F Schubert Symphony 8 ujumbe ambao haujakamilika. Schubert, "Haijakamilika" Symphony

nyumbani / Kugombana

Symphonism ya kimapenzi iliyoundwa na Schubert ilifafanuliwa haswa katika symphonies mbili za mwisho - ya 8, h-madogo, ambayo ilipokea jina "Haijakamilika", na ya 9, C-kubwa. "Haijakamilika" ilijumuisha mada ya kunyimwa, kukata tamaa mbaya. Mhemko kama huo, ambao ulionyesha hatima ya kizazi kizima cha watu, bado haujapata aina ya usemi wa symphonic kabla ya Schubert. Iliyoundwa miaka miwili kabla ya symphony ya 9 ya Beethoven (mnamo 1822), ambayo haijakamilika iliashiria kuibuka kwa aina mpya ya symphonic - lyric-kisaikolojia.Moja ya sifa kuu za simfoni ya h-ndogo inahusu yake mzunguko yenye sehemu mbili tu. Watafiti wengi walijaribu kupenya ndani ya "kitendawili" cha kazi hii: je! Symphony ya kipaji ilibaki bila kukamilika? Kwa upande mmoja, hakuna shaka kwamba symphony ilichukuliwa kama mzunguko wa sehemu 4: mchoro wake wa asili wa piano ulikuwa na kipande kikubwa cha harakati 3 - scherzo. Ukosefu wa usawa wa toni kati ya sehemu (h-ndogo katika 1 na E-dur katika 2) pia ni hoja kali inayounga mkono ukweli kwamba symphony haikufikiriwa mapema kama sehemu 2. Kwa upande mwingine, Schubert alikuwa na wakati wa kutosha ikiwa alitaka kumaliza kuandika symphony: baada ya Unfinished, aliunda. idadi kubwa ya kazi, incl. 4-sehemu ya 9 ya symphony. Kuna faida na hasara zingine. Wakati huo huo, "Haijakamilika" imekuwa moja ya sauti za sauti za repertoire, bila kuibua hisia ya kudharau. Mpango wake katika sehemu mbili ulitimia kikamilifu. Dhana ya kiitikadi symphonies yalijitokeza ugomvi wa kutisha wa binadamu XIX karne na ukweli wote unaozunguka. Hisia za upweke na kunyimwa kwa mara ya kwanza zilionekana ndani yake sio kama sauti ya kujitenga hali ya kihisia, lakini kama "maana kuu ya maisha", kama mtazamo. Tonality kuu ya kipande ni tabia - h-moll, nadra katika muziki Classics za Viennese... Shujaa wa "Unfinished" ana uwezo wa kuangaza mkali wa maandamano, lakini maandamano haya hayaongoi ushindi wa kanuni ya kuthibitisha maisha .. Hii ndiyo kipengele muhimu zaidi cha symphony ya kimapenzi, mfano wa kwanza ambao ulikuwa symphony ya Schubert. . Picha ya kwanza kabisa ya symphony, iliyotolewa ndani yake utangulizi, sio kawaida kabisa: kwa umoja wa cellos na besi mbili, mada ya huzuni huibuka kimya kimya, ikififia kwa D ya ufunguo kuu (mandhari kuu hutoka kwa sauti sawa). Hii ndio epigraph ya symphony nzima na wazo kuu, linaloongoza la harakati ya kwanza, kuikumbatia kwenye duara mbaya. Inasikika sio tu mwanzoni, lakini pia katikati, na katika hitimisho la sehemu ya kwanza, wazo la mara kwa mara, linaloendelea. Zaidi ya hayo, mienendo ya kutafakari isiyo na furaha polepole hukua na kuwa njia mbaya za kukata tamaa. Wakati wa kutambulisha mada kuu Schubert hutumia mbinu ya wimbo wa tabia - uwasilishaji wa nyenzo za usuli kabla ya utangulizi wa wimbo. Ufuataji huu sare wa nyuzi zinazokimbilia mbele husikika hadi kuanzishwa kwa upande, kuunganisha mstari mzima wa mada (pia mbinu ya wimbo). Usindikizaji huunda hisia ya wasiwasi, wakati mada yenyewe ina tabia ya kugusa na ya kusikitisha na inachukuliwa kama malalamiko. Mtunzi alipata ala ya kueleza - mchanganyiko wa oboe na clarinet, ambayo hupunguza baadhi ya ukali wa timbre kuu. Kipengele cha sifa ya udhihirisho wa symphony "Haijakamilika" ni muunganisho wa moja kwa moja wa mada kuu na sekondari, bila sehemu ya kuunganisha iliyoendelezwa. Hii - kipengele cha tabia ulinganifu wa wimbo, kinyume kabisa na mantiki ya Beethoven ya mabadiliko yanayofuatana. Mada kuu na ya upande ni tofauti, lakini sio kupingana, zinalinganishwa kama maeneo mbalimbali maneno ya wimbo. NA chama cha upande hali ya kwanza ya kushangaza katika ulinganifu imeunganishwa: nuru na ya ajabu, kama ndoto, mada huvunjika ghafla, na baada ya pause ya jumla, sauti ya kwanza ya tano ya mada kuu inasikika kwa huzuni dhidi ya msingi wa sauti ndogo za kutetemeka. Lafudhi hii ya kusikitisha huleta mshangao mkali na inahusishwa na kuanguka kwa ndoto wakati inapogongana na ukweli (kifaa cha kawaida cha kimapenzi). Mwishoni mwa maelezo, katika ukimya uliokolea, mada ya utangulizi inasikika tena. Wote maendeleo inategemea tu nyenzo za utangulizi. Schubert yuko hapa kama muundaji wa aina ya maendeleo ya monologic, hivyo tabia ya symphony ya kimapenzi. Rufaa kwake ilisababishwa na wazo maalum la kushangaza: mtunzi hakutafuta kukamata mapambano ya kanuni zinazopingana, kushinda vizuizi. Kusudi lake ni kuwasilisha kutokuwa na tumaini kwa upinzani, hali ya uharibifu. Ukuzaji mtambuka wa mada ya utangulizi hufanyika katika ukuzaji wa hatua 2. Ya kwanza yao inahusishwa na kuzidisha kwa usemi wa sauti na wa kushangaza. Mstari wa melodic mandhari haina kwenda chini, lakini katika crescendo nguvu kuongezeka juu. Kuongezeka kwa mkazo wa kihemko husababisha kilele cha kwanza - mazungumzo ya mzozo kati ya nia ya kutisha ya kuingia na upatanishi wa sauti mbaya kutoka kwa sehemu ya upande (inafanywa mara tatu). Awamu ya kwanza ya maendeleo inaisha na upitishaji wa radi ya mada ya utangulizi wa tutti ya orchestra katika e-moll. Hatua ya pili ya maendeleo ni chini ya kuonyesha mashambulizi ya kuepukika ya nguvu mbaya. Viimbo vya mada vinazidi kuwa vikali, vikali, na visivyofaa. Lakini, kufikia mwisho wa maendeleo hadi mlipuko wa mwisho wa kilele, kiwango cha kutisha kinakauka ghafla. Mbinu kama hiyo ya "kutawanya" kilele kabla ya kurudi tena ni tabia ya Schubert. V reprise hakuna mabadiliko makubwa, tu batch ya upande inapanua kwa kiasi na inakuwa ya kusikitisha zaidi (mpito kwa h-madogo). Kutokuwepo kwa mabadiliko baada ya msukumo wa uchungu, wasiwasi na mapambano ya maendeleo hupata maana ya kina: "Yote bure". Ufahamu unakuja juu ya kutoweza kusuluhishwa kwa mzozo, kujiuzulu mbele ya hali mbaya ya kuepukika. Hitimisho hili linatoa kanuni, ambapo mandhari ya utangulizi yanarudi tena, ikipata maana ya kuhuzunisha zaidi. Katika Sehemu ya II kuna upande mwingine wa tabia ya mapenzi - kutuliza katika ndoto. Amani ya kutafakari na huzuni ya ndoto ya Andante haionekani kama kushinda mzozo, lakini kama upatanisho na yale yasiyoepukika (kama "The Beautiful Miller"). Muundo wa Andante uko karibu na umbo la sonata bila ufafanuzi. Wakati huo huo, mengi ndani yake yanarudi kwa fomu za nyimbo za sehemu-2: thematism ya wimbo-lyric, uingizwaji wa maendeleo ya mada na ukuzaji wa sauti tofauti, uwasilishaji uliofungwa wa mada kuu. Wimbo, pana, umejaa utulivu wa kutafakari amani na utulivu, mada kuu sauti katika violin na viola baada ya maneno mafupi ya utangulizi Kama harakati ya mimi, wazo jipya la muziki - mandhari ya upande- huletwa sio kama nguvu pinzani, lakini kama kubadili kwa mwingine nyanja ya kihisia- elegiac. Kugusa na mpole, mjinga wa kitoto na wakati huo huo umakini, anakufanya ukumbuke pp. Mwendo I: usindikizaji uliosawazishwa (violini na viola), kuandaa utangulizi wa wimbo, mabadiliko ya ghafla ya giza kwenye uwanja wa matukio ya kushangaza. Lakini maana ya mada hizi ni tofauti kabisa. Ingawa kwa sehemu, mada ya kando ilifungua ufikiaji wa ulimwengu wa ndoto angavu, katika Andante inaashiria hali ya kuvunjika na kutojitetea. V reprise mada zote mbili zinawasilishwa karibu bila kubadilika (toni ndogo - ndogo). Coda, iliyojengwa kwa nia tofauti za mada kuu, inarudi kwenye kituo cha kutafakari kwa amani.

