डी. एम. उर्नोव

"- घाबरु नका! आम्ही तुमच्यामधून लेखक बनवणार नाही, कारण काही प्रामाणिक कला शिकण्याची किंवा वीट बनवण्याची संधी आहे.
"धन्यवाद, सर," ऑलिव्हर म्हणाला.
"ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस"

एकदा डिकन्सला स्वतःबद्दल सांगण्यास सांगितले गेले आणि त्याने असे म्हटले:
“माझा जन्म 7 फेब्रुवारी 1812 रोजी पोर्ट्समाउथ या इंग्रजी बंदर शहरामध्ये झाला. कर्तव्यावर असलेले माझे वडील - ते अॅडमिरल्टीच्या सेटलमेंट युनिटमध्ये सूचीबद्ध होते - त्यांना वेळोवेळी त्यांचे राहण्याचे ठिकाण बदलण्यास भाग पाडले गेले आणि अशा प्रकारे मी दोन वर्षांच्या मुलाच्या रूपात लंडनमध्ये आलो आणि सहा वर्षे मी दुसर्‍या बंदर शहर, चथम येथे राहायला गेले, जिथे तो अनेक वर्षे राहिला, त्यानंतर मी माझ्या पालकांसह आणि अर्धा डझन भावंडांसह पुन्हा लंडनला परतलो, ज्यांमध्ये मी दुसरा होतो. मी माझे शिक्षण कसेतरी आणि कोणत्याही पद्धतीशिवाय चथममधील एका धर्मगुरूकडे सुरू केले आणि लंडनच्या एका चांगल्या शाळेत पूर्ण केले - माझे वडील श्रीमंत नसल्यामुळे माझा अभ्यास फार काळ टिकला नाही आणि मला लवकर आयुष्यात प्रवेश करावा लागला. मी एका वकिलाच्या कार्यालयात माझ्या आयुष्याशी ओळखीची सुरुवात केली आणि मला असे म्हणायला हवे की ही सेवा मला खूपच वाईट आणि कंटाळवाणी वाटली. दोन वर्षांनंतर मी हे ठिकाण सोडले आणि काही काळ लायब्ररीत माझे शिक्षण चालू ठेवले. ब्रिटिश संग्रहालयजिथे तो कठोरपणे वाचतो; मग मी स्टेनोग्राफीचा अभ्यास करू लागलो, एका रिपोर्टरच्या क्षेत्रात माझ्या सामर्थ्याची चाचणी घ्यायची होती - वृत्तपत्र नव्हे तर कोर्टात, आमच्या चर्च कोर्टात. मी या प्रकरणात चांगले काम केले आणि मला "संसदेच्या मिरर" मध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. मग मी मॉर्निंग क्रॉनिकलचा कर्मचारी झालो, जिथे मी पिकविक क्लबचे पहिले अंक येईपर्यंत काम केले ... मी तुम्हाला कबूल केले पाहिजे की मॉर्निंग क्रॉनिकलमध्ये मी माझ्या पेनच्या हलकेपणामुळे, माझ्या कामामुळे चांगल्या स्थितीत होतो. खूप उदारतेने पैसे दिले गेले आणि जेव्हा पिकविकने प्रसिद्धी आणि लोकप्रियता मिळवली तेव्हाच मी वृत्तपत्र सोडले.
खरंच असं होतं का? चला डिकन्स संग्रहालयात जाऊया.
इतर कारणांमुळे डिकन्सनेही अनेकदा आपल्या वडिलांप्रमाणेच राहण्याचे ठिकाण बदलले, ज्याबद्दल आपण नंतर बोलू. अनेक डिकेन्सियन पत्ते यापुढे अस्तित्वात नाहीत. नवीन इमारतींनी त्यांना बाजूला ढकलले. लेखकाने आयुष्याची शेवटची पंधरा वर्षे ज्या घरात राहिली ते घर आता मुलांच्या शाळेने व्यापले आहे. आणि म्युझियम लंडनमध्ये डौटी स्ट्रीटवरील त्याच घरात आहे, जिथे डिकन्स "पिकविक क्लब" ने त्याला प्रसिद्धी आणि घर भाड्याने देण्यासाठी पुरेसा निधी आणल्यानंतर तंतोतंत स्थायिक झाला.

संग्रहालय त्याच्या मूळ फर्निचरमध्ये पुनर्संचयित केले गेले आहे. सर्व काही डिकन्सच्या काळातील आहे. एक जेवणाचे खोली, एक लिव्हिंग रूम, एक फायरप्लेस, एक कार्यालय, एक डेस्क, अगदी दोन डेस्क, कारण डिकन्स ज्या टेबलावर गेली पंधरा वर्षे काम करत होता आणि ज्या टेबलावर तो अगदी अगदी अगदी बरोबर काम करत होता. गेल्या सकाळी... हे काय आहे? भिंतीच्या विरुद्ध कोपर्यात एक लहान खिडकी आहे, खिडकीच्या आकाराची. होय, तो वाचतो आहे. कंटाळवाणा काच असलेली खडबडीत, दाट चौकट दुसऱ्या घरातील आहे. ती संग्रहालयात का आली? ते तुम्हाला समजावून सांगतील: छोटा डिकन्स या खिडकीतून पाहत होता... माफ करा, ते कधी आणि कुठे होते - पोर्ट्समाउथ किंवा चथममध्ये? नाही, लंडनमध्ये, फक्त वेगळ्या रस्त्यावर, शहराच्या उत्तरेकडील सरहद्दीवर. खिडकी लहान आणि अंधुक होती; ती तळघर होती. तेव्हा डिकन्स कुटुंब अत्यंत हलाखीच्या परिस्थितीत जगत होते. शेवटी, माझे वडील तुरुंगात होते! ..
डिकन्स स्वतःबद्दल काय म्हणाले? "वडील श्रीमंत नव्हते" - जेव्हा एखाद्याने असे म्हटले पाहिजे: "वडील कर्जासाठी तुरुंगात गेले आणि कुटुंबाला निधीशिवाय पूर्णपणे सोडले." "मला आयुष्यात लवकर प्रवेश करावा लागला" ... जर तुम्ही हे शब्द उलगडले तर तुम्हाला मिळेल: "वयाच्या बाराव्या वर्षापासून मला माझी उपजीविका कमवावी लागली." “मी वकिलाच्या कार्यालयात माझ्या आयुष्याशी ओळखीची सुरुवात केली” - येथे फक्त एक पास आहे, जो याप्रमाणे भरला जाणे आवश्यक आहे: “मी एका कारखान्यात काम करू लागलो”.
न्यायालयीन नोंदी घेण्यापूर्वी किंवा साक्षीदारांची भाषणे रेकॉर्ड करण्यापूर्वी, डिकन्सने मेणाच्या कॅनवर लेबले लावली आणि जर तो स्वत: म्हणतो त्याप्रमाणे कायद्याच्या कार्यालयातील काम त्याला कंटाळवाणे वाटले, तर तरुण डिकन्सने मेणाच्या कारखान्याबद्दल काय विचार केला? "कोणतेही शब्द माझ्या मानसिक वेदना व्यक्त करू शकले नाहीत" - त्याने ते कसे आठवले. शेवटी मुलंही तेव्हा काम करत होती! - दिवसाचे सोळा तास. त्याच्या मते स्वत: चे शब्द, आणि त्याच्या प्रौढ वर्षांमध्ये, डिकन्स स्वतःला चार्रींग क्रॉस जवळच्या घराजवळून फिरायला आणू शकला नाही, जिथे कारखाना पूर्वी होता. आणि अर्थातच, तो गरिबी, तुरुंग आणि मेण, मित्रांसोबत बोलणे आणि त्याहूनही अधिक छापील स्वतःबद्दल बोलत असताना शांत होता. डिकन्सने याबद्दल फक्त एका विशेष पत्रात सांगितले, कोठेही पाठवलेले नाही - भविष्यातील चरित्रकाराला उद्देशून. आणि फक्त डिकन्सच्या मृत्यूनंतर, आणि त्यानंतरही मऊ स्वरूपात, वाचकांना हे कळले की लेखकाने त्याच्या नायकांचे दु:ख अनुभवले आहे, ज्यांचे लहानपणापासूनच श्रम, अपमान, भविष्याची भीती आहे.


हंगरफोर्ड पायऱ्या. या ठिकाणापासून फार दूर वॉरनचा मेणाचा कारखाना होता, जिथे सी. डिकन्स काम करत होते.
लेखकाने स्वतः कामासाठी खोलीचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले आहे: “ती नदीला लागून असलेली जीर्ण, जीर्ण इमारत आणि उंदरांनी भरलेली होती. त्याच्या पॅनेलच्या खोल्या, त्याचे सडलेले मजले आणि पायर्‍या, तळघरांमध्ये घुटमळणारे जुने राखाडी उंदीर, पायऱ्यांवरील त्यांची चिरंतन ओरडणे आणि गडबड, घाण आणि विनाश - हे सर्व माझ्या डोळ्यांसमोर उगवते, जणू मी तिथे आहे. कार्यालय तळमजल्यावर होते, कोळशाच्या बार्जेस आणि नदीकडे नजाकत. मी ज्या ऑफिसमध्ये बसून काम करत असे तिथे एक कोनाडा होता.

डिकन्सने आपला भूतकाळ का लपवला? तो ज्या जगात राहिला आणि पुस्तके लिहिली ते असेच होते. शास्त्रीय अहंकार, मुख्य गोष्ट - समाजातील स्थान - डिकन्सला या सर्व गोष्टींचा विचार करावा लागला. त्याने काही वेळा पत्तेही बदलले, काढून टाकले नवीन अपार्टमेंट, प्रतिष्ठेच्या फायद्यासाठी. ए स्वतःचे घर, शहराबाहेर, चथमच्या परिसरात, ज्या घरामध्ये तो मरण पावला आणि आता जिथे मुलींसाठी बोर्डिंग हाऊस आहे, ते डिकन्सने त्याच्या बालपणात निर्माण झालेल्या स्वप्नाच्या पूर्ततेसाठी विकत घेतले. “तुम्ही मोठा झाल्यावर, जर तुम्ही त्यात चांगले असाल, तर तुम्ही स्वतःला असा वाडा विकत घ्याल,” जेव्हा ते अजूनही चथममध्ये राहत होते तेव्हा त्याच्या वडिलांनी त्याला एकदा सांगितले होते. डिकन्स सीनियरने स्वतःच्या आयुष्यात कधीही विशेष मेहनत केली नाही आणि त्याच्याकडून काही अर्थ प्राप्त झाला नाही, परंतु मुलाने ते गृहीत धरले: एखाद्या व्यक्तीचे मूल्य पैशासाठी, त्याच्या मालमत्तेसाठी असते. आणि डिकन्सला सेलिब्रिटींच्या ओळखीचा किती अभिमान होता: त्याची कीर्ती वाढत गेली आणि स्वतः राणीनेही त्याला भेटण्याची इच्छा व्यक्त केली! लंडनच्या बाहेरील एका उद्यानात मित्रांसोबत फिरताना तो त्यांना सांगू शकेल का की त्याने आपले बालपण येथे घालवले? नाही, मखमली लॉनवर नाही, तर पार्कच्या शेजारी, कॅमडेन टाउनमध्ये, जिथे ते तळघरात अडकले होते आणि अंधुक खिडकीतून दिवसाचा प्रकाश तिथे घुसला.

वॉरेन वॅक्स जार, नमुना 1830.

