මරීනා හැම්ප්: කෞතුකාගාරය ආයතන බොහෝ වෙනස් වී ඇති බැවින් ... වඩාත් නවීනතම චිත්රපටයක් සමඟ නිහ silent චිත්රපටයක නියැදියක් සංසන්දනය කිරීම වැනි ය. ඔරලෝසු ඉතිහාසය

කාලයාගේ ඇවෑමෙන් තාරකා විද්යාවයි. පුරාණ නිරීක්ෂණවල ඇති නිරීක්ෂණවල ප්රති results ල මගින් කෘෂිකර්මාන්තය කළමනාකරණය කිරීම සහ ආගමික වත්කම් යැවීම සඳහා යොදා ගන්නා ලදී. කෙසේ වෙතත්, ශිල්පයේ සංවර්ධනයත් සමඟ කෙටි කාලයක් මැනීමේ අවශ්යතාවයක් තිබුණි. මේ අනුව, මනුෂ්යත්වය පැය නව නිපැයුමට පැමිණියේය. මෙම ක්රියාවලිය දිගු කලක් ගතවී ඇත, හොඳම මනසෙහි දැඩි කෘතියෙන් පිරී තිබුණි.

ඉතිහාසය ඉතිහාසය සියවස් ගණනාවක් පුරා, මෙය මනුෂ්යත්වයේ පැරණිතම සොයා ගැනීමයි. පොල්ලක සිට බිම දක්වා, අල්ට්රා-ස්ලිප් කාලගුණ කරන්නකුට පොල්ලක් - පරම්පරා සිය ගණනකට මගක්. ඔබ මානව ශිෂ් .ාචාරයේ ජයග්රහණ ශ්රේණිගත කිරීමක් සකස් කරන්නේ නම්, "විශිෂ්ට නව නිපැයුම්" නාමයෝජනා මගින් රෝදයෙන් පසුව ඔරලෝසුව දෙවන ස්ථානයේ සිටී.

මිනිසුන්ට ප්රමාණවත් දින දර්ශනයක් තිබූ කාලයක් තිබුණි. නමුත් ශිල්පීන් පෙනී සිටියේය, කාලය නිවැරදි කිරීමේ අවශ්යතාවයක් තිබුණි තාක්ෂණික ක්රියාවලීන්. ඔරලෝසුව අවශ්ය වූ අතර, එහි අරමුණ කෙටියෙන් කාල පරතරයන් මැනීමයි. මේ සඳහා, සියවස් ගණනාවක් පුරා පුද්ගලයෙක් විවිධ භෞතික ක්රියාදාමයන් භාවිතා කළේය. ඒවා ක්රියාත්මක කරන ව්යුහයන් සුදුසු ය.

ඔරලෝසුවේ ඉතිහාසය විශාල කාල පරිච්ඡේද දෙකකට බෙදා ඇත. පළමුවැන්න අවුරුදු දහසකි, දෙවැන්න එකකට වඩා අඩුය.

1. ඔරලෝසු ඇතිවීමේ ඉතිහාසය, සරලම ලෙස හැඳින්වේ. මෙම කාණ්ඩයට අව්ව, ජලය, වෙඩි තැබීම් සහ වැලි උපකරණ ඇතුළත් වේ. මෙම කාල පරිච්ඡේදය අවසන් වන්නේ වසමේ යුගයේ යාන්ත්රික ඔරලෝසු අධ්යයනයෙනි. මේවා මධ්යකාලීන චයිම්ස් ය.

2. සම්භාව්ය දෝලනය වන කාලානුක්රමික සංවර්ධනයේ ආරම්භයේ ආරම්භය සනිටුහන් කරමින් පෙන්ඩුලම් හා සමබරතාවය සොයා ගැනීමෙන්, පෙන්ඩලම් සහ සමබරතාවය සොයා ගැනීමෙන් නව ඉතිහාස කතාවක් ආරම්භ වේ. මෙම කාල පරිච්ඡේදය මෙතෙක් පවතී

සන්ඩියල්

වඩාත්ම පැරණි, අප වෙත පැමිණියේය. එමනිසා, කාලානුරූපී ප්රදේශයේ මහා නව නිපැයුම්වල පෙළපාළිය විවෘත කරන්නේ සූර්ය ඔරලෝසුවේ ඉතිහාසයයි. සරල බව දුටු විට, ඒවා විවිධාකාර ව්යුහයන් විසින් වෙන්කර හඳුනා ගන්නා ලදී.

දිවා කාලයේදී සූර්යයාගේ පෙනෙන චලනය පිළිබඳ අදහස. ගණන් කිරීම අක්ෂය මගින් ඉවතලන සෙවණෙහි සිදු කෙරේ. ඔවුන්ගේ භාවිතය කළ හැක්කේ අව්ව දිනයක පමණි. පුරාණ ඊජිප්තුව මේ සඳහා වාසිදායක දේශගුණික තත්ත්වයන් තිබුණි. නයිල් ගඟේ වෙරළේ ඇති ලොකුම ව්යාප්තව සිටියේ ඔබෙලිස්ක් විශේෂයක් වූ සන්ඩියල් ය. දේවමාලිගාවන්ට ඇතුල් වන ස්ථානයේ ඒවා ස්ථාපනය කරන ලදී. කිදොයොන් සිරස් ඔබෙලිස්ගේ ස්වරූපයෙන් සහ පෘථිවියේ උපක්රමයක්, පුරාණ සන්ඩියම් මෙන් පෙනේ. පහත දැක්වෙන ඡායාරූපය ඒවායින් එකක් පෙන්නුම් කරයි. යුරෝපයට ප්රවාහනය කරන ඊජිප්තු අපයෝජකයෙකු අද දක්වාම සංරක්ෂණය කර ඇත. රෝමයේ එක් චිත්රයක් මත GnoMon 34% ඉහළ අගයක් ගනී.

සාමාන්ය සන්ඩියල්ට සැලකිය යුතු අවාසියක් ඇත. ඔවුන් ඔහු ගැන දැන සිටියත් ඔවුන් දිගු කලක් තිස්සේ දැම්මා. විවිධ asons තු වලදී, ගිම්හානයේදී සහ ශීත in තුවේ දී, පැයේ කාලසීමාව අසමාන විය. නමුත් කෘෂිකාර්මික ගොඩනැගීම සහ ශිල්ප සබඳතා ආධිපත්යය දැරූ කාල පරිච්ඡේදයේදී, නිවැරදි මිනුම්වල කාලය අවශ්ය නොවීය. එමනිසා, සූර්යයා මධ්යයේ අග වන තෙක් ආරක්ෂිතව ආරක්ෂිතව පැවතුනි.

තවත් ප්රගතිශීලී මෝස්තර කැනොමොන් වෙනස් කිරීමකට පැමිණියේය. මෙම දෝෂය තුරන් කළ උසස් සන්ලියක්, කර්විලි පරිමාණ පරිමාණ පරිමාණයන් ද ඇත. මෙම වැඩිදියුණු කිරීමට අමතරව, භාවිතා වේ විවිධ විකල්ප ක්රියාත්මක කිරීම. ඉතින්, යුරෝපයේ, බිත්තියේ, බිත්තියේ සහ ජනෙල් සූර්යයා පොදු විය.

තවදුරටත් වැඩිදියුණු කිරීම 1431 දී සිදු විය. පෘථිවියේ අක්ෂයට සමාන්තරව සෙවන ඊතලය දිශානතියෙන් එය සමන්විත විය. එවැනි ඊතලයක් අඩක් මතක් ලෙස හැඳින්වේ. දැන් සෙවණැල්ල අර්ධ අක්ෂය වටා භ්රමණය වන, ඒකාකාරව, පැය 15 කින් සදහටම ගමන් කළේය. එවැනි මෝස්තරයක් එහි කාලය සඳහා ප්රමාණවත් තරම් සුන්දර සුන්දර කිරීමට අවසර ඇත. ඡායාරූපය මගින් චීනයේ සංරක්ෂණය කර ඇති එක් උපකරණ වලින් එකක් පෙන්නුම් කරයි.

නිසි ලෙස ස්ථාපනය කිරීම සඳහා, සැලසුම මාලිමා යන්ත්රය සැපයීමට පටන් ගත්තේය. සෑම තැනකම ඔරලෝසුව භාවිතා කිරීමට අවස්ථාවක් තිබුණි. අතේ ගෙන යා හැකි මාදිලි පවා සෑදීමට මට හැකි විය. 1445 සිට, ඉරූල් ඔරලෝසුව ඊතලය සහිත කුහර අර්ධගෝලයක ස්වරූපයෙන් ගොඩනැගීමට පටන් ගත් අතර, ඉස්කුරුප්පු ඇරීමේ සෙවණැල්ල.

විකල්පයක් සොයයි

සූර්යයා සනාථය සුවපහසු හා නිවැරදිව තිබුණද, ඔවුන්ට වෛෂයික ස්වභාවයේ බරපතල අඩුපාඩු තිබුණි. ඔවුන් කාලගුණය සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පවතින අතර ඔවුන්ගේ ක්රියාකාරිත්වය හිරු උදාව සහ හිරු බැස යෑම අතර අවසන් වූ දවසේ කොටසකට සීමා විය. විකල්පයක් සෙවීමේදී විද්යා scientists යින් විසින් කාල කොටස් මැනීමට වෙනත් ක්රම සොයා ගැනීමට උත්සාහ කර ඇත. තාරකා හා ග්රහලෝකවල ගමන් කිරීම නිරීක්ෂණය කිරීම හා සම්බන්ධ නොවීම අවශ්ය විය.

සෙවීම් කාලය පිළිබඳ කෘතිම ප්රමිතීන් නිර්මාණය කිරීමට හේතු විය. උදාහරණයක් ලෙස, එය යම් ද්රව්යයක් ගලා ඒම හෝ දහනය කිරීම සඳහා අවශ්ය වූ කාල පරතරයක් විය.

මෙම පදනම මත නිර්මාණය කරන ලදි සරලම ඔරලෝසුව දිගු දුරයි ව්යුහයන් සංවර්ධනය කිරීම හා වැඩිදියුණු කිරීම, එමඟින් යාන්ත්රික පැය පමණක් නොව ස්වයංක්රීයකරණයේ උපාංග ද නිර්මාණය කිරීම සඳහා පස සකස් කිරීම.

Klepsidra

ජල ඔරලෝසුවේ, "ක්ලෙප්ප්සිඩාරා" යන නම භාර දී ඇත, එබැවින් එය මම මුලින්ම ඔවුන්ව මුලින්ම ග්රීසියේ නිර්මාණය කළ බවට මායාවක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය එසේ නොවීය. වඩාත්ම පුරාණ, ඉතා ප්රාථමික ක්ලිපප්සයිඩ්, පෙබරවාරි මාසයේ ආමොන් දේවාලයේ සොයාගෙන ඇති අතර එය කයිරෝව කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත.

ජල ඔරලෝසුව නිර්මාණය කිරීමේදී, පතුලේ ක්රමාංකනය කළ කුහරය හරහා කල් ඉකුත් වූ කාලය තුළ යාත්රාවේ ජල මට්ටමේ ජල මට්ටමේ ඒකාකාරව අඩුවීම සහතික කිරීම අවශ්ය වේ. කේතුවක් සහිත යාත්රාවක් සෑදීමෙන් එය සාක්ෂාත් කර ගන්නා ලදී. එහි මට්ටම සහ කන්ටේනරයේ ස්වරූපය අනුව තරලයේ ප්රවාහ අනුපාතය විස්තර කරන රටාවක් ලබා ගැනීමට හැකි වූ අතර එය කළ හැකි වූයේ මධ්යකාලීන යුගයේ පමණි. ඊට පෙර, ජල ඔරලෝසුව සඳහා යාත්රාවක ස්වරූපය පර්යේෂණාත්මකව තෝරා ගන්නා ලදී. උදාහරණයක් ලෙස, ඉහත සඳහන් කළ ඊජිප්තු ක්ලොප්පින්ස්, මට්ටමේ ඒකාකාර අඩුවීමක් ලබා දුන්නේය. යම් දෝෂයක් සමඟ ඉඩ දෙන්න.

Klepsidra දිවා කාලයේ කාලය හා කාලගුණය මත රඳා නොසිටි බැවින්, එය අඛණ්ඩ කාල පරිත්යාගයක අවශ්යතාවයන්ට උපරිම වශයෙන් ප්රතිචාර දැක්වීය. ඊට අමතරව, උපාංගය තවදුරටත් වැඩිදියුණු කිරීමේ අවශ්යතාව, විවිධ ශ්රිත එකතු කිරීම මන fant කල්පිත ගුවන් ගමනක් සඳහා නිර්මාණකරුවන්ට ඉඩ සලසයි. ඉතින්, අරාබි සම්භවයක් ඇති ක්ලෙප්සිඩා විය කලා කෘති ඉහළ ක්රියාකාරිත්වය සමඟ සංයුක්ත වේ. ඔවුන්ට අතිරේක හයිඩ්රොලික් සහ වායුමය යාන්ත්රණ වලින් සමන්විත විය: ශබ්ද සං sign ා උපාංගය, රාත්රී ආලෝකකරණ පද්ධතිය.

ජල ඔරලෝසුවේ නිර්මාතෘවරුන්ගේ බොහෝ නම් ඉතිහාසය තබා නැත. ඔවුන් නිරත වූයේ යුරෝපයේ පමණක් නොව ඉන්දියාවේ චීනයේ ද නිරත වූහ. නව යුගයට වසර 150 කට පෙර ජීවත් වූ කටිසිබි ඇලෙක්සැන්ඩ්රියාගේ නම් වූ ග්රීක යාන්ත්ර විද්යාව පිළිබඳ තොරතුරු අපට තිබුණි. ක්ලොක්සයිඩ් වලදී ක්ලෙයිසිබි ගියර් භාවිතා කළ අතර ඉන් ඇරිස්ටෝටල් විසින් තවමත් සිදු කරන ලද න්යායාත්මක වර්ධනයන්.

ගිනි වේලාවන්

මෙම කණ්ඩායම 13 වන සියවසේ ආරම්භයේ දී දර්ශනය විය. පළමු වෙඩි තැබීමේ පැය, ඔවුන් මත ඇති ලේබල් සහිත මීටර් 1 ක් පමණ උසැති ඉටිපන්දම් විය. සමහර විට ඇතැම් බෙදීම් ලෝහ අල්ෙඩ් වලින් සමන්විත වන අතර, ඒවා වටා ඉටි ගෑම ලෝහ ස්ථාවරය මතට වැටෙන ලෝහ සාප්පුවකින් සමන්විත වේ. එවැනි උපකරණ නියැදි අනතුරු ඇඟවීමක් ලෙස සේවය කළේය.

විනිවිද පෙනෙන වීදුරු පැමිණීමත් සමඟ ගිනි ඔරලෝසු පහන බවට පරිවර්තනය වී ඇත. තෙල් ගිනිබත් කරන නිසාත්, කාලය තීරණය කළත්, බිත්තියේ පරිමාණයක් යෙදුණි.

එවැනි උපකරණ වූයේ චීනයේ විශාලතම ව්යාප්තියයි. මේ රටේ ලාම්පු සමඟ තවත් විවිධ ගිනි ඔරලෝසු පොදු විය - විකා. එය මළ අඳුරක් බව පැවසිය හැකිය.

පැවල්ග්ලාස්

ඔවුන් ආලෝකයේ පෙනී සිටින විට, එය හරියටම නොදනී. වීදුරුවේ නව නිපැයුම් වලට වඩා කලින් ඔවුන්ට කලින් දිස්විය නොහැකි යැයි තර්ක කිරීම ආරක්ෂිතයි.

පැවල්ග්ලාස් යනු විනිවිද පෙනෙන වීදුරු ෆ්ලෑෂ් දෙකකි. බෙල්ලට සම්බන්ධ කිරීම හරහා, අන්තර්ගතය ඉහළ නළලෙන් කොටුවේ සංතෘප්ත වේ. අපේ කාලයේ ඔබට තවමත් මීටර්ලස් සමරන්න පුළුවන්. පින්තූරය පුරාණ යටින් පලතුරු කරන මාදිලි වලින් එකක් නිරූපණය කරයි.

අතිවිශිෂ්ට අලංකරණයකින් සරසා ඇති උපකරණ නිෂ්පාදනය කිරීමේදී මධ්යකාලීන ස්වාමිවරුන්. ඒවා භාවිතා කරන ලද්දේ කාල කොටස් මැනීම සඳහා පමණක් නොව අභ්යන්තර සැරසිලි ලෙසද භාවිතා කරන ලදී. බොහෝ වංශාධිපතියන්ගේ හා සම්භාවනීය අමුත්තන්ගේ ගෙවල්වල සුඛෝපභෝගී පැයන්ග්ලාස් දැකිය හැකිය. ඡායාරූපය මෙම ආකෘති වලින් එකක් නියෝජනය කරයි.

යුරෝපයේ, පැයන්ග්ලාස් තරමක් ප්රමාද වී - මධ්යකාලීන යුගවල අග භාගයේ, නමුත් ඒවා වේගයෙන් ව්යාප්ත විය. සරල බව නිසා, ඕනෑම වේලාවක භාවිතා කිරීමේ හැකියාව ඔවුන් ඉක්මනින් ඉතා ජනප්රිය විය.

අඩුපාඩු වලින් එකක් පැවල්ග්ලාස් - ලස්සන කෙටි කාල කොටස ඒවා හැරවීමකින් තොරව මනිනු ලැබේ. ඔවුන්ගෙන් සෑදී ඇති කැසට් ඒවා නොගැලපේ. ඔවුන්ගේ අඩු නිරවද්යතාවයේ අඩු නිරවද්යතාවයේ ආකෘතිවල පැතිරීම මෙන්ම දිගුකාලීන මෙහෙයුම් වලදී ඒවා පැළඳීම ඔවුහු මන්දගාමී කළහ. මෙය පහත දැක්වේ. ෆ්ලෑෂ් අතර ඇති වූ ක්රමාංකයේ ක්රමාංකයේ සිදුර, විෂ්කම්භය, වැලි අංශු, වැලි අංශු වැඩි කිරීම - පරස්පර විරෝධී, ප්රමාණය අඩු වීම, ප්රමාණය අඩු කිරීම, විෂ්කම්භයේ අංශු කල් ඉකුත් වීමේ වේගය වැඩි විය, කාලය - අඩු විය.

යාන්ත්රික ඔරලෝසුව: පසුබිම් පෙනුම

නිෂ්පාදන හා සමාජ සම්බන්ධතා සංවර්ධනය කිරීමත් සමඟ කාල පරිමාණයන් වඩාත් නිවැරදිව මැනීමේ අවශ්යතාවය ක්රමයෙන් වැඩි වී තිබේ. හොඳම මනස මෙම ගැටළුව විසඳීම සඳහා වැඩ කළේය.

යාන්ත්රික ඔරලෝසුව සොයා ගැනීම මධ්යකාලීන යුගයේ සිදු වූ එපෝචල් සිදුවීමකි, මන්ද ඒවා එම වර්ෂවල නිර්මාණය කරන ලද වඩාත් සංකීර්ණ උපාංගය වන බැවිනි. අනෙක් අතට, එය විද්යාවේ හා තාක්ෂණයේ තවදුරටත් සංවර්ධනය කිරීමට පෙලඹීමක් ලෙස සේවය කළේය.

ඔරලෝසුව නව නිපැයුම සහ ඒවායේ වැඩිදියුණු කිරීම වඩාත් පරිපූර්ණ, නිවැරදි හා ඉහළ කාර්ය සාධනය තාක්ෂණික උපකරණ අවශ්ය වේ, ගණනය කිරීම හා සැලසුම් කිරීම සඳහා නව ක්රම. මෙය නව යුගයක ආරම්භයයි.

ස්පින්ඩල් සම්භවය සොයා ගැනීමත් සමඟ යාන්ත්රික ඔරලෝසුවක් නිර්මාණය කිරීම කළ හැකිය. මෙම උපාංගය වොච් රෝදයේ දෝලනයේ දෝලනය වන චලනය තුළින් බර කඹයේ කඹයේ එල්ලීම මෙම උපාංගය පරිවර්තනය කළේය. එය අඛණ්ඩව අඛණ්ඩව සොයාගෙන ඇත - සියල්ලට පසු, ක්ලෙප්සෝඩයේ සංකීර්ණ ආකෘති වලට දැනටමත් ඩයල් එකක් සහ දත් සහිත සම්ප්රේෂණය සහ සටන ඇත. ගාමක බලය වෙනස් කිරීම පමණක් ලබා දීම සඳහා පමණි: බර පෙම්වතියගේ ජල ධාරාව ආදේශ කිරීම, එය හැසිරවීම පහසු වූ අතර ප්රේරකයක් සහ ආ roke ාත පාලනයක් එක් කරන්න.

මෙම පදනම මත කුළුණ පැය සඳහා යාන්ත්රණයන් නිර්මාණය කරන ලදී. ස්පින්ඩල් නියාමකයෙකු සමඟ චතුරන්කරුවන් 1340 ක් පමණ භාවිතා කිරීමට ඇතුළත් වූ අතර බොහෝ නගර සහ ආසන දෙව්මැදුරගේ ආඩම්බරය බවට පත්විය.

සම්භාව්ය දෝලනය වන කාල පරිච්ඡේදය සැකසීම

ඔරලෝසුවේ ඉතිහාසය පැවතෙන්නන් වෙනුවෙන් විද්යා scientists යින්ගේ සහ නව නිපැයුම්කරුවන්ගේ නම් ඔවුන් නිර්මාණය කළ හැකි විය. න්යායාත්මක පදනම, පෙන්ඩුලම් දෝලනය විස්තර කරන නීති සම්පාදනය කරන ගැලීලියෝ ගලීලය විසින් සාදන ලද සොයා ගැනීමකි. ඔහු යාන්ත්රික පෙන්ඩුලම් ඔරලෝසුවේ අදහසේ කතුවරයා ය.

ගලීලගේ අදහස 1658 දී දක්ෂ ලන්දේසි මනුෂ්යයෙකුට හුසජන් ක්රිස්තියානි ක්රිස්තියානි. ශේෂ පත්රයේ නව නිපැයුමේ කතුවරයා වන අතර එමඟින් සාක්කුව නිර්මාණය කිරීමට හැකි විය මැණික් කටුව. 1674 දී ගිගිගන් සර්පිලාකාර සර්පිලාකාර සර්පිලාකාර උල්පත් මත සර්පිලාකාර සර්පිලාකාර උල්පත් ඇමිණීමෙන් වැඩිදියුණු කළ නියාමකයෙකු වර්ධනය කළේය.

තවත් සුවිශේෂී නව නිපැයුමක් වෙරෙග්ග්ස් හි පේතෘස් ජෙනේමින් නම් කළ ස්වාමියා වන මාස්ටර් වෙත අයත් වේ. ඔහු ඔරලෝසු වැඩ නිර්මාණය කළ අතර 1500 දී එය පදනම් කරගෙන සාක්කුවේ ඔරලෝසුවක් නිර්මාණය කළේය.

සමාන්තරව, වෙනස්කම් සිදුවිය බාහිර දැක්ම. මුලදී එක් ඊතලයක් ප්රමාණවත් විය. නමුත් ඔරලෝසුව ඉතා නිවැරදි වී ඇති බැවින්, ඔවුන් ඉල්ලා සිටියේ අනුරූප ඇඟවීමෙනි. 1680 දී විනාඩි ඊතලයක් එකතු කරන ලද අතර, ඩයල්ව සුපුරුදු පෙනුම ලබාගෙන ඇත. දහඅටවන සියවසේදී දෙවන ඊතලය ස්ථාපනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. මුලදී, පැත්ත, සහ පසුව ඇය කේන්ද්රීය විය.

දහහත්වන ශතවර්ෂයේ ඔරලෝසු නිර්මාණය කිරීම කලා කාණ්ඩයට පරිවර්තනය කරන ලදි. කෘතිමව අලංකාර, ඩයල්වල එනමල් සමඟ සරසා ඇති, ඒ වන විට ඒ වන විට වීදුරුවලින් වැසී තිබීම - මේ සියල්ල සුඛෝපභෝගී විෂය පිළිබඳ මේ සියලු යාන්ත්රණ.

උපාංග වැඩි දියුණු කිරීම සහ සංකූලතාව අඛණ්ඩව අඛණ්ඩව පවතී. ආ roke ාතයේ නිරවද්යතාවය වැඩි විය. දහඅටවන සියවසේ ආරම්භයේ දී ඉතිරි මුදල සහ ගියර් ගල් සඳහා සහය ලෙස භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්හ - රූබි සහ නිල් මැණික්. මෙය iction ර්ෂණය අඩු කිරීම, නිරවද්යතාවය වැඩි දියුණු කිරීම සහ ආ roke ාතයේ සංචිතය වැඩි කිරීමට හැකි විය. සිත්ගන්නා සංකූලතා දිස්වේ - සදාකාලික දින දර්ශනය, ස්වයංක්රීය ශාකයක්, ආ roke ාත කොටස් දර්ශකයක්.

