ලෝකයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයින් සහ ඔවුන්ගේ කෘති. කුමන රුසියානු ලේඛකයින් විදේශයන්හි ජනප්‍රියයි

රුසියානු සම්භාව්‍යයන් විදේශීය පා .කයින් හොඳින් දනී. විදේශීය ප්‍රේක්ෂක හදවත් දිනා ගැනීමට සමකාලීන කතුවරුන් සමත් වී ඇත්තේ කවරෙක් ද? බටහිර රටවල වඩාත් ජනප්‍රිය සමකාලීන රුසියානු ලේඛකයින්ගේ ලැයිස්තුවක් සහ ඔවුන්ගේ ජනප්‍රියම පොත් ලිබ්ස් විසින් සම්පාදනය කරන ලදී.

16. නිකොලායි ලිලින් , සයිබීරියානු අධ්‍යාපනය: අපරාධ පාතාලයක හැදී වැඩීම

අපගේ ශ්‍රේණිගත කිරීම නපුරු අය විසින් විවෘත කරනු ලැබේ ක්රැන්බෙරි ... නිශ්චිතවම කිවහොත්, "සයිබීරියානු අධ්‍යාපනය" යනු රුසියානු කතුවරයකුගේ නවකතාවක් නොව, රුසියානු කතා කරන අයෙකුගේ නවකතාවක් වන නමුත් මෙය ඔහුට එරෙහි බරපතලම පැමිණිල්ල නොවේ. 2013 දී මෙම පොත රූගත කරන ලද්දේ ඉතාලි අධ්‍යක්ෂක ගේබ්‍රියෙල් සැල්වෝටෝර්ස් විසිනි ප්රධාන භූමිකාවචිත්‍රපටයේ රඟපෑවේ ජෝන් මල්කොවිච් විසිනි. හා ස්තූතියි නරක චිත්‍රපටයසිට හොඳ නළුවෙක්ඉතාලියට සංක්‍රමණය වූ බෙන්ඩරි හි සිහින-පච්ච කලා ශිල්පියෙකු වන නිකොලායි ලිලින්ගේ පොත බොස් හි රැඳී නොසිට ඉතිහාසයේ ඉතිහාසය තුළට පිවිසියේය.

පා readers කයන් අතර සයිබීරියානුවන් සිටීද? ඔබේ අත්ල සූදානම් කරන්න! "සයිබීරියානු අධ්‍යාපනය" පාඩම් ගැන කියයි: ස්ටාලින් විසින් සයිබීරියාවේ සිට ට්‍රාන්ස්නිස්ට්‍රියාව දක්වා පිටුවහල් කරන ලද නමුත් කැඩී බිඳී නොගිය පුරාණ මිනිසුන්ගේ කුරිරු, නමුත් උතුම් හා භක්තිමත් අය. පාඩමට තමන්ගේම නීති සහ අමුතු විශ්වාසයන් ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, කෙනෙකුට එකම කාමරයේ උතුම් ආයුධයක් (දඩයම් කිරීම සඳහා) සහ පව්කාර ආයුධයක් (ව්‍යාපාරයක් සඳහා) තබා ගත නොහැක, එසේ නොවුවහොත් උතුම් ආයුධය “දූෂිත” වනු ඇත. පවුලට අවාසනාව ගෙන ඒමට නොහැකි වන පරිදි ආසාදිතයින් භාවිතා කිරීම අපහසුය. දූෂිත ආයුධය අලුත උපන් බිළිඳා තබා ඇති පත්රයක ඔතා වළලනු ලැබිය යුතු අතර ඉහළින් ගසක් සිටුවිය යුතුය. උර්ක්ස් සෑම විටම අවාසි සහ දුර්වලයන්ගේ ආධාරයට පැමිණේ, ඔවුන්ම නිහතමානීව ජීවත් වෙති, සොරකම් කළ මුදලින් අයිකන මිලදී ගනී.

නිකොලායි ලිලින් පා readers කයන්ට "පාරම්පරික සයිබීරියානු උර්කා" ලෙස ඉදිරිපත් කරන ලද අතර, එය විනාශ කළ නොහැකි අයගේ ස්වයං චරිතාපදානය ගැන ඉඟි කරයි. සමහරක් සාහිත්‍ය විචාරකයින්අර්වින් වෙල්ච් විසින්ම නවකතාවට ප්‍රශංසා කළේය: "සාර්, සෝවියට්, බටහිර භෞතිකවාදී සාරධර්මවලට විරුද්ධ වූ පුද්ගලයින් අගය කිරීම අපහසු නැත. සාරධර්ම පාඩම සැමට පොදු නම්, ලෝකය කෑදරකමෙන් ජනිත වන ආර්ථික අර්බුදයකට මුහුණ නොදෙනු ඇත. . " වාව්!

නමුත් සියලු පා .කයින් රැවටීමට එය සාර්ථක වූයේ නැත. කලක් තිස්සේ විදේශීයවාදයට ඇල්මක් දැක්වූ විදේශිකයන් නවකතාව මිල දී ගත් නමුත් එහි විස්තර කර ඇති කරුණු ගොතන ලද ඒවා බව දැනගත් විට ඔවුන්ට පොත කෙරෙහි තිබූ උනන්දුව අඩු විය. පොත් අඩවියේ ඇති එක් සමාලෝචනයක් මෙන්න: "පළමු පරිච්ඡේදයෙන් පසුව, මෙය නැගෙනහිර යුරෝපීය පාතාලය පිළිබඳ විශ්වාස කළ නොහැකි තොරතුරු මූලාශ්‍රයක් බව වටහා ගැනීම ගැන මම කලකිරීමට පත්වීමි. ඇත්ත වශයෙන්ම," උර්කා "යනු" කොල්ලකරු "සඳහා රුසියානු යෙදුමකි. , අර්ථ දැක්වීමක් නොවේ ජනවාර්ගික කණ්ඩායම... මෙය පැහැදිලි, අර්ථ විරහිත පිරිසැකසුම් මාලාවක ආරම්භය පමණි. කථාව හොඳ නම් මට ප්‍රබන්ධයක් කමක් නැත, නමුත් පොතේ මා වඩාත් කෝපයට පත් කරන්නේ කුමක් දැයි මම නොදනිමි: කථකයාගේ සමතලාභාවය සහ මේරි-සෙසෙස් හෝ ඔහුගේ ආධුනික ශෛලිය. ”

15. සර්ජි කුස්නෙට්සොව් ,

මනෝවිද්යාත්මක ත්‍රාසජනක කුස්නෙට්සොව් "" බටහිරට ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ "රුසියාවේ පිළිතුර" "ලෙසිනි. සමහර පොත් බ්ලොග්කරුවන් මරණය, පුවත්පත් කලාව, අතිශයෝක්තිය සහ BDSM යන කොක්ටේල් පළමු දස දෙනා අතරට ඇතුළත් කිරීමට ඉක්මන් විය හොඳම නවකතාහැම වෙලේම අනුක්‍රමික lers ාතකයන්! වීරයන්ගේ සංවාද ගැන වුවද මෙම පොත තුළින් මොස්කව් ජීවිතය පිළිබඳව ඔවුන් දැන හඳුනා ගත් බව පා ers කයෝ සඳහන් කළහ දේශපාලන පක්ෂ, සමහර සිදුවීම් ගැන: "සංස්කෘතික වෙනස්කම් වහාම මෙම පොත කැපී පෙනෙන අතර එය තරමක් ප්‍රබෝධමත් කරයි."

නවකතාව විවේචනයට ලක් වූයේ දැනටමත් සිදුවී ඇති දේ පිළිබඳ ler ාතකයාගේ කතන්දර හරහා ප්‍රචණ්ඩත්වයේ දර්ශන ඉදිරිපත් කර ඇති නිසාය: "ඔබ ගොදුරක් සමඟ නැත, ඔබ පැන යාමට බලාපොරොත්තු නොවේ, මෙය ආතතිය අඩු කරයි. ඔබේ හදවත එසේ නොවේ ඊළඟට කුමක් සිදුවේදැයි ඔබ කල්පනා නොකරයි. "නව නිපැයුම් භීෂණය සඳහා ශක්තිමත් ආරම්භයක්, නමුත් මෝඩ කතාව කම්මැලි වේ."