त्याच्या कलाकृतींसाठी रेखाचित्रे बनवणारा एक कलाकार, डिकन्सने एकदा त्याला लंडनभोवती नेले आणि त्याच्या पुस्तकांच्या पानांवर पडलेली घरे आणि रस्ते दाखवले. त्यांनी त्या सरायला भेट दिली, जिथे एकेकाळी "पिकविक क्लब" चे पहिले पान लिहिले गेले होते (आता तिथे डिकन्सचा दिवाळे आहे), पोस्ट ऑफिसमध्ये, जिथून स्टेजचे प्रशिक्षक निघाले होते (डिकन्सची पात्रे त्यांच्यात फिरत होती), त्यांनी अगदी चोरांच्या गुहेत डोकावले (अखेर, डिकन्सने आपल्या नायकांना तिथेच स्थायिक केले), परंतु चारिंग क्रॉस जवळील मेणाचा कारखाना या दौऱ्यात समाविष्ट नव्हता. आपण काय करू शकता, त्या दिवसात लेखकाचा व्यवसाय देखील विशेषतः आदरणीय मानला जात नव्हता. आणि स्वत: डिकन्स, ज्याने स्वतःला समाजाच्या नजरेत अधिक वजन देण्यासाठी लेखकाच्या पदवीचा आदर करायला लावला, त्याने स्वतःला "साधन असलेला माणूस" म्हटले.
हे स्पष्ट आहे की "सामर्थ्य असलेल्या व्यक्तीसाठी" त्याचा कठीण भूतकाळ लक्षात ठेवणे योग्य नव्हते. पण डिकन्स या लेखकाने त्यांच्या आठवणीतून पुस्तकांसाठी साहित्य तयार केले. तो त्याच्या बालपणीच्या आठवणीत इतका जडला होता की कधी कधी त्याच्यासाठी वेळ थांबल्यासारखं वाटतं. डिकेन्सियन पात्रे पोस्टल स्टेज कोचच्या सेवा वापरतात, तर डिकन्सचे समकालीन लोक प्रवास करत होते रेल्वेमार्ग... अर्थात, डिकन्ससाठी वेळ थांबला नाही. त्यांनी स्वतः त्यांच्या पुस्तकांनी बदल जवळ आणला. तुरुंग आणि न्यायालयाचे आदेश, बंद शाळांमध्ये अभ्यासाची परिस्थिती आणि वर्कहाऊसमध्ये काम - हे सर्व दबावाखाली इंग्लंडमध्ये बदलले जनमत... आणि ते डिकन्सच्या कार्याच्या प्रभावाखाली विकसित झाले.
पिकविक क्लबची कल्पना डिकन्सला सुचली होती आणि दोन प्रकाशकांनी थेट नियुक्त केले होते ज्यांना एका तरुण निरीक्षक पत्रकाराने (त्यांनी त्याचे अहवाल आणि निबंध वाचले होते) स्वाक्षरी करायची होती. मजेदार चित्रे... डिकन्सने ऑफर स्वीकारली, परंतु स्वाक्षरी संपूर्ण कथा बनली आणि रेखाचित्रे - त्यांच्यासाठी चित्रे. द पिकविक पेपर्सचा प्रसार चाळीस हजार प्रतींवर पोहोचला. कोणत्याही पुस्तकाबाबत असे घडले नाही. प्रत्येक गोष्टीने यशास हातभार लावला: मनोरंजक मजकूर, चित्रे आणि शेवटी, प्रकाशनाचे स्वरूप - अंक, ब्रोशर, लहान आणि स्वस्त. (आजकाल कलेक्टर द पिकविक क्लबचे सर्व अंक गोळा करण्यासाठी खूप मोठी रक्कम देतात आणि फक्त काहींनाच सर्व समस्या, आकार आणि हिरव्या रंगातशाळेच्या नोटबुकसारखे दिसणारे कव्हर.)
हे सर्व इतर प्रकाशकांच्या नजरेतून सुटले नाही आणि त्यापैकी एक, रिचर्ड बेंटले या उद्योजकाने डिकन्सला मासिक मासिकाचे संपादक बनण्याची मोहक नवीन ऑफर दिली. याचा अर्थ असा होता की दर महिन्याला, विविध साहित्य तयार करण्याव्यतिरिक्त, डिकन्स त्याच्या नवीन कादंबरीचा आणखी एक भाग मासिकात प्रकाशित करायचा. डिकन्सने यास सहमती दर्शविली आणि म्हणून 1837 मध्ये, जेव्हा "पिकविक क्लबचे पेपर्स" अद्याप पूर्ण झाले नव्हते, तेव्हा "ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस" आधीच सुरू झाले होते.
खरे आहे, यश जवळजवळ आपत्तीत बदलले. डिकन्सला अधिकाधिक नवीन ऑफर मिळाल्या आणि अखेरीस, त्याच्या स्वत: च्या शब्दात, एक भयानक परिस्थितीत सापडला जेव्हा त्याला एकाच वेळी किरकोळ जर्नल कामांव्यतिरिक्त अनेक पुस्तकांवर काम करावे लागले. आणि हे सर्व आर्थिक करार होते, ज्याची पूर्तता करण्यात अयशस्वी झाल्याबद्दल एखाद्यावर खटला भरला जाऊ शकतो किंवा किमान कर्जदार होऊ शकतो. पहिल्या दोन प्रकाशकांनी डिकन्सची सुटका केली, ज्यांनी त्याला प्रतिस्पर्धी कंपनीकडून विकत घेतले आणि ऑलिव्हर ट्विस्टसाठी डिकन्सला मिळालेली आगाऊ रक्कम परत केली.
"पिकविक क्लब" ची पात्रे प्रामुख्याने श्रीमंत सज्जनांची कंपनी, हृदयातील खेळाडू, आनंददायी आणि उपयुक्त मनोरंजनाचे प्रेमी होते. हे खरे आहे की, त्यांना कधीकधी कठीण प्रसंग आला होता, आणि स्वत: आदरणीय श्री पिकविक, त्यांच्या स्वत: च्या अविवेकीपणामुळे, प्रथम गोदीत होते आणि नंतर तुरुंगात होते, परंतु तरीही, पिकविकिस्ट मित्रांच्या साहसांचा सामान्य स्वर आनंदी होता, फक्त आनंदी. पुस्तकात प्रामुख्याने विक्षिप्त लोकांचे वास्तव्य होते आणि विक्षिप्तपणामुळे काय घडत नाही हे आपल्याला माहीत आहे. 1838 मध्ये प्रकाशित झालेल्या ऑलिव्हर ट्विस्टबद्दलच्या पुस्तकाने वाचकांना पूर्णपणे वेगळ्या "कंपनीत" आणले, त्यांना वेगळ्या मूडमध्ये सेट केले. बहिष्कृतांचे जग. झोपडपट्टी. लंडन तळ. म्हणून काही समीक्षकांनी कुरकुर केली की या लेखकाला वाचकांचे मनोरंजन कसे करावे हे माहित आहे, त्याची नवीन कादंबरी खूप उदास आहे आणि त्याला असे नीच चेहरे कोठे सापडले? पण वाचकांचा सर्वसाधारण निकाल पुन्हा डिकन्सच्या बाजूने लागला. एका संशोधकाचे म्हणणे आहे की ऑलिव्हर ट्विस्ट हे लोकप्रिय यश होते.
डिकन्स हे त्याच्या अंधुक बालपणाबद्दल लिहिणारे पहिले नव्हते. डॅनियल डेफोने हे पहिले केले. "रॉबिन्सन क्रुसो" नंतर त्याने "कर्नल जॅक" हे पुस्तक प्रकाशित केले, त्यातील पहिली पन्नास पाने "ऑलिव्हर ट्विस्ट" चे पूर्वचित्रण आहे. ही पृष्ठे एका अनाथ मुलाचे वर्णन करतात, ज्याचे टोपणनाव "कर्नल", जो चोरीचा व्यापार करतो*. जॅक आणि ऑलिव्हर शेजारी आहेत, त्यांना समान रस्ते माहित आहेत, परंतु वेळ खरोखर स्थिर नाही आणि जर डेफोच्या काळात लंडन हे मुख्यतः जुने शहर होते, तर डिकन्सच्या काळात या शहरात वस्त्या आणि गावे समाविष्ट होती जी आधीच शहराच्या भिंतीच्या बाहेर होती, त्यापैकी एकामध्ये डिकन्सने स्वतःला सेटल केले आणि दुसऱ्यामध्ये त्याने चोरांच्या टोळीचा बंदोबस्त केला... ऑलिव्हर त्याच्या इच्छेविरुद्ध अंधकारमय प्रकरणांमध्ये साथीदार बनतो. मुलाच्या आत्म्यात, काहीतरी नेहमीच त्याच्यावर लादलेल्या चोरांच्या "क्राफ्ट" चा प्रतिकार करते. डिकन्स, पुन्हा डेफोचे अनुसरण करून, आम्हाला खात्री देतो की ही "उत्पत्ती" त्याच्यामध्ये प्रतिबिंबित होते. सोप्या भाषेत सांगूया, डिकन्सबद्दल सहानुभूती असलेल्या अनेक समीक्षकांनी म्हटले आहे: स्थिरता, चांगला स्वभाव. डिकन्स स्वतः दाखवतो की इथे नॅन्सी आहे, तरुण मुलगी, देखील एक प्रामाणिक, दयाळू व्यक्ती आहे, परंतु तिने ओलांडली आहे, ज्यामुळे कोणताही सहानुभूतीपूर्ण हात तिला वाचवू शकणार नाही. किंवा जॅक डॉकिन्स, उर्फ ​​डॉजर, एक हुशार, साधनसंपन्न, स्वत: ची विल्हेवाट लावणारा, आणि त्याची हुशारी अधिक चांगल्या प्रकारे वापरण्यास पात्र असेल, परंतु तो याला बळी पडेल. सामाजिक दिवसकारण त्याला "सहज जीवन" खूप खोलवर विष आहे.
तेव्हा गुन्हेगारांबद्दल बरेच लिहिले गेले. त्यांनी वाचकांना साहसांनी मोहित करण्याचा प्रयत्न केला - सर्व प्रकारचे, बहुतेक अकल्पनीय, भयानक. या पुस्तकातील खरे साहस कोणते आहेत? कधीकधी ते विविध आश्चर्यांसह ओव्हरलोड वाटू शकते, परंतु त्या तुलनेत सर्वकाही शिकले जाते. सामान्य "गुन्हेगारी" कथांमध्ये, प्रत्येक टप्प्यावर चोरी, ब्रेक-इन आणि पळून जाणे. डेफो असेही म्हणाले की अशी पुस्तके वाचून एखाद्याला वाटेल की लेखकाने दुर्गुण उघड करण्याऐवजी त्याचा गौरव करण्याचा निर्णय घेतला. डिकन्सच्या संपूर्ण कादंबरीसाठी एक खून, एक मृत्यू, एक फाशी आहे, परंतु त्याच्याकडे अनेक जिवंत, संस्मरणीय चेहरे आहेत ज्यासाठी हे पुस्तक लिहिले गेले आहे. अगदी बिल सायक्सचा कुत्रा देखील एक स्वतंत्र "चेहरा" बनला, एक विशेष पात्र, प्राणीशास्त्राच्या गॅलरीत त्याचे स्थान व्यापले, जिथे तोपर्यंत रॉबिन्सनचा पोपट आणि गुलिव्हरचे बोलणारे घोडे आधीपासूनच होते आणि जिथे सर्व साहित्यिक घोडे, मांजरी आणि कुत्रे, काष्टांकापर्यंत, नंतर जायचे.
खरंच, डॅफोच्या काळापासून, किमान इंग्रजी लेखकांनी या प्रश्नावर विचार केला आहे की एखाद्या व्यक्तीला तो काय बनवतो - थोर, योग्य किंवा नीच गुन्हेगार. आणि मग, जर गुन्हेगारी असेल तर त्याचा अर्थ आवश्यक आहे का? ज्या पानांवर नॅन्सी एका चांगल्या कुटुंबातील मुलगी रोझ मायली हिच्याशी बोलायला येते, ती साक्ष देतात की अशा प्रश्नांची उत्तरे देणे स्वतः डिकन्सला किती कठीण होते, कारण, त्यांच्याशी वर्णन केलेली भेट वाचून, आम्हाला माहित नाही की दोन मुलींपैकी कोणती प्राधान्य देण्यासाठी.
डेफो किंवा डिकन्स दोघांनीही त्यांच्या दुर्दैवी पात्रांना दुर्दैवाने, गरिबीची निंदा केली नाही. त्यांनी समाजाची निंदा केली, जे गरिबीत जन्मलेल्यांना मदत करण्यास आणि समर्थन करण्यास नकार देतात, जे पाळणावरुन दुःखी नशिबात आले आहेत. आणि गरिबांसाठी आणि विशेषत: गरिबांच्या मुलांसाठीच्या परिस्थिती अमानवी शब्दाच्या नेमक्या अर्थाने होत्या. जेव्हा एका उत्साही, सामाजिक दुष्कृत्यांचा अभ्यास करणार्‍या स्वयंसेवकाने डिकन्सला खाणीतील बालकामगारांची ओळख करून दिली, तेव्हा डिकन्सनेही सुरुवातीला त्यावर विश्वास ठेवण्यास नकार दिला. हा तोच आहे जो, असे वाटेल आणि त्याला खात्री पटण्याची गरज नाही. तो, लहानपणापासून, स्वतःला एका कारखान्यात सापडला, जेव्हा ते दिवसाचे सोळा तास काम करायचे. तुरुंग, न्यायालये, कार्यगृहे, आश्रयस्थानांचे वर्णन ज्यांच्या वर्णनात आहे, त्यांनी अविश्वसनीय प्रश्न उपस्थित केला: "लेखकाला अशी आवड कुठून आली?" कर्जबाजारी तुरुंगात असलेल्या आपल्या वडिलांना भेटायला तो लहानपणी आला तेव्हापासूनच्या त्याच्या आठवणींतून त्याने स्वतःच्या अनुभवातून ते घेतले. पण जेव्हा डिकन्सला सांगण्यात आले की जमिनीखाली कुठेतरी लहान मॉरलॉक्स रेंगाळत आहेत ( भूमिगत रहिवासी), पहाटेपासून संध्याकाळपर्यंत गाड्या ओढत राहणे (आणि यामुळे रस्त्यावरील रस्ते टाकण्याचा खर्च मोठ्या प्रमाणात कमी होतो, कारण मुलांना लहान-मोठ्या पायऱ्यांची गरज नसते), मग डिकन्सनेही सुरुवातीला म्हटले: "असे होऊ शकत नाही!" पण नंतर त्यांनी तपासले, विश्वास ठेवला आणि त्यांनीच निषेधाचा आवाज उठवला.


अरुंद बोगद्यांमध्ये कोळशाच्या खाणींमध्ये मुलांचे काम हे चित्र दाखवते (1841).

