मिखाईल साल्टीकोव्ह-शेड्रिन. साल्टिकोव्ह-शेड्रिनचे बालपण

मुख्यपृष्ठ / मानसशास्त्र

आता मॉस्को प्रदेशातील ताल्डोमस्की जिल्हा. तो वंशपरंपरागत कुलीन आणि महाविद्यालयीन सल्लागार एव्हग्राफ वासिलीविच साल्टिकोव्ह (१७७६-१८५१) यांचा सहावा मुलगा होता. लेखकाची आई, झाबेलिना ओल्गा मिखाइलोव्हना (1801 - 1874), या मॉस्कोच्या वंशाच्या मिखाईल पेट्रोविच झबेलिन (1765 - 1849) आणि मार्फा इव्हानोव्हना (1770 - 1814) यांची मुलगी होती. जरी साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनने निकानोर शब्बीच्या व्यक्तिमत्त्वात गोंधळ न होण्यास सांगितले, ज्यांच्या वतीने ही कथा सांगितली जात आहे, "पोशेखोंस्काया पुरातनता" च्या तळटीपमध्ये साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने निकानोर झाट्रापेझनीच्या व्यक्तिमत्त्वात गोंधळ न होण्यास सांगितले, परंतु सॅल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या जीवनातील निःसंदिग्ध तथ्यांसह शब्बीबद्दल नोंदवलेले बरेचसे संपूर्ण साम्य आपल्याला असे मानू देते की "पोशेखोन्स्काया पुरातनता" अंशतः आत्मचरित्रात्मक आहे.

साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनचे पहिले शिक्षक त्याच्या पालकांचे दास होते, चित्रकार पावेल सोकोलोव्ह; मग त्याची मोठी बहीण, शेजारच्या गावातील पुजारी, एक गव्हर्नस आणि मॉस्को थिओलॉजिकल अकादमीची विद्यार्थिनी, त्याच्याबरोबर अभ्यास करत असे. दहा वर्षांचा, त्याने प्रवेश केला आणि दोन वर्षांनंतर त्याची एक म्हणून बदली झाली सर्वोत्तम विद्यार्थी, Tsarskoye Selo Lyceum येथे सरकारी मालकीचे विद्यार्थी. तिथूनच त्यांची लेखक म्हणून कारकीर्द सुरू झाली.

साहित्यिक क्रियाकलापांची सुरुवात

आधीच ग्रंथसूची नोट्समध्ये, ज्या पुस्तकांबद्दल ते लिहिलेले आहेत त्या पुस्तकांचे महत्त्व नसतानाही, लेखकाची विचारसरणी पाहिली जाऊ शकते - दिनचर्याबद्दल, सामान्य नैतिकतेबद्दल, दासत्वाबद्दलचा तिटकारा; काही ठिकाणी टिंगलटवाळी विनोदही आहेत.

साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनच्या पहिल्या कथेत, ज्याचे त्याने नंतर कधीही पुनर्मुद्रण केले नाही, तीच थीम संकुचित आणि गोंधळलेली आहे, ज्यावर जे. सँडच्या सुरुवातीच्या कादंबऱ्या लिहिल्या गेल्या: जीवन आणि उत्कटतेच्या हक्कांची ओळख. कथेचा नायक, नागीबिन, एक माणूस आहे, जो हरितगृह संगोपनाने कंटाळलेला आहे आणि पर्यावरणाच्या प्रभावांविरुद्ध, "जीवनातील छोट्या गोष्टी" विरुद्ध असुरक्षित आहे. या क्षुल्लक गोष्टींची भीती तेव्हा आणि नंतर (उदाहरणार्थ, "प्रांतीय निबंध" मधील "द रोड" मध्ये) स्वतः साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनला स्पष्टपणे परिचित होती - परंतु त्याच्याबरोबर ही भीती संघर्षाचे स्त्रोत म्हणून काम करते आणि नाही. नैराश्य अशा प्रकारे, लेखकाच्या आंतरिक जीवनाचा फक्त एक छोटा कोपरा नागीबिनमध्ये प्रतिबिंबित झाला. इतर अभिनेताकादंबरी - "स्त्री-मुठी", क्रोशिना - "पोशेखोन्स्काया पुरातनता" मधील अण्णा पावलोव्हना शब्बी सारखी दिसते, म्हणजेच ती बहुधा साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या कौटुंबिक आठवणींनी प्रेरित होती.

द ओव्हरकोट, कदाचित गरीब लोकांच्या प्रभावाखाली लिहिलेले, अ टॅंगल्ड केस (इनोसंट टेल्समध्ये पुनर्मुद्रित) याहूनही मोठे आहे, परंतु त्यात अनेक आश्चर्यकारक पृष्ठे आहेत (उदाहरणार्थ, पिरॅमिडची प्रतिमा मानवी शरीरे, ज्याचे मिच्युलिन स्वप्न पाहते). “रशिया,” कथेचा नायक प्रतिबिंबित करतो, “एक विशाल, विपुल आणि समृद्ध राज्य आहे; होय, एक व्यक्ती मूर्ख आहे, तो श्रीमंत अवस्थेत स्वतःला उपाशी आहे. "आयुष्य ही लॉटरी आहे," त्याला त्याच्या वडिलांनी दिलेला परिचित देखावा सांगतो; "असं आहे," काही मित्र नसलेल्या आवाजात उत्तर दिलं, "पण ही लॉटरी का आहे, ती फक्त आयुष्यच का नसावी?" काही महिन्यांपूर्वी, अशा तर्काकडे कदाचित लक्ष दिले गेले नसते - परंतु "ए टॅंगल्ड केस" प्रकाशात आली जेव्हा फ्रान्समधील फेब्रुवारी क्रांती रशियामध्ये तथाकथित स्थापनेद्वारे प्रतिबिंबित झाली. बुटुर्लिंस्कीसमिती (तिचे अध्यक्ष डी. पी. बुटुर्लिन यांच्या नावावर आहे), प्रेसवर अंकुश ठेवण्यासाठी विशेष अधिकार दिलेले आहेत.

व्याटका

1870 च्या दशकाच्या मध्यापासून हादरलेल्या साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनचे आरोग्य ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्कीवरील बंदीमुळे गंभीरपणे खराब झाले. या घटनेमुळे त्याच्यावर पडलेला ठसा त्याने एका कथेत मोठ्या ताकदीने चित्रित केला आहे ("द अ‍ॅडव्हेंचर विथ क्रॅमोलनिकोव्ह", जो "एका सकाळी उठला, त्याला स्पष्टपणे जाणवले की तो तेथे नव्हता") आणि पहिल्या " मोटली लेटर", जे शब्द सुरू करतात: "काही महिन्यांपूर्वी मी अचानक भाषेचा वापर गमावला" ...

साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन अथक आणि उत्कटतेने संपादकीय कार्यात गुंतले होते, मासिकाशी संबंधित सर्व गोष्टी स्पष्टपणे मनावर घेत होते. त्याच्याबद्दल सहानुभूती असलेल्या आणि त्याच्याशी एकता असलेल्या लोकांच्या सभोवताली, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन स्वत: ला वाटले, फादरलँड नोट्सचे आभार, वाचकांशी सतत संवाद साधत, सतत, जर मी असे म्हणू शकलो तर, साहित्याची सेवा, ज्यावर त्यांना खूप प्रेम होते आणि जे त्याने समर्पित केले " वर्षभर” असे अप्रतिम प्रशंसनीय स्तोत्र (त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी लिहिलेले त्याच्या मुलाला लिहिलेले पत्र, या शब्दांनी समाप्त होते: “सर्वात जास्त, आपल्या मूळ साहित्यावर प्रेम करा आणि लेखकाच्या शीर्षकाला इतर कोणापेक्षा प्राधान्य द्या”).

त्यामुळे त्याचा आणि जनतेचा थेट संबंध तुटणे हे त्याच्यासाठी कधीही भरून न येणारे नुकसान होते. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनला माहित होते की "वाचक-मित्र" अजूनही अस्तित्वात आहे - परंतु हा वाचक "भीरू झाला आहे, गर्दीत हरवला आहे आणि तो नेमका कुठे आहे हे शोधणे कठीण आहे." एकाकीपणाचा, "त्याग" चा विचार त्याला अधिकाधिक उदास करतो, शारीरिक त्रासामुळे वाढतो आणि पर्यायाने त्यांना अधिकच वाढवतो. "मी आजारी आहे," तो जीवनातील छोट्या गोष्टींच्या पहिल्या अध्यायात उद्गारतो. रोगाने त्याच्या सर्व पंजेसह माझ्यामध्ये खोदले आहे आणि ते सोडू देत नाही. क्षीण शरीर त्याला कशानेही विरोध करू शकत नाही. त्याची शेवटची वर्षे मंद वेदना होती, परंतु जोपर्यंत तो पेन धरू शकत होता तोपर्यंत त्याने लिहिणे थांबवले नाही आणि त्याचे कार्य शेवटपर्यंत मजबूत आणि मुक्त राहिले: "पोशेखोंस्काया स्टारिना" कोणत्याही प्रकारे त्याच्यापेक्षा कमी नाही. सर्वोत्तम कामे. त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, त्याने एक नवीन काम सुरू केले, ज्याची मुख्य कल्पना त्याच्या शीर्षकाद्वारे आधीच तयार केली जाऊ शकते: "विसरलेले शब्द" ("तेथे, तुम्हाला माहित आहे, शब्द होते," साल्टिकोव्हने त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी एनके मिखाइलोव्स्कीला सांगितले होते. , “बरं, विवेक, पितृभूमी, मानवता, इतर अजूनही आहेत ... आणि आता त्यांना शोधण्याचा त्रास घ्या! .. मी तुम्हाला आठवण करून दिली पाहिजे! ..). 28 एप्रिल (10 मे), 1889 रोजी त्यांचे निधन झाले आणि 2 मे (14 मे) रोजी त्यांच्या इच्छेनुसार, आय.एस. तुर्गेनेव्हच्या शेजारी, व्होल्कोव्स्कॉय स्मशानभूमीत त्यांचे दफन करण्यात आले.

सर्जनशीलतेचे मुख्य हेतू

साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या ग्रंथांच्या स्पष्टीकरणात दोन संशोधन ओळी आहेत. एक, पारंपारिक, परत डेटिंगचा साहित्यिक टीका XIX शतक, त्याच्या कामात आरोपात्मक पॅथॉसची अभिव्यक्ती आणि इतिहासातील सर्वात महत्त्वाच्या घटनांची जवळजवळ एक कालगणना पाहते. रशियन समाज. दुसरे, जे हर्मेन्युटिक्स आणि संरचनावादाच्या प्रभावाशिवाय तयार झाले नाही, ग्रंथांमध्ये वस्तुनिष्ठपणे दिलेली अर्थपूर्ण रचना प्रकट करते, ज्यामुळे श्चेड्रिनच्या गद्यातील मजबूत वैचारिक तणावाबद्दल बोलणे शक्य होते, जे त्यास एफएमच्या बरोबरीने ठेवते. दोस्तोव्हस्की आणि एपी चेखोव्ह. पारंपारिक दृष्टिकोनाच्या प्रतिनिधींवर समाजशास्त्र आणि एपिफेनोनेलिझमचा आरोप आहे, बाह्य पूर्वाग्रहामुळे आपल्याला काय पहायचे आहे ते मजकूरात पाहण्याची इच्छा आहे आणि त्यात काय दिले आहे ते नाही.

पारंपारिक टीकात्मक दृष्टीकोन साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या सुधारणांबद्दलच्या वृत्तीवर लक्ष केंद्रित करते (वैयक्तिक स्थिती आणि साहित्यिक मजकूर यांच्यातील फरक लक्षात न घेणे). सलग वीस वर्षे, रशियन सामाजिक जीवनातील सर्व प्रमुख घटना साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या व्यंग्यातील प्रतिध्वनीसह भेटल्या, कधीकधी त्यांना अगदी कळीमध्ये देखील पहायला मिळाले. हा एक प्रकारचा ऐतिहासिक दस्तऐवज आहे, ज्यामध्ये वास्तविक आणि कलात्मक सत्याचा संपूर्ण संयोजन आहे. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी अशा वेळी आपले पद व्यापले जेव्हा “महान सुधारणा” चे मुख्य चक्र पूर्ण झाले आणि नेक्रासोव्हच्या शब्दात, “लवकर उपाय” (लवकरच, केवळ त्यांच्या विरोधकांच्या दृष्टिकोनातून) “ त्यांचे योग्य परिमाण गमावले आणि धमाकेदारपणे मागे हटले” .

सुधारणांची अंमलबजावणी, एक अपवाद वगळता, त्यांच्या विरोधी असलेल्या लोकांच्या हाती गेली. समाजात, प्रतिक्रिया आणि स्थिरतेचे नेहमीचे परिणाम अधिकाधिक तीव्रतेने प्रकट झाले: संस्था लहान झाल्या, लोक लहान झाले, चोरी आणि नफ्याची भावना तीव्र झाली, सर्व काही हलके आणि रिकामे शीर्षस्थानी गेले. अशा परिस्थितीत, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनची प्रतिभा असलेल्या लेखकाला व्यंग्यांपासून परावृत्त करणे कठीण होते.

भूतकाळातील सहल देखील त्याच्या हातात संघर्षाचे साधन बनते: "शहराचा इतिहास" संकलित करताना, त्याचा अर्थ - ए.एन. पायपिन यांना प्रकाशित झालेल्या त्यांच्या पत्रातून दिसून येतो - केवळ वर्तमान. तो म्हणतो, “कथेचे ऐतिहासिक स्वरूप माझ्यासाठी सोयीचे होते कारण त्यामुळे मला जीवनातील ज्ञात घटनांचा अधिक मोकळेपणाने संदर्भ घेता आला... समीक्षकाने स्वत:चा अंदाज लावला पाहिजे आणि इतरांनाही प्रेरित केले पाहिजे की परमोशा केवळ मॅग्निटस्की नाही. सर्व, परंतु त्याच वेळी NN. आणि NN देखील नाही., परंतु सर्व सामान्यतः एका सुप्रसिद्ध पक्षाचे लोक आणि आता त्यांची ताकद कमी झालेली नाही.

