ගතික සංයුතිය. සංයුතියේ ගතිකතාව සහ සංඛ්‍යාන: අර්ථ දැක්වීම, උදාහරණ

ගතික සංයුතිය යනු චලනය හා අභ්‍යන්තර ගතිකයේ හැඟීම ලබා දෙන සංයුතියකි.

ස්ථිතික සංයුතිය (සංයුතියේ ස්ථිතික) - නිශ්චලතාවයේ හැඟීම ඇති කරයි.

වම්පස ඇති රූපය ස්ථිතික ලෙස පෙනේ. දකුණු පස ඇති පින්තූරය චලනය පිළිබඳ මිත්‍යාව නිර්මාණය කරයි. මන්ද? රවුම් වස්තුවක් පිහිටා ඇති පෘෂ් t ය ඇලවූ විට කුමක් සිදුවේදැයි අපගේ අත්දැකීම් වලින් අපි හොඳින් දනිමු. පින්තූරයේ පවා මෙම වස්තුව චලනය වන බව අපට පෙනේ.

මේ අනුව, සංයුතියේ චලනය ගෙන ඒමට විකර්ණ රේඛා භාවිතා කළ හැකිය.

චලනය වන වස්තුවක් ඉදිරිපිට නිදහස් ඉඩක් තැබීමෙන් ඔබට චලනය ගෙන යා හැකිය, එවිට අපගේ පරිකල්පනයට මෙම චලනය දිගටම කරගෙන යා හැකිය.

මෙම ව්‍යාපාරයේ සමහර අවස්ථාවන් අනුක්‍රමිකව ප්‍රදර්ශනය කිරීමෙන් චලනය ගෙන යා හැකිය.

චලිතය සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සඳහා ද ඔවුන් ආලේප කර ඇත, බොඳ වූ පසුබිමසහ වස්තුවේ චලනය වන දිශාවට සංයුතියේ රේඛාවල දිශාව.

සංයුතියේ සංඛ්යා ලේඛන විකර්ණ රේඛා නොමැති වීම, වස්තුව ඉදිරිපිට නිදහස් ඉඩක් සහ සිරස් රේඛා තිබීම මගින් සාක්ෂාත් කරගත හැකිය.

චලනය මන්දගාමී හෝ වේගවත් කළ හැකිය:

වම්පස චලනය දකුණට වඩා වේගවත් බව පෙනේ. අපේ මොළය ක්‍රියා කරන්නේ එලෙසයි. අපි වමේ සිට දකුණට කියවා ලියන්නෙමු. වමේ සිට දකුණට ගමන් කිරීම පහසු බව අපට පෙනේ.

සංයුතියේ සිරස් රේඛා තිබීම මඟින් ඔබට චලනය මන්දගාමී කළ හැකිය.

සංයුතියේ රිද්මය

රිද්මය එකකි ප්‍රධාන කරුණුකලාව තුළ. ඔහුට සංයුතිය සන්සුන් හෝ ස්නායු, ආක්‍රමණශීලී හෝ සමනය කළ හැකිය. රිද්මය පුනරාවර්තනය නිසා වේ. අප ජීවත් වන්නේ විවිධ රිද්මයන්ගෙන් යුත් ලෝකයක ය. මෙය සෘතු වෙනස් කිරීම, දිවා රෑ, තරු චලනය, වහලය මත වැහි බිංදු වල ශබ්දය, හෘද ස්පන්දනය ... සොබාදහමේදී රිද්මය සාමාන්‍යයෙන් ඒකාකාරී වේ. කලාව තුළ, ඔබට රිද්මයානුකූල රටා ඉස්මතු කිරීමට, උච්චාරණ කිරීමට, ප්‍රමාණය වෙනස් කිරීමට, එමඟින් සංයුතියට විශේෂ මනෝභාවයක් ලබා දිය හැකිය.

වර්ණ, වස්තූන්, ආලෝකයේ පැල්ලම් සහ සෙවනැලි පුනරාවර්තනය කිරීමෙන් දෘශ්‍ය කලාවේ රිද්මය නිර්මාණය කළ හැකිය.

ස්ථිතික හා ගතික - මේවා සංයුතියේ ආකෘතියේ ස්ථායිතාවයේ තරම ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා භාවිතා කරන එකඟතාවයේ මාධ්‍යයන් වේ.

එවැනි ස්ථායිතාව තනිකරම චිත්තවේගීයව තක්සේරු කරනු ලැබේ. මෙම හැඟීම ස්වරූපයේ භෞතික තත්වයෙන් පැමිණිය හැකිය - ස්ථාවර හෝ ගතික, සමස්තයක් ලෙස හෝ එහි කොටස් ලෙස වස්තුව චලනය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර තනිකරම සංයුති හෝ විධිමත් ය.

සමමිතික සංයුතියේ ආකෘතියේ සිරස් සහ තිරස් අක්ෂවලට සාපේක්ෂව තලයක සංඛ්‍යා සමමිතිකව සකස් කළ විට ස්ථිතික සමතුලිතතාවය ඇතිවේ.

සංඛ්‍යා තලයෙහි අසමමිතික වන විට ගතික සමතුලිතතාවය ඇතිවේ, එනම්. ඔවුන් දකුණට, වමට, ඉහළට, පහළට ගමන් කරන විට.

සංයුතියේ සමමිතිය සහ අසමමිතිය

සමමිතිය සහ අසමමිතිය යනු ප්‍රධාන අක්ෂයට සාපේක්ෂව සංයුතියක මූලද්‍රව්‍ය පෙළගැස්වීමයි. එය සමාන නම්, සංයුතිය සමමිතික ලෙස පෙනේ, එක් දිශාවකට හෝ වෙනත් දිශාවකට සුළු අපගමනය තිබේ නම් - අසමමිතික ලෙස. එවැනි සැලකිය යුතු අපගමනය සමඟ එය අසමමිතික බවට පත්වේ.

සමමිතික සංයුතියේ ප්‍රධාන වර්ග තුනක් තිබේ: දර්පණය, අක්ෂීය සහ හෙලික්සීය.

තිරස් හෝ සිරස් සංයුතියේ තලය, ග්‍රැෆික් හෝ ප්ලාස්ටික් කේන්ද්‍රය හරහා ගමන් කරන ප්‍රධාන අක්ෂයට සාපේක්ෂව මූලද්‍රව්‍යවල එකම සැකැස්මකින් දර්පණ සමමිතිය සෑදී ඇත. උදාහරණයක් ලෙස මැද කුරුසියක් සහිත චතුරස්රයක්.

අක්ෂීය සමමිතියත්‍රිමාන ස්වරූපයක් සඳහා සාමාන්‍ය වේ, කේන්ද්‍රීය, රීතියක් ලෙස, සිරස් අක්ෂයේ සමමිතිය සහ මෙම අක්ෂය වටා මූලද්‍රව්‍යවල ඒකාකාර සැකැස්මක් ඇත. ලාක්ෂණික සමමිතික අක්ෂීය හැඩය සිලින්ඩරයකි.

හෙලික්සීය සමමිතිය යනු පරිමාමිතික හැඩයක ලක්ෂණයකි මධ්‍යම අක්ෂයසහ කල්පවත්නා දිශාවේ මූලද්‍රව්‍යවල අසමාන වර්ධනය, මෙම අක්ෂයට සාපේක්ෂව ඒවායේ සංකෝචනය හා විස්ථාපනය. සාමාන්‍ය උදාහරණයක් වන්නේ ෂෙල් වැනි හැඩයකි.

සංයුතියට එකවර සමමිතිය සහ අසමමිතිය ඇතුළත් කළ හැකිය. ඉන්පසු එය ද්විතීයික, අසමමිතික කොටස් සහ ප්‍රධාන සමමිතික ස්වරූපය යටත් කිරීමේ පදනම මත ගොඩනගා ඇත. මෙම යටත් කිරීමත් සමඟ, සමස්ත සංයුතියේ දෘශ්‍ය ශේෂය ස්ථාපිත වේ. සමස්ත හැඩයට සාපේක්ෂව ප්‍රධාන මූලද්‍රව්‍යය අසමමිතික වන අතර එහි කොටස් සමමිතික වන අතර අනෙක් අතට එය සාක්ෂාත් කරගත හැකිය.

සංයුතියේ මීටරය සහ රිද්මය

මීටරය යනු සමාන මූලද්‍රව්‍ය පුනරාවර්තනය මත පදනම් වූ සරලම අනුපිළිවෙලයි. පුනරාවර්තනය මඟින් පෝරමය වටහා ගැනීම පහසු කරයි, එය පැහැදිලි සහ පැහැදිලි කරයි. කෙසේ වෙතත්, විශාල දිගකින්, මෙට්‍රික් සංයුතිය ඒකාකාරී ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන. ඒකාකාරී බව තුරන් කිරීම සඳහා පහසුකම් සපයන්නේ: 1. විවිධ ඉදිකිරීම් වල මෙට්‍රික් පේළි කිහිපයක සංයුතියේ සංයෝජනයක්; 2. මෙට්‍රික් පේළියේ මූලද්‍රව්‍ය කාණ්ඩ තෝරා ගැනීම; කණ්ඩායම් අතර විසර්ජන ඇති කිරීම; 3. උච්චාරණ ඇතුළත් කිරීම හේතුවෙන් මෙට්‍රික් ශ්‍රේණියේ “පුනර්ජීවනය”; 4. පුනරාවර්තන මූලද්රව්යවල තනි ගුණාංග වෙනස් කිරීම.

රිද්මය මීටරයට වඩා සංකීර්ණ වේ, සංයුතියේ මූලද්රව්ය ප්රත්යාවර්ත කිරීමේ අනුපිළිවෙල. එය පදනම් වී ඇත්තේ ඒවායේ ගුණාංගවල අසමාන වෙනසක් මත ය. මෙම වෙනස මූලද්‍රව්‍යයන් දෙකටම බලපාන අතර ඒවා අතර පරතරයද ඇත. ඒවායේ නියත වෙනස සමඟ අඛණ්ඩ කට්ටලයක් සාදනු ලැබේ, එය විය හැකිය වෙනස් චරිතයක්- තියුණු හෝ සුමට ලෙස වෙනස් වීම.