Symphony Isiyokamilika katika B ndogo ni mojawapo ya wengi kazi maarufu Mtunzi wa Austria Franz Peter Schubert, aliyejitolea kwa jumuiya ya muziki ya mahiri huko Graz. Sehemu mbili za kwanza ziliwasilishwa mnamo 1824.

Mnamo 1865, kondakta wa korti ya Viennese Johann Herbek, akiunda mpango wa tamasha la wazee. Muziki wa Viennese, iliyopekua-pekua katika marundo ya hati-mkono zilizosahauliwa. Katika kumbukumbu ambayo haijachambuliwa ya mwenyekiti wa Jumuiya ya Muziki ya Amateur ya Styrian A. Hüttenbrenner, aligundua alama isiyojulikana hapo awali na Schubert. Ilikuwa ni symphony ndogo ya B. Chini ya uongozi wa Herbek, ilifanywa kwa mara ya kwanza mnamo Desemba 17, 1865 kwenye tamasha la Jumuiya ya Wapenzi wa Muziki ya Vienna.

Franz Schubert aliunda Symphony Isiyokamilika kote miezi iliyopita 1822. Katika miaka hiiSchubert alikuwatayari anajulikana sana huko Vienna kama mwandishi wa nyimbo nyingi nzuri na maarufu vipande vya piano, lakini kama mwimbaji wa symphonist hakuna mtu aliyemjua isipokuwa marafiki zake wa karibuna hakuna symphonies yake imeimbwa hadharani... Symphony mpya iliundwa kwanza kwa namna ya mpangilio wa piano mbili, na kisha kwa alama. Katika toleo la piano, michoro ya sehemu tatu za ulinganifu zimehifadhiwa, wakati mtunzi aliandika mbili tu katika alama. Zaidi Schubert hakurudi kwake, kwa hiyoSymphony iliitwa: "Haijakamilika"

Gustav Klimt "Schubert kwenye Piano" 1899

Bado kuna mjadala kuhusu kama simphoni hii haijakamilika, au ikiwa Franz Schubert alijumuisha wazo lake kikamilifu katika sehemu mbili badala ya nne zinazokubalika kwa ujumla. Sehemu zake mbili huacha hisia ya uadilifu wa kushangaza, uchovu, ambayo inaruhusu watafiti wengine kudai kwamba mtunzi hakufikiria mwendelezo, kwani alijumuisha mpango wake katika sehemu mbili. Walakini, michoro ya alama kwa harakati ya tatu imesalia, ambayo kwa sababu fulani iliachwa kwenye mchoro. Kwa kuongezea, kati ya muziki wa mchezo wa "Rosamund", ulioandikwa katika kipindi hicho hicho, kuna mapumziko, pia yaliyoandikwa kwa B ndogo - ufunguo ambao haukutumiwa sana - na kwa asili yake inafanana na mwisho wa jadi wa symphonic. Watafiti wengine wa kazi ya Schubert wana mwelekeo wa kuamini kwamba muda huu, pamoja na michoro ya scherzo, hufanya mzunguko wa kawaida wa sehemu nne.

Hii haikuwa symphony yake ya kwanza ambayo haikukamilika: kabla ya hapo, mnamo Agosti 1821, aliandika symphony katika E kuu, inachukuliwa kuwa ya Saba, alama ambayo iliandikwa kwa fomu ya mchoro. Kwa ujumla, kuunda kipande kinachoanza kwa B ndogo na kuishia kwa E kuu,wakati wa Schubertilikuwa haifikiriki kabisa.

Kipindi kizuri cha televisheni cha zamani cha Soviet "Unfinished Symphony" kilitolewa mnamo 1968 kuhusu maisha na kazi ya mtunzi bora wa Austria Franz Schubert.

Schubert Kalyagina ni kikaboni sana na haiba. Na Vedernikov kwa njia ya kutoka moyoni zaidi huimbanyuma ya pazia

Licha ya ujinga fulani na asili kabisa kwa wakati wake na aina iliyochaguliwa ustadi,filamu inavutia. Umakini wa waandishi katika kuwasilisha mfanano wa picha ya wahusika na tamthilia yao ni ya kuvutia.

Sehemu za sauti: A. Vedernikov, E. Shumskaya, G. Kuznetsova, S. Yakovenko.

Wimbo wa harakati ya kwanza ni rahisi na ya kuelezea, kana kwamba inaomba kitu, kilichowekwa na oboe na clarinet. Mandharinyuma yaliyochanganyikiwa, yanayotetemeka na tulivu kwa nje, lakini iliyojaa mvutano wa ndani, cantilena huunda picha ya kuvutia zaidi kwa kueleza, kwa kawaida ya kimapenzi. Kanda ya melody inafunguka hatua kwa hatua. Muziki unakuwa mkali zaidi na zaidi, kufikia fortissimo. Bila ya kumfunga, ya lazima kwa classics ya Viennese, ikitenganishwa tu na mpito wa lakoni (sauti ya kunyoosha ya pembe) kutoka kwa sehemu kuu, sehemu ya upande huanza. Wimbo laini wa waltz kawaida huimbwa na seli. Kisiwa cha amani ya utulivu, idyll mkali, inaonekana. Kusindikiza kunayumba kwa kasi, kana kwamba kunateleza. Mandhari haya hupata herufi nyepesi zaidi inapochukuliwa na kuhamishiwa kwenye rejista ya juu zaidi ya violin. Ghafla, dansi ya bure, isiyozuiliwa inakatika. Baada ya ukimya kamili(pause ya jumla) - mlipuko wa tutti ya orchestral. Pause nyingine - na tena mlipuko wa tremolo ya radi. Idyll imeingiliwa, mchezo wa kuigiza unakuja peke yake. Nyimbo za kuponda huinuka kwa ukali, mabaki ya usindikizaji wa mandhari ya upande hujibu kwa kuugua kwa huzuni. Inaonekana kuwa inajaribu kuvunja kwa uso, lakini wakati, hatimaye, inarudi, kuonekana kwake kunabadilishwa: imevunjwa, imejenga kwa huzuni. Mwishoni mwa mfiduo, kila kitu kinaganda. Hurejesha, kama hatima isiyoepukika, nia ya ajabu na ya kutisha ya utangulizi. Ukuzaji huo unategemea nia ya ufunguzi na sauti za kuambatana na sehemu ya upande. Dramaticism inazidi, kuendeleza katika pathos ya kutisha. Maendeleo ya muziki inafikia kilele kikubwa sana. Ghafla kunasujudu kabisa. Mabaki yaliyochoka ya motif hutoweka, noti pekee ya melanini inabaki. Na tena, mada ya utangulizi huingia kutoka kwa kina. Reprise huanza. Koda, katika mila ya Beethoven, iliundwa kama maendeleo ya pili. Ina mvutano sawa wa uchungu, njia za kukata tamaa. Lakini mapambano yameisha, hakuna nguvu tena. Baa za mwisho zinasikika kama epilogue ya kusikitisha.