काही समकालीन, समीक्षक आणि वाचकांना असे वाटले की डिकन्स अतिशयोक्ती करत आहे. संशोधकांनी आता निष्कर्ष काढला की त्याने त्यांना मऊ केले. डिकन्सच्या सभोवतालची वास्तविकता, जेव्हा इतिहासकार तथ्यांसह, संख्यांसह पुनर्रचना करतात, उदाहरणार्थ, कामाच्या दिवसाची लांबी किंवा जमिनीखाली गाड्या ओढणार्‍या मुलांचे (पाच वर्षांचे) वय दर्शवितात, ते अकल्पनीय, अकल्पनीय वाटते. इतिहासकार खालील तपशिलाकडे लक्ष देण्यास सुचवतात: सर्व दैनंदिन जीवन डिकन्सच्या पुस्तकांच्या पानांवर आपल्यासमोर येते. डिकेन्सियन वर्ण कसे कपडे घालतात ते आम्ही पाहतो, ते काय आणि कसे खातात हे आम्हाला माहित आहे, परंतु - इतिहासकारांनी लक्षात ठेवा - ते फार क्वचितच धुतात. आणि हा योगायोग नाही. डिकन्सचे लंडन किती घाणेरडे होते हे इतिहासकारांच्या म्हणण्यावर खरेच कोणी विश्वास ठेवणार नाही. आणि गरीब, अधिक घाण, अर्थातच. आणि याचा अर्थ असा आहे की महामारी ज्या सर्वात गडद भागात विशिष्ट शक्तीने भडकल्या.
डिकन्सने ऑलिव्हरला चिमणी स्वीपकडे सोपवण्याऐवजी अंडरटेकरकडे "अभ्यासासाठी" पाठवून ऑलिव्हरचे नशीब तुलनेने समृद्ध केले. चिमणी झाडून एक मूल वाट पाहत होते अक्षरशःगुलामगिरी, मुलगा सतत काळा असेल, कारण या वर्गातील लंडनवासीयांना साबण आणि पाणी काय आहे हे अजिबात माहित नव्हते. लहान चिमणी स्वीपला खूप मागणी होती. कोणाच्याही डोक्यात बर्याच काळासाठीअसे कधीच आले नाही की एखाद्याने या दुष्टतेपासून मुक्ती मिळवावी. यंत्रणा वापरण्याच्या प्रस्तावाला विरोध झाला, कारण कोणतीही यंत्रणा, स्टोव्ह पाईप्सच्या वाकणे आणि कोपरांमध्ये प्रवेश करणार नाही, म्हणून आपण लहान मुलापेक्षा (सुमारे सहा किंवा सात वर्षांच्या) कोणत्याही गोष्टीचा विचार करू शकत नाही. कोणत्याही अंतरातून क्रॉल करा. आणि मुलगा धूळ, काजळी, धूर यांच्यावर गुदमरत, खाली पडण्याच्या धोक्यासह चढला, बर्याचदा अद्याप विझलेल्या चूलीत नाही. हा मुद्दा उत्साही सुधारकांनी उपस्थित केला होता, या मुद्द्यावर संसदेने चर्चा केली होती आणि संसदेने हाऊस ऑफ लॉर्ड्समध्ये दणका दिला होता. पुन्हा एकदाडिक्री अयशस्वी झाली, ज्याने अगदी रद्द करण्याची मागणी केली नाही, परंतु तरुण चिमणीच्या ढिगाऱ्याच्या परिस्थितीत किमान सुधारणा करण्याची मागणी केली. लॉर्ड्स, तसेच एक आर्चबिशप आणि पाच बिशप, ज्यांना सत्य आणि चांगुलपणाचे वचन त्यांच्या कळपापर्यंत नेण्यासाठी बोलावण्यात आले होते, त्यांनी डिक्रीविरुद्ध बंड केले, विशेषत: बेकायदेशीर मुले बहुतेक चिमणी स्वीपमध्ये पडतात आणि कठोर परिश्रम करू देतात. पापांची शिक्षा म्हणून त्यांची सेवा करा, त्यासाठी ते बेकायदेशीर आहेत! ..
डिकन्सच्या समोर गाड्या धावू लागल्या, नद्या सांडपाण्याने स्वच्छ होऊ लागल्या, गरीबांसाठीचे कायदे रद्द करण्यात आले, ज्याने आधीच गरीबांना उपासमारीने मरणाची शिक्षा दिली... डिकन्सच्या सहभागाने बरेच काही बदलले आहे आणि बदलले आहे. , त्याच्या पुस्तकांच्या प्रभावाखाली. पण "ऑलिव्हर ट्विस्ट" च्या पहिल्याच पानांवर ज्या "चिमनी स्वीप टीचिंग" बद्दल आपल्याला थोडीफार कल्पना येते ती डिकन्सच्या आयुष्यात कधीही रद्द झाली नाही. हे खरे आहे की, चिमणीत चढणे हे अजूनही गडद अंधारकोठडीत उतरणे नाही, म्हणून जर ऑलिव्हरने अंडरटेकरने नाही तर चिमणी झाडून टाकले असते, तर त्याला नशिबाचे आभार मानावे लागतील, त्याहूनही भयानक. आणि खाणीत काम करणे हे त्याच्यासारख्या एखाद्या "वर्कहाऊसचे विद्यार्थी" साठी संभाव्य भाग्य होते.
डिकन्सने ऑलिव्हरला खाणीत पाठवले नाही कारण हे शक्य आहे की त्याला स्वतःला अद्याप याबद्दल फारसे माहिती नव्हते. कोणत्याही परिस्थितीत, मी ते माझ्या स्वत: च्या डोळ्यांनी पाहिले नाही. कदाचित तो भयंकर गोष्टींकडे चकचकीत झाला ज्याने सर्वात भयंकर काल्पनिक कथांना मागे टाकले आणि असे वाटले की वाचक देखील थरथर कापतील. पण दुसरीकडे, त्याच्या काळासाठी एक विलक्षण, धाडसी सत्यता, त्याने गरीब, बेबंद आणि अर्थातच अंडरवर्ल्डसाठी काल्पनिक "काळजी" चित्रित केली. साहित्यात प्रथमच, त्याने इतक्या सामर्थ्याने आणि तपशीलाने दाखवले की एक अपंग मानवी आत्मा काय आहे, आधीच इतक्या प्रमाणात अपंग आहे की कोणतीही सुधारणा करणे शक्य नाही आणि केवळ वाईट प्रतिशोध शक्य आहे आणि अपरिहार्य आहे - वाईट, जे समाजात परत येते. विपुलता एखाद्या व्यक्तीच्या आत्म्यात रेषा कोठे आणि केव्हा तुटते जी त्याला आदर्श मर्यादेवर ठेवते? डिफॉचे अनुसरण करून, डिकन्सने सामान्य आणि स्थिर समजल्या जाणार्‍या जगाशी गुन्हेगारी जगताचे विचित्र कनेक्शन शोधून काढले. ऑलिव्हर, त्याच्या सर्व गैरप्रकारांमध्ये, कथितपणे "उदात्त रक्ताने" वाचवले गेले ही वस्तुस्थिती अर्थातच एक शोध आहे. पण त्याच्या दु:खद नशिबाचा दोषी थोर मिस्टर ब्राउनलो होता हे एक खोल सत्य आहे. मिस्टर ब्राउनलोने ऑलिव्हरला वाचवले, परंतु, डिकन्सने दाखवल्याप्रमाणे, त्याने त्याद्वारे केवळ त्याच्या दुर्दैवी आईविरुद्ध केलेल्या स्वतःच्या चुकीचे प्रायश्चित केले.
डिकन्स ऑलिव्हर ट्विस्टवर काम करत असताना, त्याच्या स्वतःच्या कुटुंबात एक मोठे दुर्दैव घडले - आणि तो आधीच विवाहित होता. पत्नीच्या बहिणीचा अचानक मृत्यू झाला. चांगला मित्रडिकन्स, ज्याने त्याला समजून घेतले, त्याच्या स्वतःच्या शब्दात, त्याच्या सर्व मित्रांपेक्षा चांगले. हे दु:ख कादंबरीत दिसून आले. अविस्मरणीय कॅटच्या स्मरणार्थ, डिकन्सने रोझ मायलीची प्रतिमा तयार केली. परंतु, कठीण अनुभवांच्या प्रभावाखाली, तो तिच्या नशिबाच्या, तिच्या कुटुंबाच्या वर्णनाने खूप वाहून गेला आणि कथेच्या मुख्य ओळीपासून विचलित झाला. त्यामुळे कधी कधी वाचकाला वाटेल की त्यांना काही पूर्णपणे वेगळी कथा सांगितली जात आहे. लेखक मुख्य पात्रांबद्दल विसरला आहे का? बरं, हे डिकन्सच्या बाबतीत अजिबात घडलं, आणि केवळ कौटुंबिक परिस्थितीच्या प्रभावाखालीच नाही तर त्याच्या कामाच्या परिस्थितीमुळे. "पिकविक क्लब" प्रमाणे "ऑलिव्हर ट्विस्ट", त्याने मासिक आवृत्त्यांमध्ये लिहिले, घाईत लिहिले आणि नेहमीच यशस्वी न होता, त्याच्या कल्पनाशक्तीच्या सर्व कल्पकतेसह, घटनांच्या विकासातील सर्वात नैसर्गिक मार्ग शोधण्यासाठी.
डिकन्सने त्याच्या कादंबऱ्या आवृत्त्यांमध्ये प्रकाशित केल्या, नंतर त्या वेगळ्या पुस्तकांमध्ये प्रकाशित केल्या आणि कालांतराने त्या स्टेजवरून वाचायला सुरुवात केली. हा देखील एक नवोपक्रम होता, ज्याचा डिकन्सने लगेच निर्णय घेतला नाही. वाचक म्हणून काम करणे त्याच्यासाठी ("साधन असलेला माणूस"!) योग्य आहे की नाही अशी शंका त्याला येत राहिली. येथील यशाने सर्व अपेक्षा ओलांडल्या आहेत. टॉल्स्टॉयने लंडनमध्ये डिकन्सचे भाषण ऐकले. (त्यावेळी मात्र डिकन्स कादंबरी वाचत नव्हता, तर शिक्षणावरील लेख वाचत होता.) डिकन्स केवळ इंग्लंडमध्येच नव्हे, तर अमेरिकेतही बोलत होता. लेखकाने स्वतः सादर केलेले ऑलिव्हर ट्विस्टमधील उतारे लोकांमध्ये अत्यंत लोकप्रिय होते.
डिकन्सच्या पानांवर एकाच वेळी अनेक अश्रू ढाळले. आता समान पृष्ठे, कदाचित, समान परिणाम होणार नाही. तथापि, ऑलिव्हर ट्विस्ट हा अपवाद आहे. आताही, वाचक त्या मुलाच्या भवितव्याबद्दल उदासीन राहणार नाहीत, ज्याला त्याच्या जीवनासाठी आणि मानवी प्रतिष्ठेसाठी कठोर संघर्ष सहन करावा लागला.

डिकन्सच्या सुरुवातीच्या कादंबरीतील वास्तववादी पद्धतीची वैशिष्ट्ये ("ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस")

डिकन्सचे सामाजिक तत्त्वज्ञान आणि वास्तववादी पद्धतीची निर्मिती

डिकन्सचे सामाजिक तत्त्वज्ञान ज्या स्वरूपात त्याच्या बहुतेक कामांमध्ये आपल्यापर्यंत आले आहे, ते त्याच्या कामाच्या पहिल्या कालखंडात (1837-1839) आकार घेते. "ऑलिव्हर ट्विस्ट", "नी-कोलास निकलेबी" आणि काहीसे नंतरचे "मार्टिन चेसेल्युइट", जे त्यांच्या बाह्य बांधकामात एक प्रकारचे फील्डिंगचे "टॉम जोन्स" आहेत, या डिकन्सच्या पहिल्या कादंबऱ्या होत्या, ज्याने एक प्रकारची कमी-अधिक सुसंगत वास्तववादी दिली. नवीन भांडवलशाही समाजाचे चित्र. या कामांवरूनच डिकेन्सियन वास्तववादाच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेचा शोध घेणे सर्वात सोपे आहे, कारण या युगात ते त्याच्या आवश्यक वैशिष्ट्यांमध्ये आकार घेत होते. भविष्यात, तथापि, आधीच साध्य केलेल्या पद्धतीचे खोलीकरण, विस्तार, स्पष्टीकरण आहे, परंतु ती कोणत्या दिशेने जाऊ शकते कलात्मक विकासया मध्ये प्रथम दिले सामाजिक कादंबऱ्या... या पुस्तकांतून आपण पाहू शकतो की डिकन्स स्वतःच्या आधुनिकतेचा लेखक, इंग्रजी सामाजिक कादंबरीचा निर्माता कसा बनतो. तुगुशेवा एम.पी. चार्ल्स डिकन्स: जीवन आणि कार्याची रूपरेषा. एम., 1983

द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट (१८३७-१८३९), ज्याची सुरुवात पिकविक क्लबपासून झाली, ही डिकन्सची पहिली वास्तववादी कादंबरी आहे, ज्यामुळे त्याच्या कामाच्या एका नवीन कालखंडात संक्रमण होते. येथे डिकन्सची बुर्जुआ वास्तवाकडे असलेली गंभीर टीकात्मक वृत्ती आधीच पूर्णपणे व्यक्त झाली होती. पारंपारिक सोबत भूखंड योजनाअठराव्या शतकातील फील्डिंग सारख्या लेखकांनीच नव्हे तर बुल्वर-लिटन सारख्या जवळच्या पूर्ववर्ती आणि डिकन्सच्या समकालीनांनी देखील पाठवलेले साहसी प्रणय चरित्र, सामाजिक-राजकीय आधुनिकतेकडे स्पष्ट बदल आहे. ऑलिव्हर ट्विस्ट 1834 च्या प्रसिद्ध गरीब कायद्याने प्रेरित होते, ज्याने बेरोजगार आणि बेघर गरीबांना तथाकथित वर्कहाऊसमध्ये क्रूरता आणि विलोपन पूर्ण करण्यासाठी निषेध केला होता. नर्सिंग होममध्ये जन्मलेल्या मुलाच्या कथेत डिकन्सने या कायद्याबद्दल आणि लोकांसाठी निर्माण केलेल्या परिस्थितीबद्दलचा राग कलात्मकरित्या मूर्त स्वरुपात मांडला आहे. सिलमन टी.आय. डिकन्स: सर्जनशीलतेचे स्केच. एल., 1970

डिकन्सची कादंबरी त्या दिवसात (फेब्रुवारी 1837 पासून) दिसू लागली, जेव्हा लोकप्रिय याचिकांमध्ये व्यक्त झालेला आणि संसदीय वादविवादांमध्ये प्रतिबिंबित झालेला कायद्याविरुद्धचा संघर्ष अद्याप संपला नव्हता. विशेषतः क्रांतिकारी चार्टिस्ट कॅम्पमध्ये आणि बुर्जुआ कट्टरपंथी आणि पुराणमतवादी यांच्यात तीव्र संताप कायद्याच्या त्या माल्थुशियन-रंगीत कलमांमुळे झाला होता, ज्यानुसार वर्कहाऊसमधील पतींना पत्नीपासून आणि मुलांना पालकांपासून वेगळे केले गेले होते. कायद्यावरील हल्ल्यांचा हा पैलू डिकनच्या कादंबरीत सर्वात स्पष्टपणे दिसून आला. टी.आय. नेरसेसोवा चार्ल्स डिकन्सची सर्जनशीलता. एम., 1967

द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्टमध्ये, डिकन्सने कम्युनिटी केअर होममध्ये मुलांना सहन करावी लागणारी भूक आणि भयानक गुंडगिरीचे चित्रण केले आहे. मिस्टर बंबल आणि वर्कहाऊसच्या इतर बॉसच्या पॅरिश बीडलमधील आकडे डिकन्सच्या व्यंग्यात्मक विचित्र प्रतिमांची गॅलरी उघडतात.

