एन एक क्षेत्र आणि त्याच्या ऐतिहासिक कल्पना. कुर्स्क प्रदेशाचा साहित्यिक नकाशा - निकोलाई अलेक्सेविच पोलेव्हॉय

निकोलाई अलेक्सेविच पोलेवॉय (२२ जून १७९६, शहर रशियन साम्राज्य- 22 फेब्रुवारी 1846, सेंट पीटर्सबर्ग, रशियन साम्राज्य) - रशियन लेखक, नाटककार, साहित्यिक आणि नाट्य समीक्षक, पत्रकार आणि इतिहासकार.

समीक्षक आणि पत्रकार के.ए. यांचे भाऊ. Polevoy आणि लेखक E.A. अवदेवा, लेखक आणि समीक्षक पी.एन. फील्ड. त्यांनी मॉस्कोमध्ये एक मासिक प्रकाशित केले, ज्यामध्ये पुष्किन, तुर्गेनेव्ह, झुकोव्स्की, दल प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न केला. "पत्रकारिता" या शब्दाचे लेखक, जे त्यांनी 1820 च्या दशकाच्या सुरुवातीस तयार केले (त्याने 1825 मध्ये मॉस्को टेलिग्राफमधील मासिकांवरील विभागाचे शीर्षक असेच दिले). सुरुवातीला या शब्दामुळे खिल्ली उडाली.

तो जुन्या कुर्स्क व्यापारी कुटुंबातून आला होता. त्याच्या वडिलांनी रशियन-अमेरिकन ट्रेडिंग कंपनीत व्यवस्थापक म्हणून काम केले, त्यांच्या मालकीचे फॅन्स आणि वोडका कारखाने होते. कुटुंबाचा प्रमुख त्याच्या मजबूत आणि चपळ स्वभावासाठी प्रसिद्ध होता. आई एक मृदू आणि नम्र स्त्री म्हणून ओळखली जात होती. ती इर्कुत्स्क ननरीमध्ये वाढली होती आणि म्हणून ती खूप धार्मिक होती. त्याच वेळी, ती आकर्षित झाली काल्पनिक कादंबऱ्याज्यावर तिचा नवरा खूप नाराज होता. आणि त्यांच्या मुलांच्या साहित्याला, ज्यांना गृहशिक्षण मिळाले, आणि त्याहीपेक्षा. परंतु, असे असूनही, तीन लेखक कुटुंबात वाढले - निकोलाई, झेनोफोन आणि जे पहिले सायबेरियन लेखक, रशियनचे प्रकाशक बनले. लोककथाआणि गृह अर्थशास्त्र पुस्तके.

निकोलाई अलेक्सेविचने दोन्ही पालकांचे गुण एकत्र केले - त्याच्या वडिलांची इच्छाशक्ती आणि त्याच्या आईची सौम्यता आणि धार्मिकता. पासून सुरुवातीचे बालपणत्याने प्रचंड उत्सुकता दाखवली. वयाच्या सहाव्या वर्षी तो वाचायला शिकला होता आणि वयाच्या दहाव्या वर्षी घरातल्या सगळ्या पुस्तकांशी त्याची ओळख झाली होती. त्यापैकी सुमारोकोव्ह, लोमोनोसोव्ह, करमझिन, खेरास्कोव्ह, गोलिकोव्ह यांची कामे आहेत. साहित्याशी परिचित झाल्यानंतर, पोलेव्हॉयने स्वतः कविता लिहिण्यास सुरुवात केली, तो स्वत: च्या हाताने लिहिलेली वर्तमानपत्रे प्रकाशित करतो, द मॅरेज ऑफ झार अलेक्सी मिखाइलोविच आणि बोरबॉनची शोकांतिका ब्लँका हे नाटक तयार करतो. परंतु त्याच्या वडिलांनी त्याच्यामध्ये फक्त एक व्यापारी पाहिला, म्हणून वयाच्या दहाव्या वर्षापासून त्याने आपल्या मुलाला कारकुनी विषयांकडे आकर्षित केले, त्याचे साहित्यिक औपस्य जाळले आणि पुस्तके निवडली. खरे आहे, यामुळे निकोलाई थांबला नाही - त्याला याजकाकडून एक जिद्दी पात्र वारसा मिळाला.

1811 मध्ये, भविष्यातील लेखकाच्या जीवनात एक वास्तविक वळण आले. व्यावसायिक असाइनमेंटसह, त्याच्या वडिलांनी त्याला मॉस्कोला पाठवले, जवळजवळ एक वर्ष निकोलाई राजधानीत राहत होता. तेव्हाच तो थिएटरशी परिचित झाला, त्याला हवी असलेली पुस्तके वाचता आली आणि मनाई न करता. कधीकधी तो मॉस्को युनिव्हर्सिटीमध्ये व्याख्याने घेण्यासही यशस्वी झाला. पोलेव्हॉयने लिहिणे सुरूच ठेवले, परंतु त्याच्या वडिलांनी, जे तेथे आले, त्यांनी त्यांचे अस्तित्व जाणून घेतल्यावर त्यांची सर्व हस्तलिखिते नष्ट केली.

असे घडले की 1812 च्या युद्धाच्या काही काळापूर्वी कौटुंबिक व्यवसायगंभीर नुकसान होऊ लागले. म्हणून, फील्ड्सना मॉस्को आणि नंतर कुर्स्कला जावे लागले. वडिलांनी निकोलाई देशभर असाइनमेंटवर पाठवले. अशा भटके जीवनप्रदान करू शकलो नाही तरुण माणूससाहित्यात गुंतण्याची किरकोळ संधीही. पण इच्छा वाढली.

शेवटी, 1814 मध्ये, पोलेव्हॉयने रशियन भाषेचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली, तसेच परदेशी भाषांचा अभ्यास केला - असे लोक होते ज्यांनी त्या तरुणाला व्याकरण आणि उच्चारांच्या गुंतागुंतीबद्दल सांगण्यास सहमती दर्शविली (त्यानंतर त्याने कुर्स्क व्यापाऱ्यासाठी लिपिक म्हणून काम केले. बौशेव). अर्थात, अशा अभ्यासात कोणतीही प्रणाली नव्हती - मला रात्री अनेकदा फिट आणि स्टार्टमध्ये तयार करावे लागले. दिवसा, कारकुनी आणि पितृविषयक व्यवहार हाताळण्यासाठी.

1817 मध्ये, अलेक्झांडर पहिला कुर्स्क येथे आला. झारच्या भेटीने पोलेव्हॉयला इतके प्रभावित केले की निकोलाईने एक लेख लिहिला आणि तो सर्गेई निकोलाविच ग्लिंका यांच्या रस्की वेस्टनिक मासिकात प्रकाशित झाला. त्याचे आणखी दोन लेख लवकरच येथे प्रकाशित झाले - पॅरिस ताब्यात घेण्याच्या आठवणी आणि कुर्स्कमध्ये बार्कले डी टॉलीचे आगमन. नवशिक्या प्रचारकाला शहरात काही प्रसिद्धी मिळते, अगदी गव्हर्नरच्या ओळखीने सन्मानित केले जाते. ते त्याचा हिशेब करू लागतात. हे सर्व त्याला पुढील स्वयं-शिक्षणासाठी प्रेरित करते.

तो निकोलाई ग्रेचच्या लेखाचा अभ्यास करतो, ज्यामध्ये असे म्हटले आहे की रशियन भाषा पुरेशी विकसित झालेली नाही आणि संकलित करण्याचा निर्णय घेतला. नवीन प्रणालीरशियन संयुगे. मग तो अनुवाद करू लागतो परदेशी प्रेस. तो ही कामे आणि त्याचे लेख वेस्टनिक इव्ह्रोपीला पाठवतो, जिथे ते प्रकाशित केले जातात.

मध्ये पोलेव्होई प्रसिद्ध झाले साहित्यिक मंडळे. 1820 मध्ये, निकोलाई वैयक्तिकरित्या त्यांचे पहिले संपादक ग्लिंका यांना भेटले. आणि 1821 मध्ये सेंट पीटर्सबर्गमध्ये तो आधीच त्याच्या काळातील महान लोकांशी भेटला - झुकोव्स्की, ग्रिबोएडोव्ह, ग्रेच, बल्गेरीन. पावेल पेट्रोविच स्विनिनने त्याला नोट्स ऑफ फादरलँडमध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले. पोलेव्हॉय कठोर परिश्रम करत आहे - तो "रशियन क्रियापदांच्या संयोगाचा एक नवीन मार्ग" संशोधन पूर्ण करीत आहे. त्याच्या कामाचे खूप कौतुक झाले - पोलेव्हॉयला रौप्य पदक देण्यात आले रशियन अकादमी.

1822 मध्ये, त्याचे वडील मरण पावले आणि पोलेव्हॉयला त्याच्या व्यवसायाचा वारसा मिळाला. खरे आहे, तो लवकरच निर्णय घेतो की साहित्य आणि पत्रकारिता अधिक महत्त्वाची आहे आणि व्यापार पूर्णपणे थांबवतो. स्वतःचे मासिक प्रकाशित करण्याचा त्यांचा मानस आहे.