14. ,

තම මව්බිමේ එව්ගනි නිකොලෙවිච් / සකාර් ප්‍රිල්පින්ගේ සියලුම පොත් ප්‍රකාශන ක්‍රියාකාරකම් සඳහා, ඔහු තම පොත් වෙනත් භාෂාවලට පරිවර්තනය කිරීම ගැන එතරම් තැකීමක් නොකරන බව පෙනේ. "", "" - මෙය, සමහර විට, බටහිර පොත් සාප්පුවල දැන් සොයාගත හැකි සියල්ල විය හැකිය. ඇලෙක්සි නවාල්නිගේ පෙරවදනක් සමඟ "සංක්යා". ප්‍රිල්පින්ගේ කෘතිය විදේශීය මහජනතාවගේ අවධානය ආකර්ෂණය කරයි, නමුත් සමාලෝචන මිශ්‍ර වී ඇත: “පොත හොඳින් ලියා ඇති හා සිත් ඇදගන්නා සුළු ය, නමුත් ලේඛකයා කියන්නට උත්සාහ කරන දේ පිළිබඳ පශ්චාත් සෝවියට් අවිනිශ්චිතතාවයෙන් පීඩා විඳිති. අනාගතය පිළිබඳ ව්‍යාකූලත්වය, අතීතය පිළිබඳ ව්‍යාකූල අදහස් සහ සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ පුළුල් අවබෝධයක් නොමැතිකම අද ජීවිතයවේ සාමාන්‍ය ගැටළු... එය කියවීම වටී, නමුත් පොතෙන් ඕනෑවට වඩා ලබා ගැනීමට බලාපොරොත්තු නොවන්න. ”

13. , (උත්කෘෂ්ට විදුලි පොත # 1)

මෑතකදී චෙලියාබින්ස්ක් ලේඛකයෙක් සිය පුද්ගලික වෙබ් අඩවියේ පළ කළේය ශුභාරංචිය: ඔහුගේ පොත් "" සහ "" පෝලන්තයේ නැවත ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි. ඇමේසන් මත වඩාත් ජනප්‍රිය වන්නේ නොයාර් චක්‍රය වන “සර්ව-හොඳ විදුලිය” ය. නවකතාව පිළිබඳ සමාලෝචන අතර "": " නියම ලේඛකයෙක්සහ ශෛලියෙන් විශිෂ්ට පොතක් ඉන්ද්‍රජාලික වාෂ්ප "," හොඳ, වේගවත් ඉතිහාසය සමඟ විශාල සංඛ්‍යාවක්කුමන්ත්‍රණ විකෘති. ”“ වාෂ්ප තාක්‍ෂණය හා මැජික් වල මුල් සංයෝජනය. නමුත් කතාවේ වැදගත්ම දෙය නම්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එහි කථකයා වන ලියෝපෝල්ඩ් ඕර්සෝ, වැසිකිලියේ බොහෝ ඇටසැකිලි සහිත අන්තර්වාරකයෙකි. සංවේදී නමුත් අනුකම්පා විරහිත, ඔහු අන් අයගේ බිය පාලනය කිරීමට සමත් නමුත් දුෂ්කරතාවයකින් - ඔහුගේම. ඔහුගේ ආධාරකරුවන් වන්නේ සූකබස්, පිල්ලියක් සහ ලාදුරු රෝගියා ය.

12. , (මාෂා කරවායි රහස් පරීක්ෂක මාලාව)

9. , (එරස්ට් ෆැන්ඩෝරින් අභිරහස් # 1)

නැත, පොත් රාක්ක සෙවීමට ඉක්මන් නොවන්න රහස් පරීක්ෂකයා අකුනිනා " හිම රැජිනමෙම නම යටතේ ඉංග්රීසි භාෂාවඑරස්ට් ෆැන්ඩෝරින් පිළිබඳ චක්‍රයේ පළමු නවකතාව, එනම්, "" නිකුත් විය. එය පා readers කයන්ට හඳුන්වා දෙමින් එක් විචාරකයෙක් පැවසුවේ ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලිවීමට තීරණය කළේ නම් ඔහු අසාසෙල් රචනා කිරීමට ඉඩ තිබූ බවයි. එනම් ශීත Queen තු රැජිනයි. මෙම ප්‍රකාශය නවකතාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ නමුත් අවසානයේ පා er ක ප්‍රතිචාර මිශ්‍ර විය. සමහරු නවකතාව අගය කළ අතර, කියවීම අවසන් වන තුරු ඔවුන්ට ඉරා දැමීමට නොහැකි විය. තවත් සමහරු "1890 ගණන්වල නවකතා හා නාට්‍යවල තනු නිර්මාණය හා භාෂාව" ගැන සංයමයෙන් යුතුව ප්‍රතිචාර දැක්වූහ.

8. , (නරඹන්න # 1)

"මුර සංචාර" බටහිර පා .කයින් හොඳින් දනී. හැරී පොටර්ගේ රුසියානු අනුවාදය ඇන්ටන් ගොරොඩෙට්ස්කි ලෙසද සමහරු හැඳින්වූහ: "හැරී වැඩිහිටියෙකු වී පශ්චාත් සෝවියට් මොස්කව්හි ජීවත් වූවා නම්." "" කියවන විට - රුසියානු නම් වටා ඇති සාමාන්‍ය විකාරය: "මම මේ පොතට කැමතියි, නමුත් ඇන්ටන් නිතරම පවසන්නේ මන්දැයි මට තේරුම් ගත නොහැක සම්පූර්ණ නමඔබේ ලොක්කා - "බොරිස් ඉග්නැටිවිච්"? කවුරුහරි අනුමාන කළාද? මම මෙතෙක් කියවා ඇත්තේ අඩක් පමණි, එබැවින් සමහර විට පොතේ තවත් පිළිතුරක් ලැබෙනු ඇත්ද? ”මෑත වසරවලදී, ලුකියානෙන්කෝ නව නිපැයුම් පිළිබඳව විදේශිකයන් සතුටු කර නැත, එබැවින් අද ඔහු සිටින්නේ ශ්‍රේණිගත කිරීම්වල 8 වන ස්ථානයේ පමණි.

7. ,

රුසියානු බසින් මධ්‍යකාලීන වොඩොලාස්කින් විසින් රචිත නවකතාව කියවන අයට පරිවර්තක ලීසා හේඩන්ගේ ටයිටැනික් කෘතිය අගය කළ නොහැකිය. හේඩන් හමුවීමට පෙර තමාට විශ්වාස බව කතුවරයා පිළිගත්තේය: ඔහුගේ දක්ෂ ශෛලීකරණයේ වෙනත් භාෂාවලට පරිවර්තනය කිරීම පැරණි රුසියානු භාෂාවකළ නොහැකි දෙයක්! සියලු ශ්‍රමයන් යුක්ති සහගත වීම වඩාත් ප්‍රසන්න ය. විචාරකයින් සහ සාමාන්‍ය පා readers කයින් හමුවිය h තිහාසික නවකතාව ඉතා උණුසුම්: "විචක්ෂණශීලී, අභිලාෂකාමී පොතක්", "අද්විතීය ත්යාගශීලී, බහු-ස්ථර කෘතියක්", "වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුළු හා අද්භූත පොත්ඔබ කියවන බව ".

6. ,

ලේඛකයාගේ නිජබිම තුළ ඇති නිකායේ නවකතාව විදේශයන්හි ආදේශ කර තිබීම සමහර විට පෙලෙවින්ගේ රසිකයින්ට පුදුමයක් වනු ඇත. මුල් සංයුතිය"". බටහිර පා readers කයින් මෙම සංයුක්ත උපහාසාත්මක පොත "" හක්ස්ලි සමඟ සමපාත වේ: "මම කියවීමට නිර්දේශ කරමි!", "මෙය හබල් දුරේක්ෂයපෘථිවියට මුහුණලා ”.

“විසි ගණන්වලදී පෙලෙවින් ප්‍රසිද්ධිය සහ බලාපොරොත්තුව ඉස්මතු විය ජාතික සංස්කෘතියවිවෘතභාවය සහ සාධාරණත්වය පිළිබඳ මූලධර්ම මත පදනම්ව. වයස අවුරුදු 30 දී පෙලෙවින් රුසියාව විසුරුවා හැරීම හා එක්සත් වීම දුටුවේය<…>වල් ධනවාදයේ හා මැර කල්ලියේ නරකම අංගයන් ආණ්ඩුවක් ලෙස. විද්‍යාව සහ බුද්ධාගම නිර්මලත්වය සහ සත්‍යය සෙවීම සඳහා පෙලෙවින්ගේ සහාය බවට පත්විය. එහෙත් සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ පිටතට යන අධිරාජ්‍යය හා ගොරහැඩි භෞතිකවාදයට සමගාමීව නව රුසියාවමෙය භූමිකම්පා 9 ක භූමිකම්පාව වැනි අධ්‍යාත්මික හා නිර්මාණාත්මක කම්පනයකට ලක් වූ අතර එය ඕමොන් රා හි පිළිබිඹු විය.<…>ජීවිතයේ විකාරය ගැන පෙලෙවින් පුදුමයට පත් වුවද ඔහු තවමත් පිළිතුරු සොයමින් සිටී. ගර්ට්රූඩ් ස්ටේන් වරක් මෙසේ පැවසීය: "පිළිතුරක් නැත. පිළිතුරක් නැත. කිසි විටෙක පිළිතුරක් ලැබී නැත. මෙය පිළිතුරයි." පෙලෙවින් ස්ටේන් සමඟ එකඟ වුවහොත් ඔහුගේ භූමිකම්පා තහඩු කැටි වී යනු ඇත, නිර්මාණශීලීත්වයේ කම්පන තරංගය පහව යනු ඇතැයි මම සැක කරමි. මේ සඳහා අපි, පා readers කයන් දුක් විඳින්නෙමු.

"පෙලෙවින් කිසි විටෙකත් පා balance කයාට සමබරතාවය සොයා ගැනීමට ඉඩ නොදේ. පළමු පිටුව කුතුහලය දනවන කරුණකි. ඔමන් රාගේ අවසාන ඡේදය මෙතෙක් ලියන ලද පැවැත්මේ වඩාත් නිවැරදි සාහිත්‍ය ප්‍රකාශනය විය හැකිය."