आणि खरंच, बोरोडाव्हकिन ("शहराचा इतिहास"), जो गुप्तपणे "कायद्यांद्वारे शहराच्या गव्हर्नरवर निर्बंध न ठेवण्यावर एक सनद" लिहितो, आणि जमीन मालक पोस्कुडनिकोव्ह ("सेंट पीटर्सबर्गमधील प्रांतीय डायरी"), "ओळखत आहे. विचारांशी असहमत असलेल्या सर्वांना गोळ्या घालणे निरुपयोगी नाही” - हे बेरीचे एक क्षेत्र आहे; भूतकाळातील असो वा वर्तमानाविषयी असो, त्यांना खिल्ली उडवणारे व्यंगचित्र समान ध्येयाचा पाठपुरावा करते. XIX शतकाच्या सत्तरच्या दशकाच्या पूर्वार्धात साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा निषेध केला जातो, मुख्यत्वे, पराभूत झालेल्यांच्या अथक प्रयत्नांना - मागील दशकातील सुधारणांमुळे पराभूत झालेल्या - गमावलेली स्थिती परत मिळवण्यासाठी किंवा स्वतःला बक्षीस देण्यासाठी, एक किंवा दुसर्या मार्गाने. , झालेल्या नुकसानासाठी.

लेटर्स ऑन द प्रोव्हिन्सेसमध्ये, इतिहासकार - म्हणजे ज्यांनी रशियन इतिहास प्रदीर्घ केला आहे - ते नवीन लेखकांविरुद्ध लढत आहेत; "प्रांतीय डायरी" मध्ये सर्चलाइट्स ओतत आहेत, जसे की कॉर्न्युकोपियामधून, "विश्वसनीय आणि जाणकार स्थानिक जमीनमालक" हायलाइट करत आहेत; "Pompadours आणि Pompadours" मध्ये कठोर डोक्याने शांतता मध्यस्थांची "तपासणी" केली, ज्यांना उदात्त शिबिराचे renegades म्हणून ओळखले जाते.

"लॉर्ड्स ऑफ ताश्कंद" मध्ये आपण "विज्ञानापासून मुक्त असलेल्या ज्ञानी" ची ओळख करून घेतो आणि शिकतो की "ताश्कंद हा एक देश आहे जो सर्वत्र वसलेला आहे, जिथे ते दात मारतात आणि जिथे मकरची दंतकथा आहे, जो वासरांना हाकलत नाही. नागरिकत्वाचा अधिकार." "पॉम्पाडोर" असे नेते आहेत ज्यांनी बोरेल किंवा डोनॉनमधून प्रशासकीय शास्त्राचा अभ्यासक्रम घेतला आहे; "ताश्कंद" हे पोम्पाडॉर ऑर्डरचे निष्पादक आहेत. सॅल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन नवीन संस्थांना देखील सोडत नाही - झेमस्टव्हो, कोर्ट, बार - त्यांना तंतोतंत सोडत नाही कारण तो त्यांच्याकडून खूप मागणी करतो आणि "जीवनातील क्षुल्लक गोष्टी" साठी त्यांनी दिलेल्या प्रत्येक सवलतीवर तो रागावतो.

म्हणूनच काही प्रेस अवयवांबद्दल त्याची कठोरता, जे त्याच्या शब्दात, "फोम स्किमिंग" मध्ये गुंतलेले होते. संघर्षाच्या उष्णतेमध्ये, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन व्यक्ती, कॉर्पोरेशन आणि संस्थांवर अन्याय करू शकतात, परंतु केवळ कारण त्याला त्या काळातील कार्यांची नेहमीच उच्च कल्पना होती.

"साहित्य, उदाहरणार्थ, रशियन जीवनाचे मीठ म्हटले जाऊ शकते: काय होईल," सॉल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने विचार केला, "जर मीठ खारट होणे बंद केले, जर ते साहित्यावर अवलंबून नसलेल्या निर्बंधांना ऐच्छिक आत्मसंयम जोडले तर? . .” रशियन जीवनाच्या गुंतागुंतीसह, नवीन सामाजिक शक्तींचा उदय आणि जुन्या बदलांसह, लोकांच्या शांततापूर्ण विकासास धोका निर्माण करणाऱ्या धोक्यांच्या गुणाकाराने, साल्टिकोव्हच्या सर्जनशीलतेची व्याप्ती देखील विस्तारत आहे.

सत्तरच्या दशकाच्या उत्तरार्धात, त्याने डेरुनोव्ह आणि स्ट्रेलोव्ह, रझुवाएव आणि कोलुपाएव असे प्रकार तयार केले. त्यांच्या चेहऱ्यावर, शिकार, आतापर्यंत अभूतपूर्व धैर्याने, "स्तंभ" च्या भूमिकेवर दावा करतात, म्हणजेच, समाजाचा आधारस्तंभ - आणि हे अधिकार वेगवेगळ्या बाजूंनी काहीतरी कारण म्हणून ओळखले जातात (आपण बेलीफ ग्रॅट्सियानोव्ह आठवूया. आणि "शेल्टर ऑफ सोम रेपो" मध्ये "सामग्री" चे संग्राहक). आम्ही "उदात्त थडग्या" विरूद्ध "गंभीर" ची विजयी मोहीम पाहतो, आम्ही "उत्तम गाणी" गायली असल्याचे ऐकतो, आम्ही अँपेटोव्ह आणि पर्नाचेव्ह यांच्यावरील छळाच्या वेळी उपस्थित आहोत, "आपापसात क्रांती करू" असा संशय आहे.

क्षयग्रस्त कुटुंबाने सादर केलेली चित्रे आणखी दुःखद आहेत, “वडील” आणि “मुले” – चुलत भाऊ माशा आणि “बेपर्वा कोरोनाट” यांच्यात, मोल्चालिन आणि त्याचे पावेल अलेक्सेविच यांच्यातील, रझुमोव्ह आणि त्याचा स्ट्योपा यांच्यातील एक असंबद्ध मतभेद. “A Sore Spot” (Otechestvennye Zapiski मध्ये प्रकाशित, “कलेक्शन” मध्ये पुनर्मुद्रित), ज्यामध्ये हा विसंवाद अप्रतिम नाटकाने चित्रित केला आहे - साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या प्रतिभेचा एक पराकाष्ठेचा मुद्दा “मोपिंग पीपल”, आशेने कंटाळलेल्या आणि निराश झालेल्या त्यांचे कोपरे, "विजयी आधुनिकतेचे लोक", उदारमतवादी (टेबेन्कोव्ह) च्या प्रतिमेतील पुराणमतवादी आणि राष्ट्रीय रंगछटा (प्लेशिव्हत्सेव्ह) असलेले पुराणमतवादी, संकुचित राजकारणी, थोडक्यात, पूर्णपणे समान परिणामांसाठी प्रयत्नशील, विरोध करतात, जरी ते एकसारखे आहेत - “राजधानी सेंट पीटर्सबर्ग येथील ओफिटर्सकाया येथून, दुसरे - मॉस्कोच्या राजधानी शहरातील प्ल्युश्चिखा येथून.

विशिष्ट संतापाने, व्यंग्यकार "साहित्यिक बेडबग्स" वर पडतो, ज्यांनी बोधवाक्य निवडले आहे: "विचार करणे अपेक्षित नाही", ध्येय म्हणजे लोकांना गुलाम बनवणे, ध्येय साध्य करण्याचे साधन म्हणजे विरोधकांची निंदा करणे. "विजयी डुक्कर", त्यापैकी एकामध्ये स्टेजवर आणले अलीकडील अध्याय, “परदेशात”, केवळ “सत्य” चीच चौकशी करत नाही, तर त्याची थट्टाही करतो, “स्वतःच्या साधनाने त्याचा शोध घेतो”, मोठ्याने चॅम्प करून, सार्वजनिकपणे, कमीत कमी लाजत नाही. दुसरीकडे, साहित्यावर रस्त्यावर आक्रमण केले जाते, "त्याच्या विसंगत हबबसह, मागण्यांचे कमी साधेपणा, आदर्शांचे जंगलीपणा" - रस्त्यावर "स्वार्थी प्रवृत्ती" चे मुख्य केंद्र म्हणून काम करते.

थोड्या वेळाने, "खोटे बोलणे" आणि "नोटिस" ची वेळ येते, "विचारांचा प्रभु" हा "एक बदमाश आहे, जो नैतिक आणि मानसिक भ्रष्टतेने जन्मलेला आहे, वाढलेला आहे आणि स्वार्थी भ्याडपणाने प्रेरित आहे."

कधीकधी (उदाहरणार्थ, त्याच्या "मामीला पत्र" पैकी एक) सॉल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन भविष्याची आशा बाळगतात, असा विश्वास व्यक्त करतात की रशियन समाज "खळ्याच्या वातावरणाच्या पलीकडे जाणार्‍या प्रत्येक गोष्टीवर मूळ रागाच्या ओघात बळी पडणार नाही"; काहीवेळा तो त्या "लज्जेच्या वेगळ्या कॉल्सचा विचार करून निराश होतो जो निर्लज्जपणाच्या लोकांमध्ये मोडतो - आणि अनंतकाळात बुडतो" ("मॉडर्न आयडिल" चा शेवट). त्याच्या विरोधात सशस्त्र आहे नवीन कार्यक्रम: "वाक्प्रचारांपासून दूर राहा, व्यवसायात उतरण्याची वेळ आली आहे", योग्यरित्या शोधून काढले की ती फक्त एक वाक्यांश आहे आणि त्याव्यतिरिक्त, "धूळ आणि साच्याच्या थरांखाली सडलेली" ("पोशेखोंस्की कथा"). "जीवनातील छोट्या छोट्या गोष्टींमुळे" उदासीन, तो त्यांच्या वाढत्या वर्चस्वात धोका अधिक भयंकर असल्याचे पाहतो, मोठे प्रश्न वाढतात: "विसरलेले, दुर्लक्षित, दररोजच्या गोंधळाच्या आवाजाने आणि कर्कश आवाजाने बुडलेले, ते व्यर्थ ठोठावतात. दारावर, जे त्यांच्यासाठी कायमचे बंद राहू शकत नाही." - त्याच्या वॉचटॉवरमधून वर्तमानातील बदलणारी चित्रे पाहताना, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने एकाच वेळी भविष्यातील अस्पष्ट अंतराकडे लक्ष देणे थांबवले नाही.

परीकथेचा घटक, विचित्र, या नावाने सामान्यतः समजल्या जाणार्‍या सारखा दिसणारा, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या कार्यासाठी कधीही पूर्णपणे परका नव्हता: ज्याला तो स्वतः जादू म्हणतो तो त्याच्या वास्तविक जीवनातील प्रतिमांमध्ये फुटला. त्यांच्यात प्रकर्षाने जाणवणारी काव्यात्मक नस धारण करणारी ही एक प्रकारची आहे. त्याच्या परीकथांमध्ये, त्याउलट, वास्तविकता एक मोठी भूमिका बजावते, त्यातील सर्वोत्कृष्टांना वास्तविक "गद्यातील कविता" होण्यापासून रोखत नाही. हे आहेत " शहाणा गुडगेन”,“ गरीब लांडगा ”,“ क्रूशियन आदर्शवादी ”,“ अविस्मरणीय राम ” आणि विशेषतः “ कोन्यागा ”. कल्पना आणि प्रतिमा येथे एका अविभाज्य संपूर्ण मध्ये विलीन होतात: सर्वात मजबूत प्रभाव सर्वात सोप्या मार्गाने प्राप्त केला जातो.

कोन्यागामध्ये पसरलेल्या रशियन निसर्ग आणि रशियन जीवनाची अशी चित्रे आपल्या साहित्यात फारच कमी आहेत. नेक्रासोव्हनंतर, अंतहीन कार्याच्या अंतहीन कामाच्या तमाशाने बाहेर काढलेल्या मानसिक त्रासाची अशी ओरड कोणीही ऐकली नाही.

Saltykov-Schchedrin हा Gentlemen Golovlyov मधील एक उत्कृष्ट कलाकार देखील आहे. गोलोव्हलीव्ह कुटुंबातील सदस्य, सर्फ युगाचे हे कुरूप उत्पादन, शब्दाच्या पूर्ण अर्थाने वेडे नाहीत, परंतु शारीरिक आणि सामाजिक परिस्थितीच्या एकत्रित परिणामामुळे नुकसान झाले आहे. या दुर्दैवी, गोंधळलेल्या लोकांचे आंतरिक जीवन अशा आरामाने चित्रित केले आहे जे आपल्या आणि पाश्चात्य युरोपियन साहित्याला क्वचितच मिळते.

कथानकात साम्य असलेल्या चित्रांची तुलना करताना हे विशेषतः लक्षात येते - उदाहरणार्थ, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन (स्टेपन गोलोव्हलेव्ह) आणि झोला (कुपेउ, "असोमोइर" मधील मद्यपानाची चित्रे). नंतरचे एक निरीक्षक-प्रोटोकॉलिस्टने लिहिले होते, पहिले मानसशास्त्रज्ञ-कलाकाराने. Saltykov-Schchedrin चे कोणतेही क्लिनिकल शब्द नाहीत, स्टेनोग्राफिकली रेकॉर्ड केलेले भ्रम नाहीत, तपशीलवार मतिभ्रम नाहीत; पण खोल अंधारात फेकल्या गेलेल्या प्रकाशाच्या काही किरणांच्या मदतीने, एक शेवटचा, असाध्य फ्लॅश आपल्यासमोर उगवतो, निष्फळपणे जीवन गमावले. मद्यधुंद अवस्थेत, जो जवळजवळ प्राण्यांच्या मूर्खपणाच्या टप्प्यावर पोहोचला आहे, आपण एक माणूस ओळखतो.

अरिना पेट्रोव्हना गोलोव्हलेवाचे आणखी स्पष्टपणे चित्रण केले गेले आहे - आणि या कठोर, कंजूस वृद्ध स्त्रीमध्ये, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनला देखील मानवी गुणधर्म आढळले जे करुणा प्रेरित करतात. तो त्यांना खुद्द जुडास (पोर्फीरी गोलोव्हलेव्ह) मध्ये देखील उघडतो - हा "निव्वळ रशियन प्रकारचा ढोंगी, कोणत्याही नैतिक मापनापासून वंचित आणि वर्णमाला कॉपीबुकमध्ये दिसणारे एक वगळता इतर कोणतेही सत्य माहित नाही." कोणावरही प्रेम न करणे, कशाचाही आदर न करणे, जीवनातील हरवलेल्या सामग्रीला क्षुल्लक वस्तुंनी बदलणे, युदुष्का त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने शांत आणि आनंदी असू शकतो, त्याच्या सभोवताली, एक मिनिटही व्यत्यय न घेता, स्वत: द्वारेच एक गोंधळ निर्माण केला होता. तिच्या अचानक थांबण्याने त्याला त्याच्या झोपेतून जागे करणे अपेक्षित होते, जसे गिरणीची चाके हलणे थांबल्यावर गिरणी कामगार जागे होतो. एकदा जाग आल्यावर, पोर्फीरी गोलोव्हलेव्हला एक भयंकर रिकामेपणा जाणवला असावा, त्याने तोपर्यंत कृत्रिम व्हर्लपूलच्या आवाजाने बुडलेले आवाज ऐकले असावेत.