फक्त यावेळी, रशियन मासिके सर्वोत्तम कालावधीतून जात नाहीत. वेस्टनिक एव्ह्रोपी आधीच अप्रचलित मानली जाते, पितृभूमीचा मुलगा वाचकांच्या आवडी पूर्ण करणे देखील थांबवतो आणि रस्की वेस्टनिक प्राचीनतेकडे परत जाण्याचा कंटाळा आला आहे, आधुनिकतेशी संबंधित नाही. अपडेट आवश्यक होते. आणि पोलेव्हॉयने मॉस्को टेलिग्राफ उघडला. त्याचा आधार म्हणून, लेखक फ्रान्समधील अग्रगण्य नियतकालिकांपैकी एक - रेव्ह्यू एनसायक्लोपीडिक घेतात.

निकोलाई अलेक्सेविचला केवळ नवीन घरगुती कल्पनाच नव्हे तर पाश्चात्य कल्पना देखील लोकप्रिय करायच्या आहेत. मॉस्को टेलिग्राफमध्ये साहित्य, विज्ञान, या क्षेत्रातील सर्व उल्लेखनीय युरोपीय घटनांचा समावेश आहे. सार्वजनिक जीवन. त्यात ऑगस्ट श्लेगल, शेक्सपियर, बाल्झॅक, वॉल्टर स्कॉट, बायरन, शिलर, गोएथे, हॉफमन आणि इतरांची भाषांतरे आहेत. प्रसिद्ध क्लासिक्स. फ्रेंच आणि इंग्रजी जर्नल्सची सामग्री रशियनमध्ये प्रकाशित केली जाते. पण बद्दल मूळ देशप्रकाशक विसरत नाहीत. याचा रशियन बुद्धिजीवी वर्गावर खूप फायदेशीर प्रभाव पडतो.

शिवाय, मासिक विश्वकोशीय बनते. हे फॅशन ट्रेंड देखील हायलाइट करते. बद्दल लेख आहेत ललित कला, पोलेव्होई हे त्याच्या आवृत्तीत पुनरुत्पादन प्रकाशित करणारे पहिले आहेत प्रसिद्ध चित्रे. मॉस्को टेलिग्राफ महिन्यातून दोनदा प्रकाशित झाले - 1 आणि 15 तारखेला. या दिवशी सुटी पडली की काही फरक पडत नाही, पूर आला तरी थांबला नाही.

जर्नलच्या लेखकांपैकी कुचेलबेकर, ओडोएव्स्की, क्रिलोव्ह, डॅल. बंधू झेनोफोनने पोलेव्हॉयला मॉस्को टेलिग्राफ प्रकाशित करण्यास मदत केली. प्रिन्स व्याझेम्स्की - निकोलाई अलेक्सेविचचा उजवा हात - साहित्यिक टीका विभागाचा प्रभारी आहे. तथाकथित पुष्किन सर्कलमधून नवीन कर्मचारी शोधत आहेत. पुष्किनने मॉस्को टेलिग्राफच्या संपादकांना त्यांची नाटके आणि एपिग्राम पाठवले. झुकोव्स्की, बट्युश्कोव्ह, बारातिन्स्की, तुर्गेनेव्ह यांची कामे येथे छापली गेली. मासिकाची भरभराट झाली. ही संपूर्ण दशकाची मुख्य घटना बनली - XIX शतकाचे 20 चे दशक.

संपादकीय मंडळाचे काम कसे व्यवस्थित करायचे हे पोलेव्हॉयलाच माहीत होते. त्यांनी स्वत:ला पत्रकार, समीक्षक आणि इतिहासकार म्हणून दाखवले. तत्त्वज्ञानाने भुरळ पडून, ते कामांवर टीका लिहितात आणि अगदी समीक्षेची टीकाही लिहितात. निकोलाई अलेक्सेविच म्हणाले की कामाच्या मागे लेखकाचे व्यक्तिमत्त्व पाहणे, जागतिक स्तरावर विचार करणे महत्वाचे आहे आणि केवळ स्वतःच्या देशाच्या मर्यादेत नाही. तो कल्पित कथांमध्ये गुंतलेला आहे, ऐतिहासिक कामे, नाटके आणि कादंबरी लिहितो. शेक्सपियरच्या हॅम्लेटचे रशियन भाषेत भाषांतर करणारे ते पहिले होते. अलेक्झांडर हर्झन त्याच्याबद्दल म्हणाले: "हा माणूस पत्रकार होण्यासाठी जन्माला आला होता."

पोलेव्हॉयच्या तीक्ष्ण जिभेने त्याला साहित्यिक वर्तुळात अनेक शत्रू बनविण्यात मदत केली. काही पत्रकार त्यांच्या मासिकांमधून प्रेक्षकांना काढून टाकण्यासाठी त्याला उभे करू शकले नाहीत, एनएम करमझिन यांच्या "रशियन राज्याचा इतिहास" वर पोलेव्हॉय यांनी केलेल्या टीकेमुळे पुष्किन मंडळ संतप्त झाले. होय, आणि पुष्किन आणि डेल्विग यांच्या साहित्यिक गॅझेटची सर्वात आनंददायक पुनरावलोकने व्यर्थ ठरली नाहीत. व्याझेम्स्कीने मासिकासाठी काम करण्यास नकार दिला.

पुष्किन उवारोवचा सुप्रसिद्ध छळ करणारा - मंत्रालयाचा प्रमुख सार्वजनिक शिक्षण- पोलेव्हॉयच्या क्रियाकलापांवर देखील असमाधानी होते. याव्यतिरिक्त, मॉस्को टेलिग्राफ हे पहिले बुर्जुआ जर्नल मानले गेले. आणि त्यातील व्यापारी वर्गाचे गौरव अनेकांना आवडले नाही (पोलेव्होई कधीही त्याच्या मुळांबद्दल विसरले नाहीत).

अधिकार्‍यांच्या संयमाचा शेवटचा पेंढा म्हणजे निकोलाई अलेक्सेविच यांनी रोमानोव्ह राजघराण्याच्या वर्धापनदिनानिमित्त कुकोलनिकच्या “द हॅंड ऑफ द मोस्ट हाय फादरलँड सेव्ह्ड” या नाटकाची समीक्षात्मक समीक्षा. कथानक तिला परिचित आहे: इव्हान सुसानिन शत्रूंना दलदलीत नेतो आणि त्याच्या जीवाच्या किंमतीवर नवीन झारला वाचवतो. 1834 मध्ये, या कथेमध्ये एक विशिष्ट राजकीय सबटेक्स्ट देखील होता - निरंकुशता आणि राष्ट्रीयत्वाच्या कल्पना. त्यामुळे, सर्व समीक्षकांना नाटकाबद्दल चांगले लिहिण्याच्या अचूक सूचना देण्यात आल्या, कारण निकोलस पहिला स्वतः प्रेक्षकांमध्ये बसला होता! परंतु पोलेव्हॉयने या निर्मितीवर टीका केली. मॉस्को टेलिग्राफचे अस्तित्व संपुष्टात आले आणि त्याचे संपादक बेकायदेशीर ठरले.

निकोलाई अलेक्सेविच यांना पत्रकारितेच्या कार्यात गुंतण्यास मनाई होती आणि त्याहीपेक्षा स्वतःचे मासिक पुन्हा प्रकाशित करण्यास मनाई होती. आणि त्याच्याकडे होते मोठ कुटुंबज्यामध्ये सात मुले मोठी झाली. तो फक्त लिहून कमवू शकत होता. कठोर गोपनीयतेखाली, पोलेव्हॉय लाइव्ह रिव्ह्यूचे न बोललेले संपादक बनले. खोट्या नावाखाली किंवा निनावीपणे काम केले. थोड्या वेळाने, त्याला सेंट पीटर्सबर्ग प्रकाशन नॉर्दर्न बी आणि सन ऑफ द फादरलँड संपादित करण्याची ऑफर देण्यात आली.

बदनाम झालेल्या लेखकाने रिव्ह्यूचे नियंत्रण भाऊ झेनोफोनकडे दिले आणि आशा आहे चांगले जीवनमॉस्को सोडतो. पण मध्ये उत्तर राजधानीत्याला अजूनही समविचारी लोक सापडत नाहीत. त्याहूनही वाईट म्हणजे, बल्गेरीन आणि ग्रेच या मासिकांचे संपादक, ज्यांच्याबरोबर त्याला काम करायचे आहे, ते त्याचे सर्वात वाईट शत्रू आहेत. त्याचा घायाळ अभिमान असूनही, पोलेव्हॉयकडे मासिके कशी सुधारायची याबद्दल खूप कल्पना आहेत. परंतु, त्याच्या प्रस्तावांना प्रतिसाद न मिळाल्याने, निकोलाई अलेक्सेविचने उत्तरी मधमाशी आणि पितृभूमीचा मुलगा या दोघांनाही नकार दिला.

पोलेव्हॉयची शेवटची वर्षे खूप कठीण होती. पैसे कमविण्यासाठी, त्याने येणार्‍या लेखकांची कामे संपादित केली, त्याचा स्वतःचा असा विश्वास होता की लहान नाण्यांची देवाणघेवाण करणे अशक्य आहे, परंतु तो काहीही करू शकला नाही. त्याच्याबद्दल चांगल्या मित्रांचा दृष्टीकोन देखील बदलला - त्यांनी त्याला ओळखले नाही.