Sehemu ya pili ya symphony ni ulimwengu wa picha tofauti. Hapa - upatanisho, utafutaji wa pande nyingine, mkali wa maisha, kutafakari. Ni kana kwamba shujaa ambaye amepatwa na msiba wa kiroho anatafuta kusahaulika. Hatua za besi (pizzicato contrabass) zinasikika mara kwa mara, zimewekwa juu ya sauti rahisi, lakini ya kushangaza nzuri ya violins, yenye ndoto na ya kupendeza. Inarudiwa mara kwa mara, inatofautiana, imejaa nyimbo za kuelezea. Uondoaji wa nguvu wa muda mfupi wa tutti - na harakati za utulivu tena. Baada ya kifungu kidogo, picha mpya inaonekana: wimbo ni wa kijinga na, wakati huo huo, ni wa kina, zaidi ya mtu binafsi kuliko mada ya kwanza, ya kusikitisha, ya joto, ya kukumbusha. sauti ya binadamu timbres ya clarinet na oboe ambayo inachukua nafasi yake, iliyojaa hofu ya kusisimua. Hii ni sehemu ya upande katika fomu ya sonata ya lakoni. Yeye, pia, hutofautiana, akipata wakati fulani mhusika aliyefadhaika. Ghafla kuna mabadiliko katika mtiririko wake laini - inasikika sana katika uwasilishaji wa nguvu wa orchestra nzima. Lakini kupasuka kwa muda mfupi kunabadilishwa na maendeleo ya kuelezea yaliyojaa kuiga: hii ni maendeleo mafupi, kuishia na kamba ndefu za kamba, wito wa ajabu wa pembe na pembe za mbao za kibinafsi. Uandishi wa sauti wa okestra wa hila husababisha urejeshaji. Kufifia, kufutwa hutokea katika kanuni mandhari ya awali... Kimya kinarejea...

L. Mikeeva

belcanto.ru ›s_schubert_8.html

Franz Schubert "Simphoni Isiyokamilika"

Watu wachache wanajua, lakini moja ya kazi zinazotambulika zaidi za Schubert hazikupata kutambuliwa wakati wa maisha yake. Kila kitu ambacho ni tabia ya kipindi cha kimapenzi kimewekwa katika maandishi ya muziki ya kazi. Muziki huacha ladha ya ajabu. Kuna siri ndani yake, kwa sababu haikufaa katika viwango. Baada ya kusoma ukurasa, kila mtu anaweza kujua Mambo ya Kuvutia, historia na maudhui, na ufurahie utendaji mzuri.

Historia ya uumbaji

Mtunzi alifanya kazi kwa bidii kwenye kipande hicho kutoka 1822 hadi 1823. Kwanza, toleo la piano lilitungwa, kisha sehemu mbili za hizo tatu zilipangwa. Scherzo ilibaki kwenye michoro. Wanamuziki wanadhani uamuzi wa mwandishi kwamba uendelezaji wa mawazo hautakuwa wa lazima na kusababisha upotevu wa maudhui ya kiitikadi, lakini ukweli huu haujathibitishwa. Hadi sasa, hakuna mtu anayejua kwa nini alilazimishwa kuacha fomu ya classical.

Walakini, ukweli kwamba muundo haujakamilishwa unakanushwa kabisa, tangu baada ya mwisho wa kazi Schubert ilishiriki kikamilifu katika miradi mingine. Kama marafiki zake wanavyoona, hakuanza kazi mpya hadi akamaliza ile ya zamani. Zaidi ya hayo, alitoa alama kwa Anselm Hüttenbrenner, ambaye mwenyewe alikuwa mwanamuziki maarufu maalumu kwa aina ya symphonic. Lakini yeye, akiogopa kwamba rafiki yake angefedheheshwa, alipuuza alama hiyo. Hivi karibuni Franz pia alisahau kuhusu kazi yake mwenyewe.

Hata baada ya kifo cha Schubert, hati hiyo ilikuwa ikikusanya vumbi huko Huettenrbrenner's. Siku moja nzuri katika 1865, kondakta wa Austria Gerbek alikuwa akichanganua muziki ambao haujatolewa. Alikuwa akitafuta nyimbo za kupendeza za tamasha lililowekwa kwa muziki wa Viennese wa zamani. Hivi ndivyo rekodi isiyojulikana hadi sasa ilipatikana. Katika mwaka huo huo, onyesho la kwanza lilifanyika, ambalo lilikuwa mafanikio makubwa na umma.

Mwaka mmoja baadaye, symphony ilichapishwa na kuimbwa kote ulimwenguni. Hivi ndivyo umaarufu wa fikra ulikuja kwa Franz Schubert.

Mambo ya Kuvutia

Kuna toleo ambalo sehemu za III na IV zilipotea, kwani hazikuwekwa na marafiki wa karibu, ambao mara nyingi mwandishi alionyesha ubunifu wake mwenyewe.
Kondakta Johann Gerbek, wa kwanza kufanya symphony, aligundua kwa bahati mbaya.
Schubert alisahau kila wakati juu ya kazi zake mwenyewe. Kwa hivyo angeweza kuboresha kwa masaa, na kuunda kazi bora za kweli. Franz alipoletewa idadi kubwa ya nyimbo zake, sikuzote alisema hivi: “Ni jambo zuri sana! Na mwandishi ni nani?"
Wanamuziki wengine walijaribu kumaliza kuandika mwisho. Hizi ni pamoja na mwanamuziki wa Kiingereza Brian Newbould na mwanasayansi wa Kirusi Anton Safronov.
Katika onyesho la kwanza, fainali kutoka kwa "Tatu Symphony" ilifanywa kama nyongeza
Hii ni kazi iliyokamilishwa kabisa, kwani miaka miwili imepita tangu kuundwa kwake, wakati hata hivyo aliamua kuonyesha symphony kwa rafiki yake wa karibu.
Uwasilishaji ulifanyika miaka arobaini tu baada ya kifo cha mpenzi wa kwanza.
Mchoro wa alama za Scherzo umepatikana katika alama ambazo hazijatolewa.
Marafiki wa Schubert waliamini ukweli kwamba fomu kubwa haikupewa katika muundo huo. Mara nyingi walimcheka Franz kwa majaribio yake ya kuunda mzunguko kamili wa symphonic.
Inaaminika kuwa mwandishi hakuweza kukamilisha utunzi kwa sababu ya kifo, ambayo bila shaka ni hadithi.

Makondakta

Sio siri kuwa muundo huo ni maarufu sana katika duru za muziki. Inafanywa kwenye hatua kubwa orchestra bora za symphony. Lakini sio kila mtu hufaulu kumleta msikilizaji karibu na tabia ya kweli ya sauti ya kitaifa ya enzi hiyo.

Maonyesho ya mfano yanazingatiwa kuwa:

Nicolaus Arnoncourt alisisitiza uwazi na wepesi. Usahihi wa nguvu ulifanya muziki kuwa bora zaidi na wa kupendeza.
Leonard Bernstein ana mtazamo tofauti na mwanamuziki aliyepita. Dramaticism na intensiteten ni msingi katika tafsiri yake.
Herbert von Karajan anasisitiza mada ya utangulizi, akifafanua mahali kuu kwake.

Symphony "isiyokamilika" imekamilika, yaliyomo yanazungumza juu yake. Mtunzi anaibua maswali ya milele juu ya hatima ya mwanadamu. Katika mzunguko wa sehemu mbili, kana kwamba unauliza swali kwa bidii: "Ni tofauti gani kati ya uongo na fantasy, wapi kupata mipaka ya ukweli?"

Symphony ina sehemu mbili, wakati hazipingani, lakini zinakamilishana. Kitu pekee cha kuzingatia ni tofauti katika hali ya maneno:

I. Uzoefu wa sauti.
II. Tafakari, kuelimisha ndoto za mchana.

kote Sehemu ya I shujaa ni katika kutafuta bora. Anakimbia huku na huko, nafsi yake inateswa na mashaka yasiyoeleweka, anapoteza imani katika kupata furaha. Zaidi ya hayo, ufahamu unatokea kwamba furaha iko ndani, haihitaji kutafutwa ulimwenguni. Lazima tu uishi na kufurahiya kila siku uliyopewa. Maisha ni mazuri katika kutafakari.