හදිසි වෙනස් කිරීම සරල "දෘඩ" ජ්යාමිතික හැඩතල වලට සමානය. මේවා චතුරස්ර, ත්රිකෝණ, රොම්බස් යනාදියයි. සුමට වෙනස් කිරීම වඩාත් සංකීර්ණ හා "මෘදු" හැඩතලවල ලක්ෂණයකි - පැරබෝලා, ඕවලාකාර, සර්පිලාකාර යනාදිය.

රවුම දෙවන ශ්‍රේණියට ඇතුළත් නොවේ: එය සෑදී ඇත්තේ මෙට්‍රික් එකක්, එනම් ඒකාකාරව වෙනස් වන කට්ටලයක් සෑදීමේ පදනම මත ය.

රිද්මයක් තැනීම සඳහා වඩාත් ලාක්ෂණික තාක්ෂණය වන්නේ මූලද්රව්යවල ප්රමාණය වෙනස් කිරීමයි. වැඩිවන හා අඩු වන රිද්මයානුකූල ශ්‍රේණිය එවැනි වෙනසක් මත ගොඩ නගා ඇත. සුමට වැඩිවීමක් "සන්සුන්" රිද්මයානුකූල සංයුතියක්, තියුණු එකක් - "ආතති" එකක් ගොඩනැගීමට මග පාදයි. මූලද්‍රව්‍යවල ප්‍රමාණයෙහි අධික ලෙස තියුණු වෙනස පිටුපස ඇත්තේ සංයුති-රිද්මයානුකූල ව්‍යුහය විනාශ වීමයි.

තවත් පොදු ක්‍රමයක් වන්නේ මූලද්‍රව්‍ය අතර පරතරය වෙනස් කිරීමයි. එහි භාවිතය පටු හා පුළුල් වන රිද්මයානුකූල ශ්‍රේණියක් තැනීම හා සම්බන්ධ වේ. පළමු පේළි සෑදී ඇත්තේ මූලද්‍රව්‍ය අතර දුර අඩු කිරීමෙන්, දෙවැන්න - ඒවා වැඩි කිරීමෙන් ය. මෙම නඩුවේ වෙනස් වීමේ තරම රිද්මයේ පරිහානිය හෝ ත්වරණය තීරණය කරයි. කාල පරතරයන්හි ප්‍රමාණය ක්‍රමයෙන් වැඩිවීම මෙම වැඩිවීමේ දිශාවට ස්වරූපයේ දෘශ්‍ය බර කිරිමට තුඩු දෙන අතර අනෙක් අතට අඩු වීමක් - එහි සහනය සඳහා.

මීටරයක් ​​මෙන්, රිද්මයක් පේළි එකක් හෝ කිහිපයකින් සෑදිය හැකිය, එනම් එය සරල හෝ සංකීර්ණ, බහු පේළි විය හැකිය. විවිධ මෙට්‍රික්, මෙට්‍රික් සහ රිද්මයානුකූල හෝ සමහර රිද්මයානුකූල ශ්‍රේණි ඒකාබද්ධ කිරීමෙන් සංකීර්ණ රිද්මයානුකූල ශ්‍රේණියක් සෑදිය හැකිය. එකිනෙකට සාපේක්ෂව ඒකාබද්ධ පේළි වල රිද්මයානුකූල දිශානතිය වෙනස් විය හැකිය:

1. සමාන්තර දිශානතිය - පේළි වල මූලද්‍රව්‍යවල ගුණාංග එකම ආකාරයකින් වෙනස් වන විට, උදාහරණයක් ලෙස දීප්තිය වැඩි වේ, විශාලත්වය වැඩි වේ, ආදිය.

2. කවුන්ටරය - ගුණාංග අසමාන ලෙස වෙනස් වන විට, උදාහරණයක් ලෙස දීප්තිය වැඩි වේ, නමුත් අගය අඩු වේ.

සංයුතියේ ස්වභාවය බොහෝ දුරට මෙම දිශානතිය මත රඳා පවතී. ඔහු “චලනය” වන මංසන්ධියේදී ගොඩනඟා ඇති දැඩි ආවේගශීලී හෝ වඩාත් සන්සුන් බවට පත්වේ විවිධ දිශාවන්රිද්මයානුකූල පේළි. අහඹු ලෙස "බ්‍රව්නියානු" මූලද්‍රව්‍ය සැකැස්ම සමඟ සංයුතිය විනාශ වේ.

දේශන අංක 9. සංයුතිය.

සංයුතියලතින් භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇත්තේ වචන රචනා කිරීම, සම්බන්ධ කිරීම, සම්බන්ධ වීම ය.

සංයුතිය යනු වඩාත් වැදගත් සංවිධානාත්මක මොහොතයි කලා ස්වරූපය, එකමුතුකමේ හා අඛණ්ඩතාවයේ කාර්යය ලබා දීම, එහි අංග එකිනෙකාට සහ සමස්තයට යටත් කිරීම. එය කලාත්මක ස්වරූපයක් තැනීමේ විශේෂිත අංගයන් (අවකාශය හා පරිමාව සැබෑ හෝ මායාකාරී ලෙස ගොඩනැගීම, සමමිතිය සහ අසමමිතිය, පරිමාණය, රිද්මය සහ සමානුපාතිකයන්, සූක්ෂ්ම හා ප්‍රතිවිරුද්ධතාව, ඉදිරිදර්ශනය, කණ්ඩායම්කරණය, වර්ණ පටිපාටිය ආදිය) ඒකාබද්ධ කරයි.

සංයුතිය යනු සමස්තයක් ගොඩනැගීමේ වැදගත්ම මාධ්‍යයයි. සංයුතිය අනුව, අප අදහස් කරන්නේ සමස්ථයේ අරමුණ, ඉදිකිරීම් සහ අන්තර් සම්බන්ධතාවය තීරණය වන්නේ සමස්තයේ අර්ථය, අන්තර්ගතය, අරමුණ සහ සමගිය අනුව ය.

නිමි කාර්යය සංයුතියක් ලෙසද හැඳින්වේ, නිදසුනක් ලෙස, පින්තාරු කිරීමේ කෘතියක් - පින්තූරයක්, සංගීත කෘතියක්, තනි අදහසකින් අන්තර් සම්බන්ධිත සංඛ්‍යා වලින් මුද්‍රා නාට්‍ය කාර්ය සාධනය, ලෝහ මිශ්‍ර ලෝහ, සුවඳ විලවුන් ආදිය.

වස්තූන්ගේ අවුල් සහගත ව්‍යාකූලතාවයේ සංයුතිය නොපවතී. අන්තර්ගතය ඒකාකාරී, සැක සහිත, මූලික වූ තැන ද එය නොපවතී. තවද, ඊට පටහැනිව, ඕනෑම ඒකාග්‍ර ව්‍යුහයක් සඳහා සංයුතිය අවශ්‍ය වේ, එය සංකීර්ණ වේ, එය කලා කෘතියක්, විද්‍යාත්මක කෘතියක්, තොරතුරු පණිවිඩයක් හෝ සොබාදහම විසින් නිර්මාණය කරන ලද ජීවියෙකු වේවා.

සංයුතිය සමස්තය සෑදෙන කොටස්වල තාර්කික හා සුන්දර සැකැස්මක් සපයන අතර, ආකෘතියට පැහැදිලි බවක් හා සමගිය ලබා දෙන අතර අන්තර්ගතය බුද්ධිමත් කරයි.

සංයුතිය ඉදිකිරීම ද්‍රව්‍ය සංවිධානය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස වටහා නොගෙන, කලා කෘති පිළිබඳව විනිශ්චයක් කිරීම කළ නොහැකි අතර ඒවා නිර්මාණය කිරීමට වඩා අඩුය.

කෘතියක සංයුතිය ඉදිකිරීමේ කර්තව්‍යය වනුයේ අනාගත කාර්යයේ තොරතුරු ඒ ආකාරයෙන් හා එවැනි අනුපිළිවෙලකට බෙදා හැරීමයි. එමගින් කාර්යයේ කොටස් එකිනෙකට සම්බන්ධ වේ. හොඳම ක්‍රමයකාර්යයේ අර්ථය හා අරමුණ හෙළි කිරීම සහ ප්‍රකාශිත හා එකඟතාවයෙන් යුත් කලා ආකෘතියක් නිර්මාණය කිරීම.

සංයුතියක් සංවිධානය කිරීමේදී කලාත්මක දැක්මක් ඇති ආකාර දෙකක් තිබේ:

සමස්ත සංයුතියේ ප්‍රමුඛයා ලෙස වෙනම වස්තුවක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම සහ අනෙක් ඒවා පිළිබඳ සංජානනය ඊට සාපේක්ෂව පමණි. මෙම අවස්ථාවේ දී, පරිසරය ඊනියා පර්යන්ත දර්ශනය මගින් දකින අතර එය විකෘති වී ඇත, අවධානය කේන්ද්‍රයට අවනත වී ඒ සඳහා වැඩ කරයි.

වෙනම විෂයයක් ඉස්මතු නොකර සමස්තයක් ලෙස දැක්ම, ඕනෑම විස්තරයක් සමස්තයටම අවනත වන අතර ඔවුන්ගේ ස්වාධීනත්වය නැති වේ. එවැනි සංයුතියක ප්රධාන හෝ ද්විතීයික නැත - එය තනි සමූහයකි.

ඉදිකිරීම.

මූලික නීති

ඇණවුමක් නොමැති නම් සංයුතියක් තිබිය නොහැක. ඇණවුම සෑම දෙයකම ස්ථානය නිර්වචනය කරන අතර පැහැදිලි බව, සරල බව සහ බලපෑමේ බලය ගෙන එයි.

සන්සුන් විය යුතු පසුබිම් වර්ණයක් සොයමින් ආරම්භ කර වස්තූන්ගේ ප්‍රකාශන හැකියාව අවධාරණය කරන්න. වස්තූන්ගේ ආලෝකය, නිවැරදි හා ප්‍රකාශන ආලෝකකරණය ගැන අමතක නොකරන්න.

කිසිවක් අයිතම වලින් අනවශ්‍ය විය යුතුය. විචලනයෙන් පරිස්සම් වන්න. සංයුතියක ප්‍රාථමික වර්ණ හතරකට වඩා නොතිබීම සුදුසුය. අනාගත චිත‍්‍රයේ ආකෘතිය නිර්වචනය කරන සෘජුකෝණාස්රයක් ඇඳීමෙන් පිරිසැලසුම ආරම්භ කරන්න, උදාහරණයක් ලෙස යාබද වස්තූන් සහිත බිත්තියක්. පැන්සලෙහි ඇති වස්තූන්ගේ ආරම්භක සටහනක් අඳින්න. නිරූපණය කර ඇති වස්තූන්ගේ පරිමාණය තීරණය කරන්න. සංයුතියේ අවසාන වර්ණ අනුපාතය තීරණය කරන්න.

