शेवटच्या रात्रीचे चित्र जेथे जुडास. लिओनार्डो दा विंचीचे "लास्ट सपर" कुठे आहे - प्रसिद्ध फ्रेस्को

नावच प्रसिद्ध कामलिओनार्दो दा विंची " शेवटचे जेवण"वाहते पवित्र अर्थ. खरंच, लिओनार्डोची अनेक चित्रे गूढतेने व्यापलेली आहेत. द लास्ट सपरमध्ये, कलाकारांच्या इतर अनेक कामांप्रमाणेच, भरपूर प्रतीकात्मकता आणि लपलेले संदेश आहेत.

अलीकडेच, पौराणिक सृष्टीचा जीर्णोद्धार पूर्ण झाला. याबद्दल धन्यवाद, आम्ही बरेच काही शिकलो मनोरंजक माहितीचित्रकलेच्या इतिहासाशी संबंधित. त्याचा अर्थ अजूनही पूर्णपणे स्पष्ट झालेला नाही. द लास्ट सपरच्या छुप्या संदेशाबद्दल अधिकाधिक अनुमाने जन्माला येत आहेत.

लिओनार्डो दा विंची इतिहासातील सर्वात रहस्यमय लोकांपैकी एक आहे. व्हिज्युअल आर्ट्स. काही लोक व्यावहारिकरित्या कलाकाराला संत म्हणून वर्गीकृत करतात आणि त्याला प्रशंसनीय ओड्स लिहितात, तर काहीजण याउलट, त्याला एक निंदक मानतात ज्याने आपला आत्मा सैतानाला विकला. परंतु त्याच वेळी, महान इटालियनच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेवर कोणालाही शंका नाही.

चित्रकलेचा इतिहास

यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे, परंतु "द लास्ट सपर" हे स्मारक ड्यूक ऑफ मिलान लुडोविको स्फोर्झा यांच्या आदेशाने 1495 मध्ये बनवले गेले होते. शासक त्याच्या विरघळलेल्या स्वभावासाठी प्रसिद्ध होता हे असूनही, त्याच्याकडे एक अतिशय विनम्र आणि धार्मिक पत्नी बीट्रिस होती, ज्याची नोंद घेण्यासारखी आहे, त्याने खूप आदर आणि आदर केला.

परंतु, दुर्दैवाने, त्याच्या प्रेमाची खरी ताकद तेव्हाच प्रकट झाली जेव्हा त्याची पत्नी अचानक मरण पावली. ड्यूकचे दुःख इतके मोठे होते की त्याने 15 दिवस स्वतःची खोली सोडली नाही, आणि जेव्हा तो निघून गेला तेव्हा त्याने सर्वप्रथम लिओनार्डो दा विंचीच्या फ्रेस्कोची ऑर्डर दिली, जी त्याच्या दिवंगत पत्नीने एकदा मागितली होती आणि त्याने त्याचा कायमचा अंत केला. सर्रास जीवनशैली.

स्वतःचे अद्वितीय निर्मितीकलाकाराने 1498 मध्ये पूर्ण केले. पेंटिंगची परिमाणे 880 बाय 460 सेंटीमीटर होती. सगळ्यात उत्तम, तुम्ही 9 मीटर बाजूला सरकल्यास आणि 3.5 मीटर वर गेल्यास लास्ट सपर पाहता येईल. एक चित्र तयार करताना, लिओनार्डोने अंड्याचा स्वभाव वापरला, ज्याने नंतर फ्रेस्कोवर एक क्रूर विनोद केला. निर्मितीनंतर अवघ्या 20 वर्षांत कॅनव्हास कोसळू लागला.

प्रसिद्ध फ्रेस्को मिलानमधील सांता मारिया डेले ग्रेझीच्या चर्चमधील रिफेक्टरीच्या भिंतींपैकी एका भिंतीवर स्थित आहे. कला इतिहासकारांच्या म्हणण्यानुसार, कलाकाराने चित्रात विशेषतः त्याच टेबल आणि डिशचे चित्रण केले आहे जे त्या वेळी चर्चमध्ये वापरले जात होते. या सोप्या तंत्राने, त्याने दाखविण्याचा प्रयत्न केला की येशू आणि यहूदा (चांगले आणि वाईट) आपल्या विचारापेक्षा खूप जवळ आहेत.

मनोरंजक माहिती

1. कॅनव्हासवर चित्रित केलेल्या प्रेषितांची ओळख वारंवार वादाचा विषय बनली आहे. लुगानोमध्ये संग्रहित पेंटिंगच्या पुनरुत्पादनावरील शिलालेखांचा आधार घेत, हे (डावीकडून उजवीकडे) बार्थोलोम्यू, जेकब जूनियर, अँड्र्यू, जुडास, पीटर, जॉन, थॉमस, जेम्स द एल्डर, फिलिप, मॅथ्यू, थॅड्यूस आणि सायमन आहेत. अतिउत्साही.

2. अनेक इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की युकेरिस्ट (सहभागिता) भिंतीवर चित्रित केले आहे, कारण येशू ख्रिस्त दोन्ही हातांनी वाइन आणि ब्रेडसह टेबलकडे निर्देशित करतो. खरे आहे, एक पर्यायी आवृत्ती आहे. त्यावर खाली चर्चा केली जाईल...

3. दा विंचीसाठी येशू आणि यहूदाच्या प्रतिमा सर्वात कठीण होत्या ही शालेय वर्षातील कथा अजूनही अनेकांना माहित आहे. सुरुवातीला, कलाकाराने त्यांना चांगल्या आणि वाईटाचे मूर्त स्वरूप बनविण्याची योजना आखली आणि बर्याच काळापासून अशी माणसे सापडली नाहीत जी त्याची उत्कृष्ट कृती तयार करण्यासाठी मॉडेल म्हणून काम करतील.

एकदा एका इटालियनने, चर्चमधील सेवेदरम्यान, चर्चमधील एका तरुणाला गायनगृहात पाहिले, इतके प्रेरणादायक आणि शुद्ध की यात काही शंका नाही: येथे आहे - त्याच्या "लास्ट सपर" साठी येशूचा अवतार.

शेवटचे पात्र, ज्याचा नमुना कलाकार अद्याप शोधू शकला नाही, तो होता जुडास. दा विंचीने योग्य मॉडेलच्या शोधात अरुंद इटालियन रस्त्यावरून भटकण्यात तास घालवले. आणि आता, 3 वर्षांनंतर, कलाकाराला तो जे शोधत होता ते सापडले. खंदकात एक मद्यपी पडलेला होता, जो बराच काळ सोसायटीच्या काठावर होता. कलाकाराने दारुड्याला त्याच्या स्टुडिओत आणण्याचा आदेश दिला. तो माणूस व्यावहारिकरित्या त्याच्या पायावर राहिला नाही आणि तो कुठे आहे याची त्याला फारशी कल्पना नव्हती.

जुडासची प्रतिमा पूर्ण झाल्यानंतर, मद्यपी पेंटिंगजवळ आला आणि त्याने कबूल केले की त्याने ते आधी कुठेतरी पाहिले होते. लेखकाच्या गोंधळात, त्या माणसाने उत्तर दिले की तीन वर्षांपूर्वी तो पूर्णपणे वेगळा माणूस होता - त्याने चर्चमधील गायन गायन गायले आणि नीतिमान जीवन जगले. तेव्हाच एका कलाकाराने त्याच्याकडून ख्रिस्ताला पेंट करण्याची ऑफर दिली.