थिएटरमध्ये रंगविलेली पोलेव्हॉयची नाटके खूप लोकप्रिय होती याचाच आनंद होता. खरे आहे, आणि हे या वस्तुस्थितीमुळे झाकले गेले होते की आता एकेकाळच्या तीक्ष्ण आणि बिनधास्त लेखकावर अधिकार्‍यांची मर्जी राखल्याचा आरोप होता. पोलेव्हॉयकडे जीवनाकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन बदलण्यासाठी काहीतरी होते. त्याच्या मुलाचा आणि बहिणीचा मृत्यू, सर्व बाजूंनी सतत होणारे हल्ले यामुळे त्याची तब्येत खूपच खराब झाली. तो स्वत: आधीच मृत्यूची स्वप्ने पाहू लागला होता.

त्याला समजले की त्याचे विचार जुने आहेत, तो म्हातारा झाला आहे. प्रकाशित करण्याचे सर्व प्रयत्न निष्फळ राहिले. 22 फेब्रुवारी 1846 रोजी वयाच्या 52 व्या वर्षी निकोलाई अलेक्सेविच यांचे निधन झाले. त्याच्या कुटुंबाला 1000 रूबल पेन्शन मिळाली. आणि पोलेव्हॉयने रशियन साहित्य आणि समाजासाठी किती केले याबद्दल व्हिसारियन बेलिन्स्की यांनी मरणोत्तर लेख लिहिला.

आज इर्कुटस्कमध्ये उघडा मानवतावादी केंद्र- पोलेव्हॉय कुटुंबाच्या नावावर लायब्ररी. वंशजांनी दिले मूळ गावत्याच्या घराण्यातील वाचकांसाठी अत्यंत मौल्यवान आणि महागडी पुस्तके आहेत.

साहित्य तयार करताना, एन.के. कोझमिना "फील्ड निकोलाई अलेक्सेविच"

नोट्स

प्रोस्कुरिनओ.ए.पुष्किन युगातील साहित्यिक घोटाळे. एम.: OGI, 2000.

साहित्य

1. Polevoy N.A.मिन्स्क प्रांतातील शेतकरी व्यवसायाच्या इतिहासातील दोन वर्षे, 1864 आणि 1865. // रशियन पुरातनता, 1910. टी. 141. क्रमांक 1. पी. 47-68; क्रमांक 2. S.247-270.
2. Polevoy N.A. N.A ची डायरी फील्ड. (1838-1845) // ऐतिहासिक बुलेटिन, 1888. टी. 31. क्रमांक 3. पी. 654-674; T. 32. क्रमांक 4. S.163-183.
3. सुखोमलिनोव एम.आय.वर. पोलेव्हॉय आणि त्याचे मासिक "मॉस्को टेलिग्राफ" // ऐतिहासिक बुलेटिन, 1886. टी. 23. क्रमांक 3. पी. 503-528.

फील्ड निकोलाई अलेक्सेविचचा जन्म एका श्रीमंत कुर्स्क व्यापारी - लेखक, पत्रकार, साहित्यिक समीक्षक, इतिहासकार यांच्या कुटुंबात झाला.

माझ्या वडिलांनी इर्कुटस्कमध्ये रशियन-अमेरिकन कंपनीचे व्यवस्थापक म्हणून काम केले, त्यांच्या मालकीचे फॅन्स आणि वोडका कारखाने होते. पण त्याचे व्यवहार डळमळीत झाले. नेपोलियनच्या आक्रमणाच्या काही काळापूर्वी, हे कुटुंब मॉस्कोला गेले आणि नंतर त्यांच्या मूळ कुर्स्कमध्ये स्थायिक झाले.

1822 मध्ये, निकोलाई अलेक्सेविचला त्याच्या वडिलांच्या व्यवसायाचा वारसा मिळाला. त्यांनी औपचारिक शिक्षण घेतले नाही. साहित्यिक क्रियाकलापांचे त्यांना आकर्षण होते. स्व-शिकवलेले ज्ञान. मी वयाच्या ६ व्या वर्षी यादृच्छिकपणे वाचायला सुरुवात केली. नेपोलियन सैन्यातील एक न्हावी, एक इटालियन, त्याला काबुलमध्ये फ्रेंचचा उच्चार दाखवला, एक संगीत शिक्षक, बोहेमियन, त्याला जर्मन वर्णमाला शिकवली. पोलेव्हॉयच्या आधी नवीन जग उघडले.

जेव्हा तो पहिल्यांदा मॉस्कोमध्ये आला तेव्हा त्याला थिएटरचे व्यसन लागले. एक स्वयंसेवक म्हणून, तो मॉस्को विद्यापीठातील व्याख्यानांना उपस्थित राहिला: त्याने मर्झल्याकोव्ह, काचेनोव्स्की, गेम ऐकले.

1817 पासून त्याने प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली: एस.एन. ग्लिंका यांच्या "रशियन बुलेटिन" मध्ये, अलेक्झांडर I च्या कुर्स्क शहराच्या भेटीचे त्यांचे वर्णन दिसून आले.

फेब्रुवारी 1820 मध्ये तो मॉस्कोला कुर्स्क सोडला.

1821 च्या उन्हाळ्यात त्यांनी सेंट पीटर्सबर्गला भेट दिली. मी साहित्यिक मंडळांमध्ये पाहिले ग्रिबोएडोव्ह, झुकोव्स्की, बल्गेरीन, ग्रेच यांना भेटले. निकोलाई अलेक्सेविचला "स्व-शिक्षित व्यापारी", "नगेट" म्हणून स्वीकारले गेले. फील्ड स्विनिन यांनी त्यांच्या "नोट्स ऑफ द फादरलँड" मध्ये साहित्यिक आणि ऐतिहासिक विषय, कविता, अनुवाद (सुश्री मॉन्टोलियरच्या कथांचे) लेख प्रकाशित केले.

1821 मध्ये निकोलाई अलेक्सेविच यांनी रचना केली "रशियन क्रियापदांच्या संयोगाचा एक नवीन मार्ग", ज्यासाठी त्याला रशियन अकादमीकडून रौप्य पदक मिळाले. तो व्ही.एफ. ओडोएव्स्कीच्या जवळ गेला, शेलिंगच्या तत्त्वज्ञानाशी आणि त्याच्या दुभाष्यांशी परिचित झाला. "Mnemosyne", "Son of the Fatherland", "Northern Archive", "Proceedings of the Society of रशियन साहित्य" मध्ये प्रकाशित.

1825-34 मध्ये पोलेव्हॉयने "साहित्य, टीका आणि कला" चे जर्नल मॉस्को टेलिग्राफ प्रकाशित केले. हे पोलेवॉयच्या जीवनातील सर्वात महत्त्वाचे कार्य आहे, ज्याचे ऐतिहासिक महत्त्व आहे. रशियन ज्ञानकोशीय जर्नलचा प्रकार तयार करणारे ते पहिले होते; या मॉडेलनुसार, “वाचनासाठी ग्रंथालय”, “घरगुती नोट्स”, “समकालीन” नंतर तयार केले गेले. रशिया आणि पश्चिमेकडील "रंजक सर्व गोष्टींचा परिचय" करण्याच्या उद्देशाने, त्याने मासिकात चार विभाग सुरू केले:

1) विज्ञान आणि कला,

२) साहित्य,

३) ग्रंथसूची आणि टीका,

4) चुना आणि मिश्रण.

निकोलाई अलेक्सेविच यांनी उदारमतवादी फ्रेंच मासिके Le Globe, Revue framjaise आणि प्रतिष्ठित स्कॉटिश द एडिनबर्ग रिव्हिएव्हमधून साहित्य काढले. ज्युलियन डी पॅरिसच्या रेव्ह्यू एनसायक्लोपीडीकशी जवळचे संपर्क आणि परस्पर माहिती राखली. पोलेव्हॉय यांनी जर्नलमधील टीका विभागाला मूलभूत महत्त्व दिले. नंतर, त्यांनी स्वतः लिहिले: "माझ्या सन्मानावर कोणीही वाद घालणार नाही की मी टीका करून रशियन जर्नलचा कायमस्वरूपी भाग बनवणारा पहिला, सर्व सर्वात महत्त्वाच्या आधुनिक विषयांवर टीका करणारा पहिला."

1825-28 मध्ये, व्याझेम्स्की-पुष्किन गटातील लेखक-"अभिजात" जर्नलमध्ये सहयोग करतात: व्ही. ओडोएव्स्की, एस.डी. पोल्टोरात्स्की, ई. बारातिन्स्की, एस.ए. सोबोलेव्स्की, या. टॉल्स्टॉय, ए. तुर्गेनेव्ह. व्याझेम्स्की एक अग्रगण्य, तीक्ष्ण समीक्षक होते.

