लिओनार्दो दा विंचीची सर्वात प्रसिद्ध चित्रे सर्जनशीलतेचा उशीरा कालावधी

वयाच्या 14 व्या वर्षी त्यांनी अभ्यासाला सुरुवात केली कला व्हेरोचिओच्या कार्यशाळेमध्ये आणि केवळ पाच वर्षांनंतर त्याला आधीपासूनच खरा गुरु म्हटले गेले. नवनिर्मितीचा काळ ओळखले प्रतिभा लिओनार्डो दि सेर पियरो दा विंची फक्त एक प्रतिभावान कलाकार नव्हता. त्याने लिअर वाजविण्यास उत्तम प्रकारे काम केले आणि बर्\u200dयाचजणांनी असे सांगितले की तो तरुण स्वत: कडून चित्रकलाही शिकतो.

लिओनार्दो दा विंची यांच्याकडे एक भेट होती ज्यासाठी "जादू" हे नाव अगदी योग्य आहे. त्याने आपल्या वंशजांना रहस्यमय आणि तेजस्वी कल्पना सोडल्या, आता बर्\u200dयाच ठिकाणी शोध लावले विद्यमान विज्ञान, आणि दा विंचीची रेखाचित्रे आणि चित्रे कलाकाराच्या अद्वितीय प्रतिभाचा एक प्रकारचा पुरावा बनली. त्याच्या कलागुणांची व्याप्ती खरोखरच अमर्याद होतीः कमानी पूल बांधणे, ओल्या वाळवंटांसाठी ड्रेनेज सिस्टम, विणकाम मशीन, कापड मशीन आणि अगदी शक्तिशाली क्रेन, ज्याची कल्पनाही कोणालाही करता आली नव्हती.

केवळ अनन्य आविष्कारच नाही, तर दा विंचीच्या पेंटिंग्जदेखील सर्वात परिष्कृत कला प्रेमींना आश्चर्यचकित करतात, यामुळे उत्कृष्ट प्रतिध्वनी निर्माण होते.

सर्वात महान मास्टरची पेंटिंग अविश्वसनीय वाटते आणि दा विंचीचे चित्रण "वृद्धावस्थेत स्वत: चे पोर्ट्रेट" कलाकाराच्या "अस्पष्ट" कार्यांपैकी एक मानले जाते. तज्ञांच्या म्हणण्यानुसार, लिओनार्दो दा विंची यांनी हे चित्रकला १12१२ च्या सुमारास तयार केले होते, तेव्हा तो 60 वर्षांचा होता. आपल्या स्वत: च्या डोळ्यांसह उत्कृष्ट नमुना पाहण्यासाठी, आपल्याला तूरिनची रॉयल लायब्ररी भेट द्यावी लागेल.

रहस्यमय कार्याची खासियत म्हणजे दर्शक त्याच व्यक्तीकडे पहातो, ज्याच्या अभिव्यक्ती आणि चेहर्यावरील वैशिष्ट्ये निरीक्षणाच्या कोनात अवलंबून बदलतात. स्वत: च्या पोर्ट्रेटचा नायक आता एक दृढ वृद्ध माणूस म्हणून दिसतो, आता एक गर्विष्ठ आणि अहंकारी वृद्ध म्हणून, आता एक घाबरलेला, क्षीण आणि दुर्बल म्हातारा म्हणून.

"मोना लिसा" किंवा "ला जियोकोंडा" म्हणून ओळखल्या जाणार्\u200dया दा विंचीची रहस्यमय चित्रकला जगप्रसिद्ध झाली आहे. हास्यास्पद हास्य आणि पोर्ट्रेटमधील मुलीच्या सर्वव्यापी देखावामुळे कित्येक शतके वेगवेगळ्या संशोधकांना वेठीस धरले. जसे मॉडेलचे व्यक्तिमत्त्व एकटे सोडले नाही. परंतु क्लासिक आवृत्ती म्हणते की लिओनार्डो दा विंचीने फ्लॉरेन्समधील लिसा गिरार्डिनी या रेशीम व्यापार्\u200dयाची पत्नी साकारली.

"मॅडोना विथ ए फ्लॉवर" म्हणून दा विंचीची अशी चित्रे आणि कलाकार, ज्याने “न्यू टेस्टामेंट” च्या मुख्य कार्यक्रमांपैकी एकाला समर्पित केले, ते कमी लोकप्रिय झाले नाहीत. परंतु लिओनार्डो दा विंचीची अशी कामे आहेत जी केवळ त्यांच्या कामातील काही अत्यंत समर्पित चाहत्यांसाठी परिचित आहेत.

विंडसरमध्ये एक कॅनव्हास आहे ज्यावर मास्टरने एक अतुलनीय मूळचे रहस्यमय प्राणी चित्रित केले आहे. वेळोवेळी, दा विंचीच्या या पेंटिंगला लक्षणीयरीत्या त्रास सहन करावा लागला परंतु त्यावरील चित्राने रंगविलेल्या विशाल डोळ्यांत फरक राहिले. ते सर्व दर्शकांवर अक्षरश: अर्धांगवायू छाप पाडतात, परंतु कॅनव्हासवर कोणाचे चित्रण केले गेले याबद्दल तज्ञांचे मत एकसारखे नसतात. त्यांच्यापैकी काहीजण असा विश्वास करतात की लिओनार्दो दा विंचीने बीट्रिसची प्रतिमा दर्शविली आहे, ज्यामुळे दांते खूप प्रेम करतात. त्याच वेळी, इतरांना ठामपणे समजले जाते: एक पार्थिव स्त्री शरीरात शारीरिकदृष्ट्या अशा चेहर्यावरील वैशिष्ट्ये असू शकत नाही.

कलाकाराच्या जीवनात एक विशिष्ट काळ होता जेव्हा त्याने विज्ञानाला प्राधान्य देत कला तात्पुरते सोडून दिली. लियोनार्डो दा विंचीचा सर्वात जवळचा मित्र, फ्रे नोव्हेलारा लक्षात आला की गणिताने मास्टरला इतके चित्र काढण्यापासून दूर केले की केवळ ब्रश दिसल्यानेच त्याचा त्रास होऊ शकेल.

परंतु हे फार काळ टिकू शकले नाही आणि लिओनार्डो दा विंची यांनी आणखीन अनेक जागतिक-प्रसिद्ध चित्रकला तयार केली आणि पॅलेझो व्हेचिओ येथील द ग्रेट कौन्सिलच्या फ्लोरेंटाईन हॉलवर चित्रित केले. दुर्दैवाने, कलाकार अद्याप यावर कार्यरत असताना ही चित्रकला खराब होऊ लागली. आतापर्यंत, त्यातून केवळ काही स्केच आणि रेखाटना शिल्लक राहिली आहेत, ज्यावर दिग्गज दा विंची यांनी काम केले.

हुशार कलाकाराबद्दल बरेचदा असे म्हटले जात होते की तो भविष्याचा संदेशवाहक किंवा “प्रवासी” होता जो आपल्याकडे अधिक प्रगत जगाच्या बाहेरच्या संस्कृतीतून आला होता. आणि लिओनार्दो दा विंचीच्या पौराणिक पेंटिंग्ज, यावर तुमचा विश्वास आहे, बरोबर?

ज्या कलाकाराला डोळ्यांनी डोळ्यांनी बघितल्याप्रमाणे रंगवतो, कारण नसतानाही तो आरशाप्रमाणे दिसतो जो त्याच्या समोर ठेवलेल्या कोणत्याही वस्तूचे प्रतिबिंब दर्शवितो, हे जाणून घेतल्याशिवाय

लिओनार्दो दा विंची

प्रथम दिनांकित काम (1473, उफिझी) - नदी खो of्याचे लहान रेखाटन नदी खो valley्याचे लहान रेखाटन घाटातून पाहिले; एका बाजुला एक वाडा आहे आणि दुसर्\u200dया बाजूला लाकडी डोंगर आहे.

लिओनार्दो दा विंची. अर्नो नदी व्हॅली लँडस्केप. 5 ऑगस्ट, 1473. चित्रावरील शिलालेख: "बर्फाचा पवित्र व्हर्जिनचा दिवस." सांता मारिया डेला न्यूवेसाठी बनविलेले रेखांकन

१3०3 मध्ये जेव्हा लिओनार्डो फ्लॉरेन्सला परतला, तेव्हा फ्लोरेंटाइन्सने बंडखोर पीसाशी लढा दिला; आर्नो नदीकाठचा प्रवाह असल्याने, पिसाने या नदीचे पाणी समुद्राकडे नेले. १3० the च्या शरद .तू मध्ये, लिओनार्डोने पिसा येथून अर्नोचे फेरफार करण्याचा सल्ला दिला. ते फ्लोरेंटाईनंनी सुरू केले होते, वेढलेल्या शहराला पाण्यापासून वंचित ठेवण्याचा प्रयत्न करीत. हे काम दोन महिन्यांपर्यंत पार पाडले गेले आणि ते सोडण्यात आले - बर्\u200dयाच जणांना त्यांच्या अपयशाची अगोदर माहिती होती. काही वर्षांनंतर, लिओनार्डोने आपल्या एका नोट्समध्ये, "याद्वारे" कार्य करण्याच्या पद्धतीचा निषेध केला, ज्याची या कामांमध्ये अवलंब केली गेली: "नदी, ज्याला एका ठिकाणाहून दुसर्\u200dया ठिकाणी जायला हवे होते, ते लालच असले पाहिजे, आणि हिंसकपणे कठोर होऊ नये. ... ". स्वत: लिओनार्डोचे विचार पूर्णपणे वेगळ्या कशा प्रकारे निर्देशित केले गेले होते: रीकॅसिटरंट पिसाकडून पाणी वळवू नये तर अर्नोचा प्रवाह त्याच्या संपूर्ण लांबीवर नियमितपणे नियंत्रित करावा. जर मिलनमध्ये, पो बेसिनमधील लोम्बार्ड लोल्लँड वर, कालव्याच्या बांधकाम व्यावसायिकांना प्रामुख्याने व्यापार मार्गांचे जाळे विस्तृत करण्याचे काम तोंड द्यावे लागले, तर टस्कनीमध्ये, अर्नो बेसिनमध्ये, मुख्य कार्य त्याच्या प्रवाहाचे नियमन करणे - लढाई करण्यासाठी वर्षाच्या वेगवेगळ्या वेळी नदी किंवा त्याउलट उथळ करण्यासाठी पूर. अटलांटिक कोडेक्सच्या पृष्ठांवरील शब्द अतिशय अर्थपूर्ण आहेत: “अर्नो वर आणि खाली सेटल करा. कोणालाही ज्याची इच्छा असेल त्याला पृथ्वीच्या प्रत्येक तिमाहीत एक खजिना मिळेल. "व्ही. पी. झुबॉव, लिओनार्डो दा विंची, यूएसएसआर Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेस पब्लिशिंग हाऊस, मॉस्को-लेनिनग्राड, 1962

पेनच्या झटपट फटकेबाजीने बनविलेले हे स्केच, कलाकाराच्या वायुमंडलीय घटनेत सतत असलेल्या इच्छेची साक्ष देते, ज्याबद्दल दा विन्सीने नंतर त्याच्या नोट्समध्ये बरेच लिहिले. १plapla० च्या दशकात फ्लॉरेन्टाईन कलेसाठी (अगदी नेहमीच चित्रांच्या पार्श्वभूमी म्हणून काम केले जात असले तरी) फ्लॉरेन्टाईन कलेसाठी फ्लड प्लेनकडे दुर्लक्ष करणाoking्या उच्च व्हँटेज पॉईंटवरून चित्रित लँडस्केप हे एक सामान्य तंत्र होते. प्रोफाइलमधील अँटीक योद्धाची चांदीची पेन्सिल रेखाचित्र (1470 च्या दशकाच्या मध्यभागी, ब्रिटिश संग्रहालय) ड्राफ्ट्समन म्हणून लिओनार्डोची पूर्ण परिपक्वता दर्शवते; हे कार्यकुशलतेने कमकुवत, आळशी आणि तणावपूर्ण, लवचिक रेषा आणि हळूहळू प्रकाश आणि सावलीद्वारे बनविलेल्या पृष्ठभागाकडे लक्ष वेधून, एक चैतन्यशील, गोंधळलेली प्रतिमा तयार करते.

नवीन साधनांचा विकास एकत्र करणे कलात्मक भाषा सैद्धांतिक सामान्यीकरणासह, लिओनार्दो दा विंची यांनी अशा एका व्यक्तीची प्रतिमा तयार केली जी उच्च पुनर्जागरणाच्या मानवीय आदर्शांना भेटेल.

स्केचेस, स्केचेस आणि फुल-स्केल स्टुडिओ (इटालियन पेन्सिल, चांदीची पेन्सिल, सॅंग्युइंग, पेन आणि इतर तंत्रे) मधील असंख्य निरीक्षणाच्या परिणामाचे रेकॉर्डिंग करीत, लिओनार्डो चेहर्यावरील भाव (कधीकधी विचित्र आणि व्यंगचित्रांचा अवलंब करुन) हस्तांतरणामध्ये एक दुर्मिळ तीक्ष्णता प्राप्त करते, आणि मानवी शरीराची रचना आणि हालचाली ही रचनांच्या नाटकात अचूक सुसंवाद साधतात.

1514-1515 पर्यंत चित्रकला - उत्कृष्ट मास्टरची उत्कृष्ट कृती तयार करण्याचा संदर्भ देते मोना लिसा ... अगदी अलीकडेपर्यंत असे मानले जात होते की हे चित्र फार पूर्वी, फ्लोरेन्समध्ये सुमारे १3० in च्या सुमारास रंगवले गेले होते. त्यांनी वसारीच्या कथेवर विश्वास ठेवला. त्यांनी लिहिलेल्या लिओनार्डो यांनी त्यांच्या पत्नी मोन्सा लिसा यांचे चित्र बनवण्याचे काम फ्रान्सिस्को डेल जियोकोंडे यांच्यासाठी केले आणि चार वर्षे त्यावर काम केल्यानंतर, ते अपूर्णच राहिले. हे काम आता फॉन्टेनेबलौ येथे फ्रेंच राजाकडे आहे. मार्गानुसार, लिओनार्डोने खालील तंत्राचा अवलंब केला आहे: मॅडोना लिसा खूपच सुंदर असल्याने पोर्ट्रेट रंगवताना त्याने लोकांना वाजवले. लायरी किंवा गाणे, आणि येथे सतत असे जेस्टर होते ज्यांनी तिच्या सौंदर्याचा पाठिंबा दर्शविला आणि चित्रकला सहसा सादर केलेल्या पोर्ट्रेटवर दिलेली उदासिनता दूर केली. "

ही संपूर्ण कथा शेवटपासून समाप्त होण्यास चुकीची आहे. व्हेंटुरीच्या म्हणण्यानुसार, "मोना लिसा, नंतर जियोकोंडा, ही कादंबरीकार, अरेस्टियन चरित्रकार, जॉर्ज वसारी यांच्या कल्पनेची निर्मिती होती." 1925 मध्ये व्हेन्टुरीने सुचवले की "ला \u200b\u200bजियोकोंडा" डचेस ऑफ कोस्टेन्झा डी "अवलोस या विधवा, इनेओ इर्पीनो यांनी लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेल्या छोट्या कवितेत नमूद केली आहे. सियॉयच्या फिलिबर्टबरोबर लग्नानंतर जिओलिआनो दि मेडीसीने पोर्ट्रेट परत लिओनार्डोला दिले.

अगदी अलीकडेच, पेड्रेटीने एक नवीन गृहीतक मांडली: लुव्ह्रे पोर्ट्रेटमध्ये जिओव्हानी अँटोनियो ब्रॅन्डानो या विधवा विधानाचे चित्रण केले आहे, जो पसिफिका होता, जो जिउलिआनो मेडीसीची शिक्षिका देखील होती आणि १11११ मध्ये त्याचा मुलगा इप्पोलिटोला जन्म दिला.

व्हा, तसे व्हा, व्हॅशेरियन आवृत्तीने आधीच शंका निर्माण केल्या आहेत कारण फ्रांसेस्को डेल जियोकोंडो यांच्या पत्नीचे फोटो लिओनार्डोच्या हातात का राहिले आणि त्यांनी त्याला फ्रान्समध्ये का नेले ते कोणत्याही प्रकारे स्पष्ट केले नाही.

लिओनार्दो दा विंची. मोना लिसा (ला जियोकोंडा). 1514 - 1515

या चित्रात, लिओनार्डोने केवळ अधिक काळजीपूर्वक रचनाच नव्हे तर चित्रात्मक माध्यमांद्वारे देखील अशी एकरूपता साधली, ज्यामुळे सर्व काही जसे दिसते की जणू काही हलकी धुके, लहान तपशील झाकून ठेवणे, बाह्यरेखा मऊ करणे, आकार आणि रंग यांच्यात न संपणारा संक्रमणे निर्माण करणे . अशाप्रकारे, त्याने आमच्या कल्पनेवर बरेच काही सोडले आणि हेच कारण आहे की मोना लिसा आपल्याला आश्चर्यचकित करते, दर्शकाकडे जिवंत असल्यासारखे पहात आहे. हेच लँडस्केपच्या बाबतीतही खरे आहे, जिथे खडक आणि पाण्यातून पृथ्वी कशी वाढते आणि मोना लिसाच्या चेहर्\u200dयावरचे कसे लिओनार्डो आपल्याला दाखवते गूढ स्मित... मोना लिसा काय विचार करीत आहे? सराव मध्ये, ती तिच्या प्रतिमेकडे पाहत आपण काय विचार करतो यावर अवलंबून असते. कदाचित लिओनार्दो स्वतःच तिच्यासारखा असावा: लोकांनी त्याला नेहमी संतुलित आणि मैत्रीपूर्ण पाहिले परंतु त्याच्या मनात काय आहे हे कोणालाही ठाऊक नव्हते.

मादी प्रतिमा जशी आहे तशीच, लिफाफ्यापासून विणलेल्या, सभोवताल वाहते, वेगाने पसरलेली आहे. खोलीतून घुसून, प्रकाश हळूहळू पारदर्शक पडद्यामध्ये मऊ होतो, नंतर कपड्यांच्या पटांमध्ये केसांची दाट दरम्यान पुन्हा दाट होते आणि शेवटी, आपला चेहरा आणि हात पसरतो, ज्यामुळे आपल्याला पारदर्शकतेखाली रक्त मारण्याचा गरम प्रवाह जाणवते. त्वचा. एखाद्या स्त्रीच्या गूढ हास्याचा अर्थ काय आहे, तिच्या आत्म्यात काय भावना लपल्या आहेत याबद्दल आश्चर्य करणे व्यर्थ आहे. ही काही विशिष्ट भावना नाही, परंतु नैसर्गिक जगाच्या परिपूर्ण संतुलनात चेह on्यावर पसरलेल्या पूर्ण अस्तित्वाच्या आनंदाची भावना. अशा प्रकारे, लिओनार्डो कल्पना आणि त्याची अंमलबजावणी यांच्यातील शाश्वत कोंडीवर मात करते; चित्रकलेवर विचार करणे, जे त्याच्याकडे अभिव्यक्ती आणि दृश्यात्मकतेचे साधन आहे, हळूहळू त्याला जगाच्या त्याच्या संकल्पनेचे मूर्तिमंत रूप म्हणून पर्याप्त चित्रमय भाषा सापडते. “कलाकाराच्या हाताने तयार केलेली प्रतिमा प्रथम आत्म्याने प्रेरणा देण्याच्या दीर्घ प्रक्रियेतून जाणे आवश्यक आहे” (मारिनोनी). निष्कर्ष काढणे योग्य आहे की ला जियोकोंडामध्ये लिओनार्डोने बुद्धिमत्ता आणि कला यांचे प्राधान्य दिले. अशाप्रकारे मिळविलेले सामंजस्य म्हणजे चित्राचे महत्त्व आणि महत्त्व.

