சொற்களின் இலக்கிய விமர்சன அகராதி. இலக்கிய சொற்களின் சுருக்கமான அகராதி - அறிவு ஹைப்பர் மார்க்கெட்

அகராதி இலக்கிய சொற்கள்

ஏ

தன்னியக்கவியல் -கவிதைச் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளுடன் அல்ல, ஆனால் அன்றாடம் எளிமையானவற்றைக் கொண்டு ஒரு கவிதை யோசனையின் உருவக வெளிப்பாட்டின் கலை சாதனம்.

மேலும் எல்லோரும் மரியாதையுடன் பார்க்கிறார்கள்

எப்படி மீண்டும் பீதி இல்லாமல்

நான் விரைவாக என் பேண்ட்டை அணிந்தேன்

மற்றும் கிட்டத்தட்ட புதியது

தலைவரின் பார்வையில்,

தார்பாய் பூட்ஸ்…

அக்மிசம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களில் ரஷ்ய கவிதைகளில் பாடநெறி, அதன் மையம் "கவிஞர்களின் பட்டறை" வட்டம், மற்றும் முக்கிய தீர்ப்பாயம் "அப்பல்லோ" இதழ். அக்மிஸ்டுகள் கலையின் சமூக உள்ளடக்கத்தை பொருள் தாய் இயற்கையின் யதார்த்தவாதம் மற்றும் கலை மொழியின் சிற்றின்ப பிளாஸ்டிக்-பொருள் தெளிவு ஆகியவற்றுடன் வேறுபடுத்தி, "பூமிக்குத் திரும்புதல்" என்ற பெயரில் தெளிவற்ற குறிப்புகள் மற்றும் குறியீட்டுவாதத்தின் மாயவாதத்தின் கவிதைகளை மறுத்து, பாடத்திற்கு, வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்திற்கு (ஏ. அக்மடோவா, எஸ். கோரோடெட்ஸ்கி, என். குமிலியோவ், எம். ஜென்கெவிச், ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்).

உருவகம்- ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தின் மூலம் ஒரு சுருக்க கருத்து அல்லது நிகழ்வின் உருவக படம்; மனித பண்புகள் அல்லது குணங்களின் ஆளுமை. உருவகம் இரண்டு கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது:
1. சொற்பொருள் - இது எந்தவொரு கருத்து அல்லது நிகழ்வு (ஞானம், தந்திரம், இரக்கம், குழந்தைப் பருவம், இயல்பு போன்றவை) ஆசிரியர் பெயரிடாமல் சித்தரிக்க முயல்கிறார்;
2. உருவக-நோக்கம் - இது ஒரு குறிப்பிட்ட பொருள், ஒரு கலைப் படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு உயிரினம் மற்றும் பெயரிடப்பட்ட கருத்து அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்கிறது.

அலட்டரிஷன்- கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்காக அதே மெய் ஒலிகளின் கவிதைப் பேச்சில் (குறைவாக அடிக்கடி உரைநடையில்) திரும்பத் திரும்பச் சொல்வது; ஒலிப்பதிவு வகைகளில் ஒன்று.

சாயங்காலம். கடலோர. காற்றின் பெருமூச்சுகள்.

அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.

புயல் நெருங்கிவிட்டது. கரையில் துடிக்கிறது

வசீகரிக்கப்படாத கருப்பு படகு.

கே.டி.பால்மாண்ட்

அலாஜிசம் -ஒரு கலை நுட்பம், சில வியத்தகு அல்லது நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளின் உள் முரண்பாட்டை வலியுறுத்தும் சொற்றொடர்களுடன் தர்க்கத்திற்கு முரணானது - மாறாக, சில தர்க்கங்கள் மற்றும், எனவே, ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டின் உண்மையை நிரூபிக்க (மற்றும், அவருக்குப் பிறகு, வாசகர் ), நியாயமற்ற சொற்றொடரை ஒரு உருவக வெளிப்பாடாகப் புரிந்துகொள்பவர் (யு. பொண்டரேவ் எழுதிய நாவலின் தலைப்பு "ஹாட் ஸ்னோ").

ஆம்பிபிராசியஸ்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் அழுத்தம் இரண்டாவது எழுத்தில் விழுகிறது - அழுத்தப்படாதவற்றில் அழுத்தமாக - பாதத்தில். திட்டம்: U-U| உ-உ...

சத்தமில்லாத நள்ளிரவு பனிப்புயல்

காடு மற்றும் செவிடு பக்கத்தில்.

அனபேஸ்ட்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் மன அழுத்தம் காலில் கடைசி, மூன்றாவது, எழுத்துக்களில் விழுகிறது. திட்டம்: UU- | UU-...
மக்கள் வீட்டில் ஏதாவது ஒன்றை வைத்திருக்கிறார்கள் - தூய்மை, அழகு,
எங்கள் வீட்டில் - இறுக்கம், அடைப்பு ...

என்.ஏ. நெக்ராசோவ்.

அனஃபோரா- ஒருமித்த கருத்து; பல சொற்றொடர்கள் அல்லது சரணங்களின் தொடக்கத்தில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்களின் குழுவை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.
நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பீட்டரின் படைப்பு,
உங்கள் கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன் ...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்.

எதிர்வாதம்- கருத்துக்கள் மற்றும் படங்களின் கூர்மையான எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், பெரும்பாலும் எதிர்ச்சொற்களின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது:
நான் ஒரு அரசன் - நான் ஒரு அடிமை, நான் ஒரு புழு - நான் ஒரு கடவுள்!

ஜி.ஆர்.டெர்ஜாவின்

எதிர் சொற்றொடர் (ஆகும்) -வெளிப்படையாக எதிர் அர்த்தத்தில் வார்த்தைகள் அல்லது வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்துதல். "நன்று!" - ஒரு நிந்தையாக.

அசோனன்ஸ்- ஒரே மாதிரியான உயிரெழுத்து ஒலிகளின் கவிதை உரையில் (குறைவாக அடிக்கடி உரைநடையில்) மீண்டும் மீண்டும். சில நேரங்களில் ஒரு தவறான ரைம் அசோனன்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இதில் உயிரெழுத்துக்கள் ஒத்துப்போகின்றன, ஆனால் மெய்யெழுத்துக்கள் ஒத்துப்போவதில்லை (பெருமை - எனக்கு நினைவிருக்கிறது; தாகம் - இது ஒரு பரிதாபம்). பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கிறது.
அறையில் இருள் சூழ்ந்தது.
சாளரத்தின் சரிவை உள்ளடக்கியது.
அல்லது இது கனவா?
டிங் டாங். டிங் டாங்.

I.P. டோக்மகோவா.

பழமொழி -சிந்தனையின் ஒரு குறிப்பிட்ட முழுமையின் தெளிவான, எளிதில் நினைவில் கொள்ளக்கூடிய, துல்லியமான, சுருக்கமான வெளிப்பாடு. பழமொழிகள் பெரும்பாலும் கவிதையின் தனி வரிகளாகவோ அல்லது உரைநடையின் சொற்றொடர்களாகவோ மாறும்: “கவிதைதான் எல்லாமே! - தெரியாத இடத்தில் சவாரி. (வி. மாயகோவ்ஸ்கி)

பி

பாலாட்- சதித்திட்டத்தின் வியத்தகு வளர்ச்சியைக் கொண்ட ஒரு கதை பாடல், இது ஒரு அசாதாரண நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது பாடல்-காவிய கவிதை வகைகளில் ஒன்றாகும். பாலாட் ஒரு அசாதாரண கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஒரு நபருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உறவின் அத்தியாவசிய தருணங்களை பிரதிபலிக்கிறது, தங்களுக்குள் மக்கள், ஒரு நபரின் மிக முக்கியமான அம்சங்கள்.

பார்ட் -ஒரு கவிஞர்-பாடகர், பொதுவாக தனது சொந்த கவிதைகளை நிகழ்த்துபவர், பெரும்பாலும் தனது சொந்த இசையில் அமைக்கிறார்.

கட்டுக்கதை -ஒரு சிறு கவிதைக் கதை-ஒழுக்க நோக்குநிலையின் உருவகம்.

வெற்று வசனம்- மெட்ரிக்கல் அமைப்புடன் கூடிய ரைமிங் அல்லாத வசனங்கள் (அதாவது தாள ரீதியாக மீண்டும் உச்சரிப்புகளின் அமைப்பு மூலம் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது). வாய்வழி நாட்டுப்புற கலைகளில் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டது மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தீவிரமாக பயன்படுத்தப்பட்டது.
என்னை மன்னியுங்கள், பெண் அழகு!
நான் உன்னை என்றென்றும் பிரிவேன்
நான் இளமையாக அழுகிறேன்.
நான் உன்னை விடுகிறேன், அழகு
நான் உன்னை ரிப்பன்களுடன் செல்ல அனுமதிக்கிறேன் ...

நாட்டுப்புற பாடல்.

காவியங்கள் -பண்டைய ரஷ்ய காவிய பாடல்கள்-கதைகள், ஹீரோக்களின் சுரண்டல்களைப் பாடுவது, 11-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் வரலாற்று நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கிறது.

வி

காட்டுமிராண்டித்தனம் -ஒரு வெளிநாட்டு மொழியிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட ஒரு சொல் அல்லது பேச்சு உருவம். நியாயமற்ற காட்டுமிராண்டித்தனங்களைப் பயன்படுத்துவது தாய்மொழியை மாசுபடுத்துகிறது.

வெர்ஸ் லிப்ரே - நவீன அமைப்புவசனத்திற்கும் உரைநடைக்கும் இடையே உள்ள ஒரு வகையான எல்லையாகும் வசனம் கவிதைப் பேச்சின் அவற்றின் அம்சங்கள் ஒவ்வொரு வரியின் முடிவிலும் இடைநிறுத்தம் மற்றும் பலவீனமான பேச்சின் சமச்சீர்மையுடன் வரிகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன (முக்கியத்துவம் விழுகிறது கடைசி வார்த்தைகோடுகள்).
அவள் குளிரில் இருந்து வந்தாள்
சிவந்த,
அறையை நிரப்பியது
காற்று மற்றும் வாசனை திரவியத்தின் வாசனை,
தெளிவான குரலில்
மற்றும் வேலை செய்ய முற்றிலும் அவமரியாதை
அரட்டை.

நித்திய உருவம் -உலக இலக்கியத்தின் கிளாசிக்ஸின் ஒரு படைப்பிலிருந்து ஒரு படம், மனித உளவியலின் சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, இது ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது: ஃபாஸ்ட், பிளைஷ்கின், ஒப்லோமோவ், டான் குயிக்சோட், மிட்ரோஃபனுஷ்கா, முதலியன.

உள் மோனோலாக் -அந்த கதாபாத்திரத்தின் உள் அனுபவங்களை வெளிப்படுத்தும் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் அறிவிப்பு, மற்றவர்கள் கேட்கும் நோக்கத்திற்காக அல்ல, பாத்திரம் தனக்குத்தானே பேசும்போது, "ஒதுங்கி".

அநாகரிகம் -எளிமையான, வெளித்தோற்றத்தில் முரட்டுத்தனமான, கவிதை உரையில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத வெளிப்பாடுகள், விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வின் ஒரு குறிப்பிட்ட தன்மையை பிரதிபலிக்க, ஒரு பாத்திரத்தை வகைப்படுத்த, சில நேரங்களில் பொதுவான பேச்சுக்கு ஒத்ததாக இருக்கும்.

ஜி

ஹீரோ பாடல் வரிகள்- கவிஞரின் படம் (அவரது பாடல் "நான்"), அதன் அனுபவங்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் பாடல் வரிகளில் பிரதிபலிக்கின்றன. பாடலாசிரியர் வாழ்க்கை வரலாற்று ஆளுமைக்கு ஒத்ததாக இல்லை. ஒரு பாடல் நாயகனின் யோசனை ஒரு சுருக்கமான இயல்புடையது மற்றும் அந்த உள் உலகத்துடன் பழகுவதற்கான செயல்பாட்டில் உருவாகிறது, இது பாடல் படைப்புகளில் செயல்களால் அல்ல, மாறாக அனுபவங்கள், மன நிலைகள் மற்றும் பேச்சு சுய வெளிப்பாடு ஆகியவற்றின் மூலம் வெளிப்படுகிறது. .

இலக்கிய நாயகன் -பாத்திரம், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கதாநாயகன்.

ஹைபர்போலா- அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் கலை பிரதிநிதித்துவத்தின் வழிமுறை; உருவக வெளிப்பாடு, இது நிகழ்வுகள், உணர்வுகள், வலிமை, பொருள், சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வின் அளவு ஆகியவற்றின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தலைக் கொண்டுள்ளது; சித்தரிக்கப்பட்ட விளக்கக்காட்சியின் வெளிப்புறமாக பயனுள்ள வடிவம். இலட்சியப்படுத்துவதாகவும் இழிவுபடுத்துவதாகவும் இருக்கலாம்.

தரம்- ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஏற்பாடு, அத்துடன் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிப்பதில் அல்லது குறைப்பதில் கலைப் பிரதிநிதித்துவத்தின் வழிமுறைகள். தரநிலையின் வகைகள்: அதிகரிப்பு (உச்சநிலை) மற்றும் குறைதல் (ஆண்டிக்ளைமாக்ஸ்).
தரத்தை அதிகரிப்பது:
பைபாட் மேப்பிள்,
ஒமேஷிகி பைபாட் டமாஸ்கில்,
இருமுனை வெள்ளி,
மேலும் இருமுனையில் உள்ள கொம்பு சிவப்பு தங்கம்.

வோல்கா மற்றும் மிகுல் பற்றி பைலினா
இறங்கு தரம்:
ஈ! குறைந்த ஈக்கள்! புழுதியாக நொறுங்கியது.

என்.வி. கோகோல்

கோரமான -உண்மையான மற்றும் அற்புதமான, அழகான மற்றும் அசிங்கமான, சோகமான மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றின் உருவத்தில் ஒரு வினோதமான கலவை - ஆக்கபூர்வமான யோசனையின் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டிற்காக.

டி

டாக்டைல்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் காலில் உள்ள முதல் எழுத்தில் அழுத்தம் விழுகிறது. திட்டம்: -UU| -UU...
பரலோக மேகங்கள், நித்திய அலைந்து திரிபவர்கள்!
புல்வெளி நீலம், முத்து சங்கிலி
நீங்கள் என்னைப் போல, நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள் போல் விரைந்து செல்கிறீர்கள்
இனிமையான வடக்கிலிருந்து தெற்கே.

M.Yu.Lermontov

நலிவு - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கியத்தில் (பொதுவாக கலை) ஒரு நிகழ்வு, சமூக உறவுகளின் இடைநிலைக் கட்டத்தின் நெருக்கடியை பிரதிபலிக்கிறது, இது சமூகக் குழுக்களின் மனநிலையின் சில செய்தித் தொடர்பாளர்களின் பார்வையில் அதன் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் அடித்தளங்கள் மாற்றத்தால் அழிக்கப்படுகின்றன. வரலாற்றின் புள்ளிகள்.

கலை விவரம் -விவரம், உண்மையான, நிகழ்வு அடிப்படையிலான நம்பகத்தன்மையுடன் வேலையின் சொற்பொருள் நம்பகத்தன்மையை வலியுறுத்துதல் - ஒன்று அல்லது மற்றொரு படத்தை உறுதிப்படுத்துதல்.

இயங்கியல் -இலக்கிய மொழி அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட எழுத்தாளர் உள்ளூர் பேச்சுவழக்குகளில் இருந்து கடன் வாங்கிய சொற்கள்: "சரி, போ - சரி, நீங்கள் மலையின் மீது ஏற வேண்டும், வீடு அருகில் உள்ளது" (எஃப். அப்ரமோவ்).

உரையாடல் -கருத்து பரிமாற்றம், செய்திகள், இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களின் நேரடி பேச்சு.

நாடகம் - 1. மூன்றில் ஒன்று இலக்கிய வகைகள், இது மேடையில் செயல்படுத்தும் நோக்கத்திற்காக வேலைகளை வரையறுக்கிறது. இது காவியத்திலிருந்து வேறுபட்டது, இது ஒரு கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு உரையாடல் வடிவம்; பாடல் கவிதை முதல் ஆசிரியருடன் தொடர்புடைய வெளி உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குவது வரை. எனப் பிரிக்கப்பட்டது வகைகள்: சோகம், நகைச்சுவை, அதே போல் உண்மையான நாடகம். 2. வெவ்வேறு வகைகளின் நுட்பங்களை ஒன்றிணைத்து, தெளிவான வகை அம்சங்களைக் கொண்டிருக்காத நாடகப் படைப்பு என்றும் நாடகம் அழைக்கப்படுகிறது; சில நேரங்களில் அத்தகைய வேலை ஒரு நாடகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஈ

ஒருதார மணம் -ஒத்த ஒலிகள், சொற்கள், மொழிக் கட்டமைப்புகளை அடுத்தடுத்த வரிகள் அல்லது சரங்களின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.

பனி வரும் வரை காத்திருங்கள்

சூடாக இருக்கும் போது காத்திருங்கள்

மற்றவர்கள் எதிர்பார்க்காத போது காத்திருங்கள்...

கே.சிமோனோவ்

எஃப்

இலக்கிய வகை -வரலாற்று ரீதியாக வளரும் இலக்கியப் படைப்புகள், அதன் முக்கிய அம்சங்கள், பல்வேறு வடிவங்கள் மற்றும் இலக்கிய உள்ளடக்கத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன, சில சமயங்களில் "வகை" என்ற கருத்துடன் அடையாளம் காணப்படுகின்றன; ஆனால் பெரும்பாலும் வகை என்பது உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் இலக்கிய வகையை வரையறுக்கிறது மற்றும் உணர்ச்சி பண்புகள்: நையாண்டி வகை, துப்பறியும் வகை, வரலாற்றுக் கட்டுரை வகை.

வாசகங்கள்,மேலும் ஸ்லாங் -சில சமூகக் குழுக்களின் உள் தொடர்பு மொழியிலிருந்து கடன் வாங்கிய சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள். இலக்கியத்தில் வாசகங்களின் பயன்பாடு கதாபாத்திரங்களின் சமூக அல்லது தொழில்முறை பண்புகள் மற்றும் அவற்றின் சூழலை இன்னும் தெளிவாக வரையறுக்க உதவுகிறது.

புனிதர்களின் வாழ்க்கைதேவாலயத்தால் புனிதர்களாக அறிவிக்கப்பட்ட மக்களின் வாழ்க்கையின் விளக்கம் ("அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை", "கடவுளின் மனிதரான அலெக்ஸியின் வாழ்க்கை", முதலியன).

டபிள்யூ

கட்டு -ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் மோதல் ஏற்படுவதைத் தீர்மானிக்கும் ஒரு நிகழ்வு. சில நேரங்களில் அது வேலையின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது.

ஜாச்சின் -ரஷ்ய நாட்டுப்புற இலக்கிய படைப்பாற்றலின் வேலையின் ஆரம்பம் - காவியங்கள், விசித்திரக் கதைகள் போன்றவை. ("ஒரு காலத்தில்...", "தொலைதூர ராஜ்ஜியத்தில், தொலைதூர மாநிலத்தில்...").

பேச்சின் ஒலி அமைப்பு- மொழியின் ஒலி கலவையின் கூறுகளின் இலக்கு பயன்பாடு: உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் மெய் எழுத்துக்கள், அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள், இடைநிறுத்தங்கள், உள்ளுணர்வு, மீண்டும் மீண்டும் பேசுதல் போன்றவை. இது பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த பயன்படுகிறது. பேச்சின் ஒலி அமைப்பு பின்வருவனவற்றை உள்ளடக்குகிறது: ஒலி மறுபரிசீலனைகள், ஒலி எழுதுதல், ஓனோமடோபியா.

ஒலிப்பதிவு- மீண்டும் உருவாக்கப்படும் காட்சி, படம், வெளிப்படுத்தப்பட்ட மனநிலைக்கு ஒத்திருக்கும் சொற்றொடர்கள், கவிதை வரிகள் போன்ற ஒலி கட்டுமானத்தின் மூலம் உரையின் காட்சிப்படுத்தலை மேம்படுத்தும் நுட்பம். ஒலியெழுதலில் ஒலியெழுத்துகள், ஒத்திசைவுகள் மற்றும் ஒலி மறுபரிசீலனைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒலிப்பதிவு ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு, செயல், நிலை ஆகியவற்றின் படத்தை மேம்படுத்துகிறது.

ஓனோமடோபியா- ஒரு வகை ஒலிப்பதிவு; விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஒலியை பிரதிபலிக்கக்கூடிய ஒலி சேர்க்கைகளின் பயன்பாடு, சித்தரிக்கப்பட்டதைப் போன்ற ஒலியைப் போன்றது கலை பேச்சு("இடி முழக்கங்கள்", "கொம்புகள் கர்ஜனை", "காக்கா கொக்கா", "எக்கோ சிரிப்பு").

மற்றும்

ஒரு கலைப் படைப்பின் யோசனைஒரு கலைப் படைப்பின் சொற்பொருள், உருவக, உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தை சுருக்கமாகக் கூறும் முக்கிய யோசனை.

கற்பனை - 1917 அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் தோன்றியது இலக்கிய இயக்கம், இது படத்தை வேலையின் முடிவாகப் பிரகடனப்படுத்தியது, உள்ளடக்கத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கும் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் வழிமுறையாக அல்ல. அது 1927 இல் தனியாக உடைந்தது. ஒரு காலத்தில், எஸ். யேசெனின் இந்த போக்கில் சேர்ந்தார்.

இம்ப்ரெஷனிசம்- 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலையில் ஒரு திசை, கலை படைப்பாற்றலின் முக்கிய பணியை உறுதிப்படுத்துவது யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளின் கலைஞரின் அகநிலை பதிவுகளின் வெளிப்பாடாகும்.

மேம்படுத்தல் -செயல்படுத்தும் செயல்பாட்டில் வேலையின் நேரடி உருவாக்கம்.

தலைகீழ்- பேச்சின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இலக்கண வரிசையின் மீறல்; சொற்றொடரின் பகுதிகளை மறுசீரமைத்தல், அதற்கு ஒரு சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும்; ஒரு வாக்கியத்தில் சொற்களின் அசாதாரண வரிசை.
மற்றும் கன்னிப் பாடல் அரிதாகவே கேட்கக்கூடியதாக உள்ளது

ஆழ்ந்த அமைதியில் பள்ளத்தாக்குகள்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

விளக்கம் -விளக்கம், யோசனையின் விளக்கம், தீம், உருவ அமைப்பு மற்றும் இலக்கியம் மற்றும் விமர்சனத்தில் கலைப் படைப்பின் பிற கூறுகள்.

சூழ்ச்சி -அமைப்பு, மற்றும் சில நேரங்களில் மர்மம், சிக்கலானது, நிகழ்வுகளின் மர்மம், வேலையின் சதி கட்டப்பட்ட அவிழ்ப்பின் மீது.