"अपमानित आणि अपमानित लोक माझ्यासमोर उभे होते, प्रकाशाने तेजस्वी होते आणि जन्मजात अन्यायाविरूद्ध मोठ्याने ओरडले, ज्याने त्यांना बेड्यांशिवाय काहीही दिले नाही." साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने "गुलामाची अपवित्र प्रतिमा" मधील माणसाची प्रतिमा ओळखली. बालपणातील छापांनी वाढलेल्या "सर्फ चेन" विरुद्धचा निषेध, कालांतराने नेक्रासोव्हप्रमाणेच साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या बरोबरीने, "सर्फ्स बदलण्यासाठी शोधलेल्या" सर्व प्रकारच्या "इतर" साखळ्यांच्या निषेधात बदलला; गुलामासाठी मध्यस्थी व्यक्ती आणि नागरिकांसाठी मध्यस्थीमध्ये बदलली. "रस्ता" आणि "गर्दी" विरुद्ध संतप्त, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने त्यांना कधीही लोकांच्या जनसमुदायाशी ओळखले नाही आणि नेहमी "हंस खाणारा माणूस" आणि "पॅन्ट नसलेल्या मुलाच्या" बाजूने उभा राहिला. च्या अनेक चुकीच्या अर्थ लावलेल्या परिच्छेदांवर आधारित विविध रचनासाल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन, त्याच्या शत्रूंनी त्याला लोकांबद्दल अभिमानी, तिरस्कारयुक्त वृत्ती दर्शविण्याचा प्रयत्न केला; "पोशेखोंस्काया पुरातनता" ने अशा आरोपांची शक्यता नष्ट केली.

सर्वसाधारणपणे, असे काही लेखक आहेत ज्यांचा तिरस्कार केला जाईल तितका तीव्र आणि हट्टीपणाने साल्टिकोव्ह. हा द्वेष त्याच्यापेक्षा जास्त जगला; काही प्रेस ऑर्गनमध्ये त्यांना समर्पित केलेल्या मृत्युलेखही त्यात ओतले गेले. गैरसमज हा द्वेषाचा मित्र होता. साल्टिकोव्हला "कथाकार" म्हटले जात असे, त्याचे कार्य कल्पनारम्य होते, कधीकधी "अद्भुत प्रहसन" मध्ये अधोगती होते आणि वास्तविकतेशी काहीही संबंध नाही. त्याला फ्युइलेटोनिस्ट, एक मजेदार माणूस, व्यंगचित्रकार अशी पदवी कमी करण्यात आली, त्यांनी त्याच्या व्यंगचित्रात "सोबाकेविचच्या मोठ्या प्रमाणात भर घालून एक प्रकारचा नोझड्रेविझम आणि ख्लेस्ताकोविझम" पाहिले.

साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने एकदा त्यांच्या लेखन शैलीला "गुलामासारखे" म्हटले होते; हा शब्द त्याच्या विरोधकांनी उचलून धरला - आणि त्यांनी आश्वासन दिले की "गुलाम भाषे" बद्दल धन्यवाद, व्यंग्यकार त्याला पाहिजे तितके गप्पा मारू शकतो आणि कोणत्याही गोष्टीबद्दल, राग नाही तर हशा, अगदी ज्यांच्यावर त्याचे प्रहार केले गेले होते त्यांनाही मनोरंजक केले. त्याच्या विरोधकांच्या म्हणण्यानुसार, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनकडे आदर्श, सकारात्मक आकांक्षा नाहीत: तो फक्त “थुंकणे”, “शफल करणे आणि चघळणे” यात गुंतलेला होता. एक लहान रक्कमसर्व कंटाळवाणे विषय.

अशा दृश्यांवर आधारित आहेत सर्वोत्तम केसकाही स्पष्ट गैरसमज. कल्पनेचा घटक, बहुतेकदा साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनमध्ये आढळतो, त्याच्या व्यंग्यातील वास्तविकता कमीतकमी नष्ट करत नाही. अतिशयोक्तीद्वारे सत्य स्पष्टपणे दृश्यमान आहे - आणि अगदी अतिशयोक्ती देखील कधीकधी भविष्याच्या अंदाजापेक्षा अधिक काही नसते. ज्याचे स्वप्न पाहिले आहे त्यातील बरेच काही, उदाहरणार्थ, "प्रांतीय डायरी" मधील प्रोजेक्टर काही वर्षांनंतर वास्तवात बदलले.

साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने लिहिलेल्या हजारो पानांपैकी, अर्थातच अशी काही आहेत ज्यांना फेउलेटॉन किंवा व्यंगचित्राचे शीर्षक लागू आहे - परंतु एखाद्या लहान आणि तुलनेने बिनमहत्त्वाच्या भागातून एखाद्या मोठ्या संपूर्णतेचा न्याय करू शकत नाही. सॉल्टीकोव्हमध्ये कठोर, असभ्य, अगदी अपमानास्पद अभिव्यक्ती देखील आहेत, कधीकधी, कदाचित, ओव्हरफ्लो; पण विनयशीलतेची आणि संयमाची मागणी व्यंग्यातून करता येत नाही.

गुलाम भाषा, बोलणे माझ्या स्वतःच्या शब्दातसाल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन, "किमानाने त्याचे हेतू अस्पष्ट करत नाहीत"; ज्यांना त्यांना समजून घ्यायचे आहे त्यांच्यासाठी ते पूर्णपणे स्पष्ट आहेत. त्याच्या थीम अनंत वैविध्यपूर्ण आहेत, विस्तारत आहेत आणि काळाच्या मागणीनुसार अद्ययावत आहेत.

अर्थात, त्याने नियतकालिकांसाठी काय लिहिले यावर काही प्रमाणात अवलंबून, त्याच्या पुनरावृत्ती देखील आहेत; परंतु तो ज्या प्रश्नांकडे परत आला त्या प्रश्नांच्या महत्त्वावरून ते न्याय्य आहेत. त्याच्या सर्व लेखनाचा जोडणारा दुवा म्हणजे आदर्शाची इच्छा, जी त्याने स्वतः ("द लिटिल थिंग्ज ऑफ लाईफ" मध्ये) तीन शब्दांत मांडली आहे: "स्वातंत्र्य, विकास, न्याय."

आयुष्याच्या शेवटी, हे सूत्र त्यांना अपुरे वाटते. “स्वातंत्र्य म्हणजे काय,” तो म्हणतो, “जीवनाच्या आशीर्वादात सहभाग न घेता? स्पष्टपणे परिभाषित अंतिम ध्येयाशिवाय विकास म्हणजे काय? निःस्वार्थ आणि प्रेमाच्या अग्नीपासून विरहित न्याय म्हणजे काय?

खरं तर, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनसाठी प्रेम कधीही परके नव्हते: त्याने नेहमीच त्याचा प्रचार केला " प्रतिकूल शब्दनकार." निर्दयपणे वाईटाचा पाठलाग करून, तो अशा लोकांमध्ये भोगाची प्रेरणा देतो ज्यांच्यामध्ये अनेकदा त्यांच्या जाणीवेच्या आणि इच्छेच्या पलीकडे अभिव्यक्ती आढळते. तो "सोर प्लेस" मध्ये क्रूर बोधवाक्य विरुद्ध निषेध करतो: "सर्वकाही सह ब्रेक." रशियन शेतकरी महिलेच्या भवितव्याबद्दलचे भाषण, जे त्याने ग्रामीण शिक्षिकेच्या तोंडी ठेवले (“संग्रह” मधील “अ मिडसमर नाईटस् ड्रीम”), गीतात्मकतेच्या सखोलतेच्या संदर्भात मांडले जाऊ शकते. सर्वोत्तम पृष्ठेनेक्रासोव्हची कविता "कोणासाठी रशियामध्ये राहणे चांगले आहे". “शेतकरी स्त्रीचे अश्रू कोण पाहतो? ते थेंब थेंब कसे ओततात हे कोण ऐकते? ते फक्त रशियन शेतकरी बाळाने पाहिले आणि ऐकले, परंतु त्याच्यामध्ये ते नैतिक भावना पुनरुज्जीवित करतात आणि त्याच्या हृदयात चांगुलपणाचे पहिले बीज पेरतात.

या विचाराने, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनला खूप पूर्वी जप्त केले. त्याच्या सर्वात जुन्या आणि सर्वोत्कृष्ट कथांपैकी एक ("विवेक गमावला"), विवेक, ज्यावर प्रत्येकजण ओझे आहे आणि प्रत्येकजण सुटका करण्याचा प्रयत्न करीत आहे, त्याच्या शेवटच्या मालकाला म्हणतो: "मला एक लहान रशियन मूल शोधा, माझ्यासमोर त्याचे विरघळवून टाका. शुद्ध हृदय आणि मला त्यात दफन करा: कदाचित तो मला आश्रय देईल, एक निष्पाप बाळ, आणि माझी काळजी घेईल, कदाचित तो मला त्याच्या वयाच्या सर्वोत्कृष्ट बनवेल आणि मग तो माझ्याबरोबर लोकांकडे जाईल - तो तिरस्कार करत नाही. .. तिच्या शब्दाप्रमाणे घडले.

व्यापार्‍याला एक लहान रशियन मूल सापडले, त्याचे शुद्ध हृदय विरघळले आणि त्याचा विवेक त्याच्यात पुरला. एक लहान मूल वाढते, आणि त्याच्याबरोबर विवेक वाढतो. आणि एक लहान मूल असेल मोठा माणूसआणि त्याला मोठा विवेक असेल. आणि मग सर्व अनीति, कपट आणि हिंसा नाहीशी होईल, कारण विवेक डरपोक होणार नाही आणि सर्वकाही स्वतःच व्यवस्थापित करू इच्छित असेल. हे शब्द, केवळ प्रेमानेच नव्हे तर आशेने देखील भरलेले आहेत, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी रशियन लोकांसाठी दिलेला करार आहे.

साल्टिकोव्ह-शेड्रिनची शैली आणि भाषा अत्यंत मूळ आहे. त्याने काढलेली प्रत्येक व्यक्ती त्याच्या चारित्र्याला आणि स्थानाला साजेशीच बोलते. डेरुनोव्हचे शब्द, उदाहरणार्थ, आत्मविश्वास आणि महत्त्व श्वास घ्या, अशा शक्तीची चेतना जी कोणत्याही विरोधासाठी किंवा अगदी आक्षेपांना तोंड देण्यासाठी वापरली जात नाही. त्यांचे भाषण चर्चच्या जीवनातून काढलेल्या अस्पष्ट वाक्यांचे मिश्रण आहे, स्वामींबद्दल पूर्वीच्या आदराचे प्रतिध्वनी आणि घरगुती राजकीय आणि आर्थिक सिद्धांताच्या असह्यपणे कठोर नोट्स.

रझुवाएवची भाषा डेरुनोव्हच्या भाषेशी संबंधित आहे, कारण शाळेतील मुलांचा शिक्षकांच्या प्रिस्क्रिप्शनसाठी पहिला कॅलिग्राफिक व्यायाम आहे. फेडिन्का न्यूगोडोव्हच्या शब्दात, सर्वोच्च उड्डाणाची कारकुनी औपचारिकता आणि सलूनसारखे काहीतरी आणि ऑफेनबॅक या दोन्हीमध्ये फरक करता येतो.

जेव्हा साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन स्वतःच्या व्यक्तीमध्ये बोलतो तेव्हा त्याच्या पद्धतीची मौलिकता शब्दांच्या मांडणी आणि संयोजनात, अनपेक्षित रॅप्रोचेमेंट्समध्ये, एका स्वरातून दुसऱ्या स्वरात द्रुत संक्रमणामध्ये जाणवते. एका प्रकारासाठी, सामाजिक गटासाठी, कृतीच्या पद्धतीसाठी (“स्तंभ”, “खांबांसाठी उमेदवार”, “अंतर्गत ताश्कंद”, “तयारी वर्गाचे ताश्कंद”, “मोनरेपोस रिफ्यूज” या प्रकारासाठी योग्य टोपणनाव शोधण्याची साल्टिकोव्हची क्षमता उल्लेखनीय आहे. ”, “क्रियांची वाट पाहत आहे”, इ. पी.).