1829 पासून व्याझेम्स्कीबरोबर ब्रेक झाला, जेव्हा लेखकाने करमझिनच्या रशियन राज्याच्या इतिहासावर तीव्र टीका करण्यास सुरवात केली; "साहित्यिक अभिजात वर्ग" पासून वाद सुरू झाला. मासिकाची दिशा पूर्णपणे पोलेव्हॉय बंधूंच्या लेखांद्वारे निश्चित केली जाऊ लागली. झेनोफोन पोलेव्हॉय वास्तविक संपादक-इन-चीफ बनले. निकोलाई पोलेव्हॉयने इतर साहित्यिक योजनांवर स्विच केले: "रशियन लोकांचा इतिहास"(खंड I - VI, 1829-33), काल्पनिक कथा. कादंबरीकार आणि समीक्षक म्हणून मार्लिंस्कीची भूमिका खूप वाढली आहे. निकोलाई अलेक्सेविच करमझिनपेक्षा "राजसत्तावादी" कमी नव्हते. परंतु इतिहासकार-संशोधकापेक्षा इतिहासकार-कथनकार म्हणून त्याने करमझिनची निंदा केली. त्यांचा असा विश्वास होता की राज्यत्वाची कल्पना प्राचीन (जॉन III पूर्वी) कालावधीपर्यंत विस्तारली नाही, तेव्हा तेथे रशियन राज्य नव्हते, परंतु अनेक विशिष्ट राज्ये होती. करमझिनने इव्हान द टेरिबल आणि बोरिस गोडुनोव्ह यांच्या अँटी-बॉयर धोरणातील ऐतिहासिक गरज, न्याय्य योग्यता पाहिली नाही (पोलेव्हॉयच्या विरोधी, बुर्जुआ-व्यापारी अभिमुखतेचा येथे परिणाम झाला).

1830-31 मध्ये मासिकाने एक विशेष व्यंगात्मक पुरवणी प्रकाशित केली "समाज आणि साहित्याचे नवीन चित्रकार".

1832 मध्ये तिने त्याची जागा घेतली "पुस्तके आणि लोकांचा कॅमेरा अस्पष्ट"- तीक्ष्ण, अर्थपूर्ण व्यंग्य. नियतकालिकाने Lazhechnikov, V. Dahl, Marlinsky, V. Ushakov, D. Begichev, A. Veltman, Polevoy, स्वत: परदेशी लेखकांची कामे प्रकाशित केली - V. स्कॉट, वॉशिंग्टन इरविंग, हॉफमन, मेरीमी, बी. कॉन्स्टंट, व्ही. ह्यूगो, बाल्झॅक आणि इतर.

निकोलाई अलेक्सेविच यांनी मॉस्को टेलिग्राफमध्ये 200 हून अधिक लेख आणि नोट्स प्रकाशित केल्या. ते मुक्त बुर्जुआ विकासाच्या कल्पनांचे अग्रदूत होते. मॉस्को प्रॅक्टिकल अकादमी ऑफ कमर्शियल सायन्सेस येथे दिलेल्या भाषणांमध्ये त्यांनी रशियन "थर्ड इस्टेट" च्या अधिकारांचे समर्थन केले:

"अमूर्त भांडवलावर" (1828),

"व्यापारी रँक बद्दल" (1832),

आणि त्याच्या कादंबरीच्या प्रस्तावनेत "पवित्र कबर येथे शपथ"(१८३२). त्यांनी फ्रान्समध्ये प्रचलित असलेल्या कायद्यासमोर सर्वांच्या "समानतेचा" गौरव केला, 1830 च्या क्रांतीबद्दल सहानुभूती दर्शविली, ज्याने मोठ्या भांडवलदारांना सत्तेवर आणले ("फ्रान्समधील नाट्य कलाचे वर्तमान राज्य", 1830, भाग 34, क्र. 15 आणि 16; “वाई फ्रॉम विट”, 1831, भाग 36, क्रमांक 16; आणि इतर) या माहितीपत्रकाची पुनरावलोकने. Polevoy कारणे विश्वास ठेवला फ्रेंच क्रांती 1789 "सखोल, वैविध्यपूर्ण, सक्रिय आणि शक्तिशाली." परंतु निकोलाई अलेक्सेविचने केवळ क्रांतीचे परिणाम स्वीकारले, हिंसक पद्धती नव्हे. झारवादी हुकूमशाहीशी युती करणाऱ्या रशियन बुर्जुआ वर्गाच्या तडजोडीमुळे लेखकाच्या स्थितीवर परिणाम झाला. याने अधिका-यांसमोर त्याचे आत्मसमर्पण देखील पूर्वनिर्धारित केले, जेव्हा एप्रिल 1834 मध्ये त्यांनी मॉस्को टेलिग्राफला उदारमतवादी दिशेसाठी बंद केले, कारण पोलेव्हॉयने कठपुतळीच्या जिंगोइस्टिक नाटक द हॅंड ऑफ द मोस्ट हाय फादरलँड सेव्ह्ड (क्रमांक 3 मध्ये) च्या नापसंत पुनरावलोकनाचा वापर केला. निकोलस मी पीटर्सबर्गमध्ये जे स्टेजिंग केले ते पाहून आनंद झाला.

त्याच्या क्रियाकलापाच्या सर्वोत्तम वेळी, निकोलाई अलेक्सेविच रोमँटिसिझमचे हेराल्ड होते, मुख्यतः फ्रेंच: ह्यूगो, ए डी विग्नी, कॉन्स्टंट यांचे कार्य. व्ही. चुलत भाऊ यांच्या निवडक व्यवस्थेमध्ये त्यांनी केलेल्या बांधकामांना तात्विक आधार सापडला. लेखकाने इतिहासवादाचे तत्त्व समीक्षेत मांडायला सुरुवात केली. त्यांचे लेख विशेषतः महत्वाचे आहेत:

"फ्रान्समधील नाट्य कलाची वर्तमान स्थिती"(१८३०, भाग ३४, क्र. १५ आणि १६),

"बद्दल नवीन शाळाआणि फ्रेंच कविता(१८३१, भाग ३८, क्र. ६),

"व्ही. ह्यूगोच्या कादंबऱ्यांबद्दल आणि सर्वसाधारणपणे नवीनतम कादंबऱ्या» (१८३२, भाग ४३, क्र. १, २ आणि ३),

"नाटकीय कल्पनारम्य बद्दल" N. कुकोलनिका "टोरक्वॅटो टासो"(१८३४, भाग ५५, क्र. ३ आणि ४).

रशियन साहित्यातून, डेर्झाव्हिन (1832) यांच्या लेखनावरील त्यांचे लेख, झुकोव्स्की (1832) च्या बालगीत आणि कथा, पुष्किनच्या "बोरिस गोडुनोव्ह" (1833) वरील लेख, कांतेमिर, खेमनित्सर आणि इतरांच्या कार्यांचे पुनरावलोकन, नंतर "निबंध" मध्ये एकत्रित केले. रशियन साहित्यावर" (भाग 1-2, सेंट पीटर्सबर्ग, 1839). Polevoy N.A. शब्दाच्या कलाकाराच्या मोनोग्राफिक अभ्यासात त्यांना प्रथमच मूलभूत महत्त्व देऊन चरित्रात्मक तथ्यांवर अवलंबून राहण्याचा प्रयत्न केला. विविध लेखकांबद्दलचे त्यांचे लेख उदयोन्मुख N.A. Polevoy चे घटक आहेत. बेलिंस्कीच्या संकल्पनेची अपेक्षा करून समग्र ऐतिहासिक आणि साहित्यिक संकल्पना.

लेखकाने "राजकारणातील उदारमतवाद म्हणून कवितेतील रोमँटिसिझम" (ह्यूगोचे शब्द), नवीन, लोकशाही विरोधी, उदात्त कला प्रस्थापित करण्याचे साधन मानले. सर्जनशीलतेच्या स्वातंत्र्याची तत्त्वे, निर्बंधात्मक नियम आणि नियमांपासून प्रतिबंधित नसलेली, आदर्शवादाची चिरडणे पोलेव्हॉयने उपदेश केला. खरे आहे, निकोलाई अलेक्सेविच, बेलिंस्कीच्या म्हणण्यानुसार, पुष्टी करण्यापेक्षा अधिक नाकारले, सिद्ध करण्यापेक्षा जास्त विवादित झाले. पण लेखांमध्ये अलीकडील वर्षेमॉस्को टेलीग्राफच्या अस्तित्वामुळे, त्याने अधिकाधिक निश्चितपणे वस्तुनिष्ठ, ऐतिहासिक सौंदर्यशास्त्राचे प्रबंध विकसित केले, चवीच्या विषयवादी सौंदर्यशास्त्र, अनियंत्रित निर्णयांविरुद्ध बोलले. "प्रत्येक विषयाचा विचार करा," त्याने लिहिले, "बेहिशेबी भावनांनुसार नाही: ते आवडते, ते आवडत नाही, चांगले, वाईट, परंतु ऐतिहासिक युग आणि लोक आणि तत्त्वज्ञानानुसार. आवश्यक सत्येआणि मानवी आत्मा” (1831, भाग 37, क्रमांक 3, पृ. 381). या युक्तिवादांमध्ये, लेखकाने बेलिंस्कीचा थेट पूर्ववर्ती म्हणून काम केले.

