लिओनार्दो दा विंची यांचे चरित्र. दा विंचीच्या चित्रांचे रहस्य: लपविलेले संदेश आणि अर्थ

सामग्री.

परिचय ………………………………………………………………… .. ..3

अध्याय I.लिओनार्डो दा विंची सर्जनशीलताचा प्रारंभिक काळ…………………….5

अध्याय २.लिओनार्दोच्या कार्याचा परिपक्व कालावधी.…………………………….....7

2.1. लिओनार्दो दा विंचीच्या कामांमधील महिलांची थीम.………………………....7

2.2. लिओनार्डोच्या चित्रांमध्ये धार्मिक थीम. …………………………………...10

2.3. दी डिनरची एक उत्कृष्ट चित्रकला आहे.……...……………..………12

अध्यायIII... दा विंचीच्या सर्जनशीलतेचा उशीरा कालावधी …………………………… 14

निष्कर्ष ……………………………………. ……………………………… १ 16

संदर्भ ……………………………. ………………………… १ 17

परिचय

“मी तुम्हाला स्वर्गीय नाही म्हणून बनवले आहे, परंतु केवळ पृथ्वीवरील नाही, नरक नाही तर अमरसुद्धा नाही, यासाठी की निर्बंधापासून परके, स्वत: चे निर्माते व्हा आणि शेवटी स्वत: ची प्रतिमा बनवा. आपल्याला एखाद्या प्राण्याच्या पदवीवर पडण्याची संधी दिली गेली आहे, परंतु एखाद्या देवासारखे अस्तित्वाची पदवी वाढण्याची संधी देखील दिली आहे - केवळ आपल्या अंतर्गत इच्छाशक्तीचे आभार ... "- देव हा आदामाला असे म्हणतो की या ग्रंथात इटालियन मानवतावादी पिको डेला मिरांडोला "मनुष्याच्या सन्मानावर". या शब्दांत, नवनिर्मितीचा काळ अध्यात्मिक अनुभव घनरूप आहे, ती बनवलेल्या देहभान मध्ये व्यक्त केली जाते.

लिओनार्डो दा विंची एक महान कलाकार, वैज्ञानिक, अभियंता आणि इटालियन नवनिर्मितीचा काळातील एक उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्व आहे, जे 15 व्या शतकातील इटलीच्या सांस्कृतिक पुनरुज्जीवनाचे प्रतीक आहे. त्याच्या कृतींमुळे युरोपियन कलेत खरी क्रांती घडून आली आणि जगभरातील चित्रकारांच्या पुढच्या पिढ्यांवर त्याचा मोठा परिणाम झाला. लिओनार्दो दा विंचीच्या कामाने नेहमीच दोन्ही विशेषज्ञांचे आणि फक्त कला प्रेमींचे लक्ष वेधून घेतले.

लिओनार्डोला 15 व्या शतकातील इटलीच्या सांस्कृतिक पुनरुज्जीवनाचे प्रतीक म्हणून पुनर्जागरणातील सर्वात उल्लेखनीय लोकांपैकी एक म्हटले जाते. तो एक उत्कृष्ट आणि प्रतिभावान व्यक्ती होता - चित्रकला, वास्तुकला, गणित यासारख्या मानवी ज्ञानाच्या क्षेत्राच्या विकासासाठी त्याने मोठे योगदान दिले., यांत्रिकी, प्रकाशशास्त्र, भूविज्ञान, वनस्पतिशास्त्र, हायड्रोडायनामिक्स, शरीरशास्त्र आणि बरेच काही.

आवडीनिवडी असणार्\u200dया या विविधता असूनही लिओनार्डो या प्रत्येक क्षेत्रात तज्ज्ञ होते. ज्ञान आणि प्रयोगांबद्दलची त्यांची आवड फळ देणारी ठरली: दा विंचीचे शोध आणि शोध त्यांच्या काळाच्या तुलनेत फार पूर्वीचे होते, त्यापैकी बर्\u200dयाच जणांचे कौतुक होते आणि त्याच्या मृत्यूनंतरच्या शतकांपूर्वीच त्याची अंमलबजावणी होते. तथापि, दा विंचीची बरीच कामे अपूर्ण राहिली; हे चित्रकला आणि वैज्ञानिक विकासासाठी लागू आहे (उदाहरणार्थ, त्याने एक गंभीर गंभीर ग्रंथ प्रकाशित केला नाही, जरी तो तो करणार असला तरी). त्याच्या मृत्यूनंतर लिओनार्डो, रेखाटना आणि रेखाटनेच्या असंख्य नोट्स संपूर्ण युरोपमध्ये विखुरल्या गेल्या आणि तुलनेने अलीकडेच संग्रहित केल्या गेल्या (कलाकारांच्या डायरीचा भाग कायमचा गमावला गेला). म्हणूनच, त्याच्या शोध आणि शोधांचा विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या प्रगतीवर योग्य प्रमाणात पात्र गंभीर परिणाम झाला नाही.

महान लिओनार्डो दा विंचीची सर्व कामे भरीव कोडी आहेत, ज्या प्रश्नांची उत्तरे मानवता अर्ध्या हजार वर्षांपासून शोधण्याचा प्रयत्न करीत आहेत आणि बर्\u200dयाच काळापासून उत्तरे शोधत असतील.

आमच्या अमूर्त उद्देशलिओनार्दो दा विंचीच्या कार्याची वैशिष्ट्ये एक्सप्लोर करण्यासाठी आहे.

काम लिहिण्याच्या प्रक्रियेत, आम्ही स्वतःला खाली सेट करतोकार्ये:

१. दा विंचीच्या कार्याच्या सुरुवातीच्या कालावधीचे विश्लेषण करणे;

२. एखाद्या महान कलाकाराच्या परिपक्व कालावधीचा अभ्यास करणे;

Le. लिओनार्डोच्या कामाच्या उशीरा कालावधीशी संबंधित कामांची श्रेणी निश्चित करण्यासाठी;

Le. लिओनार्डो दा विंचीच्या कौशल्याची घटना परिभाषित करण्यासाठी.

लिओनार्डोलेखनाच्या दोन नवीन पद्धती आणि जुन्या तंत्रांचा सतत अभ्यास, रेखांकन तंत्राची अविरत सुधारणा आणि निसर्गाचे काळजीपूर्वक निरीक्षण करून चित्रकलेची कला समृद्ध केली. कला, विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाचा हा अद्वितीय संश्लेषण हा या अभ्यासाचा विषय आहे, ज्यामुळे इटलीच्या नवनिर्मितीचे प्रतीक आहे हे संपूर्णपणे एक आश्चर्यकारक व्यक्तिमत्त्व सादर करणे शक्य करते.

अध्याय मी ... लिओनार्दो दा विंचीच्या कार्याचा प्रारंभिक काळ.

त्याच्या सुरुवातीच्या कामांपैकी एक म्हणजे "मॅडोना विथ ए फ्लॉवर" (1472) ही पेंटिंग. मास्टर्स एक्सच्या विपरीतव्ही मध्ये लिओनार्दो यांनी पार्श्वभूमीच्या प्रतिमांसह संतृप्त झालेल्या कथन, दर्शकाचे लक्ष विचलित करणार्या तपशीलांचा वापर नाकारला. या चित्रपटाला तरुण मेरीच्या आनंदाने मातृत्वाचे एक साधे, कुरूपपणाचे दृश्य म्हणून पाहिले गेले आहे. लिओनार्दो यांनी पेंट्सच्या वेगवेगळ्या रचनांच्या शोधात बरेच प्रयोग केले, ते इटलीमधील तेलाच्या पेंटिंगकडे जाणारे पहिलेच होते. यामध्ये “मॅडोना विथ ए फ्लॉवर” सादर केले गेले, परंतु तरीही दुर्मिळ आहे. जवळजवळ 1482 लिओनार्डोने मिलानच्या ड्यूक ऑफ लोडोव्हिको मोरोच्या सेवेत प्रवेश केला. मास्टरने सर्व प्रथम स्वत: ची लष्करी अभियंता, आर्किटेक्ट, हायड्रॉलिक अभियांत्रिकी कार्य क्षेत्रातील तज्ज्ञ म्हणून शिफारस केली आणि त्यानंतरच एक चित्रकार आणि शिल्पकार म्हणून. तथापि, लिओनार्डोच्या कार्याचा पहिला मिलानी कालावधी (1482-1499) सर्वात फलदायी ठरला. मास्टर इटलीमधील सर्वात प्रसिद्ध कलाकार बनला, आर्किटेक्चर आणि शिल्पकला मध्ये गुंतलेला होता, फ्रेस्को आणि वेदी चित्रांकडे वळला.

एच f यासह सर्व भव्य योजना स्थापत्य प्रकल्प, लिओनार्डो खेचून आणण्यात यशस्वी झाला.

लोडोव्हिको मोरोचे वडील फ्रान्सिस्को सॉफोर्झाच्या अश्वारुढ पुतळ्याची अंमलबजावणी: दहा वर्षांपेक्षा जास्त काळ टिकली, परंतु ती कधीही पितळात टाकली गेली नाही. डुकाल किल्ल्याच्या एका अंगणात स्थापित केलेल्या स्मारकाचे एक जीवन-आकाराचे चिकणमाती मॉडेल, मिलन ताब्यात घेणार्\u200dया फ्रेंच सैन्याने नष्ट केले.

लिओनार्दो दा विंचीचे हे एकमेव मोठे शिल्पकला कार्य आहे, ज्यांचे समकालीनांनी खूप कौतुक केले.

वयाच्या सोळा किंवा सतराव्या वर्षी ते फ्लॉरेन्स येथे गेले, जेथे त्याचे वडील, एक नोटरी, त्यांना वेरोचिओच्या कार्यशाळेमध्ये घेऊन गेले. तरूण लिओनार्डोने सुमारे चाळीस किलोमीटर अंतरावर पाण्याचा मार्ग पार केला होता आणि आज तो अर्नो खो Valley्यात पसरलेला आहे; सारखे,बहुधा, त्यानंतर तिने त्याला पिसा येथे आणले, एका विलक्षण लँडस्केपद्वारे आकर्षित केले: पर्वताच्या शिखरावर आदिमतेची भावना निर्माण होते, ज्याच्या अनुषंगाने खडकांचे मॅडोना उत्तेजित होतात, जे आता लूव्हरीत ठेवलेले आहे. हे मास्टरची पहिली मिलानेस पेंटिंग आहे, ज्याने एकोतीसाव्या वर्षी वयाच्या 1483 मध्ये तयार केले. खरं तर, हा हेतू त्याच्या पहिल्यामध्ये उपस्थित आहे प्रसिद्ध रेखाचित्रे - 5 ऑगस्ट 1473 रोजीचा लँडस्केप, कदाचित कलाकारांनी खरोखर वयाच्या एकवीसाव्या वर्षी केला असेल. तेथून पिसा आणि लिव्होर्नोच्या दिशेने पाहिलं गेलं तर विंचीच्या वरील एका विशिष्ट ठिकाणाहून उंचीवरून अर्नो व्हॅलीचे हे दृश्य आहे. कदाचित ही साइट पिस्टॉईयाकडे जाणा road्या रस्त्यावर पोरसियानो जवळ होती. खरंच, 1473 मध्ये फ्लॉरेन्टाईन Academyकॅडमीने वैद्यकशास्त्र आणि तत्त्वज्ञान या विद्याशाखा पीसाकडे वर्ग केल्या.

अध्याय II ... लिओनार्दोच्या कार्याचा परिपक्व कालावधी.

२.१ लिओनार्डो दा विंची यांच्या कामांमधील स्त्रियांची थीम.

लोरेन्झोच्या उदाहरणाने प्रेरित होऊन लिओनार्डोने स्वत: चे पैसे कमवायला सुरुवात केली सचित्र भाषा, "स्पिकिंग पेंटिंग" चा एक प्रकार विकसित करणे, जे मॅगीच्या अ\u200dॅडोरिंग (१88१) च्या निर्मितीसह, चळवळ आणि हावभाव, प्रतिमेची सामर्थ्य, शतकानुशतके शांततेच्या सिनेमाद्वारे विश्वासपूर्वक पुनरुत्पादित केलेली एक शैली प्रकट करते. . लिओनार्डोने आपल्या परोपकारी वार्तांकनाद्वारे श्रोत्याचे लक्ष वेधून घेण्याची सवय विकसित केली - एक जन्मजात भेट, कदाचित वडिलांकडून, नोटरीद्वारे. कदाचित या क्षमतेमुळे स्वत: च्या विचारांना विचारपूर्वक लिखित स्वरुपात मांडण्याची सवय लावण्याची त्यांना आवड होती.

लिओनार्दोची सर्व कामे, एक चित्रकार आणि चित्रकला सिद्धांताकार आणि नंतर कलाट हा एक प्रकारचा सर्जनशील ज्ञानाचा एक प्रकार आहे याची आपली कल्पना मूर्तिमंतून प्रकट झाली आणि म्हणून विज्ञान आणि तत्वज्ञान - लिओनार्डोच्या मते हे सर्व एक आहे सूचना, अजूनही आहे"मध्ये अक्षरशः"थेट. पारंपारिक माध्यमांसाठी - हे आतापर्यंत बरीच शतके झाली असूनही न जुमानलेल्या - आणि नवीन इलेक्ट्रॉनिक तंत्रज्ञानासाठी, चमकदार असल्याचे दोन्ही सत्य आहेत अभ्यास मार्गदर्शक अगदी सर्वात ऐतिहासिक संशोधनासाठी, जे आज केवळ त्याच्या कार्यक्षमतेत आणि आंतरिक मूल्यात दृढ होण्यास सुरुवात करते, कल्पनांच्या स्पर्धेत केवळ पहिल्या टप्प्यावर मात करते.

लिओनार्डोची कामे ही निरंतर संशोधन आणि प्रयोगांची मालिका आहे. त्याच्यासाठी चित्रकला म्हणजे तत्वज्ञान. ही आपल्या आसपासच्या जगाची जाण आणि अभिव्यक्तीसाठी सर्वात अनुकूलित भाषा आहे, म्हणूनच त्याला हे लक्षात येईल: “विश्वाच्या अगदी अस्तित्वातील काय आहे - वास्तविक किंवा काल्पनिक - कलाकार प्रथम त्याच्या चेतनेसह आकलन करतो आणि नंतर त्याच्यासह कार्य करतो हात, जे जगभरातील कौतुकास पात्र आहेत, त्याचबरोबर गोष्टींच्या निर्मितीबरोबरच ते त्यांच्याशी सामंजस्यपूर्ण सुसंवाद निर्माण करतात. " लिओनार्डोसाठी, कला ही एक "दुसरी" निर्मिती आहे. वेर्रोचिओ स्टुडिओच्या पहिल्या चरणांपासून, कलाकार स्वत: ची सर्जनशील शोध सुरू करतो, प्रसिद्ध ला जियोकोंडामध्ये परिपूर्णतेच्या शिखरावर पोहोचतो.

कडून
धार्मिक विषयांवर लिहिलेल्या लिओनार्डोच्या तारुण्यातील उत्कृष्ट नमुनांपैकी, अ\u200dॅनोनेशन (उफिझी गॅलरी) एक प्रमुख स्थान आहे. बर्\u200dयाच नामांकित मास्टर्सनी या विषयावर, सायमन मार्टिनीपासून बीटो अँजेलिको पर्यंत आणि लिओनार्डो अँटोनियो पोलाइलो समकालीन पर्यंत संबोधित केले आहे. त्याच्या अवकाशीय उपायांमधे, लिओनार्डो अद्याप रचनाच्या पायर्\u200dया किंवा बेस-रिलीफ तत्त्वाशी संबंधित आहे. लिओनार्डो संभाव्यतेकडे आकर्षित आहे, परंतु तो चुका करतो. त्यातील एक मॅडोनाच्या प्रतिमेमध्ये दृश्यमान आहे: प्रसूतीच्या वेळी मेरीच्या समोर तिच्या समोर पडलेल्या पुस्तकापर्यंत हात पोहोचू शकत नाही. लिओनार्डोने तारुण्यातच पेंटिंग केली होती या कल्पनेबद्दल स्लिप बोलली. लिओनार्डो यांनी पिस्तॉयातील चौकावरील वेरोरोचिया मॅडोनाकडे जाणा altar्या वेदीच्या पायथ्याशी लिहिलेल्या लिव्हनार्डपासूनच्या घोषणेपर्यंत या कार्याची शैलीगत निकटता पेंटिंगला लवकरात लवकर होण्यास भाग पाडते.1478 वर्ष.

मिलानी काळातील लिओनार्दोची चित्रे आमच्या काळात टिकून आहेत.

IN मिलान, वरवर पाहता, मास्टरने "मॅडोना आणि बाल" ("मॅडोना लिट्टा") ही पेंटिंग तयार केली. येथे, मॅडोना ए फ्लाव्हर विरुध्द, त्याने प्रतिमेच्या आदर्शतेच्या अधिक सामान्यीकरणासाठी प्रयत्न केले. एका विशिष्ट क्षणाचे चित्रण केले जात नाही तर आनंदाची शांतीची विशिष्ट दीर्घकालीन स्थिती आहे, ज्यामध्ये एक तरुण सुंदर स्त्री विसर्जित केली जाते. शीत स्वच्छ प्रकाश तिचा पातळ, मऊ चेहरा अर्धा-डाउनकास्ट टक लावून पाहणारा हलका, कल्पनेने जाणवण्यासारख्या हसर्\u200dयासह प्रकाशित करतो. चित्रकला टेंडरमध्ये रंगविली गेली होती जी मेरीच्या निळ्या पोशाख आणि लाल कपड्यांच्या टोनला सोनोरिटी देते. अर्भकाचे चपखल गडद सोन्याचे कुरळे केस आश्चर्यचकितपणे लिहिलेले आहेत, दर्शकांकडे दिग्दर्शित केलेले त्यांचे लक्ष टक लावून पाहणे बालिशपणाने गंभीर नाही.

१99 in in मध्ये मिलानला फ्रेंच सैन्याने ताब्यात घेतले तेव्हा लिओनार्डो शहर सोडून गेले. त्याच्या भटकंतीची वेळ सुरू झाली. काही काळ त्याने फ्लॉरेन्समध्ये काम केले.

तेथे, लियोनार्डोचे कार्य चमकदार फ्लॅशने प्रकाशित झाले आहे असे दिसते: त्याने श्रीमंत फ्लोरेंटाईन फ्रान्सिस्को दि जियोकोंडो (सर्का 1503) ची पत्नी मोना लिसा यांचे चित्र रेखाटले. पोर्ट्रेट "ला जियोकोंडा" म्हणून ओळखले जाते आणि जागतिक चित्रकला सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक बनले आहे.

बद्दल निळसर हिरव्यागार लँडस्केपच्या पार्श्वभूमीवर बसलेल्या एका युवतीचे पोर्ट्रेट अशा सजीव आणि कोमलतेने भरलेले आहे की, वसारीच्या मते, मोना लिसाच्या मानाच्या खोलीत, एखाद्याला मारहाण दिसून येते. नाडी. असे दिसते की चित्र फक्त समजून घेण्यासाठी आहे. दरम्यान, "ला जियोकोंडा" ला समर्पित विशाल साहित्यात लिओनार्डोने तयार केलेल्या प्रतिमेचे अगदी विरुद्ध स्पष्टीकरण.

