"Persimfans" स्वातंत्र्य आणि क्रांतीची अभिव्यक्ती म्हणून. बोस्टन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा रशियन स्केलवर नवीन हंगाम उघडते

100 व्या वर्धापन दिनानिमित्त ऑक्टोबर क्रांतीमॉस्को पर्सिम्फन्स आणि डसेलडोर्फ ऑर्केस्ट्रा सिंफनी ऑर्केस्ट्राऐतिहासिक पर्सिमफॅन्सच्या तत्त्वांचे अनुसरण करून एक मैफिली कार्यक्रम तयार केला - संगीतकारांचा एक गट 1922 मध्ये कंडक्टरशिवाय स्थापित केला. मॉस्को आणि डसेलडोर्फ या बहिणी शहरांच्या समूहांची मैफिल 14 डिसेंबर 2017 रोजी होईल कॉन्सर्ट हॉलत्यांना. मॉस्को फिलहारमोनिकचे पीआय त्चैकोव्स्की.

ऑक्टोबरमध्ये डसेलडोर्फ टोनहॅले येथे दोन मैफिली, ज्या दोन जोड्या मोठ्या यशाने खेळल्या गेल्या, परत भेटीचे नियोजन केले आहे: मॉस्कोमधील 60 हून अधिक आणि डसेलडोर्फचे 20 संगीतकार मॉस्को कॉन्सर्ट हॉलमध्ये सादर करतील. P.I. Tchaikovsky कार्यक्रम, ऐतिहासिक Persimfans च्या तत्त्वांनुसार तयार. यात पूर्वीच्या पर्सिमफॅन्सने खेळलेल्या कामांचा समावेश आहे, ज्याचा क्रांतीच्या वेळी रशियन अवंत-गार्डेवर लक्षणीय प्रभाव होता. अशा प्रकारे, सामान्य युरोपीय देशांमधून वाढलेल्या कामांच्या संयुक्त कामगिरीद्वारे संगीत परंपरा, ऑक्टोबर क्रांतीच्या वर्धापनदिन वर्षात, युरोपियन अवांत-गार्डेचा एक लांब विसरलेला पैलू पुन्हा तयार केला जाईल. त्याच वेळी, एक नवीन, सर्जनशील दृष्टिकोन वाटेल जो संगीतातील पदानुक्रम नाकारतो, तो आजच्या संदर्भात त्याच्या प्रासंगिकतेसाठी तपासला जाईल.

2008 मध्ये, मॉस्कोचे संगीतकार प्योत्र आयडू, संगीतकारांपैकी एकाचा नातू जो ऐतिहासिक पर्सिमफॅन्सच्या उत्पत्तीवर उभा राहिला, त्याने जोडणीला पुनर्जन्म दिला - पूर्णपणे त्याच्या पूर्ववर्तीच्या भावनेने. संगीतकार वर्तमान रचना 20 व्या शतकातील हुकूमशाहीने नष्ट केलेल्या युरोपियन अवांत-गार्डेच्या युटोपियाचे पुनरुज्जीवन म्हणून त्यांचे उपक्रम समजून घ्या. कंडक्टरच्या सहभागाशिवाय अविश्वसनीयपणे तीव्र तालीम प्रक्रियेत, कामांचे स्पष्टीकरण जन्माला येतात जे सामान्य सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या दैनंदिन कार्यात अव्यवहार्य असतात. प्रत्येक वैयक्तिक संगीतकाराची सोबत असलेली प्रचंड जबाबदारी आणि संगीतकारांनी सतत एकमेकांशी संवाद साधण्याची गरज यामुळे अनोखे परिणाम मिळतात जे नाट्य आणि कामगिरीच्या कलेवर संगीताचा पूल टाकतात.
समूह स्वतःला प्रामुख्याने एक कला गट म्हणून परिभाषित करतो जो मैफिलींसह, परस्परसंवादी ध्वनी प्रतिष्ठापने आणि थिएटर आणि मल्टीमीडिया क्षेत्रात प्रकल्प लागू करतो. पर्सिमफॅन्स प्रकल्प - परस्परसंवादी ध्वनी प्रतिष्ठापन "पुनर्रचना" मोठे यशमॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग, व्लादिवोस्तोक, पर्म, बर्लिन आणि इतर शहरांमधील सार्वजनिक आणि समीक्षकांकडून. या प्रकल्पांना अनेक पुरस्कार मिळाले आहेत, विशेषत: 2014 मध्ये सेर्गेई कुरोखिन पुरस्कार.

14 डिसेंबर रोजी मैफिलीत प्रायोगिक ध्वनी कला ऐकली आणि पाहिली जाईल. जर्मनी आणि रशियामधील संगीतकार - पर्सिमफॅन्सच्या तत्त्वानुसार, कंडक्टरशिवाय खेळणे - यासाठी विकसित केले गेले आहे संयुक्त प्रकल्पएक मनोरंजक मैफिली कार्यक्रम.

