झुरावलेवा ओल्गा. स्कार्लेट पाल

असे घडले की चालू हंगामात मला अलेक्झांडर ग्रीनच्या “स्कार्लेट सेल्स” या कथेवर आधारित आठ परफॉर्मन्स पाहण्याची संधी मिळाली. रशियाभोवती फिरताना हे नैसर्गिकरित्या घडले. संग्रह पुन्हा भरला गेला, उत्साह वाढला आणि आता ही लाजिरवाणी गोष्ट आहे की सर्व "स्कार्लेट पाल" "कव्हर" नाहीत. कथा किंवा संगीताच्या नाट्यीकरणावर आधारित प्रदर्शनांची संख्या भिन्न संगीतकारशेजारील देशांसह वीस पर्यंत पोहोचते आणि हे थिएटरच्या रहस्यमय खोलीत होत असलेल्या महत्त्वपूर्ण प्रक्रियेबद्दल बोलते. असे दिसते की ही कथा सोव्हिएत पौगंडावस्थेत कुठेतरी राहिली आहे आणि आधुनिक तरुण लोक त्यांच्या स्वत: च्या इच्छेने ती वाचण्याची शक्यता नाही. (खरं, शाळांमध्ये ते पुस्तकांच्या उन्हाळ्याच्या यादीत समाविष्ट आहे.) पण मध्ये अलीकडील वर्षे(2007 पासून) काहीतरी स्पष्टपणे घडले. "सिक्रेट" नावाचा ग्रीनचा स्कूनर सर्व थिएटर नद्यांच्या बाजूने गेला. सर्वत्र उत्तम यश! आणि "द सीक्रेट" चे रहस्य अद्याप उघड झालेले नाही.

माझ्या जहाजांच्या संग्रहात मॅक्सिम डुनेव्हस्की (RAMT, वोलोग्डा यूथ थिएटर, पर्म थिएटर-थिएटर, नोवोसिबिर्स्क “ग्लोब”), संगीतकार फॉस्टास लाटेनास (समारा ड्रामा थिएटर), कुझबास म्युझिकल थिएटरमध्ये व्हॅलेरिया लेसोव्स्काया यांचे संगीत. इर्कुत्स्क स्टॉर्क पपेट थिएटरमध्ये "द मरीना ऑफ स्कार्लेट ड्रीम्स" आणि किरोव्ह "थिएटर ऑन स्पास्काया" येथे "स्कार्लेट सेल्स" नाटकीय कामगिरी आहे.

अलेक्झांडर ग्रीनची कथा आपल्या देशात प्रिय आहे. परंतु, मला असे वाटते की, बहुतेक प्रौढ स्त्रिया तिच्यावर प्रेम करतात, किंवा त्याऐवजी, तिच्यावर नाही तर त्यांच्या त्या वेळच्या आठवणी आहेत जेव्हा त्यांनी देखील वाट पाहिली होती. प्रत्येकजण, मोकळेपणाने बोलणे, वाट पाहत नाही. पुरुष अर्धालोकसंख्येला अलेक्झांडर पुष्कोच्या गोड टू द पॉइंट ऑफ क्लोइंग चित्रपटातील तरुण अनास्तासिया व्हर्टिन्स्काया अधिक आठवते. हे माणसाच्या स्वप्नाचे खरे प्रतीक होते. ग्रीनच्या कथेबद्दल मला कोणास ठाऊक आहे हे महत्त्वाचे नाही, प्रत्येकाने ती एकदा वाचली होती असे अस्पष्टपणे उत्तर दिले, परंतु त्यांना ती फारशी आवडली नाही. जर ती त्यांच्यासाठी “खूप” असती तर! शेवटी, एका माणसाने किनाऱ्यावर चुकून पाहिलेल्या मुलीला जिंकण्यासाठी कसे कार्य केले पाहिजे याचे तपशीलवार वर्णन केले आहे. किती मेहनत आणि महत्त्वाचे म्हणजे किती पैसे खर्च करावे लागतील. या वस्तुस्थितीचा उल्लेख करू नका की आपल्याकडे कमीतकमी एक सभ्य वॉटरक्राफ्ट असणे आवश्यक आहे ज्यावर आपण आवश्यक पाल जोडू शकता.

पेट्रोग्राड हाऊस ऑफ आर्ट्समध्ये भुकेल्या वीसच्या दशकात लिहिलेल्या या सुंदर परीकथेच्या सध्याच्या यशाचे कारण काय आहे? हिरवे त्यावेळी गरिबीत होते, साहित्यिक उत्पन्न नव्हते. निर्वासित ध्रुवाचा मुलगा, त्याला पांढऱ्या ध्रुवाशी लढण्यासाठी लाल सैन्यात भरती करण्यात आले (काय नशिबाचे हसणे!) आणि तेथून निघून गेले. आणि सर्वत्र त्याने त्याच्याबरोबर एका मुलीची कहाणी केली ज्याला स्वप्नाने इशारा केला होता आणि ज्याला प्रत्येकजण वेडा मानत होता.

अलेक्झांडर ग्रीनच्या उदास नियतीवादाच्या गद्याचा स्पर्श असलेल्या रोमँटिक, विचित्र, अचानक आपल्या जीवनात संगीत, नाटके आणि नाटकांच्या लेखकांनी काय पकडले? त्यांनी त्यात काय ठळक केले, काय जोडले आणि काय सोडले? आणि तीन संगीत एकमेकांपासून वेगळे कसे आहेत? (मी संगीताबद्दल लिहिण्याचे धाडस करत नाही, फक्त अर्थांबद्दल, जरी मी ड्युनेव्स्कीची आवृत्ती पसंत करतो.)

नाटकातील दृश्य. थिएटर "ग्लोबस" (नोवोसिबिर्स्क).
व्ही. दिमित्रीव यांचे छायाचित्र

M. Bartenev आणि A. Usachev (M. Dunaevsky यांचे संगीत) यांच्या लिब्रेटोमध्ये ग्रेची कथा नाही. त्याच्याकडे फक्त दोन दृश्ये आणि खोल जीवन निराशा शिल्लक आहे. राखाडी "मुंडन न केलेला, जीवनाने खूप पिळलेला" आहे आणि जुन्या स्कूनरचा फक्त कर्णधार आहे. आणि पाल वाइनने रंगवावी लागतात. शेंदरी रेशीम दोन हजार मीटर नाही. संगीताच्या लेखकांनी विचित्र कल्पना, कौटुंबिक किल्ला आणि भरपूर पैसे असलेल्या तरुण कुलीनच्या कथेपासून दूर जाण्याचा प्रयत्न केला. आणि लाल रंगाच्या पालांसह एक वास्तविक जादूचे जहाज केवळ नाट्यमय वास्तवात दिसते आणि हॉलमध्ये उडते. किंवा अनंतकाळपर्यंत - लिब्रेटोच्या लेखकांनी निर्दिष्ट केल्याप्रमाणे. हे खरोखर कामगिरीच्या बजेटवर अवलंबून असते.

आणि जेव्हा मी परफॉर्मन्सनंतर ऐकतो: “कोणतेही ग्रे नाही, अर्थातच,” मला सर्व निराश महिलांना उत्तर द्यायचे आहे: “तुम्हाला ग्रीनच्या कथेतून ग्रे पाहिजे आहे का? तर ते वाचा किंवा वसिली लॅनोव सोबत जुना चित्रपट पहा. अर्थात, सर्व दर्शकांचे स्वतःचे ग्रे आहे, परंतु बार्टेनेव्ह आणि उसाचेव्ह यांनी शोधलेले नक्कीच नाही. पण ते बरोबर आहेत. मला वेगवेगळ्या वयोगटातील दीड डझन ग्रे माहित आहेत आणि त्यापैकी एकही Lanovoy सारखा दिसत नाही. आणि तो या भूमिकेतील काही कलाकारांसारखा दिसतो. उदाहरणार्थ, एक बुद्धिमान, जीवनात निराश, व्याचेस्लाव चुइस्टोव्ह (थिएटर-थिएटर) द्वारे खेळलेला थकलेला कर्णधार. किंवा धैर्यवान व्हिक्टर खारझाविन (व्होलोग्डा यूथ थिएटर) ला, ज्याने ग्रे रिव्हर स्कूलमधून स्पष्टपणे यशस्वीरित्या पदवी प्राप्त केली.

एन उवारोवा (मेरी). RAMT.
ई. मेन्शोवा यांनी फोटो

म्युझिकलमध्ये मेनर्स जूनियरची ओळ दिसली. आणि ते खूप आधुनिक निघाले. द्वारे किमानदोन परफॉर्मन्समध्ये (मी पाहिलेल्या सर्वांपैकी) हा नायक नाट्यमय व्यक्तिरेखा बनला आणि स्पष्टपणे एसोलच्या जवळ गेला. त्याचा आत्मा देखील तळमळतो आणि त्याला या विचित्र मुलीवर खरोखर प्रेम आहे. आणि कदाचित तो ग्रे पेक्षा कमी पात्र नाही. आणि कदाचित ती उत्तेजित झाली? असा धोकादायक विचार माझ्या डोक्यात RAMT च्या परफॉर्मन्सनंतर आला, जिथे मेनर्स ज्युनियर डेनिस बालांडिन आणि वोलोग्डा यूथ थिएटरने खेळले होते. व्होलोग्डामध्ये, व्लादिमीर बॉब्रोव्हने एक अस्पष्ट नायक म्हणून वडील मेनर्सची भूमिका केली होती आणि ती इतकी घृणास्पद नव्हती. तो मेरीवर प्रेम करतो किंवा कमीतकमी लाँगरेनचा मत्सर करतो असा संशय निर्माण झाला. म्हणूनच, तैमूर मिरगालिमोव्हच्या तीक्ष्ण स्वभावाच्या कामगिरीमध्ये, पूर्णपणे परंपरेच्या भावनेने, तरुण मेनर्सला तिच्या मुलीच्या प्रेमात पडावे लागले.

संगीतात एक पुजारी दिसला, एक अतिशय सुगम आणि कार्यक्षम व्यक्ती नाही. कापर्णा गाव आहे, ज्यामध्ये कारवाई होते; याचा अर्थ त्यात एक पुजारी असणे आवश्यक आहे (हा एक प्लॉट प्रोप आहे). त्याच्या विश्वासात डगमगणाऱ्या त्याच्यासोबतच्या दृश्याबद्दल धन्यवाद, Assol अधिक मजबूत आणि संपूर्ण दिसत आहे. हे दृश्य पर्ममध्ये अतिशय सुंदरपणे रंगवले गेले. याजकाच्या भूमिकेत दिमित्री वासेव जवळजवळ असोलसारखा विचित्र आणि एकाकी दिसतो. ते निराशेने एकत्र आले आहेत.

येथे असोल आणि ग्रे यांची भेट जवळजवळ अपघाती आहे. हे एका रात्रीच्या हँगआउटमध्ये घडते आणि असोलचा विश्वास डळमळीत झाला नसता तर कदाचित हे घडले नसते. शेवटी, ती तिच्या वडिलांना मुक्त करण्यासाठी पैसे कमवण्यासाठी वेश्यागृहात येते. पण एकटा लांब देखावाग्रे सर्वकाही ठरवते आणि ती पळून जाते. अर्थात, हे भोळे आहे आणि अगदी स्पष्ट नाही, परंतु वरवर पाहता या शैलीला सोप्या उपायांची आवश्यकता आहे.

मजकूर आणि संगीतामध्ये, कपर्णाच्या मासेमारीच्या गावाची प्रतिमा खूप महत्वाची आहे, उदास आहे, समुद्राच्या अप्रतिम लहरींवर अवलंबून असलेल्या आवडत नसलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा तिरस्कार करते. अलेक्झांडर ग्रीन, ज्याने जवळजवळ संपूर्ण आयुष्य अशा लोकांच्या भोवती जगले, त्याला आपण कशाबद्दल लिहित आहोत हे चांगलेच ठाऊक होते. अनोळखी व्यक्तीला त्याच्या “उज्ज्वल जगात” येऊ न देणे, तो काहीसा लाँगरेन आणि त्याच्या मुलीसारखाच होता. कथेत, कपर्णाची प्रतिमा क्रूर सत्यता आणि शत्रुत्वाने लिहिलेली आहे. आणि संगीतात ही थीम, ग्रीनसाठी महत्त्वाची, उचलली जाते आणि तीक्ष्ण केली जाते.

नाटकातील दृश्य. थिएटर-थिएटर (पर्म).
A. Gushchin द्वारे फोटो

ड्युनेव्स्कीच्या संगीतावर आधारित चार परफॉर्मन्स एकमेकांपेक्षा खूपच वेगळे आहेत. RAMT (अलेक्सी बोरोडिन दिग्दर्शित) मध्ये, अलेक्झांड्रा रोझोव्स्काया यांनी सादर केलेली असोल ही एक क्रूर मुलगी आहे. विस्कटलेले, पालाच्या तुकड्यासारखे कपडे घातलेले, आवेगपूर्ण, टोकदार. ती सुरुवातीला चांगली आहे, जिथे Assol एक किशोरवयीन आहे. पण ती नाट्यमय आणि गीतात्मक दृश्यांमध्ये फारशी यशस्वी नाही. आणि ती शेवटपर्यंत टॉमबॉय बनून राहते, ज्याची विचित्र इच्छा एका प्रौढ पुरुषाने, ग्रे (अलेक्झांडर रॅग्युलिन) द्वारे स्पष्टपणे पूर्ण केली आहे. या कामगिरीमध्ये नेली उवारोवाने साकारलेली मेरी खूप मनोरंजक आहे. ती खरोखरच वेगळ्या रक्ताची आहे, तिच्यात एक विचित्रता आहे की कलाकार असोलीला खेळता आले नाही.

बोरिस मिलग्रामच्या पर्म प्रॉडक्शनमध्ये, एसोल प्रथम लहानपणी दिसते (ती इवा मिलग्राम आणि एलिझावेटा फ्रोलोवा यांनी सादर केली आहे). आणि एल्फ जातीचा हा प्राणी अण्णा सिरचिकोवाच्या कामगिरीमध्ये अस्पष्टपणे आणि अतिशय प्रभावीपणे बदलतो (" वर सोनेरी मुखवटा“इरिना मॅक्सिमकिनाला नामांकन देण्यात आले होते, परंतु मी तिला) एक मुलगी म्हणून पाहिले नाही जी केवळ तिच्या विश्वासावर ठाम नाही, तर या विश्वासाने वेडलेली आहे. सिरचिकोवाकडे खूप आहे चांगले गायन, जे अगदी ओळखले जाते संगीत समीक्षक, आणि एकांकिकेच्या ऐकू न येणाऱ्या समीक्षकांसाठी हा फक्त एक चमत्कार आहे. पण, मला असं वाटतं की, तिच्या Assol मध्ये या भूमिकेत हवा तसा हवादार हलकापणा नाही. ती खूप मजबूत आणि अटल आहे. तिच्याकडे लोकांकडून एक जिद्दी मुलीची खंबीरता आहे जी स्वतः सर्वकाही साध्य करेल.