முரண் -ஒரு வகையான நகைச்சுவை, கசப்பான அல்லது, மாறாக, ஒரு வகையான கேலி, இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வை கேலி செய்வதன் மூலம், அதன் எதிர்மறை அம்சங்களை அம்பலப்படுத்துவதன் மூலம், நிகழ்வில் ஆசிரியரால் எதிர்பார்க்கப்படும் நேர்மறையான அம்சங்களை உறுதிப்படுத்துகிறது.

வரலாற்றுப் பாடல்கள் -ரஷ்யாவில் உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பிரபலமான கருத்தை பிரதிபலிக்கும் நாட்டுப்புற கவிதை வகை.

இலக்கிய நியதிசின்னம், படம், சதி, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான நாட்டுப்புறக் கதைகளில் பிறந்தது மற்றும் இலக்கிய மரபுகள்மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு விதிமுறை ஆக: ஒளி நல்லது, இருள் தீயது, முதலியன.

கிளாசிசிசம் - 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் வளர்ந்த ஒரு கலை திசை, இது பண்டைய கலையை மிக உயர்ந்த மாதிரியாகவும், இலட்சியமாகவும், பழங்காலத்தின் படைப்புகளை ஒரு கலை நெறியாகவும் அங்கீகரிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அழகியல் பகுத்தறிவு மற்றும் "இயற்கையைப் பின்பற்றுதல்" ஆகியவற்றின் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மனதின் வழிபாடு. கலை துண்டுஒரு செயற்கை, தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்ட முழுமையாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது. கடுமையான சதி-கலவை அமைப்பு, திட்டம். மனித எழுத்துக்கள் ஒரு நேர்கோட்டில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன; நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை எழுத்துக்கள் எதிர்க்கப்படுகின்றன. பொது, குடிமைப் பிரச்சினைகளுக்கு செயலில் முறையீடு. கதையின் புறநிலைத்தன்மையை வலியுறுத்தியது. வகைகளின் கடுமையான படிநிலை. உயர்: சோகம், காவியம், ஓட். குறைந்த: நகைச்சுவை, நையாண்டி, கட்டுக்கதை. உயர் மற்றும் குறைந்த வகைகளை கலப்பது அனுமதிக்கப்படாது. முன்னணி வகை சோகம்.

மோதல் -ஒரு மோதலை உருவாக்குதல், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் செயல்பாட்டின் அடிப்படை, இந்த படைப்பின் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான முரண்பாடு அல்லது கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு இடையேயான முரண்பாடுகள், வேலையின் சதித்திட்டத்தை உருவாக்கும் மோதல்கள்.

நகைச்சுவை -ஒரு நாடகப் படைப்பு, நையாண்டி மற்றும் நகைச்சுவை மூலம், சமூகம் மற்றும் மனிதனின் தீமைகளை கேலி செய்கிறது.

கலவை -ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பகுதிகளின் ஏற்பாடு, மாற்றீடு, தொடர்பு மற்றும் ஒன்றோடொன்று இணைத்தல், கலைஞரின் நோக்கத்தின் மிகவும் முழுமையான உருவகமாக உதவுகிறது.

சூழல் -படைப்பின் பொதுவான பொருள் (தீம், யோசனை), அதன் முழு உரையிலும் அல்லது போதுமான அர்த்தமுள்ள பத்தியிலும் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மேற்கோள் தொடர்பை இழக்காத ஒரு இணைப்பு, உண்மையில் எந்த பத்தியும்.

கலை மோதல்.தனிப்பட்ட மற்றும் சமூக ஆர்வங்கள், உணர்வுகள், கருத்துக்கள், பாத்திரங்கள், அரசியல் அபிலாஷைகள் ஆகியவற்றின் போராட்டத்தின் சக்திகளின் செயல்களின் கலைப் படைப்பில் ஒரு உருவக பிரதிபலிப்பு. மோதல் கதையின் விறுவிறுப்பை கூட்டுகிறது.

கிளைமாக்ஸ் -ஒரு இலக்கியப் படைப்பில், ஒரு காட்சி, நிகழ்வு, எபிசோட் ஆகியவற்றில் மோதல் அதன் மிக உயர்ந்த பதற்றத்தை அடைகிறது மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் அபிலாஷைகளுக்கு இடையே ஒரு தீர்க்கமான மோதல் ஏற்படுகிறது, அதன் பிறகு சதித்திட்டத்தில் மறுப்புக்கான மாற்றம் தொடங்குகிறது.

எல்

புராண -துறவிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஆரம்பத்தில் கூறிய கதைகள், பின்னர் - மத-சாதக, சில சமயங்களில் வரலாற்று மற்றும் விசித்திரக் கதைகளின் அற்புதமான வாழ்க்கை வரலாறுகள், அதன் செயல்கள் தேசிய தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன, உலகப் பயன்பாட்டிற்குள் நுழைந்தன.

முக்கிய குறிப்பு- ஒரு வெளிப்படையான விவரம், ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் படம், மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும், குறிப்பிடப்பட்ட, ஒரு தனி வேலை அல்லது எழுத்தாளரின் முழு வேலையையும் கடந்து செல்கிறது.

நாளாகமம் -கையால் எழுதப்பட்ட ரஷ்ய வரலாற்றுக் கதைகள் ஆண்டுதோறும் நாட்டின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகின்றன; ஒவ்வொரு கதையும் இந்த வார்த்தையுடன் தொடங்கியது: "கோடை ... (ஆண்டு ...)", எனவே பெயர் - நாளாகமம்.

பாடல் வரிகள்- இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்று, தனிப்பட்ட (ஒற்றை) நிலைகள், எண்ணங்கள், உணர்வுகள், பதிவுகள் மற்றும் சில சூழ்நிலைகளால் ஏற்படும் ஒரு நபரின் அனுபவங்களை சித்தரிப்பதன் மூலம் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது. உணர்வுகள், அனுபவங்கள் விவரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கலை கவனத்தின் மையத்தில் படம்-அனுபவம் உள்ளது. பாடல் வரிகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் கவிதை வடிவம், தாளம், சதி இல்லாதது, சிறிய அளவு, பாடல் நாயகனின் அனுபவங்களின் தெளிவான பிரதிபலிப்பு. மிகவும் அகநிலை இலக்கியம்.

பாடல் வரி விலக்கு -ஒரு காவியம் அல்லது பாடல்-காவியப் படைப்பின் நிகழ்வுகள், கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய விளக்கங்களிலிருந்து விலகல், அங்கு ஆசிரியர் (அல்லது யாருடைய சார்பாக கதை நடத்தப்படுகிறார்) அவரது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் விவரிக்கிறார், அவரைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை, நேரடியாக உரையாற்றுகிறார். வாசகனுக்கு.

லிட்டோட்டா - 1. ஒரு நிகழ்வு அல்லது அதன் விவரங்களைக் குறைத்து மதிப்பிடும் நுட்பம் ஒரு தலைகீழ் ஹைப்பர்போல் (அற்புதமான "ஒரு விரலுடன்" அல்லது "ஒரு சிறிய மனிதன் ... பெரிய கையுறைகளில், மற்றும் ஒரு விரல் நகத்துடன்" N. Nekrasov).

2. இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வின் குணாதிசயங்களை ஒரு நேரடி வரையறையால் அல்ல, மாறாக எதிர் வரையறையை மறுப்பதன் மூலம் ஏற்றுக்கொள்வது:

இயற்கையின் திறவுகோல் இழக்கப்படவில்லை,

பெருமையான உழைப்பு வீண் போகாது...

V. ஷாலமோவ்

எம்

உருவகம் - உருவ பொருள்ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் மற்றொரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் பயன்பாட்டின் அடிப்படையில் சொற்கள்; நிகழ்வுகளின் ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாட்டின் மீது கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு, இதில் "as", "as if", "as if" ஆகியவை இல்லை, ஆனால் மறைமுகமாக உள்ளது.
களத்தில் அஞ்சலிக்காக தேனீ
மெழுகு கலத்திலிருந்து பறக்கிறது.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

உருவகம் கவிதைப் பேச்சின் துல்லியத்தையும் அதன் உணர்ச்சி வெளிப்பாட்டையும் அதிகரிக்கிறது. உருவகம் என்பது ஒரு வகை உருவகம்.
உருவகத்தின் வகைகள்:
1. லெக்சிகல் உருவகம், அல்லது அழிக்கப்பட்டது, இதில் நேரடி அர்த்தம் முற்றிலும் அழிக்கப்படுகிறது; "மழை பெய்கிறது", "நேரம் ஓடுகிறது", "கடிகார கை", "கதவு கைப்பிடி";
2. ஒரு எளிய உருவகம் - பொருள்களின் ஒருங்கிணைப்பு அல்லது அவற்றில் உள்ள சில பொதுவான அம்சங்களில் ஒன்றின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது: "ஆலங்கட்டி குண்டுகள்", "அலைகளின் பேச்சு", "வாழ்க்கையின் விடியல்", "மேசையின் கால்", "விடியல் ஒளிரும் ";
3. உணர்ந்த உருவகம் - உருவகத்தை உருவாக்கும் சொற்களின் அர்த்தங்களைப் பற்றிய நேரடியான புரிதல், வார்த்தைகளின் நேரடி அர்த்தங்களை வலியுறுத்துகிறது: "ஆம், உங்களுக்கு முகம் இல்லை - உங்களிடம் ஒரு சட்டை மற்றும் கால்சட்டை மட்டுமே உள்ளது" (எஸ். சோகோலோவ்).
4. நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகம் - பல சொற்றொடர்கள் அல்லது முழு வேலைக்கும் ஒரு உருவகப் படத்தைப் பரப்புதல் (உதாரணமாக, ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தி கார்ட் ஆஃப் லைஃப்" அல்லது "அவரால் நீண்ட நேரம் தூங்க முடியவில்லை: மீதமுள்ள வார்த்தைகளின் உமி அடைத்துக்கொண்டது மற்றும் மூளையைத் துன்புறுத்தியது, கோயில்களில் குத்தப்பட்டது, அதை அகற்றுவது சாத்தியமில்லை "(வி. நபோகோவ்)
உருவகம் பொதுவாக ஒரு பெயர்ச்சொல், வினைச்சொல் மற்றும் பேச்சின் பிற பகுதிகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

மெட்டோனிமி- ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருள் மற்ற சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளின் உதவியுடன் குறிக்கப்படும் போது, ஒருங்கிணைத்தல், கருத்துகளின் ஒப்பீடு: "எஃகு ஸ்பீக்கர் ஒரு ஹோல்ஸ்டரில் தூங்குகிறது" - ஒரு ரிவால்வர்; "வாள்களை ஏராளமாக வழிநடத்தியது" - வீரர்களை போருக்கு அழைத்துச் சென்றது; "சைச்சோக் பாடினார்" - வயலின் கலைஞர் தனது கருவியை வாசித்தார்.

கட்டுக்கதைகள் -நாட்டுப்புற கற்பனையின் படைப்புகள், கடவுள்கள், பேய்கள், ஆவிகள் வடிவத்தில் யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர்கள் பண்டைய காலங்களில் பிறந்தவர்கள், மத மற்றும் இன்னும் கூடுதலான அறிவியல் புரிதல் மற்றும் உலகின் விளக்கத்திற்கு முந்தியவர்கள்.

நவீனத்துவம் -பல போக்குகளின் பதவி, கலையின் திசைகள், கலைஞர்களின் நவீனத்துவத்தை புதிய வழிகளில் பிரதிபலிக்கும் விருப்பத்தை தீர்மானிக்கின்றன, மேம்படுத்துதல், நவீனமயமாக்குதல் - அவர்களின் கருத்துப்படி - வரலாற்று முன்னேற்றத்திற்கு ஏற்ப பாரம்பரிய வழிமுறைகள்.

மோனோலாக் -இலக்கிய நாயகர்களில் ஒருவரின் பேச்சு, தனக்கு, அல்லது மற்றவர்களிடம், அல்லது பொதுமக்களிடம், மற்ற ஹீரோக்களின் பிரதிகளிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டு, ஒரு சுயாதீனமான பொருளைக் கொண்டுள்ளது.

நோக்கம்- 1. சதித்திட்டத்தின் மிகச்சிறிய உறுப்பு; கதையின் எளிமையான, பிரிக்க முடியாத உறுப்பு (நிகழ்வு நிலையானது மற்றும் முடிவில்லாமல் மீண்டும் நிகழும்). பல நோக்கங்களிலிருந்து பல்வேறு அடுக்குகள் உருவாகின்றன (உதாரணமாக, சாலையின் நோக்கம், காணாமல் போன மணமகளைத் தேடும் நோக்கம் போன்றவை). இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம் வாய்வழி நாட்டுப்புற கலையின் படைப்புகள் தொடர்பாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

2. "நிலையான சொற்பொருள் அலகு" (பி.என். புட்டிலோவ்); "ஒரு படைப்பின் சொற்பொருள் நிறைவுற்ற கூறு, கருப்பொருள், யோசனை, ஆனால் அவற்றுடன் ஒத்ததாக இல்லை" (VE கலிசெவ்); ஆசிரியரின் கருத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவசியமான ஒரு சொற்பொருள் (அர்த்தமுள்ள) உறுப்பு (உதாரணமாக, AS புஷ்கின் எழுதிய "The Tale of the Dead Princess ..." இல் மரணத்தின் நோக்கம், "லேசான சுவாசத்தில்" குளிர்ச்சியின் நோக்கம் - "எளிதான சுவாசம்" IA Bunin, M.A. Bulgakov எழுதிய "The Master and Margarita" இல் முழு நிலவு).

எச்

இயற்கைவாதம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் இலக்கியத்தில் ஒரு போக்கு, இது யதார்த்தத்தின் மிகவும் துல்லியமான மற்றும் புறநிலை மறுஉருவாக்கம், சில நேரங்களில் ஆசிரியரின் தனித்துவத்தை அடக்குவதற்கு வழிவகுத்தது.

நியோலாஜிசம்கள் -புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகள்.

நாவல் -சிறிய உரைநடை வேலைகதையுடன் ஒப்பிடலாம். சிறுகதையில் அதிக நிகழ்வுத்தன்மையும், தெளிவான சதியும், தெளிவான சதி திருப்பமும் ஒரு கண்டனத்திற்கு வழிவகுக்கும்.

ஓ

கலை படம் - 1. கலை படைப்பாற்றலில் யதார்த்தத்தை உணர்ந்து பிரதிபலிக்கும் முக்கிய வழி, கலைக்கு குறிப்பிட்ட வாழ்க்கை அறிவின் வடிவம் மற்றும் இந்த அறிவின் வெளிப்பாடு; தேடலின் நோக்கம் மற்றும் முடிவு, பின்னர் கலை நுட்பங்களுடன் அடையாளம் காண்பது, முன்னிலைப்படுத்துவது, வலியுறுத்துவது ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வின் அம்சங்களை அதன் அழகியல், தார்மீக, சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சாரத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. 2. "படம்" என்ற சொல் சில சமயங்களில் ஒரு படைப்பில் உள்ள ஒன்று அல்லது மற்றொரு ட்ரோப்பைக் குறிக்கிறது (சுதந்திரத்தின் உருவம் AS புஷ்கினில் "வசப்படுத்தும் மகிழ்ச்சியின் நட்சத்திரம்"), அதே போல் ஒன்று அல்லது மற்றொரு இலக்கிய ஹீரோ (மனைவிகளின் படம். N. நெக்ராசோவாவில் உள்ள Decembrists E. Trubetskaya மற்றும் M. Volkonskaya).

ஓ ஆமாம்- சிலரின் நினைவாக ஒரு உற்சாகமான இயற்கையின் (புனிதமான, மகிமைப்படுத்தும்) கவிதை
நபர்கள் அல்லது நிகழ்வுகள்.

Oxymoron, அல்லது oxymoron- ஒரு புதிய கருத்தின் அசாதாரணமான, ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாடு, பிரதிநிதித்துவம் ஆகியவற்றின் நோக்கத்துடன் அர்த்தத்தில் எதிர் வார்த்தைகளின் கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உருவம்: சூடான பனி, ஒரு சராசரி நைட், பசுமையான இயல்பு வாடி.

ஆளுமை- உயிரற்ற பொருட்களின் உருவம் உயிருள்ளவை, அதில் அவை உயிரினங்களின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன: பேச்சு பரிசு, சிந்திக்கும் மற்றும் உணரும் திறன்.
நீங்கள் எதைப் பற்றி அலறுகிறீர்கள், இரவு காற்று,
நீங்கள் எதைப் பற்றி இவ்வளவு புகார் செய்கிறீர்கள்?

எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்

ஒன்ஜின் சரணம் -"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் AS புஷ்கின் உருவாக்கிய சரணம்: ababvvggdeejzh என்ற ஐயம்பிக் டெட்ராமீட்டரின் 14 வரிகள் (ஆனால் ஒரு சொனட் அல்ல) வளர்ச்சி, உச்சம், முடிவு).

சிறப்புக் கட்டுரை- காவிய இலக்கியத்தின் ஒரு வகையான சிறிய வடிவம், அதன் மற்ற வடிவத்திலிருந்து வேறுபட்டது, கதை,ஒற்றை, விரைவாக தீர்க்கப்பட்ட மோதல் மற்றும் விளக்கமான படத்தின் பெரிய வளர்ச்சி இல்லாதது. இரண்டு வேறுபாடுகளும் கட்டுரையின் சிக்கல்களின் அம்சங்களைப் பொறுத்தது. இது நிறுவப்பட்ட சமூக சூழலுடனான அதன் மோதல்களில் ஆளுமையின் தன்மையை உருவாக்குவதில் உள்ள சிக்கல்களைத் தொடவில்லை, ஆனால் "சுற்றுச்சூழலின்" சிவில் மற்றும் தார்மீக நிலையின் சிக்கல்களில். கட்டுரை இலக்கியம் மற்றும் பத்திரிகை இரண்டையும் குறிக்கலாம்.

பி

முரண்பாடு -இலக்கியத்தில் - பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கருத்துக்களுக்கு முரணான ஒரு அறிக்கையின் வரவேற்பு, ஒன்று ஆசிரியரின் கருத்தில் தவறானவை என்பதை அம்பலப்படுத்துவது அல்லது செயலற்ற தன்மை, பிடிவாதம் காரணமாக "பொது அறிவு" என்று அழைக்கப்படுபவற்றுடன் ஒருவரின் கருத்து வேறுபாட்டை வெளிப்படுத்துவது. அறியாமை.

பேரலலிசம்- மீண்டும் மீண்டும் வகைகளில் ஒன்று (தொடரியல், லெக்சிகல், ரிதம்); ஒரு கலைப் படைப்பின் பல கூறுகளின் இணைப்பை வலியுறுத்தும் கலவை நுட்பம்; ஒப்புமை, ஒற்றுமை மூலம் நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பு (உதாரணமாக, இயற்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் மனித வாழ்க்கை).
மோசமான வானிலையில் காற்று
அலறல் - அலறல்;
காட்டு தலை
தீய சோகம் துன்புறுத்துகிறது.

V.A.Koltsov

பார்சல்- ஒற்றை அர்த்தமுள்ள ஒரு அறிக்கையை பல சுயாதீனமான, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வாக்கியங்களாகப் பிரித்தல் (எழுத்தில் - நிறுத்தற்குறிகளின் உதவியுடன், பேச்சில் - உள்நாட்டில், இடைநிறுத்தங்களின் உதவியுடன்):
சரி? அவர் பைத்தியம் என்று உங்களால் பார்க்க முடியவில்லையா?
தீவிரமாகச் சொல்லுங்கள்:
பைத்தியம்! அவர் இங்கே என்ன பேசுகிறார்!
வழிபடுபவர்! மாமனார்! மற்றும் மாஸ்கோ பற்றி மிகவும் அச்சுறுத்தலாக!

ஏ.எஸ். கிரிபோயோடோவ்

துண்டுப்பிரசுரம்(ஆங்கில துண்டுப்பிரசுரம்) - ஒரு பத்திரிகை வேலை, பொதுவாக சிறிய அளவில், ஒரு உச்சரிக்கப்படும் குற்றச்சாட்டுடன், பெரும்பாலும் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய கவனம் மற்றும் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட சமூக-அரசியல் "முகவரி".

பாஃபோஸ் -சமுதாயத்தில் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் ஆன்மீக எழுச்சியைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு இலக்கியப் படைப்பிலும், வாசகரின் பார்வையிலும் அடையப்பட்ட உத்வேகம், உணர்ச்சி உணர்வு, மகிழ்ச்சி.

நிலப்பரப்பு -இலக்கியத்தில் - எழுத்தாளரின் நோக்கத்தின் உருவக வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாக இயற்கையின் படங்களின் இலக்கியப் படைப்பில் உள்ள படம்.

பொழிப்புரை- சரியான பெயர் அல்லது தலைப்புக்குப் பதிலாக விளக்கத்தைப் பயன்படுத்துதல்; விளக்க வெளிப்பாடு, பேச்சின் உருவம், வார்த்தையை மாற்றுதல். பேச்சை அலங்கரிப்பதற்கு, திரும்பத் திரும்பச் சொல்வதை மாற்றுவதற்கு அல்லது உருவகத்தின் பொருளைக் கொண்டு செல்லப் பயன்படுகிறது.

பைரிக் -ஐயம்பிக் அல்லது கோரியா பாதத்திற்குப் பதிலாக இரண்டு குறுகிய அல்லது அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் துணைக் கால்; ஐயம்பிக் அல்லது கொரியாவில் மன அழுத்தம் இல்லாதது: ஏ.எஸ்.புஷ்கின் எழுதிய “நான் உங்களுக்கு எழுதுகிறேன் ...”, எம்.யு.லெர்மொண்டோவின் “செயில்”.

பிலோனாசம்- நியாயமற்ற வாய்மொழி, எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த தேவையில்லாத வார்த்தைகளின் பயன்பாடு. நெறிமுறை ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸில், Pleonasm ஒரு பேச்சு பிழையாக கருதப்படுகிறது. புனைகதை மொழியில் - கூடுதலாக ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவமாக, இது பேச்சின் வெளிப்படையான குணங்களை மேம்படுத்த உதவுகிறது.
"எலிசாவுக்கு உணவுப் பசி இல்லை"; "சில சலிப்பான மனிதர் ... கிடந்தார் ... இறந்தவர்களுக்கும் தனிப்பட்ட முறையில் இறந்தவர்களுக்கும் இடையில்"; "கோஸ்லோவ் தொடர்ந்து அமைதியாக பொய் சொன்னார், கொல்லப்பட்டார்" (ஏ. பிளாட்டோனோவ்).

கதை -ஒரு காவிய உரைநடை, கதைக்களத்தின் ஒரு நிலையான விளக்கக்காட்சியை நோக்கி ஈர்க்கிறது, இது குறைந்தபட்ச கதைக்களங்களால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது.

மீண்டும் மீண்டும்- சொற்கள், வெளிப்பாடுகள், பாடல் அல்லது கவிதை வரிகளை சிறப்பு கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடும் ஒரு உருவம்.
ஒவ்வொரு வீடும் எனக்கு அந்நியமானது, ஒவ்வொரு கோவிலும் காலியாக இல்லை,
மற்றும் எல்லாம் ஒன்றுதான் மற்றும் எல்லாம் ஒன்று ...

M. Tsvetaeva

துணை உரை -உரையின் "கீழ்" மறைக்கப்பட்ட பொருள், அதாவது. நேரடியாகவும் வெளிப்படையாகவும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் உரையின் கதை அல்லது உரையாடலில் இருந்து எழுகிறது.