ऑलिव्हरचे जीवन म्हणजे भूक, इच्छा आणि मारहाण यांच्या भयानक चित्रांची मालिका. येणार्‍या कठीण परीक्षांचे चित्रण तरुण नायककादंबरी, डिकन्सने मोठे चित्र उपयोजित केले इंग्रजी जीवनयोग्य वेळी.

प्रथम, वर्कहाऊसमध्ये जीवन, नंतर अंडरटेकरसह "प्रशिक्षण" मध्ये, शेवटी, लंडनला फ्लाइट, जिथे ऑलिव्हर चोरांच्या गुहेत पडतो. येथे प्रकारांची एक नवीन गॅलरी आहे: चोरांच्या डेन फॅगिनचा राक्षसी मालक, लुटारू सायक्स, त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने एक दुःखद व्यक्ती, वेश्या नॅन्सी, ज्यामध्ये चांगली सुरुवात सतत वाईटाशी वाद घालते आणि शेवटी जिंकते.

त्यांच्या प्रकट शक्तीबद्दल धन्यवाद, हे सर्व भाग आधुनिक कादंबरीच्या पारंपारिक कथानकाला अस्पष्ट करतात, ज्यानुसार मुख्य पात्राने अपरिहार्यपणे स्वतःला कठीण परिस्थितीतून बाहेर काढले पाहिजे आणि बुर्जुआ जगात स्वतःसाठी जागा जिंकली पाहिजे (जिथून तो प्रत्यक्षात आला आहे) . या योजनेच्या फायद्यासाठी, ऑलिव्हर ट्विस्टला त्याचा लाभार्थी सापडतो आणि कादंबरीच्या शेवटी तो एक श्रीमंत वारस बनतो. परंतु या नायकाचा कल्याणाचा मार्ग, त्या काळातील साहित्यासाठी अगदी पारंपारिक, या प्रकरणात, या मार्गाच्या वैयक्तिक टप्प्यांपेक्षा कमी महत्त्वाचा आहे, ज्यामध्ये डिकन्सच्या कार्याचे प्रकट होणारे रोग केंद्रित आहेत.

जर आपण डिकन्सच्या कार्याचा वास्तववादाकडे सातत्यपूर्ण विकास म्हणून विचार केला तर "ऑलिव्हर ट्विस्ट" हा या विकासाच्या सर्वात महत्वाच्या टप्प्यांपैकी एक असेल.

कादंबरीच्या तिसर्‍या आवृत्तीच्या प्रस्तावनेत, डिकन्सने लिहिले की त्याच्या पुस्तकाचा उद्देश "एक कठोर आणि नग्न सत्य" होता, ज्याने त्याला सर्व रोमँटिक अलंकार सोडण्यास भाग पाडले जे सामान्यत: कचऱ्याच्या जीवनाला वाहिलेल्या कामांनी परिपूर्ण होते. समाजाचा.

“मी चोरांबद्दल शेकडो कथा वाचल्या आहेत - मोहक लहान मुले, बहुतेकमिलनसार, निर्दोष कपडे घातलेला, घट्ट पॅक केलेला खिसा, घोड्यांचे पारखी, हाताळण्यात धाडसी, स्त्रियांशी आनंदी, गाण्यासाठी नायक, एक बाटली, पत्ते किंवा हाडे आणि योग्य सहकारी, सर्वात धाडसी, परंतु मी कधीही भेटलो नाही, कारण हॉगार्थचा समावेश, खरोखर क्रूर वास्तव. मला असे वाटले की गुन्ह्यातील अशा मूठभर कॉम्रेड्सचे खरोखर अस्तित्त्वात असलेले वर्णन करणे, त्यांच्या सर्व कुरूपतेत आणि दुःखात, त्यांच्या जीवनातील गरिबीत त्यांचे वर्णन करणे, ते खरोखरच भटकत आहेत किंवा चिंताग्रस्तपणे डोकावत आहेत हे दाखवण्यासाठी. जीवनाचे घाणेरडे मार्ग, त्यांच्या समोर दिसले, ते जिथेही गेले तिथे, एक प्रचंड काळा, फाशीचे भयंकर भूत - हे करणे म्हणजे समाजाला ज्या गोष्टीची गरज आहे त्यामध्ये मदत करण्याचा प्रयत्न करणे, त्याला काय आणू शकते? ज्ञात फायदा" डिकन्स Ch. 2 खंडांमध्ये एकत्रित कामे. एम.: "फिक्शन", 1978.

समाजातील घाणेरड्या जीवनाच्या अशा रोमँटिक शोभाने पाप केलेल्या कामांमध्ये, डिक-केन्सने गायाच्या प्रसिद्ध "ओपेरा ऑफ द बेगर्स" आणि बुल्वर-लिटनच्या रोमन "पॉल क्लिफर्ड" (1830) चा क्रमांक लागतो, ज्याचे कथानक , विशेषत: पहिल्या भागात, "ऑलिव्हर ट्विस्ट" च्या अनेक तपशीलांमध्ये अपेक्षित कथानक. परंतु, या प्रकारच्या "सलून" प्रतिमेसह वाद घालणे गडद बाजूजीवन, जे बुल्वर सारख्या लेखकांचे वैशिष्ट्य होते, डिकन्स अजूनही त्यांचा संबंध नाकारत नाहीत साहित्यिक परंपराभूतकाळातील त्यांनी 18 व्या शतकातील अनेक लेखकांना त्यांचे पूर्ववर्ती म्हणून नावे दिली. “फिल्डिंग, डॅफो, गोल्डस्मिथ, स्मॉलेट, रिचर्डसन, मॅकेन्झी - या सर्वांनी आणि विशेषत: पहिले दोन, अत्यंत उदात्त हेतूने देशाचा घोटाळा आणि भडकवणारा स्टेजवर आणला. हॉगार्थ हा त्याच्या काळातील नैतिकतावादी आणि सेन्सॉर आहे, ज्याच्या महान कार्यात तो ज्या शतकात जगला आणि मानवी स्वभावसर्व काळ, - हॉगार्थने तेच केले, काहीही न थांबता, त्याच्या आधी फार कमी लोकांच्या विचारांच्या शक्तीने आणि खोलवर केले ... "इबिड.

फील्डिंग आणि डेफो ​​यांच्याशी जवळीक दाखवून, डिकन्सने त्यांच्या कामाच्या वास्तववादी आकांक्षांवर जोर दिला. येथे मुद्दा, अर्थातच, "मोल फ्लँडर्स" आणि "ऑलिव्हर ट्विस्ट" च्या थीमची समीपता नाही, परंतु सामान्य वास्तववादी दिशेने आहे, जो लेखक आणि कलाकारांना काहीही मऊ किंवा सुशोभित न करता विषय चित्रित करण्यास भाग पाडतो. "ऑलिव्हर ट्विस्ट" मधील काही वर्णने हॉगार्थच्या चित्रांसाठी स्पष्टीकरणात्मक मजकूर म्हणून काम करू शकतात, विशेषत: जिथे लेखक, कथानकाला थेट चिकटून राहून, भय आणि दुःखाच्या वेगळ्या चित्रांवर थांबतो.

असे दृश्य आहे की लहान ऑलिव्हर एका गरीब माणसाच्या घरात त्याच्या मृत पत्नीसाठी रडताना दिसतो (अध्याय पाचवा). खोली, सामान, कुटुंबातील सर्व सदस्य - प्रत्येक वस्तू सांगतात, प्रत्येक हालचाल सांगतात आणि एकूणच चित्र ही केवळ प्रतिमा नसून, नैतिक इतिहासकाराच्या नजरेतून पाहिलेली सुसंगत कथा आहे.

जीवनाचे वास्तववादी प्रतिनिधित्व करण्याच्या दिशेने या निर्णायक पाऊलासह, आपण ऑलिव्हर ट्विस्टमध्ये डिकेन्सियन मानवतावादाच्या उत्क्रांतीचे निरीक्षण करू शकतो, जे त्याचे अमूर्त कट्टर आणि युटोपियन चरित्र गमावत आहे आणि वास्तवाच्या जवळ जात आहे. सिलमन टी.आय. डिकन्स: सर्जनशीलतेचे स्केच. एल., 1970

ऑलिव्हर ट्विस्टमधील चांगली सुरुवात पिकविक क्लबची मजा आणि आनंद सोडते आणि जीवनाच्या इतर क्षेत्रांमध्ये स्थायिक होते. आधीच मध्ये शेवटचे अध्याय"पिकविक क्लब" आयडीलला वास्तविकतेच्या काळ्या बाजूंचा सामना करावा लागला (फ्लीट जेलमधील मिस्टर पिकविक). "ओली-वेरा ट्विस्ट" मध्ये, मूलभूतपणे नवीन आधारावर, मानवतावादाला आयडीलपासून वेगळे केले आहे आणि मानवी समाजातील चांगली सुरुवात अधिकाधिक निर्णायकपणे वास्तविक दैनंदिन आपत्तींच्या जगाशी जोडली गेली आहे.

डिकन्सला त्याच्या मानवतावादासाठी नवीन मार्ग जाणवत आहेत. तो आधीच त्याच्या पहिल्या कादंबरीच्या आनंदी यूटोपियापासून दूर गेला आहे. चांगल्याचा अर्थ आता त्याच्यासाठी आनंदी नाही, उलट उलट: लेखकाने रेखाटलेल्या या अन्यायी जगात, चांगले हे दुःखांसाठी नशिबात आहे ज्यांना नेहमीच त्यांचे प्रतिफळ मिळत नाही (लहान डिकचा मृत्यू, ऑलिव्हर ट्विस्टच्या आईचा मृत्यू आणि स्माइक, लिटल नेली, पॉल डॉम्बे यांच्या मृत्यूनंतरच्या कादंबरी, जे सर्व क्रूर आणि अन्यायकारक वास्तवाचे बळी आहेत). जेव्हा तिच्या प्रिय गुलाबला जीवे मारण्याची धमकी दिली जाते तेव्हा त्या दुःखाच्या वेळी मिसेस माईली असाच विचार करते. घातक रोग: "मला माहित आहे की जे तरुण आणि दयाळू आहेत आणि ज्यांच्यावर इतरांची आसक्ती आहे त्यांना मृत्यू नेहमीच सोडत नाही."

पण मग, मानवी समाजात चांगुलपणाचा उगम कुठे आहे? विशिष्ट सामाजिक वर्गात? नाही, डिकन्स असे म्हणू शकत नाही. रुसो आणि रोमँटिकचा अनुयायी म्हणून तो या समस्येला संबोधित करतो. त्याला एक मूल, एक निष्कलंक आत्मा, एक आदर्श प्राणी सापडतो जो सर्व परीक्षांतून शुद्ध आणि निष्कलंक बाहेर येतो आणि समाजाच्या पीडांचा प्रतिकार करतो, जे या पुस्तकात अजूनही मोठ्या प्रमाणात आहेत. निम्न वर्ग... त्यानंतर, डिकन्स गुन्हेगारांना त्यांच्या गुन्ह्यांसाठी पुन्हा दोष देईल आणि सर्व विद्यमान वाईट गोष्टींसाठी सत्ताधारी वर्गांना दोष देईल. आता शेवटची बैठक अद्याप झालेली नाही, सर्व काही तयार आहे, लेखकाने अद्याप आपल्या कादंबरीत नैतिक शक्तींच्या नवीन स्वभावातून सामाजिक निष्कर्ष काढलेले नाहीत. भविष्यात तो काय म्हणेल हे तो अद्याप सांगत नाही - चांगले हे केवळ दुःखासोबतच राहत नाही, तर ते मुख्यत्वे वंचित, दुःखी, अत्याचारित, एका शब्दात, समाजातील गरीब वर्गांमध्ये राहतात. "ऑलिव्हर ट्विस्ट" मध्ये अजूनही एक काल्पनिक आहे, जसे की "दयाळू सज्जन" चा एक सुप्रा-सामाजिक गट आहे, जो त्यांच्या वैचारिक कार्यात, 18 व्या शतकातील वाजवी आणि सद्गुणी सज्जनांशी जवळचा संबंध आहे, परंतु, श्री. पिकविक, चांगली कृत्ये करण्यासाठी पुरेसे आहेत (विशेष शक्ती - "चांगले पैसे"). हे ऑलिव्हरचे संरक्षक आणि बचावकर्ते आहेत - मिस्टर ब्राउनलो, मिस्टर ग्रिमविग आणि इतर, ज्यांच्याशिवाय तो वाईट शक्तींच्या पाठलागातून सुटला नसता.

परंतु खलनायकांच्या गटातही, मानवतावादी सज्जन आणि सुंदर तरुण पुरुष आणि स्त्रियांना विरोध करणारे एकसंघ समूह, लेखक अशा पात्रांचा शोध घेत आहे जे त्याला नैतिक परिवर्तन करण्यास सक्षम वाटतात. हे सर्व प्रथम, नॅन्सीची आकृती आहे, एक पडलेला प्राणी, जिच्यामध्ये प्रेम आणि आत्मत्याग अजूनही प्रबल आहे आणि मृत्यूच्या भीतीवरही विजय मिळवते.

वर उद्धृत केलेल्या ऑलिव्हर ट्विस्टच्या अग्रलेखात, डिकन्सने पुढीलप्रमाणे लिहिले: “या पृष्ठांवर काम करणाऱ्या अनेक व्यक्ती - चोरीच्या वस्तू लपविणारे, मुले रस्त्यावरील चोर आहेत आणि एक तरुण मुलगी हे अतिशय असभ्य आणि अशोभनीय वाटले. वेश्या पण, मी कबूल करतो, सर्वात वाईट वाईटातून शुद्ध चांगल्या गोष्टीचा धडा शिकणे का शक्य नाही हे मला समजू शकत नाही ... नैतिक उद्दिष्टे कमीत कमी त्याच्या शीर्षस्थानी आहेत ” डिकेन्स च्. 2 खंडांमध्ये संग्रहित कार्य. एम.: "फिक्शन", 1978.