5. , (අඳුරු ශාකසාර පොත # 2)

එවිට නියෝජිතයන් කිහිප දෙනෙක් එකවර රුසියානු ලිට්ආර්පීජී ... සමාලෝචන අනුව විනිශ්චය කිරීම, "අඳුරු ශාකසාර" මාලාවේ කතුවරයා වන ග්‍රොස්නි හි ස්වදේශිකයෙක් වන මිහායිල් අටමානොව් ගොබ්බයන් සහ ක්‍රීඩා සාහිත්‍යය ගැන බොහෝ දේ දනී: "මෙය සැබවින්ම ලබා දීමට මම නිර්දේශ කරමි අසාමාන්ය වීරයාඔබව විශ්මයට පත් කිරීමට අවස්ථාවක්! "," පොත විශිෂ්ටයි, ඊටත් වඩා හොඳයි. "නමුත් තවමත් ඉංග්‍රීසියෙන් ශක්තිමත් නැත:" ලිට්ආර්පීජී හි විශිෂ්ට නියැදිය, මම එයට කැමතියි. අනෙක් අය දැනටමත් අදහස් දක්වා ඇති පරිදි, අවසානය ඉක්මන් වන අතර, ආගෝගේ පරිවර්තනය සහ වාචික කථාවරුසියානු සිට ඉංග්‍රීසි භාෂාවට. කතුවරයා මෙම ලිපි මාලාවෙන් වෙහෙසට පත් වී ඇත්ද, නැතහොත් ඔහු පරිවර්තකයාට වෙඩි තබා ගූගල් පරිවර්තන මත විශ්වාසය තැබුවේද යන්න මම නොදනිමි. ඩියුස් හිටපු යන්ත්‍රය ඕනෑවට වඩා අවසන් වීමට මම කැමති නැත. නමුත් තවමත් විශාල බූට් එකක් සඳහා තරු 5 ක්. කතුවරයා 40 මට්ටමේ සිට 250 මට්ටම දක්වා ඉදිරියට ගෙන යනු ඇතැයි අපේක්‍ෂා කරමු! මම මිලදී ගන්නෙමි ”.

4. , ඔහු ජී. අකෙල්ලා, ක්‍රේඩියා හි වානේ වෘකයන්(ආකෝන් # 3 රාජධානිය)

ඔබ පොත විවෘත කර තිබේද? ආකෝන් වර්ල්ඩ් ඔන්ලයින් ක්‍රීඩාවට සාදරයෙන් පිළිගනිමු! “කතුවරයා වැඩෙන විට හා වැඩිදියුණු වන විට මම එයට කැමතියි. පොත වඩාත් සංකීර්ණ හා සවිස්තරාත්මක වේ. මෙම පොත සම්පුර්ණ කිරීමෙන් පසු මම වහාම එය නැවත කියවීමට පටන් ගතිමි. හොඳම ප්‍රශංසාවමට කතුවරයාට කළ හැකි දේ ”.

(අද්භූත එල්වන් ප්‍රෙස්ලි නොතකා!) පරිවර්තකයා කියවීම හා ප්‍රශංසා කිරීම මම තරයේ නිර්දේශ කරමි. පරිවර්තනය යනු වචන ආදේශ කිරීමක් පමණක් නොවේ. මෙහි අන්තර්ගතය රුසියානු භාෂාවෙන් ඉංග්‍රීසි භාෂාවට පරිවර්තනය කිරීම සිදු කෙරේ. ඉහළම උපාධියහරි".

3. , (ෂමන් පොතේ මාර්ගය # 1)

වාසිලි මඛෙනෙන්කෝ ගොඩක් එකතු කළා ධනාත්මක ප්‍රතිපෝෂණය: "විශිෂ් novel නවකතාව, මගේ ප්‍රියතම එකක්! ඔබටම සලකන්න සහ මෙම කථාංගය කියවන්න !!", "මට පොත ගැන පුදුමයි. චරිතයේ කතාව හා ප්‍රගතිය හොඳින් ලියා ඇත. ඊළඟ පොත එනතෙක් බලා සිටිය නොහැක. ඉංග්‍රීසියෙන් නිකුත් කරන ලදි "," මම සෑම දෙයක්ම කියවා මාලාව දිගටම කරගෙන යාමට කැමැත්තෙමි! "," එය විශිෂ්ට කියවීමකි. ව්‍යාකරණ වැරදි, සාමාන්‍යයෙන් වචනයක් නැතිවීම හෝ නිවැරදි වචන නොකිරීම, නමුත් ඒවායින් කිහිපයක් තිබුනි, ඒවා නොවැදගත් ය.

2. , (සජීවීව සෙල්ලම් කරන්න # 1)

"ප්ලේ ටු ලයිව්" චක්‍රය පදනම් වී ඇත්තේ පුදුමාකාර ision ට්ටනයක් මත වන අතර එමඟින් කිහිප දෙනෙකු නොසැලකිලිමත් වනු ඇත: මාරාන්තික ලෙස රෝගාතුර වූ මැක්ස් (රුසියානු අනුවාදයේ "" - ග්ලෙබ්) අතථ්‍ය යථාර්ථයවෙනත් ලෝකයේ ජීවිතයේ ස්පන්දනය නැවත දැනීම සඳහා, මිතුරන්, සතුරන් සොයා ගැනීමට සහ ඇදහිය නොහැකි වික්‍රමාන්විත අත්දැකීම් ලබා ගැනීමට.

සමහර විට පා readers කයන් මැසිවිලි නඟයි: "මැක්ස් හාස්‍යජනක ලෙස සුපිරි දක්ෂතා දක්වයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු සති 2 කින් 50 වන මට්ටමට ළඟා වේ. පළපුරුදු ක්‍රීඩකයින් මිලියන 48 ක් සිටින ලොවක අත්‍යවශ්‍ය අයිතමයක් නිර්මාණය කරන්නේ ඔහු පමණි. නමුත් මට මේ සියල්ලටම සමාව දිය හැකිය: කවුද? තුන්වන මට්ටමේ හාවුන් මරා දමන ක්‍රීඩකයෙකු පිළිබඳ පොතක් කියවීමට අවශ්‍යද? මෙම පොත කියවීමට පොප්කෝන්, පිරිසිදු කුණු කෑම, මම එය භුක්ති විඳින්නෙමි. කාන්තා දෘෂ්ටිකෝණයකින් මම පොත 5 න් 3 ක් ලබා දෙන්නෙමි: එදිනෙදා වැරදිසහගත බව. මැක්ස් සමහර අපහාසාත්මක, විහිලු සහගත, කාන්තාවන් ගැන අදහස් දක්වයි, සහ එකම දේ කරයි ගැහැණු චරිතයපසුව අ crying මින්, පසුව මැක්ස් සමඟ ලිංගිකව හැසිරෙන්න. නමුත් සමස්තයක් වශයෙන්, මම මෙම ක්‍රීඩකයාගේ පොත නිර්දේශ කරමි. ඇය පිරිසිදු සතුටකි.

“මම කතුවරයාගේ චරිතාපදානය කියවා නැත. නමුත් පොත හා සබැඳි අනුව විනිශ්චය කිරීමෙන් ඔහු රුසියානු ජාතිකයෙකු බව මට විශ්වාසයි.<…>මම ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙකු සමඟ වැඩ කර ඇති අතර සෑම විටම ඔවුන්ගේ සමාගම භුක්ති වින්දා. ඔවුන් කිසි විටෙකත් මානසික අවපීඩනයට පත් නොවේ. මෙය මා සිතන ආකාරයට මෙම පොත විශ්මය ජනක කරයි. ප්‍රධාන චරිතයට කියැවෙන්නේ ඔහුට අක්‍රිය කළ නොහැකි මොළයේ ගෙඩියක් ඇති බවයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහු අධෛර්යයට පත් වී නැත, පැමිණිලි නොකරයි, විකල්පයන් තක්සේරු කර වී.ආර්. ඉහළින් හොඳ කතාවක්... එය අඳුරු ය, එහෙත් එහි නපුරක් නැත. ”

1. , (මෙට්‍රෝ 2033 # 1)

ඔබ නූතන රුසියානු විද්‍යා ප්‍රබන්ධ ලේඛකයින් සමඟ හුරුපුරුදු නම්, අපගේ ශ්‍රේණිගත කිරීම්වල ඉහළින්ම සිටින්නේ කවුරුන්දැයි අනුමාන කිරීම අපහසු නැත: පොත් භාෂා 40 කට පරිවර්තනය කිරීම, පිටපත් මිලියන 2 ක් විකිණීම - ඔව්, මෙය දිමිත්‍රි ග්ලූකොව්ස්කි! ඔඩිසි මොස්කව් උමං මාර්ගයේ දර්ශන තලයේ. "" යනු සම්භාව්‍ය ලිට්ආර්පීජී නොවේ, නමුත් නවකතාව නිර්මාණය කළේ පරිගණක වෙඩික්කරුවෙකු සමඟ සහජීවනය සඳහා ය. වරක් පොත ක්‍රීඩාව ප්‍රවර්ධනය කළේ නම්, දැන් ක්‍රීඩාව පොත ප්‍රවර්ධනය කරයි. පරිවර්තන, වෘත්තීය ඕඩියෝ පොත්, සමඟ වෙබ් අඩවිය අතථ්‍ය චාරිකාවස්ථාන අනුව - සහ ස්වාභාවික ප්‍රති result ලයක්: ග්ලූකොව්ස්කි විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලෝකයේ “ජනගහනය” සෑම වසරකම වර්ධනය වෙමින් පවතී.