நிரந்தர அடைமொழி- ஒரு வண்ணமயமான வரையறை, வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டு, அதே நேரத்தில் ஒரு நிலையான உருவக மற்றும் கவிதை வெளிப்பாட்டை உருவாக்குகிறது ("நீல கடல்", "வெள்ளை-கல் அறைகள்", "அழகான கன்னி", "தெளிவான பருந்து", "சர்க்கரை உதடுகள் ").

கவிதை- கலைப் பேச்சின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பு, இது ரிதம் மற்றும் ரைம் மூலம் வேறுபடுகிறது - ஒரு கவிதை வடிவம்; யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் பாடல் வடிவம். பெரும்பாலும் கவிதை என்ற சொல் "வசனத்தில் வெவ்வேறு வகைகளின் படைப்புகள்" என்ற பொருளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது தனிநபரின் அகநிலை அணுகுமுறையை உலகிற்கு உணர்த்துகிறது. முன்புறத்தில் - படம்-அனுபவம். நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் பணியை இது அமைக்கவில்லை.

கவிதை- சதி-கதை அமைப்புடன் ஒரு பெரிய கவிதைப் படைப்பு; வசனத்தில் ஒரு கதை அல்லது நாவல்; காவியம் மற்றும் பாடல் தொடக்கங்கள் ஒன்றிணைக்கும் பல பகுதி வேலை. வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளின் விவரிப்புகள் கதை சொல்பவரின் கருத்து மற்றும் மதிப்பீட்டின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுவதால், கவிதை இலக்கியத்தின் பாடல்-காவிய வகைக்கு காரணமாக இருக்கலாம். ஒரு கவிதையில் நாங்கள் பேசுகிறோம்பொது முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வுகள் பற்றி. பெரும்பாலான கவிதைகள் சில மனித செயல்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் பாத்திரங்களைப் பாடுகின்றன.

பாரம்பரியம் -வாய்வழி வரலாறு உண்மையான முகங்கள்மற்றும் நம்பகமான நிகழ்வுகள், நாட்டுப்புற கலை வகைகளில் ஒன்றாகும்.

முன்னுரை -ஒரு இலக்கியப் படைப்புக்கு முந்தைய கட்டுரை, எழுத்தாளரால் அல்லது ஒரு விமர்சகர் அல்லது இலக்கிய விமர்சகரால் எழுதப்பட்டது. முன்னுரையில் இருக்கலாம் சுருக்கமான தகவல்எழுத்தாளரைப் பற்றி, மற்றும் படைப்பின் வரலாற்றைப் பற்றிய சில விளக்கங்கள், ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் விளக்கம் முன்மொழியப்பட்டது.

முன்மாதிரி -ஒரு இலக்கிய நாயகனின் உருவத்தை உருவாக்க ஆசிரியருக்கு சேவை செய்த ஒரு உண்மையான நபர்.

விளையாட்டு -மேடை விளக்கக்காட்சிக்கான இலக்கியப் படைப்பின் பொதுவான பெயர் - சோகங்கள், நாடகங்கள், நகைச்சுவைகள் போன்றவை.

ஆர்

பரிமாற்றம் -ஒரு மோதல் அல்லது சூழ்ச்சியின் வளர்ச்சியின் இறுதிப் பகுதி, அது தீர்க்கப்படும் இடத்தில், வேலையின் மோதலின் தர்க்கரீதியான அடையாள முடிவுக்கு வருகிறது.

கவிஞர் அளவு- கவிதை தாளத்தின் தொடர்ந்து வெளிப்படுத்தப்பட்ட வடிவம் (எழுத்துக்கள், அழுத்தங்கள் அல்லது நிறுத்தங்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - வசன அமைப்பைப் பொறுத்து); வரி கட்டுமான வரைபடம். ரஷ்ய (சிலபிக்-டானிக்) வசனத்தில், ஐந்து முக்கிய கவிதை மீட்டர்கள் வேறுபடுகின்றன: இரண்டு-அடி (iamb, trochee) மற்றும் மூன்று-அடிகள் (dactyl, amphibrach, anapest). கூடுதலாக, ஒவ்வொரு அளவும் அடிகளின் எண்ணிக்கையில் மாறுபடும் (ஐயம்பிக் 4-அடி; ஐம்பிக் 5-அடி, முதலியன).

கதை -ஒரு சிறிய உரைநடைப் படைப்பு, பெரும்பாலும் கதையமைப்பு, ஒரு அத்தியாயம், பாத்திரத்தைச் சுற்றி தொகுக்கப்பட்டுள்ளது.

யதார்த்தவாதம் -புறநிலை நம்பகத்தன்மைக்கு ஏற்ப யதார்த்தத்தை உருவகமாக பிரதிபலிக்கும் ஒரு கலை முறை.

நினைவூட்டல் -மற்ற படைப்புகள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் இருந்து வெளிப்படும் ஒரு இலக்கியப் படைப்பில், ஆசிரியருக்கு வேறு சில விளக்கங்களை ஏற்படுத்துகிறது; சில சமயங்களில் கடன் வாங்கிய வெளிப்பாடு ஓரளவு மாறுகிறது (எம். லெர்மொண்டோவ் - "சொகுசு நகரம், ஏழை நகரம்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றி) - எஃப். கிளிங்காவிலிருந்து "அற்புதமான நகரம், பண்டைய நகரம்" (மாஸ்கோவைப் பற்றி).

தவிர்க்கவும்- ஒரு சரணத்தின் முடிவில் ஒரு வசனம் அல்லது தொடர் வசனங்களை மீண்டும் கூறுதல் (பாடல்களில் - ஒரு கோரஸ்).

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம்:

"சுதந்திரம் வாழ்க!"

சுதந்திரம்! யாருடைய? சொல்லவில்லை.

ஆனால் மக்கள் அல்ல.

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம் -

"நாடுகளின் நலனுக்காக கூட்டணி",

மற்றும் முக்கிய விஷயம் சொல்லப்படவில்லை:

யாருடைய ரூபாய் நோட்டுகள்?

தாளம்- குறைந்த பட்சம் உட்பட, அதே வகையின் பிரிவுகளின் உரையில் நிலையான, அளவிடப்பட்ட மறுபடியும் - வலியுறுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள்.

ரைம்- இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வசனங்களில் ஒலி மீண்டும், முக்கியமாக இறுதியில். மற்ற ஒலி மறுபரிசீலனைகளைப் போலல்லாமல், ரைம் எப்போதும் தாளத்தை வலியுறுத்துகிறது, பேச்சை வசனங்களாக வெளிப்படுத்துகிறது.

ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி- பதில் தேவையில்லாத ஒரு கேள்வி (பதில் அடிப்படையில் சாத்தியமற்றது, அல்லது தெளிவாக உள்ளது, அல்லது கேள்வி நிபந்தனைக்குட்பட்ட "உரையாடுபவர்" க்கு அனுப்பப்படுகிறது). ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி வாசகரின் கவனத்தை செயல்படுத்துகிறது, அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினையை அதிகரிக்கிறது.
"ரஸ்! எங்கே போகிறாய்?"

என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்"
ஐரோப்பாவுடன் நாம் வாதிடுவது புதிதா?
ரஷ்யர் வெற்றிகளின் பழக்கத்தை இழந்துவிட்டாரா?

"ரஷ்யாவின் அவதூறுகளுக்கு" ஏ.எஸ். புஷ்கின்

இனம் -இலக்கியப் படைப்புகளின் முறைமையின் முக்கிய பிரிவுகளில் ஒன்று, மூன்று வெவ்வேறு வடிவங்களை வரையறுக்கிறது: காவியம், பாடல், நாடகம்.

நாவல் -உரையாடலின் கூறுகளைக் கொண்ட காவியக் கதை, சில சமயங்களில் நாடகம் அல்லது இலக்கியப் பிறழ்வுகள் உட்பட, பொதுச் சூழலில் ஒரு தனிநபரின் வரலாற்றை மையமாகக் கொண்டது.

காதல்வாதம் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கியப் போக்கு, இது நவீன யதார்த்தத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகும் பிரதிபலிப்பு வடிவங்களுக்கான தேடலாக கிளாசிக்வாதத்தை எதிர்த்தது.

காதல் ஹீரோ - ஒரு சிக்கலான, உணர்ச்சிமிக்க ஆளுமை, அதன் உள் உலகம் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஆழமானது, முடிவற்றது; அது முரண்பாடுகள் நிறைந்த பிரபஞ்சம்.

உடன்

கிண்டல் -யாரோ அல்லது ஏதாவது ஒரு காஸ்டிக் ஸ்டிங் கேலி. நையாண்டி இலக்கியப் படைப்புகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

நையாண்டி -ஒரு வகையான இலக்கியம் குறிப்பிட்ட வடிவங்கள்மக்கள் மற்றும் சமூகத்தின் தீமைகளை அம்பலப்படுத்துவது மற்றும் கேலி செய்வது. இந்த வடிவங்கள் மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்கலாம் - முரண்பாடு மற்றும் மிகைப்படுத்தல், கோரமான மற்றும் பகடி போன்றவை.

உணர்வுவாதம் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் இலக்கிய இயக்கம். கலையில் கிளாசிக்ஸின் நியதிகளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பாக இது எழுந்தது, இது ஒரு கோட்பாடாக மாறியது, இது ஏற்கனவே சமூக வளர்ச்சிக்கு ஒரு தடையாக மாறிய நிலப்பிரபுத்துவ சமூக உறவுகளை நியமனம் செய்வதை பிரதிபலிக்கிறது.

சிலாபிக் வசனம் e - syllabic versification அமைப்பு, ஒவ்வொரு வசனத்திலும் உள்ள எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையின் சமத்துவத்தின் அடிப்படையில் இறுதி எழுத்தின் மீது கட்டாய அழுத்தத்துடன்; சமத்துவம். ஒரு வசனத்தின் நீளம் அசைகளின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.
கடுமையாக நேசிக்காதே
மற்றும் காதல் கடினமானது
மற்றும் கடினமானது
அன்பான காதல் அடைய முடியாதது.

ஏ.டி. கான்டெமிர்

சிலேபோ-டானிக் வசனம்- ஒரு எழுத்து-அழுத்தப்பட்ட வசன அமைப்பு, இது எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை, அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் ஒரு கவிதை வரியில் அவற்றின் இருப்பிடம் ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது ஒரு வசனத்தில் உள்ள எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையின் சமத்துவம் மற்றும் அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் ஒழுங்கான மாற்றத்தின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது. அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் மாற்று முறையைப் பொறுத்து, இரண்டு-அடி மற்றும் மூன்று-அடி அளவுகள் வேறுபடுகின்றன.

சின்னம்- புறநிலை வடிவத்தில் ஒரு நிகழ்வின் பொருளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு படம். ஒரு பொருள், ஒரு விலங்கு, ஒரு அடையாளம் ஒரு கூடுதல், விதிவிலக்காக முக்கியமான பொருளைக் கொண்டிருக்கும் போது ஒரு குறியீடாக மாறும்.

சின்னம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கம். உலகின் ஒற்றுமையின் கருத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு உறுதியான வடிவத்தில் சின்னங்கள் மூலம் குறியீட்டுவாதம் தேடப்படுகிறது, அதன் மிகவும் இணக்கமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பல்வேறு பகுதிகள், நிறங்கள், ஒலிகள், வாசனைகள் ஒன்றை ஒன்று பிரதிநிதித்துவப்படுத்த அனுமதிக்கிறது (D. Merezhkovsky, A. Bely, A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont, V. Bryusov).

சினெக்டோச் -வெளிப்பாட்டிற்காக மாற்றுவதற்கான ஒரு கலை நுட்பம் - ஒரு நிகழ்வு, பொருள், பொருள் போன்றவை. - பிற நிகழ்வுகள், பொருள்கள், பொருள்கள் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது.

ஓ, நீங்கள் கனமாக இருக்கிறீர்கள், மோனோமக்கின் தொப்பி!

ஏ.எஸ். புஷ்கின்.

சொனட் -சில விதிகளின்படி இயற்றப்பட்ட பதினான்கு வரி கவிதை: முதல் குவாட்ரெய்ன் (குவாட்ரெய்ன்) கவிதையின் கருப்பொருளின் வெளிப்பாட்டைக் குறிக்கிறது, இரண்டாவது குவாட்ரெய்ன் முதலில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட விதிகளை உருவாக்குகிறது, அடுத்தடுத்த டெர்செட்டில் (மூன்று வரி) தீம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, இறுதி டெர்செட்டில், குறிப்பாக அதன் இறுதி வரியில், நிராகரிப்பின் முடிவு படைப்பின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஒப்பீடு- ஒரு நிகழ்வு அல்லது கருத்தை (ஒப்பீடு செய்யும் பொருள்) மற்றொரு நிகழ்வு அல்லது கருத்துடன் (ஒப்பிடுதல் பொருள்) ஒப்பிடுவதன் அடிப்படையில் ஒரு காட்சி நுட்பம், ஒப்பீட்டு பொருளின் சில அம்சத்தை முன்னிலைப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் கலை ரீதியாக மிகவும் முக்கியமானது:
ஆண்டு இறுதிக்குள் நன்மைகள் நிறைந்திருக்கும்,
அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களைப் போல, நாட்கள்.

ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி

வெர்சிஃபிகேஷன்- கவிதை பேச்சின் தாள அமைப்பின் கொள்கை. வெர்சிஃபிகேஷன் என்பது சிலாபிக், டானிக், சிலாபோ-டானிக்.

கவிதை- கவிதை பேச்சு விதிகளின்படி உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய படைப்பு; பொதுவாக ஒரு பாடல் வரி.

கவிதை பேச்சு- கலைப் பேச்சின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பு, இது கடுமையான தாள அமைப்பில் உரைநடையிலிருந்து வேறுபடுகிறது; அளவிடப்பட்ட, தாள ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட பேச்சு. உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் வழி.

கால்- ஒவ்வொரு வசனத்திலும் மீண்டும் மீண்டும் வரும் ஒன்று அல்லது இரண்டு அழுத்தப்படாதவற்றுடன் அழுத்தப்பட்ட எழுத்தின் நிலையான (வரிசைப்படுத்தப்பட்ட) இணைப்பு. பாதமானது இரண்டு-அடிகளாகவும் (iamb U-, trochee -U) மூன்று-அடிகளாகவும் (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapaest UU-) இருக்கலாம்.

சரணம்- கவிதை உரையில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் வசனங்களின் குழு, அர்த்தத்துடன் தொடர்புடையது, அதே போல் ரைம்களின் ஏற்பாடு; வசனங்களின் கலவையானது, ஒரு தாள மற்றும் தொடரியல் முழுமையை உருவாக்குகிறது, ஒரு குறிப்பிட்ட ரைமிங் அமைப்பால் ஒன்றுபட்டது; வசனத்தின் கூடுதல் தாள உறுப்பு. பெரும்பாலும் முழுமையான உள்ளடக்கம் மற்றும் தொடரியல் கட்டுமானம் உள்ளது. அதிகரித்த இடைவெளியால் சரணம் ஒன்றிலிருந்து ஒன்று பிரிக்கப்படுகிறது.

சதி- ஒரு கலைப் படைப்பில் நிகழ்வுகளின் அமைப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட இணைப்பில் வழங்கப்படுகிறது, கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை நிகழ்வுகளுக்கு எழுத்தாளரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது; வரிசை. ஒரு கலைப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வுகளின் போக்கு; ஒரு கலைப் படைப்பின் மாறும் அம்சம்.

டி

டாட்டாலஜி- பொருள் மற்றும் ஒலிக்கு நெருக்கமான அதே வார்த்தைகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.
எல்லாம் என்னுடையது, தங்கம் என்றாள்,
நான் சொன்ன அனைத்து டமாஸ்க் ஸ்டீல்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்.

தலைப்பு- வேலையின் அடிப்படையை உருவாக்கும் நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் வரம்பு; ஆர்டிஸ்டிக் இமேஜ் பொருள்; ஆசிரியர் எதைப் பற்றி பேசுகிறார் மற்றும் அவர் வாசகர்களின் முக்கிய கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறார்.

ஒரு வகை -ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம், சமூக நிகழ்வு, சமூக அமைப்பு அல்லது சமூக சூழலின் சில அம்சங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு இலக்கிய ஹீரோ ("மிதமிஞ்சிய மக்கள்" - யூஜின் ஒன்ஜின், பெச்சோரின், முதலியன).

டானிக் வசனம்- கவிதையில் வலியுறுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் சமத்துவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட வசன அமைப்பு. ஒரு வரியின் நீளம் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அழுத்தப்படாத அசைகளின் எண்ணிக்கை தன்னிச்சையானது.

தேவாலய பாடகர் குழுவில் சிறுமி பாடினாள்

அனைத்து சோர்வு பற்றி வெளிநாட்டு நிலம்,

கடலுக்குச் சென்ற அனைத்து கப்பல்களைப் பற்றியும்,

தங்கள் மகிழ்ச்சியை மறந்த அனைவரையும் பற்றி.

சோகம் -திராட்சை வளர்ப்பு மற்றும் மதுவின் புரவலர், ஒரு ஆடு வடிவத்தில் தோன்றிய டியோனிசஸ் கடவுளின் நினைவாக பண்டைய கிரேக்க சடங்கு dithyramb இலிருந்து எழுந்த ஒரு வகையான நாடகம், பின்னர் - கொம்புகள் மற்றும் தாடியுடன் ஒரு சதியர் போல.

சோக நகைச்சுவை -சோகம் மற்றும் நகைச்சுவை இரண்டின் அம்சங்களையும் ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு நாடகம், யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகள் பற்றிய நமது வரையறைகளின் சார்பியல் தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது.

பாதைகள்- பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டை அடைய ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள். எந்தவொரு பாதையின் மையத்திலும் பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் ஒப்பீடு உள்ளது.

மணிக்கு

இயல்புநிலை- திடீரென்று குறுக்கிடப்பட்ட அறிக்கையில் என்ன விவாதிக்கப்படலாம் என்பதை யூகிக்க மற்றும் பிரதிபலிக்கும் வாய்ப்பை கேட்பவர் அல்லது வாசகருக்கு வழங்கும் ஒரு உருவம்.
ஆனால் அது நானா, நானா, இறையாண்மைக்குப் பிடித்தவன்...
ஆனால் மரணம்... ஆனால் அதிகாரம்... ஆனால் மக்களின் பேரழிவுகள்....

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

எஃப்

சதி -ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் அடிப்படையை உருவாக்கும் தொடர் நிகழ்வுகள். பெரும்பாலும் சதி என்பது சதித்திட்டத்தின் பொருளையே குறிக்கிறது, அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடுகள் மிகவும் தன்னிச்சையானவை, பல இலக்கிய விமர்சகர்கள் சதித்திட்டத்தை மற்றவர்கள் கருதுவதைக் கருதுகின்றனர், மேலும் நேர்மாறாகவும்.

ஃபியூலெட்டன்(ஃபிரெஞ்சு ஃபியூலெட்டன், ஃபுவில் - தாள், தாள்) - புனைகதை மற்றும் பத்திரிகை இலக்கியத்தின் ஒரு வகை, இது ஒரு விமர்சன, பெரும்பாலும் நகைச்சுவை, நையாண்டி, ஆரம்பம் மற்றும் நிச்சயமாக - பொருத்தம் உட்பட வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

இறுதி -அதை முடிக்கும் வேலையின் கலவையின் ஒரு பகுதி. சில சமயங்களில் நிராகரிப்புடன் ஒத்துப்போகலாம். சில சமயங்களில் இறுதிப் பாடலாக ஒரு எபிலோக் இருக்கும்.

எதிர்காலம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களின் கலையில் கலை இயக்கம். 1909 இல் பாரிசியன் இதழான Le Figaro இல் வெளியிடப்பட்ட Futurist மானிஃபெஸ்டோ எதிர்காலவாதத்தின் பிறப்பு எனக் கருதப்படுகிறது. எதிர்காலவாதிகளின் முதல் குழுவின் கோட்பாட்டாளரும் தலைவருமான இத்தாலிய எஃப். மரியனெட்டி ஆவார். எதிர்காலவாதத்தின் முக்கிய உள்ளடக்கம் பழைய உலகத்தை தீவிரவாத புரட்சிகரமாக தூக்கியெறிவது, குறிப்பாக அதன் அழகியல், மொழியியல் விதிமுறைகள் வரை. ரஷ்ய எதிர்காலவாதம் I. Severyanin இன் "Prologue of Egofuturism" மற்றும் "A Slap in the Face of Public Tast" என்ற தொகுப்புடன் திறக்கப்பட்டது, இதில் V. மாயகோவ்ஸ்கி பங்கேற்றார்.

எக்ஸ்

இலக்கிய பாத்திரம் -ஒரு கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தின் அம்சங்களின் தொகுப்பு, ஒரு இலக்கிய ஹீரோ, இதில் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்கள் வழக்கமானவற்றின் பிரதிபலிப்பாக செயல்படுகின்றன, இது படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வு மற்றும் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் நோக்கத்தால் நிபந்தனைக்குட்பட்டது. இந்த ஹீரோவை உருவாக்கிய எழுத்தாளர். பாத்திரம் என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றாகும்.

சோரே- முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு-அடி மீட்டர்.
ஒரு புயல் வானத்தை மூடுபனியால் மூடுகிறது,

U|-U|-U|-U|
பனி சுழல்காற்றுகள் முறுக்கு;

U|-U|-U|-
ஒரு மிருகத்தைப் போல, அவள் ஊளையிடுவாள், -U|-U|-U|-U|
குழந்தை போல் அழுவார்...

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

சி

மேற்கோள் -ஒரு எழுத்தாளரின் படைப்பில் சொல்லர்த்தமாக, மற்றொரு எழுத்தாளரின் அறிக்கை - ஒரு அதிகாரப்பூர்வ, மறுக்க முடியாத அறிக்கை அல்லது நேர்மாறாக - அவரது சிந்தனையை உறுதிப்படுத்துவது - மறுப்பு, விமர்சனம் தேவைப்படும் ஒரு சூத்திரம்.

ஈ

ஈசோபியன் மொழி -நேரடியாக வெளிப்படுத்த முடியாத இந்த அல்லது அந்த எண்ணத்தை உருவகமாக வெளிப்படுத்த பல்வேறு வழிகள், எடுத்துக்காட்டாக, தணிக்கை காரணமாக.

நேரிடுவது -சதித்திட்டத்திற்கு முந்தைய சதித்திட்டத்தின் பகுதி, இலக்கியப் படைப்பின் மோதல் எழுந்த சூழ்நிலைகள் பற்றிய ஆரம்ப தகவல்களை வாசகருக்கு முன்வைக்கிறது.

வெளிப்பாடு- எதையாவது வெளிப்படுத்தும் தன்மையை வலியுறுத்தியது. வெளிப்பாட்டை அடைய அசாதாரண கலை வழிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

எலிஜி- பாடல் கவிதை, ஒரு நபரின் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட, நெருக்கமான அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துதல், சோகமான மனநிலையில் ஊறவைத்தல்.