डिकन्सच्या या कादंबरीत बरे आणि वाईटाचे केवळ त्यांचे "प्रतिनिधी" नाहीत तर त्यांचे "सिद्धांतवादी" देखील आहेत. फॅगिन आणि त्याच्या विद्यार्थ्याने ऑलिव्हरशी केलेले संभाषण या संदर्भात सूचक आहेत: ते दोघेही निर्लज्ज स्वार्थाचा नैतिक उपदेश करतात, त्यानुसार प्रत्येक व्यक्ती "त्याचा स्वतःचा सर्वात चांगला मित्र" आहे (अध्याय XLIII). त्याच वेळी, ऑलिव्हर आणि लहान डिक आहेत प्रमुख प्रतिनिधीपरोपकाराची नैतिकता (cf. अध्याय XII आणि XVII).

अशा प्रकारे, "ऑलिव्हर ट्विस्ट" मधील "चांगले" आणि "वाईट" च्या शक्तींचे संरेखन अजूनही बरेच पुरातन आहे. हे अशा समाजाच्या कल्पनेवर आधारित आहे जे अद्याप लढाऊ वर्गांमध्ये विभागले गेले नाही (एक वेगळी कल्पना यात दिसते साहित्य XIXशतकांनंतर). समाजाला येथे एक प्रकारचा कमी-अधिक अविभाज्य जीव म्हणून पाहिलं जातं, ज्याला विविध प्रकारच्या "अल्सर" मुळे धोका असतो जो "वरून" (निरात्पर आणि हट्टी अभिजात), किंवा "खाली" - भ्रष्टता, गरिबी, गरीब वर्गातील गुन्हेगारी किंवा अधिकृत राज्य यंत्रणेच्या बाजूने - न्यायालय, पोलिस अधिकारी, शहर आणि पॅरिश अधिकारी इ.

कादंबरीची कलात्मक वैशिष्ट्ये

ऑलिव्हर ट्विस्ट, निकोलस निकलेबी (1838-1839) आणि मार्टिन चेसेल्युथ (1843– / 1844) सारख्या कादंबऱ्यांनी, कथानक प्रणाली किती जुनी आहे हे सर्वोत्कृष्ट सिद्ध केले, ज्याचे डिकन्सने पालन केले. या प्लॉट स्कीमने मात्र वास्तविक जीवनाचे वर्णन करण्याची परवानगी दिली वास्तविक जीवनत्यात केवळ एक महत्त्वाची पार्श्वभूमी म्हणून अस्तित्वात होते (cf. "द पिकविक क्लब"), आणि डिकन्सने त्याच्या वास्तववादी कादंबऱ्यांमध्ये वास्तवाची अशी संकल्पना आधीच वाढवली होती.

डिकन्ससाठी, वास्तविक जीवन ही "पार्श्वभूमी" राहिली नाही. ती हळूहळू त्याच्या कामांची मुख्य सामग्री बनली. म्हणून, तिला पारंपारिक बुर्जुआ कादंबरी-चरित्राच्या कथानकाशी अपरिहार्य टक्कर द्यावी लागली.

डिकन्सच्या पहिल्या कालखंडातील वास्तववादी सामाजिक कादंबऱ्यांमध्ये, त्यांची विस्तृत सामग्री असूनही, एक नायक केंद्रस्थानी उभा आहे. सहसा या कादंबऱ्यांना त्यांच्या नायकाच्या नावाने संबोधले जाते: "ऑलिव्हर ट्विस्ट", "निकोलस निकलेबी", "मार्टिन चेसेलुइट". 18 व्या शतकातील कादंबर्‍यांवर आधारित नायकाचे साहस (म्हणजे "टॉम जोन्स" सारख्या चरित्र कादंबर्‍या), आपल्या सभोवतालच्या जगाचे त्या विविधतेमध्ये चित्रण करण्यासाठी आवश्यक पूर्वतयारी तयार करतात आणि त्याच वेळी यादृच्छिक विविधतेमध्ये जे आधुनिक वास्तव या तुलनेने सुरुवातीच्या काळातील लेखकांना वास्तववादाच्या विकासामध्ये दिसून आले. या कादंबऱ्या एखाद्या व्यक्तीच्या अनुभवाच्या कथानकाचे अनुसरण करतात आणि या अनुभवाच्या यादृच्छिकता आणि नैसर्गिक मर्यादांचे पुनरुत्पादन करतात. म्हणून अशा प्रतिमेची अपरिहार्य अपूर्णता मिखालस्काया आय.पी. चार्ल्स डिकन्स: जीवन आणि कार्याची रूपरेषा. एम., 1989

खरंच, केवळ 18 व्या शतकातील कादंबऱ्यांमध्येच नाही तर 30 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 40 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या डिकन्सच्या सुरुवातीच्या कादंबऱ्यांमध्ये देखील, आम्ही एका नायकाच्या चरित्रात एक किंवा दुसर्या भागाची प्रगती पाहतो जो एकाच वेळी साहित्य म्हणून काम करू शकतो. आणि सामाजिक जीवनातील काही किंवा विशिष्ट घटनेचे चित्रण करण्याचे साधन. तर "ऑलिव्हर ट्विस्ट" मध्ये एक लहान मुलगा चोरांच्या गुहेत पडतो - आणि आपल्यासमोर कुरूप, बहिष्कृत आणि पडलेल्या ("ऑलिव्हर ट्विस्ट") चे जीवन आहे.

लेखकाने जे काही चित्रण केले आहे, त्याने आपल्या नायकाला कितीही अनपेक्षित आणि वास्तविकतेच्या दूरच्या कोपऱ्यात फेकले, तरीही तो 18 व्या लेखकांद्वारे अनुपस्थित असलेले एक व्यापक सामाजिक चित्र रंगविण्यासाठी या सहलींचा वापर जीवनाच्या एका किंवा दुसर्या क्षेत्रात करतो. शतक सुरुवातीच्या डिकेन्सियन वास्तववादाचे हे मुख्य वैशिष्ट्य आहे - समाजाचे वास्तववादी चित्र तयार करण्यासाठी नायकाच्या चरित्रातील प्रत्येक वरवर यादृच्छिक भागाचा वापर.

पण त्याचवेळी प्रश्न असा पडतो की लेखक अशा प्रकारे आपल्यासमोर जे चित्र उलगडतो ते कितपत व्यापक आहे? या सर्व वैयक्तिक घटना किती प्रमाणात, स्वतःमध्ये इतक्या महत्त्वाच्या आहेत - कारण ते सहसा विशिष्ट डिकन्स कादंबरीचा रंग, वर्ण आणि मुख्य सामग्री निर्धारित करतात - सामाजिक दृष्टिकोनातून समतुल्य आहेत, ते तितकेच वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत, ते सेंद्रिय कनेक्शन दर्शवितात का? भांडवलशाही समाजात एकमेकांसोबत? या प्रश्नाचे उत्तर नकारार्थीच दिले पाहिजे. अर्थात, या सर्व घटना असमान आहेत.

डिकन्सची सुरुवातीची कामे, त्यांची वास्तववादी कादंबऱ्याअशा प्रकारे आपल्याला वास्तविकतेचे एक अत्यंत समृद्ध, चैतन्यशील, वैविध्यपूर्ण चित्र दिले जाते, परंतु ते हे वास्तव एकसंध कायद्याने शासित नसून संपूर्णपणे रंगवतात (हे आधुनिकतेचे आकलन आहे जे डिकन्समध्ये नंतर दिसून येईल), परंतु प्रायोगिकरित्या, बेरीज म्हणून वैयक्तिक उदाहरणे. या कालावधीत, डिकन्स समकालीन भांडवलशाही वास्तवाची व्याख्या एकच वाईट म्हणून नाही, तर विविध दुष्कृत्यांचा बेरीज म्हणून करतात, ज्यांचा एकट्याने सामना केला पाहिजे. हेच तो त्याच्या कादंबऱ्यांमध्ये करतो. तो त्याच्या नायकाला होकार देतो, त्याच्या वैयक्तिक चरित्राच्या ओघात, अशा प्राथमिक दुष्कृत्यांपैकी एक आणि क्रूर व्यंग्य आणि विध्वंसक विनोदाच्या सर्व संभाव्य माध्यमांसह, त्याने या वाईटाविरुद्ध शस्त्रे उचलली. एकतर मुलांचे संगोपन करण्याच्या रानटी पद्धती, आता इंग्रजी समाजातील मध्यम बुर्जुआ वर्गाचा ढोंगीपणा आणि असभ्यपणा, आता संसदीय नेत्यांचा हिंसकपणा - या सर्वांमुळे लेखकाचा संतप्त निषेध किंवा उपहास होतो.

या विविध बाजूंच्या बेरजेचा परिणाम म्हणून आपल्याकडे आहे का, कोणतीही सामान्य छापलेखकाने चित्रित केलेल्या वास्तवाच्या स्वरूपाशी संबंधित? निःसंशयपणे ते तयार केले जात आहे. भ्रष्टाचाराचे, भ्रष्टाचाराचे, धूर्त हिशोबाचे हे जग आहे हे आपण समजतो. परंतु या सर्व घटनांचे अंतर्गत कार्यात्मक कनेक्शन दर्शविण्याचे हेतुपुरस्सर ध्येय लेखकाने स्वतः निश्चित केले आहे का? आतापर्यंत असे घडलेले नाही, आणि इथेच डिकन्सच्या वास्तववादी सर्जनशीलतेच्या दोन कालखंडातील फरक आहे: पहिल्या कालखंडात, ज्याची नुकतीच चर्चा झाली होती, या संदर्भात डिकन्स अजूनही बर्‍याच प्रमाणात अनुभववादी आहे, “ त्याच्या पुढील कलात्मक विकासामध्ये तो त्याच्या सर्जनशीलतेला सामान्यीकरणाच्या शोधात अधिकाधिक अधीन करेल आणि या संदर्भात बाल्झॅकच्या जवळ जाईल. डिकन्स / गंभीर ग्रंथसूची स्केच. एम., 1980

चार्ल्स डिकन्स(1812-1870) वयाच्या पंचविसाव्या वर्षी त्याला त्याच्या जन्मभूमीत आधुनिक कादंबरीकारांपैकी सर्वोत्कृष्ट "अपरिचित" ची कीर्ती मिळाली होती. त्यांची पहिली कादंबरी, द पिकविक पेपर्स (1837) ही कॉमिक गद्यातील एक उत्कृष्ट कलाकृती आहे, ज्यामुळे त्यांना इंग्रजी भाषिक जगाचे आवडते लेखक बनले. दुसरी कादंबरी "हेल्लो पिळणे"(1838) हा आमच्या विचाराचा विषय असेल व्हिक्टोरियन कादंबरीचा नमुना.

लंडनमधील चोरांच्या अंधारात, एका क्रूर अंडरटेकरच्या प्रशिक्षणार्थी म्हणून, एका शुद्ध अनाथ मुलाची, बेकायदेशीरपणे, जो चमत्कारिकरित्या वर्कहाऊसमध्ये जिवंत राहतो, त्याची ही निर्विकारपणे अकल्पनीय कथा आहे. देवदूतासारख्या ऑलिव्हरला त्याचा भाऊ, एक समाजवादी तरुण भिक्षू, ज्याला त्याच्या दिवंगत वडिलांची इच्छा पूर्ण करायची नाही, त्याला ठार मारायचे आहे, ज्याने त्याच्या मृत्यूपूर्वी, त्याच्या बेकायदेशीर मुलाला ऑलिव्हरला आपले अर्धे संपत्ती दिली होती. मृत्युपत्राच्या अटींनुसार, ऑलिव्हरला तो पैसा फक्त तेव्हाच जाईल जेव्हा तो वयाच्या पूर्ण वयापर्यंत सरळ मार्गापासून दूर गेला नाही, त्याचे नाव कलंकित करत नाही. ऑलिव्हरला मारण्यासाठी, मँक्स लंडनच्या अंडरवर्ल्डमधील एका मोठ्या व्यक्तीशी, ज्यू फॅगिनशी संगनमत करतो आणि फॅगिन ऑलिव्हरला त्याच्या टोळीत आकर्षित करतो. परंतु ऑलिव्हरबद्दल सहानुभूती असलेल्या प्रामाणिक लोकांच्या सद्भावनेवर वाईटाची कोणतीही शक्ती विजय मिळवू शकत नाही आणि सर्व डावपेच असूनही, त्याला पुनर्संचयित करतात. छान नाव... कादंबरीचा शेवट पारंपारिक इंग्रजीत होतो शास्त्रीय साहित्यएक आनंदी शेवट, एक "आनंदी अंत" ज्यामध्ये ऑलिव्हरला भ्रष्ट करण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या सर्व बदमाशांना शिक्षा केली जाते (चोरी केलेल्या वस्तू खरेदी करणाऱ्या फॅगिनला फाशी दिली जाते; पोलिसांचा पाठलाग आणि संतप्त जमावापासून वाचण्यासाठी सायक्सचा मारेकरी मरण पावला), आणि ऑलिव्हर कुटुंबाला सापडला. मित्रांनो, त्याचे नाव आणि भविष्य परत मिळवा.