"එය සිත් ඇදගන්නාසුළු ගමනකි. චරිත සැබෑ ය. විවිධ 'ප්‍රාන්තවල' මතවාද විශ්වාස කළ හැකි ය. අඳුරු උමං මාර්ගවල නොදන්නා ආතතිය සීමාව කරා ළඟා වේ. පොතේ අවසානය වන විට මා විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලෝකය ගැන මා තුළ පැහැදීමක් ඇති විය. කතුවරයා සහ මම චරිත ගැන කොතරම් කනස්සල්ලට පත්ව සිටිනවාද? "රුසියානුවන් එළිදරව්, බියකරු කතන්දර රචනා කරන්නේ කෙසේදැයි දනිති. ඔබ ස්ට්‍රගට්ස්කි සහෝදරයන් විසින්" පාර අයිනේ විනෝද චාරිකාව "කියවිය යුතුය, ගන්සොව්ස්කි විසින් රචිත" කෝපයේ දිනය "හෝ ලෝපුෂාන්ස්කි විසින් රචිත" මළ මිනිසෙකුගේ ලිපි "බලන්න: ඒවා අගාධයක අද්දර ජීවත් වීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද යන්න හොඳින් වටහා ගන්න. ක්ලාස්ට්‍රෝෆෝබියා සහ භයානක, බිය උපදවන මළ කෙළවර; මෙට්‍රෝ 2033 යනු පැවැත්මේ හා මරණයේ අද්දර සිටින අවිනිශ්චිතතාවයේ හා භීතියේ ලෝකයකි. ”

අම්මේ, මම ඉක්මනින්ම මැරෙන්නයි යන්නේ ...
- ඇයි එවැනි සිතුවිලි ... සියල්ලට පසු, ඔබ තරුණ, ශක්තිමත් ...
- නමුත් ලර්මොන්ටොව් මිය ගියේ වයස අවුරුදු 26 දී, පුෂ්කින් - 37 දී, යෙසෙනින් - 30 දී ...
- නමුත් ඔබ පුෂ්කින් හෝ යෙසෙනින් නොවේ!
- නැහැ, නමුත් තවමත් ..

එවැනි සංවාදයක් තම පුතා සමඟ සිදු වූ බව අම්මා ව්ලැඩිමීර් සෙමනොවිච් සිහිපත් කළේය. වයිසොට්ස්කි සඳහා, මුල් මරණය කවියාගේ “අව්‍යාජභාවය” සඳහා වූ පරීක්ෂණයක් වැනි ය. කෙසේ වෙතත්, මට මේ ගැන සහතික විය නොහැක. මම මා ගැන කියන්නම්. කුඩා කාලයේ සිටම මම කවියෙකු බවට පත්වන බව (නිසැකවම ශ්‍රේෂ් great යෙක්) දැනගෙන ඉක්මනින් මිය යනු ඇතැයි මම දැන සිටියෙමි. මම තිහක් හෝ අවම වශයෙන් හතළිහක් වත් ජීවත් නොවෙමි. කවියෙකුට වැඩි කාලයක් ජීවත් විය හැකිද?

ලේඛකයන්ගේ චරිතාපදානයන්හි දී, මම ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ වසර කෙරෙහි සෑම විටම අවධානය යොමු කර ඇත්තෙමි. පුද්ගලයා මිය ගියේ කුමන වයසේදැයි මම ගණන් බැලුවෙමි. මෙය සිදුවීමට හේතුව තේරුම් ගැනීමට මම උත්සාහ කළෙමි. මම හිතන්නේ ගොඩක් අය ඒක කරනවා මිනිසුන් ලිවීම... හේතු සොයා ගැනීමට මම බලාපොරොත්තු නොවෙමි මුල් මරණ, නමුත් මම ද්‍රව්‍ය එකතු කිරීමට උත්සාහ කරමි, පවතින න්‍යායන් එකතු කර සිහින දකිමි - මම විද්‍යා ist යෙකු නොවෙමි - මගේම ය.

පළමුවෙන්ම, මම රුසියානු ලේඛකයින් මිය ගිය ආකාරය පිළිබඳ තොරතුරු රැස් කළා. ඇය මරණයට පත්වන වයසට ඇතුළු වූ අතර මරණයට හේතුව මේසය තුළ විය. විශ්ලේෂණය නොකිරීමට මම උත්සාහ කළෙමි, අවශ්‍ය තීරුවලට දත්ත ගෙනයාමට. මම ප්රති result ලය දෙස බැලුවෙමි - එය සිත්ගන්නා සුළුය. නිදසුනක් වශයෙන්, 20 වන සියවසේ ගද්‍ය ලේඛකයින් බොහෝ විට පිළිකා රෝගයෙන් මිය ගියහ (නායකයා පෙනහළු පිළිකා). නමුත් සියල්ලට පසු, පොදුවේ ලෝකයේ - ලෝක සෞඛ්‍ය සංවිධානයට අනුව - අතර ඔන්කොලොජිකල් රෝගපෙනහළු පිළිකා මරණයට වඩාත් පොදු සහ හේතුවයි. ඉතින් සම්බන්ධයක් තිබේද?

"ලිවීමේ" රෝග සොයා බැලිය යුතුද යන්න මට තීරණය කළ නොහැක, නමුත් මෙම සෙවුමේ යම් අර්ථයක් ඇති බව මට හැඟේ.

19 වන සියවසේ රුසියානු ගද්‍ය රචකයින්

19 වන සියවසේ රුසියානු ජනතාවගේ සාමාන්‍ය ආයු අපේක්ෂාව අවුරුදු 34 ක් පමණ විය. නමුත් මෙම දත්ත සාමාන්‍ය වැඩිහිටියෙකු කොපමණ කාලයක් ජීවත් වූවාද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා නොදේ.

19 වන සියවසේ රුසියානු කවියන්

19 වන සියවසේ රුසියාවේදී කවියන් මිය ගියේ ගද්‍ය රචකයන්ට වඩා වෙනස් ආකාරයකටය. මරණය බොහෝ විට නියුමෝනියාවෙන් ඇති වූ අතර, කලින් සිටි අය අතර මෙම රෝගයෙන් කිසිවෙකු මිය ගියේ නැත. කවියන් මීට පෙර ඉතිරි විය. ගද්‍ය රචකයන් අතුරින් ගොගොල් පමණක් 42 දී මිය ගියේය. ගීත රචකයන්ගෙන් 50 ක් (දිගු අක්මාව - ෆෙට්) ජීවත් වූයේ කලාතුරකිනි.

විසිවන සියවසේ රුසියානු ගද්‍ය රචකයන්

රෝග ඇතිවිය හැකි න්‍යායන් ඇත මානසික හේතු(සමහර ව්‍යාධි විද්‍යා ists යින් විශ්වාස කරන්නේ ඕනෑම රෝගයක් අධ්‍යාත්මික හෝ වෙනත් රෝගයක් නිසා ඇති වන බවයි මානසික ගැටළු). මෙම මාතෘකාව තවමත් විද්‍යාව විසින් ප්‍රමාණවත් ලෙස සංවර්ධනය කර නොමැති නමුත් වෙළඳසැල්වල "ස්නායු වලින් ඇති වන සියලුම රෝග" වැනි පොත් රාශියක් ඇත. වඩා හොඳ එකක් නොමැති නිසා ජනප්‍රිය මනෝ විද්‍යාවට යොමු වෙමු.

විසිවන සියවසේ රුසියානු කවියන්

පිළිකා අමනාපය, ගැඹුරු අධ්‍යාත්මික තුවාලයක්, ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන්ගේ නිෂ් til ලභාවය පිළිබඳ හැඟීමක්, ඔවුන්ගේම නිෂ් less ල භාවය සමඟ සම්බන්ධ වේ. පෙනහළු නිදහස, කැමැත්ත සහ ලැබීමට හා දීමට ඇති හැකියාව සංකේතවත් කරයි. රුසියාවේ විසිවන සියවස සියවසකි, බොහෝ ලේඛකයින් "හුස්ම හිරවී", නිශ්ශබ්දව සිටීමට හෝ අවශ්‍ය යැයි සිතූ සියල්ල නොකිරීමට බල කෙරුනි. ජීවිතයේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම පිළිකා ඇතිවීමට හේතුව ලෙසද හැඳින්වේ.

හෘද රෝග අධික වැඩ, දීර් stress ආතතිය, ආතතියේ අවශ්‍යතාවය පිළිබඳ විශ්වාසය.

සීතල මිනිසුන් අසනීප වන අතර, ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ එකවර සිදුවීම් බොහෝමයක් සිදු වේ. නියුමෝනියාව (නියුමෝනියාව) - මංමුලා සහගතය.

උගුරේ රෝග - නිර්මාණාත්මක බෙලහීනත්වය, අර්බුදය. එසේම, තමන් වෙනුවෙන් පෙනී සිටීමට ඇති නොහැකියාව.

“රුසියානු ආත්මයේ රහස්, එහි සංස්කෘතිය සහ අනන්‍යතාවය වටහා ගැනීමට බටහිරයන්ගේ ආශාවන්ට ඇති එකම බාධාව රුසියානු සාහිත්‍යයයි. සීමාවන් සහ තහනම් කිරීම්, දේශපාලන සතුරුකම් සහ සම්බාධක නොමැත. මම රුසියානු සම්භාව්‍ය පරිමාවක් මිලට ගත් අතර ඔබ නිහ ly ව ඉගෙන ගන්නවා - වාඩි වී සිටීම, බොරු කීම, සිටගෙන සිටීම, උමං මාර්ගයේ, නිවසේදී ... පුෂ්කින්, ගොගොල්, ලර්මොන්ටොව්, ටෝල්ස්ටෝයි, දොස්තයෙව්ස්කි, චෙකොව් ... චෙකොව් සමඟ ප්‍රවේශම් වන්න - ඔබට අධික ලෙස යා හැකිය ... "

විදේශයන්හි රුසියානු සාහිත්‍යය පිළිබඳ මනා දැනුමක් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේ 1863 දී බේඩන්-බේඩන් හි පදිංචි වූ අයිවන් ටර්ගිනෙව් නම් ලේඛකයා හරහා ය. එවකට සිටි බුද්ධිමතුන් හා දේශපාලන politicians යන් සමඟ වඩාත් ජනප්‍රිය බටහිර ලේඛකයින්, සංස්කෘතික හා කලාත්මක පුද්ගලයන් සමඟ සමීප වූ ටර්ගිනෙව් ඉතා ඉක්මණින් යුරෝපයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ හා වඩාත්ම කියවන රුසියානු කතුවරයා බවට පත්විය. බටහිර පා er කයා රුසියානු භාෂාවේ සමස්ත ගැඹුර හා පොහොසත්කම වටහා ගැනීමට පටන් ගත්තේ ටර්ගිනෙව්ගේ කෘති සමඟ ය.