සංයුතිය ගොඩනැගීම

සංයුතියේ ලාක්ෂණික අංග තෝරා ගැනීම:

සමජාතීය ලක්ෂණ, හැඩය, වර්ණය, වයනය, වයනය අනුව ඒකාබද්ධ වීම;

සංයුතියේ අවධාරණය කළ යුතු වැදගත්ම ඒකාකාරිත්වය හෙළි කිරීම;

එහි ආතතිය ඇති කරන සංයුතියේ පරස්පරතා ඇතුළත් කිරීම.

සීමා කිරීමේ නීතියට අනුකූල වීම (තුනකට වඩා වැඩි නොවේ):

ද්රව්ය,

විස්තර;

3. සජීවී සංයුතියක පදනම පාර්ශ්වීය නොවන ත්‍රිකෝණයකි. ස්ථිතික සංයුතියක පදනම සමමිතියයි. උදාහරණයක් ලෙස, විශාල සාප්පු කවුළුවක, වර්ණ සාන්ද්‍රණයන් (ලප) තුන් වරක් පුනරාවර්තනය කිරීම සුදුසුය.

4. මූලද්රව්ය කාණ්ඩගත කිරීම, තෝරාගත් ද්රව්ය මිශ්ර ගොඩවල තබා නැති බව සැලකිල්ලට ගනිමින්, මූලද්රව්ය දෙකක, තුනක කාණ්ඩවලට ඒකාබද්ධ කිරීමෙන්. උදාහරණයක් ලෙස: ඉටිපන්දම් තුනක් හෝ හෙඩ්සෙට් කැබලි තුනක් (සෝෆා සහ අත් පුටු දෙකක්).

5. groups න සැකැස්මක් තුළ සංයුතියේ එක් එක් කොටස්වල සුන්දරත්වය නැති නොවන පරිදි කණ්ඩායම් අතර නිදහස් ඉඩක් ලබා දීම.

6. කණ්ඩායම් අතර යටත් කිරීම (යටත් කිරීම) අවධාරණය කිරීම. නිදසුනක් වශයෙන්, ආගන්තුකයාගේ ඇස පළමුව ඔවුන් වෙත යොමු කිරීම සඳහාත්, පසුව අඩු වැදගත් (වටිනා) ඒවා වෙත යොමු කිරීම සඳහාත් වඩාත්ම වැදගත් අංග ගෞරවනීය ප්‍රමුඛ ස්ථානයක තබා ඇත.

7. කණ්ඩායම් හා ඒවා අතර සම්බන්ධතාවය රේඛාවක්, ප්ලාස්ටික් බව සහ සමහර මූලද්‍රව්‍යයන් අනෙක් මූලද්‍රව්‍ය දෙසට හා නරඹන්නා දෙසට (දර්ශනයේ නියමය) අඩක් හරවන විට සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ.

8. ත්‍රිමාන, ඒකාකෘති, ඉදිරිදර්ශනය ලබා ගන්නේ වර්ණය, ප්‍රමාණය, ගතිකයේ ආධාරයෙන් ය.

9. විශාල, බර, අඳුරු ආකෘති නිවැරදිව ස්ථානගත කිරීමෙන් දෘශ්‍ය සමතුලිතතාවය නිරීක්ෂණය කිරීම සාපේක්ෂව කුඩා, ආලෝකය, ආලෝකය.

10. වස්තූන්ගේ ස්වාභාවික පිහිටීම අනුගමනය කිරීම මෙන්ම වර්ධනය, චලනය, සංවර්ධනය. නිදසුනක් ලෙස, ශාක ද්‍රව්‍ය වර්ධනය වන ආකාරයට ස්ථානගත කර ඇත.

11. නිර්මාණශීලීත්වයේ සාර්ථකත්වයට යතුර අත්හදා බැලීමයි. සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමෙන් පසු වහාම නතර නොවීමට උත්සාහ කරන්න, යමක් වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කරන්න.

සංයුතියේ මූලධර්ම

අධිපති මූලධර්මය

ඕනෑම සංයුතියක් ප්‍රකාශිත වීමට නම්, එයට සංයුති කේන්ද්‍රයක් තිබිය යුතුය, ආධිපත්‍යයක් ඇති, එය මූලද්‍රව්‍ය කිහිපයකින් හෝ එක් විශාල එකකින් සමන්විත විය හැකිය, එය නිදහස් අවකාශයක් ද විය හැකිය - සංයුතියේ විරාමයක්.

ප්‍රමුඛ සංවිධාන විකල්ප:

1. අනෙක් අංශවල තරමක් සන්සුන් හා ඒකාකාර විසරණය සමඟ සැසඳීමේදී තලයේ එක් කොටසක මූලද්‍රව්‍ය සාන්ද්‍රණය කිරීම.

2. මූලද්‍රව්‍යය වර්ණයෙන් ඉස්මතු කිරීම, වෙනත් පරාමිතීන්, ප්‍රමාණයන් සහ හැඩය සමාන වේ.

3. ආකෘතිවල වෙනස, නිදසුනක් ලෙස, දළ සටහනෙහි වටකුරු සංඛ්‍යා අතර, තියුණු කෝණික එකක් වන අතර අනෙක් අතට.

4. සංයුතියේ එක් මූලද්‍රව්‍යයක ප්‍රමාණයෙහි වැඩි වීමක් හෝ අනෙක් අතට: විශාල මූලද්‍රව්‍ය අතර කුඩා එකක් ඇති අතර එය තියුණු ලෙස වෙනස් වන අතර ආධිපත්‍යය දරයි. ඔබට මෙය ස්වරයෙන් හෝ වර්ණයෙන් අවධාරණය කළ හැකිය.

5. එහි ප්‍රති ing ලයක් ලෙස ඇති හිස්කම (සංයුතියේ විරාමය) මූලද්‍රව්‍යවලින් වැඩි වශයෙන් හෝ අඩුවෙන් පිරී ඇති තලයේ අනෙක් ප්‍රදේශවල ආධිපත්‍යය දරයි.

සංයුති මධ්‍යස්ථාන දෙකක් ද හැකි ය, නමුත් ඒවායින් එකක් ප්‍රමුඛ විය යුතු අතර අනෙක පළමුවැන්නාට යටත් විය යුතු අතර එමඟින් මතභේදාත්මක තත්වයක් ඇති නොවන ලෙස හෝ අවිනිශ්චිතභාවයේ හැඟීමක් නොපෙනේ.

අධිපතිවරයෙකු සංවිධානය කිරීමේදී, නීති සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත්ය දෘශ්‍ය සංජානනයගුවන් යානා - අධිපති සැමවිටම ක්‍රියාකාරී කොටසෙහි පිහිටා ඇත, එනම්. සංයුතියේ ජ්යාමිතික මධ්යස්ථානයට සමීප වේ.

ගතිකත්වයේ මූලධර්මය

අලංකාර සංයුතියේ ප්‍රකාශන හැකියාව ලබා ගැනීම සඳහා, තලයේ ඇති ග්‍රැෆික් මූලද්‍රව්‍යයන්ගේ රිද්මයානුකූල සංවිධානය සහ අන්තර් සම්බන්ධතාවය වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.

ඕනෑම ගුණාංගයක අඩුවීමක් හෝ වැඩි වීමක් සහිත විවිධ සංඛ්‍යා වල රිද්මයානුකූල ප්‍රත්‍යාවර්තයක් (ප්‍රමාණ, හැරීම්, සංකීර්ණත්වයේ මිනුම්, වර්ණය හෝ ටෝනල් සන්තෘප්තිය, ආකෘතියේ ග්‍රැෆික් හෝ අලංකාර සැකසුම් මට්ටම).

සංඛ්යා වල පිහිටීම අනුව, සංයුතිය ස්ථිතික හෝ ගතික විය හැකිය. පළමු අවස්ථාවෙහිදී, මූලද්‍රව්‍ය හැඩ අක්ෂයේ සමමිතිකව සකසා ඇත. දෙවන අවස්ථාවේදී, පහත දැක්වෙන විකල්පයන් හැකි ය:

1. එකම චේතනාවෙන්, ගතිකත්වය සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ සංයුතියේ මූලද්‍රව්‍ය අතර ඇති විවිධ දුරස්ථතාවයන් නිසා මෙන්ම සංයුතියේ සමහර කොටස්වල thick ණවීම සහ අනෙක් ඒවා අතර විරල බව නිසා ය. මෙය එක් පරාමිතියකට අනුව සිදු වේ - දුර.

2. එකම චේතනාවේ මූලද්‍රව්‍ය විවිධ ප්‍රමාණවලින් යුක්ත වන අතර ඒවා එකිනෙකට වෙනස් දුරින් පිහිටා ඇත. පරාමිතීන් තුනකින් පරස්පරතාවයෙන් ගතිකත්වය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ: මූලද්‍රව්‍ය අතර දුර, ඒවායේ ප්‍රමාණය සහ භ්‍රමණය.

පින්තූරයේ චලනය සැබවින්ම නොපවතින නමුත් සවි ness ් by ාණය මගින් වටහා ගනු ලැබේ, දෘශ්‍ය උපකරණයේ ප්‍රතික්‍රියාවක් වීම, ඇතැම් දෘශ්‍ය හැඟීම් නිසා ඇතිවන අක්ෂි චලනය. පින්තූරයේ ස්ථිතික තත්වයක්, සමමිතික සංයුතියක්, ස්ථාවර හා චලිතයක් නිරූපණය වුවද, එහි චලනයක් පවතී, මන්ද විස්තර, කලාත්මක ස්වරූපයක අංග සෑම විටම චලනය ප්‍රකාශ කරයි, ඒවායේ වර්ණය හා ස්වර ස්වර සම්බන්ධතා, රේඛා සහ හැඩයන්ගේ අන්තර්ක්‍රියා, ප්‍රතිවිරෝධතා, ආතතිය ප්‍රබල දෘශ්‍ය ආවේගයන් ඇති කරයි, එබැවින් චලනය පිළිබඳ හැඟීම, ජීවිතය.