"ग्लोबस" नाटकात (नीना चुसोवा दिग्दर्शित) दोन असॉल देखील आहेत. प्रौढ Assol (मारिया सोबोलेवा) खूप सामान्य आहे. ती गोड, मोहक आहे, परंतु तिच्यात कोणतेही आंतरिक नाटक नाही आणि कोणीही तिला केवळ वेडाच नाही तर विचित्र देखील म्हणणार नाही. तथापि, चुसोवाने हा मुद्दा उपस्थित केला नाही असे दिसते.

व्होलोग्डा यूथ थिएटरमध्ये (बोरिस ग्रॅनॅटोव्ह दिग्दर्शित) असोल एकटा आहे. अलेना डँचेन्कोने प्रथम एक किशोरवयीन मुलीची भूमिका केली, जी स्वत: साठी उभी राहण्यास सक्षम होती आणि नंतर प्रौढ एसोल. तिची नायिका मोठी झालेली दिसत होती, परंतु ती एक मूर्ख मूल राहिली ज्याला फसवणे केवळ अशक्य होते. डॅन्चेन्को चांगले गाते, परंतु ती (या प्रॉडक्शनमधील इतर सर्वांप्रमाणे) एका चांगल्या नाट्य अभिनेत्रीप्रमाणे गाते आणि यामुळे अभिनयात आकर्षण आणि उबदारपणा वाढतो. शेवटी, संगीत हे एक मशीन आहे, ते तंत्रज्ञान आहे आणि संगीतात आहे नाट्यमय कामगिरी, जे शैलीच्या शुद्धतेचा दावा करत नाही, एक प्रकारचा बेपर्वा हलकापणा दिसून येतो: जे गायले गेले नाही ते पूर्ण केले जात आहे.

मी चार ग्रेबद्दल बोलणार नाही; लेखकांनी त्यांच्यासाठी खूप कमी जागा सोडली आहे. जर मी असोल्या असतो, तर मी व्होलोग्डा युथ थिएटरमधून ग्रेबरोबर निघून जाईन. व्हिक्टर खारझाविनला मिडलाइफ संकट प्रकट करणारे हिट गाणे खरोखर आवडत नाही: "तेच आहे, डॉल्फिन बुडले आहेत." प्रथम, कारण तो खरा धाडसी कर्णधार आहे आणि तो एक तरुण आहे. आणि दुसरे म्हणजे, कारण तो कुलीन नाही. शेवटी, देवाने मनाई केली की त्याने ग्रीन्स ग्रेने दूर जावे: मग तो त्याच्या सौंदर्यविषयक आवश्यकता कशा पूर्ण करू शकेल?

परंतु या चार कामगिरीमध्ये फरक करणारी मुख्य गोष्ट म्हणजे अर्थातच या संपूर्ण कथेकडे दिग्दर्शक आणि कलाकाराचा दृष्टिकोन, कॅपर्नाकडे पाहण्याचा त्यांचा दृष्टिकोन. प्रदर्शनातील सर्व ओळी यावर अवलंबून असतात.

RAMT येथे, स्टॅनिस्लाव बेनेडिक्टोव्हने जहाजाच्या बाजूची आठवण करून देणाऱ्या लोखंडाच्या गंजलेल्या पत्र्यांपासून कपेरनाचे जग तयार केले. दिग्दर्शक अलेक्सी बोरोडिन निर्णायकपणे ग्रीनबद्दलच्या त्याच्या कल्पनांपासून (हा फक्त माझा अंदाज आहे) निघून गेला. खेड्यातील जग हे आजचे, दुष्ट, अमानवीय जग आहे, ज्यात लाँगरेन, मेरी आणि असोल सारख्या लोकांना स्थान नाही. ही जागा रंगांशिवाय, राखाडी, काळा, गंजलेली आहे. असभ्य लोक आणि क्रूर विनोद सह. सर्व दर्शक हा निर्णय घेत नाहीत. आयुष्यापेक्षा रंगमंचावर ते वेगळे असावे असे प्रत्येकाला नक्कीच वाटते. आणि हेच थिएटर प्रेक्षकांशी शहाणपणाने तडजोड करते, जेव्हा संपूर्ण हॉल मोठ्या लाल रंगाच्या पालाने झाकलेला असतो तेव्हा एक अद्भुत शोध.

ए. डॅनचेन्को (असोल). वोलोग्डा युवा थिएटर.
थिएटर आर्काइव्हमधील फोटो

व्होलोग्डा यूथ थिएटरमध्ये, कलाकार स्टेपन जोहराब्यान आणि दिग्दर्शक बोरिस ग्रॅनॅटोव्ह यांनी अंदाजे समान मार्गाचा अवलंब केला. स्टेजवर त्यांच्याकडे "हरवलेल्या जहाजांचे बेट" देखील आहे (समीक्षक दिनारा खुसैनोवाच्या अचूक टिप्पणीनुसार). जरी, कदाचित, व्होलोग्डा रहिवासी गर्दीची दृश्ये खेळत नाहीत जिथे "फोम आणि पाणी" मस्कोविट्ससारखे आक्रमकपणे ओतले जातात, परंतु मॉस्कोमध्ये वास्तविकता वेगळी आहे. आणि, कदाचित, केवळ व्होलोग्डा कामगिरीमध्ये एगल (अलेक्झांडर मेझोव्ह) यांना सोपविण्यात आलेली एक महत्त्वाची, अनौपचारिक भूमिका आहे, जी केवळ प्रत्येकाच्याच मार्गात येत नाही, परंतु नशिबाचे धागे अतिशय सक्रियपणे बांधतात. तुम्ही त्याचा तिरस्कार करता कारण त्याने मुलीला एका स्पष्ट आविष्काराने अडकवले आणि तुम्ही हळूहळू त्याला माफ करा, कारण त्याने तयार केलेल्या सर्व गोष्टी त्याने प्रामाणिकपणे पूर्ण केल्या. येथे एग्ले हा मुख्य उत्तेजक आणि इतर लोकांच्या नशिबाचा दिग्दर्शक आहे.

आणि फक्त वोलोग्डा रहिवाशांकडे असा लाँगरेन आहे (इगोर रुडिन्स्कीने सादर केला आहे), जो एका चांगल्या नाट्य कलाकाराप्रमाणे गातो, वास्तविक निर्माण करतो संगीत लघुचित्र"मी रिकाम्या बाटल्यांचा पोस्टमन आहे" या हिट गाण्यातील आणि एसोलसाठी अशा प्रकारे एक लोरी सादर करते की प्रेक्षकांमधील प्रत्येक स्त्रीला त्वरित त्याचे आणि तिच्या मुलीचे चुंबन घ्यायचे आहे. एका शब्दात, वोलोग्डा रहिवाशांमधील कपेरनाचे जग अर्थातच अप्रिय आहे, जसे की ते संगीतात लिहिलेले आहे, परंतु लाँगरेन आणि एसोलची कथा इतकी कोमल आणि गीतात्मकपणे दर्शविली गेली आहे की आपल्याला समजू लागेल: सर्वत्र चांगले लोक आहेत.

एक अनोखा प्रसंग: पर्म आणि नोवोसिबिर्स्क या दोन्ही परफॉर्मन्सना संगीत तज्ञ कौन्सिलने अनेक श्रेणींमध्ये "गोल्डन मास्क" साठी नामांकित केले होते - असे दिसते की महोत्सवाच्या इतिहासात प्रथमच तज्ञांनी त्याग केला आणि दाखवले. शहाणपण, कारण दुसऱ्याचा प्रदेश ताब्यात घेणे नाटक थिएटरएकल धाडण्याऐवजी सतत प्रक्रियेचे पात्र स्वीकारले. आणि दोन्ही उत्पादन मिळाले राष्ट्रीय पुरस्कार: ॲलेक्सी ल्युडमिलिन (नोवोसिबिर्स्क) यांना सर्वोत्कृष्ट कंडक्टरचा पुरस्कार देण्यात आला, बोरिस मिलग्राम यांना सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शकाचा "मास्क" मिळाला. पण ही कामगिरी किती वेगळी आहे!

नोवोसिबिर्स्क रहिवाशांच्या "स्कार्लेट सेल्स" वर तुम्हाला लगेच समजत नाही की हे सुप्रसिद्ध "ग्लोब" आहे, जे त्याच "मास्क" मध्ये नाटकीय कामगिरीच्या शैलीमध्ये देखील सादर केले गेले होते. लहान फॉर्म(“ऑगस्ट: ओसेज काउंटी”; मरात गात्सालोव्ह यांना सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शकाचा पुरस्कार मिळाला). स्टेजवर एक अप्रतिम सुंदर आभासी समुद्र आहे. हे जादुई, भितीदायक आणि अतिशय वास्तववादी आहे. आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांप्रमाणेच. (ज्याने फियोडोसिया संग्रहालयात त्याच्या मोठ्या संख्येने कॅनव्हासेस पाहिले तो मला समजेल.) कलाकार अनास्तासिया ग्लेबोवा आणि व्लादिमीर मार्टिरोसोव्ह यांनी स्टेज आणि मच्छीमार आणि मच्छीमार महिलांना सजवण्याचा प्रयत्न केला. नीना चुसोवाच्या नाटकातील कॅपर्ना अतिशय सुंदर आहे, उत्कृष्ट ऑपेरेटा एक्स्ट्रा ची आठवण करून देणारी. मिलग्रामच्या काळ्या, लिंगहीन आणि भितीदायक आकृत्यांच्या विरूद्ध “लाटा” नाजूक पेस्टल कपड्यांमध्ये सुंदर तरुण पुरुष आणि स्त्रिया आहेत. मच्छीमार आणि मच्छीमार स्त्रिया हे काही प्रकारचे प्राणी नाहीत, तर केवळ एक आनंदी थिएटर गर्दी आहेत. इथे कोणी कोणाचा शत्रू नाही. बरं, ते असोलला वेडा घोषित करतात, परंतु ही इतकी लोकप्रिय अफवा आहे, जी तुम्हाला माहिती आहे, चंचल आहे. पण मग सर्वजण एकत्र आनंदित होतील. कामगिरीचे सामान्य वातावरण कसे तरी आश्चर्यकारकपणे उत्सवपूर्ण आणि नाट्यमय आहे. आणि पात्रे नाटकीय कलाकारांप्रमाणे बोलत नाहीत, तर ओपेरेटा थिएटर कलाकारांप्रमाणे बोलतात, तुम्हाला माहिती आहे, विशेष आवाज. असे असले तरी, हा तमाशा त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने अतिशय उच्च दर्जाचा आहे, जरी पूर्णपणे नाटकापासून रहित आहे.

आणि प्रभु, गोल्डन मास्कवर दाखवलेल्या ग्लोब कामगिरीमध्ये काय घडले! नाट्यगृहाच्या हजारव्या हॉलचे नाव. N. Sats पूर्ण क्षमतेने भरले होते आणि अंतिम फेरीत प्रेक्षक नायकांसोबत गाणे गाऊ शकत नव्हते. हा जयघोष इतका लांबला होता की थिएटरची अर्धा मूर्च्छित दिग्दर्शक, तात्याना ल्युडमिलिना, तिला शुद्धीवर येण्यात यशस्वी झाल्यासारखे वाटले. माझे सहकारी अलेक्झांडर व्हिस्लोव्ह म्हणाले की मॉस्कोमधील प्रांतीय थिएटरमधील कार्यक्रमात अशी प्रेक्षक एकता त्याला अजिबात आठवत नाही आणि राजधानीतील कार्यक्रमांमध्ये हे क्वचितच घडते. नाट्य समीक्षक एकाकी गोंधळात पडले: पुन्हा लोक आमच्याबरोबर नव्हते. किंवा आम्ही त्याच्यासोबत नाही.

पर्म प्रॉडक्शनमध्ये, व्हिक्टर शिल्क्रोटचे दृश्यचित्र हे संगीत शैलीतील एक बिनशर्त कलात्मक प्रगती आहे. सतत फिरणाऱ्या चांदीच्या पट्ट्यांच्या मदतीने, त्याने केवळ समुद्रच नाही तर सर्वसाधारणपणे जीवनाच्या महासागराशी साम्य असलेली एक अव्यक्त, भयानक शक्ती तयार केली. ही शक्ती थंड आहे आणि मानवांसाठी देखील प्रतिकूल नाही, परंतु फक्त भयावहपणे उदासीन आहे. मिलग्रामचे मासेमारीचे गाव (वेशभूषा डिझाइनर इरेना बेलोसोवा) त्याच्या अभिव्यक्तीमध्ये घृणास्पद आहे. ज्यांनी हा परफॉर्मन्स पाहिला नाही अशा लोकांकडून मी अनेकदा एक प्रश्न ऐकला: "ते खरे आहे की तिथल्या सर्व महिलांचे स्तन भयंकर सॅगी आहेत?" होय, हे खरे आहे. पण सगळ्यांनाच नाही. समीक्षकाच्या विपरीत कोमल आत्मामरीना रायकिना, ज्याने एमकेमध्ये रागीट फटकारण्याच्या शैलीतील पर्मियन कामगिरीबद्दल पुनरावलोकन लिहिले, मला नाराज केले नाही. मच्छीमार कपेरना - जोरदार अभिनय प्रतिमा, ओटो डिक्सच्या चित्रकलेच्या भावनेने.

परंतु पर्मियन्सच्या कामगिरीमध्ये एक विशिष्ट शीतलता आणि तंत्रज्ञान आहे. मला असे वाटते की थिएटरच्या कलाकारांनी संगीताच्या शैलीवर प्रभुत्व मिळवले आहे, ज्यामध्ये मशीनच्या सर्व भागांची अचूकता आणि तंदुरुस्ती त्याला अपयशांपासून वाचवते. कार सुरळीत चालवल्याबद्दल प्रशंसा करण्यास सक्षम आहे, परंतु कधीही उबदारपणा आणि सहानुभूती नाही. जरी कदाचित मला कार आणि संगीताबद्दल पुरेशी माहिती नाही.

तसे, जेव्हा मी मिखाईल बार्टेनेव्हला त्याला कोणते परफॉर्मन्स सर्वात जास्त आवडते असा चुकीचा प्रश्न विचारला तेव्हा त्याने उत्तर दिले: "पर्मीन्स सर्वोत्कृष्ट गातात आणि व्होलोग्डामध्ये सर्वोत्तम खेळतात." (खरे आहे, तेव्हा त्याने सर्व काही पाहिले की नाही हे मला माहित नाही.) अर्थात, व्होलोग्डा यूथ थिएटरमध्ये इतके उच्च बजेट आणि तंत्रज्ञान नाही, परंतु तेथे कला पूर्णपणे उपस्थित आहे.

केमेरोवो मध्ये संगीत नाटक Kuzbass एक पूर्णपणे वेगळी कथा आहे. व्हॅलेरिया लेसोव्स्काया यांनी लिहिलेल्या ग्रीनच्या कथेवर आधारित संगीत नाटक दिमित्री विख्रेत्स्की (स्वेतलाना नेस्टेरोवा यांनी डिझाइन केलेले सेट) यांनी सादर केले होते. या कामगिरीने प्रतिभावान दिग्दर्शक आणि पारंपारिक रंगमंच यांच्यातील संघर्षाच्या खुणा स्पष्टपणे दाखवल्या संगीत सौंदर्यशास्त्र. सैन्ये असमान होते, आणि थिएटर जिंकले. मधुर, गोड आणि विसरता येण्याजोगे संगीत असलेले हे पारंपारिक कार्यक्रम होते.