Mzunguko unafungua na utangulizi wa huzuni ambao ni muhtasari wa tata nzima ya picha tabia ya mapenzi: umilele, wasiwasi, hamu. Wimbo unashuka, na kuunda ladha ya ukungu wa manane. Huu ni ufahamu usio wazi wa shujaa wa lyric, ambayo kila kitu kiko katika machafuko. Mada ya utangulizi ina jukumu la kuunda, pia hubeba wazo kuu la kazi. Katika siku zijazo, itaonekana kabla ya maendeleo na kanuni. Ni muhimu kukumbuka kuwa kipindi cha muziki kinalinganishwa na nyenzo za kitaifa zinazoifuata.

Katika sehemu kuu, sauti ya shujaa inaingia. Haya ni mada ndogo ya wimbo katika sauti ya kupendeza filimbi Na oboe ni kiashiria cha kushangaza cha utu wa mtunzi wa Schubert. Maneno ya wimbo hukuruhusu kuelezea nguvu zote za kihemko. Tabia ya kusindikiza inaongeza mshangao na msisimko. Pendulum huanza kuzunguka. Mood inapakana na elegy na nocturne.

Side Party ina taswira amilifu zaidi. Rhythm iliyounganishwa, uundaji rahisi wa harmonic - yote haya pia ni sifa za wimbo, lakini tabia imebadilika kuwa nzuri zaidi na ya furaha. Toni ya G kubwa, iko katika uwiano wa tatu, inawasilisha kikamilifu hisia. Zaidi ya hayo, mtunzi atacheza kikamilifu na maelewano ya sehemu, wakati mwingine akiifunika, kisha kuifanya kuwa na nguvu tena.

Mienendo huongezeka hatua kwa hatua, sonority huongezeka. Mdundo wa nukta nundu unawakilisha mapigo ya moyo yasiyosawa. Muziki hupoteza uchezaji wake na kuanza kutii mazingira ya misiba na maigizo. Ghafla huvamia kipindi kipya katika ufunguo wa C mdogo. Hii ni hatua ya kugeuka katika hali. Pause ya jumla. Hakuna maneno zaidi. Lakini unahitaji kuamka na kuendelea. Uamuzi wa kuendelea na njia unaonyeshwa katika mienendo ya forte, lakini ilikandamizwa na ishara ya kutisha - sauti ya subdominant iliyobadilishwa. Baada ya mshangao wa kihemko, nyenzo za Chama cha Upande hurejeshwa.

Maendeleo yana sehemu mbili. Inatanguliwa na nyenzo za utangulizi, mandhari ambayo inageuka kuwa uimbaji wa arious dhidi ya historia ya kuambatana. Mandhari yanasikika katika hatua ya kilele katika umbile la chord. Maneno yote ya kuuliza yamechoka ndani yake, inasikika kwa uthibitisho. Metamorphosis ya kisemantiki ilifanyika. Mandhari ilifanyika kutoka kwa mawazo hadi ukweli. Mzozo ulifunguliwa kupitia mabadiliko.

Katika kurudia, migongano ya kushangaza haitatokea tena, kila kitu kimetokea. Coda inazingatia matamshi ya utangulizi, ambayo inatoa taswira ya upinde.

Sehemu ya II... Andante con moto ni mfano wa kikosi cha kusikitisha. Rangi dhaifu za harmonic zina mabadiliko ya kawaida ya toni. Mabadiliko ya makubwa na madogo yanachochea wazo la mabadiliko katika maisha ya shujaa wa sauti. Sauti angavu inatawala kikundi cha kamba pamoja na vyombo vya upepo. Mbinu hii orchestration hukuruhusu kueleza ushairi na hali ya kutafakari inayohusishwa na kuwa katika asili. Shujaa wa sauti hatimaye alipata hifadhi yake ya utulivu, ambayo inampa utulivu na usawa. Hakuna kitu kingine kinachojali, haifanyi giza fahamu zake. Shujaa akawa huru.

Kipande hicho kiligeuka kuwa msingi aina hii, na kuwa kielelezo cha enzi ya Ulimbwende. Sifa zifuatazo zinaweza kuhusishwa na sifa za nyakati za kisasa:

Uboreshaji wa tamthilia;
Kuibuka kwa mwingine katika suala la muundo wa migogoro;
Tofauti ya wahusika;
Mvuto kuelekea programu;
Mtazamo tofauti;
Mtindo mpya;
Kiwango cha ndani na nje;
Kuongeza muundo wa taarifa;
Kukataa kwa muundo wa mzunguko;
Utunzi uliosasishwa.

Tofauti kuu kati ya kazi za Schubert kwa fomu kubwa ni uhifadhi wa nje wa muundo wa jadi na mabadiliko makubwa katika mada. Katika enzi ya wapenzi, haikuwa kawaida kuficha hisia zao wenyewe, hawakuweza tena kuendana na viwango vya classicism.

Umuhimu wa kisanii wa kazi hii ya symphonic hauwezi kupunguzwa. Shukrani kwa mtunzi, aina mpya ya sauti-ya kushangaza ya symphony ilionekana kwenye muziki wa ala. Baadaye, wajanja wengi walitumia utunzi huo kama kielelezo cha kujenga mstari sahihi wa ajabu.

Symphonism ya kimapenzi iliyoundwa na Schubert ilifafanuliwa haswa katika symphonies mbili za mwisho - ya 8, h-madogo, ambayo ilipokea jina "Haijakamilika", na ya 9, C-kubwa. Wao ni tofauti kabisa, kinyume na kila mmoja. Epic 9 imejaa hisia ya furaha ya kushinda yote ya kuwa. "Haijakamilika" ilijumuisha mada ya kunyimwa, kukata tamaa mbaya. Mhemko kama huo, ambao ulionyesha hatima ya kizazi kizima cha watu, bado haujapata aina ya usemi wa symphonic kabla ya Schubert. Iliyoundwa miaka miwili kabla ya symphony ya 9 ya Beethoven (mnamo 1822), ambayo haijakamilika iliashiria kuibuka kwa aina mpya ya symphonic - lyric-kisaikolojia.

Moja ya sifa kuu za symphony ya h-ndogo inahusu yake mzunguko yenye sehemu mbili tu. Watafiti wengi walijaribu kupenya ndani ya "kitendawili" cha kazi hii: je! Symphony ya kipaji ilibaki bila kukamilika? Kwa upande mmoja, hakuna shaka kwamba symphony ilichukuliwa kama mzunguko wa sehemu 4: mchoro wake wa asili wa piano ulikuwa na kipande kikubwa cha harakati 3 - scherzo. Ukosefu wa usawa wa toni kati ya sehemu (h-ndogo katika 1 na E-dur katika 2) pia ni hoja kali inayounga mkono ukweli kwamba symphony haikufikiriwa mapema kama sehemu 2. Kwa upande mwingine, Schubert alikuwa na muda wa kutosha ikiwa alitaka kumaliza kuandika symphony: baada ya "Unfinished" aliunda idadi kubwa ya kazi, ikiwa ni pamoja na. 4-sehemu ya 9 ya symphony. Kuna faida na hasara zingine. Wakati huo huo, "Haijakamilika" imekuwa moja ya sauti za sauti za repertoire, bila kuibua hisia ya kupunguzwa. Mpango wake katika sehemu mbili ulitimia kikamilifu.

Dhana ya kiitikadi symphonies zilionyesha ugomvi wa kutisha wa mtu anayeendelea wa karne ya 19 na ukweli wote unaozunguka. Hisia za upweke na kunyimwa kwa mara ya kwanza zilionekana ndani yake sio kama sauti ya hali tofauti ya kihemko, lakini kama "maana kuu ya maisha", kama mtazamo... Tonality kuu ya kazi ni tabia - h-moll, ambayo ni nadra katika muziki wa classics Viennese.