परंतु, "प्रतिमेच्या सत्यासाठी" लढा देत, निकोलाई अलेक्सेविच अजूनही रोमँटिक राहिले आणि त्यांचे कार्य मर्यादित मार्गाने समजले. त्यांनी एन.आय. नाडेझदिनच्या सौंदर्यविषयक प्रबंधाविरुद्ध बंड केले, ज्याने एक महत्त्वाचा प्रबंध घोषित केला: "जिथे जीवन आहे, तेथे कविता आहे," जरी, संशोधकांनी लक्षात घेतल्याप्रमाणे, कदाचित त्याच नाडेझदीनच्या प्रभावाखाली, पोलेव्हॉयने स्वतःला अधिकाधिक प्राधान्य ओळखण्यास सुरुवात केली. कलेच्या संबंधात वास्तविकता आणि कलाकाराच्या कार्यावर परिणाम करणार्‍या वस्तुनिष्ठ ऐतिहासिक परिस्थितीची भूमिका (कुकोलनिक, 1834, भाग 55, क्र. 3 आणि 4 द्वारे "टोरक्वॅटो टासो" चे पुनरावलोकन पहा). तथापि, "नग्न सत्य" त्याला सौंदर्यविरोधी वाटले: "प्रतिमेचे सत्य हे मोहक कार्याचे ध्येय आहे का?" (1832, भाग 43, क्र. 4, पृ. 539). पोलेव्हॉयने प्रबंधातून पुढे केले की कवी आणि समाज यांच्यात शाश्वत विरोधाभास आहे. तथापि, हा विरोधाभास कसा दूर करायचा हे त्याला कळले नाही आणि त्याने त्याच्यापुढे झोकून दिले. “जग आणि कवी दोघेही बरोबर आहेत; समाजाला कवीतून आपला कार्यकर्ता बनवायचा असेल तर तो चुकीचा ठरतो... इतरांबरोबरच कवीला असे वाटते की त्याच्या कवितेने त्याला लोकांमध्ये स्थान मिळवण्याचा तितकाच अधिकार दिला आहे, जो त्याच्या अर्शिनने व्यापाऱ्याला दिला आहे. त्याच्या कार्यालयाचा अधिकारी, त्याच्या सोन्याच्या काफ्तानचा दरबारी” (१८३४, भाग ५५, क्र. ३). सुरुवातीला, निकोलाई अलेक्सेविचने क्रॉमवेल नाटकाच्या ह्यूगोच्या प्रस्तावनेच्या कल्पना नाकारल्या. परंतु नंतर त्यांनी ह्यूगोचे प्रबंध स्वीकारले की जीवनाची "विपरीत" प्रतिमा "झीटजिस्ट" शी सुसंगत आहे, हे लक्षात आले की रोमँटिसिझम "विविधता, विनाशकारी, जंगली आवेग", "आत्म्याचा संघर्ष" (1832, भाग 43, क्र. 3, पृ. 375). पण त्यांनी विरुद्ध घटकांचे संयोजन केवळ रोमँटिसिझमच्या आधारे ओळखले. पुष्किन आणि विशेषत: गोगोलच्या कामात, लेखकाने हे कायदेशीर आणि सौंदर्यात्मक म्हणून ओळखले नाही.

निकोलाई अलेक्सेविचने 18 व्या शतकातील सर्व रशियन साहित्य पूर्णपणे नाकारले. मौलिकता मध्ये, फक्त Derzhavin एक सवलत देणे. त्याने करमझिनचा अनुकरण केल्याबद्दल तीव्र निषेध केला. आणि त्याने पुष्किनच्या "बोरिस गोडुनोव्ह" चा निषेध केला कारण पुष्किनसाठी महत्त्वाच्या, लोकांच्या समस्येकडे दुर्लक्ष करून, इतिहासकार करमझिनचे कथितपणे गुलामगिरीने अनुसरण केले. पोलेव्हॉय यांनी "वाचनासाठी ग्रंथालय" (1837, खंड 21) मधील "पुष्किन" या मृत्युलेखात महान कवीचे अधिक वस्तुनिष्ठ मूल्यांकन केले.

गोगोलचे मूल्यांकन आणखी वाईट होते. त्यांनी "महानिरीक्षक" ला "प्रहसन" म्हटले, " मृत आत्मेमला फक्त "कुरूपता", आशयाची "गरिबी" दिसली. निकोलाई अलेक्सेविचला गोगोलची विचित्रता, त्याचे वास्तववादी विरोधाभास, उदात्त आणि कॉमिकचे संयोजन समजले नाही.

लेखकाला कादंबरीकार म्हणूनही ओळखले जाते आणि त्यांनी रोमँटिक भावनेने अनेक कादंबऱ्या आणि लघुकथा लिहिल्या:

"एम्मा" (1829),

"पवित्र कबर येथे शपथ" (1832),

"पेंटर" (1833),

"वेडेपणाचा आनंद" (1833),

"अब्बाडॉन" (1834).

काही कामे त्यांनी ड्रीम्स अँड लाइफ (1834) या दोन खंडांच्या आवृत्तीत एकत्र केली. संग्रहाचे शीर्षक दर्शविल्याप्रमाणे, लेखक त्याच प्रबंधातून पुढे जातो: “कवींची स्वप्ने भौतिक जगासाठी योग्य नाहीत”, ते जीवनाच्या संघर्षात तुटलेले आहेत. पोलेव्हॉयचा आवडता संघर्ष म्हणजे कवी-स्वप्न पाहणारा आणि जीवनातील गद्य यांच्यातील संघर्ष. त्याने वास्तविकतेच्या रोमँटिक दृष्टिकोनाच्या द्वैतवादावर मात केली नाही, तो समाजाशी व्यक्तीच्या नातेसंबंधाचा मुद्दा द्वंद्वात्मकपणे सोडवू शकला नाही. त्यांचे गद्य प्रयोग सर्वात मौल्यवान होते "रशियन सैनिकाच्या कथा"आणि "सोन्याची पिशवी"(1829), एक कल्पक कथेच्या रूपात, वास्तववादाकडे जाणाऱ्या पद्धतीने लिहिलेले.

मॉस्को टेलिग्राफ बंद झाल्याच्या धक्क्यातून वाचल्यानंतर, निकोलाई अलेक्सेविच 1837 मध्ये सेंट पीटर्सबर्गला गेले आणि बल्गेरीन आणि ग्रेचच्या जवळ आले. त्याने "उत्तरी मधमाशी" मध्ये सहयोग केला, परंतु ते "उत्तम" करण्यात अयशस्वी झाले आणि 1838 मध्ये बल्गेरीन सोडले.

1840 मध्ये त्यांनी ग्रेचच्या सन ऑफ द फादरलँडच्या संपादकपदाचा राजीनामा दिला.

"अधिकृत राष्ट्रीयत्व" च्या फायद्यासाठी तो अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरसाठी सरपटणारे नाटक लिहितो:

"रशियन नौदलाचे आजोबा" (1838),

"परशा-सायबेरियन" (1840),

"इगोल्किन, नोव्हगोरोडचा व्यापारी" (1839),

"लोमोनोसोव्ह किंवा जीवन आणि कविता" (1843).

शेक्सपियरच्या हॅम्लेटचे फक्त गद्य भाषांतर मोलाचे होते.

1842 मध्ये, निकोलाई अलेक्सेविचने रशियन मेसेंजर संपादित केले, परंतु ते यशस्वी झाले नाहीत. बेलिन्स्कीने धर्मत्यागासाठी त्याचा पाठलाग केला. पोलेवॉयने एक वेदनादायक नाटक अनुभवले.

1846 मध्ये त्याने प्रतिगामी वातावरणाशी संबंध तोडण्याचा प्रयत्न केला, क्रेव्हस्कीबरोबरच्या करारानुसार संपादन करण्यास सुरुवात केली. साहित्यिक वृत्तपत्र" पण लवकरच मृत्यू आला.

बेलिंस्कीने पत्रक लिहिले “एन. ए. पोलेव्हॉय (1846), ज्यामध्ये त्यांनी मॉस्को टेलिग्राफचे प्रकाशक म्हणून लेखकाच्या क्रियाकलापांचे खूप कौतुक केले.

मरण पावला -, पीटर्सबर्ग.

निकोलाई अलेक्सेविच पोलेव्हॉय(२२ जून [३ जुलै], इर्कुत्स्क - २२ फेब्रुवारी [६ मार्च], सेंट पीटर्सबर्ग) - रशियन लेखक, नाटककार, साहित्यिक आणि नाट्य समीक्षक, पत्रकार, इतिहासकार आणि अनुवादक (गद्यातील विल्यम शेक्सपियरच्या पहिल्या अनुवादकांपैकी एक) ; "थर्ड इस्टेट" चे विचारवंत. समीक्षक आणि पत्रकार के.ए. पोलेवॉय यांचे भाऊ आणि लेखक ई.ए. अवदेवा, लेखक आणि समीक्षक पी.एन. पोलेवॉय यांचे वडील.

चरित्र

सायबेरियन व्यापारी कुटुंबात जन्मलेले पोलेवॉय त्याचे मूळ कधीच विसरले नाहीत; व्यापारी वर्ग आणि उदयोन्मुख बुर्जुआ वर्गाचे हितसंबंध व्यक्त करणारे रशियन पत्रकारितेतील कदाचित पहिले. गृहशिक्षण घेतले. 1817 मध्ये त्यांनी रस्की वेस्टनिक मासिकात छापून पदार्पण केले. 1820 ते 1836 पर्यंत. मॉस्कोमध्ये राहत होते, नंतर सेंट पीटर्सबर्गला गेले. साहित्यातील लोकप्रतिनिधी म्हणून स्वत:ला स्थान देऊन, त्यांनी रोमँटिसिझमची सुपरनॅशनल क्लासिकिझमशी तुलना केली (ज्यामध्ये प्रत्येक लोकांच्या विशेष आत्म्याचे कलेत प्रतिबिंब दिसले).