उत्तरार्धातील सर्वात मनोरंजक आणि नाविन्यपूर्ण प्रकल्पांपैकी एक सोव्हिएत संस्कृतीतेथे पर्सिमफॅन्स होते - पहिले सिम्फनी एन्सेम्बल. त्याची स्थापना 1922 मध्ये मॉस्कोमध्ये झाली आणि रशियन क्रांतीच्या आदर्शांशी सुसंगतपणे, संगीत सादर केले, कंडक्टरच्या अधिकृत व्यक्तिमत्त्वाचा त्याग केला, ज्याचा अर्थ पूर्ण शक्तीचे प्रतीक म्हणून केला गेला. कामगिरी दरम्यान, ऑर्केस्ट्राचे संगीतकार, ज्यांच्या भांडारात शास्त्रीय आणि समकालीन कामेवाचवण्यासाठी एका वर्तुळात बसलो डोळा संपर्कएकत्र - आवश्यक अटकंडक्टरशिवाय चांगल्या समन्वित खेळासाठी. त्याच्या उत्तरार्धात, जोडप्याने प्रति हंगामात 70 हून अधिक मैफिली दिल्या आणि जरी ते सर्व मॉस्कोमध्ये झाले, तरी पर्सिमफॅन्सनी मिळवले जागतिक कीर्तीआणि त्याच्या काळातील सर्वोत्तम वाद्यवृंद मानले गेले. त्याच्या मॉडेलवर कंडक्टर नसलेले ऑर्केस्ट्रा केवळ यूएसएसआरमध्येच नव्हे तर जर्मनीसह परदेशातही दिसू लागले. 1932 मध्ये, आदर्शवादी प्रकल्प स्टालिनच्या सांस्कृतिक दडपशाहीला बळी पडला.

आणि आज, कंडक्टरशिवाय पुनरुज्जीवित ऑर्केस्ट्रा सर्वात मनोरंजक आहे आणि राहिला आहे संगीत गटआमचे आणि त्याचे कार्यक्रम उज्ज्वल आणि "क्रांतिकारी" आहेत.

इरा पोलारनयाने काढलेला फोटो

फोटो डॅनिल खर्म्सच्या कॅन्टाटा "साल्वेशन" च्या केशरीचा एक तुकडा दर्शवितो - ग्रिगोरी क्रोटेन्को, स्क्वॅटिंग - प्योत्र आयडू

हे निःसंशयपणे स्वतःमध्ये एक जिज्ञासू तपशील आहे, जे बाहेरून खूप तेजस्वी दिसत होते आणि काहीसे विरोधाभासीपणे हे दर्शवते की कंडक्टरशिवाय ऑर्केस्ट्रा ही कंडक्टरसह ऑर्केस्ट्रा सारखीच शो ऑब्जेक्ट आहे. फक्त की वर वेगळ्या चिन्हासह.

बरं, कंडक्टरशिवाय ऑर्केस्ट्रा ... तुम्हाला वाटेल की ऑर्केस्ट्राचे सदस्य अनेकदा कंडक्टरच्या व्यासपीठाच्या दिशेने पाहतात. या वस्तुस्थितीवर आधारित मोठ्या संख्येनेवाद्यवृंद कथा आणि किस्से या गोष्टीला समर्पित आहेत की संगीतकारांना मैफल कोणी आयोजित केली हे देखील माहित नाही, कारण त्यांनी कधीच उस्तादांच्या बाजूला डोळे उंचावले नाहीत. तुम्हाला माहिती आहेच, प्रत्येक विनोदाचा वाटा असतो ...

परंतु! Persimfans सारख्या घटनेसाठी, अर्थांची संपूर्ण ट्रेन आहे.

सर्वप्रथम, पर्सिमफॅन्सचा काळ हा कलेतील क्रांतिकारी प्रयोगांचा काळ आहे. सोव्हिएत रशिया... माझ्यासाठी काही विचित्र, न समजण्याजोग्या मार्गाने, लाल दहशत, भूक, संपूर्ण दारिद्र्य (जरी संपल्यानंतर थोडी मऊ आवृत्ती असली तरी) नागरी युद्ध) - आणि आर्किटेक्चर, चित्रकला, साहित्य, संगीत, चित्रपटातील प्रयोगांची भरभराट. हे सर्व जवळजवळ त्वरित थांबले, पक्षाने कलेचा ताबा स्वतःच्या हातात घेतल्यानंतर आणि रॉडचेन्को, एल लिसीट्स्की, मोसोलोव्ह अचानक इतिहासात कायमचे राहिले, तीसच्या दशकाच्या सुरुवातीपर्यंत मर्यादित.