उल्लेखित दृष्टिकोनांपैकी दुसरा, जो व्ही. बी. श्क्लोव्स्की आणि औपचारिकतावादी, एम. एम. बाख्तिन यांच्या कल्पनांकडे परत जातो, असे सूचित करतो की ओळखण्यायोग्य "वास्तववादी" कथानक आणि पात्रांच्या प्रणालीमागे "जीवन" आणि यासह अत्यंत अमूर्त जागतिक दृष्टिकोनाच्या संकल्पनांची टक्कर आहे. "मृत्यू". त्यांचा जगातील संघर्ष, ज्याचा परिणाम लेखकाला अस्पष्ट वाटला, श्चेड्रिनच्या बहुतेक ग्रंथांमध्ये विविध मार्गांनी मांडला आहे. हे लक्षात घेतले पाहिजे की लेखकाने बाह्य जीवनाच्या रूपात परिधान केलेल्या मृत्यूच्या नक्कलकडे विशेष लक्ष दिले. त्यामुळे कठपुतळी आणि कठपुतळी ("खेळणी व्यवसायातील लोक", "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" मधील ऑर्गनचिक आणि पिंपल), झूमॉर्फिक प्रतिमा वेगवेगळे प्रकारमाणसाकडून पशूमध्ये संक्रमण ("फेरी टेल्स" मधील मानवीकृत प्राणी, "लॉर्ड्स ऑफ ताश्कंद" मधील प्राण्यांसारखे लोक). मृत्यूच्या विस्तारामुळे राहण्याच्या जागेचे संपूर्ण अमानवीकरण होते, जे श्चेड्रिन दाखवते. हे आश्चर्यकारक नाही की नश्वर थीम अनेकदा Shchedrin च्या ग्रंथांमध्ये दिसून येते. "लॉर्ड्स ऑफ द गोल्व्हलेव्ह्स" मध्ये नश्वर प्रतिमांची वाढ, जवळजवळ फॅन्टासमागोरियापर्यंत पोहोचली आहे: हे केवळ असंख्य पुनरावृत्ती होणारे शारीरिक मृत्यूच नाहीत तर निसर्गाची दडपशाही, सर्व प्रकारच्या वस्तूंचा नाश आणि क्षय देखील आहेत. दृष्टान्त आणि स्वप्ने, पोर्फीरी व्लादिमिरिचची गणना, जेव्हा "टिसिफिर" केवळ वास्तविकतेचा स्पर्शच गमावत नाही, तर एक प्रकारची विलक्षण दृष्टी बनते, कालांतराने बदलते. सामाजिक वास्तवातील मृत्यू आणि प्राणघातकपणा, जिथे श्चेड्रिन वेदनादायकपणे परकेपणा पाहतो ज्यामुळे एखाद्या व्यक्तीद्वारे स्वतःचे नुकसान होते, ते केवळ प्राणघातक विस्ताराच्या प्रकरणांपैकी एक असल्याचे दिसून येते, ज्यामुळे केवळ "सामाजिक लेखन" वरून लक्ष विचलित करणे आवश्यक होते. दैनंदिन जीवनातील”. या प्रकरणात, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या लेखनाचे वास्तववादी बाह्य स्वरूप श्चेड्रिनच्या कार्याची खोल अस्तित्त्वात्मक अभिमुखता लपवतात, ते ई.टी.ए. हॉफमन, एफ.एम. दोस्तोएव्स्की आणि एफ. काफ्का यांच्याशी तुलना करतात.

अशा काही नोट्स आहेत, असे काही रंग आहेत जे साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनमध्ये सापडले नाहीत. पँट घातलेला मुलगा आणि पँट नसलेला मुलगा यांच्यातील आश्चर्यकारक संभाषणात भरलेला चमचमीत विनोद, भावपूर्ण गीताप्रमाणे ताजे आणि मूळ आहे. शेवटची पाने"जंटलमेन गोलोव्लिव्ह्स" आणि "सोर स्पॉट". सॉल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनची काही वर्णने आहेत, परंतु त्यापैकी गोलोव्हलेव्ह्समधील गावातील शरद ऋतूतील चित्र किंवा चांगल्या अर्थाच्या भाषणांमधील झोपलेल्या काउंटी शहराचे असे मोती आहेत. "त्याच्या चरित्रासाठी साहित्य" या परिशिष्टासह साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनची एकत्रित कामे त्यांच्या मृत्यूच्या वर्षी () प्रथमच (9 खंडांमध्ये) प्रकाशित झाली आणि तेव्हापासून अनेक आवृत्त्या झाल्या आहेत.

साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनची कामे भाषांतरांमध्ये देखील अस्तित्वात आहेत परदेशी भाषा, जरी Saltykov-Schchedrin ची विचित्र शैली अनुवादकासाठी अत्यंत अडचणी सादर करते. “Little Things in Life” आणि “Golovlevs” चे जर्मनमध्ये भाषांतर केले गेले आहे (जाहिरातीच्या युनिव्हर्सल लायब्ररीमध्ये), आणि “Golovlevs” आणि “Poshekhonskaya Antiquities” चे फ्रेंचमध्ये भाषांतर केले गेले आहे (Bibliothèque des auteurs étrangers मध्ये, Nouvelle Parisienne द्वारे प्रकाशित) .

स्मृती

व्होल्गोग्राड, लिपेत्स्क, यारोस्लाव्हल, टव्हर, ओरेल, ट्यूमेन, रियाझान, कलुगामधील एक गल्ली आणि लेन इत्यादींना साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनचे नाव देण्यात आले आहे.
नाव बदलण्यापूर्वी, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन स्ट्रीट सेंट पीटर्सबर्गमध्ये होता.
राज्य सार्वजनिक वाचनालयत्यांना साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन (सेंट पीटर्सबर्ग)
सॉल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनचे स्मारक संग्रहालय किरोव, टव्हर (टव्हरमधील एम.ई. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन संग्रहालय पहा), स्पा-उगोल, टॅल्डम जिल्हा, मॉस्को ओब्लास्ट गावात अस्तित्वात आहे.
लेनिनग्राड प्रदेशातील लेब्याझ्ये गावात स्थापित साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनचा दिवाळे
रियाझानमध्ये साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनचा दिवाळे स्थापित. 11 एप्रिल 2008 रोजी रियाझानमधील व्हाईस-गव्हर्नर पदावर साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन यांच्या नियुक्तीच्या 150 व्या वर्धापन दिनानिमित्त उद्घाटन समारंभ झाला. दिवाळे घराशेजारी असलेल्या सार्वजनिक बागेत स्थापित केले गेले होते, जी सध्या रियाझानची शाखा आहे प्रादेशिक ग्रंथालय, आणि पूर्वी रियाझान व्हाईस-गव्हर्नरचे निवासस्थान म्हणून काम केले. स्मारकाचे लेखक इव्हान चेरापकिन, रशियाचे सन्मानित कलाकार, सुरिकोव्हच्या नावावर असलेल्या मॉस्को राज्य शैक्षणिक कला संस्थेचे प्राध्यापक आहेत.
M.E. Saltykov-Schchedrin चे स्मारक Tver शहरामध्ये Tverskaya Square (26 जानेवारी 1976 रोजी त्याच्या जन्माच्या 150 व्या वर्धापन दिनानिमित्त उघडले गेले) उभारण्यात आले. छडीवर हात टेकवून कोरलेल्या खुर्चीत बसलेले चित्रण. शिल्पकार ओ.के. कोमोव्ह, आर्किटेक्ट एन.ए. कोवलचुक. 1860 ते 1862 पर्यंत साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन हे टाव्हरचे उप-राज्यपाल होते. Tver मधील लेखकाची छाप "गद्यातील व्यंग्य" (1860-1862), "हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" (1870), "लॉर्ड गोलोव्हलीव्ह" (1880) आणि इतर कामांमध्ये प्रतिबिंबित झाली.

छायाचित्रणात

युएसएसआरमध्ये साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनला समर्पित टपाल तिकिटे जारी करण्यात आली.
विशेष रद्दीकरणासह रशिया आणि यूएसएसआरचे पोस्टल लिफाफे देखील जारी केले गेले.

सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये पत्ते

05. - 12.1844 - ऑफिसर स्ट्रीट, 19;
1845 ची सुरुवात - सदनिका घर - तोरगोवाया स्ट्रीट, 21;
1845 - 04/21/1848 - झादिमिरोव्स्कीचे घर - मोइका नदीचे तटबंध, 8;
01.1856 - सदनिका घर - तोरगोवाया स्ट्रीट, 21;
04. - 05.1856 - युटिनचे घर - गॅलेर्नाया स्ट्रीट, 12;
11.1862 - 1863 - आय. एन. श्मिटचे फायदेशीर घर - 5वी ओळ, 30;
उन्हाळा 1868 - ए.एम. अनकोव्स्कीचे अपार्टमेंट इमारतीतील अपार्टमेंट - इटालियनस्काया स्ट्रीट, 24;
09.1868 - उन्हाळा 1873 - स्ट्राखोव्हचे सदनिका घर - फुर्शतत्स्काया स्ट्रीट, 41
1874 - कुर्तसेविचचे फायदेशीर घर - 2 रा रोझडेस्टवेन्स्काया स्ट्रीट, 5;
08.1876 - 04.28.1889 च्या उत्तरार्धात - M. S. Skrebitskaya चे घर - Liteiny Prospekt, 60, apt. 4.

कलाकृती

इतिहास आणि कादंबऱ्या:

लॉर्ड गोलोव्हलेव्ह (१८७५-१८८०)
एका शहराचा इतिहास (1869-1870)
पोशेखोंस्काया पुरातन वास्तू (१८८७-१८८९)
रिफ्युज ऑफ सोम रेपो (१८७८-१८७९)

परीकथा:

विवेक गमावला ()
विश्वासू ट्रेझर ()
करास-आदर्शवादी ()
उत्साही बॉसची कथा ()
प्रांतातील अस्वल ()
गरुड संरक्षक ()
एका माणसाने दोन सेनापतींना कसे खायला दिले याची कथा ()
निस्वार्थी हरे ()
गरीब लांडगा ()
साने बनी ()
उदारमतवादी()
कोन्यागा ()
क्रॅमोलनिकोव्ह () सह साहस
ख्रिस्त रात्री
ख्रिसमस कथा
वाळलेल्या वोबला ()
सद्गुण आणि दुर्गुण ()
फसवणूक करणारा वृत्तपत्रवाचक आणि भोळे वाचक ()
निद्रानाश डोळा ()
मूर्ख ()
विसरणारा मेंढा ()
किसेल ()
निष्क्रिय चर्चा()
बोगाटीर ()
याचिका रेवेन ()
खेळण्यांचे व्यवसाय करणारे लोक
शेजारी
गावात आग
मार्ग-मार्ग

कथा:

वर्धापनदिन
दयाळू आत्मा
बिघडलेली मुले
शेजारी
चिझिकोवो पर्वत ()

निबंध पुस्तके:

वेड्यांसाठी रुग्णालयात
ताश्कंदचे सज्जन (1873)
प्रभु मोलचालिनी
प्रांतीय निबंध (1856-1857)
सेंट पीटर्सबर्गमधील प्रांतीय डायरी (1872)
परदेशात (1880-1881)
काकूंना पत्र
निरागस कथा
पोम्पाडोर्स आणि पोम्पाडॉर्स (1863-1874)
गद्यातील व्यंगचित्र
मॉडर्न आयडिल (1877-1883)
हेतूपूर्ण भाषणे (1872-)

विनोद:

पाझुखिनचा मृत्यू (, निषिद्ध; मंचित)
सावल्या (- , अपूर्ण, मंचित )

साहित्य

"साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनची साहित्यिक क्रियाकलाप" ("रशियन थॉट" 1889, क्र. 7 - साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या कामांची यादी).
"गंभीर लेख", एड. एम. एच. चेर्निशेव्स्की (सेंट पीटर्सबर्ग, 1893)
ओ. मिलर, "गोगोल नंतरचे रशियन लेखक" (भाग II, सेंट पीटर्सबर्ग, 1890).
पिसारेव, "फ्लॉवर्स ऑफ इनोसंट ह्युमर (ऑप. व्हॉल्यूम IX); डोब्रोलिउबोवा, ऑप. व्हॉल्यूम II.
एच. के. मिखाइलोव्स्की, "गंभीर प्रयोग. II. श्चेड्रिन" (एम., 1890).
त्याचे स्वतःचे, “साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या साहित्यिक पोर्ट्रेटसाठी साहित्य” (“रशियन विचार”, 1890 4).
के. आर्सेनिव्ह, " गंभीर अभ्यासरशियन साहित्यावर" (खंड I, सेंट पीटर्सबर्ग, 1888).
त्याचे, "एम. E. Saltykov-Schchedrin Literary essay ”(“Vestn. Evropy”, 1889 क्र. 6).
व्ही. आय. सेमेव्स्कीचा लेख "न्यायशास्त्राचा संग्रह", खंड I.
सॉल्टीकोव्हचे चरित्र, सॉल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन एन. क्रिवेन्को, पावलेन्कोव्हच्या चरित्र ग्रंथालयात.
ए.एच. पायपिन, “एम. E. Saltykov” (सेंट पीटर्सबर्ग, 1899).
मिखाइलोव्ह, "अधिकारी म्हणून श्चेड्रिन" ("ओडेस्की शीट" मध्ये; 1889 च्या "न्यूज" च्या क्रमांक 213 मधील उतारे).
जीवनचरित्रात्मक माहितीसह साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी एस.ए. वेन्गेरोव्ह यांना लिहिलेल्या पत्राचा ऑटोग्राफ "द वे-रोड" या संग्रहात पुनरुत्पादित केला गेला, जो गरजू स्थलांतरितांच्या बाजूने प्रकाशित झाला (सेंट पीटर्सबर्ग, 1893).
एल्सबर्ग या. ई.साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन - 1934. - 208 पी. (अद्भुत लोकांचे जीवन)
Tyunkin K. I. Saltykov-Schedrin. - एम.: मोल. गार्ड, 1989. - 620 पी. - (जीवन लोकांच्या लक्षात येते).
S. N. K. M. E. Saltykov च्या आठवणी // ऐतिहासिक बुलेटिन, 1890. - टी. 42. - क्रमांक 12. - पृष्ठ 603-631.

सर्जनशीलता शोधक

व्ही. या. किरपोटिन
एस. ए. मकाशिन
डी.पी. निकोलायव्ह
ई. आय. पोकुसेव

स्रोत

ब्रोकहॉस आणि एफ्रॉनचा एनसायक्लोपेडिक डिक्शनरी: 86 खंडांमध्ये (82 खंड आणि 4 अतिरिक्त). - सेंट पीटर्सबर्ग. : १८९०-१९०७.

नोट्स

दुवे

साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन (टोपणनाव - एन. श्चेड्रिन) मिखाईल एव्हग्राफोविच (1826 - 1889), गद्य लेखक.

15 जानेवारी (27 n.s.) रोजी टाव्हर प्रांतातील स्पास-उगोल गावात जुन्या थोर कुटुंबात जन्म. पोशेखोन्येच्या मागच्या एका कोपऱ्यात बालपणीची वर्षे वडिलांच्या कौटुंबिक इस्टेटमध्ये "... वर्षे ... गुलामगिरीच्या खूप उंचीवर" गेली. या जीवनाची निरीक्षणे नंतर लेखकाच्या पुस्तकांमध्ये दिसून येतील.

घरी चांगले शिक्षण घेतल्यानंतर, वयाच्या 10 व्या वर्षी साल्टिकोव्हला मॉस्को नोबल इन्स्टिट्यूटमध्ये बोर्डर म्हणून स्वीकारण्यात आले, जिथे त्याने दोन वर्षे घालवली, त्यानंतर 1838 मध्ये त्यांची त्सारस्कोये सेलो लिसेयममध्ये बदली झाली. येथे त्याने कविता लिहिण्यास सुरुवात केली, बेलिंस्की आणि हर्झन यांच्या लेखांवर, गोगोलच्या कृतींचा खूप प्रभाव पडला.