म्हणून, इतिहासकारांच्या गृहीतकांनुसार, त्याच व्यक्तीने येशू आणि यहूदाच्या प्रतिमांना उभे केले. भिन्न कालावधीस्वतःचे जीवन. ही वस्तुस्थिती एक रूपक म्हणून काम करते, हे दर्शविते की चांगले आणि वाईट हातात हात घालून जातात आणि त्यांच्यामध्ये खूप पातळ रेषा आहे.

4. सर्वात वादग्रस्त मत आहे की त्यानुसार उजवा हातयेशू ख्रिस्तापासून बसलेला माणूस मुळीच नाही, परंतु मेरी मॅग्डालीन व्यतिरिक्त कोणीही नाही. तिचे स्थान सूचित करते की ती येशूची कायदेशीर पत्नी होती. मेरी मॅग्डालीन आणि येशूच्या छायचित्रांमधून, M हे अक्षर तयार झाले आहे. कथितपणे, याचा अर्थ मॅट्रिमोनिओ शब्द आहे, ज्याचा अनुवाद "लग्न" असा होतो.

5. काही शास्त्रज्ञांच्या मते, कॅनव्हासवर शिष्यांची असामान्य मांडणी अपघाती नाही. म्हणा, लिओनार्डो दा विंचीने राशीच्या चिन्हांनुसार लोकांना ठेवले. या दंतकथेनुसार, येशू मकर होता आणि त्याची प्रिय मेरी मॅग्डालीन एक कुमारी होती.

6. दुस-या महायुद्धादरम्यान, चर्चच्या इमारतीवर शेल आदळल्यामुळे, ज्या भिंतीवर फ्रेस्को चित्रित केले आहे त्या भिंतीशिवाय जवळजवळ सर्व काही नष्ट झाले होते या वस्तुस्थितीचा उल्लेख करणे अशक्य आहे.

आणि त्याआधी, 1566 मध्ये, स्थानिक भिक्षूंनी शेवटच्या जेवणाचे चित्रण करणारा एक दरवाजा बनविला, ज्याने फ्रेस्को पात्रांचे पाय "कापले". थोड्या वेळाने, तारणकर्त्याच्या डोक्यावर एक मिलान कोट टांगला गेला. आणि 17 व्या शतकाच्या शेवटी, रिफेक्टरीमधून एक स्थिर तयार केले गेले.

7. टेबलवर चित्रित केलेल्या खाद्यपदार्थांवर कला क्षेत्रातील लोकांचे प्रतिबिंब कमी मनोरंजक नाहीत. उदाहरणार्थ, जुडासजवळ, लिओनार्डोने एक उलटलेला मीठ शेकर रंगविला (ज्याला नेहमीच मानले जात असे. वाईट शगुन), तसेच रिकामी प्लेट.

8. एक गृहितक आहे की प्रेषित थॅडियस, ख्रिस्ताकडे पाठ टेकून बसलेला, प्रत्यक्षात दा विंचीचे स्वत: चे चित्र आहे. आणि, कलाकाराचे स्वरूप आणि त्याचे नास्तिक विचार पाहता, ही गृहितक शक्यता जास्त आहे.

मला वाटतं तुम्ही स्वतःला पारखी समजत नसलात तरी उच्च कला, तुम्हाला अजूनही या माहितीमध्ये स्वारस्य आहे. तसे असल्यास, कृपया आपल्या मित्रांसह लेख सामायिक करा.

प्लॉट

लास्ट सपर हे 12 शिष्यांसह येशू ख्रिस्ताचे शेवटचे जेवण आहे. त्या संध्याकाळी, येशूने युकेरिस्टच्या संस्काराची स्थापना केली, ज्यामध्ये ब्रेड आणि वाइनचा समावेश होता, नम्रता आणि प्रेमाचा उपदेश केला. महत्त्वाची घटनासंध्याकाळ - विद्यार्थ्यांपैकी एकाचा विश्वासघात झाल्याची भविष्यवाणी.

येशूचे सर्वात जवळचे सहकारी - तेच प्रेषित - मध्यभागी बसलेले, ख्रिस्ताभोवती गटांमध्ये चित्रित केले आहेत. बार्थोलोम्यू, जेकब अल्फीव आणि आंद्रे; मग यहूदा इस्करियोट, पीटर आणि जॉन; पुढे थॉमस, जेम्स झेबेदी आणि फिलिप; आणि शेवटचे तीन मॅथ्यू, जुडास थॅडियस आणि सायमन आहेत.

एका आवृत्तीनुसार, ख्रिस्ताच्या उजव्या बाजूला, सर्वात जवळचा जॉन नसून मेरी मॅग्डालीन आहे. जर आपण या गृहीतकाचे पालन केले तर तिची स्थिती ख्रिस्ताबरोबर विवाह दर्शवते. मेरी मॅग्डालीनने ख्रिस्ताचे पाय धुतले आणि केसांनी पुसले या वस्तुस्थितीचे समर्थन केले जाते. हे फक्त कायदेशीर पत्नीच करू शकते.

निकोलाई गे "द लास्ट सपर", 1863

दा विंचीला संध्याकाळचा नेमका कोणता क्षण चित्रित करायचा होता हे माहीत नाही. कदाचित शिष्यांपैकी एकाचा विश्वासघात करण्याबद्दल येशूच्या शब्दांवर प्रेषितांची प्रतिक्रिया. ख्रिस्ताचा हावभाव एक युक्तिवाद म्हणून काम करतो: भविष्यवाणीनुसार, देशद्रोही देवाच्या पुत्राप्रमाणेच खाण्यासाठी हात पुढे करेल आणि यहूदा एकमात्र "उमेदवार" असल्याचे दिसून आले.

येशू आणि यहूदाच्या प्रतिमा लिओनार्डोला इतरांपेक्षा अधिक कठीण देण्यात आल्या होत्या. कलाकाराला कोणत्याही प्रकारे योग्य मॉडेल सापडले नाहीत. परिणामी, त्याने चर्चमधील गायक गायकाकडून ख्रिस्ताला आणि मद्यधुंद भटकंतीतून जुडास काढून टाकले, जो भूतकाळात गायक देखील होता. अशी एक आवृत्ती देखील आहे की येशू आणि यहूदा एकाच व्यक्तीकडून त्याच्या आयुष्याच्या वेगवेगळ्या काळात काढून टाकण्यात आले होते.

संदर्भ

15 व्या शतकाच्या अखेरीस, जेव्हा फ्रेस्को तयार केला गेला तेव्हा दृष्टीकोनाची पुनरुत्पादित खोली ही एक क्रांती होती ज्याने पाश्चात्य चित्रकलेच्या विकासाची दिशा बदलली. तंतोतंत सांगायचे तर, द लास्ट सपर हे फ्रेस्को नसून एक पेंटिंग आहे. वस्तुस्थिती अशी आहे की तांत्रिकदृष्ट्या ते कोरड्या भिंतीवर बनवले जाते, ओल्या प्लास्टरवर नाही, जसे फ्रेस्कोच्या बाबतीत आहे. हे लिओनार्डोने केले होते जेणेकरून आपण प्रतिमा दुरुस्त करू शकता. फ्रेस्को तंत्र लेखकाला चूक करण्याचा अधिकार देत नाही.