Shujaa wa "Unfinished" ana uwezo wa milipuko ya wazi ya maandamano, lakini maandamano haya hayaongoi ushindi wa kanuni ya kuthibitisha maisha. Kwa upande wa mvutano wa mzozo, symphony hii sio duni kazi za kuigiza Beethoven, lakini hii mgongano wa mpango tofauti, umehamishiwa kwenye nyanja ya lyric na kisaikolojia. Huu ni mchezo wa kuigiza wa uzoefu, sio kitendo. Msingi wake sio mapambano kati ya kanuni mbili tofauti, lakini mapambano ndani ya utu yenyewe... Hii ni kipengele muhimu zaidi cha symphony ya kimapenzi, mfano wa kwanza ambao ulikuwa symphony ya Schubert.

sehemu 1

Picha ya kwanza kabisa ya symphony, iliyotolewa ndani yake utangulizi, sio kawaida kabisa: kwa umoja wa cellos na besi mbili, mada ya huzuni huibuka kimya kimya, ikififia kwa D ya ufunguo kuu (mandhari kuu hutoka kwa sauti sawa). Hii ndio epigraph ya symphony nzima na wazo kuu, linaloongoza la harakati ya kwanza, kuikumbatia kwenye duara mbaya. Inaonekana-kudanganya sio tu mwanzoni, lakini pia katikati, na katika hitimisho la sehemu ya kwanza, kinyesi ni wazo la mara kwa mara, linaloendelea. Zaidi ya hayo, mienendo ya kutafakari isiyo na furaha polepole hukua na kuwa njia mbaya za kukata tamaa.

Wakati wa kutambulisha Kuumandhari Schubert hutumia mbinu ya wimbo wa tabia - uwasilishaji wa nyenzo za nyuma kabla wimbo wa utangulizi. Ufuataji huu wa sare wa masharti, unaokimbilia mbele, unasikika hadi kuanzishwa kwa upande, kuunganisha mstari mzima wa mada (pia mbinu ya wimbo). Usindikizaji huunda hisia ya wasiwasi, wakati mada yenyewe ina tabia ya kugusa na ya kusikitisha na inachukuliwa kama malalamiko. Mtunzi alipata ala ya kueleza - mchanganyiko wa oboe na clarinet, ambayo hupunguza baadhi ya ukali wa timbre kuu.

Kipengele cha sifa ya udhihirisho wa symphony "Haijakamilika" ni muunganisho wa moja kwa moja wa mada kuu na sekondari, bila sehemu ya kuunganisha iliyoendelezwa. Hii ni sifa ya ulinganifu wa wimbo, ambayo kimsingi ni kinyume na mantiki ya Beethoven ya mabadiliko yanayofuatana. Mada kuu na ya upande tofauti-sisi, lakini sivyo iliyokinzana, zimeunganishwa kama nyanja tofauti za maneno ya nyimbo.

NA chama cha upande hali ya kwanza ya kushangaza katika symphony imeunganishwa: nuru na ya ajabu, kama ndoto, mada (G-dur, cello) huvunjika ghafla, na baada ya pause ya jumla, sauti ya kwanza ya tano ya mada kuu inasikika kwa huzuni dhidi ya mandharinyuma. ya sauti ndogo zinazotetemeka. Lafudhi hii ya kutisha hupiga kwa mshangao mkali na inahusishwa na kuanguka kwa ndoto wakati inapogongana na ukweli (kawaida kifaa cha kimapenzi). Mwishoni mwa maelezo, katika ukimya uliokolea, mada ya utangulizi inasikika tena.

Wote maendeleo inategemea tu nyenzo za utangulizi. Schubert ndiye muundaji hapa monologue aina ya maendeleo hivyo tabia ya symphony ya kimapenzi. Rufaa kwake ilisababishwa na wazo maalum la kushangaza: mtunzi hakutafuta kukamata mapambano ya kanuni tofauti, kushinda vizuizi. Kusudi lake ni kuwasilisha kutokuwa na tumaini kwa upinzani, hali ya uharibifu.

Ukuzaji mtambuka wa mada ya utangulizi hufanyika katika ukuzaji wa hatua 2. Ya kwanza yao inahusishwa na kuzidisha kwa usemi wa sauti na wa kushangaza. Mstari wa melodic wa mandhari hauendi chini, lakini huinuka juu katika crescendo kali. Kuongezeka kwa mkazo wa kihemko husababisha kilele cha kwanza - mazungumzo ya mzozo kati ya nia ya kutisha ya kuingia na upatanishi wa sauti mbaya kutoka kwa sehemu ya upande (inafanywa mara tatu). Awamu ya kwanza ya maendeleo inaisha na upitishaji wa radi ya mada ya utangulizi wa tutti ya orchestra katika e-moll.

Hatua ya pili ya maendeleo ni chini ya kuonyesha mashambulizi ya kuepukika ya nguvu mbaya. Viimbo vya mada vinazidi kuwa vikali, vikali, na visivyofaa. Lakini, kufikia mwisho wa maendeleo hadi mlipuko wa mwisho wa kilele, kiwango cha kutisha kinakauka ghafla. Mbinu kama hiyo ya "kutawanya" kilele kabla ya kurudi tena ni tabia ya Schubert.

V reprise hakuna mabadiliko makubwa, tu batch ya upande inapanua kwa kiasi na inakuwa ya kusikitisha zaidi (mpito kwa h-madogo). Kutokuwepo kwa mabadiliko baada ya msukumo wa uchungu, wasiwasi na mapambano ya maendeleo huchukua maana ya kina: "kila kitu ni bure." Ufahamu wa kutoweza kusuluhishwa kwa mzozo unakuja, kujiuzulu mbele ya kuepukika kwa kusikitisha. Hitimisho hili linatoa kanuni, ambapo mandhari ya utangulizi yanarudi tena, ikipata maana ya kuhuzunisha zaidi.

Sehemu ya 2

Katika sehemu ya pili, upande mwingine wa tabia ya mapenzi unaonekana - kutuliza katika ndoto. Amani ya kutafakari na huzuni ya ndoto ya Andante haionekani kama kushinda mzozo, lakini kama upatanisho na yale yasiyoepukika (kama "The Beautiful Miller"). Muundo wa Andante uko karibu na umbo la sonata bila ufafanuzi. Wakati huo huo, mengi ndani yake yanarudi kwa fomu za nyimbo za sehemu 2:

mada ya wimbo-wimbo,
uingizwaji wa ukuzaji wa mada na ukuzaji wa sauti tofauti,
uwasilishaji uliofungwa wa mada kuu.

Wimbo, pana, umejaa utulivu wa kutafakari amani na utulivu, mada kuu sauti za violini na viola baada ya kifungu kifupi cha utangulizi (kipimo kinachoshuka cha besi mbili za pizzicato dhidi ya usuli wa nyimbo laini za pembe na besi).

Kama Sehemu ya I, wazo jipya la muziki - mandhari ya upande- haijaanzishwa kama nguvu pinzani, lakini kama kubadili kwa nyanja nyingine ya kihisia - elegiac. Kugusa na mpole, mjinga wa kitoto na wakati huo huo umakini, anakufanya ukumbuke pp. Mwendo I: usindikizaji uliosawazishwa (violini na viola), kuandaa utangulizi wa wimbo, mabadiliko ya ghafla ya giza kwenye uwanja wa matukio ya kushangaza. Lakini maana ya mada hizi ni tofauti kabisa. Ingawa kwa sehemu, mada ya kando ilifungua ufikiaji wa ulimwengu wa ndoto angavu, katika Andante inaashiria hali ya kuvunjika na kutojitetea. V reprise mada zote mbili zinawasilishwa karibu bila kubadilika (toni ndogo - ndogo). Coda, iliyojengwa kwa nia tofauti za mada kuu, inarudi kwenye kituo cha kutafakari kwa amani.

Na Schubert, h-moll kama ufunguo mkuu wa kipande haipatikani katika chombo kingine chochote. utungaji (isipokuwa kwa ngoma). Katika uandishi wake wa nyimbo, kinyume chake, mara nyingi hutumia h-mdogo, akiiunganisha, kama sheria, na mfano wa hali mbaya, isiyoweza kutengenezea ("Mbili" kwa maneno ya Heine).