නව නිපැයුම පෙන්ඩල් ඔරලෝසු සංවර්ධනය සඳහා පෙළඹවීමක් වූ අතර නව නිපැයුම වූයේ පූජ්ය පක්ෂයේ ඉංග්රීසි කුටිය සොයා ගැනීමයි. 1676 දී පමණ ඔහු නැංගුරම් නැංගුරම් සම්භවයක් ඇති කළේය. මෙම උපාංගය දෝලනයන්හි කුඩා විස්තාරයක් තිබූ පෙන්ඩුලම් ඔරලෝසුවට හොඳින් ගැලපේ.

ක්වාර්ට්ස් ඔරලෝසුව

කාලය මැනීම සඳහා උපකරණ තවදුරටත් වැඩිදියුණු කිරීම සිදු වූයේ හිමන්චේ වැනි ය. ඉලෙක්ට්රොනික හා ගුවන් විදුලි උපකරණ සංවර්ධනය කිරීම ක්වාර්ට්ස් ඔරලෝසු මතුවීම සඳහා භූමිය සකස් කර තිබේ. ඔවුන්ගේ වැඩ පදනම් වී ඇත්තේ පීසෝ ඉලෙක්ට්රික් ආචරණය මත ය. එය 1880 දී සොයා ගන්නා ලද නමුත් ක්වාර්ට්ස් ඔරලෝසු නිපදවා ඇත්තේ 1937 දී පමණි. ක්ලැසික් යාන්ත්රික සිට අලුතින් සාදන ලද නව නිපැයවන ක්වාර්ට්ස් ආකෘති කැපී පෙනෙන නිරවද්යතාවයෙන් වෙනස් වේ. ඔරලෝසු යුගය ඉලෙක්ට්රොනික් ආරම්භ විය. ඔවුන්ගේ ලක්ෂණය කුමක්ද?

ක්වාර්ට්ස් ඔරලෝසු වල විද්යුත් ඒකකයක් සහ ඊනියා ස්ටෙපර් විදුලි මෝටරයකින් සමන්විත යාන්ත්රණයක් ඇත. එය ක්රියා කරන ආකාරය? විද්යුත් ඒකකයේ සං signal ාවක් ලබා ගනිමින් එන්ජිම ඊතල චලනය කරයි. ක්වාර්ට්ස් වොච් හි සුපුරුදු ඩයල් වෙනුවට ඩිජිටල් සංදර්ශනයක් භාවිතා කළ හැකිය. අපි ඔවුන්ව විද්යුත් ලෙස හඳුන්වමු. බටහිර - ඩිජිටල් සංදර්ශකය සහිත ක්වාර්ට්ස්. සාරය වෙනස් නොවේ.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ක්වාර්ට්ස් ඔරලෝසු යනු කුඩා පරිගණකයකි. අමතර කාර්යයන් ඉතා පහසුවෙන් එකතු කරයි: නැවතුම් ඔරලෝසු, අදියර පොයින්ටර් සඳ, දින දර්ශනය, අනතුරු ඇඟවීමේ ඔරලෝසුව. පැය ගණන එකවරම, යාන්ත්ර විද්යාවට වඩා වෙනස්ව, එතරම් නොවේ. මෙය ඔවුන්ට වඩා දැරිය හැකි මිලකට ලබා දෙයි.

ක්වාර්ට්ස් ඔරලෝසු ඉතා නිවැරදි ය. ඔවුන්ගේ දෝෂය තත්පර 15 ක මාසයක්. උපාංගවල සාක්ෂිය වසරකට දෙවරක් ප්රමාණවත් වේ.

බිත්ති සවි කර ඇති ඉලෙක්ට්රොනික පැය

ඩිජිටල් ඇඟවීම සහ සංයුක්තතාවය - මෙන්න මේ ආකාරයේ යාන්ත්රණවල සුවිශේෂී ලක්ෂණයකි. සෑම තැනකම ඒකාබද්ධව භාවිතා වේ. ඔවුන් මයික්රෝවේව් දුරකථනයක, මයික්රෝවේව් දුරකථනයක මෝටර් රථයේ උපකරණ පුවරුවේ, මයික්රෝවේව් දුරකථනයක දැකිය හැකිය.

අභ්යන්තර මූලද්රව්යයක් ලෙස, බොහෝ විට වඩාත් ජනප්රිය සම්භාව්ය ක්රියාත්මක කිරීමක් සොයාගත හැකිය, එනම් වෙඩි තැබීමේ ඇඟවීමත් සමඟ.

විද්යුත් බිත්ති ඔරලෝසු වන්නේ අධි තාක්ෂණික අභ්යන්තරය, නවීන, ටෙක්නොෂනාවට organ න්ද්රීයව අනුකූල වේ. ඔවුන් මූලික වශයෙන් ඔවුන්ගේ ක්රියාකාරිත්වය ආකර්ෂණය කරයි.

ප්රදර්ශන වර්ගය අනුව, ඉලෙක්ට්රොනික ඔරලෝසුව වන්නේ දියර ස් stal ටිකයක් වන අතර එය මෙහෙයවනු ලැබේ. පසුතැවිල්ලක් ඇති බැවින් දෙවැන්න වඩාත් ක්රියාකාරී වේ.

220V ජාලයේ සහ බැටරි වලින් බල සැපයුම, විද්යුත් ඔරලෝසුව (බිත්තිය සහ ඩෙස්ක්ටොප්) වර්ග වලට බෙදා ඇත. දෙවන වර්ගයේ වඩාත් පහසු උපාංග, ඒවා අසල සොකට් එකක් පැවතීම අවශ්ය නොවේ.

කුකුළා සමඟ බිත්ති ඔරලෝසුව

ජර්මානු ස්වාමිවරුන් දහඅටවන සියවසේ ආරම්භයේ සිට ඒවා නිපදවීමට පටන් ගත්හ. සාම්ප්රදායිකව, කුකුළා සහිත බිත්ති ඔරලෝසුව ලී වලින් සාදා ඇත. කුරුල්ලන් සඳහා නිවසක ස්වරූපයෙන් සාදන ලද කැටයම් වලින් පොහොසත් විය, ඔවුන් පොහොසත් මන්දිර අලංකාරයි.

එක් කාලයකදී, මිල අඩු ආකෘති සෝවියට් සංගමයේ සහ පශ්චාත් සෝවියට් අවකාශයේ ජනප්රිය විය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ කුකුළා සන්නාමයක් සහිත "මයික්" සහිත වෝල් ඔරලෝසුව "මයික්" රුසියානු නගරයක් වන සර්ඩාබ්ස් නගරයේ ශාකය නිෂ්පාදනය කළේය. සංකීර්ණ නොවන කැටයම් සහිත නිවසක්, ශබ්ද යාන්ත්රණයේ කඩදාසි ලොම් වලින් සරසා ඇති FIR BUMPS ස්වරූපයෙන් ගායනා කරයි - ඒවා පැරණි පරම්පරාවේ නියෝජිතයින් සිහිපත් කරනු ලැබීය.

දැන් කුකුළා සහිත ක්ලැසික් වෝල් ඔරලෝසුව - දුර්ලභත්වය. මෙය සම්බන්ධයි ඉහළ මිල ගුණාත්මක මාදිලි. ප්ලාස්ටික් වලින් සාදන ලද ආසියානු ශිල්පීන්ගේ ක්වාර්ට්ස් අත්කම් වලට ඔබ සැලකිල්ලට නොගන්නේ නම්, අපූරු මිනැක්ස් හාරා ඇති අතර, නරඹන්නන්ගේ සැබෑ සම්මානලාභී නිවාසවල පමණි. මෙම නඩුවේ නිවැරදි, සංකීර්ණ යාන්ත්රණය, සම් ලොම්, විශිෂ්ට කැරලි ගැසීම - මේ සියල්ලටම ඉහළ නිපුණතා විශාල ප්රමාණයක් අවශ්ය වේ. එවැනි ආකෘති නිෂ්පාදනය කළ හැක්කේ වඩාත්ම solid න නිෂ්පාදකයින්ට පමණි.

ඔරලෝසු-එලාම් ඔරලෝසුව

අභ්යන්තරයේ වඩාත් පොදු "පන්ති" මේවාය.

එලාම් ඔරලෝසුව - පළමුව අතිරේක අංගයඑය ඔරලෝසුවේ ක්රියාත්මක කරන ලදී. 1847 දී ප්රංශ රෙඩ්ඩර් විසින් පේටන්ට් බලපත්රලාභී.

ක්ලැසික් යාන්ත්රික ඩෙස්ක්ටොප් එලාම් ඔරලෝසුවේ, ශබ්දය ලෝහ තහඩු වල මිටිය විසින් කම්පනවල වියදමින් සපයා ඇත. ඉලෙක්ට්රොනික ආකෘති වඩාත් තනු නිර්මාණය වේ.

ක්රියාත්මක කිරීම අනුව, එලාම් කුඩා ප්රමාණයේ හා විශාල හා මාර්ගවලට බෙදා ඇත.

ඩෙස්ක්ටොප් ඔරලෝසු-එලාම් ඔරලෝසු වෙනම එන්ජින් සඳහා සහ සං signal ා සමඟ සාදා ඇත. ඒවා වෙනම දෙනු ලැබේ.

ක්වාර්ට්ස් පැයවල පැමිණීමත් සමඟ යාන්ත්රික එලාම් ඔරලෝසුවල ජනප්රියතාවය පහත වැටුණි. මේ සඳහා හේතු කිහිපයක් තිබේ. ක්වාර්ට්ස් යාන්ත්රණයක් සමඟ, සම්භාව්ය යාන්ත්රික උපකරණවලට වඩා වාසි ගණනාවක් තිබිය යුතුය: ඒවා වඩාත් නිවැරදි ය, ඔවුන්ට දෛනික ශාකයක් අවශ්ය නොවේ, කාමරයේ සැලසුම ලබා ගැනීම ඔවුන්ට පහසුය. ඊට අමතරව, ඒවා සැහැල්ලු ය, වැඩ වර්ජනවලට බිය වී වැටේ.

එලාම් ඔරලෝසුව සහිත මැණික් කටුව යාන්ත්රික ඔරලෝසුව සාමාන්යයෙන් "සං signal ාව" ලෙස හැඳින්වේ. එවැනි ආකෘති සමාගම් කිහිපයක් නිපදවයි. ඉතින් එකතු කරන්නන් "ජනාධිපති ක්රිකට්" නමින් හැඳින්වෙන ආකෘතිය දන්නවා

"ක්රිකට්" (ඉංග්රීසි ක්රිකට් විසින්) - මේ නම යටතේ ස්විට්සර්ලන්ත සමාගම වල්කේන් අනතුරු ඇඟවීමේ ඔරලෝසුවක් සමඟ මැණික් කට කොටුරුවක් නිපදවීය. ඔවුන්ගේ අයිතිකරුවන් ඇමරිකානු ජනාධිපතිවරුන් බව ඔවුන් දනී: හැරී ට්රූම්, රිචඩ් නික්සන් සහ ලින්ඩන් ජොන්සන්.

ළමුන් සඳහා ජලය න්යයින්

කාලය දුෂ්කර ය දාර්ශනික කාණ්ඩය ඒ හා සමානව මිනුම් අවශ්ය භෞතික ප්රමාණයක්. මිනිසා ජීවත් වන්නේ කාලයාගේ ඇවෑමෙනි. දැනටමත් සමඟ ළදරු පාසල ළමා දිශානතියේ කුසලතා වර්ධනය සඳහා පුහුණු හා අධ්යාපන වැඩසටහන මඟින් සපයනු ලැබේ.

බිල්පත ඉගෙන ගත් වහාම පැය ගණනක් භාවිතා කිරීමට ඔබට දරුවෙකුට ඉගැන්විය හැකිය. මෙම පිරිසැලසුම් සඳහා සහාය වන්න. ඔබට ඔරලෝසුව කාඩ්බෝඩ් සිට දවසේ පුරුද්දකින් ඒකාබද්ධ කළ හැකි අතර, මේ සියල්ල වොට්මන් පත්රයේ වැඩි දෘෂ්ටියක් සඳහා තැබීම සඳහා මේ සියල්ල තැබිය හැකිය. මේ සඳහා චිත්ර ඇඳීමේ ප්රහේලිකා භාවිතා කරමින් ක්රීඩාවේ අංග සහිත පන්ති සංවිධානය කළ හැකිය.

වයස අවුරුදු 6-7 අතර ඉතිහාසය අධ්යයනය කෙරේ තේමාත්මක පන්ති. මාතෘකාව කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති කිරීම සඳහා පෝෂණය සඳහා ද්රව්ය අවශ්ය වේ. දැරිය හැකි ස්වරූපයක් ඇති දරුවන් පැය ඉතිහාසය ගැන හුරුපුරුදුය, අතීතයේ සහ වර්තමානයේ ඔවුන්ගේ අදහස්. ඉන්පසු ලබාගත් දැනුම තහවුරු කරගන්න. මෙය සරලම පැය ගණන - සූර්ය, ජලය සහ ගින්න ක්රියාත්මක කිරීමේ මූලධර්මය පෙන්නුම් කරයි. ළමයින් තුළ අවදි වන මෙම පන්ති පර්යේෂණ සඳහා උනන්දුවක්, නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය හා කුතුහලය වර්ධනය කිරීම. ඔවුන් නැගිටිනවා ප්රවේශමෙන් ආකල්පය වෙලාවට.

පාසැලේදී, පන්ති 5-7 කින්, ඔරලෝසුව සොයා ගැනීම පිළිබඳ ඉතිහාසය අධ්යයනය කෙරේ. එය පදනම් වී ඇත්තේ තාරකා විද්යාව, ඉතිහාසය, භූගෝල විද්යාව, භෞතික විද්යාව යන පාඩම් වලදී දරුවා ලබාගත් දැනුම මත ය. මේ අනුව, උගත් ද්රව්ය සවි කර ඇත. ඔරලෝසුව, ඒවා සොයා ගැනීම සහ වැඩිදියුණු කිරීම ද්රව්යමය සංස්කෘතියේ ඉතිහාසයේ කොටසක් ලෙස සලකනු ලැබේ, එහි ජයග්රහණය සමාජයේ අවශ්යතා සපුරාලීම අරමුණු කර ගෙන ඇත. පන්ති විෂය පහත පරිදි සකස් කළ හැකිය: "මනුෂ්ය වර්ගයාගේ ඉතිහාසය වෙනස් කර ඇති නව නිපැයුම්."

උසස් පාසැල් පන්තිවලදී, අභ්යන්තරයේ විලාසිතා සහ සෞන්දර්යයන් සම්බන්ධයෙන් ඔරලෝසුව පිළිබඳ අධ්යයනයන් පිළිබඳ අධ්යයනය දිගටම කරගෙන යාම සුදුසුය. ළමයින්ට ඔරලෝසු ආචාරයක් සමඟ ළමයින් හඳුන්වා දීම වැදගත්ය, තේරීමේ මූලික මූලධර්ම ගැන පැවසීම එක් පන්තිවල එක් පන්තියකට කැප කළ හැකිය.

ඔරලෝසුව සොයා ගැනීමේ ඉතිහාසය පරම්පරා ගණනාවක අඛණ්ඩතාව පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි - tool ලදායී මෙවලමක් තරුණයෙකුගේ ලෝක දෘෂ්ටිය ගොඩනැගීම.

සර්ජි නිකොලෙවිච්: හෙලෝ. රුසියාව පිළිබඳ මහජන රූපවාහිනියේ "සංස්කෘතික හුවමාරුව" වැඩසටහන මෙයයි. සර්ජි නිකොලායියිව් ඔබ සමඟ. අද අපට කෞතුකාගාර දිනයක් තිබේ. කෞතුකාගාරය අද අපේ ජීවිතයේ අදහස් කරන්නේ ඔහුගේ ප්රධාන ධනය හා සැරසිලි වන අතර, ඔහුගේ ප්රධාන ධනය හා සැරසිලි වන අතර, දැන් එය ඉවත් කිරීමට මා කැමති දෙයින් අපි කතා කරමු. අපේ ආගන්තුකයා අධ්යක්ෂක රාජ්ය කෞතුකාගාරය ලලිත කලා පුෂ්කි මරීනා හැම්ප් යන නම.

මරීනා හෝස්ට් - ගැලරි රියදුරු, කලාකරු, කලාකරු ඉතිහාස ian, කෞතුකාගාර, කෞතුකාගාර සේවකයා. ඔඩෙස්සා හි උපත. ඔහු මෙච්නිකොව්ගේ විශේෂ "සම්භාව්ය විකාශනයේ" නම් කරන ලද ඔඩෙසා ප්රාන්ත විශ්ව විද්යාලයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. තවමත් ශිෂ්යයෙක් ඔඩෙස්සා රාජ්ය සාහිත්ය කෞතුකාගාරයේ වැඩ කරන අතරතුර. 1986 දී ඇය මොස්කව් වෙත ගියාය. තුල විවිධ කාලය ඔහු නෙගින්ලියා සහ කෞතුකාගාර හා කෞතුකාගාර හා ප්රදර්ශන සංගමයේ "උපාය" පිළිබඳ පැවති කලාව පිළිබඳ මොස්කව් මධ්යස්ථානයේ ප්රධානියා විය. ගැලරියෙහි නිර්මාතෘ "ගොදුරු". විශේෂ expert කවුන්සිලයේ සාමාජික සහ කැන්ඩින්ස්කි ත්යාගයේ ජූරි සභාව. 1 ජූලියා 2013 පුෂ්කින්ස් නම් ප්රධාන කුණු කලාව පිළිබඳ රාජ්ය කෞතුකාගාරයේ අධ්යක්ෂ ලෙස පත් කළේය.

S.n.: හෙලෝ, මරීනා.

මරීනා හැම්ප්: ආයුබෝවන්.

S.n .: මා කියවන වැඩසටහන් වලදී, අපගේ රැස්වීම සඳහා සූදානම් වෙමින්, මම "හුවමාරු මිතුරන්" ලෙස හැඳින්වේ - එය "හුවමාරු මිතුරන්" ලෙස හැඳින්වේ. මම හිතුවේ කෙසේ හෝ එය අපගේ "" සමඟ රිද්මයානුකූල බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම මිතුරන් කවුරුන්ද යන්න ඔබ හුවමාරු කර ගන්නා මිතුරන් මොනවාදැයි සොයා බැලීමට මම වඩාත් විස්තරාත්මකව සිටිමි. නමුත් අපි දැන් එවැනි ගෝලීය හා වඩාත්ම වැදගත් හා වඩාත්ම වැදගත් මාතෘකාවකට යාමට පෙර, ඇත්ත වශයෙන්ම, පුෂ්කි කෞතුකාගාරයේ මාතෘකාව, මම තව ටිකක් කතා කිරීමට කැමැත්තෙමි, මන්ද ඔබ කෞතුකාගාර ප්රජාවේ ඔබ සාපේක්ෂව අලුත් ය - ඔබ ගැලරි කිහිපයක් තිබියදීත් මෙය විශිෂ්ට සංගමයක් වන "මේජ්", එයින් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබ පුෂ්කි කෞතුකාගාරයට පැමිණියේය. නමුත් ඔබට දඛමිතික අධ්යාපනයක් ඇති බව මට වැටහී තිබේද?

M.l: ඔව්.

එස්. එන් .: පළමු වැඩ ස්ථානය කෞතුකාගාරය විය.

M.l: ඔව්.

එස්. එන් .: කෞතුකාගාරය සඳහා එය කුමක්ද?

M.l: සාහිත්යය.

එස්. එන් .: එය තවමත් සාහිත්යයේ, ඔව්?

M.l: ඔව්. මම ඔඩෙස්සා හි හැදී වැඩුණු දා සිට ඔඩෙස්සා සාහිත්ය කෞතුකාගාරය විය. එය යම් දුරකට තීරණය කළ බැවින්, මම කියමු, මගේ ජීවිතයේ කර්මය ඇත්තෙන්ම, මා සේවය කළ සියලුම ස්ථාන බෙහෙවින් වෙනස් ය. අප දන්නා පරිදි කිසිවක් අහම්බෙන් නොමැති නිසා එය අහම්බෙන් නොවේ.

එස්. එන්. මේ ජීවිතයේ සිදු නොවේ.

M.l: පොදුවේ ගත් කල, එය තරමක් සවි conscious ානික ය. ඉදිකිරීම් කරන අවස්ථාවේ දී ඔවුන් පැමිණීම හා සම්බන්ධ වූ අතර, එනම්, අළුත් දෙයක් මතුවීමයි. මම දැනටමත් සාම්ප්රදායිකව පවතින ස්ථානයකට පැමිණෙන විට එක නඩුවක්වත් නොතිබුණි. කිසි කෙනෙක නැහැ. එනම්, මම බොහෝ සෙයින් වෙනස් වී ඇති නිසා මට බොහෝ විට ...

එස්. එන් .: ජීවිතය ඔබේ ය, ඔව්?

M.l: ඔව්. මම ආරම්භ කිරීමට හා චලනය කිරීමට මා සිතන්නේ, මම එසේ සිතමි. යමක් ආරම්භ වන මොහොතේම මට හරියටම මොහොතේම දැනේ.

එස්. එන්.: ඔඩෙස්සා හි මෙම කෞතුකාගාරය, සාහිත්ය කෞතුකාගාරය - ඔහු හිසයිඩ් කළේ කුමක්ද?

M.l: ඔහු ඔඩෙස්සාහි සාහිත්ය කෞතුකාගාරයේ සිහිනයක් විය. ඔහු නොපැමිණියේය. නියත වශයෙන්ම කිසිවක් නොතිබුණි. නිරපේක්ෂ වික්රමාන්විතයක් වන අපූරු අධ්යක්ෂවරයෙකි හොඳම හැඟීම මෙම වචනයේ), ප්ලූටොව්ස්කි නවකතාව, ප්ලූටොව්ස්කි නවකතාව, ඇදහිය නොහැකි තරම් උගත්, පරමාදර්ශී සහ නරුම, අපූරු පුද්ගලයෙක්, අපූරු පුද්ගලයෙක්, අපූරු පුද්ගලයෙක්, අපූරුයි, එහි ප්රති result ලයක් ලෙස සියල්ල සිදු විය. නගරයේ හොඳම ගොඩනැගිල්ල - ගගරින් මාළිගාව. මුදල් ලැබුණා. ලාබාලම හා අද්දැකීම් අඩු අයගේ කණ්ඩායම එක්රැස් කළා. මම තවමත් ආයතනයේ අධ්යාපනය ලැබුවෙමි, මා එහි පැමිණෙන විට මට වයස අවුරුදු 19 කි. තනි ප්රදර්ශනයක් නොතිබූ නමුත් එය කිරීමට ඇත්තේ ආශාවක් පමණි. අවුරුදු දහයකින් එය පසුගිය වසර පහ තුළ වසරේ හොඳම කෞතුකාගාරය වූ අතර එය වසර පහක් තිස්සේ එය රටේ හොඳම කෞතුකාගාරය විය.

ඒ, සමහර විට හොඳම ස්ථානය මගේ ජීවිතයේ, මට එය අගය කළ නොහැකි නිසා. මම දෙපාර්තමේන්තුවේ පර්යේෂකයෙකු ලෙස සේවය කළ අතර, එය "රසවත්", මගේ මතය අනුව, මගේ මතය අනුව, විසිවන වසර - විසිවන වසර, දකුණු රුසියානු පාසලක් පමණි. අවුරුද්ද පුරා, මම වර්ෂය සඳහා මොස්කව් වෙත ගොස් ස්ලාවික් සමඟ කදකොව් සමඟ, ස්ලාවික් සමඟ කදොව් සමඟ, සශ්හා අයිඑල්ෆ් සමඟ (මිතුරන් දැනටමත් සිටි), සියලු පුරාවෘත්තීය මිනිසුන් සමඟ, පිෂ්කොවා සමඟ කතා කළා.

එස්. එන් .: මේ සියලු පුදුමාකාර ලේඛක කවය සමඟ.

M.l: මට තවමත් උපරිමය අගය කිරීමට නොහැකි වූ අතර සතුට හා වාසනාව කුමක්ද? ඉතින් අපි ගියා. ඇත්තටම, මම එවකට කළේ කුමක්ද, මම දැන් කළෙමි - එය ගමනාගමනයකි. ඔබට කළ හැකි වැදගත්ම දෙය මෙයයි, මෙම ආශාව හා ලැබීමේ, ලැබීම, මෙහෙයවීම, ආශාව, සන්තෘප් කිරීම, ලබා ගැනීම, ප්රදර්ශන ලබා ගැනීමයි. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, ගුණාත්මකභාවයකින් යුතුව ඇදහිය නොහැකි තරම්ය, හුදෙක් කරුණු එකතුවක් (එකක කඩදාසි කැබැල්ලක්වත් නොතිබූ) එක්රැස් වූ අතර එය කෞතුකාගාරයක් බවට පත්විය. දැන්, අවාසනාවට, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් තත්වයක සිටී. නමුත් එය විවෘත වූ විට, එය දැන් පවසන පරිදි බෝම්බයක් විය. එය සාමාන්ය ජීවිත කාලය පුරාම දහයේ ය.

එස්. එන්: ඔබ අවුරුදු දහයක් කැප කර තිබේද?

M.l: අවුරුදු දහයක්.