दा विंचीला त्याचा नियमित क्लायंट ड्यूक लोडोविको स्फोर्झा यांच्याकडून ऑर्डर मिळाली. नंतरची पत्नी, बीट्रिस डी'एस्टे, जिने धीराने आपल्या पतीचे वेश्यांबद्दलचे बेलगाम प्रेम सहन केले, शेवटी अचानक मरण पावले. शेवटचे जेवण असे होते शेवटची इच्छामृत.

लोडोविको स्फोर्झा

फ्रेस्कोच्या निर्मितीच्या 20 वर्षांनंतर, आर्द्रतेमुळे, दा विंचीचे काम कोसळू लागले. आणखी 40 वर्षांनंतर, आकडे ओळखणे जवळजवळ अशक्य होते. वरवर पाहता, समकालीन लोकांना कामाच्या नशिबाची विशेष काळजी नव्हती. त्याउलट, प्रत्येक संभाव्य मार्गाने, स्वेच्छेने किंवा अनैच्छिकपणे, त्यांनी फक्त त्याची स्थिती बिघडवली. म्हणून, XVII शतकाच्या मध्यभागी, जेव्हा चर्चवाल्यांना भिंतीमध्ये रस्ता आवश्यक होता, तेव्हा त्यांनी ते अशा प्रकारे केले की येशूचे पाय गमावले. नंतर, ओपनिंगला वीट लावली गेली, परंतु पाय परत येऊ शकले नाहीत.

फ्रेंच राजा फ्रान्सिस पहिला या कामाने इतका प्रभावित झाला की त्याने ते आपल्या घरी पोहोचवण्याचा गंभीरपणे विचार केला. आणि द्वितीय विश्वयुद्धादरम्यान, फ्रेस्को चमत्कारिकरित्या वाचला - चर्चच्या इमारतीवर आदळलेल्या शेलने दा विंचीच्या कामासह भिंतीशिवाय सर्व काही नष्ट केले.

सांता मारिया डेले ग्रेझी

"द लास्ट सपर" ने वारंवार पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न केला, तथापि, विशेषतः यशस्वी झाला नाही. परिणामी, 1970 पर्यंत, हे स्पष्ट झाले की निर्णायकपणे कार्य करण्याची वेळ आली आहे, अन्यथा उत्कृष्ट नमुना गमावला जाईल. 21 वर्षे चालते प्रचंड काम. आज, रिफेक्टरीला भेट देणाऱ्यांकडे मास्टरपीसचा विचार करण्यासाठी फक्त 15 मिनिटे आहेत आणि तिकिटे अर्थातच वेळेपूर्वी खरेदी करणे आवश्यक आहे.

पुनर्जागरणाच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेपैकी एक, एक सार्वभौमिक मनुष्य, फ्लॉरेन्स जवळ जन्माला आला, जेथे 15 व्या आणि 16 व्या शतकाच्या शेवटी सांस्कृतिक, राजकीय आणि आर्थिक जीवन अत्यंत समृद्ध होते. संरक्षकांच्या कुटुंबांना धन्यवाद (जसे की स्फोर्झा आणि मेडिसी), ज्यांनी कलेसाठी उदारपणे पैसे दिले, लिओनार्डो मुक्तपणे तयार करू शकले.

फ्लॉरेन्समधील दा विंचीचा पुतळा

दा विंची हा उच्चशिक्षित नव्हता. परंतु त्याच्या नोटबुक आपल्याला त्याच्याबद्दल एक अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हणून बोलण्याची परवानगी देतात, ज्यांच्या आवडीची श्रेणी अत्यंत विस्तृत होती. चित्रकला, शिल्पकला, वास्तुकला, अभियांत्रिकी, शरीरशास्त्र, तत्वज्ञान. आणि अशीच आणि पुढे. आणि येथे सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे छंदांची संख्या नाही, परंतु त्यातील सहभागाची डिग्री. दा विंची हा नवोदित होता. त्यांच्या पुरोगामी विचाराने त्यांच्या समकालीनांच्या विचारांना उलटे वळवले आणि संस्कृतीच्या विकासासाठी एक नवीन वेक्टर सेट केले.

अलीकडील पुस्तके आणि लेखांच्या प्रवाहात, लिओनार्डो दा विंची हा भूमिगत समाजाचा नेता होता आणि त्याने त्याच्यामध्ये काय लपवले होते असा अंदाज वाढला आहे. कलाकृतीगुप्त कोड आणि संदेश. ते खरे आहे का? म्हणून इतिहासात त्यांची भूमिका व्यतिरिक्त प्रसिद्ध कलाकार, शास्त्रज्ञ आणि शोधक, तो देखील काही महान रहस्यांचा रक्षक होता का जे युगानुयुगे पार केले गेले आहे?

सिफर आणि एनक्रिप्शन. लिओनार्डो दा विंचीची एन्क्रिप्शन पद्धत.

लिओनार्डो कोड आणि एन्क्रिप्शन वापरण्यासाठी नक्कीच अनोळखी नव्हते. त्याच्या सर्व नोट्स मागे, आरशाने लिहिलेल्या आहेत. लिओनार्डोने हे नेमके का केले हे अद्याप अस्पष्ट आहे. असे सुचवण्यात आले आहे की त्याचे काही लष्करी आविष्कार चुकीच्या हातात पडल्यास ते खूप विनाशकारी आणि शक्तिशाली होतील असे त्याला वाटले असावे. म्हणून त्याने राइट-बॅक पद्धतीचा वापर करून आपले कागद सुरक्षित केले. इतर विद्वानांनी नमूद केले की या प्रकारचे एन्क्रिप्शन खूप सोपे आहे, कारण ते डिक्रिप्ट करण्यासाठी, तुम्हाला फक्त कागद आरशात धरून ठेवण्याची आवश्यकता आहे. जर लिओनार्डोने सुरक्षेसाठी याचा वापर केला असेल, तर कदाचित तो केवळ प्रासंगिक निरीक्षकांपासून सामग्री लपवण्यात व्यस्त असेल.

इतर संशोधकांचा असा विश्वास आहे की त्याने उलट लेखन वापरले कारण ते त्याच्यासाठी सोपे होते. लिओनार्डो डाव्या हाताचा होता आणि उजव्या हाताच्या व्यक्तीपेक्षा त्याच्यासाठी मागे लिहिणे कमी कठीण होते.

क्रिप्टेक्स

व्ही अलीकडेअनेक लोक लिओनार्डोला क्रिप्टेक्स नावाच्या यंत्रणेच्या शोधाचे श्रेय देतात. क्रिप्टेक्स ही एक ट्यूब आहे ज्यामध्ये वर्णमाला अक्षरे कोरलेल्या रिंगांची मालिका असते. जेव्हा रिंग अशा रीतीने फिरवल्या जातात की काही अक्षरे ओळीत येतात, क्रिप्टेक्स उघडण्यासाठी पासवर्ड तयार करतात, तेव्हा शेवटच्या टोपीपैकी एक काढून टाकली जाऊ शकते आणि त्यातील सामग्री (सामान्यतः व्हिनेगरच्या काचेच्या कंटेनरभोवती गुंडाळलेला पॅपिरसचा तुकडा) काढता येते. जर कोणी उपकरण तोडून सामग्री मिळवण्याचा प्रयत्न केला तर आतील काचेचे कंटेनर फुटेल आणि व्हिनेगर विरघळेल जे पॅपिरसवर लिहिले आहे.