Muundo wa Orchestra: filimbi 2, obo 2, clarinets 2, bassoons 2, pembe 2 za Ufaransa, tarumbeta 2, trombones 3, timpani, nyuzi.

Historia ya uumbaji

Mnamo 1865, kondakta wa korti ya Viennese Johann Herbek, akitunga programu ya tamasha la muziki wa zamani wa Viennese, alianza kupekua rundo la maandishi yaliyosahaulika. Katika kumbukumbu ambayo haijachambuliwa ya mwenyekiti wa Jumuiya ya Muziki ya Amateur ya Styrian A. Hüttenbrenner, aligundua alama isiyojulikana hapo awali na Schubert. Ilikuwa ni symphony ndogo ya B. Chini ya uongozi wa Herbek, ilifanywa kwa mara ya kwanza mnamo Desemba 17, 1865 kwenye tamasha la Jumuiya ya Wapenzi wa Muziki ya Vienna.

Mtunzi aliiunda katika miezi ya mwisho ya 1822. Katika miaka hii alikuwa tayari anajulikana sana huko Vienna kama mwandishi wa nyimbo nyingi nzuri na vipande vya piano maarufu, lakini hakuna hata moja ya symphonies yake ya awali iliyoimbwa hadharani, na hakuna mtu ila marafiki zake wa karibu zaidi waliomjua kama mpiga symphonist. Symphony mpya iliundwa kwanza kwa namna ya mpangilio wa piano mbili, na kisha kwa alama. Katika toleo la piano, michoro ya sehemu tatu za simanzi imehifadhiwa, lakini mtunzi aliandika mbili tu katika alama. Hakuwahi kurudi kwenye symphony hii. Kwa hivyo, baadaye alipokea jina la Unfinished.

Bado kuna mjadala juu ya kama symphony hii haijakamilika, au kama Schubert alijumuisha wazo lake kikamilifu katika sehemu mbili badala ya nne zinazokubaliwa kwa ujumla. Sehemu zake mbili huacha hisia ya uadilifu wa kushangaza, uchovu. Hii iliruhusu watafiti wengine kubishana kuwa mtunzi hakukusudia kuendelea, kwani alijumuisha mpango wake katika sehemu mbili. Walakini, michoro ya alama kwa harakati ya tatu imesalia, ambayo kwa sababu fulani iliachwa kwenye mchoro. Zaidi ya hayo, kati ya muziki wa kucheza "Rosamund", iliyoandikwa katika kipindi hicho hicho, kuna mapumziko, yaliyoandikwa pia katika B ndogo - ufunguo ambao haukutumiwa sana - na kwa asili yake inafanana na mwisho wa jadi wa symphonic. Watafiti wengine wa kazi ya Schubert wana mwelekeo wa kuamini kwamba muda huu, pamoja na michoro ya scherzo, hufanya mzunguko wa kawaida wa sehemu nne.

Hakuna miunganisho ya kimaudhui na Haijakamilika katika muhula huu, kwa hivyo haiwezi kusemwa kwa uhakika kwamba ilipaswa kuwa tamati ya simanzi. Wakati huo huo, katika michoro ya sehemu ya tatu, viungo vile vinaonekana. Labda kinachowezekana zaidi ni maoni ambayo pia yameonyeshwa kwenye kurasa za vitabu vilivyowekwa kwa Schubert: angeandika wimbo wa kawaida wa sehemu nne, lakini, tofauti na wimbo ambao alikuwa bwana mkuu, mwenye ujasiri, hakujiamini. katika aina ya symphonic. Baada ya yote, bado hajaweza kusikia symphonies yake yoyote katika sauti ya kitaalamu ya orchestra. Na hakujitahidi hata kidogo kuwa mvumbuzi: bora yake, ambayo aliota ya kumkaribia, ilikuwa Beethoven, ambayo ilithibitishwa na aliyefuata, Symphony Mkuu katika C kuu. Na baada ya kuandika sehemu hizi mbili, angeweza kuogopa - zilikuwa tofauti sana na kila kitu kilichoandikwa katika aina hii mbele yake.

Kwa njia, hii haikuwa symphony yake ya kwanza ambayo haikukamilika: kabla ya hapo, mnamo Agosti 1821, aliandika symphony katika E kuu (kwa masharti ilizingatiwa ya Saba), alama ambayo iliandikwa kwa fomu ya mchoro. Tayari inaonyesha mbinu za mizunguko miwili ya symphonic inayofuata - kama sehemu ya orchestra, mizani, na ladha tofauti ya kimapenzi. Labda mtunzi hakumaliza kuiandika, kwani alikuwa bado hajapata njia mpya ambayo alifikiria kusonga mbele. Pia - mtu anaweza tu kukisia juu ya hili - njia ya Unfinished haikuonekana kwake kuwa na matunda: bila kugundua kuwa kile alichokiunda kilikuwa kitovu ambacho kilifungua njia mpya kabisa kwenye symphony, Schubert aliiona kama kutofaulu na akaacha kazi yake. Kuzingatia kuwa ni mzunguko kamili wa sehemu mbili, zaidi hakuna sababu kwamba sio Schubert tu, bali pia zaidi. watunzi wa baadaye, hadi karne ya XX, uhusiano wa tonal wa sehemu huhifadhiwa kwa kawaida: symphony inapaswa kuhitimishwa na ufunguo sawa (au ufunguo sawa) ambao ulianza. Ubunifu pekee wa kuthubutu ulikuwa uundaji wa Mahler wa fainali ya Tisa, simanzi kuu ya D, katika D gorofa kubwa, hata hivyo, iliyothibitishwa kabisa na wazo hilo. Wakati wa Schubert, kuunda kipande ambacho kingeanza kwa B ndogo na kuishia kwa E kuu haikufikiriwa kabisa, lakini sauti ya subdominant inaweza kuonekana katika moja ya sehemu za kati za mzunguko.

Haijakamilika ni moja wapo ya kurasa za ushairi katika hazina ya ulinganifu wa ulimwengu, neno jipya la ujasiri katika aina hii ngumu zaidi ya muziki, ambayo ilifungua njia ya mapenzi. Pamoja naye ndani muziki wa symphonic inaingia mada mpya - ulimwengu wa ndani mtu ambaye anajua sana kutokubaliana kwake na ukweli unaomzunguka. Huu ni mchezo wa kuigiza wa lyric na kisaikolojia wa kwanza katika aina ya symphonic. Kwa bahati mbaya, kuonekana kwake kwenye hatua kulicheleweshwa kwa karibu nusu karne, na symphony, ambayo ilikuja kama mshtuko kwa wanamuziki walioigundua, haikuwa na athari ya wakati kwa maendeleo ya muziki ambayo inaweza kuwa nayo. Ilisikika wakati symphonies ya kimapenzi ya Mendelssohn, Berlioz, Liszt ilikuwa tayari imeandikwa.