ऑलिव्हर ट्विस्ट ही मूळतः गुन्हेगारी गुप्तहेर कादंबरी म्हणून कल्पित होती. व्ही इंग्रजी साहित्यत्या वर्षांमध्ये, तथाकथित "न्यूगेट" कादंबरी, ज्याचे नाव लंडनमधील न्यूगेट गुन्हेगारी तुरुंगाच्या नावावर होते, ते खूप फॅशनेबल होते. कादंबरीत या तुरुंगाचे वर्णन केले आहे - ते त्याचा खर्च करते शेवटचे दिवसफागिन. "न्यूगेट" कादंबरीत गुन्हेगारी गुन्ह्यांचे वर्णन करणे आवश्यक आहे जे वाचकांच्या मज्जातंतूंना गुदगुल्या करतात, एक गुप्तहेर कारस्थान विणले गेले होते, ज्यामध्ये समाजाच्या खालच्या वर्गाचे, लंडनच्या तळातील रहिवासी आणि अगदी वरचे - एक निर्दोष असलेले अभिजात लोक. प्रतिष्ठा, जे खरं तर सर्वात राक्षसी गुन्ह्यांचे प्रेरक ठरले - ओलांडले. सनसनाटी न्यूगेट कादंबरी स्पष्टपणे तिच्या जाणीवपूर्वक विरोधाभास असलेल्या कवितेसाठी रोमँटिक साहित्यासाठी खूप ऋणी आहे आणि अशा प्रकारे डिकन्सच्या सुरुवातीच्या कामात रोमँटिसिझमच्या सातत्यतेचे तेच माप दिसून येते जे आम्ही बाल्झॅकच्या सुरुवातीच्या कादंबरी शाग्रीन स्किनसाठी नोंदवले होते. तथापि, त्याच वेळी, डिकन्स "न्यूगेट" कादंबरीमध्ये अंतर्भूत असलेल्या गुन्हेगारीच्या आदर्शीकरणाला विरोध करतो, गुन्हेगारी जगतात घुसलेल्या बायरॉनिक नायकांच्या मोहकतेच्या विरोधात. कादंबरीचा लेखकाचा अग्रलेख या वस्तुस्थितीची साक्ष देतो की दुर्गुण उघड करणे आणि शिक्षा करणे आणि सार्वजनिक नैतिकतेची सेवा करणे हे व्हिक्टोरियन कादंबरीकार म्हणून डिकन्ससाठी केंद्रस्थानी होते:

मला असे वाटले की गुन्हेगारी टोळीतील वास्तविक सदस्यांना चित्रित करणे, त्यांना त्यांच्या सर्व कुरूपतेत, त्यांच्या सर्व नीचतेसह रेखाटणे, त्यांचे दुःखी, गरीब जीवन दाखवणे, ते जसे आहेत तसे दाखवण्यासाठी - ते नेहमी डोकावतात, चिंताग्रस्त असतात. , सर्वात घाणेरड्या मार्गांवर जीवन, आणि ते जिकडे पाहतात, सर्वत्र त्यांच्यासमोर एक भयंकर काळी फाशी दिसते - मला असे वाटले की हे चित्रित करणे म्हणजे आवश्यक ते करण्याचा प्रयत्न करणे आणि ते लोकांची सेवा करेल. आणि मी माझ्या क्षमतेनुसार ते केले.

ऑलिव्हर ट्विस्ट मधील "न्यूगेट" वैशिष्ट्य म्हणजे घाणेरडे ठिकाणे आणि त्यांच्या रहिवाशांच्या वर्णनाची जाणीवपूर्वक अतिशयोक्ती. गुन्ह्यातील गुन्हेगार, पळून गेलेले दोषी मुलांचे शोषण करतात, त्यांच्यामध्ये एक प्रकारचा चोरांचा अभिमान निर्माण करतात, वेळोवेळी त्यांच्यापेक्षा कमी क्षमतेच्या विद्यार्थ्यांचा पोलिसांकडे विश्वासघात करतात; नॅन्सी सारख्या मुलींना ते पटलावर ढकलत आहेत, पश्चातापाने आणि त्यांच्या प्रेयसीच्या निष्ठेने फाटलेल्या. योगायोगाने, नॅन्सीची प्रतिमा, "पडलेला प्राणी" हे डिकन्सच्या समकालीनांच्या अनेक कादंबऱ्यांचे वैशिष्ट्य आहे, जे समृद्ध मध्यमवर्गीयांना त्यांच्याबद्दल वाटणाऱ्या अपराधीपणाचे मूर्त स्वरूप आहे. कादंबरीची सर्वात ज्वलंत प्रतिमा म्हणजे फॅगिन, चोरांच्या टोळीचा प्रमुख, लेखकाच्या मते, "एक कठोर प्राणी,"; त्याच्या साथीदारांपैकी, दरोडेखोर आणि खुनी बिल सायक्सची सर्वात तपशीलवार प्रतिमा काढली आहे. ईस्ट एंडच्या झोपडपट्ट्यांमध्ये चोरांच्या वातावरणात उलगडणारे भाग कादंबरीतील सर्वात ज्वलंत आणि खात्रीशीर आहेत, एक कलाकार म्हणून लेखक येथे धाडसी आणि वैविध्यपूर्ण आहे.

परंतु कामाच्या प्रक्रियेत, कादंबरीची संकल्पना अशा थीमसह समृद्ध केली गेली जी लोकांच्या तीव्र गरजांकडे डिकन्सचे लक्ष देण्याची साक्ष देतात, ज्यामुळे आम्हाला खरोखरच राष्ट्रीय वास्तववादी लेखक म्हणून त्याच्या पुढील विकासाचा अंदाज येऊ शकतो. डिकन्सला वर्कहाऊसमध्ये स्वारस्य निर्माण झाले - नवीन गरीब कायद्यानुसार 1834 मध्ये नवीन इंग्रजी संस्था तयार केल्या. त्याआधी, स्थानिक चर्च अधिकारी आणि पॅरिशने दुर्बल आणि गरीब लोकांची काळजी घेतली. व्हिक्टोरियन लोकांनी, त्यांच्या सर्व धार्मिकतेसाठी, चर्चला दिलेली देणगी फारशी उदार नव्हती आणि नवीन कायद्यानुसार अनेक परगण्यातील सर्व गरीबांना एकाच ठिकाणी एकत्र केले जावे, जिथे त्यांना त्यांच्या देखभालीसाठी पैसे देऊन शक्य तितके काम करावे लागेल. त्याच वेळी, कुटुंबे तोडली गेली, त्यांना खायला दिले गेले जेणेकरून वर्कहाऊसमधील रहिवासी उपासमारीने मरण पावले आणि लोकांनी वर्कहाऊसमध्ये राहण्यापेक्षा भीक मागण्यासाठी तुरुंगात जाणे पसंत केले. आपल्या कादंबरीसह, डिकन्सने इंग्रजी लोकशाहीच्या या नवीन संस्थेच्या भोवती गढूळ सामाजिक विवाद चालू ठेवला आणि कादंबरीच्या संस्मरणीय सुरुवातीच्या पानांमध्ये त्याचा तीव्र निषेध केला, ज्यामध्ये ऑलिव्हरचा जन्म आणि बालपण एका वर्कहाऊसमध्ये वर्णन केले आहे.

ही पहिली प्रकरणे कादंबरीत वेगळी आहेत: लेखक येथे गुन्हेगार नाही तर सामाजिक आरोप करणारी कादंबरी लिहितो. श्रीमती मान यांच्या "बेबी फार्म" चे वर्णन, वर्कहाऊस ऑर्डर धक्कादायक आधुनिक वाचकक्रूरता, परंतु पूर्णपणे विश्वासार्हपणे - डिकन्सने स्वतः अशा संस्थांना भेट दिली. ऑलिव्हरच्या बालपणातील गडद दृश्ये आणि लेखकाचा विनोदी स्वर यांच्यातील तफावत या वर्णनाची कलात्मकता प्राप्त झाली आहे. हलक्याफुलक्या कॉमिक स्टाईलने शोकांतिका साहित्याची मांडणी केली आहे. उदाहरणार्थ, ऑलिव्हरच्या "गुन्हा" नंतर, जेव्हा, उपासमारीच्या निराशेने, त्याने त्याच्या अल्प भागामध्ये दलिया जोडण्यास सांगितले, तेव्हा त्याला एकांतवासाची शिक्षा देण्यात आली, ज्याचे वर्णन खालीलप्रमाणे आहे:

व्यायामाबद्दल सांगायचे तर, हवामान कमालीचे थंड होते, आणि त्याला दररोज सकाळी श्री. बंबल यांच्या उपस्थितीत पंपाखाली डोश करण्याची परवानगी दिली गेली, ज्यांनी त्याला सर्दी होणार नाही याची खात्री केली आणि त्याच्या शरीरात उबदारपणाची भावना निर्माण केली. त्याच्या छडीसह. समाजासाठी, दर दोन दिवसांनी त्याला त्या हॉलमध्ये नेले जात होते जेथे मुले जेवतात, आणि तेथे त्याला एक उदाहरण म्हणून फटके मारण्यात आले आणि इतर सर्वांना इशारा दिला गेला.

वैविध्यपूर्ण साहित्याच्या कादंबरीत, कनेक्टिंग लिंक ऑलिव्हरची प्रतिमा बनते आणि या प्रतिमेमध्ये सुरुवातीच्या डिकन्सच्या कलेचे मधुर स्वरूप, संपूर्ण व्हिक्टोरियन साहित्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण भावनिकता सर्वात स्पष्टपणे प्रकट होते. शब्दाच्या चांगल्या अर्थाने हा एक मेलोड्रामा आहे: लेखक विस्तारित परिस्थिती आणि सामान्य मानवी भावनांसह कार्य करतो, ज्या वाचकाला अगदी अंदाजानुसार समजतात. खरंच, ज्या मुलाने आपल्या पालकांना ओळखले नाही, ज्याला सर्वात क्रूर परीक्षांना सामोरे जावे लागले त्या मुलाबद्दल सहानुभूती कशी बाळगू नये; मुलाच्या दुःखाबद्दल उदासीन असलेल्या खलनायकांच्या तिरस्काराने कसे ओतले जाऊ नये किंवा त्याला दुर्गुणाच्या मार्गावर ढकलले जाऊ नये; एका राक्षसी टोळीच्या हातातून ऑलिव्हर हिसकावून घेणार्‍या चांगल्या स्त्रिया आणि सज्जनांच्या प्रयत्नांबद्दल सहानुभूती कशी बाळगू नये. कथानकाच्या विकासातील अंदाज, दिलेला नैतिक धडा, वाईटावर चांगल्याचा अपरिहार्य विजय ही व्हिक्टोरियन कादंबरीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत. यामध्ये दि दुःखद कथागुंफलेले सामाजिक समस्यागुन्हेगाराच्या वैशिष्ट्यांसह आणि कौटुंबिक प्रणय, आणि शिक्षणाच्या कादंबरीतून, डिकन्स कथानकाच्या विकासाची केवळ सामान्य दिशा घेतो, कारण कादंबरीतील सर्व पात्रांमुळे, ऑलिव्हर सर्वात कमी वास्तववादी आहे. बाल मानसशास्त्राच्या अभ्यासासाठी हे डिकन्सचे पहिले दृष्टिकोन आहेत आणि ऑलिव्हरची प्रतिमा डिकन्सच्या प्रौढ सामाजिक कादंबरी, जसे की डॉम्बे अँड सन, हार्ड टाइम्स आणि ग्रेट एक्स्पेक्टेशन्समधील मुलांच्या प्रतिमेपासून दूर आहे. कादंबरीतील ऑलिव्हरला गुडला मूर्त रूप देण्याचे आवाहन केले आहे. डिकन्स मुलाला एक अस्पष्ट आत्मा, एक आदर्श प्राणी समजतो, तो समाजाच्या सर्व व्रणांचा प्रतिकार करतो, दुर्गुण या देवदूताला चिकटत नाही. जरी ऑलिव्हरला स्वतःला याबद्दल माहिती नसली तरी, तो जन्मजात उदात्त आहे आणि डिकन्स त्याच्या भावनांच्या जन्मजात सूक्ष्मता, रक्ताच्या खानदानीपणाने तंतोतंत शालीनता स्पष्ट करण्यास प्रवृत्त आहे आणि या कादंबरीतील दुर्गुण अजूनही आहे. मोठ्या प्रमाणातखालच्या वर्गाची मालमत्ता. तथापि, ऑलिव्हर एकट्याने वाईट शक्तींच्या पाठलागातून सुटू शकला नसता जर लेखकाने "चांगल्या सज्जन" च्या साखरेच्या पानांच्या प्रतिमा त्याच्या मदतीसाठी आणल्या नसत्या: मिस्टर ब्राउनलो, जे सर्वात जवळचे मित्र आहेत. ऑलिव्हरचे दिवंगत वडील आणि त्यांचे मित्र मिस्टर ग्रिमविग यांचे. ऑलिव्हरचा आणखी एक डिफेंडर म्हणजे "इंग्लिश गुलाब" रोझ मायली. मोहक मुलगी त्याची स्वतःची मावशी बनते आणि या सर्व लोकांचे प्रयत्न, चांगले काम करण्याइतपत श्रीमंत, प्रणयाला आनंदी अंताकडे घेऊन जातात.

कादंबरीची आणखी एक बाजू आहे ज्यामुळे ती इंग्लंडबाहेर विशेषतः लोकप्रिय झाली. डिकन्सने येथे प्रथमच लंडनचे वातावरण सांगण्याची त्यांची विलक्षण क्षमता दाखवली, जी 19 वे शतकहोते सर्वात मोठे शहरग्रह येथे त्याने त्याचे स्वतःचे कठीण बालपण घालवले, त्याला महाकाय शहराचे सर्व जिल्हे आणि कोने माहित होते आणि डिकन्सने इंग्रजी साहित्यात त्याच्या आधीच्या मार्गापेक्षा वेगळ्या पद्धतीने रेखाटले, त्यावर जोर न देता. महानगर दर्शनी भागआणि सांस्कृतिक जीवनाची चिन्हे, परंतु आतून बाहेरून, शहरीकरणाच्या सर्व परिणामांचे चित्रण. डिकन्सचे चरित्रकार एच. पियर्सन याविषयी लिहितात: “डिकन्स हा लंडनच होता. तो शहरामध्ये विलीन झाला, तो प्रत्येक विटेचा, तोफाचा प्रत्येक थेंब बनला. विनोद, साहित्यातील त्यांचे सर्वात मौल्यवान आणि मूळ योगदान. महान कवीरस्ते, तटबंध आणि चौक, पण त्या दिवसांत हे अद्वितीय वैशिष्ट्यत्याच्या कार्याने समीक्षकांचे लक्ष वेधून घेतले.

21 व्या शतकाच्या सुरूवातीस डिकन्सच्या कार्याची धारणा, स्वाभाविकपणे, त्याच्या समकालीन लोकांच्या धारणापेक्षा खूप वेगळी आहे: व्हिक्टोरियन युगाच्या वाचकामध्ये भावनांचे अश्रू कशामुळे येतात ते आज आपल्याला ताणलेले, अती भावनिक वाटते. पण डिकन्सच्या कादंबर्‍या, सर्व महान वास्तववादी कादंबऱ्यांप्रमाणे, नेहमीच मानवतावादी मूल्यांची उदाहरणे, चांगल्या आणि वाईट यांच्यातील संघर्षाची उदाहरणे, पात्र निर्मितीतील अनोखी इंग्रजी विनोदाची उदाहरणे असतील.