එස්. එන්: මෙය විශාල කාල පරිච්ඡේදයකි.

M.l: ඔව් ගොඩක්. ඊට පස්සේ අපි ඒක විවෘත කළා. ඊට පස්සේ මම එහි විනෝද චාරිකාද මෙහෙයවන්නෙමි. එය විශාල රටක් විය. මම කතා කිරීමට ප්රිය කරන නිසා, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි විශේෂයෙන් ජනයා මා වෙත පැමිණියේ, කියෙව් සිට විවිධ ස්ථානවල සිට, දුරකථනය හැඳින්වූයේ දුරකථනය ලෙසිනි.

එස්. එන්: ඔබ විනෝද චාරිකා මෙහෙයවූවාද?

M.l: ඔව් ඇත්ත වශයෙන්ම. හොඳයි, මුලින්ම අපි කළා, පසුව - විනෝද චාරිකා.

එස්. එන් .: ප්රදර්ශනය කිරීමට අවශ්ය විය.

M.l: ඒක ගොඩක් ...

එස්. එන් .: සෝවියට් සාහිත්යයේ මෙම සම්භාව්යයන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමෙන් ඔබේ හැඟීම්? පළමුවෙන්ම, මම අවංක, මම වැලන්ටින් පෙට්රෝවිච් කපුටෙව් ගැන උනන්දු වෙමි.

M.l: ෂුවර්. තාමත්! ඔහු පළමු ස්ථානය ගැන උනන්දු විය යුතු අතර, ඔහු අපවිත්ර වූ නිසා ඔහු නිසැකවම.

එස්. එන්: හොඳයි, මේ නගරයේ කොටසක් මෙන්, ඔහු තවමත් ඉතා සම්බන්ධ විය.

M.l: ඔව්, ඔහු විශාල කොටසකි. ඔහු මහලු මිනිසෙකි, එසේ නම්, මහලු මිනිසෙකි, තරමක් වයසක, ඇත්ත වශයෙන්ම වයස, ඇත්ත වශයෙන්ම, වයස නොතකා, මුළුමනින්ම ජීවමාන මිනිසෙකුගේ සහ ඉතා හොඳින් කථා කිරීම, ඇදහිය නොහැකි ඔඩෙස්සා උච්චාරණයකින්. ඇදහිය නොහැකි! පළමු වතාවට මම පළමු වතාවට වංශකථාවල කැබලි නැරඹූ විට, ඔහු 50 දශකයේ දී, සමහර කොන්ග්රසයේ දී, පොදුවේ උච්චාරණයකින් තොරව පොදුවේ එක් තැනක ක්රියාකාරිත්වයක් ලෙස ක්රියා කරන විට. සුළු වශයෙන් තොරව! එය කෙසේ විය හැකිද? මට තේරෙන්නේ නැහැ…

එස්. එන්.: හදිසියේම මෙම ප්රමාද කාලවලදී ...

M.l: පෙනෙන විදිහට, මහලු වියේදී පුද්ගලයා තමා වීමට ඉඩ හැරියේය.

එස්. එන් .: ඔබටම වෙන්න.

වැන්ටින් කැපුබ් රසවත්, ලියා ඇති පරිදි - රසවත් හා හොඳයි

M.l: ඔබම වන්න. එය අපූරුයි! හොඳයි, එවැනි උච්චාරණයකින්! මට කවදාවත් ඇහුම්කන් දුන්නේ නැහැ. මම ඉපදුණේ බුද්ධිමත් පවුලක, කිසිවෙකු ඔඩෙස්සා හි උච්චාරණයකින් කතා කළේ නැත. මෙන්න හුදෙක් පොත් වලින් හෝ චිත්රපට වලින් හෝ චිත්රපට වලින් සැබෑවක් වන අතර ඉතා ආකර්ශනීය උච්චාරණයක්. හොඳ පහත් හ.. රසවත්, මම ලියූ පරිදි - රසවත් හා හොඳයි.

එස්.එන් .: අවුරුදු දහයක් වයසැති විශාල ජීවිතයක්. පොදුවේ, කෞතුකාගාරයේ, පුද්ගලයෙකු ඇතුළු වන්නේ නම්, ඔහු සැබවින්ම සිටී. මෙය යම් ආකාරයක සංවෘත, සංවෘත පද්ධතියකි. කෙසේවෙතත්, කෙසේවෙතත්, මිනිසුන් තම ජීවිත ගත කළ විට බොහෝ උදාහරණ බොහෝමයක් ගෙන දිය හැකිය. මෙම කෞතුකාගාරය අර්ධ වශයෙන් නිර්මාණය කර ඇති අතර ඔබ ගැන ඔබට කණගාටු නොවීය?

M.l: සමාවන්න. මට කණගාටුයි, මට කණගාටුයි, මට කණගාටුයි ... මට සාමාන්යයෙන් ඔඩෙස්සා සිට මොස්කව් දක්වා පිටව යාමට අවශ්ය නොවීය. මම එහි සම්පූර්ණයෙන්ම සතුටු වුණා. මම සාමාන්යයෙන් කිසිසේත් පළාත් සභාවේ නොවන අතර අපූරු අත්දැකීම් වලින් පිරී තිබුණි. මම ගොඩක් හොඳයි.

එස්. එන් .: පවුල් තත්වයන් තිබුණා, මට තේරෙනවා, ඔව්?

M.l: පවුල, ඔව්, එබැවින් එය යාමට අවශ්ය විය.

එස්. එන් .: එකතුවට අදාළව පළමු වරට ඔබේ නම මුලින්ම ඇසුණි, එය එවැනි නවතම තත්වයක් වූ අතර නව වර්ගය වැඩ - "එස්බීඑස්-ඇග්රෝ" සඳහා එකතුවක් එකතු කිරීම, එවැනි බැංකුවක් විය.

M.l: ඔව්. මුලදී ඔහුව "මෙට්රොපොලිටන්" ලෙස හැඳින්වේ.

එස්. එන් .: "මෙට්රොපොලිටන්"?

M.l: ඊට පෙර, මම මොස්කව් වෙත ගිය විගසම මම නැවතත් කෞතුකාගාරයේ වැඩ කළෙමි.

S.n: අ, ඔබ කෞතුකාගාරයේ වැඩ කළාද?

M.l: ඔව්, මම වහාම කෞතුකාගාරයට පැමිණිෙමි, එය මාකොව්ස්කි කෞතුකාගාරයයි. මම එහි පැමිණියේ ඔහු අලුත්වැඩියා කරන නිසාය.

එස්. එන්: ඔහු සාහිත්යය නිසා?

M.l: නැත.

S.n .: නැත?

M.l: ඔහු ප්රතිනිර්මාණය සඳහා බවට පත්වූ නිසා. ප්රතිනිර්මාණය කිරීම වසර දෙකක්, ප්රතිසංස්කරණය කිරීම හරියටම එහි වැඩ කළෙමි. එවිට නව වතාවක් පැමිණියේ බැංකුව "මෙට්රොපොලිටන්" යන්නයි.

එස්. එන් .: ඔබ ඔවුන් වෙනුවෙන් එකතු කළේ කුමන ආකාරයේ එකතුවක්ද?

M.l: එකතු කරන ලදි ... එය එකතුවක් නොවේ, එය රැස්වීමක් විය, මන්ද ...

එස්. එන්: ඒවා වෙනස් වන්නේ කුමක්ද?

M.l: එකතු කිරීම සමජාතීයතාවයක් ලෙස එකතු කරන ලද දේවල් එකතු කරයි. රැස්වීම එකතු කිහිපයක්. විවිධ එකතු කිරීම් කිහිපයක් තිබුණා, තරමක්. පුරාණ කෞතුකාගාරය දැන් ස්පොකින්ස්කි විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද පෞරාණික චාරිකාව විශාල ප්රමාණයක් විය. පුෂ්කි කෞතුකාගාරයේ සේවකයින් අපට උපදෙස් දෙන ලදී. පුරාණ දෙපාර්තමගමුවෙහි ප්රධානියා වන ඔහු දැන් ඇත්ත වශයෙන්ම මෙම එකතුවට උපදේශකයෙකු වූ එකම ව්ලැඩිමීර් පෙට්රොවිච් එක ඇත්ත වශයෙන්ම මෙම එකතුවට උපදේශකයෙකි. දැන්, බොහෝ විට ඔහු එයයි. හොඳයි, පැරණි රුසියානු සිතුවම් සහ බටහිර යුරෝපීය එකතුවකි. සහ බටහිර යුරෝපීය කැටයම් සහ චිත්ර ඇඳීමේ පුදුමාකාර එකතුව, දැන් පුෂ්කි කෞතුකාගාරයේ ද වේ. ආදිය. එවැනි හොඳ හා වැදගත් දේවල් බොහෝ දෙනෙක්, එවැනි කුට්ටි වලට යනවා.

එස්. එන්. නමුත් එය ඇත්ත වශයෙන්ම විය පුද්ගලික එකතුව, ඔව්?

M.l: නියත වශයෙන්ම.

එස්. එන් .: එහි ඇති සෑම දෙයකටම ඔබ සියලු දිශාවලට වගකිව යුතු විය, ඔව්?

M.l: මම ඒ හෝ වෙනත් අය සඳහා විශේෂ experts යන් ආකර්ෂණය කරගත්තා.

එස්. එන්: සමහර ප්රදේශවල විශේෂ ist යෙකු නොවීම.

M.l: හොඳයි, ස්වාභාවිකවම සෑම දෙයකම විශේෂ ist යෙකු විය නොහැක. අප බටහිර යුරෝපීය කැටයමක් එකතු කරන විට, එය ආක්ඩි අයිපොටිවරුන්ගේ විය.

එස්. එන්. එය ආයෝජනයක් හෝ ඊට වඩා සංස්කෘතික ක්රියාවක්ද?

M.l: එය ආයෝජනයක් නොවේ.

S.n .: නැත?

M.l: එය රූප කතාවකි. එවිට කලාව යොදවා ඇති ආයෝජන ක්ෂේත්රයේ ආයෝජන කිහිපයක් තිබේ.

එස්. එන් .: සහ තේරුම් ගත්තා.

M.l: ඔව්. හොඳයි, දැන්, සමහර විට, මිනිසුන්ට එය ලබා දිය හැකි මෙම අගය අමුණක නොවීය. එය අනිවාර්යයෙන්ම රූප කතාවකි. මේ අය ඉතා තරුණ ආයතනි. "මෙට්රොපොලිටන්" පළමු බැංකු පහෙන් එකකි. මම එහි දොළොස්වන පුද්ගලයෙක්, එනම් එය නැවත ආරම්භය විය.

එස්. එන්.: මේ කතාව.

M.l: එය ඉතා රසවත් විය. කතාව ශරීරය හරහා ගමන් කළේය. එය ඉතා සිත්ගන්නාසුළු සියල්ලම! නමුත් ඒ සමඟම මම සගයන් සමඟ සන්නිවේදනය කළෙමි. නව බැංකු ඇති වූ බැවින් එය ආයතනික රැස්වීම්වල කාලය විය. සමාජීය වශයෙන් ආකර්ශනීය විය යුතු දැයි ඔවුහු දැන සිටියහ. සමාජ අභියාචනය මේ ආකාරයේ ක්රියාකාරකම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඩොයිෂ් බැංකුවේ උදාහරණයක් ඔවුන් දුටුවේය. ඩොයිෂ් බැංකුව සාමාන්යයෙන් "තරුවක්" වූ අතර, සෑම කෙනෙකුම ජර්මානු විශාල බැංකුවලට සමාන විය.

එස්. හොඳයි, එය යම් ආකාරයක නිරූපණ, භූමිකම්පා ආකෘතියක් විය, නේද?

M.l: ආදර්ශ, ඔව්. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය ඉතා නිවැරදි "තරුවක්" යැයි මම විශ්වාස කරමි.

S.n.: සුවිශේෂී සලකුණ.

M.l: ඔව් ඇත්ත වශයෙන්ම. ඉංග්රීසි නොව ඇමරිකානුවන් නොව ජර්මානු. මෙම අවබෝධය මත පදනම්ව, පොදුවේ, යම් ආකාරයක පොදු පුද්ගලයෙකු ගොඩනැගීමට සියලු දෙනා උත්සාහ කළහ. මම හිතන්නේ එය ඉතා නිවැරදි කාලයයි. පුණ්ය කටයුතු හා අනුග්රහය පියවරක් වූ අතර වැඩිපුරම විවිධ පියවර. පසුව, එක් කුට්ටි කිහිපයකින් එකතු කිරීම වැඩි වැඩියෙන් හෝ අඩුවෙන් එකතු කරන විට, අපි ඇත්ත වශයෙන්ම සංස්කෘතික අමාත්යාංශය ලෙස රූකෝ ලෙස කටයුතු කළෙමු, මන්ද අපි මෙම එකතුව රට තුළ පෙන්වූ බැවිනි. මම එය සියලු කෞතුකාගාරවල ධාවනය කළෙමි. මම තවමත් සියලු කෞතුකාගාර එතැන් සිට දන්නවා. හොඳයි, නියෝජනය කිරීම සඳහා: වසරකට ප්රදර්ශන 14-15.

එස් .n: රුසියාව පුරා?

M.l: ඛාබරොව්ස්ක්, ව්ලැඩිවෝස්ටොක්, බ්ලැගොව්ප්චෙන්ස්ක්, සංවෘත නගර, ක්රස්නොයිව්ස් -26 ඇතුළු රුසියාව පුරා. එනම්, මම ඇදහිය නොහැකි ස්ථානවල සිටින අතර සෑම තැනකම එය විය. කැමතිම නගර කිහිපයක් තිබුණා. අපි විශේෂයෙන් ඔම්ක් සඳහා විශේෂයෙන් ප්රදර්ශන කළා, මම වුබෙල් යන නම කළා. විරුබෙල් වෙනුවෙන් ප්රදර්ශණ හතරක් දිනකට 4 දහසක් විය. එනම්, එය සාමාන්යයෙන් විශාල වශයෙන් විශාල වැඩක් වූ අතර, එක් අතකින්, එක් අතකින් බැංකුවට ඉතා විශාල වූ අතර, එය එතරම් විශාල වූ අතර අනෙක් අතට එය ඉල්ලුමට සමාන විය සංස්කෘතික ප්රතිපත්තියක් ලෙස මිනිසුන් විසින්. රට තුළ එවැනි අවස්ථාවන් නොතිබූ නිසා, බැංකුවට එය දැරිය හැකිය. ඒ වගේම මම විශ්වාස කරන්නේ එය දැන් ඉතා අඩුපාඩුවක් බවයි, එවැනි චලනයන්.

එස්. එන්. නමුත් එය 1998 ක් ...

M.l: ඔව්, එය මට සුන්දර වසරක් විය.

එස්. එන් .: එය මෙතරම් ලස්සන වූයේ කුමක්ද? සෑම කෙනෙකුම ඔහු ගැන වෙව්ලන්නට සිහිපත් කරයි.

M.l: අප තුළ ඇති සියල්ල, ඔබ දන්නවා. මට නම්, ඔහු ලස්සනයි, මන්ද 1998 දී "කැපිටල්" ගැලරිය විය යුතු නිසාය. නමුත් අර්බුදය සිදුවිය, එය දැනටමත් බැංකුවට දැඩි විය. නමුත් කෙසේ වෙතත් සෑම දෙයක්ම ඉදිකර, සූදානම්, එය විවෘත විය. තවත් දෙයක් නම්, ස්මෙන්ප්ලෙන්සි දෙවියන් වහන්සේ යන වචන, නඩත්තු කිරීම සහ මුදල් ලබා දීමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි කුලිය ගෙව්වේ නැත, අප සිටිමු, අපි වැටුපක් ගෙව්වෙමු. අනෙක් සියල්ල අපගේ ව්යාපාරය - අපට ප්රදර්ශන කිරීමට සිදු විය, ඔවුන්ගෙන් මුදල්, අනුග්රාහකයින් සහ යනාදිය සොයා ගත හැකිය. කලා කලාව පිළිබඳ මොස්කව් මධ්යස්ථානයේ නව ජීවිතය ආරම්භ වූ අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම අද්විතීය ස්ථානයක් විය. එය එකල වෙනත් කවුළුවක් සොයා ගැනීම ද නවක ය.

එස්. එන්: එනම්, එය ආරම්භ කළේ එයයි නව අවධිය?

M.l: ඔව්.

එස්.: එය ඉදිකිරීම් නොවේ, නමුත් එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඉදිකිරීම් ...

M.l: විය. නැත, ගැලරියක් සෑදුවේය.

එස්. එන් .: අ, ඔබ ගොඩනඟනවාද?

M.l: මම ගොඩනඟා, මම පිළිතුරු දෙමි, එනම්, තාක්ෂණික කාර්යය සහ සිදුවන සියල්ල ලබා දෙන පුද්ගලයෙකු ලෙස මම පාලනය කළෙමි.

එස්. එන්.: මෙම එකතුවෙහි ඉරණම "එස්බීඑස්-ඇග්රෝ"? එනම්, එහි කොටසක් පුෂ්කි කෞතුකාගාරයට ගෙන යනවාද?

M.l: පුෂ්කින්කින්ස්කි හි, ඔව්.

S.n.: සහ ඉතිරිය?

M.l: අවාසනාවකට මෙන්, මම නොදනිමි.

එස්. එන්: එබැවින් ඔබ මේ දේවල්වල ඉරණම සොයා නොගනී ද?

M.l: හොඳයි, එවැනි කාර්යයක් නොතිබුණි.

එස්. එන් .: මේ මොහොතේ ඔබේ ගැලරි දෙකක් ඇති බව මට වැටහේ. එක් ගැලරිය යනු ඔබ කෙලින්ම සම්බන්ධ "අසූර්ගේ රෝමය" යන්නයි.

M.l: හොඳයි, "රෝස් අසූර්" සෑම විටම විය. මෙය 1988, මම තවමත් ...

S.n .: ඔව්, ඇය මුලින්ම මගේ එකකි.

M.l: ඔව්, සරඹව පවා. ඇත්තටම, මම ඇයව කළා කියලා මට කියන්න බැහැ. එය ආරම්භය පමණි. මට ඇත්තටම අවශ්ය වූයේ ඔබ ආදරය කරන දේ ගැන ස්ථානයක් සෑදීමටය. එවිට දැනටමත් මේ වන විටම ගැලරියක් ලෙස යෙදී සිටි අය සිටියහ. පළමුව, අපි එහි මඳක් ලීනා භාෂාවෙන් සිටිමු. එවිට ලියුබා, එය කළ අතර මේ අවස්ථාවේ නිරතව සිටිමු. මම තනිකරම මික්ල්ට් එකක් වන අතර, දහය සිට එකොළහ දක්වා අත් ලේන්සුවක් ගෙතිනවා.

එස්.එන් .: එනම්, එය යම් ආකාරයක සමාන්තර කුමන්ත්රණයක් විය, මම ඔබේ ජීවිතය වෙනස් කළේ නැද්ද?

M.l: සාමාන්යයෙන්, නොවේ.

එස්. එන්. දෙවන ගැලරිය?

M.l: දෙවැන්න වැදගත් අදියරකි, මන්ද කථාව අවසන් වූ විට ද වැදගත් අදියරකි.

S.N .: එකතුවක් සහිත ඉතිහාසය ... රැස්වීමක් සමඟ.

M.l: එකලස් කිරීම, නැත, සහ මෝස්කව් මධ්යස්ථානය සමඟ නොවේ. එය වසර පහහමාරක් පැවතුණි. සියලු කෞතුකාගාර සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළ එකම ආයතනය වැදගත් ආයතනයකට වඩා වැඩි ය. පොදුවේ ගත් කල, එය කෞතුකාගාර ඉඩක් වූ අතර එය කෞතුකාගාරයේ ලාභ නොලබන අවකාශයකි. අපි රුසියානු කෞතුකාගාරයේ ක්රීඩා පිටිය වූ අතර, අපි තව නිතරම රියන්ගියානුවන් සමඟ ට්රයෙටිකොව්කා සමඟ වැඩ කළෙමු. සියලුම පළාත් කෞතුකාගාර අපගේ මිතුරන් විය. පොදුවේ ගත් කල, ඒ සියල්ල සිදු කරන ලදී.

පසුව ඇය වසා දැමූ අතර තවත් දෙයක් නිර්මාණය කිරීමට අවශ්ය විය. ඒ නිසා මම උනන්දුවක් දක්වන දේ සහ මම නිතරම නැඹුරු වූ දේ, එනම් රුසියානු ඇවන්ගර්-ගාඩ් වෙත "නැඹුරු වූ දෙය හෝ ගැලරියක් සෑදීමට මට අවශ්ය විය. අපට එවැනි ගැලරියක් නොතිබුණි. ඇත්තටම, දැන් කිසිවෙකු නැත.

එස්.

M.l: එක හමාරක්.

එස්. එන්.: එකහමාරක්වත්. සහ නව ප්රදර්ශන කටයුතු සමඟ ඔබේ පැමිණීම හා සම්බන්ධ ඉතා ඉහළ බලාපොරොත්තුවක්.

M.l: ඔව්. හොඳයි, මම හැමෝම පොරොන්දු වුණා, ඊටත් වඩා.

එස්.එන් .: ඔව්? එනම්, මෙය පුෂ්කි කෞතුකාගාරයට පැමිණෙන අතර, ස්වාභාවිකවම, මගේ නාටකාකාර ලෙස නාටකාකාර ලෙස කටයුතු කළ අතර, මට එබැවින්, මේ වසර ගණනාව පුරාම ඔහු එකම නම හා සම්බන්ධ වූයේ - ඉරී ඉරී ඉරීනා ඇලෙක්සැන්ඩ්රොව්නා ඇන්ටෝවෝවා සමඟය. සන්ධ්යාත්මකව මෙම වෙනස් කිරීම සැබවින්ම අදහස් කළේ කෞතුකාගාරයක් යම් ආකාරයක නව ජීවිතයක් ආරම්භ කරන බවයි. ඇය ආරම්භ කළාද?

M.l: මම එසේ සිතනවා. වාසනාවකට පෙර කෞතුකාගාරය මීට පෙර ජීවත් වූ ජීවිත සමඟ ... මන්ද නව ජීවිතයක් ආරම්භ කළ නොහැකි නිසා, පැරණි එක සම්පූර්ණයෙන්ම වසා දැමීම, එය නැවැත්වීම සහ පොත වසා දැමීම සහ පොත වසා දැමීම. හොඳයි, එය එසේ නොවේ. ඊළඟ පිටුව. හොඳයි, බොහෝ දේ බොහෝ වෙනස් වී ඇත.

එස්. එන් .: කෞතුකාගාරවල පැවැත්ම පිළිබඳ සංකල්ප දෙකක් නොමැත, ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ තර්ක නොකරනු ඇත, නමුත් තවමත් සෑම විටම ප්රමුඛතා ඇත. පළමුවැන්න කලා, මාස්ටර්පීස් වල කෘති ආරක්ෂා කිරීම සහ ඒවායේ කෙසේ හෝ ගබඩා කිරීමයි. මෙය කෞතුකාගාරවල ඉතා වැදගත් ක්රියාකාරකමකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් එය යටින් නිර්මාණය කරන ලදී. එය ගබඩා කළ යුතුය. දෙවැන්න නිරාවරණය වන හෙළිදරව් කිරීම, අනිවාර්යයෙන්ම එවැනි අධ්යාපන ක්රියාකාරකම්. මෙම අර්ථයෙන් ඔබට වැදගත් වන්නේ, වෘත්තිකයෙකු සඳහා වඩාත් සිත්ගන්නාසුලු ද?

M.l: කාරණය නම්, මේ නිසා අද පවතින බැවින්, අද පවතින කෞතුකාගාර ගැන, මේ මාතෘකාව, මෙම මාතෘකාව "වඩා වැදගත් දෙය - ගබඩා කිරීම හෝ නිරාවරණය කිරීම?". පොදුවේ ගත් කල, මෙම මාතෘකා දෙක බෙදී ගියේය ...

S.n.: කළ නොහැකි ය.

කෞතුකාගාර ආයතන එතරම් වෙනස් වන විට ... හොඳයි, එය හරියට නවීනතම චිත්රපටයක නියැදියක් වඩාත් නවීනතම චිත්රපටයක් සමඟ සංසන්දනය කිරීම වැනි ය

M.l: කෞතුකාගාරය ආයතන බොහෝ වෙනස් වී ඇති බැවින් එය සම්පූර්ණයෙන්ම කළ නොහැකිය ... හොඳයි, එය ගොළු චිත්රපටයක් නිහ silent චිත්රපටයක යම් ආකාරයක නිහ silent චිත්රපටයක යම් ආකාරයක නියැදියකි. එය සාමාන්ය කතාවක්, පොදුවේ සහ තවත් දෙයක් ගැන පමණි. ඔබ දැන් ඇසුවොත්: "කෞතුකාගාරය යනු කුමක්ද සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය කුමක්ද?" - එහි වැදගත්ම දෙය වන්නේ ප්රේක්ෂකයන් සහ කලාව අතර පැන නගින අවකාශයයි. "සිතුවම්" යන වචනය කීමට මට අවශ්ය නැත. කලාව අතර. මෙන්න ඒවා අතර. එනම්, මෙය වාතාවරණයක් වන අතර එය සංවාදයකි. එය නොමැතිව, ගබඩා කිරීම ලේඛනාගාරයකි. සමහර කෘති නිරූපණය කිරීම පිළිබඳ ස්ථානගත කිරීම හා දේවල්වල ස්ථානගත කිරීම සමඟ නිරාවරණය වීම ඊයේ පෙර දින පශ්චාත් වේ.