நீள்வட்டம்- ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், ஒரு வார்த்தையின் புறக்கணிப்பு, இதன் பொருள் சூழலில் இருந்து மீள்வது எளிது. நீள்வட்டத்தின் அர்த்தமுள்ள செயல்பாடு, பாடல் வரியான "மறுப்பு", வேண்டுமென்றே அலட்சியம், பேச்சின் சுறுசுறுப்பு ஆகியவற்றின் விளைவை உருவாக்குவதாகும்.
மிருகம் - குகை,
அலைந்து திரிபவர் - சாலை
இறந்த - நாய்கள்,
ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர்.

M. Tsvetaeva

எபிகிராம்- ஒருவரை கேலி செய்யும் சிறு கவிதை.

கல்வெட்டு -ஆசிரியரால் அவரது படைப்பு அல்லது அதன் ஒரு பகுதிக்கு முன்னொட்டு வைக்கப்பட்ட ஒரு வெளிப்பாடு. கல்வெட்டு பொதுவாக படைப்பின் ஆசிரியரின் படைப்பு நோக்கத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

அத்தியாயம் -ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் சதித்திட்டத்தின் ஒரு பகுதி, படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் செயலின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒருங்கிணைந்த தருணத்தை விவரிக்கிறது.

எபிஸ்ட்ரோபி -ஒரு நீண்ட சொற்றொடர் அல்லது காலப்பகுதியில் அதே வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாட்டின் மீண்டும் மீண்டும், வாசகரின் கவனத்தை, கவிதையில் - சரணங்களின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும், அவற்றைச் சுற்றியுள்ளது போல.

நான் உங்களுக்கு எதுவும் சொல்ல மாட்டேன்

நான் உன்னை தொந்தரவு செய்ய மாட்டேன்...

அடைமொழி- கலை மற்றும் உருவக வரையறை, கொடுக்கப்பட்ட சூழலில் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் மிக முக்கியமான அம்சத்தை வலியுறுத்துகிறது; ஒரு நபர், பொருள், இயல்பு போன்றவற்றின் புலப்படும் படத்தை வாசகருக்குத் தூண்டுவதற்குப் பயன்படுகிறது.

நான் உங்களுக்கு ஒரு கண்ணாடியில் ஒரு கருப்பு ரோஜாவை அனுப்பினேன்

வானத்தைப் போல பொன், ஐ...

ஒரு அடைமொழியை ஒரு பெயரடை, ஒரு வினையுரிச்சொல், ஒரு பங்கேற்பு, ஒரு எண் மூலம் வெளிப்படுத்தலாம். பெரும்பாலும் அடைமொழி உருவகம். உருவக அடைமொழிகள் ஒரு பொருளின் பண்புகளை ஒரு சிறப்பு வழியில் முன்னிலைப்படுத்துகின்றன: இந்த வார்த்தைகளுக்கு பொதுவான அம்சம் இருப்பதால் அவை ஒரு வார்த்தையின் அர்த்தங்களில் ஒன்றை மற்றொரு வார்த்தைக்கு மாற்றுகின்றன: புருவங்கள், ஒரு சூடான இதயம், ஒரு மகிழ்ச்சியான காற்று, அதாவது. ஒரு உருவக அடைமொழி ஒரு வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தத்தைப் பயன்படுத்துகிறது.

எபிஃபோரா- அனாஃபோராவுக்கு எதிரே உள்ள உருவம், பேச்சின் அடுத்தடுத்த பகுதிகளின் முடிவில் அதே கூறுகளின் மறுபடியும் (சொற்கள், கோடுகள், சரணங்கள், சொற்றொடர்கள்):
குழந்தை,
நாம் அனைவரும் ஒரு சிறிய குதிரை,
நாம் ஒவ்வொருவரும் அவரவர் வழியில் ஒரு குதிரை.

வி.வி.மாயகோவ்ஸ்கி

எபோஸ் - 1. மூன்று வகையான இலக்கியங்களில் ஒன்று, அதன் வரையறுக்கும் அம்சம் சில நிகழ்வுகள், நிகழ்வுகள், கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய விளக்கம். 2. இந்த சொல் பெரும்பாலும் வீரக் கதைகள், காவியங்கள், நாட்டுப்புறக் கலைகளில் கதைகள் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

கட்டுரை(பிரெஞ்சு கட்டுரை - முயற்சி, சோதனை, கட்டுரை) - ஒரு சிறிய தொகுதியின் இலக்கியப் படைப்பு, பொதுவாக உரைநடை, இலவச அமைப்பு, தனிப்பட்ட பதிவுகள், தீர்ப்புகள், ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சனை, தலைப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வு பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. இது கட்டுரையில் இருந்து வேறுபட்டது, கட்டுரையில் உள்ள உண்மைகள் ஆசிரியரின் பிரதிபலிப்பதற்கான ஒரு சந்தர்ப்பம் மட்டுமே.

யு.யு

நகைச்சுவை -நையாண்டி போன்ற தீமைகள் இரக்கமின்றி கேலி செய்யப்படாத ஒரு வகையான நகைச்சுவை, ஆனால் ஒரு நபர் அல்லது நிகழ்வின் குறைபாடுகள் மற்றும் பலவீனங்களை கருணையுடன் வலியுறுத்துகிறது, அவை பெரும்பாலும் நமது நற்பண்புகளின் தொடர்ச்சி அல்லது தலைகீழ் மட்டுமே என்பதை நினைவுபடுத்துகிறது.

நான்

யாம்ப்- இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் இரண்டு-அடி மீட்டர்.
நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த பள்ளம் திறக்கப்பட்டது

U-|U-|U-|U-|
நட்சத்திரங்களுக்கு எண் இல்லை, கீழே உள்ள படுகுழி. U-|U-|U-|U-|

பகுதி I. கவிதைகளின் கேள்விகள்

நாடகம், அல்லது நடவடிக்கை- ஒரு இலக்கிய நாடகப் படைப்பின் ஒப்பீட்டளவில் முடிக்கப்பட்ட பகுதி அல்லது அதன் நாடக செயல்திறன். நடிப்பை A. ஆகப் பிரிப்பது முதலில் ரோமன் தியேட்டரில் மேற்கொள்ளப்பட்டது. பழங்கால எழுத்தாளர்கள், கிளாசிக் கலைஞர்கள், ரொமாண்டிக்ஸ் ஆகியோரின் சோகங்கள் பொதுவாக 5 A இல் கட்டப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் யதார்த்த நாடகத்தில், ஐந்து-நடிப்பு நாடகத்துடன், நான்கு மற்றும் மூன்று-நடவடிக்கைகள் தோன்றும். (ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, ஏ.பி. செக்கோவ்). ஒரு-நடனம் நாடகம் வாட்வில்லின் பொதுவானது. நவீன நாடகவியலில், A இன் வெவ்வேறு அளவுகளைக் கொண்ட நாடகங்கள் உள்ளன.

உருவகம்- ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தின் மூலம் ஒரு சுருக்கமான கருத்து, தீர்ப்பு அல்லது யோசனையின் உருவக வெளிப்பாடு.

எடுத்துக்காட்டாக, உழைப்பு - எறும்பு வடிவத்தில், கவனக்குறைவு - ஐ.ஏ. க்ரைலோவின் கட்டுக்கதையான "தி டிராகன்ஃபிளை அண்ட் தி ஆண்ட்" இல் டிராகன்ஃபிளை வடிவத்தில்.

A. என்பது தெளிவற்றது, அதாவது. கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது (ஒரு சின்னத்தின் தெளிவின்மையுடன் ஒப்பிடுக). பல பழமொழிகள், பழமொழிகள், கட்டுக்கதைகள், விசித்திரக் கதைகள் உருவகமானவை.

அலட்டரேஷன்- கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்காக ஒரே அல்லது நெருக்கமான கலவையில் மெய் ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்.

எப்படிsl வணக்கம் டிரேமி.லி எம் தோட்டம் இருட்டாக உள்ளதும இஎல் என்ன,

இரவின் பேரின்பத்தால் தழுவியதுஎல் மணிக்குபி ஓ

என் மூலம்bl அவர்கள், பூக்கள்பி இஎல் என்னா.

எப்படிsl சந்திரன் நரகம் போல் பிரகாசிக்கிறதும ஓஎல் ஐயோ!...

(எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்)

மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டில், A. (sl - ml - zl - lb - bl - bl - sl - zl) ஒரு பூக்கும் தோட்டத்தின் அழகின் இன்பத்தை மாற்றுவதற்கு பங்களிக்கிறது.

ஆம்பிப்ராச்சி- சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் - ஒரு கவிதை மீட்டர், இதன் தாளம் இரண்டாவது எழுத்துக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்து மூன்று-அடி பாதத்தை மீண்டும் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

ஒரு காலத்தில் குளிர் காலத்தில்

காட்டை விட்டு வெளியே வந்தேன்; கடுமையான உறைபனி இருந்தது.

(என்.ஏ. நெக்ராசோவ். "ஃப்ரோஸ்ட், ரெட் மூக்கு")

அனாபெஸ்ட்- சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் - ஒரு கவிதை மீட்டர், இதன் தாளம் மூன்றாவது எழுத்துக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்து மூன்று-அடி பாதத்தை மீண்டும் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

எனக்கு இப்படி ஒரு இடத்திற்குப் பெயரிடுங்கள்

அந்த கோணத்தை நான் பார்க்கவில்லை.

உங்கள் விதைப்பவர் மற்றும் பாதுகாவலர் எங்கிருந்தாலும்,

ஒரு ரஷ்ய விவசாயி எங்கே புலம்பமாட்டார்?

(N.A. நெக்ராசோவ். "முன் கதவில் பிரதிபலிப்புகள்")

அனஃபோரா, அல்லது ஒற்றுமை- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; அருகிலுள்ள வரிகள் அல்லது சரங்களின் தொடக்கத்தில் (வசனத்தில்), அருகிலுள்ள சொற்றொடர்கள் அல்லது பத்திகளின் தொடக்கத்தில் (உரைநடையில்) அதே வார்த்தை அல்லது சொற்களின் குழுவை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.

நான் சத்தியம் செய்கிறேன் நான் படைப்பின் முதல் நாள்.

நான் சத்தியம் செய்கிறேன் அவரது கடைசி நாள்

நான் சத்தியம் செய்கிறேன் குற்றத்தின் அவமானம்

மற்றும் நித்திய உண்மை வெற்றி.

(M.Yu. Lermontov. "பேய்")

லெக்சிகல் A. உடன் ஒப்புமை மூலம், ஒருவர் சில சமயங்களில் ஃபோனிக் A. (சொற்களின் தொடக்கத்தில் ஒரே மாதிரியான ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்), மற்றும் தொகுப்பு A. (எபிசோட்களின் தொடக்கத்தில் ஒரே மாதிரியான சதி மையக்கருத்துக்களை மீண்டும் செய்தல்) பற்றி பேசுகிறார்.

எதிர்ப்பு- ஒரு கலைப் படைப்பில், கருத்துக்கள், படங்கள், சூழ்நிலைகள் போன்றவற்றின் கூர்மையான எதிர்ப்பு:

நீங்கள் பணக்காரர், நான் மிகவும் ஏழை;

நீங்கள் உரைநடை எழுத்தாளர், நான் ஒரு கவிஞர்;

நீங்கள் பாப்பி நிறத்தைப் போல வெட்கப்படுகிறீர்கள்,

நான் மரணத்தைப் போலவும், மெல்லியதாகவும், வெளிர் நிறமாகவும் இருக்கிறேன்.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "நீயும் நானும்")

A. முழு வேலையின் கலவையின் அடிப்படையாக இருக்கலாம். உதாரணமாக, லியோ டால்ஸ்டாயின் கதையான "பந்துக்குப் பிறகு" பந்தின் காட்சிகளும் மரணதண்டனையும் வேறுபடுகின்றன.

எதிர்ச்சொல்- பொருளுக்கு எதிரான சொற்கள். நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை வலியுறுத்துவதற்காக A. பயன்படுத்தப்படுகிறது. A.S. புஷ்கின் லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜினை பின்வருமாறு வகைப்படுத்துகிறார்:

அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர். அலை மற்றும் கல்

கவிதை மற்றும் உரைநடை, பனி மற்றும் நெருப்பு

ஒன்றுக்கொன்று வேறுபட்டதல்ல.

("யூஜின் ஒன்ஜின்")

A. ஒரு நிகழ்வு அல்லது உணர்வின் உள் சிக்கலான தன்மை, சீரற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்தவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

இதெல்லாம் வேடிக்கையாக இருக்கும்

எப்போது இவ்வளவு சோகமாக இருக்காது.

(M.Yu. Lermontov. "A.O. Smirnova")

தொல்பொருள்- அதன் லெக்சிகல் பொருள் அல்லது இலக்கண வடிவத்தில் வழக்கற்றுப் போன ஒரு சொல். A. சகாப்தத்தின் வரலாற்று நிறத்தை வெளிப்படுத்தவும், அதே போல் ஆசிரியர் மற்றும் ஹீரோவின் பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டிற்காகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது: அவை, ஒரு விதியாக, அதற்கு தனித்துவத்தை அளிக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, A.S. புஷ்கின், கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் பணிகளைப் பற்றி பேசுகையில், A. இன் உதவியுடன் விழுமிய பாத்தோஸை அடைகிறார்.

எழுந்திரு , தீர்க்கதரிசி, மற்றும்பார்க்க , மற்றும்கவனியுங்கள் ,

நிறைவேற்றப்பட்டது என் விருப்பப்படி

மேலும், கடல்களையும் நிலங்களையும் கடந்து,

வினைச்சொல் மக்களின் இதயங்களை எரிக்கும்.

("தீர்க்கதரிசி")

சில நேரங்களில் ஏ. ஒரு நகைச்சுவை அல்லது நையாண்டி நோக்கத்துடன் வேலையில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக, AS புஷ்கின் "Gavriliad" கவிதையில் செயின்ட் கேப்ரியல் ஒரு நையாண்டி படத்தை உருவாக்குகிறது, A. ("குனிந்து", "ரோஜா", "நதிகள்") குறைக்கப்பட்ட வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் ("கோவிலில் பிடிபட்டது", " வலது பற்களில் அடிக்கவும்").

அசோனன்ஸ்- கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்காக அதே அல்லது நெருக்கமாக ஒலிக்கும் உயிர் ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல். அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துக்கள் A இன் அடிப்படையை உருவாக்குகின்றன, அழுத்தப்படாத உயிரெழுத்துக்கள் விசித்திரமான ஒலி எதிரொலிகளின் பாத்திரத்தை மட்டுமே வகிக்க முடியும்.

"இந்த நிலா இரவில்

நாங்கள் எங்கள் வேலையைப் பார்க்க விரும்புகிறோம்!

இந்த சொற்றொடரில், ஒலிகளின் தொடர்ச்சியான மறுபடியும் OUகடின உழைப்பால் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட மக்களின் கூக்குரல், அழுகை போன்ற தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது.

ஆர்க்கிடைப்- நவீன இலக்கிய விமர்சனத்தில்: ஒரு முன்மாதிரி, உலகம் மற்றும் மனித உறவுகளின் மாதிரி, மனிதகுலத்தின் கூட்டு நினைவகத்தில் அறியாமலேயே "செயலில்" இருப்பது போல், அதன் ஒற்றை பழமையான கருத்துக்களுக்கு ஏறுகிறது. (எ.கா. முதுமை - ஞானம்; தாய்மை - பாதுகாப்பு). A. தனிப்பட்ட உருவங்களில் அல்லது ஒட்டுமொத்த வேலையின் சதித்திட்டத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. உலக மக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் உருவங்களும் உருவங்களும் தொன்மையானவை. உணர்வு அல்லது மயக்கம் மாற்றப்பட்ட (மாற்றப்பட்ட) தொன்மையான தன்மை தனிப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் படைப்பில் இயல்பாக உள்ளது. பகுப்பாய்வின் போது அதன் திறப்பு அதன் அனைத்து புதுமையான அசல் தன்மையிலும் கலைப் படத்தைப் பற்றிய உணர்வை மேம்படுத்துகிறது, அதன் நித்திய (தொன்மையான) சாரத்தின் "பின்னணிக்கு எதிராக" கூர்மையாக உணரப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, இலக்கியத்தில் ஒரு தீய சக்தியால் ஒரு நபரை வேறு சில உயிரினங்களாக (வெவ்வேறு நாட்டுப்புற அமைப்புகளில் உள்ளார்ந்தவை) மாற்றுவதன் மையக்கருத்து மனித விதியின் சோகம் மற்றும் பலவீனத்தை வலியுறுத்துகிறது (எஃப். காஃப்கா. "மாற்றம்").

APHORISM- ஒரு ஆழமான பொதுமைப்படுத்தும் சிந்தனை, ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட வடிவத்தில் மிகவும் சுருக்கமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது:

பழக்கம் மேலே இருந்து நமக்கு கொடுக்கப்பட்டது.

அவள் மகிழ்ச்சிக்கு மாற்றாக இருக்கிறாள்.

ஏ. ஒரு பழமொழியிலிருந்து வேறுபட்டது, அது ஒரு ஆசிரியருக்கு சொந்தமானது.

வெற்று வசனம்- சிலேபோ-டானிக் ரைமிங் அல்லாத வசனம். பி.எஸ். குறிப்பாக கவிதை நாடகத்தில் பொதுவானது (பெரும்பாலும் அயாம்பிக் பென்டாமீட்டர்), ஏனெனில். உரையாடல் உள்ளுணர்வை வெளிப்படுத்துவதற்கு ஏற்றது:

எல்லோரும் சொல்கிறார்கள்: பூமியில் உண்மை இல்லை.

ஆனால் உயர்ந்த உண்மை இல்லை. எனக்காக

எனவே இது ஒரு எளிய காமா போல தெளிவாக உள்ளது.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "மொஸார்ட் மற்றும் சாலியேரி")

பி.எஸ்ஸின் பாடல் வரிகளில். நிகழ்கிறது, ஆனால் குறைவாக அடிக்கடி. பார்க்கவும்: “மீண்டும் நான் பார்வையிட்டேன் ...”, A.S. புஷ்கின், “நான் உங்கள் குரல் கேட்கிறேனா ...” எழுதிய M.Yu. Lermontov.

அசின்டன், அல்லது அசின்டன்- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஒரே மாதிரியான சொற்கள் அல்லது வாக்கியங்களை சொற்றொடர்களில் இணைக்கும் இணைப்புகளைத் தவிர்க்கவும். பி. சுறுசுறுப்பு, நாடகம் மற்றும் பிற நிழல்களை சித்தரிக்கப்பட்டவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள முடியும்:

ஸ்வீடன், ரஷ்ய குத்தல்கள், வெட்டுக்கள், வெட்டுக்கள்,

டிரம் பீட், கிளிக்குகள், சத்தம்,

பீரங்கிகளின் இடிமுழக்கம், சத்தம், சத்தம், அலறல்...

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "போல்டாவா")

EUPHONY, அல்லது EUPHONY- வார்த்தைகளின் காது ஒலிக்கு இனிமையானது, கவிதை பேச்சுக்கு கூடுதல் உணர்ச்சி நிறத்தை அளிக்கிறது.

தேவதை நீல நதியில் மிதந்தது

முழு நிலவு ஒளிரும்:

அவள் நிலவில் தெறிக்க முயன்றாள்

வெள்ளி நுரை அலைகள்.

(M.Yu. Lermontov. "Mermaid")

இங்கே வார்த்தைகள் மென்மையாகவும், மென்மையாகவும் ஒலிக்கின்றன, வசனத்திற்கு ஒரு சிறப்பு பாடல் இணக்கத்தை அளிக்கிறது. பி. அனைத்து வகையான ஒலி மறுபரிசீலனைகள் (ரைம், அலிட்டரேஷன், அசோனன்ஸ்), அத்துடன் சொற்றொடர்களின் உள்ளுணர்வு ஆகியவற்றால் உருவாக்கப்பட்டது. B. க்கான தேவைகள் வகை, தனிப்பட்ட கவிதை சுவைகள் அல்லது இலக்கிய நடப்பு ஆகியவற்றைப் பொறுத்து மாறுபடும் (உதாரணமாக, எதிர்காலவாதிகள் கூர்மையான ஒலி சேர்க்கைகளை இணக்கமானதாக கருதுகின்றனர்).

காட்டுமிராண்டித்தனம்- வெளிநாட்டு வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு சொல், அது பயன்படுத்தப்படும் தேசிய மொழியின் கரிம சொத்தாக மாறவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, "டிப்ளோமா" மற்றும் "ஆணை" (பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து) என்ற ரஷ்ய வார்த்தைகள் காட்டுமிராண்டித்தனம் அல்ல, ஆனால் "மேடம்", "மன்னிப்பு" (பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து) என்ற வார்த்தைகள் காட்டுமிராண்டித்தனம்.

ஐயா எல் அபே , பிரஞ்சுக்காரன் அவலட்சணமானவன்.

அதனால் குழந்தை சோர்வடையவில்லை,

நான் அவருக்கு நகைச்சுவையாக எல்லாவற்றையும் கற்றுக் கொடுத்தேன்.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்")

ரஷ்ய இலக்கியத்தில், வி. அயல்நாட்டு முதலிய எல்லாவற்றிற்கும் தலைவணங்கும் நபர்.

வெளிப்புற கலவை கூறுகள்- சதித்திட்டத்தை ஒரு செயலாக விளக்கும்போது - செயலின் வளர்ச்சியை முன்னேற்றாத ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பத்திகள். வி.இ.க.வுக்கு ஹீரோவின் தோற்றம் (உருவப்படம்), இயற்கை (நிலப்பரப்பு), குடியிருப்பின் விளக்கம் (உள்துறை), அத்துடன் மோனோலாக்ஸ், ஹீரோக்களின் உரையாடல்கள் மற்றும் ஆசிரியரின் பாடல் வரிகள் பற்றிய பல்வேறு விளக்கங்கள் அடங்கும். எனவே, A.S. புஷ்கின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இரண்டாவது அத்தியாயம் கிராமத்தின் விரிவான விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது, பின்னர் ஹீரோ குடியேறிய வீடு.வி.இ.க. கதாபாத்திரங்களின் தன்மையை இன்னும் பன்முகத்தன்மை மற்றும் விரிவான முறையில் வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது (ஏனென்றால் அவற்றின் சாராம்சம் செயல்களில் மட்டுமல்ல, உருவப்படத்திலும், இயற்கையின் உணர்விலும் வெளிப்படுகிறது). வி.இ.க. என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான பின்னணியை உருவாக்கவும்.

இலவச வசனம்- சிலாபிக்-டானிக் ரைமிங் வசனம், இதில் கோடுகள் வெவ்வேறு நீளங்களைக் கொண்டுள்ளன (அடிகளின் சமமற்ற எண்ணிக்கை). இலவச ஐயம்பிக் (1 முதல் 6 வரையிலான நிறுத்தங்களின் ஏற்ற இறக்கங்களுடன்) குறிப்பாக பொதுவானது, இது கட்டுக்கதை வசனம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில். பெரும்பாலும் இந்த வகையின் படைப்புகளில் காணப்படுகிறது.