रशियन फेडरेशनचे शिक्षण आणि विज्ञान मंत्रालय

GOU VPO "रशियन युनिव्हर्सिटी ऑफ इकॉनॉमिक्स. जीव्ही प्लेखानोव "

तत्वज्ञान विभाग

कादंबरीचे तात्विक विश्लेषण

चार्ल्स डिकन्स

"ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस"

केले:

३ऱ्या वर्षाचा विद्यार्थी

गट 2306

पूर्णवेळ शिक्षण

फायनान्स फॅकल्टी

तुताएवा झालिना मुसेवना

वैज्ञानिक सल्लागार:

तत्वज्ञान विभागातील सहयोगी प्राध्यापक

पोनिझोव्किना इरिना फेडोरोव्हना

मॉस्को, २०११

चार्ल्स डिकन्सच्या "द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट" या कादंबरीचे तात्विक विश्लेषण

द अ‍ॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट ही चार्ल्स डिकन्सची सर्वात प्रसिद्ध कादंबरी आहे, इंग्रजी साहित्यातील पहिली कादंबरी ज्यामध्ये लहान मुलाला नायक म्हणून दाखवण्यात आले आहे. ही कादंबरी इंग्लंडमध्ये १९३७-१९३९ मध्ये लिहिली गेली. 1841 मध्ये त्यांनी रशियामध्ये प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली, जेव्हा कादंबरीतील एक उतारा (अध्याय XXIII) लिटरॅटुरनाया गॅझेटा (क्रमांक 14) च्या फेब्रुवारी अंकात प्रकाशित झाला. या प्रकरणाचे शीर्षक होते “प्रेम आणि नैतिकतेवर टीस्पूनचा प्रभाव ».

द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्टमध्ये, डिकन्स एका कृतघ्न वास्तवासह मुलाच्या भेटीवर केंद्रित कथानक तयार करतो.

कादंबरीतील मुख्य पात्र ऑलिव्हर ट्विस्ट नावाचा एक लहान मुलगा आहे, ज्याची आई वर्कहाऊसमध्ये बाळंतपणात मरण पावली.

तो स्थानिक रहिवाशातील एका अनाथाश्रमात वाढतो, ज्यांचे निधी अत्यंत कमी आहे.

उपाशी असलेले समवयस्क त्याला रात्रीच्या जेवणासाठी पूरक पदार्थ विचारण्यास भाग पाडतात. या आडमुठेपणासाठी, अधिकारी त्याला अंडरटेकरच्या कार्यालयात पाठवतात, जिथे ऑलिव्हरला वरिष्ठ प्रशिक्षणार्थीकडून त्रास दिला जातो.

शिकाऊ व्यक्तीशी भांडण झाल्यानंतर, ऑलिव्हर लंडनला पळून जातो, जिथे तो आर्टफुल डॉजर टोपणनाव असलेल्या तरुण पिकपॉकेटच्या टोळीत येतो. धूर्त आणि धूर्त ज्यू फागिन गुन्हेगारांच्या गुहेचा प्रभारी आहे. थंड रक्ताचा खुनी आणि दरोडेखोर बिल सायक्स देखील शहराला भेट देतो आणि त्याची 17 वर्षांची मैत्रीण नॅन्सी ऑलिव्हरला एक नातेवाईक म्हणून पाहते आणि त्याला दयाळूपणा दाखवते.

गुन्हेगारांच्या योजनांमध्ये ऑलिव्हरला पिकपॉकेटची कला शिकवणे समाविष्ट आहे, परंतु एका अयशस्वी दरोड्यानंतर, मुलगा एका सद्गुणी गृहस्थ - मिस्टर ब्राउनलोच्या घरी संपतो, ज्याला शेवटी ऑलिव्हर हा त्याच्या मित्राचा मुलगा असल्याचा संशय येऊ लागतो. दरोड्यात भाग घेण्यासाठी सायक्स आणि नॅन्सी ऑलिव्हरला गुन्हेगारी भूमिगत जगात परत करतात.

असे दिसून आले की, मंक्स फॅगिनच्या मागे आहे - ऑलिव्हरचा सावत्र भाऊ, जो त्याला वारसा काढून घेण्याचा प्रयत्न करीत आहे. गुन्हेगारांच्या आणखी एका अपयशानंतर, ऑलिव्हर प्रथम स्वतःला मिस मायलीच्या घरात सापडतो, पुस्तकाच्या शेवटी हीरोची मावशी असल्याचे दिसून आले. नॅन्सी त्यांच्याकडे बातमी घेऊन येते की भिक्षु आणि फॅगिन ऑलिव्हर चोरण्याच्या किंवा मारण्याच्या आशेने वेगळे होत नाहीत. आणि अशा बातम्यांसह, रोझ मायली मिस्टर ब्राउनलोच्या घरी त्यांच्या मदतीने ही परिस्थिती सोडवण्यासाठी जाते. ऑलिव्हर नंतर मिस्टर ब्राउनलोकडे परतला.

सायक्सला नॅन्सीच्या मिस्टर ब्राउनलोच्या भेटीची जाणीव होते. रागाच्या भरात, खलनायक त्या दुर्दैवी मुलीला मारतो, पण लवकरच तो स्वतःचा मृत्यू होतो. भिक्षूंना त्याची घाणेरडी रहस्ये उघड करावी लागतात, वारसा गमावला जातो आणि अमेरिकेला निघून जावे लागते, जिथे त्याचा तुरुंगात मृत्यू होतो. फागीन फाशीवर पडले. ऑलिव्हर त्याच्या तारणहार मिस्टर ब्राउनलोच्या घरी आनंदाने राहतो.

हे या कादंबरीचे कथानक आहे.

या प्रणयाने डिकन्सची बुर्जुआ वास्तवाबद्दलची गंभीर टीकात्मक वृत्ती पूर्णपणे प्रतिबिंबित केली. ऑलिव्हर ट्विस्ट 1834 च्या प्रसिद्ध गरीब कायद्याने प्रेरित होते, ज्याने बेरोजगार आणि बेघर गरीबांना तथाकथित वर्कहाऊसमध्ये क्रूरता आणि विलोपन पूर्ण करण्यासाठी निषेध केला होता. नर्सिंग होममध्ये जन्मलेल्या मुलाच्या कथेत डिकन्सने या कायद्याबद्दल आणि लोकांसाठी निर्माण केलेल्या परिस्थितीबद्दलचा राग कलात्मकरित्या मूर्त स्वरुपात मांडला आहे.

ऑलिव्हरचे जीवन म्हणजे भूक, इच्छा आणि मारहाणीच्या भयानक चित्रांची मालिका. कादंबरीच्या तरुण नायकावर पडलेल्या अग्निपरीक्षेचे चित्रण करताना, डिकन्सने त्याच्या काळातील इंग्रजी जीवनाचे विस्तृत चित्र रेखाटले आहे.

चार्ल्स डिकन्सने, एक लेखक-शिक्षक म्हणून, आपल्या दुर्दैवी पात्रांची गरिबी किंवा अज्ञानामुळे कधीही निंदा केली नाही, परंतु त्यांनी समाजाची निंदा केली, जे गरीब जन्माला आलेल्यांना मदत करण्यास नकार देतात आणि त्यामुळे पाळणाघरातून वंचित आणि अपमानाला बळी पडतात. आणि त्या जगातल्या गरीबांसाठी (आणि विशेषतः गरिबांच्या मुलांसाठी) परिस्थिती खरोखरच अमानवी होती.

वर्कहाऊस, ज्यांना सामान्य लोकांना काम, अन्न, निवारा द्यायला हवा होता, ते खरं तर तुरुंगांसारखे होते: गरीबांना तेथे बळजबरीने तुरुंगात टाकले गेले, त्यांच्या कुटुंबापासून वेगळे केले गेले, निरुपयोगी आणि कठोर परिश्रम करण्यास भाग पाडले गेले आणि व्यावहारिकरित्या त्यांना खायला दिले नाही, त्यांचा निषेध केला. उपासमार कमी करण्यासाठी. कामगारांनी स्वतःच वर्कहाऊसला "गरीबांसाठी बॅस्टिल्स" म्हटले आहे असे नाही.

आणि मुलं आणि मुली, ज्यांची कोणालाही गरज नव्हती, योगायोगाने शहराच्या रस्त्यावर स्वतःला आढळून आले, बहुतेकदा ते समाजात पूर्णपणे हरवले जातात, कारण ते गुन्हेगारी जगतात त्याच्या क्रूर कायद्याने संपले. ते चोर झाले, भिकारी झाले, मुलींनी स्वतःचे शरीर विकायला सुरुवात केली आणि त्यानंतर त्यांच्यापैकी अनेकांनी आपली कमतरता संपवली आणि दुःखी जीवनतुरुंगात किंवा फाशीवर. वरीलवरून, आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की या कामाचे कथानक त्या काळातील समस्या, तसेच आधुनिकतेसह, एखाद्या व्यक्तीच्या नैतिक शिक्षणाशी संबंधित असलेल्या समस्येसह व्यापलेले आहे. मानवी संगोपनाचा प्रश्न हा संपूर्ण समाजाचा व्यवसाय आहे, असे लेखकाचे मत आहे. "द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट" या कादंबरीचे एक कार्य म्हणजे समाज अधिक न्यायी आणि दयाळू होण्यासाठी कठोर सत्य दाखवणे.

मला विश्वास आहे की या कादंबरीची कल्पना तत्त्वज्ञानात अभ्यासलेल्या नैतिक समस्यांपैकी एक, नैतिकता आणि नैतिकतेच्या समस्येला कारणीभूत ठरू शकते.

नैतिक शिक्षणाचे महत्त्व प्राचीन काळापासून ते आपल्या काळापर्यंत विविध युगांतील उत्कृष्ट विचारवंतांनी सांगितले. नैतिक मुद्द्यांचा अभ्यास केलेल्या तत्त्ववेत्त्यांबद्दल बोलताना, पायथागोरस, डेमोक्रिटस, एपिक्युरस, ब्रुनो - शास्त्रीय बुर्जुआ तत्त्वज्ञान आणि नीतिशास्त्राचा आश्रयदाता, डेकार्टेस, स्पिनोझा, हॉब्स, रूसो, कांट, हेगेल, फ्यूरिस्ट इ. या समस्येबद्दल त्यांच्यापैकी प्रत्येकाचा स्वतःचा खास दृष्टिकोन होता, त्यांची स्वतःची मते होती.

कार्यामध्ये व्यापलेल्या समस्येचे सार काय आहे हे समजून घेण्यासाठी, मला हे कार्य ज्या काळात लिहिले गेले होते त्या कालावधीकडे वळू इच्छितो.

चला तर मग, इंग्लंडच्या इतिहासात जाऊ या. 1832, संसदीय सुधारणेचा अवलंब, ज्याचा समावेश होता, मी म्हणेन, त्यावेळच्या इंग्लंडमधील समाजाच्या खालच्या स्तरासाठी अधिक नकारात्मक परिणाम.

1832 च्या सुधारणा म्हणजे जमीनदार अभिजात वर्ग आणि मोठ्या भांडवलदार यांच्यातील राजकीय तडजोड. या तडजोडीचा परिणाम म्हणून, मार्क्सने लिहिल्याप्रमाणे, भांडवलदार वर्गाला “राजकीयदृष्ट्याही शासक वर्ग म्हणून मान्यता मिळाली.” (के. मार्क्स, ब्रिटिश संविधान, के. मार्क्स आणि एफ. एंगेल्स, सोच., खंड 11, संस्करण. 2, पृ. 100.) तथापि, या सुधारणेनंतरही त्याचे वर्चस्व पूर्ण झाले नाही: जमीनदार अभिजात वर्गाने देशाच्या सामान्य सरकारवर आणि विधान मंडळांवर महत्त्वपूर्ण प्रभाव कायम ठेवला.

सुधारणेनंतर लवकरच, भांडवलदारांनी, सत्तेत प्रवेश मिळवून, संसदेत एक कायदा संमत केला ज्यामुळे कामगार वर्गाची आधीच दुर्दशा आणखीनच बिघडली: 1832 मध्ये, गरिबांच्या बाजूने कर रद्द करण्यात आला आणि वर्कहाऊसची स्थापना झाली.

इंग्लंडमध्ये 300 वर्षांपासून एक कायदा होता ज्यानुसार गरीबांना ते राहत असलेल्या परगण्यांद्वारे "मदत" दिली जात होती. त्यासाठीचा निधी कृषी लोकसंख्येवर कर लावून मिळवला होता. बुर्जुआ या करावर विशेषतः नाखूष होता, जरी तो त्यावर पडला नाही. गरिबांना रोख लाभ दिल्याने लोभी भांडवलदारांना स्वस्त मिळण्यापासून रोखले कामगार शक्ती, गरीबांनी कमी पगारावर काम करण्यास नकार दिल्याने, त्यांना पॅरिशमधून मिळणाऱ्या आर्थिक भत्त्यापेक्षा कमीत कमी. त्यामुळे, भांडवलदार वर्गाने आता गरीबांना वर्कहाऊसमध्ये दोषी आणि अपमानास्पद राजवटीत ठेवून रोख लाभ जारी करण्याची जागा घेतली आहे.

एंगेल्सच्या 'द कंडिशन ऑफ द वर्किंग क्लास इन इंग्लंड' या पुस्तकात आपण या वर्कहाऊसबद्दल वाचू शकतो: “ही वर्कहाऊस, किंवा लोक त्यांना बॅस्टिल्स ऑफ द पुअर लॉ म्हणतात, अशी आहेत की ज्यांच्याकडे आहे त्यांना घाबरवायचे. समाजाच्या या फायद्याशिवाय तोडण्याची थोडीशी आशा. गरीब माणसाने केवळ अत्यंत अत्यंत प्रकरणांमध्ये मदत मागावी म्हणून, त्याने यावर निर्णय घेण्यापूर्वी, त्याशिवाय करण्याच्या सर्व शक्यता संपवल्या, वर्कहाऊसमधून असा एक डरकाळा तयार केला गेला की केवळ एक परिष्कृत कल्पनारम्य. माल्थुशियन (माल्थस (1776 - 1834) - एक इंग्लिश बुर्जुआ अर्थशास्त्रज्ञ, भांडवलशाही व्यवस्थेतील गरिबी आणि दुःखाची खरी कारणे झाकून, गरिबीचा स्रोत लोकसंख्येच्या तुलनेत जलद वाढ आहे हे सिद्ध करण्याचा प्रयत्न करू शकतो. त्याच्या उदरनिर्वाहासाठी साधनांची वाढ. कामगारांनी लवकर विवाह आणि बाळंतपण, अन्न वर्ज्य, इत्यादीपासून दूर राहण्याची शिफारस केली आहे.)