चित्रकला तपशील. लिओनार्दो दा विंची. मोना लिसा (ला जियोकोंडा)

मोना लिसाचे आत्मेदार हात तिच्या चेह on्यावरील हलके हसू आणि चुकून अंतरात आदिम खडकाळ लँडस्केपसारखेच सुंदर आहेत. ला जियोकोंडाला रहस्यमय, अगदी फेम फॅटलेची प्रतिमा म्हणून ओळखले जाते, परंतु हे स्पष्टीकरण 19 व्या शतकातील आहे. बहुधा लिओनार्डोसाठी स्फ्युमॅटोच्या वापरासाठी ही पेंटिंग सर्वात कठीण आणि यशस्वी व्यायाम होती आणि या चित्रकला पार्श्वभूमी भूशास्त्रशास्त्राच्या क्षेत्रात केलेल्या संशोधनाचा परिणाम आहे. कथानक धर्मनिरपेक्ष किंवा धार्मिक असो याची पर्वा न करता, लियोनार्डोच्या कार्यात "पृथ्वीच्या हाडे" उघडकीस आणणारा लँडस्केप सतत समोर येत आहे. विश्वकोश "आमच्या आसपासचे जग"

जेव्हा एंड्रिया डेल वेरोकोचिओने झाडावर प्रतिमांसह एक प्रतिमा रंगविली सेंट योहान ख्रिस्ताचा बाप्तिस्मा करतो , लिओनार्डोने कपडे ठेवून एक देवदूत बनविला, आणि तो अजूनही तरुण होता तरीही त्याने तो अशा प्रकारे सादर केला की देवदूत दा विंची व्हेरोचिओच्या आकृत्यांपेक्षा बरेच चांगले होते आणि यामुळेच अँड्रियाला पुन्हा कधीही नको वाटले पेंट्सला स्पर्श करा, यामुळे एखाद्या मुलाने त्याच्याकडे कुशलतेने मागे टाकले याने राग आला.

अँड्रिया डेल वेरोचिओ (वेर्रोचिओ), लिओनार्डो दा विंची. ख्रिस्ताचा बाप्तिस्मा 1473-1475

जरी वेरोचिओने आपल्या लिओनार्डोवर त्याच्या आधीच्या कामांमध्ये काही लहान माहिती काढण्यासाठी विश्वास ठेवला असेल, तरी कदाचित ख्रिस्ताच्या बाप्तिस्मात त्याने प्रथम त्याला पूर्ण व्यक्तिचित्र काढण्याची परवानगी दिली असेल. एका लहान, निळ्या-पोशाख देवदूताने, थोडक्यात, फ्लॉरेन्सला माहिती दिली की एक नवीन अलौकिक बुद्धिमत्ता प्रकट झाला आहे. व्हेरोचिओ, वसरीच्या म्हणण्यानुसार, तो स्तब्ध झाला कारण त्याने स्वत: च्या डोळ्यांसमोर अज्ञात भविष्यातून घडलेल्या घटनेचा सामना केला. तथापि, लिओनार्डोने केवळ स्वत: ला परीज म्हणून घोषित केले नाही - प्रतिमेच्या मदतीने त्याने असेही केले पार्श्वभूमी "बाप्टिझम", ज्यामध्ये एक धूसर, रहस्यमय खोली "मोना लिसा" आणि "मॅडोना आणि बाल विथ सेंट अ\u200dॅनी" मधे निर्मित केलेल्या आश्चर्यकारक गोष्टीची अपेक्षा करते. रॉबर्ट वॉलेस. "लिओनार्डोचे विश्व"

लिओनार्दो दा विंची एक कलाकार म्हणून विकसित झाली आणि बहुधा व्हेरोचिओच्या कार्यशाळेतील वैज्ञानिक म्हणूनही विकसित केली. लिओनार्दोची सुरुवातीची रेखाचित्रे आणि पेंटिंग्स पुनर्जागरण कार्यशाळेची वास्तववादी कला कोणती उल्लेखनीय शाळा होती हे स्पष्टपणे दर्शवते. इथले सर्व काही शिकवण्याच्या उद्देशाने केले गेले लवकर वर्षे योग्यरित्या रेखांकित करा आणि वास्तववादी पद्धतीत प्रभुत्व मिळविण्यात मदत करा. लिओनार्डो आणि वेर्रोचिओ यांच्यातील संबंध स्पष्टपणे सौहार्दपूर्ण होते, परंतु लिओनार्डोने आपल्या नोटबुकमध्ये आपल्या शिक्षकासह याचा उल्लेख कधीच केला नाही. तो व्हेरोचिओच्या घरात राहत होता आणि वीस वयाच्या वयाच्या 14 व्या वर्षी त्याला सेंट ल्यूकच्या संघात स्वीकारल्यानंतर तो तेथेच राहिला. शिकाऊ म्हणून लिओनार्डो दा विंची, नेहमीच्या पद्धतीचा अवलंब करत, सुरुवातीला तो पेंट्स आणि इतर काळे काम चोळण्यात मग्न होते. हळूहळू, अनुभव जमा झाल्यामुळे आणि कौशल्यात वाढ झाल्याने, त्यांनी ज्या कामासाठी व्हेरोचिओला ऑर्डर मिळाली त्या सोप्या भागावर त्याच्यावर विश्वास वाटू लागला.

मागीची पूजा 1472-1477. 1481 मध्ये लिओनार्डो दा विंची यांनी ही चित्रकला सुरू केली होती आणि पोर्टा ए सॅन पियरो गॅटोलिनो (आता पोर्टा रोमाना) च्या फ्लॉरेन्स जवळील चर्च ऑफ सॅन डोनाटो स्कोपेंटोची वेदी सजवण्याचा हेतू होता. कलाकाराने, हे काम पूर्ण केले नाही, कारण १ in Mila२ मध्ये ते मिलानला गेले तेव्हा फ्लॉरेन्समध्ये सोडले. मॅडोना आणि मूल एक अर्धवर्तुळाभोवती गर्दीने वेढले आहे ज्याने त्याच्या उपासनेसाठी पवित्र कुटुंबाकडे संपर्क साधला आहे. सर्व वयोगटातील लोकांचे अनेक शारीरिक प्रकार आहेत; त्यापैकी तरुण घोडेस्वार आहेत. प्राण्यांमध्येसुध्दा, लिओनार्दोच्या कृतीतून बहुतेक वेळा ते दिसू शकतात, मानवी भावना सामायिक करतात असे दिसते. चित्रकलेच्या पार्श्वभूमीवर, पॅलाझोच्या अवशेषांमधून, ज्याच्या रिकाम्या पायर्या स्वर्गीयपणाची भावना दर्शवितात, प्रवाशांचे आणि घोडेस्वारांचे कवच पुढे फुटतात. संरचनेच्या उजव्या बाजूस घोडा युद्धाचे चित्रण आहे, ज्याचा अर्थ अस्पष्ट राहतो. मध्यभागी दोन झाडे - एक पाम वृक्ष आणि एक दगड ओक - संपूर्ण रचनाचे आवर्तन डाव्या बाजूस घातलेल्यासारखे वळण लावलेले अक्ष म्हणून काम करते - वृद्ध माणसाच्या आकृती दरम्यान, विचारात बुडलेले आणि उजवीकडे - एका युवकाची आकृती (त्याने मॅडोना आणि मुलाकडे लक्ष वेधले). चित्रात, घोडेस्वार विना घोडा फिरताना आपण पाहतो, जे कदाचित, निसर्गाचे प्रतीक आहे जे अद्याप मानवाच्या अधीन राहिलेले नाही. आणि चित्राच्या खोलीत, लिओनार्डो दा विंचीच्या रचनांसाठी नेहमीसारख्या उंच पर्वतांची शिखरे दिसतात, केवळ रेखाटनेच रेखाटल्या जातात, ते एक भव्य छाप पाडतात.

लिओनार्दो दा विंची. मागीची पूजा। 1472-1477

हावभाव, पवित्रा आणि चेहर्यावरील भाव विविध प्रकारच्या नाट्यमय चळवळीच्या बळकटीसाठी, पात्रांच्या संख्येसाठी, काम म्हणजे संपूर्ण काम म्हणजे सर्वात उल्लेखनीय काम इटालियन चित्रकला XV शतक आतील आणि बाह्य जीवनाच्या समांतर घटनांबद्दल अधिक अचूक अभ्यासाची कल्पना करणे अशक्य आहे. अशा तरूण वयात, सुमारे तीस वर्षांचा, लिओनार्डो दा विंचीला माहित होता आणि त्याची आठवण झाली कष्ट विविध प्रकारचे स्नायू मनाची राज्ये... आश्चर्यचकित होण्याच्या मानसिक थीमवरील स्पष्टीकरणांची ही मालिका आहे. vinci.ru

लिओनार्डोच्या आयुष्यात आणि कार्यातील हा पहिला फ्लोरेंटिन काळ होता: 1464 - 1482.

याच काळात कलाकारांच्या अशा चित्रांचा समावेश आहे, “गिनेव्हरे दे बेन्चे पोर्ट्रेट”,"फुलांसह मॅडोना" (" मॅडोना बेनोइट")," मॅडोना लिट्टा "," सेंट जेरोम "," सेंट सेबॅस्टियन ".

जिनेव्ह्रा डी बेन्चीचे पोर्ट्रेट

मॅडोना फ्लॉवर (मॅडोना बेनोइट)

मॅडोना लिट्टा

सेंट जेरोम

मग आयुष्याचा आणि कामाचा पहिला मिलानी कालावधी सुरू होतो: 1483 - 1499. लिओनार्डो दा विंचीला लोडोव्हिको सॉफोर्झाच्या दरबारात आमंत्रित केले गेले आणि ड्यूकल इंजिनिअर्सच्या महाविद्यालयात प्रवेश घेतला. तो मिलानमध्ये लष्करी अभियंता, आर्किटेक्ट, हायड्रॉलिक अभियंता, शिल्पकार, चित्रकार म्हणून काम करतो. परंतु हे वैशिष्ट्य आहे की या कालावधीच्या कागदपत्रांमध्ये लिओनार्डोचा उल्लेख प्रथम "अभियंता" आणि नंतर "कलाकार" म्हणून केला जातो.

"ग्रोटो मध्ये मॅडोना" - लिओनार्डोचे प्रथम पूर्णपणे परिपक्व कार्य - नवीन कलेच्या विजयाची पुष्टी करते आणि दा विंचीच्या अपवादात्मक कौशल्याचे संपूर्ण चित्र देते. हे चिन्ह सेंटच्या नावाच्या चर्चच्या भिक्खूंनी चालू केले होते. 1483 मध्ये फ्रान्सिस. सर्व भागांची परिपूर्ण सुसंगतता, घट्ट वेल्डेड संपूर्ण तयार करते. हे संपूर्ण, म्हणजेच, चित्रित केलेल्या चार व्यक्तिमत्त्वांची एकूणता, ज्याची रूपरेषा आश्चर्यकारकपणे प्रकाश आणि सावलीने मऊ केली गेली आहे, ती एक बारीक पिरॅमिड बनवते, जी आपल्यासमोर संपूर्ण स्वातंत्र्यात वाढते. सर्व व्यक्तिरेखे त्यांच्या दृश्यांद्वारे व व्यवस्थेने अविभाज्यपणे एकत्रित आहेत आणि हे एकत्रीकरण मोहक सौहार्दाने भरलेले आहे, अगदी एखाद्या देवदूताची टक लावून पाहणे, इतर व्यक्तिरेखांकडे वळले नाही, तर दर्शकांना, त्या रचनाची एकच वाद्य वाढवते असे दिसते चित्र हा देखावा आणि देवदूताच्या चेहर्\u200dयावर किंचित प्रकाशमय स्मित हा खोल आणि रहस्यमय अर्थाने परिपूर्ण आहे. प्रकाश आणि सावल्या चित्रात एक प्रकारचा अनोखा मूड तयार करतात. लिओनार्डोने तयार केलेल्या आकृत्यांना आश्रय मिळाला आहे या सावलीत आमचे टक लावून पाहणा dark्या गडद खडकांमधील अंत: करणात खूपच खोलवर गेले आहे. आणि त्यांच्या चेहर्\u200dयांवर, निळसर भागामध्ये आणि अतिरेक करणाocks्या खडकांच्या अर्ध्या अंधारात लिओनार्डो रहस्यमय प्रकाश चमकत आहे. असे दिसते की चित्रातील सर्व घटक विरोधाभासी आहेत, एकत्र विलीन आहेत, एक समग्र आणि मजबूत संस्कार तयार करतात. "मॅडोना इन द ग्रॉट्टो" कलाकाराच्या वास्तववादी कौशल्याची प्रभुत्व दाखवते जे त्याच्या समकालीनांना आश्चर्यचकित करते. मिलानमधील चर्च ऑफ सॅन फ्रान्सिस्को ग्रँडच्या इम्माकोलता चॅपलमध्ये (पेंटिंगसाठीची चौकट कोरलेली लाकडी वेदी होती) सजवण्यासाठी या पेंटिंगचा हेतू होता.

लिओनार्दो दा विंची. ग्रोटो मध्ये मॅडोना. 1483-1486

"खडकामध्ये, देवाची आई, एका गुहेत, आपल्या उजव्या हाताने बाळ जॉन द बाप्टिस्टला मिठी मारून आपल्या पुत्राला तिच्या डाव्या बाजूला सावली करते, जणू मनुष्य आणि देव दोघांनाही एका प्रेमात एकत्र जोडण्याच्या इच्छेनुसार. जॉनने त्याच्या दुमडल्या. येशूच्या समोर हात गुडघे टेकले आणि ज्याने येशूला आशीर्वाद दिले त्या बाळाच्या रक्षणकर्त्यापासून, बेअर ग्राऊंडवर नग्न असलेल्या, एका खाली वाकलेला, दुसर्याखालील पाय घसरुन बसलेला, जाड हातावर झुकलेला, पसरलेल्या बोटाने, हे स्पष्ट आहे तो अजूनही चालू शकत नाही - तो फक्त रेंगाळतो त्याचा चेहरा आधीपासूनच परिपूर्ण बुद्धीमत्ता आहे, जो त्याच वेळी मुलासारखा साधेपणा आहे. ”एका गुडघे टेकलेल्या देवदूताने, एका हाताने परमेश्वराला साथ दिली व दुसर्\u200dया हाताने पुढचादाराकडे लक्ष वेधून घेतले. एक सभ्य आणि विचित्र हास्य घेऊन विव्हळलेल्या चेह .्यावरील चेहरा.एक दगडाच्या मध्यभागी, ओले सूर्या पावसाच्या धुरामुळे चमकणारा निळा, पातळ आणि तीक्ष्ण पर्वत, अपार, अव्यवस्थित दिसणारा, उंचवट्यासारखा दिसतो. खडक, जणू काही खाल्लेल्या, खारट लाटाने खाल्लेले, समुद्राच्या वाळलेल्या तळाची आठवण करून देणारी. आणि गुहेत एक खोल सावली आहे, जणू पाण्याखाली. डोळा फक्त भूमिगत वसंत, गोल, जलीय वनस्पतींची नखे पाने, फिकट गुलाबी रंगाचे आयरेसचे कमकुवत कप ओळखतो. असे दिसते आहे की काळ्या रंगाच्या डोलोमाईट खडकांच्या विहिरीवरील कपाटावरुन, वरून घसरणार्\u200dया ओलसरपणाचे हळूहळू थेंब तुम्ही ऐकू शकता, सततच्या गवताच्या, घोड्यावरील पिशव्या व पितळेच्या मुळांच्या दरम्यान शोषून घेऊ शकता. अर्ध्या बालिश, अर्धपुत्री, मॅडोनाचा फक्त चेहराच अंधारात चमकत होता, आतल्या आगीत पातळ अलाबास्टर सारखा. स्वर्गातील राणी पहिल्यांदाच लोकांना गुप्त रहस्ये, भूगर्भातील गुहेत, कदाचित सर्व पॅन आणि अप्सराचा आश्रय, अगदी निसर्गाच्या अगदी अगदी अंतःकरणावर, सर्व रहस्ये लपविण्यासारखी दिसली - देवाची आई- मातृ पृथ्वीच्या आतड्यांमधील माणूस.
ही एकत्रितपणे एक महान कलाकार आणि एक महान वैज्ञानिक यांची निर्मिती होती. सावली आणि प्रकाश यांचे संलयन, वनस्पतींच्या जीवनाचे नियम, मानवी शरीराची रचना, पृथ्वीची रचना, पटांचे यांत्रिकी, वक्रपल्सच्या जेटांप्रमाणे कर्ल असणारी मादी कर्लची यांत्रिकी, जेणेकरून घटनेचे कोन कोनात समान परावर्तन - वैज्ञानिकांनी "जिद्दी तीव्रतेने" तपासलेले, निर्दोष सुस्पष्टतेने छळ केलेले आणि मोजलेले, निर्जीव प्रेताप्रमाणे थांबविले, - कलाकाराने त्यास दैवी संपूर्णत जोडले, त्याला जिवंत आकर्षणात रुप दिले, मूक संगीतात रूपांतरित केले, रहस्यमय बनले सर्वात पवित्र व्हर्जिन, परमेश्वराची आई यांचे भजन. समान प्रेमासह आणि ज्ञानाने त्याने आईरिसच्या पाकळ्यांत पातळ शिरे आणि बाळाच्या गुलफुलाच्या कपाळावर एक डंपल, आणि डोलोमाईट क्लिफमध्ये एक हजार वर्षांची सुरकुत्या आणि भूमिगत खोल पाण्याचा थरार दाखविला. स्त्रोत, आणि एखाद्या देवदूताच्या स्मितहाटात दु: खाचा प्रकाश. त्याला सर्व काही माहित होते आणि सर्व गोष्टींवर प्रेम होते, कारण महान प्रेम ही महान ज्ञानाची कन्या आहे. "दिमित्री मेरेझकोव्हस्की" जिवंत देव. लिओनार्दो दा विंची "

25 एप्रिल, 1483 रोजी, ब्रदरहुड ऑफ होली कॉन्सेप्टच्या सदस्यांनी लिओनार्डो दा विंची यांनी पेंटिंग्ज (मध्यवर्ती रचना - मॅडोना आणि मूल, बाजूंनी - संगीताचे देवदूत) यांना आदेश दिले, ज्याला वेदीच्या सर्वात महत्वाच्या भागाची अंमलबजावणी सोपविण्यात आली, तसेच अ\u200dॅंब्रोगिओ आणि इव्हेंजलिस्टा डी प्रीडिस हे भाऊ आहेत. सध्या कला इतिहासकारांचे मत आहे की दोन्ही पेंटिंग्ज एकसारख्या कटावर आहेत, त्यापैकी एक लुव्ह्रेमध्ये आणि दुसरे लंडनमध्ये ठेवले आहे. राष्ट्रीय गॅलरीत्याच हेतूने बनविलेल्या पेंटिंगचे रूप आहेत. पॅरिसमधील रॉक्सच्या स्वाक्षरित मॅडोना (लूव्ह्रे) ने मूळत: चर्च ऑफ सॅन फ्रान्सिस्को ग्रान्देची शोभा वाढविली; चित्रकारांच्या पेमेंटबद्दल ग्राहक आणि कलाकार यांच्यात झालेल्या संघर्षाबद्दल मध्यस्थी केल्याबद्दल कृतज्ञता दर्शविण्याकरिता कदाचित लिओनार्डो दा विंची यांनी स्वतः फ्रेंच राजा लुई चौदाव्याकडे हस्तांतरित केले. लंडनमध्ये आता त्या जागी वेदीद्वारे त्याची जागा घेतली गेली. हळूहळू व्यापलेल्या लँडस्केपसह मानवी आकडे विलीन करण्याची समस्या प्रथमच, लिओनार्डो सक्षम करण्यास सक्षम झाली अग्रगण्य ठिकाण त्याच्या कलात्मक कार्यक्रमात.