जागतिक कलेच्या इतिहासामध्ये विचित्र, गूढ आणि जादूची शक्ती असलेली कामे आहेत. त्याचे स्पष्टीकरण देणे अवघड आहे, त्याचे वर्णन करणे अशक्य आहे. त्यापैकी प्रथम स्थानांपैकी एक म्हणजे मोना लिसाची प्रतिमा. वरवर पाहता ती एक उत्कृष्ट, प्रबळ इच्छाशक्ती, हुशार आणि मनापासून मनाची व्यक्ती होती. लिओनार्डोने तिच्या चेह on्यावरच्या अभिव्यक्तीच्या अस्थिर बदलांमुळे चिन्हांकित अशा बौद्धिक आणि आध्यात्मिक सामर्थ्यासाठी, सरकत्या स्लाइडिंग गूढ स्मिताप्रमाणे प्रेक्षकांकडे दिग्दर्शित केलेल्या तिच्या आश्चर्यकारक टक लावून ठेवल्या: ज्यामुळे तिची प्रतिमा अप्रिय उंचीवर गेली.

२.२ लिओनार्दोच्या चित्रांमध्ये धार्मिक थीम .

IN
१ff8१ मध्ये लिओनार्डोने सुरू केलेली उफीझी गॅलरीमध्ये अ\u200dॅडोरिंग ऑफ मॅगी आहे आणि १8282२ मध्ये ते मिलानला गेले तेव्हा स्केच स्टेजवर मास्टरने त्याला सोडले. स्थानिक रचनांमध्ये, तो फ्लॉरेन्टाईन बॅप्टिसरीच्या पॅराडाइज गेटसाठी लिहिलेल्या गिबर्ती यांनी लिहिलेल्या कमाल मर्यादा पदकांचे स्वरूप वापरते. परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे डोनाटेलोच्या बेस-रिलीफवर आधीपासूनच अस्तित्त्वात असलेल्या आकडेवारीच्या भावना आणि सजीवपणाकडे तो लक्ष वेधतो. हे रेखांकन स्केचशिवाय काही नाही. त्यातून आपण सर्जनशीलतेच्या अगदी प्रक्रियेत प्रवेश करू शकतो, ज्यावर येतेप्रारंभिक अभ्यासाच्या दीर्घ मालिकानंतरच पूर्ण. त्यातील काही ख्रिसमसच्या स्केचेसवरून विकसित होतात, ज्यावर लिओनार्डोने 1478 मध्ये काम केले आणि त्यापैकी इतर कोणतेही चिन्ह उरले नाही. ही ख्रिसमसची घटना होती जी मॅगीच्या अ\u200dॅडोरिंगमध्ये मूर्तिमंत होती. मास्टरने अक्षरशः एक सिनेमॅटिक डिव्हाइस वापरला: तो दृष्टीकोन स्वतःला सर्व्ह करतो, हा त्याचा चित्रपट कॅमेरा आहे. ही रचना ईश्वराच्या आईच्या डोक्यावरुन विकर्ण करणार्\u200dया प्रणालीवर आधारित आहे. तथापि, दृष्टीकोनातून दृष्य पंक्तीच्या मध्यभागी थोडेसे उजवीकडे आणि दोन झाडांमधील जागेत स्थानांतरित केले जाते. याचा अर्थ असा आहे की कॅमेराची प्रतीकात्मक हालचाल, जसे होते तसे, चित्राचे उजवे क्षेत्र, म्हणजे ख्रिसमसची वास्तविक गुहा, ज्यामध्ये फक्त एक गाढव आणि अर्धवट दृश्यमान बैल उरले आहेत. कथेत दर्शकाची ओळख करुन देण्यासाठी चित्रातील अग्रभागी उजवीकडे उभे असलेले तरुण वळून पाहणा to्याकडे डोळे फिरवतो. यासाठी कोणताही पुरावा नसतानाही आम्ही त्याच्यात एखाद्या तरूणाचे स्वत: चे पोट्रेट ओळखू शकत नाही

लिओनार्डो, स्वतः "दिग्दर्शक".

बी मानवी शरीराच्या हालचालींच्या यांत्रिकीचा अधिक तपशीलवार अभ्यास, मॅगीच्या अ\u200dॅडोरेशनच्या आकडेवारीत आधीपासूनच लक्ष वेधून घेतो. त्याच वेळी लिहिलेल्या व्हॅटिकन पिनाकोथेकचे सेंट जेरोम आपल्याला जवळजवळ शरीरशास्त्र मॉडेलच्या भूमिकेत सादर करतात. कमी गडद, \u200b\u200bसेंट जेरोम एक स्थिर शिल्पकला असलेले एक जिवंत मानवी शरीर आहे.

मिलानमध्ये लिओनार्डोने बनविलेली प्रथम पेंटिंग मॅडोना ऑफ द रॉक्स आहे, त्यांना ब्रदरहुड ऑफ दि इम्माक्युलेट कॉन्सेप्टने 25 एप्रिल, 1483 रोजी कमिशन दिले. डे प्रिडिस बंधू आणि त्याच्या इतर विद्यार्थ्यांसह मास्टरने हे काम एकत्र केले. चित्रित केलेल्या गटाचे अगदी प्रतिकृति खरोखर एक रहस्य आहेः मॅडोना आणि बाल, सेंट जॉन आणि पाणी आणि वनस्पतींच्या पार्श्वभूमीवर उत्कृष्ट अंमलात आणलेल्या खडकाळ लँडस्केपच्या जादुई संगीतातील एक देवदूत. उजवीकडे, दर्शकांकडे पहात असलेल्या एका गुडघे टेकडीने मॅगी कॅनव्हासच्या अ\u200dॅडोरिंगच्या उजव्या काठावर असलेल्या तरूणासारखेच कार्य केले आहे. तथापि, हा देवदूत लिओनार्डोचे स्वत: चे पोट्रेट नाही,ट्यूरिन मध्ये संग्रहित स्केचेज द्वारे पुरावा म्हणून. त्यांनी एका युवतीचे चित्रण केले आहे.

१9999 of च्या शेवटी किंवा १000००० च्या सुरूवातीस फ्लॉरेन्सहून मिलानला परत जात असताना, लिओनार्डो "ब्रश न लावता भूमितीसाठी कठोर परिश्रम करते" - १iet०१ मध्ये इसाबेला डी "एस्टेला लिहिलेल्या पत्रात पिट्रो दा नोव्हेलरा लिहितात. ते दरम्यान होते. या काळात दोन उत्कृष्ट नमुनांचा जन्म झाला: त्यानंतर सेंट अ\u200dॅनी आणि स्पिन्डल्सचा मॅडोना यांच्याकडे कार्डबोर्ड गमावला, ज्या विद्यार्थ्यांनी लिहिलेल्या दोन आवृत्त्यांमध्ये ओळखल्या गेल्या, परंतु स्वत: उस्तादांच्या सहभागासह. नोवेलराचे वर्णन लिओनार्डोने तयार केलेल्या धार्मिक प्रतीकात्मकतेचे स्पष्टीकरण प्रदान करते स्वतः.

TO आर्टिना सेंट जॉन द बाप्टिस्ट (लूवर) एक वर्ष पूर्वी उघडपणे लिहिले गेले होते. आता लिओनार्डोच्या चित्रांमधील आकडेवारीत फुले फुलणारे बाचक प्रकार दर्शवितात, जरी ते करवाग्गीयोप्रमाणे अस्पष्ट नसले तरी कामुक करणारे आहेत. त्यांचे चेहरे आनंदाने चमकतात आणि सावल्यांमध्ये रेखाटलेल्या संमोहन्यासंबंधी हालचाल नजरेकडे आकर्षित करतात. लिओनार्डोने सुमारे १ 150० from च्या पत्रकाशी लिहिलेल्या एनॉनॉरेशनच्या चित्रासाठी असलेल्या एका परीच्या विद्यार्थ्याच्या स्केचमध्ये आधीच लेखक लिंगांच्या विशिष्ट विलीनीकरणाचे वर्णन करतात: अस्पष्टता केवळ भौतिक वैशिष्ट्यांमध्येच नसते; मानसिकदृष्ट्या हे पात्र देखील एक हर्माफ्रोडाइट आहे. वेर्रोचिओ स्कूलमध्ये या प्रतिमेच्या बर्\u200dयाच आवृत्त्या आहेत, त्यापैकी सर्वोत्कृष्ट, बासेलमध्ये लिओनार्डोचे श्रेय आहे.

२.3. दी डिनरची एक उत्कृष्ट चित्रकला आहे.

ई
सांता मारिया डेले ग्रॅझीच्या मिलान मठातील रेफिक्टरीच्या भिंतीवर त्याने ती रचना रंगविली. म्युरल्समधील सर्वात मोठ्या रंगीबेरंगी अभिव्यक्तीसाठी प्रयत्न करत त्याने पेंट्स आणि ग्राउंडवर अयशस्वी प्रयोग केले ज्यामुळे त्याचे द्रुत नुकसान झाले. आणि त्यानंतर बोनापार्टच्या सैनिकांनी कठोर विश्रांती पूर्ण केली. 1796 मध्ये फ्रेंचांनी मिलानचा ताबा घेतल्यानंतर. रेफिक्टरीचे रूपांतर स्थिर ठिकाणी केले गेले,घोडा खताच्या धूरांनी जाड बुरशीने पेंटिंगला झाकून टाकले आणि तेथे पोचलेल्या सैनिकांनी लिओनार्डच्या आकृतीच्या डोक्यावर विटा फेकून स्वत: ला चकित केले. जर निरीक्षण बिंदू सहा मीटर उंचीवर ठेवला असेल तर त्या चित्रातील पॅनोरामा सर्वात सोयीस्करपणे पाहिला जाईल. आज, हा प्रयोग पुन्हा पुन्हा करता येणार नाही, कारण गेल्या शतकांमध्ये खोलीतील मजला सुमारे एक मीटरने वाढला आहे. अशा प्रकारे, फ्रेस्को इमारतीच्या दुसर्\u200dया मजल्यावर असलेल्या निरीक्षकाच्या टक लावून पाहण्याच्या स्तरावर ठेवला जातो.

नशिबी अनेक महान मास्टरांच्या निर्मितीवर क्रौर असल्याचे दिसून आले. आणि दरम्यान, हा उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यास किती वेळ, किती प्रेरणादायी कला आणि किती ज्वलंत प्रेम लिओनार्डोने ठेवले.

परंतु, असे असूनही, अगदी मोडकळीस आलेल्या स्थितीतही, “द लास्ट सपर” एक अमिट छाप पाडते.

भिंतीवर, जणू त्यावर मात करुन दर्शकांना सुसंवाद आणि भव्य दृष्टिकोनातून घेऊन जाताना, फसविलेल्या विश्वासाचे प्राचीन इव्हँजेलिकल नाटक उलगडते. आणि हे नाटक मुख्य दिशेने निर्देशित केलेल्या एका सामान्य आवेगातून त्याचे निराकरण आढळते अभिनेता करण्यासाठी - दु: खी चेहरा असलेल्या नव to्याला जे घडत आहे ते अपरिहार्य म्हणून स्वीकारते.

ख्रिस्ताने नुकतेच आपल्या शिष्यांना सांगितले: "तुमच्यातील एकाने माझा विश्वासघात करील." गद्दार इतरांसह बसतो; जुन्या मास्टर्सने यहूदाला बाजूला सारले म्हणून चित्रित केले, परंतु लिओनार्डोने आपला गडद अलिप्तपणा अधिक स्पष्टपणे प्रकट केला आणि त्याने आपली वैशिष्ट्ये सावलीत घेरली.

ख्रिस्त त्याच्या नशिबाच्या अधीन आहे, त्याच्या शोषणाच्या बलिदानाच्या पूर्ण जागरूक आहे. डोकावलेला डोळे असलेले त्याचे डोके टेकलेले आहे, त्याच्या हाताचे हावभाव अत्यंत सुंदर आणि प्रतिष्ठित आहेत. सुंदर आकृती त्याच्या आकृतीच्या मागे विंडोमधून उघडते. ख्रिस्त संपूर्ण रचना, उत्कटतेच्या सर्व भोवतालचे केंद्र आहे,भोवतालचा राग. त्याचे दुःख आणि शांतता जसे आहे तशीच शाश्वत, नैसर्गिक आहे - आणि यामध्ये खोल अर्थ नाटक दाखवले.

लिओनार्दोचा "अंतिम रात्रीचे भोजन" पाहून फ्रेंच राजा लुई चौदाव्याने त्याची इतकी प्रशंसा केली की फ्रान्सला फ्रेस्को पाठविण्याकरिता केवळ कलाविष्काराचा नाश होण्याच्या भीतीनेच त्याने मिलान मठातील भिंतीचा भाग कोरण्यापासून रोखले. .

अध्याय III ... दा विंचीच्या कार्याचा उशीरा कालावधी.

एल
इऑनार्डोने मॅडोना आणि चाईल्ड विथ सेंटचे अनेक रेखाटन केले. अण्णा. ही कल्पना प्रथम फ्लोरेन्समध्ये दिसून आली. कदाचित सुमारे 1505 पुठ्ठा तयार केला गेला (लंडन, नॅशनल गॅलरी), आणि 1508 मध्ये किंवा थोड्या वेळाने - आता एक चित्रकला जी आता लूवरमध्ये आहे. धुकेदार वाष्पांमधून उद्भवणा mountains्या पर्वतांच्या साखळीच्या पार्श्वभूमीवर जणू हळूहळू मूळ सृष्टीच्या अराजकाला आकार देताना सेंट neने, मरीया आणि पितृ ख्रिस्ताचा पिरामिडल समूह ज्याने स्वतःला कोकराकडे ओढले, ते प्रतीक आहे भविष्यातील यज्ञ मिशनचा. पात्रांच्या चेह on्यावर खेळणारी सूक्ष्म हास्य रचनांच्या एकूणच मनाची भावना व्यक्त करते. यात चित्रकलेचे सुंदर तुकडे आहेत (पर्वत, ख्रिस्ताच्या मुलासह गट, उजवीकडे वृक्ष) परंतु ते हळुवारपणे जोडलेले आहेत आणि लंडन कार्डबोर्डमध्ये सादर केलेल्या भावनिक, रोमांचकारी मुलाखतीपासून बरेच दूर आहेत. चळवळीचे वैशिष्ट्यपूर्ण लिओनार्दो यांनी वैयक्तिक घटकांना गटाच्या स्वरूपात विणणे - त्यानंतरच्या कलाकारांना प्रभावित करणारी एक नाविन्यपूर्ण संकल्पना - आम्हाला मॅडोनाच्या हावभावामध्ये बाळाला तिच्याकडे हाक मारताना दिसले, तो बाजूला खेचत असताना, खेळण्याचा प्रयत्न करीत असताना कोकरू. लिओनार्डो यांनी 1508 मध्ये फ्लोरेन्समध्ये मुक्काम केल्यानंतर आपल्या विद्यार्थ्यांच्या सहकार्याने हे अपूर्ण काम केले. हे सॅन्टीसिमा अन्नुझियाटाच्या चर्चच्या वेदीसाठी चालू केले गेले. हस्तलिखिते आणि मास्टरच्या इतर कार्यांबरोबरच चित्रकला त्याच्या मृत्यूनंतर फ्रान्सिस्को मेलझीकडे गेली. 1629-1630 मध्ये, मंटुआशी युद्धाच्या वेळी, तिला कॅसेल मोन्फेरॅटोमध्ये फ्रेंच लोकांनी सापडले. 1810 मध्ये पॅरिस संग्रहालयात चित्रकलेचे प्रदर्शन केले. लिओनार्डोच्या वर्तुळातील आणि त्याच्या शाळेपासून दूर असलेल्या मास्टर्स (उदाहरणार्थ डच) या दोन्ही कलाकारांनी लिहिलेल्या असंख्य प्रतिकृती आहेत. लिओनार्डोने वापरलेली रचना त्यांच्या जवळच्या चित्रकारांच्या काळातही प्रतिबिंबित झाली: राफेल मॅडोना आणि मायकेलएन्जेलोच्या होली फॅमिली (किंवा टोंडो डोनी), जे या चित्रकला अधोरेखित करतात अशा बांधकाम योजनेचे पालन करतात. लिओनार्डोने तयार केलेल्या कार्यांसह समकालीन लोक ज्या स्वारस्य दर्शवितो त्या हे दर्शविते.

IN
"फ्लड" (विंडसर, रॉयल लायब्ररी) च्या नंतरच्या रेखांकनांच्या मालिकेत आपत्तिमय वादळ, चक्रीवादळ वारे, खडक आणि झाडे, मोठ्या प्रमाणात पाण्याची शक्ती, चक्रीवादळ वारा, खडक आणि झाडे यांचे चित्रण केले गेले. नोट्समध्ये पूर बद्दल अनेक परिच्छेद आहेत, त्यातील काही काव्यात्मक आहेत, इतर निराशेने वर्णनात्मक आहेत आणि इतर वैज्ञानिक संशोधन आहेत ज्या अर्थाने ते पाळीत फिरते, त्यातील शक्ती आणि मार्गक्रमण सारख्या समस्यांचा सामना करतात.

लिओनार्डो आर्टसाठी आणि संशोधन उपक्रम निरंतर निरीक्षण आणि नोंदवण्याकरिता पूरक घटक होते देखावा आणि जगाची अंतर्गत रचना. निश्चितपणे असा तर्क केला जाऊ शकतो की ज्या अभ्यासकांना कलेद्वारे पूरक असे विद्वानांमध्ये ते पहिले होते.

निष्कर्ष.

लिओनार्डोच्या प्रतिभेचे प्रमाण आणि विशिष्टता त्याच्या रेखाचित्रांवरूनच काढली जाऊ शकते, जे कलेच्या इतिहासात मानाच्या ठिकाणी एक आहे. केवळ अचूक विज्ञानासाठीच हस्तलिखित हस्तलिखितेच नव्हे तर कला सिद्धांतावरील कार्य देखील लिओनार्डो दा विंचीच्या रेखाचित्रे, रेखाटना, रेखाटना, आकृत्यांशी जोडलेले नाहीत. चिआरोस्कोरो, व्हॉल्यूमेट्रिक मॉडेलिंग, रेखीय आणि हवाई परिप्रेक्ष्य या समस्येस जास्त जागा दिली जाते. लिओनार्दो दा विंची यांच्याकडे गणित, यांत्रिकी आणि इतर नैसर्गिक विज्ञानांमध्ये असंख्य शोध, प्रकल्प आणि प्रयोगात्मक संशोधन आहे.

लिओनार्डो दा विंचीची कला, त्यांचे वैज्ञानिक आणि सैद्धांतिक संशोधन, त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाचे वेगळेपण जागतिक संस्कृती आणि विज्ञानाच्या संपूर्ण इतिहासामधून गेले आहे, याचा खूप मोठा परिणाम झाला.