दुसरे म्हणजे (आणि इतर सर्व अर्थ हे पहिल्याची सुरूवात असतील), अशा स्तराचे संगीतकार पर्सिम्फन्सच्या निर्मितीच्या मागे उभे राहिले की त्यांच्यापैकी जवळजवळ प्रत्येकाने रशियन संगीत संस्कृतीवर आपली छाप सोडली - संगीतशास्त्र, कामगिरी आणि अध्यापनशास्त्रात. पर्सिम्फन्स मैफिलीच्या कार्यक्रमात ऑर्केस्ट्राची रचना पाहणे पुरेसे आहे.

पर्सिम्फन्सची रचना 1922-1932

तिसर्यांदा, पर्सिमफॅन्सची विचारधारा ही एक निरंतरता होती क्रांतिकारी कल्पनात्याच्या आदर्शवादी आवृत्तीत समानता, ज्यावरून थेट "चौथ्या" चे अनुसरण केले - परिणामासाठी सर्व कलाकारांची समान जबाबदारी. 1926 मध्ये पर्सिमफॅन्सने प्रकाशित केलेल्या मूलभूत तत्त्वांमध्ये हे अगदी तंतोतंत सांगितले आहे. काही तुकडे उद्धृत करणे पाप नाही (मी माझ्या उदात्त खर्चाने ते घेऊ नये अशी विनंती असलेल्या काही आधुनिक वर्तमान कंडक्टरची आगाऊ माफी मागतो):

“कामगिरी दरम्यान कंडक्टरच्या सूचनांचा वापर न करता ऑर्केस्ट्रा वाजवताना संगीताच्या इतिहासाने अशी प्रकरणे पाहिली आहेत - कंडक्टर ऑर्केस्ट्राला तंतोतंत सूचना देण्यास सक्षम नसल्यामुळे (आधीच मूकबधिर बीथोव्हेनच्या बाबतीत) किंवा ऑर्केस्ट्रामुळे त्याच्या प्रभावाच्या सामर्थ्याची साक्ष देण्याची इच्छा असलेल्या कंडक्टरच्या सन्मानार्थ या कंडक्टरबरोबर शिकलेला कार्यक्रम कंडक्टरशिवाय सादर केला. "

"निर्णायक क्षण हा कामाचा सखोल प्राथमिक अभ्यास आहे हे ओळखून, पर्सिम्फॅन्स कंडक्टरच्या शक्तीची अचूकता आणि अविभाज्यता नाकारतो, कामगिरीच्या क्षणी त्याची गरज नाकारतो, जेव्हा काम आधीच शिकले गेले आहे आणि कामगिरीसाठी तयार आहे."

"पर्सिमफॅन्सने प्रथमच या समस्येची व्याप्ती वाढवली, ती तत्त्वानुसार ठेवली आणि असा युक्तिवाद केला की ऑर्केस्ट्रा सदस्यांचे संपूर्ण वैयक्तिकरण, जे पूर्णपणे सामान्य झाले आहे, या वस्तुस्थितीकडे नेतात की त्या प्रत्येकाला फक्त त्याच्या भागामध्ये रस आहे आणि संपूर्ण काम माहित नाही (आणि जाणून घेऊ इच्छित नाही) - अत्यंत हानिकारक कलात्मक अर्थअशी घटना जी यापुढे घडू नये. "

यावर, कदाचित, मी माझ्या ऐतिहासिक सहलीला विराम देईन आणि आज घडणाऱ्या घटनांकडे, म्हणजे नऊ दशकांनंतर पुढे जाईन.

पर्सिमफॅन्स पुन्हा तयार करण्याच्या कल्पनेच्या डोक्यावर, कमीतकमी चालू आधारावर नाही, परंतु एक -वेळचा कला प्रकल्प म्हणून, दोन अद्भुत संगीतकार आहेत - प्योत्र आयदू आणि ग्रिगोरी क्रोटेन्को. त्यांना आधीच असाच अनुभव आला होता, XXI शतकातील पर्सिमफॅन्स 2008 पासून चालू आहेत.