अमोरेतीच्या साक्षीने हे निष्कर्ष काढले पाहिजे की चित्र शेवटचे रात्रीचे जेवण 1497 मध्ये पूर्ण केले. दुर्दैवाने, लिओनार्डो दा विंची यांनी पेंट्ससह हे रंगविले, त्यातील काही अगदी नाजूक असल्याचे दिसून आले. पदवीनंतर पन्नास वर्षांपूर्वीच वसारीच्या म्हणण्यानुसार चित्रकला अत्यंत दयनीय स्थितीत होती. तथापि, त्या वेळी चित्रकला पूर्ण झाल्यानंतर सोळा वर्षांनी राजा फ्रान्सिस प्रथमची इच्छा पूर्ण करणे शक्य झाले असते आणि भिंती तोडून पेंटिंग फ्रान्समध्ये हस्तांतरित केली असती तर कदाचित ती टिकली असती. पण ते करता आले नाही. 1500 मध्ये, जेवणात भरलेल्या पाण्याने भिंत पूर्णपणे खराब केली. याव्यतिरिक्त, 1652 मध्ये, तारकाच्या चेहर्याखालच्या भिंतीमध्ये एक दरवाजा तोडण्यात आला, ज्याने या आकृतीचे पाय नष्ट केले. चित्रकला बर्\u200dयाच वेळा पुनर्संचयित केली गेली. 1796 मध्ये, फ्रेंचने आल्प्स पार केल्यावर, नेपोलियनने जेवण वाचवण्याचा कडक आदेश दिला, परंतु त्याच्या आदेशाकडे दुर्लक्ष करून, त्याच्यामागे आलेल्या सेनापतींनी ही जागा स्थिर आणि नंतरच्या काळात बदलली गवत ठेवण्याचे ठिकाण ...

लिओनार्दो दा विंची. अंतिम रात्रीचे जेवण

1488-1490 "लेडी विथ एर्मिन" आणि "पोर्ट्रेट ऑफ अ म्युझिशियन" लिहिलेले होते.

लेडी एर्मिनसह

संगीतकाराचे पोर्ट्रेट

दुसरा फ्लोरेंटिन कालावधी 1500-1506.

फ्रेस्कोची तयारी आणि काम "अंजारीयाची लढाई (अंगठी येथे)" ... १4040० मध्ये अँघायरीची खरी लढाई, ज्यामध्ये फ्लोरेंटाइन्सने मिलानीसचा पराभव केला, तो नगण्य होता: संपूर्ण सैन्य मोहिमेदरम्यान एकाचा मृत्यू झाला. तथापि, या लढाईच्या एका घटनेने लियोनार्डोला गंभीरपणे हलवले: अनेक घोडदळ सैन्यांमधील लढाई, जी लढाईच्या बॅनरभोवती उलगडली.

मोठ्या भिंत पेंटिंगसाठी लिओनार्डो दा विंचीच्या रेखाचित्रांवरून असे दिसते की त्याने लढाईचा एक सर्वसाधारण पॅनोरमा देण्याचा विचार केला होता, मध्यभागी बॅनरसाठी लढा होता. एखाद्या चित्राच्या पुढील भागाचे वर्णन करण्यासाठी एखाद्या वाक्यांशामध्ये (जे अफसोसखोर, आमच्या कथेत दुर्दैवाने नीरस आहे), तर आपण असे म्हणूया: लिओनार्दोची पेंटिंग हरवली आहे. दा विंचीने पुठ्ठा पूर्ण केला (गमावले देखील) आणि भिंतीवर एक चित्र रंगविला. ते पूर्णपणे अदृश्य होईपर्यंत पेंट हळूहळू वितळल्या (सुमारे साठ वर्षांमध्ये). "द लास्ट सपर" च्या बाबतीत, लिओनार्दोने प्रयोग केला - आणि हळूहळू कोसळलेल्या चित्रकलेच्या नुकसानाने हा प्रयोग संपला .. मध्यवर्ती रेखांकन "अँघायरीची लढाई" साठी लिओनार्डोमध्ये लोक आणि प्राणी यांचे गुंतागुंतीचे चित्रण केले गेले आहे जेणेकरून एकमेकांशी इतके चांगले गुंफले गेले की एखाद्या शिल्पासाठी असलेल्या स्केचसाठी हे काम चुकीचे ठरू शकते. संगोपन करणारे घोडे आम्हाला विस्मित करतात त्या प्रतिध्वनी करतात लवकर चित्र लिओनार्डोचे "अ\u200dॅडोरिंग ऑफ द मॅगी", परंतु या प्रकरणात ते आनंद व्यक्त करीत नाहीत तर संताप व्यक्त करतात: चित्रकलेचे योद्धा एकमेकांवर द्वेषाने गर्दी करतात, प्राणी चावतात आणि लाथा मारतात. लियोनार्डो दा विंचीच्या युद्धाबद्दलच्या दृष्टिकोनाचे चित्र म्हणून पाहिले जाऊ शकते, ज्याला त्याने "पाझिया बेस्टियलिसिमा" म्हटले होते - "सर्वात अत्याचारी वेडेपणा" - आणि ज्याची प्रतिमा, त्याच्या स्मृतीत अगदीच ताजी होती, जी कायम होती सीझर बोरगियाच्या लष्करी मोहिमेचे ठसे. तो त्याच्या चित्रकलेला दोषारोप मानला. चला जोडू: आमच्या वेळेसाठी कमी संबंधित. चित्रात दृश्यमानता नाही आणि योद्धाच्या विचित्र पोशाख कोणत्याही विशिष्ट कालावधीशी संबंधित नाहीत. त्याचे सामान्यीकरण आणखी प्रभावी करण्यासाठी, लिओनार्डोने त्यांच्या रचनांच्या सर्व ओळी निर्देशित केल्या: तलवारी, लोकांचे चेहरे, घोड्यांचे शरीर, घोड्याच्या पायांची हालचाल - अंतर्गत. या भयावह "भौतिक पुरावा" च्या मध्यभागी काहीही दिसत नाही, जसे की, फिर्यादीसमोर एक उघड्या टेबलावर एकटे पडून.

अंघियारीची लढाई (लिओनार्दो दा विंची यांनी फ्रेस्कोमधून रुबेन्सची प्रत) 1503-1505

फ्लोरेंटाईन रिपब्लिकच्या शासकीय इमारतीत - पॅलेझो व्हेचिओ मधील महान परिषदेच्या सभागृहासाठी लिओनार्डोने भित्ती निर्मितीसाठी बरेच काम केले. जून १4040० मध्ये झालेल्या अँगहारीच्या लढाईचे चित्रण करण्यासाठी त्यांना नेमण्यात आले होते आणि ते मिलानीसवरील फ्लोरेंटाईनच्या विजयाने संपले. वरवर पाहता लिओनार्डोच्या नोट्स ज्या नंतर "पेंटिंग ऑन पेंटिंग" मध्ये समाविष्ट केल्या गेल्या, त्या या कार्याशी संबंधित आहेत.
लढाईचे चित्रण कसे केले पाहिजे याबद्दल ते बोलतात: हवेतील धूळ मिसळलेल्या तोफखाना तोफांच्या धूरांचे वर्णन कसे करावे, लढाऊ सैनिकांचे घोडे कसे घोडावे, या आकृत्यांचा प्रकाश कसा द्यावा इत्यादी. लिओनार्डो २ of ऑक्टोबर, १3०3 च्या चर्च ऑफ सांता मारिया नोव्हिला येथे तथाकथित हॉलच्या पोपमध्ये पुठ्ठ्यावर काम करण्यास सुरवात केली, एका अज्ञात चरित्राच्या लेखकाने असे लिहिले आहे की फ्लोरेंटाइन्स निकोलो पोकसिनो, कॅप्टनकडे जेव्हा फ्लॉरेन्टाइन्सने गर्दी केली तेव्हा त्या क्षणी अँशियारीच्या लढाईचे चित्रण केले. ड्यूक ऑफ मिलान फिलिपो. फेब्रुवारी १5०5 मध्ये लिओनार्डोने फ्रेस्कोवर काम सुरू केले. पण, वसारी म्हणतात, "भिंतीवर तेलाच्या पेंट्सने रंगरंगोटीची कल्पना तयार केल्यावर त्याने भिंती तयार करण्यासाठी अशा खडबडीत रचनेचे मिश्रण तयार केले की जेव्हा त्याने त्या खोलीत पेंटिंग करण्यास सुरवात केली, तेव्हा तो त्यास ओसरण्यास लागला, आणि लवकरच तो बिघडत आहे हे पाहून त्याने काम थांबवले "... पाओलो जियोव्हिओ "प्लास्टरचे तोटे, जे हट्टीपणे अक्रोड तेलात पातळ पेंट घेत नाहीत याबद्दल बोलतात." अज्ञात चरित्राच्या लेखकाच्या म्हणण्यानुसार लिओनार्डो यांना प्लिनीकडून रेसिपी मिळाली, परंतु "त्याचा गैरसमज झाला". हे असं असण्याची शक्यता नाही, महान कलाकाराने स्वतः प्रयोग केला याची शक्यता जास्त आहे. त्याच अज्ञात लेखकाच्या मते, “भिंतीवर पेंटिंग लावण्याआधी लिओनार्डोने अंगारात मोठी आग उधळली, ज्यामुळे उष्णतेमुळे, नामित सामग्रीमधून ओलावा काढून कोरडा पडला जायचा. मग त्याने हॉलमध्ये त्याच्या चित्रावर काम सुरू केले आणि खाली, जिथे आग पोहोचली तेथे भिंत कोरडी होती, परंतु वर, जेथे खूप अंतर असल्यामुळे उष्णता पोहोचली नाही, भिंत चीज होती. " लिओनार्दोचा प्रयोग अपयशी ठरला. आणि प्लॉटचे अगदी स्पष्टीकरण, त्याने निवडलेले, ग्राहकांना समाधान देऊ शकले नाही. तुम्हाला माहिती आहेच, विजेता माइकलॅंजेलो होता, ज्याने त्याच खोलीच्या दुस wall्या भिंतीसाठी फ्लॉरेन्स आणि पिसा यांच्यातील युद्धाचा एक भाग तयार केला होता, जो 1364 सालापासून झाला होता. मायक्रांजेलोच्या कथानकाच्या नायिकेमुळे फ्लॉरेन्टिन्समधील स्थानिक देशभक्ती अधिकच चकित झाली. फ्लॉरेन्स आणि पिसा यांच्यातील युद्ध - तथापि, लिओनार्डोच्या मोठ्या हायड्रॉलिक प्रकल्पांच्या अंमलबजावणीस प्रतिबंधित करणारा हा संघर्ष नक्कीच होता! फ्लॉरेन्स आणि मिलान, फ्लोरेन्स आणि पिसा यांच्यातील संघर्षामुळे त्याला भागातून प्रेरित केले जाऊ शकते? नंतर बेन्व्नोटो सेलिनीने चूक केली की दोन्ही कलाकारांना त्याच ऐतिहासिक घटनेचे फक्त वेगवेगळे क्षण निवडून फ्लोरेंटाईननी पीसाला कसे नेले त्याचे वर्णन करावे लागेल: "आश्चर्यकारक लिओनार्डो दा विंची" "बॅनर पकडण्यासाठी घोडा लढा" असे चित्रित केले , मिशॅलेन्जेलो यांनी "पादचारी लोकांचा समूह, उन्हाळा झाल्यापासून आर्नो मध्ये पोहण्यास सुरवात केली; आणि या क्षणी तो अलार्म कसा वाजवतो हे दर्शवितो आणि हे नग्न पायदळ तुकडे करतात. " सेलिनी सांगते, “तिथे दोन कार्टन्स होती, एक मेडिसी पॅलेसमध्ये, दुसरे पोपच्या हॉलमध्ये. जोपर्यंत ते सुरक्षित होते, तोपर्यंत ती संपूर्ण जगासाठी एक शाळा होती. " (बेनवेनोटो, उस्ताद जिओव्हनी सेलिनीचा मुलगा, फ्लॉरेन्टाईन, स्वत: फ्लोरेन्समध्ये लिहिलेले. एम. लोझिन्स्की, मॉस्को, 1958, पुस्तक. I, ch. 12, pp. 49-50 यांनी अनुवादित) झुबोव व्ही. पी., लिओनार्दो दा विंची, युएसएसआर Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेसचे पब्लिशिंग हाऊस, एम. एल., 1962

जीवन आणि कार्याचा दुसरा मिलानी कालावधीः उन्हाळा 1506 - शरद 15तूतील 1513.

चित्रकलेचे काम पूर्ण केले "लेडा" ... मोना लिसा अशा वेळी तयार केली गेली जेव्हा लियोनार्डो दा विंची महिला शरीर रचना, शरीररचना आणि बाळाच्या जन्माशी संबंधित असलेल्या समस्यांच्या अभ्यासामध्ये इतकी लीन होती की त्याच्या कलात्मक आणि वैज्ञानिक स्वारस्यांना वेगळे करणे जवळजवळ अशक्य आहे. या वर्षांमध्ये त्याने गर्भाशयात मानवी भ्रूण रेखाटले आणि “लेडा” या चित्रकलेच्या शेवटच्या आवृत्त्या तयार केल्या, ज्याने कास्टर आणि पोलक्सच्या जन्माच्या पुराणकथा आधारित, “लेडा” आणि “झीउस” या मुलीला एकत्र केले. हंस स्वरूप लिओनार्दो गुंतली होती तुलनात्मक शरीररचना आणि सर्व सेंद्रिय स्वरुपांमधील साधनांमध्ये रस होता.

लिओनार्दो दा विंची. हंस घेऊन लेडा. 1508 - 1515

1508-1512 - "संत अण्णा" आणि चित्रांवर काम करा जॉन द बाप्टिस्ट.

लिओनार्दो दा विंची. जॉन द बाप्टिस्ट. 1512

आकाशाकडे तोंड करुन त्याच्या उजव्या हाताची तर्जनी ही या संताच्या प्रतिकृतीशी संबंधित आहे जो पश्चात्तापाचा संदेश देण्यासाठी जगात आला होता, जो आगामी मशीहासाठी “मार्ग मोकळा करेल”. चेह On्यावर, प्रकाशाने हायलाइट केलेले, कुरळे केसांच्या झोपेने बनविलेले एक तीक्ष्ण, जवळजवळ फॅनीफॉर्म अंडाकृती, एक रहस्यमय, मोहक स्मित नाटक, जे वाळवंटात राहणा and्या आणि सन्यादी टोळ खाल्ले आणि एखाद्या सन्यासी संदेष्ट्याच्या प्रतिमेशी सहमत नाही. सर्व प्रकारचे वन्य अन्न. या कामाचा इतिहास, जे एकतर रीतीने वागणे किंवा अभिव्यक्ती भाषेचा शोध प्रकट करते, हे रहस्यमयतेने बुडविले गेले आहे. स्त्रोतांमध्ये, हे जॉन द बाप्टिस्ट या नावाने दिसून येत नाही: वसारी मेडिकेअर कलेक्शनमधील एका "परी" बद्दल बोलतो, ज्याने त्याला लिओनार्डोचे श्रेय दिले आणि त्याच्या वर्णनात हे चित्र जॉन द बाप्टिस्टची अगदी आठवण करून देणारे आहे. एखाद्याला असे वाटेल की कलाकाराची प्रथम कल्पना एखाद्या सुवार्तिक देवदूताचे चित्रण करणे होते, जर ही केवळ एखाद्या विचित्र आकृतीशी सुसंगत असेल तर ज्यामुळे प्रेक्षक उत्साही न राहण्याऐवजी अस्ताव्यस्त वाटू शकेल. त्यामध्ये आपण ला जिओकोंडाचे वैशिष्ट्य असणारी विडंबनाची समान भावना समजू शकतो, परंतु माणूस आणि निसर्गामधील अधिक जटिल संबंध प्रतिबिंबित करणारे असे कोणतेही लँडस्केप नाही. यामुळे जॉन द बाप्टिस्ट पाहणाer्यावर विचित्र, अगदी अस्पष्ट छाप पाडतो. दरम्यान, हे चित्र नक्कीच लिओनार्दोच्या कार्याच्या मंडळाचे आहे आणि त्याच्या डिझाइनमध्ये हे सर्वात नाविन्यपूर्ण आहे कारण सेंट जॉनच्या आकृतीमध्ये मास्टरने आपला शोध भावनांच्या अभिव्यक्तीसाठी आणि मनुष्याच्या स्वभावासाठी शोधण्यासाठी एकत्रित केला होता. संपूर्ण प्रतीकात्मकता आणि भ्रमात ओझे असलेली ही प्रतिमा गूढ आणि वास्तविकतेच्या काठावर दिसते.

संत अण्णा

जीवन आणि कार्याचा रोमन कालावधीः 1513-1516.

रोममध्ये, मे १13१13 मध्ये, लोरेन्झो मेडीसीचा मुलगा, जिओव्हन्नी, लिओ एक्सच्या नावाखाली पोपच्या सिंहासनावर निवडला गेला.

लिओ एक्स या म्हणीचा मालक आहे: "देव आम्हाला दिले तर आम्ही पोपचा आनंद घेऊ." त्याने स्वत: ला कलाकार आणि कवींनी वेढले. राफेल आणि मायकेलएंजेलो यांनी त्यांच्यासाठी काम केले, परंतु पोपने लिओनार्डो दा विंचीवर अविश्वासूपणा केली. रोममधील लिओनार्डोचे सर्वात जवळचे संरक्षक पोपचा भाऊ ड्यूक ज्युलिआनो मेडिसी होते.

त्याच्या कलेबरोबर येणार्\u200dया घटनेच्या तत्वज्ञानाच्या स्पष्टीकरणानुसार, दा विंची यांनी स्वत: ची वैश्विक विनाशक संकल्पना व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला: सर्व घटकांच्या ऐक्यात फुकट असणे, अपरिहार्यपणे परिपूर्ण सुसंवाद साधते. हे सृष्टीची कहाणी सुरू होते आणि समाप्त होते. लिओनार्डची प्रणाली अधिक तार्किक निष्कर्षापर्यंत पोहोचली नसती.