त्याच्या लोकप्रिय पुस्तकात (काल्पनिक कथा) द दा विंची कोड, डॅन ब्राउन यांनी क्रिप्टेक्सच्या शोधाचे श्रेय लिओनार्डो दा विंची यांना दिले आहे. परंतु दा विंचीनेच या उपकरणाचा शोध लावला आणि/किंवा डिझाइन केले याचा कोणताही खरा पुरावा नाही.

लिओनार्डो दा विंचीच्या मोना लिसाच्या पेंटिंगची रहस्ये. जियाकोंडाच्या स्माईलचे रहस्य.

एक लोकप्रिय कल्पना अशी आहे की लिओनार्डोने त्याच्या लेखनात गुप्त चिन्हे किंवा संदेश लिहिले. त्याचे विश्लेषण केल्यानंतर प्रसिद्ध चित्रकला, "मोना लिसा", अनेकांना खात्री आहे की लिओनार्डोने चित्र तयार करताना काही युक्त्या वापरल्या होत्या. बर्‍याच लोकांना जिओकोंडाचे स्मित विशेषतः अनाहूत वाटते. ते म्हणतात की पेंटिंगच्या पृष्ठभागावरील पेंटच्या गुणधर्मांमध्ये कोणतेही बदल नसले तरीही ते बदललेले दिसते.

हार्वर्ड युनिव्हर्सिटीच्या प्रोफेसर मार्गारेट लिव्हिंगस्टन यांनी सुचवले आहे की लिओनार्डोने पोर्ट्रेटमधील स्मितच्या कडा अशा प्रकारे रंगवल्या आहेत की ते थोडेसे फोकसच्या बाहेर आहेत. हे त्यांना पाहणे सोपे करते. गौण दृष्टीजर तुम्ही त्यांच्याकडे थेट बघितले तर. काही लोक असे का सांगतात की जेव्हा ते थेट स्मिताकडे पाहतात तेव्हा पोर्ट्रेट अधिक हसते.

स्मिथ-केटलवेल आय रिसर्च इन्स्टिट्यूटचे ख्रिस्तोफर टायलर आणि लिओनिड कोन्टसेविच यांनी मांडलेला आणखी एक सिद्धांत म्हणते की मानवी दृश्य प्रणालीतील यादृच्छिक आवाजाच्या वेगवेगळ्या पातळीमुळे स्मित बदलत असल्याचे दिसते. जर तुम्ही अंधाऱ्या खोलीत डोळे बंद केले तर तुमच्या लक्षात येईल की सर्व काही पूर्णपणे काळे नाही. आपल्या डोळ्यातील पेशी कमी पातळीचा "पार्श्वभूमी आवाज" तयार करतात (आपण हे प्रकाश आणि गडद ठिपके म्हणून पाहतो). आपले मेंदू सामान्यत: हे फिल्टर करतात, परंतु टायलर आणि कोन्टसेविच यांनी सिद्धांत मांडला आहे की मोनालिसाकडे पाहताना, ते लहान ठिपके तिच्या हसण्याचा आकार बदलू शकतात. त्यांच्या सिद्धांताचा पुरावा म्हणून, त्यांनी "मोना लिसा" पेंटिंगवर ठिपक्यांचे अनेक यादृच्छिक संच लावले आणि लोकांना ते दाखवले. काही प्रतिसादकर्त्यांनी सांगितले की मोनालिसाचे स्मित नेहमीपेक्षा अधिक आनंदी दिसते, तर काहींना उलट वाटले की ठिपके पोर्ट्रेटला गडद करतात. टायलर आणि कोन्त्सेविच असा युक्तिवाद करतात की आवाज, जो मानवी व्हिज्युअल सिस्टममध्ये अंतर्भूत आहे, त्याचा समान प्रभाव आहे. जेव्हा कोणी चित्र पाहतो तेव्हा त्यांची दृश्य प्रणाली चित्रात आवाज जोडते आणि ते बदलते, असे दिसते की हास्य बदलले आहे.

मोनालिसा का हसत आहे? वर्षानुवर्षे, लोकांनी सिद्धांत मांडले आहेत: काहींना वाटले की ती कदाचित गरोदर आहे, तर काहींना ते स्मित दुःखी वाटले आणि सुचवले की ती तिच्या वैवाहिक जीवनात नाखूष होती.

बेल लॅब्स रिसर्च सेंटरचे डॉ. लिलियन श्वार्ट्झ यांनी एक अशी आवृत्ती आणली जी संभवनीय नसलेली परंतु वेधक वाटते. तिला वाटते की जियोकोंडा हसत आहे कारण कलाकाराने प्रेक्षकांवर एक युक्ती खेळली आहे. तिचा दावा आहे की हे चित्र हसतमुख तरुणीचे नाही, तर खरे तर ते स्वत: कलाकाराचे स्वत:चे चित्र आहे. श्वार्ट्झच्या लक्षात आले की जेव्हा तिने मोनालिसा पोर्ट्रेट आणि दा विंचीच्या सेल्फ-पोर्ट्रेटमधील वैशिष्ट्ये आणण्यासाठी संगणकाचा वापर केला तेव्हा ते पूर्णपणे जुळले. तथापि, इतर तज्ञांनी नोंदवले आहे की हे दोन्ही पोर्ट्रेट समान पेंट्स आणि ब्रशने, एकाच कलाकाराने रंगवलेले आणि समान पेंटिंग तंत्र वापरल्यामुळे असू शकतात.

लिओनार्डो दा विंचीच्या शेवटच्या रात्रीच्या चित्राचे रहस्य.

डॅन ब्राउनत्याच्या लोकप्रिय थ्रिलर द दा विंची कोडमध्ये असे सुचवले आहे की लिओनार्डोच्या द लास्ट सपर पेंटिंगमध्ये अनेक छुपे अर्थ आणि चिन्हे आहेत. व्ही काल्पनिक इतिहासयेशू ख्रिस्ताच्या अनुयायी मेरी मॅग्डालीनचे महत्त्व दडपण्यासाठी सुरुवातीच्या चर्चने एक षडयंत्र रचले आहे (इतिहास साक्ष देतो - अनेक विश्वासणाऱ्यांच्या मनस्तापाची - ती त्याची पत्नी होती). कथितरित्या, लिओनार्डो हे लोकांच्या गुप्त ऑर्डरचे प्रमुख होते ज्यांना मॅग्डालीनबद्दलचे सत्य माहित होते आणि ते ठेवण्याचा प्रयत्न केला. लिओनार्डोने असे करण्याचा एक मार्ग म्हणजे त्याच्या प्रसिद्ध काम, द लास्ट सपरमध्ये सुगावा देणे.

पेंटिंगमध्ये येशूच्या मृत्यूपूर्वी त्याच्या शिष्यांसह शेवटचे रात्रीचे जेवण दाखवण्यात आले आहे. लिओनार्डो तो क्षण कॅप्चर करण्याचा प्रयत्न करतो जेव्हा येशूने घोषित केले की त्याचा विश्वासघात केला जाईल आणि मेजावरील पुरुषांपैकी एक त्याचा विश्वासघात करेल. ब्राउनच्या म्हणण्यानुसार, लिओनार्डोने सोडलेला सर्वात महत्त्वाचा संकेत म्हणजे चित्रात जॉन म्हणून ओळखलेला शिष्य प्रत्यक्षात मेरी मॅग्डालीन आहे. खरंच, जर आपण चित्रावर एक नजर टाकली तर असे दिसते की हे खरोखरच आहे. येशूच्या उजवीकडे चित्रित केलेली व्यक्ती आहे लांब केसआणि गुळगुळीत त्वचा, ज्याचा विचार केला जाऊ शकतो महिला वैशिष्ट्ये, बाकीच्या प्रेषितांच्या तुलनेत, जे थोडे खडबडीत दिसतात आणि वृद्ध दिसतात. ब्राऊनने असेही सूचित केले की येशू आणि त्याच्या उजवीकडील आकृती, एकत्रितपणे "M" अक्षराची रूपरेषा तयार करतात. हे मरीया किंवा कदाचित पत्नीचे प्रतीक आहे (इंग्रजी विवाह, मॅट्रिमोनी मधील भाषांतरात मॅट्रिमोनी)? लिओनार्डोने सोडलेल्या गुप्त ज्ञानाच्या या चाव्या आहेत का?