ශේෂ මූලධර්මය

නිවැරදිව සාදන ලද ඕනෑම සංයුතියක් සමතුලිත වේ. ශේෂය යනු එක් එක් වස්තුව ස්ථාවර ස්ථානයක පවතින සංයුතියේ මූලද්‍රව්‍ය ස්ථානගත කිරීමයි. එහි පිහිටීම කිසිදු සැකයක් මතු නොකරන අතර රූපමය තලය දිගේ එය ගෙනයාමට කිසිදු කැමැත්තක් නැත. මේ සඳහා දකුණු හා වම් පැතිවල නිශ්චිත දර්පණයක් අවශ්‍ය නොවේ.

සංයුතියේ වම් සහ දකුණු කොටස්වල ටෝනල් සහ වර්ණ පරස්පරයන්ගේ ප්‍රමාණාත්මක අනුපාතය සමාන විය යුතුය. එක් කොටසක එකිනෙකට පරස්පර ලප ගණන වැඩි නම්, අනෙක් කොටසේ පරස්පර සම්බන්ධතා ශක්තිමත් කිරීම හෝ පළමු කොටසේ ඇති පරස්පරතා දුර්වල කිරීම අවශ්‍ය වේ. පරස්පර අනුපාතවල පරිමිතිය වැඩි කිරීමෙන් ඔබට වස්තූන්ගේ දළ සටහන් වෙනස් කළ හැකිය.

ශේෂයේ වර්ග 2 ක් ඇත:

ස්ථිතිකසමමිතික සංයුතියේ ආකෘතියේ සිරස් සහ තිරස් අක්ෂවලට සාපේක්ෂව තලයක සංඛ්‍යා සමමිතිකව සකසා ඇති විට සමතුලිතතාවය ඇතිවේ.

ගතිකතලයෙහි සංඛ්‍යා අසමමිතික වන විට සමතුලිතතාවය පැන නගී, එනම්. ඔවුන් දකුණට, වමට, ඉහළට, පහළට ගමන් කරන විට.

පින්තූරයේ ඇති කොටස්වල ශේෂය - සංයුතියේ ඉදිකිරීමේ මූලික අවශ්‍යතාව - දකුණු හා වම් පැති සමතුලිත වන පරිදි සමමිතික මන imag කල්පිත අක්ෂයක් වටා දෘශ්‍ය ද්‍රව්‍ය සැකසීම. සංයුතිය සඳහා මෙම අවශ්‍යතාවය පෙර සඳහන් කළ පරිදි විශ්වීය ගුරුත්වාකර්ෂණ නියමය දක්වා දිව යයි, එය සමතුලිතතාව පිළිබඳ සංජානනයේ මානසික ආකල්පය තීරණය කරයි.

සමගිය පිළිබඳ මූලධර්මය

සමගිය විසින් කාර්යයේ සියලුම අංග අතර සම්බන්ධතාවයක් සපයයි - එය ස්වරූපය සහ අන්තර්ගතය අතර, ද්‍රව්‍ය හා ස්වරූපය අතර, වස්තුව සහ අවකාශය සහ වෙනත් ස්වරූපයේ මූලද්‍රව්‍ය අතර ප්‍රතිවිරෝධතා සමථයකට පත් කරයි, සියල්ල එකම සංයුති සමස්තයක් තුළට ගෙන එයි.

සංයුතියේ සමතුලිතතාවයේ ගැටළු විසඳීමේදී, මූලද්‍රව්‍යවල පිහිටීම වැදගත් වේ: සංයුතියේ කුමන කොටසෙහි වස්තුව තබා තිබේද, එහි බර රඳා පවතී. සංයුතියේ මධ්‍යයේ හෝ ඊට ආසන්නව හෝ සිරස් මධ්‍යම අක්ෂයේ පිහිටා ඇති මූලද්‍රව්‍යයක් මෙම ප්‍රධාන රේඛාවලින් පිටත පිහිටා ඇති මූලද්‍රව්‍යයකට වඩා අඩු බරකින් යුක්ත වේ.

තල ආකෘතියෙන් පිරිසැලසුම පිළිබඳ උදාහරණ දෙස බලමු. සංයුතියේ ඉහළින් ඇති අයිතමය පතුලේ ඇති අයිතමයට වඩා සැහැල්ලු ය.

මධ්‍යයේ දකුණට ඇති වස්තුව වඩා බරයි. මෙයට හේතුව මොළයේ වම් අර්ධගෝලය දකුණට ඉහළින් ආධිපත්‍යය දැරීමයි. පළමුව, අපි සංයුතියේ වම් පැත්ත දකිමු, පසුව ඇස දකුණට ගමන් කරයි, එනම්. සංයුතියේ වම් පැත්තේ, එය දකුණට වඩා අඩුය.

ඉදිරිදර්ශනයේ නිරූපණය කර ඇති වස්තුවක් ඉදිරිපස රූපයේ ඇති එකම වස්තුවට වඩා බර බව පෙනේ.

සංයුතියේ සමතුලිතතාවය තහවුරු කිරීමේදී, වස්තුවේ හැඩය වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. නිවැරදි ස්වරූපය වැරදි ආකෘතියට වඩා බරයි.

සමගිය පිළිබඳ මූලධර්මය

කාර්යයේ අඛණ්ඩතාව සහතික කරන මූලික මූලධර්මය. මෙම මූලධර්මයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, සංකීර්ණය පෙනෙන්නේ අසමාන කොටස් සමූහයක් ලෙස නොව සමස්තයක් ලෙස ය. සංයුතිය අභ්‍යන්තර සම්බන්ධතා පද්ධතියක් ලෙස ක්‍රියා කරන අතර එය ආකෘති පත්රයේ සහ අන්තර්ගතයේ සියලුම අංග එකමුතුව ඒකාබද්ධ කරයි.

අඛණ්ඩතාව නොමැතිකම රාමුවට සාපේක්ෂව අඛණ්ඩතාව

කණ්ඩායම්කරණ මූලධර්මය

සමස්තය වටහා ගැනීම සඳහා, කොටස් සංජානනයේ යම් අනුක්‍රමයක් අවශ්‍ය වේ. මෙම අනුකූලතාව සහතික කරනු ලබන්නේ ආශ්‍රිත හෝ ප්‍රතිවිරුද්ධ මූලද්‍රව්‍ය කාණ්ඩගත කිරීමෙනි.

සමස්ථයේ කොටස් එකිනෙකට සම්බන්ධ කණ්ඩායම් සෑදී ඇත්තේ සමානතාවයේ සලකුණු හෝ ඊට වෙනස්වය. සෑම කණ්ඩායමක් තුළම එකම මූලධර්මය පුනරාවර්තනය වේ (සමානතාව හෝ වෙනස), රිද්මයක් පැන නගින අතර එය සමස්ත කාර්යය පුරා විහිදේ. මෙම සියලු කණ්ඩායම් වලට ඒවායේ සියලු අංග සමඟ එකිනෙකාට පොදු යමක් ඇත, එවිට සමස්තය එහි කොටස්වල පුනරාවර්තනය වන අතර සමස්තයක් වශයෙන් කොටසක්. මූලද්රව්ය හා කොටස් කාණ්ඩගත කිරීම හේතුවෙන්, සමස්තයේ කොටස් පිළිබඳ ස්ථාවර සංජානනයක් පවතින අතර, ඒ සමඟම, සමස්තය එකවර හා සමස්තයක් ලෙස වටහා ගනී.

සංජානනය

රේඛා පුද්ගලයෙකුට චිත්තවේගීය බලපෑමක් ඇති කරයි: තිරස් තැනැත්තා සාමයේ හැඟීමක් ඇති කරයි, ක්ෂිතිජ රේඛාව හා සම්බන්ධ වේ; සිරස් - ආශාව ඉහළට ගෙන යයි; නැඹුරුව - අස්ථායී තත්වයක් ඇති කරයි; බිඳුණු රේඛාව - මනෝභාවය, චරිතය, යම් ආක්‍රමණශීලී බවක් අසමතුලිතතාවයක් සමඟ සම්බන්ධ වේ; රැලි සහිත රේඛාවක් යනු චලනය වන රේඛාවකි, නමුත් විවිධ වේගයන් සහිතව (දිශාව අනුව: සිරස්, ආනත හෝ තිරස්). සර්පිලාකාර රේඛාව සංවර්ධනයේ භ්‍රමණ චලනය පෙන්වයි.

"අලස රේඛාව", "ආතති රේඛාව", "ගතික රේඛාව" යන සංකල්ප තිබේ. එබැවින් එක් පේළියක හෝ වෙනත් පේළියක ආධාරයෙන් පුද්ගලයෙකුට තම චිත්තවේගීය තත්වය ප්‍රකාශ කළ හැකිය. රේඛා වල ප්‍රකාශන ගුණාත්මකභාවය නිර්මාණකරු විසින් සංයුති ගැටලු විසඳීමේදී මෙන්ම අභ්‍යන්තර හා ගෘහ භාණ්ඩවල අලංකාර මෝස්තරයේ දී පුළුල් ලෙස භාවිතා කරයි.

දෘශ්‍ය සංජානනය රඳා පවතින්නේ රූපය දෙස බැලූ විට ඇස තුළ ඇතිවන චිත්තවේගීය ආවේගයන් මත ය. සෑම හැරීමක්ම, එනම්, දිශාවන්, රේඛා, ඒවායේ ඡේදනය වෙනස් වීම, චලනයේ අවස්ථිති බව ජය ගැනීම, දෘශ්‍ය උපකරණ උත්තේජනය කිරීම හා ඊට අනුරූප ප්‍රතික්‍රියාවක් ඇති කිරීමේ අවශ්‍යතාව සමඟ සම්බන්ධ වේ. බොහෝ ඡේදනය වන රේඛා සහ ඒවා සෑදෙන කෝණවල කාංසාවක් දැනෙන අතර අනෙක් අතට, ඇස වක්‍රාකාරව සන්සුන්ව ලිස්සා යන විට හෝ චලනය රැලි සහිත චරිතයක් ඇති විට, ස්වභාවික භාවය, සන්සුන් භාවය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇත.

දෘශ්‍ය උපකරණයේ ස්නායු සෛල සක්‍රීය විවේකයක් අත්විඳින විට ධනාත්මක ප්‍රතික්‍රියාවක් සිදු වේ. සමහර ජ්යාමිතික ව්යුහයන් සහ හැඩයන් මෙම තත්වයට හේතු වේ. නිදසුනක් ලෙස, "රන් කොටසේ" සමානුපාතිකයන් අනුව සාදන ලද වස්තු මේවාට ඇතුළත් ය.