आणि शेवटचा मुद्दा समान दृष्टी निसर्गाने एखाद्या ageषीची बुद्धिमत्ता आणि टक लावून त्या कलाकाराची प्रतिमा म्हणून काम केले आहे, ज्याची वैशिष्ट्ये, स्पष्ट आणि कठोर दोन्ही, लिओनार्डो ज्यात अडकल्या आहेत स्वत: पोर्ट्रेट , - एक कलाकार जो इतरांपेक्षा जास्त खोलवर जगातील रहस्ये आणि कायदे शोधू शकला आणि मानवी भावना आणि कला आणि चित्रकला या त्यांच्या उत्कृष्ट भाषेत व्यक्त करा.

लिओनार्दो दा विंची. स्वत: पोर्ट्रेट. 1514 - 1516

आणि हे स्वत: चे पोट्रेट स्पष्टपणे लोमाझोच्या वर्णनाचा देखील संदर्भ देते: “त्याचे डोके झाकलेले होते लांब केस, भुवया इतके दाट आणि दाढी इतकी लांब होती की त्याला आधीपासूनच उदात्त शिक्षणाची खरी मूर्त रूप दिसते असायचे ड्रुइड हर्मीस आणि प्राचीन प्रोमीथियस. "

लिओनार्डो दा विंचीचे प्राचीन चरित्रकार त्याच्या देखाव्याला सर्वात आकर्षक वैशिष्ट्यांमध्ये रंगतात:

वसारी यांच्या मते: "त्याच्या देखाव्याच्या तेजोमयतेने, ज्याने सर्वोच्च सौंदर्य दर्शविले, त्याने प्रत्येक दु: खी आत्म्याला स्पष्टता दिली."

अनामित यांच्या मते: “तो एक सुंदर चेहरा असलेला सुंदर, प्रमाण प्रमाणात, सुंदर, सुंदर होता. त्याने लांब पोशाख फॅशनमध्ये असला तरी, त्याने गुडघ्यापर्यंत पोचलेला लाल झगा घातला होता. एक सुंदर दाढी, कुरळे आणि कोंबड्याने छातीच्या मध्यभागी लटकविली. " झुबोव व्ही. पी., लिओनार्डो दा विंची, युएसएसआरच्या Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेसचे पब्लिशिंग हाऊस, एम. एल., 1962

विंची देखणा, परिपूर्णपणे बांधली गेलेली, प्रचंड शारीरिक ताकदवान होती, नाईथूड, घोडेस्वारी, नृत्य, कुंपण इ. कला मध्ये पारंगत होती. बीईएस ब्रोकहॉस आणि एफ्रॉन

"... तो उंच, बारीक, चेहरा सुंदर आणि विलक्षण शारीरिक सामर्थ्यवान, लोकांशी वागण्यात मोहक, एक चांगला वक्ता, आनंदी आणि प्रेमळ होता. त्याला आपल्या सभोवतालच्या वस्तूंमध्ये सौंदर्य आवडत असे, आनंदाने चमकदार कपडे परिधान केले आणि परिष्कृत सुखांचे कौतुक केले " फ्रायड 3., लिओनार्डो दा विंची. बालपण स्मृती

"बद्दल ... लियोनार्डोचे लक्झरीबद्दलचे प्रेम, जवळजवळ नेहमीच त्याच्या पलीकडे नसलेले - असंख्य नोकरांसाठी, भरभराट घोडे, मूळ, किंचित फॅन्सी वेशभूषा, असे त्यांचे सर्व चरित्रकार म्हणतात, तसेच त्याच्या अपवादात्मक सुंदर देखावा आणि शारीरिक सामर्थ्याबद्दल. परंपरा, त्याऐवजी जुने आणि हट्टी, जरी कागदोपत्री पुरावे पाठबळ नसले तरीही तो फ्लॉरेन्सच्या पहिल्या वर्षात लियोनार्डोच्या चित्रपटासाठी अज्ञात कलाकाराने (बहुधा बोटीकिनी किंवा व्हेरोचिओ) चित्रात मुख्य देवदूत मायकलची प्रतिमा मानतो. चित्रकला अपवादात्मक सौंदर्याचा शांत चेहरा असलेली अतिशय उंच उंचीच्या एका युवकाचे चित्रण करते ही प्रतिमा चरित्रकारांच्या वर्णनांशी आणि लिओनार्दोच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या सामान्य छापांशी पूर्णपणे जुळत आहे, परंतु तो खरोखरच त्याचे पोर्ट्रेट आहे की नाही हे आम्हाला कदाचित कधीच ठाऊक नाही, स्वत: ची पोर्ट्रेट, जी सहसा लिओनार्डोच्या चरित्रकारांद्वारे पुनरुत्पादित केली जाते आणि एक टक्कल, लांब फडफडणारी दाढी, झुडुपे भुवया आणि कंटाळवाणा स्मार्ट लुक असलेले एक टक्कल, असामान्यपणे महत्त्वपूर्ण डोके दर्शवते ओम, त्याचे निःसंशय पोर्ट्रेट नाही.सुंदर, गर्दीतून बाहेर उभे, अपवादात्मक शारीरिक शक्ती, प्रेम आणि मूळ आणि तेजस्वी मार्गाने वेषभूषा करण्याची क्षमता, आवड विस्तृत जीवनआणि शेवटी, प्रेम, स्पष्टपणे या तरुण वर्षांत, उत्सव, परफॉर्मन्स, मास्करेड्स - साठी प्राप्त केले - ही बाह्य वैशिष्ट्ये आहेत ज्याने व्हेरोचिओच्या तरुण विद्यार्थ्यास वेगळे केले. ही वैशिष्ट्ये आवश्यक आहेत, परंतु त्या अंतर्गत गुणधर्म आणि गुणधर्मांच्या त्या जटिल संकुलास केवळ सजावटीची चौकट उपलब्ध करतात, जी निःसंशयपणे फ्लॉरेन्समधील लिओनार्डोच्या आयुष्याच्या पहिल्या वर्षांतदेखील बनू लागली. "गुकोव्हस्की एम. ए. मेकॅनिक्स ऑफ लिओनार्डो दा विंची, 1947

लिओनार्दो दा विंची. 04/15/1452, विंची - 05/02/1519, क्लू

लिओनार्डो दा विंचीच्या व्यक्तिमत्त्वाकडे इतिहासकारांनी आणि काल्पनिक लेखकांनी केलेले अभूतपूर्व लक्ष पुनर्जागरणाच्या संस्कृतीशी संबंधित असलेल्या एका महत्त्वपूर्ण वळणाचा पुरावा आहे, आधुनिकतेतील "महान पुरोगामी क्रांती" च्या आध्यात्मिक सामग्रीचे पुनर्मूल्यांकन युरोपियन संस्कृती... ते लिओनार्डोला उदयोन्मुख युगाचा एक प्रकारचा अभिरुची म्हणून पाहतात, जोर देतात आणि त्यांच्या कामात हायलाइट करतात एकतर आधीच्या काळाच्या जगाच्या दृश्याशी किंवा त्याच्याशी मुख्य सीमारेषाचा संबंध. गूढवाद आणि बुद्धिमत्ता त्याच्या अतुलनीय संतुलनात त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचे मूल्यांकन करण्यास एकत्र आहे, आणि आपल्या काळापर्यंत टिकून राहिलेल्या स्वामीचा महान लिखित वारसादेखील त्याला हलविण्यास सक्षम नाही. लिओनार्दो दा विंची हा एक महान शास्त्रज्ञ आहे, जरी त्याच्या बर्\u200dयाच प्रकल्पांची अंमलबजावणी झाली आहे. त्याने अतिशय कमी पेंटिंग्ज तयार केल्या (तरीही, त्या सर्वांपैकी सर्वच जिवंत राहिले नाहीत) आणि अगदी कमी शिल्पे (अजिबात जतन केलेली नाही) असूनही, तो कलेतील एक महान व्यक्ती आहे. लिओनार्डोला उत्कृष्ट बनविणारी मूर्त कल्पनांची संख्या नाही तर त्या पद्धतीमध्ये बदल आहे, जो वैज्ञानिक आणि दोन्ही प्रकारे आहे कलात्मक क्रियाकलाप... लाक्षणिक भाषेत बोलताना त्याने “प्रत्येक वस्तूचे जीव स्वतंत्रपणे आणि संपूर्ण विश्वाचे जीव समजून घेण्यासाठी” प्रयत्न केला. (ए. बेनोइस).

लिओनार्दो दा विंची. स्वत: ची पोर्ट्रेट, साधारण 1510-1515

लिओनार्डोचे बालपण आणि पौगंडावस्थेचे दस्तऐवजीकरण फारच कमी आहे. त्याचे वडील पियरो दा विंची हे अनुवंशिक नोटरी होते; आधीच त्याच्या मुलाच्या जन्माच्या वर्षी, त्याने फ्लॉरेन्समध्ये सराव केला आणि लवकरच तेथे एक प्रमुख स्थान मिळवले. आईबद्दल जे काही माहित आहे ते हे आहे की तिचे नाव कॅटरिना होते, ते एका शेतकरी कुटुंबातून आले आणि लिओनार्डोचा जन्म झाल्यानंतर लवकरच तिचे लग्न एका श्रीमंत शेतक ,्याशी झाले, एका विशिष्ट अ\u200dॅटाटाब्रिज डि पिएरो डेल व्हॅसिया. लिओनार्डोला त्याच्या वडिलांच्या घरी नेले आणि त्यांची संतती सावत्र आई अल्बिएरा अमडोरी यांनी वाढविली. त्याला काय आणि कसे शिकवले गेले, रेखाटण्याचा त्यांचा पहिला प्रयोग काय होता - ते माहित नाही. निर्विवाद काय आहे ते म्हणजे काका फ्रान्सिस्को, ज्यांच्याशी आयुष्यभर लियोनार्डो दा व्हिन्सीने सर्वात उबदार नातेसंबंध राखले, त्या मुलाच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या निर्मितीवर निर्णायक प्रभाव पडला नाही तर त्याचा महान प्रभाव होता. लिओनार्डो हा एक बेकायदेशीर मुलगा असल्याने वडिलांचा व्यवसाय त्याला मिळू शकला नाही. पियरोटचे मित्र होते असे वसारीने सांगितले अ\u200dॅन्ड्रिया व्हेरोचिओ आणि एके दिवशी त्याला त्याच्या मुलाची रेखाचित्रे दाखविली, त्यानंतर अँड्रियाने लिओनार्दोला आपल्या कार्यशाळेस नेले. पियरो आणि त्याचे कुटुंब 1466 मध्ये फ्लॉरेन्स येथे गेले, म्हणूनच, लिओनार्दो दा विंची वयाच्या चौदाव्या वर्षी व्हेरोचिओच्या कार्यशाळेत (बोट्टेगा) संपले.

लिओनार्डोबरोबर अभ्यासादरम्यान व्हेरोचिओने केलेली सर्वात मोठी कामे म्हणजे "डेव्हिड" (फ्लॉरेन्स, बार्गेल्लो) चा पुतळा होता, जो कुटूंबाच्या आदेशाने तयार केला होता. मेडिसी (असा विश्वास आहे की तरूण लिओनार्डो दा विंचीने तिच्यासाठी विचारणा केली आहे) आणि फ्लॉरेन्स कॅथेड्रलच्या घुमटाच्या समाप्तीस क्रॉसने सोन्याच्या बॉलसह (10 ऑक्टोबर 1468 रोजी शहराचा आदेश प्राप्त झाला आणि मे 1472 मध्ये त्याची अंमलबजावणी झाली) ). फ्लोरेन्समधील सर्वोत्कृष्ट अँड्रियाच्या कार्यशाळेमध्ये लिओनार्डो दा विंची यांना सर्व प्रकारच्या ललित कला, आर्किटेक्चर, दृष्टीकोन सिद्धांताचा अभ्यास करण्याची आणि नैसर्गिक आणि काही गोष्टींशी परिचित होण्याची संधी मिळाली. मानवता... एक चित्रकार म्हणून त्याच्या स्थापनेवर, वरॉरचिओने स्वतः इतका प्रभाव पाडला नव्हता, त्याच वर्षांमध्ये त्याच्याबरोबर अभ्यास करणा B्या बोटिसेलीप्रमाणेच. पेरूगिनो.

१6969 In मध्ये पिएरो दा विंचीची फ्लोरेन्टाईन रिपब्लिकसाठी नोटरी म्हणून पदोन्नती झाली आणि त्यानंतर बरीच मोठी मठ आणि कुटुंबे झाली. तोपर्यंत तो विधवा झाली. शेवटी फ्लॉरेन्स येथे गेल्यानंतर, पियरोने पुन्हा लग्न केले आणि लिओनार्डोला त्याच्या घरी नेले. लिओनार्डोने व्हेरोचिओसह आपले अभ्यास सुरू ठेवले आणि स्वतंत्रपणे विज्ञानांचा अभ्यास केला. आधीच या वर्षांमध्ये तो पाओलो टोस्केनेली (गणितज्ञ, डॉक्टर, खगोलशास्त्रज्ञ आणि भूगोलकार) आणि भेटला. लिओन बॅटिस्टा अल्बर्टी यांनी ... १7272२ मध्ये तो चित्रकारांच्या कार्यशाळेत सामील झाला आणि वर्कशॉप बुकमधील नोंदीनुसार, सेंटच्या मेजवानीसाठी फी दिली. लूक. त्याच वर्षी, ते वडील दुस wid्यांदा विधवा झाले आणि तिस married्यांदा लग्न झाल्यामुळे ते अँड्रियाच्या कार्यशाळेस परत गेले. 1480 मध्ये लिओनार्दो दा विंचीची स्वतःची एक कार्यशाळा होती. लिओनार्डोची पहिली चित्रकला, ज्याला आता ओळखले जाते, त्या चित्रात “द बाप्टिझम ऑफ क्राइस्ट” (फ्लॉरेन्स, उफिझी) या चित्रातील एका देवदूताची प्रतिमा आहे. अलीकडे पर्यंत, चित्रकलेचा विचार केला गेला (संदेशाच्या आधारे) वसारी) व्हेरोचिओचे कार्य, ज्याने, विद्यार्थ्याने कौशल्याच्या बाबतीत त्याला किती मागे टाकले हे पाहिले, त्याने चित्रकला सोडली.

ख्रिस्ताचा बाप्तिस्मा व्हेरोचिओद्वारे चित्रकलात्याच्या विद्यार्थ्यांसमवेत त्यांनी लिहिलेले. दोन देवदूतांचा हक्क म्हणजे लिओनार्डो दा विंचीचे कार्य. 1472-1475

तथापि, युफीझी कर्मचार्\u200dयांनी केलेल्या विश्लेषणावरून असे दिसून आले की मध्ययुगीन कार्यशाळांच्या परंपरेनुसार तीन किंवा चार कलाकारांनी काम सामूहिकरित्या केले होते. साहजिकच त्यापैकी बोटिसेलीची मुख्य भूमिका होती. लेओनार्डोच्या ब्रशशी डावी देवदूताच्या आकृतीशी संबंधित असणे संशयाच्या पलीकडे आहे. त्याने लँडस्केपचा एक भाग देखील रंगविला - रचनाच्या काठावर देवदूताच्या मागे.

कागदपत्रांमध्ये कागदोपत्री पुरावे, स्वाक्षर्\u200dया आणि तारखांचा अभाव यामुळे त्यांचे विशेषता खूप कठीण आहे. १7070० च्या दशकाच्या सुरूवातीस, दोन "एनाओनेशन" असे म्हटले गेले, जे आडवे विस्तारित स्वरूपानुसार, वेदी वेडेला प्रतिनिधित्व करतात. त्यापैकी काही ज्यांना युफीझी संग्रहात ठेवण्यात आले आहे ते लिओनार्डो दा विंचीच्या काही सुरुवातीच्या कामांमध्ये समाविष्ट आहेत. त्याची कोरडे कामगिरी आणि मेरी आणि परी च्या चेह of्यांचे प्रकार वेरोचिओच्या कार्यशाळेतील लिओनार्डोचा मित्र लोरेन्झो दि क्रेडी यांच्या कार्याची आठवण करून देतात.

लिओनार्दो दा विंची "अ\u200dॅनॉनिशन", 1472-1475 चे चित्रकला. उफिझी गॅलरी

अधिक सामान्यीकृत पद्धतीने निराकरण केलेल्या लूव्ह्रेमधील "अ\u200dॅनोनाशन" आता त्याचे श्रेय लोरेन्झो यांच्या कार्याला दिले गेले आहे.

लिओनार्दो दा विंची. घोषणा, 1478-1482. लूवर संग्रहालय

लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेले पहिले काम हे एक पेन रेखांकन आहे जे नदीच्या खो valley्यासह आणि दगडांच्या लँडस्केपचे प्रतिनिधित्व करते, शक्यतो विंची ते पिस्टॉयिया (फ्लॉरेन्स, उफिझी) पर्यंतच्या रस्त्याच्या कडेला असलेले दृश्य. पत्र्याच्या वरच्या डाव्या कोपर्यात एक शिलालेख आहे: "सेंट मॅरी ऑफ द स्नो, 5 ऑगस्ट, 1473 च्या दिवशी". हा शिलालेख - लिओनार्दो दा विंचीच्या हस्तलेखनाचा पहिला ज्ञात नमुना - डाव्या हाताने उजवीकडून डावीकडे बनविला गेला होता जणू एखाद्या आरश्याच्या प्रतिमेत.

लिओनार्दो दा विंची. सेंट ओरी ऑफ द स्नोच्या दिवशी 5 ऑगस्ट 1473 रोजी केलेले नदीचे खोरे आणि खडक असलेले लँडस्केप

तांत्रिक स्वरुपाची असंख्य रेखाचित्र 1470 च्या दशकातही आहेत - लष्करी वाहने, हायड्रॉलिक स्ट्रक्चर्स, स्पिनिंग मशीन आणि कपड्यांना परिष्कृत करण्याच्या प्रतिमा. लियोनार्डो दा विंचीने लोरेन्झो मेडीसीसाठी केलेले तांत्रिक प्रकल्प कदाचित त्यांच्यासाठी होते, ज्यांच्याकडे, मास्टरच्या चरित्रात म्हटल्याप्रमाणे (अज्ञात लेखकाने लिहिलेल्या, लियोनार्डोच्या निधनानंतर लवकरच) तो काही काळ बंद होता.