කෞතුකාගාර දැන් ජීවත් නොවේ. ඔවුන් සියල්ලෝම සිතන්නේ කෞතුකාගාරයක් ජීවමාන කරන්නේ කෙසේද යන්නයි. එනම්, පුද්ගලයා කෞතුකාගාරයට පැමිණි බවට වග බලා ගන්න, ඔහු කෞතුකාගාරයට නොපැමිණෙන අතර ජීවමාන කෞතුකාගාරයේ ජීවමාන පුද්ගලයෙක් දැනුණි. ඔහුව සිතන්න. බලහත්කාරයෙන්, එය මැලිකමක් දක්වන නිසා, අකමැති යැයි සිතන්න, ඔබට ඡායාරූප ගත කිරීමට අවශ්යයි.

එස්. එන් .: ඔහු පසුබිම ගැන.

M.l: සියල්ලම පාහේ. නැත, සෑම දෙයක්ම පාහේ ඡායාරූප ගත කර ඇත - ඔබම, යම් හේතුවක් නිසා. ඔව්, පොදුවේ ගත් කල, චලනය වන හා චලනය නොවන සෑම දෙයක්ම ඡායාරූප ගත කරයි. එය අහංකාරයෙන් ප්රතිකාර කළ නොහැකිය. මෙය අද කෞතුකාගාරයේ ලක්ෂණයක් ද වේ. ස්නෝබ් විය නොහැකි බැවින්, සත්වයෙකු වෙන වෙනම සත්වයෙකු විය නොහැක්කකි, "දේවමාළිගාව" යන වචනය ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය. හොඳයි, එනම්, එය කළ හැකි නමුත් වැරදි ලෙස. ඔබ මෙය වෙනස් පුද්ගලයින් කෞතුකාගාරවලට යනවන අවස්ථාව ලෙස ඔබ වටහා ගත යුතුය. ඒ සෑම කෙනෙක්ම තෝරාගනු ලබන්නේ ඔහු සිතන්නට පටන්ගෙන බවයි.

එස්. එන්. මෙම සංවාදය ලබා ගත හැක්කේ යම් තරමක බුද්ධිමත්ත්වයක් සමඟ පමණක් බව එකඟ වන්න. එනම්, එය ඇත්ත වශයෙන්ම, එය විවිධ මට්ටම්වල විය හැකි නමුත් පොදුවේ ගත් කල, එවැනි ආයතන තල්ලු කිරීමේ කෞතුකාගාරයක් ලෙස, ආරාම ලෙස, තවමත් පුහුණුව අවශ්ය වේ.

M.l: යම් ආකාරයක අවශ්යයි. හොඳයි, එය ලැබීම සතුටක්.

S.n .: නැත?

M.l: ඔව්! නැත, එය ඇත්ත. ඒ නිසා මම "රාත්රී කෞතුකාගාරවලට" වෛර කරනවා. සමහර විට එසේ පැවසිය නොහැක, නමුත් එයට හේතුව පැහැදිලි නැති විට මම වෛර කරමි ...

එස්. එන් .: කවුද සහ ඇයි, ඔව්?

M.l: මේ අවස්ථාවේ ඔබට සෑම කෙනෙකුටම යා යුත්තේ ඇයි? හිස් ඇති මොහොතේම මේ මොහොතේ පැමිණිය හැකි විට මෙම දැවැන්ත තේරුමක් නැති පෝලිම් (සහ සෑම විටම එවැනි අවස්ථා තිබේ), විනෝද වන්න. මට තේරෙන්නේ නැහැ. හොඳයි, එහෙනම් - ඔබ අසල ඇති හැඟීම් සමූහයක්, සමූහයා පදවනවා.

එස්. එන්. සහ නොමිලේ.

M.l: හොඳයි, නොමිලේ, ඔව්. හොඳයි, නොමිලේ ... හොඳයි, කොපමණ ප්රමාණයක් එහි තිබේද? කාඩ් පෑන ඇත්ත වශයෙන්ම. නමුත් කෙසේ වෙතත්, මම තවමත් සිතන්නේ මෙම ප්රජාව එහි පුද්ගලයෙකු තල්ලු කරන බවයි. හොඳයි, එය එසේ ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි තවමත්, අප කෞතුකාගාරය යනු වැඩි හෝ අඩු පුද්ගලයෙකුගේ කෞතුකාගාරයයි. මට විශ්වාස කළත් එය ඉතා සූදානම් නොවූ විට අපට එය තෘණ කළ හැකිය. ඔහු කිසිවක් දුටුවේ නැත ...

දැන්, රෆායෙල් ප්රදර්ශනයක් පැවැත්වූ විට, මෙය තවමත් මෙනෙහි කිරීම සඳහා, එවැනි අභ්යන්තර චින්තනයක්, එවැනි අභ්යන්තර චින්තනයක්, සමහරුන්ගේ හෘදයාබාධයක්, සමහරුන්ගේ හෘද භාවය, ඒවා අනෙක් ඒවාට වඩා මානව මුද්දරවල වැඩ කරයි. සෑම කෙනෙකුම විශ්වාස කරන්නේ: රෆායෙල් නම්, මේවා ළදරුවන් සමඟ කම්මැලි මැඩන්, ලස්සන, නමුත් සංවේදී නොවන එවැනි අය සමඟයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය සාමාන්යයෙන් තවත් කලාකරුවෙකු වන අතර තවත් එකක් ගැන.

කෙසේවෙතත්, "රෆායෙල්" කේතයේ නම කෞතුකාගාරවලට නොයන විවිධ පුද්ගලයින්ගේ කෞතුකාගාරය අතරට හේතු විය. එය ද ඉතා සිත්ගන්නා සුළු විය. එනම්, පොදුවේ ගත් කල, සෑම ව්යාපාරයක්ම (මට "ප්රදර්ශනය" යන වචනය කීමට පවා අවශ්ය නැත ", මන්ද එය විවිධ චලනයන් බැවින් ඒවා නිර්මාණය කර ඇත විවිධ මට්ටම් වි ness ානය, සමහර විට පැහැදිලිව පෙනේ. නිදසුනක් වශයෙන්, අප "රෆායෙල්" කරන විට, වි .ානය මට්ටම් කිහිපයක් තිබුණි. කවුරුහරි ඒවා කියෙව්වා, කවුරුහරි කියවා තිබුණේ නැහැ. කවුරුහරි එකක් කියවනවා, කවුරුහරි - දෙකක්, කෙනෙක් - තුනක්. එබැවින් සෑම දෙයක්ම වෙනස් ය. එහිදී, පොදුවේ ගත් කල, අභියෝගාත්මක සංවාද ප්රදර්ශනය පෙන්වන විට ප්රදර්ශනය කරන ලදී. එක් මට්ටමක්, ඉතා දුර්වල ලෙස කියවිය හැකි නමුත් පවතින නමුත් පවතින: අපි එවැනි හොඳ ස්ථාපනයකට උදව් කළෙමු ...

එස්. එන්.: කවුරුහරි හිතුවා.

M.l: ... රෆායෙල්ගේ වැඩමුළුවට මිනිසාට දැනේ. මොවුන් තරුණ රචනාකරුවන් දෙදෙනෙක් වූ ඉතා තරුණ කලාකරුවෙකු වූහ.

එස්. එන්.: ඇත්ත වශයෙන්ම එවැනි ප්රවේශයක්.

M.l: ඔව්. සහ තරමක් සිහින්. මෙයට හේතුව මිනිසුන්, කලාකරුවන්, ශබ්දය සමඟ වැඩ කරන කලාකරුවන් (සහ මේවා කලාකරුවන් ද වේ), එවැනි සංකීර්ණ ශබ්ද රූපයක් නිර්මාණය කරන්න. එය ඉතා රසවත් විය. සමූහයක් නොමැති විට සවන් දීමට අවශ්ය විය. සමූහයා මැදිහත් වේ. නමුත් කැන්වසය මත කිනිතුල්ලෙකු සිටින විට, සිහින් ශබ්ද, සුන්බුන් තීන්තවල ශබ්දය, එනම්, එය සිහින් දේවල් ය.

එස්. එන්: ඔවුන් වායුගෝලයක් නිර්මාණය කරයි.

M.l: ඔවුන් යම් යම් වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි. පුද්ගලයෙකුට එය කිසිසේත් නොතේරේ. හොඳයි, එය 25 වන රාමුවක් මෙනි. නැතහොත් එය එහි සඳහන් වන්නේ කෙසේද? හෝ තෙවන ඇස. හොඳයි, එය ... නැතහොත් "චක්ර වගාවන්" ය. යමක් සියල්ලම එක හා සමානයි ...

එස්. එන්: සිදු වූයේ, ඔව්? යම් ආකාරයක කම්පනයක් සිදුවිය.

M.l: සිදු වේ. හැමෝටම ඇහුම්කන් දුන්හ. ඊට පස්සෙ - දුර්වල ලෙස ඇසෙන හෝ දුර්වල ලෙස පෙනෙන දේශසීමා හැකියාවන් සහිතව විවිධ පුද්ගලයින් සමඟ සම්බන්ධ වන බොහෝ වැඩ අප සතුව ඇත. මිනිසුන් එහි හරවා යද්දී ඔවුන් සියල්ලන්ම අසා, හොඳම දේ සහ කියවන සියල්ලන්ම දුටු විට දුර්වල ලෙස දැකීම. එනම්, ඒ සියල්ල ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය.

අප දන්නා පරිදි සියලු චක්රක්රස් සිටින දරුවෝ, අප දන්නා පරිදි, සෑම තැනකම සියලු තුන්වන ඇස් පවතිනවා, ඔවුන් ජීව විද්යාත්මකව කියවන ජීවීන් ලෙස මේ සියල්ල කියවන්න. පළමු සං signal ා පද්ධතියේ මට්ටමේ, අප දන්නා පරිදි, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් සියල්ල එහි නිවැරදිව සලකා බලනු ලැබේ. ඕනෑම සංකීර්ණ ප්රදර්ශනයක් සඳහා කිසියම් සංකීර්ණ ප්රදර්ශනයක් නිර්මාණය කර ඇති නමුත්, සසඳන විට, සසඳන විට, නමුත් එවැනි නිෂ්පාදනයක් හෝ එවැනි ව්යාපාරයක් ඇති ඕනෑම පුද්ගලයෙකුගේ සිහිනය, මගේ සිහිනය පෞද්ගලිකව - රැස්වීමක් පළමු සං signal ාව, පුද්ගලයෙකු පැමිණෙන විට, ඔහුට තවමත් කිසිවක් තේරෙන්නේ නැත, දැනටමත් කම්පනයකි. මට අවශ්ය වන්නේ, ඔහු ගිය විට, "ම්ම්ම්!" මේ "අහ්!" ඇතුළත සිට ඇතිවිය යුතුය. එය ලබා ගැනීම සඳහා ඔබ සෑම දෙයක්ම කළ යුතුය. එය කැඳවනු ලබන්නේ කෙසේද යන්න ගැටළුවක් නොවේ.

එස්. එන්. පොදුවේ ගත් කල, එයට කෙසේ හෝ සහයෝගය දැක්විය හැකිය.

M.l: ඔව්, පුද්ගලයෙකුට හැඟීම් අවශ්ය නිසා එය කළ යුතුය. අපි සමහර විට ඒවා "හැඟීම්" හෝ ඕනෑම දෙයක් ලෙස හඳුන්වමු. හැඟීම් - වඩාත්ම වැදගත් දෙය.

එස්. එන්. මරීනා, තවමත් එකඟ වන්නේ එය පෝස්ටරයේ හෝ එහි සිටින තැනක "රෆායෙල්" යන වචනය කෞතුකාගාරයේ ලියා ඇති අතර, පසුව මෙම හැඟීම් කම්පනය වීමට පටන් ගෙන ඇති බව මම දන්නේ නැත. "සෙරොව්" යන වචනය එහි ලියා ඇති විට, එය හැරෙන පරිදි, එය ආරම්භ වේ, සමහර ප්රතීකයක් ක්ෂණිකව ඇතුළත් වේ.

M.l: ඔව්. නමුත් ඔවුන් තවමත් රෆායර් ලෙස සේරොව් ගැන දන්නවා.

එස්. එන්.: රෆායෙල් අනිවාර්යයෙන්ම. තවමත්, වෙළඳ නාම මත මෙම ප්රත්යාවෙලය - එය ඉතිරිව තිබේ. එය අවලංගු කළ නොහැක.

M.l: නැත. එබැවින් පුද්ගලයෙකු සංවිධානය කර ඇති බැවින් පුද්ගලයෙකු පිළිවෙලට සකසා ඇත.

එස්. එන්. එබැවින් පුද්ගලයෙකු සංවිධානය කර ඇත. කෞතුකාගාරය සැලසුම් කර ඇත. "ජෝකොන්ඩේ" කොරිඩෝවේ කොරිඩෝවෙහි කොතැනක හෝ එල්ලෙන බව අපට ඒත්තු ගොස් ඇති අතර, මේ කීර්තියෙන් ම - මිනිසුන් ඇය විසින් ගෙවනු ඇත. හොඳයි, කවුරුහරි නවයි, කෙනෙක්, නැහැ - නැහැ. හොඳයි, මේ සියල්ලේ මේ සියල්ල නොතිබුනේ නම්.

M.l: සවන් දෙන්න, එය වැදගත් ය, ඔව්.

එස්. එන්: එය තවමත් වැදගත් ය.

M.l: එය වැදගත් ය. එය වැදගත් යැයි සැඟවිය නොහැක. එය නිර්මාණය කිරීම සඳහා ඔබ සියල්ල කළ යුතුය.

එස්. මාර්ගය වන විට, ඔබගේ එක් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකින් ඔබ කෞතුකාගාරයේදී ඔබ ආදරය කරන ආකාරය සහ සාමාන්යයෙන් පෝලිම් වලට ආදරය කරන ආකාරය ගැන කියවා ඇත. හොඳයි, ස්වාභාවිකවම කෞතුකාගාරය සඳහා, මිනිසුන් සිටගෙන ප්රදර්ශනයට යාමට අවශ්ය වීම ඉතා වැදගත් වේ. මට මතකයි මේ පැය හතර, මම අවුරුද්දේ හැත්තෑගියේ "ජොසොනා" ඔන් රන්ඩ්ස්ව ආරක්ෂා කළා. මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම එවැනි වන්දනා ගමනේ සැබවින්ම අමතක නොවන හැඟීමකි. ඔබ සිතන්නේ කෙසේද, මෙහි කෞතුකාගාරය පුරාවෘත්තයේ එය පැමිණිය යුතුය - මෙය ප්රාතිහාර්යයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින මොහොතද?

M.l: එය මට පෙනේ - ඔව්, නියත වශයෙන්ම. ද්වි-මාර්ග හැඟීමක් වුවද. ඇත්ත වශයෙන්ම, දෙවරක්. එක් අතකින්, ඔබ බොහෝ මිනිසුන් දුටු විට මූලිකත්ව අභිලාෂයන් ප්රීතියෙන් පිරී තිබේ.

එස්. එන්.: එවැනි සෙනග.

M.l: අනෙක් අතට, ඇත්ත වශයෙන්ම, මිනිසුන් ඉතා කණගාටු වන අතර, මට ඔවුන් වෙනුවෙන් හොඳ දෙයක් කිරීමට අවශ්ය සෑම විටම. තවද අපි සියලු දෙනාම සිතන්නේ එය ඔවුන්ට එසේ වනු ඇති බවයි. එබැවින් අපි අපගේ බාර්එක ප්රදර්ශනය කරන අතර ඔබට කෝපි තේ පානය කළ හැකිය. අපි කැෆේ සමඟ ඊට පටහැනිව එකඟ වෙමු, ඔවුන් එහි පිළිගනු ලැබේ, තේ වල ගායනා කරනු ඇත.

S.n.: තාපය.

M.l: අපි ඔවුන්ට නොමිලේ සැලසුම් සහගත, දරුවන් සහ මහලු අය දෙනවා, ඔවුන් සමඟ වීථියේ ඕනෑම සාක්ෂියක් වියදම් කරමු. පොදුවේ ගත් කල, මෙය කෞතුකාගාරයේ ආයු කාලයයි. නමුත් දැන් අපි සැලසුම් කරන විට නව කෞතුකාගාරයඅපි තවමත් වීථියෙන් පිටත සිටීමට උත්සාහ කරමු, එවිට අවම වශයෙන් උණුසුම් හෝ කෙසේ හෝ, කථාව බලා සිටින විට ඔවුන්ගේ රැකියාව නියාමනය කිරීමට ඔවුන්ට අවස්ථාව ලැබේ, මන්ද ඔවුන් බලා සිටින විට ඔවුන්ගේ රැකියාව නියාමනය කිරීමට අවස්ථාව ලැබේ, මන්ද ... හොඳයි, එබැවින් පිළිවෙලට. මෙය ඉතා සිත්ගන්නාසුළු, වැදගත් හෝ විලාසිතාමය (නපුරු වචනයක්, නමුත් කෙසේ වෙතත්, නමුත් කෙසේ වෙතත්, පවතින, මිනිසුන් එහි යෑමට එහි යන විට, ඔවුන්ට තවමත් කෙසේ හෝ පැමිණීමට අවශ්ය වන්නේ සමහර පිරිසක් පැමිණීමට ඔවුන්ට අවශ්යය. සීතලෙන් හා රස්නයේ සිටගෙන සිටින මිනිසුන් ගැන කණගාටුයි.

එස්.: මට කියන්න, බටහිරින් බෙදා හරින පද්ධතිය මාර්ගගත ප්රවේශ පත්ර, මෙහි වාර්තා කිරීමට මෙන්න. මම දන්නවා ප්රංශයේ එෆ්එන්ඒසී හි යම් ප්රදර්ශනයක් සඳහා ටිකට් පතක් මිලදී ගත හැකි බව. එනම්, ඔබ ඔබේ සැසිවාරයට නිවැරදිව පැමිණ, යම් යම් කාලයක් සඳහා යම් කාලයක් සඳහා පිරිවැයක් දැරීම, නමුත් තවමත් පැය හතරක් නොවේ.

M.l: හොඳයි, ටිකක්.

එස්. එන්: මෙය කෙසේ හෝ වර්ධනය වන බව? නැතහොත් එය දැනටමත් තිබේද?

M.l: එය දැනටමත් ක්රියාත්මක වේ.

එස්. එන් .: වැඩ, ඔව්?

M.l: ඔව්. "රෆායෙල්" ය.

එස්.එන් .: කෙසේ හෝ කෞතුකාගාරයට හැකි තරම් සුවපහසු වීමට ඉතා ක්රියාකාරී හා වැදගත් සහායකයක් බවට පත්වන මෙම අවස්ථාවේ දී අන්තර්ජාලය එයයි. එසේ වුවද, කෞතුකාගාරයට ඉරා දැමූ අගනුවර අමුත්තන්, මෙම නිමක් නැති සෙනග බලන්න. ඔබ පැමිණිලි කරන්නේ කුමක් ද? පුෂ්කි කෞතුකාගාරයට විනිවිද යාමට වඩා වේගවත් වන්නේ කෙසේද?

M.l: අපට ඉතා කෙටි සම්බන්ධතාවයක් ඇති සංචාරකයින්ගේ පිළිගැනීමේ කටයුතුවල යෙදී සිටින ආයතන හරහා. ඇත්ත වශයෙන්ම අපි ඔවුන් සමඟ කටයුතු කරන්නෙමු. පැමිණීමේ ඔරලෝසුව කල්තියාම ලබා ගත හැකිය, මන්ද අප විසින් මෙහෙයවනු ලබන විනෝද චාරිකා ගණන.

සහ කියවන දේශන ඉපවත්ව් මෙම "දත්ත ජානය" තැබූ බැවින් අපගේ කෞතුකාගාරයේ අංගයකි. මෙය අපගේ ජීවිතය සමාන්තරව, එය අපෙන් විශාල කොටසක් වාසය කරයි. එනම්, අපි ඒ කෙරෙහි ඉතා විශාල අවධානයක් යොමු කරමු. අපේ අනාගතයේදී කෞතුකාගාරය අපගේ බල ලක්ෂ්යයයි - පුහුණුව. එනම්, අපගේ සියලු විෂයමාලා යන පදනම මත පදනම්ව යමක් නිර්මාණය කිරීමට අපි උත්සාහ කරමු, එය ඩිප්ලෝමාවක් ලබා දෙන lupar පාසලක් වැනි දෙයක්.

මේ අද අපේ ව්යාපාරය මෙයයි, මේ වසරේ. මම බලාපොරොත්තු වෙනවා 2018 දී අපි එය සම්පූර්ණ කරන්නෙමු. නමුත් එයට විශාල සූදානමක් අවශ්ය වේ. දැනටමත් බොහෝ දේ කර ඇත, නමුත් මෙය සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා ... මන්ද යත් ... ළමුන් 3,500 ක්) කෞතුකාගාරයේදී අප තවමත් කැමති, එය සැබවින්ම අවශ්ය වැඩිහිටියන් බව අපි තවමත් කැමති නිසා ය. ඔවුන් අපේ සියලු දේශනවලට යනවා. අපි ඉක්මනින් දායකත්වයන් අවසන් කරමු. නමුත් මිනිසුන්ට සැබවින්ම වෘත්තීය අධ්යාපනයක් ලබා දීමට ඇති අවස්ථාව (එය අවශ්ය අයට), එය නිවැරදි කරන ඩිප්ලෝමාවක් දෙන්න, එය අපගේ කෞතුකාගාරයේ හැකියාව ද වේ. ප්ලස් ඔන්ලයින් අධ්යාපනය දැන් අපි දැන් විවාහ ගිවිසගෙන සිටිමු.

එස්. මට කියන්න ... බොහෝ ප්රදර්ශන රාශියක් ඇති බව කලාපවල, පරිධියේ හා එසේ ය.

M.l: ඔව් ගොඩක්.

එස්. එන්.: මේ අර්ථයෙන් සමහර මුල පිරීම් තිබේද? ඔවුන්ට පළාත් පාලන ආයතන ආධාරයෙන් සහාය දෙනවාද?

M.l: ඔබ දන්නවා, එවැනි කෞතුකාගාරයක් අපේ කෞතුකාගාරයේ හෝ ට්රේයාකොව් සිට ආරාමයේ සිට ප්රදර්ශනය ගෙන ආ විට පළාත් පාලන ආයතන සියල්ලම සතුටු වේ. එහෙත්, අවාසනාවකට මෙන්, මුදල් සමඟ ඉතා නරක ය.

එස්. එන්: මෙම ප්රදර්ශනයේ වැඩසටහන් එයයි, කෞතුකාගාරය නොපවතී, හරිද?

M.l: නැත, අපට නිශ්චිත වැඩසටහනක් ඇත, නමුත් අපට අවශ්ය පරිදි ප්රදර්ශන රාශියක් කළ නොහැක, මන්ද ඔබට අවශ්ය නොවන අරමුදල් අවශ්ය බැවින්. සහ මම විශ්වාස කරන්නේ රාජ්යයට එය ක්රියාත්මක කළ නොහැකි නම් රාජ්ය ප්රතිපත්තියඅපට දැන්, පැවැත්ම, වඩා ආර්ථිකමය සංවර්ධනයක් ඇති නිසා, නීති සමඟ වැඩිපුර වැඩ කිරීම අවශ්ය වේ.

ඇත්ත වශයෙන්ම, සංස්කෘතිය හා අධ්යාපනය සඳහා මිනිසුන්ට පක්ෂව මිනිසුන්ට ලබා දීමට අවම වශයෙන් ප්රතිශතයක් ලබා ගත හැකි ප්රකාශයක් සඳහා අපට නීතියක් අවශ්යයි, මන්ද එසේ නොවුවහොත්, අපට කුමක් සිදුවේදැයි මම නොදනිමි. නැතහොත් භූමියේ වැඩ කරන හෝ හුදෙක් ඔවුන්ගේ නගරවල දේශප්රේමීන් සඳහා මනාප ලබා දෙන්න. ඔහු ඉපදුණු හෝ අධ්යයනය කළ ස්ථානයට ආදරය කරන, සහ ඉතින්. මම මේ අයව දන්නවා, අපිත් ඔවුන් සමඟ වැඩ කරනවා.

කෞතුකාගාරයට සංස්කෘතික අමාත්යාංශය වෙනුවට ආදේශ කළ නොහැකිය. ඔවුන්ගේ සහයෝගය දක්වන ජනතාව දැනගෙන ඔවුන් සම්බන්ධ කර ගත හැකි ආණ්ඩුකාරවරුන් විය යුතුය, නමුත් සදාචාරාත්මක අර්ථයක් පවා ඔවුන්ට ලබා දෙන්න. මිනිසුන් සමහර විට ඔවුන් කණ්ඩායමේ කොටසක් දැනීම සඳහා එය ඔවුන් මත රඳා පවතී. මම නම් නොමසුරුව බෙදා හැර, ඔවුන්ගේ සං signs ා එල්ලී තිබේ ...