आणखी एक गोष्ट महत्त्वाची आहे: या संगीतात (एल. ड्रेमिनची लिब्रेटो) आर्थर ग्रेची त्याच्या एकाकी बालपणीची कथा, त्याची आई लिलियन, जी पडद्यावर दिसते पण त्याला सतत पाहत असते, ही कथा अतिशय तपशीलवार मांडली आहे. , दासी बेट्सी, अंत्यसंस्कार रक्षक पोल्डिशोक आणि ग्रीनच्या कथेतील खलाशांसह, जे ग्रेच्या चरित्रात भाग घेतात. गर्दीची दृश्ये उत्तम प्रकारे रंगविली आहेत, खलाशी जवळजवळ वास्तविक व्यक्तींसारखे आहेत. Assol च्या कथेपेक्षा ग्रेची तरुणाई आणि विकास अधिक तपशीलवार दिलेला आहे. कथेप्रमाणे, ते एकमेकांच्या दिशेने समांतर मार्गक्रमण करतात, जोपर्यंत ग्रेची झोपलेल्या असोलशी प्राणघातक भेट होत नाही. तिच्या स्वप्नात बुडलेल्या एका विचित्र मुलीच्या थीममध्ये कोणालाही स्वारस्य नाही. क्रिस्टीना वालिशेव्स्काया यांनी सादर केलेला एसोल कोमल, स्वप्नाळू आहे, तसा असावा, परंतु अंतर्गत बिघाड न करता. ग्रे (व्याचेस्लाव सोबोलेव्ह) - एक देखणा तरुण, रोमँटिक नायक DiCaprio च्या आत्म्याने. तो कशातही निराश झाला नाही आणि खरा ग्रे पाहणाऱ्या सर्व प्रेक्षकांच्या आनंदासाठी (ग्रीनचा मजकूर, जो येथे काहीसा विचित्रपणे समजला गेला आहे, अंशतः जतन केला गेला आहे) त्याच्या ध्येयाकडे दृढपणे वाटचाल करत आहे. हे जोडपे पूर्णपणे आहे हॉलिवूड चित्रपट, आणि आवाज खूप सुंदर आहेत.

दरम्यान, कामगिरीमध्ये अनेक मूर्खपणा आणि अंदाजे आहेत, जे संगीत निर्मितीमध्ये सामान्य आहेत. काही कारणास्तव, ग्रामीण सराय मेनर्स (अलेक्झांडर ख्वोस्टेन्को) वरच्या टोपी आणि काळ्या कोटमध्ये दिसतात आणि नरक प्राण्यासारखे वागतात. काही किरकोळ वर्णइतके रंगीबेरंगी की जेव्हा ते इतर पात्रांसारखे कपडे घालतात तेव्हा तुम्हाला वाटते की तुम्ही वेडे आहात.

वरवर पाहता मुलांच्या मॅटिनी, परी, एल्व्ह आणि ग्नोम्स कामगिरीमध्ये गळती झाली आणि झोपलेल्या असोलला वेढले, ज्यामुळे असुरक्षित मुलीच्या नशिबी चिंता निर्माण झाली, कारण ते कोणत्या प्रकारचे विचित्र प्राणी आहेत हे समजणे अशक्य होते. परंतु हॉलीवूडच्या तरुण नायकांनी नोव्होकुझनेत्स्कच्या कठोर खाण शहरामध्ये प्रेक्षकांना निरपेक्ष आनंद दिला, जिथे मी ही कामगिरी पाहिली.

"पियर ऑफ स्कार्लेट ड्रीम्स" या नाटकातील दृश्य. थिएटर "Aistenok" (इर्कुटस्क).
थिएटर आर्काइव्हमधील फोटो

समारा मध्ये शैक्षणिक थिएटरनावाची नाटके एम. गॉर्कीचा "स्कार्लेट सेल्स" एका अनिर्दिष्ट शैलीत रंगला आहे संगीताचा अतिरेकी. संगीतकार फॉस्टास लथेनास आहेत, जे राजधानीत प्रसिद्ध आहेत. नाटकाचे लेखक एडुआर्ड गैडाई, दिग्दर्शक रायमुंडस बनोनिस आहेत. कलाकार सर्गेयस बोत्सुलो यांनी स्टेजवर एक सागरी सेटिंग तयार केली. येथे जवळजवळ वास्तविक वादळ दर्शविले गेले आहे आणि खलाशी सर्व दोरी आणि गजांवर डोलत आहेत. पण केमेरोवो म्युझिकलप्रमाणेच, या नाटकाच्या लेखकांना कपर्नमध्ये लाँगरेन आणि त्याच्या मुलीशी वैर म्हणून स्वारस्य नाही. त्याचे एक विशिष्ट चिन्ह म्हणजे मेनर्सची प्रतिमा, जी लोखंडी बॅरल्सवर बसलेली, स्पष्टपणे बिअरने भरलेली, स्पष्टपणे ॲडॉल्फ शिकलग्रुबरसारखी दिसते आणि अर्धसैनिक सूटने देखील यावर जोर दिला आहे. "मी बलवान आहे, आणि याचा अर्थ मी बरोबर आहे..." सारखे त्यांचे गीत त्यांच्या सामान्यपणाला धक्का देणारे आहेत.

येथे दोन Assols देखील आहेत, परंतु मोहक बाहुली इतकी लहान आहे की तिला स्कार्लेट पालांबद्दलच्या परीकथा ऐकणे खूप लवकर आहे. (आणि सर्वसाधारणपणे, अशा मुलींना प्रौढांशिवाय सोडले जात नाही.) परंतु आजचे सादरीकरण काव्य संमेलनांनी भरलेले आहे, आणि हानिकारक समीक्षकांशिवाय कोणीही हे असत्य मानत नाही.

परंतु ॲलिना कोस्त्युकने सादर केलेला प्रौढ असोल, तिच्या विचित्रपणासाठी, सुंदर परका चेहरा आणि संपूर्ण नशिबासाठी संस्मरणीय आहे. इतक्या हुशार चेहऱ्याच्या मुलीचे इथे लग्न होणार नाही. हे स्पष्ट आहे. पण ती कोणाची वाट पाहत होती? आंद्रेई बेल्याव्स्कीने खेळलेला ग्रे हा स्टॅकी, आत्मविश्वासू आणि स्कूनर कॅप्टनपेक्षा यॉटच्या मालकाची आठवण करून देणारा आहे. तो येईल असे वाटत नाही. ते कसे दिसले किंवा ते जहाजाखाली होते हे मला आठवत नाही. पण दुसरीकडे, “ते तुम्हाला योग्यतेसह किंवा त्याशिवाय जहाजावर चढू देतात,” म्हणजेच प्रत्येकाला आनंदाचा अधिकार आहे. आणि सर्व नायक इतर किनाऱ्यावर जातात. या परफॉर्मन्समध्ये कॉमेडीही आहे विवाहित जोडपे, स्पष्टपणे, वृद्ध Assol आणि तिचा नवरा. ते कृती दरम्यान वेळोवेळी लढतात, परंतु शेवटी आनंदी देखील असतात. माझ्या मते, ही कामगिरी किशोरवयीन मुलांच्या नैतिक शिक्षणावर दक्षतेने लक्ष ठेवणाऱ्या प्रौढांना चिडवत नाही. मरिना रायकिना, मला वाटतं, त्याला आवडेल. कठपुतळी थिएटर देखील “स्कार्लेट सेल्स” पासून दूर राहिले नाही: इर्कुत्स्क “आयस्टेन्का” मध्ये युरी उत्किनने अलेक्झांडर ख्रोमोव्हचे “द मरीना ऑफ स्कार्लेट ड्रीम्स” नाटक सादर केले. सहभाग सह सादरीकरण केले असल्याने धर्मादाय संस्थामिखाईल प्रोखोरोव्ह, आणि मदतीची अट नाविन्यपूर्ण उपाय आणि तंत्रज्ञान होती, मग हे सर्व मोठ्या प्रमाणात रंगमंचावर उपस्थित आहे (थिएटरच्या युवा रॉक बँडची कामगिरी, आधुनिक नृत्य, व्हिडिओ इंस्टॉलेशन्स).

पहिल्या कृतीमध्ये, लहान असोलची कथा गोळ्या बाहुल्यांसह खेळली जाते. आठ कठपुतळी भाग - अप्रतिम जुनी कथा, मुलांनी तुकडे केलेल्या सीगलच्या मृत्यूने समाप्त झाले, ज्याला मुलगी वाचवू शकली नाही. दुस-या कृतीत - आमच्या काळातील कॅपर्ना. आणि इथे आधीच जिवंत कलाकार अभिनय करत आहेत. त्याच मेनर्स टॅव्हर्नमध्ये, कलाकार मेरी (डायना ब्रॉनिकोवा) काम करते, जी तिच्या रेखाचित्रांमध्ये एसोलचा इतिहास पुनर्संचयित करते. एग्ले एक अमर जादूगार बनला आणि त्याला फ्रेझी ग्रँट ("रनिंग ऑन द वेव्हज" ची नायिका) अमरत्व दिले. एग्ले मेरीचे रक्षण करते, कारण ती नवीन असोलसारखी आहे. बनलेले Menners प्राचीन इतिहासव्यावसायिक प्रकल्प. दरवर्षी तो कपर्नमध्ये “असोल ऑफ द इयर” स्पर्धा आयोजित करतो, जिथे सर्वात जास्त सुंदर मुलगीस्कार्लेट पालाखाली जहाजावर चढतो आणि काही रॉक स्टारने त्याचे स्वागत केले. त्यानंतर मुली कुठे जातात हे कोणालाच माहीत नाही. पण प्रत्येकाचा असा विश्वास आहे की ते त्यांच्या आनंदासाठी दूर जात आहेत. महिला स्पर्धकही उपस्थित आहेत. ते फॅशन शोमध्ये स्टेजवर चालतात. प्रेक्षकांमधून आपल्याला फक्त मेनर्सचा हात दिसतो, जो बॉक्समध्ये लपलेला असतो आणि तिथून सर्व कृती करतो. शंभर वर्षांच्या कालावधीत, मेनर्सचे वंशज आणखी व्यावहारिक झाले आहेत आणि हे समजण्यासारखे आहे.

रॉक संगीतकार आर्थर (रोमन झोरिन) नेतो स्वच्छ पाणीत्याच्या प्रोजेक्टशी मेनर्स आणि, कथानकाच्या गुंतागुंतीच्या वळणांवरून, मेरीशी जोडली जाते. गोंधळ आणि कथानकाचे ढीग असूनही, दुसऱ्या अभिनयाचा संथ प्रवाह असूनही, ही कामगिरी आश्चर्यकारकपणे सुंदर आहे. जादूच्या कंदिलाप्रमाणे चित्रांमध्ये त्याची आठवण होते. यात मेरीची सुंदर काळी-पांढरी रेखाचित्रे आणि संपूर्ण पहिला अभिनय आहे, जिथे बाहुल्यांनी अर्थातच सर्व जिवंत कलाकारांना मागे टाकले. आणि अपूर्णतेची आस वाटते. कदाचित स्वातंत्र्याच्या हवेतून, किंवा कुठेतरी बाष्पीभवन झालेल्या कवितेतून. नाटकाच्या लेखकांना या कथेकडे आजच्या डोळ्यांनी पाहण्याची गरज का होती हे समजण्यासारखे आहे. पण दुसरी कृती इतकी गोंधळात टाकणारी आणि गुंतागुंतीची आहे की कथानकाची चाल समजणे जवळजवळ अशक्य आहे. आनंदी शेवट आनंदी अपघातासारखा दिसतो. कदाचित नाटकाच्या लेखकांना हेच हवे असेल.

नाटकातील दृश्य. "स्पास्काया वर थिएटर" (किरोव).
एस ब्रोव्को यांनी फोटो

स्पास्कायावरील किरोव्ह थिएटरने या कथेवर एक आधुनिक टेक देखील ऑफर केला होता. दिग्दर्शक बोरिस पावलोविच यांनी ग्रीनच्या कथेचे सामूहिक वाचन म्हणून नाट्यमय कामगिरीची रचना केली. मजकूराचे तुकडे एकतर स्क्रीनवर दिसतात, नंतर ते अभिनेत्यांद्वारे केले जातात, नंतर वाक्ये एकमेकांकडून फडफडतात किंवा ते मजकूर पूर्णपणे विसरतात आणि "स्कार्लेट पाल" बद्दल अजिबात विचार करू नका. पावलोविचने प्रौढ व्यक्तीच्या नजरेतून ग्रीनची परीकथा पाहिली बुद्धिमान व्यक्ती. आणि त्याच्यासह कलाकार कथेकडे अशा प्रकारे पाहतात. कधीकधी हा एक अतिशय उपरोधिक देखावा असतो. Assol येथे देखील बहिष्कृत आहे. परंतु असे घडते की एखाद्या मुलीचा तिच्या सौंदर्यामुळे आणि विलक्षण जातीमुळे तिरस्कार केला जातो आणि कधीकधी ती लठ्ठ आणि कुरूप आहे, जरी स्वप्नाळू असली तरी. स्वप्न पाहण्यास कोणालाही मनाई नाही. ही असोल आहे, लोभीपणाने सफरचंद कुरतडणारी आणि तिच्या एकाकीपणाबद्दल अश्रूंनी बोलत आहे. मजेदार. आणि कडक. माझ्या डोळ्यांसमोर, त्याच क्षणी, एक मोठ्ठा किशोरवयीन मुलगी हॉलमधून बाहेर पडली.

परफॉर्मन्समध्ये अभिनेत्यांचे अनेक कबुलीजबाब असलेले एकपात्री शब्द आहेत, जे कधीकधी योग्यरित्या दिसतात, आणि काहीवेळा स्पष्टपणे, एखाद्या विषयावरील मुक्त सहवास म्हणून. येथे अनेक Assols आहेत आणि एक मजेदार क्षण आहे जेव्हा ग्रे झोपलेल्या मुलीच्या बोटावर अंगठी घालतो आणि लगेचच इतर सर्व Assols त्यांच्या करंगळी वर करतात. ते झोपतात, ते झोपतात, परंतु ते त्यांची दक्षता गमावत नाहीत.