मैफिलीचा कार्यक्रम, जो 9 एप्रिल रोजी झाला ग्रेट हॉलकंझर्व्हेटरी, त्या युगाचे प्रतिबिंब असलेली कामे घोषित करण्यात आली, पर्सिमफॅन्सच्या भाव आणि अर्थासाठी प्रामाणिक असलेली कामे: व्हायोलिन कॉन्सर्टो, एस. लायपुनोव "हाशिश" (1913) ची सिम्फोनिक कविता, एक काम, जे मूलतः "शेहेराझेड" ची एक प्रत आहे, वाद्यवृंद संच "Dneprostroy No. 2" (1932) ज्युलिया Meitus, युक्रेनियन क्लासिक, "गरीब ज्यू कुटुंबात जन्मलेले", कारण बहुतेक लिहायची प्रथा आहे भिन्न चरित्रे, ज्यांनी डॅनिल खर्म्स "साल्वेशन" (1934) द्वारे पहिले शास्त्रीय तुर्कमेन ऑपेरा आणि कॅन्टाटा लिहिले - नाट्यमय कामकोरससाठी कॅपेला ओशिवाय नोट्सशिवाय चमत्कारिक मोक्षदोन तरुण मुलींच्या लाटेत. ऑर्केस्ट्राद्वारे निर्विवाद आनंदाने सादर केले. खरं, अर्थातच, याचा अर्थ असा नव्हता की, तो संगीताने शिकलेला होता, परंतु रचनात्मक तंत्रानुसार, हे कार्य आपल्याला डोमेन-झुरल, म्युझिकल-प्रीलिटरेटच्या काळाचा संदर्भ देते, जेव्हा कामाची लय होती मजकुराद्वारे निर्धारित, आणि खेळपट्टी विशेषतः अजिबात निर्धारित केलेली नव्हती. ते खरम्सच्या कॅन्टाटामध्ये कॅनन आणि पॉलीफोनिक अनुकरण घटक वगळत नाही.

तर, मुख्य गोष्टीबद्दल, म्हणजे व्यक्तिपरक.

या कृतीत सहभागी होण्यासाठी मला आमंत्रित केलेल्या एका सहकाऱ्याने (ज्याचे नाव मी त्याच्या सुरक्षेसाठी उघड करणार नाही) खालील घटनेमध्ये घटनेचे सार तयार केले: “सर्वोत्कृष्ट वाद्यवृंदातील मुले असतील. ते गुलामगिरीतून पळून जात आहेत. "

होय, मी त्या ऐतिहासिक पर्सिमफॅन्सच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये असलेल्या नावांसाठी योग्य संगीतकार पाहिले. आणि या संदर्भात "अगं" हा शब्द तुम्हाला गोंधळात टाकू देऊ नका - हे खरोखरच देशातील प्रमुख ऑर्केस्ट्राचे एकल कलाकार आहेत आणि सर्व संभाव्य मानद पदके असलेले शिक्षक आहेत. बरं, त्यांचे चेहरे थोडे जाड झाले आहेत, परंतु काहीही बदललेले नाही. आणि, त्यांच्या व्यतिरिक्त, ऑर्केस्ट्रामध्ये मोठ्या संख्येने तरुण युवती आणि कंझर्व्हेटरी आणि पोस्ट-कन्झर्वेटिव्ह वयोगटातील तरुण आहेत, ज्यांना आम्हाला आशा आहे की, एक उत्तम संगीतकाराचे भविष्य आहे.

ऑलमॅझनी मीर ओजेएससीने पेट्रू एडला दिलेल्या एका विशाल हॉलमध्ये ऑर्केस्ट्रा रिहर्सलसाठी जमले (खूप खूप धन्यवाद). सभागृहाचा अर्धा भाग तालीम क्षेत्र आहे, आणि उर्वरित अर्धा, सांताक्लॉज असलेल्या कुंपणाच्या मागे निसर्ग राखीव आहे संगीत वाद्ये"Pianos Shelter" नावाने विविध ठिकाणाहून आणि कोणत्याही स्थितीत गोळा आणि येथे आणले. ठीक आहे, ही एक वेगळी कथा आणि प्रदर्शनास पात्र आहे, कारण हे एक संग्रहालय नाही, परंतु महान भावनिक शक्तीची एक प्रचंड कला वस्तू आहे.

स्वाभाविकच, कंडक्टरशिवाय ऑर्केस्ट्रा कसे कार्य करते याबद्दल प्रत्येकाला स्वारस्य असते. मलाही, शेवटी, एक नवीन अनुभव.

जर तुम्ही फारच तयार करण्याचा प्रयत्न केला तर सामान्य दृश्य, नंतर तेच कायदे इथे लागू होतात चेंबर एकत्र, फरक फक्त सहभागींच्या संख्येत आहे: जर चार लोक चौकडीत सहभागी झाले तर येथे - नव्वद. एवढेच.