1820-1824 मध्ये, त्यांनी "नोट्स ऑफ द फादरलँड", "नॉर्दर्न आर्काइव्ह", "सन ऑफ द फादरलँड", पंचांग "मनेमोसिन" मध्ये कविता, नोट्स, निबंध, लेख, फ्रेंचमधून भाषांतरे प्रकाशित केली. रशियन शब्द"पत्रकारिता", 1820 च्या दशकाच्या सुरुवातीस पोलेव्हने स्वतः प्रसारित केली, सुरुवातीला संदिग्धपणे समजली गेली. त्या वेळी, साहित्यिक क्रियाकलाप केवळ अभिजनांसाठी राखीव होते. कर भरणार्‍या इस्टेटमधील लोकांच्या प्रेसमध्ये दिसणे, जे त्यांचे करिअर केवळ त्यांच्या स्वत: च्या प्रयत्न आणि क्षमतांवर ऋणी आहेत - उदाहरणार्थ, एन. पोलेव्हॉय आणि एम. पोगोडिन - यामुळे गोंधळ आणि उपहास झाला.

1825 ते 1834 पर्यंत पोलेव्हॉयने मॉस्को टेलीग्राफ मासिक मॉस्कोमध्ये अभूतपूर्व आवृत्त्यांमध्ये प्रकाशित केले, जिथे त्यांनी साहित्य, इतिहास आणि वांशिकता यावरील स्वतःचे लेख प्रकाशित केले. मासिकाने रशियाच्या जीवनात व्यापारी, व्यापार आणि उद्योगाच्या सकारात्मक भूमिकेवर जोर दिला. पोलेव्हॉयने अनेकदा स्वत:ला उदात्त साहित्यावर हल्ला करण्याची परवानगी दिली आणि त्याच्या मुख्य प्रतिनिधींवर लोकांपासून आणि त्यांच्या गरजांपासून अलिप्त राहिल्याबद्दल टीका केली. एन.व्ही. कुकोलनिक यांच्या "द हॅंड ऑफ द मोस्ट हाय सेव्ह्ड द फादरलँड" या नाटकाच्या पोलेवॉयच्या नापसंत पुनरावलोकनासाठी निकोलस I च्या वैयक्तिक आदेशाने मासिक बंद करण्यात आले.

जर्नल संपुष्टात आल्यानंतर, पोलेव्हॉय सेंट पीटर्सबर्गला रवाना झाले, जिथे त्यांनी आपले उदारमतवादी विचार निष्ठावंत लोकांकडे बदलले. 1835-1844 मध्ये एक सचित्र वार्षिक पुस्तक प्रकाशित केले "विज्ञान, कला, कला, उद्योग आणि वसतिगृहांमधील संस्मरणीय वस्तूंचे नयनरम्य पुनरावलोकन, पृथ्वीच्या चेंडूवरील चित्रमय प्रवास आणि प्रसिद्ध लोकांच्या जीवनाची भर." त्यांनी नॉर्दर्न बीमध्ये भाग घेतला, 1837-1838 मध्ये ते वृत्तपत्राच्या साहित्य विभागाचे प्रभारी होते. 1838-1840 मध्ये ते द सन ऑफ द फादरलँडचे संपादक होते.

पोलेवॉयचा वयाच्या ४९ व्या वर्षी तुरुंगवासामुळे झालेल्या "नर्व्हस तापाने" मृत्यू झाला. श्लिसेलबर्ग किल्लात्याचा विद्यार्थी मुलगा, निक्टोपोलियन, ज्याला अनियंत्रितपणे सीमा ओलांडण्याचा प्रयत्न करताना ताब्यात घेण्यात आले. वोल्कोव्ह स्मशानभूमीच्या त्या भागात दफन करण्यात आलेल्या पहिल्या लेखकांपैकी ते एक होते, जे नंतर साहित्यिक पूल (फोटो ग्रेव्ह) म्हणून ओळखले जाऊ लागले. निकोल्स्की कॅथेड्रल, जिथे अंत्यसंस्कार सेवा आयोजित केली गेली होती, ते स्मशानभूमीपर्यंत, जमावाने शवपेटी त्यांच्या हातात घेतली. पी.ए.-व्याझेम्स्की यांनी त्यांच्या डायरीमध्ये लिहिले:

बेलिन्स्की, ज्याने स्वत: पोलेव्हॉयशी सक्रियपणे युक्तिवाद केला, तरीही त्यांनी त्यांच्या मृत्युलेखात त्यांचे महत्त्वपूर्ण साहित्यिक गुण ओळखले. पुढच्या पिढीने पोलेव्हॉयमध्ये त्या रॅझनोचिन्स्क बुद्धीमानांच्या पूर्ववर्तीला सन्मानित केले, ज्याने सार्वजनिक क्षेत्रात प्रवेश केला आणि साहित्यिक जीवनतथापि, चाळीसच्या दशकात, त्यांचे लेखन त्वरीत विसरले गेले आणि प्रकाशित होणे बंद झाले.

कलात्मक रचना

पोलेव्हॉयने आपल्या नियतकालिकांमध्ये केवळ रोमँटिसिझमच्या सौंदर्यशास्त्राचा (सरलीकृत शेलिंगिझमच्या भावनेने) प्रचार केला नाही, तर त्याने स्वत: द ब्लिस ऑफ मॅडनेस (१८३३), द पेंटर (१८३३), एम्मा (१८३४) या रोमँटिक कादंबऱ्या लिहिल्या. पोलेवॉयच्या कल्पनेची थीम - वर्गातील अडथळ्यांना सामोरे जावे लागले थोर समाजहुशार बदमाश. पोलेव्हॉयच्या कथेचा नेहमीचा नायक फिलिस्टिनिझम (बुर्जुआ) वातावरणाचा एक धार्मिक, नैतिकदृष्ट्या शुद्ध मूळ आहे, जो दृष्टिकोनांच्या संकुचिततेमुळे आणि त्याच्या पर्यावरणाच्या मागासलेपणामुळे वैतागलेला आहे. अभिजात लोक स्वार्थी म्हणून सादर केले जातात, त्यांची खात्री आणि अनैतिकता यांची कमतरता चमकदार शिष्टाचाराच्या खोट्या दर्शनी भागामागे लपवतात.

फील्डकडे चार डझन नाटके आहेत. बहुतेकदा तो रशियन इतिहासाच्या घटना आणि आकृत्यांचा संदर्भ देतो. ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की यांनी नमूद केले की निकोलस I च्या कारकिर्दीत, पोलेव्हॉय आणि कुकोलनिक यांच्या देशभक्तीपर नाटकांनी रशियन थिएटरला "मोठे आणि सतत शुल्क" दिले.

जुलै 1829 पासून, पोलेव्हॉयने मॉस्को टेलिग्राफला एक व्यंग्यात्मक परिशिष्ट प्रकाशित केले, ज्याने शैक्षणिक व्यंगचित्राची परंपरा चालू ठेवली. XVIII च्या उत्तरार्धातशतक, - नवीन चित्रकारसमाज आणि साहित्य. द न्यू पेंटरची जवळजवळ सर्व सामग्री, शैलींमध्ये वैविध्यपूर्ण, प्रकाशकाच्या लेखणीतून आलेली आहे; बेलिंस्कीच्या मते, हे सर्वोत्तम कामसर्व साहित्यिक क्रियाकलाप» फील्ड. हॉलमार्कव्यंग्यकार म्हणून पोलेव्हॉयची पद्धत अतिशयोक्ती आणि हायपरबोल नाकारणारी आहे.

मॉस्को टेलिग्राफ (विशेषतः व्ही. गौफच्या कथा) साठी केलेल्या परदेशी गद्याच्या अनुवादांव्यतिरिक्त, पोलेव्हॉयने शेक्सपियरच्या हॅम्लेट (1837) चे एक अतिशय विनामूल्य गद्य भाषांतर लिहिले - संक्षेप आणि जोडणीसह. शेक्सपियरचे विद्वान डी.एम. उर्नोव या अनुवादाबद्दल कौतुकाने बोलले:

... पोलेव्हॉयने अनुवादित केलेले "हॅम्लेट" सारखे आश्चर्यकारक यश मिळाले. त्याने सभ्यपणे साफ केले आणि "स्वतःचे" लिहिले, परंतु त्याने ते प्रतिभेने, ताकदीने, दबावाने केले. फक्त हे लक्षात ठेवा: "मला माणसाची भीती वाटते!" काराटीगिन आणि मोचालोव्हसाठी चमकण्यासाठी काहीतरी होते.