चित्रातील ही आकृती अधिक स्त्रीलिंगी दिसत असल्याची पहिली छाप असूनही, लिओनार्डोने ज्या युगात लिहिले त्या काळातील दर्शकांना ही आकृती स्त्रीलिंगी दिसत होती का, हा प्रश्न कायम आहे. हा चित्र. कदाचित नाही. शेवटी, जॉनला शिष्यांमध्ये सर्वात लहान मानले जात असे आणि त्याला अनेकदा मऊ वैशिष्ट्ये आणि लांब केस असलेला दाढीविहीन तरुण म्हणून चित्रित केले जात असे. आज तुम्ही या व्यक्तीला स्त्री प्राणी मानू शकता, परंतु जर तुम्ही पंधराव्या शतकात फ्लॉरेन्समध्ये परत गेलात, तर संस्कृती आणि अपेक्षांमधील फरक विचारात घ्या, स्त्रीलिंगीबद्दलच्या त्या काळातील कल्पनांचा अभ्यास करण्याचा प्रयत्न करा आणि मर्दानी तत्त्वे- ही खरोखर एक स्त्री आहे याची खात्री करणे यापुढे शक्य नाही. जॉनचे चित्रण करणारा लिओनार्डो हा एकमेव कलाकार नव्हता अशाच प्रकारे. डोमेनिको घिरलांडियो आणि आंद्रिया डेल कास्टाग्नो यांनी त्यांच्या चित्रांमध्ये जॉन असेच लिहिले:

डोमेनिको घिरलांडाइओचे शेवटचे जेवण

"अ ट्रीटाइज ऑन पेंटिंग" मध्ये, लिओनार्डो स्पष्ट करतात की पेंटिंगमधील पात्रांचे त्यांच्या प्रकारांवर आधारित चित्रण केले पाहिजे. हे प्रकार असू शकतात: "ज्ञानी माणूस" किंवा "वृद्ध स्त्री". प्रत्येक प्रकाराची स्वतःची वैशिष्ट्ये आहेत, जसे की: दाढी, सुरकुत्या, लहान किंवा लांब केस. जॉन, फोटोप्रमाणे, लास्ट सपरमध्ये एक विद्यार्थी प्रकार आहे: एक आश्रित जो अद्याप परिपक्व झालेला नाही. लिओनार्डोसह त्या काळातील कलाकार, "विद्यार्थी" या प्रकाराचे चित्रण करतील तरुण माणूसमऊ वैशिष्ट्यांसह. चित्रात नेमके हेच दिसते.

चित्रातील "एम" बाह्यरेखा म्हणून, कलाकाराने चित्र कसे तयार केले आहे याचा परिणाम आहे. येशू, जेव्हा त्याने आपला विश्वासघात जाहीर केला त्या क्षणी, चित्राच्या मध्यभागी एकटा बसला आहे, त्याचे शरीर पिरॅमिडसारखे आहे, शिष्य त्याच्या दोन्ही बाजूला गटात आहेत. लिओनार्डो अनेकदा त्याच्या कामाच्या रचनांमध्ये पिरॅमिडचा आकार वापरत असे.

झिओनचा प्राधान्यक्रम.

अशा सूचना आहेत की लिओनार्डो सायनच्या प्रायरी नावाच्या गुप्त गटाचा नेता होता. दा विंची संहितेनुसार, मेरी मॅग्डालीनचे येशूसोबतच्या लग्नाबद्दल गुप्त ठेवणे हे प्रायोरीचे ध्येय होते. पण दा विंची कोड ही 1980 च्या दशकाच्या सुरुवातीस लिहिलेल्या रिचर्ड ली, मायकेल बेजेंट आणि हेन्री लिंकन यांच्या होली ब्लड अँड द होली ग्रेल नावाच्या विवादास्पद नॉन-फिक्शन पुस्तकातील सिद्धांतांवर आधारित एक काल्पनिक कथा आहे.

होली ब्लड अँड द होली ग्रेल या पुस्तकात लिओनार्डोच्या सायनच्या प्रायोरी सदस्यत्वाचा पुरावा म्हणून, अनेक कागदपत्रे उद्धृत केली आहेत जी येथे संग्रहित आहेत. राष्ट्रीय ग्रंथालयफ्रान्स, पॅरिस मध्ये. या नावाचा भिक्षुंचा क्रम 1116 CE पासून अस्तित्वात असल्याचे काही पुरावे आहेत. ई., आणि या मध्ययुगीन गटाचा 20 व्या शतकातील सायनच्या प्रायरीशी काहीही संबंध नाही, परंतु दा विंचीच्या आयुष्यातील वर्षे: 1452 - 1519.

प्रायरीच्या अस्तित्वाची पुष्टी करणारे दस्तऐवज प्रत्यक्षात अस्तित्वात आहेत, परंतु ते 1950 च्या दशकात पियरे प्लांटर्ड नावाच्या माणसाने कल्पिलेल्या फसवणुकीचा भाग असण्याची शक्यता आहे. प्लांटर्ड आणि सेमिटिक विरोधी उजव्या विंगर्सच्या गटाने 1956 मध्ये प्रायरीची स्थापना केली. खोटी कागदपत्रे बनवणे, बनावट कागदपत्रे वंशावळी सारण्या, वरवर पाहता, प्लांटर्डला हे सिद्ध करण्याची आशा होती की तो मेरोव्हिंगियन्सचा वंशज आणि फ्रेंच सिंहासनाचा वारस आहे. लिओनार्डो, बॉटीसेली, आयझॅक न्यूटन आणि ह्यूगो यांसारख्या दिग्गजांसह, सायन संस्थेच्या प्रायरीचे सदस्य होते असे कथितपणे सूचित करणारा एक दस्तऐवज - उच्च शक्यता, बनावट देखील असू शकते.

पियरे प्लांटर्डने मेरी मॅग्डालीनची कथा कायम ठेवण्याचा प्रयत्न केला होता की नाही हे अस्पष्ट आहे. प्रियरीकडे हा खजिना असल्याचा दावा त्याने केल्याची माहिती आहे. दा विंची कोड प्रमाणे मौल्यवान दस्तऐवजांचा संच नाही, परंतु तांब्याच्या स्क्रोलवर लिहिलेल्या पवित्र वस्तूंची यादी, 50 च्या दशकात सापडलेल्या डेड सी स्क्रोलपैकी एक. प्लँटार्डने मुलाखतकारांना सांगितले की, जेव्हा "योग्य वेळ असेल तेव्हा" प्रायरी खजिना इस्रायलला परत करेल. या विषयावरील तज्ञांची मते विभागली गेली आहेत: काहींचा असा विश्वास आहे की कोणतीही स्क्रोल नाही, काहींची ती बनावट आहे आणि काहींची ती खरी आहे, परंतु ती योग्यरित्या प्रायोरीची नाही.