1878 දී පැරිසියේ පැවති ජාත්‍යන්තර සාහිත්‍ය සම්මේලනයේදී ලේඛකයා උප සභාපති ලෙස තේරී පත් විය. 1879 දී ඔහුට ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් ගෞරව ආචාර්ය උපාධියක් පිරිනමන ලදී. චාන්සලර් ජර්මානු අධිරාජ්‍යයක්ලෝවිස් හොහෙන්ලොහේ රුසියාවේ අග්‍රාමාත්‍ය ධුරය සඳහා හොඳම අපේක්ෂකයා ලෙස අයිවන් සර්ජිවිච් ටර්ගිනෙව් නම් කළේය. ඔහු ටර්ගිනෙව් ගැන මෙසේ ලිවීය: “අද මම වැඩිපුරම කතා කළේ බුද්ධිමත් පුද්ගලයාරුසියාව ".

නමුත් අයිවන් ටර්ගිනෙව්ගේ ප්‍රධාන කුසලතාවය වන්නේ ප්‍රචාරණයයි. ඔහු විදෙස් ගතව සිටි කාලය පුරාම රුසියාව තුළම වඩාත්ම මිල කළ නොහැකි දෙයක් ලෙස රුසියානු සාහිත්‍යය වෙහෙස නොබලා “ප්‍රවර්ධනය” කළේය. ඉතින්, යුරෝපයට පුෂ්කින්, ලර්මොන්ටොව්, ගොගොල් හමුවුණා ...

ඔවුන් පවසන්නේ යම් රටක සාහිත්‍යය කෙරෙහි ජනතාව උනන්දුවක් දක්වන විට රට ගැනම උනන්දුවක් දක්වන බවයි. මෙය අර්ධ වශයෙන් සත්‍යයකි. රුසියාව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, 21 වන සියවසේ දී බටහිරයන්ගේ මෙම උනන්දුව කිසි විටෙකත් නතර වී එහි උපරිමයට පැමිණියේ නැත. වරක් පුෂ්කින්, ලර්මොන්ටොව්, ගොගොල්, ටර්ගිනෙව්, දොස්තයෙව්ස්කි, ටෝල්ස්ටෝයි, චෙකොව් සහ රුසියානු සාහිත්‍යයේ ප්‍රවීණයන් සොයාගත් පසු බටහිරයන් කිසි විටෙකත් රුසියානු සාහිත්‍යය හා රුසියාව මෙම ශ්‍රේෂ් names නම් සමඟ සම්බන්ධ කිරීම නතර නොකරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සම්බන්ධයෙන් සමකාලීන ලේඛකයින් 21 වන සියවසේ රුසියානු ලේඛකයින්ට 19 වන සියවසේ රුසියානු සම්භාව්‍යයන් සමඟ තරඟ කිරීමට සිදුවීම පහසු නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, රුසියානු සම්භාව්ය අපනයනය සඳහා ඇති ඉල්ලුම තවමත් විශාල ය. කරුණු වලින් මෙය සනාථ වේ:

ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ යුද්ධය සහ සාමය අනුවර්තනය වීම රුසියානු සම්භාව්‍ය විදේශයන්හි ජනප්‍රියත්වය ගැන කථා කරයි - චිත්‍රපටයේ විවිධ සංස්කරණ 7 කට වඩා. තවත් උදාහරණයක් - "ඇනා කරෙනිනා" - දී වෙනස් රටවල්එය 18 වතාවක් පමණ රූගත කරන ලදී.

රුසියානු සම්භාව්‍යයන්ගේ විදේශීය චිත්‍රපට අනුවර්තනයන් සංඛ්‍යාවේ ප්‍රමුඛයා ලෙස චෙකොව් තවමත් සිටී - ඔහුගේ කෘති චිත්‍රපට / රූපවාහිනී සංස්කරණ සඳහා 200 වතාවක් පමණ පදනම වී තිබේ. ඔහු ලොව වඩාත්ම තිරගත වූ ලේඛකයින් තිදෙනාගෙන් කෙනෙකි.

"ශ්‍රේෂ් European යුරෝපීය නාට්‍ය රචකයන්ගේ මන්දාකිනියේ ... චෙකොව්ගේ නම පළමු විශාලත්වයේ තාරකාවක් මෙන් බබළයි" යනුවෙන් 20 වන සියවස ආරම්භයේදී ජෝර්ජ් බර්නාඩ් ෂෝ ලිවීය.

කෙසේ වෙතත්, ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කි බටහිරින් පොත් වලින් වැඩි වශයෙන් දන්නා නම්, චෙකොව් කියවන්නේ නැති නමුත් "බැලූ බැල්මට" ය: ලේඛකයා කතුවරයකු ලෙස එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැත හාස්‍යජනක කතා, නමුත් එය ෂේක්ස්පියර්, ෂෝ සහ උයල්ඩ් සමඟ පළමු විශාලත්වයේ නාට්‍ය රචකයෙකු ලෙස සැලකේ. ඔහුගේ නාට්‍ය ලෝකයේ වඩාත්ම ජනප්‍රිය ඒවාය. නමුත් චෙකොව් ඔහුගෙන් බලාපොරොත්තු නොවීය අනාගත මහිමය... ඔහු තම මිතුරා ටැටියානා ෂෙප්කිනා-කුපර්නික්ට මෙසේ පැවසීය: "ඔවුන් මාව අවුරුදු හත හතහමාරක් කියවනු ඇත, එවිට ඔවුන්ට අමතක වනු ඇත."

තවත් එක් දෙයක් පුදුම සහගතය. ලේඛන වෘත්තියේ කීර්තිය කෙලින්ම රඳා පවතින්නේ ඔහුගේ “උසස්වීම” මත ය. දක්ෂ ලෙස හෝ දීප්තිමත් ලෙස ලිවීම පමණක් ප්‍රමාණවත් නොවේ. වෙළඳ දැන්වීම් සඳහා, ස්වයං ප්‍රවර්ධනය සඳහා ඔබ ආයෝජනය කළ යුතුය. හොඳම PR යනු අපකීර්තියකි. නබෝකොව්ගේ ලෝක ප්‍රසිද්ධිය ගන්න, අපකීර්තිමත් "ලොලිටා" ලිවීමෙන් ඔහුට වෙන කිසිවක් ලිවීමට නොහැකි විය. අපකීර්තිමත් කුමන්ත්‍රණය මෙන්ම නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීම තහනම් කිරීමට ගත් සියලු උත්සාහයන් එහි ප්‍රකාශනය සිදුවීමක් බවට පත් කර පොතට විශාල සංසරණයක් ලබා දුන්නේය. සොල්සෙනිට්සින් "දේශපාලනය පිළිබඳ" දක්ෂ නමක් තැබූ අතර ප්‍රචාරක යන්ත්‍රය ඔහුට උදව් විය.

දැන් දේශපාලනය මත සෙල්ලම් කිරීම දැනටමත් දුෂ්කර ය. යමෙකුට "ඉවත් කළ හැකි" දේශපාලන කුමන්ත්‍රණයක් සාක්ෂාත් කර ගැනීම ප්‍රායෝගිකව කළ නොහැකිය. මුදල් ඉතිරිව ඇත.

දැන්, පොදුවේ ගත් කල, බටහිර රටවල රුසියානු නම් කිහිපයක් කැපී පෙනේ - ඇත්ත වශයෙන්ම, මූලික වශයෙන් එයට හේතුවයි භාෂා බාධකය... තුල පූර්ව විප්ලවවාදී රුසියාවරුසියානු සහ යුරෝපීය සංස්කෘතිය දරන්නන් අතර විශාල වෙනසක් නොතිබුණි. රුසියාවේ සියලුම උගත් අය ඉංග්‍රීසි, ප්‍රංශ සහ ජර්මානු භාෂාව හොඳින් කතා කළහ. ටෝල්ස්ටෝයිට පළමු වැන්න ලැබුණා නොබෙල් ත්යාගයසාහිත්‍යය අනුව, ටර්ගිනෙව් ලේඛකයෙකු ලෙස පැරිසියේදී පිළිගත් අතර, දොස්තයෙව්ස්කි ෆ්‍රොයිඩ් සහ තවත් බොහෝ අය කෙරෙහි ඉමහත් බලපෑමක් ඇති කළේය. එවිට තනි බහුභාෂා සංස්කෘතියක් තිබුණි. දැන් ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙය සත්‍යයකි: ගෝලීයකරණය එක් ඉංග්‍රීසි ජාතිකයෙකුගේ ආධිපත්‍යයට හේතු වී තිබේ. එබැවින් සංස්කෘතීන් වෙනස් බව පෙනේ, නමුත් සියලු ලේඛකයින්ගේ භාෂාව එක හා සමානයි. ඒ අතරම, රුසියානු සංස්කෘතිය දරන්නන් කිසියම් විශේෂ වෙනස්කම් කිරීමකට ගොදුරු වී ඇති බව පැවසිය නොහැක. හුදෙක් එක් අධිපති සංස්කෘතියක් ඇති අතර එය ඉංග්‍රීසි කතා කරන භාෂාවකි.

නමුත් අපි අවධානය වෙනතකට යොමු වුණා.

නූතන ප්‍රමිතීන්ට අනුව විදේශයන්හි වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ රුසියානු ලේඛකයින් කවුද?

ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි - යුද්ධය සහ සාමය, ඇනා කරෙනිනා;
ෆියෝඩර් දොස්තයෙව්ස්කි - අපරාධ සහ ද ish ුවම්, මෝඩයා, සහෝදර කරමසොව්;
ඇන්ටන් චෙකොව් - "මාමා වන්යා", "සුනඛයා සමඟ ආර්යාව", "කෂ්තංක";
ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් - ඉයුජින් වන්ජින්;
නිකොලායි ගොගොල් - " මිය ගිය ආත්මයන්»;
අයිවන් ටර්ගිනෙව් - පියවරුන් සහ පුත්‍රයෝ;
මිහායිල් බල්ගාකොව් - මාරාන්තික බිත්තර, මාස්ටර් සහ මාගරිටා;
ව්ලැඩිමීර් නබෝකොව් - ලොලිටා;
ඇලෙක්සැන්ඩර් සොල්සෙනිට්සින් - ගුලාග් දූපත් සමූහය, අයිවන් ඩෙනිසොවිච්ගේ ජීවිතයේ එක් දිනක්;
අයිවන් බුනින් - "සුඛෝඩෝල්", "ගම";
ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිබොයිඩොව් - විට් වෙතින් දුක්;
මිහායිල් ලර්මොන්ටොව් - "අපේ කාලයේ වීරයා", "භූතයා";
බොරිස් පැස්ටර්නැක් - වෛද්‍ය ෂිවාගෝ.

නූතන රුසියානු සාහිත්යය සමඟ සෑම දෙයක්ම වඩා සංකීර්ණ ය. එසේ වුවද, ඒවා බෙහෙවින් ජනප්‍රිය ය: පොලිනා ඩෂ්කෝවා, දිමිත්‍රි ග්ලූකොව්ස්කි, සකාර් ප්‍රිල්පින්, මිහායිල් ෂිෂ්කින්, වික්ටර් පෙලෙවින්, සර්ජි ලුකියානෙන්කෝ, බොරිස් අකුනින්.

90 දශකයේ දී, ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් පහසුවෙන් පොත් ලබා ගත හැකි එකම නූතන රුසියානු කතුවරයා පෙලෙවින් ය - මෙය තවමත් නිශ්චිත කියවීමක් වුවද. කෙසේ වෙතත්, පසුගිය අවුරුදු දහය තුළ, යමක් වෙනස් වී ඇත, අනෙක් ඒවා ද පරිවර්තනය කර ඇත - විශාලතම සාර්ථකත්වයබොරිස් අකුනින් සිටියේ නම්: එංගලන්තයේ ඔහුගේ රහස් පරීක්ෂකයෝ තවමත් හොඳින් අලෙවි වෙති ... බටහිර රටවල ඔවුන් රුසියානු ලේඛකයෙකු රැවුල වවා ගැනීමට හා බැරෑරුම් ලෙස සලකයි.

එය එංගලන්තයේ පැහැදිලිය, නමුත් එක්සත් ජනපදය ගැන කුමක් කිව හැකිද? අනුව ප්‍රසිද්ධ ප්‍රචාරකයෙක් ඕවන් මැතිව්ස්(ඕවන් මැතිව්ස්), “සාහිත්‍යය නූතන රුසියාවඇමරිකානු පා er කයාට ඉදිරිපත් කළ නොහැක දාර්ශනික නවකතාටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කි, ඔවුන්ව "මැජික් රට" වෙත ආපසු ගෙන යා හැකි අතර, සම්භාව්‍ය පොත්වල ඔවුන්ට විවෘත වේ. " නූතන ඇමරිකාවේ රුසියානු සාහිත්‍යයේ ප්‍රතිශතය 1-3% නොඉක්මවන්නේ එබැවිනි.

රොස්පෙචැට් හි නියෝජ්‍ය ප්‍රධානී ව්ලැඩිමීර් ග්‍රිගෝරෙව්සලකා බලයි:

“අපේ ලේඛකයින් ගැන කුමක් කිව හැකිද? මෑතකදීතරු සාදන්න එපා, එබැවින් මෙය බොහෝ දුරට සාහිත්‍යමය නොවන අවස්ථාවන් නිසාය. ක්‍රෙම්ලිනයේ ප්‍රතිපත්තියට එරෙහිව කතා කිරීමෙන් පසු බටහිර යුරෝපීය රටවල මිහායිල් ෂිෂ්කින්ගේ ජනප්‍රියතාවය මතක තබා ගන්න ... සහ අනෙක් අතට - ඉංග්‍රීසි කතා කරන රටවල සාර්ථකව පරිවර්තනය කොට ප්‍රකාශයට පත් කළ සකාර් ප්‍රිල්පින් ඒ සඳහා සහයෝගය දැක්වීමට පටන් ගත් වහාම. නොවෝරෝසියා ලෙස හැඳින්වූ අපි එය ප්‍රවර්ධනය කිරීමේදී යම් යම් දුෂ්කරතා අත්විඳීමට පටන් ගත්තෙමු.

ඔවුන් ඇත්තටම පසුපසට පෙරළුණා. මුලදී ක්‍රීඩාව දේශපාලන පීඩනයේ මෙවලමක් බවට පත් විය, දැන් සාහිත්‍යය. ඔබ බැලූ විට බොල්ෂෝයි රඟහල ලොව සංචාරය කිරීම නවත්වනු ඇත. සමහර විට රුසියානු සිතුවම් සඳහා ඇති උද්යෝගය පවා පහව යනු ඇත. නමුත් කිසිවක් නැත. නමුත් අපි ගෑස්, තෙල්, ටැංකි සහ කලාෂ් මෙන් දෙගුණයක් අපනයනය කිරීමට පටන් ගත්තා ...

දෝෂයක් හමු වූවාද? එය ඉස්මතු කර වමට ඔබන්න Ctrl + Enter.

විශිෂ්ට පොත් නිර්මාණය කළේ කෙසේද? නබෝකොව් ලොලිටා ලිව්වේ කෙසේද? අගාත ක්‍රිස්ටි වැඩ කළේ කොහේද? හෙමිංවේගේ දෛනික චර්යාව කුමක්ද? මෙම සහ ප්‍රසිද්ධ කතුවරුන්ගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලිය පිළිබඳ වෙනත් තොරතුරු අපගේ කලාපයේ ඇත.

දේවානුභාවයෙන් ඔබ පොතක් ලිවීමට අවශ්‍ය පළමු දෙයයි. කෙසේ වෙතත්, සෑම ලේඛකයෙකුටම තමන්ගේම කෞතුකාගාරයක් ඇති අතර එය සෑම විටම හා සෑම තැනකම නොපැමිණේ. මොන උපක්‍රම ගියත් කමක් නැහැ ප්‍රසිද්ධ කතුවරුන්පොතේ කුමන්ත්‍රණය සහ චරිත ඔවුන්ගේ හිසෙහි පිහිටුවා ගත් මොහොත සහ මොහොත සොයා ගැනීමට හොඳම ක්‍රමය... එවැනි තත්වයන් තුළ ශ්‍රේෂ් works කෘති නිර්මාණය වී ඇතැයි කවුරුන් සිතුවාද!

1. අගාත ක්‍රිස්ටි (1890-1976), මේ වන විටත් පොත් දුසිමක් ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති අතර, “රැකියාව” යන ප්‍රශ්නාවලියෙහි “ගෘහණියක්” යනුවෙන් දක්වා ඇත. වෙනම කාර්යාලයක් හෝ මේසයක්වත් නොතිබූ ඇය සුදුසු හා ආරම්භක වැඩ කළාය. ඇය නිදන කාමරයේ රෙදි සෝදන මේසයේ ලියා තිබේ. නැතහොත් කෑම වේලෙහි රාත්‍රී කෑම මේසයේ වාඩි විය හැකිය. “මම ගොස් ලිවීමට ටිකක් ලැජ්ජාවට පත්ව සිටියෙමි. නමුත් මම විශ්‍රාම ගැනීමට සමත් වූවා නම්, මගේ පිටුපස දොර වසා කිසිවෙකු මැදිහත් නොවීමට වග බලා ගන්න, එවිට මට ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම අමතක වනු ඇත. ”

2. ෆ්‍රැන්සිස් ස්කොට් ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ් (1896-1940) ඔහුගේ විවේක කාලය තුළ පුහුණු කඳවුරේ කඩදාසි කැබලි මත ඔහුගේ පළමු නවකතාව වන ඉන් ඔබ්බට ලිවීය. සේවය කිරීමෙන් පසු, ඔහු හික්මවීම අමතක කර, දේවානුභාවයෙන් යුත් ප්‍රභවයක් ලෙස මත්පැන් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. මම දිවා ආහාරය තෙක් නිදාගත්තා, සමහර විට මම වැඩ කළා, රාත්‍රියේ මම බාර්වල බිව්වා. ක්‍රියාකාරකම්වල යෙදී සිටියදී ඔහුට එකවර වචන 8000 ක් ලිවිය හැකිය. මෙය ප්‍රමාණවත් විය නියම කතාවක්, නමුත් එය කතාවට ප්‍රමාණවත් නොවීය. ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ් "ටෙන්ඩර් යනු රාත්‍රිය" යනුවෙන් ලිවූ විට ඔහුට පැය තුනක් හෝ හතරක් සන්සුන්ව සිටීමට නොහැකි විය. “සංස්කරණය කිරීමේදී සියුම් සංජානනය සහ විනිශ්චය පානයට නොගැලපේ,” මත්පැන් නිර්මාණශීලීත්වයට බාධා කරන බව ප්‍රකාශකයාට පිළිගත් ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ් ලිවීය.