मानवजातीच्या इतिहासातील सर्व ज्ञात निर्मात्यांपैकी लिओनार्डो दा विंची सर्वात व्यापक अलौकिक बुद्धिमत्तेचे होते. तो स्वत: ला सर्व प्रथम एक कलाकार मानत असे, परंतु आपल्या नोटबुक आणि रेखाचित्रांवरून हे स्पष्ट झाले की त्याने आता आपल्या कलाविषयक कल्पनांमध्ये आपल्याला नैसर्गिकरित्या - वैज्ञानिक प्रश्न म्हणून जास्त गुंतवणूक केली. निसर्गाच्या अन्वेषणासाठी एक उत्कृष्ट साधन म्हणून मानवी दृष्टीच्या सामर्थ्यावर त्याचा इतका विश्वास होता की त्याच्या मते पाहणे आणि जाणून घेणे, एकसारखेच होते.

ते म्हणाले, कलाकार म्हणजे वैज्ञानिक सर्वात चांगले; ते केवळ इतर लोकांपेक्षा निसर्गाचे अवलोकन करतातच, परंतु जे काही पाहतात त्यांचा विचार करतात आणि नंतर इतरांना त्यांच्या चित्रांमध्ये काय दिसतात याबद्दल सांगतात. आधुनिक शास्त्रज्ञ त्यांचे ज्ञान शब्दांमध्ये पोहचविणे पसंत करतात आणि या हेतूने बरेच नवीन शब्द शोधले आहेत? नवनिर्मितीच्या काळात असे मानले जाते की "चांगले चित्र हजार शब्दांचे असते."

संदर्भ यादी.

1. अँटोचा एल., कॅस्टेल ए., चंकी एम., गझुझी पी. जीवन आणि लिन्आर्डोचे कार्य व्हिन्सीपूर्वी. - एम .: बेली गोरोड, 2001, - 143 पी.

2. जिवेलेगोव ए. लिओनार्डो दा विंची. - एम .: आर्ट, 1998, - 159 पी.3. डॉल्गोपोलोव्ह आय.व्ही. कलाकारांविषयी कथा. - मॉस्को: ललित कला, 1992, - 845 पी.

4. ल्युबिमोव्ह एल.एल. कला पश्चिम युरोप... - एम .: "शिक्षण", 1989, - 348 एस.

5. ल्युबिमोव्ह एल.एल. आकाश खूप उंच नाही. - एम: "शिक्षण", 1999, - 220 पी.

6. लाझुका बी.ए. कलेचा इतिहास. - मिन्स्क: कला, 1996, - 304 पी.7. मुराटोव्ह पी.पी. इटली प्रतिमा. - एम .: "रेस्पुब्लिका", 1994, - 541 पी.8. पर्शियन के.ई. लिओनार्डो द ग्रेट - सेंट पीटर्सबर्ग: ललित कला, 2007, - 326 पी.

9. सविट्सकी एम. आर्ट. - मिन्स्क: कला, 1992, - 321 पी.10. होइस ए.ई. लिओनार्डो कसा कलाकार झाला. - एम .: कला, 2007, -450 पी.

प्रामुख्याने संदर्भित लिओनार्दो दा विंची (1452-1519). ते केवळ एक हुशार चित्रकार, शिल्पकार आणि आर्किटेक्ट नव्हते तर एक उत्तम वैज्ञानिक, अभियंता आणि शोधक देखील होते. प्रमाणात, अष्टपैलुत्व आणि व्यक्तिमत्त्वाची जटिलता, कोणीही त्याच्याशी तुलना करू शकत नाही.

नशिब लिओनार्दोला फारसा आधार देणारा नव्हता. एक नोटरी आणि एक साधी शेतकरी महिलेचा बेकायदेशीर मुलगा म्हणून, त्याने मोठ्या संकटांत जीवनात एक योग्य स्थान मिळविले. आपण असे म्हणू शकतो की तो बराच काळ गैरसमज झाला आणि त्याच्या काळात त्याची ओळख पटत नव्हता. फ्लॉरेन्समध्ये, त्याच्या पहिल्या यशाचा जन्मभूमी, मेडिसीने त्याऐवजी सावधगिरी बाळगली, मुख्य म्हणजे असामान्य वाद्ये बनविणा a्या संगीतकारात त्याचे कौतुक केले.

मिलनच्या अधिका authorities्यांनी त्याला एक अत्यंत योग्य रीतीने समजले आणि त्यामध्ये त्याला एक अभियंता, सुट्टीचा कुशल संघटक पाहिला. रोममध्ये, पोप लिओ एक्सने त्याला दलदलीचे पाणी सोपविण्यापासून दूर ठेवले. आपल्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, फ्रेंच राजाच्या आमंत्रणानुसार, लिओनार्डो फ्रान्सला रवाना झाले, जिथे त्याचा मृत्यू झाला.

लिओनार्डो दा विंची, नवनिर्मितीचा काळ एक अलौकिक बुद्धिमत्ता असताना, तो केवळ त्याच्या काळाचाच नव्हता, तर भूतकाळ आणि भविष्यासाठी देखील होता. Waysब्स्ट्रॅक्ट सैद्धांतिकवादासाठी प्लेटोची निंदा करत इटलीमध्ये प्रचलित असलेला प्लॅटॉनिक मानवतावाद त्याने अनेक मार्गांनी स्वीकारला नाही. अर्थात, लिओनार्डोची कला ही मानवतावादाच्या आदर्शातील सर्वोच्च मूर्त स्वर होती. तथापि, एक शास्त्रज्ञ म्हणून, अरिस्टेलियन अनुभववाद त्याच्या अगदी जवळ होता आणि त्यासह त्याचे १ the व्या शतकात मध्ययुगातील उत्तरार्धात बदली झाली, जेव्हा अरिस्टॉटल विचारांचा शासक होता.

तेव्हाच वैज्ञानिक प्रयोगाचा आत्मा जन्माला आला, त्यास मान्यता आणि विकास मिळाला ज्याच्या दृष्टीने लिओनार्डोने निर्णायक योगदान दिले. त्याच वेळी - पुन्हा एक वैज्ञानिक आणि विचारवंत म्हणून - तो त्याच्या काळाच्या शतकापूर्वी होता. लिओनार्दो यांनी विचारांची एक प्रणाली विकसित केली जी आधुनिक काळात, पुनर्जागरणानंतर व्यापक होईल. त्याच्या बर्\u200dयाच कल्पना आणि तांत्रिक प्रकल्प - विमान, हेलिकॉप्टर, टँक, पॅराशूट इत्यादींची योजना. - केवळ एक्सआयएक्स-एक्सएक्सएक्स शतकामध्ये मूर्त स्वरुप दिले जाईल.

लिओनार्डो हा एक बेकायदेशीर मुलगा होता, त्याने काही कामे तयार केली, हळूहळू आणि बर्\u200dयाच काळासाठी काम केले, त्याच्या बर्\u200dयाच कामे अपूर्ण राहिल्या, त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये उच्च प्रतिभावान विद्यार्थी नव्हते इत्यादींच्या आधारे फ्रॉइड. प्रिज्म ऑडिपस कॉम्प्लेक्सद्वारे त्याच्या कार्याचा अर्थ लावतो.

तथापि, या तथ्या वेगळ्या प्रकारे स्पष्ट केल्या जाऊ शकतात. वस्तुस्थिती अशी आहे की कलेमध्ये लिओनार्डोसारखे वागले प्रयोगकर्ता. सर्जनशीलता त्याच्यासाठी नित्य शोध आणि नेहमीच्या नवीन समस्यांचे निराकरण म्हणून कार्य करते. यामध्ये, तो मायकेलएंजेलोपेक्षा फारच वेगळा आहे, ज्याने भविष्यात तयार केलेली मूर्ती संगमरवरीच्या ठोस ब्लॉकमध्ये पाहिली होती, ज्याच्या निर्मितीसाठी हे काढून टाकणे फक्त आवश्यक होते, सर्व अनावश्यक आणि अनावश्यक कापून टाकले. लिओनार्डो सतत सर्जनशील शोधात होता. त्याने सतत प्रत्येक गोष्टीत प्रयोग केले - जरी तो चिआरोस्कोरो असो, त्याच्या कॅनव्हॅसेस, रंग किंवा फक्त पेंट्सची रचना यावर प्रसिद्ध धुके. याचा पुरावा त्याच्या असंख्य स्केचेस, रेखाचित्रे आणि रेखाचित्रांमधून मिळतो, ज्यामध्ये तो एखाद्या व्यक्तीची विविध मुद्रा, चेहर्यावरील भाव इत्यादी अनुभवतो. कधीकधी प्रयोग अयशस्वी झाला. विशेषतः, "द लास्ट सपर" साठी पेंट्सची रचना अयशस्वी झाली.

प्रत्येक कामात लिओनार्दोने काही कठीण समस्या सोडविली. जेव्हा हा उपाय सापडला तेव्हा त्याला कॅनव्हास पूर्ण होण्यात आणखी रस नव्हता. या अर्थाने, त्याच्यात वैज्ञानिक-प्रयोग करणारा कलाकारावर विजय मिळवितो. येथे त्याने संपूर्ण शतकानुशतके चित्रकलेच्या विकासावर पुन्हा मात केली. फक्त 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात. फ्रेंच प्रभाववाद असाच एक प्रयोग सुरू केला, ज्यामुळे कला आधुनिकतेकडे गेली आणि अवांतर झाली.

लिओनार्डोने सर्व काही गतिहीन आणि गोठविलेले टाळले. त्याने प्रेम केले चळवळ, क्रिया, जीवन. फॉर्म बदलताना, सरकताना, क्षीण होत चाललेल्या प्रकाशामुळे तो आकर्षित झाला. पाणी, वारा आणि प्रकाश यांचे जादू त्याने जणू जादू पाहिले. सूर्योदय व सूर्यास्ताच्या वेळी पाण्याने व वाराने लँडस्केप रंगवण्याचा सल्ला त्यांनी आपल्या विद्यार्थ्यांना दिला. हेराक्लिटसच्या नजरेतून त्याने जगाकडे पाहिले, त्याच्या प्रसिद्ध सूत्रानुसार: "सर्व काही वाहते, सर्व काही बदलते."

त्यांच्या कामांमध्ये, त्यांनी संक्रमणकालीन, बदलणारी अवस्था व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला. नेमके हेच त्याचे प्रसिद्ध रहस्यमय आणि विचित्र अर्धे स्मित "ला जियोकोंडा". याबद्दल धन्यवाद, संपूर्ण चेहर्यावरील भाव मायावी आणि बदलणारे, विचित्र आणि रहस्यमय होते.

लिओनार्दो दा विंचीच्या कामात, हे आधीच स्पष्टपणे परिभाषित केले गेले होते दोन महत्त्वपूर्ण ट्रेंड... जे पाश्चात्य संस्कृतीचे त्यानंतरचे विकास निश्चित करेल. त्यापैकी एक साहित्य आणि कला, मानवतावादी ज्ञानातून येते. हे भाषेवर, प्राचीन संस्कृतीच्या ज्ञानावर, अंतर्ज्ञान, प्रेरणा आणि कल्पनेवर अवलंबून आहे. दुसरा निसर्ग वैज्ञानिक ज्ञान येते. हे गणितावर अवलंबून असते आणि निरीक्षणावर अवलंबून असते. हे वस्तुस्थिती, कठोरता आणि अचूकता, मनाची अनुभूती आणि अनुभूती, विश्लेषण आणि प्रयोग, ज्ञानाची प्रायोगिक चाचणी द्वारे दर्शविले जाते.

लिओनार्डोसाठी, या दोन्ही प्रवृत्ती अजूनही शांतपणे एकत्र आहेत. त्यांच्यात फक्त संघर्ष आणि संघर्ष नाही, परंतु. उलटपक्षी, आनंदी मिलन आहे. "अनुभव ही कला आणि विज्ञानाची समान माता आहे." त्याच्यातील कलाकार वैज्ञानिक आणि विज्ञानापासून अविभाज्य आहे. त्याच्यासाठी कला तत्वज्ञान आणि विज्ञान स्थान घेते. विचार करणे आणि रेखाटणे याला वास्तवता जाणून घेण्याचे दोन मार्ग मानतात.आपल्याला त्याचे विश्लेषण आणि समजून घेण्यास अनुमती देते. अशाप्रकारे शोधलेल्या घटकांच्या आधारे, त्याला एक नवीन संश्लेषण कळले, जे एकाच वेळी एक सर्जनशील प्रक्रिया आहे, जे एका प्रकरणात कलेचे कार्य करते आणि दुसर्\u200dया प्रकारे वैज्ञानिक शोध घेते. लिओनार्दो यावर जोर देतात कला आणि विज्ञान मूळतः एकसारखे आहेत. त्यांच्याकडे एक सामान्य पद्धत आणि सामान्य उद्दीष्टे आहेत. ते समान सर्जनशील प्रक्रियेवर आधारित आहेत. तथापि, आधीच्या - XVII - शतकात कला आणि विज्ञानाचे मार्ग बदलतील. त्यांच्यातील संतुलन विज्ञानाच्या बाजूने विचलित होईल.

लिओनार्डो दा विंचीने वेगवेगळ्या प्रकारात आणि कला शैलींमध्ये काम केले, परंतु त्यांना सर्वात मोठी ख्याती मिळाली चित्रकला.

लिओनार्दोच्या सर्वात पूर्वीच्या चित्रांपैकी एक म्हणजे "मॅडोना विथ ए फ्लॉवर", किंवा " मॅडोना बेनोइट". आधीच येथे कलाकार अस्सल अभिनव म्हणून काम करतो. तो बॉक्स तोडतो पारंपारिक प्लॉट आणि प्रतिमेस व्यापक, सामान्य मानवी अर्थ देते, जे मातृत्व आनंद आणि प्रेम आहेत. या कामात, कलाकाराच्या कलेची अनेक वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे प्रकट झाली: आकडेवारी आणि त्रिमितीय स्वरूपांची स्पष्ट रचना, लैकोनिकिझम आणि सामान्यीकरण करण्याची इच्छा, मानसिक अभिव्यक्ती.

प्रारंभ झालेल्या थीमची सुरूवात "मॅडोना लिट्टा" ही पेंटिंग होती, जिथे कलाकारांच्या कार्याचे आणखी एक वैशिष्ट्य स्पष्टपणे प्रकट होते - विरोधाभासांवरील नाटक. थीमची पूर्णता म्हणजे "मॅडोना इन ग्रॉटो" ही \u200b\u200bचित्रकला होती जी मास्टरच्या संपूर्ण सर्जनशील परिपक्वताबद्दल बोलते. हा कॅनव्हास एक आदर्श रचनात्मक द्रावणाने चिन्हांकित केलेला आहे, ज्यामुळे धन्यवाद मॅडोना, ख्रिस्त आणि देवदूत या चित्रित आकृत्यांनी शांतता आणि समरसतेने परिपूर्ण अशा संपूर्ण लँडस्केपमध्ये विलीन होतात.

लिओनार्डोच्या सर्जनशीलतेची एक उंची आहे फ्रेस्को "द लास्ट सपर" सांता मारिया डेला ग्रॅझीच्या कॉन्व्हेंटच्या रेफिक्टरीमध्ये. हे कार्य केवळ त्याच्या एकूणच रचनेमुळेच नाही तर अचूकतेने देखील आश्चर्यचकित करते. लिओनार्डो केवळ प्रेषितांची मनोवैज्ञानिक स्थितीच सांगत नाही तर त्या क्षणी तो एखाद्या गंभीर टप्प्यावर पोहोचतो तेव्हा मानसिक स्फोट आणि संघर्षात रुपांतर करतो. हा स्फोट ख्रिस्ताच्या शब्दांमुळे झाला: "तुमच्यातील एक जण माझा विश्वासघात करील."

या कामात, लिओनार्डोने आकृत्यांची ठोस तुलना करण्याचे तंत्र पूर्णपणे वापरले, ज्यामुळे प्रत्येक पात्र एक अद्वितीय व्यक्तिमत्व आणि व्यक्तिमत्व म्हणून दिसते. ख्रिस्ताच्या शांत टक लावून उर्वरित पात्रांच्या उत्साही स्थितीवर जोर दिला जातो. जॉनचा सुंदर चेहरा विकृत भीती, यहुदाचा शिकारी प्रोफाइल इत्यादींसह भिन्न आहे. हा कॅनव्हास तयार करताना, कलाकार रेखीय आणि हवाई परिप्रेक्ष्य वापरत असे.

लिओनार्दोच्या सर्जनशीलतेचा दुसरा शिखर होता प्रसिद्ध पोर्ट्रेट मोना लिसा, किंवा "ला जियोकोंडा". या कार्यामुळे युरोपियन कलेतील मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेचर या शैलीचा पाया घातला गेला. ते तयार करताना महान मास्टर कलात्मक अभिव्यक्तीच्या संपूर्ण शस्त्रास्तांचा चमकदारपणे वापर केला: तीक्ष्ण विरोधाभास आणि मऊ अर्ध्या टोन, गोठविलेले स्थिरता आणि सामान्य द्रवरूपता आणि परिवर्तनशीलता. सूक्ष्म मानसिक बारकावे आणि संक्रमणे. लिओनार्डोची संपूर्ण जिनिस मोना लिसाच्या आश्चर्यकारकपणे चैतन्यशील टक लावून पाहणारी आहे, तिचे रहस्यमय आणि रहस्यमय स्मित, लँडस्केप पांघरूण गूढ धुके. हे काम कलेच्या दुर्मिळ कृत्यांपैकी एक आहे.

फ्रान्समध्ये असताना, लिओनार्डो येथून निघते कलात्मक सराव... तो त्याच्या कलेवरील नोट्सचे विश्लेषण आणि पद्धतशीर करण्यात मग्न आहे, चित्रकलेविषयी पुस्तक लिहिण्याची योजना आहे. परंतु हे काम त्यांनी पूर्ण करण्याचेही व्यवस्थापन केले नाही. असे असले तरी, त्याने सोडलेल्या टिपा मोठ्या सैद्धांतिक आणि व्यावहारिक महत्त्व आहेत. त्यामध्ये, तो एका नवीन, वास्तववादी कलेचा पाया प्रकट करतो. लिओनार्डो त्याच्या सर्जनशील अनुभवाचे आकलन व सारांश देतात, चित्रकलेसाठी मानवी शरीराच्या प्रमाणात त्याचे शरीरशास्त्र आणि ज्ञानाचे महत्त्व प्रतिबिंबित करतात. तो केवळ रेखीयच नाही तर महत्त्व यावरही जोर देतो हवाई दृष्टीकोन... लिओनार्दो सौंदर्य संकल्पनेच्या सापेक्षतेची कल्पना व्यक्त करणारे पहिले आहेत.

लिओनार्दो दा विंची आपल्या ग्रहातील अद्वितीय लोकांना सुरक्षितपणे श्रेय दिले जाऊ शकते ... शेवटी, तो केवळ त्यापैकी एक म्हणूनच ओळखला जात नाही महान कलाकार आणि इटलीचे शिल्पकार तसेच महान शास्त्रज्ञ, अन्वेषक, अभियंता, रसायनशास्त्रज्ञ, शरीरशास्त्रज्ञ, वनस्पतिशास्त्रज्ञ, तत्वज्ञानी, संगीतकार आणि कवी. त्याच्या निर्मिती, शोध आणि संशोधन एकापेक्षा जास्त काळापर्यंत गेले होते.