1844 मध्ये, लिसियममधून पदवी घेतल्यानंतर, त्यांनी युद्ध मंत्रालयाच्या कार्यालयात अधिकारी म्हणून काम केले. "... कर्तव्य सर्वत्र आहे, जबरदस्ती सर्वत्र आहे, कंटाळवाणेपणा आणि खोटे सर्वत्र आहेत ..." - त्याने नोकरशाही पीटर्सबर्गचे असे वर्णन केले आहे. आणखी एका जीवनाने साल्टिकोव्हला अधिक आकर्षित केले: लेखकांशी संवाद, पेट्राशेव्हस्कीच्या "शुक्रवार" ला भेट देणे, जिथे तत्त्ववेत्ता, शास्त्रज्ञ, लेखक, लष्करी पुरुष एकत्र आले, दासत्वविरोधी भावनांनी एकत्र आले, न्याय्य समाजाच्या आदर्शांचा शोध.

साल्टिकोव्हच्या पहिल्या कथा "विरोधाभास" (1847), "ए टॅंगल्ड केस" (1848) त्यांच्या धारदार सामाजिक समस्याघाबरून अधिकाऱ्यांचे लक्ष वेधले फ्रेंच क्रांती 1848. लेखकाला "... हानीकारक विचारसरणी आणि कल्पनांचा प्रसार करण्याची अपायकारक इच्छा ज्याने आधीच संपूर्ण पश्चिम युरोप हादरवून सोडला आहे ..." साठी व्याटकामध्ये निर्वासित केले गेले. आठ वर्षे ते व्याटका येथे राहिले, जिथे 1850 मध्ये त्यांना प्रांतीय सरकारच्या सल्लागार पदावर नियुक्त केले गेले. यामुळे अनेकदा व्यावसायिक सहलींवर जाणे आणि नोकरशाही जगाचे निरीक्षण करणे शक्य झाले आणि शेतकरी जीवन. या वर्षांच्या छापांचा लेखकाच्या कार्याच्या व्यंगात्मक दिशेवर परिणाम होईल.

1855 च्या शेवटी, निकोलस I च्या मृत्यूनंतर, "त्याला पाहिजे तेथे राहण्याचा" अधिकार मिळाल्यानंतर, तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला आणि पुन्हा सुरू झाला. साहित्यिक कार्य. 1856 - 1857 मध्ये "प्रांतीय निबंध" लिहिले गेले, "कोर्ट कौन्सिलर एन. श्चेड्रिन" च्या वतीने प्रकाशित केले गेले, जे सर्व वाचलेल्या रशियासाठी परिचित झाले, ज्याने त्याला गोगोलचा वारस म्हटले.

यावेळी, त्याने व्याटका उप-राज्यपाल, ई. बोल्टिना यांच्या 17 वर्षांच्या मुलीशी लग्न केले. साल्टीकोव्हने लेखकाचे कार्य सार्वजनिक सेवेसह एकत्र करण्याचा प्रयत्न केला. 1856 - 1858 मध्ये ते गृह मंत्रालयात विशेष असाइनमेंटसाठी अधिकारी होते, जिथे काम शेतकरी सुधारणांच्या तयारीवर केंद्रित होते.

1858 - 1862 मध्ये त्यांनी रियाझानमध्ये उप-राज्यपाल म्हणून काम केले, नंतर टव्हरमध्ये. त्यांनी नेहमी त्यांच्या सेवेच्या ठिकाणी प्रामाणिक, तरुण आणि सुशिक्षित लोकांसह स्वतःला घेरण्याचा प्रयत्न केला, लाचखोर आणि चोरांना बडतर्फ केले.

या वर्षांमध्ये, लघुकथा आणि निबंध दिसू लागले ("इनोसंट टेल्स", 1857, "गद्यातील व्यंग", 1859-62), तसेच शेतकरी प्रश्नावरील लेख.

1862 मध्ये, लेखक निवृत्त झाला, सेंट पीटर्सबर्गला गेला आणि नेक्रासोव्हच्या आमंत्रणावरून, सोव्हरेमेनिक मासिकाच्या संपादकीय कार्यालयात सामील झाला, ज्याला त्यावेळी प्रचंड अडचणी येत होत्या (डोब्रोलिउबोव्ह मरण पावला, चेर्निशेव्हस्की पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेसमध्ये तुरुंगात होता. ). साल्टिकोव्हने प्रचंड प्रमाणात लेखन आणि संपादकीय कार्य केले. परंतु मासिक पुनरावलोकनाकडे मुख्य लक्ष दिले गेले "आमचे सार्वजनिक जीवन", जे 1860 च्या रशियन पत्रकारितेचे स्मारक बनले.

1864 मध्ये साल्टीकोव्हने सोव्हरेमेनिकचे संपादकीय कार्यालय सोडले. कारण नवीन परिस्थितीत सामाजिक संघर्षाच्या डावपेचांवर आंतर-पत्रिका मतभेद होते. तो सार्वजनिक सेवेत परतला.

1865 - 1868 मध्ये त्यांनी पेन्झा, तुला, रियाझान येथील स्टेट चेंबर्सचे नेतृत्व केले; या शहरांच्या जीवनाची निरीक्षणे "प्रांतावरील पत्रे" (1869) च्या आधारावर तयार झाली. ड्यूटी स्टेशन्सचे वारंवार बदल प्रांतांच्या प्रमुखांशी झालेल्या संघर्षांद्वारे स्पष्ट केले गेले आहेत, ज्यांच्यावर लेखक विचित्र पॅम्प्लेट्समध्ये "हसले". रियाझानच्या गव्हर्नरच्या तक्रारीनंतर, 1868 मध्ये साल्टीकोव्हला राज्याच्या वास्तविक नगरसेवकपदासह बडतर्फ करण्यात आले. ते सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले, "डोमेस्टिक नोट्स" जर्नलचे सह-संपादक होण्यासाठी एन. नेक्रासोव्हचे आमंत्रण स्वीकारले, जिथे त्यांनी 1868 - 1884 मध्ये काम केले. साल्टीकोव्ह आता पूर्णपणे साहित्यिक क्रियाकलापांकडे वळले. 1869 मध्ये, त्यांनी "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" लिहिले - त्याच्या उपहासात्मक कलेचे शिखर.

1875 - 1876 मध्ये त्याच्यावर परदेशात उपचार झाले, देशांना भेट दिली पश्चिम युरोपआयुष्याच्या वेगवेगळ्या वर्षांत. पॅरिसमध्ये तो तुर्गेनेव्ह, फ्लॉबर्ट, झोला यांच्याशी भेटला.

1880 च्या दशकात, साल्टिकोव्हच्या व्यंगाचा पराकाष्ठा त्याच्या राग आणि विचित्र: मॉडर्न आयडिल (1877-83); "लॉर्ड गोलोव्हलेव्ह्स" (1880); "पोशेखों कथा" (1883㭐).

1884 मध्ये, जर्नल Otechestvennye Zapiski बंद करण्यात आले, ज्यानंतर Saltykov यांना Vestnik Evropy जर्नलमध्ये प्रकाशित करण्यास भाग पाडले गेले.

व्ही गेल्या वर्षेजीवन, लेखकाने त्याच्या उत्कृष्ट कृती तयार केल्या: "टेल्स" (1882 - 86); "जीवनातील छोट्या गोष्टी" (1886 - 87); आत्मचरित्रात्मक कादंबरी "पोशेखोंस्काया जुने काळ" (1887 - 89).

त्यांच्या मृत्यूच्या काही दिवस आधी, त्यांनी "विसरलेले शब्द" या नवीन कामाची पहिली पाने लिहिली, जिथे त्यांना 1880 च्या "विविध लोक" ला त्यांनी गमावलेल्या शब्दांची आठवण करून द्यायची होती: "विवेक, पितृभूमी, मानवता ... इतर अजूनही आहेत ...".

मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टिकोव्ह (ज्याने नंतर "शेड्रिन" हे टोपणनाव जोडले) यांचा जन्म 15 जानेवारी (27), 1826 रोजी टव्हर प्रांतातील काल्याझिंस्की जिल्ह्यात, स्पा-उगोल गावात झाला. हे गाव अजूनही अस्तित्वात आहे, परंतु ते आधीच मॉस्को प्रदेशातील टॅलडॉम जिल्ह्याचे आहे.

अभ्यासाची वेळ

मिखाईलचे वडील कॉलेजिएट सल्लागार आणि वंशपरंपरागत कुलीन इव्हग्राफ वसिलीविच साल्टिकोव्ह होते, त्यांची आई ओल्गा मिखाइलोव्हना होती, जन्मलेली झबेलिना, मॉस्कोच्या व्यापार्‍यांच्या कुटुंबातील ज्यांना 1812 च्या युद्धात सैन्याला मोठ्या देणग्या दिल्याबद्दल खानदानी मिळाले होते.

एव्हग्राफ वासिलीविच, निवृत्त झाल्यानंतर, गाव कुठेही न सोडण्याचा प्रयत्न केला. धार्मिक आणि अर्ध-गूढ साहित्य वाचणे हा त्यांचा मुख्य व्यवसाय होता. त्याने हस्तक्षेप करणे शक्य मानले चर्च सेवाआणि स्वतःला पुजारी वांका म्हणण्याची परवानगी दिली.

पत्नी वडिलांपेक्षा 25 वर्षांनी लहान होती आणि तिने संपूर्ण घर आपल्या हातात ठेवले होते. ती कठोर, मेहनती आणि काही बाबतीत क्रूर होती.

मिखाईल, कुटुंबातील सहावे मूल, जेव्हा ती पंचवीस वर्षांची नव्हती तेव्हा तिचा जन्म झाला. काही कारणास्तव, ती इतर सर्व मुलांपेक्षा त्याच्यावर जास्त प्रेम करते.

मुलाने ज्ञान चांगले पकडले आणि इतर मुलांना अश्रू आणि शासकाने मारहाण करून काय दिले, ते कधीकधी कानाने लक्षात ठेवायचे. सह चार वर्षत्याला घरी शिकवले गेले. वयाच्या 10 व्या वर्षी, भावी लेखकाला थोर संस्थेत प्रवेश करण्यासाठी मॉस्कोला पाठवले गेले. 1836 मध्ये, साल्टिकोव्ह एका शैक्षणिक संस्थेत दाखल झाला जिथे लर्मोनटोव्हने त्याच्या आधी 10 वर्षे अभ्यास केला होता. त्याच्या माहितीनुसार, त्याला ताबडतोब उदात्त संस्थेच्या तिसऱ्या वर्गात दाखल करण्यात आले, परंतु शैक्षणिक संस्थेतून लवकर पदवी प्राप्त करणे अशक्य झाल्यामुळे, त्याला तेथे दोन वर्षे शिक्षण घेणे भाग पडले. 1838 मध्ये, मिखाईल, सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांपैकी एक म्हणून, त्सारस्कोये सेलो लिसियममध्ये बदली झाली.

याच काळात त्यांचे पहिले साहित्यिक प्रयोग झाले. साल्टीकोव्ह हा कोर्सचा पहिला कवी बनला, जरी नंतर आणि नंतर दोघांनाही हे समजले की कविता हे त्याचे भाग्य नाही. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, तो एम. बुटाशेविच-पेट्राशेव्हस्कीच्या जवळ आला, ज्यांचा मिखाईलच्या विचारांवर गंभीर प्रभाव होता. लिसियम सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेल्यानंतर (ज्यानंतर ते अलेक्झांड्रोव्स्की म्हणून ओळखले जाऊ लागले), साल्टिकोव्ह मिखाईल याझिकोव्हसह लेखकांच्या बैठकीत उपस्थित राहू लागला, जिथे तो व्ही. जी. बेलिन्स्कीला भेटला, ज्यांचे विचार इतरांपेक्षा त्याच्या जवळ होते.

1844 मध्ये, अलेक्झांडर लिसियम पूर्ण झाले. भावी लेखकाला दहावी-महाविद्यालयीन सचिव पद देण्यात आले.

युद्ध कार्यालयाचे कार्यालय. पहिल्या कथा

त्याच वर्षाच्या सप्टेंबरच्या सुरूवातीस, साल्टिकोव्हने एका हमीपत्रावर स्वाक्षरी केली की तो कोणाचाही सदस्य नाही गुप्त समाजआणि कोणत्याही परिस्थितीत त्यात सामील होणार नाही.

त्यानंतर, त्याला युद्ध मंत्रालयाच्या कार्यालयात सेवेत स्वीकारण्यात आले, जिथे त्याला 6 वर्षे लिसियम नंतर सेवा देण्यास बांधील होते.

साल्टीकोव्हवर नोकरशाही सेवेचा भार पडला होता, त्याने केवळ साहित्याशी व्यवहार करण्याचे स्वप्न पाहिले. त्यांच्या आयुष्यातील "व्हेंट" म्हणजे थिएटर आणि विशेषतः इटालियन ऑपेरा. मिखाईल पेट्राशेव्हस्की त्याच्या घरी आयोजित केलेल्या संध्याकाळी साहित्यिक आणि राजकीय आवेग तो “स्प्लॅश करतो”. आत्म्याने तो पाश्चात्य लोकांना जोडतो, परंतु जे फ्रेंच युटोपियन समाजवाद्यांच्या कल्पनांचा प्रचार करतात.

त्यांच्या जीवनातील असंतोष, पेट्राशेव्हिस्ट्सच्या कल्पना आणि सार्वत्रिक समानतेची स्वप्ने या वस्तुस्थितीला कारणीभूत ठरतात की मिखाईल एव्हग्राफोविचने दोन कथा लिहिल्या ज्यामुळे त्यांचे जीवन पूर्णपणे बदलेल आणि कदाचित ते लेखकाच्या कार्याला त्या दिशेने वळवतील ज्या दिशेने तो ज्ञात आहे. हा दिवस. 1847 मध्ये तो "विरोधाभास" लिहील, पुढच्या वर्षी - "ए टँगल्ड केस". आणि जरी मित्रांनी लेखकाला ते प्रकाशित करण्याचा सल्ला दिला नाही, तरीही ते एकामागून एक, जर्नल ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्कीमध्ये दिसू लागले.

साल्टीकोव्हला हे माहित नव्हते की दुसऱ्या कथेच्या प्रकाशनाच्या तयारीच्या दिवसांत, लिंगर्म्सचे प्रमुख, काउंट एएफ सम्राट यांनी या जर्नल्सच्या कठोर पर्यवेक्षणासाठी एक विशेष समिती तयार करण्याचे आदेश दिले.