සමමිතිය සමබරතාව පිළිබඳ හැඟීමක් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර එය ගුරුත්වාකර්ෂණ නියමය නිසාය. අසමමිතිය, එනම් සමමිතිය උල්ලං, නය කිරීම, වෙනස්වීම්, චලනය පිළිබඳ සං als ා කරන චිත්තවේගීය ආවේගයක් ඇති කරයි. චලිතය යනු පදාර්ථයේ පැවැත්මේ ආකාරයකි, “චලිතය ජීවිතයයි.”

ආධිපත්‍යයේ ප්‍රධාන භූමිකාව, ප්‍රධාන ප්‍රදේශය, රූපයේ කේන්ද්‍රය දිශානුගත හා පර්යන්ත දර්ශනයේ ලක්ෂණ සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර, ඒ නිසා අපි විස්තර වෙන්කර හඳුනාගත හැකි ස්ථානය වටා පමණක් හඳුනා ගනිමු. මෙම හැකියාව, දෘෂ්ටි විතානයේ අසමාන ව්‍යුහය නිසා, අවශ්‍ය තොරතුරු අන් අයගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට හැකි වනවා පමණක් නොව, කලාත්මක සංයුතියක දී, පින්තූරයේ සමස්ත ව්‍යුහය ද නියම කරයි.

රිද්මය යනු කලා කෘතියක් සංවිධානය කිරීමේ වැදගත්ම මාධ්‍යය වන අතර, සංයුතියක රිද්මයට සියල්ල යටත් කිරීමේ අවශ්‍යතාව ජීව විද්‍යාත්මක අවශ්‍යතාවයක් සමඟ සම්බන්ධ වේ. රිද්මය යනු චලනය වන ආකාරයක් වන අතර පදාර්ථයට එහි දේපළ ලෙස organ න්ද්‍රීයව ආවේනික වේ. සොබාදහමේ සහ මිනිස් ක්‍රියාකාරකම් වල චලනය වන, වර්ධනය වන, ක්‍රියා කරන සෑම දෙයක්ම රිද්මයට යටත් වේ.

විවිධ සංවේදනයන්හි රිද්මයානුකූල වෙනස් කිරීම ධනාත්මක චිත්තවේගයන් ජනිත කරයි. දීර් mon ඒකාකාරී තත්වයක් හෝ සමජාතීය හැඟීම්, ඊට පටහැනිව, මනෝභාවය අවපාතයට පත් කරයි. මේ අනුව, තත්වයන් වෙනස් කිරීමේ අවශ්‍යතාවය, හැඟීම්, ආතතිය සහ විවේකය යනාදිය. මිනිසාගේ ජීව විද්‍යාත්මක ස්වභාවයට ආවේණික ය. නිසැකවම, එකම අවශ්‍යතාව තවත් සංසිද්ධියකට යටත් වේ - වෙනස, මායිම් කලාපවල දෘශ්‍ය ආවේගයන් වැඩි වීම හා සම්බන්ධ වේ, ආවේගය ශක්තිමත් වේ, ආකෘතිවල තියුණු වෙනස. පරස්පරතාව යනු ප්‍රබලතම ප්‍රකාශන කලාත්මක මාධ්‍යයකි.

සංයුතියේ වර්ග

සංවෘත සංයුතිය

සංවෘත සංයුතියක් සහිත රූපයක් දාරවලට නැඹුරු නොවන අයුරින් රාමුවට ගැලපේ, නමුත් එය මෙන් එයම වැසී යයි. නරඹන්නාගේ බැල්ම සංයුතියේ කේන්ද්‍රයේ සිට පර්යන්ත මූලද්‍රව්‍ය දක්වා ගමන් කරයි, වෙනත් පර්යන්ත මූලද්‍රව්‍ය හරහා නැවත නාභිගත වේ, එනම් සංයුතියේ ඕනෑම ස්ථානයක සිට එහි කේන්ද්‍රය දක්වා නැඹුරු වේ.

සංවෘත සංයුතියක සුවිශේෂී ලක්ෂණය වන්නේ ක්ෂේත්‍ර තිබීමයි. මෙම අවස්ථාවේ දී, රූපයේ අඛණ්ඩතාව වචනානුසාරයෙන් විදහා දක්වයි - ඕනෑම පසුබිමකට එරෙහිව, සංයුතියේ ස්ථානයට පැහැදිලි සීමාවන් ඇත, සියලු සංයුති අංග එකිනෙකට සමීපව සම්බන්ධ වන අතර ප්ලාස්ටික් සංයුක්ත වේ.

විවෘත සංයුතිය

විවෘත සංයුතියකින් දෘශ්‍ය අවකාශය පිරවීම දෙගුණයක් විය හැකිය. එක්කෝ එය රාමුවෙන් ඔබ්බට ගොස් පින්තූරයෙන් පිටත සිතීම පහසුය, නැතහොත් එය සංයුතියේ කේන්ද්‍රය ගිලී ඇති විශාල විවෘත අවකාශයක් වන අතර එය යටත් මූලද්‍රව්‍යවල වර්ධනයට, චලනයට මග පාදයි. මෙම අවස්ථාවේ දී, සංයුතියේ කේන්ද්‍රය වෙත බැල්ම තද කිරීමක් නොමැත - ඊට පටහැනිව, බැල්ම නිදහසේ පින්තූරයෙන් පිටවන්නේ කිසියම් නිරූපණයකින් නිරූපණය නොකෙරේ.

විවෘත සංයුතිය කේන්ද්‍රාපසාරී වන අතර, එය සර්පිලාකාර ගමන් පථයක් ඔස්සේ ඉදිරියට යාමට හෝ ලිස්සා යාමට නැඹුරු වේ. එය තරමක් සංකීර්ණ විය හැකි නමුත් එය සැමවිටම කේන්ද්‍රයෙන් ඉවතට ගමන් කරයි. බොහෝ විට සංයුතියේ කේන්ද්‍රය නොපවතී, නැතහොත්, සංයුතිය රූප ක්ෂේත්‍රය පුරවන සමාන කුඩා මධ්‍යස්ථාන සමූහයකින් සමන්විත වේ.

සමමිතික සංයුතිය

සමමිතික සංයුතියක ප්‍රධාන ලක්ෂණය වන්නේ සමබරතාවයයි. සමමිතිය සොබාදහමේ ගැඹුරුතම නීතිවලින් එකක් සපුරාලයි - තිරසාරභාවය ලුහුබැඳීම. සමමිතික රූපයක් තැනීම පහසුය, රූපයේ මායිම් සහ සමමිතියේ අක්ෂය නිර්වචනය කිරීම පමණක් ප්‍රමාණවත් වන අතර පසුව දර්පණ රූපයක චිත්‍රය නැවත කරන්න. සමමිතිය සමගිය, නමුත් සෑම රූපයක්ම නම්

එය සමමිතික කරන්න, ටික කලකට පසු අප සමෘද්ධිමත්, නමුත් ඒකාකාරී ක්‍රියා වලින් වට වනු ඇත.

කලාත්මක නිර්මාණශීලිත්වය ජ්‍යාමිතික නිරවද්‍යතාවයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගොස් බොහෝ විට සංයුතියේ සමමිතිය හිතාමතාම බිඳ දැමීම අවශ්‍ය වන අතර එසේ නොවුවහොත් චලනය, වෙනස් කිරීම, පරස්පරතාව ප්‍රකාශ කිරීම දුෂ්කර ය. ඒ අතරම, සමගිය තහවුරු කරන වීජ ගණිතය වැනි සමමිතිය සැමවිටම විනිශ්චයකරුවෙකු වනු ඇත, මුල් අනුපිළිවෙල හා සමබරතාවය සිහිගන්වයි.

අසමමිතික සංයුතිය

අසමමිතික සංයුතියේ අක්ෂ හෝ සමමිතික ලක්ෂ්‍ය අඩංගු නොවේ, ඒවා තුළ ආකෘති නිර්මාණය නිදහස් ය, නමුත් අසමමිතිය සමබරතාවයේ ගැටලුව ඉවත් කරයි යැයි නොසිතිය යුතුය. ඊට පටහැනිව, කතුවරුන් ගෙවන අසමමිතික සංයුතිය තුළ ය විශේෂ අවධානයපින්තූරයේ කාර්යක්ෂම ඉදිකිරීම සඳහා අත්‍යවශ්‍ය කොන්දේසියක් ලෙස සමතුලිත වන්න.

ස්ථිතික සංයුතිය

ස්ථාවර, චලිත, බොහෝ විට සමමිතිකව සමතුලිත, මෙම වර්ගයේ සංයුතිය සන්සුන්, නිහ silent, ස්වයං-තහවුරු කිරීමේ හැඟීම ජනිත කරයි, නිදර්ශන විස්තරයක් ගෙන යන්නේ නැත, සිද්ධියක් නොව ගැඹුර, දර්ශනය.

ගතික සංයුතිය

බාහිරව අස්ථායී, චලනය වීමේ ප්‍රවණතාව, අසමමිතිය, විවෘතභාවය, මෙම වර්ගයේ සංයුතිය

වේගය, පීඩනය, කැලිඩොස්කොපික් ජීවිතය, නවකතාව සඳහා පිපාසය, විලාසිතාවේ වේගවත් බව සහ ක්ලිප් චින්තනය සමඟ අපගේ කාලය මනාව පිළිබිඹු කරයි. ගතිකය බොහෝ විට තේජස, ity නත්වය, සම්භාව්‍ය සම්පූර්ණත්වය බැහැර කරයි; නමුත් සරල නොසැලකිලිමත්කම ගතිකය ලෙස සැලකීම විශාල වැරැද්දක් වනු ඇත, මේවා සම්පූර්ණයෙන්ම අසමාන සංකල්ප වේ. ගතික සංයුති වඩාත් සංකීර්ණ හා තනි පුද්ගලය, එබැවින් ඒවාට ප්‍රවේශමෙන් සිතා බැලීම සහ දක්ෂ ක්‍රියාකාරිත්වය අවශ්‍ය වේ.