इथे ग्रीनची कथा, माझ्या मते, सर्वात महत्त्वाची कथा नाही. नेमका हाच मिथक रंगभूमी समजून घेण्याचा प्रयत्न करत आहे. हे नाटक पौगंडावस्थेतील जीवनातील शोकांतिकेची कथा आहे, जी या काळात अतिशय तीव्रतेने जाणवते. आणि जेव्हा ग्रीनची कथा त्याच्या हातात येते, तेव्हा किशोरवयीन मुलाला ते कसे समजते? आणि प्रौढ जीवनात तिचे काय उरते? जहाज कधीच निघाले नाही याचा राग? ज्या पुस्तकावर ग्रीनच्या ओळी दिसल्या त्या पुस्तकाची लाल रंगाची पाने एक सुंदर आणि विशाल रूपक बनली. परंतु येथे काय विचित्र आहे: ते पाहण्यापेक्षा या कामगिरीबद्दल विचार करणे अधिक मनोरंजक आहे. बरेच क्षण साहित्यिक रंगमंच राहिले, जे अनेकदा कंटाळवाणे होते. याव्यतिरिक्त, एवढ्या मोठ्या प्रमाणात मजकूर असलेल्या कामगिरीमध्ये, कलाकारांनी चांगले बोलले पाहिजे.

परंतु तरीही, किरोव्ह "सेल्स" ने आम्हाला हा मजकूर तरुण आठवणींच्या प्रिझममधून पाहण्यास भाग पाडले. मला ते पुन्हा वाचायचे होते. आणि पुन्हा वाचल्यानंतर, तुम्हाला समजते की पावलोविच अनेक प्रकारे बरोबर आहे, परंतु प्रौढ दर्शक त्याच्या योग्यतेशी कधीही सहमत होणार नाहीत. म्हणून, मी विशेषतः "प्रौढांसाठी सत्र" करण्याचा सल्ला देईन. त्यांना स्वतःच्या समस्यांना सामोरे जाऊ द्या.

लाल रंगाच्या पालांबद्दल, वाट पाहणाऱ्या मुलीबद्दल, स्वतःच्या हातांनी चमत्कार घडवण्याचा निर्णय घेणाऱ्या कर्णधाराबद्दलच्या मिथकाचे आपण स्वागत केले पाहिजे का? मला खरंच माहीत नाही. ही कथा प्रामुख्याने मुलांनी वाचावी असे माझे मत आहे. मी मुलींबाबत काळजी घेईन. "स्कार्लेट सेल्स" वर बसलेल्या बऱ्याच नाराज स्त्रिया आहेत आणि स्कूनरच्या कर्णधाराकडे काळजीपूर्वक पहात आहेत. आणि ते कोणालाही आवडत नाहीत!

मला भीती वाटते की सर्व वयोगटातील स्त्रिया ग्रीनच्या कथेतून मुख्य गोष्ट काढून घेतात: कोणीतरी त्यांच्यासाठी यावे! किंवा वर उडी मार. किंवा या. जर लाल रंगाच्या पालाखाली नसेल आणि पांढऱ्या घोड्यावर नसेल तर किमान प्रतिष्ठित परदेशी कारमध्ये. आणि सर्वच ग्रे देखण्या नसतात आणि सर्वांकडे तरंगणारी जंगम मालमत्ता नसते या वस्तुस्थितीकडे थिएटर्सने कितीही लक्ष वेधण्याचा प्रयत्न केला तरीही आधुनिक असोल्सना त्यांच्या आई आणि आजींचीच अपेक्षा असते. आणि ही मिथक कधीही मरणार नाही.

मोनोटॉन थिएटरमधील संगीत नाटक "स्कार्लेट सेल्स" चे दिग्दर्शक अलेक्झांडर ग्रेझनेव्ह आहेत, आंद्रेई बोगोस्लोव्स्की यांचे संगीत चेंबर ऑर्केस्ट्राइगोर मेलेखोव्ह, इरिना चिस्टोझव्होनोव्हा यांचे लिब्रेटो.

या थिएटरचे कलाकार, व्यावसायिक कलाकारांव्यतिरिक्त, नावाच्या मॉस्को स्टेट थिएटर ऑफ थिएटरचे विद्यार्थी आहेत. फिलाटोव्ह, जो शिकण्याच्या प्रक्रियेदरम्यान प्रदर्शनात भाग घेतो. अभिनय विभागातील विद्यार्थ्यांच्या प्रशिक्षणाच्या प्रत्येक वर्षी विशिष्ट कामगिरी "संलग्न" केली जाते, परंतु अभिनेत्याच्या विकासाच्या पातळीनुसार, तो दोन्ही खेळू शकतो. मुलांचे खेळ, आणि अधिक गंभीर उत्पादनांमध्ये.

नाटकाची थीम आणि कल्पना

या कामगिरीची थीम 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस लिसे या बंदर शहराजवळील कपर्ने गावात राहणाऱ्या असोल या मुलीच्या जीवनाची आणि स्वप्नांची कथा आहे.

ही कल्पना या विश्वासावर आधारित आहे की आपण कधीही हार मानू नये, आपण नेहमी स्वतःशी आणि आपल्या स्वप्नांशी खरे असले पाहिजे. Assol एक भिकारी आहे, प्रत्येकाने नाराज आहे, गर्दीच्या नजरेत वेडा आहे, थट्टा आणि अपमानित आहे. तिला गैरसमज आणि मित्रांच्या कमतरतेचा त्रास होतो, परंतु ती त्याविरुद्ध लढते आणि स्वत: सारख्या उज्ज्वल आणि कोमल स्वप्नावर विश्वास ठेवते. आणि तिचे स्वप्न पूर्ण झाले आर्थर ग्रेचे आभार, ज्यांनी या मुलीला हानी पोहोचवण्याची इच्छा केली त्या प्रत्येकाला लाजाळू बनवते.

कामगिरी तंत्रज्ञान

प्रत्येक नाटकाची स्वतःची विशिष्ट शैली वैशिष्ट्ये आहेत ज्यासाठी विशिष्ट संगीत समाधान आवश्यक आहे. नाट्यमय कामगिरीमधील संगीत अनेक विशिष्ट प्रकारांमध्ये विभागले गेले आहे:

ओव्हरचर

वाद्य मध्यांतर (कृती किंवा चित्राचा परिचय)

कृती किंवा कामगिरीचा संगीताचा शेवट

स्टेज ॲक्शन दरम्यान संगीत क्रमांक

ओव्हरचर सामान्यत: दर्शकाला कामगिरीच्या वातावरणात ओळख करून देतो, शोकांतिका, कॉमेडीच्या जाणिवेसाठी त्याला भावनिकरित्या तयार करतो आणि कदाचित युग आणि सामाजिक वातावरणाच्या आगामी ओळखीमध्ये दर्शकांना दिशा देतो. ओव्हरचरमध्ये प्रथम ऐकलेल्या संगीताच्या थीम पुढे चालू ठेवल्या जाऊ शकतात आणि नाटक जसजसे पुढे जाईल तसतसे विकसित केले जाऊ शकते. "स्कार्लेट सेल्स" या नाटकातील ओव्हरचरमध्ये सर्व पात्रांच्या मुख्य थीमचे उतारे आहेत, अस्सोलपासून सुरू होतात आणि प्रेमींच्या थीमसह समाप्त होतात. संपूर्ण कामगिरी दरम्यान, प्रत्येक थीम गाणेपात्राद्वारे थेट प्रकट होते.

जेव्हा दृश्यांची पुनर्रचना करण्यासाठी किंवा विराम देऊन पेंटिंग बदलणे वेगळे करण्यासाठी वेळ आवश्यक असेल तेव्हा एक संगीत मध्यांतर वापरले जाते. या प्रकरणात संगीत क्रिया दरम्यान घडणाऱ्या घटना सेट करते. दर्शकाला या घटना दिसत नाहीत, त्याने त्यांची कल्पना केली पाहिजे. आणि इथे संगीत दर्शकांचे विचार आणि कल्पकता आयोजित करते. "स्कार्लेट सेल्स" नाटकात कोणतेही संगीत मध्यांतर नाहीत.

जर ओव्हरचर आणि म्युझिकल इंटरमिशन्सने दर्शकाला आगामी क्रियेची ओळख करून दिली, तर तथाकथित "समाप्ती" किंवा संगीतमय फायनल, त्याउलट, समज पूर्ण करू शकतात, परफॉर्मन्समध्ये आधीच व्यक्त केलेल्या संगीताचा सारांश देऊ शकतात. प्रेक्षक रंगभूमीपासून दूर नेत असलेल्या विचार आणि भावनांची ते बेरीज करतात. परफॉर्मन्सच्या शेवटी असलेले संगीत अंतिम बिंदू ठेवते आणि ओव्हरचरच्या उपस्थितीत, ते संपूर्ण कामगिरीसाठी एक सममितीय फ्रेम तयार करते.

नाटकातील प्लॉट म्युझिक, त्याच्या वापराच्या अटींवर अवलंबून, विविध प्रकारची कार्ये असू शकतात. काही प्रकरणांमध्ये, हे नाटकीयतेवर थेट आक्रमण न करता, वेगळ्या दृश्याचे केवळ भावनिक किंवा अर्थपूर्ण वैशिष्ट्य प्रदान करते. इतर प्रकरणांमध्ये, कथा संगीत संपूर्ण कामगिरीमध्ये सर्वात महत्त्वाचा नाट्यमय घटक बनू शकतो. नाटकात कथानक संगीत वापरण्याची सर्वात सामान्य पद्धत म्हणजे पात्रांचे वैशिष्ट्य.

संगीताची भूमिका - पात्राची वैशिष्ट्ये - जेव्हा सर्वात स्पष्टपणे प्रकट होते संगीत तुकडाकिंवा त्यातील एक उतारा (बहुतेकदा गाणे) नायक स्वतः सादर करतो. संगीताद्वारे, नायक केवळ त्याची मनःस्थितीच नव्हे तर चारित्र्य वैशिष्ट्ये, कल, स्वभाव, संस्कृतीची पातळी, राष्ट्रीयत्व आणि सामाजिक संलग्नता देखील व्यक्त करू शकतो. हे तंत्र थिएटरमध्ये खूप व्यापक आहे: कोणतेही गाणे, वाद्य तुकडाआणि एक लहान ट्यून देखील सादर केली अभिनेता, एक किंवा दुसर्या प्रमाणात अपरिहार्यपणे त्याचे वैशिष्ट्य बनते. "स्कार्लेट सेल्स" नाटकात प्रत्येक पात्राची स्वतःची थीम आणि संगीत आहे जे नायकाच्या आंतरिक जगाचे वैशिष्ट्य आहे.

कथा संगीत खूप वाजते महत्त्वपूर्ण भूमिकाआणि कृतीचे ठिकाण आणि वेळ दर्शविण्यामध्ये. या प्रकरणात, संगीत एक ऍक्सेसरी, एखाद्या घटनेचे गुणधर्म, दैनंदिन किंवा ऐतिहासिक परिस्थिती बनते, ते आपल्याला विशिष्ट युगाची विशिष्ट चव तयार करण्यास परवानगी देते; स्वतंत्र गटलोक ऐसें सार संगीत क्रमांकते सर्व एक अविभाज्य बनतात, आणि कधीकधी विशिष्ट घटना किंवा परिस्थितीचा अविभाज्य भाग बनतात.

कथा संगीताचे सर्वात उल्लेखनीय कार्य म्हणजे त्याचा संघर्षात सहभाग. संगीत, जे विरोधाभास वाढवते आणि त्याहीपेक्षा थेट संघर्षात भाग घेते, एक स्वतंत्र नाट्यमय घटक बनते. सहाव्या दृश्यात, जेव्हा शहरातील रहिवासी असोलची थट्टा करतात, तेव्हा संगीत केवळ त्यांना समर्थन देत नाही तर संघर्षाच्या विकासाची गती देखील सेट करते. प्रत्येक नवीन संगीताच्या प्रस्तावासह, संपूर्ण समाप्तीचा ताण वाढतो.

ज्या थिएटरमध्ये खेळण्याचे क्षेत्र तुलनेने लहान असते, तेथे कथा संगीत रंगमंचाच्या कृतीचे क्षेत्र विस्तृत करू शकते आणि स्टेजच्या मागे होणाऱ्या कृतीबद्दल सांगू शकते. हे संगीत दैनंदिन जीवनाचे किंवा एखाद्या कार्यक्रमाचे बाह्य लक्षण बनते. जसा निसर्गाचा नाद किंवा यांत्रिक आवाज असतो, तसाच तो काही विशिष्ट जीवनातील घटना, परिस्थिती किंवा कृतीशी संबंधित असतो.

अशा प्रकारे, कथा संगीत हे करू शकते:

वर्ण वैशिष्ट्यीकृत करा;

कृतीचे ठिकाण आणि वेळ सूचित करा;

स्टेज क्रियेचे वातावरण आणि मूड तयार करा;

दर्शकाला अदृश्य असलेल्या क्रियेबद्दल बोला.

प्रदर्शनातील संगीताच्या सामान्य कार्यांपैकी एक म्हणजे चित्रण. चित्रीकरणाद्वारे आम्ही संगीताचा स्टेज कृतीशी थेट संबंध समजतो: पात्राला चांगली बातमी मिळाली आहे - तो एक आनंदी गाणे वाजवतो किंवा रेडिओच्या आवाजावर नाचतो; स्टेजमागील संगीत वादळ, वादळाचे चित्र दर्शवते; नाटकीयपणे दणदणीत संगीतव्यक्त करतो नाट्यमय परिस्थितीस्टेज वर. या प्रकरणात, संगीताच्या कलात्मक अभिव्यक्तीची डिग्री मुख्यत्वे ते ज्या ठिकाणी समाविष्ट आहे त्यावर आणि संगीतावर अवलंबून असते - शेवटी, वर कलात्मक चव, दिग्दर्शक, संगीतकार, ध्वनी अभियंता यांचे सर्जनशील स्वभाव जे परफॉर्मन्सची संगीत रचना आयोजित करतात.

कॉन्ट्रास्टच्या तत्त्वानुसार संगीताचा वापर त्याच्या हालचालीमध्ये अंतर्गत, सबटेक्स्टच्या लपलेल्या रेषेसह, दृश्याच्या मनोवैज्ञानिक सामग्रीची ओळ समाविष्ट करतो. विरोधाभासी संगीताचा वापर हे सर्वात तीव्र आणि शक्तिशाली तंत्र आहे या क्षमतेतील संगीत गोष्टींचे सार दर्शवू शकते. "स्कार्लेट सेल्स" या नाटकात ग्रेची थीम आणि इनकीपरची थीम यांच्यात तीव्र तफावत आहे. ग्रेचे संगीत अगदी गुळगुळीत, हलके आणि प्रवाही आहे, तर इनकीपरचे संगीत कठोर, खडबडीत आणि धक्कादायक आहे.

अलीकडे पर्यंत, "स्कार्लेट सेल्स" हे नाटक संगीतमय साउंडट्रॅक वापरून सादर केले जात होते, परंतु 20 एप्रिल 2012 पासून ही कामगिरी, प्रदर्शनातील इतर सर्व प्रदर्शनांप्रमाणे, पॉप ऑर्केस्ट्राच्या साथीने सादर केले जाते. ऑर्केस्ट्रामध्ये हे समाविष्ट आहे:

इलेक्ट्रिक एकॉर्डियन

सिंथेसायझर

इलेक्ट्रिक गिटार

बास गिटार

सॅक्सोफोन

ड्रम किट

थिएटर हॉल आहे लहान आकार(तपशीलांसाठी पृष्ठ __ पहा), त्यामुळे ड्रम, सॅक्सोफोन, ट्रम्पेट आणि क्लॅरिनेट म्यूट केलेले नाहीत. इलेक्ट्रिक गिटार आणि बास गिटारचे स्वतःचे कॉम्बो अँप आहेत. सिंथेसायझर कन्सोलला मल्टीकोरद्वारे जोडलेले आहे आणि व्हायोलिन आणि इलेक्ट्रिक बटण एकॉर्डियन वायर्ड डायनॅमिक मायक्रोफोनद्वारे समर्थित आहेत.