लिओनार्दो दा विंचीच्या चित्रकलेच्या पहिल्या मोठ्या ऑर्डरमुळे त्याच्या वडिलांच्या आग्रहाचे आभार मानले गेले. 24 डिसेंबर 1477 पियरो पोलाईओलो पलाझो व्हेचिओ येथील सेंट बर्नार्डच्या चॅपलसाठी (बेर्नार्डो दड्डीच्या कामाऐवजी) नवीन वेदी रंगविण्यासाठी नेमले गेले. पण एका आठवड्यानंतर, सिग्नोरियाचा एक हुकूम (१ जानेवारी १ 14 14 14 रोजी) आला, त्यानुसार हे काम “कोणत्याही इतर आदेश रद्दबातल” करण्यात आले होते, आत्तापर्यंत कोणत्याही प्रकारे, कोणत्याही मार्गाने केले गेले आणि कोणीही, लिओनार्दो, सेराचा मुलगा [नोटरी] पियरो दा विंची, चित्रकार. " वरवर पाहता लिओनार्डोला पैशांची गरज होती आणि १ March मार्च, १787878 रोजी त्याने अ\u200dॅडव्हान्सची विनंती घेऊन फ्लोरेंटाईन सरकारकडे वळले. त्याला 25 सोन्याचे फ्लोरिन देण्यात आले. लिओनार्डो दा विंची मिलानला (1482) निघाल्यापासून हे काम पूर्ण झाले नव्हते आणि पुढच्याच वर्षी दुसर्\u200dया मास्टरकडे वर्ग करण्यात आले. या कामाचे कथानक माहित नाही. दुसरा आदेश, जो लिओनार्डो सेर पिएरो यांनी प्रदान केला होता, तो सॅन डोनाटो ए सोपेटोच्या मठातील चर्चसाठी वेदपीसची अंमलबजावणी आहे. 18 मार्च 1481 रोजी त्यांनी आपल्या मुलाबरोबर करार केला आणि काम पूर्ण करण्यासाठी अंतिम मुदत निर्दिष्ट केली (चोवीस वर्षात, जास्तीत जास्त तीस महिन्यात) आणि लिओनार्दोला आगाऊ रक्कम मिळणार नाही असे सूचित केले आणि जर तो तसे करत नसेल तर अंतिम मुदत पूर्ण करा, त्यानंतर त्याच्याद्वारे जे काही केले जाईल ते मठाची मालमत्ता बनेल. तथापि, इतिहासाने पुन्हा पुनरावृत्ती केली आणि जुलै १88१ मध्ये या कलाकाराने भिक्षूंना आगाऊ मागितला, ते प्राप्त केले आणि त्यानंतर आणखी दोनदा (ऑगस्ट आणि सप्टेंबरमध्ये) त्याने भविष्यातील कामाच्या सुरक्षिततेसाठी पैसे घेतले. "अ\u200dॅडोरिंग ऑफ द मॅगी" (फ्लॉरेन्स, उफिझी) ची मोठी रचना अपूर्ण राहिली, परंतु या स्वरुपातही हे "त्या कामांपैकी एक आहे ज्यावर पुढील सर्व विकास आधारित आहेत" युरोपियन चित्रकला"(एम. ए. गुकोव्हस्की). उफीझी, लूव्ह्रे आणि ब्रिटीश संग्रहालयाच्या संग्रहात तिच्यासाठी असंख्य रेखांकने ठेवली आहेत. १9 6 for मध्ये वेदीची मागणी फिलिपीनो लिप्पीकडे हस्तांतरित केली गेली आणि त्याच विषयावर त्याने फ्लोरेंस, उफिझी) चित्र काढले.

लिओनार्दो दा विंची. 1481-1482, मॅगीची पूजा

पूर्ण झाले नाही आणि "सेंट. जेरोम "(रोम, व्हॅटिकन पिनाकोटेका), जो एक अवयवदानाचा विषय आहे ज्यामध्ये तपश्चर्या केलेल्या संताची व्यक्तिरेखा अपवादात्मक शरीररचनात्मक परिशुद्धतेसह तयार केली गेली आहे आणि अग्रभागी असलेल्या सिंहासारख्या काही किरकोळ तपशीलांचे वर्णन केले आहे.

मास्टरच्या सुरुवातीच्या कामांमधील एक विशेष स्थान दोन पूर्ण झालेल्या कामांनी व्यापले आहे - "गिनेव्ह्रा डी पोर्ट्रेट डी" अमेरिगो बेन्ची "(वॉशिंग्टन, नॅशनल गॅलरी) आणि" मॅडोना विथ ए फ्लॉवर "(सेंट पीटर्सबर्ग, राज्य वारसा). तिच्या जटिल अध्यात्मिक जीवनाबद्दल बोलणार्\u200dया जिनेव्हराच्या प्रतिमेचे गांभीर्य आणि चमत्कारिक हर्मेटिकिझम, युरोपियन कलेतील मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेटचे पहिले प्रकटीकरण चिन्हांकित करते. पेंटिंग पूर्णपणे संरक्षित नाही: हाताच्या प्रतिमेसह त्याचा खालचा भाग तोडण्यात आला आहे. आकृतीची स्थिती मोना लिसासारखे दिसते.

लिओनार्दो दा विंची. जिनेव्ह्रा डी बेन्सीचे पोर्ट्रेट, 1474-1478

"मॅडोना ऑफ द फ्लॉवर, किंवा मॅडोना बेनोइट" (१ 1478-14-१ of80०) चे डेटिंग उफिझी मधील रेखाचित्र मंत्रिमंडळाच्या पत्रकाच्या एका पत्रकाच्या आधारे दत्तक घेण्यात आले: "... ब्र १ 14 1478 इंचोमिनिशनल ले देय व्हर्जिनि मेरी ". या चित्रकलेची रचना ब्रिटिश संग्रहालयात ठेवलेल्या पेन आणि बिस्टर चित्रात ओळखण्यायोग्य आहे (क्रमांक 1860. 6. 16. 100 व्ह.) इटलीमध्ये नवीन तंत्र बनविले तेल चित्रकला, छाया आणि पारंपारिक पारदर्शकतेमुळे चित्रकला ओळखली जाते रंग छटा दाखवा एकूणच संयमित रंग द्रावणासह. एक समग्र प्रभाव निर्माण करण्यात एक विलक्षण महत्वाची भूमिका, त्यांच्या वातावरणासह वर्णांचे कनेक्शन, येथे हवेच्या वातावरणाचा प्रसार होण्यास सुरूवात होते. मेल्टिंग चीओरोस्कोरो, स्फुमाटो, दृश्यमान जगाची भौतिक ऐक्य व्यक्त करणारे ऑब्जेक्ट्सच्या सीमांना निर्विकारपणे अस्थिर करते.

लिओनार्दो दा विंची. मॅडोना फ्लॉवर (मॅडोना बेनोइट). ठीक आहे. 1478

लिओनार्दो दा विंचीच्या दुसर्\u200dया सुरुवातीच्या कार्यास "मॅडोना ऑफ द कार्नेशन" (म्युनिक, अल्टे पिनाकोथेक) मानले जाते. कदाचित हे काम "मॅडोना बेनोइट" च्या देखावा आधी.

वसारीने नोंदवले आहे की तारुण्यात, लिओनार्डो दा विंचीने चिकणमातीपासून बनविलेल्या "हसणार्\u200dया स्त्रियांच्या कित्येक डोके" बनविल्या, ज्यातून त्याच्या काळात प्लास्टरच्या कास्ट्या बनविल्या गेल्या, तसेच अनेक मुलांचे डोकेही. "अत्यंत घृणास्पद आणि भयंकर, ज्याने त्याच्या श्वासाने विष पाजले आणि हवेला प्रज्वलित केले," लिओनार्डोने एका राक्षसाची लाकडी ढालीवर कशी भूमिका केली हे देखील त्यांनी नमूद केले. त्याच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेचे वर्णन लिओनार्डो दा विंचीच्या कार्यपद्धतीची माहिती देते - अशी एक पद्धत ज्यामध्ये सर्जनशीलता निसर्गाच्या निरीक्षणावर आधारित आहे, परंतु त्याची कॉपी करण्याच्या उद्देशाने नाही तर त्याच्या आधारे काहीतरी नवीन तयार करण्यासाठी. "द मेड ऑफ मेदुसा" (जतन केलेले नाही) या पेंटिंगच्या वेळी लिओनार्डोनेही हेच केले. कॅनव्हासवर तेलामध्ये पेंट केलेले हे 16 व्या शतकाच्या मध्यभागी अपूर्ण राहिले. ड्यूक कोसिमो मेडिसीच्या संग्रहात होता.

तथाकथित "अटलांटिक कोड" (मिलान, पिनाकोटेका अ\u200dॅम्ब्रोसियाना) मध्ये, लिओनार्डो दा विंचीच्या रेकॉर्डिंगमधील सर्वात मोठा संग्रह वेगवेगळे क्षेत्र ज्ञान, पृष्ठ 204 वर मिलानचा शासक लोडोव्हिको सॉफोर्झाला असलेल्या कलाकाराच्या पत्राचा मसुदा आहे ( लोडोव्हिको मोरो). लियोनार्डो लष्करी अभियंता, हायड्रॉलिक अभियंता, शिल्पकार या नात्याने आपल्या सेवा देतात. नंतरच्या प्रकरणात, आम्ही लोव्होव्हिकोचे जनक फ्रान्सिस्को सोफर्झा यांचे भव्य अश्वारुढ स्मारक तयार करण्याबद्दल बोलत आहोत. एप्रिल १787878 मध्ये मोरॅओ फ्लॉरेन्सला भेट दिली होती, अशी समजूत आहे की त्यानंतरही त्यांनी लिओनार्दो दा विंची भेट घेतली आणि “घोडा” वर काम करण्यासाठी वाटाघाटी केली. 1482 मध्ये, लोरेन्झो मेडिसीच्या परवानगीने, मास्टर मिलानला गेला. त्याने आपल्याबरोबर घेतलेल्या गोष्टींची यादी जतन केली गेली आहे - त्यापैकी बर्\u200dयाच रेखांकने आणि दोन पेंटिंग्ज नमूद केल्या आहेत: “पूर्ण मेडोना. दुसरा जवळजवळ प्रोफाइलमध्ये आहे. " अर्थात, याचा अर्थ "मॅडोना लिट्टा" (सेंट पीटर्सबर्ग, राज्य हर्मिटेज) होता. असे मानले जाते की मास्टरने मिलानमध्ये सुमारे १90 90 ० च्या सुमारास ते आधीच पूर्ण केले. त्यासाठी एक सुंदर प्रारंभिक रेखांकन - स्त्रीच्या मस्तकाची प्रतिमा - लूव्ह्रे संग्रहात आहे (क्रमांक 2376). मिलापमधील ड्यूक अँटोनियो लिट्टा संग्रहातून इम्पीरियल हर्मिटेज (१ 18 of by) च्या अधिग्रहणानंतर संशोधकांच्या या कार्यामध्ये सक्रिय रस निर्माण झाला. लिओनार्दो दा विंचीच्या लेखनास वारंवार नाकारले गेले आहे, परंतु आता रोम आणि वेनिसमधील चित्रकला (संशोधन आणि प्रदर्शन) (२०० 2003-२००,) नंतर सर्वसाधारणपणे ते ओळखले जाऊ लागले आहे.

लिओनार्दो दा विंची. मॅडोना लिट्टा. ठीक आहे. 1491-91

लिओनार्डोच्या मूळ अभिजाततेसह आणखी बरेच पोर्ट्रेट्स अंमलात आणली गेली आहेत परंतु रचनात्मकपणे ते अधिक सोपी आहेत आणि सेसिलियाची प्रतिमा मनमोहक करणारी मानसिक गतिशीलता कमी आहे. हे प्रोफाइलमधील "पोर्ट्रेट ऑफ ए वूमन" आहेत (मिलान, पिनाकोटेका अंब्रोसियाना), "पोर्ट्रेट ऑफ अ म्यूझिशियन" (1485, आयबिड.) - शक्यतो फ्रॅंचिनो गफुरिओ, मिलान कॅथेड्रल आणि संगीतकाराचे एजंट - आणि तथाकथित "बेला फेरोनिरा" (लुक्रेझिया क्रिवेलीचे पोर्ट्रेट?) लुव्ह्रे संग्रहातून.

लिओनार्दो दा विंची. संगीतकाराचे पोर्ट्रेट, 1485-1490

लोडोव्हिको मोरोच्या वतीने, लिओनार्डो दा विंची यांनी सादर केले सम्राट मॅक्सिमिलियन "ख्रिसमस" हे चित्रकला, ज्याबद्दल एक अज्ञात चरित्र लिहितो की ते "एक प्रकारची आणि आश्चर्यकारक कलेच्या उत्कृष्ट नमुनाबद्दल सहज्ञांद्वारे आदरणीय आहे." तिचे भाग्य माहित नाही.

लिओनार्दो दा विंची. बेला फेरोनिरा (सुंदर फेरोनिरा). ठीक आहे. 1490

सांता मारिया देले ग्रॅझीच्या डोमिनिकन मठातील रेफिक्टरीच्या पुढील भिंतीवर पायही केलेला प्रसिद्ध “लास्ट सपर” हे मिलानमध्ये तयार झालेल्या लिओनार्डोची सर्वात मोठी चित्रकला बनली. लिओनार्डो दा विंची यांनी १ 14 6 in मध्ये थेट ही रचना सादर करण्यास सुरवात केली. यापूर्वी दीर्घकाळ विचारविनिमय केला गेला. विंडसर आणि वेनेशियन अ\u200dॅकॅडमीच्या संग्रहात या कार्याशी संबंधित असंख्य रेखाचित्रे, रेखाटना आणि रेखाटनांचा समावेश आहे, ज्यामध्ये प्रेषितांचे प्रमुख त्यांच्या भावना व्यक्त करण्यासाठी उभे आहेत. मास्टरने हे काम केव्हा संपविले ते माहित नाही. हे सामान्यतः असे मानले जाते की हे 1497 च्या हिवाळ्यामध्ये घडले, परंतु मोरोने त्याच्या सेक्रेटरी मार्चेसिनो स्टॅंगेला या वर्षाचा संदर्भ पाठवलेल्या एका चिठ्ठीत असे म्हटले आहे: "सान्ता मारिया डेलेच्या निवासस्थानी त्यांनी आपले काम पूर्ण करावे अशी लिओनार्डोची मागणी ग्रॅझी. " ल्यूका पसिओलीने सांगितले की लिओनार्डोने १ painting 8 in मध्ये हे चित्रकला पूर्ण केली. चित्रकलेचा प्रकाश होताच, त्या चित्रकारांच्या यात्रेला सुरुवात झाली ज्यांनी कमी-अधिक यशस्वीरित्या कॉपी केली. “येथे पेंटिंग, फ्रेस्को, ग्राफिक, मोज़ेक आवृत्त्या तसेच लिओनार्डो दा विंचीची रचना पुनरावृत्ती करणारे कार्पेट्स आहेत” (टी. के. कुस्टोडीएवा). त्यातील सर्वात लवकर लुव्ह्रे (मार्को डी "ओजोनो?) आणि हर्मिटेज (क्रमांक 2036) च्या संग्रहात ठेवले आहेत.

लिओनार्दो दा विंची. अंतिम रात्रीचे जेवण, 1498

त्याच्या "हवेशीर व्हॉल्यूम" मधील "द लास्ट सपर" ची रचना रेफिकटरी हॉलची सुरूवात असल्याचे दिसते. परिप्रेक्ष्याच्या उत्कृष्ट ज्ञानाने मास्टरला असा प्रभाव प्राप्त करण्यास अनुमती दिली. गॉस्पेल देखावा येथे "प्रेक्षकांच्या अगदी जवळून, मानवी दृष्टिकोनातून समजण्यायोग्य आहे आणि त्याच वेळी त्याचे उच्च सामर्थ्य किंवा खोल नाटक गमावले नाही" (एम. ए. गुकोव्हस्की) येथे दिसते. महान कार्याचा गौरव तथापि, "शेवटचा रात्रीचे भोजन" ना वेळेच्या नाशातून किंवा लोकांच्या बर्बर वृत्तीपासून वाचवू शकला नाही. भिंतींच्या ओलसरपणामुळे, लिओनार्दो दा विंचीच्या हयातीत पेंट्स नष्ट होऊ लागल्या आणि १6060० मध्ये लोमाझोने आपल्या "पेंटिंग ऑन ट्री पेंटिंग" मधील काही प्रमाणात अतिशयोक्तीपूर्ण असल्याच्या वृत्तानुसार, चित्रकला "पूर्णपणे कोसळली." 1652 मध्ये, संन्यासींनी भोजनाच्या दरवाजाचा विस्तार केला आणि ख्रिस्त आणि त्याच्या शेजारील प्रेषितांच्या पायाची प्रतिमा नष्ट केली. कलाकारांनी विनाशाचा वाटा आणला. तर, 1726 मध्ये, एक विशिष्ट बेलोट्टी, "ज्याने रंग पुन्हा जिवंत करण्याचे रहस्य सांगितले आहे" (जी. सीईल), संपूर्ण चित्र पुन्हा लिहिले. १ 17 6 \u200b\u200bIn मध्ये, नेपोलियनच्या सैन्याने मिलानमध्ये प्रवेश केला तेव्हा, रेफिक्टरीमध्ये एक तळ ठेवण्यात आला आणि प्रेषितांच्या डोक्यावर विटाचे तुकडे टाकून सैनिकांनी आपले मनोरंजन केले. XIX शतकात. शेवटचे रात्रीचे जेवण अनेक वेळा नूतनीकरण केले गेले आणि दुसर्\u200dया महायुद्धात ब्रिटीश विमानाने मिलानवर झालेल्या बॉम्बस्फोटाच्या वेळी रेफिक्टरीची बाजूची भिंत कोसळली. जीर्णोद्धाराचे काम, युद्धानंतर सुरू झाले आणि चित्रकला मजबूत करणे आणि अंशतः साफ करणे यांचा समावेश होता, १ 195 in in मध्ये हे काम पूर्ण झाले. वीस वर्षांपेक्षा जास्त नंतर (१ 8 88), पुनर्स्थापनेने नंतरचे थर काढण्यासाठी भव्य काम सुरू केले, जे फक्त पूर्ण झाले 1999 मध्ये. काही शतके नंतर, आपण पुन्हा मास्टरच्या मूळ पेंटिंगचे हलके आणि स्वच्छ पेंट्स पाहू शकता.