Muziki

Sehemu ya kwanza... Kutoka mahali fulani kwa kina, kwa umoja wa cellos na besi mbili, mandhari ya ufunguzi wa tahadhari hutokea, ikicheza jukumu la aina ya leitmotif ya symphony. Inaganda kama swali ambalo halijatatuliwa. Na kisha - chakacha ya kutetemeka ya violini na dhidi ya asili yake - wimbo wa mada kuu. Wimbo huo ni rahisi na wa kueleza, kana kwamba unaombea jambo fulani, ukiwa na oboe na clarinet. Mandharinyuma yaliyochanganyikiwa, yanayotetemeka na tulivu kwa nje, lakini iliyojaa mvutano wa ndani, cantilena huunda picha ya kuvutia zaidi kwa kueleza, kwa kawaida ya kimapenzi. Kanda ya melody inafunguka hatua kwa hatua. Muziki unakuwa mkali zaidi na zaidi, kufikia fortissimo. Bila ya kumfunga, ya lazima kwa classics ya Viennese, ikitenganishwa tu na mpito wa lakoni (sauti ya kunyoosha ya pembe) kutoka kwa sehemu kuu, sehemu ya upande huanza. Wimbo laini wa waltz kawaida huimbwa na seli. Kisiwa cha amani ya utulivu, idyll mkali, inaonekana. Kusindikiza kunayumba kwa kasi, kana kwamba kunateleza. Mandhari haya hupata herufi nyepesi zaidi inapochukuliwa na kuhamishiwa kwenye rejista ya juu zaidi ya violin. Ghafla, dansi ya bure, isiyozuiliwa inakatika. Baada ya ukimya kamili (pause ya jumla) - mlipuko wa tutti ya orchestral. Pause nyingine - na tena mlipuko wa tremolo ya radi. Idyll imeingiliwa, mchezo wa kuigiza unakuja peke yake. Nyimbo za kuponda huinuka kwa ukali, mabaki ya usindikizaji wa mandhari ya upande hujibu kwa kuugua kwa huzuni. Inaonekana kuwa inajaribu kuvunja kwa uso, lakini wakati, hatimaye, inarudi, kuonekana kwake kunabadilishwa: imevunjwa, imejenga kwa huzuni. Mwishoni mwa mfiduo, kila kitu kinaganda. Hurejesha, kama hatima isiyoepukika, nia ya ajabu na ya kutisha ya utangulizi. Ukuzaji huo unategemea nia ya ufunguzi na sauti za kuambatana na sehemu ya upande. Dramaticism inazidi, kuendeleza katika pathos ya kutisha. Ukuaji wa muziki unafikia kilele kikubwa sana. Ghafla kunasujudu kabisa. Mabaki yaliyochoka ya motif hutoweka, noti pekee ya melanini inabaki. Na tena, mada ya utangulizi huingia kutoka kwa kina. Reprise huanza. Koda, katika mila ya Beethoven, iliundwa kama maendeleo ya pili. Ina mvutano sawa wa uchungu, njia za kukata tamaa. Lakini mapambano yameisha, hakuna nguvu tena. Baa za mwisho zinasikika kama epilogue ya kusikitisha.

Sehemu ya pili symphonies ni ulimwengu wa picha tofauti. Hapa - upatanisho, utafutaji wa pande nyingine, mkali wa maisha, kutafakari. Ni kana kwamba shujaa ambaye amepatwa na msiba wa kiroho anatafuta kusahaulika. Hatua za besi (pizzicato contrabass) zinasikika mara kwa mara, zimewekwa juu ya sauti rahisi, lakini ya kushangaza nzuri ya violins, yenye ndoto na ya kupendeza. Inarudiwa mara kwa mara, inatofautiana, imejaa nyimbo za kuelezea. Uondoaji wa nguvu wa muda mfupi wa tutti - na harakati za utulivu tena. Baada ya kifungu kidogo, picha mpya inaonekana: wimbo huo ni wa kijinga na, wakati huo huo, ni wa kina, zaidi ya mtu binafsi kuliko mada ya kwanza, ya kusikitisha, katika joto, ukumbusho wa sauti ya mwanadamu, sauti za clarinet na oboe. kuchukua nafasi yake, kujazwa na hofu ya kusisimua. Hii ni sehemu ya upande katika fomu ya sonata ya lakoni. Yeye, pia, hutofautiana, akipata wakati fulani mhusika aliyefadhaika. Ghafla kuna mabadiliko katika mtiririko wake laini - inasikika sana katika uwasilishaji wa nguvu wa orchestra nzima. Lakini kupasuka kwa muda mfupi kunabadilishwa na maendeleo ya kuelezea yaliyojaa kuiga: hii ni maendeleo mafupi, kuishia na kamba ndefu za kamba, wito wa ajabu wa pembe na pembe za mbao za kibinafsi. Uandishi wa sauti wa okestra wa hila husababisha urejeshaji. Katika msimbo, kuna kufifia kwa taratibu, kufutwa kwa mada ya awali. Kimya kinarejea...

L. Mikeeva

Symphony ina sehemu mbili tu. Hapo awali, ikiwa tutachukua kanuni za mzunguko wa sehemu nne kama msingi, haujakamilika. Walakini, baada yake, Schubert aliandika idadi kubwa ya kazi zingine, pamoja na symphonies mbili zaidi. (Simfoni ya Nane iliandikwa mwaka wa 1825 na ikatoweka bila kuwa na alama yoyote. Ya mwisho, C major, iliundwa mwaka wa 1828, mwaka wa kifo cha mtunzi.)... Kana kwamba hakuna kilichomzuia kukamilisha simfoni ya h-ndogo. Michoro ya sehemu ya tatu imehifadhiwa, lakini haijapata maendeleo zaidi. Inavyoonekana, Schubert hakuona kuwa ni muhimu kuongeza chochote kwenye sehemu mbili zilizoandikwa za symphony. Haingekuwa superfluous kusema kwamba muda mrefu kabla ya "Unfinished" symphony Schubert, Beethoven aliandika kabisa kumaliza sehemu mbili za piano sonata (kwa mfano, sonatas Op. 78 Fis-major au Op. 90 e-moll). Katika kimapenzi ya karne ya 19, "uhuru" huu tayari unakuwa jambo la kawaida.

Katika muziki wa kimapenzi, uhuru wa kujieleza kwa sauti mara nyingi hujumuishwa na programu ya ushairi, kwa hivyo kujitahidi kubinafsisha muundo wa mizunguko. Wakati huo huo, kuna mwelekeo mbili: moja inaongoza kwa contraction ya mzunguko, nyingine - kwa upanuzi, wakati mwingine hata kubwa. Kwa hivyo, Liszt anaandika simfoni ya Faust katika sehemu tatu, simfoni ya Dante katika sehemu mbili; yeye pia anakuja kwa ukandamizaji wa mwisho wa mzunguko kwa sehemu moja, kuunda aina mpya- shairi la symphonic ya sehemu moja. Berlioz, mwimbaji mkuu wa sauti wa Ufaransa, kwa upande mwingine, ana sifa ya mizunguko mingi: Symphony yake ya Ajabu ina sehemu tano, na wimbo wake wa kushangaza wa Romeo na Julia - wa saba.

Kwa mtazamo huu, symphony ya "Unfinished" ya Schubert, ambayo ni aina mpya symphony ya lyric-dramatic ni kazi iliyokamilishwa kabisa, kwani anuwai ya picha za sauti zilizowekwa ndani yake na ukuzaji wao hujichosha ndani ya sehemu mbili zilizopo.

Hakuna upinzani wa ndani kati ya sehemu za symphony. Sehemu zote mbili ni za sauti, lakini maneno yao yana rangi tofauti. Katika sehemu ya kwanza uzoefu wa sauti kupitishwa kwa ukali wa kutisha, katika pili - maandishi ya kutafakari, yaliyojaa ndoto ya utulivu, iliyo na mwanga.

Sehemu ya kwanza symphony huanza na utangulizi wa huzuni - aina ya epigraph. Hii ni mada ndogo, iliyowasilishwa kwa ufupi - jumla ya tata nzima ya picha za kimapenzi: kutamani, swali la "milele", wasiwasi wa siri, tafakari za sauti, nk Njia zilizopatikana za embodiment ya muziki pia ziligeuka kuwa za kawaida: kushuka. , kama ilivyokuwa, harakati ya sauti ya kuanguka, karibu na zamu ya sauti ya hotuba, ikitoa sauti ya swali, ladha ya ajabu, iliyojaa.

Inayo wazo kuu la symphony, mada ya utangulizi pia ni msingi wake wa muziki. Inapitia harakati nzima ya kwanza, ikisimamia sehemu za maamuzi, muhimu zaidi za symphony. Kwa ujumla, mada hii inaendeshwa kama utangulizi wa ukuzaji na msimbo. Kutunga maelezo na marudio, inatofautiana na nyenzo zingine za mada. Maendeleo yanajitokeza kwenye nyenzo za utangulizi; juu ya maonyesho ya mada ya utangulizi, hatua ya mwisho ya sehemu ya kwanza - kanuni - imejengwa.

Katika utangulizi, mada hii inasikika kama kutafakari kwa sauti na kifalsafa, katika maendeleo huinuka hadi njia mbaya, katika msimbo hupata tabia ya kuomboleza:

Mandhari ya utangulizi yanatofautishwa na mada mbili za maonyesho: ya kupendeza na ya kifahari katika sehemu kuu, wimbo wa kifahari na densi kwa unyenyekevu wake wote - katika sehemu ya kando:

Katika mada hizi za ala, utu wa Schubert - mtunzi wa nyimbo na mtunzi - unaonekana wazi. Kiini cha wimbo wa mada zote mbili huonyeshwa sio tu katika asili ya wimbo yenyewe, lakini pia katika muundo, uwasilishaji wa orchestra, muundo, ambao huathiri asili mchakato mzima wa ukuzaji wa symphonic.