එස්. එන්.: අවශ්ය අවස්ථාවල එල්ලනු ඇත.

M.l: අවශ්ය අවස්ථාවල, ඔව්. හොඳයි, මිනිසුන් ප්රමාණවත් සදාචාරාත්මක හැඟීමක් නොමැති නම් ඔවුන් ඉතිහාසයේ සිටින බව ජනතාව තේරුම් ගත්හ.

S.n: හොඳයි, අනුග්රාහක තත්වය ගැන මට අසන්නට ලැබේ පසුගිය අවුරුදු විසි, බොහෝ විට.

M.l: ඔව්.

එස්. එන්: මෙහි කිසිදු චලනයක් සිදු නොවේද?

M.l: ව්යාපාරයක් තිබේ.

එස්. එන්: තිබේද?

M.l: එය මුලින්ම පෙනෙන්නට තිබුනේ නම්, මෙම නීතිය හා සම්බන්ධ චලනය සදාකාලිකවම සම්බන්ධ විය. එනම්, අපට දැන් අපට අවම වශයෙන් නිවසක්වත් ඇමතීමට අවශ්ය සෑම තැනකම ලකුණක් එල්ලා තැබිය හැකිය. මීට පෙර, එය ද ... නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙයක් නොමැත.

එස්. එන්. භාෂාවෙන් ද්රව්යමය දිරිගැන්වීමක් නැත.

M.l: ද්රව්ය. එමනිසා, අපට පැවසූ විට, ත්යාගශීලී ඇමරිකානු රටා මොනවාද ... ඔබ දන්නවා, ඔබ දන්නවා, මෙහිදී ත්යාගශීලී වීම පහසුය, එවැනි අරමුදල් ගණනාවක් තවමත් බදු ගෙවීමෙන් නිදහස් වේ. සදාචාරය හැර, යම් ආකාරයක උත්තේජකයක් ඇත.

Sn: අපි "හුවමාරු මිතුරන්" ගැන සංවාදයක් ආරම්භ කළෙමු. මෙම වැඩසටහන කුමක්ද? අපට කියන්න.

M.l: මෙය ලෝක කෞතුකාගාර භාවිතයේ මෙතරම් පොදු වැඩසටහනක් වන අතර, ඒ සඳහා අප ඉතා ක්රියාකාරීව සම්බන්ධ විය. මේවා ඊනියා "කෞතුකාගාරවල මිතුරන්" ය. සෑම කෞතුකාගාරයක්ම එවැනි ප්රජාවක් ඇත. ඔබට "කෞතුකාගාරයේ මිතුරියක්" විය හැකිය.

S.n.: සතුටින්.

M.l: එය ඔබට අවස්ථාව ලබා දෙයි ... හොඳයි, ඔබට ඇති කාඩ්පත අනුව. හොඳයි, ඉතා සුළු ප්රමාණයක් සඳහා ඔබට ප්රදර්ශනයට නොමිලේ AISS තුනක් ලබා ගැනීමේ හැකියාව ලබා ගැනීම සඳහා, සමහර දේශන නොමිලේ - පොදුවේ, සමහර මනාපයන්. තරමක් තවත් මුදල් - තවම. කෙටියෙන් කිවහොත්, එය විශිෂ්ට හා ඉතා ආර්ථිකමය ය ලොකු වැඩසටහන. මිනිසුන් කෞතුකාගාරයේ එතරම් හඳුනාගත් කොටසක් බවට පත්වේ.

කෞතුකාගාර අතර හුවමාරුව ඇත. ඔබ යම් හවුල්කරුවෙකු සමඟ සහයෝගිතා ගිවිසුමකට එළඹෙන විට, ඔබ සමීපව සිටින කෞතුකාගාරයක් සමඟ සහ ඔබ බොහෝ සහයෝගය ලබා දෙන කෞතුකාගාරයක් සමඟ, ඔවුන් අතර "මිතුරන් හුවමාරුවක්" ඇත. අපට ලුවර් සමඟ එවැනි ගිවිසුමක් තිබේ. "ලුවර්ගේ මිතුරන්" අප වෙත පැමිණ, අපි ඔවුන්ට මුණගැසුණුවා, අපි ඔවුන් වෙනුවෙන් විනෝද චාරිකා පවත්වමි, මම ඔවුන්ව සාදරයෙන් පිළිගනිමු. පොදුවේ ගත් කල, සෑම කෙනෙකුටම තමන්ගේම චලනයන් ඇති අතර ය. ඔවුන් සම්පූර්ණයෙන්ම සතුටුයි.

අපට අපගේ "මිතුරන්" යැවිය හැකිය "අපට ලුවර් වෙත යැවිය හැකිය, කිසිවෙකු වැටෙන කැබිනට් මණ්ඩලයේ සංචාරයක් කළ හැකි අතර, කිසිවෙකු වැටෙන්නේ නැති කැබිනට් මණ්ඩලයේ සංචාරයක් කළ හැකිය, කියන්න, සහ කැටයින කැබිනට් සේවකයා ඒවා පෙන්වයි. එනම්, එය නිර්මාණය කර ඇත්තේ වඩාත් සියුම් දේවල්, හැඟීම් ගැන උනන්දුවක් දක්වන උගත් අය සඳහා ය. පොම්පිඩූ සමඟ ප්රෝඩෝ සමඟ අපිත් එසේම කරන්නෙමු. එනම්, අප දැන් සිටින ව්යාපාරය මෙයයි ...

එස්. එන්.: එවැනි කෞතුකාගාර ව්යාපාරයක්.

M.l: කෞතුකාගාර චලනය, එය රාජ්ය තාන්ත්රික කොරිඩෝවක් ලෙස විශිෂ්ට ලෙස ක්රියා කරන කෞතුකාගාර චලනය.

එස්. එන්.: එක්තරා පාලමක් මෙන්, හරිද?

M.l: එක්තරා පාලමක් මෙන්. සාමාන්යයෙන් පාලම් අපගේ කාර්යය වේ. මෙන්න අපි පාලම් සාදන්නන්, සැබෑව පරිපූර්ණව. ඒ සියල්ල සංස්කෘතික සංචාරක ව්යාපාරයට සම්බන්ධයි. සියලු අත්, හිස් සහ අනෙක් සියල්ල සඳහා ප්රමාණවත් නොවේ. එය ද ඉතා වැදගත් ය. මොස්කව්හි හෝ තාපාෂණයක හෝ වෙනත් තැනක අපිරිසිදු හැඟීම්, කෙසේ වෙතත්, මෙවැනි ප්රබල හැඟීම්, කෙසේ වෙතත්, මෙඳ ඇති අපගේ සගයන්ට ඕනෑම ආරාධනයක් මෙහි ඇති ආරාධනයකි. කෙසේ වෙතත් අපගේ අපූරු භූමිය කෙරෙහි එතරම් ප්රේමයක් ඇති වේ , කිසිසේත්ම කිසිවක් අවශ්ය නොවන බව ඔබ තේරුම් ගන්නේ කුමක් ද? ප්රධාන දෙය - ඕනෑම කථාවක් උච්චාරණය කරන්නේ නැත, නමුත් තවත් කිසිවක් පෙන්වන්නේ නැත. එමනිසා, අපට තවම විශාල අවස්ථා තවමත් භාවිතා කර නොමැති බව මට පෙනේ.

එස්. එන්.: මෙම කතාව සංවර්ධනය කිරීම සඳහා.

M.l: ඔව් ඔව් ඔව්.

එස්.

M.l: ඔව්.

එස්.එන් .: එනම්, ඔබේ කර්මය ඔබේයි - ඉදිකිරීම් සඳහා එන්න.

M.l: ඔව්.

එස්. එන්.: මෙය දිගටම පවතී. වැදගත්ම දෙය නම්, කෞතුකාගාරය දිගු ප්රතිනිර්මාණයක වැටෙනු ඇත. එවැනි සියලුම ජාතික ප්රධාන කෞතුකාගාරවල, එය සෑම විටම බොහෝ කාලයක් ගත වන බව මම දනිමි. රැකියාවක් ගොඩනැගීමට ඔබ අදහස් කරන්නේ කෙසේද? එනම්, පුෂ්කි කෞතුකාගාරය වටා ඇති ගොඩනැගිලි, එම ගොඩනැගිලි මේවා ය.

M.l: ඔව්, එය මුළු කාර්තුවයි.

එස්.: ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ වන විටත් මෙතරම් ස්වාධීන කෞතුකාගාර ජීවිතයක් ගත කර ඇති කාර්තුව මෙය වේ.

M.l: ඔව්, මෙය සත්යයකි. අනෙක් සියලුම කෞතුකාගාරවලට වඩා අපට තරමක් වෙනස් වනු ඇත. දැන් සාමාන්යයෙන් සියලු කෞතුකාගාර ප්රතිසංස්කරණයේ මොහොත ගැන කරදර වේ. ඔවුන් සියල්ලන්ම බිහි කිරීමට පෙර අභාවප්රාප්ත XIX. - මුල් Xx XX සියවස, දැන් ඔවුන් සියල්ලන්ම ප්රතිනිර්මාණය කර ඇත.

එස්. එන්: හොඳයි, ඔවුන් සියල්ලෝම යල් පැන ගියහ.

M.l: ස්වාභාවිකවම. පැරණි කෞතුකාගාර සඳහා ප්රතිසංස්කරණය අවශ්ය වේ. අප නැවත සකස් කර වැඩිදියුණු කරන බවක් පෙනෙන අතර, මෙම කාර්තුවේදී අප කෞතුකාගාරයක් නොමැති නිසා අපගේ ඉරණම තරමක් වෙනස් වන අතර, අපට මෙම කාර්තුවේදී සමස්ත කෞතුකාගාරයක්ම ඉතා විශාල, සියලු ඉන්ද්රජාලිකයා ඇත. මෙම කාර්තුවේදී විවිධ ගොඩනැගිලි රාශියක් ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම කෞතුකාගාරයක් බවට පත්වනු ඇත, නැතහොත් ඒවායින් බොහොමයක් තිබේ.

කෞතුකාගාරවල කෞතුකාගාර හා වසා දැමීමට බල කෙරෙන අතර අප තුළ කෞතුකාගාර වැනි ඛේදනීය තත්වයක් අපට නොතිබෙනු ඇත. කෞතුකාගාරය සඳහා එය ඉතා අපහසුය. මෙය සාමාන්යයෙන් වයස අවුරුදු 10, 13, 15 හැවිරිදි - පොදුවේ ගත් කල, එය දළ වශයෙන් එවැනි කාල පරිච්ඡේදයක් වේ. කෞතුකාගාරයට කෞතුකාගාරයට වාසය කිරීමට අපට අවස්ථාව ලැබුණු නිසාත්, අලුතින් විවෘත කරන ලද ගොඩනැඟිලි අන් අයට වසා දැමීමටත්, නව ජීවිතයක් ගත කිරීමටත් අපි මේ ආකාරයෙන් මේ ආකාරයෙන් සිටිමු.

අපගේ ප්රියතම පීටර් වයස්ම්ස්කි වෙසම්ස්කි පාම්ස් සෝපාස්ම්ස්කි-වයස්ම්ස්කි-වයස්ම්ස්කි මන්දිරය ඉදිකිරීම හා ප්රතිසංස්කරණය කිරීම, එහිදී ඔහු "රුසියානු ජාතික" කරම්සින්ගේ ඉතිහාසය ලිවීය. එහිදී සෙරොව්ගේ පවුලේ ගම්මානය මෙම මහල් නිවාසය ඉවත් කළ අතර අ 2 හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙක්, ක්රියනයක නව කෞතුකාගාරයක් ඉදිකර ඇති බැවින් වැටීම ගැන සැලකිලිමත් විය. පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ ගැලරියක් ඇති වන අතර 2019 අවසානයේ දී - 2020 ආරම්භයේදී දැනටමත් අනාවරණය වනු ඇත. 2020 අවසානයේ ගොලිට්සින්ස්කි මාළිගා මන්දිරය විවෘත වේ. නව ප්රදර්ශන ප්රදර්ශන අවකාශය, තැන්පතු සහ ප්රතිසංස්කරණ අවකාශය 20,000 සඳහා වර්ග මීටර 2019 අවසානයේ විවෘත කරන්න - 2020 මුල් භාගය. ස්ටොලොවාගේ නිවස, පෙළ ගැන, රූපය ගැන (එය අද්විතීය ගොඩනැගිල්ලක් වනු ඇත) 2019 දී විවෘත වේ.

මේ සියල්ල විවෘත වන විට, ප්රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා අපි පැරණි ගොඩනැගිල්ලක් තැබුවෙමු - ජනතාව එහි සිටිනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන මෙම නව අවකාශවල ජීවත් වීමට හැකි වනු ඇත. මෙම ගොඩනැගිල්ල ප්රතිසංස්කරණය කරනු ඇත, ප්රතිසංස්කරණය කෙරේ. ඊරෙබාටාන් ටැංකිය ලෙස කෞතුකාගාරයට පැමිණෙන ජනයා වන ඊරෙබාටාන්ගේ ටැංකිය ලෙස කොටස්වල එකතු වන අතර එය එකතු කරනු ඇත. එයින් භූගත අවකාශ තුනක් ඇත. මට පවා කළ නොහැක ...

Sn: එනම්, එය ලුවර් හි ඇත, හරිද? එනම්, ඔබ ඔබම ගිලී යයි.

M.l: ඔව්, ලුවර් වගේ. මෙම අවකාශ තුන (මට ඔවුන්ව "කොරිඩෝව" යන වචනය ලෙස හැඳින්විය නොහැක, මන්ද ඒවා ලුවර්ට වඩා පුළුල් බැවින්), එය ප්රදර්ශන අවකාශයන් විවෘතව පවතී. එනම්, පුද්ගලයා කොරිඩෝව දිගේ නොයන නමුත් ප්රදර්ශන හරහා යාමට ය. මෙය එතරම් ඇදහිය නොහැකි පරිපූර්ණ අත්දැකීමක් වනු ඇත.

එනම්, එක් අතකින් අපි මේ සෑම ගොඩනැගිල්ලක්ම ගොඩනඟමු, සෑම අතින්ම පුද්ගලයෙකුට හදිසියේම වැඩ වර්ජනය කිරීමට හා කුමන හා කොතැනද යන්න තේරුම් ගැනීමට අවශ්ය නම්, සෑම කෙනෙකුටම පුහුණුව ලබා ගත හැකි ආකාරයෙන් ප්රයෝජන ගත හැකිය. බොහෝ දුරට එය නිර්මාණය කර ඇත්තේ පළමු වරට පැමිණෙන අය සඳහා ය. තවත් රසවත් අයට ඇති අවස්ථාව අත්හරින්න, මෙයින් අදහස් තබන, කොහේ හරි එන්න සහ මෙම තත්වයට ගිල්වන්න. උදාහරණයක් ලෙස, හැඟීම්බර කෞතුකාගාරයට යන්න, ස්ථිර ප්රදර්ශනයක් බලන්න, ප්රදර්ශන අවකාශය බලන්න. සෑම කෙනෙකුම විශේෂ පෙළ ඉඩක්, සුඛෝපභෝගී (වර්ග මීටර් දහසක) ඇති විශේෂිත ප්රදර්ශන ඉඩක් ඇත, එහිදී මෙම මාතෘකාවට සම්බන්ධ ප්රදර්ශන පමණක් සිදු කරනු ඇත. කලබලවාදීන් හා සම්බන්ධ සියල්ල පමණක් ඇති පොත් සාප්පුව වෙත යන්න සිහිවටන නිෂ්පාදන සහ පොත්. මොනීම් රටාවක් සහිත බෝතලයක් මිලදී ගැනීම සඳහා ගොලිට්සින් වයින් බඳුනක් යට වත් බෝතලයක් මිලදී ගැනීමට ය. ඉන්පසු විවෘත, කෞතුකාගාරයට අමතරව විවෘත, එහි විවෘතව සිටින ප්රංශ ආහාර අවන්හලවලට නගින්න. සිනමාවට, දේශනයකට ගොස් මෙම මාතෘකාව හා සම්බන්ධ සියල්ල අසන්න. එනම්, මෙය කිමිදීමේ හැකියාවයි, එය මා වෙනුවෙන්ම හා සමානයි.

මම දන්නේ නැහැ, නමුත් ඔබ කැමතිම කෞතුකාගාරයක් වෙත පැමිණෙන විට ... උදාහරණයක් ලෙස, මට අවශ්ය දේ බැලීමට මා පැමිණිය යුත්තේ කොතැනදැයි මම හරියටම දනිමි. මට වහාම සියල්ල දැකීමට අවශ්ය නැත, නමුත් දැන් ඔබේ ස්ථානයට පෙර ඇවිදීමට මට අවශ්යය. මෙහෙත් එහෙම්මමයි. එනම්, ඔබට පුළුවන් ... ඔබට ගිල්වීමේ හැකියාව ඇත. ගිල්වීම අවශ්ය නැත, ඔබට දින තුනකින් බිඳී යන්න අවශ්යද? ටිකට් පත දින තුනක් සඳහා විකුණනු ලැබේ, මන්ද යම් දිනක පුද්ගලයෙකුට සියල්ල වටා යා නොහැකි බැවිනි. ඔහු ක්රියා කරන සතිය තුළ නැවත පැමිණීමට ඔහුට අවස්ථාව ලැබේ.

එස්. එන්: සහ, මේ වගේ, ඔව්?

M.l: අප සැලසුම් කරන විට විකුණනු ලැබේ තියටර් කැසිතා, ජෙනරාල් බී. ප්රවේශපත් කාර්යාලය, නගරයේ මෙට්රෝ තුළ කෞතුකාගාරයට පැමිණීමට පමණක් නොව, සෑම තැනකම පමණක් නොව මිලදී ගැනීමට හා පැමිණීමට හැකි විය.

එස්. එන්.: එවිට ඔබට මිලදී ගත හැකිය. නමුත් ඔහු කලක්?

M.l: නිශ්චිත කාලයක් සඳහා, ඔව්.

S.n .: ඔබ දන්නවා, ඉතින් ඔබ මගෙන් ඇහුවා: "ඔයා කොහොමද?" ඇත්තටම, කෞතුකාගාරයේ ඔබ කැමති කුමක්ද? " යම් දවසක මම මේ අලින්නා අපූරු එවැනි නිර්මාණකරුවෙකු වන වික්ටර් වික්ටර් සහ රූල්ෆ් සමඟ දිව ගිය ආකාරය අනපේක්ෂිත ලෙස අනපේක්ෂිත ලෙස සිහිපත් කළෙමි. බොහෝ විට ඔබ දන්නවා. ලස්සන විලාසිතා කලාකරුවන්, ලන්දේසි, කෞතුකාගාරයක් ගැන දන්නා ජනතාව. කෞතුකාගාරවල විශාල ප්රදර්ශන කිහිපයක් ඔවුන්ට තිබුණි. ඔව්හු මට කතා කොට, '' සවන් දෙන්න, ඔබට මෙම කෞතුකාගාරය ගැන - හර්මිටේජ් ගැන, - එය අපේ ළමා කාලයේ මෙම කෞතුකාගාරයට ගඳ ගසන තැනක සුවඳක්. දැන් එවැනි අය නැත. "

M.l: එය සත්යයකි.

එස්. එන්: මෙය අතුරුදහන් වන බව.

M.l: ඔව් හොදයි. හොඳයි, ඔව්, අතුරුදහන් වේ. මම එයට කැමතියි. මම තවමත් පැරණි කෞතුකාගාරවලට ඇලුම් කළෙමි ...

S.n .: ස්නීකර්.

M.l: ... මෙම රිංගිකයාට සෙරෙප්පු මෘදු බවක් දැනී පාප්පකය ග්රහණය කර ගැනීමට පරිභෝජනය කළේය. හොඳයි, එය ස්ථාපනය ලෙස සලකන්න. මේ සඳහා කෞතුකාගාරයක් ලෙස ගත නොහැක. මෙය ශුද්ධ ස්ථාපනයකි. සෑම චිත්ර ශිල්පියෙකුම මෙය සිදු නොකරනු ඇත. හර්මිටේජ් ස්ථාපනයකි. නමුත් ජනේල පිළිවෙලට තබා දූවිලි හා ආලෝකය දැමිය යුතු නිසා ආරාම පිළියෙළ කිරීමට සිදු වේ. මන්ද, සියල්ල පිළිවෙලට තැබිය යුතු බැවිනි. කණගාටුයි!

එබැවින් ඔබ අපගේ කෞතුකාගාරය ගැන සිතන විට, අපගේ ප්රධාන කර්තව්යය වන්නේ සියල්ල ආරක්ෂා කිරීමයි, පළමුව. සෑම දෙයක්ම සුරැකීම සඳහා මෙය ප්රධාන කාර්යයයි. එමනිසා, අප සියල්ලන්ම ආරක්ෂා කර ඇත. එය වැරදියි. අපි විශේෂයෙන් ආරක්ෂාවට ඇතුළත් කළෙමු. මෙම උළු නපුරු නගුස්කායා පවා විලයනය කරයි. අපි ඉරිතැලීමක් දක්වන්නෙමු, එවිට එය දෘශ්යමාන වන අතර ඉතිරිව තිබේ.

S.n .: එනම්, TSVEIVSKOE, මෙම උපාංගය සියල්ලම ඉතිරි වනු ඇත?

M.l: සෑම දෙයක්ම නිරන්තරයෙන් පවතිනු ඇත, සියල්ල නොවෙනස්ව පවතී. සියලු වාත්තු, සියල්ල ඔවුන්ගේ ස්ථානවල පවතිනු ඇත. කුඩා ගොඩනැගිල්ලක් වෙනස් වේ. අන්තර්ගතය වෙනස් වේ. එය අප පෙන්වන ස්ථානය වන්නේ අප පෙන්වන ස්ථානය පමණක් පුරාණ කලාව හා සම්බන්ධ අපගේ එකතුවට පමණි. මෙය එතරම් බ්රිතාන්ය කෞතුකාගාරයක් වනු ඇත. එය හරියටම ඉතා සුදුසු ය. අනෙක් සියල්ල පසුකාලීනව, සාරය තුළ විය. අපි කෞතුකාගාර කාර්තුව පුරා ව්යාප්ත වුණා.

S.n: මගේ අවසාන ප්රශ්නය තවමත් ඔබේ පුද්ගලික එකතුව හා සම්බන්ධයි. මම දන්නවා ඔබ බොඳ කලාවක් සහ තොප්පි එකතු කරන බව.

M.l: මෙය එකතුවක් යැයි මට කිව නොහැක. මම එකතු කරන්නෙක් නොවේ. මම ආවේගශීලී ආධුනිකයෙක් විවිධ වස්තු. මම "මරණෝරියේ" "තමාට එකතු කරන්නෙකු ලෙස හැඳින්විය නොහැක. නමුත් මම බොළඳ කලාවට බොහෝ සෙයින් කැමතියි, නමුත් මම එහි ජීවත් වූ නමුත් ලෝකයේ වඩාත්ම අපහසු පුටු මත මම ආදරය කරන නිසා. අපි වෙස්වාලිකා සහ නැන්යගෙල්ක් XVIII සහ XIX ශතවර්ෂයේ ගෘහ භාණ්ඩවල ජීවත් වෙමු. මගේ ස්වාමිපුරුෂයා මට වෛර කරයි, මන්ද අපගේ අමුත්තන් සියල්ලෝම මෙම පුටු වලින් වැටුණෝ, ඔවුන් යටින් ඒවා අවහිර කර ඇත. නමුත් මෙය අත්දැකීමයි. අපි කනවා ... එනම්, අපි සියල්ලෝම සම්පූර්ණයෙන්ම භාවිතා කරමු. ඔව්, මම පරණ රුසියානුවන්ට ආදරෙයි ... උපුටා දක්වන්න, මම ස්කාෆ් මිලදී ගන්නෙමි. මම දන්නේ නැහැ ඇයි කියලා. ඔවුන් බොරු කියනවා. ලී තොප්පි, පැරණි. හොඳයි, ඒ සියල්ල - ඒ වගේ, තනිකරම අගය කිරීම වගේ. නමුත් මෙය එකතුවක් නොවේ, එය ජීවිතයේ ප්රීතිය පමණයි.

එස්. එන් .: රුසියාව පිළිබඳ මහජන රූපවාහිනියේ "සංස්කෘතික හුවමාරුව" වැඩසටහනේ මරීනා රෝහලයි. මම, සර්ජි නිකොලායිවිච්, ඔබට සමුගන්න. සියල්ලම සාර්ථක වෙන්න කියා ප්රාර්ථනා කරනවා! බායි.