निरंकुश सत्तेची सामान्यतः मंद नोकरशाही मशीन यावेळी खूप लवकर काम करते. तीन आठवड्यांपेक्षा कमी कालावधीत (28 एप्रिल, 1848), लष्करी मंत्रालयाच्या कार्यालयाचा एक तरुण अधिकारी, एक विचारवंत, आनंदी आशांनी भरलेला, साल्टीकोव्हला प्रथम सेंट पीटर्सबर्ग गार्डहाऊसमध्ये पाठवण्यात आले आणि नंतर दूरवर हद्दपार करण्यात आले. व्याटका शहर.

व्याटका लिंक

9 दिवस घोड्यावर बसून साल्टिकोव्हने दीड हजार किलोमीटरहून अधिक अंतर पार केले. जवळजवळ सर्व मार्ग लेखक एक प्रकारचा स्तब्ध होता, तो कुठे आणि का जात होता हे अजिबात समजत नव्हते. 7 मे, 1848 रोजी, पोस्ट घोड्यांच्या त्रिकूटाने व्याटकामध्ये प्रवेश केला आणि साल्टीकोव्हला समजले की कोणतीही दुर्घटना किंवा चूक झाली नाही आणि जोपर्यंत सार्वभौमची इच्छा असेल तोपर्यंत तो या शहरात राहील.

तो एक साधा लेखक म्हणून आपली सेवा सुरू करतो. लेखक स्पष्टपणे त्याच्या स्थानाशी सहमत होऊ शकत नाही. तो त्याच्या आई आणि भावाला त्याची काळजी घेण्यास सांगतो, राजधानीतील प्रभावशाली मित्रांना पत्रे लिहितो. निकोलस पहिला नातेवाईकांच्या सर्व विनंत्या नाकारतो. परंतु सेंट पीटर्सबर्गमधील प्रभावशाली लोकांच्या पत्रांबद्दल धन्यवाद, व्याटकाचे राज्यपाल निर्वासित लेखकाकडे जवळून आणि परोपकारी दृष्टीक्षेप घेतात. त्याच वर्षी नोव्हेंबरमध्ये, त्यांना राज्यपालांच्या अंतर्गत विशेष असाइनमेंटसाठी वरिष्ठ अधिकाऱ्याचे पद देण्यात आले.

साल्टीकोव्ह राज्यपालांना मदत करण्याचे उत्तम काम करत आहे. अधिका-यांची मागणी करून अनेक गुंतागुंतीची प्रकरणे मार्गी लावतो.

1849 मध्ये, त्यांनी प्रांतावर एक अहवाल संकलित केला, जो केवळ मंत्र्यालाच नाही तर झारला देखील प्रदान करण्यात आला होता. त्याच्या मूळ ठिकाणी सोडण्याची विनंती लिहितो. पुन्हा त्याचे आई-वडील राजाकडे अर्ज पाठवतात. पण सर्वकाही अयशस्वी ठरते. कदाचित चांगल्यासाठीही. कारण याच वेळी पेट्राशेविट्सच्या चाचण्या होत होत्या, त्यापैकी काही फाशीवर संपल्या. आणि मेच्या अखेरीस, राज्यपालांच्या प्रस्तावावर, साल्टिकोव्ह त्याच्या कार्यालयाचा शासक बनतो.

1850 च्या सुरूवातीस, लेखकाला स्वत: गृहमंत्र्यांनी यादी घेण्याचे निर्देश दिले होते. रिअल इस्टेटव्याटका प्रांतातील शहरे आणि सामाजिक आणि आर्थिक घडामोडी सुधारण्यासाठी त्यांच्या कल्पना तयार करतात. साल्टिकोव्हने शक्य ते सर्व केले. ऑगस्ट 1850 पासून ते प्रांतीय सरकारचे सल्लागार म्हणून नियुक्त झाले.

त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये, स्वत: साल्टीकोव्ह, त्याचे नातेवाईक आणि मित्र, व्याटका गव्हर्नर (ए.आय. सेरेडा आणि एन. एन. सेम्योनोव्ह, ज्यांनी त्याचे अनुसरण केले), ओरेनबर्गचे गव्हर्नर-जनरल व्ही.ए. पेरोव्स्की आणि अगदी पूर्व सायबेरियाचे गव्हर्नर-जनरल एन.एन. अँट्स किंगकडे वळले. साल्टीकोव्हचे भवितव्य कमी करण्यासाठी याचिकांसह, परंतु निकोलस पहिला ठाम होता.

दरम्यान व्याटका वनवासमिखाईल एव्हग्राफोविच यांनी कृषी प्रदर्शन तयार केले आणि आयोजित केले, राज्यपालांसाठी अनेक वार्षिक अहवाल लिहिले आणि कायद्यांच्या उल्लंघनाबद्दल अनेक गंभीर चौकशी केली. आजूबाजूचे वास्तव आणि प्रांताधिकार्‍यांच्या गप्पाटप्पा विसरण्यासाठी त्यांनी शक्य तितके काम करण्याचा प्रयत्न केला. 1852 पासून, जीवन काहीसे सोपे झाले, तो लेफ्टनंट गव्हर्नरच्या 15 वर्षांच्या मुलीच्या प्रेमात पडला, जो नंतर त्याची पत्नी होईल. जीवन यापुढे घन काळ्या रंगात सादर केले जात नाही. साल्टिकोव्हने व्हिव्हिएन, टॉकविले आणि चेरुएल यांच्याकडून भाषांतरे देखील घेतली. त्याच वर्षी एप्रिलमध्ये त्यांना महाविद्यालयीन मूल्यांकनकर्ता ही पदवी मिळाली.

1853 मध्ये, लेखकाला त्याच्या मूळ ठिकाणी एक छोटी सुट्टी मिळाली. घरी आल्यावर, त्याला समजले की कौटुंबिक आणि मैत्रीचे नाते मोठ्या प्रमाणात तुटलेले आहे आणि जवळजवळ कोणीही त्याला वनवासातून परत येण्याची अपेक्षा करत नाही.

18 फेब्रुवारी 1855 रोजी निकोलस पहिला मरण पावला, परंतु मिखाईल एव्हग्राफोविच कोणालाही आठवत नाही. आणि फक्त एक संधी त्याला व्याटका सोडण्याची परवानगी मिळविण्यात मदत करते. लॅन्स्की कुटुंब राज्य कारभारावर शहरात आले, ज्याचा प्रमुख नवीन गृहमंत्र्यांचा भाऊ होता. साल्टीकोव्हला भेटल्यानंतर आणि त्याच्या नशिबाबद्दल उत्कट सहानुभूतीने ओतप्रोत, प्योटर पेट्रोविचने आपल्या भावाला पत्र लिहून लेखकासाठी मध्यस्थी मागितली.

नोव्हेंबर 12 साल्टिकोव्ह प्रांताभोवती आणखी एका व्यवसायाच्या सहलीला जातो. त्याच दिवशी, गृहमंत्री साल्टीकोव्हच्या भवितव्याबद्दल सम्राटाला अहवाल देऊन बाहेर आले.

अलेक्झांडर II ने सर्वोच्च परवानगी दिली - साल्टिकोव्ह त्याला पाहिजे तेथे राहण्यासाठी आणि सेवा करण्यासाठी.

अंतर्गत व्यवहार मंत्रालयात काम करा. "प्रांतीय निबंध"

पुढील वर्षाच्या फेब्रुवारीमध्ये, लेखकाला गृह मंत्रालयाने नियुक्त केले होते, जूनमध्ये त्याला मंत्र्याच्या अंतर्गत विशेष असाइनमेंटसाठी एक अधिकारी म्हणून नियुक्त करण्यात आले होते आणि एका महिन्यानंतर त्याला टाव्हर आणि व्लादिमीर प्रांतांमध्ये काम तपासण्यासाठी पाठवण्यात आले होते. मिलिशिया समित्या. त्या वेळी (1856-1858) मंत्रालयाने शेतकरी सुधारणा तयार करण्यासाठी बरेच काम केले होते.

प्रांतातील अधिकार्‍यांच्या कामाबद्दलची छाप, अनेकदा केवळ अकार्यक्षमच नाही तर उघडपणे गुन्हेगारी देखील आहे, गावाच्या अर्थव्यवस्थेवर नियंत्रण ठेवणार्‍या कायद्यांच्या अकार्यक्षमतेबद्दल आणि स्थानिक "नशिबाच्या मध्यस्थ" चे पूर्ण अज्ञान याबद्दल साल्टीकोव्हच्या "प्रांतीय" मध्ये चमकदारपणे प्रतिबिंबित झाले. "रशियन बुलेटिन" जर्नलमध्ये त्यांनी प्रकाशित केलेले निबंध. » 1856-1857 मध्ये श्चेड्रिन या टोपणनावाने. त्याचे नाव सर्वत्र प्रसिद्ध झाले.

"प्रांतीय निबंध" अनेक आवृत्त्यांमधून गेले आणि पाया घातला विशेष प्रकारसाहित्य, ज्याला "आरोपकारक" म्हणतात. परंतु त्यांच्यातील मुख्य गोष्ट म्हणजे सेवेतील गैरवर्तनांचे प्रदर्शन इतकेच नाही, तर सेवेतील आणि दैनंदिन जीवनातील अधिका-यांच्या विशेष मानसशास्त्राची "रूपरेषा" होती.

अलेक्झांडर II च्या सुधारणांच्या काळात साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी निबंध लिहिले, जेव्हा समाजात गहन परिवर्तनाची शक्यता आणि मनुष्याच्या आध्यात्मिक जगाची बुद्धीमानांची आशा जागृत झाली. लेखकाला आशा आहे की त्यांचे आरोपात्मक कार्य मागासलेपणा आणि समाजातील दुर्गुणांचा सामना करण्यासाठी कार्य करेल, याचा अर्थ जीवनात चांगले बदल करण्यास मदत होईल.

राज्यपालांच्या नियुक्त्या. मासिकांचे सहकार्य

1858 च्या वसंत ऋतूमध्ये, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन यांची रियाझानमध्ये उप-राज्यपाल म्हणून नियुक्ती करण्यात आली आणि एप्रिल 1860 मध्ये त्यांची त्याच पदावर टव्हर येथे बदली झाली. ड्यूटी स्टेशनचा असा वारंवार बदल या वस्तुस्थितीमुळे झाला की लेखक नेहमी चोर आणि लाच घेणार्‍यांना डिसमिस करून आपले काम सुरू करतो. स्थानिक नोकरशाही बदमाश, नेहमीच्या "फीडर" पासून वंचित, साल्टीकोव्हवर झारला निंदा करण्यासाठी सर्व कनेक्शन वापरत. परिणामी, आक्षेपार्ह उप-राज्यपालांची नवीन ड्युटी स्टेशनवर नियुक्ती करण्यात आली.

राज्याच्या हिताचे काम लेखकाला करण्यापासून रोखले नाही सर्जनशील क्रियाकलाप. या काळात ते भरपूर लेखन आणि प्रकाशित करतात. प्रथम, बर्याच मासिकांमध्ये (रस्की वेस्टनिक, सोव्हरेमेनिक, मॉस्कोव्स्की वेस्टनिक, वाचनासाठी लायब्ररी इ.), नंतर फक्त सोव्हरेमेनिकमध्ये (काही अपवादांसह).

या काळात साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनने जे लिहिले त्यावरून, दोन संग्रह संकलित केले गेले - "निरागस कथा" आणि "गद्यातील व्यंग", जे तीन वेळा स्वतंत्र आवृत्तीत प्रकाशित झाले. लेखकाच्या या कामांमध्ये, फुलोव्हचे नवीन "शहर" प्रथमच दिसते सामूहिक प्रतिमाठराविक रशियन प्रांतीय शहर. मिखाईल एव्ग्राफोविच त्याचा इतिहास थोड्या वेळाने लिहील.

फेब्रुवारी 1862 मध्ये, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन निवृत्त झाले. मॉस्कोमध्ये दोन आठवड्यांचे मासिक शोधण्याचे त्याचे मुख्य स्वप्न आहे. जेव्हा हे अयशस्वी होते, तेव्हा लेखक सेंट पीटर्सबर्गला जातो आणि नेक्रासोव्हच्या निमंत्रणावरून, सोव्हरेमेनिकच्या संपादकांपैकी एक बनतो, ज्यांना त्यावेळी मोठ्या कर्मचारी आणि आर्थिक अडचणींचा सामना करावा लागतो. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन एक मोठे काम हाती घेते आणि ते तेजस्वीतेने करते. मासिकाचे परिसंचरण झपाट्याने वाढत आहे. त्याच वेळी, लेखक मासिक समीक्षा "आमचे सार्वजनिक जीवन" चे प्रकाशन आयोजित करतात, जे त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट पत्रकारितेतील एक प्रकाशन बनले आहे.

1864 मध्ये, इंट्रा-जर्नल मतभेदांमुळे राजकीय विषयसाल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांना सोव्हरेमेनिकचे संपादकीय कार्यालय सोडण्यास भाग पाडले जाते.

तो पुन्हा सेवेत प्रवेश करतो, परंतु एका विभागात राजकारणावर कमी "अवलंबून" असतो.

ट्रेझरी चेंबर्सच्या प्रमुखावर

नोव्हेंबर 1864 पासून, लेखकाला पेन्झा ट्रेझरी चेंबरचे व्यवस्थापक म्हणून नियुक्त केले गेले, दोन वर्षांनंतर - तुला येथे त्याच पदावर आणि 1867 च्या शरद ऋतूमध्ये - रियाझान येथे. ड्युटी स्टेशन्सचे वारंवार बदल, पूर्वीप्रमाणेच, मिखाईल एव्हग्राफोविचच्या प्रामाणिकपणाच्या पूर्वग्रहामुळे होते. त्याने प्रांतांच्या प्रमुखांशी संघर्ष सुरू केल्यानंतर, लेखकाची दुसऱ्या शहरात बदली झाली.