लिओनार्डो दा विंची सदस्य नव्हते हे तथ्य गुप्त समाज, द दा विंची कोडमध्ये दाखवल्याप्रमाणे, त्याच्या प्रतिभेचे कौतुक करणे थांबवण्याचे कारण नाही. याचा समावेश ऐतिहासिक व्यक्तिमत्वआधुनिक विज्ञान कल्पनारम्य मध्ये मनोरंजक आहे, परंतु त्याच्या यशाची छाया करत नाही. त्याचा कला कामशतकानुशतके लाखो लोकांसाठी प्रेरणा आहेत आणि आहेत आणि त्यामध्ये सूक्ष्मता आहेत ज्यांचा शोध घेण्याचा सर्वोत्तम तज्ञ देखील प्रयत्न करत आहेत. याव्यतिरिक्त, त्याचे प्रयोग आणि शोध त्याला एक प्रगत विचारवंत म्हणून ओळखतात ज्यांचे संशोधन त्याच्या समकालीनांच्या व्याप्तीच्या पलीकडे जाते. मुख्य रहस्यलिओनार्डो दा विंची म्हणजे तो एक अलौकिक बुद्धिमत्ता होता, परंतु त्या काळात हे फारसे लोक समजू शकले नाहीत.

शेवटचे जेवण - कार्यक्रम शेवटचे दिवसयेशू ख्रिस्ताचे पृथ्वीवरील जीवन, त्याच्या बारा जवळच्या शिष्यांसह त्याचे शेवटचे जेवण, ज्या दरम्यान त्याने युकेरिस्टचा संस्कार स्थापित केला आणि शिष्यांपैकी एकाचा विश्वासघात होण्याची भविष्यवाणी केली. द लास्ट सपर हा अनेक आयकॉन आणि पेंटिंगचा विषय आहे, परंतु सर्वात जास्त प्रसिद्ध काम- हे लिओनार्डो दा विंचीचे "द लास्ट सपर" आहे.

मिलानच्या मध्यभागी, सांता मारिया डेला ग्रेझीच्या गॉथिक चर्चच्या पुढे, पूर्वीच्या डोमिनिकन मठाचे प्रवेशद्वार आहे, जेथे लिओनार्डो दा विंचीचे प्रसिद्ध भिंत चित्र आहे. 1495-97 मध्ये तयार केलेले द लास्ट सपर हे सर्वाधिक कॉपी केलेले काम आहे. आधीच पुनर्जागरण दरम्यान, फ्रान्स, जर्मनी आणि स्पेनमधील कलाकारांनी समान थीमसह सुमारे 20 कामे लिहिली होती.

सांता मारिया डेला ग्रेझीचे चर्च

चित्रकाराला त्याचे संरक्षक ड्यूक ऑफ मिलान लुडोविको स्फोर्झा यांच्याकडून 1495 मध्ये चित्र रंगवण्याची ऑर्डर मिळाली. शासक त्याच्या विरघळलेल्या जीवनासाठी प्रसिद्ध असूनही, त्याच्या पत्नीच्या मृत्यूनंतर, त्याने 15 दिवस आपली खोली सोडली नाही. आणि जेव्हा तो निघून गेला तेव्हा त्याने पहिली गोष्ट म्हणजे लिओनार्डो दा विंचीची फ्रेस्को ऑर्डर केली, जी त्याच्या दिवंगत पत्नीने एकदा मागितली आणि कोर्टातील सर्व मनोरंजन कायमचे थांबवले.

स्केच

"द लास्ट सपर", वर्णन

लिओनार्डोच्या ब्रशने येशू ख्रिस्ताला त्याच्या प्रेषितांसह त्याच्या फाशीच्या शेवटच्या जेवणाच्या वेळी पकडले, जे जेरुसलेममध्ये रोमन लोकांच्या अटकेच्या पूर्वसंध्येला घडले. पवित्र शास्त्रानुसार, येशूने जेवणाच्या वेळी सांगितले की प्रेषितांपैकी एक त्याचा विश्वासघात करेल ("आणि ते जेवत असताना, तो म्हणाला, "मी तुम्हाला खरे सांगतो, तुमच्यापैकी एक माझा विश्वासघात करेल"). लिओनार्डो दा विंचीने शिक्षकाच्या भविष्यसूचक वाक्यांशावर प्रत्येक विद्यार्थ्याची प्रतिक्रिया चित्रित करण्याचा प्रयत्न केला. कलाकार, नेहमीप्रमाणे सर्जनशील लोक, अतिशय अव्यवस्थितपणे काम केले. एकतर तो पूर्ण दिवस त्याच्या कामापासून दूर गेला नाही, नंतर त्याने फक्त काही फटके दिले. बोलत शहरभर फिरले सामान्य लोकत्यांच्या चेहऱ्यावरचे भाव बघणे.

कामाचा आकार अंदाजे 460 × 880 सेमी आहे, तो मागील भिंतीवर मठाच्या रेफेक्टरीमध्ये स्थित आहे. जरी अनेकदा फ्रेस्को म्हणून संदर्भित केले जात असले तरी, हे पूर्णपणे बरोबर नाही. तथापि, लिओनार्डो दा विंचीने हे काम ओल्या प्लास्टरवर नाही तर कोरड्या प्लास्टरवर लिहिले, जेणेकरून ते अनेक वेळा संपादित करण्यात सक्षम व्हावे. हे करण्यासाठी, कलाकाराने भिंतीवर अंड्याच्या तापमानाचा जाड थर लावला.

चित्रकला पद्धत तेल पेंटअतिशय अल्पायुषी ठरले. दहा वर्षांनंतर, त्याच्या विद्यार्थ्यांसह, तो प्रथम जीर्णोद्धार कार्य करण्याचा प्रयत्न करतो. 300 वर्षांच्या कालावधीत एकूण आठ जीर्णोद्धार करण्यात आले आहेत. परिणामी, पेंटिंगवर पेंटचे नवीन स्तर वारंवार लागू केले गेले, ज्यामुळे मूळचे लक्षणीय विकृतीकरण झाले.

आज, या नाजूक कामाचे नुकसान होण्यापासून संरक्षण करण्यासाठी, विशेष फिल्टरिंग उपकरणांद्वारे इमारतीमध्ये स्थिर तापमान आणि आर्द्रता राखली जाते. एका वेळी प्रवेश - दर 15 मिनिटांनी 25 पेक्षा जास्त लोक नाहीत आणि प्रवेश तिकीट आगाऊ ऑर्डर करणे आवश्यक आहे.

दा विंचीचे पंथ कार्य दंतकथांनी वेढलेले आहे, त्याच्याशी अनेक रहस्ये आणि अनुमाने संबंधित आहेत. आम्ही त्यापैकी काही सादर करू.

लिओनार्डो दा विंची "द लास्ट सपर"

1. असे मानले जाते की लिओनार्डो दा विंचीसाठी सर्वात कठीण गोष्ट म्हणजे दोन वर्ण लिहिणे: येशू आणि यहूदा. चांगल्या आणि वाईटाच्या प्रतिमांना मूर्त रूप देण्यासाठी कलाकार बर्याच काळापासून योग्य मॉडेल्स शोधत आहे.