ගබඩා ප්රකාරය යනු කෞතුකාගාර එක්රැස්වීමේ ආරක්ෂාව සහතික කිරීම සඳහා අවශ්ය කොන්දේසි සමූහයකි. උෂ්ණත්වය හා ආර්ද්රතා පාලනය, සැහැල්ලු මාදිලිය, වායු දූෂකයන්ට ආරක්ෂා වීම, ජීව විද්යාත්මක මාදිලිය, යාන්ත්රික හානිවලින් ආරක්ෂා වීමට පියවර; ආන්තික අවස්ථාවන්හිදී අරමුදල් ආරක්ෂා කිරීම.

උෂ්ණත්වය-තෙතමනය . උෂ්ණත්වය සහ ආර්ද්රතාවය යනු වයස්ගත වස්තු ත්වරණය සඳහා සැලකිය යුතු ලෙස බලපාන සාධක වේ. මෙම බලපෑමේ බලය රඳා පවතින්නේ විෂය සාදා ඇති තොරතුරු මත ය; එකතුවට ඇතුළත් කරන අවස්ථාවේ විෂය සංරක්ෂණය කිරීම; බඳවා ගැනීමේ ක්රියාවලියේදී අයිතමය ඉවත් කළ මාධ්යයේ ලක්ෂණ.

කාබනික ද්රව්ය (ලී, රෙදිපිළි, සම්, කඩදාසි) - හයිග්රොස්කොපික්, පිරිහීම සහ උස් වූ විට සහ අඩු ආර්ද්රතාවයකින්: අඩු ආර්ද්රතාවයකින්: රසායනිකව රසායනිකව වෙනස් වී ඇත. උදාරත්වය වැඩි කිරීම ලෝහ, වීදුරු සඳහා භයානක ය. අයිතමවල ආරක්ෂාව සඳහා උෂ්ණත්වය ද වැදගත් සාධකයකි: ටින්ටී.° පහළ + 13 ට අඩු.° සික්ස් සමඟ "ටින් ගුවන් යානය", I.E. එය සිදුවන්නේ ආපසු හැරවිය නොහැකි රසායනික වෙනස්කම් ය. ඉටි නිෂ්පාදනටී.° + 25 ට වැඩි.° ආපසු හැරවිය නොහැකි විකෘති සමඟ.

උෂ්ණත්වය සහ ආර්ද්රතාවය සංකීර්ණයේ සලකා බලනු ලැබේ, ඒවා සැබවින්ම එකිනෙකට සම්බන්ධ වී ඇති බැවින් (භෞතික විද්යාවේ පාසල් පා courses මාලා වලින් පීඩන සූත්රය මතක තබා ගන්න). මෙම විෂය සඳහා සුදුසු එකක් පිළිබඳ ගැටළුව විසඳීම සඳහා, උෂ්ණත්වය හා ආර්ද්රතා මාදිලිය ගණනය කළ යුත්තේ අයිතම සෑදී ඇති ද්රව්ය, නමුත් ඔවුන්ගේ උපාංගය, ද්රව්ය, ව්යුහය සහ ආරක්ෂාව සංයෝජනය වීමෙනි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඉහළ ආර්ද්රතාවයක් නොමැතිව, ඉහළ ආර්ද්රතාවයක් නොමැතිව, ඉහළ ආර්ද්රතාවයක් නොමැතිව, ඉහළ ආර්ද්රතාවයක් නොමැතිව, ඉහළ ආර්ද්රතාවයක් නොමැතිව, ඉහළ ආර්ද්රතාවයක් නොමැතිව උප රාමුවකට, මන්ද යත්, සින්ෆ්රේම්ස් තරණය කර ඇති සිතුවම් වලට වඩා භයානක ය දෙවැන්න අඩු විරූපණයක් අඩු ය. ඉරිතැලීම් තිබීම, චිප්ස් වැඩි දියුණු කරයි negative ණාත්මක බලපෑම උෂ්ණත්වය සහ ආර්ද්රතාවය. සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත් වන අතර විෂයය උපුටා ගත් පරිසරය (මෙය පුරාවිද්යා එකතුවට අදාළ වේ). ලෝහ, ලී, වීදුරු, පාට ගල්වල ව්යාප්ති පරිසරයේ තියුණු වෙනසක් තියුණු වයසට යාම සහ භාණ්ඩ විනාශ කිරීම හා විනාශ කිරීමකට තුඩු දිය හැකිය. පුරාවිද්යාත්මක ක්රියා වලදී නිස්සාරණය කළ වීල් ලෝහ, අඩු ආර්ද්රතාවය සහිතව ගබඩා කළ යුතුය; ගස - උස් වී. ගෘහස්ථ කෞතුකාගාරයේදී, විවිධ ද්රව්ය කණ්ඩායම් සඳහා ප්රශස්ත උෂ්ණත්වය හා ආර්ද්රතාවය පිළිබඳ නිර්ණායක සංවර්ධනය කර ඇත (වගුව 3.1 වගුව).

3.1 වගුව.

විවිධ ද්රව්ය කාණ්ඩ සඳහා ප්රශස්ත උෂ්ණත්වය සහ ආර්ද්රතාවය සඳහා නිර්ණායක

මේසය අවසන් කිරීම. 3.1.

මෙම තත්වයන්ට අනුකූල වීම හැකි වන්නේ විවිධ ද්රව්ය කාණ්ඩ වලින් සාදන ලද අයිතම වෙනම ගබඩා කිරීමෙනි. සාමාන්ය ආචයනය සමඟ, ඒකාබද්ධ මාදිලියක් යොදනු ලැබේ. විස්තීර්ණ මාදිලියේ දර්ශක: උෂ්ණත්වය + 18° සිට (± 1 ° ඇ), ආර්ද්රතාවය - 55% (± 5%) .

විදේශීය කෞතුකාගාරයේ තවත් සම්මතයන් කිහිපයක් පිළිගනු ලැබේ. B. සහ G.D හි කාර්යයේ දී. ස්වාමිවරුන්ගේ කළමනාකරණය කෞතුකාගාර ව්යාපාරය»සෞම්ය දේශගුණය සඳහා, සාපේක්ෂ ආර්ද්රතාවය 50% (± 3%), වර්ෂය තුළ අවසර ලත් උෂ්ණත්ව වෙනසක් සහිතව (ක්රමයෙන් 0.5 ට වඩා වැඩි නොවේ° මසකට) ශීත In තුවේ දී - 20-21° සී, ගිම්හානයේදී - 21-24° එස්. මෙවැනි පාලන තන්ත්රයක් පවත්වාගෙන යාම නවීන වායු සමීකරණ පද්ධතියක් සහිත විශේෂයෙන් ඉදිකරන ලද නව ගොඩනැගිලිවල මධ්යස්ථ මුහුදු දේශගුණයක් තුළ මධ්යස්ථ මුහුදු දේශගුණයක් තුළ අත්කර ගැනීම පහසුය. මහාද්වීපික දේශගුණය සහ කෞතුකාගාරයක් ලෙස භාවිතා කරන පැරණි ගොඩනැගිලිවල සහ මෙම ප්රමිතියට අනුකූල වීම දුෂ්කර යැයි හඳුනාගෙන තිබේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, නිර්දේශිත ආර්ද්රතා පරාමිතීන්: ගිම්හානයේදී 55% සිට ශීත in තුවේ දී 40% දක්වා (සෑම වසන්ත හා සරත් සමයක්ම 5% කින් අඩු කිරීම රෙකමදාරු කරනු ලැබේ). තුල වෙනම කණ්ඩායම් ලෝහ හා කඩදාසි ඉස්මතු කර ඇත ("අස්ථායී කඩදාසි තහඩු"), එය 40% ට අඩු ආර්ද්රතාවයක ගබඩා කළ යුතුය; සහ නිවර්තන කලාපයෙන් ලැබෙන වස්තූන්, ආර්ද්රතා පරාමිතීන් 65% ක් කරා ළඟා විය හැකි ඉහළ හෙන්ග්රොසිකොප්ට්රික්කියුලිකාවක් තිබීම. ටුස්ට්ස්ට් පත්රය ගබඩා කිරීම සඳහා බ්රිතාන්ය ප්රමිතීන්හි, නිර්දේශිත උෂ්ණත්වය 13-18 පරාසයක පවතින බව සටහන් වේ° ආර්ද්රතාවය සමඟ 55-65%. කතුවරුන් පෙන්නුම් කරන්නේ මෑතකදී එක්සත් රාජධානියේ කෞතුකාගාරවල අවශ්යතා අඩු දෘඩ බවට පත්වෙමින් පවතින බවයි. මෙයට හේතුව බලශක්ති ඉතිරිකිරීමේ ප්රතිපත්ති. .

උෂ්ණත්වය හා ආර්ද්රතා තන්ත්රය සවි කරන උපකරණ කෞතුකාගාරයට තිබිය යුතුය. ඔවුන්ගේ දර්ශක ගෘහස්ථ කෞතුකාගාරයේ භාවිතයේදී, දිනකට දෙවරක් රූගත කිරීමට හා විශේෂ සඟරාවක නිරත වී සවි කළ යුතුය.

උෂ්ණත්වය හා ආර්ද්රතා තන්ත්රය සහතික කිරීම සඳහා වඩාත්ම විශ්වාසදායක ක්රමය වන්නේ වායු සමීකරණය කිරීම සහ බාහිර පරිසරයේ (වාතය සහ ජල ආරක්ෂිත) බලපෑම් වලින් කාමර පරිවරණය කිරීම සහතික කිරීම නිසා ඕනෑම ආකාරයක දේශගුණයක්, සෘතුමය උෂ්ණත්වය සහ ආර්ද්රතා වෙනස්කම්වල කොන්දේසි යටතේ ප්රායෝගිකව. ශාලා තුළ වායු සමීකරණ ස්ථානවල නිරාවරණ සහිතව ශාලා තුළ ස්ථාපනය කිරීම විශේෂයෙන් වැදගත් වේ, මන්ද වායු සමීකරණ නොමැතිව මෙම අවස්ථා වලදී කෞතුකාගාර වස්තු (එළිමහන්) ගබඩා කිරීමේදී උෂ්ණත්ව හා ආර්ද්රතා තන්ත්රයට අනුකූල වීම ඉතා දුෂ්කර ය: අමුත්තන්ගේ ගලායාම, උෂ්ණත්වය ඉහළ නැංවීම, උෂ්ණත්වය. වායු සමීකරණ යන්ත්ර නැති තත්වයක් තුළ, වෙනත් මාර්ග භාවිතා වේ: වාතාශ්රය, humidifiers ඉහළ ආර්ද්රතාවය වූ අවස්ථාවක අඩු ආර්ද්රතාව වූ අවස්ථාවක, adsorbents (සිලිකා ජෙල්, ලොම් පටක) (ජලීය පොටෑසියම් පර්මැන්ගනේට් සමග යාත්රා).

වායු දූෂණයෙන් ආරක්ෂා වීම. දූවිලි, වායූන්, සබන්, සබන් සහ වෙනත් වායු දූෂක - වැදගත් සාධක සංසරණකෞතුකාගාර වස්තූන්ගේ ආරක්ෂාවට බලපායි. ප්රවාහන ප්රවාහයේ ඉහළ ity නත්වයක්, කාර්මික වස්තූන් තිබීම ආදිය සඳහා මෙය විශේෂයෙන් සත්ය වේ.

සල්ෆර් ගෑස්, සබන්, සබන් සංවිධානය සෑදී ඇත්තේ දහන ක්රියාවලියේ ය. වාතයේ අඩංගු ජලයේ සල්ෆර් ගෑස්, සල්ෆියුරික් අම්ලය සාදයි, එය සල්ෆියුරික් අම්ලයට පසුකාලීන රසායනික ප්රතික්රියා වල ප්රති result ලයක් ලෙස හැරේ. සල්ෆියුරික් අම්ලයේ බලපෑම වඩාත් ආක්රමණශීලී එකකි. මෙම සාධකයෙන් විශේෂ අන්තරායක් ඉහළ ආර්ද්රතාවයක් ඇති කාමරවල දක්නට ලැබේ.

සෝට්, සූට්, සොටෝ, ස්වාභාවික addsorbledds ලෙස දූවිලි ක්රියා (තෙතමනය ආකර්ෂණය කරගන්න) සහ රසායනික ප්රතික්රියා සක්රිය කරන ගස්, පටක, කඩදාසි, වර්ණවත් තට්ටුවට සිදුරු කිරීම හා හානිකර වායු ප්රමාද වීම. දූවිලි, ඊට අමතරව, ජීව විද්යාත්මක පළිබෝධකයන් බෝ කිරීම සඳහා විශිෂ්ට මාධ්යයකි.

වායු දූෂක වලින් භාණ්ඩ ආරක්ෂා කිරීම සඳහා, වායු සමීකරණ සහ පෙරහන් ස්ථාපනය කිරීම ද, දූවිලි, අපිරිසිදුකම, අපිරිසිදුකම, තනි ඇසුරුම්වල (ආවරණ, ෆෝල්ඩර, ආදිය) යාන්ත්රික ඉවත් කිරීම අවශ්ය වේ. වායුසමීකරණ සහ පෙරහන් ස්ථාපනය කිරීමේදී, බහුකාර්ය වායු පිරිසිදු කිරීමේ පද්ධති භාවිතා කිරීම වඩාත් සුදුසුය. සක්රිය කළ අඟුරු වලින් පෙරහන් වඩා හොඳින් ස්ථාපනය කර ඇත. කෞතුකාගාර සඳහා විද්යුත් පෙරහන් භාවිතා කිරීම නිර්දේශ නොකරයි, මන්ද යත්, ඔවුන් වාතය ඉස්මතු වන අතර ඕසෝන් කෞතුකාගාර එකතුවට හානිකර වේ. මූලික පෙරණය 25-30% කින් ගුවන් ගමන් කිරීම සඳහා අතරමැදි - 40-85% කින්, දෙවැන්න 90-95% කි. මෙම පෙරහන් කට්ටලය ඇතුළත තබා ඇති අතර ප්රතිචක්රීකරණය කළ (අභ්යන්තර) ගංගා ඒ හරහා ගමන් කරයි. . දූවිලි වලින් ආරක්ෂා වීම තනි ඇසුරුම් වස්තූන් සඳහා ද දායක වේ: ආවරණ, නඩු, ෆෝල්ඩර.

ආලෝක ප්රකාරය . ඔහුගේ ප්රධාන පරමාර්ථය - කෞතුකාගාර වස්තූන් සඳහා ආලෝකයට ප්රවේශ වීම සහ පාරජම්බුල කිරණ නියාමනය කිරීම. ආලෝකය භෞතික හා ඡායාරූප රසායනික වෙනස්කම් ඇති කිරීමට හැකි වේ. විෂය පිළිබඳ ආලෝකයේ බලපෑම පිළිබඳ බලපෑම රඳා පවතින්නේ ධාතු වස්තුව කෘතිමව පින්තාරු කර ඇතිවාද, හෝ ආලෝකයේ බලපෑමේ අන්තර්ගතය, කාලසීමාව සහ තීව්රතාවය සඳහා භාවිතා කරන තීන්තවල ස්වාභාවික වර්ණයක්, ආලෝක හා වර්ණ ප්රතිරෝධයක් මතය විකිරණ (රූපය 64).

විසින් සැහැල්ලු ප්රතිරෝධය ද්රව්ය කාණ්ඩ 3 කට බෙදා ඇත:

1) ඉහළ සැහැල්ලු ප්රතිරෝධයක් ඇතිව (අඩු ආලෝක සංවේදීතාව): ලෝහ, ලැකර් ගල්, ජිප්සම්, නොකැඩූ පිඟන් මැටි, වර්ණ රහිත වීදුරු, නොගැලපෙන කෘතිම පටක (හෝ සමහර කෘතිම සායම් මගින් රේඛීය සායම් මගින් පින්තාරු කර ඇත), ආදිය;

2) මධ්යම ආලෝකයට ප්රතිරෝධය සමඟ (මධ්යම සංවේදීතාව): අස්ථි, සම්, නේකාම්, ලොම්, නෝර්මන්ස්, ලී, ඔප දැමූ පිරුණු සෙරමික්, එනමලය, තෙල් සහ ටෙම්පෙරා පින්තාරු කිරීම ආදිය;

3) අඩු සැහැල්ලු-ප්රතිරෝධයක් සහිතව (ඉහළ ආලෝක සංවේදීතාව): ඡායාරූපය ප්රධාන වශයෙන් වර්ණ හා ෆෙරස් නොවන අය අතර - විශේෂයෙන් ඡායාරූප ශිල්පයේ විශේෂයෙන් ක්රියාත්මක වේ "පොලොයිඩ්", දිය සායම්, පැස්ටල්, කඩදාසි, සුදු හුනු ගෑම සහ ස්වාභාවික රෙදි (විශේෂයෙන් සායම් ස්වාභාවික නම්).

රූපය. 64. ජාතික කාපට් "සත්ව විද්යාව". එල්. කෙරිමොව් විසින්. ප්රාන්තයේ පිහිටා ඇත
අසර්බයිජානි කාපට් සහ කෞතුකාගාරය සහ කලා ව්යවහාරික කලාව (බකු, අසර්බයිජානය)

අඳුරු අයිතමය, සැහැල්ලු කිරණ අවශෝෂණය කර ගැනීමට ඇති හැකියාව වැඩි වන අතර, එබැවින් ආලෝකයට නිරාවරණය වීමට. ඩයි සඳහා, සැහැල්ලු ප්රතිරෝධයේ සම්මතයන් වර්ණය මත පමණක් නොව තීන්ත, ජල වර්ණ, ගවුආච්, උෂ්ණත්වය (කලාකරුවන්, ස්වයං සෑදීම වැනි සෑම නිෂ්පාදකයෙකු) තීන්ත, මෙම අපද්රව්ය ඒවාය). නවීන නිෂ්පාදකයා, රීතියක් ලෙස, මෙම දර්ශක * (* - කුඩා, ** - සාමාන්ය, *** - ඉහළ ආලෝක ප්රතිරෝධය) සමඟ දැක්වේ. සැහැල්ලු ප්රතිරෝධයේ දත්ත නොදන්නා හෝ නොදන්නා සායම් සඳහා, ඔබට විශේෂ ise දැනුම ලබා ගැනීමෙන් මෙම ප්රශ්නය විසඳිය හැකිය.

ඉහළ සැහැල්ලු ප්රතිරෝධක වස්තූන් අවශ්ය වන්නේ සෘජු හිරු එළියෙන් පමණි. ඔවුන් සඳහා ආලෝකකරණයේ මට්ටම 15 1500 කට නොඉක්මවිය යුතුය. මෙයට හේතුව, ආලෝකය පමණක් නොව නිරාවරණය වැඩි කිරීමේ අන්තරායයි, නමුත් පාරජම්බුල කිරණ . මධ්යම-ප්රතිරෝධී ද්රව්ය විශේෂ මාදිලියක් අවශ්ය වේ: ආලෝකකරණය හෝ සම්පූර්ණ කළුපැහැ අවුට් අඩු කිරීම. ඉතින්, ගස මූලික වශයෙන් අඳුරු කිරීම අවශ්ය වන බැවින් ආවරණ පැළඳීම රෙකමදාරු කරනු ලැබේ. ආලෝකයක් නොමැතිව තෙල් සහ චතුරරාවේ සිතුවම් කළ නොහැක, එබැවින් ඔවුන් ඒවා නාස්ති නොකරනු ඇත (දිගු ආලෝක තෙල් හා පෞරුධයක් නොමැතිව). සුදු ලොම්, අස්ථියේ කහ පැහැයෙන් කහ පැහැය නිසා අස්ථි දල්වාට ද ආලෝකකරණය අවශ්ය වේ. ඔවුන් සඳහා ආලෝකකරණයේ මට්ටම ලක්ෂ 75 නොඉක්මවිය යුතුය. ඉතා ඉහළින් සංවේදී (අඩු ආලෝක ප්රතිරෝධයක් සහිතව) සැහැල්ලු ආරක්ෂිත උපකරණවල සෙවන සහිත කාමරයක භාණ්ඩ ගබඩා කිරීම රෙකමදාරු කරනු ලැබේ. ඉහළින්ම සඳහන් කළ ද්රව්ය සඳහා ගෘහස්ථ කෞතුකාගාරයේ ආලෝකකරණ අනුපාතය ලක්ෂ 50 කින් ලක්ෂ 75 ක් දක්වා වේ. ආලෝකයෙන් ඉතා සංවේදී භාණ්ඩ පූර්ණ පරිවරණය කළ යුතු අවස්ථා තිබිය හැකිය (මෙම අවස්ථා වලදී, සංවෘත, කොටස් ආචයනය සහ ප්රදර්ශනය වැනි, විශේෂයෙන් දිගු කාලීන, පිටපතක් පමණක් ඉඩක් ලබා දීම රෙකමදාරු කරනු ලැබේ) (රූපය 65 ).

රූපය. 65. කෞතුකාගාරයඩී.’ ඔර්සේ. (පැරීසිය, ප්රංශය). නිරාවරණ ශාලාව
ඇලේටිසි ව්යාපෘතියේ කතුවරයා

විදේශීය කෞතුකාගාරයක දී, ප්රමිති රීතියක් ලෙස, කෞතුකාගාරයම නිපදවයි. ඡායාරූප තත්වයන් සඳහා අඩු ආලෝකකරණයක් නිර්දේශ කරනුයේ - කට්ටලය 50 කට්ටලය; මධ්යම මනස සඳහා - 150-200 ලූක්ස්; ඉහළ උද්යෝගිමත් වස්තූන් ගැන කියැවෙන්නේ ඔවුන් ආලෝකයට හා ද ඇතුළුව ලක්ෂණ 300 ක් දක්වා ද ඇති බවයි. ඒ සමඟම සකසා ඇත සම්මතයන් අනුපාතය වෙනස් එමඟින් සැලසුම් කර ඇත්තේ විෂයයේ වඩාත්ම දීප්තිමත් ලෙස ආලෝකමත් වූ සහ ආලෝකමත් වූ පෘෂ් aces යන් අතර වෙනස නම් කිරීම සඳහා ය. වෙනසවල අනුපාතය 6: 1 ලබා ගනී. පාරජම්බුල කිරණවල සම්මතයන් ලුමන්ස් හි මයික්රෝවේව් 75 ක් දක්වා (විදේශීය කෞතුකාගාරයක විකිරණ සඳහා අවසර අඩු මට්ටමේ විකිරණ දක්වා වූ LAMANTS 10 සිට ලුමන් දක්වා ක්ෂුටා 10 ක් දක්වා අඩු කර ඇති අතර එය ප්රතිදීප්ත ලාම්පු, මෙන්ම නව වර්ගයේ චිත්රපටයක් ලෙස හඳුන්වා දී ඇත කවුළු වීදුරු සහ නිරාවරණ උපකරණ සඳහා ලැමිෙන්ට්). නිරාවරණය වන විට, ආලෝකයේ පරාමිතීන්, පාරජම්බුල කිරණ, ප්රතිවිරෝධතා අනුපාතයන්, නිරාවරණය වීමේ දිග ද, ආලෝකය, පාරජම්බුල කිරණ, පමණක් නොව, නිරාවරණය වන දිග ද නිරාකරණය කිරීම වැදගත් ය. ඡායාරූප වලින් සරිලන වස්තූන් මෙම සාධකවලට නිරාවරණය වන මුළු පැය ගණන අඩු කිරීම සඳහා වරින් වර වේලාවට උපදෙස් දෙයි. ඡායාරූප ප්රදර්ශන ප්රදර්ශන සඳහා, ආලෝකකරණ පරාමිතීන් වසරකට සුඛෝපභෝගී පැය 60000-120000 කින් අර්ථ දක්වා ඇත .

ජීව විද්යාත්මක තන්ත්රය ජීව විද්යාත්මක පළිබෝධකයන්ගෙන් ආරක්ෂාව සපයයි: පුස්, හතු, කෘමීන්, මීයන්. හතු, අච්චු, අච්චු, කෘමි කීටයන් උෂ්ණත්වය හා ආර්ද්රතා මාදිලිය කඩාකප්පල් කිරීම, දූවිලි සහිත වස්තු. අන්තරාය පැමිණෙන්නේ නව පැමිණීමෙනි, මන්ද යත් ඒවා ආසාදනය වීමට හේතු විය හැකි අතර, ඒ නිසා, අරමුදල් තැන්පත් කිරීමට පෙර, විෂය නිසි ලෙස සරසා දැමිය යුතු පමණක් නොව, වෙනත් භාණ්ඩ සඳහා එහි ආරක්ෂාව සඳහා ද පරීක්ෂා කර ඇත.

නිදසුනක් ලෙස, අච්චුව 70-75% හෝ ඊට වැඩි ආර්ද්රතාවයක් හෝ වැඩි ගණනක් හා උෂ්ණත්වය +20 --20 - +20 - +20 -° එස්. එය පිඟන් මැටි වැනි අකාබනික ද්රව්යවලට බලපායි. අච්චුව වැළැක්වීම සඳහා උෂ්ණත්වය හා ආර්ද්රතාභාවය ප්රකාරය වළක්වන අතර ෆෝමල්ඩිහයිඩ් හි 2% ක් සහිත උපකරණ සැකසීම.