ස්ථිතික සංයුතිය සෑම විටම පාහේ සමමිතික වන අතර බොහෝ විට වසා ඇත. ගතික ඒවා අසමමිතික හා විවෘත ය. නමුත් මෙය සැමවිටම එසේ නොවේ, යුගල අතර දෘඩ වර්ගීකරණ සම්බන්ධතාවයක් නොපෙනේ, එපමණක් නොව, වෙනත් ආරම්භක නිර්ණායකයන්ට අනුව සංයුති නිර්වචනය කිරීමේදී, අපි තවත් පේළියක් නිර්මාණය කළ යුතුය, පහසුව සඳහා අපි වර්ග ලෙස නොව සංයුතියේ ආකාර ලෙස හඳුන්වන්නෙමු. කාර්යයේ පෙනුම තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කරන තැන ...

සංයුතියේ ආකාර

ප්‍රක්ෂේපණ චක්‍රයේ සියලුම විෂයයන්, විස්තරාත්මක ජ්‍යාමිතියේ සිට වාස්තු විද්‍යාත්මක නිර්මාණය දක්වා, අවට ලෝකයේ ස්වරූපය සාදන මූලද්‍රව්‍ය පිළිබඳ සංකල්පය ලබා දෙයි:

ගුවන්යානය;

පරිමාමිතික මතුපිට;

අවකාශය.

මෙම සංකල්ප භාවිතා කරමින් සංයුතියේ ආකාර වර්ගීකරණය කිරීම පහසුය. ඔබ එය මතකයේ තබා ගත යුතුයි කලාවගණිතමය වස්තූන් සමඟ ක්‍රියා නොකරයි, එබැවින් ලක්ෂ්‍යයක්, මානයන් නොමැති අවකාශයේ ජ්‍යාමිතික ස්ථානයක් ලෙස සංයුතියේ ආකාරයක් විය නොහැක. කලාකරුවන් සඳහා, ලක්ෂ්‍යයක් රවුමක්, පැල්ලමක් හෝ කේන්ද්‍රය වටා කේන්ද්‍රගත වූ ඕනෑම සංයුක්ත ස්ථානයක් විය හැකිය. රේඛා, ගුවන් යානා සහ ත්‍රිමාන අවකාශය සඳහා එකම ප්‍රකාශ අදාළ වේ. මේ අනුව, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් නම් කර ඇති සංයුතියේ ස්වරූපයන් අර්ථ දැක්වීම් නොව දළ වශයෙන් ජ්‍යාමිතික දෙයක් ලෙස නම් කර ඇත.

ලක්ෂ්ය (කේන්ද්‍රීය) සංයුතිය

ලක්ෂ්‍ය සංයුතියක දී, කේන්ද්‍රය සෑම විටම පෙනේ; එය වචනානුසාරයෙන් සමමිතික කේන්ද්‍රයක් හෝ අසමමිතික සංයුතියක කොන්දේසි සහිත මධ්‍යස්ථානයක් විය හැකිය. සක්‍රීය ස්ථානය... ලක්ෂ්‍ය සංයුතිය සැමවිටම කේන්ද්‍රාපසාරී වේ, එහි කොටස් කේන්ද්‍රයෙන් ඉවතට පැන ගිය බවක් පෙනෙන්නට තිබුණද, සංයුතියේ අවධානය ස්වයංක්‍රීයව රූපය සංවිධානය කරන ප්‍රධාන අංගය බවට පත්වේ. කේන්ද්‍රයේ අර්ථය වඩාත් අවධාරණය කරනුයේ රවුම් සංයුතියෙනි.

ලක්ෂ්‍ය (කේන්ද්‍රීය) සංයුතිය ශ්‍රේෂ් greatest තම අඛණ්ඩතාව හා සමබරතාවයෙන් සංලක්ෂිත වේ, එය තැනීම පහසුය, සංයුතියේ පළමු වෘත්තීය ශිල්ප ක්‍රම ප්‍රගුණ කිරීම සඳහා ඉතා පහසුය.

රේඛීය ටේප් සංයුතිය

විසිතුරු න්‍යායේ දී, සෘජු හෝ වක්‍ර විවෘත රේඛාවක් ඔස්සේ මූලද්‍රව්‍ය පුනරාවර්තනය කිරීම පරිවර්තන සමමිතිය ලෙස හැඳින්වේ. පොදුවේ ගත් කල, ටේප් සංයුතියට පුනරාවර්තන මූලද්‍රව්‍යයන්ගෙන් සමන්විත විය යුතු නැත, නමුත් එහි සාමාන්‍ය සැකැස්ම සාමාන්‍යයෙන් ඕනෑම දිශාවකට දිගටි වේ, එයින් ගම්‍ය වන්නේ රූපය ගොඩනඟා ඇති සාපේක්‍ෂව මන inary කල්පිත කේන්ද්‍රීය රේඛාවක් තිබීමයි. රේඛීය ටේප් සංයුතිය විවෘත හා බොහෝ විට ගතිකය. දෘශ්‍ය ක්ෂේත්‍රයේ ආකෘතිය සාපේක්ෂ නිදහසට ඉඩ සලසයි, මෙහි රූපය සහ ක්ෂේත්‍රය නිරපේක්ෂ මානයන්ගෙන් එකිනෙකා සමඟ එතරම් තදින් බැඳී නොමැත, ප්‍රධාන දෙය වන්නේ ආකෘතියේ දිගුවයි.

ටේප් සංයුතියක දී, සංයුතියේ ප්‍රධාන ලක්ෂණ තුනෙන් දෙවැන්න බොහෝ විට වෙස්මුහුණු කර ඇත - ද්විතීයිකය ප්‍රධානයට යටත් කිරීම, එබැවින් එහි ප්‍රධාන අංගය හඳුනා ගැනීම ඉතා වැදගත් වේ. මෙය ආභරණයක් නම්, ප්‍රධාන මූලද්‍රව්‍යය වෙන වෙනම කුඩා රූපවලට කැඩී යන මූලද්‍රව්‍යවල පුනරාවර්තනය වේ. සංයුතිය එකවර නම්, ප්රධාන අංගය වෙස්මුහුණු නොකෙරේ.

ප්ලැනර් (ඉදිරිපස) සංයුතිය

නමෙන්ම ඇඟවෙන්නේ පත්රයේ මුළු තලයම රූපයකින් පුරවා ඇති බවයි. එවැනි සංයුතියකට අක්ෂයක් හෝ සමමිතික කේන්ද්‍රයක් නොමැත, සංයුක්ත ස්ථානයක් බවට පත්වීමට නැඹුරු නොවේ, එයට උච්චාරණය කරන ලද තනි නාභිගත කිරීමක් නොමැත. පත්රයේ තලය (සමස්තයක් ලෙස) රූපයේ අඛණ්ඩතාව තීරණය කරයි. ඉදිරිපස සංයුතිය බොහෝ විට අලංකාර කෘති නිර්මාණය කිරීමේදී භාවිතා වේ - බුමුතුරුණු, සිතුවම්, රෙදිපිළි ආභරණ මෙන්ම වියුක්ත හා යථාර්ථවාදී සිතුවම්, පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල්, මොසෙයික්. මෙම සංයුතිය දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය වේ විවෘත වර්ගය... පෙනෙන වස්තූන්ගේ පරිමාව අතුරුදහන් වී පැතලි වර්ණ ලප මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වන එකක් පමණක් ප්ලෑනර් (ඉදිරිපස) සංයුතියක් ලෙස නොසැලකිය යුතුය. විධිමත් වර්ගීකරණයට අනුව අවකාශීය හා පරිමාමිතික මිත්‍යාවන් මාරු කිරීම සමඟ බහුවිධ යථාර්ථවාදී සිතුවමක් ඉදිරිපස සංයුතියට අයත් වේ.

දැනුම පදනම් කරගෙන ඔබේ හොඳ වැඩ යවන්න. පහත පෝරමය භාවිතා කරන්න

සිසුන්, උපාධිධාරී සිසුන්, ඔවුන්ගේ අධ්‍යයන හා වැඩ කටයුතුවලදී දැනුම පදනම් කරගත් තරුණ විද්‍යා scientists යින් ඔබට බෙහෙවින් කෘත ful වනු ඇත.

Http://www.allbest.ru/ හි පළ කරන ලදි

ස්ථිතික හා ගතික සංයුතිය

සංයුතිය (ලතින් සංයුක්තයෙන්) යනු සංයුතිය, සම්බන්ධතාවය, සංයෝජනයයි විවිධ කොටස්ඕනෑම අදහසකට අනුකූලව තනි සමස්තයකට.

මෙය රූපයේ කල්පනාකාරීව ඉදිකිරීම, එහි තනි කොටස් (සංරචක) අනුපාතය සොයා ගැනීම, අවසානයේදී තනි සමස්තයක් සාදයි - රේඛීය, සැහැල්ලු හා ටෝනල් පද්ධතියක සම්පූර්ණ හා සම්පූර්ණ රූපයක්.

අදහස වඩා හොඳින් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා, විශේෂ ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් භාවිතා කරනු ලැබේ: ආලෝකකරණය, නාදය, පුරෝකථනය කිරීම මෙන්ම රූපමය හා විවිධ ප්‍රතිවිරෝධතා.

පහත සංයුතියේ නීති වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය:

1) චලිතය සම්ප්රේෂණය කිරීම (ගතිකය);

2) විවේකය (සංඛ්‍යාන)

සංයුතියේ ශිල්පීය ක්‍රමවලට ඇතුළත් වන්නේ:

1) රිද්මය සම්ප්රේෂණය;

2) සමමිතිය සහ අසමමිතිය;

3) සංයුතියේ කොටස්වල ශේෂය සහ බිම්-සංයුති කේන්ද්‍රය වෙන් කිරීම

සංයුතියේ හැඩයක ස්ථායිතාවයේ තරම ප්‍රකාශ කිරීමට සංඛ්‍යාන හා ගතිකය භාවිතා කරයි. එවැනි ස්ථායිතාව තනිකරම චිත්තවේගීයව තක්සේරු කරනු ලැබේ. මෙම හැඟීම ආකෘතියේ භෞතික තත්වයෙන් පැමිණිය හැකිය - ස්ථාවර හෝ ගතික, සමස්තයක් ලෙස හෝ එහි කොටස් වස්තුවේ චලනය හා සම්බන්ධ වන අතර සංයුතියේ (විධිමත්) අංකය.

දෘශ්‍ය හා භෞතික ස්ථායිතාවයේ උපාධිය අනුව, ආකෘති පත්‍රය පහත වර්ග හතරකට බෙදිය හැකිය.