कामगिरीच्या आवाज डिझाइनवरील कार्य अनेक टप्प्यात विभागले जाऊ शकते:

· नाटकाचे विश्लेषण आणि प्रत्येक भागातील आवाजाचे ठिकाण आणि भूमिका निश्चित करणे;

· आवाज स्पष्टीकरण संकलन;

· आवश्यक आवाजांची निवड आणि रेकॉर्डिंग;

· तालीम कालावधीत आवाजाने काम करा;

· कार्यप्रदर्शनासाठी आवाजाची साथ.

दिग्दर्शकाच्या सर्जनशील योजनेचे अनुसरण करून, ध्वनी दिग्दर्शक ध्वनी उच्चारांसाठी नाट्यमय औचित्य शोधतो, दृश्यांच्या सामग्रीमध्ये स्वतःची दृष्टी सादर करतो आणि त्याच्याशी समन्वय साधतो. सामान्य तत्त्वकामगिरीचे कलात्मक बांधकाम आणि त्याचे संगीत समाधान.

नियमानुसार, नॉईस इफेक्ट्स अभिनेत्याद्वारे दर्शकाद्वारे समजले जातात: अभिनेता आवाजावर कसा प्रतिक्रिया देतो हे दर्शकाला कसे समजेल. म्हणून, एखाद्या विशिष्ट ध्वनी प्रभावासाठी नाटकाच्या मजकुरात अचूक स्थान स्थापित करताना, आवाज होण्यासाठी आणि अभिनेत्याला ऐकण्यासाठी आणि त्याबद्दलचा दृष्टीकोन दर्शवण्यासाठी, म्हणजेच ऐकल्यानंतर स्टेज वेळ प्रदान करणे आवश्यक आहे. , तो अभिनय करू लागतो. वैयक्तिक भागांमध्ये, दिग्दर्शक स्टेज ॲक्शनची गतिशीलता प्राप्त करण्यासाठी आणि वास्तविक परिस्थितीच्या जवळ आणण्यासाठी आवाज वापरू शकतो. अशा प्रकारे एखाद्या दृश्यात आवाज समाविष्ट केल्याने अभिनेत्याला रंगमंचावर अधिक विश्वासार्हपणे कार्य करण्यास मदत होते. पण नॉइज डिझाईन केवळ काही कृती होत असलेल्या दृश्यांमध्येच महत्त्वाचे नाही.

आवाज आणि आवाजांची निवड - कमी नाही महत्वाची प्रक्रिया, स्टेज ॲक्शनमध्ये त्यांच्या समावेशासाठी नाटकातील स्थान निश्चित करण्यापेक्षा. परफॉर्मन्समध्ये सादर केलेला आवाज आणि ध्वनी देखील दिलेल्या भागासाठी विशिष्ट अर्थ आणि भावनिक अर्थ असणे आवश्यक आहे. म्हणून, आम्ही आत्मविश्वासाने म्हणू शकतो की आवाज आणि आवाजांची निवड ही एक सर्जनशील प्रक्रिया आहे, ज्यासाठी ध्वनी अभियंत्याकडून नाटकाचे स्टेजिंग आणि या दोन्ही सामान्य कलात्मक संकल्पना स्पष्टपणे समजून घेणे आवश्यक आहे. विशिष्ट कार्येएक दृश्य किंवा दुसरा.

परफॉर्मन्समध्ये आवाजाची ओळख करून देताना, तुम्ही आयुष्यात ऐकलेले सर्व आवाज कॉपी करू शकत नाही. दिलेल्या नाटकासाठी केवळ तेजस्वी, वैशिष्ट्यपूर्ण आणि ठराविक आवाज निवडणे आवश्यक आहे जे कृतीचा अर्थ प्रकट करण्यास मदत करतात. मध्ये ऐकू येणाऱ्या आवाजांच्या वस्तुमानातून वास्तविक जीवन, फक्त तेच कार्यप्रदर्शनासाठी स्वारस्य आहेत जे पुरेसे निश्चित, नवीन आणि आधुनिक आहेत. हा आवाज उत्सर्जित करणाऱ्या वस्तूच्या कल्पनेशी श्रवणीय ध्वनीचा थेट संबंध हे श्रवणविषयक आकलनाचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य आहे. आवाजासह कार्यप्रदर्शन तयार करताना हे सहयोगी ध्वनी-दृश्य कनेक्शन विशेषतः महत्वाचे आहे. आवाज आणि ध्वनी निवडताना, विशेषत: दर्शकांना अदृश्य असलेल्या ध्वनी स्त्रोतांकडून येणारे, ध्वनी अभियंत्याला एक तेजस्वी आणि अचूक पोत शोधणे आवश्यक आहे. अज्ञात, अगम्य आवाजाचा आवाज दर्शकांना कृतीपासून विचलित करतो आणि त्यांना त्यांच्या स्मृतीत श्रवणविषयक सहवास शोधण्यास भाग पाडतो. पार्श्वभूमी आवाज, तसेच इतर कोणताही आवाज निवडताना, घटनांची ऐतिहासिक विशिष्टता देखील विचारात घेतली पाहिजे.

"स्कार्लेट सेल्स" नाटकात 5 ध्वनी समावेश आहेत. मायक्रोफोनच्या कमतरतेमुळे, पुढच्या स्टेजवर कोण गाण्यासाठी येईल यावर अवलंबून कलाकार आपापसात त्यांची देवाणघेवाण करतात. अभिनेत्यांचे मायक्रोफोन नेहमी चालू असतात, परंतु ते ध्वनि अभियंताद्वारे केवळ गाण्यांसाठी आउटपुट केले जातात, मायक्रोफोनचा वापर न करता स्टेज भाषण तयार केले जाते. स्कोअर टेबल 1.4.3.1 मध्ये सादर केले आहे.

तक्ता 1.4.3.1.

"स्कार्लेट सेल्स" नाटकाचा स्कोअर

निष्कर्ष

परफॉर्मन्ससाठी म्युझिकल आणि नॉइज डिझाईनचे तंत्रज्ञान हे प्रोडक्शन डायरेक्टरसह ध्वनी अभियंता यांचे श्रम-केंद्रित आणि कष्टाळू काम आहे. निवड विशिष्ट डिझाइनकार्यप्रदर्शन मुख्यतः दिग्दर्शकाच्या कल्पनेनुसार केले जाते, परंतु व्यावहारिक अंमलबजावणी थेट ध्वनी अभियंत्याद्वारे केली जाते, जो विशिष्ट आवाज आणि संगीत उच्चारण ठेवून, त्याच्या कल्पनेच्या मदतीने कामगिरी बदलू शकतो.

थिएटर ध्वनिक हॉल संगीत

आम्ही सर्वात लोकप्रिय प्रश्नांची उत्तरे दिली आहेत - तपासा, कदाचित आम्ही तुमचे देखील उत्तर दिले असेल?

• आम्ही एक सांस्कृतिक संस्था आहोत आणि आम्ही Kultura.RF पोर्टलवर प्रसारित करू इच्छितो. आपण कुठे वळावे?
• पोर्टलच्या “पोस्टर” वर इव्हेंट कसा प्रस्तावित करायचा?
• मला पोर्टलवरील प्रकाशनात त्रुटी आढळली. संपादकांना कसे सांगायचे?

मी पुश नोटिफिकेशन्सची सदस्यता घेतली आहे, परंतु ऑफर दररोज दिसते

तुमच्या भेटी लक्षात ठेवण्यासाठी आम्ही पोर्टलवर कुकीज वापरतो. कुकीज हटवल्या गेल्यास, सदस्यता ऑफर पुन्हा पॉप अप होईल. तुमची ब्राउझर सेटिंग्ज उघडा आणि खात्री करा की "कुकीज हटवा" पर्यायावर "प्रत्येक वेळी तुम्ही ब्राउझरमधून बाहेर पडता तेव्हा हटवा" असे चिन्हांकित केलेले नाही.

मला “Culture.RF” पोर्टलच्या नवीन साहित्य आणि प्रकल्पांबद्दल प्रथम जाणून घ्यायचे आहे.

जर तुमच्याकडे प्रसारणाची कल्पना असेल, परंतु ती पूर्ण करण्याची तांत्रिक क्षमता नसेल, तर आम्ही "संस्कृती" या राष्ट्रीय प्रकल्पाच्या चौकटीत इलेक्ट्रॉनिक अर्ज भरण्याचा सल्ला देतो: . कार्यक्रम 1 सप्टेंबर ते 31 डिसेंबर 2019 दरम्यान नियोजित असल्यास, अर्ज 16 मार्च ते 1 जून 2019 (समाविष्ट) या कालावधीत सबमिट केला जाऊ शकतो. रशियन फेडरेशनच्या सांस्कृतिक मंत्रालयाच्या तज्ञ कमिशनद्वारे समर्थन प्राप्त करणार्या कार्यक्रमांची निवड केली जाते.

आमचे संग्रहालय (संस्था) पोर्टलवर नाही. ते कसे जोडायचे?

तुम्ही “संस्कृतीच्या क्षेत्रात युनिफाइड इन्फॉर्मेशन स्पेस” प्रणाली वापरून पोर्टलवर संस्था जोडू शकता: . त्यात सामील व्हा आणि त्यानुसार तुमची ठिकाणे आणि कार्यक्रम जोडा. नियंत्रकाद्वारे तपासल्यानंतर, संस्थेची माहिती Kultura.RF पोर्टलवर दिसून येईल.

परिस्थिती अभ्यासेतर क्रियाकलाप“आम्ही तुम्हाला थिएटरमध्ये आमंत्रित करतो”, ए. ग्रीन “स्कार्लेट सेल्स” च्या कामांवर आधारित नाटकाच्या प्रीमियरला समर्पित.

कार्यक्रमाचा उद्देश:

• विद्यार्थ्यांना रशियाच्या ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक वारशाची ओळख करून देणे.
• व्यक्तीच्या आध्यात्मिक आणि नैतिक गुणांचे शिक्षण.
• विकास सर्जनशीलतासौंदर्याचा अभ्यास करणारे विद्यार्थी.

सादरकर्ता 1: थिएटर आधीच भरले आहे; बॉक्स चमकतात;

स्टॉल्स आणि खुर्च्या - सर्व काही जोमात आहे;

नंदनवनात ते अधीरतेने शिडकाव करतात,

आणि, वर घेतल्यावर, पडदा आवाज करतो.

सादरकर्ता 2:

थिएटर विशेष आहे आणि सुंदर जग. एखाद्या अभिनेत्याच्या लाइव्ह परफॉर्मन्सची आणि थिएटर परफॉर्मन्स पाहताना तुम्ही अनुभवू शकणाऱ्या भावनांच्या लहरी यांच्याशी कशाचीही तुलना होऊ शकत नाही. स्टेजकडे पाहताना, आपण सर्वकाही विसरू शकता, कारण आपण स्वतःला पूर्णपणे वेगळ्या जगात शोधतो, स्टेजवर येथे अस्तित्त्वात असलेले जग, आम्हाला नायकांबद्दल सहानुभूती आणि काळजी वाटते, आम्हाला त्यांना काहीतरी मदत करायची आहे, आम्हाला अपयशाचा अनुभव येतो. त्यांना, आम्ही विजय साजरा करतो.

सभागृह सोडल्याशिवाय, आम्ही वेगवेगळ्या युगांना भेट देऊ शकू भिन्न लोक. रंगभूमी आपल्याला अनेक वर्षे आणि अगदी शतके मागे नेऊ शकते आणि भविष्याकडे पाहण्यास मदत करू शकते.

सादरकर्ता 1:

मला थिएटर आवडते! ही चमत्काराची अपेक्षा आहे, जेव्हा, जादूने, पडदा उघडतो आणि रंगमंचावर चमत्कार सुरू होतात. हॉलमध्ये बसलेला प्रत्येकजण कलाकार कलाकारांच्या नाटकात समाविष्ट आहे आणि आपल्या सभोवतालच्या वस्तू देखील अचानक एक रहस्यमय स्वरूप धारण करतात, गूढ अर्थाने भरलेले असतात.

सादरकर्ता 2:

आणि आज आम्ही तुमच्याबरोबर समुद्राने भरलेल्या अप्रतिम स्वप्नभूमीत डुंबू, आनंदी लोक, आरामदायी समुद्रकिनारी शहरे, जिथे फुलांनी उगवलेले वाळूचे ढिगारे, पंख असलेला समुद्र आणि माशांच्या विपुलतेतून कांस्यांसह चमकणारे उबदार तलाव एकत्र येतात आणि शेवटी, अद्भुत लोकज्यांची स्वप्ने सत्यात उतरतात. आणि हा देश एका प्रसिद्ध रोमँटिक लेखकाने तयार केला होता जो वाचकांच्या हृदयात समुद्राचा कवी म्हणून राहतो - थोर अलेक्झांडर ग्रीन.

सादरकर्ता 1:

म्हणून, आम्ही ए. ग्रीन “स्कार्लेट सेल्स” च्या कार्यांवर आधारित कामगिरी तुमच्या लक्षात आणून देत आहोत.

ए. ग्रीन "स्कार्लेट सेल्स" च्या कार्यांवर आधारित कामगिरी

प्रस्तावना.

वाचक: ए. ग्रीनच्या शब्दांसह स्लाइडच्या पार्श्वभूमीवर: “जर एखाद्या व्यक्तीचा आत्मा चमत्काराची वाट पाहत असेल तर, जर तुम्ही सक्षम असाल तर त्याला हा चमत्कार द्या. त्याला नवीन आत्मा मिळेल आणि तुला नवीन आत्मा मिळेल.”

कॅपर्नामध्ये असा गोंधळ, असा उत्साह होता, जो प्रसिद्ध भूकंपांच्या प्रभावापेक्षा कमी नाही. यापूर्वी कधीही मोठे जहाज या किनाऱ्याजवळ आले नव्हते; जहाजात तेच पाल होते ज्यांचे नाव थट्टासारखे वाटले; आता ते अस्तित्वाच्या आणि सामान्य ज्ञानाच्या सर्व नियमांचे खंडन करणाऱ्या वस्तुस्थितीच्या निर्दोषतेने स्पष्टपणे आणि निर्विवादपणे चमकले. पुरुष, स्त्रिया, मुलं घाईघाईने किनाऱ्यावर धावत सुटली, कोण काय काय घालतंय. काही वेळातच पाण्याजवळ जमाव तयार झाला. आणि असोल या गर्दीत धावला. अस्सोल दिसल्याबरोबर, सर्वजण शांत झाले, प्रत्येकजण घाबरून तिच्यापासून दूर गेला आणि ती एकटीच राहिली, तिच्या चमत्कारापेक्षा कमी लाल रंगाचा चेहरा, असहाय्यपणे उंच जहाजाकडे हात पसरला ...