लिओनार्दो दा विंचीचा जन्म 15 एप्रिल 1452 रोजी फ्लॉरेन्स जवळ, व्हिन्सी (इटली) शहरात झाला होता. दा विंचीच्या आईबद्दल अगदीच माहिती आहे, फक्त ती एक शेतकरी होती, तिचा विवाह लियोनार्डोच्या वडिलांशी झाला नव्हता आणि of व्या वर्षापर्यंत ती खेड्यात आपल्या मुलाचा संगोपन करत होती, त्यानंतर त्याचे वडिलांच्या कुटुंबात बदली झाली. पण लिओनार्डोचे वडील, पिएरो विंची, ब fair्यापैकी श्रीमंत नागरिक होते, त्यांनी नोटरी म्हणून काम केले, तसेच त्याच्याकडे जमीन आणि मेसेंजरची पदवी होती.

लिओनार्दो दा विंची प्राथमिक शिक्षणज्यामध्ये घरी, गणिताची आणि लॅटिनची मूलभूत माहिती लिहिण्याची, वाचण्याची क्षमता समाविष्ट आहे. बर्\u200dयाच जणांना डावीकडून उजवीकडे आरशाच्या प्रतिमेत लिहिण्याची त्यांची पद्धत मनोरंजक होती. जरी आवश्यक असल्यास, ते जास्त अडचणीशिवाय पारंपारिकपणे लिहू शकले. १69. In मध्ये, मुलगा आणि त्याचे वडील फ्लॉरेन्स येथे गेले, जिथे लिओनार्डोने एका कलाकाराच्या व्यवसायाचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली, जी त्या काळात सर्वात आदरणीय नव्हती, तथापि पियरोटला आपल्या मुलाला नोटरीचा व्यवसाय मिळावा अशी इच्छा होती. परंतु त्यावेळी, बेकायदेशीर मूल एकतर डॉक्टर किंवा वकील असू शकत नव्हते. आणि आधीच लिओनार्डोला फ्लोरेन्सच्या चित्रकारांच्या संघात दाखल केले गेले होते आणि १737373 मध्ये लिओनार्डो दा विंचीची पहिली तारीख लिहिलेली आहे. हे लँडस्केप नदीच्या खो of्याचे रेखाटन होते.

आधीच 1481 - 1482 मध्ये. लिओनार्डोला त्यावेळी मिलानचा शासक लोदोव्हिको मोरो या सेवेत भरती करण्यात आले होते. तेथे त्यांनी न्यायालयीन उत्सवांचे आयोजक म्हणून काम केले होते आणि एकत्रितपणे लष्करी अभियंता आणि हायड्रॉलिक अभियंता म्हणून काम केले होते. आर्किटेक्चरमध्ये गुंतलेल्या दा विंचीचा इटलीच्या वास्तुकलावर मोठा परिणाम झाला. त्यांच्या लिखाणात त्यांचा विकास झाला विविध पर्याय आधुनिक आदर्श शहर, तसेच केंद्रीय घुमट चर्चचे प्रकल्प.

यावेळी, लिओनार्डो दा विंची स्वत: ला वेगवेगळ्या प्रकारे प्रयत्न करते वैज्ञानिक दिशानिर्देश आणि व्यावहारिकदृष्ट्या सर्वत्र तो अभूतपूर्व सकारात्मक परिणाम साध्य करतो, परंतु त्या काळातल्या इटलीमध्ये त्याच्यासाठी आवश्यक अशी अनुकूल परिस्थिती कोणत्याही प्रकारे त्याला सापडत नाही. म्हणूनच, १17१ in मध्ये, त्याने मोठ्या आनंदाने फ्रेंच राजा फ्रान्सिस प्रथम यांचे कोर्टाच्या चित्रकाराच्या पदाचे आमंत्रण स्वीकारले आणि ते फ्रान्समध्ये दाखल झाले. या काळात, फ्रेंच कोर्ट जोरदार सक्रियपणे इटालियन नवनिर्मितीच्या संस्कृतीच्या संस्कृतीत सामील होण्याचा प्रयत्न करीत आहे, म्हणून कलाकार वैश्विक श्रद्धेने वेढलेले आहे, जरी अनेक इतिहासकारांच्या साक्षानुसार, हा आदर ऐवजी उत्कट आणि बाह्य स्वरूपाचा होता. कलाकाराच्या शक्ती क्षीण झाल्या आणि दोन वर्षांनंतर, 2 मे, 1519 रोजी, फ्रान्समधील oम्बोइझ जवळ, लिओनार्डो दा विंची यांचे निधन झाले. परंतु लिओनार्दो दा विंचीचा छोटासा जीवन मार्ग असूनही, तो नवनिर्मितीचा चिन्हा बनला.

लिओनार्डो, टोपणनाव दा विंचीत्याच्या जन्माच्या ठिकाणी, फ्लोरेन्स प्रांतातील एम्पोलीजवळील विंचीचे पर्वतीय गाव - इटालियन नवनिर्मितीचा काळ, चमकदार चित्रकार, आर्किटेक्ट, अभियंता आणि वैज्ञानिक. त्याचा जन्म १55२ मध्ये झाला, तो फ्लोरेन्टाईन लॉर्डची नोटरी, पिरोचा मुलगा. प्रतिभाशाली मुलाने त्याचे प्रारंभिक कलात्मक शिक्षण फ्लोरेंटाईन कलाकार आंद्रेया डेल व्हेरोचिओ (१ 143535-१-148888) कडून प्राप्त केले, ज्यांच्या चित्रात बाप्तिस्म्याचे वर्णन केले आहे आणि फ्लोरेंटाईन myकॅडमीमध्ये असलेल्या लिओनार्डो दा विंचीचे पहिले काम जतन केले गेले आहे - तो देवदूत होता. सादर

ख्रिस्ताचा बाप्तिस्मा व्हेरोचिओद्वारे चित्रकलात्याच्या विद्यार्थ्यांसमवेत त्यांनी लिहिलेले. दोन देवदूतांचा हक्क म्हणजे लिओनार्डो दा विंचीचे कार्य. 1472-1475

1472 ते 1478 दरम्यान लिओनार्डोचा त्याच्या समकालीनांच्या बातम्यांमध्ये यापूर्वीही बर्\u200dयाचदा उल्लेख केला गेला आहे, परंतु त्याच्या तारुण्यातील कृतींमधून केवळ पुढील गोष्टी वाचल्या आहेत, निःसंशयपणे त्याच्या ब्रशशी संबंधित आहे: फ्लॉरेन्समधील उफिझी पॅलेसच्या गॅलरीमध्ये "अ\u200dॅडोरेशन ऑफ द मॅगी" चे लक्ष वेधून "सेंट. रोममधील व्हॅटिकन गॅलरीत जेरोम. घोषणा, उफीझी गॅलरीत आणि पूर्वी लिओनार्डो दा विंची यांना दिली गेली, आता बहुधा रिडॉल्फो घिरलांडिओ (१838361-१6161१) असे म्हटले जाते. पेन आणि खडूने बनविलेले लिओनार्डोचे अनेक तरुण रेखाटन आणि रेखाचित्रे विंडसर लायब्ररी, लुव्ह्रे, व्हेनिस अ\u200dॅकॅडमी, उफिझी गॅलरी, मिलानमधील अ\u200dॅम्ब्रोसियन लायब्ररी, ब्रिटिश संग्रहालय आणि व्हिएन्नामधील अल्बर्टाईन गॅलरीमध्ये ठेवली आहेत. त्यांच्यामध्ये, लिओनार्डोच्या शारीरिक अभ्यास आणि निरीक्षणाच्या परिणामाचे प्रतिनिधित्व करणारे आणि काही प्रमाणात प्रभावित मौलिकता प्रतिध्वनी करणारे व्यंगचित्र व्यतिरिक्त एक स्वतंत्र गट बनविला गेला आहे. ते 17 व्या शतकातील प्रसिद्ध व्हेन्स्लास गोलार यांच्या प्रसिद्ध झेक खोदार्\u200dयाच्या सुंदर कामगिरीत इतर गोष्टींबरोबरच खोदकामांमध्येही बर्\u200dयाच वेळा प्रकाशित झाले.

लिओनार्दो दा विंची. स्वत: ची पोर्ट्रेट, साधारण 1510-1515

पेंटिंग व्यतिरिक्त, लिओनार्डो दा विंची यांनी फ्लॉरेन्समध्ये प्लास्टिक, आर्किटेक्चर, गणित, भौतिकशास्त्र आणि यांत्रिकीचा अभ्यास केला आणि त्याच्या आसपासच्या लोकांना त्याच्या अलौकिक निसर्गाच्या अस्सलपणामुळे आश्चर्य वाटले. थकबाकी वाद्य कौशल्य आणि काव्यात्मक सुधारणेची भेट त्याच्या व्यापक विकासास पूरक ठरली आणि सौंदर्य, सामर्थ्य, कौशल्य आणि तेजस्वी बुद्धीने सुसंवाद साधली.

लिओनार्डो दा विंची सर्जनशीलता मिलन कालावधी

१8080० नंतर थोड्या वेळाने लिओनार्डो दा विंची फ्लॉरेन्स सोडले आणि पूर्वेकडे प्रवास केला आणि काही काळ कैरो सुल्तानच्या सेवेत रुजू झाले. १ 1484round च्या सुमारास, ड्यूक लुडोव्हिको इलो मोरोने लिओनार्डोला मिलान येथे बोलवले, जेथे ते १9999 until पर्यंत वास्तव्य करीत होते. कलात्मक क्रियाकलाप... त्याच्या मुख्य कामांपैकी एक आहे मिलानीस कालावधीड्यूक फ्रान्सिस्को सोफोर्झाची एक अश्वारूढ अश्वारूढ मूर्ती होती, जी समकालीन लोक कलेचा चमत्कार म्हणून ओळखत असत आणि याचा शेवट होईपर्यंत फ्रेंच बाणांनी १ 1499 of च्या आक्रमण दरम्यान नष्ट केले होते. या स्मारकाचे डिझाईन्स आणि रेखाचित्रे विंडसर ग्रंथालयात जतन केलेली आहेत. . त्याच वेळी, लिओनार्डो यांनी मिलान कॅथेड्रलच्या बांधकामावर आणि मार्टेसन कालव्यासाठी अभियांत्रिकी कार्याचे पर्यवेक्षण केले.

लिओनार्दो दा विंची. सुंदर फेरोनिरा, साधारण 1490

मिलानी काळातील लिओनार्डो दा विंचीच्या चित्रांमध्ये असे आहे: आयुष्याच्या आकाराचे नर अर्धा-लांबीचे पोर्ट्रेट आणि प्रोफाइलमध्ये एक छोटी मादी पोट्रेट (अ\u200dॅम्ब्रोसियन लायब्ररीत); "फेअर फेरोनिरा" म्हणून ओळखल्या जाणार्\u200dया आणि लुवरमध्ये असलेल्या महिलेचे एक सुंदर पोर्ट्रेट; बेस-रिलीफसह मॅडोना (ज्यातील मूळ लॉर्ड वारविक यांचे होते), मॅडोना ऑफ द रॉक्स (दोन प्रती, लूव्हरे आणि लॉर्ड सफोकच्या गॅलरीत); संत लिओनार्ड आणि लुसिया यांच्यात उठलेला ख्रिस्त (मध्ये बर्लिन गॅलरी, वरवर पाहता अपूर्ण).

लिओनार्दो दा विंची. खडकांचे मॅडोना, 1480-1490

लिओनार्डो दा विंची - अंतिम रात्रीचे जेवण

त्यांच्या सर्व दुर्मिळ गुणवत्तेसाठी, लिओनार्डो दा विंचीची ही पेंटिंग्ज मिलाने काळातील मुख्य कलात्मक कार्यामुळे सावली गेली आहेत - १9999 before पूर्वी लिहिलेल्या "द लास्ट सपर". डोमिनिकन मठातील सांता मारिया डेले ग्रॅझी विभागाच्या मुख्य भिंतीचा ताबा घेत, ब्रशचे हे महान कार्य 28 फूट लांब आहे आणि त्यात दीडपट मोठे केलेले आकडे आहेत. हे तेल पेंट्समध्ये निष्पादित केले जाते, ज्यांना कालांतराने निष्काळजीपणा आणि खडबडीत जीर्णोद्धाराने खूप त्रास सहन करावा लागला आहे, जेणेकरून पेंटिंगची मूळ आवृत्ती लिओनार्डो दा विंचीच्या विद्यार्थी मार्को डी ओजिओनो (ज्यापैकी एक ठेवली आहे लंडन गॅलरी) आणि प्रेषितांच्या डोक्यावरच्या छायाचित्रांवरून, लिहिलेल्या पेस्टल्स आणि सॅक्स-वेइमरच्या ग्रँड डचेसच्या मालकीचे. "शेवटचे रात्रीचे जेवण आश्चर्यकारक आणि समृद्ध पुनरुत्पादन आहे मुख्य हेतू मानवी आत्मा आणि ओळींचे तपमान सौंदर्य जे सर्व प्रकारांमध्ये व्यापते. वैशिष्ट्यपूर्ण, पोर्ट्रेटची आठवण करून देणारी प्रत्येक गोष्ट टाकून दिली जाते, आणि एक आदर्श गट तयार केला जातो जो इतका महत्वाचा आणि सत्य असतो जो तो उदात्त आणि गहनपणे कल्पना केला जातो. याव्यतिरिक्त, मिलानी कालावधी लक्षणीय असंख्य प्रकारचे रेखाचित्र आणि व्यंगचित्रांचा आहे जो आपल्या विद्यार्थ्यांसाठी लिओनार्डोने रेखाटलेला आणि त्यांच्या कामगिरीमध्ये कधीकधी त्याच्या मूळ कार्यासाठी घेतलेला होता.

लिओनार्दो दा विंची. अंतिम रात्रीचे जेवण, 1498

लिओनार्डो दा विंचीचे कलात्मक सिद्धांत

लिओनार्डो दा विंचीच्या कलात्मक सिद्धांतांचे पालनकर्ता आणि समकालीन चित्रकलेवर त्यांच्या व्यापक प्रभावाचे केंद्र म्हणून त्याने मिलानमध्ये स्थापना केली आणि त्यातील प्रमुख व प्रमुख होते. लिओनार्दो यांनी आपल्या विद्यार्थ्यांसाठी लिहिलेले "ट्रेटाटो डेला पित्तुरा" या निबंधात चित्रकलेबद्दल आपले सैद्धांतिक विचार व्यक्त केले. लिओनार्डो त्यांना प्राचीन रचनांऐवजी निसर्गाशी चिकटून राहण्यास प्रोत्साहित करते आणि दृष्टीकोन आणि शरीरशास्त्र अभ्यासात खूप महत्त्व देते. सुमारे 1494 मध्ये त्याने रेखाचित्रे प्रकाशित केली वेगवेगळे भाग त्याच्या अध्यापन अभ्यासामध्ये शरीरशास्त्र atटलस म्हणून काम करणारे शरीर; लिओनार्दोने बनवलेल्या 235 मोठ्या शारीरिक टेबलांचा खंड लंडन लायब्ररीत ठेवला आहे. लिओनार्दो दा विंचीच्या सैद्धांतिक विचारांच्या पुढील विकासामध्ये लियोनार्डोने 60 रेखाचित्रांनी सुसज्ज आणि "दे डिव्हिना रेशोपेटी" या शीर्षकाखाली 1509 मध्ये प्रकाशित केलेल्या मानवी शरीराच्या दृष्टीकोनातून आणि प्रमाणित संरचनेवर गणितज्ञ लुका पसीओली यांचे पुन्हा काम केलेले काम आहे. . लिओनार्डो दा विंचीचे सर्वात जवळचे विद्यार्थी आणि अनुयायी होते: सेझरे दा सेस्टो, फ्रान्सिस्को मेलझी, मार्को डी "ओडगॅनो, आंद्रेआ सॅलिनो, बर्नार्डिनो फाल्सोलो, गौडेन्झिओ फेरारी आणि इतर.

लिओनार्डो दा विंची सर्जनशीलता फ्लॉरेन्टाईन कालावधी

१9999 in मध्ये सॉफोर्झाच्या ड्यूक्सची सत्ता उलथून टाकल्यानंतर, लिओनार्डो दा विंची यांनी मिलान सोडले आणि १3०3 पासून ते गोंफॅलोनिएर पिएत्रो सोडरिनीच्या आमंत्रणानुसार फ्लॉरेन्समध्ये स्थायिक झाले, ज्यांनी प्रख्यात कलाकाराचे हार्दिक स्वागत केले आणि त्याला वार्षिक देखभाल नियुक्त केली. या सेकंदाचा पहिला तुकडा फ्लोरेंटिन कालावधीसर्व्हिवे चर्चच्या संरक्षक प्रतिमेसाठी एक अपूर्ण कार्डबोर्ड होता, ज्यामध्ये मॅडोना आणि मूल, बाल अग्रदूत आणि सेंट अ\u200dॅन्ने यांचे चित्रण होते आणि लंडनच्या गॅलरीत ती ठेवली जाते. फ्रान्सिस्का डेल जिओकोंडा (लूव्ह्रे) यांची पत्नी म्हणून तिच्या सौंदर्यासाठी ओळखल्या जाणार्\u200dया मोना लीसाचे चित्र आणि अमेरीगो बेन्चीची पत्नी गेनेव्ह्रा यांचे हरवलेला पोर्ट्रेटदेखील आतापर्यंतचा आहे.

लिओनार्दो दा विंची. मोना लिसा (ला जिओकोंडा), साधारण 1503-1505

नगर परिषदेद्वारे नियुक्त केलेल्या, लिओनार्डो दा विंची यांनी 1440 मध्ये अँघियारी येथे फ्लोरेंटाईन आणि मिलानीस मधील लढाई दर्शविणारे परिषद प्रख्यात मायकेलॅन्जेलो यांच्याबरोबर एक चित्रकलेचे चित्रण केले. १ work०3 मध्ये सुरू झालेल्या या कामाचे काम अनेकदा परिस्थितीमुळे व्यत्यय आणत होते आणि कधीच पूर्ण झाले नाही; बराच काळ तिचा कार्डबोर्ड जतन केला, एक उत्कृष्ट नमुना मानला लढाई चित्रकला, परंतु मानकांभोवती घोडेस्वारांच्या लढाईचे प्रतिनिधित्व करणारे चित्रातील केवळ मध्यवर्ती गट टिकला. रुबेन्सला जबाबदार असलेल्या या चित्रकलेची एक प्रत लुवरमध्ये टिकली आहे. दरम्यान, कलाकाराची कीर्ती त्याच्या जन्मभूमीच्या सीमेपलिकडे पसरली; १9० in मध्ये, फ्रान्सच्या किंग लुई इलेव्हनने लिओनार्डोला सामग्रीसह न्यायालयाच्या कलाकाराची पदवी दिली. लिओनार्डोच्या दुस period्या कालावधीचा क्रियाकलाप "सेंट अ\u200dॅनी विथ द मॅडोना अँड क्राइस्ट चाईल्ड" आणि "जॉन द बाप्टिस्ट" (लूव्हरेमध्ये) यांचा आहे.