येशू

एकदा लिओनार्डोने चर्चमधील गायनात एक तरुण गायक पाहिला - इतका प्रेरित आणि शुद्ध की यात काही शंका नाही: त्याला त्याच्या शेवटच्या रात्रीच्या जेवणासाठी येशूचा नमुना सापडला. यहूदाला शोधायचे राहिले.

जुडास

कलाकाराने झपाटलेल्या ठिकाणी भटकण्यात तास घालवले, परंतु जवळजवळ 3 वर्षांनंतरच तो भाग्यवान ठरला. खंदक मध्ये एक पूर्णपणे खालच्या प्रकार मजबूत स्थितीत घालणे दारूचा नशा. ते त्याला कार्यशाळेत घेऊन गेले. आणि यहूदाची प्रतिमा रंगवल्यानंतर, मद्यपी चित्राकडे गेला आणि त्याने कबूल केले की त्याने ते आधीच पाहिले आहे. असे दिसून आले की तीन वर्षांपूर्वी तो पूर्णपणे वेगळा होता, त्याने योग्य जीवनशैली जगली आणि चर्चमधील गायन गायन गायले. आणि कसा तरी एक कलाकार त्याच्याकडून ख्रिस्त रंगवण्याचा प्रस्ताव घेऊन त्याच्याकडे आला.

2. पेंटिंगमध्ये क्रमांक तीनचे वारंवार संदर्भ आहेत:

प्रेषित तीन गटात बसतात;

येशूच्या मागे तीन खिडक्या आहेत;

ख्रिस्ताच्या आकृतीचे आकृतिबंध त्रिकोणासारखे दिसतात.

3. शिष्याची आकृती, ख्रिस्ताच्या उजव्या हाताला, विवादास्पद राहते. असे मानले जाते की ही मेरी मॅग्डालीन आहे आणि तिचे स्थान सूचित करते की ती येशूची कायदेशीर पत्नी होती. या वस्तुस्थितीची कथितपणे "एम" अक्षराने पुष्टी केली जाते ("मॅट्रिमोनियो" - "लग्न" वरून), जो जोडप्याच्या शरीराच्या आकृतिबंधाने तयार होतो. त्याच वेळी, काही इतिहासकार या विधानाशी वाद घालतात आणि आग्रह करतात की पेंटिंग लिओनार्डो दा विंचीची स्वाक्षरी दर्शवते - "व्ही" अक्षर.

4. दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान, 15 ऑगस्ट 1943 रोजी रिफॅक्टरीवर बॉम्बफेक करण्यात आली. चर्चच्या इमारतीवर आदळलेल्या शेलने फ्रेस्को चित्रित केलेल्या भिंतीशिवाय जवळजवळ सर्व काही नष्ट केले. वाळूच्या पिशव्यांमुळे बॉम्बचे तुकडे भिंतीवर आदळण्यापासून रोखले गेले, परंतु कंपनाचा हानिकारक परिणाम होऊ शकतो.

5. इतिहासकार आणि कला इतिहासकार केवळ प्रेषितच नव्हे तर टेबलवर चित्रित केलेले अन्न देखील तपशीलवार अभ्यास करतात. उदाहरणार्थ, आतापर्यंतचा सर्वात मोठा वादाचा विषय म्हणजे चित्रातील मासे. फ्रेस्कोवर काय चित्रित केले आहे हे निर्धारित केलेले नाही - हेरिंग किंवा ईल. शास्त्रज्ञ ते एन्क्रिप्टेड म्हणून पाहतात लपलेला अर्थ. आणि सर्व कारण इटालियनमध्ये "ईल" चा उच्चार "अरिंगा" म्हणून केला जातो. आणि "अरिंगा" - भाषांतरात - सूचना. त्याच वेळी, "हेरिंग" हा शब्द उत्तर इटलीमध्ये "रेंगा" म्हणून उच्चारला जातो, ज्याचा अर्थ अनुवादात "धर्म नाकारणारा" असा होतो.

लिओनार्डो दा विंचीच्या द लास्ट सपरमध्ये अजूनही अनेक न सुटलेली रहस्ये आहेत यात शंका नाही. आणि त्यांचे निराकरण होताच, आम्ही त्याबद्दल नक्कीच लिहू.

द लास्ट सपर हे पुनर्जागरणाच्या उत्कृष्ट कामांपैकी एक आहे. आणि सर्वात रहस्यमयांपैकी एक. आज, सर्वोत्कृष्ट कला समीक्षक फ्रेस्कोच्या चिन्हांचा उलगडा करण्याचे काम करत आहेत. जाणून घेण्यास स्वारस्य असलेल्या संपादकांनी लिओनार्डो दा विंचीच्या सर्वात ओळखण्यायोग्य कामांपैकी सर्वात मनोरंजक अंदाज, आवृत्त्या आणि सिद्ध तथ्ये गोळा केली.

"शेवटचे जेवण"

प्रसिद्ध फ्रेस्को चर्च ऑफ सांता मारिया डेले ग्रेझी (मिलान, इटली) च्या रेफेक्टरीमध्ये आहे. आणि ते कलाकाराच्या संरक्षक - ड्यूक ऑफ मिलान, लुई स्फोर्झा यांनी नियुक्त केले होते . शासक उघडपणे विरघळलेल्या जीवनाचा अनुयायी होता आणि सुंदर आणि विनम्र पत्नी, बीट्रिस डी'एस्टेने तरुण ड्यूकला त्याच्या सवयीप्रमाणे जगण्यापासून रोखले नाही. त्याची बायको, तसे, त्याच्यावर मनापासून आणि मनापासून प्रेम करत होती आणि लुई स्वत: च्या मार्गाने तिच्याशी संलग्न होता. आणि नंतर आकस्मिक मृत्यूड्यूकची पत्नी, सुमारे दोन आठवडे दुःखात, त्याची खोली सोडली नाही. आणि जेव्हा तो निघून गेला, तेव्हा सर्वप्रथम तो फ्रेस्को पेंट करण्याच्या विनंतीसह दा विंचीकडे वळला, जो त्याच्या पत्नीने त्याच्या हयातीत मागितला होता. तसे, बीट्रिसच्या मृत्यूनंतर, ड्यूकने न्यायालयात सर्व प्रकारचे मनोरंजन कायमचे थांबवले.

चर्च ऑफ सांता मारिया डेले ग्रेझी (मिलान, इटली)

दा विंचीने 1495 मध्ये फ्रेस्कोवर काम सुरू केले, त्याची परिमाणे 880 बाय 460 सेमी आहेत. तथापि, पेंटिंगला लहान आरक्षणासह फ्रेस्को म्हटले पाहिजे: शेवटी, कलाकाराने ओल्या प्लास्टरवर अजिबात काम केले नाही, परंतु कोरड्या प्लास्टरवर. . या छोट्या युक्तीने त्याला पेंटिंग अनेक वेळा संपादित करण्याची परवानगी दिली. आणि "लास्ट सपर" शेवटी केवळ 1498 मध्ये पूर्ण झाले हे लक्षात घेता, ही तांत्रिक गरज होती.