එවැනි ඇඹරුම් යන්ත, යාත්රා, leberbers, මවුල, බොරුකාරයන්ට, සීනි තරාදි ගෙමැස්සන් සහ ඔවුන්ගේ කීටයන් හානි ලෙස, කෘමි සතුන්, මුලින්ම, කාබනික ද්රව්ය (කඩදාසි, ලී, දිය සායම් (හොඳ දිය සායම් ස්වභාවික මී පැණි භාවිතා), සම් භාණ්ඩ, parchmen හා ටී. ..).).). මෙම පළිබෝධකයන් බිහිවීම වැළැක්වීම සඳහා, උෂ්ණත්වය හා ආර්ද්රතා මාදිලිය, ගුවන් මාදිලිය නිරීක්ෂණය කිරීම ද වැදගත් ය. මීට පෙර, මෙම පළිබෝධකයන්ට එරෙහිව සටන් කිරීම සඳහා, ඔවුන්ට ප්රධාන වශයෙන් සැලකුවේ වායූන්, කෘමිනාශක, නව පැමිණීමෙනි. මේ සඳහා විසුරුවා හැරීමේ කුටිවල සහ විශේෂ පරිවාරක අවශ්ය වන අතර තවමත් පිරිස් සඳහා අවදානම සහ ප්රදර්ශනවල යෙදී ඇති විෂයන්ට නිරාවරණය වීම ආසන්නයි. එබැවින් බොහෝ කෞතුකාගාරවල, නව තාක්ෂණික හැකියාවන්හි, නව තාක්ෂණික හැකියාවන්ගෙන්, ඔක්සිජන් රහිත කුටි ඉදිකර ඇත (නයිට්රජන් ඔක්සයිඩ් සැකසුම් සැකසුම් (නයිට්රජන් ඔක්සයිඩ් සැකසුම් තිබේ) හෝ පැරණි විසුරුවා හැරීමේ කුටි ඒවා බවට පරිවර්තනය වේ. තවත් විෂ නොවන ක්රමයක් ද නිර්මාණය කරන ලදී: වස්තූන් විශේෂ කුටීරයක 52 දී රත් කරනු ලැබේ° සැකසීමේ සහ පරිසරය පිළිබඳ සාපේක්ෂ ආර්ද්රතාවය සමඟ සහ නියත ආර්ද්රතාවය සමඟ .

යාන්ත්රික හානිවීමෙන් ආරක්ෂාව - එයින් ගම්ය වන්නේ ඔවුන්ට හානි හෝ අලාභයකින් වළක්වන කෞතුකාගාර වස්තූන් විශේෂ ලෙස හැසිරවීමයි. වස්තූන් සමඟ පර්යේෂකයන් සෘජුවම ක්රියාත්මක වන්නේ නම් මෙය විශේෂයෙන් වැදගත් වේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, මේදය හා තෙතමනය පිළිබඳ පරමාර්ථය සමඟ සම්බන්ධ වීම තුරන් කිරීම සඳහා අත් සේදීම හා වියලි වියළීම අවශ්ය වේ; තන්තු හිර කළ හැකි එම ගබඩා ඒකක හැර, සියලු වස්තූන් සමඟ වැඩ කරන විට, සියලු වස්තූන් සමඟ වැඩ කරන විට (පසුව ඔවුන්ට තෙතමනය සහිත ඊසිව් ඩ්රයිසන් ලෙස සේවය කළ හැකිය. එවැනි යටත්වැසියන්ට කැටයම් කළ වාර්නිෂ් නිෂ්පාදන, දැව කැටයම් කළ නිෂ්පාදන ආදිය ඇතුළත් වේ. ලෝහ සහ කඩදාසි මත ඇඟිලි වල හෝඩුවාවන් ඉවත් කරනු ලබන්නේ විෂයයේ පරමාර්ථයට හානි වීමෙනි. (පටු ස්ථානයක) ගෙල සඳහා නොව, ආදිය හැන්ඩ්ල්, තුණ්ඩ, කිසිදු අවස්ථාවක - කොන් කිරීම සඳහා, යාත්රා - තිරේ කඩදාසි එක් එක් තහඩුව: විෂය එහි කල් පවත්නා කොටස් සඳහා කටයුතු කළ යුතු (රූපය 66)

රූපය. 66. සැචෝර්ස් හි නූතන පෝසිලේන් එකතුවෙන් අයිතම
Historical තිහාසික හා කලා සංචිතය (සර්ජියව් පොද්ඩ්, ආර්එෆ්)

සංඛ්යාත්මක ද්රව්ය, නිෂ්පාදන වටිනා ගල් මෙල්ට්ස් අතින් ගනු නොලැබේ, නමුත් විශේෂ ට්වීසර් සමඟ පමණි, මන්ද යත් එසේ නොමැති නම්, හානිය පිළිබඳ විෂය ක්රියාත්මක කළ හැකිය. පින්තූර ගත කරන්නේ උප රාමුවක් පමණි.

අපගේ මතය අනුව, කෞතුකාගාර "සන්නිවේදනය" සීමා කිරීමට උත්සාහ කළ යුතුය (විශේෂයෙන් අත ස්පර්ශ කිරීම)ඇ. පර්යේෂකයන් සඳහා වුවද: පර්යේෂකයන් සඳහා පවා: විද්යුත් නාමාවලි ස්කෑන් පිටපත් භාවිතා කිරීම නිර්දේශ කරන්න (විදේශීය කෞතුකාගාර භාවිතයේ බහුලව දක්නට ලැබෙන නමුත් ගෘහස්ථව පහත වැටීම දුෂ්කර).

විශේෂ අවශ්යතා සඳහා භාවිතා කරන කෞතුකාගාර ප්රවාහනයට සම්බන්ධ වේ වස්තූන්ගේ හා බාහිරව අභ්යන්තර චලනය. ගාංචු, ක්ෂයවීම් මෘදුකාරක, ප්රතිජීවක හා වෙනත් ආලේපන සහ යාන්ත්රණ සඳහා එය සැපයිය යුතුය. ප්රවාහනය කිරීමේදී, ඇසුරුම්කරණ අයිතමවල නීතිරීතිවලට අනුකූල වන ඇසුරුම්, ප්රවාහනයට බහාලුමක්, ප්රවාහනය සඳහා වන කන්ටේනරය නිවැරදිව තෝරා ගැනීම අවශ්ය වේ (බලන්න: ගබඩා පද්ධතිය). දේශීය භාවිතයේදී ප්රවාහනය කිරීමේ හැකියාව පිළිබඳ තීරණය කෞතුකාගාරයේ ප්රතිසංස්කරණ කවුන්සිලය විසින් සිදු කරනු ලැබේ.

හදිසි අවස්ථාවකදී (අන්ත) අවස්ථා වලදී ආරක්ෂාව කෞතුකාගාර ගොඩනැගිල්ලක් පවත්වාගෙන යාම, ගිනි නිවීමේ උපකරණ, හදිසි අවස්ථා වලදී හදිසි අවස්ථා වලදී, ජල සම්පාදන හා තාපන පද්ධති සංවර්ධනය කිරීම, ගිනි නිවීමේ උපකරණ, ස්වයංක්රීය ගිනි නිවන උපකරණ, ගිනි නිවීමේ හා ආරක්ෂක අනතුරු ඇඟවීම් වලදී ගිනි ආරක්ෂණ ක්රියාමාර්ග, ජල සම්පාදන හා තාපන පද්ධති සංවර්ධනය කිරීම සහතික කරයි ; කෞතුකාගාරවල දේපළ සොරකම සහ වෙනත් ආක්රමණයන්ගෙන් ආරක්ෂණ පාලන තන්ත්රයන්.

පහළම මාලය කාමර ජනේලය මත, 1 වන මහල ජනේලය මත (සමහර විට පසුගිය අසල්වැසි නිවාස වහල මත සිට කෞතුකාගාර ගොඩනැගිල්ල වෙත ප්රවේශ පවතී නම්) ලෝහ තිරස් තිර සවි කළ යුතුය. දැලිස් ස්ථාපනය කිරීම නවීන ගිනි ආරක්ෂණ ප්රමිතීන්ට අනුකූල නොවේ, මන්ද යත් ගින්නක් ඇති වුවහොත් ගිනි නිවන භටයින්ගේ සාමාන්ය ක්රියාකාරිත්වය වළක්වයි. හරවා හෝ දැලිස් තුළ පමණක් විවෘත දැනුම ව්යාප්ත ගොඩනැගිල්ල බවට ජනතාව හා භාණ්ඩ ඇතුලේ හිටපු අය සඳහා විශේෂයෙන් ම අන්තරායකර වේ කරන ලද පළමු වන මහල, කවුළු හරහා, කඩා වැටුණු බාල්ක නම් ආදිය ඉඩ දෙන්නේ නෑ, දොරවල් හරහා ප්රවේශ අවහිර කරනු ඇත.

වටකුරු-ඔරලෝසු ආරක්ෂාව සඳහා මෙම ගොඩනැගිල්ල අවශ්ය වේ (පොලිසිය, පුද්ගලික, සිවිල් හෝ ඒකාබද්ධ). නියාමන ලේඛන (දේශීය ප්රායෝගිකව - "කෞතුකාගාරය වටිනාකම් ගිණුම්කරණ හා ගබඩා කිරීම සඳහා උපදෙස්") කෞතුකාගාරයේ ආරක්ෂාව භූමිය හා ආර්ථික වශයෙන් වගකිව යුත්තේ භාරකරුවන් බෙදාහැරීමේ සහ පතිගහණය ක්රියා පටිපාටිය තීරණය, ආදිය ගබඩා යතුරු, සීල්, සීල්, සඳහා නීති

ඔරලෝසුව වටේට ගිනි අධීක්ෂණයක්, විදුලි, ජලනල කාර්මික හා උෂ්ණර ජාල අධීක්ෂණයකි.

කෞතුකාගාරය එකතු කරන්නේ නම්, වටිනා ගල් හා ලෝහ, ආයුධ, පසුව විශේෂ පරිශ්රය ඔවුන්ගේ ගබඩා කිරීම සඳහා කෞතුකාගාරයේ එකතු කිරීම් හෝ තනි අයිතම ගබඩා කරන්නේ නම්. සුවිශේෂී අවස්ථාවන්හිදී, එවැනි වස්තූන් අරමුදල්වල තැබීමට, නමුත් නිසැකවම මෙතරම් උග්ර කළ කැබිනට්, සේප්පුවල (රූපය 67).

රූපය. 67. වළලුX.– Xi පුපුරණ ද්රව්ය රන්. රාජ්ය කෞතුකාගාරය
ආර්මේනියාවේ ඉතිහාසය

Guriev m.

1. අද ඔරලෝසුව

මුලදී, යාන්ත්රික ඔරලෝසුව කාලය මැනීම සඳහා උපකරණයක් ලෙස නිර්මාණය කරන ලදි. ඔවුන්ගෙන් පළමුවැන්නා කුළුණ, පසුව ඒවායේ අඩු අනුවාදය - අභ්යන්තර ඔරලෝසු, විවෘත ව්යුහයන් විය. කුඩා යාන්ත්රණ දූවිල්ලට වඩාත් සංවේදී වූ බැවින්, ඔවුන් නඩුව වසා දැමීමට පටන් ගත් අතර නඩුව (ශරීරය) අලංකාර කිරීම ය. මෙම ස්වරූපයෙන් ඔවුන් අපේ දිනවලට පැමිණියහ. අද වන විට යාන්ත්රික ඔරලෝසු ක්රමයෙන් ජීවිතයෙන් අතුරුදහන් වන අතර, ක්වාර්ට්ස් විසින් අවතැන් වූ, වඩාත් නිවැරදි, ලාභ සහ සුවපහසු ලෙස විස්ථාපනය වේ. එපමණක් නොව, ඔරලෝසුව ස්වාධීන වස්තුවක් තරම් අඩු හා අඩු පොදු වන අතර, ජංගම දුරකථන තිර, පරිගණක සහ රූපවාහිනී වෙත ගමන් කරයි. ඒ අනුව, ඔවුන් කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය වෙනස් වේ. 17 වන සියවසේ දී ඔරලෝසුව 18 දී සාර්වාදී පුදුමයක්, නම් - සුඛෝපභෝගී විෂය, 19 වන - අභ්යන්තර ක්රියාකාරී සැරසිලි, එය අද පැහැදිලිව ම කිසිදු වැදගම්මකට නැති වන අතර, බොහෝ-පැත්ත, එදිනෙදා ජීවිතය පිළිබඳ හුදු උපයෝගීතාවය හා ප්රමාණවත් ලාභ කොටසක් . එවැනි මතයක් ප්රක්ෂේපණය කරනු ලැබේ, පොදුවේ සහ වින්ටේජ් වොච් හි ප්රක්ෂේපණය කරනු ලැබේ, එබැවින් ඔවුන් එකම නිරවද්යතාව, විශ්වසනීයත්වය, අව්යාජ බව, ජනයා, විශ්වසනීයත්වය, අව්යාජ බව බලාපොරොත්තුවෙන් සිටිති. ස්වාභාවිකවම, සත්යයක් නොවේ. යාන්ත්රික පැය, සහ විශේෂයෙන් මිදි වැල, අවධානය සහ ගෞරවය මෙන්ම ඒවා සම්බන්ධ කර ගැනීමේ නිශ්චිත දැනුම හා කුසලතා ද අවශ්ය වේ. මෙය එසේ නොවේ නම්, ඔරලෝසුව නවත්වනු ඇත, සහ දිගු කාලයක්.

අද ඔරලෝසුව ටික් කර පහර දෙන ආකාරය අද බොහෝ යෞවනයන් ඇසුවේ නැත. එබැවින් ඔවුන්ගේ නිසි ගබඩා කිරීමේ, ප්රතිෂ් oration ාපනය හා නිරාවරණය පිළිබඳ ගැටළු ඊටත් වඩා අදාළ වේ.

2. කෞතුකාගාර වස්තුවක් මෙන් ඔරලෝසුව

කලා කෞතුකාගාරයේ කර්තව්යය, අපගේ අවබෝධය තුළ, - මිනිසුන් දැනුවත් කිරීම හොඳම සාම්පල මානව සංස්කෘතිය. අනාගත පරපුර සඳහා, කෞතුකාගාරය එහි ප්රදර්ශන රාශියක් රඳවා තබා ගනී, සමකාලීනයන් සඳහා - සංදර්ශන සහ අදහස් දැක්වීම්. පළමු ගැටළු සමූහය ප්රධාන වශයෙන් පාලකයන්ගේ නිරතව සිටී. ඔවුන් සඳහා, එක් ප්රධාන කාර්යයක් වන්නේ විෂය පවත්වාගෙනීම සහ පළමුවෙන්ම බාබරිකිකා ප්රදර්ශනය කිරීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ මෙම විෂය පවත්වාගෙනීමයි. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, එය කෞතුකාගාරය වසා දැමීම වඩාත් සුදුසු වනු ඇත. අමුත්තන් පිළිගැනීමට හා සම්බන්ධ සේවකයින් ප්රායෝගිකව භාවිතා කරන්න. ඔවුන් සඳහා, විශේෂයෙන් මහජනතාවගේ කෞතුකාගාර ප්රදර්ශනයෙහි ආකර්ශනය, විශේෂයෙන්, විශේෂයෙන්, යාන්ත්රික පැය ඇතුළුව හැකි තරම් පහසුකම් රාශියක් පෙන්වනු ඇත. මෙම ගැටුමේදී

සැලකිය යුතු කාර්ය සාධනයක් තිබේ: නිරන්තරයෙන් වටහා ගැනීමේ සහ තර්ක කිරීමේ තීරණ ගැනීමේ අවශ්යතාවය.

කෞතුකාගාරවල, ඔරලෝසුව වෙනස් ය, මන්ද මෙය මායිමේ වස්තුවක් වන බැවින්, ඒ සමඟම ස්මාරක හා කලාත්මක ය තාක්ෂණික සංස්කෘතිය. වොච් කොටුවල නිෂ්පාදනය කිරීමේදී සහභාගී විය හොඳම කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ කාලයේ සිටි මංකොල්ලකරු, යාන්ත්රණයන්හි නිර්මාණවල විද්යාවේ හා තාක්ෂණයේ නවතම ජයග්රහණ භාවිතා කළේය. ඒ අනුව කලාත්මක කෞතුකාගාරවල, අවධානය යොමු වන්නේ ඔරලෝසුවේ පෙනුම මත ය; තාක්ෂණික කෞතුකාගාරවල, අවධානය යොමු වන්නේ යාන්ත්රණවල ලක්ෂණ මත ය; තුල කෞතුකාගාර ඔරලෝසුව සමහර යුග හෝ විශේෂිත සිදුවීම් පිළිබඳ සාක්ෂිකරුවන් ලෙස සැලකේ.

ඔරලෝසුවේ ලක්ෂණය නම්, එය ප්රායෝගිකව සංකීර්ණ හා ඉහළ සංවිධානාත්මක අභ්යන්තර ව්යුහයක්, ස්වාධීනව චලනයන් හා ශබ්ද ඇති කෞතුකාගාරයේ ප්රදර්ශනයක ඇති එකම ස්වරූපයයි. ජීවමාන අය වන අතර, එම පුද්ගලයා ඇසේ අද්දර චලනය වන අතර ශබ්දය සක්රිය කරන්න. සංගීත හා සජීවිකරණ ඔරලෝසු සම්බන්ධයෙන් විෂය සඳහා වූ පළමු ආවේගය මෙයයි ("පීකොක් ඔරලෝසු" නිර්මාණය කරන විට, ප්රේක්ෂකයින් ක්ෂණිකව සෛලය වටා ඔරලෝසුව වටා ගමන් කරයි). එනම්, වැඩ කිරීම, ටික් කිරීම, නාද කිරීම, නාද කිරීම, කෞතුකාගාරයේ ආකර්ශනීය බව වැඩි කිරීමයි. විශේෂයෙන් ළමයින් සඳහා. දරුවන් අපේ අනාගතයයි. අද දින දරුවෙකු ගැන කෞතුකාගාරය උනන්දුවක් නොදක්වන්නේ නම්, ඔහු හෙට ඇගේ දරුවන්ව මෙහෙයවන්නේ නැත - එය එයයි! දාමයට බාධා ඇති වේ, ඇයි සහ මේ සියල්ල ගබඩා කර අධ්යයනය කිරීම සඳහාද?

වැඩකරන කාලය කෞතුකාගාර අභ්යන්තරය තුළ ජීවිතය ගත කිරීම, ඔවුන්ට නව මානයක්, ශබ්ද උච්චාරණය කිරීම, නිරන්තරයෙන්, සමහර විට සිහිසුන්ව සිටින, මිනිසා සමඟ සංවාදයක් ඇති වේ. ඔවුන් මෙම නිවසේ අතීත අයිතිකරුවන් සමඟ පාලම් බැඳීමක්: අපට එකම ශබ්දයක් අසන්නට ලැබේ. ඔරලෝසුව නතර වී ඇත්නම් - මෙය කරදරයේ ලකුණකි: නිවසේ සිටින කෙනෙක් මිය ගියේය. ඊට අමතරව, නැවතුණු ඔරලෝසුව, නැතිවූ ස්පොක්, වෙනත් අයගේ ඊතල, බිඳුණු ඩයල්ස්, කැඩුණු ඩයල්ස්, සිදුවීම පිළිබඳ සැහැල්ලු අසත්යයක් දිරාපත් වේ, සිදුවෙමින් පවතින අසත්යයක්

3. ප්රතිෂ් oration ාපනය

ඔවුන් ආරම්භ නොකරන්නේ නම් ඔරලෝසුව හොඳ අතට හැරෙනු ඇතැයි විශ්වාස කෙරේ. ඔව්, ඔරලෝසුවේ ක්රියාකාරිත්වය ඔවුන්ගේ ඇඳුමට යොමු කරයි. ලග් කළ යුගල (ඇක්සිල්ස් පින්, ගාස්තු, බැසීම්, සටන් අල්ෙපැන්ස්), කපන ලද උල්පත් සහ පෙන්ඩුලම් අත්හිටුවීම්. නමුත් ප්රතිසංස්කරණ කටයුතු බොහෝ කලක සිට පැය ගණනක් කිසිදු හානියක් නොමැතිව මෙම බිඳවැටීම් තුරන් කිරීමට බොහෝ කලක සිට ඉගෙනගෙන තිබේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, දක්ෂ නඩත්තු සඳහා උසස් තත්ත්වයේ යාන්ත්රණය බරපතල අලුත්වැඩියාවකින් තොරව දශක ගණනාවක් තිස්සේ වැඩ කළ හැකිය. හානිය අඛණ්ඩව ක්රියාත්මක වීමට වඩා වැඩි හානියක්, ඔවුන්ට ආකල්ප, නූගත් සේවය, වෘත්තීය නොවන ප්රතිෂ් oration ාපනයට නොසැලකිලිමත් ය.

අපගේ කතාවේ ලක්ෂණ කෞතුකාගාරවල ඔරලෝසුවෙහි දැක්වෙන තත්වයේ පිළිබිඹු විය. මෙම ගොඩනැගිලි වැරදි ලෙස ගොඩනඟා, මුළු යාන්ත්රණයම, බිඳුණු එනමල් ඩයල්ස්, කැඩුණු එනමල් ඩයල්ස්, කොට් all ේරයන්, සීනුව, සීනුව, ඊතල සහ ඔරලෝසු කේස් වල අලංකාර අංග නොමැත. එනම්, ප්රතිසංස්කාර ශිල්පියාගේ ක්රියාකාරකම් ක්ෂේත්රය අතිශයින්ම බෙහෙවින් ය. නමුත් වෘත්තීය ප්රතිෂ් oration ාපන මාර්ගය සහ ප්රවේශ වීමට අපහසුය. එමනිසා, සමහර ආධුනිකයින්ට බොහෝ විට සංකේතාත්මක ගාස්තුවක් සඳහා සහ "කලාවට ආදරය කිරීමෙන්" පවා "කලාව සඳහා ආදරයෙන්" ආරාධනා කරයි. සියල්ලට පසු, ඔහු මුරකරුවෙකු වුවද, මෙය ප්රමාණවත් නොවේ: මුරකරු අලුත්වැඩියා කරන්නන් නැවත යථා තත්වයට හේතු වේ. විස්තර වල ස්වරූපය සහ ප්රභවයක් වන ඔහු සඳහා ඔරලෝසුවේ කලාත්මක ප්රතිරූපය ද්විතීයික වේ. මෙම අළුත්වැඩියා කිරීමත් සමඟ තොරතුරු සම්මත වේ (නිදසුනක් වශයෙන්, උල්පත් සහ පුවරුවල සෙල්ලිපි), මුල් කොටස් නැති වී යයි. මුරකරු දොස් පැවරිය යුතු නැත, සයිකුට උගන්වා ඇත. භාරකරු දොස් පැවරිය යුතු නැත, මන්ද යත් කාර්යයේ ගුණාත්මකභාවය තක්සේරු කළ නොහැක. එහි ප්රති result ලය අ .නවා.

එනම්, පාලකයන්ගේ කම්කරුවෝ - කිසියම් ආකාරයක කෞතුකාගාර ප්රදර්ශනයක් මෙන්ම, වෘත්තීයමය නොවන ප්රතිෂ් oration ාපනය මෙන් මිසෙරිකාර ප්රතිෂ් oration ාපනය කිරීම ය.

කෞතුකාගාරයේ ඔරලෝසුව නැවත පිහිටුවීම ලක්ෂණ, එක් අතකින්, කෞතුකාගාරයක් ප්රදර්ශකයක් ලෙස, අනිත් අතට තීරණය වේ ඔරලෝසුව විශේෂී - පොදු අදහස් කෞතුකාගාරයේ අරමුණු හා අරමුණු මත, ප්රතිසංස්කරණයේ මෙම අරමුණු හා අරමුණු වලින් පැන නගී. යාන්ත්රික ඔරලෝසුවක් ලෙස එවැනි වස්තුවක් ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ අරමුණ සලකා බැලිය යුතු දෙය නම්, ප්රතිස්ථාපනකරුගේ ප්රති results ල තක්සේරු කිරීමේ නිර්ණායක මොනවාද? අර්ථ දැක්වීම් වෙත හැරෙන්න.

ප්රතිෂ් oration ාපනය ආකෘති මුල් (හෝ සමීප මුල් කිරීමට) කිසිම දෙයක් යලි පටන් යළි (. Restauratio- යථා දිවංගත සිට), (වාස්තු විද්යා ස්මාරක, කලා, ශබ්ද පටිගත කිරීම, චිත්රපටය අවධානය යොමු, අත් පිටපත, ආදිය ක්රියා කරයි).

2001 "බිග් රුසියානු විශ්වකෝෂය"

ප්රතිෂ් oration ාපනය - කඩා වැටුණු හෝ හානියට පත් වස්තුවක් සෑදීම සඳහා සිදු කරන ලද මෙම ක්රියාකාරකම එහි සෞන්දර්යාත්මක හා historical තිහාසික අඛණ්ඩතාව අවම කිරීම, අවම කිරීම සඳහා තේරුම් ගත හැකිය.