Uwasilishaji wa sehemu kuu mara moja huvutia umakini na mbinu zake za wimbo. Mandhari inaundwa na vipengele viwili kuu: melodi na usindikizaji. Kama vile katika wimbo au mapenzi utangulizi wa sauti mara nyingi hutanguliwa na hatua kadhaa za usindikizaji, vivyo hivyo hapa. chama kikuu huanza na utangulizi mdogo wa orchestra, ambayo huenda kwa kuambatana na wimbo wa sehemu kuu.

Mwendo wa kutetemeka wa noti za kumi na sita za violini, pizzicato iliyosogeshwa ya besi za kamba huunda usuli wa kueleweka ambapo wimbo unaopaa, wa kuvutia, wa kupendeza wa obo na klarinet hufurika.

Katika picha na mhemko wake wa muziki na ushairi, mada ya sehemu kuu iko karibu na kazi za aina ya nocturn au elegy. Ni tabia kwamba kimuundo chama kikuu huundwa kama muundo huru uliofungwa.

Katika jukumu la kando, Schubert anageukia nyanja inayotumika zaidi ya picha zinazohusiana na aina za ngoma... Mdundo unaosonga wa usindikizaji, zamu za wimbo wa watu wa wimbo, unyenyekevu wa ghala la maelewano, hues mkali ufunguo mkuu G-dur huleta uhuishaji wa furaha. Licha ya kuvunjika kwa kushangaza ndani ya mchezo wa kando, ladha iliyoangaziwa inaenea zaidi na kuunganishwa katika mchezo wa mwisho:

Walakini, mwonekano wa mchezo wa upande hauongezi tofauti kubwa. Hakuna ukinzani au ukinzani wa ndani kati ya mada za ufafanuzi. Nyimbo zote mbili mandhari ya sauti inayotolewa kwa kulinganisha, si kwa mgongano. Wakati huo huo, haja ya maandalizi ya muda mrefu ya kundi la upande, katika mlolongo wa mpito, ilipotea. Hii inabadilisha sana kazi za chama kinachounganisha. Katika kesi hii, imeondolewa kabisa na kubadilishwa na kiharusi kifupi cha urekebishaji:

Badala ya mambo ya nguvu, kipengele kipya kinawekwa - tafsiri ya rangi ya kazi za ladotonal. Sehemu ya upande inafanyika katika ufafanuzi katika G-dur, na katika reprise - katika D-dur. Mchanganyiko wa Tertsy fret-tonal (h-minor - G-major, h-minor - D-major) ni vivuli vyema vya rangi vinavyoangaza tani za giza za h-madogo.

Maneno laini ya picha za maonyesho huwanyima uwezo wao wa kukabiliana. Kwa hiyo, katika maendeleo ya mada ya vyama kuu na upande ni karibu kabisa kuondolewa. Isipokuwa ni takwimu ya utungo iliyosawazishwa, iliyotenganishwa na sehemu ya kando (kuambatana na mada), lakini katika hali ya kushangaza ya maendeleo inapoteza uchezaji wake wa dansi. Aidha, katika mazingira ya maendeleo ya syncope yake, inazidisha tu hali ya wasiwasi. Kisha kuzaliwa upya katika awamu ya pili ya ukuaji katika safu ya kugonga, zinasikika tayari na tishio wazi:

Maendeleo hujitokeza pekee kwenye nyenzo za utangulizi. Muundo wa utangulizi kwake unasikika kuwa wa kushangaza na wa kuhofia. Mandhari ya muunganisho, yakiteleza chini polepole na kwa uthabiti, hubadilika kuwa mngurumo mdogo wa mtetemo wa besi.

Kutokana na hali hii, mlolongo wa mfuatano wa kupaa huinuka, uliojengwa juu ya viimbo vya mandhari sawa. Katika harakati za mlolongo na nia zinazoingiliana kwa kuiga, shauku yao ya ndani ya kushangaza inafunuliwa. Kwa wakati wa kilele cha kwanza, mvutano huo hutolewa na mlipuko wa orchestra nzima:

Kiunga kinachofuata katika ukuzaji kina muunganisho wa vishazi vyenye tofauti vikali; hapa ndipo takwimu iliyosawazishwa kutoka kwa mchezo wa upande inaonekana. Mara ya kwanza, inatofautiana na tutti ya orchestra, na kisha imefichwa kabisa, ikitoa "uwanja wa hatua" kwa mada kuu.

Maji kati ya awamu mbili za maendeleo na kitovu chake ni mwenendo kamili mandhari ya kuingia katika ufunguo mdogo (e-moll).

Muunganiko wenye nguvu wa orchestra, unaoungwa mkono na vijiti, kutoweka kwa sauti za kuhoji (mtiririko kamili) huipa mada hiyo tabia ya dhamira kali, ya kitengo, kwa utegemezi wa moja kwa moja ambao mwendo zaidi wa matukio ni:

Awamu ya pili ya maendeleo ni chini ya dhiki kali. Kitambaa kizima cha muziki kiko katika mwendo wa kudumu; katika michanganyiko tofauti ya okestra, motifu tofauti za utangulizi huendelezwa kikanuni, kipindi kipya cha kujieleza na mdundo wa nukta "kugonga" huletwa. Hatimaye, wakati wa kilele unakuja: ni kwamba inafichua kutoweza kutengenezeka kwa maswali yaliyoulizwa. Katika "mapambano" makali ya modal ya D-major na h-madogo, "ushindi" unabaki na mwisho.

Kukasirika na rangi ya kiimbo maneno ya mwisho maendeleo huamua kurudi kwa hali ya huzuni ya chama kikuu:

Reprise haina kuanzisha kimsingi mpya, yenye uwezo wa kuelekeza maendeleo katika mwelekeo mwingine wowote. Katika msimbo, mada ya utangulizi inasikika tena kwa huzuni, nyuma ambayo, kana kwamba, neno la mwisho linabaki:

Sehemu ya pili symphonies - Andante con moto.

Ushairi wa kikosi chake cha kusikitisha ni cha kushangaza. Nyimbo za kina, wakati mwingine kutafakari kwa utulivu, wakati mwingine hufadhaika kidogo, hutoka kwa sehemu ya polepole ya symphony. Upole wa rangi ya palette ya harmonic na mabadiliko ya usawa yasiyotarajiwa, mabadiliko ya toni, mabadiliko ya njia kuu na ndogo, mandharinyuma ya uwazi ya orchestra, ambapo sauti ya kikundi cha kamba inashinda pamoja na pembe za mbao - yote haya yanafunika mada. rangi hila ya ushairi, kupumua kwa mwanga asili:

Muundo wa Andante ni wa kipekee. Inachanganya kwa uhuru muundo uliofungwa wa mada ya kwanza na ya pili na zingine sifa za kawaida fomu ya sonata (Umbo la Andante liko karibu zaidi na sonata bila kuendelezwa. Sehemu kuu na za upili zimewasilishwa kwa kina, kila moja ina muundo wa sehemu tatu; upekee wa sehemu ya pili iko katika ukuzaji wake wa tofauti.), fluidity ya kitambaa cha muziki - na predominance ya mbinu za maendeleo ya tofauti. Kwa kweli, katika harakati ya pili ya symphony ya h-madogo, kuna tabia ya kuunda mpya. fomu za kimapenzi muziki wa ala vipengele vya kuunganisha vya aina tofauti; katika fomu yao ya mwisho, watawasilishwa katika kazi za Chopin, Liszt.

Katika symphony "Haijakamilika", kama katika kazi zingine, Schubert aliweka maisha ya hisia katikati. mtu wa kawaida; shahada ya juu Ujumla wa kisanii ulifanya kazi yake kuwa kielelezo cha roho ya enzi hiyo.

sehemu 1

Sehemu ya 2

Historia ya uumbaji

Muziki

Chaguo la Mhariri