आधीच कलाकाराच्या हयातीत, "येशू ख्रिस्ताचे शेवटचे जेवण" हे त्याचे सर्वोत्कृष्ट कार्य मानले गेले. शास्त्रानुसार, रात्रीच्या जेवणाच्या वेळी येशू प्रेषितांशी आसन्न विश्वासघाताबद्दल बोलतो. दा विंचीला फक्त काय घडत आहे ते चित्रित करायचे होते मानवी बिंदूदृष्टी आणि प्रेषितांना ज्या भावना वाटल्या, त्या त्यांनी आपापसात शोधल्या सामान्य लोक. तसे, असे मानले जाते की नेमके हेच कारण आहे की नायकांवर कोणतेही हेलोस नाहीत. शिक्षकाच्या शब्दांवरील प्रतिक्रिया चित्रित करण्यासाठी, तो तासनतास शहरात फिरला, अनोळखी लोकांशी संभाषण सुरू केले, त्यांना हसवले, अस्वस्थ केले आणि त्यांच्या चेहऱ्यावरील बदल पाहिला.

रेफेक्टरीमध्ये "शेवटचे जेवण".

फ्रेस्कोवरील काम जवळजवळ पूर्ण झाले होते; शेवटचे अलिखित नायक येशू आणि यहूडा होते. असे मानले जाते की या नायकांमध्ये कलाकाराने चांगल्या आणि वाईट संकल्पनांचा निष्कर्ष काढला आणि बर्याच काळापासून अशा परिपूर्ण प्रतिमांसाठी योग्य मॉडेल सापडले नाहीत. पण एके दिवशी दा विंचीने चर्चमधील गायक गायकाला पाहिले. तरुणाने कलाकारावर अमिट छाप पाडली आणि तोच येशूचा नमुना बनला.

जुडास हे शेवटचे अलिखित पात्र राहिले. मॉडेलच्या शोधात, कलाकार बराच वेळ हॉट स्पॉट्सभोवती फिरत होते. खरोखरच उजाड झालेल्या माणसाला यहूदा “बनावे लागले”. आणि फक्त 3 वर्षांनंतर, अशी व्यक्ती सापडली - दारूच्या नशेत, खंदकात, पूर्णपणे बुडलेली आणि गलिच्छ. कलाकाराने दारुड्याला कार्यशाळेत आणण्याचा आदेश दिला, जिथे यहूदाला त्या माणसाकडून काढून टाकण्यात आले. मद्यपी शुद्धीवर आल्यावर तो फ्रेस्कोकडे गेला आणि त्याने चित्रे पाहिल्याचे सांगितले. दा विंचीने आश्चर्यचकित होऊन विचारले की ते कधी आहे ... आणि त्या माणसाने उत्तर दिले की 3 वर्षांपूर्वी, जेव्हा त्याने चर्चमधील गायन गायन गायले होते, तेव्हा एका विशिष्ट कलाकाराने त्याच्याकडून ख्रिस्ताला काढून टाकण्याची विनंती केली होती. अशाप्रकारे, काही इतिहासकारांच्या गृहीतकांनुसार, येशू आणि यहूदा एकाच व्यक्तीकडून त्याच्या आयुष्याच्या वेगवेगळ्या काळात काढून टाकण्यात आले होते.

शेवटच्या रात्रीचे स्केचेस

त्याच्या कामाच्या दरम्यान, कलाकाराला मठाच्या मठाधिपतीने अनेकदा घाई केली, चित्र रंगवले पाहिजे असा आग्रह धरला आणि विचारात समोर उभे न राहता. मग दा विंचीने धमकी दिली की जर मठाधिपतीने हस्तक्षेप करणे थांबवले नाही तर तो नक्कीच ज्यूडास त्याच्याकडून काढून घेईल.

फ्रेस्कोची सर्वात चर्चित आकृती म्हणजे शिष्य, ख्रिस्ताच्या उजवीकडे स्थित आहे. बहुधा, कलाकाराने मेरी मॅग्डालीनचे चित्रण केले. असेही मानले जाते की ती येशूची पत्नी होती आणि दा विंचीने तिला अशा प्रकारे ठेवण्याचा इशारा दिला की येशू आणि मेरीच्या शरीरातील विरोधाभासांनी "एम" - "मॅट्रिमोनिओ" हे अक्षर तयार केले, ज्याचे भाषांतर आहे. "लग्न" म्हणून. तथापि, ही धारणा इतर इतिहासकारांनी विवादित केली आहे, असा विश्वास आहे की चित्रात "एम" अक्षर अजिबात नाही, परंतु "व्ही" - कलाकाराची स्वाक्षरी आहे. पहिल्या आवृत्तीचे देखील समर्थन आहे की मेरी मॅग्डालीनने येशूचे पाय धुतले आणि केसांनी ते पुसले आणि परंपरेनुसार, केवळ कायदेशीर पत्नी हे करू शकते.

फ्रेस्को "द लास्ट सपर" वर येशू

अशी एक जिज्ञासू आख्यायिका देखील आहे की कलाकाराने राशीच्या चिन्हांनुसार प्रेषितांची व्यवस्था केली होती. आणि जर तुमचा या आवृत्तीवर विश्वास असेल तर येशू मकर होता आणि मेरी मॅग्डालीन कुमारी होती.

आणखी एक जिज्ञासू वस्तुस्थिती अशी आहे की दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान झालेल्या बॉम्बस्फोटादरम्यान, फ्रेस्को असलेली भिंत वगळता चर्चची जवळजवळ संपूर्ण इमारत नष्ट झाली होती. लोक स्वतःच, एकंदरीत, पुनर्जागरणाच्या उत्कृष्ट कृतीची कदर करण्यासाठी फारसे काही केले नाही आणि त्याबद्दल दयाळू नव्हते. उदाहरणार्थ, 1500 च्या पुरानंतर, ज्यामुळे पेंटिंगचे गंभीर नुकसान झाले, ते कधीही पुनर्संचयित केले गेले नाही. 1566 मध्ये भिंतीमध्ये "शेवटचे जेवण"एक दरवाजा बनविला गेला, ज्याने फ्रेस्कोच्या नायकांना "अपंग" केले. आणि मध्ये उशीरा XVIIशतकानुशतके, रिफॅक्टरी स्थिर मध्ये रूपांतरित झाली.

येशू आणि मेरी मॅग्डालीन

इतिहासकार, तसे, फ्रेस्कोमध्ये चित्रित केलेल्या अन्नाबद्दल असहमत आहेत. उदाहरणार्थ, टेबलवर कोणत्या प्रकारचे मासे चित्रित केले आहेत - हेरिंग किंवा ईल - हा प्रश्न अद्याप खुला आहे. अनेक संशोधकांचा असा विश्वास आहे की ही संदिग्धता मूळतः दा विक्नी यांनी कल्पना केली होती. प्रश्न काहीसा पूर्णपणे भाषिक आहे: इटालियनमध्ये, "eel" चा उच्चार "arringa" आहे, आणि जर तुम्ही "r" दुप्पट केला तर तुम्हाला पूर्णपणे वेगळा अर्थ मिळेल - "arringa" (सूचना). त्याच वेळी, उत्तर इटलीमध्ये, "हेरिंग" चा उच्चार "रेंगा" सारखा केला जातो आणि भाषांतरात याचा अर्थ "धर्म नाकारणारा" असा देखील होतो आणि दा विंची स्वतः असेच होते. तसे, यहूदाजवळ एक उलटलेला मीठ शेकर आहे, जो प्राचीन काळापासून एक वाईट शगुन मानला जात आहे आणि चित्रात दर्शविलेले टेबल आणि डिश हे चित्राच्या वेळी चर्चमध्ये असलेल्या गोष्टींची अचूक प्रत आहे. तयार केले.