கரடி (1 அடி)

வலையில் சிக்கியது (2 அடி)

நீங்கள் தைரியமாக விரும்புவது போல் தொலைவில் இருந்து மரணம் பற்றிய நகைச்சுவைகள்: (6 நிறுத்தங்கள்)

ஆனால் மரணம் என்பது முற்றிலும் வேறு விஷயம்! (5 நிறுத்தங்கள்)

(ஐ.ஏ. கிரைலோவ். "பியர் இன் தி நெட்ஸ்")

வல்காரிசம்- இலக்கிய நெறியை சந்திக்காத ஒரு முரட்டு வார்த்தை. வி. சில சமயங்களில் ஹீரோவின் பேச்சில் அவரைக் குணாதிசயப்படுத்துவதற்காக அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக, Sobakevich நகர அதிகாரிகள் மீதான தனது அணுகுமுறையை பின்வரும் வார்த்தைகளில் தெரிவிக்கிறார்: "அனைத்து கிறிஸ்து-விற்பனையாளர்களும். ஒரே ஒரு கண்ணியமான நபர் மட்டுமே இருக்கிறார்: வழக்குரைஞர்; அதுவும் கூட, உண்மையைச் சொன்னால், ஒரு பன்றிதான் ”(என்.வி. கோகோல்.“ டெட் சோல்ஸ் ”).

ஹைபர்போலா- ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் உண்மையான பண்புகளை கலை ரீதியாக மிகைப்படுத்துதல், உண்மையில் அவர்கள் வைத்திருக்க முடியாத அளவிற்கு. பல்வேறு பண்புகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன: அளவு, வேகம், அளவு போன்றவை. எடுத்துக்காட்டாக: "பிளாக் பேண்ட்ஸ் கருங்கடல் அகலம்" (என்.வி. கோகோல், "இவான் இவனோவிச் இவான் நிகிஃபோரோவிச்சுடன் எப்படி சண்டையிட்டார்"). G. குறிப்பாக ரஷ்ய காவியங்களில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

பட்டப்படிப்பு- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் அர்த்தத்தின் படிப்படியான அதிகரிப்பு (அல்லது, மாறாக, பலவீனமடைதல்): "நான் அவரை மென்மையாக, உணர்ச்சியுடன், ஆவேசமாக காதலிப்பதை அறிந்தேன் ..." (என்.வி. கோகோல். "பழைய உலக நில உரிமையாளர்கள்").ஜி. ஹீரோவின் எந்தவொரு உணர்வின் வளர்ச்சியையும், அவரது உணர்ச்சிகரமான உற்சாகத்தையும் அல்லது நிகழ்வுகளின் சுறுசுறுப்பு, சூழ்நிலைகளின் நாடகம் போன்றவற்றையும் பிரதிபலிக்க முடியும்.

கோரமான- இறுதி மிகைப்படுத்தல், படத்திற்கு ஒரு அற்புதமான தன்மையைக் கொடுக்கும். G. மாறுபட்ட கொள்கைகளின் உள் தொடர்புகளை எடுத்துக்கொள்கிறது: உண்மையானது மற்றும் அற்புதமானது; சோகம் மற்றும் நகைச்சுவை; கிண்டல் மற்றும் நகைச்சுவை. ஜி. எப்போதும் நம்பகத்தன்மையின் எல்லைகளை கடுமையாக மீறுகிறது, படத்திற்கு நிபந்தனை, வினோதமான, விசித்திரமான வடிவங்களை அளிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, கோகோலின் ஹீரோக்களில் ஒருவரின் வழிபாடு மிகவும் பெரியது, அவர் தனது சொந்த மூக்கின் முன் தலைவணங்குகிறார், அது அவரது முகத்தில் இருந்து வெளியேறி, அவரை விட உயர்ந்த பதவியில் (“மூக்கு”) ஆகிவிட்டது. G. M. E. Saltykov-Shchedrin, V. V. Mayakovsky மற்றும் பலர் பரவலாகப் பயன்படுத்துகின்றனர்.

டாக்டைல்- சிலேபோ-டானிக் வசனத்தில் - ஒரு கவிதை மீட்டர், இதன் தாளம் முதல் எழுத்துக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்து மூன்று-அடி பாதத்தை மீண்டும் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

புகழ்பெற்ற இலையுதிர் காலம்! ஆரோக்கியமான, துடிப்பான

சோர்வுற்ற சக்திகளை காற்று உற்சாகப்படுத்துகிறது.

(என்.ஏ. நெக்ராசோவ். "ரயில்வே")

ஜோடி- இரண்டு ரைமிங் வசனங்களைக் கொண்ட எளிய சரணம்:

கடலில், இளவரசர் தனது குதிரையை குளிப்பாட்டுகிறார்;

கேட்டல்: "சரேவிச்! என்னைப் பார்!"

குதிரை குறட்டைவிட்டு காதுகளை சுழற்றுகிறது.

அது தெறித்து தெறித்து வெகுதூரம் நீந்துகிறது.

(M.Yu. Lermontov. "கடல் இளவரசி")

இயங்கியல்- ஒரு குறிப்பிட்ட வட்டாரத்தில் (வடக்கில், தெற்கில், k-l. பிராந்தியத்தில்) வாழும் மக்களின் பேச்சின் இலக்கியமற்ற சொல் அல்லது வெளிப்பாடு பண்பு. டி., ஒரு விதியாக, இலக்கிய மொழியில் கடிதப் பரிமாற்றங்கள் உள்ளன. எனவே, கோசாக்ஸ் வாழும் கிராமங்களில், அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "பாஸ்" (முற்றம்), "குரென்" (குடிசை); வடக்கில் அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "பாஸ்கோ" (அழகான), "பர்யா" (பையன்). ஹீரோவின் உறுதியான, யதார்த்தமான படத்தை உருவாக்க எழுத்தாளர்கள் டி. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், D. N. A. Nekrasov, N. S. Leskov, M. A. Sholokhov, A. T. Tvardovsky மற்றும் பலர் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டனர், நான் உங்களுக்கு சுதந்திரம் கொடுக்க வந்தேன் ... ").

உரையாடல்- ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களின் கருத்துப் பரிமாற்றம். D. குறிப்பாக நாடகவியலில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் காவியப் படைப்புகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. (உதாரணமாக, டி. சிச்சிகோவ் மற்றும் சோபகேவிச்).

ஜர்கான், அல்லது ஆர்கோ- ஒரு இலக்கியமற்ற செயற்கை மொழி, Ph.Dக்கு மட்டுமே புரியும். அர்ப்பணிப்புள்ள மக்களின் வட்டம்: ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக அடுக்கு (மதச்சார்பற்ற Zh., திருடர்கள் Zh.), ஒரு பொதுவான பொழுது போக்கு (kartezhny Zh.) மூலம் ஒன்றுபட்ட மக்கள். உதாரணமாக: "மேலும் "கொக்கிகள்" ஒரு மோசமான மந்தை! .." (I.L. செல்வின்ஸ்கி. "தி திருடன்"). இங்கு "ஹூக்ஸ்" என்றால் "காவல்துறை" என்று பொருள்.ஹீரோவின் சமூக தொடர்பை வெளிப்படுத்த, அவரது ஆன்மீக வரம்புகளை வலியுறுத்த, எழுத்தாளர்கள் Zh. க்கு திரும்புகிறார்கள்.

லேசான கயிறு- ஒரு முரண்பாட்டின் (மோதல்) தோற்றத்தை சித்தரிக்கும் சதித்திட்டத்தின் ஒரு அத்தியாயம் மற்றும் ஓரளவிற்கு வேலையில் நிகழ்வுகளின் மேலும் வளர்ச்சியை தீர்மானிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, I.S. Turgenev இன் "Nest of Nobles" 3. இல் லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசாவின் எரியும் காதல், சுற்றுச்சூழலின் செயலற்ற ஒழுக்கத்துடன் மோதுகிறது. 3. முன் வெளிப்பாடு மூலம் உந்துதல் இருக்கலாம் (அத்தகைய 3. பெயரிடப்பட்ட நாவலில்)மற்றும் அது திடீரென்று, எதிர்பாராதது, வேலையை "திறக்க" முடியும், இது செயலின் வளர்ச்சியை குறிப்பாக கடுமையானதாக ஆக்குகிறது. இந்த 3. அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது, உதாரணமாக, A.P. செக்கோவ் ("மனைவி").

அறிவார்ந்த மொழி, அல்லது ZAUM- முற்றிலும் உணர்ச்சிபூர்வமான மொழி, வார்த்தைகளின் அர்த்தத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது அல்ல, ஆனால் ஒலிகளின் தொகுப்பில், கவிஞரின் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையை வெளிப்படுத்துவது போல். எதிர்கால எழுத்தாளர்களால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது (ரஷ்ய இலக்கியத்தில் 1910-20). 3. I. நிச்சயமாக, அறிவின் ஒரு வடிவமாகவும் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகவும் இருக்கும் கலையின் அழிவு. உதாரணத்திற்கு:

அலெபோஸ்,

மர்ம முதலாளி.

பெஸ்வே!

பூ பூ,

பாபா,

குறையும்!!!

(A.E. Kruchenykh. "Vesel zau")

ஓரளவிற்கு, ஜாம் புதிய கலை வழிகளுக்கான தேடலாக பணியாற்றினார், எடுத்துக்காட்டாக, ஆசிரியரின் நியோலாஜிஸங்கள் (“மெல்லிய இறக்கைகளின் தங்க எழுத்துக்கள் கொண்ட இறக்கைகள் ...” - இது ஒரு வெட்டுக்கிளியைப் பற்றி V. Klebnikov கூறுகிறார்).

ஓனோமடோபோயா- சி.-எல் இன் ஒலி அம்சங்களைக் குறிக்க ஒலிகளின் உதவியுடன் ஆசை. யதார்த்தத்தின் குறிப்பிட்ட நிகழ்வு. 3. கலைப் படத்தை மேலும் வெளிப்படுத்துகிறது. AP செக்கோவ் எழுதிய நகைச்சுவையான கதையில், பழைய ரயில் பின்வருமாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: "அஞ்சல் ரயில் ... முழு வேகத்தில் விரைகிறது ... லோகோமோட்டிவ் விசில், பஃப்ஸ், ஹிஸ்ஸ், மோப்பம் ... "ஏதோ நடக்கும், ஏதோ நடக்கும். !" - முதுமையில் இருந்து நடுங்கும் வேகன்கள் தட்டுகின்றன ... ஓகோகோகோ-ஹூ - ஓ-ஓ! - என்ஜினை எடுக்கிறது. ("வேகனில்"). குறிப்பாக பெரும்பாலும் 3. கவிதையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது (எஸ். செர்னி. "ஈஸ்டர் மணி").

தலைகீழ்- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஒரு வாக்கியம் அல்லது சொற்றொடரில் அசாதாரணமான (இலக்கண விதிகளின் அடிப்படையில்) சொல் வரிசை. லக்கி ஐ. இணைக்கிறது படத்தை உருவாக்கியதுபெரிய வெளிப்பாடு. இளமை, ஒன்ஜினின் இலகுவானது, நீண்ட காலமாகத் தொடங்கும் பந்திற்கு விரைகிறது, கவிஞர் அத்தகைய தலைகீழ் மூலம் வலியுறுத்துகிறார்:

டோர்மேன் கடந்த அவர் ஒரு அம்பு

அவர் பளிங்கு படிகளில் பறந்தார்.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்")

உருவகம்- வேறுபட்ட, மறைக்கப்பட்ட பொருளைக் கொண்ட ஒரு வெளிப்பாடு. உதாரணமாக, ஒரு சிறு குழந்தையைப் பற்றி: "என்ன பெரிய மனிதர் வருகிறார்!" I. கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது, ட்ரோப்களுக்கு அடியில் உள்ளது. I. இன் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க வகைகள் உருவகம் மற்றும் ஈசோபியன் மொழி.

உள்ளுணர்வு- ஒலிக்கும் பேச்சின் மெல்லிசை, இது ஒரு குறிப்பிட்ட சொற்றொடரின் நுட்பமான சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான நிழல்களை வெளிப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது. அதே அறிக்கைக்கு நன்றி ஐ (எ.கா. "வணக்கம், மரியா இவனோவ்னா!" வாழ்த்து)தொனி, இடைநிறுத்தங்கள், பேச்சின் வேகம் போன்றவற்றை உயர்த்துவதன் மூலமும் குறைப்பதன் மூலமும் பேச்சில் I. உருவாக்கப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பற்றி ஆசிரியரின் விளக்க வார்த்தைகள். I. வசனத்தில் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, அது மெல்லிசை, அறிவிப்பு, பேச்சுவழக்கு, முதலியன இருக்கலாம். கவிதை மீட்டர்கள், வரி நீளம், ரைம், உட்பிரிவு, இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் சரணங்கள் ஒரு வசனத்தின் உள்ளுணர்வை உருவாக்குவதில் பங்கேற்கின்றன.

சூழ்ச்சி- ஒரு வியத்தகு (குறைவாக அடிக்கடி - காவியம்) படைப்பின் வளர்ச்சிக்கு அடித்தளமாக இருக்கும் நிகழ்வுகளின் சிக்கலான, பதட்டமான, சிக்கலான முடிச்சு. I. - சிந்தனைமிக்க, பிடிவாதமான, பெரும்பாலும் கதாபாத்திரங்களின் இரகசியப் போராட்டத்தின் விளைவு (உதாரணமாக, ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்கள், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்கள்).

PUN- அர்த்தத்தில் வேறுபட்ட சொற்களின் ஒரே மாதிரியான அல்லது மிகவும் ஒத்த ஒலியின் அடிப்படையில் சொற்களின் மீது ஒரு நாடகம். கே. ஹோமோனிம்ஸ் அல்லது காமிக் சொற்பிறப்பியல் மீது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. கே. பொதுவாக ஹீரோவை நகைச்சுவையான, கலகலப்பான நபராகக் குறிப்பிடுகிறார்: "நான் மாஸ்கோவிற்கு வந்தேன், அழுது அழுகிறேன்" (P.A. Vyazemsky. "என் மனைவிக்கு கடிதம்", 1824).

கேட்ரன், அல்லது குவாட்ரைன்- ரஷ்ய வசனத்தில் மிகவும் பிரபலமான சரணம். K. இல் உள்ள வரிகளின் ரைமிங் வேறுபட்டிருக்கலாம்:

1. அபாப் (குறுக்கு):

அன்பான தாயகத்திற்காக வெட்கப்பட வேண்டாம் ...

ரஷ்ய மக்கள் போதுமான அளவு சகித்துக்கொண்டனர்.

இந்த இரயில் பாதையை மேற்கொண்டது -

இறைவன் அனுப்பாத அனைத்தையும் தாங்குவான்!

(என்.ஏ. நெக்ராசோவ். "ரயில்வே")

2. aabb (அருகில்):

நான் சுதந்திரத்தைப் பார்க்கும் வரை காத்திருக்க முடியாது

மற்றும் சிறை நாட்கள் ஆண்டுகள் போன்றது;

மேலும் ஜன்னல் தரையில் இருந்து உயரமாக உள்ளது.

வாசலில் ஒரு காவலாளி இருக்கிறார்!

(M.Yu. Lermontov. "அண்டை")

3. அப்பா (பெல்ட்):

பிரதிநிதிகளுக்கு கடவுள் உதவுவார், நண்பர்களே,

மற்றும் புயல்களிலும், உலக துயரங்களிலும்,

ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தில், பாலைவனக் கடலில்

மற்றும் பூமியின் இருண்ட படுகுழியில்.

கலவை- இது அல்லது அந்த கலைப் படைப்பின் கட்டுமானம், அதன் கருத்தியல் நோக்கத்தால் உந்துதல். K. என்பது படைப்புகளின் அனைத்து கூறுகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஏற்பாடு மற்றும் தொடர்பு: சதி (அதாவது, செயலின் வளர்ச்சி), விளக்கமான (நிலப்பரப்பு, உருவப்படம்), அத்துடன் மோனோலாக்ஸ், உரையாடல்கள், ஆசிரியரின் பாடல் வரிகள், முதலியன கலை இலக்குகள், நுட்பங்களைப் பொறுத்து. மற்றும் K. அடிப்படையிலான கொள்கைகள் மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்கலாம். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, எல்.என். டால்ஸ்டாயின் கதையான "பந்துக்குப் பிறகு" படங்களின் ஏற்பாட்டிற்கான அடிப்படையானது, வெளிப்புறமாக மரியாதைக்குரிய மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கர்னலின் மனிதாபிமானமற்ற சாராம்சத்தின் முக்கிய யோசனையை நன்கு வெளிப்படுத்துகிறது. மற்றும் "டெட் சோல்ஸ்" இல் கலவை நுட்பங்களில் ஒன்று ஒரே மாதிரியான சூழ்நிலைகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது (அடுத்த நில உரிமையாளருக்கு சிச்சிகோவின் வருகை, ஹீரோவை சந்திப்பது, மதிய உணவு) மற்றும் விளக்கங்கள் (எஸ்டேட் நிலப்பரப்பு, உள்துறை போன்றவை). இந்த நுட்பம் நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் அதே நேரத்தில் அவர்களின் சீரான தன்மை பற்றிய கருத்தை தெரிவிக்க அனுமதிக்கிறது, இது விவசாயிகளின் இழப்பில் ஒரு செயலற்ற இருப்பின் அர்த்தமற்ற தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. கூடுதலாக, சிச்சிகோவின் பல பக்க சந்தர்ப்பவாதத்தின் யோசனை செயல்படுத்தப்படுகிறது.காவியப் படைப்புகளின் கலவை குறிப்பாக அதன் கூறுகளின் அடிப்படையில் வேறுபட்டது; நாடகப் படைப்புகளின் ஒளிப்பதிவில், கதைக்களம், மோனோலாக்ஸ் மற்றும் உரையாடல்கள் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன; கே. பாடல் வரிகளில், ஒரு விதியாக, சதி ஆரம்பம் இல்லை.

உச்சநிலை- மோதல் அதன் மிக உயர்ந்த பதற்றத்தை அடையும் போது சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் புள்ளி: எதிரெதிர் கொள்கைகளின் மோதல் (சமூக-அரசியல், தார்மீக, முதலியன) குறிப்பாக கூர்மையாக உணரப்படுகிறது, மேலும் அவற்றின் முக்கிய அம்சங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் மிகப்பெரிய அளவிற்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. . எடுத்துக்காட்டாக, ஐ.எஸ். துர்கனேவ் எழுதிய "நெஸ்ட் ஆஃப் நோபல்ஸ்" இல், ஹீரோக்கள் மற்றும் சட்டங்களின் காதல் இடையே உள்ள முரண்பாடு பொது சூழல்லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மனைவி வர்வரா பாவ்லோவ்னாவின் வருகையை சித்தரிக்கும் அத்தியாயத்தில் ஒரு சிறப்பு தீவிரத்தை அடைகிறது. ஏனெனில் இது நாவலின் கே. மோதலின் விளைவு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு நடந்துகொள்கிறது என்பதைப் பொறுத்தது: லாவ்ரெட்ஸ்கியும் லிசாவும் தங்கள் உணர்வுகளைப் பாதுகாக்க முடியுமா இல்லையா?

சொல்லகராதி - சொல்லகராதிமொழி. ஒன்று அல்லது மற்றொரு எல்.க்கு திரும்பினால், எழுத்தாளர் முதன்மையாக ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்கும் பணிகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார். இந்த நோக்கங்களுக்காக, ஆசிரியர் ஒரு துல்லியமான மற்றும் துல்லியமான வார்த்தையைத் தேர்ந்தெடுப்பது முக்கியம் (பார்க்க: ஒத்த சொற்கள், எதிர்ச்சொற்கள்), அதன் அடையாள அர்த்தத்தைப் பயன்படுத்தும் திறன் (பார்க்க: பாதைகள்), அத்துடன் லெக்சிகல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் நிழல்கள் (பார்க்க: தொல்பொருள்கள், வடமொழி, வாசகங்கள், முதலியன) . ஹீரோவின் உரையில் எல். இன் அம்சங்கள் அவரை குணாதிசயப்படுத்துவதற்கான வழிமுறையாக செயல்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, மணிலோவின் பேச்சில் பல அன்பான வார்த்தைகள் ("அன்பே", "வாய்") மற்றும் பிஎச்.டி பட்டத்தின் மிக உயர்ந்த ("இரண்டு மடங்கு கூட") பட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் அடைமொழிகள் உள்ளன. குணங்கள் ("மிகவும் மதிக்கப்படும்", "மிகவும் அன்பான"), இது அவரது பாத்திரத்தின் உணர்வு மற்றும் உற்சாகத்தைப் பற்றி பேசுகிறது (என்.வி. கோகோல். "இறந்த ஆத்மாக்கள்").இலக்கியப் படைப்புகளின் இலக்கிய பகுப்பாய்வு ஹீரோவின் தன்மை மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்டவர்களுக்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறையைப் புரிந்துகொள்ள வழிவகுக்கும்.

ஆசிரியரின் பாடல் இயக்கம்- ஒரு நேரடி சதி கதையிலிருந்து ஆசிரியரின் விலகல், இது படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருளுடன் தொடர்புடைய சிறிய (அல்லது இல்லவே இல்லை) தலைப்புகளில் அவரது உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் பாடல் செருகல்களின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்துகிறது. எல்.ஓ. நம் காலத்தின் முக்கியமான பிரச்சினைகளில் ஆசிரியரின் கருத்தை வெளிப்படுத்தவும், சில சிக்கல்களில் பிரதிபலிப்புகளை வெளிப்படுத்தவும் அனுமதிக்கவும். எல்.ஓ. கவிதை மற்றும் உரைநடை இரண்டிலும் காணப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, AS புஷ்கினின் நாவலான “யூஜின் ஒன்ஜின்” இன் இரண்டாவது அத்தியாயத்தில், காதலில் விழுந்த டாட்டியானாவின் கதை திடீரென்று குறுக்கிடப்படுகிறது, மேலும் கிளாசிக், காதல் மற்றும் யதார்த்தமான கலை (அதன் கொள்கைகள்) பிரச்சினைகள் குறித்து ஆசிரியர் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் நாவலில் வலியுறுத்துகிறார்.பின்னர் டாட்டியானாவின் கதை உரைநடையில் ஒரு பாடல் வரிவடிவத்திற்கு ஒரு உதாரணம் நிகோலாய் கோகோலின் டெட் சோல்ஸில் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய ஆசிரியரின் பிரதிபலிப்புகள் (அத்தியாயம் XI இன் முடிவைப் பார்க்கவும்).

LIOTES- ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் உண்மையான பண்புகளை கலை ரீதியாகக் குறைத்து மதிப்பிடுவது, உண்மையில் அவர்கள் வைத்திருக்க முடியாத அளவிற்கு. உதாரணமாக: சிச்சிகோவின் இழுபெட்டி "இறகு போன்ற ஒளி" (என்.வி. கோகோல். " இறந்த ஆத்மாக்கள்»). பலவிதமான பண்புகளை குறைத்து மதிப்பிடலாம்: அளவு, தடிமன், தூரம், நேரம், முதலியன எல். கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கிறது.