अर्थातच, मिलानमध्ये आल्यानंतर लगेचच लिओनार्डो दा विंची यांनी स्मारकाच्या प्रकल्पाकडे फ्रान्सिस्को सॉफोर्झाकडे वळले. मास्टरच्या योजनेतील बदलांची पुष्कळ रेखाटना साक्ष देतात, ज्यांना प्रथम घोडा पाळण्यास सादर करायचे होते (त्या वेळी अस्तित्वात असलेल्या सर्व अश्वारूढ स्मारकांमधे घोडा शांतपणे चालला होता). एक समान रचना, सह प्रचंड आकार शिल्पे (अंदाजे 6 मीटर उंच; इतर स्त्रोतांनुसार - अंदाजे 8 मीटर), निर्णायक बनविण्यामध्ये जवळजवळ अतुलनीय अडचणी निर्माण केल्या. समस्येचे निराकरण करण्यास उशीर झाला, आणि मोरेऊ यांनी मिलानमधील फ्लोरेंटाईन राजदूताला फ्लॉरेन्सहून आणखी एक शिल्पकार लिहिण्याची सूचना केली, ज्याविषयी त्याने सांगितले लॉरेन्झो दि मेडीसी २२ जुलै, १89 letter letter रोजीच्या एका पत्रात लिओनार्दो यांना "अश्व" ने पकडले पाहिजे. तथापि, १90. ० च्या उन्हाळ्यात, कॅथेड्रलच्या बांधकामाबद्दल सल्ला देण्यासाठी लिओनार्डो आणि फ्रान्सिस्को दि जॉर्ज मार्टिनी ते पाविया या प्रवासात स्मारकाचे काम अडविण्यात आले. सप्टेंबरच्या सुरूवातीस, लोडोव्हिकोच्या लग्नाची तयारी सुरू झाली आणि त्यानंतर मास्टरने बीट्रिस या नवीन शासकासाठी असंख्य नेमणूक केली. १ 14 3 early च्या सुरूवातीस, पुढच्या काळात पुतळा दर्शविण्यासाठी लोडोव्हिकोने लिओनार्डोला काम वेगवान करण्याचे आदेश दिले. लग्नाचा उत्सव: सम्राट मॅक्सिमिलियनने मोरोची भाची - बियान्का मारियाशी लग्न केले. पुतळ्याचे चिकणमातीचे मॉडेल - "द ग्रेट कोलोसस" - नोव्हेंबर १9 by. पर्यंत वेळेवर पूर्ण झाले. मास्टरने मूळ कल्पना सोडून दिली आणि घोडा शांतपणे चालला. स्मारकाच्या या अंतिम आवृत्तीची केवळ काही रेखाटने कल्पना दिली. एकाच वेळी संपूर्ण शिल्पकला कास्ट करणे तांत्रिकदृष्ट्या अशक्य होते, म्हणून मास्टरने प्रायोगिक काम सुरू केले. याव्यतिरिक्त, त्यास सुमारे ऐंशी टन पितळ लागला, जो केवळ १9 7 by द्वारे गोळा केला गेला. हे सर्व तोफांवर गेले: मिलान फ्रेंच राजा लुई बाराव्याच्या सैन्याच्या स्वारीच्या प्रतीक्षेत होता. १ 14 8 In मध्ये जेव्हा डच्ची राजकीय परिस्थिती तात्पुरती सुधारली तेव्हा लोदोव्हिकोने लिओनार्डो दा विंचीला कॅस्टेलो सॉफर्झेस्को - साला देले ceक्सेस येथे हॉल रंगविण्यासाठी नेमले आणि २ April एप्रिल, १9999 Mila रोजी मिलानच्या आसपास असलेल्या द्राक्षमळ्यासाठी समर्पण केले. ड्युकने कलाकाराला दाखवलेली ही शेवटची बाजू होती. 10 ऑगस्ट, 1499 रोजी फ्रेंच सैन्याने मिलापच्या डचीच्या हद्दीत प्रवेश केला, 31 ऑगस्ट रोजी लोडोव्हिको शहरातून पळाला, 3 सप्टेंबर रोजी मिलानने आत्मसमर्पण केले. लुई बाराव्याच्या गॅस्कॉन नेमबाजांनी क्रॉसबो शूटिंगमध्ये भाग घेताना मातीचा पुतळा उधळला. वरवर पाहता, यानंतरही स्मारकाचे उत्पादन झाले जोरदार ठसा, दोन वर्षानंतर ड्युक ऑफ फेरेरा एर्कोले प्रथम डी पासून "एस्टेने त्याच्या संपादनासाठी बोलणी केली. पुढील नशीब स्मारक अज्ञात आहे.

काही काळ लिओनार्दो दा विंची ताब्यात घेतलेल्या शहरात राहिले आणि त्यानंतर लुका पसीओली यांच्यासमवेत मंटुआला इसाबेला गोन्झागाच्या दरबारात गेले. राजकीय कारणांमुळे (इसाबेला ही मोटारूची पत्नी बीट्रिसची बहीण होती, त्यावेळेस त्याचे निधन झाले होते - १ 14 7 in मध्ये), मार्गार कलाकाराला संरक्षित करायचे नव्हते. तथापि, तिला लिओनार्डो दा विंचीने त्यांचे पेंट्रेट रंगवायचे होते. मंटुआमध्ये न थांबता लिओनार्डो आणि पासीओली व्हेनिसमध्ये गेले. मार्च 1500 मास्टर संगीत वाद्ये लोरेन्झो गुस्नास्को दा पाविया यांनी इसाबेलाला एका पत्राद्वारे माहिती दिली: "येथे व्हेनिसमध्ये लिओनार्डो विन्सी आहेत, ज्यांनी शक्य तितक्या निसर्गाच्या अनुषंगाने कार्यान्वित केलेला आपला लॉर्डशिपचा समोच्च पोर्ट्रेट मला दाखविला." अर्थात, ते सध्या लुव्ह्रेमध्ये साठवलेल्या रेखांकनाविषयी होते. नयनरम्य पोर्ट्रेट मास्टर कधीच कामगिरी करत नाही. एप्रिल 1500 मध्ये लिओनार्दो आणि पॅकिओली आधीच फ्लॉरेन्समध्ये होते. या छोट्या काळात - दोन वर्षांहून अधिक काळ - लिओनार्दो दा विंचीच्या आयुष्यातील शांत काळ, तो प्रामुख्याने तांत्रिक संशोधनात व्यस्त होता (विशेषतः, प्रकल्प विमान) आणि, फ्लोरेंटाईन सरकारच्या विनंतीनुसार, सॅन मिनिटोच्या टेकडीवरील सॅन साल्वाटोर चर्चच्या बुडण्यामागील कारणे ओळखण्यासाठी एका परीक्षेत भाग घेतला. वसारीच्या मते, त्यावेळी फिलिपिनो लिप्पी सॅन्टीसिमा अन्नुझीटाच्या चर्चसाठी वेडीपीससाठी ऑर्डर प्राप्त झाली. लिओनार्डोने “जाहीर केले की तो स्वेच्छेने काम करेल,” आणि फिलिप्पीनोने कृपा करून त्याला त्याची आज्ञा दिली. "संत अण्णा" या चित्रकलेची कल्पना स्पष्टपणे मिलानमधील लिओनार्डो दा विंची येथे आली. या रचनेची असंख्य रेखाचित्रे तसेच भव्य पुठ्ठा (लंडन, नॅशनल गॅलरी) आहेत परंतु अंतिम निर्णयाचा हा आधार बनला नाही. प्रत्येकाने पहाण्यासाठी इस्टर नंतर 1501 मध्ये मास्टरद्वारे प्रदर्शित केलेले, पुठ्ठा अस्तित्त्वात आला नाही, परंतु आजपर्यंत अस्तित्त्वात असलेल्या कागदपत्रांद्वारे त्यांचा न्यायनिवाडा केला, ही त्यांची रचना होती जी लव्ह्र्रेच्या एका सुप्रसिद्ध चित्रात मास्टरने पुनरावृत्ती केली होती. . तर, April एप्रिल १ 150०१ रोजी इसाबेला गोन्झागाशी पत्रव्यवहार करणा Car्या कारमेलिसाचा सामान्य विकार, पिट्रो दा नुव्होलारिओने तिला कार्डबोर्डच्या संरचनेचे तपशीलवार वर्णन करून सांगितले, की त्यांच्या मते, सेंटची प्रतिमा. अण्णांनी चर्चला मूर्त स्वरुप दिले आहे, ज्याला "त्याचे दु: ख ख्रिस्तापासून दूर केले जावे" नको आहे. वेदीची पेंटिंग नेमकी कधी पूर्ण झाली हे स्पष्ट झाले नाही. कदाचित मास्टरने ते इटलीमध्ये परत केले, जिथे ते फ्रान्सिस I ने ताब्यात घेतले होते, जसे पाओलो जिओव्हिओने नोंदवले आहे, तथापि, कोणाकडून आणि कोणाकडूनही. काहीही झाले तरी ग्राहकांनी ते स्वीकारले नाही आणि १3०3 मध्ये ते पुन्हा फिलिपिनोकडे वळले, परंतु त्यांनी त्यांच्या इच्छाही पूर्ण केल्या नाहीत.

जुलै १2०२ च्या शेवटी, लिओनार्डो दा विंचीने सीझर बोरगियाचा मुलगा म्हणून सेवा केली. पोप अलेक्झांडरसहावा, ज्यांनी यावेळी स्वत: चे मालमत्ता तयार करण्याचा प्रयत्न केला त्यांनी जवळजवळ सर्व सेंट्रल इटली ताब्यात घेतले. मुख्य सैन्य अभियंता म्हणून, लिओनार्डोने उंब्रिया, टस्कनी, रोमाग्ना येथे दौरे केले. त्यांनी किल्ल्यांसाठी योजना आखल्या आणि स्थानिक अभियंत्यांना संरक्षण व्यवस्था सुधारित करण्यासंबंधी सल्ला दिला आणि लष्करी गरजांसाठी नकाशे तयार केले. तथापि, मार्च 1503 मध्ये तो पुन्हा फ्लॉरेन्समध्ये होता.

सोळाव्या शतकाच्या पहिल्या दशकाच्या सुरूवातीस. ची निर्मिती आहे प्रसिद्ध काम लिओनार्डो दा विंची - मोना लिसाचे चित्र - "ला जियोकोंडा" (पॅरिस, लूव्ह्रे), अशी चित्रकला ज्यातून होणारे स्पष्टीकरण आणि विवादाच्या संख्येइतके समान नाही. फ्लोरेंटाईन मर्चंट फ्रान्सिस्को डेल जियोकोंडो यांच्या पत्नीच्या पोर्ट्रेटमध्ये वास्तवाची विस्मयकारक अशी एकसारखी अद्वितीय पॉलिसेमी आणि विश्वाच्या सामान्यीकरणाची जोड दिली गेली आहे जी या शैलीचा विस्तार करते आणि शब्दाच्या योग्य अर्थाने पोट्रेट ठरणार नाही. “ही रहस्यमय स्त्री नाही, ही रहस्यमय प्राणी आहे” (लिओनार्डो. एम. बॅटकीन). वासरीने दिलेली पेंटिंगचे पहिले वर्णन विरोधाभासी आहे, जे आश्वासन देतात की लिओनार्डो दा विंची यांनी त्यावर चार वर्षे काम केले आणि पूर्ण केले नाही, परंतु लगेचच कौतुकासह लिहिले की पोर्ट्रेट "चित्रपटाच्या सूक्ष्मतेचे सर्व लहान तपशील पुनरुत्पादित करते व्यक्त करू शकता. "

लिओनार्दो दा विंची. मोना लिसा (ला जिओकोंडा), साधारण 1503-1505

या वर्षांमध्ये लिओनार्डो दा विन्सीने बनविलेल्या आणखी एक चित्रकला - "मॅडोना विथ ए स्पिन्डल" - 4 एप्रिल, 1503 रोजी इसाबेला गोन्झागाला लिहिलेल्या पत्रात पिएत्रो दा नुवोलारिओ यांनी तपशीलवार वर्णन केले आहे. व्हिस्करने असे सांगितले आहे की कलाकाराने ते सेक्रेटरीसाठी बनवले होते. लुई बारावा. चित्रकलेचे भविष्य काय आहे ते माहित नाही. सोळाव्या शतकाची चांगली प्रत याची कल्पना देते. (स्कॉटलंडमधील ड्यूक ऑफ बकल्यूचा संग्रह).

त्याच कालावधीत, लिओनार्डो पुन्हा शरीरशास्त्र अभ्यासात परत आला, ज्याची त्याने ग्रेट हॉस्पिटलच्या इमारतीत मिलनमध्ये सुरुवात केली. फ्लॉरेन्समध्ये डॉक्टर आणि विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्यांनी खास शासकीय परवानगी घेऊन सांता क्रोसच्या आवारात काम केले. मास्टर तयार करणार्या रचनाशास्त्र विषयावरचा ग्रंथ चालविला गेला नाही.

१3०3 च्या शरद .तूतील, स्थायी गोन्फॅलोनिअर पिट्रो सोदेरिणीच्या माध्यमातून, लिओनार्डो दा विंचीला मोठ्या चित्रकला कार्यासाठी ऑर्डर मिळाली - नवीन हॉलच्या एका भिंतीवर पेंटिंग - कौन्सिल हॉल, १ 14 6 in मध्ये पॅलाझो डेला सिग्नोरियात जोडले गेले. 24 ऑक्टोबर रोजी, त्या कलाकारास कळा सांता मारिया नोव्हिला कॉन्व्हेंटच्या तथाकथित पापळ हॉलच्या ताब्यात देण्यात आले, जिथे त्याने कार्डबोर्डवर काम सुरू केले. सिग्नोरियाच्या आदेशानुसार, त्याला 53 सोने फ्लोरिन आगाऊ मिळाले आणि "वेळोवेळी" लहान रकमे घेण्याची परवानगी मिळाली. हे काम पूर्ण करण्याची अंतिम मुदत फेब्रुवारी १5०5 होती. भविष्यातील कामाचा विषय फ्लोरेंटाईन आणि मिलानीसमधील अँघियारीची लढाई (२ June जून, १4040०) होती. ऑगस्ट १4०4 मध्ये, मायकेलगेल्लोला कौन्सिल हॉलसाठी दुसर्\u200dया पेंटिंगसाठी ऑर्डर मिळाली - "द बॅटल ऑफ बॅलिन". दोन्ही कारागीरांनी वेळेत काम पूर्ण केले आणि काउन्सिल चेंबरमध्ये हे कार्डबोर्ड्स लोकांना दाखवले. त्यांनी जबरदस्त छाप पाडली; कलाकारांनी त्वरित त्यांची कॉपी करण्यास सुरवात केली, परंतु या अनोख्या स्पर्धेत विजेता निश्चित करणे अशक्य होते. दोन्हीही डिब्बे हयात नाहीत. लिओनार्दो दा विंचीच्या रचनाचा मध्य भाग बॅनरची लढाई होता. फक्त तिच्याबद्दलच, सध्या राफेल (ऑक्सफोर्ड, ख्रिस्त चर्च लायब्ररी) यांनी काढलेल्या चित्राबद्दल, तसेच त्याला रुबेन्स (पॅरिस, लूव्हरे) च्या एका प्रतिमातून काही कल्पना येऊ शकते. तथापि, इटलीमध्ये 1600-1608 मध्ये वास्तव्यास असलेल्या रुबेन्सने आपली प्रत कशी बनविली हे माहित नाही. अज्ञात चरित्रकार लिओनार्दो दा विंची यांनी नोंदवले आहे की मास्टरच्या मृत्यूनंतर आंगियारी पुठ्ठाची बहुतेक लढाई सांता मारिया नोव्हिला इस्पितळात दिसू शकली आणि पालाझोमध्ये राहिलेल्या घोडेस्वारांचा समूहही त्यासंबंधीचा होता. 1558 मध्ये बेन्व्नोटो सेलिनी आपल्या "चरित्र" मध्ये ते लिहितात की कार्डबोर्ड्स पोपच्या हॉलमध्ये टांगण्यात आले होते आणि "ते अखंड होते तेव्हा ते संपूर्ण जगासाठी एक शाळा होते." यावरून आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की 1550 च्या दशकात, लिओनार्डोचे पुठ्ठे, कमीतकमी संपूर्ण, यापुढे अस्तित्त्वात नव्हते.

लिओनार्दो दा विंची. अंघारीची लढाई, 1503-1505 (तपशील)

प्रथेच्या विपरीत, लिओनार्डोने पटकन कौन्सिल हॉलच्या भिंतीवरील चित्रकला पूर्ण केली. अज्ञात लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, त्याने स्वतःच्या शोधाच्या नवीन मातीवर काम केले आणि ब्रेझिअर्सच्या उष्णतेचा वापर करून ते शक्य तितक्या लवकर कोरडे केले. तथापि, भिंत असमानपणे कोरडे झाली, त्यातील वरच्या भागाने पेंट ठेवला नाही, आणि पेंटिंग हताशपणे खराब झाली आहे. काम पूर्ण करावे की परतावा द्यावा अशी मागणी सोडरिनीने केली. त्याच्या राज्यपाल चार्ल्स डी oम्बॉइस, मार्क्विस दे चामोन्टच्या आमंत्रणानुसार, मिलानला प्रस्थान करून परिस्थिती तात्पुरती सोडवली गेली. कलाकाराने सिग्नोरियाबरोबर करार केला, ज्या अंतर्गत त्याने तीन महिन्यांत परत येण्याचे वचन दिले आणि १ gold० सोन्याच्या फ्लोरिनच्या दंडाची भरपाई करण्याच्या कर्तव्याचे उल्लंघन. १ जून १ 150०6 लिओनार्डो दा विंची मिलानला गेले १ 18 ऑगस्ट रोजी लिहिलेल्या पत्रात चार्ल्स डी'म्बॉइसने कलाकाराला काही काळ त्याच्या ताब्यात ठेवण्यास सांगितले. . उत्तर पत्राद्वारे (दि. 28 ऑगस्ट) संमती देण्यात आली होती, परंतु कर्जाची परतफेड करण्याच्या अटीसह. पैसे पाठवले गेले नसल्यामुळे, सोडेरीनी 9 ऑक्टोबरला पुन्हा राज्यपालांकडे कराराचे पालन करण्याचे आव्हान केले. अखेरीस, 12 जानेवारी, 1507 रोजी फ्रेंच कोर्टामधील फ्लोरेंटाईन राजदूताने सिग्नोरियाच्या सदस्यांना माहिती दिली की लुई बाराव्या आपल्या लिओनार्डोला मिलेन येथे येण्यापूर्वी सोडण्याची इच्छा करतो. दोन दिवसांनंतर, राजाने त्याच सामग्रीच्या पत्रावर व्यक्तिशः स्वाक्षरी केली. एप्रिल १7०. मध्ये लिओनार्डो आपला द्राक्षमळा परत मिळाला आणि मेच्या सुरूवातीला १ fl० फ्लोरिन देण्यास सक्षम होता. 24 मे रोजी राजा मिलानमध्ये दाखल झाला: लिओनार्डो दा विंची यांनी या प्रसंगी मिरवणुका आणि कार्यक्रमांच्या संयोजनात सक्रिय सहभाग घेतला. 24 ऑगस्ट रोजी लुईच्या हस्तक्षेपाबद्दल धन्यवाद, मॅडोना ऑफ द रॉक्सची बहु-वर्षांची चाचणी पूर्ण झाली. चित्रकला मास्टरच्या विल्हेवाटीवर कायम राहिली, परंतु त्याला, अ\u200dॅम्ब्रोजिओ दे प्रीडिस (इव्हेंजेलिस्टा या वेळी मरण पावला) बरोबर, दोन वर्षांच्या आत (लंडन, नॅशनल गॅलरी) त्याच विषयावर आणखी एक प्रदर्शन करावे लागले.

सप्टेंबर १7० September ते सप्टेंबर १8०8 पर्यंत लिओनार्डो दा विंची फ्लॉरेन्समध्ये होते: वारशाबद्दल दावा दाखल करणे आवश्यक होते. लिओनार्दोचे वडील वृद्ध सेर पिएरो यांचे नव्वदव्या वर्षी १ 150०4 च्या सुमारास निधन झाले आणि दहा मुले व दोन मुली राहिल्या.

मॅडोना आणि ख्रिस्त चाईल्डसह संत अण्णा. लिओनार्डो दा विंची यांनी चित्रकला, सी. 1510

मिलानमध्ये, लिओनार्दो दा विंचीने "सेंट "ने" पूर्ण केले आणि आणखीन अनेक पेंटिंग्ज सादर केली, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध "जॉन द बॅप्टिस्ट" (पॅरिस, लूव्हरे) आहे. सद्यस्थितीत तिथे साठवलेली "बाचुस" लिओनार्दोचे कार्य म्हणूनही ओळखली जाते.

लिओनार्दो दा विंची. जॉन द बाप्टिस्ट, 1513-1516

लेडा देखील फ्रेंच शाही संमेलनात होती. या पेंटिंगचा शेवटचा उल्लेख १ont 4 in मध्ये फोंटेनेबल्यूच्या यादीमध्ये केला गेला होता. आख्यायिकानुसार, लुई चौदावा शेवटचा आवडता मॅडम डी मेनटेनच्या विनंतीवरून ती नष्ट केली गेली. त्याच्या रचनांची कल्पना मास्टरने काढलेली अनेक रेखांकने आणि तपशीलांमध्ये भिन्न असलेल्या अनेक पुनरावृत्ती द्वारे दिली गेली आहे (सर्वोत्तम श्रेय सीझर दा सेस्टोला दिले जाते आणि उफिझीमध्ये ठेवले जाते).