मॅडोना आणि ख्रिस्त चाईल्डसह संत अण्णा. लिओनार्डो दा विंची यांनी चित्रकला, सी. 1510

१15१15 पासून लिओनार्दो दा विंची फ्रेंच राजा फ्रान्सिस प्रथमच्या सैन्यात होते, तो १ 15१18 मध्ये फ्रान्सला गेला आणि तेथे त्याने थोडेसे काम केले आणि १ May१ in मध्ये अंबोइझ जवळच्या क्लूच्या किल्ल्यात नवीन शैलीतील २ मे रोजी त्यांचा मृत्यू झाला.

लिओनार्डो दा विंचीचे मूल्य

लिओनार्डो दा विंचीची कलात्मक अलौकिकता त्याच्या विद्वत्तापूर्ण कीर्ति आणि विपुलतेशी विसंगत होती. मानवी व्यक्तिमत्त्वाच्या अशा संपूर्ण आणि समृद्ध विकासाची काही उदाहरणे इतिहासाला माहिती आहेत. लिओनार्दो दा विंचीची युरोपीयन चित्रकला ही मुख्य कलात्मक कला आहे ती त्यांनी शरीररचनाच्या भक्कम पायावर ठेवली आणि शारीरिक स्वरुपाच्या प्रकाशात प्रथम लक्ष दिले. मॉडेलिंगच्या संभाव्य परिपूर्णतेसाठी आणि अर्ध-प्रकाश टोनसाठी, हेतूने तो आराखडा आणि टोन (स्फुमाटो) च्या सौम्य संक्रमणाने प्राप्त करण्याचा प्रयत्न केला. त्याच्या मादी चेहर्\u200dयाचे विचित्र अर्ध-स्मित वैशिष्ट्य म्हणजे त्याच्या ब्रशची सुंदरता आणि त्यानंतर कॉरेगिओला प्रेरित केले. लिओनार्डोने सर्वात मूळ जोड्यांचे कौशल्यपूर्वक वर्णन केले मानवी फॉर्म प्राण्यांसोबत आणि राजकीय विडंबनासाठी हे विचित्र कनेक्शन वापरले.

लिओनार्दो दा विंची. अंघारीची लढाई, 1503-1505 (तपशील)

पण लिओनार्दो दा विंची पोर्ट्रेट चित्रात विशिष्ट परिपूर्णता प्राप्त केली: त्याने दर्शविलेल्या चेह on्यांवरील छोट्या छोट्या मानसिक हालचालींचे विश्वासू प्रसारण अतुलनीय होते आणि त्यांच्या कामांमध्ये पोर्ट्रेट पेंटिंगमध्ये प्रथमच स्वातंत्र्य आणि अध्यात्म प्राप्त झाले. त्याच्या सर्जनशील आत्म्याची शक्ती आणि खोली त्याच्या "अंतिम रात्रीचे भोजन" आणि अंघारीच्या लढाईच्या दृश्यात स्पष्टपणे व्यक्त केली गेली, तर त्याच्या ब्रशची मोहक कृपा आणि मोहक वैशिष्ट्य त्याच्या संतांच्या चेह on्यावर छापले गेले. त्याच्या कार्याबद्दल कठोर वृत्ती आणि पूर्ण परिपूर्णतेची सतत तहान, हे लिओनार्दो दा विंचीने अपूर्ण कामांसह तुलनेने काही कामे का सोडली हे स्पष्ट करते.

लिओनार्दो एक वैज्ञानिक आणि शोधकर्ता म्हणून

लिओनार्डो दा विंचीच्या चित्रांपेक्षा जवळजवळ कमी नाही, त्यांची शारिरीक आणि गणिताची कामे उल्लेखनीय आणि मौल्यवान आहेत. आणि या संदर्भात, तो आपल्या वेळेपेक्षा पुढे होता आणि पुढे गेला. यांत्रिकीमध्ये, त्याला इतर गोष्टींबरोबरच, अप्रत्यक्ष दिशेने लीव्हर आर्मवर कार्य करणार्\u200dया शक्तींचे कायदे, लीव्हर शस्त्रांचा परस्पर विरोध, कायदे याची माहिती होती घर्षण, शरीरात फिरणार्\u200dया शरीरावर गुरुत्वाकर्षणाच्या केंद्राचा प्रभाव आणि राज्य विश्रांती इ. इत्यादी मध्ये, पोर्टच्या आधी, त्याने तथाकथित कॅमेरा ऑप्टिकाचे वर्णन केले, रंगीत सावल्यांचे सार आणि गुणधर्म समजावून सांगितले. बुबुळ, व्हिज्युअल उपकरणावर संवेदना कालावधीचा प्रभाव.

लिओनार्दो दा विंची. जिनेव्ह्रा डी बेन्सीचे पोर्ट्रेट, 1474-1478

लिओनार्डो दा विंचीच्या समृद्ध वैज्ञानिक आणि कलात्मक खजिना 1796 पर्यंत त्याच्या हस्तलिखित आणि रेखाचित्रांच्या 16 मोठ्या खंडांच्या रूपात मिलानच्या अ\u200dॅम्ब्रोसियन लायब्ररीत ठेवण्यात आले होते. १9 6 In मध्ये, फ्रेंचांनी सर्व १ books पुस्तके पॅरिसमध्ये नेली, जिथे त्यांची पहिली खंड वगळता फ्रेंच संस्थेच्या लायब्ररीत ठेवली गेली, जी नेपोलियन १ च्या पदस्थापना नंतर मिलानला परत करण्यात आली, आणि त्यामध्ये संग्रहित umes खंड ब्रिटिश संग्रहालय आणि विंडसर ग्रंथालय.

लिओनार्दो दा विंची. 04/15/1452, विंची - 05/02/1519, क्लू

लिओनार्डो दा विंचीच्या व्यक्तिमत्त्वाकडे इतिहासकारांनी आणि काल्पनिक लेखकांनी दिलेलं अभूतपूर्व लक्ष पुनर्जागरणाच्या संस्कृतीशी संबंधित एक महत्त्वाचा मुद्दा आहे याचा पुरावा आहे. आधुनिक युरोपियन संस्कृतीचे. ते लिओनार्डोला उदयोन्मुख युगाचा एक प्रकारचा अभिरुची म्हणून पाहतात, जोर देतात आणि त्यांच्या कामात हायलाइट करतात एकतर मागील काळाच्या जगाच्या दृश्यासह किंवा त्यातील मुख्य विभाजन. गूढवाद आणि बुद्धिमत्ता त्याच्या अतुलनीय संतुलनात त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचे मूल्यांकन करण्यास एकत्र आहे, आणि आपल्या काळापर्यंत टिकून राहिलेला स्वामींचा एक महान लेखी वारसादेखील त्याला हलविण्यास सक्षम नाही. लिओनार्दो दा विंची हा एक महान शास्त्रज्ञ आहे, जरी त्याच्या बर्\u200dयाच प्रकल्पांची अंमलबजावणी झाली आहे. त्याने अतिशय कमी पेंटिंग्ज तयार केल्या (तरीही, त्या सर्वांमध्येच जिवंत राहिले नाही) आणि अगदी कमी शिल्पे (अजिबातच नाही) असूनही, तो कलेतील एक महान व्यक्ती आहे. लिओनार्डोला उत्कृष्ट बनविणारी मूर्त कल्पनांची संख्या नाही तर वैज्ञानिक आणि कलात्मक क्रियाकलाप या दोन्ही पद्धतीत बदल आहे. लाक्षणिक भाषेत बोलताना त्याने “प्रत्येक वस्तूचे जीव स्वतंत्रपणे आणि संपूर्ण विश्वाचे जीव समजून घेण्यासाठी” प्रयत्न केला. (ए. बेनोइस).

लिओनार्दो दा विंची. स्वत: ची पोर्ट्रेट, साधारण 1510-1515

बालपण आणि पौगंडावस्थेतील लिओनार्डोचे कागदपत्र फारच कमी आहे. त्याचे वडील पियरो दा विंची हे अनुवंशिक नोटरी होते; आधीच त्याच्या मुलाच्या जन्माच्या वर्षी, त्याने फ्लॉरेन्समध्ये सराव केला आणि लवकरच तेथे एक प्रमुख स्थान मिळवले. आईबद्दल जे काही माहित आहे ते हे आहे की तिचे नाव कॅटरिना होते, ते एका शेतकरी कुटुंबातून आले आणि लिओनार्डोचा जन्म झाल्यानंतर लवकरच तिचे लग्न एका श्रीमंत शेतक ,्याशी झाले, एका विशिष्ट अ\u200dॅटाटाब्रिज डि पिएरो डेल व्हॅसिया. लिओनार्डोला त्याच्या वडिलांच्या घरी नेले आणि त्यांची संतती सावत्र आई अल्बिएरा अमडोरी यांनी वाढविली. त्याला काय आणि कसे शिकवले गेले, रेखाटण्याचा त्यांचा पहिला प्रयोग काय होता - ते माहित नाही. निर्विवाद काय आहे ते म्हणजे काका फ्रान्सिस्को, ज्यांच्याशी आयुष्यभर लियोनार्डो दा विन्सीने सर्वात उबदार नातेसंबंध राखले, त्या मुलाच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या निर्मितीवर निर्णायक प्रभाव पडला नाही तर त्याचा महान प्रभाव होता. लिओनार्डो हा एक बेकायदेशीर मुलगा असल्याने वडिलांचा व्यवसाय त्याला मिळू शकला नाही. पियेरोचे मित्र होते असा वसरीचा अहवाल आहे अ\u200dॅन्ड्रिया व्हेरोचिओ आणि एके दिवशी त्याला त्याच्या मुलाची रेखाचित्रे दाखविली, त्यानंतर अँड्रियाने लिओनार्दोला आपल्या कार्यशाळेस नेले. पियरो आणि त्याचे कुटुंब १66 in Fl मध्ये फ्लॉरेन्स येथे गेले, म्हणूनच, लिओनार्दो दा विंची वयाच्या चौदाव्या वर्षी व्हेरोचिओच्या कार्यशाळेत (बोट्टेगा) संपले.

लिओनार्डोबरोबर अभ्यासादरम्यान व्हेरोचिओने केलेली सर्वात मोठी कामे म्हणजे "डेव्हिड" (फ्लॉरेन्स, बार्गेल्लो) चा पुतळा होता, जो कुटूंबाच्या आदेशाने तयार केला होता. मेडिसी (असा समज आहे की तरूण लिओनार्डो दा विंचीने तिच्यासाठी विचारणा केली आहे) आणि फ्लॉरेन्स कॅथेड्रलच्या घुमटाच्या समाप्तीस क्रॉसने सोन्याच्या बॉलसह (शहराची ऑर्डर 10 सप्टेंबर, 1468 रोजी प्राप्त झाली आणि मे 1472 मध्ये त्याची अंमलबजावणी झाली) ). फ्लोरेन्समधील सर्वोत्कृष्ट अँड्रियाच्या स्टुडिओमध्ये लिओनार्डो दा विंचीला सर्व प्रकारच्या ललित कला, आर्किटेक्चर, दृष्टीकोन सिद्धांत आणि अंशतः नैसर्गिक आणि मानवी विज्ञानांशी परिचित होण्याची संधी मिळाली. एक चित्रकार म्हणून त्याच्या निर्मितीचा वरवर पाहताच वेरोचिओने इतका प्रभाव पाडला नव्हता, त्याच वर्षांमध्ये त्याच्याबरोबर अभ्यास केलेल्या बोटिसेलीप्रमाणेच. पेरूगिनो.

१6969 In मध्ये पिएरो दा विंचीची फ्लोरेन्टाईन रिपब्लिकसाठी नोटरी म्हणून पदोन्नती झाली आणि त्यानंतर बरीच मोठी मठ आणि कुटुंबे झाली. तोपर्यंत तो विधवा झाली. शेवटी फ्लॉरेन्स येथे गेल्यानंतर, पियरोने पुन्हा लग्न केले आणि लिओनार्डोला त्याच्या घरी नेले. लिओनार्दो यांनी व्हेरोचिओसह आपले अभ्यास सुरू ठेवले आणि स्वतंत्रपणे विज्ञानांचा अभ्यास केला. आधीच या वर्षांमध्ये तो पाओलो टोस्केनेली (गणितज्ञ, चिकित्सक, खगोलशास्त्रज्ञ आणि भूगोलशास्त्रज्ञ) आणि भेटला. लिओन बॅटिस्टा अल्बर्टी यांनी ... १7272२ मध्ये त्यांनी चित्रकारांच्या कार्यशाळेमध्ये प्रवेश केला आणि वर्कशॉप बुकमधील नोंदीनुसार, सेंटच्या मेजवानीसाठी फी दिली. लूक. त्याच वर्षी, तो आंद्रेयाच्या कार्यशाळेत परत आला, कारण त्याचे वडील दुस time्यांदा विधवा झाले आणि तिस the्यांदा लग्न झाले. 1480 मध्ये लिओनार्दो दा विंचीची स्वतःची एक कार्यशाळा होती. लिओनार्डोची प्रथम चित्रकला, ज्याला आता ओळखले जाते, त्या चित्रात “द बाप्टिझम ऑफ क्राइस्ट” (फ्लॉरेन्स, उफिझी) या चित्रातील एका देवदूताची प्रतिमा आहे. अलीकडे पर्यंत, चित्रकलेचा विचार केला गेला (संदेशाच्या आधारे) वसारी) व्हेरोचिओचे कार्य, ज्याने, विद्यार्थ्याने कौशल्याच्या बाबतीत त्याला किती मागे टाकले हे पाहिले, त्याने चित्रकला सोडली.

ख्रिस्ताचा बाप्तिस्मा व्हेरोचिओने चित्रित केलेले, जे त्याने त्यांच्या विद्यार्थ्यांसह लिहिले आहे. दोन देवदूतांचा हक्क म्हणजे लिओनार्डो दा विंचीचे कार्य. 1472-1475

तथापि, युफीझी कर्मचार्\u200dयांनी केलेल्या विश्लेषणावरून असे दिसून आले की हे काम मध्ययुगीन कार्यशाळांच्या परंपरेनुसार तीन किंवा चार कलाकारांनी एकत्रितपणे केले होते. अर्थात, त्यापैकी बोटिसेलीची मुख्य भूमिका होती. डाव्या देवदूताची आकृती लिओनार्डोच्या ब्रशशी संबंधित आहे ही वस्तुस्थिती संशयाच्या पलीकडे आहे. त्याने लँडस्केपचा एक भाग देखील रंगविला - रचनाच्या काठावर देवदूताच्या मागे.

चित्रांमध्ये कागदोपत्री पुरावे, स्वाक्षर्\u200dया आणि तारख नसल्यामुळे त्यांचे विशेषता खूप कठीण होते. १7070० च्या दशकाच्या सुरूवातीस, दोन "एनाओनेशन" चे श्रेय दिले गेले होते, जे क्षैतिज विस्तारित स्वरूपानुसार, वेदी वेडेला प्रतिनिधित्व करतात. त्यापैकी काही ज्यांना युफिझी संग्रहात ठेवण्यात आले आहे ते लिओनार्दो दा विंचीच्या काही सुरुवातीच्या कामांमध्ये समाविष्ट आहेत. त्याची कोरडे कामगिरी आणि मेरी आणि परी च्या चेह of्यांचे प्रकार वेरोचिओच्या कार्यशाळेतील लियोनार्डोचा मित्र लोरेन्झो दि क्रेडी यांच्या कार्याची आठवण करून देतात.

लिओनार्दो दा विंची "अ\u200dॅनॉनिशन", 1472-1475 चे चित्रकला. उफिझी गॅलरी

अधिक सामान्यीकृत पद्धतीने निराकरण केलेल्या लूव्ह्रेमधील "अ\u200dॅनोनाशन" आता त्याचे श्रेय लोरेन्झो यांच्या कार्याला दिले गेले आहे.

लिओनार्दो दा विंची. घोषणा, 1478-1482. लूवर संग्रहालय

लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेले पहिले काम हे एक पेन रेखांकन आहे जे नदीच्या खो valley्यासह आणि दगडांच्या लँडस्केपचे प्रतिनिधित्व करते, शक्यतो विंची ते पिस्टॉयिया (फ्लॉरेन्स, उफिझी) पर्यंतच्या रस्त्याच्या कडेला असलेले दृश्य. पत्र्याच्या वरच्या डाव्या कोपर्यात एक शिलालेख आहे: "सेंट मॅरी ऑफ द स्नो, 5 ऑगस्ट, 1473 च्या दिवशी". हा शिलालेख - लिओनार्डो दा विंचीच्या हस्तलेखनाचा पहिला ज्ञात नमुना - डाव्या हाताने उजवीकडून डावीकडे बनविला गेला होता जणू एखाद्या आरश्याच्या प्रतिमेत.

लिओनार्दो दा विंची. सेंट ओरी ऑफ द स्नोच्या दिवशी 5 ऑगस्ट 1473 रोजी रिव्हर व्हॅली आणि खडकांसह लँडस्केप

तांत्रिक स्वरुपाची असंख्य रेखाचित्र 1470 च्या दशकातही आहेत - लष्करी वाहने, हायड्रॉलिक स्ट्रक्चर्स, स्पिनिंग मशीन आणि कपड्यांना परिष्कृत करण्याच्या प्रतिमा. लियोनार्डो दा विंचीने लोरेन्झो मेडीसीसाठी केलेले तांत्रिक प्रकल्प कदाचित त्यांच्यासाठी होते, ज्यांच्याकडे, मास्टरच्या चरित्रात म्हटल्याप्रमाणे (अज्ञात लेखकाने लिहिलेल्या, लियोनार्डोच्या मृत्यूनंतर लवकरच) तो काही काळ बंद होता.