1) දෘශ්ය හා භෞතික ස්ථිතික ආකෘති. ඒවා සාදන ලද හැඟීම අනුව, ඒවා අතිශයින් ස්ථායී යැයි තක්සේරු කෙරේ. මේවාට ඇතුළත් වන්නේ: චතුරස්රයක්, සෘජුකෝණාස්රයක්, පුළුල් පදනමක් මත තබා ඇති සමාන්තරය, ube නකයක්, පිරමීඩයක් යනාදිය. එවැනි ආකෘති වලින් සෑදී ඇති සංයුතිය ස්මාරක හා අතිශයින් ස්ථිතික ස්වභාවයක් ගනී.

ස්ථිතික ආකෘතිවල ප්‍රධාන වර්ග:

සමමිතික හැඩය

මෙට්‍රික්

මූලද්රව්යවල සුළු ඕෆ්සෙට් සමඟ

සමාන මූලද්රව්ය සංයෝජනය සමඟ

සැහැල්ලු ඉහළට

තරමක් ඇලවුණු මූලද්රව්ය

තිරස් බෙදීම

මූලද්‍රව්‍යවල සමාන සැකැස්ම

විශාල පරස්පර මූලද්රව්ය සමඟ

විශාල ප්රධාන අංගයක් සමඟ

මූලද්රව්යවල සමමිතික සැකැස්ම

කැපවූ මධ්‍යස්ථානය

2) භෞතිකව ස්ථිතික, නමුත් දෘශ්‍යමය වශයෙන් ගතික ස්වරූපයන්, ඒවායේ යම් අසමතුලිතතාවයක හැඟීමෙන් මේ ආකාරයෙන් තක්සේරු කරනු ලැබේ. මෙම තක්සේරුව ගතික සංයුතියට විශේෂිත වූ බිඳුණු සමමිතිය සහ වෙනත් ගුණාංග සහිතව, එක් දිශාවකට යොමු කරන ලද ස්ථිතික ආකෘති ගැන සැලකිලිමත් වේ.

මෙම ආකෘතිවල ප්‍රධාන වර්ග:

ඕෆ්-සෙන්ටර් අක්ෂ සමඟ ආකෘති පත්රය

රිද්මයානුකූල චරිතය

මූලද්රව්යවල ලම්බක සැකැස්ම

මූලද්රව්යවල සමාන්තර සැකැස්ම

සැහැල්ලු පතුල

විකෘති දසුන

විකර්ණ ප්‍රකාශනය

මූලද්රව්යවල නිදහස් සැකැස්ම

නෙරපා හරින ලද මූලද්රව්ය

මූලද්රව්යවල නැඹුරුව සැකසුම

මූලද්රව්යවල අසමමිතික සැකැස්ම

විවෘත අවකාශයට ඇතුළත් කර ඇත

3) දෘශ්‍ය ස්ථිතික, නමුත් භෞතික වශයෙන් අර්ධ වශයෙන් ගතික ආකාර. තනි මූලද්‍රව්‍ය “චලනය” වන ස්ථාවර පදනමක් ඒවාට ඇත. බොහෝ විට නිර්මාණ භාවිතයේදී එවැනි “චලනයකට” හේතු වන්නේ වස්තූන්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වයේ සුවිශේෂතා, ඒවායේ තනි කොටස්වල සැබෑ චලනයයි. එපමණක් නොව, සමස්තයක් ලෙස ඒවායේ සංයුතිය ස්ථිතික ස්වභාවයක් ගනී. සැලසුම් කිරීමේ පුහුණුව සඳහා උදාහරණයක් වන්නේ චලනය වන ෂටලයක හැඩයයි. විධිමත් සංයුතියේ දී, එය තනි මූලද්‍රව්‍යයන්ගේ ස්ථිතික ස්වරූපයෙන් දෘශ්‍ය චලනය වේ.

4) දෘශ්‍ය හා භෞතික වශයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ගතික ආකාර. ඒවා බොහෝ නවීන චලනය වන නිර්මාණ වස්තූන්, මූලික වශයෙන් විවිධ වාහන වලට සමානය. බොහෝ විට මෙම ආකෘති ඇත්ත වශයෙන්ම අභ්‍යවකාශයේ ගමන් කරයි. ඒවායේ ව්‍යුහය බොහෝ විට වෙනස් වේ. සංයුතිය අනුව, ඒවා අතිශයින්ම ගතික, ආවේගශීලී චරිතයකින් සංලක්ෂිත වේ. විධිමත් සංයුතියේ දී, මේවා ඊනියා නම්යශීලී, විවෘත හා ව්‍යුහය වෙනස් කරන සංයුක්ත ආකාර වේ.

සංයුතියේ ක්‍රම අතරට: ආකෘතිය, අවකාශය, සංයුති කේන්ද්‍රය, සමබරතාවය, රිද්මය, වෙනස, චියරොස්කෝරෝ, වර්ණය, අලංකාරය, ගතිකතාව සහ සංඛ්‍යාන, සමමිතිය සහ අසමමිතිය, විවෘතභාවය සහ හුදකලාව, අඛණ්ඩතාව. මේ අනුව, සංයුතියේ මාධ්යයන් එය නිර්මාණය කිරීම සඳහා අවශ්ය වන අතර, එහි ශිල්පීය ක්රම සහ නීති ඇතුළත් වේ. ඒවා විවිධාකාර වේ, එසේ නොමැති නම් ඒවා මාධ්‍යයන් ලෙස හැඳින්විය හැකිය කලාත්මක ප්‍රකාශනයසංයුති.

ස්ථිතික සංයුතිය ප්‍රධාන වශයෙන් සාමය හා සමගිය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා යොදා ගනී.

වස්තූන්ගේ අලංකාරය ඉස්මතු කිරීමට. සමහර විට තනිකම ප්‍රකාශ කිරීමට. සන්සුන් නිවාස පරිසරයක්.

ස්ථිතික සංයුතියක් සඳහා අයිතම තෝරාගනු ලබන්නේ හැඩය, බර, වයනය අනුව ය. ටෝනල් ද්‍රාවණයේ මෘදු බව ලක්ෂණයකි. වර්ණ පටිපාටිය පදනම් වී ඇත්තේ සූක්ෂ්ම - සමාන වර්ණ: සංකීර්ණ, පස්, දුඹුරු.

කේන්ද්‍රය, සමමිතික සංයුතිය ප්‍රධාන වශයෙන් සම්බන්ධ වේ.

වර්ණ මෘදුයි, සංකීර්ණයි. සෑම දෙයක්ම ගොඩනඟා ඇත්තේ සූක්ෂ්ම ලෙස ය. අයිතම වයනයෙහි සමාන වේ, පාහේ වර්ණයෙන් සමාන වේ. සමස්ත ආලෝකකරණ විසඳුම ඔවුන් එක්සත් කරන අතර සන්සුන්කමේ සහ සමගියෙහි වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි.

ස්ථිතික යනු සන්සුන් භාවය, ස්වරූපයේ ස්ථායිතාවයි. ස්ථිතික යනු පැහැදිලි කේන්ද්‍රයක් ඇති වස්තූන් වන අතර සමමිතික අක්ෂය පෝරමය සංවිධානය කිරීමේ ප්‍රධාන මාධ්‍යය වේ. මෙම ආකෘතිය සමහර විට ගතික ස්වරූපය තරම් effective ලදායී නොවේ. සන්සුන්කමට වඩා චලනය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. ස්ථිතික ස්වරූපය සාමාන්‍යයෙන් සමමිතික (මනාව අර්ථ දක්වා ඇති කේන්ද්‍රය) පමණක් නොව විශාල ස්කන්ධයක් ද ඇත. ස්ථිතික සංකල්පය සඳහා අපි ආයෝජනය කරන්නේ අනිවාර්යයෙන්ම බර හා විශාල දෙයක් ලෙස ය.

සංයුතියේ අක්‍රමිකතාව සහ අස්ථාවරත්වය පෙන්වීමෙන් චලනය හා ප්‍රකාශන හැකියාව ද ප්‍රකාශ කළ හැකිය. විවේක හා ස්ථිතික පිහිටීම හඳුනා ගැනීම සිරිතකි. ශරීරය සමතුලිතදැයි අපට සැමවිටම පැවසිය හැකිය. වස්තුවක පිහිටීම හෝ හැඩයෙහි අසමතුලිතතාවය අපට චලනය පිළිබඳ තක්සේරුවක් ලබා දෙයි - අපි ක්‍රියා මාලාවක් අපේක්ෂා කරමු.

බලා සිටින අතරතුර, පෝරමය දෘශ්යමය වශයෙන් විනාශ වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි සාමාන්‍යයෙන් ස්ථාවර අවකාශයක එහි දළ සටහන මත රඳා සිටින බැවින්, චලිතයක ස්වරූපයක දළ සටහන නිර්වචනය කිරීම දුෂ්කර ය. මේ අනුව, විනාශ වූ හෝ මකා දැමූ සමෝච්ඡයක් චලනය පිළිබඳ දර්ශකයක් ලෙස භාවිතා කළ හැකිය. ආකෘති පත්රය, අවකාශය ආක්‍රමණය කිරීමක් මෙන්, සාමාන්‍යයෙන් ගතික ලෙස හැඳින්වේ. ගතිකත්වය උච්චාරණය කරන්නේ නම්, එය ප්‍රධාන සංයුතියේ ගුණාංගය බවට පත්විය හැකිය.

ගතිකය

ගතික ස්ථිතික සංයුතිය

ගතිකය යනු සම්පූර්ණ ප්‍රතිවිරුද්ධයයිසෑම දෙයකම සංඛ්‍යාන!

ගතික ඉදිකිරීම් භාවිතා කිරීමෙන් ඔබට වඩාත් පැහැදිලිව මනෝභාවයක්, හැඟීම් පුපුරා යාමක්, ප්‍රීතියක්, වස්තූන්ගේ හැඩය සහ වර්ණය අවධාරණය කළ හැකිය!

ගතිකයේ වස්තු සාමාන්‍යයෙන් විකර්ණ ලෙස සකසා ඇත; අසමමිතික සැකැස්ම දිරිමත් කරනු ලැබේ.

සෑම දෙයක්ම පරස්පර මත ගොඩනගා ඇත - හැඩයන් සහ ප්‍රමාණයන්හි වෙනස, වර්ණ හා සිල්වට් වල වෙනස, තානය හා වයනයෙහි වෙනස.

වර්ණ විවෘත, වර්ණාවලි ය.