इतर सर्व काही फक्त संप्रेषण आणि ध्वनिक समस्यांचे निराकरण आहे. ऑर्केस्ट्राच्या बसण्यासाठी, पर्सिमफॅन्सचे कामकाज आधार म्हणून घेतले गेले: स्कोअरमध्ये सर्वात जवळून संवाद साधणाऱ्या वाद्यांचे गट एकमेकांच्या दृश्यमानता आणि श्रवणक्षमतेमध्ये आहेत. तर, एका ओळीत बसणे ओबो आणि सनई एकमेकांसमोर बसून आणि बासरीने समोरासमोर असतात. जवळच, लंबवत, फ्रेंच शिंगांचा एक गट बसतो - ते, एक नियम म्हणून, ऑर्केस्ट्रामध्ये लाकडी बाक्यांपेक्षा अधिक तांबे असलेल्यांपेक्षा जास्त असतात, जे मोठ्या चंद्रकोरात असलेल्या तारांच्या मागे स्थित असतात. पण दुहेरी बास उभे राहतात जेणेकरून ते प्रत्येकाला दिसतील, कारण ऑर्केस्ट्रामध्ये ते अनिवार्यपणे लय विभागाची भूमिका बजावतात (मी त्यांच्या इतर गुणांना नाकारत नाही), आणि जवळजवळ मीटर उंच उडी मारतो दुहेरी बास गट ग्रिगोरी क्रोटेन्को ऑर्केस्ट्राच्या तालबद्ध समन्वयाची लक्षणीय सोय करते.

काम, तसे, सोपे नाही, हे आय. स्ट्रॉसचे "रॅडेट्झकी मार्च" नाही, जिथे कंडक्टर शांतपणे ऑर्केस्ट्रा सोडू शकतो आणि प्रेक्षकांशी टाळ्या वाजवण्यात व्यंग करू शकतो. टेम्पो आणि वर्ण बदलांसह हे खूप दाट बहुस्तरीय स्कोअर आहेत.

या प्रकल्पामुळे माझ्यामध्ये जागृत झालेल्या जबाबदारीची जाणीव मला माझ्या आत्म्याच्या खोलवर नेली, कारण माझा सर्व जीवन-इतिहास अनुभव याविरुद्ध चेतावणी देतो. नियमानुसार, सामग्रीमध्ये जास्त प्रमाणात प्रवेश करणे फायदेशीर नाही. त्याच बाबतीत, जेव्हा मी पहिल्या तालीमला आलो, तेव्हा मला एस. लायपुनोवचे "हशिश" जवळजवळ मनापासून माहित होते, ते मला पाठवलेल्या भागासह पास केले ई-मेल, रिहर्सलच्या आधी, बर्‍याच पेन्सिल नोट्स बनवल्या, आम्ही ओबोच्या एका गटाशी भेटलो, तपशीलांवर सहमत झालो, जटिल कॉर्ड बांधले - आणि त्यानंतरच सामान्य ऑर्केस्ट्राचे काम सुरू झाले. आणि प्रत्येकाने ते केले. स्वाभाविकच, तेथे समस्या होत्या, म्हणूनच ती एक तालीम होती, परंतु आधीच पहिल्या तालीमच्या वेळी, सर्व संगीतकारांना माहित होते की ते कोणाशी खेळत होते, कोणत्या क्षणी कोणाशी नेव्हिगेट करायचे, कोठे कुठे ऐकायचे. कार्यक्रम प्रत्यक्षात चार रिहर्सलसह केला जातो, कोणीतरी नंतर येतो तेव्हा, कोणीतरी लवकर निघून जाण्यास भाग पाडले जाते, कारण प्रत्येकाकडे काम असते, आणि जरी रिहर्सल औपचारिकपणे एका वेळेसाठी निर्धारित केली जाते जेव्हा बहुतेक संगीतकार मोकळे असतात, म्हणजे, मध्यभागी. दिवस, अजूनही तिथे जाण्यासाठी बराच वेळ लागतो.

आणि आणखी एक खूप महत्वाचा मुद्दा- अत्यंत परोपकार आणि समस्यांसाठी तर्कसंगत दृष्टिकोन यांचे संयोजन. हे स्पष्ट आहे की अन्यथा अशक्य आहे आणि तरीही ते एक चमत्कार मानले जाते. आणि तुम्ही स्वतःला विचारत असलेल्या प्रश्नांपैकी: कठीण, आणि कधीकधी बरीच हुकूमशाही पात्र असलेली तेजस्वी, विलक्षण व्यक्तिमत्त्वे तेथे जमली असूनही, त्याच्या अस्तित्वाच्या दहा वर्षांच्या कालावधीत तुम्ही हे संबंध ऐतिहासिक पर्सिम्फन्समध्ये कसे जपले?

मैफिल अर्थातच सुट्टीचे वचन देते. परंतु या मैफिलीच्या तालीममध्ये या दिवसांमध्ये काय कमी सुट्टी आहे: मुक्त लोकांचे विनामूल्य संगीत बनवणे.