3. ගුස්ටාව් ෆ්ලෝබර්ට් (1821-1880) මැඩම් බෝවරි වසර පහක් ලිවීය. වැඩ ඉතා සෙමින් හා වේදනාකාරී ලෙස ඉදිරියට ගියේය: "බෝවරි" යන්නේ නැත. සතියකට පිටු දෙකක්! ඔබේ මුහුණ බලාපොරොත්තු සුන් කර ගැනීමට යමක් තිබේ. ෆ්ලෝබර්ට් උදේ දහයට අවදි වූයේ ඇඳෙන් නැගිට, ලිපි කියවීම, පුවත්පත් කියවීම, නළයක් දුම් පානය කිරීම, මව සමඟ කතා කිරීමෙනි. ඉන්පසු ඔහු ස්නානය කිරීම, උදේ ආහාරය සහ රාත්‍රී ආහාරය එකවර ආහාරයට ගැනීම සහ ඇවිදීමට යාම. ඔහු තම ලේලියගේ ඉතිහාසය හා භූගෝලය පැයක් පමණ ඉගැන්වූ අතර පසුව පුටුවක වාඩි වී සවස හත වන තුරු කියවීය. හෘදයාංගම රාත්‍රී භෝජනයෙන් පසු ඔහු තම මව සමඟ පැය කිහිපයක් කතා කළ අතර අවසානයේ රාත්‍රියේ ආරම්භයත් සමඟ ඔහු රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. අවුරුදු ගණනාවකට පසු ඔහු මෙසේ ලිවීය: “අවසානයේදී, වැඩය හොඳම ක්‍රමයජීවිතය මග හරින්න. ”

4. අර්නස්ට් හෙමිංවේ (1899-1961) සිය ජීවිත කාලය පුරාම අලුයම නැගිට්ටේය. පෙර දින රාත්‍රියේ ඔහු බිව්වද, ඔහු උදේ හයට නොඅඩු නැගිට, නැවුම්ව හා විවේක ගත්තේය. හෙමිංවේ දහවල් වන තුරු වැඩ කරමින් රාක්කයේ සිටගෙන සිටියේය. රාක්කයේ යතුරු ලියනයක සිටියේය, ලී ලෑල්ලමුද්‍රණය සඳහා තහඩු වලින් පෙලගැසී ඇත. සියලුම තහඩු පැන්සලකින් ලියා ඇති ඔහු පුවරුව ගලවා තමා ලියා ඇති දේ නැවත ටයිප් කළේය. සෑම දිනකම ඔහු ලියා ඇති වචන ගණන ගණනය කර ප්‍රස්ථාරයක් සාදන ලදී. "ඔබ අවසන් වූ විට, ඔබට හිස් බවක් දැනේ, හිස් නොවේ, නමුත් නැවත පුරවන්න, ඔබ ඔබේ ආදරණීයයාට ආදරය කරනවා වගේ."

5. ජේම්ස් ජොයිස් (1882-1941) තමා ගැන මෙසේ ලිවීය: "සුළු ගුණවත් මිනිසෙකු, අධික ලෙස මත්පැන් හා මත්පැන් පානයට නැඹුරු." පාලනයක් නැත, සංවිධානයක් නැත. ඔහු දහය වන තුරු නිදාගත්තේය, උදේ ආහාරය කෝපි සහ බේගල් සමඟ පානය කළේය, ඉංග්‍රීසි හා පියානෝ පාඩම් උපයා ගත්තේය, නිරන්තරයෙන් මුදල් ණයට ගත්තේය. "යුලිසෙස්" ලිවීමට ඔහුට අසනීප අටක් සහ ස්විට්සර්ලන්තය, ඉතාලිය, ප්‍රංශය යන රටවලට සංචාර දහඅටක් ගත විය. වසර ගණනාවක් පුරා ඔහු පැය 20 දහසක් පමණ වැඩ සඳහා ගත කළේය.

6. හරුකි මුරකාමි (උපත 1949) උදේ හතරට නැඟිට පැය හයක් කෙළින්ම ලියයි. වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔහු දුවයි, පිහිනයි, කියවයි, සංගීතයට සවන් දෙයි. සවස නවයට අපි නිදාගන්නෙමු. මුරකාමි විශ්වාස කරන්නේ පුනරාවර්තන මාදිලිය නිර්මාණශීලීත්වයට ප්‍රයෝජනවත් වන ට්‍රාන්ස් එකකට ඇතුළු වීමට ඔහුට උපකාර කරන බවයි. ඔහු දිනකට සිගරට් පැකට් තුනක් දුම් පානය කරමින් වෙහෙසට පත්ව සිටියේය. ඉන්පසු ඔහු ගමට ගොස් මාළු හා එළවළු ආහාරයට ගැනීමට පටන් ගත්තේය, දුම්පානය නතර කර වසර 25 කට වැඩි කාලයක් තිස්සේ දුවමින් සිටියේය. එකම අඩුපාඩුව වන්නේ සන්නිවේදනයේ lack නතාවයයි. පාලන තන්ත්‍රයට අනුකූල වීම සඳහා මුරකාමිට සියලු ආරාධනා ප්‍රතික්ෂේප කළ යුතු අතර මිතුරන් අමනාප වේ. "ඊළඟ පොත පෙර පොතට වඩා හොඳ වන තාක් කල් මගේ දෛනික චර්යාව කුමක්දැයි පා ers කයන් ගණන් ගන්නේ නැත."

7. ව්ලැඩිමීර් නබෝකොව් (1899-1977) කුඩා කාඩ්පත් මත නවකතා සටහන් කළ අතර ඒවා දිගු නාමාවලි පෙට්ටියක තැබීය. ඔහු කාඩ්පත්වල පෙළ කැබලි ලියා, ඉන්පසු පොත්වල පිටු සහ පරිච්ඡේද කැබලිවලින් නැමීය. මේ අනුව, අත් පිටපත සහ වැඩ වගුව කොටුවට ගැලපේ. නබෝකොව් රාත්‍රියේ "ලොලිටා" ලිව්වේ මෝටර් රථයක පිටුපස අසුනේ ය. ශබ්දය හා අවධානය වෙනතකට යොමු නොවන බව විශ්වාස කළේය. වයසින් මුහුකුරා යත්ම, නැබෝකොව් කිසි දිනෙක දිවා ආහාරයෙන් පසු වැඩ කළේ නැත පාපන්දු තරඟ, සමහර විට තමාට වයින් වීදුරුවක් හා සමනලුන් දඩයම් කිරීමට ඉඩ දී, සමහර විට කිලෝමීටර් 25 ක් දක්වා දුර්ලභ නිදර්ශකයක් සඳහා දිව යයි.

8. ජේන් ඔස්ටන් (1775-1817), ආඩම්බර සහ අගතිය, හැඟීම් සහ සංවේදීතාව, එමා, තර්ක විතර්ක යන නවකතාවල කතුවරයා. ජේන් ඔස්ටන් ජීවත් වූයේ ඇගේ මව, සහෝදරිය, පෙම්වතිය සහ සේවකයින් තිදෙනා සමඟ ය. ඇයට කිසි විටෙකත් විශ්‍රාම යාමට අවස්ථාවක් නොලැබුණි. ජේන්ට පවුලේ විසිත්ත කාමරයේ වැඩ කිරීමට සිදු වූ අතර, ඇයට ඕනෑම වේලාවක බාධා කළ හැකිය. ඇය කුඩා කඩදාසි කැබලිවල ලියා ඇති අතර, දොර වැසුණු විගසම අමුත්තෙකුට අනතුරු ඇඟවූ ඇය සටහන් සඟවා හස්ත කර්මාන්ත කූඩයක් එළියට ගත්තාය. පසුව ජේන්ගේ සහෝදරිය කැසැන්ඩ්‍රා නිවැසියන් රැකබලා ගත්තාය. කෘත ful වන ජේන් මෙසේ ලිවීය: "බැටළු කට්ලට් සහ රුබාබ් ඔබේ හිසෙහි කැරකෙන විට ඔබට රචනා කළ හැක්කේ කෙසේදැයි මට සිතාගත නොහැකිය."

9. මාර්සල් ප්‍ර rou ස්ට් (1871-1922) වසර 14 කට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ "ඉන් සර්ච් ඔෆ් ලොස්ට් ටයිම්" නවකතාව ලිවීය. මේ කාලය තුළ ඔහු වචන මිලියනයහමාරක් ලිවීය. ඔහුගේ වැඩ කටයුතු කෙරෙහි පූර්ණ අවධානය යොමු කිරීම සඳහා ප්‍රෞස්ට් සමාජයෙන් සැඟවී සිය ප්‍රසිද්ධ ඕක් පිරවූ නිදන කාමරයෙන් ඉවත්ව ගියේ ය. ප්‍රෞස්ට් රාත්‍රියේ වැඩ කළ අතර දහවල් තුන හතර වන තුරු නිදාගත්තේය. අවදි වූ විගසම ඔහු අබිං අඩංගු කුඩු පත්තු කළේය - ඔහු ඇදුම රෝගයට ප්‍රතිකාර කළ ආකාරය මෙයයි. මම කිසිම දෙයක් අනුභව කළේ නැහැ, උදේ ආහාරය කෝපි සහ කිරි සමග. ප්‍රවුස්ට් ඇඳේ ලියා, උකුලේ සටහන් පොතක් සහ ඔහුගේ හිස යට කොට්ටයක් තබාගෙන සිටියේය. නින්ද නොයෑම සඳහා, මම පෙති වල කැෆේන් ගත් අතර, නිදා ගැනීමට කාලය පැමිණි විට, මම වෙරෝනල් සමඟ කැෆේන් අල්ලා ගතිමි. පෙනෙන විදිහට, ඔහු තමාට වධ හිංසා පමුණුවා, ශාරීරික දුක් වේදනා තමාට කලාවේ උච්චතම ස්ථානයට පැමිණිය හැකි යැයි විශ්වාස කළේය.