உருவகம்- கலை பேச்சு முக்கிய tropes ஒன்று; ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை அவற்றின் அம்சங்களின் ஒற்றுமையால் மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு. M. இல் (ஒப்பீடு போலல்லாமல்), இந்த வார்த்தையானது ஒப்பிடப்படும் இரண்டு பொருட்களையும் (அல்லது நிகழ்வுகள்) குறிக்கவில்லை, ஆனால் இரண்டாவதாக மட்டுமே, முதலாவது மட்டுமே குறிக்கப்படுகிறது.

களத்தில் அஞ்சலிக்காக தேனீ

மெழுகு கலத்திலிருந்து பறக்கிறது.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்")

இந்த எடுத்துக்காட்டில், இரண்டு எம்.: ஒரு தேன் கூடு ஒரு கலத்துடன் ஒற்றுமையுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, தேன் ஒரு அஞ்சலியுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, இருப்பினும் "தேனீ கூடு" மற்றும் "அமிர்தம்" என்ற கருத்துக்கள் பெயரிடப்படவில்லை. இலக்கணப்படி, M. பேச்சின் வெவ்வேறு பகுதிகளால் வெளிப்படுத்தப்படலாம்: பெயர்ச்சொல் (உதாரணங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன), பெயரடை ("தீ முத்தம்"), வினைச்சொல் ("என் உதடுகளில் ஒரு முத்தம் ஒலித்தது" - M.Yu. Lermontov. "Taman"), gerund ("மணம் மிக்க இளஞ்சிவப்பு நிறத்தின் ஒவ்வொரு கார்னேஷன்களிலும், பாடி, ஒரு தேனீ ஊர்ந்து செல்கிறது" - A.A. Fet).படம் பல உருவக வெளிப்பாடுகள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டால், அத்தகைய உருவகம் விரிவாக்கப்பட்டது என்று அழைக்கப்படுகிறது: ஏ.எஸ்.புஷ்கின் எழுதிய “இன் தி சர்வ சாதாரணமான, சோகமான மற்றும் எல்லையற்ற புல்வெளியில்”, எம்.யு.லெர்மொண்டோவின் “தி கப் ஆஃப் லைஃப்” கவிதையைப் பார்க்கவும்.

மெட்டோனிமி- ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொன்றுக்கு அர்த்தத்தை மாற்றுவது அவற்றின் அம்சங்களின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் அல்ல (இது உருவகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது), ஆனால் c.-l இன் அடிப்படையில் மட்டுமே. அவர்களின் தொடர்புடைய உறவு. தொடர்ச்சியின் குறிப்பிட்ட தன்மையைப் பொறுத்து, பல வகையான M வகைகள் வேறுபடுகின்றன, மிகவும் பொதுவானதை பெயரிடுவோம்.

1. உள்ளடக்கத்திற்குப் பதிலாகப் பெயரிடப்பட்டது: "வெள்ளம் நிறைந்த அடுப்பு வெடிக்கிறது" (A.S. புஷ்கின். "குளிர்கால மாலை");

3. பொருள் தயாரிக்கப்படும் பொருள், பொருளுக்குப் பதிலாக அழைக்கப்படுகிறது: "அம்பர் அவரது வாயில் புகைபிடித்தார்" (A.S. புஷ்கின். "பக்சிசராய் நீரூற்று");

4. மக்கள் இருக்கும் இடம் மக்கள் என்று அழைக்கப்படுவதற்குப் பதிலாக அழைக்கப்படுகிறது: "ஜோடிகள் மற்றும் கவச நாற்காலிகள் - அனைத்தும் முழு வீச்சில் உள்ளன" (ஏ.எஸ். புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்").

பாலியூனியன், அல்லது பாலிசிண்டெதோன்- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஒரு வாக்கியத்தின் அனைத்து (அல்லது கிட்டத்தட்ட அனைத்து) ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள் ஒரே தொழிற்சங்கத்தால் இணைக்கப்பட்ட ஒரு சொற்றொடரின் சிறப்பு கட்டுமானம். எம். படிப்படியான தன்மை, பாடல் வரிகள் மற்றும் பிற நிழல்களை கலைப் பேச்சுக்கு தொடர்புபடுத்த முடியும். "பூமி அனைத்தும் வெள்ளி ஒளியில் உள்ளது, மற்றும் அற்புதமான காற்று குளிர்ச்சியாகவும், அடைத்ததாகவும், ஆனந்தம் நிறைந்ததாகவும் இருக்கிறது, மேலும் நறுமணப் பெருங்கடலை நகர்த்துகிறது ..." (என்.வி. கோகோல். "மே நைட்").

ஓ! கோடை சிவப்பு! நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்.

அது வெப்பம், மற்றும் தூசி, மற்றும் கொசுக்கள், மற்றும் ஈக்கள் இல்லை என்றால்.

(A.S. புஷ்கின். "இலையுதிர் காலம்")

மோனோலாக்- ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் ஹீரோவின் நீண்ட பேச்சு. நாடகவியலில் எம். குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, காவியப் படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் பாடல் வரிகளில் ஒரு விசித்திரமான வழியில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது (எம். ஒரு பாடல் வரிகள்). M. கதாபாத்திரத்தின் உணர்வுகள், எண்ணங்கள், அவரது கடந்த காலம் அல்லது எதிர்காலம் பற்றிய செய்திகளை உள்ளடக்கியது. M. சத்தமாக (நேரடி M.) அல்லது மனரீதியாக (உள் M) உச்சரிக்கப்படலாம். ஒரு உதாரணம், பிரபலமான எம். ஒன்ஜின், டாட்டியானாவுக்கு உரையாற்றினார், இது வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகிறது: "வாழ்க்கை வீட்டில் இருக்கும்போதெல்லாம் \ நான் அதை மட்டுப்படுத்த விரும்புகிறேன் ..." (AS புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்", ch. IV, சரணங்கள் XIII -XVI).

நியோலாஜிசம்- மொழியில் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடர், ஒரு புதிய பொருள் அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்க உருவாக்கப்பட்டது, எ.கா. கணினி வைரஸ்.மறுபுறம், எழுத்தாளர்கள், கலைப் பேச்சு, குறிப்பாக கவிதைப் பேச்சு ஆகியவற்றின் உருவத்தன்மையையும் உணர்ச்சியையும் மேம்படுத்துவதற்காக தங்கள் தனிப்பட்ட என். எடுத்துக்காட்டாக, அமைதியான நகரத் தெருவைப் பற்றிய தனது உணர்வை கவிஞர் இந்த வழியில் வெளிப்படுத்துகிறார்: “... நேற்றைப் போல ஓட்செர்க்வெனெலியின் குந்து கட்டிடங்கள்” (எல். மார்டினோவ், நோவி அர்பாட்). N. XIX மற்றும் XX நூற்றாண்டுகளின் பல எழுத்தாளர்களில் காணலாம். அவர்களில் சிலர், மிகவும் துல்லியமாக சி.-எல். உணர்வு அல்லது நிகழ்வு, எப்போதும் ரஷ்ய மொழியின் ஒரு பகுதியாக மாறியது: "தொழில்", "நிகழ்வு" (என்.எம். கரம்சின்); "Slavophile" (K.N. Batyushkov): "வேட்டையாட" (N.M. Zagoskin); "குலைப்பு" (F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி).

உருவகம்- ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தின் மூலம் ஒரு சுருக்க கருத்து அல்லது நிகழ்வின் உருவக படம்; மனித பண்புகள் அல்லது குணங்களின் ஆளுமை. உருவகம் இரண்டு கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது:

1. சொற்பொருள் - இது எந்தவொரு கருத்து அல்லது நிகழ்வு (ஞானம், தந்திரம், இரக்கம், குழந்தைப் பருவம், இயல்பு போன்றவை) ஆசிரியர் பெயரிடாமல் சித்தரிக்க முயல்கிறார்;

2. உருவக-நோக்கம் - இது ஒரு குறிப்பிட்ட பொருள், ஒரு கலைப் படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு உயிரினம் மற்றும் பெயரிடப்பட்ட கருத்து அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்கிறது.

சாயங்காலம். கடலோர. காற்றின் பெருமூச்சுகள்.
அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.
புயல் நெருங்கிவிட்டது. கரையில் துடிக்கிறது
வசீகரிக்கப்படாத கருப்பு படகு.
கே.டி.பால்மாண்ட்

ஆம்பிபிராசியஸ்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் அழுத்தம் இரண்டாவது எழுத்தில் விழுகிறது - அழுத்தப்படாதவற்றில் அழுத்தமாக - பாதத்தில். திட்டம்: U-U| U-U:

சத்தமில்லாத நள்ளிரவு பனிப்புயல்
காடு மற்றும் செவிடு பக்கத்தில்.
ஏ.ஏ. ஃபெட்

அனபேஸ்ட்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் மன அழுத்தம் காலில் கடைசி, மூன்றாவது, எழுத்துக்களில் விழுகிறது. திட்டம்: UU- | UU-:

மக்கள் வீட்டில் ஏதாவது ஒன்றை வைத்திருக்கிறார்கள் - தூய்மை, அழகு,
எங்கள் வீட்டில் - இறுக்கம், அடைப்பு ...
என்.ஏ. நெக்ராசோவ்.

அனஃபோரா- ஒருமித்த கருத்து; பல சொற்றொடர்கள் அல்லது சரணங்களின் தொடக்கத்தில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்களின் குழுவை மீண்டும் கூறுதல்:

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பீட்டரின் படைப்பு,
உங்கள் கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன் ...
ஏ.எஸ். புஷ்கின்.

நான் ஒரு அரசன் - நான் ஒரு அடிமை, நான் ஒரு புழு - நான் ஒரு கடவுள்!
ஜி.ஆர்.டெர்ஜாவின்

அறையில் இருள் சூழ்ந்தது.
சாளரத்தின் சரிவை உள்ளடக்கியது.
அல்லது இது கனவா?
டிங் டாங். டிங் டாங்.
I.P. டோக்மகோவா.

என்னை மன்னியுங்கள், பெண் அழகு!
நான் உன்னை என்றென்றும் பிரிவேன்
நான் இளமையாக அழுகிறேன்.
நான் உன்னை விடுகிறேன், அழகு
நான் உன்னை ரிப்பன்களுடன் செல்ல அனுமதிக்கிறேன் ...
நாட்டுப்புற பாடல்.

வெர்ஸ் லிப்ரே- வசனத்திற்கும் உரைநடைக்கும் இடையிலான ஒரு வகையான எல்லையான வசனமயமாக்கல் ஒரு நவீன அமைப்பு (இதில் ரைம், அளவு, பாரம்பரிய தாள ஒழுங்கு இல்லை; ஒரு வரியில் உள்ள எழுத்துக்கள் மற்றும் ஒரு சரணத்தில் உள்ள வரிகளின் எண்ணிக்கை வேறுபட்டிருக்கலாம்; சமத்துவமும் இல்லை. வெள்ளை வசனத்தின் சிறப்பியல்பு உச்சரிப்புகள்.கவிதை பேச்சின் அம்சங்கள் ஒவ்வொரு வரியின் முடிவிலும் இடைநிறுத்தம் மற்றும் பலவீனமான பேச்சு சமச்சீர் (வரியின் கடைசி வார்த்தைக்கு முக்கியத்துவம் விழும்) வரிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

அவள் குளிரில் இருந்து வந்தாள்
சிவந்த,
அறையை நிரப்பியது
காற்று மற்றும் வாசனை திரவியத்தின் வாசனை,
தெளிவான குரலில்
மற்றும் வேலை செய்ய முற்றிலும் அவமரியாதை
அரட்டை.
ஏ. தொகுதி

நித்திய உருவம் -மனித உளவியலின் சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்தும் உலக இலக்கியத்தின் கிளாசிக் படைப்புகளின் ஒரு படம் பொதுவான பெயர்ச்சொல்ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு வகை: ஃபாஸ்ட், ப்ளூஷ்கின், ஒப்லோமோவ், டான் குயிக்சோட், மிட்ரோஃபனுஷ்கா, முதலியன.

இலக்கிய நாயகன் -பாத்திரம், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கதாநாயகன்.

பைபாட் மேப்பிள்,
ஒமேஷிகி பைபாட் டமாஸ்கில்,
இருமுனை வெள்ளி,
மேலும் இருமுனையில் உள்ள கொம்பு சிவப்பு தங்கம்.
வோல்கா மற்றும் மிகுல் பற்றி பைலினா

இறங்கு தரம்:

ஈ! குறைந்த ஈக்கள்! புழுதியாக நொறுங்கியது.
என்.வி. கோகோல்

டாக்டைல்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் காலில் உள்ள முதல் எழுத்தில் அழுத்தம் விழுகிறது. திட்டம்: -UU| -UU:

பரலோக மேகங்கள், நித்திய அலைந்து திரிபவர்கள்!
புல்வெளி நீலம், முத்து சங்கிலி
நீங்கள் என்னைப் போல, நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள் போல் விரைந்து செல்கிறீர்கள்
இனிமையான வடக்கிலிருந்து தெற்கே.
M.Yu.Lermontov

நாடகம் - 1. மூன்று வகையான இலக்கியங்களில் ஒன்று, இது மேடையில் செயல்படுத்தப்படும் படைப்புகளை வரையறுக்கிறது. இது காவியத்திலிருந்து வேறுபட்டது, இது ஒரு கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு உரையாடல் வடிவம்; பாடல் கவிதை முதல் ஆசிரியருடன் தொடர்புடைய வெளி உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குவது வரை. இது வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: சோகம், நகைச்சுவை மற்றும் உண்மையான நாடகம். 2. வெவ்வேறு வகைகளின் நுட்பங்களை ஒன்றிணைத்து, தெளிவான வகை அம்சங்களைக் கொண்டிருக்காத நாடகப் படைப்பு என்றும் நாடகம் அழைக்கப்படுகிறது; சில நேரங்களில் அத்தகைய வேலை ஒரு நாடகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

பனி வரும் வரை காத்திருங்கள்

சூடாக இருக்கும் போது காத்திருங்கள்

மற்றவர்கள் எதிர்பார்க்காத போது காத்திருங்கள்...

கே.சிமோனோவ்

இலக்கிய வகை -வரலாற்று ரீதியாக வளரும் இலக்கியப் படைப்புகள், அதன் முக்கிய அம்சங்கள், பல்வேறு வடிவங்கள் மற்றும் இலக்கிய உள்ளடக்கத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன, சில சமயங்களில் "வகை" என்ற கருத்துடன் அடையாளம் காணப்படுகின்றன; ஆனால் பெரும்பாலும் வகை என்பது உள்ளடக்கம் மற்றும் உணர்ச்சிப் பண்புகளின் அடிப்படையில் இலக்கிய வகையை வரையறுக்கிறது: நையாண்டி வகை, துப்பறியும் வகை, வரலாற்றுக் கட்டுரையின் வகை.

ஜாச்சின் -ரஷ்ய நாட்டுப்புற வேலையின் ஆரம்பம் இலக்கிய படைப்பாற்றல்- காவியங்கள், விசித்திரக் கதைகள் போன்றவை. ("ஒரு காலத்தில்...", "தொலைதூர ராஜ்ஜியத்தில், தொலைதூர மாநிலத்தில்...").

ஓனோமடோபியா- ஒரு வகை ஒலிப்பதிவு; விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஒலியை பிரதிபலிக்கக்கூடிய ஒலி சேர்க்கைகளின் பயன்பாடு, கலைப் பேச்சுகளில் சித்தரிக்கப்படுவதைப் போன்றது ("இடி முழக்கங்கள்", "கொம்புகள் கர்ஜனை", "குக்கூஸ் குக்கூ", "எக்கோ சிரிப்பு").

கற்பனை - 1917 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் தோன்றிய ஒரு இலக்கிய இயக்கம், படத்தைப் படைப்பின் முடிவாகப் பிரகடனப்படுத்தியது, உள்ளடக்கத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கும் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் வழிமுறையாக அல்ல. அது 1927 இல் தனியாக உடைந்தது. ஒரு காலத்தில், எஸ். யேசெனின் இந்த போக்கில் சேர்ந்தார்.

மேம்படுத்தல் -செயல்படுத்தும் செயல்பாட்டில் வேலையின் நேரடி உருவாக்கம்.

மற்றும் கன்னிப் பாடல் அரிதாகவே கேட்கக்கூடியதாக உள்ளது

ஆழ்ந்த அமைதியில் பள்ளத்தாக்குகள்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

கிளாசிசிசம் -வளர்ந்த கலை திசை ஐரோப்பிய இலக்கியம் 17 ஆம் நூற்றாண்டு, இது பண்டைய கலையை மிக உயர்ந்த மாதிரியாகவும், இலட்சியமாகவும், பழங்காலப் படைப்புகளை ஒரு கலை நெறியாகவும் அங்கீகரிப்பதன் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது. அழகியல் பகுத்தறிவு மற்றும் "இயற்கையைப் பின்பற்றுதல்" ஆகியவற்றின் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மனதின் வழிபாடு. ஒரு கலைப் படைப்பு ஒரு செயற்கையான, தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்ட முழுமையாக ஒழுங்கமைக்கப்படுகிறது. கடுமையான சதி-கலவை அமைப்பு, திட்டம். மனித எழுத்துக்கள் ஒரு நேர்கோட்டில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன; நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை எழுத்துக்கள் எதிர்க்கப்படுகின்றன. பொது, குடிமைப் பிரச்சினைகளுக்கு செயலில் முறையீடு. கதையின் புறநிலைத்தன்மையை வலியுறுத்தியது. வகைகளின் கடுமையான படிநிலை. உயர்: சோகம், காவியம், ஓட். குறைந்த: நகைச்சுவை, நையாண்டி, கட்டுக்கதை. உயர் மற்றும் குறைந்த வகைகளை கலப்பது அனுமதிக்கப்படாது. முன்னணி வகை சோகம்.

இயற்கையின் திறவுகோல் இழக்கப்படவில்லை,

பெருமையான உழைப்பு வீண் போகாது...

V. ஷாலமோவ்

உருவகம்- ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் மற்றொரு பொருள் அல்லது நிகழ்வைப் பயன்படுத்துவதன் அடிப்படையில் ஒரு வார்த்தையின் அடையாளப் பொருள்; நிகழ்வுகளின் ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு, இதில் "like", "as if", "as if" ஆகியவை இல்லை, ஆனால் மறைமுகமாக இருக்கும்.

களத்தில் அஞ்சலிக்காக தேனீ
மெழுகு கலத்திலிருந்து பறக்கிறது.
ஏ.எஸ். புஷ்கின்

உருவகம் கவிதைப் பேச்சின் துல்லியத்தையும் அதன் உணர்ச்சி வெளிப்பாட்டையும் அதிகரிக்கிறது. உருவகம் என்பது ஒரு வகை உருவகம். உருவகத்தின் வகைகள்:

1. லெக்சிகல் உருவகம், அல்லது அழிக்கப்பட்டது, இதில் நேரடி அர்த்தம் முற்றிலும் அழிக்கப்படுகிறது; "மழை பெய்கிறது", "நேரம் ஓடுகிறது", "கடிகார கை", "கதவு கைப்பிடி";

2. ஒரு எளிய உருவகம் - பொருள்களின் ஒருங்கிணைப்பு அல்லது அவற்றில் உள்ள சில பொதுவான அம்சங்களில் ஒன்றின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது: “ஆலங்கட்டி குண்டுகள்”, “அலைகளின் பேச்சு”, “வாழ்க்கையின் விடியல்”, “டேபிள் லெக்”, “விடியல் எரிகிறது” ;

3. உணரப்பட்ட உருவகம் - உருவகத்தை உருவாக்கும் சொற்களின் அர்த்தங்களைப் பற்றிய நேரடியான புரிதல், வார்த்தைகளின் நேரடி அர்த்தங்களை வலியுறுத்துகிறது: "ஆம், உங்களுக்கு முகம் இல்லை - உங்களிடம் ஒரு சட்டை மற்றும் கால்சட்டை மட்டுமே உள்ளது" (எஸ். சோகோலோவ்).

4. நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகம் - பல சொற்றொடர்கள் அல்லது முழு வேலைக்கும் ஒரு உருவகப் படத்தைப் பரப்புதல் (உதாரணமாக, ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தி கார்ட் ஆஃப் லைஃப்" அல்லது "அவரால் நீண்ட நேரம் தூங்க முடியவில்லை: மீதமுள்ள வார்த்தைகளின் உமி அடைத்துக்கொண்டது மற்றும் மூளையைத் துன்புறுத்தியது, கோயில்களில் குத்தப்பட்டது, அதை அகற்றுவது சாத்தியமில்லை ”(வி. நபோகோவ்)

உருவகம் பொதுவாக ஒரு பெயர்ச்சொல், வினைச்சொல் மற்றும் பேச்சின் பிற பகுதிகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

மெட்டோனிமி- ஒன்றுபடுதல், கருத்தாக்கங்களை அருகருகே ஒப்பிடுதல், ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருள் மற்ற சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளின் உதவியுடன் குறிக்கப்படும் போது: "எஃகு ஸ்பீக்கர் ஒரு ஹோல்ஸ்டரில் தூங்குகிறது" - ஒரு ரிவால்வர்; "வாள்களை ஏராளமாக வழிநடத்தியது" - வீரர்களை போருக்கு அழைத்துச் சென்றது; "சைச்சோக் பாடினார்" - வயலின் கலைஞர் தனது கருவியை வாசித்தார்.

2. "நிலையான சொற்பொருள் அலகு" (பி.என். புட்டிலோவ்); "ஒரு படைப்பின் சொற்பொருள் நிறைந்த கூறு, கருப்பொருள், யோசனை, ஆனால் அவற்றுடன் ஒத்ததாக இல்லை" (V.E. கலிசேவ்); ஆசிரியரின் கருத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவசியமான ஒரு சொற்பொருள் (அர்த்தமுள்ள) உறுப்பு (உதாரணமாக, AS புஷ்கின் எழுதிய "The Tale of the Dead Princess ..." இல் மரணத்தின் நோக்கம், "லேசான சுவாசத்தில்" குளிர்ச்சியின் நோக்கம் - "எளிதான சுவாசம்" ஐஏ புனின் மூலம், தி மாஸ்டரில் முழு நிலவு மற்றும் M.A. புல்ககோவ் எழுதிய மார்கரிட்டா).

நியோலாஜிசம்கள் -புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகள்.

நாவல் -ஒரு சிறுகதையுடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரு குறுகிய உரைநடை. சிறுகதையில் அதிக நிகழ்வுத்தன்மையும், தெளிவான சதியும், தெளிவான சதி திருப்பமும் ஒரு கண்டனத்திற்கு வழிவகுக்கும்.

ஓ ஆமாம்- ஒரு நபர் அல்லது நிகழ்வின் நினைவாக ஒரு உற்சாகமான இயல்புடைய கவிதை (புனிதமான, மகிமைப்படுத்துதல்).

Oxymoron, அல்லது oxymoron- ஒரு புதிய கருத்து, யோசனையின் அசாதாரண, ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டின் நோக்கத்திற்காக அர்த்தத்தில் எதிர் வார்த்தைகளின் கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உருவம்: சூடான பனி, கஞ்சன் நைட்டி, பசுமையான இயல்பு வாடுகிறது.

ஆளுமை- உயிரற்ற பொருட்களின் உருவம் உயிருள்ளவை, அதில் அவை உயிரினங்களின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன: பேச்சு பரிசு, சிந்திக்கும் மற்றும் உணரும் திறன்.