लेडा. कार्य सशर्त लिओनार्डो दा विंची, 1508-1515 ला दिले

याशिवाय पेंटिंग्जलिओनार्डो दा विंची फ्रेंच सेवेत असलेल्या मार्शल त्रिवुल्झिओचे स्मारक डिझाईन करण्यासाठी मिलानमध्ये होते. बुडापेस्ट संग्रहालयाच्या संग्रहातील एक लहान कांस्य मॉडेल या प्रकल्पाशी संबंधित असल्याचे मानले जाते. तसे असल्यास, नंतर लिओनार्दो दा विंची पुन्हा प्रॉन्सिंग घोडासह गतिशील रचनांच्या कल्पनेवर परत आला.

1511 सैन्यात पोप ज्युलियाII वेनेशियन प्रजासत्ताक आणि स्पेन यांच्या संयुक्त विद्यमाने फ्रेंचांना तेथून हद्दपार केले गेले. 1511-1512 दरम्यान लिओनार्डो आपला मित्र वडीलधारी गिरोलामो मेल्झी याच्याबरोबर व्हेप्रियोमधील इस्टेटवर बराच काळ राहिला. गिरोलामोचा मुलगा फ्रान्सिस्को हा वृद्धत्वाचा अभ्यासू आणि उत्कट प्रेम करणारा झाला. १13१. मध्ये लिओ एक्स डी मेडीसी पोपच्या सिंहासनावर निवडले गेले, ज्यांचे भाऊ जिउलिआनो, ज्यांना किमयाची आवड होती, लिओनार्डो दा विंची मित्र होते. 14 सप्टेंबर 1513 लिओनार्डो रोमला रवाना झाला. जिउलिआनो त्याला एक पगार आणि काम करण्यासाठी आवारात नियुक्त. रोममध्ये, मास्टरने पोपचा पुन्हा उपकरणे तयार केला पुदीना आणि पोंटिक दलदलीचा गटार. वसारीने नमूद केले की पेस्सियातील पोपल डेटारी (जकातदारांचा प्रमुख) बालदसरे तुरीनीसाठी, "मॅडोना" आणि "आश्चर्यकारक सौंदर्य आणि कृपेचा एक शिशु" (शोधला गेलेला नाही) अशी दोन प्रतिमा चित्रीत केली.

December१ डिसेंबर, १ Lou१14 रोजी लुई चौदावा मृत्यू पावला आणि त्याचा उत्तराधिकारी फ्रान्सिस पहिलाने सप्टेंबर १15१15 मध्ये मिलान जिंकला. असा विश्वास आहे की लिओनार्डो बोलोग्नामध्ये राजाशी भेटला, तेथे पोपने त्याच्याशी बोलणी केली. पण, कदाचित, कलाकाराने त्याला आधी पाहिले होते - पावियामध्ये, शहरात प्रवेश केल्याच्या सन्मानार्थ, आणि नंतर त्याने प्रसिद्ध यांत्रिक सिंह बनविला, ज्याच्या छातीच्या उघड्या छोट्या फुलांनी ओतले. या प्रकरणात, बोलोग्नामध्ये, लिओनार्डो दा विंची फ्रान्सिसच्या जागी होता, आणि लिओ एक्स. नाही. सेवेत राजाकडे जाण्याची ऑफर मिळाल्यावर, १16१ of च्या शरद inतूत मास्टर, फ्रान्सिस्को मेलझी सोबत रवाना झाले. फ्रान्स. लिओनार्डो दा विंचीच्या जीवनाची शेवटची वर्षे oंबोइझपासून फार दूर क्लूच्या छोट्या किल्ल्यात घालवली. त्याला 700 मुकुट पेन्शन देण्यात आली. १17१ of च्या वसंत Ambतूमध्ये, राजाला आवडत असलेल्या अंबोइसमध्ये त्यांनी डॉफिनचा बाप्तिस्मा साजरा केला आणि त्यानंतर ड्युक ऑफ उर्बिनो लोरेन्झो मेडिसी आणि ड्यूक ऑफ बोर्बनची मुलगी साजरी केली. या सेलिब्रेशनची रचना लिओनार्डो यांनी केली होती. याव्यतिरिक्त, ते क्षेत्र सुधारण्यासाठी कालवे आणि कुलूपांच्या डिझाइनमध्ये गुंतले होते, वास्तुशिल्प प्रकल्प तयार केले, विशेषत: रोमोरंटिन किल्ल्याच्या पुनर्बांधणीचा प्रकल्प. लिओनार्डो दा विंचीच्या कल्पनांनी चेंबॉर्डच्या बांधकामासाठी आधार म्हणून काम केले (1519 मध्ये सुरू झाले). १ October ऑक्टोबर, १ Ara१. रोजी अ\u200dॅरागॉनच्या लाल लुईसच्या सचिवांनी लिओनार्डोला भेट दिली. त्यांच्या मते, त्याच्या उजव्या हाताच्या अर्धांगवायूमुळे, कलाकार "आपल्या नेहमीच्या कोमलतेने यापुढे लिहू शकत नाही ... परंतु तरीही तो इतरांना रेखाटू आणि शिकवू शकतो." 23 एप्रिल, 1519 रोजी कलाकाराने एक इच्छाशक्ती केली, त्यानुसार हस्तलिखिते, रेखाचित्रे आणि पेंटिंग्ज मेलझीची मालमत्ता बनली. पौराणिक कथेनुसार 2 मे, 1519 रोजी मास्टरचा मृत्यू झाला - फ्रान्सच्या राजाच्या हाती. मेल्झीने लिओनार्दो दा विंचीची हस्तलिखित इटली इथपर्यंत नेली आणि आपल्या दिवसाच्या शेवटपर्यंत ते व्हेप्रियोमधील इस्टेटवर ठेवले. युरोपियन कलेवर मोठा परिणाम करणारे आता व्यापकपणे ओळखले जाणारे "ट्रीटीज ऑन पेंटिंग" हे शिक्षकांच्या टिपांच्या आधारे मेलझी यांनी संकलित केले. लिओनार्दो दा विंचीच्या हस्तलिखितांच्या सुमारे सात हजार पत्रके जिवंत राहिली आहेत. त्यांचे सर्वात मोठे संग्रह पॅरिसमधील इन्स्टिट्यूट डी फ्रान्सच्या संग्रहात आहेत; मिलानमध्ये - अ\u200dॅम्ब्रोसियाना लायब्ररीमध्ये (अटलांटिक कोड) आणि कॅस्टेलो सॉफर्झेस्को (ट्रायव्हुलझिओ कोड) मध्ये; टुरिनमध्ये (पक्ष्यांच्या उड्डाणातील कोड); विंडसर आणि माद्रिद. त्यांचे प्रकाशन १ 19 व्या शतकात सुरू झाले. आणि तरीही लिओनार्डोच्या हस्तलिखितांच्या सर्वोत्कृष्ट टीकाकडील आवृत्ती म्हणजे रिच्टर यांनी १838383 मध्ये प्रकाशित केलेल्या भाष्य ग्रंथांचे दोन भाग (रिश्टर जे पी.लिओनार्दो दा विंची यांच्या साहित्यकृती. लंडन, 1883. खंड. 1-2). सी. पेड्रेटी यांनी पूरक आणि टिप्पणी दिली होती, ते 1977 मध्ये लॉस एंजेलिसमध्ये पुन्हा छापले गेले.

साहित्य:लिओनार्दो दा विंची.चित्रकला बद्दल पुस्तक. एम., 1934; लिओनार्दो दा विंची.निवडलेली कामे एल., 1935; लिओनार्दो दा विंची.शरीरशास्त्र संकल्पना आणि रेखाचित्रे. एम., 1965; वसारी 2001. व्हॉल. 3; सील जी.एक कलाकार आणि वैज्ञानिक म्हणून लिओनार्डो दा विंची. एसपीबी., 1898; व्हॉलेन्स्की ए.लिओनार्दो दा विंची यांचे जीवन. एसपीबी., 1900 (पुनर्प्रकाशित: एसपीबी., 1997); बेनोइस ए. एन.सर्व काळ आणि लोकांच्या चित्रांचा इतिहास. एसपीबी., 1912; रेंजेल एन.लिओनार्डो दा विंची यांनी बनोइस मॅडोना. एसपीबी., 1914; लिपगार्ट ई.के.लिओनार्डो आणि त्याची शाळा. एल., 1928; झिझिलेगोव्ह ए.के.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1935 (पुनर्प्रकाशित: एम., 1969); लाजारेव व्ही.एन.लिओनार्दो दा विंची. एल., 1936; आयनालोव डी.व्ही.लिओनार्डो दा विंची बद्दलचे रेखाटन. एम., १ 39;;; गुकोव्हस्की एम.ए.लिओनार्दो दा विंची यांनी केलेले यांत्रिकी. एम., 1947; लाजारेव व्ही.एन.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1952; अल्पाटोव्ह एम.व्ही.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1952; ए. जी. गॅब्रिशेव्हस्कीलिओनार्डो आर्किटेक्ट // सोव्हिएत आर्किटेक्चर. एम., 1952. जारी. 3; झ्हदानोव्ह डी.ए.लिओनार्डो दा विंची एक शरीरशास्त्रज्ञ आहे. एल., 1955; गुकोव्हस्की एम.ए.लिओनार्डो दा विंची: एक क्रिएटिव्ह चरित्र. एम .; एल., 1958; गुकोव्हस्की एम.ए.मॅडोना लिट्टा: हर्मिटेजमध्ये लिओनार्डो दा विंची यांनी केलेले चित्रकला. एल ;; एम., १ 195;;; हुबर ए.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1960; व्ही पी. झुबोवलिओनार्दो दा विंची. 1452-1519. एम., 1961; गुकोव्हस्की एम.ए.कोलंबिन. एल., 1963; रुटेनबर्ग व्ही.आय.नवनिर्मितीचा काळ टायटन्स. एल., 1976; वायपर 1977. खंड 2; नरदिनी बी.लिओनार्दो दा विंची यांचे जीवन. एम., 1978; कुस्तोडीवा टी.के.लिओनार्डो दा विंची यांनी बनोइस मॅडोना. एल., १ 1979;;; रझेपिंस्का एम.जार्टोरिस्की संग्रहालयातल्या "लेडी विथ एरमाईन" बद्दल आम्हाला काय माहित आहे? क्राको, 1980; गॅस्टेव्ह ए.ए.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1982; अरमान्ड हॅमरच्या खासगी संकलनातील कोडेक्स लिओनार्डोः व्यस्ट. एल., 1984; पेड्रेटी के.लिओनार्डो एम., 1986; स्मिर्नोव्हा आय.ए.इटालियन नवनिर्मितीचा काळ च्या स्मारक चित्रकला. एम., 1987; बाटकीन एल. एम.लिओनार्डो दा विंची आणि रेनेसँस सर्जनशील विचारांची वैशिष्ट्ये. एम., 1990; सांती बी.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1995; वॉलेस आर.लिओनार्डोचे विश्व, 1452-1519. एम., 1997; कुस्तोडीवा 1998; चंकी एम.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1998; सोनिना टी.व्ही.लिओनार्डो दा विंची // इटालियन संग्रह "मॅडोना बेनोइस". एसपीबी., 1999. जारी. 3; सोनिना टी.व्ही.लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेले "मॅडोना ऑफ द रॉक्स": प्रतिमेचे शब्दार्थ // डिक्री ऑप. एसपीबी., 2003. जारी. 7; लिओनार्डो दा विंची आणि नवनिर्मितीच्या संस्कृती: शनि. कला. एम., 2004; हर्जफिल्ड एम.लिओनार्डोच्या रेखाटनेची सुमारे एक पत्रक. मास्टरच्या इटालियन संग्रहातील प्रतिमेच्या वैशिष्ट्यीकरणाचे योगदान. एसपीबी., 2006. जारी. 9; क्लार्क के.लिओनार्डो दा विंची: एक क्रिएटिव्ह चरित्र. एसपीबी., 2009.

रिश्टर जे पी. (संपादन)लिओनार्दो दा विंचीची साहित्यिक कामेः 2 खंडांमध्ये लंडन, 1883 (रेव्ह: 1970); बेल्टरामी एल.(संपादन)मिलान मधील इल कोडिस डि लिओनार्डो दा विंची डेला बिब्लिओटेका डेल प्रिन्सिपे ट्रायव्हुलझिओ मिलानो, 1891; सबच्निकोफ टी., पीउमती जी., रॅव्हिसन-मोलियन सी. (.ड.)मी मॅनोस्क्रिटी डी लिओनार्डो दा विंची: कोडिस सुल व्होलो डिगली यूक्सेली ई व्हेरी वेटर मॅटरि. पॅरिस, 1893; पीउमती जी. (एड.)इल कोडिस अटलांटिको दि लिओनार्डो दा विंची नेला बिब्लिओटेका एम्ब्रोसियाना दि मिलानो: 35 नो. मिलानो, 1894-1904; फोनाह्न डी. सी.एल., हॉपस्टॉक एच. (एड्स)क्वाडर्नी डी "एनाटोमिया: 6 वॉई. क्रिस्टियानिया, 1911-1916; II कोडिस फोरस्टर पहिला इ. // रिले कमिशन व्हिन्जियाना: 5 वॉई. रोमा, 1930-1936; मी मॅनोस्क्रिटी ईआय डिस्ग्नी डि लिओनार्डो दा विंची: II कोडिस ए. / रिले कमिशन व्हिन्जियाना. रोम, 1938; मॅककर्डी ई. (एड.)लिओनार्डो दा विंचीची नोटबुक: 2 खंड लंडन, 1938; मी मॅनोस्क्रिटी ई आय डिसेग्नी डि लिओनार्डो दा विंचीः II कोडिस बी. // रिले कमिशन विंझियाना. रोमा, 1941; ब्रिजिओ ए. (संपादन)स्क्रिटी स्सेल्टी दि लिओनार्डो दा विंची. टॉरिनो, 1952; कर्ब्यू ए., दे टोनी एन.(संपादन)द मॅन्युस्क्रिप्ट्स इन द बिब्लिओथिक डी एल "इंस्टिट्यूट डी फ्रान्स, पॅरिस. फायरन्झी, 1972; रेती एल. (एड.)माद्रिद कोडिस: 5 खंड न्यूयॉर्क, 1974.

पकिओली एल.डी डिव्हिना प्रमाण व्हेनेझिया 1509; अल्बेरिमी ईमेमोरियाले डाय मोल्ते पुतळा ई चित्र चे सोनो नेला इन्क्लिटा सिप्ता दि फ्लोरेन्टीया. फायरन्झ, 1510; जिओव्हिओ पी.इलोगिया व्हायरम इलस्ट्रम (एमएस.; ई. 1527) // ग्लिलो एलोगी डीगली यूमिन इलस्ट्री / एड. आर. मेरेगाझी. रोमा, 1972; II कोडिस मॅग्लियाबेचियानो (एमएस.; ई. 1540) / एड. सी फ्रे. बर्लिन, 1892. अमोरेट्टी सी.मेमरी स्टोरीचे सु ला विटा, ग्ली स्टुडी ई ले ऑपेरे दि लिओनार्डो दा विंची. मिलानो, 1804; पेटर डब्ल्यू.लिओनार्डो दा विंची (१69 69)) // व्या आणि नववा व पुनर्जागरण यांचा इतिहास अभ्यास. लंडन, 1873; हर्जफिल्डएम.लिओनार्दो दा विंची. डेर डेन्कर, फोर्शर अँड पोएट. जेना, 1906; सोल्मी ई.ले फोंटी देई मनोस्क्रिटी दि लिओनार्डो दा विंची. टॉरिनो, 1908; मालागुझी वलेरी ईला कॉर्टे दि लुडोविको इल मोरो. मिलानो, 1915. वोई. द्वितीय: ब्रॅमेन्टे ई लिओनार्डो; बेल्टरामी एल.डॉकुमेन्टी ई मेमोररी रीगुर्दांती ला विटा ई ले ऑपेरे दि लिओनार्डो दा विंची. मिलानो, १ 19 १;; कळवी जी.मी मॅनोस्क्रिटी डी लिओनार्डो दा विंची डेल पुंटो दि व्हिस्टो क्रोनोलॉजिको, स्टोरिको आणि बायोग्राफीको. बोलोग्ना, 1925; हेडेनरीच एल.लिओनार्डो दा विंची: 2 खंड बासेल, 1954; पोमिलिओ एम., डेलला चिया ए.ओ. एल "ओपेरा पिट्टोरिका पूर्ण्टा दि लिओनार्डो. मिलानो, 1967; गोल्ड सी.लिओनार्डो: कलाकार आणि कलाकार नसलेला. लंडन, 1975; वासेरमन जे.लिओनार्दो दा विंची. न्यूयॉर्क, 1975; चस्टेल ए.जिओनियस ऑफ लिओनार्डो दा विंची: लिओनार्डो दा विंची आणि व्या आणि आर्ट ऑफ आर्टिस्ट. न्यूयॉर्क, 1981; केम्प एम.लिओनार्डो दा विंची: निसर्ग आणि मनुष्य यांच्या अद्भुत कार्ये. लंडन, 1981; मारणीपी.लिओनार्डो: मांजर. compi. फायरन्झ, 1989; टर्नर ए. आर.लिओनार्डोचा शोध लावत आहे. न्यूयॉर्क, 1993; लो sguardo डीगली एंजली: वेर्रोचिओ, लिओनार्डो ई आयल बट्टेसिमो दि क्रिस्टो / ए क्यूरा डि ए नताली. फायरन्झे 1998; कुस्टोडीवा टी, पावलोकीए., पेड्रेटी सी., स्ट्रिनाटी सी.लिओनार्डो ला मॅडोना लिट्टा डॉल "एर्मिटेज दि सॅन पिएट्रोबर्गो. रोमा, 2003; केम्प एम.लिओनार्दो दा विंची. अनुभव, प्रयोग आणि डिझाइन. लंडन, 2006

लिओनार्डो दा विंचीचा जन्म 1452 मध्ये म्हणजे 15 एप्रिल रोजी झाला होता. 2 मे रोजी 1519 मध्ये त्यांचे निधन झाले. या व्यक्तीला अर्थातच आपल्या ग्रहाच्या अनोख्या भेटवस्तूंचे श्रेय दिले जाऊ शकते. तो केवळ इटलीचा एक महान शिल्पकार आणि चित्रकार म्हणून ओळखला जात नाही तर एक कवी, संगीतकार, तत्वज्ञानी, वनस्पतिशास्त्रज्ञ, शरीरशास्त्रज्ञ, रसायनशास्त्रज्ञ, अभियंता, संशोधक, वैज्ञानिक म्हणूनही ओळखला जातो. त्याचे शोध आणि निर्मिती एकापेक्षा जास्त काळापूर्वी पुढे होती. आम्ही या लेखातील शीर्षकांसह लिओनार्डो दा विंचीच्या मुख्य चित्रांचे वर्णन करू.

"गिनेव्ह्रा दे बेन्चीचे पोर्ट्रेट"

हे काम अंदाजे 1474 ते 1478 या कालावधीत पूर्ण झाले. हे प्रारंभिक कार्य 15 व्या शतकातील फ्लोरेंटाईन कवीचे वर्णन करते. तिच्या बरोबर, आम्ही आपल्याला लिओनार्डो दा विंचीच्या चित्रे आणि वर्णनांसह चित्रे सादर करण्यास सुरवात करू.