व्लादिमीर झिसमन

सर्व हक्क राखीव. कॉपी करण्यास मनाई आहे

बर्नी, खूप खूप धन्यवादचीर साठी! : zvety_krasn:
मी फक्त अधिकृत पुस्तिकेतून माहिती जोडू शकतो:

Persimfans एक उत्कृष्ट व्हायोलिन वादक, 1922 मध्ये मॉस्को कंझर्व्हेटरी लेव्ह Tseitlin चे प्राध्यापक यांनी तयार केले होते. सुरुवातीच्या वर्षांत सोव्हिएत सत्तापर्सिमफॅन्स सामूहिकतेच्या विजयाचे आणि श्रमिक जनतेच्या संगीताच्या प्रबोधनाचे प्रतीक बनले, सराव मध्ये सम्राट कंडक्टरच्या हुकुमाशिवाय समान सर्जनशील पुढाकाराचा युटोपिया समजला. कधीकधी 150 लोकांपर्यंत पोहोचत, ऑर्केस्ट्राची रचना त्या काळातील अग्रगण्य कलाकारांच्या संगीतकारांपासून, सर्वात मोठे शिक्षक आणि संरक्षक प्राध्यापकांकडून तयार केली गेली. व्ही वेगळा वेळपर्सिम्फन्स मैफिलीचे एकल कलाकार एस. ऑर्केस्ट्राच्या भांडारात युरोपियन आणि रशियन दोन्ही क्लासिक्स, बाख ते स्क्रिबीन आणि रचनांचा समावेश होता समकालीन संगीतकार: रेवेल, बार्टोक, स्ट्रॅविन्स्की, मोसोलोव, इ. पर्सिम्फन्स मैफिली केवळ कॉन्सर्ट हॉलमध्येच नव्हे तर कारखाने आणि कामगार क्लबमध्येही प्रसिद्ध होत्या, सर्वहारा वर्गाला शैक्षणिक संगीताकडे आकर्षित करतात, ज्यांनी स्टेजवर संगीतकारांना वर्तुळात बसलेले पाहिले कंडक्टर होते, परंतु स्वतंत्रपणे आणि सामंजस्याने सर्वात जटिल केले सिम्फोनिक कामेत्याद्वारे नवीन समाजाच्या आदर्शांना मूर्त रूप दिले जाते. जेव्हा सामूहिक स्व-संघटनेच्या खऱ्या अर्थाने समाजवादी कल्पनांनी अधिनायकवादाच्या हुकूमशाही सिद्धांतांचा विरोधाभास करण्यास सुरुवात केली, तेव्हा 1933 मध्ये एकत्रिकरणाची क्रिया बंद करण्यास भाग पाडले गेले.
2009/2010 च्या हिवाळा आणि वसंत seतू मध्ये, पर्सिम्फन्सने अनेक मैफिली यशस्वीरित्या सादर केल्या, ज्यामध्ये त्यांनी 1930 च्या विशेष आवृत्तीत "सिनेमा, क्लब, रेडिओ, शाळा आणि स्टेजसाठी" ओव्हरचर टू मोझार्टच्या जादूची बासरी सादर केली. विसरलेले बॅलेअलेक्झांडर मोसोलोव्हचा प्रोकोफिएव्हचा ट्रॅपेझ, पियानो कॉन्सर्टो क्रमांक 1, तसेच बीथोव्हेनचा तिसरा “वीर” सिम्फनी - 1922 मध्ये त्याच्या पहिल्या मैफिलीत पर्सिमफॅन्सने सादर केलेले काम. सोव्हिएत संगीत 1920 चे दशक (मैफिलीचे उद्घाटन जवळजवळ कधीही केले जाऊ नये सिम्फोनिक सूटमीटस "ऑन डेनेप्रोस्ट्रोय"), परंतु समकालीन संगीतकारांचे संगीत देखील.
पुनर्रचनेच्या दृष्टीने संगीत वातावरण 20 चे दशक घरगुती अस्सल साधनांसह आवाज वाद्यवृंद तयार केला आणि वाद्यसंग्रह 20 च्या दशकातील मूळ आवाज संकलनाशी संबंधित. याशिवाय, सिम्फनी मैफिलीपर्सिमफॅन्समध्ये सहसा गायन, नृत्यनाट्य आणि सर्कस मंडळी, फिल्म मॉन्टेज आणि साहित्यिक असेंबल यांचा समावेश असतो, त्यापैकी प्रत्येक कृतीच्या सामान्य तुकड्यात समाविष्ट केलेला स्वतंत्र क्रमांक असतो.
अशा प्रकारे, पर्सिमफॅन्स ही एक सर्जनशील आणि संशोधन प्रयोगशाळा आहे जी कलेच्या विविध क्षेत्रातील लोकांना एकत्र आणते आणि समान, अष्टपैलू आणि सजीव सर्जनशील संवादाचे तत्त्व साकारते.
दुवे:
http://www.vedomosti.ru/newspaper/article/179135/
http://www.musiccritics.ru/?id=3&readfull=5281

पर्सिम्फन्स हे मॉस्को सिटी कौन्सिलचे पहिले सिम्फनी संयोजन आहे, कंडक्टरशिवाय सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. सन्मानित सामूहिक प्रजासत्ताक (1927).