लिओनार्दो दा विंचीच्या चित्रकलेच्या पहिल्या मोठ्या ऑर्डरमुळे त्याच्या वडिलांच्या आग्रहाचे आभार मानले गेले. 24 डिसेंबर 1477 पियरो पोलाईओलो पलाझो व्हेचिओ येथील सेंट बर्नार्डच्या चॅपलसाठी (बेर्नार्डो दड्डीच्या कामाऐवजी) नवीन वेदी रंगविण्यासाठी नेमले गेले. परंतु एका आठवड्यानंतर, सिग्नोरियाचा एक डिक्री (दि. 1 जानेवारी, 1478) आला, त्यानुसार हे काम "कोणत्याही प्रकारे, कोणत्याही प्रकारे आणि कोणासही आत्तापर्यंत करण्यात आलेल्या इतर आदेश रद्दबातल करण्यात आले." , लिओनार्दो, सेराचा मुलगा [नोटरी] पियरो दा विंची, चित्रकार. " वरवर पाहता लिओनार्डोला पैशांची गरज होती आणि १ March मार्च, १ he7878 रोजी त्याने अ\u200dॅडव्हान्सची विनंती घेऊन फ्लोरेंटाईन सरकारकडे वळले. त्याला 25 सोन्याचे फ्लोरिन देण्यात आले. लिओनार्डो दा विंची जेव्हा मिलानला सोडले (१ left82२) आणि दुसर्\u200dया वर्षी दुसर्\u200dया मास्टरकडे वर्ग करण्यात आले तेव्हापर्यंत हे काम इतक्या हळू चालले की हे काम पूर्ण झाले नाही. या कामाचे कथानक माहित नाही. दुसरा आदेश, जो लिओनार्डो सेर पिएरो यांनी प्रदान केला होता, तो सॅन डोनाटो ए सोपेटोच्या मठातील चर्चसाठी वेदपीसची अंमलबजावणी आहे. 18 मार्च 1481 रोजी त्यांनी आपल्या मुलाबरोबर करार केला आणि काम पूर्ण करण्यासाठी अंतिम मुदत निर्दिष्ट केली (चोवीस वर्षात, जास्तीत जास्त तीस महिन्यात) आणि लिओनार्दोला आगाऊ रक्कम मिळणार नाही असे सूचित केले आणि जर तो तसे करत नसेल तर अंतिम मुदत पूर्ण करा, त्यानंतर त्याच्याद्वारे जे काही केले जाईल ते मठाची मालमत्ता बनेल. तथापि, इतिहासाने पुन्हा पुनरावृत्ती केली आणि जुलै १81१ मध्ये कलाकाराने भिक्षूंना आगाऊ मागितला, ते प्राप्त केले आणि त्यानंतर दोनदा (ऑगस्ट आणि सप्टेंबरमध्ये) भविष्यातील कामाच्या सुरक्षिततेसाठी पैसे घेतले. "अ\u200dॅडोरिंग ऑफ द मॅगी" (फ्लॉरेन्स, उफिझी) ची मोठी रचना अपूर्ण राहिली, परंतु या स्वरुपातही ती "त्या कामांपैकी एक आहे ज्यावर युरोपियन चित्रकलाचा पुढील सर्व विकास आधारित आहे" (एमए गुकोव्हस्की). उफीझी, लूव्ह्रे आणि ब्रिटीश संग्रहालयाच्या संग्रहात तिच्यासाठी असंख्य रेखाचित्रे ठेवली आहेत. १9 6 for मध्ये वेदीची मागणी फिलिप्पीनो लिप्पीकडे हस्तांतरित केली गेली आणि त्याच विषयावर त्याने फ्लोरेंस, उफिझी) चित्र काढले.

लिओनार्दो दा विंची. 1481-1482, मॅगीची पूजा

पूर्ण झाले नाही आणि "सेंट. जेरोम "(रोम, व्हॅटिकन पिनाकोटेका), जो एक अवयवदानाचा आहे, ज्यामध्ये तपश्चर्या केलेल्या संताची व्यक्तिरेखा अपवादात्मक शरीररचनात्मक परिशुद्धतेसह तयार केली गेली आहे आणि अग्रभागी असलेल्या सिंहासारख्या काही किरकोळ तपशीलांची केवळ रूपरेषा दिली गेली आहे.

आपापसांत एक विशेष स्थान लवकर कामे मास्टर्सनी दोन पूर्ण केलेली कामे व्यापली - "गिनेव्ह्रा डी पोर्ट्रेट डी" आमेरिगो बेन्ची "(वॉशिंग्टन, नॅशनल गॅलरी) आणि" मॅडोना विथ ए फ्लॉवर "(सेंट पीटर्सबर्ग, स्टेट हर्मिटेज) जिनेव्हराच्या प्रतिमेचे गांभीर्य आणि चमत्कारिक हर्मेटिकिझम, जी तिच्या जटिलतेबद्दल बोलते. अध्यात्मिक जीवन, युरोपियन कलेतील मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेटच्या पहिल्या अभिव्यक्त्यांचा अर्थ दर्शवा पेंटिंग पूर्णपणे संरक्षित केली गेली नव्हती: हातांच्या प्रतिमेसह त्याचा खालचा भाग तोडण्यात आला होता उघडपणे, आकृतीची स्थिती मोना लिसासारखी दिसत होती.

लिओनार्दो दा विंची. जिनेव्ह्रा डी बेन्सीचे पोर्ट्रेट, 1474-1478

"मॅडोना विथ ए फ्लॉवर, किंवा मॅडोना बेनोइट" (१7878-14-१ of80०) चे डेटिंग उफिझी मधील रेखाचित्र मंत्रिमंडळाच्या एका पत्रकाच्या चिठ्ठीच्या आधारे दत्तक घेण्यात आले: "... बीआर १7878 inch इंचोमिनिशनल ले देय व्हर्जिनि मेरी ". या चित्रकलेची रचना ब्रिटिश संग्रहालयात ठेवलेल्या पेन आणि बिस्टर चित्रात ओळखण्यायोग्य आहे (क्रमांक 1860. 6. 16. 100 व्ह.) तेल चित्रकला तंत्रात अंमलात आणले गेले आहे, इटलीसाठी नवीन आहे, छायाचित्र पारदर्शक हलकीपणा आणि एकूणच संयमित रंगसंगतीसह रंगछटांच्या समृद्धतेने वेगळे आहे. विलक्षण महत्वाची भूमिका एक समग्र प्रभाव तयार करण्यात, त्यांच्या वातावरणासह वर्णांचे कनेक्शन, हवेच्या वातावरणाची हस्तांतरण येथे सुरू होते. मेल्टिंग चीओरोस्कोरो, स्फुमाटो, दृश्यमान जगाची भौतिक ऐक्य व्यक्त करणारे ऑब्जेक्ट्सच्या सीमांना निर्विकारपणे अस्थिर करते.

लिओनार्दो दा विंची. मॅडोना फ्लॉवर (मॅडोना बेनोइट). ठीक आहे. 1478

लिओनार्दो दा विंचीच्या दुसर्\u200dया सुरुवातीच्या कार्यास "मॅडोना ऑफ द कार्नेशन" (म्युनिक, अल्ते पिनाकोथेक) मानले जाते. कदाचित हे काम "मॅडोना बेनोइट" च्या देखावा आधी.

वसारीने नोंदवले आहे की तारुण्यात लिओनार्डो दा विंचीने चिकणमातीपासून बनविलेल्या "हसणार्\u200dया स्त्रियांच्या कित्येक डोके" बनविल्या, ज्यामधून त्याच्या काळात प्लास्टरच्या कास्ट्या बनविल्या गेल्या, तसेच अनेक मुलांचे डोकेही. "अत्यंत घृणास्पद आणि भयंकर, ज्याने त्याच्या श्वासाने विष पाजले आणि हवेला प्रज्वलित केले", लिओनार्डोने एका राक्षसाची लाकडी ढालीवर कशी कशी भूमिका केली हेही त्यांनी नमूद केले. त्याच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेचे वर्णन लिओनार्डो दा विंचीच्या कार्यपद्धतीची माहिती देते - अशी एक पद्धत ज्यामध्ये सर्जनशीलता निसर्गाच्या निरीक्षणावर आधारित आहे, परंतु त्याची कॉपी करण्याच्या उद्देशाने नाही तर त्याच्या आधारे काहीतरी नवीन तयार करण्यासाठी. "द मेड ऑफ मेदुसा" (जतन केलेले नाही) या पेंटिंगच्या वेळी लिओनार्डोनेही हेच केले. कॅनव्हासवर तेलामध्ये पेंट केलेले हे 16 व्या शतकाच्या मध्यभागी अपूर्ण राहिले. ड्यूक कोसिमो मेडिसीच्या संग्रहात होता.

तथाकथित "अटलांटिक कोड" (मिलान, पिनाकोटेका अ\u200dॅम्ब्रोसियाना) मध्ये, ज्ञानाच्या विविध क्षेत्रांमधील लिओनार्डो दा विंचीच्या रेकॉर्डिंगचा सर्वात मोठा संग्रह, पृष्ठ 204 वर मिलानचा शासक लोडोव्हिको सॉफोर्झाला कलाकाराच्या पत्राचा मसुदा आहे ( लोडोव्हिको मोरो). लियोनार्डो लष्करी अभियंता, हायड्रॉलिक अभियंता, शिल्पकार या नात्याने आपली सेवा देतात. नंतरच्या प्रकरणात, आम्ही लोव्होव्हिकोचे वडील फ्रान्सिस्को सोफोर्झा यांचे भव्य अश्वारुढ स्मारक तयार करण्याबद्दल बोलत आहोत. एप्रिल १787878 मध्ये मोरॅओ फ्लॉरेन्सला भेट दिली होती, अशी समजूत आहे की त्यानंतरही त्यांनी लिओनार्दो दा विंची भेट घेतली आणि “घोडा” वर काम करण्यासाठी वाटाघाटी केली. 1482 मध्ये, लोरेन्झो मेडिसीच्या परवानगीने, मास्टर मिलानला गेला. त्याने आपल्याबरोबर घेतलेल्या गोष्टींची यादी जतन केली गेली आहे - त्यापैकी बर्\u200dयाच रेखांकने आणि दोन पेंटिंग्ज नमूद केल्या आहेत: “पूर्ण मेडोना. दुसरा जवळजवळ प्रोफाइलमध्ये आहे. " अर्थात, याचा अर्थ "मॅडोना लिट्टा" (सेंट पीटर्सबर्ग, राज्य हर्मिटेज) होता. असे मानले जाते की मास्टरने मिलानमध्ये सुमारे १90 90 ० च्या सुमारास ते आधीच पूर्ण केले. त्यासाठी एक सुंदर प्रारंभिक रेखांकन - स्त्रीच्या मस्तकाची प्रतिमा - लूव्ह्रे संग्रहात आहे (क्रमांक 2376). मिलापमधील ड्यूक अँटोनियो लिट्टा संग्रहातून इम्पीरियल हर्मिटेज (१ 18 of by) च्या अधिग्रहणानंतर संशोधकांच्या या कार्यामध्ये सक्रिय रस निर्माण झाला. लिओनार्दो दा विंची यांचे लेखकत्व वारंवार नाकारले गेले आहे, परंतु आता रोम आणि वेनिसमधील चित्रकला (संशोधन आणि प्रदर्शन) (२०० 2003-२००4) नंतर सर्वसाधारणपणे ते ओळखले जाऊ लागले आहे.

लिओनार्दो दा विंची. मॅडोना लिट्टा. ठीक आहे. 1491-91

लिओनार्डोच्या जन्मजात अभिजाततेसह आणखी बरेच पोर्ट्रेट्स अंमलात आणली गेली आहेत परंतु रचनात्मकपणे ते सोपे आहेत आणि सेसिलियाची प्रतिमा विचलित करणारे मानसिक हालचाल यांचा अभाव आहे. हे प्रोफाइलमधील "पोर्ट्रेट ऑफ ए वूमन" आहेत (मिलान, पिनाकोटेका अंब्रोसियाना), "पोर्ट्रेट ऑफ अ म्यूझिशियन" (1485, आयबिड.) - शक्यतो फ्रॅंचिनो गफुरिओ, मिलान कॅथेड्रल आणि संगीतकाराचे एजंट - आणि तथाकथित "बेला फेरोनिरा" (लुक्रेझिया क्रिवेलीचे पोर्ट्रेट?) लुव्ह्रे संग्रहातून.

लिओनार्दो दा विंची. संगीतकाराचे पोर्ट्रेट, 1485-1490

लोडोव्हिको मोरोच्या वतीने, लिओनार्डो दा विंची यांनी सादर केले सम्राट मॅक्सिमिलियन "ख्रिसमस" चित्रकला, ज्याबद्दल एक अज्ञात चरित्र लिहिते की ती "एक प्रकारची आणि आश्चर्यकारक कलेच्या उत्कृष्ट नमुनाबद्दल सहज्ञांद्वारे आदरणीय आहे." तिचे भाग्य माहित नाही.

लिओनार्दो दा विंची. बेला फेरोनिरा (सुंदर फेरोनिरा). ठीक आहे. 1490

सांता मारिया देले ग्रॅझीच्या डोमिनिकन मठातील रेफिक्टरीच्या पुढच्या भिंतीवर पायही केलेले प्रसिद्ध “लास्ट सपर” हे मिलानमध्ये तयार झालेल्या लिओनार्डोची सर्वात मोठी चित्रकला बनली. लिओनार्डो दा विंची यांनी १ 14 6 in मध्ये थेट ही रचना सादर करण्यास सुरवात केली. यापूर्वी दीर्घकाळ विचारविनिमय केला गेला. विंडसर आणि वेनेशियन Academyकॅडमीच्या संग्रहात या कार्याशी संबंधित असंख्य रेखाचित्रे, रेखाटना, रेखाटने आहेत ज्यात प्रेषितांचे प्रमुख आपल्या भावना व्यक्त करतात. मास्टरने हे काम केव्हा संपविले ते माहित नाही. हे सामान्यतः असे मानले जाते की हे 1497 च्या हिवाळ्यात घडले, परंतु मोरोने त्याच्या सेक्रेटरी मार्चेसिनो स्टांगे यांना पाठवलेल्या चिठ्ठीत आणि या वर्षाचा उल्लेख करताना असे म्हटले आहे: "सांता मारिया डेले ग्रॅझीच्या निवासस्थानी आपले काम पूर्ण करण्यासाठी डिमांड लिओनार्डो यांनी " ल्यूका पसिओलीने सांगितले की लिओनार्डोने १ painting 8 in मध्ये हे चित्रकला पूर्ण केली. चित्रकलेचा प्रकाश होताच, त्या चित्रकारांच्या यात्रेला सुरुवात झाली ज्यांनी कमी-अधिक यशस्वीरित्या कॉपी केली. “येथे पेंटिंग, फ्रेस्को, ग्राफिक, मोज़ेक आवृत्त्या तसेच लिओनार्डो दा विंचीच्या रचनाची पुनरावृत्ती करणारी कार्पेट्स आहेत” (टी. के. कुस्टोडीएवा). त्यातील सर्वात लवकर लॉव्ह्रे (मार्को डी ओजोनो?) आणि हर्मिटेज (क्रमांक 2036) च्या संग्रहात ठेवले आहेत.

लिओनार्दो दा विंची. अंतिम रात्रीचे जेवण, 1498

त्याच्या "हवेशीर व्हॉल्यूम" मधील "द लास्ट सपर" ची रचना रेफिकटरी हॉलची सुरूवात असल्याचे दिसते. परिप्रेक्ष्यतेच्या उत्कृष्ट ज्ञानाने मास्टरला असा प्रभाव प्राप्त करण्यास अनुमती दिली. गॉस्पेल देखावा येथे "प्रेक्षकांच्या अगदी जवळ, मानवी दृष्टिकोनातून समजण्यासारखा आहे आणि त्याच वेळी त्याचे उच्च सामर्थ्य किंवा खोल नाटक गमावले नाही" (एम. ए. गुकोव्हस्की) येथे दिसते. महान कार्याचा गौरव तथापि, "शेवटचा रात्रीचे भोजन" ना काळाच्या नाशातून किंवा लोकांच्या बर्बर वृत्तीपासून वाचवू शकला नाही. भिंतींच्या ओलसरपणामुळे, लिओनार्दो दा विंचीच्या हयातीत पेंट्स नष्ट होऊ लागल्या आणि १6060० मध्ये लोमाझोने आपल्या "पेंटिंग ऑन ट्री पेंटिंग" मधील काही प्रमाणात अतिशयोक्तीपूर्ण असल्याच्या वृत्तानुसार, चित्रकला "पूर्णपणे कोसळली." 1652 मध्ये, संन्यासींनी भोजनाच्या दरवाजाचा विस्तार केला आणि ख्रिस्त आणि त्याच्या शेजारील प्रेषितांच्या पायाची प्रतिमा नष्ट केली. कलाकारांनी विनाशाचा वाटा आणला. तर, 1726 मध्ये, एक विशिष्ट बेलोट्टी, ज्याने "रंग पुन्हा जिवंत करण्याचे रहस्य आहे" असा दावा केला होता (जी. सील) त्याने संपूर्ण चित्र पुन्हा लिहिले. १ 17 6 \u200b\u200bIn मध्ये, नेपोलियनच्या सैन्याने मिलानमध्ये प्रवेश केला तेव्हा, रेफाटरीमध्ये एक तळ ठेवण्यात आला आणि प्रेषितांच्या डोक्यावर विटाचे तुकडे फेकून देऊन सैनिकांनी आपले मनोरंजन केले. XIX शतकात. अंतिम रात्रीचे जेवण अनेक वेळा नूतनीकरण केले गेले आणि दुसर्\u200dया दिवशी विश्वयुद्ध ब्रिटीश विमानाने मिलानवर झालेल्या बॉम्बस्फोटाच्या वेळी, रेफेक्टरीची बाजूची भिंत कोसळली. जीर्णोद्धाराचे काम युद्धानंतर सुरू झाले आणि चित्रकलेची अंमलबजावणी व अंशतः समाशोधन यांचा समावेश होता. हे काम १ 195 in was मध्ये पूर्ण झाले. वीस वर्षांपेक्षा जास्त नंतर (१ 8 88), पुनर्स्थापनेने नंतरचे थर काढून टाकण्यासाठी महत्वाकांक्षी काम सुरू केले, जे केवळ पूर्ण झाले 1999 मध्ये. काही शतके नंतर, आपण पुन्हा मास्टरच्या मूळ पेंटिंगचे हलके आणि स्वच्छ पेंट्स पाहू शकता.