நீங்கள் எதைப் பற்றி அலறுகிறீர்கள், இரவு காற்று,
நீங்கள் எதைப் பற்றி இவ்வளவு புகார் செய்கிறீர்கள்?
எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்

சிறப்புக் கட்டுரை -உண்மைகள், ஆவணங்கள், ஆசிரியரின் அவதானிப்புகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு இலக்கியப் படைப்பு.

மோசமான வானிலையில் காற்று
அலறல் - அலறல்;
காட்டு தலை
தீய சோகம் துன்புறுத்துகிறது.
V.A.Koltsov

மீண்டும் மீண்டும்- சொற்கள், வெளிப்பாடுகள், பாடல் அல்லது கவிதை வரிகளை சிறப்பு கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடும் ஒரு உருவம்.

ஒவ்வொரு வீடும் எனக்கு அந்நியமானது, ஒவ்வொரு கோவிலும் காலியாக இல்லை,
மற்றும் எல்லாம் ஒன்றுதான் மற்றும் எல்லாம் ஒன்று ...
M. Tsvetaeva

கவிதை- சதி-கதை அமைப்புடன் ஒரு பெரிய கவிதைப் படைப்பு; வசனத்தில் ஒரு கதை அல்லது நாவல்; காவியம் மற்றும் பாடல் தொடக்கங்கள் ஒன்றிணைக்கும் பல பகுதி வேலை. வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளின் விவரிப்புகள் கதை சொல்பவரின் கருத்து மற்றும் மதிப்பீட்டின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுவதால், கவிதை இலக்கியத்தின் பாடல்-காவிய வகைக்கு காரணமாக இருக்கலாம். கவிதை உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வுகளைக் கையாள்கிறது. பெரும்பாலான கவிதைகள் சில மனித செயல்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் பாத்திரங்களைப் பாடுகின்றன.

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம்:

"சுதந்திரம் வாழ்க!"

சுதந்திரம்! யாருடைய? சொல்லவில்லை.

ஆனால் மக்கள் அல்ல.

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம் -

"நாடுகளின் நலனுக்காக கூட்டணி",

மற்றும் முக்கிய விஷயம் சொல்லப்படவில்லை:

யாருடைய ரூபாய் நோட்டுகள்?

சொல்லாட்சிக் கேள்வி என்பது பதில் தேவையில்லாத ஒரு கேள்வி (ஒன்று பதில் அடிப்படையில் சாத்தியமற்றது, அல்லது அது தெளிவாக உள்ளது, அல்லது கேள்வி ஒரு நிபந்தனை உரையாசிரியரிடம் உரையாற்றப்படுகிறது). ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி வாசகரின் கவனத்தை செயல்படுத்துகிறது, அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினையை அதிகரிக்கிறது.

"ரஸ்! நீ எங்கே போகிறாய்?"
என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்"
ஐரோப்பாவுடன் நாம் வாதிடுவது புதிதா?
ரஷ்யர் வெற்றிகளின் பழக்கத்தை இழந்துவிட்டாரா?
"ரஷ்யாவின் அவதூறுகளுக்கு" ஏ.எஸ். புஷ்கின்

காதல் ஹீரோ- ஒரு சிக்கலான, உணர்ச்சிமிக்க ஆளுமை, அதன் உள் உலகம் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஆழமானது, முடிவற்றது; அது முரண்பாடுகள் நிறைந்த பிரபஞ்சம்.

நையாண்டி -குறிப்பிட்ட வடிவங்களில் மக்கள் மற்றும் சமூகத்தின் தீமைகளை அம்பலப்படுத்தும் மற்றும் கேலி செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கியம். இந்த வடிவங்கள் மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்கலாம் - முரண்பாடு மற்றும் மிகைப்படுத்தல், கோரமான மற்றும் பகடி போன்றவை.

கடுமையாக நேசிக்காதே
மற்றும் காதல் கடினமானது
மற்றும் கடினமானது
அன்பான காதல் அடைய முடியாதது.
ஏ.டி. கான்டெமிர்

சின்னம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கம். நிறங்கள், ஒலிகள், வாசனைகள் ஆகியவை ஒன்றின் மூலம் மற்றொன்றைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த அனுமதிக்கும், உலகின் ஒற்றுமையின் கருத்தை உள்ளடக்கிய, அதன் பல்வேறு பகுதிகளுக்கு ஏற்ப வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு உறுதியான வடிவத்தில் சின்னங்கள் மூலம் அடையாளப்படுத்தப்பட்டது (D. Merezhkovsky, A. Bely , A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont , V. Bryusov).

ஓ, நீங்கள் கனமாக இருக்கிறீர்கள், மோனோமக்கின் தொப்பி!

ஏ.எஸ். புஷ்கின்.

ஆண்டு இறுதிக்குள் நன்மைகள் நிறைந்திருக்கும்,
அன்டோனோவ் ஆப்பிள்களைப் போல, நாட்கள்.
ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி

தேவாலய பாடகர் குழுவில் சிறுமி பாடினாள்

ஒரு வெளிநாட்டு தேசத்தில் சோர்வடைந்த அனைவரையும் பற்றி,

கடலுக்குச் சென்ற அனைத்து கப்பல்களைப் பற்றியும்,

தங்கள் மகிழ்ச்சியை மறந்த அனைவரையும் பற்றி.

ஆனால் அது நானா, நானா, இறையாண்மைக்குப் பிடித்தவன்...
ஆனால் மரணம்... ஆனால் அதிகாரம்... ஆனால் மக்களின் பேரழிவுகள்....
ஏ.எஸ். புஷ்கின்

சோரே- முதல் எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு-அடி மீட்டர்: -U|-U|-U|-U|:

ஒரு புயல் வானத்தை மூடுபனியால் மூடுகிறது,
பனி சுழல்காற்றுகள் முறுக்கு;
ஒரு மிருகத்தைப் போல, அவள் ஊளையிடுவாள்
குழந்தை போல் அழுவார்...
ஏ.எஸ். புஷ்கின்

எலிஜி- ஒரு நபரின் ஆழமான தனிப்பட்ட, நெருக்கமான அனுபவங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பாடல் கவிதை, சோகத்தின் மனநிலையுடன் ஊடுருவியது.

எபிகிராம்- ஒருவரை கேலி செய்யும் சிறு கவிதை.

நான் உங்களுக்கு ஒரு கண்ணாடியில் ஒரு கருப்பு ரோஜாவை அனுப்பினேன்

வானத்தைப் போல பொன், ஐ...

கட்டுரை -சிறிய அளவிலான ஒரு இலக்கியப் படைப்பு, பொதுவாக உரைநடை, இலவச அமைப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சனை, தலைப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வைப் பற்றிய தனிப்பட்ட பதிவுகள், தீர்ப்புகள், ஆசிரியரின் எண்ணங்கள். இது கட்டுரையில் இருந்து வேறுபட்டது, கட்டுரையில் உள்ள உண்மைகள் ஆசிரியரின் பிரதிபலிப்பதற்கான ஒரு சந்தர்ப்பம் மட்டுமே.

யாம்ப்- இரண்டாவது எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு-அடி மீட்டர்: U-|U-|U-|U-|:

நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த பள்ளம் திறக்கப்பட்டது

நட்சத்திரங்களுக்கு எண் இல்லை, கீழே உள்ள படுகுழி.

எதிர்ப்பு - பாத்திரங்கள், நிகழ்வுகள், செயல்கள், வார்த்தைகளின் எதிர்ப்பு. இது விவரங்கள், விவரங்கள் ("கருப்பு மாலை, வெள்ளை பனி" - ஏ. பிளாக்) மட்டத்தில் பயன்படுத்தப்படலாம் அல்லது முழு வேலையையும் உருவாக்குவதற்கான ஒரு நுட்பமாக இது செயல்படும். A. புஷ்கினின் "The Village" (1819) கவிதையின் இரண்டு பகுதிகளுக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு இதுதான், முதல் பகுதியில் அழகான இயற்கை, அமைதியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான படங்கள் வரையப்பட்டுள்ளன, இரண்டாவதாக - மாறாக - வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள். உரிமையற்ற மற்றும் கொடூரமாக ஒடுக்கப்பட்ட ரஷ்ய விவசாயி.

ஆர்க்கிடெக்டோனிக்ஸ் - ஒரு இலக்கியப் படைப்பை உருவாக்கும் முக்கிய பாகங்கள் மற்றும் கூறுகளின் உறவு மற்றும் விகிதாசாரம்.

உரையாடல் - ஒரு படைப்பில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையேயான உரையாடல், உரையாடல், தகராறு.

ஸ்டேஜ் - சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு, அதாவது மோதலின் தருணம், வேலையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஆரம்பம்.

உட்புறம் - நடவடிக்கை நடைபெறும் அறையில் வளிமண்டலத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் ஒரு கலவை கருவி.

INTRIGA - ஆன்மாவின் இயக்கம் மற்றும் கதாபாத்திரத்தின் செயல்கள், வாழ்க்கை, உண்மை போன்றவற்றின் பொருளைத் தேடுவதை நோக்கமாகக் கொண்டது - ஒரு வகையான "வசந்தம்" ஒரு நாடக அல்லது காவியப் படைப்பில் செயலை இயக்கி அதை மகிழ்விக்கும்.

மோதல் - ஒரு கலைப் படைப்பின் கதாபாத்திரங்களின் எதிர் கருத்துக்கள், அபிலாஷைகள், ஆர்வங்கள் ஆகியவற்றின் மோதல்.

கலவை - ஒரு கலைப் படைப்பின் கட்டுமானம், அதன் பாகங்களின் ஏற்பாட்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பு. வேறுபடும் கூட்டு பொருள்(நடிகர்களின் உருவப்படங்கள், உள்துறை, நிலப்பரப்பு, உரையாடல், மோனோலாக், உள் உட்பட) மற்றும் கலவை நுட்பங்கள் (மாண்டேஜ், சின்னம், நனவின் ஸ்ட்ரீம், பாத்திரத்தின் சுய-வெளிப்பாடு, பரஸ்பர வெளிப்பாடு, இயக்கவியல் அல்லது ஸ்டாட்டிக்ஸ் ஆகியவற்றில் ஹீரோவின் பாத்திரத்தின் படம்). எழுத்தாளரின் திறமை, வகை, உள்ளடக்கம் மற்றும் படைப்பின் நோக்கம் ஆகியவற்றின் தனித்தன்மையால் கலவை தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

கூறு - கூறுபடைப்புகள்: அதன் பகுப்பாய்வில், எடுத்துக்காட்டாக, உள்ளடக்கத்தின் கூறுகள் மற்றும் படிவத்தின் கூறுகளைப் பற்றி பேசலாம், சில சமயங்களில் ஊடுருவும்.

மோதல் - கருத்துக்கள், நிலைகள், ஒரு படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள், ஓட்டுநர், சூழ்ச்சி மற்றும் மோதல் போன்றவற்றின் மோதல்.

உச்சநிலை - சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு: வேலையின் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியில் அதிக பதற்றத்தின் தருணம்.

முக்கிய குறிப்பு - வேலையின் முக்கிய யோசனை, மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது.

மோனோலாக் - ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் உள்ள ஒரு பாத்திரத்தின் நீண்ட பேச்சு, உள் மோனோலாஜிக்கு மாறாக, மற்றவர்களுக்கு உரையாற்றப்படுகிறது. ஒரு உதாரணம் அக மோனோலாக் A. புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் முதல் சரணம்: "என் மாமாவுக்கு மிகவும் நேர்மையான விதிகள் உள்ளன ...", போன்றவை.

நிறுவல் என்பது ஒரு தொகுப்பு நுட்பமாகும்: தனித்தனி பகுதிகள், பகுதிகள், மேற்கோள்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு படைப்பை அல்லது அதன் பகுதியை முழுவதுமாக உருவாக்குதல். ஒரு உதாரணம் Evg புத்தகம். போபோவ் "வாழ்க்கையின் அழகு".

நோக்கம் - ஒரு இலக்கிய உரையின் கூறுகளில் ஒன்று, படைப்பின் கருப்பொருளின் ஒரு பகுதி, மற்றவர்களை விட பெரும்பாலும் குறியீட்டு அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. சாலையின் மையக்கருத்து, வீட்டின் மையக்கருத்து போன்றவை.

எதிர்ப்பு - முரண்பாட்டின் மாறுபாடு: எதிர்ப்பு, பார்வைகளின் எதிர்ப்பு, கதாபாத்திரங்களின் மட்டத்தில் (ஒன்ஜின் - லென்ஸ்கி, ஒப்லோமோவ் - ஸ்டோல்ஸ்) மற்றும் கருத்துகளின் மட்டத்தில் ("மாலை - கிரீடம்" எம். லெர்மொண்டோவின் கவிதை "தி டெத்" இல் ஒரு கவிஞரின்"; "அது தோன்றியது - அது மாறியது" A. Chekhov இன் கதை "The Lady with the Dog").

நிலப்பரப்பு - ஒரு தொகுப்பு வழிமுறை: இயற்கையின் படங்களின் வேலையில் உள்ள படம்.

உருவப்படம் - 1. தொகுப்பு வழிமுறைகள்: பாத்திரத்தின் தோற்றத்தின் படம் - முகம், உடைகள், உருவம், நடத்தை போன்றவை; 2. ஒரு இலக்கிய உருவப்படம் உரைநடை வகைகளில் ஒன்றாகும்.

நனவின் ஸ்ட்ரீம் என்பது நவீன இலக்கியத்தில் முக்கியமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு தொகுப்பு நுட்பமாகும். அதன் பயன்பாட்டின் நோக்கம் மனித ஆவியின் சிக்கலான நெருக்கடி நிலைகளின் பகுப்பாய்வு ஆகும். எஃப். காஃப்கா, ஜே. ஜாய்ஸ், எம். ப்ரூஸ்ட் மற்றும் பலர் "நனவு ஓட்டத்தின்" மாஸ்டர்களாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளனர். சில அத்தியாயங்களில், இந்த நுட்பத்தை யதார்த்தமான படைப்புகளிலும் பயன்படுத்தலாம் - ஆர்டெம் வெஸ்லி, வி. அக்செனோவ் மற்றும் பலர்.

முன்னுரை - ஒரு கூடுதல் சதி கூறு, இது வேலையின் தொடக்கத்திற்கு முன் நிகழ்வுகள் அல்லது நபர்களை விவரிக்கிறது (ஏ. என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி ஸ்னோ மெய்டன்", ஐ.வி. கோதேவின் "ஃபாஸ்ட்" போன்றவை).

DENOUGH - சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு, வேலையில் உள்ள மோதலைத் தீர்க்கும் தருணத்தை சரிசெய்கிறது, அதில் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் விளைவாகும்.

பின்னடைவு - ஒரு படைப்பில் செயலின் வளர்ச்சியை தாமதப்படுத்தும், நிறுத்தும் அல்லது மாற்றியமைக்கும் ஒரு தொகுப்பு நுட்பம். இது ஒரு பாடல் மற்றும் பத்திரிகைத் தன்மையின் பல்வேறு திசைதிருப்பல்களை உரையில் சேர்ப்பதன் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது (என். கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" இல் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபெய்கின்", ஏ. புஷ்கினின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் சுயசரிதை திசைதிருப்பல்கள் போன்றவை).

PLOT - ஒரு அமைப்பு, ஒரு வேலையில் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் வரிசை. அதன் முக்கிய கூறுகள்: முன்னுரை, வெளிப்பாடு, சதி, செயலின் வளர்ச்சி, க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம்; சில சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு எபிலோக் சாத்தியமாகும். படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள், உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான உறவில் காரண உறவுகளை சதி வெளிப்படுத்துகிறது. பல்வேறு வகையான அடுக்குகளை மதிப்பீடு செய்ய, சதித்திட்டத்தின் தீவிரம், "அலைந்து திரிந்த" அடுக்குகள் போன்ற கருத்துகளைப் பயன்படுத்தலாம்.

தீம் - வேலையில் உள்ள படத்தின் பொருள், அதன் பொருள், செயலின் இடம் மற்றும் நேரத்தைக் குறிக்கிறது. முக்கிய தலைப்பு, ஒரு விதியாக, பொருள் மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது, அதாவது, தனிப்பட்ட, தனி தலைப்புகளின் தொகுப்பு.

ஃபபுலா - நேரம் மற்றும் இடத்தில் வேலையின் நிகழ்வுகளின் வரிசை.

படிவம் - ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் கலை வழிமுறையின் ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பு. வடிவத்தின் வகைகள் - சதி, கலவை, மொழி, வகை, முதலியன. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தின் இருப்புக்கான ஒரு வழியாக வடிவம்.

க்ரோனோடோப் - ஒரு கலைப் படைப்பில் பொருளின் இடஞ்சார்ந்த-தற்காலிக அமைப்பு.

வெள்ளை தாடியுடன் வழுக்கை மனிதன் - ஐ. நிகிடின்

பழைய ரஷ்ய ராட்சதர் - எம். லெர்மொண்டோவ்

இளம் நாய்க்குட்டியுடன் – ஏ. புஷ்கின்

சோபாவில் விழுகிறது - என். நெக்ராசோவ்

பின்நவீனத்துவ படைப்புகளில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

அதன் கீழ் ஒரு ஓடை உள்ளது
ஆனால் இல்லை நீலநிறம்,
அவருக்கு மேலே ஆம்ப்ரே -
சரி, வலிமை இல்லை.
அவர், எல்லாவற்றையும் இலக்கியத்திற்குக் கொடுத்தார்,
அதன் பழம் முழுவதும் சுவைத்தது.
ஓட்டு, மனிதன், ஐந்து-கோபெக் துண்டு,
மேலும் தேவையில்லாமல் தொந்தரவு செய்யாதீர்கள்.
சுதந்திரத்தை பாலைவன விதைப்பவர்
சொற்ப அறுவடையை சேகரிக்கிறது.
(I. இர்டெனியேவ்)

வெளிப்பாடு - சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு: வேலையில் செயலைத் தொடங்குவதற்கு முன் அவர்கள் இருக்கும் கதாபாத்திரங்களின் சூழ்நிலை, சூழ்நிலைகள், நிலைகள்.

எபிகிராஃப் - ஒரு பழமொழி, ஒரு மேற்கோள், ஒருவரின் அறிக்கை, படைப்பின் முன் ஆசிரியரால் வைக்கப்பட்டது அல்லது அதன் பகுதி, பகுதிகள், அவரது நோக்கத்தைக் குறிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: “... எனவே நீங்கள் இறுதியாக யார்? நான் எப்போதும் தீமையை விரும்பும் மற்றும் எப்போதும் நன்மை செய்யும் அந்த சக்தியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறேன். கோதே. "Faust" என்பது M. Bulgakov இன் "The Master and Margarita" நாவலின் ஒரு கல்வெட்டு ஆகும்.

EPILOGUE - வேலையில் நடவடிக்கை முடிவடைந்த பிறகு நிகழ்ந்த நிகழ்வுகளை விவரிக்கும் சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு (சில நேரங்களில் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - I. Turgenev. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்").

2. புனைகதை மொழி

உருவகம் - உருவகம், ஒருவகை உருவகம். உருவகம் ஒரு நிபந்தனை படத்தை சரிசெய்கிறது: கட்டுக்கதைகளில், ஒரு நரி தந்திரமானது, ஒரு கழுதை முட்டாள்தனம், முதலியன. விசித்திரக் கதைகள், உவமைகள் மற்றும் நையாண்டிகளிலும் உருவகம் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ALLITERATION என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும்: ஒலி படத்தை உருவாக்க ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுதல்:

மேலும் அவர் காலியாக இருக்கிறார்
ஓடி வந்து அவனுக்குப் பின்னால் கேட்கிறது -
இடி முழக்கம் போல் -
கனத்த குரலில் கலாட்டா
அசைந்த நடைபாதையில்...
(ஏ. புஷ்கின்)

ANAPORA என்பது ஒரு மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்: கவிதை வரிகள், சரணங்கள், அதே வார்த்தைகளின் பத்திகள், ஒலிகள், தொடரியல் கட்டுமானங்களின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் மீண்டும்.

என் தூக்கமின்மையுடன் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்
என் தூக்கமின்மையுடன், நான் உங்களுக்கு செவிசாய்ப்பேன் -
அந்த நேரத்தில், கிரெம்ளின் முழுவதும்
ஒலிப்பவர்கள் எழுந்திருக்கிறார்கள்...
ஆனால் என் நதிஆம் உங்கள் நதியுடன்,
ஆனால் என் கை- ஆம் உங்கள் கையால்
இல்லைஒன்றிணைகின்றன. என் மகிழ்ச்சி, இருக்கும் வரை
இல்லைவிடியலின் விடியலைப் பிடிக்கவும்.
(M. Tsvetaeva)

Antithesis என்பது மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்: கூர்மையாக மாறுபட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் உருவங்களின் எதிர்ப்பு: நீங்கள் ஏழை, // நீங்கள் ஏராளமாக இருக்கிறீர்கள், // நீங்கள் சக்திவாய்ந்தவர், // நீங்கள் சக்தியற்றவர், // தாய் ரஷ்யா! (நான். நெக்ராசோவ்).

எதிர்ச்சொற்கள் - எதிர் பொருள் கொண்ட சொற்கள்; பிரகாசமான மாறுபட்ட படங்களை உருவாக்க உதவுகிறது:

பணக்காரர்கள் ஏழைகளை காதலித்தார்கள்,
விஞ்ஞானி காதலில் விழுந்தார் - முட்டாள்,
நான் ரட்டி - வெளிர்,
நல்லதை - கெட்டதை விரும்பினேன்
தங்கம் - செம்பு பாதி.
(M. Tsvetaeva)

தொல்பொருள்கள் - வழக்கற்றுப் போன சொற்கள், பேச்சின் திருப்பங்கள், இலக்கண வடிவங்கள். கடந்த காலத்தின் நிறத்தை மீண்டும் உருவாக்கவும், பாத்திரத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் வகைப்படுத்தவும் அவை வேலை செய்கின்றன. அவர்கள் மொழிக்கு தனித்துவத்தைக் கொடுக்க முடியும்: “காட்சி, பெட்ரோவ் நகரம், மற்றும் ரஷ்யாவைப் போல அசைக்கமுடியாது,” மற்றும் பிற சந்தர்ப்பங்களில் - ஒரு முரண்பாடான பொருள்: “மேக்னிடோகோர்ஸ்கில் உள்ள இந்த இளைஞர் கல்லூரியில் அறிவியலின் கிரானைட்டைப் பற்றிக் கொண்டார். கடவுளின் உதவி, அதை வெற்றிகரமாக முடித்தது.

யூனியன் - மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை, வேலையில் பேச்சின் வேகத்தை துரிதப்படுத்துகிறது: “மேகங்கள் விரைந்து வருகின்றன, மேகங்கள் முறுக்கு; // கண்ணுக்கு தெரியாத நிலவு // பறக்கும் பனியை ஒளிரச் செய்கிறது; // வானம் மேகமூட்டமாக உள்ளது, இரவு மேகமூட்டமாக உள்ளது" (ஏ. புஷ்கின்).