10. ජෝර්ජස් වැලි (1804-1876) රාත්‍රියේ පිටු 20 ක් ලිවීමට භාවිතා කළේය. රෝගාතුර වූ ආච්චි රැකබලා ගන්නා අතර රාත්‍රියේ ඇයට ආදරය කළ දේ පමණක් කළ හැකි බැවින් කුඩා කාලයේ සිටම රාත්‍රියේ වැඩ කිරීම ඇය සමඟ පුරුද්දක් විය. පසුව ඇය නිදා සිටි පෙම්වතා ඇඳට විසි කළ අතර මධ්‍යම රාත්‍රියේදී ඇය පදිංචියට ගියාය මේසය... පසුදා උදෑසන ඇය නිදිමතෙන් ලියා ඇති දේ සැමවිටම මතක නැත. ජෝර්ජස් වැලි වුවද අසාමාන්‍ය පුද්ගලයෙක්(පිරිමින්ගේ ඇඳුම් ඇඳීම, කාන්තාවන් හා පිරිමින් සමඟ කටයුතු කිරීම) ඇය කෝපි, මත්පැන් හෝ අබිං අපයෝජනය හෙළා දුටුවාය. අවදියෙන් සිටීමට ඇය චොකලට් කෑවා, කිරි පානය කළා, හෝ සිගරට් බොනවා. "ඔබේ සිතුවිලි වලට ස්වරූපයක් දීමට මොහොත පැමිණි විට, වේදිකාවේ වේදිකාවේ වේවා, ඔබේ කාර්යාලයේ රැකවරණය යටතේ සිටියත් ඔබ සම්පූර්ණයෙන්ම පාලනය කළ යුතුය."

11. මාක් ට්වේන් (1835-1910) ගොවිපලක "ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔෆ් ටොම් සොයර්" ලිවීය. එහිදී ඔහුට වෙනම ගැසෙබෝ අධ්‍යයනයක් සිදු විය. වැඩ කළා කවුළු විවෘත කරන්නගඩොල්වලින් කඩදාසි තහඩු එබීම. කාර්යාලයට ළඟා වීමට කිසිවෙකුට ඉඩ නොදුන් අතර, ට්වේන්ට නරක ලෙස අවශ්‍ය නම්, පවුලේ අය හොරණෑ හ ed නඟති. සවස් වරුවේ ට්වේන් පවුලේ අයට ලියා ඇති දේ කියවීය. ඔහු නිරන්තරයෙන් සුරුට්ටු දුම් පානය කළ අතර, ට්වේන් පෙනී සිටි ඕනෑම තැනක, ඔහුට පසුව, ඔහුට වාතාශ්රය කිරීමට සිදු විය. වැඩ කරන අතරතුරේදී ඔහු නින්ද නොයාම නිසා පීඩා වින්දා. මිතුරන්ගේ මතකයට අනුව ඔහු රාත්‍රියේදී ෂැම්පේන් සමඟ ඇයට ප්‍රතිකාර කිරීමට පටන් ගත්තේය. ෂැම්පේන් වැඩ කළේ නැත - ට්වේන් තම මිතුරන්ගෙන් බියර් ගබඩා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. එවිට ට්වේන් පැවසුවේ තමාට උදව් කළේ ස්කොච් විස්කි පමණක් බවයි. අත්හදා බැලීම් මාලාවකින් පසුව, ට්වේන් සවස දහයට නින්දට ගිය අතර හදිසියේම නින්දට වැටුණි. මේ සියල්ල ඔහුට මහත් සතුටක් ගෙන දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, ඕනෑම ජීවිත සිදුවීමකින් ඔහු විනෝද විය.

12. ජීන්-පෝල් සාත්‍රේ (1905-1980) උදේ පැය තුනක් සහ සවස පැය තුනක් වැඩ කළේය. ඉතිරි කාලය ගත විය අනුග්‍රහය දක්වන්න, දිවා ආහාරය සහ රාත්‍රී ආහාරය, මිතුරන් හා පෙම්වතියන් සමඟ මත්පැන් පානය කිරීම, දුම්කොළ සහ මත්ද්‍රව්‍ය. මෙම තන්ත්‍රය දාර්ශනිකයා ස්නායු වෙහෙසට පත් කළේය. විවේක ගැනීම වෙනුවට සාත්‍රේ 1971 වන තෙක් නීත්‍යානුකූලව පැවති ඇම්ෆෙටමින් සහ ඇස්පිරින් මිශ්‍රණයක් වන කොරිඩෝව මතට ඇදී ගියේය. දිනකට දෙවරක් පෙති වල සාමාන්‍ය මාත්‍රාව වෙනුවට සාත්‍රේ විසි ගණනක් ගත්තේය. පළමුවැන්න ශක්තිමත් කෝපි සමඟ සෝදා, ඉතිරි සියල්ල වැඩ අතරතුර සෙමෙන් හපනු ලැබේ. එක් ටැබ්ලටයක් - “අපෝහක හේතුව විවේචනය කිරීම” හි එක් පිටුවක්. චරිතාපදානයට අනුව සාත්‍රේගේ දෛනික මෙනුවේ සිගරට් පැකට් දෙකක්, කළු දුම්කොළ පයිප්ප කිහිපයක්, වොඩ්කා සහ විස්කි ඇතුළු ඇල්කොහොල් ලීටරයකට වඩා, ඇම්ෆෙටමින් මිලිග්‍රෑම් 200 ක්, බාර්බිටියුරේට්, තේ, කෝපි සහ මේද ආහාර ඇතුළත් විය.

13. ජෝර්ජස් සිමෙනන් (1903-1989) විසිවන සියවසේ වඩාත්ම දක්ෂ ලේඛකයා ලෙස සැලකේ. ඔහුගේ ගිණුමේ පොත් 425 ක් ඇත: ව්‍යාජ නාම යටතේ ටැබ්ලොයිඩ් නවකතා 200 ක් සහ ඔහුගේ නමින් 220 ක් ඇත. එපමණක් නොව, සිමෙනන් පාලන තන්ත්‍රයට අනුකූල නොවූ අතර, ඔහු උදේ දෙකේ සිට නවය දක්වා සති දෙක තුනක් වැඩ කළේය. වරකට මුද්‍රිත පිටු 80 ක් ලබා දුන්නේය. ඉන්පසු ඔහු ඇවිද, කෝපි පානය කර, නිදාගෙන රූපවාහිනිය නැරඹීය. නවකතාවක් ලියන අතරතුර, ඔහු වැඩ අවසන් වන තුරුම එකම ඇඳුම් ඇඳගෙන, සන්සුන් කරුවන්ට සහයෝගය දැක්වීය, ලියා ඇති දේ නිවැරදි නොකළ අතර වැඩට පෙර සහ පසු බර කිරා බැලුවේය.

14. ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි (1828-1910) ඔහුගේ වැඩ කටයුතු අතරතුර බීච් ය. ඔහු ප්‍රමාද වී, නවය පමණ වන විට, ඔහු සෝදා, ඇඳුම් මාරු කර, රැවුල වවා ගන්නා තුරු කිසිවෙකු සමඟ කතා කළේ නැත. මම කෝපි සහ මෘදු තම්බා බිත්තර කිහිපයක් අනුභව කර දිවා ආහාරය තෙක් මගේ අධ්‍යයනයට අගුලු දැමුවෙමි. සමහර විට ඔහුගේ බිරිඳ සොෆියා මූසිකයකට වඩා නිශ්ශබ්දව වාඩි වී සිටියේ යුද්ධයේ හා සාමයේ පරිච්ඡේද කිහිපයක් අතින් නැවත ලිවීමට හෝ සංයුතියේ තවත් කොටසකට සවන් දීමට සිදුවුවහොත්ය. රාත්‍රී ආහාරයට පෙර ටෝල්ස්ටෝයි ඇවිදින්න ගියා. ඔබ නැවත පැමිණියේ නම් හොඳ මනෝභාවය, හැඟීම් බෙදා ගැනීමට හෝ දරුවන් සමඟ සම්බන්ධ වීමට හැකිය. එසේ නොවේ නම්, මම පොත් කියවීම, සොලිටෙයාර් වාදනය කිරීම සහ අමුත්තන් සමඟ කතා කළෙමි.

15. සමර්සෙට් මෝගම්(1874-1965) ඔහුගේ ජීවිතයේ වසර 92 ක් පුරා පොත් 78 ක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. මෝගම්ගේ චරිතාපදානය ඔහුගේ කෘතිය ලිවීම වෘත්තියක් නොව ඇබ්බැහි වීමක් ලෙස හැඳින්වීය. ලිවීමේ පුරුද්ද මෝගම් විසින්ම පානය කිරීමේ පුරුද්දට සමාන කළේය. දෙකම අත්පත් කර ගැනීම පහසු වන අතර දෙකම ඉවත් කිරීමට අපහසුය. මෝගම් විසින් නිර්මාණය කරන ලද පළමු වාක්‍ය දෙක ස්නානය කරන විට. ඊට පසු ඔහු දිනකට වචන එකහමාරක අනුපාතයක් ලිවීය. "ඔබ ලියන විට, ඔබ චරිතයක් නිර්මාණය කරන විට, ඔහු ඔබ සමඟ නිතරම සිටී. ඔබ ඔහු සමඟ කාර්යබහුලයි, ඔහු ජීවත් වේ." ඔහු ලිවීම නැවැත්වූ විට, මෝගම්ට අසීමිත තනිකමක් දැනුනි.