ආකෘතියේ ගතිකත්වය මූලික වශයෙන් සමානුපාතිකයන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. වස්තුවක පැති තුනේ සමානාත්මතාවය එහි සාපේක්ෂ ස්ථිතිකතාව සංලක්ෂිත කරයි. පැතිවල වෙනස ගතිකතාවයන් නිර්මාණය කරයි, පවතින අගයෙහි දිශාවට “දෘශ්‍ය චලනය”.

අපි ube නකයක් හා දිගටි සමාන්තරයක් සංසන්දනය කරමු. වම්පස හැඩය (දිගටි සමාන්තරගත) දිගු පැත්ත දිගේ ඇසේ චලනය නිර්මාණය කරයි. සමාන්තරගත පැතලි පැතලි කරන්න: සිරස් අතුරුදහන් වනු ඇත, ඒ සමඟ ඒක පාර්ශවීය දිශානතිය. දැන් එය ස්ථිතික, "බොරු" පරිමාවකි. ගතිකත්වය විදහා දැක්වීමට නම්, ආරම්භය නම් කිරීම අවශ්‍ය වේ. ආකෘතියේ ආරම්භය සහ එහි වේගවත් ඉහළට ගමන් කිරීම අප දකින පරිදි, ඉහළට යොමු කර ඇති අහස ගතිකය ගතිකය.

ගතික ස්වරූපයක් ස්ථාවර වෙළුම් (වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන්, යන්ත්‍ර උපකරණ) සහ චලනය වන ඒවා (විවිධ වාහන) යන දෙකෙහිම ලක්ෂණයක් විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, මෙම දේපලෙහි ප්රකාශනයන් වෙනස් වේ. ගතික ස්වරූපය රේසිං කාර්හෝ සුපර්සොනික් ගුවන් යානාවස්තුවේ සාරය ප්‍රකාශ කරයි, එය තීරණය වන්නේ වායුගතික විද්‍යාවේ තත්වයන් මගිනි. 20 වන ශතවර්ෂයේ තාක්ෂණයේ ස්වරූපය අපේ කාලයේ රිද්මයේ product ලයකි.

Allbest.ru හි පළ කරන ලදි

සමාන ලේඛන

පින්තූරයේ සංයුතියේ විධිමත් සං signs ා. අඛණ්ඩතාව, ද්විතීයික ප්‍රධානයට යටත් කිරීම. ශේෂය (ස්ථිතික හා ගතික). වර්ග සහ ආකෘති, ක්‍රම සහ සංයුතියේ මාධ්‍යයන් සහ ඒවායේ ලක්ෂණ. විධිමත් සංයුතියේ සෞන්දර්යාත්මක අංගය.

සාරාංශය 2012/20/11 දින එකතු කරන ලදි


සංයුතියේ ගැටළු, එහි රටා, ශිල්පීය ක්‍රම, ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් හා එකඟතාව. අසමමිතික සංයුතිය ඉදිකිරීමේ උදාහරණ. සමතුලිතතාවය ළඟා කර ගැනීමේ මාර්ගයක් ලෙස අසමමිතිය. කොටස් යටත් කිරීම යනු අසමමිතික සංයුතියක් එක්සත් කිරීමේ මාධ්‍යයකි.

සාරාංශය එකතු කරන ලද්දේ 10/14/2014


පරිගණකයක් භාවිතා කරමින් ගුවන් යානයක සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රම. ලක්ෂණ සහ රූපමය මාධ්‍යයන්සංයුති. කාර්යයේ චිත්තවේගීය බලපෑම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ආකෘතියේ වටිනාකම. එය ඉදිකිරීමේ මූලික මූලධර්ම, සමගිය සාක්ෂාත් කර ගැනීමේ මාධ්‍යයන්.

පරීක්ෂණය, එකතු කරන ලද්දේ 02/14/2011


මල් සැරසිලි ඉතිහාසය, මල් කළඹක්. මල් සැරසිලි වල ආකෘති, පේළි සහ වර්ග. සංයුතියක කොටස් කාණ්ඩ කිරීම, දෘශ්‍ය බර සහ සමබරතාවය, උත්තෝලිත නීතිය. සංයුතියේ සමමිතිය සහ අසමමිතිය. මල් සැකැස්ම සඳහා ශාක ද්රව්යයේ ලක්ෂණ.

කාලීන කඩදාසි, එකතු කරන ලද්දේ 04/30/2014


නිපුණතා ගොඩනැගීම ස්වාධීන වැඩසංයුතියේ කොණ්ඩා මෝස්තර එකතුවක් නිර්මාණය කිරීමට. නිර්මාණයේ සංයුතියේ අරමුණ, එහි මූලික මූලධර්ම. අවකාශීය හැඩ ගුණාංග ද්‍රව්‍යමය අයිතම, දෘශ්‍යමය වශයෙන් වටහා ගත් සියළුම අංගයන්ගේ එකතුව.

කාලීන කඩදාසි, එකතු කරන ලද්දේ 11/22/2013


ගොඩනැගීමේ හා සංවර්ධනය කිරීමේ ඉතිහාසය, තක්සේරු කිරීම නවතම සංවර්ධනයබොගොරොඩ්ස්කි යාත්රා, විලාසිතාවේ විශේෂාංග පරිමාමිතික සංයුතිය... බොගොරොඩ්ස්ක් පරිමාමිතික සංයුතිය සෑදීමේ ද්‍රව්‍ය, මෙවලම්, සේවා ස්ථාන උපකරණ, ක්‍රියාවලිය සහ ප්‍රධාන අදියර.

කාලීන කඩදාසි එකතු කරන ලදි 03/18/2014


සංයුතියේ සංකල්පයේ විශේෂාංග Volkova N.N. "සංයුතිය" යන සංකල්පයේ ලක්ෂණ. වොල්කොව්ගේ න්‍යායට අනුව සංයුතියේ සාධකයක් ලෙස අවකාශයේ වටිනාකම. සංයුතියේ සාධකයක් ලෙස කාලය. වොල්කොව්ගේ න්‍යායට අනුව කුමන්ත්‍රණය සහ වචනය විෂය ඉදිකිරීමේ කාර්යභාරය.

පරීක්ෂණය, එකතු කරන ලද්දේ 12/20/2010


කාර්යයක ව්‍යුහාත්මක මූලධර්මයක් ලෙස ග්‍රැෆික් සංයුතිය, මූලික දෘශ්‍ය මාධ්‍යයන්, සංවිධාන ලක්ෂණ. වර්ගීකරණය සහ වර්ග මෙන්ම ස්ථානයෙහි ක්‍රියාකාරිත්වය, එහි ආධාරයෙන් සංයුතියක් තැනීමේ මූලධර්ම සහ ප්‍රධාන අවධීන්.

කාලීන කඩදාසි එකතු කරන ලදි 06/16/2015


සංගීත සංයුතියනිර්මාපකයාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස. ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන්සංගීතය, එහි සංකේතාත්මක අන්තර්ගතය සහ සෞන්දර්යාත්මක සතුටේ ප්‍රභවයන්. රංගනයේ වායුගෝලය නිර්මාණය කිරීම, නාට්‍යමය රංගනයන්හි කුමන්ත්‍රණ සංගීතයේ විවිධ ශිල්පීය ක්‍රම.

වියුක්ත, එකතු කරන ලද්දේ 09/20/2010


පූර්වාවශ්යතාවයන් සහ historical තිහාසික සංවර්ධනයජපානයේ වාර්නිෂ්. ලැකර්වෙයාර් අලංකාර කිරීමේ ක්‍රම. රිම්පා පාසලේ නිෂ්පාදනවල සංයුතියේ සුවිශේෂතා හෙළි කිරීම. ස්වාමිවරුන් වන හොනාමි කොයිට්සු, ඔගාටා කොරින්, සකායි හොයිට්සු සහ කමිසාකා සේකා භාවිතා කරන ප්‍රකාශන.

රිද්මය රිද්මයානුකූලව වර්ණ ලප, රේඛා, ආ ro ාත චලනයේ මායාව නිර්මාණය කරයි, විශේෂයෙන් ක්‍රමයෙන් වැඩි වීමක් හෝ රිද්මයේ අඩුවීමක් තිබේ නම්. වර්ණ ලප, රේඛා, ආ ro ාත රිද්මයානුකූලව වෙනස් කිරීම චලනයේ මායාව නිර්මාණය කරයි, විශේෂයෙන් ක්‍රමයෙන් වැඩි වීමක් හෝ රිද්මයේ අඩුවීමක් තිබේ නම්.

අසමමිතිය, සංයුතියේ කේන්ද්‍රයේ විස්ථාපනය පින්තූරය ඉතිරිව තිබේ නම් සහ දකුණු කොටසසමතුලිත නොවේ, අසමමිතික, චලනය පිළිබඳ හැඟීම ද නිර්මාණය වේ. පින්තූරයේ වම් සහ දකුණු කොටස් සමතුලිත නොවන්නේ නම්, අසමමිතික නම්, චලනය පිළිබඳ හැඟීම ද නිර්මාණය වේ.

නිසැකවම වැදගත් කාර්යභාරයමිනිසුන්ගේ සහ සතුන්ගේ චලනයන් නාට්‍ය හා ව්‍යුහ විද්‍යාත්මකව නිවැරදිව සම්ප්‍රේෂණය කිරීම මෙන්ම සුළඟින් නැමී ඇති ශාකවල රූපය, දූවිලි වලාකුළු ආදිය. මිනිසුන්ගේ හා සතුන්ගේ චලනය ව්‍යුහ විද්‍යාත්මකව නිවැරදිව සම්ප්‍රේෂණය කිරීම මෙන්ම සුළඟින් නැමී ඇති ශාකවල රූපය, දූවිලි වළාකුළු ආදිය ද වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.

ස්ථිතික ස්ථිතික කලාකරුවා නිශ්චල වස්තූන් නිරූපණය කරන්නේ නම්, ඔහු සමමිතික, සමබර සංයුති භාවිතා කරයි ප්‍රධාන වස්තුවකැන්වසයේ මධ්‍යයේ පිහිටා ඇත. චිත්ර ශිල්පියා වස්තූන් විවේකයෙන් නිරූපණය කරන්නේ නම්, ඔහු සමමිතික, සමබර සංයුති භාවිතා කරයි, එහිදී ප්රධාන වස්තුව කැන්වසයේ මධ්යයේ පිහිටා ඇත.