अर्थातच, मिलानमध्ये आल्यानंतर लगेचच लिओनार्डो दा विंची यांनी स्मारकाच्या प्रकल्पाकडे फ्रान्सिस्को सॉफोर्झाकडे वळले. असंख्य रेखाटनां धन्याच्या मनातील बदलांची साक्ष देतात, ज्यांना आधी घोडा पाळण्याची इच्छा दाखवायची होती (त्या काळात अस्तित्वात असलेल्या सर्व अश्वारूढ स्मारकांमधे घोडा शांतपणे चालला होता). शिल्पकला (अंदाजे 6 मीटर उंच; इतर स्त्रोतांनुसार - अंदाजे 8 मीटर) च्या आकाराचे विशाल आकार दिले तर अशा प्रकारची रचना कास्टिंगमध्ये जवळजवळ न पटणार्\u200dया अडचणी निर्माण करते. समस्येचे निराकरण करण्यास उशीर झाला, आणि मोरेऊ यांनी मिलानमधील फ्लोरेंटिन राजदूताला फ्लॉरेन्सहून आणखी एक शिल्पकार लिहिण्याची सूचना केली, ज्याविषयी त्याने सांगितले लॉरेन्झो दि मेडीसी २२ जुलै, १89 letter letter रोजीच्या एका पत्रात लिओनार्दो यांना "अश्व" ने पकडले पाहिजे. तथापि, १90. ० च्या उन्हाळ्यात, कॅथेड्रलच्या बांधकामाबद्दल सल्ला देण्यासाठी लिओनार्डो आणि फ्रान्सिस्को दि जॉर्ज मार्टिनी ते पाविया या प्रवासात स्मारकाचे काम अडविण्यात आले. सप्टेंबरच्या सुरूवातीस, लोडोव्हिकोच्या लग्नाची तयारी सुरू झाली आणि त्यानंतर मास्टरने बीट्रिस या नवीन शासकासाठी असंख्य नेमणूक केली. १9 3 of च्या सुरूवातीस, लोव्होविकोने पुढील लग्नाच्या उत्सवाच्या वेळी पुतळा दर्शविण्यासाठी लिओनार्डोला काम वेगवान करण्याचे आदेश दिले: सम्राट मॅक्सिमिलीयनने मोरोची भाची बियान्का मारियाला आपली पत्नी म्हणून घेतले. "द ग्रेट कोलोसस" - या पुतळ्याचे चिकणमाती मॉडेल नोव्हेंबर १ 14 by by पर्यंत वेळेवर पूर्ण झाले. मास्टरने मूळ कल्पना सोडून दिली आणि घोडा शांतपणे चालत असल्याचे दर्शविले. स्मारकाच्या या अंतिम आवृत्तीची केवळ काही रेखाटने कल्पना दिली. संपूर्ण शिल्प एकाच वेळी टाकणे तांत्रिकदृष्ट्या अशक्य होते, म्हणून मास्टरने प्रायोगिक काम सुरू केले. याव्यतिरिक्त, त्यास सुमारे ऐंशी टन पितळ लागला, जो केवळ १9 7 by द्वारे जमा झाला. हे सर्व तोफखान्यात गेले: मिलान फ्रेंच राजा लुई बाराव्याच्या सैन्याच्या स्वारीच्या प्रतीक्षेत होता. १ 14 8 In मध्ये जेव्हा डच्ची राजकीय परिस्थिती तात्पुरती सुधारली तेव्हा लोदोव्हिकोने लिओनार्डो दा विंचीला कॅस्टेलो सॉफर्झेस्को - साला देले ceक्सेस येथे हॉल रंगविण्यासाठी नेमले आणि २ April एप्रिल, १9999 Mila रोजी मिलानच्या आसपास असलेल्या द्राक्षमळ्यासाठी समर्पण केले. ड्युकने कलाकाराला दाखवलेली ही शेवटची बाजू होती. 10 ऑगस्ट, 1499 रोजी फ्रेंच सैन्याने मिलापच्या डचीच्या हद्दीत प्रवेश केला, 31 ऑगस्ट रोजी लोडोव्हिको शहरातून पळाला, 3 सप्टेंबर रोजी मिलानने आत्मसमर्पण केले. लुई बाराव्याच्या गॅस्कॉन नेमबाजांनी क्रॉसबो शूटिंगमध्ये भाग घेताना मातीचा पुतळा उध्वस्त केला. वरवर पाहता, यानंतरही स्मारकाचे उत्पादन झाले जोरदार ठसाकारण दोन वर्षानंतर ड्युक ऑफ फेरारा एर्कोले प्रथम डी "एस्टेने त्याच्या ताब्यात घेण्याबाबत बोलणी केली. स्मारकाचे पुढील भाग्य माहित नाही.

काही काळ लिओनार्दो दा विंची ताब्यात घेतलेल्या शहरात राहिले आणि त्यानंतर लुका पसीओली यांच्यासमवेत मंटुआला इसाबेला गोन्झागाच्या दरबारात गेले. राजकीय कारणांमुळे (इसाबेला ही मोटारूची पत्नी बीट्रिसची बहीण होती, त्यावेळेस त्याचे निधन झाले होते - १ 14 7 in मध्ये), मार्ग्राव्हला कलाकारांचे संरक्षण करण्याची इच्छा नव्हती. तथापि, तिला लिओनार्डो दा विंचीने त्यांचे पेंट्रेट रंगवायचे होते. मांटुआमध्ये न थांबता लिओनार्डो आणि पॅकिओली व्हेनिसमध्ये गेले. मार्च १00०० मध्ये, वाद्यांचे मास्टर, लोरेन्झो गुझनास्को दा पाविया यांनी इसाबेलाला एका पत्रात माहिती दिली: "येथे व्हेनिसमध्ये लिओनार्डो विंची आहे, ज्यांनी शक्य तितक्या निसर्गाच्या अनुषंगाने कार्यान्वित केलेल्या आपल्या लॉर्डशिपचे समोच्च चित्र दाखविले. " अर्थात, ते सध्या लुव्ह्रेमध्ये साठवलेल्या रेखांकनाविषयी होते. मास्टरने कधीही पेंटिंग पोर्ट्रेट केले नाही. एप्रिल १00०० मध्ये लिओनार्दो आणि पॅकिओली आधीच फ्लॉरेन्समध्ये होते. या संक्षिप्त कालावधीत - दोन वर्षांहून अधिक काळ - लिओनार्दो दा विंचीच्या आयुष्याचा शांत काळ, तो प्रामुख्याने तांत्रिक संशोधनात गुंतलेला होता (विशेषत: विमान प्रकल्प) आणि फ्लॉरेन्टाईन सरकारच्या विनंतीनुसार, त्याने एका परीक्षेत भाग घेतला. सॅन मिनाटोच्या टेकडीवर सॅन साल्वाटोर चर्चच्या सेटलमेंटची कारणे ओळखा. वसारीच्या मते, त्यावेळी फिलिपिनो लिप्पी सॅन्टीसिमा अन्नुझीटाच्या चर्चसाठी वेदपीससाठी ऑर्डर प्राप्त झाली. लिओनार्डोने “जाहीर केले की तो स्वेच्छेने काम करेल,” आणि फिलिपीनोने कृपा करून त्याला त्याची आज्ञा दिली. "संत अण्णा" या चित्रकलेची कल्पना स्पष्टपणे मिलानमधील लिओनार्डो दा विंची येथे आली. या रचनेची असंख्य रेखाचित्रे तसेच भव्य पुठ्ठा (लंडन, नॅशनल गॅलरी) आहेत परंतु अंतिम निर्णयाचा हा आधार बनला नाही. प्रत्येकाने पहाण्यासाठी इस्टर नंतर 1501 मध्ये मास्टरद्वारे प्रदर्शित केलेले, पुठ्ठा अस्तित्त्वात आला नाही, परंतु आजपर्यंत टिकून राहिलेल्या कागदपत्रांचा न्यायनिवाडा करताना ही त्याची रचना होती जी मास्टरने पुनरावृत्ती केली. प्रसिद्ध चित्रकला लुव्ह्रे कडून. तर, April एप्रिल १ 150०१ रोजी इसाबेला गोन्झागाशी पत्रव्यवहार करणा the्या कर्मेलिट्सचा सामान्य विकार, पिट्रो दा नुव्होलारिओने तिला कार्डबोर्डच्या संरचनेचे तपशीलवार वर्णन करून सांगितले, की त्यांच्या मते, सेंटची प्रतिमा. अण्णांनी चर्चला मूर्त स्वरुप दिले आहे, ज्याला "त्याचे दु: ख ख्रिस्तापासून दूर केले जावे" नको आहे. वेदीची पेंटिंग नेमकी कधी पूर्ण झाली हे स्पष्ट झाले नाही. कदाचित मास्टरने ते इटलीमध्ये परत केले, जिथे ते फ्रान्सिस I ने ताब्यात घेतले होते, जसे पाओलो जिओव्हिओने नोंदवले आहे, तथापि, कोणाकडून आणि कोणाकडूनही. काहीही झाले तरी ग्राहकांनी ते स्वीकारले नाही आणि १3०3 मध्ये ते पुन्हा फिलिपिनोकडे वळले, परंतु त्यांनी त्यांच्या इच्छाही पूर्ण केल्या नाहीत.

जुलै १2०२ च्या शेवटी, लिओनार्दो दा विंचीने सीझर बोरगियाचा मुलगा म्हणून सेवा केली. पोप अलेक्झांडरसहावा, ज्यांनी यावेळी स्वत: चे मालमत्ता तयार करण्याचा प्रयत्न केला त्यांनी जवळजवळ सर्व सेंट्रल इटली ताब्यात घेतले. मुख्य सैन्य अभियंता म्हणून, लिओनार्डोने उंब्रिया, टस्कनी, रोमाग्नाभोवती फिरले आणि किल्ल्यांसाठी योजना आखल्या आणि स्थानिक अभियंत्यांना संरक्षण व्यवस्था सुधारित करण्याबद्दल सल्ला दिला आणि सैनिकी गरजांसाठी नकाशे तयार केले. तथापि, मार्च 1503 मध्ये तो पुन्हा फ्लॉरेन्समध्ये होता.

सोळाव्या शतकाच्या पहिल्या दशकाच्या सुरूवातीस. ची निर्मिती आहे प्रसिद्ध काम लिओनार्डो दा विंची - मोना लिसाचे चित्र - "ला जियोकोंडा" (पॅरिस, लूव्ह्रे), अशी चित्रकला ज्यातून होणारे स्पष्टीकरण आणि विवादांच्या संख्येइतके समान नाही. फ्लोरेंटाईन मर्चंट फ्रान्सेस्को डेल जियोकोंडो यांच्या पत्नीच्या पोर्ट्रेटमध्ये वास्तवाची विस्मयकारक अशी एकसारखी अद्वितीय पॉलिसीमी आणि सार्वत्रिकतेची जोड दिली गेली आहे जी या शैलीची व्याप्ती वाढवते आणि शब्दाच्या योग्य अर्थाने पोट्रेट ठरणार नाही. “ही रहस्यमय स्त्री नाही, ही रहस्यमय प्राणी आहे” (लिओनार्डो. एम. बॅटकीन). लिओनार्दो दा विंची यांनी यावर चार वर्षे काम केले आणि ते पूर्ण केले नाही, असे आश्वासन देणार्\u200dया वसारीने दिलेल्या पेंटिंगचे पहिले वर्णन विरोधाभासी आहे, परंतु लगेचच कौतुकासह लिहितो की पोर्ट्रेट "सर्व लहान तपशीलांचे पुनरुत्पादन करते ज्याद्वारे व्यक्त केले जाऊ शकते. चित्रकलेची सूक्ष्मता. "

लिओनार्दो दा विंची. मोना लिसा (ला जिओकोंडा), साधारण 1503-1505

या वर्षांमध्ये लिओनार्दो दा विंचीने बनविलेल्या आणखी एक चित्रकला - "मॅडोना विथ ए स्पिन्डल" - 4 एप्रिल, 1503 रोजी इसाबेला गोन्झागाला लिहिलेल्या पत्रात पिएत्रो दा नुवोलारिओ यांनी तपशीलवार वर्णन केले आहे. व्हिस्करने असे सांगितले आहे की कलाकाराने सेक्रेटरीसाठी बनवले आहे. लुई बारावा. चित्रकलेचे भविष्य काय आहे ते माहित नाही. सोळाव्या शतकाची चांगली प्रत याची कल्पना देते. (स्कॉटलंडमधील ड्यूक ऑफ बकल्यूचा संग्रह).

त्याच काळात, लिओनार्डो शरीरशास्त्र अभ्यासात परत गेले, ज्याची त्याने ग्रेट हॉस्पिटलच्या इमारतीत मिलनमध्ये सुरुवात केली. फ्लॉरेन्समध्ये डॉक्टर आणि विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्यांनी खास सरकारी परवानग्या घेऊन सांता क्रोसच्या आवारात काम केले. मास्टर तयार करणार्या रचनाशास्त्र विषयावरचा ग्रंथ चालविला गेला नाही.

१3०3 च्या शरद .तूतील, स्थायी गोन्फॅलोनिअर पिट्रो सोदेरिणीच्या माध्यमातून, लिओनार्डो दा विंचीला मोठ्या चित्रकला कार्यासाठी ऑर्डर मिळाली - नवीन हॉलच्या एका भिंतीवर पेंटिंग - कौन्सिल हॉल, १ 14 6 in मध्ये पॅलाझो डेला सिग्नोरियात जोडले गेले. 24 ऑक्टोबर रोजी, त्या कलाकारास कळा सांता मारिया नोव्हिला कॉन्व्हेंटच्या तथाकथित पापळ हॉलच्या ताब्यात देण्यात आले, जिथे त्याने कार्डबोर्डवर काम करण्यास सुरवात केली. साइनोरियाच्या आदेशानुसार, त्याला 53 सोने फ्लोरिन आगाऊ मिळाले आणि "वेळोवेळी" लहान रकमे घेण्याची परवानगी मिळाली. काम पूर्ण होण्याच्या तारखेला फेब्रुवारी १5०5 असे नाव देण्यात आले होते. भविष्यातील कामाचा विषय फ्लोरेंटाईन आणि मिलानीसमधील अँघियारी (जून 29, 1440) ची लढाई होती. ऑगस्ट १4०4 मध्ये, मायकेलगेल्लोला कौन्सिल हॉलसाठी दुसर्\u200dया पेंटिंगसाठी ऑर्डर मिळाली - "द बॅटल ऑफ बॅलिन". दोन्ही कारागीरांनी वेळेत काम पूर्ण केले आणि काउन्सिल चेंबरमध्ये हे कार्डबोर्ड्स लोकांना दाखवले. त्यांनी जबरदस्त छाप पाडली; कलाकारांनी त्वरित त्यांची कॉपी करण्यास सुरवात केली, परंतु या अनोख्या स्पर्धेत विजेता निश्चित करणे अशक्य होते. दोन्हीही डिब्बे हयात नाहीत. लिओनार्दो दा विंचीच्या रचनाचा मध्य भाग बॅनरची लढाई होता. फक्त तिच्याबद्दलच, सध्या राफेल (ऑक्सफोर्ड, ख्रिस्त चर्च लायब्ररी) यांनी काढलेल्या चित्राबद्दल, तसेच त्याला रुबेन्स (पॅरिस, लूव्हरे) च्या एका प्रतिमातून काही कल्पना येऊ शकते. तथापि, हे माहित नाही की 1600-1608 मध्ये इटलीमध्ये राहणा Rub्या रुबेन्सने आपली कॉपी नेमकी कोठे केली. अज्ञात चरित्रकार लिओनार्दो दा विंची यांनी नोंदवले आहे की मास्टरच्या मृत्यूनंतर, रुग्णालयात सांता मारिया नोव्हिला एक व्यक्ती पाहू शकतो सर्वाधिक पुठ्ठा "अँटिहारीची लढाई" आणि त्यास "पॅलाझोमध्ये राहिलेले घोडेस्वारांचा समूह" होता. 1558 मध्ये बेन्व्हेन्टो सेलिनी आपल्या "चरित्र" मध्ये ते लिहितात की कार्डबोर्ड्स पोपच्या हॉलमध्ये टांगण्यात आले होते आणि "ते अखंड होते तेव्हा ते संपूर्ण जगासाठी एक शाळा होते." यावरून आम्ही असा निष्कर्ष काढू शकतो की त्यानुसार 1550 च्या दशकात लिओनार्डोच्या पुठ्ठा किमान एकूणच, यापुढे अस्तित्त्वात नाही.

लिओनार्दो दा विंची. अंघारीची लढाई, 1503-1505 (तपशील)

प्रथेच्या विपरीत, लिओनार्डोने कौन्सिल हॉलच्या भिंतीवरील चित्रकला द्रुतगतीने पूर्ण केली. अज्ञात लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, त्याने स्वतःच्या शोधाच्या नवीन मातीवर काम केले आणि ब्रेझिअर्सच्या उष्णतेचा वापर करून ते शक्य तितक्या लवकर कोरडे केले. तथापि, भिंत असमानपणे कोरडे झाली, त्यातील वरच्या भागाने पेंट ठेवला नाही, आणि पेंटिंग हताशपणे खराब झाली आहे. काम पूर्ण करावे की परतावा द्यावा अशी मागणी सोडरिनीने केली. त्याच्या राज्यपाल चार्ल्स डी mbम्बॉइस, मार्क्विस दे चामोन्टच्या आमंत्रणानुसार, मिलानला प्रस्थान करून परिस्थिती तात्पुरती सोडवली गेली. कलाकाराने सिग्नोरियाबरोबर करार केला, ज्या अंतर्गत त्याने तीन महिन्यांत परत येण्याचे वचन दिले आणि १ gold० सोन्याच्या फ्लोरिनच्या दंडाची भरपाई करण्याच्या कर्तव्याचे उल्लंघन. १ जून १ 150०6 लिओनार्दो दा विंची मिलानला गेले १ 18 ऑगस्ट रोजी लिहिलेल्या पत्रात, चार्ल्स डी Aम्बॉइसने फ्लोरेंटिन सरकारला कलाकाराला काही काळ सोडून द्यायला सांगितले. . उत्तर पत्राद्वारे (दि. 28 ऑगस्ट) संमती देण्यात आली होती, परंतु कर्जाची परतफेड करण्याच्या अटीसह. पैसे पाठवले गेले नसल्यामुळे, सोडेरीनी 9 ऑक्टोबरला पुन्हा राज्यपालांकडे कराराचे पालन करण्याचे आव्हान केले. अखेरीस, 12 जानेवारी, 1507 रोजी फ्रेंच कोर्टामधील फ्लोरेंटाईन राजदूताने सिग्नोरियाच्या सदस्यांना माहिती दिली की लुई बाराव्या आपल्या लिओनार्डोला मिलेन येथे येण्यापूर्वी सोडण्याची इच्छा करतो. दोन दिवसांनंतर, राजाने स्वत: त्याच सामग्रीच्या पत्रावर स्वाक्षरी केली. एप्रिल १7०. मध्ये लिओनार्डो आपला द्राक्षमळा परत मिळाला आणि मेच्या सुरूवातीला १ fl० फ्लोरिन देण्यास सक्षम होता. 24 मे रोजी राजा मिलानमध्ये दाखल झाला: लिओनार्डो दा विंची यांनी या प्रसंगी मिरवणुका आणि कार्यक्रमांच्या संयोजनात सक्रिय सहभाग घेतला. 24 ऑगस्ट रोजी लुईच्या हस्तक्षेपाबद्दल धन्यवाद, मॅडोना ऑफ द रॉक्सची बहु-वर्षांची चाचणी पूर्ण झाली. चित्रकला मास्टरच्या विल्हेवाटीवर कायम राहिली, परंतु त्याला, अ\u200dॅम्ब्रोजिओ दे प्रीडिस (इव्हेंजेलिस्टा या वेळी मरण पावला) बरोबर, दोन वर्षांच्या आत (लंडन, नॅशनल गॅलरी) त्याच विषयावर आणखी एक प्रदर्शन करावे लागले.

सप्टेंबर १7०7 ते सप्टेंबर १8०8 पर्यंत लिओनार्डो दा विंची फ्लॉरेन्समध्ये होते: वारशाबद्दल दावा दाखल करणे आवश्यक होते. लिओनार्दोचे वडील वृद्ध सेर पिएरो यांचे नव्वदव्या वर्षी 1504 च्या सुमारास निधन झाले आणि दहा मुलगे आणि दोन मुली सोडून.

मॅडोना आणि ख्रिस्त चाईल्डसह संत अण्णा. लिओनार्डो दा विंची यांनी चित्रकला, सी. 1510

मिलानमध्ये, लिओनार्दो दा विंची यांनी “सेंट ”ने” पूर्ण केले आणि आणखीन अनेक चित्रे सादर केली, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध “जॉन द बाप्टिस्ट” (पॅरिस, लूव्हरे) आहे. सद्यस्थितीत तिथे साठवलेली "बॅचस" देखील लिओनार्दोचे कार्य म्हणून ओळखली जाते.