අයිසොම් සංරක්ෂණාගාර කමිටුවේ සදාචාරාත්මක කේතය

ඔරලෝසුව ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ අරමුණින් සහ එහි ප්රති results ල ඇගයීමේ ප්රධාන නිර්ණායකයක් ලෙස ඉහත සඳහන් දේ ලබා දී ඇත සංරක්ෂණය හා කලාත්මක වටිනාකම වැඩි කිරීමප්රදර්ශනය. මේ සඳහා, ප්රතිසංස්කරණ ක්රියාවලියට ඇතුළත් විය යුත්තේ:

1. ප්රදර්ශනය පිළිබඳ පුළුල් historical තිහාසික හා තාක්ෂණික අධ්යයනය,

2. මුල් කොටස් සහ කොටස් අනිවාර්ය සංරක්ෂණය,

3. සංරක්ෂණ කටයුතු, එනම්, ප්රදර්ශනයේ විනාශය නැවැත්වීම අරමුණු කරගත් පියවරයන් සමූහයක් ක්රියාත්මක කිරීම

4. සමහර විට නැතිවීම ගැන විද්යාත්මකව පදනම් වූ වඩාත් සම්පූර්ණ, විද්යාත්මකව පිරවීම,

5. අලුතින් නිපදවන ලද කොටස් වල පැහැදිලි කිරීම,

6. අදාළ ලේඛනවල තත්ව වෙනස සවි කිරීම,

7. ප්රදර්ශනය සහ වැඩ කටයුතු පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් සකස් කිරීම,

8. නඩත්තු කිරීම සහ නිරාවරණ නිර්දේශ නිකුත් කිරීම. වෙනම - නිවාස ගැන. පැයක ගොඩනැගිලි සාමාන්යයෙන් පෙර පූර්වගාමී, බහු-මූලද්රව්ය ව්යුහයන් වේ. කාලයත් සමඟ වෙනම කොටස් නැති වී යයි. අපි වැඩ කරන්නේ නම් කලා කෞතුකාගාරයඅපි සහෘදයා නොවන විෂය කලාත්මක රූප, සහ නොසැලකිලිමත් සම්බන්ධතාවය මෙම අවාසනාවන්ත සාක්ෂි ඉදිරිපත් කිරීමට අවශ්ය නම්, එය නිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා උත්සාහ කිරීමට තේරුමක් සම්පූර්ණ ප්රතිනිර්මාණය අලාභය. නිදසුනක් වශයෙන්, සරලම කාර්යයන් කළ හැකි නිදසුනක් වශයෙන්, සංරක්ෂණය කිරීම පිටපත් කිරීමෙන් අතුරුදහන් වූ කකුල නිෂ්පාදනය කිරීම; ශෛලීය ප්රතිසමයන් පිළිබඳ නැතිවූ අංග විනෝදාස්වාදය සම්බන්ධයෙන් වඩාත් සංකීර්ණ වේ. අවසාන විකල්පය වඩාත් වෙහෙස මහන්සි වී, විවේචනයට සංකීර්ණ හා ගොදුරු විය හැකි නමුත් තවමත් කෞතුකාගාරය සුසාන භූමියක් නොවිය යුතුය! පාඩු සහිත විෂය (අපි ලේබල්, රේඛාව, ඉස්කුරුප්පු ඇණ, ආදිය මත නැතිවූ කකුල් ලැයිස්තුගත නොකරමු), ප්රතිසංස්කරණය කර අනුරූප ලේබල් වලින් සන්නද්ධව සිටින අයට වඩා නරඹන්නාව රවටා ගනී. එනම්, ප්රතිෂ් oration ාපනය ප්රදර්ශනයේ විශ්වසනීයත්වය හා කලාත්මක වටිනාකම වැඩි වන අතර, ස්ථිර හා තාවකාලික ප්රදර්ශනවල පරමාර්ථය ලෙස එහි ශාහනයක් වැඩි කරයි, එහි වාණිජ වටිනාකම. ප්රදර්ශනයට වැඩි අවධානයක්, ගෞරවය හා රැකවරණය ගෙවනු ලැබේ, එබැවින් එය වඩා හොඳින් ආරක්ෂා වේ.

වස්තුවට කිසියම් ස්පර්ශයක් දැනටමත් මැදිහත් වීමක් බව මතක තබා ගත යුතුය. බව (පුනස්ථාපනය මැදිහත් වීමේ ආපසු හැරවීමේ, එම අලාභය දී තෘප්තියට වලංගු භාවය, සිදු කළ වෙනස්කම් පිළිබඳ සම්පූර්ණ ප්රලේඛනය) ප්රතිසංස්කරණය මූලධර්ම සමඟ අනුකූල වීම සඳහා වන අවශ්යතා අර්ථවත් විය යුතු අතර කෝණය දී restorer පැදවීමට නොහැකි වේ.

වෘත්තීය ප්රතිෂ් oration ාපනය මඟින් එක් එක් වස්තුව සඳහා වෙනස වෙනස් ප්රවේශයක් අදහස් කරයි. ප්රදර්ශනය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක අධ්යයනයකින් පසුව, සහ පාලකයාට සහ ප්රතිසංස්කරණ කොමිෂන් සභාවට අනුකූල වීමෙන් පසුව මැදිහත්වීමේ පියවර තනි තනිව තීරණය වේ. පරාසය පුළුල් විය හැකිය - තනිකරම සංරක්ෂණ පියවරයන්හි, වර්තමාන තත්වය වෙනස් වීම අරමුණු කරා, විශේෂ ප්රමාණයක් අලාභයක් සහ විශේෂ අවස්ථා වලදී, සම්පූර්ණ පිටපත් නිෂ්පාදනය කිරීම අරමුණු කර ගෙන ඇත. මෙම පියවර ගැන පැය පළ කිරීම පළ කිරීමෙන් එය තනි තනිව විසඳා ඇත: පොදුවේ ගත් කල, එය මැණික් කටුව සහ සාක්කුවේ ඔරලෝසු සඳහා තේරුමක් නැත.

විවිධ විශේෂ ists යින්ගේ දුසිම් ගණනකට සහභාගී විය හැකි අතර කලාකරුවන්, ඉංජිනේරුවන්ගේ, තාක්ෂණවේදීන්, තාක්ෂණික විද්යා ologists යින්ගේ විවිධ ප්රවණතා නිෂ්පාදනයක් ප්රතිස්ථාපනය සඳහා එකම විශේෂ ists යින් අවශ්ය වේ. අලුතින් නිපදවන ලද කොටස්වල පෙනුම මුල් පිටපතට සරිලන පරිදි, ප්රතිස්ථාපනය කරන්නා කතුවරයාට අනුරූප තාක්ෂණයන් පිළිබඳ කටයුතු කළ යුතුය. එය කලා ඉතිහාස ian යාගේ සහ මුරකරුගේ දැනුම සහ වොච්මන්ස්ගේ සුදුසුකම් ඒකාබද්ධ කළ යුතුය, යාන්ත්රණවල සැලසුම් වල ලක්ෂණ සහ විවිධ රටවල ඔරලෝසුවල නඩු සැලසුම් කිරීම සහ විවිධ රටවල ඔරලෝසුවල නඩු සැලසුම් කිරීම. නිසැකවම, එවැනි ප්රකාශයක් එක් පුද්ගලයෙකුට වඩා අධික ලෙස (ප්රායෝගිකවම, මෙයින් අදහස් කරන්නේ මෙම කාර්යය සඳහා තනිව සිටින අයෙකු මෙම කාර්යය සඳහා ගනු ලබන හෝ එය දක්ෂ හෝ ෂිලිලිලිටුරිස් ය. ප්රායෝගික ප්රතිදානය - සුහද කණ්ඩායමක වැඩ කරන්න, සාමූහික දැනුම සහයෝගීතාව භාවිතා කරමින් සියලු ප්රශ්න වසා දමයි.

සහයෝගීතාවය හා සැපයුම සමඟ - තනි ගැටළු. යාන්ත්රික ඔරලෝසු නිෂ්පාදනය අඩු කිරීම සම්බන්ධව, පරාසය අඩු වන අතර අමතර කොටස් හා ද්රව්ය වැටේ. සම්මත නොවන කාල උල්පත්, සීනුව, කණ්නාඩි සඳහා ඩයල්ස් ලබා ගැනීම දුෂ්කර ය. හොඳ නිෂ්පාදන පදනමක් සහිත බරපතල සමාගම් කුඩා කෞතුකාගාර ඇණවුම් සඳහා ප්රයෝජනවත් නොවේ. කුඩා සමාගම්වලට සෑම විටම යහපත් ගුණාංගයක් ලබා දිය නොහැකි අතර, අකමැත්තෙන් වුවද එක් වරක් නියෝග සඳහා කොන්ත්රාත්තුවට යන්න. සෘජු රංගන ශිල්පියෙකු සමඟ ඇති එකම ප්රතිදානය ඉවත් කරන සම්බන්ධතා, උද්යෝගිමත් අය, මුදල් ආපසු ලබා ගන්න.

ස්වාධීන ප්රශ්න - පුහුණුව. නිදසුනක් වශයෙන්, මීට පෙර, උදාහරණයක් ලෙස, දහඅටවන ශතවර්ෂයේ එංගලන්තයේ මුරකරුගේ පුහුණුව වසර 7 ක් ගත වූ අතර පසුව ඔහු වසර දෙකක් ආධුනිකත්වයට ඇවිද ගියේය. වෘත්තියේ ප්රවීණයන් සඳහා අවශ්ය දැනුම හා ප්රායෝගික අත්දැකීම් විශාල ප්රමාණයක් ගැන මෙය නැවත වරක් කතා කරයි. නූතන විදේශ වර්ණ පාසල් (රුසියාවේ ඔවුන් නැත ඒවා නැත) යහපත ලබා දෙන්න වෘත්තීය පුහුණුවනමුත් ප්රතිස්ථාපනය කරන්නාට එය සේවය කළ හැක්කේ තාක්ෂණික පදනමක් ලෙස පමණි. සහ වැඩිදුර ඉගෙනීම, පෙනෙන විදිහට, බරපතල ප්රතිෂ් .ාපනය කිරීමේ වැඩමුළුවක සීමාවාසික පුහුණුව වූ ස්වරූපයෙන් සමත් විය හැකිය. ඒ අතරම, අභ්යාසලාභියාට අදාළ historical තිහාසික හා කලාත්මක දැනුම හා තාක්ෂණික කුසලතා ලැබිය යුතුය, නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් - එය වස්තුව කෙරෙහි ගෞරවනීය ආකල්පයක් සහ පැය කිහිපයකින් "" ගොඩනැගීම "සමඟ වැඩ කිරීමේ හැකියාව නිර්මාණය කළ යුතුය. ඔරලෝසුවේ ප්රතිස්ථාපනය කරන එකම ආයතනය ඔරලෝසුව එංගලන්තයේ බටහිර පී an ාංචි විද්යාලය (ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ වැඩමුළුවේ සීමාවාසික පුහුණුව) වේ.

කෞතුකාගාරවල, රුසියානු ඔරලෝසු කිහිපයක් ප්රධාන වශයෙන් නියෝජනය වන්නේ ජර්මනියේ ප්රංශයේ වැඩමුළු විසිනි. විදේශීය සගයන් සමඟ ඇති වඩා වැදගත් සම්බන්ධතා - ඔවුන් ඔවුන්ගේ ඔරලෝසු වඩාත් හොඳින් දනී. නවීන සන්නිවේදනයන් (වැනි විද්යුත් තැපෑල), පෙළ සහ රූපයට සහ රූපය යන දෙකටම effective ලදායී අන්තර්ක්රියාකාරිත්වයට ඉඩ දිය හැකිය (මේ සඳහා මෙන්ම විශේෂ සාහිත්ය හා සඟරා කියවීම සහ ඔවුන්ගේ ලිපි ප්රකාශයට පත් කිරීම සඳහා ඔබම දැනගත යුතුය). ඔරලෝසුව මත තනි හා දැරිය හැකි දත්ත සමුදා නිර්මාණය සඳහා, එවැනි සහයෝගය සංවිධානය සමත් වන ඒකාබද්ධ ජාත්යන්තර සංවිධානයක් ඉස්මතු, එය කළ හැකි ඉතා ගුණාත්මක වශයෙන් නව මට්ටමකට ඔරලෝසුව නැවත පිහිටුවීම වැඩි කිරීමට සිදු වනු ඇත - ජාත්යන්තර මධ්යස්ථානය ඔරලෝසුව ප්රතිසංස්කරණය කිරීම. එවැනි මධ්යස්ථානයක් කර්තව්යය වූ දමිල්වානි බ්රිතාන්යයෙන් පාසල්, ප්රතිෂ්ඨාපනය වැඩමුළු, දැනුම ඒකාබද්ධ හා අත්දැකීම් අතර සබඳතා කරමින්, ඔවුන් ගබඩා කරනු ලබන ප්රතිසංස්කරණය කළ අත් ඔරලෝසු වල සමානකමක් මෙන්ම යළි ක්රමවේදය වැඩිදියුණු කිරීම සමග ජාලගත කිරීමට අවස්ථාව නිර්මාණය කිරීම වේ විවිධ රටවල විශේෂ ists යින්.

4. නිරාවරණය

ඔරලෝසුවේ විශේෂතා ඔවුන්ගේ ප්රදර්ශනය සම්බන්ධ කාරණා සම්බන්ධයෙන් ප්රදර්ශනය කෙරේ. කෞතුකාගාරයේ ඇති අත්දැකීම් නිසා මෙම ප්රදර්ශනය තුළ ස්ථාපනය කිරීමේදී සලකා බැලිය යුතු අවශ්යතා හා කැමැත්තන් ගණනාවක් සෑදිය හැකිය:

ඔරලෝසුව ස්ථාවර, විශ්වසනීය පදනමක් සඳහා ස්ථාපනය කළ යුතුය (අත්හිටවූ). එළිමහන් හෝ කොන්සෝල පැය සඳහා, බිත්තියට ආරක්ෂිත ඇමිණීම ලබා දිය යුතුය.

ඔරලෝසුව දූවිලි හා පිටස්තරයින්ගෙන් ආරක්ෂා කළ අවස්ථා යථා තත්වයට පත් කිරීම සුදුසුය. සාමාන්යයෙන් භාවිතා කරන වීදුරු තොප්පි: කුඩා පැය සඳහා solid න පැය ගණනක්, ලෝකඩ රාමුවකින් සහ කාසල් මත ඉදිරිපස දොර හා ඉදිරිපස දොර සමඟ සංයුක්ත වේ. තොප්පිය කම්පනයකින් හෝ වීදුරුවේ දිශානතිය සඳහා පියවරක් සහිත ලී ස්ථාවරයක් විය යුතුය. වීදුරු තොප්පිය ස්ථාවරය සීරීමට ලක් කරන පිණිස, ආරක්ෂිත කඩදාසි පහළ දාරයට ඇලී තිබේ.

ඔරලෝසුවේ සටන හෝ සංගීතය තිබේ නම්, ශබ්දය ගමන් කිරීම සඳහා සුදුසු සිදුරුවල ඇති ස්ථාවරය තුළ ඔබ සැපයිය යුතුය. අවශ්ය නම්, ශබ්ද කිරීමට එය කළ හැකිය.

දල්වා, එය ඩයල් හා දෘශ්ය චලනය වන කොටස් (වගකීම බාර ගැනීමට, දෙවන-අත ඊතල, සජීවීකරණ) මත, පොදු ප්ලස් ඉදිරිපිට ඇති ප්රිය වේ.

ඔරලෝසුව සිත්ගන්නාසුලු පසුපස පැත්තක් තිබේ නම් (උදාහරණයක් ලෙස කැටයම් කළ ප්ලැටිනම්), රවුම් සමාලෝචනයක් සංවිධානය කිරීම හෝ කැඩපත ඉදිරිපිට තබා ගැනීම (නමුත් වසා දැමීම), ඒ අනුව ආලෝකකරණය සංවිධානය කිරීම.

පොකට් ඔරලෝසුව - නිරාවරණ වස්තුව සඳහා සංකීර්ණය. ඔවුන්ගේ අභිප්රාය අනුව, ඒවා විවිධ පැතිවලින් සලකා බැලිය යුතුය. මට ඩයල් සහ පසුපස කවරය සහ යාන්ත්රණය පෙන්වීමට අවශ්යයි. මේ සඳහා, ඔරලෝසුව විවෘත කර ස්වරූපයෙන් භ්රමණය ස්ථාවරය මත (3-4 cm ට පරතරය සමග), හෝ කැඩපතක් කෝණය පෙර (පැති දෙකක් බලන්න) මාරු කළ හැක, හෝ කැඩපත ඉහත තබා, සමීප ලෙස පෙන්වන්න හැකි තරම් (අක්ෂි මට්ටමින්).

සංගීතය හෝ සජීවිකරණය සමඟ පැය ගණනක්, ඔබ ඔවුන්ගේ කාර්යයේ වීඩියෝවක් භාවිතා කළ යුතුය. එය historical තිහාසික හා කලාත්මක අදහස් සමඟින්, ඔරලෝසුවේ සිත්ගන්නාසුලු තොරතුරු පෙන්විය හැකිය, අමුත්තන් විසින් කිසිවක් නොපෙනෙන කාර්යයේ ලක්ෂණ.

5. සේවය

ඕනෑම වැඩකරන යාන්ත්රණයන් මෙන් වැඩකරන වේලාවන් නඩත්තු කිරීම අවශ්ය වේ. මෙම සංකල්පයට ඇතුළත් වන්නේ:

බයිපාස් (සාමාන්යයෙන් සතිපතා) සහ ඔරලෝසු ශාකයකි. ඒ අතර ම, රීතියක් ලෙස, රාජ්ය දෘශ්ය අධීක්ෂණ සිදු වන්නේ ද, පාඨමාලාව නිවැරදි කරන විට, එම දින දර්ශනය, මාරු සිදු ගිම්හාන (ශීත ඍතුවේදී) කාලයක් සඳහා සිදුකරන බවත්;

යාන්ත්රනය වැළකීමට අලුත්වැඩියා - සෑම අවුරුදු 3-5 කාලය වරක්, රාජ්ය මත පදනම්ව (හෝ අසාමාන්ය තත්වය පිළිබඳ පැමිණිල්ලේ දී, උදාහරණයක් ලෙස, විට උල්පත් බිඳී ඇත). අඩුපාඩු හා අලාභය හඳුනා ගැනීම, අඩුපාඩු හා අලාභය හඳුනා ගැනීම, ඔවුන්ගේ නිවැරදි කිරීම, පිරිසිදු කිරීම, පිරිසිදු කිරීම, ලිහිසි කිරීම සහ ආ roke ාතය හඳුනා ගැනීම සඳහා වැඩ තහනම් කිරීම ඇතුළත් වේ.

සංගීත උපාංග සහිත ඔරලෝසුව සඳහා, වෙනම වේදිකාවක් - සැකසුම (අභ්යන්තරව). ආවර්තිතා වීම යනු විශේෂිත උපාංගයක ලක්ෂණ මත රඳා පවතී. උදාහරණයක් ලෙස, යාන්ත්රික අවයව සඳහා, මෙය වසරකට දෙවරක් කළ හැකිය.

6. ගබඞා

ප්රතිස්ථාපනය කිරීමෙන් පසු ඔරලෝසුව ගබඩා කිරීම සඳහා යවන්නේ නම්, යාන්ත්රණය ටින් කළ යුතුය. එහි තේරුම:

සියලුම උල්පත් සම්පූර්ණයෙන්ම විසුරුවා හැරිය යුතුය;

පෙන්ඩලය සවි කළ යුතුය. ඔරලෝසුව සවි කිරීමේ උපකරණයක් සපයන්නේ නම්, එය භාවිතා කරන්න. පෙන්ඩුලම් ඉවත් කළ හැකි නම් - එය ඉවත් කර, ඔතා, කුඩු හා යතුරු සමඟ ගබඩා කර, නඩුවෙන් යතුරු සමඟ ගබඩා කර ඇත.

දූවිල්ලෙන් ඔරලෝසුව වඩාත් සුදුසුය. විශේෂයෙන්, මෙයින්, මෙයින් අදහස් කරන්නේ තනි යාන්ත්රණයන්, අස්ථි ඔරලෝසුව, නැතිවූ වීදුරු තොප්පි සහිත ඔරලෝසුව.

අද දින පැයක යාන්ත්රණ ගබඩා කිරීමේ ප්රශ්නය (නඩුවේ හෝ ගබඩා කර ඇති) ගබඩා කිරීම පිළිබඳ ප්රශ්නය සම්පූර්ණයෙන් විසඳා නොමැති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය: විවිධ DPI වස්තූන්වල පාලකයන් (ලෝකඩ, පෝසිලේන්, ගෘහ භාණ්ඩ ආදිය) ඔරලෝසු යාන්ත්ර විද්යාව පිළිබඳ විශේෂ experts යින් නොවේ. ඔරලෝසු එකතුවෙහි හර්මෙටජ් එකතුවෙහි ප්රමාණය හා ගුණාත්මකභාවය සැලකිල්ලට ගනිමින්, ඔබ ස්වයං-ගබඩාවලට ඔරලෝසු යාන්ත්රණ වෙන් කිරීමේ ශක්යතාව පිළිබඳ අදහසට පැමිණෙති. එය ඔවුන්ගේ භෞමික ව්යාපාරයෙන් ඇඟවෙන්නේ නැත, නමුත් ගබඩා කිරීම, ප්රතිෂ් oration ාපනය හා ක්රියාකාරිත්වය වඩා හොඳින් විසඳීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. තවද, තනි නාමාවලියක් නිර්මාණය කිරීමට ද යන්න - පැයක යාන්ත්රණ පිළිබඳ දත්ත සමුදායන්. එය වර්ධනය වන විට, හල්ස්, ඩයල් සහ ඔරලෝසු ස්වාමිවරුන් පිළිබඳ තොරතුරු මගින් එය අනුපූරක විය හැකිය.

තාක්ෂණික ඉතිහාසයේ ක්ෂේත්රයේ ඔරලෝසුව එකතුවෙහි විභවය හෙළි කිරීමට මෙය උපකාරී වේ (පැයක යාන්ත්රණයන්හි උදාහරණය මත - සියලුම යාන්ත්රණයන්හි පූර්ව ඔස්සේ පරිගණක දක්වා පූර්ව දාරය), විශ්වීය සංස්කෘතියේ කොටසක් ලෙස සංවර්ධනය කිරීම කලාත්මක, සහ එයට සහාය වීම. අද, ඔරලෝසුව ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේදී ලැබුණු යාන්ත්රණ පිළිබඳ දැනුම ප්රතිස්ථාපනය කරන්නා සමඟ පවතී. නමුත් බොහෝ වේලාවක් තුළ, යාන්ත්රණයන් හල් වලට වඩා නොඅඩු රසවත් නොවේ. එබැවින් ස්වාධීන මුර ප්රදර්ශනයක් පිළිබඳ අදහස, මෝස්තර, ව්යුහයන් සහ තාක්ෂණයන්, මානව වර්ගයාගේ ඉතිහාසයේ පැයවල කාර්යභාරය සහ විවිධත්වය පිළිබඳ සංවර්ධනය හා විවිධත්වය පෙන්නුම් කරයි. කෙසේ වෙතත්, නිරාවරණයෙන් ඔරලෝසුව රැගෙන යාමේ අවශ්යතාවයක් නොමැත. නමුත් වීඩියෝ පටිගත කිරීම්, බහුමාධ්ය, පරිගණක සජීවිකරණය භාවිතා කිරීමත් සමඟ විෂයයේ විශේෂතා සැලකිල්ලට ගැනීමත්, ප්රදර්ශනයක් සංවිධානය කිරීම. ජනප්රිය, නමුත් තාක්ෂණික වශයෙන් නිපුණතා මට්ටමේ තොරතුරු සහිත මට්ටමේ තොරතුරු තාක්ෂණ ශිල්පීන්ට උනන්දුවක් දක්වන අමුත්තන්ගේ නව තට්ටුවක් ආකර්ෂණය කර ගනු ඇත - සහ මෙය බොහෝමයක් මිනිසුන්.

7. නිගමනය

1. ඔරලෝසුවේ විශේෂතා එකවර හා කලාත්මක හා තාක්ෂණික සංස්කෘතිය ලෙස සංකීර්ණ බහු මැදිහත්ව ව්යුහයක් ඇති, චලනය වන හා ශබ්ද නගා, ප්රතිසංස්කරණය, නිරාවරණ සහ ගබඩා කිරීම සඳහා වන ප්රවේශයේ ලක්ෂණ තීරණය කරයි.

2. අදාළ වන තාක්ෂණයන් පිළිබඳ විවිධ වර්ගයේ වර්ගවල විවිධ තාක්ෂණයන්, නඩු පැවරීම සඳහා විකල්පයන් මෙම ගැටළු, පුරාවස්තු, මුරකන්නන්, විවිධ විශේෂතා ප්රතිස්ථාපනය කරන්නන් සමඟ සම්බන්ධතා ඇති කර ගැනීම සඳහා තොරතුරු රැස් කරයි.

3. වැඩකරන වේලාවට නිරන්තර අවධානය සහ නිත්ය දක්ෂ සේවාවක් අවශ්ය වන නමුත් කෞතුකාගාරයේ ආකර්ෂණය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කරයි.