या वर्षांमध्ये, तो "मूर्ख" प्रतिमांवर काम करतो, परंतु व्यावहारिकदृष्ट्या काहीही प्रकाशित करत नाही. तीन वर्षांपासून, सोव्हरेमेनिकमध्ये 1866 मध्ये प्रकाशित झालेला “माझ्या मुलांसाठी एक मृत्युपत्र” हा त्यांचा फक्त एक लेख प्रकाशित झाला आहे. रियाझानच्या गव्हर्नरच्या तक्रारीनंतर, साल्टिकोव्ह यांना राजीनामा देण्याची ऑफर देण्यात आली आणि 1868 मध्ये त्यांनी वास्तविक राज्य कौन्सिलरच्या पदासह आपली सेवा समाप्त केली.

पुढच्या वर्षी, लेखक "प्रांतावरील पत्रे" लिहितील, जे त्यांनी राज्य चेंबर्समध्ये काम केलेल्या शहरांमधील जीवनाच्या निरीक्षणांवर आधारित असेल.

"घरगुती नोट्स". सर्वोत्तम सर्जनशील कलाकृती

सेवानिवृत्त झाल्यानंतर, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन नेक्रासोव्हचे आमंत्रण स्वीकारले आणि ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्की मासिकात काम करण्यासाठी आले. 1884 पर्यंत त्यांनी केवळ त्यांच्यासाठीच लिहिले.

1869-70 मध्ये लिहिलेले सर्वोत्कृष्ट उपहासात्मक काममिखाईल एव्ग्राफोविच - "एका शहराचा इतिहास." Otechestvennye zapiski देखील प्रकाशित: Pompadours and Pompadourses (1873), Gentlemen of Tashkent (1873), Cultural People (1876), Gentlemen Golovlyovs (1880), Abroad (1880-81) आणि इतर अनेक प्रसिद्ध कामे.

1875-76 मध्ये, लेखक उपचारांसाठी युरोपमध्ये खर्च करतो.

1878 मध्ये नेक्रासोव्हच्या मृत्यूनंतर, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन जर्नलचे मुख्य संपादक झाले आणि 1884 मध्ये प्रकाशन बंद होईपर्यंत ते तसे राहिले.

Otechestvennye Zapiski बंद झाल्यानंतर, लेखक Vestnik Evropy मध्ये प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली. इथून बाहेर नवीनतम उत्कृष्ट कृतीत्यांची कामे: "टेल्स" (शेवटचे लिहिलेले, 1886), "रंगीत अक्षरे" (1886), "जीवनातील छोट्या गोष्टी" (1887) आणि "पोशेखोंस्काया पुरातनता" - 1889 मध्ये त्यांनी पूर्ण केले, परंतु त्यांच्या मृत्यूनंतर प्रकाशित झाले. लेखक

शेवटची आठवण

त्याच्या मृत्यूच्या काही दिवस आधी, मिखाईल एव्हग्राफोविचने एक नवीन काम लिहायला सुरुवात केली, विसरलेले शब्द. त्याने आपल्या एका मित्राला सांगितले की तो लोकांना विसरलेल्या शब्दांची आठवण करून देऊ इच्छितो “विवेक”, “पितृभूमी” आणि यासारख्या.

दुर्दैवाने, त्याची योजना अयशस्वी झाली. मे 1889 मध्ये लेखक पुन्हा एकदासर्दीने आजारी पडलो. कमकुवत झालेल्या शरीराने फार काळ प्रतिकार केला नाही. 28 एप्रिल (10 मे), 1889 मिखाईल एव्हग्राफोविच यांचे निधन झाले.

महान लेखकाचे अवशेष आता सेंट पीटर्सबर्गमधील व्होल्कोव्स्कॉय स्मशानभूमीत पुरले आहेत.

मनोरंजक माहितीलेखकाच्या जीवनातून:

लेखक लाचखोरांविरुद्ध एक प्रखर लढवय्ये होते. त्याने जिथे जिथे सेवा केली तिथे त्यांना निर्दयपणे बाहेर काढण्यात आले.

(टोपण नाव - एन. श्चेड्रिन)

(1826-1889) रशियन लेखक

साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन (त्याचे आडनाव सहसा आमच्या काळात लिहिलेले असते) हे पहिले रशियन लेखक बनले, ज्यांचे कार्य सर्वात वर्तमान वृत्तपत्रांच्या अहवालांप्रमाणेच वाचले गेले.

मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन जुन्या कुलीन कुटुंबातील आणि त्याच्या आईद्वारे - कमी प्राचीन व्यापारी कुटुंबातील. तो दूरचा नातेवाईक होता प्रसिद्ध इतिहासकार I. Zabelin. मिखाईलचे बालपण एका निर्जन कोपर्यात घालवले रशियन प्रांत, पोशेखोने म्हणून ओळखले जाते. वडिलांची कौटुंबिक इस्टेट होती.

कुटुंबात, आई ही मुख्य व्यक्ती होती: तिने केवळ घर चालवले नाही, तर सर्व व्यावसायिक क्रियाकलापांमध्ये देखील गुंतले.

मिखाईलच्या आयुष्याची पहिली दहा वर्षे घरी घालवली. अतिथी शिक्षकांनी त्याच्याबरोबर आणि वयाच्या सहाव्या वर्षी अभ्यास केला भविष्यातील लेखकअस्खलित जर्मन बोलले आणि फ्रेंचलिहिता वाचता येत होते. केवळ 1836 मध्ये, मिखाईल मॉस्कोला आला आणि नोबिलिटी संस्थेत प्रवेश केला. तेथे दीड वर्ष अभ्यास केल्यानंतर, त्याने त्या काळातील सर्वात प्रतिष्ठित शैक्षणिक संस्थांपैकी एक - त्सारस्कोये सेलो लिसेममध्ये बदली केली.

आधीच अभ्यासाच्या पहिल्या वर्षात, साल्टिकोव्हची साहित्यिक क्षमता दिसून आली. लिसियममध्ये त्याच्या सर्व सहा वर्षांच्या वास्तव्यादरम्यान, त्याला "पुष्किनचा उत्तराधिकारी" घोषित करण्यात आले, म्हणजेच रशियन साहित्यातील पहिला विद्यार्थी. परंतु तो विद्यार्थ्यांच्या पुनरावलोकनांपेक्षा पुढे गेला नाही आणि सर्व वर्षांच्या अभ्यासासाठी त्याने कधीही लिहायला सुरुवात केली नाही.

1844 मध्ये, मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टीकोव्हने आपला अभ्यास पूर्ण केला आणि लष्करी मंत्रालयाच्या सेवेत प्रवेश केला. सेवा लगेचच त्याच्यासाठी एक अप्रिय कर्तव्य बनली. साहित्य हा त्यांचा मुख्य छंद. सेंट पीटर्सबर्ग येथे एन.एम. याझिकोव्ह यांच्या घरी लेखकांच्या सुप्रसिद्ध सभांना ते उपस्थित राहतात. वरवर पाहता, तेथे साल्टीकोव्ह व्हिसारियन बेलिन्स्कीला भेटले, ज्यांच्या प्रभावाखाली तो ओटेचेस्टेव्हेंये झापिस्की आणि सोव्हरेमेनिक या जर्नल्समध्ये सहयोग करण्यास सुरवात करतो. लवकरच तो या नियतकालिकांचा नियमित समीक्षक बनतो आणि त्यामध्ये विविध पुस्तकांच्या नवीन गोष्टींबद्दलचे लेख नियमितपणे प्रकाशित करतो.

चाळीसच्या शेवटी, प्रचारक सेंट पीटर्सबर्गमधील सुप्रसिद्ध एम. पेट्राशेव्हस्कीच्या वर्तुळाला जोडतो. तथापि, त्याला व्यावहारिकदृष्ट्या तात्विक विवादांमध्ये रस नाही. मिखाईल साल्टिकोव्हची मुख्य आवड म्हणजे रशिया आणि पश्चिमेचे जीवन. तरुण माणूस त्याच्या क्षमतेच्या सक्रिय वापरासाठी एक गोल शोधत होता.

चाळीसच्या दशकाच्या शेवटी, जर्नल ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्कीने साल्टीकोव्हच्या पहिल्या दोन कथा प्रकाशित केल्या - "ए टॅंगल्ड केस" आणि "कॉन्ट्राडिक्शन". त्यांच्यात असलेल्या समकालीन वास्तवावरील धारदार निरीक्षणांनी अधिकाऱ्यांचे लक्ष वेधून घेतले. लेखकाला सेवेतून काढून टाकण्यात आले आणि 1848 च्या वसंत ऋतूमध्ये त्याला व्याटका शहरात पाठवण्यात आले. तेथे त्यांनी आठ वर्षे काढली.

सेंट पीटर्सबर्ग येथून निघून गेल्याने त्याच्या आयुष्यात सकारात्मक भूमिका बजावली. 1849 मध्ये जेव्हा पेट्राशेव्हस्की सोसायटीचा नाश झाला, तेव्हा साल्टिकोव्ह शिक्षेपासून बचाव करण्यात यशस्वी झाला, कारण तो एका वर्षाहून अधिक काळ शहरातून अनुपस्थित होता.

व्याटकामध्ये असताना, मिखाईल साल्टिकोव्ह यांनी तत्कालीन नोकरशाहीच्या शिडीच्या सर्व पायऱ्या पार केल्या: तो कागदपत्रांचा कॉपीिस्ट होता, राज्यपालांच्या अधिपत्याखालील पोलिस अधिकारी होता आणि 1850 च्या उन्हाळ्यात तो प्रांतीय सरकारचा सल्लागार बनला. त्याच्या कामाच्या स्वरूपानुसार, त्याने अनेक रशियन प्रांतांमध्ये प्रवास केला, विविध संस्था तपासल्या. जवळजवळ सतत, त्याने संस्मरण ठेवले, जे त्याने नंतर त्याच्या कामांसाठी आधार म्हणून वापरले.

केवळ 1856 मध्ये त्यांचा वनवास संपला. त्यानंतर झार अलेक्झांडर दुसरा रशियन सिंहासनावर बसला. या वर्षाने साल्टिकोव्हच्या वैयक्तिक जीवनात बदल घडवून आणले. त्याने गव्हर्नरच्या सतरा वर्षांच्या मुलीशी, एलिझावेटा बोल्टिनाशी लग्न केले आणि तिच्यासोबत सेंट पीटर्सबर्गला परतला. तथापि, त्या वेळी साल्टीकोव्हने अद्याप सेवा सोडण्याचा आणि स्वत: ला साहित्यिक कार्यात पूर्णपणे समर्पित करण्याचा निर्णय घेतला नव्हता. म्हणून, तो पुन्हा गृह मंत्रालयाच्या सेवेत दाखल झाला. त्याच वेळी, लेखकाने प्रांतीय निबंध प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली.

सुरुवातीला, त्यांनी त्यांना सोव्हरेमेनिकच्या संपादकांकडे आणले, जिथे हस्तलिखित एन. नेक्रासोव्ह आणि इव्हान तुर्गेनेव्ह यांनी वाचले होते. उत्साही मूल्यांकन असूनही, नेक्रासोव्हने सेन्सॉरशिपच्या भीतीने सॅल्टीकोव्हचे निबंध त्याच्या जर्नलमध्ये प्रकाशित करण्यास नकार दिला. म्हणून, ते N. Shchedrin या टोपणनावाने स्वाक्षरी केलेल्या रस्की वेस्टनिक मासिकात दिसले.

तेव्हापासून, सर्व रशिया मिखाईल साल्टीकोव्हबद्दल बोलू लागले. निबंधांमुळे विविध प्रकाशनांमध्ये पुनरावलोकनांचा पूर आला. परंतु चेरनीशेव्हस्की आणि डोब्रोलिउबोव्ह यांचे लेख साल्टीकोव्हला सर्वात प्रिय होते.

"प्रांतीय निबंध" च्या यशाने लेखकाला प्रेरणा दिली, परंतु तरीही तो सेवा सोडू शकला नाही. कारण पूर्णपणे भौतिक होते: प्रकाशन वाचल्यानंतर, आईने मिखाईलला कोणत्याही आर्थिक मदतीपासून वंचित ठेवले.

अधिकारीही त्याच्यापासून सावध होते. त्यांना पीटर्सबर्ग येथून काढून टाकण्यासाठी एक वाजवी सबब सापडला. प्रथम रियाझानमध्ये आणि नंतर टव्हरमध्ये त्याला उप-राज्यपाल म्हणून नियुक्त करण्यात आले. तेथे साल्टिकोव्हला प्रथम त्यांची तत्त्वे आचरणात आणण्याची संधी मिळाली. त्याने निर्दयपणे लाच घेणारे आणि चोर यांना सेवेतून बडतर्फ केले, शारीरिक शिक्षा आणि त्यांना अन्यायकारक वाटणारी शिक्षा रद्द केली आणि कायद्यांचे उल्लंघन करणार्‍या जमीनमालकांविरुद्ध न्यायालयीन खटलेही सुरू केले. साल्टिकोव्हच्या क्रियाकलापांचा परिणाम असंख्य तक्रारी होत्या. तब्येतीच्या कारणावरून त्यांना काढून टाकण्यात आले होते.

सेवा सोडल्यानंतर, मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टीकोव्ह सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले, जिथे त्यांनी स्वतःचे जर्नल रस्काया प्रवदा प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न केला. परंतु लवकरच त्याला आर्थिक संकटाचा सामना करावा लागतो, दोन वर्षांनंतर तो सेवेत परत येतो आणि राजधानी सोडतो.

साल्टीकोव्हची नवीन नियुक्ती, वरवर पाहता, त्याला सक्रिय प्रचारात्मक क्रियाकलापातून काढून टाकण्याच्या इच्छेने देखील निर्देशित केली गेली होती. "प्रांतीय निबंध" नंतर तो जारी करतो नवीन सायकल- "निरागस कथा", तसेच "डेथ ऑफ पाझुखिन" नाटक. शेवटीची नळी, अधिका-यांचा संयम ओसंडून वाहणारा, व्यंग्यात्मक रेखाटन "पॉम्पाडोर आणि पोम्पाडॉर" चे चक्र होते, ज्यामध्ये साल्टिकोव्ह सुंदर शब्दांमागे त्यांची शून्यता लपवू पाहणार्‍यांची चेष्टा करतात.