लिओनार्दो दा विंची. जॉन द बाप्टिस्ट, 1513-1516

लेडा देखील फ्रेंच शाही संमेलनात होती. गेल्या वेळी या चित्रकलेचा उल्लेख १9 4 in मध्ये फोंटेनेबल्यूच्या यादीमध्ये करण्यात आला आहे. पौराणिक कथेनुसार, लुई चौदावा शेवटचा आवडता मॅडम डी मेनटेनच्या विनंतीवरून ती नष्ट केली गेली. त्याच्या रचनांची कल्पना मास्टरने काढलेली अनेक रेखांकने आणि तपशीलांमध्ये भिन्न असलेल्या अनेक पुनरावृत्ती द्वारे दिली गेली आहे (सर्वोत्कृष्ट श्रेय सीझर दा सेस्तो यांना दिले जाते आणि उफिझीमध्ये ठेवले जाते).

लेडा. कार्य सशर्त लिओनार्डो दा विंची, 1508-1515 वर दिले

पेंटिंग व्यतिरिक्त, लिओनार्डो दा विंची फ्रेंच सेवेत असलेल्या मार्शल त्रिवुल्झिओचे स्मारक डिझाइन करण्यासाठी मिलानमध्ये होते. बुडापेस्ट संग्रहालयाच्या संग्रहातील एक लहान कांस्य मॉडेल या प्रकल्पाशी संबंधित असल्याचे मानले जाते. तसे असल्यास, नंतर लिओनार्दो दा विंची पुन्हा प्रॅन्सिंग घोडासह गतिशील रचनांच्या कल्पनेवर परत आली.

1511 सैन्यात पोप ज्युलियाII वेनेशियन प्रजासत्ताक आणि स्पेन यांच्या संयुक्त विद्यमाने फ्रेंचांना हद्दपार केले गेले. 1511-1512 दरम्यान लिओनार्डो आपला मित्र वडीलधारी गिरोलामो मेल्झी याच्याबरोबर व्हेप्रियोमधील इस्टेटवर बराच काळ राहिला. गिरोलामोचा मुलगा फ्रान्सिस्को हा वृद्धत्वाचा अभ्यासू आणि उत्कट प्रेम करणारा झाला. १13१ In मध्ये लिओ एक्स डी मेडीसी पोपच्या सिंहासनावर निवडले गेले, ज्यांचे भाऊ जिउलिआनो, ज्यांना किमयाची आवड होती, लिओनार्डो दा विंची मित्र होते. 14 सप्टेंबर 1513 लिओनार्डो रोमला रवाना झाला. जिउलिआनो त्याला एक पगार आणि काम करण्यासाठी आवारात नियुक्त. रोममध्ये, मास्टरने पोपल मिंटच्या पुन्हा उपकरणे आणि पोन्टाईन दलदलीतील पाण्याचे निचरा करण्यासाठी प्रकल्प तयार केले. वसारीने नमूद केले की पेस्सियातील पोपल डेटारी (जकातदारांचा प्रमुख) बालदसरे तुरीनीसाठी, "मॅडोना" आणि "आश्चर्यकारक सौंदर्य आणि कृपेचा एक शिशु" (शोधला गेलेला नाही) अशी प्रतिमा दोन चित्रे तयार केली.

December१ डिसेंबर, १ Lou१14 रोजी लुई चौदावा मृत्यू पावला आणि त्याचा उत्तराधिकारी फ्रान्सिस पहिलाने सप्टेंबर १15१15 मध्ये मिलान जिंकला. असा विश्वास आहे की लिओनार्डो बोलोग्नामध्ये राजाशी भेटला, तेथे पोपने त्याच्याशी बोलणी केली. पण, कदाचित, कलाकाराने त्याला आधी पाहिले होते - पावियामध्ये, शहरात प्रवेश केल्याच्या सन्मानार्थ, आणि त्यानंतर त्याने प्रसिद्ध यांत्रिक सिंह बनविला, ज्याच्या छातीच्या उघड्या छोट्या फुलांनी ओतले. या प्रकरणात, बोलोग्नामध्ये, लिओनार्डो दा विंची फ्रान्सिसच्या जागी होता, आणि लिओ एक्स. नाही. सेवेत राजाकडे जाण्याची ऑफर मिळाल्यावर, १16१ of च्या शरद inतूत मास्टर, फ्रान्सिस्को मेलझी सोबत रवाना झाले. फ्रान्स. शेवटची वर्षे लिओनार्डो दा विंचीचे आयुष्य अंबोइसेपासून फार दूर क्लूच्या छोट्या किल्ल्यात घालवले. त्याला 700 मुकुट पेन्शन देण्यात आली. १17१ of च्या वसंत Inतूमध्ये, राजाला आवडत असलेल्या अ\u200dॅम्बॉइसमध्ये त्यांनी डॉफिनचा बाप्तिस्मा साजरा केला आणि त्यानंतर ड्युक ऑफ उर्बिनो लोरेन्झो मेडिसी आणि ड्यूक ऑफ बोर्बनची मुलगी साजरी केली. या सेलिब्रेशनची रचना लिओनार्डो यांनी केली होती. याव्यतिरिक्त, ते क्षेत्र सुधारण्यासाठी कालवे आणि कुलूपांच्या डिझाइनमध्ये गुंतले होते, वास्तु प्रकल्प तयार केले, विशेषत: रॉमोरंटिन किल्ल्याच्या पुनर्बांधणीसाठी प्रकल्प. लिओनार्डो दा विंचीच्या कल्पनांनी चेंबॉर्डच्या बांधकामासाठी आधार म्हणून काम केले (1519 मध्ये सुरू झाले). 18 ऑक्टोबर 1515 रोजी अ\u200dॅरागॉनच्या लाल लुईसच्या सेक्रेटरीने लिओनार्डोला भेट दिली. त्यांच्या मते, अर्धांगवायूमुळे उजवा हात कलाकार "यापुढे त्याच्या नेहमीच्या कोमलतेने रंगवू शकत नाही ... परंतु तरीही तो रेखाचित्र बनवू शकतो आणि इतरांना शिकवू शकतो." 23 एप्रिल 1519 रोजी कलाकाराने एक इच्छाशक्ती तयार केली, त्यानुसार हस्तलिखिते, रेखाचित्रे आणि पेंटिंग्ज मेलजीची मालमत्ता बनली. पौराणिक कथेनुसार 2 मे, 1519 रोजी मास्टरचा मृत्यू झाला - फ्रान्सच्या राजाच्या हाती. मेल्झीने लिओनार्दो दा विंचीची हस्तलिखित इटली इथपर्यंत नेली आणि आपल्या दिवसाच्या शेवटपर्यंत ते व्हेप्रियोमधील इस्टेटवर ठेवले. युरोपियन कलेवर मोठा परिणाम करणारा आता प्रसिद्ध असलेला "ट्रीटिस ऑन पेंटिंग", शिक्षकांच्या टिपांच्या आधारे मेलझीने संकलित केला. लिओनार्दो दा विंचीच्या हस्तलिखितांच्या सुमारे सात हजार पत्रके जिवंत राहिली आहेत. त्यांचे सर्वात मोठे संग्रह पॅरिसमधील इन्स्टिट्यूट डी फ्रान्सच्या संग्रहात आहेत; मिलानमध्ये - अ\u200dॅम्ब्रोसियाना लायब्ररीत (अटलांटिक कोड) आणि कॅस्टेलो सॉफर्झेस्को (ट्रायव्हुलझिओ कोड) मध्ये; टुरिनमध्ये (पक्ष्यांच्या उड्डाणातील कोड); विंडसर आणि माद्रिद. त्यांचे प्रकाशन १ 19 व्या शतकात सुरू झाले. आणि तरीही लिओनार्दोच्या हस्तलिखितांच्या सर्वोत्कृष्ट टीकाकडील आवृत्ती म्हणजे रिच्टर यांनी १838383 मध्ये प्रकाशित केलेल्या भाष्य ग्रंथांचे दोन भाग (रिश्टर जे पी.लिओनार्दो दा विंची यांच्या साहित्यकृती. लंडन, 1883. खंड. 1-2). सी. पेड्रेटी यांनी पूरक आणि टिप्पणी दिली होती, ते 1977 मध्ये लॉस एंजेलिसमध्ये पुन्हा छापले गेले.

साहित्य:लिओनार्दो दा विंची.चित्रकला बद्दल पुस्तक. एम., 1934; लिओनार्दो दा विंची.निवडलेली कामे एल., 1935; लिओनार्दो दा विंची.शरीरशास्त्र संकल्पना आणि रेखाचित्रे. एम., 1965; वसारी 2001. व्हॉल. 3; सील जी.एक कलाकार आणि वैज्ञानिक म्हणून लिओनार्डो दा विंची. एसपीबी., 1898; व्हॉलेन्स्की ए.लिओनार्दो दा विंची यांचे जीवन. एसपीबी., 1900 (पुनर्प्रकाशित: एसपीबी., 1997); बेनोइस ए. एन.सर्व काळ आणि लोकांच्या चित्रांचा इतिहास. एसपीबी., 1912; रेंजेल एन.लिओनार्डो दा विंची यांनी बनोइस मॅडोना. एसपीबी., 1914; लिपगार्ट ई.के.लिओनार्डो आणि त्याची शाळा. एल., 1928; झिझिलेगोव्ह ए.के.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1935 (पुनर्प्रकाशित: एम., 1969); लाजारेव व्ही.एन.लिओनार्दो दा विंची. एल., 1936; आयनालोव डी.व्ही.लिओनार्डो दा विंची बद्दलचे रेखाटन. एम., १ 39;;; गुकोव्हस्की एम.ए.लिओनार्दो दा विंची यांनी केलेले यांत्रिकी. एम., 1947; लाजारेव व्ही.एन.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1952; अल्पाटोव्ह एम.व्ही.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1952; ए. जी. गॅब्रिशेव्हस्कीलिओनार्डो आर्किटेक्ट // सोव्हिएत आर्किटेक्चर. एम., 1952. जारी. 3; झ्हदानोव्ह डी.ए.लिओनार्डो दा विंची एक शरीरशास्त्रज्ञ आहे. एल., 1955; गुकोव्हस्की एम.ए.लिओनार्डो दा विंची: एक क्रिएटिव्ह चरित्र. एम .; एल., 1958; गुकोव्हस्की एम.ए.मॅडोना लिट्टा: हर्मिटेजमध्ये लिओनार्डो दा विंची यांनी केलेले चित्रकला. एल ;; एम., १ 195;;; हुबर ए.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1960; व्ही पी. झुबोवलिओनार्दो दा विंची. 1452-1519. एम., 1961; गुकोव्हस्की एम.ए.कोलंबिन. एल., 1963; रुटेनबर्ग व्ही.आय.नवनिर्मितीचा काळ टायटन्स. एल., 1976; वायपर 1977. खंड 2; नरदिनी बी.लिओनार्दो दा विंची यांचे जीवन. एम., 1978; कुस्तोडीवा टी.के.लिओनार्डो दा विंची यांनी बनोइस मॅडोना. एल., १ 1979;;; रझेपिंस्का एम.झार्टोरिस्की संग्रहालयातील "द लेडी विथ इर्मिन" बद्दल आम्हाला काय माहित आहे? क्राको, 1980; गॅस्टेव्ह ए.ए.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1982; आर्मान्ड हॅमरच्या खाजगी संग्रहातून लिओनार्डोचा कोडेक्स: व्यस्ट. एल., 1984; पेड्रेटी के.लिओनार्डो एम., 1986; स्मिर्नोव्हा आय.ए.इटालियन नवनिर्मितीचा काळ च्या स्मारक चित्रकला. एम., 1987; बाटकीन एल. एम.लिओनार्डो दा विंची आणि रेनेसँस सर्जनशील विचारांची वैशिष्ट्ये. एम., 1990; सांती बी.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1995; वॉलेस आर.लिओनार्डोचे विश्व, 1452-1519. एम., 1997; कुस्तोडीवा 1998; चंकी एम.लिओनार्दो दा विंची. एम., 1998; सोनिना टी.व्ही."मॅडोना बेनोइस" लिओनार्डो दा विंची // इटालियन संग्रह. एसपीबी., 1999. जारी. 3; सोनिना टी.व्ही.लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेले "मॅडोना ऑफ द रॉक्स": सिमेंटिक्स ऑफ द इमेज // डिक्री ऑप. एसपीबी., 2003. जारी. 7; लिओनार्डो दा विंची आणि नवनिर्मितीच्या संस्कृती: शनि. कला. एम., 2004; हर्जफिल्ड एम.लिओनार्डोच्या रेखाटनेची सुमारे एक पत्रक. मास्टरच्या इटालियन संग्रहातील प्रतिमेच्या वैशिष्ट्यीकरणाचे योगदान. एसपीबी., 2006. जारी. 9; क्लार्क के.लिओनार्डो दा विंची: एक क्रिएटिव्ह चरित्र. एसपीबी., 2009.

रिश्टर जे पी. (संपादन)लिओनार्दो दा विंचीची साहित्यिक कामेः 2 खंडांमध्ये लंडन, 1883 (रेव्ह: 1970); बेल्टरामी एल.(संपादन)मिलान मधील इल कोडिस डि लिओनार्डो दा विंची डेला बिब्लिओटेका डेल प्रिन्सिपे ट्रायव्हुलझिओ मिलानो, 1891; सबच्निकोफ टी., पीउमती जी., रॅव्हिसन-मोलियन सी. (.ड.)मी मॅनोस्क्रिटी डी लिओनार्डो दा विंची: कोडिस सुल व्होलो डिगली यूक्सेली ई व्हेरी वेटर मॅटरि. पॅरिस, 1893; पीउमती जी. (एड.)इल कोडिस अटलांटिको दि लिओनार्दो दा विंची नेला बिब्लिओटेका एम्ब्रोसियाना दि मिलानो: 35 नो. मिलानो, 1894-1904; फोनाह डी. सी.एल., हॉपस्टॉक एच. (एड्स)क्वाडर्नी डी "एनाटोमिया: 6 वॉई. क्रिस्टियानिया, 1911-1916; II कोडिस फोर्स्टर पहिला इ. // रिले कमिशन व्हिन्जियाना: 5 वॉई. रोमा, 1930-1936; मी मॅनोस्क्रिटी एआय डिस्ग्नी डि लिओनार्डो दा विंची: II कोडिस ए. / रिले कमिशन व्हिन्जियाना. रोम, 1938; मॅककर्डी ई. (एड.)लिओनार्डो दा विंचीची नोटबुक: 2 खंड लंडन, 1938; मी मॅनोस्क्रिटी ई आय डिसेग्नी डि लिओनार्डो दा विंचीः II कोडिस बी. // रिले कमिशन विंझियाना. रोमा, 1941; ब्रिजिओ ए. (संपादन)स्क्रिटी स्सेल्टी दि लिओनार्डो दा विंची. टॉरिनो, 1952; कर्ब्यू ए., दे टोनी एन.(संपादन)द मॅन्युस्क्रिप्ट्स इन द बिब्लिओथिक डी एल "इंस्टिट्यूट डी फ्रान्स, पॅरिस. फायरन्झी, 1972; रेती एल. (एड.)माद्रिद कोडिस: 5 खंड न्यूयॉर्क, 1974.

पकिओली एल.डी डिव्हिना प्रमाण व्हेनेझिया 1509; अल्बेरिमी ईमेमोरियाले डाय मोल्ते पुतळा ई चित्र चे सोनो नेला इन्क्लिटा सिप्ता दि फ्लोरेन्टीया. फायरन्झ, 1510; जिओव्हिओ पी.इलोगिया व्हायरम इलस्ट्रम (एमएस.; ई. 1527) // ग्लिलो एलोगी डीगली यूमिनी इलस्ट्री / एड. आर. मेरेगाझी. रोमा, 1972; II कोडिस मॅग्लियाबॅचियानो (एमएस.; ई. 1540) / .ड. सी फ्रे. बर्लिन, 1892. अमोरेट्टी सी.मेमरी स्टोरीचे सु ला विटा, ग्ली स्टुडी ई ले ऑपेरे दि लिओनार्डो दा विंची. मिलानो, 1804; पेटर डब्ल्यू.लिओनार्डो दा विंची (१69 69)) // व्या अभ्यास आणि व्या आणि पुनर्जागरणचा इतिहास. लंडन, 1873; हर्जफिल्डएम.लिओनार्दो दा विंची. डेर डेन्कर, फोर्शर अँड पोएट. जेना, 1906; सोल्मी ई.ले फोंटी देई मनोस्क्रिटी दि लिओनार्डो दा विंची. टॉरिनो, 1908; मालागुझी वलेरी ईला कॉर्टे दि लुडोविको इल मोरो. मिलानो, 1915. वोई. द्वितीय: ब्रॅमेन्टे ई लिओनार्डो; बेल्टरामी एल.डॉकुमेन्टी ई मेमोररी रीगुर्दांती ला विटा ई ले ऑपेरे दि लिओनार्डो दा विंची. मिलानो, १ 19 १;; कळवी जी.मी मॅनोस्क्रिटी दि लिओनार्डो दा विंची डेल पुंटो दि व्हिस्टो क्रोनोलॉजिको, स्टोरिको ई बायोग्राफीको. बोलोग्ना, 1925; हेडेनरीच एल.लिओनार्डो दा विंची: 2 खंड बासेल, 1954; पोमिलिओ एम., डेलला चिया ए.ओ. एल "ओपेरा पिट्टोरिका पूर्ण्टा दि लिओनार्डो. मिलानो, 1967; गोल्ड सी.लिओनार्डो: कलाकार आणि कलाकार नसलेला. लंडन, 1975; वासेरमन जे.लिओनार्दो दा विंची. न्यूयॉर्क, 1975; चस्टेल ए.जिओनियस ऑफ लिओनार्डो दा विंची: लिओनार्डो दा विंची आणि व्या आणि आर्ट ऑफ आर्टिस्ट. न्यूयॉर्क, 1981; केम्प एम.लिओनार्डो दा विंची: निसर्ग आणि मनुष्य यांच्या अद्भुत कार्ये. लंडन, 1981; मारणीपी.लिओनार्डो: मांजर. compi. फायरन्झ, 1989; टर्नर ए. आर.लिओनार्डोचा शोध लावत आहे. न्यूयॉर्क, 1993; लो sguardo डीगली एंजली: वेर्रोचिओ, लिओनार्डो ई आयल बट्टेसिमो दि क्रिस्टो / ए क्यूरा डि ए नताली. फायरन्झे 1998; कुस्टोडीवा टी, पावलोकीए., पेड्रेटी सी., स्ट्रिनाटी सी.लिओनार्डो ला मॅडोना लिट्टा डॉल "एर्मिटेज दि सॅन पिएट्रोबर्गो. रोमा, 2003; केम्प एम.लिओनार्दो दा विंची. अनुभव, प्रयोग आणि डिझाइन. लंडन, 2006