मॉस्को कंझर्व्हेटरीचे प्राध्यापक L.M.Tseitlin यांच्या पुढाकाराने 1922 मध्ये आयोजित. Persimfans - इतिहासातील पहिले संगीत कलाकंडक्टरशिवाय सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. ऑर्केस्ट्राच्या सर्वोत्तम कलात्मक शक्तींनी पर्सिमफॅन्सच्या रचनेत प्रवेश केला बोलशोई थिएटर, मॉस्को कंझर्व्हेटरीच्या वाद्यवृंद विद्याशाखेचे प्राध्यापक आणि विद्यार्थ्यांचा प्रगतीशील भाग. पर्सिमफॅन्सच्या कार्याचे नेतृत्व कलात्मक कौन्सिल करते, जे त्याच्या सदस्यांमधून निवडले जाते.

ऑर्केस्ट्राचे उपक्रम पद्धतींच्या नूतनीकरणावर आधारित होते सिम्फोनिक कामगिरीसमूहातील सदस्यांच्या सर्जनशील क्रियाकलापांवर आधारित. चेंबर एन्सेम्बल पद्धतींचा वापर देखील एक नवीनता होती. तालीम काम(प्रथम गटांद्वारे, आणि नंतर संपूर्ण ऑर्केस्ट्राद्वारे). पर्सिमफॅन्सच्या सहभागींच्या मुक्त सर्जनशील चर्चेत, सामान्य सौंदर्याचा दृष्टिकोन विकसित केला गेला, वाद्य वाजवण्याचे मुद्दे, वाद्य वाजवण्याच्या तंत्राचा विकास आणि एकत्रित कामगिरी मांडली गेली. धनुष्य आणि पवन वाद्य वाजवण्याच्या आघाडीच्या मॉस्को शाळांच्या विकासावर याचा मोठा प्रभाव पडला आणि वाद्यवृंद वादनाची पातळी वाढवण्यास हातभार लावला.

पर्सिमफॅन्सच्या साप्ताहिक सदस्यता मैफिली (1925 पासून) विविध कार्यक्रमांसह (यासह उत्तम जागानॉव्हेल्टीला वाटप केले समकालीन संगीत), ज्यात एकल कलाकार सर्वात मोठे परदेशी आणि होते सोव्हिएत कलाकार. आवश्यक घटकमॉस्कोचे संगीत आणि सांस्कृतिक जीवन. सर्वात मोठ्या मैफिली हॉलमध्ये पर्सिमफॅन्स सादर केले, कामगारांच्या क्लब आणि संस्कृतीच्या घरांमध्ये, कारखाने आणि कारखान्यांमध्ये मैफिली दिल्या, सोव्हिएत युनियनच्या इतर शहरांच्या दौऱ्यावर गेले.

पर्सिम्फन्सच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून, लेनिनग्राड, कीव, खारकोव्ह, वोरोनेझ, तिबिलिसी येथे कंडक्टरशिवाय ऑर्केस्ट्रा आयोजित केले गेले; काहींमध्ये सारखे ऑर्केस्ट्रा दिसू लागले परदेशी देश(जर्मनी, यूएसए).

पर्शिमफॅन्सने दीक्षामध्ये प्रमुख भूमिका बजावली विस्तृत मंडळेजगाच्या खजिन्यांचे श्रोते संगीत संस्कृती... तरीही, कंडक्टरशिवाय ऑर्केस्ट्राची कल्पना स्वतःला न्याय्य ठरली नाही. 1932 मध्ये, पर्सिमफॅन्सचे अस्तित्व संपले. कंडक्टरशिवाय इतर ऑर्केस्ट्रा, त्याच्या मॉडेलनुसार तयार केलेले, देखील अल्पायुषी असल्याचे सिद्ध झाले.

1926-29 मध्ये मॉस्कोमध्ये "पर्सिमफॅन्स" मासिक प्रकाशित झाले.

साहित्य:झुकर ए., पर्सिमफॅन्सची पाच वर्षे, एम., 1927.