दृश्य एक

एक परीकथा मध्ये विश्वास

प्रोसेनियमवर चेकर्ड ब्लँकेटने झाकलेली खुर्ची आहे. चुलीत लाकूड जळत आहे. आजी बाहेर येते. तिच्या हातात विणकामाच्या सुया आणि धाग्याचा गोळा आहे. ती खुर्चीत बसते आणि विणकाम करायला लागते.

आजी:

होय, पण आज हवामान छान होते, दिवसभर बादल्यासारखे ओतत होते.

कात्या आणि साशा दिसतात.

केट:

साशा, मला कंटाळा आला आहे!

साशा:

तू काय करू शकतेस, बहिणी, मी पण.

केट:

असा पाऊस खिडक्याबाहेर वाजत असतो!

साशा:

होय, आता तुम्ही घराबाहेर रस्त्यावर नाकही चिकटवू शकत नाही.

आजी:

काय, मुलींनो, घरी बसून कंटाळा आला आहे का?

केट:

मी थकलो आहे, आजी!

आजी:

आणि तुम्ही काहीतरी करा.

साशा:

आणि कशासह?

आजी:

काढा.

केट:

आम्ही आधीच काढले आहे, नाही का, साशा?

साशा:

होय, संपूर्ण अल्बम रंगला होता.

केट:

आणि त्यांनी दोन पेन्सिल तोडल्या.

साशा:

आणि आम्ही खोडरबर गमावला.

आजी:

मग काहीतरी खेळा.

केट:

मला काही नको आहे.

साशा: (आजीच्या शेजारी बसून) आजी, तुम्ही आम्हाला काहीतरी सांगा!

केट: हे खरे आहे, आजी, मला सांगा!

आजी: बरं, तुम्ही तुमच्यासोबत काय करू शकता? तर ते असो. बसा, मी तुम्हाला असोल नावाच्या मुलीची गोष्ट सांगेन.

साशा: किती सुंदर असामान्य नाव.

केट: ती कोण आहे, आजी?

आजी: अशीच एक तरुणी होती.

साशा: तू कुठे होतास?

आजी: कपेरना गावात.

केट: किनाऱ्यावरील वाळूवर गंजणाऱ्या लाटांसारखे नाव: असोल.

साशा: असे नाव मी कधीच ऐकले नाही.

केट: आणि ही मुलगी अजूनही तिथेच राहते, कपेरना मध्ये?

आजी: सुदैवाने, नाही.

साशा: कुठे आहे?

आजी: तिच्यासोबत खरोखरच आश्चर्यकारक गोष्ट घडली.

कात्या: काय कथा आहे?

आजी: बरं, ऐका:

हे इतके पूर्वी घडले आहे की ते खरोखर घडले आहे की नाही किंवा समुद्राने ते घडवले आहे हे कोणालाही आठवत नाही अद्भुत कथाएका तरुण मुलीबद्दल, सर्व लोकांना उशिर अवास्तव स्वप्नांच्या वास्तविक पूर्ततेवर विश्वास निर्माण करणे.

तर, मेरी नावाची एक तरुणी समुद्रकिनारी असलेल्या कपेरना या छोट्या गावात राहत होती. तिला एक लहान मुलगी होती, जिला तिने असोल नाव दिले. मरीया तिच्या पती, नाविक लाँगरेनच्या लांबच्या प्रवासातून परत येण्याची वाट पाहत होती. तिचा नवरा क्वचितच घरी असायचा. तथापि, त्याने जहाजावर सेवा केली आणि त्याला एक छोटासा पगार मिळाला, ज्यावर त्याचे कुटुंब जगले.

एके दिवशी लाँगरेनला त्याच्या प्रवासाला उशीर झाला. आणि नवजात मुलीच्या आरोग्यासाठी काळजी आणि आवश्यक निधी आवश्यक आहे. मेरीची आर्थिक परिस्थिती खूपच खराब झाली आणि निराशेने ती एका श्रीमंत शेजारी, सराईत मेनर्सकडे गेली आणि त्याला पैसे उसने मागायला सांगितली. "माझे पती लॉन्ग्रेन लवकरच येतील, मग आम्ही तुम्हाला मेनर्स देऊ," ती म्हणाली. पण लोभी सराय दुष्ट होते आणि अप्रिय व्यक्ती. "कडे जा मोठे शहर"," मेनर्स रागाने ओरडले, "आणि प्यादेच्या दुकानात तुझ्या लग्नाची अंगठी लाव, आणि तू कितीही मागितली तरी मी तुला पैसे देणार नाही!" मेरीने तेच केले. मात्र शहरातून परतत असताना मुसळधार पावसात ती अडकली. तिला सर्दी झाली, आजारी पडली आणि तिचा मृत्यू झाला.

लांबच्या प्रवासातून घरी परतताना, खलाशी लाँगरेनला एका रिकाम्या घरात फक्त लहान मुलगी एसोल आढळली, जिची शेजारी काळजी घेत होता. शेजाऱ्याने त्याला त्याच्या पत्नीच्या मृत्यूबद्दल आणि सराईत मेनर्सच्या कृत्याबद्दल सांगितले. जे घडले त्याबद्दल लाँगरेन खूप दुःखी होते. त्याच्या हातात एक मुलगी उरली होती जिला वाढवायचे होते.

जादूचे संगीत आवाज.

वर्षे गेली. असोल मोठा होत होता. ती सर्वात जास्त होती सुंदर मुलगीगावात.

असोल स्टेजवर येतो. ती झाडांमध्ये फिरते. तिच्या हातात लाकडी होड्या आणि बोटींनी भरलेली टोपली आहे. मग तो विश्रांतीसाठी बसतो आणि पाईचा तुकडा खातो.

स्नॅक करताना, ती खेळण्यांमधून क्रमवारी लावते.

Assol: अरे, किती सुंदर नौका आहे! मी तिला आधी का पाहिले नाही? माझ्या वडिलांनी रात्री बनवले असावे. अरे, तिची पाल कशी जळते!

संगीत वाजत आहे. असोल हे खेळणी हातात घेते आणि त्यासोबत नाचतो.

जर मी तिला थोडेसे पोहण्यासाठी पाण्यात ठेवले तर ती भिजणार नाही आणि मी तिला नंतर कोरडे करीन.

तू कुठून आलास, कर्णधार? मी आलो... आलो... चीनमधून आलो. काय आणलेस? मी काय आणले ते मी सांगणार नाही. अरे, तू खूप चांगला आहेस, कर्णधार! बरं, मग मी तुला टोपलीत टाकेन.

कथाकार एगले बाहेर येतो. तो नौका उचलतो आणि त्याचे परीक्षण करतो.

Egle: नमस्कार असो.

Assol: नमस्कार, आजोबा. तुम्ही मला कसे ओळखता?

Egle: त्यामुळे मी सगळ्यांना ओळखायला हवं.

Assol: तू कोण आहेस?

Egle: मी सर्वात महत्वाचा विझार्ड आहे. तुला माझ्यापासून घाबरण्यासारखे काही नाही.

असल: मला भीती वाटत नाही.

Egle: मी ग्रिम, इसॉप आणि अँडरसनची शपथ घेतो, हे काहीतरी खास आहे! ही तुमची गोष्ट आहे का?

Assol: होय, ही माझी बोट आहे, आणि बास्केटमध्ये बोटी आहेत, नंतर एक स्टीमबोट आणि झेंडे असलेली आणखी तीन घरे आहेत. तेथे सैनिक राहतात.

झगले : तुझे वडील त्यांना बनवतात का?

Assol: होय. आणि मी त्यांना मोठ्या शहरात दुकानात घालतो. दुकान मालक त्यांच्यासाठी काही पैसे देतात. शेवटी, अशा खेळण्यांची किंमत जास्त नसते. या पैशावर आम्ही जगतो.

Egle: शहराचा रस्ता लांब आहे.

Assol: मला त्याची सवय झाली आहे.

Egle: तुझे वडील कापर्ना येथील काही दुकानात जहाजे का देत नाहीत?

Assol: आमच्या मूळ गावात आम्हाला आवडत नाही. आणि एकाही दुकानदाराला आमची खेळणी घ्यायची नाही.

Egle: तू एक छान मुलगी आहेस, Assol. आणि किती विचित्र, किती नीरस, संगीतमय तुमचे नावबाणाची शिट्टी किंवा समुद्राच्या कवचाचा आवाज! तुम्ही जिथून येत आहात त्या गावात मी होतो; कपेरना मध्ये एका शब्दात. मला परीकथा आणि गाणी आवडतात, आणि मी दिवसभर त्या गावात बसून असे काहीतरी ऐकण्याचा प्रयत्न करत असे जे कोणी ऐकले नाही. पण तू परीकथा सांगत नाहीस. तू गाणी गात नाहीस. पण मी तुम्हाला काय सांगतो ते ऐका:

मला माहित नाही की किती वर्षे निघून जातील, परंतु कपर्णामध्ये एक परीकथा फुलेल, दीर्घकाळ संस्मरणीय. तुम्ही मोठे असोल व्हाल. एका सकाळी, दूरच्या समुद्रात, एक लाल रंगाची पाल सूर्याखाली चमकेल. पांढऱ्या जहाजाच्या लाल रंगाच्या पालांचा चमकणारा मोठा भाग लाटा कापून सरळ तुमच्या दिशेने सरकतो. बरेच लोक किना-यावर जमतील, आश्चर्यचकित आणि श्वास घेतील. कार्पेट्सने झाकलेली आणि फुलांनी सजलेली एक मोहक बोट जहाजातून खाली येईल. ती तुला पोहते.

असोल : (उत्साहाने) मला?

Egle: मग तुम्हाला तिच्यात एक शूर, देखणा राजकुमार दिसेल. तो तुझ्याकडे आपले हात पुढे करेल आणि म्हणेल: “दूर, इथून दूर, अससोल, मी तुला स्वप्नात पाहिले आणि तुला माझ्या राज्यात कायमचे घेऊन जाण्यासाठी निघालो, जिथे तुला कोणीही दुखावणार नाही, जिथे तुला दु: ख कळणार नाही. दुःख." तो तुम्हाला एका जहाजावर बसवेल, आणि तुम्ही एका तेजस्वी देशात कायमचे निघून जाल, जिथे सूर्य उगवतो आणि तारे आकाशातून खाली येतात आणि तुमच्या आगमनाबद्दल अभिनंदन करतात.

असोल: (शांतपणे हे सर्व माझ्यासाठी आहे का? कदाचित तो आधीच आला असेल... ते जहाज?

Egle: इतक्या लवकर नाही, मी म्हटल्याप्रमाणे, तू मोठा होशील. मग... मी काय बोलू? मी वचन दिल्यापासून ते होईल आणि ते संपेल. आता जा, मुली, आणि मी तुला काय सांगितले ते विसरू नकोस. जा. तुझ्या मस्तकाला शांती लाभो!

असोल आणि कथाकार निघून जातात.

साशा: आजी, पण हे खरंच होऊ शकत नाही.

आजी. तुम्हाला असे वाटते का?

साशा: हा कथाकार एगले दुर्दैवी मुलीवर का हसला?

आजी: ऐक, नात, पुढे व्यत्यय आणू नकोस. तर, जुन्या कथाकाराशी असोलच्या भेटीपेक्षा किंचित वेगळ्या स्वरूपाचे असले तरी, कपर्णामध्येही घटना घडल्या.

केट: तिथे काय झालं?

आजी: मेनर्स, ज्यांनी गरीब मेरीला पैसे दिले नाहीत, परंतु तिला शहरातील प्यादेच्या दुकानात पाठवले, ते घाटावर बोटीत बसले. पण जोरदार वाराअचानक बोट प्रवाशासह मोकळ्या समुद्रात नेण्यास सुरुवात केली. लाँगरेन घाटातून गेला. मेनर्सने त्याला पाहिले आणि लाँगरेनने त्याला वाचवण्याची मागणी आणि शाप देण्यास सुरुवात केली. पण लाँगरेनला त्याला मदत करायची नव्हती.

फक्त सकाळी मेनर्सला मासेमारीच्या बोटीने उचलले गेले. आणि तो, मरताना, त्याच्या मृत्यूसाठी लाँगरेनला दोषी ठरवले. "तो माझ्यावर हसला," सरायाने त्याच्या मृत्यूपूर्वी तक्रार केली, "आणि मला वाचवण्याची घाई केली नाही." आता गावकरी, ज्यांना आधीच लाँगरेन आणि असोल नापसंत होते, त्यांना त्यांचा तिरस्कार वाटू लागला.

हिन मेनर्स मुलांच्या गटासह दिसतात.

हिन: तो म्हणतो, तू एक वर्षाचा असेल, आणि मग, तो म्हणतो, एक खास लाल जहाज... तुझ्यासाठी येईल. तुझ्या नशिबी राजकुमाराशी लग्न करायचं असल्याने. आणि तो म्हणतो, विझार्डवर विश्वास ठेवा.

पहिला: होय, लाँगरेन आणि त्याची मुलगी पूर्णपणे जंगली गेले आहेत, किंवा कदाचित त्यांचे मन गमावले आहे, ते परदेशी राजकुमारची वाट पाहत आहेत आणि लाल पालाखाली देखील.

2रा: अरे, पाहा, ती इथे आहे, सहज दृष्टीस पडते.

3रा: अरे जल्लाद! असोल! इकडे पहा! लाल पाल चालत आहेत! हा हा हा!

हिन: तुझ्या वडिलांनी मला अनाथ सोडले! तू खुन्याची मुलगी आहेस. आणि याशिवाय, तू वेडा आहेस! मी तुला म्हाताऱ्याशी बोलताना ऐकलं. मला माहित आहे की त्या वेड्या आयगलने तुला काय कुजबुजले - त्याने तुला राजकुमार आणि लाल रंगाच्या पालांबद्दल एक परीकथा सांगितली. थांबा, तुमच्या राजपुत्राची वाट पहा, परंतु तुम्हाला लाल रंगाची पाल दिसणार नाही, परंतु राखाडी आणि घाणेरडे दिसणार नाहीत! जहाज असोल!

असोल आपल्या हातांनी चेहरा झाकतो आणि पळून जातो.

साशा: हा हिन मेनर्स इतका घृणास्पद आहे.

केट: त्याचे नाव खिन देखील कुत्र्याच्या जातीसारखे आहे.

आजी: बरं, पुढे काय झालं ते ऐका. Assol मोठा झाला आणि एक मोहक मुलगी बनला. पण गाव तिचा तिरस्कार करत राहिले. आणि तिने गुंडगिरी आणि उपहासाकडे लक्ष देणे बंद केले ...

दृश्य दोन

स्कार्लेट रेशीम

संगीत वाजत आहे. आर्थर ग्रे निर्धाराने स्टेजवर पाऊल टाकतो. तो रस्त्यावर, घरांकडे पाहतो.

आयगल त्याला भेटण्यासाठी पडद्याआडून बाहेर येतो.

राखाडी: हे कसले शहर आहे?