कदाचित, हे काम चित्रकलेच्या इतिहासातील पहिले मानसशास्त्रीय पोर्ट्रेट मानले जाऊ शकते. हे दुःखाची भावना स्पष्टपणे व्यक्त करते, शक्यतो तिचा प्रियकर, व्हेनेशियन राजदूत, बर्नार्डो बेंबो यांच्याशी या मुलीच्या संबंधात खंड पडण्याशी संबंधित असेल. संध्याकाळचे लँडस्केप - अरुंद डोळे आणि रुंद गालचा हाडे असलेला जिनेव्हराचा फिकटलेला चेहरा निसर्गाच्या पार्श्वभूमीच्या उलट आहे. चित्रात आपल्याला जिनिप्रो नावाची जुनिपर बुश दिसली. मुलीच्या नावाचा हा एक सूक्ष्म संकेत आहे. कॅनव्हास कलाकाराचे निःसंशय तांत्रिक कौशल्य दर्शवते. स्फुमाटो, लाइट आणि सावली मॉडेलिंगच्या मदतीने, आकृतीचे स्वरूप नरम केले जाते. त्याच वेळी, लेखकाने त्या काळात अस्तित्त्वात असलेल्या पोट्रेटच्या पुनर्जागरण परंपरेचे उल्लंघन केले. मॉडेल डावीकडे नाही तर उजवीकडे वळले आहे, म्हणून प्रकाश स्रोत देखील स्थित आहे.

या तुकड्याच्या मागील बाजूस असलेले चिन्ह म्हणजे तळवे आणि लॉरेलच्या फांद्यांच्या मालाच्या आत एक जुनिपर शाखा आहे. “सौंदर्य हे पुण्यचे शोभा आहे,” त्याभोवती गुंडाळलेल्या रिबनवरील लॅटिन शिलालेख म्हणतात.

"सेंट जेरोम"

आम्ही लिओनार्डो दा विंचीच्या चित्रांचे वर्णन शीर्षकांसह करीत आहोत. पुढील काम कलाकाराने 1482 मध्ये केले. दुर्दैवाने यात संग्रहित आहे, या महान कलाकार, विचारवंत, नवजागाराच्या शास्त्रज्ञांची काही चित्रे पूर्ण झाली नाहीत. आम्हाला आवडणारे कॅनव्हास देखील त्यांचेच आहेत. तथापि, हे एक असे कार्य आहे ज्यात संपूर्ण लेखकाचा हेतू आधीच दिसत आहे. "संत जेरोम" ही चित्रकला अंडरपेन्टिंगच्या पातळीवर बनविली गेली.

चित्राचे वर्णन

यामध्ये बायबलच्या लॅटिन भाषेचा अनुवादक संत जेरोम, धार्मिक विचारवंत, तपस्वी व तपस्वी असे वर्णन केले आहे जे वाळवंटात निवृत्त झाले आणि तिथे त्याने अनेक वर्षे घालवली. हा मनुष्य पश्चात्ताप म्हणून चित्रित आहे. त्याचे डोळे विनवणीने भरलेले आहेत. तो एका हाताने त्याच्या खांद्यावर फेकलेला पोशाख ढकलतो आणि त्यास दुसर्\u200dया हाताने मागे खेचतो, दगडाने छातीवर वार करण्यासाठी तो झटकतो. तपस्वी, पातळ चेहरा, हात आणि खांद्यांचे स्नायू ताणलेले आहेत, पाय एका मोठ्या दगडावर घट्टपणे आहे. जेरोम क्षमासाठी सतत ओरडत आहे. अग्रभागात आपण एक सिंह पाहतो, ज्याने आख्यायिकेनुसार, वाळवंटात जेव्हा त्याला भेटला आणि पशूला बरे केले तेव्हापासून तो या संतापाशी होता. हा वन्य प्राणी चांगुलपणा आणि प्रेमाच्या अधीन आहे, ज्याद्वारे देव जेरोमच्या आत्म्याने भरला आहे.

"सेंट अ\u200dॅनोसह मॅडोना आणि मूल"

हे काम, आज लुवरमध्ये जतन केलेले, एका लोकप्रिय विषयावर सुमारे 1510 पूर्ण झाले. त्यात पवित्र व्हर्जिन आणि तिची आई अण्णा यांनी अर्भक ख्रिस्ताचे चित्रण केले आहे. या गटातील आकृत्यांची मांडणी पूर्वीच्या रचनांपेक्षा भिन्न आहे, जी स्थिर होती. लिओनार्डो दा विंची यांनी 16 व्या शतकाच्या पहिल्या वर्षांमध्ये या कथानकाच्या विविध आवृत्तींवर काम केले. उदाहरणार्थ, रेखांकन टिकून राहिले आहे, जॉन बाप्टिस्ट जवानी त्याच्या बालवयातच काहीसे वेगळे वर्णन सादर करते.

जरी सेंट. तिच्यासाठी नेहमीच्या ठिकाणी अण्णा, म्हणजेच पवित्र व्हर्जिनच्या मागे, तिन्ही व्यक्ती खूप वास्तववादी आणि जिवंत आहेत. त्यावेळी अस्तित्त्वात असलेल्या वयोवृद्ध मॅट्रॉनच्या रूपात अण्णांच्या व्यक्तिरेखांच्या परंपरेपासून दूर गेलेल्या लिओनार्डो दा विंचीने तिला अनपेक्षितपणे आकर्षक आणि तरुण रंगविले. बाळाला पाहताच, ती तिच्या आनंदाचा सामना करु शकत नाही करण्यासाठी प्रेरणा भविष्यातील भूमिका पापाच्या प्रायश्चित्तासाठी निर्दोष यज्ञ, देवाचा कोकरा ख्रिस्ताच्या बाहूमध्ये कोकरू आहे.

"मॅडोना आणि मूल"

हे चित्रण हर्मिटेज येथे प्रदर्शित केले गेले आहे. त्याच्या निर्मितीची वर्षे 1490-1491 आहेत. या चित्रकलेच्या मालकांपैकी एकाचे नाव लिओनार्डो दा विंची असे नाव आहे - "मॅडोना लिटा" हे त्याचे दुसरे नाव देखील आहे. "मॅडोना आणि मूल" या पेंटिंगचे शीर्षक आपल्याला कथानक सांगते. कॅनव्हास पाहणार्\u200dया कोणत्याही व्यक्तीला उदात्त शांततेची भावना असते, चिंतनशील अध्यात्माची शांतता असते. मॅडोनाच्या प्रतिमेत, दा विंचीने पार्थिव, विषयासक्त, आध्यात्मिक आणि उदात्त व्यक्तीस सौंदर्याच्या एका निर्लज्ज कर्णमधुर प्रतिमेमध्ये एकत्र केले. तिचा चेहरा निर्मळ आहे आणि तिच्या ओठांवर कोणतेही स्मित नाही हे असूनही, डोक्याचा पवित्रा आणि वाकणे मुलाबद्दल असीम प्रेमळपणा व्यक्त करतात. मॅडोना बाळाला स्तनपान देत आहे. तो त्याच्या आईचा स्तन उजव्या हाताने धरून प्रेक्षकांकडे दुर्लक्ष करतो. डाव्या बाजूला गोल्डफिंच पक्षी आहे, जो ख्रिश्चन आत्म्याचे प्रतीक आहे.

"मॅडोना बेनोइट" ("मॅडोना आणि मूल")

नावे असलेली लिओनार्डो दा विंचीची दोन चित्रे आहेत (त्यापैकी एकाचा फोटो वर सादर केला होता) - हे दोन्ही "मॅडोना बेनोइट" आणि "मॅडोना लिटा" आहेत. आम्ही आधीपासूनच नंतर भेटलो. चला पहिल्याबद्दल सांगतो. हे काम हर्मिटेजमध्ये देखील ठेवले आहे. हे कलाकाराने 1478 मध्ये पूर्ण केले.

हे चित्र त्यांच्या कामातील सर्वात लक्षणीय आहे. रचनाचे केंद्रस्थान मरीयेच्या हातात एक फूल आहे, ज्याकडे येशू पोहोचत आहे. मास्टरने 15 व्या शतकात अस्तित्त्वात असलेल्या फ्लोरेंटाईन फॅशनमध्ये कपडे घातलेले मॅडोना तसेच बाळाला खोलीच्या मागील बाजूस फक्त खिडकीने पेटवलेल्या खोलीत ठेवले. पण एक मऊ, वेगळा प्रकाश वरुन ओततो. तो कॅनव्हास लाईट अँड शेडच्या खेळाने अ\u200dॅनिमेटेड करतो. हे आकृत्यांना व्हॉल्यूम देते, फॉर्मचे मॉडेलिंग प्रकट करते. चित्रात किंचित नि: शब्द, मंद रंग आहे.

"मोना लिसा"

आम्ही लिओनार्दो दा विंचीच्या नावे आणि वर्षांसहित चित्रांचे वर्णन करणे चालू ठेवतो. आमच्या हिताचे पुढील कार्य आता लूव्हरेमध्ये आहे. हे 1503 ते 1505 या काळात लिहिले गेले होते. स्वत: कलाकाराच्या नोंदींमध्ये या कामाचा एक उल्लेखही आढळत नाही. लिओनार्डो दा विंचीची ही सर्वात प्रसिद्ध पेंटिंग आहे - "मोना लिसा" चित्रकला.

या चित्रात कोणाचे चित्रण आहे?

पेंटिंगमध्ये प्रत्यक्षात कोणाचे चित्रण केले गेले याची बर्\u200dयाच आवृत्त्या आहेत. असे सुचवले गेले होते की हे स्वत: कलाकाराचे किंवा स्वत: च्या विद्यार्थ्याचे स्वत: चे पोट्रेट आहे, त्याच्या आईची प्रतिमा आहे किंवा फक्त एक सामूहिक आहे महिला प्रतिमा... अधिकृत मतानुसार, चित्रात फ्लॉरेन्टाईन व्यापा of्याच्या पत्नीचे प्रतिनिधित्व केले गेले आहे. या महिलेच्या ओठांवर, तिचा चेहरा मोहक आणि रहस्यमयतेने प्रसिद्ध स्मित गोठलेले आहे. एखाद्याला अशी भावना येते की ती तिच्याकडे पहात असलेला दर्शक नाही, परंतु ती त्याला समजून घेत, खोल टक लावून पाहत आहे.

पेंटिंग विलक्षण पातळ, जवळजवळ पारदर्शक थरांनी बनविली आहे. असे दिसते की ती जिवंत आहे, आणि पेंट्सने रंगलेली नाही. स्ट्रोक इतके लहान आहेत की एक्स-रे बीम्स किंवा मायक्रोस्कोप दोघांनाही कलाकाराच्या कार्याचा मागोवा शोधू शकत नाही आणि चित्रातील स्तरांची संख्या निश्चित करू शकत नाही. मोना लिसा असामान्यपणे हवादार आहे. चित्राची जागा हलकी धुके भरली आहे. हे विसरलेले प्रकाश प्रसारित करते.

"घोषणा"

आम्ही या लेखात सादर केलेल्या शीर्षकांसह लिओनार्डो दा विंचीची मुख्य चित्रे पुढील कॅनव्हासच्या वर्णनासह संपतात. या कार्याचे कौतुक केले जाऊ शकते हे 1472 मध्ये लिहिले गेले होते.

व्हेरोचिओच्या कार्यशाळेमध्ये असतानाही मास्टरने कॅनव्हासवर काम केले. कलाकाराला हा कॅनव्हास इतर विद्यार्थ्यांनी सुरू केलेला पूर्ण करावा लागला आणि त्यांच्या चुकादेखील दुरुस्त कराव्यात. लिओनार्डोने अनेक स्केचेस बनविली, ज्यात मरीयाचा झगा आणि मुख्य देवदूत गॅब्रिएलचा झगा होता. या रेखांकनांच्या आधारे त्याने ड्रापरिज पुन्हा लिहिल्या. ते विपुल पटांच्या परिणामी तयार झाले. त्यानंतर, मास्टरने गॅब्रिएलचे डोके पुन्हा लिहिले, त्यास किंचित झुकले, परंतु मेरीच्या प्रतिमेमध्ये बदल घडवून आणण्यास वेळ मिळाला नाही. तिची पोज फारशी नैसर्गिक दिसत नाही. कदाचित, ज्यांनी लिओनार्डोपूर्वी कॅनव्हासवर काम केले त्यांना परिप्रेक्षांचे कायदे चांगले माहित नव्हते. तथापि, या अनपेक्षित मार्गाने वास्तववादी चित्रकला पार पाडणे किती कठीण होते हे या सर्व चुका दर्शवितात.

ही शीर्षके व वर्णनांसह लिओनार्डो दा विंचीची मुख्य चित्रे आहेत. आम्ही त्यांच्याबद्दल थोडक्यात सांगण्याचा प्रयत्न केला. अर्थात, लिओनार्डो दा विंचीच्या चित्रांचे शीर्षक इंग्रजी भाषा इटालियन भाषेप्रमाणेच कलाकार स्वत: ची भाषा वेगळी वाटतात. तथापि, प्रत्येक माणूस, राष्ट्रीयत्व विचारात न घेता, या महान कार्यांसह आत्मसात करण्यास सक्षम आहे. उदाहरणार्थ, बर्\u200dयाच इंग्रजांना लिओनार्दो दा विंचीच्या इंग्रजीतील चित्रांचे नाव पाहण्याची आवश्यकता नाही. हे कोणत्या प्रकारचे कार्य आहे हे त्यांना आधीच माहित आहे. महान कलाकाराची कामे इतकी लोकप्रिय आहेत की त्यांना बर्\u200dयाचदा परिचयांची आवश्यकता नसते.

आतापर्यंतच्या सर्वात प्रसिद्ध कलाकाराची 10 सर्वोत्कृष्ट कामे. लिओनार्डो दा विंची (1452 - 1519) एक इटालियन चित्रकार, शिल्पकार, आर्किटेक्ट, संगीतकार, वैज्ञानिक, गणितज्ञ, अभियंता, शरीरशास्त्रज्ञ, भूविज्ञानी, वनस्पतिशास्त्रज्ञ आणि नवनिर्मिती काळातील लेखक आहेत.

10. जिनेव्ह्रा डी बेन्सीचे चित्र (1474-1476)

जिनेव्ह्रा डी बेन्सीच्या पोर्ट्रेटची आता नॅशनल गॅलरी ऑफ आर्ट, वॉशिंग्टन डीसीची मालकी आहे आणि सध्या अमेरिकेत लिओनार्डोची एकमेव चित्रकला आहे. लिओनार्डोने केलेल्या इतर स्त्रियांच्या पोर्ट्रेटप्रमाणे ही महिला थंड आणि गर्विष्ठ दिसते. टक लावून पाहण्याच्या दिशेने यावर जोर देण्यात आला आहे: एका डोळ्याने पाहणा over्यावर चढाई केली आहे आणि दुसरी डोळे उत्सुकतेने दिसते आहे.

9. एरमिनिनसह लेडी (1489-1490)

बहुधा, चित्रात लुडोव्हिको सॉफोर्झाची आवडती, सेसिलिया गॅलेरानी दर्शविली गेली आहे.

सेसिलिया गॅलेरानीचे चित्र तीन-चतुर्थांश वळणावर आहे. असे पोर्ट्रेट लिओनार्डोच्या शोधांपैकी एक होते.

मुलीच्या हातात एक इर्मिन आहे. आवृत्त्यांपैकी एक म्हणजे एरमाईन ड्युक ऑफ मिलान, लुडोव्हिको स्फोर्झाचे प्रतीक आहे, ज्यास शिक्षिकाने तिच्या हाताने बराच काळ हातात धरले होते.

महिलेच्या कपाळाला पातळ वेणीने अडवले जाते, तिच्या डोक्यावर पारदर्शक टोपी आहे, हनुवटीखाली निश्चित केलेली आहे, त्यावेळच्या स्पॅनिश फॅशनमध्ये एक केशरचना आहे.

Saint. मॅडोना आणि ख्रिस्त चाइल्डसह संत अण्णा (१10१०)

1510 मध्ये लिओनार्डो दा विंची यांनी व्हर्जिन अँड चाईल्ड ऑफ सेंट अ\u200dॅनला रंगविले. हे काम लाकडाच्या तेलामध्ये केले जाते, ज्याचे परिमाण 168 x 130 सें.मी. आहे, ते सध्या पॅरिसच्या लुव्ह्रेमध्ये आहे.

7. जॉन द बाप्टिस्ट (1513-1516)

6. कार्नेशनचे मॅडोना (1478-1480)

लिओनार्दो दा विंची यांनी केलेल्या कामांपैकी मॅडोना ऑफ द कार्निशन.

१ painting 89 ube मध्ये डॅन्यूबवरील गेंझबर्ग गावातून एका विधवेच्या मालमत्तेच्या विक्रीत ही चित्रकला सापडली होती. ही चित्रकला केवळ 22 गुणांवर विकत घेण्यात आली होती, काही महिन्यांनंतर विक्रेताने व्हेरोचिओच्या कार्यासाठी 800 गुणांसह संग्रहालयात पुनर्विक्री केली. 8,000 गुणांच्या वास्तविक मूल्यासह लिओनार्डो दा विंची यांनी संग्रहालयात एक काम प्राप्त केले होते हे तत्काळ जाहीर करण्यात आले.

लाकडावर तेल 42 × 67 सेमी. जुना पिनाकोथेक, म्युनिक.

5. खडकांचे मॅडोना

"मॅडोना ऑफ द रॉक्स" हे लिओनार्डो दा विंचीच्या जवळजवळ दोन समान चित्रांचे नाव आहे. एक पॅरिसच्या लुव्ह्रे येथे आहे, तर दुसरा लंडनच्या नॅशनल गॅलरीमध्ये आहे.

दोन्ही चित्रांमध्ये मॅडोना आणि अर्भक ख्रिस्ताचे शिशु जॉन द बाप्टिस्ट आणि देवदूत यांच्यासह एका रॉक सेटिंगमध्ये चित्रण केले आहे. टक लावून पाहण्यात आणि मध्ये महत्त्वपूर्ण रचनात्मक फरक उजवा हात परी.

Christ. ख्रिस्ताचा बाप्तिस्मा (१7272२)

अँड्रिया व्हेरोचिओने त्यांचे विद्यार्थी लिओनार्दो दा विंची यांच्यासमवेत पायही काढलेला "द बाप्टिझम ऑफ ख्रिस्ता" चित्रकला. आख्यायिका अशी आहे की शिक्षकास आपल्या विद्यार्थ्याच्या कौशल्यामुळे इतका धक्का बसला की त्याने चित्रकला बंद केली.

लाकडावर तेल. फ्लोरेन्समधील उफिझी गॅलरीमध्ये स्थित 177 × 151 सेमी.

The.मागीचे पूजा (१88१)

फ्लॉरेन्स जवळ, सन १8080० मध्ये सॅन डोनाटो सोपेटोच्या मठातील मुख्य वेदीचे काम पूर्ण करण्यासाठी लिओनार्डोला काम देण्यात आले. ते तीस महिन्यांत पूर्ण करायचे होते, परंतु अद्याप ते अपूर्ण आहे. काम सुरू केल्यावर लिओनार्डो एका वर्षात मिलानला गेला. तेल बोर्डवर. 246 × 243 सेमी. युफिझी, फ्लॉरेन्स.