त्याची रियाझान येथे ट्रेझरी प्रमुख म्हणून बदली करण्यात आली, सहा महिन्यांनंतर त्याला तुला येथे बदली करण्यात आली आणि एका वर्षापेक्षा कमी कालावधीनंतर पेन्झा येथे बदली झाली. वारंवार प्रवासामुळे लक्ष केंद्रित करणे कठीण झाले साहित्यिक सर्जनशीलता. तरीसुद्धा, मिखाईल साल्टीकोव्हने सेंट पीटर्सबर्गला व्यंग्यात्मक निबंध पाठविणे थांबवले नाही, जे नियमितपणे जर्नल ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्कीमध्ये दिसले. शेवटी, 1868 मध्ये, जेंडरम्सच्या प्रमुख, काउंट शुवालोव्हच्या निर्णयाने, शेवटी त्याला वास्तविक राज्य कौन्सिलरच्या पदावरून काढून टाकण्यात आले.

डिसेंबर 1874 मध्ये, साल्टिकोव्हची आई मरण पावली आणि त्याला दीर्घ-प्रतीक्षित वारसा मिळाला, ज्यामुळे त्याला सेंट पीटर्सबर्गमध्ये राहण्यासाठी स्थायिक होण्याची परवानगी मिळते. तेथे तो जर्नल डोमेस्टिक नोट्सच्या मुख्य योगदानकर्त्यांपैकी एक बनला. 1877 मध्ये नेक्रासोव्हच्या मृत्यूनंतर, मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टिकोव्ह या प्रकाशनाचे कार्यकारी संपादक झाले. त्याच्या पानांवर, तो त्याच्या सर्व नवीन कलाकृती छापतो.

पुढील वीस वर्षांमध्ये, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी रशियन जीवनाचा एक प्रकारचा उपहासात्मक ज्ञानकोश तयार केला. "प्रांतांबद्दलची पत्रे", "काळाची चिन्हे", "काकूंना पत्रे" आणि "सेंट पीटर्सबर्गमधील प्रांतीयांची डायरी" या निबंधांच्या मालिकेसह, त्यात प्रामुख्याने "द हिस्ट्री" या मोठ्या प्रमाणात कामांचा समावेश आहे. शहराचे”. साल्टिकोव्हने रशियन साहित्यातील पहिली विलक्षण विचित्र कादंबरी तयार केली. ग्लुपोव्ह शहराची प्रतिमा घरगुती नाव बनली आणि रशियन साहित्याच्या त्यानंतरच्या विकासाची संपूर्ण दिशा निश्चित केली.

निबंधांच्या आतड्यांमध्ये, "लॉर्ड गोलोव्हलेव्ह" या कादंबरीची कल्पना हळूहळू आकार घेऊ लागली. श्चेड्रिन संपूर्ण कुटुंबाच्या मृत्यूची भयानक कथा सांगते. अरिना पेट्रोव्हनाची प्रतिमा त्याच्या स्वतःच्या आईशी संप्रेषणाने प्रेरित आहे. अखेरीस, त्याने त्याचे टोपणनाव घेतले आणि त्याला क्रूर जमीनमालकापासून वेगळे केले, ज्याचे टोपणनाव सॉल्टचिखा. खूप रंगीत मुख्य पात्रकादंबरी - पोर्फीरी गोलोव्हलेव्ह, टोपणनाव जुडास. श्चेड्रिन दाखवतो की लोभ हळूहळू त्याचा कसा नाश करत आहे, माणसाच्या सर्व गोष्टींना गर्दी करत आहे.

मिखाईल साल्टिकोव्हच्या आयुष्यातील शेवटची दशके गंभीर आजार - क्षयरोगाशी सतत संघर्षात घालवली जातात. डॉक्टरांच्या आग्रहास्तव, लेखकाने वारंवार फ्रान्स, स्वित्झर्लंड आणि इटलीला उपचारांसाठी प्रवास केला. पण तिथेही त्यांनी लेखणी सोडली नाही. साल्टिकोव्ह यांनी "मॉडर्न आयडिल" या कादंबरीवर आणि युरोपियन देशांमधील जीवनावरील नवीन निबंधांवर काम केले.

1884 च्या वसंत ऋतूमध्ये वारंवार चेतावणी दिल्यानंतर, अधिकाऱ्यांनी जर्नल Otechestvennye Zapiski बंद केले. परंतु लेखकाने स्वतःला या वस्तुस्थितीशी जुळवून घेतले नाही की त्याला भाषणासाठी मुख्य व्यासपीठापासून वंचित ठेवण्यात आले होते. तो Russkiye Vedomosti, Vestnik Evropy आणि इतर प्रकाशनांमध्ये प्रकाशित होत आहे. सेन्सॉरची दक्षता कमी करण्यासाठी, लेखक परीकथांच्या चक्रावर काम पुन्हा सुरू करतो. ते त्याच्या आयुष्यातील एक प्रकारचे परिणाम होते. लेखकाने त्यांना दंतकथा-दृष्टान्ताच्या रूपात परिधान केले, परंतु लक्षवेधक वाचकाला लगेच समजले की लेखक म्हणजे मिनो, लांडगे, गरुड-परोपकारी.

मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टिकोव्ह एक अत्यंत असुरक्षित व्यक्ती होता. 1882 मध्ये जेव्हा त्यांच्यावर नकारात्मक प्रतिक्रियांचा पाऊस पडला तेव्हा त्यांना लेखन थांबवायचे होते. पण लेखकाची लोकप्रियता आणि मैत्रीपूर्ण समर्थनमित्रांनी, उदाहरणार्थ, इव्हान तुर्गेनेव्ह, उदासीनतेवर मात करण्यास मदत केली.

त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने आपल्या मुलाला लिहिलेल्या पत्रात: "सर्वात जास्त, आपल्या मूळ साहित्यावर प्रेम करा आणि लेखकाच्या शीर्षकाला इतर कोणापेक्षा प्राधान्य द्या."

मिखाईल साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन एक रशियन लेखक, पत्रकार, ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्की मासिकाचे संपादक, रियाझान आणि टव्हर उप-राज्यपाल आहेत. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन हा शब्दाच्या बेटाचा मास्टर होता आणि तो अनेकांचा लेखक होता.

तो निर्माण करू शकला उत्तम कामव्यंग्य आणि वास्तववादाच्या शैलीमध्ये, तसेच वाचकांना त्यांच्या चुकांचे विश्लेषण करण्यास मदत करते.

कदाचित त्याचा सर्वात प्रसिद्ध पदवीधर होता.

लिसियममध्ये शिकत असताना, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने त्याच्या देखाव्यावर लक्ष ठेवणे थांबवले, शपथ घेणे, धूम्रपान करणे सुरू केले आणि अनेकदा गैरवर्तनासाठी शिक्षा कक्षातही संपले.

परिणामी, विद्यार्थ्याने कॉलेजिएट सेक्रेटरी पदासह लिसियममधून पदवी प्राप्त केली. विशेष म्हणजे, त्यांच्या चरित्राच्या याच काळात त्यांनी त्यांची पहिली कामे लिहिण्याचा प्रयत्न केला.

त्यानंतर, मिखाईल लष्करी विभागाच्या कार्यालयात काम करू लागला. तो काम करत राहिला लेखन क्रियाकलापआणि फ्रेंच समाजवाद्यांच्या कार्यात गंभीरपणे रस घेतला.

व्याटकाचा दुवा

साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनच्या चरित्रातील पहिल्या कथा "अ टॅंगल्ड केस" आणि "कॉन्ट्राडिक्शन्स" होत्या. त्यांच्यात त्याने वाढवले महत्वाचे प्रश्नजे सध्याच्या सरकारच्या धोरणाच्या विरुद्ध आहे.

1855 मध्ये अलेक्झांडर 2 सिंहासनावर असताना त्याला घरी परतण्याची परवानगी देण्यात आली. पुढच्या वर्षी, त्याला गृह मंत्रालयात विशेष असाइनमेंटसाठी अधिकारी म्हणून नियुक्त करण्यात आले.

सर्जनशीलता साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन

मिखाईल साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन हे व्यंगचित्राच्या सर्वात प्रमुख प्रतिनिधींपैकी एक आहेत. त्याच्याकडे विनोदाची सूक्ष्म भावना होती आणि ते कागदावर उत्कृष्टपणे व्यक्त करण्यात सक्षम होते.

एक मनोरंजक वस्तुस्थिती अशी आहे की त्यानेच "बंगलिंग", "मऊ-बॉडी" आणि "मूर्खपणा" यासारख्या अभिव्यक्ती तयार केल्या.

लेखकाच्या सर्वात लोकप्रिय पोर्ट्रेटपैकी एक एम.ई. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन

साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन वनवासातून परतल्यानंतर, त्यांनी निकोलाई श्चेड्रिन या नावाने "प्रांतीय निबंध" या लघुकथांचा संग्रह प्रकाशित केला.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की त्याला सर्व-रशियन लोकप्रियता मिळाल्यानंतरही, त्याच्या अनेक प्रशंसकांना हे विशिष्ट कार्य आठवेल.

त्याच्या कथांमध्ये, साल्टीकोव्ह-शेड्रिनने अनेकांचे चित्रण केले भिन्न नायकजे, त्याच्या मते, होते प्रमुख प्रतिनिधी.

1870 मध्ये साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी सर्वात जास्त लिहिले प्रसिद्ध कथात्याच्या चरित्रात - "एका शहराचा इतिहास".

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की या कामाचे सुरुवातीला कौतुक केले गेले नाही, कारण त्यात बरेच रूपक आणि असामान्य तुलना आहेत.

काही समीक्षकांनी मिखाईल एव्हग्राफोविचवर हेतुपुरस्सर विकृतीचा आरोप केला. कथा वैशिष्ट्यीकृत साधे लोकभिन्न विचार आणि ज्यांनी निर्विवादपणे अधिकाऱ्यांचे पालन केले.

लवकरच साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या लेखणीतून "द वाईज पिस्कर" या सामग्रीमध्ये एक अतिशय मनोरंजक आणि खोल कथा बाहेर आली. यात एका पिसकरबद्दल सांगण्यात आले ज्याला प्रत्येक गोष्टीची भीती वाटत होती, जो मृत्यूपर्यंत भीती आणि एकाकीपणात जगला होता.

त्यानंतर त्यांनी आपल्या मालकीच्या "डोमेस्टिक नोट्स" या प्रकाशनात संपादक म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली. या जर्नलमध्ये, त्याच्या थेट कर्तव्यांव्यतिरिक्त, मिखाईल साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी स्वतःची कामे देखील प्रकाशित केली.

1880 मध्ये साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी द गोलोव्हलेव्ह्स ही चमकदार कादंबरी लिहिली. त्यात एका कुटुंबाबद्दल सांगण्यात आले की त्यांचे संपूर्ण प्रौढ आयुष्य केवळ त्यांचे भांडवल वाढवण्याचा विचार करत होते. शेवटी, यामुळे संपूर्ण कुटुंबाचा आध्यात्मिक आणि नैतिक क्षय झाला.

वैयक्तिक जीवन

लेखकाच्या चरित्रात एकच पत्नी होती - एलिझावेटा बोल्टिना. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन तिला तिच्या वनवासात भेटले. मुलगी उप-राज्यपालांची मुलगी होती आणि वरापेक्षा 14 वर्षांनी लहान होती.

सुरुवातीला, वडिलांना एलिझाबेथला अपमानित लेखकाशी लग्न करायचे नव्हते, तथापि, त्याच्याशी बोलल्यानंतर त्यांनी आपला विचार बदलला.

एक मनोरंजक वस्तुस्थिती अशी आहे की मिखाईलच्या आईने बोल्टिनाशी लग्न करण्यास स्पष्टपणे विरोध केला होता. याचे कारण वधूचे लहान वय, तसेच लहान हुंडा हे होते. सरतेशेवटी, 1856 मध्ये, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनचे लग्न झाले.

साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन आपल्या पत्नीसह

लवकरच, नवविवाहित जोडप्यांमध्ये वारंवार भांडणे होऊ लागली. स्वभावाने, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन एक सरळ आणि धैर्यवान व्यक्ती होता. उलटपक्षी, एलिझाबेथ एक शांत आणि सहनशील मुलगी होती. शिवाय, तिच्याकडे तीक्ष्ण मन नव्हते.

मिखाईल एव्हग्राफोविचच्या मित्रांच्या आठवणींनुसार, बोल्टिनाला संभाषणात हस्तक्षेप करणे आवडले, अनेक अनावश्यक गोष्टी सांगितल्या, ज्या शिवाय, अनेकदा अप्रासंगिक होत्या.

अशा क्षणी, लेखकाने आपला संयम गमावला. याव्यतिरिक्त, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या पत्नीला लक्झरी आवडते, ज्यामुळे जोडीदारांमधील अंतर आणखी वाढले.

असे असूनही, ते आयुष्यभर एकत्र राहिले. या लग्नात त्यांना एक मुलगी, एलिझाबेथ आणि एक मुलगा, कॉन्स्टँटिन होते.

साल्टीकोव्ह-शेड्रिनचे चरित्रकार असा दावा करतात की तो वाईनमध्ये पारंगत होता, खेळला होता आणि अश्लीलतेशी संबंधित बाबींमध्ये तो तज्ञ होता.

मृत्यू

अलिकडच्या वर्षांत, लेखक गंभीरपणे संधिवात ग्रस्त होते. याव्यतिरिक्त, 1884 मध्ये Otechestvennye Zapiski बंद झाल्यानंतर त्याचे आरोग्य बिघडले. सेन्सॉरशिपने प्रकाशनाला हानिकारक कल्पनांचे वितरक मानले.

त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन अंथरुणाला खिळला होता, त्याला बाहेरच्या मदतीची आणि काळजीची गरज होती. तथापि, त्याने आपला आशावाद आणि विनोदबुद्धी गमावली नाही.

बर्याचदा, जेव्हा तो अशक्तपणामुळे पाहुणे घेऊ शकत नाही, तेव्हा त्याने मला त्यांना सांगण्यास सांगितले: "मी खूप व्यस्त आहे - मी मरत आहे."

मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांचे 28 एप्रिल 1889 रोजी वयाच्या 63 व्या वर्षी निधन झाले. त्याच्या विनंतीनुसार, त्याला व्होल्कोव्स्की स्मशानभूमीत कबरीशेजारी दफन करण्यात आले.

आवडले तर लहान चरित्रसाल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन - त्यात सामायिक करा सामाजिक नेटवर्कमध्ये. तुम्हाला चरित्रे आवडत असतील तर प्रसिद्ध माणसेसर्वसाधारणपणे, आणि विशेषतः - साइटची सदस्यता घ्या. हे आमच्यासाठी नेहमीच मनोरंजक असते!

पोस्ट आवडली? कोणतेही बटण दाबा.