त्यातील अन्न सर्वात गरीब कामगारांपेक्षा वाईट आहे आणि काम अधिक कठीण आहे: अन्यथा, नंतरचे लोक त्यांच्या दयनीय अस्तित्वापेक्षा वर्कहाऊसमध्ये राहणे पसंत करतील ... तुरुंगातही अन्न सरासरी चांगले आहे, जेणेकरून वर्कहाऊसचे रहिवासी सहसा तुरुंगात जाण्यासाठी मुद्दाम काही गैरवर्तन करतात ... 1843 च्या उन्हाळ्यात ग्रीनविचमधील एका वर्कहाऊसमध्ये, एका पाच वर्षाच्या मुलाला, काही गैरवर्तनाची शिक्षा म्हणून, एका मृत खोलीत तीन रात्री बंद ठेवण्यात आले होते. , जिथे त्याला शवपेटीच्या झाकणांवर झोपावे लागले. हर्न येथील एका वर्कहाऊसमध्ये त्यांनी एका चिमुरडीसोबत असेच केले... या संस्थेतील गरिबांच्या उपचाराचा तपशील संतापजनक आहे... जॉर्ज रॉबसनच्या खांद्यावर एक जखम होती जी पूर्णपणे दुर्लक्षित होती. त्यांनी त्याला पंपावर बसवले आणि त्याच्या चांगल्या हाताने त्याला हलवायला लावले, त्याला नेहमीच्या वर्कहाऊसचे अन्न दिले, परंतु, दुर्लक्षित जखमेमुळे थकल्यामुळे त्याला ते पचले नाही. परिणामी, तो अशक्त होत गेला; पण त्याने जितकी तक्रार केली, तितकेच त्याच्यावर वाईट उपचार झाले... तो आजारी पडला, पण तरीही उपचार बरे झाले नाहीत. शेवटी, त्याला त्याच्या पत्नीसह त्याच्या विनंतीनुसार सोडण्यात आले आणि अत्यंत अपमानास्पद अभिव्यक्तींनी सल्ला देऊन वर्कहाऊस सोडले. दोन दिवसांनंतर, तो लीसेस्टरमध्ये मरण पावला आणि मृत्यूनंतर त्याला साक्ष देणाऱ्या डॉक्टरांनी साक्ष दिली की मृत्यू दुर्लक्षित जखमेमुळे आणि अन्नामुळे झाला होता, जे त्याच्या स्थितीमुळे त्याच्यासाठी पूर्णपणे अपचन होते" (एंजेल्स, द कंडिशन ऑफ इंग्लंडमधील कामगार वर्ग). येथे सादर केलेले तथ्य वेगळे नव्हते, ते सर्व वर्कहाऊसच्या शासनाचे वैशिष्ट्य करतात.

एंगेल्स पुढे म्हणतात, "अशा परिस्थितीत गरिबांनी सार्वजनिक मदत घेण्यास नकार दिला, की ते या बॅस्टिल्सपेक्षा उपासमारीने मरणाला प्राधान्य देतात हे आश्चर्यकारक आहे का? ..."

अशा प्रकारे, असा निष्कर्ष काढला जाऊ शकतो की गरीबांवरील नवीन कायद्याने बेरोजगार आणि गरिबांना सार्वजनिक मदतीच्या अधिकारापासून वंचित ठेवले; यापुढे, अशी मदत मिळवण्यासाठी "वर्कहाऊस" मध्ये राहण्याची अट घालण्यात आली होती, जिथे रहिवासी असह्य आणि अनुत्पादक कामामुळे, तुरुंगातील शिस्तीमुळे थकले होते आणि उपासमारीने मरण पावले होते. बेरोजगारांना मोलमजुरी करण्यासाठी सर्व काही केले गेले.

1930 च्या सुरुवातीच्या कायद्याने ब्रिटिश बुर्जुआ उदारमतवादाचे वर्ग सार उघड केले. संसदीय सुधारणांच्या लढ्यात सक्रिय भाग घेणाऱ्या कामगार वर्गाला खात्री पटली की भांडवलदारांनी फसवणूक केली आहे आणि जमीनदार अभिजात वर्गावरील विजयाची सर्व फळे स्वत: ला मिळवून दिली.

वरीलवरून, आपण असे म्हणू शकतो की महान फ्रेंच क्रांती ही त्याच्या जन्मभूमीत आणि संपूर्ण युरोपमध्ये झालेल्या सामाजिक-आर्थिक आणि राजकीय बदलांच्या खोलीच्या दृष्टीने खरोखरच महान होती. पण तिला नैतिक परिणामखरोखर नगण्य असल्याचे बाहेर वळले.

बुर्जुआ राजकीय प्रजासत्ताकांनी, जर त्यांनी एका बाबतीत नैतिकता सुधारली असेल, तर इतर अनेक बाबतींत ते खराब केले आहेत. सरंजामशाही आणि पारंपारिक - कौटुंबिक, धार्मिक, राष्ट्रीय आणि इतर "पूर्वग्रह" च्या प्रतिबंधात्मक बंधनांपासून मुक्त झालेल्या कमोडिटी अर्थव्यवस्थेने अमर्यादपणे पसरलेल्या खाजगी हितसंबंधांना चालना दिली, जीवनाच्या सर्व क्षेत्रांवर नैतिक ऱ्हासाचा शिक्का लादला, परंतु या अगणित खाजगी दुर्गुणांचा समावेश आहे. एका सामान्य सद्गुणात कधीही सारांशित केले गेले नाही ... के. मार्क्स आणि एफ. एंगेल्स यांच्या स्पष्ट वर्णनानुसार भांडवलदार वर्गाने, "नग्न स्वारस्य, हृदयविहीन" रोख "व्यतिरीक्त लोकांमध्ये दुसरा कोणताही संबंध ठेवला नाही. बर्फाळ पाणीस्वार्थी हिशोबात तिने धार्मिक परमानंदाचा पवित्र रोमांच, उदासीन उत्साह, पलिष्टी भावनिकता बुडवली. तिने एखाद्या व्यक्तीच्या वैयक्तिक प्रतिष्ठेचे विनिमय मूल्यात रूपांतर केले ... "

एका शब्दात, ऐतिहासिक प्रक्रियेच्या वास्तविक वाटचालीवरून असे दिसून आले की भांडवलशाही, अनेक मोठ्या आणि लहान बाबींसाठी योग्य, व्यक्ती आणि वंश, आनंद आणि कर्तव्य, खाजगी हितसंबंध आणि सामाजिक दायित्वांचे असे संश्लेषण देण्यास पूर्णपणे अक्षम आहे, जे सैद्धांतिकदृष्ट्या. , जरी वेगळ्या पद्धतीने, तत्त्वज्ञांनी सिद्ध केले. नवीन वेळ. माझ्या मते, ही कामाची मुख्य तात्विक कल्पना आहे.

वर्णन

द अ‍ॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट ही चार्ल्स डिकन्सची सर्वात प्रसिद्ध कादंबरी आहे, इंग्रजी साहित्यातील पहिली कादंबरी ज्यामध्ये लहान मुलाला नायक म्हणून दाखवण्यात आले आहे. ही कादंबरी 1937-1939 मध्ये इंग्लंडमध्ये लिहिली गेली. 1841 मध्ये त्यांनी रशियामध्ये प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली, जेव्हा कादंबरीतील एक उतारा (अध्याय XXIII) लिटरॅटुरनाया गॅझेटा (क्रमांक 14) च्या फेब्रुवारी अंकात प्रकाशित झाला. या प्रकरणाचे शीर्षक होते "प्रेम आणि नैतिकतेवर टीस्पूनचा प्रभाव."

पुस्तक लिहिताना, इतर कोणत्याही व्यवसायाप्रमाणेच, सर्वात कठीण गोष्ट म्हणजे सक्षमपणे सुरू ठेवणे आणि आपण जे सुरू केले ते पूर्ण करणे. प्रेरणा पकडत, तुम्ही निराशेच्या कोऱ्या भिंतीवर धावता. कवितेत, परिस्थितीचा सर्व मूर्खपणा समजून घेऊन आपण चौथ्या ओळीच्या पलीकडे स्वत: ला व्यक्त करू शकत नाही. सुरुवातीच्या आवेगांसाठी पुरेशी सातत्य निर्माण करण्याच्या प्रयत्नामुळे एक सुंदर उद्घाटन नष्ट होते. व्यवसाय प्रगती करत नाही - प्रक्रिया उभी आहे - लेखक चुकवण्याचा प्रयत्न करतो - आवाज भरतो - बाजूला जातो - इतर ओळी विकसित करतो - अंतर भरण्यासाठी तीव्रतेने मार्ग शोधतो. डिकन्सची पहिली दोन पुस्तके अशा प्रकारे लिहिली आहेत. डिकन्स कसा चालला हे मला माहीत नाही, पण “द पिकविक पेपर्स” आणि “द अ‍ॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट” मध्ये कथेच्या मध्यभागी आनंददायक आकर्षक उपक्रम आणि निरपेक्ष शून्यता ही सर्व वैशिष्ट्ये आहेत. संयम संपत आहे, लेखकाच्या विवेकबुद्धीला आवाहन करणे निरुपयोगी आहे. डिकन्सने नियतकालिकांसारखी पुस्तके लिहिली हे लक्षात ठेवा. त्यांची कामेही नियतकालिक आहेत. जर तुम्हाला जगायचे असेल आणि चांगले खायचे असेल तर पैसे कमवा. मी याचा शेवटपर्यंत विचार करू शकत नाही - ते कसे कार्य करते ते लिहा. साहित्याचा हा दृष्टिकोन आक्षेपार्ह आहे. कदाचित, पुढे, डिकन्स अधिक चांगले होईल - शेवटी, "ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस" हे त्याचे दुसरे पुस्तक आहे.

मी म्हटल्याप्रमाणे, सुरुवात उत्कृष्टपणे केली आहे. स्वत: डिकन्स म्हणतो की गुन्हेगारांच्या प्रवृत्तीचा त्याला तिरस्कार आहे. तो विषय उदाहरणांसह विकसित करत नाही, परंतु लेखकांच्या लेखणीखाली सर्वात भयानक खलनायक कसे थोर बनले हे आपल्याला चांगले माहित आहे. समाजातील तळागाळातील जीवन खऱ्या बाजूने दाखवत डिकन्स परिस्थिती बदलण्याचा निर्णय घेतो. तो ते बऱ्यापैकी करतो. फक्त खूप डिकन्स टिकून राहतात, तळाचे वर्णन करतात, तळाशी खाली खाली उतरतात. तो खूप स्पष्ट आहे, अनेक क्षणांत ट्विस्ट होतो. जिथे त्याला चांगले आहे - खूप चांगले आहे, तिथे वाईट आहे - खूप वाईट आहे. वेळोवेळी आपण ऑलिव्हर ट्विस्टच्या नाखूष लॉटवर आश्चर्यचकित आहात. जीवन सतत गरीब मुलाला अघुलनशील संकटांपुढे गुडघे टेकते, उज्ज्वल भविष्याची आशा त्या मुलाला वंचित ठेवते.

चिखलात डिकन्सला एक न कापलेला हिरा सापडला. या मौल्यवान दगडपरिस्थिती तोडू शकत नाही - त्याने डोळे मिचकावले आणि वेगळ्या निकालाची इच्छा केली. अशी माहिती आहे वातावरणएखाद्या व्यक्तीला सर्वात शक्तिशाली मार्गाने प्रभावित करते. परंतु ऑलिव्हर याच्या वर आहे - खानदानीपणा आणि जगाच्या चुकीच्या संरचनेची समज त्याच्या रक्तात खेळते. तो चोरी करणार नाही, तो मारणार नाही, तो क्वचितच भीक मागू लागेल, परंतु लोभीपणाने कुजलेले मांस खाण्यास सुरवात करेल आणि दयाळू, सौम्य हाताखाली खुशामत करेल. त्याच्यामध्ये काहीतरी बदमाश आहे, फक्त डिकन्स त्या मुलाला खूप आदर्श बनवतो, त्याला एक चांगले नशीब चित्रित करतो. तरीही, जर तुम्ही पंकांबद्दल बोलण्यास सुरुवात केली असेल, तर त्याला शहराच्या फाशीच्या चौकाकडे जाणाऱ्या वाकड्या रस्त्याकडे घेऊन जा. त्याऐवजी, आमच्यासमोर शहरी जंगलातील मोगली आणि उदात्त टारझनची भविष्यातील आवृत्ती प्रचंड महत्त्वाकांक्षा आहे, परंतु डिकन्स वाचकाला याबद्दल सांगणार नाही. आणि चांगले! ऑलिव्हर ट्विस्टचे साहस वाचणे सुरू ठेवणे असह्य होईल.

आपण शेवटपर्यंत यशस्वी परिणामावर विश्वास ठेवला पाहिजे, कदाचित कोणीतरी आपल्या जीवनाबद्दल देखील लिहील.

अतिरिक्त टॅग: डिकन्स द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट क्रिटिसिझम, डिकन्स द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट अॅनालिसिस, डिकन्स द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट रिव्ह्यूज, डिकन्स द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट रिव्ह्यू, डिकन्स द अॅडव्हेंचर्स ऑफ ऑलिव्हर ट्विस्ट बुक चार्ल्स डिकन्स, ऑलिव्हर ट्विस्ट किंवा द पॅरिश बॉयज प्रोग्रेस

तुम्ही हे काम खालील ऑनलाइन स्टोअरमधून खरेदी करू शकता.