आजीवन आवृत्त्या N. A. Polevoy ची काल्पनिक कथा

• "कथा आणि साहित्यिक तुकडे". एम., 1829-30
• "स्वप्न आणि जीवन". Ch. 1-4. एम., 1833-1834
• "अब्बाडोना", कादंबरी एम., 1834, सेंट पीटर्सबर्ग, 1840
• बायझँटाईन दंतकथा. जॉन झिमिसेस" Ch. 1-2. एम., 1841
• "तेथे दंतकथा देखील होत्या" सेंट पीटर्सबर्ग, 1843
• "टेल्स ऑफ इव्हान द हुडोश्निक", सेंट पीटर्सबर्ग, 1843
• "द ओल्ड टेल ऑफ इव्हान द फूल", सेंट पीटर्सबर्ग, 1844

ऐतिहासिक लेखन

सुरुवातीला, पोलेव्हॉयने 12 खंड (करमझिन सारखे) लिहिण्याची योजना आखली आणि इतक्या खंडांची सदस्यता जाहीर केली, परंतु वैयक्तिक अडचणींमुळे तो फक्त 6 लिहू शकला आणि प्रकाशित करू शकला, ज्यामुळे आर्थिक अप्रामाणिकतेचे आरोप झाले. नवीनतम खंड"रशियन लोकांचा इतिहास" पहिल्या दोन सारखा मनोरंजक नाही; ते लेखकाची घाई प्रतिबिंबित करतात, जो सादरीकरणाच्या पारंपारिक "सांख्यिकी" योजनेत "भटकतो", स्त्रोत इ. पुन्हा सांगतो. पोलेव्होईने सादरीकरण इव्हान द टेरिबलने काझानला पकडण्यासाठी आणले.

"इतिहास" नंतर पोलेव्हॉयने सामान्य वाचकांसाठी अनेक ऐतिहासिक लेख लिहिले. "छोटा रशिया, त्याचे रहिवासी आणि इतिहास" (मॉस्को टेलिग्राफ. - 1830. - क्र. 17-18) या कामात त्यांनी ग्रेट रशियन आणि लिटल रशियन यांच्या वांशिक आणि ऐतिहासिक नातेसंबंधाचा मूलगामी नकार दिला, हे ओळखून सुचवले की लहान रशिया रशियाची "प्राचीन मालमत्ता" कधीही नव्हती (करमझिनने यावर जोर दिला):

नोट्स

1. बर्नस्टाईन डी.आय.फील्ड // संक्षिप्त-साहित्यिक-ज्ञानकोश - एम. :

पोलेव्होई, निकोले अलेक्सेविच(१७९६-१८४६), रशियन लेखक, साहित्य समीक्षक, पत्रकार, इतिहासकार, अनुवादक. 22 जून (3 जुलै), 1796 रोजी इर्कुत्स्क येथे जन्म. माझ्या वडिलांनी इर्कुत्स्कमध्ये रशियन-अमेरिकन कंपनीचे व्यवस्थापक म्हणून काम केले, त्यांच्या मालकीचे फॅन्स आणि वोडका कारखाने होते, परंतु नेपोलियनच्या आक्रमणाच्या काही काळापूर्वीच त्यांचे नुकसान होऊ लागले, ज्याच्या संदर्भात ते कुटुंब मॉस्को, नंतर कुर्स्क येथे गेले. 1822 मध्ये पोलेव्हॉयला त्याच्या वडिलांच्या व्यवसायाचा वारसा मिळाला.

1817 पासून प्रकाशित: "रशियन मेसेंजर" मध्ये एस.एन. ग्लिंका यांनी सम्राट अलेक्झांडर I च्या कुर्स्क भेटीचे वर्णन दिसले. फेब्रुवारी 1820 मध्ये तो मॉस्कोला गेला, जिथे त्याला थिएटरचे व्यसन लागले आणि स्वयंसेवक म्हणून ए.एफ. काचेनोव्स्की यांच्या व्याख्यानांना उपस्थित राहिले. आणि इतर. 1821 च्या उन्हाळ्यात त्यांनी सेंट पीटर्सबर्गला भेट दिली, ज्यांच्या साहित्यिक वर्तुळात त्यांना "नगेट", "स्व-शिक्षित व्यापारी" म्हणून स्वीकारले गेले; A.S. Griboyedov, V.A. झुकोव्स्की यांची भेट घेतली, F.V. Bulgarin, N.I. Grech यांच्याशी भेट घेतली. पी. स्विनिन यांनी त्यांच्या "नोट्स ऑफ द फादरलँड" मध्ये साहित्यिक आणि ऐतिहासिक विषयांवरचे त्यांचे लेख, कविता, श्रीमती मॉन्टोलियरच्या कथांचे भाषांतर प्रकाशित केले.

1821 मध्ये एका ग्रंथासाठी रशियन क्रियापद एकत्र करण्याचा एक नवीन मार्गरशियन अकादमीचे रौप्य पदक मिळाले. त्याच वर्षांत, तो व्हीएफ ओडोएव्स्कीच्या जवळ आला, एफ. शेलिंगच्या तत्त्वज्ञानाचा आणि त्याच्या दुभाष्यांच्या कार्यांचा अभ्यास केला. "मनेमोसिन", "सन ऑफ द फादरलँड", "नॉर्दर्न आर्काइव्ह", "प्रोसिडिंग्ज ऑफ द सोसायटी ऑफ रशियन लिटरेचर" या जर्नल्समध्ये प्रकाशित. 1825-1834 मध्ये त्यांनी "साहित्य, टीका आणि कला" चे मॉस्को टेलिग्राफ मासिक प्रकाशित केले, जे त्यांच्या जीवनाचा मुख्य व्यवसाय आणि रशियन संस्कृतीच्या विकासाचा एक टप्पा बनला. रशियन ज्ञानकोशिक जर्नलचा प्रकार तयार करणारे ते पहिले होते, ज्याच्या मॉडेलवर "वाचनासाठी लायब्ररी", ए.ए. क्रेव्हस्की, एन.ए. नेक्रासोव्ह, एम.ई. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन आणि इतरांच्या "घरगुती नोट्स" नंतर "सोव्रेमेनिक" प्रकाशित झाले. रशिया आणि पश्चिमेकडील "रंजक सर्व गोष्टींशी परिचित" होण्याच्या प्रयत्नात, पोलेव्हॉयने जर्नलची सामग्री विभागांमध्ये वितरीत केली: विज्ञान आणि कला, साहित्य, ग्रंथसूची आणि टीका, बातम्या आणि मिश्रण. पॅरिसच्या साहित्यिक आणि पत्रकारितेच्या जर्नल रेव्ह्यू एन्सायक्लोपीडिकशी सतत माहितीपूर्ण संपर्क राखून, त्यांनी टीका विभागाला विशेष महत्त्व दिले, नंतर असे नमूद केले: “कोणीही माझ्या सन्मानावर वाद घालणार नाही की मी रशियन जर्नलचा कायमस्वरूपी भाग बनवणारा पहिला आहे. टीका, सर्व सर्वात महत्वाच्या आधुनिक वस्तूंवर टीका गोळा करणारे पहिले."

द मॉस्को टेलीग्राफने द न्यू पेंटर ऑफ सोसायटी अँड लिटरेचर (1830-1831) आणि कॅमेरा ऑब्स्क्युरा ऑफ बुक्स अँड पीपल (1832) या व्यंगचित्र पुरवणी प्रकाशित केल्या. नियतकालिकाने I.I. Lazhechnikov, V.I. Dal, A.A. Bestuzhev-Marlinsky (विशेषतः 1830 मध्ये सक्रिय), A.F. Polevoy स्वतः प्रकाशित केलेले काम; परदेशी लेखकांकडून - V. Scott, V. Irving, E.T.A. Hoffmann, P. Merime, B. Constant, V. Hugo, O. Balzac आणि इतर. (VF Odoevsky, EA Baratynsky, AI Turgenev, SA Sobolevsky आणि इतर) एएस पुष्किन-पीए व्याझेम्स्कीचे वर्तुळ, अग्रगण्य मासिक समीक्षक, ज्यांचे पोलेव्हशी ब्रेक 1829 मध्ये नंतरच्या तीव्र टीकांमुळे झाले. रशियन राज्याचा इतिहासएनएम करमझिन. तेव्हापासून, मॉस्को टेलिग्राफ आणि "साहित्यिक अभिजात वर्ग" यांच्यात तीव्र वाद सुरू झाला, ज्याचे नेतृत्व प्रामुख्याने पोलेव्ह आणि त्याचा भाऊ झेनोफॉन यांनी केले, जे प्रत्यक्षात मासिकाचे मुख्य संपादक बनले (1835-1844 मध्ये) नियतकालिक पिक्चरस्क्यु रिव्ह्यू, 1856-1859 मध्ये झिवोपिसनाया रशियन लायब्ररी" मासिकाचे प्रकाशक; साहित्यिक आणि समीक्षात्मक कामांचे लेखक; पुस्तकांचे लेखक एमव्ही लोमोनोसोव्ह, 1836; N.A. Polevoy च्या जीवन आणि कार्यावरील नोट्स, 1888).