Egle: हे कपेरना गाव आहे. तू कोण आहेस?

राखाडी : मी आर्थर ग्रे आहे, लिसा शहराच्या बंदरात उभ्या असलेल्या एका मोठ्या जहाजाचा कॅप्टन आहे. म्हणून मी परिसरात फेरफटका मारायचे ठरवले. स्वत: भटकलो. किती अंधारी जागा!

झगले : बद्दल! तर ती बैठक! पण मी तुला लगेच ओळखले नाही. तू किती प्रौढ आहेस ग्रे!

राखाडी : आणि तुम्ही जुने कथाकार आहात! मी तुला सलाम करतो!

Egle: तुम्ही कसे जगता? कसे आहात?

राखाडी : गोष्टी छान चालल्या आहेत. मी सीक्रेट शिपचा कॅप्टन झालो तेव्हापासून माझ्यासोबत सर्व काही ठीक आहे. माझ्या जहाजावर मी उत्कृष्ट वस्तू वाहून नेतो: मसाले, महाग पोर्सिलेन, मौल्यवान लाकूड प्रजाती - काळा, लाल, चंदन.

Egle: तुझ्या आयुष्यात अनेक साहसे झाली आहेत, ग्रे. शेवटी, आपण एक साधा खलाशी म्हणून आपली सेवा सुरू केली. आणि आता कर्णधार.

राखाडी: माझ्या "गुप्त" ची एक छान टीम होती.

Egle: तुम्ही स्वतः एक छान सहकारी आहात!

Assol दुःखाने proscenium बाजूने चालते. तिला ग्रे आणि एगल काही अंतरावर उभे राहिलेले दिसत नाहीत किंवा हिन मेनर्स पडद्याआडून डोकावत नाहीत.

राखाडी : किती सुंदर मुलगी आहे! तिचा चेहरा दयाळूपणाने चमकतो. निश्चितच तिचा चेहरा जितका सुंदर आहे तितकाच तिचे मनही दयाळू आहे.

हिन: हि हि हि...

ग्रे: तिथे कोण आहे?

हिन: हॅलो, भेट देणारी व्यक्ती (ग्रे जवळ येते). मी हिन मेनर्स आहे, माझ्या शेजारच्या सरायाचा मालक आहे.

राखाडी : आणि मी एक खलाशी आहे, आर्थर ग्रे.

हिन : इथे आत्ताच कोण पास झाला? मला ते बघायला वेळ मिळाला नाही.

राखाडी : एक मुलगी, खूप सुंदर, पण खूप दुःखी.

हिन . बद्दल! तुम्ही कोणाबद्दल बोलत आहात हे मला माहीत आहे.

ग्रे: तू तिला ओळखतोस का?

हिन : होय. हे जहाजाचे Assol असावे. ती वेडी आहे.

राखाडी: खरंच?

हिन: हो, हो.

राखाडी: तिला काय झाले?

हिन: तिचे वडील, लाँगरेन, एक वास्तविक बास्टर्ड आहे! त्याने माझ्या वडिलांना मांजरासारखे बुडवले. त्याच्यामुळे मी अनाथ झालो. आणि लहानपणी, त्याच्या चुकांमुळे, त्याला त्याचे नश्वर अस्तित्व टिकवून ठेवावे लागले. आणि लाँगरेनने तिला प्रेरणा दिली की एक राजकुमार लाल रंगाच्या पालांसह जहाजावर येईल, तिच्याशी लग्न करेल आणि तिला कपेरनापासून दूर नेईल. फक्त मी म्हणतो की हे कधीच होणार नाही. आणि ती, वेडी, अजूनही विश्वास ठेवते आणि तिच्या राजकुमाराची वाट पाहते. एक शब्द - जहाज. आणि तू आत ये, माझ्या खानावळीत ये. (पाने).

राखाडी : ठीक आहे, ठीक आहे. मला सांगा, दयाळू म्हातारा, सर्वोत्तम स्टोअर कुठे आहे?

झगले : अगदी तुमच्या समोर. प्रत्येक चव साठी उत्पादने! तुम्हाला फक्त इच्छा करायची आहे आणि तीन वेळा टाळ्या वाजवायच्या आहेत.

राखाडी (हात टाळ्या वाजवतो): अहो! विक्रेते! प्रिय विक्रेते!

दोन विक्रेते दिसतात.

पहिला विक्रेता:तुमच्या सेवेत!

दुसरा विक्रेता:तुम्हाला काय हवे आहे?

राखाडी: तुमच्या दुकानात लाल कापड आहे का?

पहिला विक्रेता:जेवढे आवडेल तेवढे सर.

दुसरा विक्रेता:आपण एक नजर टाकू इच्छिता?

राखाडी: माझ्यावर एक उपकार करा.

विक्रेते पडद्याआडून कापडाचे रोल आणतात आणि त्याच्या पायाजवळ ठेवतात.

लाल रंगाचे बरेच पट्टे! पण ते एकमेकांपेक्षा किती वेगळे आहेत! येथे फिकट गुलाबी, गडद लाल, जाड चेरी ब्लॉसम, नारिंगी आणि गडद लाल टोन आहेत!

पहिला विक्रेता:आपण आनंदी नाही असे काहीतरी आहे का?

दुसरा विक्रेता:तुला अजून एक रेशीम बघायला आवडेल का?

राखाडी: माझी इच्छा आहे.

पहिला विक्रेता:पण ते खूप महाग आहे.

दुसरा विक्रेता:(सुंदर स्कार्लेट रेशमाचा शेवटचा रोल काढतो). पण पहा - पूर्णपणे स्वच्छ, लाल रंगाची सकाळची पहाट.

राखाडी: होय, उदात्त आनंद आणि राजेशाही पूर्ण. हाच नेमका रंग मी शोधत होतो.

पहिला विक्रेता:तुम्हाला खरेदी करायला आवडेल का?

राखाडी: होय. मी हे रेशीम घेतो. अगदी काही नमुने.

दुसरा विक्रेता (आदराने): संपूर्ण तुकडा?

राखाडी: नाही.

पहिला विक्रेता (नाकारून):या प्रकरणात, किती मीटर?

राखाडी (कागदावर गणना करते):दोन हजार मीटर.

पहिला विक्रेता:अभूतपूर्व खरेदी!

दुसरा विक्रेता:आम्ही आज्ञा पाळतो, कर्णधार!

विक्रेते (एकसंधपणे) : दोन हजार मीटर.

आजी: आणि स्टोअरमध्ये एक अविश्वसनीय गर्दी सुरू झाली. त्यांच्याकडून इतके लाल रेशीम कोणी विकत घेतले नव्हते. आणि ग्रे शांतपणे खरेदी पॅक करून जहाजावर पाठवण्याची वाट पाहत होता.

पहिला विक्रेता:तुमची खरेदी जहाजावर पाठवली गेली आहे.

दुसरा विक्रेता (खाली वाकून) ): पुन्हा आम्हाला भेटायला या.

विक्रेते निघून जात आहेत. ग्रे स्टेजवर एकटा सोडला आहे.

रंगमंच गुलाबी प्रकाश आणि गूढ संगीत आवाजांनी प्रकाशित आहे.

राखाडी (कथाकाराला) : नविन रेशम बघतोस का मित्रा?

Egle: होय.

राखाडी: त्यातून सिक्रेटसाठी नवीन पाल बनवल्या जातील. मग आपण जाऊ... पण मी कुठे सांगणार नाही. मी खूप जाईन सुंदर मुलगीजगात मला लाल रंगाच्या पालांची गरज आहे जेणेकरून दुरूनच, तिच्याशी सहमत झाल्याप्रमाणे, ती माझ्या लक्षात येईल. इतकंच. जसे आपण पाहू शकता, येथे रहस्यमय काहीही नाही. (पाने).

वाचक: दुसऱ्या दिवशी सकाळी, गुलाबी सावल्या समुद्रावर पडल्या आणि लाटांवर सरकल्या, पांढऱ्या मास्ट्स आणि जहाजाच्या रीगिंगसह. या जहाजावरील सर्व काही पांढरे होते, पसरलेल्या पाल वगळता, खोल आनंदाचा रंग. हे जहाज शहरातून कापर्नाच्या दिशेने निघाले.

पुन्हा आवाज येतो सुंदर संगीत. रंगीत गुलाबी आणि लाल हायलाइट्स संपूर्ण स्टेजवर चालतात. हिन मेनर्स चेहऱ्यावर रानटी भाव घेऊन स्टेजवर उडी मारतो.

हिन (किंकाळी): जहाज! जहाज! (तो घाबरून मागे जातो.)

Egle: होय, एक जहाज.

हिन: असू शकत नाही! मी कदाचित झोपलो आहे.

Egle: नाही, तू झोपत नाहीस.

हिन: पण हे फक्त असू शकत नाही!

Egle: मी असोलला वचन दिले की लवकरच किंवा नंतर कपेरनामध्ये एक परीकथा फुलेल.

हिन: जहाज चालत आहे, पण तुमचा अद्भुत Assol कुठे आहे?

केट: खरंच! Assol कुठे आहे?(बेंचवरून अधीरतेने उठतो).तिला दिसत नाही, की काय?

साशा: किंवा कदाचित ती घरी झोपली असेल?

केट: काय करावे? तिची लाल रंगाची पाल चुकवेल!

आजी: शांत व्हा, नातवा, शांत व्हा!

साशा: नाही, आजी, मला भीती वाटते की मेनर्सच्या सततच्या तणावामुळे आणि अपमानाने कंटाळलेला असोल घरी रडला आणि ओरडला आणि कोपर्यात कुठेतरी झोपी गेला.

केट: साशा, तू काही घेऊन आला आहेस का? मला सांग - काय?

साशा (गंभीरपणे): कात्या माझ्या मागे ये!

कात्या (आनंदाने): कुठे?

साशा: आम्ही एका परीकथेत उडी मारतो आणि Assol शोधण्यासाठी धावतो.

केट: मी सहमत आहे, कारण तिला सावध करणे आवश्यक आहे. जर ती जहाज चुकली तर मेनर्ससाठी खूप आनंद होईल.

साशा आणि कात्या (एकत्रात): असोल!

ते स्टेजच्या मागे धावतात.

आजी: ते परीकथेने वाट्टेल ते करतात! कुरूपता!

दृश्य तीन

अलविदा, असोल!

साशा आणि कात्या स्टेजभोवती उत्सुकतेने धावत आहेत.

साशा: असोल, तू कुठे लपला आहेस?

केट: साशा, ती इथे नाही. आमचा मार्ग चुकला आहे का?

साशा: दुसऱ्या बाजूला फक्त समुद्र आहे. जाण्यासाठी कोठेही नाही, कात्या. आणि तिथून लाल रंगाच्या पालांसह एक जहाज अगदी जवळ येत आहे.

केट: साशा! तिथल्या पाण्यावर काय हालचाल होत आहे? मला एक पांढरा ड्रेस दिसला...

एक मुलगी गुलाबी हायलाइट्समध्ये झाकलेल्या समुद्राच्या निळ्या लाटांच्या बाजूने चालत आहे. ती साशा आणि कात्याकडे जाते आणि त्यांच्याकडे प्रेमळपणे हसते. हे फ्रेझी ग्रँट आहे.

साशा आणि कात्या (एकत्रात): नमस्कार!

फ्रीझी: हॅलो, माझे नाव फ्रेझी ग्रँट आहे. ते मला “वेव्ह रनर” असेही म्हणतात.

साशा: अप्रतिम. आपण लाटांवर चालत आहात जसे की कठीण डांबरावर.

कात्या: तू कुठला आहेस?

फ्रीझी : अद्भुत लेखक अलेक्झांडर ग्रीनच्या परीकथेतून.

साशा: तुमच्याशी बोलायला आमच्याकडे वेळ नाही ही खेदाची गोष्ट आहे. माझी बहीण आणि मला एक मुलगी शोधायची आहे.

फ्रीझी : कोणती मुलगी? इथे राहणाऱ्या सगळ्या मुलींना मी ओळखतो.

केट: नाही, ती तुमच्या कथेतली नाही, हे नक्की.

फ्रेझी: तिचे नाव काय आहे?

कात्या: असो.

फ्रीझी : ती माझी शेजारी आहे.

कात्या: ते कसे?

फ्रीझी : तिची परीकथा “स्कार्लेट सेल्स” माझ्या शेजारी राहते. शेवटी, आमच्याकडे एक लेखक आहे - अलेक्झांडर ग्रीन.

साशा: व्वा, मला वाटले की आमच्या आजीने हे सर्व केले आहे.

फ्रेझी: मग तुम्ही असोलला जात आहात?

कात्या: होय.

फ्रीझी : त्या मार्गाने जा.

साशा: तुला सगळं कसं कळतं?

फ्रीझी : अलेक्झांडर ग्रीनचा हाच हेतू होता.

कात्या: मला एक कल्पना आहे - काय?

फ्रीझी : ज्यांना मदत आणि सल्ल्याची गरज आहे अशा लोकांसमोर मी हजर राहणे अपेक्षित आहे. चल, आसोल खिडकीजवळ झोपली, ती खूप थकली आहे, पण तू तिला उठवलंच पाहिजे.

फ्रेझी ग्रँट - "लाटांवर धावत", निघून गेला.

ती सहज समुद्राच्या निळ्या पृष्ठभागावर गेली आणि मुलांपासून गायब झाली.

साशा: कात्या, जहाज जवळ येत आहे!

केट: साशा, चला मोठ्याने ओरडू. तीन-चार! असोल!

साशा (उचलते): अस्सोल!

कात्या: अरे, तो ऐकू शकत नाही!

साशा: हॉलमध्ये बसलेल्या लोकांना आम्हाला मदत करू द्या. मित्रांनो, तुम्ही मदत करू शकता का?

केट: या मुलीचे नाव सांगाल का? प्रेक्षक. होय!

साशा: मग सगळे एकोप्याने, तीन-चार! सर्व एकसंध. असोल! असोल!

एक आश्चर्यचकित Assol आत धावतो.

Assol: मला कोणी बोलावले?

कात्या: आम्ही आहोत.

असोल (अंतर मध्ये सरदार).आणि तिथे ती चमक काय आहे?

साशा: एक चांगले पहा, Assol. स्कार्लेट पाल.

केट: समुद्राकडे त्वरीत पळा. एक जहाज तुमच्यासाठी जात आहे.

साशा: (असोल हाताने घेते).नाही, थांबा.

Assol: काय?

साशा: तुम्ही पॅचसह अतिशय गरीब ड्रेस घातला आहे.

Assol: हे माझ्या आईच्या जुन्या पासून बनवले आहे. माझ्या वडिलांकडे आणि माझ्याकडे नवीन कपड्यांसाठी पैसे नाहीत.

फ्रेझी ग्रँट तिच्या हातात एक सुंदर ड्रेस धरून पुन्हा प्रकट होते.

फ्रीझी : ही एक निराकरण करण्यायोग्य बाब आहे. या प्रसंगी, मी तुम्हाला, Assol, एक नवीन ड्रेस देईन. चल पटकन बदलून जाऊ.