I. M. Yampolsky

मॉस्को सिटी कौन्सिलचे पहिले सिम्फनी संयोजन

कंडक्टरशिवाय सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. सन्मानित सामूहिक प्रजासत्ताक (1927). मॉस्को कंझर्व्हेटरीचे प्राध्यापक एल.एम.च्या पुढाकाराने 1922 मध्ये आयोजित झेटलिन. पर्सिम्फन्समध्ये बोलशोई थिएटर ऑर्केस्ट्राचे विद्यार्थी, प्राध्यापक आणि कंझर्व्हेटरीचे विद्यार्थी होते. पर्सिमफॅन्सच्या कार्याचे नेतृत्व त्याच्या सदस्यांच्या कलात्मक परिषदेने केले होते. 1925 पासून, पर्सिम्फन्सने साप्ताहिक सदस्यता मैफिली दिल्या. पियानोवादक के.एन. इग्मुनोव, जी.जी. न्युहॉस, ए.बी. गोल्डनवेझर, व्ही.व्ही. सोफ्रोनिट्स्की, गायक ए.व्ही. नेझदानोवा, एन.ए. ओबुखोवा, आय.एस. कोझलोव्स्की, तसेच परदेशी कलाकार... पर्सिमफॅन्सने सर्वात मोठ्या मॉस्को कॉन्सर्ट हॉलमध्ये, कामगारांच्या क्लबमध्ये आणि संस्कृतीच्या घरांमध्ये, कारखाने आणि वनस्पतींमध्ये सादर केले. 1926-29 मध्ये, बोर्डाने 1.7 हजार प्रतींच्या संचलनासह पर्सिमफॅन्स मासिक प्रकाशित केले. ते 1932 मध्ये अस्तित्वात आले.

साहित्य: झुकर ए., पर्सिम्फन्सची पाच वर्षे, एम., 1927.

मॉस्को. विश्वकोश संदर्भ पुस्तक. - एम .: ग्रेट रशियन एन्सायक्लोपीडिया. 1992 .

इतर शब्दकोषांमध्ये "मॉस्को सिटी कौन्सिलचे पहिले सिम्फनी एन्सेम्बल" काय आहे ते पहा:

मॉस्को सिटी कौन्सिलचे पहिले सिम्फनी एन्सेम्बल, सिम्फ. कंडक्टरशिवाय ऑर्केस्ट्रा. सन्मानित सामूहिक प्रजासत्ताक (1927). 1922 मध्ये प्रोफेसर मॉस्क यांच्या पुढाकाराने आयोजित. कंझर्वेटरी L. M Tseitlin. Muses च्या इतिहासातील पहिला. खटला वा सिम्फ. ऑर्केस्ट्रा शिवाय ...... संगीत विश्वकोश

मॉस्को सिटी कौन्सिलचा पहिला सिम्फनी समूह, सिम्फेरोपोल ऑर्केस्ट्रा कंडक्टरशिवाय. मॉस्को कंझर्व्हेटरीचे प्राध्यापक L. M Tseitlin यांच्या पुढाकाराने 1922 मध्ये स्थापना केली; 1932 पर्यंत अस्तित्वात होते. प्रजासत्ताकाचा सन्मानित सामूहिक (1927). पी चा भाग म्हणून ...... मोठा सोव्हिएत विश्वकोश

- (मॉस्को सिटी कौन्सिलचे पहिले सिंफनी एन्सेम्बल), कंडक्टरशिवाय सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. त्यांनी 1922 32 मध्ये काम केले (L. M. Tseitlin आयोजित). सन्मानित सामूहिक प्रजासत्ताक (1927). * * * परफॉर्मन्स परफॉर्मन्स (मॉस्को सिटी कौन्सिलचे पहिले सिम्फनी एन्सेम्बल), ... ... विश्वकोश शब्दकोश

- (फर्स्ट सिम्फनी एन्सेम्बलसाठी थोडक्यात, मॉस्को सिटी कौन्सिलचे फर्स्ट सिम्फनी एन्सेम्बल देखील) ऑर्केस्ट्रा 1922 ते 1932 पर्यंत मॉस्कोमध्ये अस्तित्वात होता. वेगळे वैशिष्ट्यया ऑर्केस्ट्रामध्ये कंडक्टर नव्हता. प्रथम कामगिरी ... ... विकिपीडिया

- (मॉस्को सिटी कौन्सिलचे पहिले सिंफनी एन्सेम्बल) कंडक्टरशिवाय सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. त्यांनी 1922 32 मध्ये काम केले (L. M. Tseitlin आयोजित). सन्मानित कलेक्टिव ऑफ द रिपब्लिक (1927) ... मोठा विश्वकोश शब्दकोश

कंझर्व्हेटरीच्या ग्रेट हॉलमध्ये पर्सिमफॅन्सची मैफल. मॉस्को. पर्सिम्फन्स फर्स्ट सिम्फनी एन्सेम्बल, कंडक्टरशिवाय सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. सन्मानित सामूहिक प्रजासत्ताक (1927). 1922 मध्ये प्रोफेसर एल.एम.च्या पुढाकाराने आयोजित झेटलिन. भाग …… मॉस्को (विश्वकोश)