1829-1833 मध्ये पोलेव्हॉय यांनी लिहिले रशियन लोकांचा इतिहास. करमझिनसारखा पक्का राजेशाहीवादी, तो विश्लेषक आणि संशोधकांपेक्षा इतिहासकार-कथनकार अधिक असल्याबद्दल रशियन इतिहासलेखनाच्या मास्टरची निंदा करतो. करमझिनच्या विरूद्ध, त्याने असा युक्तिवाद केला की रशियामध्ये राज्यत्व प्राचीन काळात (इव्हान III च्या कारकिर्दीपूर्वी) अस्तित्वात नव्हते आणि म्हणूनच "केंद्रित करणारे" इव्हान द टेरिबल आणि बोरिस गोडुनोव्ह यांच्या विरोधी बॉयर धोरणास न्याय्य वाटले. कामाच्या अगदी शीर्षकात नमूद केलेली तीच अभिजात विरोधी स्थिती, मॉस्को टेलीग्राफ (200 हून अधिक) मध्ये पोलेव्हने प्रकाशित केलेल्या लेख, नोट्स आणि फ्युइलेटन्समध्ये मॉस्को प्रॅक्टिकल अकादमी ऑफ कमर्शियल येथे वाचलेल्या भाषणांमध्ये दिसून आली. विज्ञान ( अज्ञान भांडवल बद्दल, 1828; व्यापारी रँकबद्दल आणि विशेषतः रशियामध्ये, 1832) आणि पोलेव्हॉयच्या इतर कामांमध्ये, जिथे मुक्त बुर्जुआ विकासाची कल्पना मांडली गेली, 1789 च्या क्रांतीद्वारे प्राप्त झालेल्या फ्रान्समध्ये स्वीकारलेल्या कायद्यापुढे सर्व समानतेचा गौरव करण्यात आला, 1830 च्या क्रांतीचे स्वागत करण्यात आले. ( फ्रान्समधील नाट्य कलाची सद्यस्थिती, 1830, आणि इतर).

व्ही. चुलत भाऊ यांच्या विवेचनातील शेलिंगच्या तत्त्वज्ञानावर तसेच फ्रेंच इतिहासकार एफ. गुइझोट आणि ओ. थियरी यांच्या मतांवर आधारित पोलेव्हॉयच्या सौंदर्यविषयक विचारांनी अभिजातवादाची आदर्शता नाकारली आणि तत्त्वाचे पालन केले. ऐतिहासिक मूल्यांकनकाही "शतके आणि समाजांच्या परिस्थितींमध्ये" राष्ट्रीय आत्म-चेतनेचे मूर्त स्वरूप म्हणून कला, लोकप्रिय प्रवृत्ती म्हणून रोमँटिसिझमला प्राधान्य दिले (लेखातील ह्यूगो, ए. डी विग्नी, कॉन्स्टंट यांचे उच्च कौतुक नवीन शाळा आणि फ्रेंच कविता, 1831; व्ही. ह्यूगोच्या कादंबऱ्यांबद्दल आणि सर्वसाधारणपणे नवीनतम कादंबऱ्यांबद्दल, 1832). समर्पित कामांमध्ये घरगुती साहित्य (नाट्यमय कल्पनारम्य बद्दल एन.कुकोलनिका« टॉर्क्वॅटो टासो", 1834; जीआर डर्झाव्हिनच्या कार्यांबद्दलचे लेख, व्हीए झुकोव्स्कीच्या बालगीत आणि कथा, याबद्दल बोरिस गोडुनोव्हपुष्किन; AD. Kantemir, I.I. Khemnitser आणि इतरांच्या कामांचे एकत्रित पुनरावलोकन रशियन साहित्यावर निबंध, 1839), पोलेव्हॉय यांनी मोनोग्राफिक अभ्यासात प्रथमच लेखकाच्या चरित्राला मूलभूत महत्त्व दिले, 1831 मध्ये व्ही.जी.ची वस्तुनिष्ठ ऐतिहासिक आणि साहित्यिक संकल्पना अनेक बाबतीत अपेक्षित होती - परंतु विचारार्थ ऐतिहासिक शतकआणि लोक आणि सर्वात महत्वाचे तात्विक सत्य आणि मानवी आत्मा"). त्याच वेळी, "प्रतिमेचे सत्य" ची वकिली करताना, पोलेव्हॉयने एनआयचा प्रबंध स्वीकारला. प्रतिमेची सत्यता हा शोभिवंत कामाचा उद्देश आहे की नाही?, 1832), आणि केवळ रोमँटिसिझमच्या आधारे हे विरोधाभासी क्षेत्र एकत्र करण्याची शक्यता ओळखून, तथापि, त्यांच्या मते, पुष्किन आणि विशेषतः एनव्ही गोगोल यांच्या कामात नाही, ज्यांचे ऑडिटर Polevoy म्हणतात "प्रहसन", आणि मध्ये मृत आत्मेसामग्रीची फक्त "कुरूपता" आणि "गरिबी" पाहिली. 1834 मध्ये पोलेवॉयने डॉलमेकरच्या जिंगोइस्टिक ड्रामाच्या नापसंत पुनरावलोकनासाठी परम पितृभूमीचा हात वाचलामॉस्को टेलीग्राफ मासिक (ज्याच्या दिशेला सेन्सॉरशिप आणि पोलिस वर्तुळांनी "जेकोबिन" म्हणून ओळखले होते) बंद झाले.

1837 पासून, सेंट पीटर्सबर्ग, पोलेव्हॉय येथे राहून, प्रकाशक ए.एफ. स्मरडीन यांच्याशी झालेल्या करारानुसार, द सन ऑफ द फादरलँड (एफव्ही बल्गेरिन यांच्या नेतृत्वाखाली; त्यांनी 1838 मध्ये मासिक सोडले) आणि द नॉर्दर्न बी (द सन ऑफ द फादरलँड) चे न बोललेले संपादकत्व स्वीकारले. N.I. Grech यांच्या नेतृत्वाखाली, 1840 मध्ये सोडले). 1841-1842 मध्ये, त्यांनी रस्की वेस्टनिकचे संपादन केले, जे ग्रेच या नैसर्गिक शाळेचे विरोधक होते, परंतु ते यशस्वी झाले नाही. 1846 मध्ये, बेलिन्स्कीने धर्मनिरपेक्षतेबद्दल कठोरपणे टीका केली, त्याने (क्रेव्हस्कीबरोबरच्या करारानुसार) उदारमतवादी साहित्यिक गझेटा संपादित करण्यास सुरुवात केली.

कादंबरी लेखक अबाडोना(1837) आणि कथा एम्मा (1829), पवित्र सेपल्चर येथे शपथ, चित्रकार, वेडेपणाचा आनंद(दोन्ही 1833; नावाखाली एकत्र. स्वप्ने आणि जीवन, पुस्तक. 1-2, 1934), रोमँटिक भावनेने चित्रकला दुःखद टक्करजीवनाच्या गद्यासह आदर्शवादी-स्वप्न पाहणारा. त्याच वेळी, लेखकाने रशियन बुर्जुआच्या उदात्त समाजातील स्थानाचा प्रश्न सतत उपस्थित केला - तिसऱ्या इस्टेटचा प्रतिनिधी, पोलेव्हॉयच्या दृष्टिकोनातून सर्वोत्कृष्ट, गुण (धार्मिकता आणि नैतिक दृढता) , परंतु हितसंबंधांच्या संकुचिततेमुळे आणि त्यांच्या पर्यावरणाच्या सांस्कृतिक मागासलेपणामुळे मर्यादित आहे, जे पितृसत्ताक साधेपणा, अध्यात्मिक प्रामाणिकपणा आणि देशभक्तीसह अभिजात वर्गाच्या सर्व प्रमाणात, निर्विकारपणा आणि स्वार्थासाठी ( रशियन फ्लीटचे आजोबा, 1838; अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरसाठी निष्ठावंत नाटक इगोल्किन, नोव्हगोरोडचा व्यापारी, 1839; पराशा सायबेरियन, 1870, ज्याने विशिष्ट टप्प्यावर यश मिळवले; लोमोनोसोव्ह, किंवा जीवन आणि कविता, 1843). अनुवादित, इतर गोष्टींबरोबरच (शनि. रोजी प्रकाशित. कादंबरी आणि साहित्यिक परिच्छेद, 1829-1830) गद्य शोकांतिका हॅम्लेट W. शेक्सपियर (1837; या भाषांतरानुसार, प्रसिद्ध मुख्य भूमिकापीएस मोचालोव्ह).

पोलेव्हॉयची कलात्मक कामे, जी लेखकाच्या आयुष्यात होती रुंद वर्तुळप्रशंसक, लवकरच (20 व्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत) विसरले गेले. मध्ये वास्तववादी प्रवृत्ती लवकर कामलेखक (सर्वात स्पष्टपणे 1829 मध्ये एका कथेच्या स्वरूपात लिहिलेले प्रकट झाले एका रशियन सैनिकाचे किस्सेआणि कथा सोन्याची पिशवी) 1840 च्या दशकातील कामांच्या उलट, बेलिन्स्की यांनी मंजूर केले होते, ज्याने मृत्यूपत्रात सूचित केले होते N.A. पोलेवॉय(1846) रशियन साहित्य, सौंदर्यशास्त्र आणि शिक्षणाच्या विकासासाठी पोलेव्हॉयचे योगदान, प्रामुख्याने मॉस्को टेलिग्राफचे प्रकाशक म्हणून. पुस्तकातील ए.आय. हर्झेन यांनी पोलेवॉयच्या क्रियाकलापाचे मूल्यमापन केले आहे. विकासाबद्दल क्रांतिकारी कल्पनारशिया मध्ये(1850): " मैदान सुरू झालेरशियन साहित्याचे लोकशाहीकरण; त्याने तिला अभिजात उंचीवरून खाली आणले आणि तिला अधिक लोकप्रिय केले ... ".

पोलेव्हॉयने विस्तृत संदर्भ आणि ग्रंथसूची प्रकाशन देखील प्रकाशित केले रशियन विव्हलिओफिका, किंवा राष्ट्रीय इतिहास, भूगोल, सांख्यिकी आणि प्राचीन रशियन साहित्यासाठी साहित्याचा संग्रह (1833).