Assol: धन्यवाद. मला यापूर्वी कधीही भेट म्हणून काहीही दिले गेले नाही.

Frezi Assol बॅकस्टेज घेते.

केट: बरं, आता, साशा, कथेचा आनंददायी शेवट पाहण्यासाठी आपण घरी परत येऊ शकतो.

साशा: होय, नक्कीच, चला जाऊया.

डायना आणि वाल्या परीकथेतून स्टेजच्या समोर “बाहेर येतात” आणि पुन्हा बेंचवर बसतात.

मोठ्याने गंभीर संगीत आवाज. प्रकाश चमकत आहे. स्टेज लाल स्पॉटलाइट्सने प्रकाशित केले आहे. समुद्राच्या बाजूने, लाल रंगाच्या पालांसह जहाजाचे सिल्हूट दर्शविले आहे. जहाज पडद्याआड गायब होते. पण लाल रंगाची चमक संपूर्ण स्टेजवर खेळत राहते. स्टेजवर लोकांची गर्दी जमते. प्रत्येकजण जवळ येत असलेल्या जहाजाकडे आश्चर्याने पाहतो. राखाडी दिसते. असोल त्याला भेटायला धावत सुटतो.

Assol: मी इथे आहे! मी इथे आहे! मीच आहे!

स्टेजच्या काठावर दोन विक्रेते येतात. ते रंगीबेरंगी रुमालांनी आनंदाचे अश्रू पुसतात. दुष्ट हिन मेनर्स इथे उभा आहे. तो डोक्यावरील केस फाडतो आणि लक्षणीय टक्कल पडतो. ग्रे अस्सोलचा हात धरतो आणि तिच्याकडे पाहून हसतो.

राखाडी: दूर, इथून मी तुला स्वप्नात पाहिले. आणि म्हणून मी तुझ्याकडे आलो. तुम्ही मला ओळखता का?

Assol: अगदी मी कल्पना केल्याप्रमाणे.

राखाडी: आणि तू, माझ्या मुला, मी माझ्या स्वप्नात पाहिल्याप्रमाणेच आहेस. माझ्यासोबत येशील का?

असोल: तुमच्या देशाला?

राखाडी: होय.

Assol: जर तुम्ही माझ्या लाँगरेनला आमच्याकडे घेऊन जाल.

राखाडी: नक्कीच मी घेईन. चला, लाल रंगाच्या पालांसह जहाज आमची वाट पाहत आहे.

ते एकमेकांना मिठी मारून निघून जातात. रुमालात नाक खुपसून हसत विक्रेते स्टेजच्या मागे जातात. हिन मेनर्स, रागाने ओरडत आणि मुठी हलवत, त्यांच्या नंतर अदृश्य होते. त्याच्या डोक्यावरील सर्व केस फाडून तो पूर्णपणे टक्कल झाला आहे.

पडदा. उपसंहार

समोरच्या स्टेजवर परफॉर्मन्सच्या सुरुवातीसारखे वातावरण असते. साशा आणि कात्या त्यांच्या आजीच्या खुर्चीजवळ उभे आहेत आणि बोलत आहेत.

साशा: आनंदाचा शेवट- नेहमी चांगले.

केट: आणि परीकथेचा दुसरा शेवट असू शकत नाही!

आजी: ही एक काल्पनिक कथा नाही, परंतु प्रत्यक्षात घडलेली एक कथा आहे, फक्त खूप वर्षांपूर्वी. आणि हे विज्ञान कथा लेखक अलेक्झांडर ग्रीन यांनी लिहिले होते.

साशा: आजी, फ्रेझी ग्रँट कोण आहे?

आजी: “रनिंग ऑन द वेव्ह्ज” हे ग्रीनचे पूर्णपणे वेगळे काम आहे. पुढच्या वेळी त्याच्याबद्दल.

कात्या: का?

आजी: कारण बाहेर पाऊस थांबला होता. तर आता तुम्हाला फेरफटका मारायचा आहे.

साशा: ठीक आहे, आधी फेरफटका मारूया. आणि मग - इतर परीकथा नक्कीच असतील का?

आजी: सलगम बद्दल, रियाबा कोंबडी बद्दल.(हसते)

सादरीकरण पूर्वावलोकन वापरण्यासाठी, एक Google खाते तयार करा आणि त्यात लॉग इन करा: https://accounts.google.com

स्लाइड मथळे:

आम्ही तुम्हाला थिएटरमध्ये आमंत्रित करतो!

"जर एखाद्या व्यक्तीचा आत्मा चमत्काराची वाट पाहत असेल तर, जर तुम्ही सक्षम असाल तर त्याला हा चमत्कार द्या. त्याला एक नवीन आत्मा मिळेल आणि तुला नवीन आत्मा मिळेल.” A. हिरवा

ए. ग्रीन "स्कार्लेट सेल्स" च्या कार्यांवर आधारित कामगिरी

व्हॅलेंटिना पानिना
"स्कार्लेट पाल" ज्येष्ठ प्रीस्कूल वयाच्या मुलांसाठी 8 मार्च रोजी सुट्टीची परिस्थिती

अग्रगण्य: शुभ दुपार, प्रिय माता, आजी, अतिथी!

8 मार्थाप्रत्येक स्त्रीच्या आयुष्यातील एक खास दिवस. या दिवशी, सर्व महिला आश्चर्यकारकपणे सुंदर आहेत. त्यांचे डोळे आनंदाने आणि आनंदाने चमकतात - तुमचे डोळे, प्रिय महिला. तुम्हाला उद्देशून कौतुक आणि अभिनंदन सर्वत्र ऐकू येते. प्रिय, प्रिय, कृपया आमच्याकडून देखील स्वीकारा दयाळू शब्दया अद्भुतबद्दल अभिनंदन सुट्टीच्या शुभेच्छा आणि शुभेच्छा, प्रेम आणि आनंद. आणि तुमच्या मुलांनी तयार केलेली एक छोटी भेट. चला लगेच म्हणूया की ही भेट थोडी असामान्य आहे. आज प्रथमच आम्ही तुमच्या नजरेस एक संगीतमय सादर करत आहोत « स्कार्लेट पाल» ….

गाण्याचा परिचय वाटतो "सकाळ सुरू होते". मुले बाहेर येतात, रस्त्यावर खेळण्याचा प्रभाव तयार करतात, मुले मजल्यावरील एक मोठा पिरॅमिड एकत्र करतात; इतर बॉलने खेळतात. तरीही इतर 1 श्लोक आणि कोरस सादर करतात

मुलगा १: आजचा दिवस किती चांगला आहे? शुभ सकाळ! खरंच, अगं!

मुलगा २: होय, आणि सूर्य तेजस्वीपणे चमकत आहे.

मुलगा ३: आणि सर्व कारण आज एक विशेष दिवस आहे - उत्सव, 8 मार्था.

मुलगा ४: नक्की, आमच्या मुली कुठे आहेत?

मुलगा ५: बघ, ते इथे आहेत.

डान्स "फॅशनिस्ट"

मुलगी1: नमस्कार मुलांनो!

मुलगा १: सह मुलींना सुट्टीच्या शुभेच्छा.

सर्व मुली: धन्यवाद.

मुलगा २: एवढ्या उशीरा कुठे थांबलात?

मुलगी 2: आम्ही मातांसाठी भेटवस्तू तयार केल्या आहेत का? काय देणार? आपण आधीच ठरवले आहे?

मुलगा: अजून नाही. मला काहीतरी विशेष द्यायचे आहे, परंतु आम्हाला अद्याप काय माहित नाही.

मुलगी 3: (मुलाला उद्देशून)ऐका, काल माझ्या आजीने सात समुद्रातील मोत्याची गोष्ट सांगितली.

मुले:- ही कसली कथा?

कोरस मध्ये: आम्हाला सांगा, आम्हाला सांगा!

मुलगी: दूर, दूर, सातासमुद्रापलीकडे, सात वाऱ्यांच्या पलीकडे, एक रहस्यमय बेट आहे. आणि या बेटावर सर्वात मोठा, सर्वात सुंदर मोती लपलेला आहे. सात समुद्राचे मोती.

मुलगा: ती जादुई आहे का?

मुलगी: मोती मिळविण्यासाठी अनेक शूर खलाशांनी हे बेट शोधण्याचा प्रयत्न केला. शेवटी, ते आनंद आणि शुभेच्छा आणते.

मुलगी: अरे! होय, या सर्व परीकथा आहेत! एकही मोती नाही.

1. मुलगा: आणि मला वाटते की हा मोती प्रत्यक्षात अस्तित्वात आहे!

2 मुलगा: माझाही त्यावर विश्वास आहे!

मुलगा: चला आत्ता या बेटावर जाऊन तिला शोधूया!

मुलगी: घाबरू नका, कारण तुम्हाला समुद्र आणि महासागर पार करायचे आहेत.

गाणे "लाट"

मुलगा: अजिबात नाही, भितीदायक नाही. आमच्याकडे धाडसी आणि धाडसी कर्णधार आहे. (कर्णधार एक गंभीर वर्तुळ बनवतो.)

कॅप्टन: खलाशी! सर्व हात डेकवर! मूरिंग लाईन्स सोडून द्या! पूर्ण गती पुढे!

गाणे "जहाज"

मुली: तुमची सहल चांगली जावो!

समुद्राचा आवाज येतो.

कॅप्टन: बोट्सवेन, तुला पुढे काय दिसते?

बोट्सवेन दुर्बिणीतून दिसते: कॅप्टन, पुढे सोनेरी मासे आहेत!

कॅप्टन: इंजिन थांबवा. अशा सौंदर्याला घाबरू नये म्हणून आम्ही शांतपणे चालतो.

डान्स "गोल्डफिश"

कॅप्टन: आपला प्रवास चालू ठेवूया. काय झालंय? (जवळून पाहतो)

बोट्सवेन: कॅप्टन, काळा झेंडा फडकावणारा स्कूनर सरळ आमच्या दिशेने येत आहे.

कॅप्टन: रेडिओ ऑपरेटर, तुम्ही काय ऐकू शकता?

कॅप्टन: वरच्या मजल्यावर सर्वांनी शिट्टी वाजवा! हे समुद्री डाकू आहेत!

समुद्री डाकू नृत्य

1 समुद्री डाकू: हो! पकडले! तुमचे दागिने द्या!

कॅप्टन: ते तुमच्या समोर आहेत - ही माझी टीम आहे.

2 समुद्री डाकू: हा-हा-हा-हा-हा! तुम्ही सगळे विनोद करत आहात का? आपण आमच्याशी विनोद करू शकत नाही! मग आपले जहाज सोडून द्या.

कॅप्टन: आम्ही याचा विचारही करणार नाही! आमच्याकडे एक महत्त्वाची बाब आहे. आम्ही आमच्या मातांसाठी भेटवस्तूसाठी प्रवास करत आहोत का?

1 समुद्री डाकू: तुला काय वाटतं? आश्चर्यचकित!

बोट्सवेन: किती निर्दयी आहेस तू? तुला माता नाहीत का?

समुद्री डाकू: माझ्याकडे एक बंदूक आणि एक डोळा आहे.

2 समुद्री डाकू: आणि माझ्याकडे फक्त आहे जुन्या जखमा.

बोट्सवेन: आम्ही तुम्हाला मातांबद्दल सांगू इच्छिता?

समुद्री डाकू: आम्हाला पाहिजे. आणि ते जमिनीवर अर्धवर्तुळात बसतात.

समुद्री डाकू (स्पर्श केला)

पहिला समुद्री डाकू: अरे, मला माझ्या आईची आठवण झाली, तिने मला माझ्या आईची लापशी खायला दिली.

दुसरा समुद्री डाकू: होय, आईचे नाही, पण रवा लापशी. आणि मला माझ्या आजीची आठवण झाली.

तिने मला सांगितले: "डायनामाइटला स्पर्श करू नका - तुम्ही तुमचे डोळे गमवाल!"

ती किती बरोबर होती, माझी गरीब आजी.

कॅप्टन: आता तुम्हाला समजले आहे की आमच्याकडे आईपेक्षा अधिक मौल्यवान काहीही नाही.

समुद्री डाकू: समजले, समजले. आम्ही आमचा खजिनाही सोडून देऊ.

समुद्री चाच्यांनी साधनांची छाती काढली

समुद्री डाकू: हे तुमच्यासाठी आहे, पण आमची जाण्याची वेळ आली आहे.

वाद्ये वाजवणारे खलाशी

कॅप्टन: आणि आता आम्ही एक मिनिट वाया घालवू शकत नाही. पूर्ण गती पुढे!

बोट्सवेन: क्षितिजावर एक निर्जन बेट आहे.

कॅप्टन: अँकर खाली करा. किनाऱ्यावर जाण्याची आज्ञा.

पापुआन्स नाचतात

एक स्टँड, एक उशी आणि मोती असलेले कवच गंभीरपणे बाहेर आणले जाते.

1 खलाशी: खरच हाच सातासमुद्रापारचा मोती आहे का?

2 खलाशी: तर आम्हाला हे बेट सापडले!

नेता: नमस्कार, अनोळखी! माझ्या बेटावर आपले स्वागत आहे. तुला इथे कशाने आणले?

कॅप्टन: सातासमुद्रापारच्या मोत्याच्या शोधात निघालो.

नेता: तुला या मोत्याची गरज का आहे?

कॅप्टन: आम्हाला ते शोधायचे आहे आणि ते मातांना द्यायचे आहे, ते त्यांना आनंद आणि शुभेच्छा आणू दे.

नेता: .आमच्या बेटावर अजून कोणीही पोहोचू शकलेले नाही. पण तुम्ही, एलियन आणि तुमच्या टीमने ते केले! तुझ्या धाडसासाठी आणि शौर्यासाठी मी तुला सात समुद्राचा मोती देतो. ती तुम्हाला शुभेच्छा देईल.

कॅप्टन: धन्यवाद. नेता: गुडबाय! गोरा वारा!

गाण्याची साउंडट्रॅक वाजत आहे "मोकळा वारा".

पडदा बंद करा.

आणि यावेळी गाण्याच्या संगीताला "सकाळ सुरू होते"मुली पुन्हा दिसतात.

1 मुलगी: आमची मुलं कशी आहेत?

२ मुलगी: काही कारणास्तव, मी त्यांच्याबद्दल खूप काळजीत आहे.

मुलगी: बघा! पहा! क्षितिजावर स्कार्लेट पाल!

खलाशी जहाजातून उतरतात आणि कॅप्टनच्या मागे लागतात. मुले त्यांच्या हातात मोती धरतात, एक मुलींना देतात आणि त्यांच्याबरोबर त्यांच्या आईबद्दल गाणे गातात.

अग्रगण्य: प्रिय माता, आजी! आज तुमच्या मुलांनी पुन्हा एकदा सिद्ध केले आहे की ते तुमच्यावर किती प्रेम करतात आणि ते तुमच्यासाठी अविश्वसनीय गोष्टी करण्यास तयार आहेत. आम्हाला खात्री आहे की हा मोती तुमच्या आयुष्यातील सर्वात महत्वाचा दागिना बनेल.

मुले त्यांच्या आईला मोती देतात.