காட்டுமிராண்டித்தனம் - ஒரு வெளிநாட்டு மொழியில் இருந்து வார்த்தைகள். அவர்களின் உதவியுடன், ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் நிறத்தை மீண்டும் உருவாக்க முடியும் (ஏ.என். டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் தி கிரேட்"), ஒரு இலக்கிய பாத்திரம் (எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி") வகைப்படுத்தலாம். சில சந்தர்ப்பங்களில், காட்டுமிராண்டித்தனம் சர்ச்சைக்குரிய பொருளாக இருக்கலாம், முரண் (வி. மாயகோவ்ஸ்கி."பற்றி" தோல்வி "," apogees "மற்றும் பிற தெரியாத விஷயங்கள்").

சொல்லாட்சிக் கேள்வி - மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை: பதில் தேவையில்லாத கேள்வியின் வடிவத்தில் ஒரு அறிக்கை:

இது ஏன் எனக்கு மிகவும் வேதனையாகவும் கடினமாகவும் இருக்கிறது?
எதற்காக காத்திருக்கிறது? நான் எதற்கும் வருத்தப்படுகிறேனா?
(எம். லெர்மண்டோவ்)

சொல்லாட்சிக் கூச்சல் - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; உணர்ச்சியை அதிகரிக்க உதவும் ஒரு முறையீடு பொதுவாக ஒரு புனிதமான, உற்சாகமான மனநிலையை உருவாக்குகிறது:

ஓ வோல்கா! என் தொட்டில்!
என்னைப் போல் யாராவது உன்னை நேசித்தார்களா?
(N. நெக்ராசோவ்)

vulgarism - ஒரு மோசமான, முரட்டுத்தனமான வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாடு.

ஹைப்பர்போல் - உணர்வை அதிகரிக்க ஒரு பொருளின் பண்புகள், நிகழ்வு, தரம் ஆகியவற்றின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல்.

உங்கள் அன்பிலிருந்து உங்களால் குணமடையவே முடியாது.
நாற்பதாயிரம் மற்ற பாலங்கள் அன்பு.
ஆ, என் அர்பாத், அர்பத்,
நீ என் தாய்நாடு
உன்னை ஒருபோதும் கடந்து செல்லாதே.
(பி. ஒகுட்ஜாவா)

GRADATION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், இதன் உதவியுடன் சித்தரிக்கப்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள் படிப்படியாக வலுப்படுத்தப்படுகின்றன அல்லது பலவீனமடைகின்றன. உதாரணமாக, "பொல்டாவா" என்ற கவிதையில் ஏ. புஷ்கின் மஸெபாவை பின்வருமாறு வகைப்படுத்துகிறார்: "அவருக்கு சன்னதி தெரியாது; //அவனுக்கு நன்மை நினைவில் இல்லை என்று; //அவருக்கு எதுவும் பிடிக்காது; //இரத்தத்தை தண்ணீரைப் போல ஊற்றத் தயார் என்று; // அவர் சுதந்திரத்தை வெறுக்கிறார் என்று; //அவருக்கு தாயகம் இல்லை என்று. அனஃபோரா தரநிலைக்கு அடிப்படையாக செயல்பட முடியும்.

GROTESQUE என்பது சித்தரிக்கப்பட்ட விகிதாச்சாரங்களின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட மீறல் ஒரு கலை நுட்பமாகும், அற்புதமான மற்றும் உண்மையான, சோகமான மற்றும் நகைச்சுவை, அழகான மற்றும் அசிங்கமான, முதலியவற்றின் வினோதமான கலவையாகும். கோரமானவை பாணியின் மட்டத்தில் பயன்படுத்தலாம், வகை மற்றும் படம்: “நான் பார்க்கிறேன்: // பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். //அட பேய்! // மீதி பாதி எங்கே? (வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

இயங்கியல் - ஒரு பொதுவான தேசிய மொழியின் சொற்கள், முக்கியமாக ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் உள்ளூர் வண்ணம் அல்லது கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகளை உருவாக்க இலக்கியப் படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: “நகுல்னோவ் அவரை அனுமதித்தார். மாஷ்டக் தூண்டில்மற்றும் அவரை நிறுத்தினார் மேட்டின் பக்கம் "(எம். ஷோலோகோவ்).

ஜர்கான் - ஒரு சிறிய சமூகக் குழுவின் நிபந்தனை மொழி, இது தேசிய மொழியிலிருந்து முக்கியமாக சொற்களஞ்சியத்தில் வேறுபடுகிறது: "எழுத்து மொழி சுத்திகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் கடல்சார் வாசகங்களின் நல்ல டோஸ் மூலம் சுவைக்கப்பட்டது ... மாலுமிகள் மற்றும் அலைந்து திரிபவர்கள் எப்படி பேசுகிறார்கள்" (கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கி).

புத்திசாலித்தனமான மொழி என்பது எதிர்காலவாதிகள் முக்கியமாக விரும்பிய ஒரு பரிசோதனையின் விளைவாகும். வார்த்தையின் ஒலிக்கும் பொருளுக்கும் இடையே ஒரு தொடர்பைக் கண்டுபிடித்து, அதன் வழக்கமான அர்த்தத்திலிருந்து வார்த்தையை விடுவிப்பதே இதன் குறிக்கோள்: “போபியோபி உதடுகளைப் பாடினார். // வீயோமி பார்வைகள் பாடின ... " (வி. க்ளெப்னிகோவ்).

தலைகீழ் - ஒரு வார்த்தையின் பொருளை முன்னிலைப்படுத்த ஒரு வாக்கியத்தில் சொற்களின் வரிசையை மாற்றுவது அல்லது ஒட்டுமொத்த சொற்றொடருக்கு அசாதாரண ஒலியைக் கொடுப்பது: “நாங்கள் நெடுஞ்சாலையில் இருந்து கேன்வாஸின் ஒரு பகுதிக்கு மாறினோம் // இந்த ரெபின்ஸ்கி கால்களின் பார்ஜ் ஹாலர்கள் ” (தி.மு. கெட்ரின்).

ஐரனி - ஒரு நுட்பமான மறைக்கப்பட்ட கேலி: "அவர் வாழ்க்கையின் மங்கலான நிறத்தைப் பாடினார் // கிட்டத்தட்ட பதினெட்டு வயது" (ஏ. புஷ்கின்).

PUN - ஹோமோனிம்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவையான நகைச்சுவை அல்லது ஒரு வார்த்தையின் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைப் பயன்படுத்துதல்:

ரைம்களின் பகுதி எனது உறுப்பு
மேலும் நான் எளிதாக கவிதை எழுதுகிறேன்.
தயக்கமின்றி, தாமதமின்றி
நான் வரியிலிருந்து வரிக்கு ஓடுகிறேன்.
ஃபின்னிஷ் பழுப்பு நிற பாறைகளுக்கு கூட
நான் ஒரு சிலேடையைக் கையாளுகிறேன்.
(டி.மினேவ்)

லிடோட்டா - உருவ ஊடகம்மொழி, ஒரு பொருள் அல்லது அதன் பண்புகளின் அருமையான குறைமதிப்பீட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: "உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அழகான ஸ்பிட்ஸ், // ஒரு திம்பலுக்கு மேல் இல்லை" (A. Griboyedov).

உருவகம் - உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு. மறைமுகமான ஒப்பீட்டின் அடிப்படையில் சிறந்த மொழிக் கருவி. உருவகங்களின் முக்கிய வகைகள் உருவகம், சின்னம், ஆளுமை: "ஹேம்லெட், பயமுறுத்தும் படிகளுடன் சிந்தித்தவர் ..." (ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்).

மெட்டோனிமி - மொழியின் ஒரு கலை வழிமுறை: அவற்றின் ஒற்றுமை, அருகாமை, அருகாமை போன்றவற்றின் அடிப்படையில் முழுப் பெயரையும் பகுதியின் பெயரால் (அல்லது நேர்மாறாக) மாற்றுதல். (A. Voznesensky).

நியோலாஜிசம் - 1. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு: A. பிளாக் - மேல்நிலை, முதலியன; வி. மாயகோவ்ஸ்கி - ஒரு ஹல்க், சுத்தியல், முதலியன; I. செவரியானின் - மின்னும், முதலியன; 2. காலப்போக்கில் புதிய கூடுதல் பொருளைப் பெற்ற சொற்கள் - செயற்கைக்கோள், வண்டி போன்றவை.

சொல்லாட்சி முறையீடு - சொற்பொழிவு, மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறைகள்; ஒரு வார்த்தை அல்லது வார்த்தைகளின் குழு, பேச்சு யாரிடம் பேசப்படுகிறதோ, அந்த நபருக்கு ஒரு வேண்டுகோள், கோரிக்கை, கோரிக்கை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது: "கேளுங்கள், தோழர் சந்ததியினர், // கிளர்ச்சியாளர், சண்டைக்காரர், தலைவர்" (வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

OXYMORON - வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தைகளுக்கு எதிரான பொருளில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு அடைமொழி: "ஒரு கஞ்சன் நைட்", "ஒரு உயிருள்ள சடலம்", "கண்மூடித்தனமான இருள்", "சோக மகிழ்ச்சி" போன்றவை.

ஆளுமை - உயிரற்றவற்றிற்கு உயிருள்ள அம்சங்களை உருவகமாக மாற்றும் ஒரு நுட்பம்: "நதி விளையாடுகிறது", "மழை பெய்கிறது", "பாப்ளர் தனிமையால் சுமையாக உள்ளது", முதலியன. ஆளுமையின் பாலிசெமாண்டிக் தன்மை வெளிப்படுகிறது. மொழியின் பிற கலை வழிமுறைகளின் அமைப்பு.

ஹோமோனிம்கள் ஒரே மாதிரியான ஆனால் கொண்ட சொற்கள் வெவ்வேறு அர்த்தங்கள்: அரிவாள், அடுப்பு, திருமணம், ஒருமுறை, முதலியன. "மற்றும் நான் கவலைப்படவில்லை. பற்றி // என் மகளிடம் என்ன ஒரு ரகசிய தொகுதி உள்ளது // நான் என் தலையணைக்கு அடியில் காலை வரை தூங்கினேன்” (ஏ. புஷ்கின்).

ஓனோமடோபியா - ஓனோமாடோபியா, இயற்கை மற்றும் அன்றாட ஒலிகளின் பிரதிபலிப்பு:

குலேஷ் கொப்பரையில் துள்ளினான்.
காற்றின் கீழ் குதிகால்
சிவப்பு நெருப்பின் இறக்கைகள்.
(E. Evtushenko)

சில சமயங்களில் சதுப்பு நிலத்தில் நள்ளிரவு
சற்று கேட்கக்கூடிய, சத்தமில்லாமல் சலசலக்கும் நாணல்.
(கே. பால்மாண்ட்)

PARALLELISM என்பது மொழியின் ஒரு காட்சி வழிமுறையாகும்; பேச்சு கூறுகளின் ஒத்த சமச்சீர் ஏற்பாடு, விகிதத்தில் இணக்கமான கலைப் படத்தை உருவாக்குகிறது. இணையான தன்மை பெரும்பாலும் வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கதைகளிலும் பைபிளிலும் காணப்படுகிறது. புனைகதைகளில், இணையான தன்மையை வாய்மொழி-ஒலி, தாள மற்றும் கலவை நிலைகளில் பயன்படுத்தலாம்: "மென்மையான அந்தி நேரத்தில் கருப்பு காகம், // கறுப்பு தோள்களில் கருப்பு வெல்வெட்" (ஏ. பிளாக்).

PERIPHRASE - மொழியின் ஒரு காட்சி வழிமுறை; விளக்கமான சொற்றொடருடன் கருத்தை மாற்றவும்: "ஒரு சோகமான நேரம்! கண் வசீகரம்! - இலையுதிர் காலம்; மூடுபனி ஆல்பியன் - இங்கிலாந்து; "ஜியார் மற்றும் ஜுவான் பாடகர்" - பைரன், முதலியன.

PLEONASM (கிரேக்கம் "pleonasmos" - அதிகப்படியான) - மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை; அர்த்தத்தில் நெருக்கமான சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்: சோகம், ஏக்கம், ஒருமுறை, அழுகை - கண்ணீர் சிந்துதல் போன்றவை.

மறுபரிசீலனைகள் - ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள், ஒரு சிறப்பு சொற்பொருள் சுமையைச் சுமக்கும் சொற்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் அடிப்படையில் தொடரியல் கட்டுமானங்கள். மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் வகைகள் - அனஃபோரா, எபிஃபோரா, ரிஃப்ரைன், ப்ளோனாஸ்ம், டாட்டாலஜிமற்றும் பல.

REFRAIN - மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறைகள்; முடிக்கப்பட்டதை அவ்வப்போது மீண்டும் செய்யவும் சொற்பொருள் உறவுஅதில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையின் சுருக்கமான ஒரு பகுதி:

நீண்ட பயணத்தில் மலை ராஜா
- இது ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் சலிப்பாக இருக்கிறது. -
அழகான பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.
“நீங்கள் என்னிடம் திரும்பி வரமாட்டீர்கள். -
பாசி படர்ந்த மலையில் இருக்கும் தோட்டத்தைப் பார்க்கிறான்.
- இது ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் சலிப்பாக இருக்கிறது. -
லிட்டில் கிர்ஸ்டன் முற்றத்தில் நிற்கிறார்.
“நீங்கள் என்னிடம் திரும்பி வரமாட்டீர்கள். -<…>
(கே. பால்மாண்ட் )

SYMBOL (அர்த்தங்களில் ஒன்று) - ஒரு வகையான உருவகம், ஒரு பொதுமைப்படுத்தும் இயல்பின் ஒப்பீடு: எம். லெர்மொண்டோவைப் பொறுத்தவரை, "படகோட்டம்" என்பது தனிமையின் சின்னமாகும்; A. புஷ்கின் ஒரு "வசீகரிக்கும் மகிழ்ச்சியின் நட்சத்திரம்" - சுதந்திரத்தின் சின்னம், முதலியன.

SYNECDOCH - மொழியின் ஒரு காட்சி வழிமுறை; பார்வை பெயர்ச்சொல்,மொத்தத்தின் பெயரை அதன் பகுதியின் பெயருடன் மாற்றுவதன் அடிப்படையில். சில நேரங்களில் சினெக்டோச் "அளவு" மெட்டோனிமி என்று அழைக்கப்படுகிறது. "மணமகள் இப்போது முட்டாள்தனமாகிவிட்டாள்" (ஏ. செக்கோவ்).

ஒப்பீடு - மொழியின் காட்சி வழிமுறை; ஏற்கனவே தெரிந்ததை தெரியாத (பழைய மற்றும் புதிய) உடன் ஒப்பிட்டு ஒரு படத்தை உருவாக்குதல். ஒப்பீடு சிறப்பு சொற்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்படுகிறது ("போன்ற", "எப்படி", "சரியாக", "எப்படி"), வடிவங்கள் கருவியாகஅல்லது உரிச்சொற்களின் ஒப்பீட்டு வடிவங்கள்:

மேலும் அவள் கம்பீரமானவள்
பாவா போல மிதக்கிறது;
மேலும் அந்த உரையில் கூறப்பட்டுள்ளதாவது,
நதி முணுமுணுப்பது போல.
(ஏ. புஷ்கின் )

TAUTOLOGY என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும்; ஒற்றை வேர் வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறுதல்.

கிழிந்த ஷட்டர் கொண்ட இந்த வீடு எங்கே,
சுவரில் வண்ணமயமான கம்பளத்துடன் கூடிய அறையா?
இனிமையானது, இனிமையானது, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு
என் குழந்தைப் பருவம் எனக்கு நினைவுக்கு வருகிறது.
(டி. கெட்ரின் )

TROPES - ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைகள். பாதைகளின் வகைகள் உருவகம், உருவகம், அடைமொழிமற்றும் பல.

DEFAULT என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும். ஹீரோவின் பேச்சு வாசகரின் கற்பனையை செயல்படுத்துவதற்காக குறுக்கிடப்படுகிறது, இடைவெளியை நிரப்ப வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது பொதுவாக நீள்வட்டத்தால் குறிக்கப்படுகிறது:

என்ன தவறு என்னிடம்?
தந்தை ... மசெபா ... மரணதண்டனை - ஒரு வேண்டுகோளுடன்
இங்கே, இந்த கோட்டையில் என் அம்மா -
(ஏ. புஷ்கின் )

EUPHEMISM என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும்; ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் மதிப்பீட்டை மாற்றும் விளக்கமான திருப்பம்.

"தனிப்பட்ட முறையில், நான் அவரை ஒரு பொய்யர் என்று அழைப்பேன். ஒரு செய்தித்தாள் குறிப்பில், நான் வெளிப்பாட்டை பயன்படுத்துவேன் - உண்மையை நோக்கிய அற்பமான அணுகுமுறை. பாராளுமன்றத்தில், அந்த மாண்புமிகு நபர் தவறான தகவல் என்று வருந்துவேன். இதுபோன்ற தகவல்களுக்காக மக்கள் முகத்தில் குத்துகிறார்கள் என்பதையும் சேர்க்கலாம். (டி. கால்ஸ்வொர்த்தி"தி ஃபோர்சைட் சாகா").

EPITET - மொழியின் ஒரு காட்சி வழிமுறை; ஒரு பொருளின் வண்ணமயமான வரையறை, இது பல ஒத்தவற்றிலிருந்து வேறுபடுத்தி, விவரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டைக் கண்டறிய உதவுகிறது. அடைமொழியின் வகைகள் - நிரந்தர, ஆக்ஸிமோரான், முதலியன: "தனிமையான பாய்மரம் வெண்மையாக மாறும் ...".

எபிபோரா - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; கவிதை வரிகளின் முடிவில் வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல். எபிபோரா என்பது ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு அரிய வடிவம்:

குறிப்பு - நான் உன்னை விரும்புகிறேன்!
தெளிவில்லாத - நான் உன்னை விரும்புகிறேன்!
மிருகம் - நான் உன்னை விரும்புகிறேன்!
பிரிதல் - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!
(V. Voznesensky )

3. கவிதையின் அடிப்படைகள்

அக்ரோஸ்டிக் என்பது ஒரு கவிதை, இதில் ஒவ்வொரு வசனத்தின் ஆரம்ப எழுத்துக்களும் செங்குத்தாக ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை உருவாக்குகின்றன:

ஒரு தேவதை வானத்தின் விளிம்பில் படுத்துக் கொண்டார்,
கீழே சாய்ந்து, படுகுழிகளைப் பார்த்து வியக்கிறார்.
புதிய உலகம் இருளாகவும் நட்சத்திரங்களற்றதாகவும் இருந்தது.
நரகம் அமைதியாக இருந்தது. ஒரு அலறலும் கேட்கவில்லை.
கருஞ்சிவப்பு இரத்தம் பயமுறுத்தும் துடிப்பு,
உடையக்கூடிய கைகள் பயந்து நடுங்குகின்றன,
கனவுகளின் உலகம் கைவசமானது
தேவதையின் புனித பிரதிபலிப்பு.
உலகில் நெருக்கமாக! அவன் கனவில் வாழட்டும்
காதல் பற்றி, சோகம் மற்றும் நிழல்கள் பற்றி,
நித்திய இருளில் திறப்பு
அவர்களின் சொந்த வெளிப்பாடுகளின் ஏபிசி.
(N. குமிலியோவ்)

அலெக்ஸாண்டிரியன் வசனம் - இரட்டை எழுத்துக்களின் அமைப்பு; ஆண் மற்றும் பெண் ஜோடிகளை மாற்றியமைக்கும் கொள்கையின்படி பல ஜோடி வசனங்களைக் கொண்ட ஆறு-அடி ஐம்பிக்: aaBBwwYY…

ஒரு விருந்தில் இரண்டு வானியலாளர்கள் ஒன்றாக நடந்தது
அ
மற்றும் வெப்பத்தில் தங்களுக்குள் மிகவும் வாதிட்டனர்:
அ
ஒருவர் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார்: பூமி, சுழல்கிறது, சூரியனின் வட்டம் நடக்கிறது,
பி
மற்றொன்று, சூரியன் அனைத்து கிரகங்களையும் தன்னுடன் வழிநடத்துகிறது:
பி
ஒரு கோப்பர்நிக்கஸ், மற்றொன்று டோலமி என்று அறியப்பட்டது.
v
இங்கே சமையல்காரர் தனது சிரிப்புடன் சர்ச்சையைத் தீர்த்தார்.
v
உரிமையாளர் கேட்டார்: “நட்சத்திரங்களின் போக்கு உங்களுக்குத் தெரியுமா?
ஜி
இந்த சந்தேகத்தை எப்படி பேசுவது என்று சொல்லுங்கள்?
ஜி
அதற்கு அவர் பதிலளித்தார்: “கோப்பர்நிக்கஸ் சொல்வது சரிதான்.
ஈ
நான் உண்மையை நிரூபிப்பேன், நான் சூரியனுக்கு செல்லவில்லை.
ஈ
எளிமையான சமையல்காரர்களை யார் பார்த்தார்கள்
ஈ
ஜார்கோவைச் சுற்றி அடுப்பை யார் திருப்புவார்கள்?
ஈ
(எம். லோமோனோசோவ்)

அலெக்ஸாண்ட்ரியன் வசனம் முக்கியமாக உயர் கிளாசிக் வகைகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது - சோகங்கள், ஓட்ஸ் போன்றவை.

AMPHIBRACHY (கிரேக்கம் "amphi" - சுற்று; "bhaspu" - குறுகிய; நேரடி மொழிபெயர்ப்பு: "இருபுறமும் குறுகிய") - 2வது, 5வது, 8வது, 11வது, முதலியன d. எழுத்துக்களை வலியுறுத்தும் மூன்று-அடி அளவு.

அங்கு ஒரு சிறுவன் வாழ்ந்தான்
அவர் உயரம் / விரல் அளவு.
முகம் அழகாக / அழகாக இருந்தது, -
தீப்பொறிகள் / சிறிய கண்கள் போல,
/ கன்றுகளில் பஞ்சு போல...
(வி. ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி(இருகால் ஆம்பிப்ராச்)

அனாபெஸ்ட் (கிரேக்கம் "அனாபைஸ்டோஸ்" - மீண்டும் பிரதிபலித்தது) - 3, 6, 9, 12 போன்ற எழுத்துக்களில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி அளவு.

நாடு / அல்லது போகோஸ் / தா
நான் விரும்பவில்லை / தேர்வு செய்யவில்லை.
Vasily /evsky தீவில் /trov
நான் வருவேன் / இறப்பேன்.
(I. ப்ராட்ஸ்கி(இரண்டு அடி அனபேஸ்ட்))

ASSONANCE - வார்த்தைகளின் வேர்களின் மெய்யியலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு தவறான ரைம், முடிவடையாது:

மாணவர் ஸ்க்ரியாபின் சொல்வதைக் கேட்க விரும்புகிறார்.
மேலும் அரை மாதம் அவர் கஞ்சனாக வாழ்கிறார்.
(E. Evtushenko)

ஆஸ்ட்ரோபிக் உரை - ஒரு கவிதைப் படைப்பின் உரை, சரணங்களாகப் பிரிக்கப்படவில்லை (என். ஏ. நெக்ராசோவ்"முன் கதவில் பிரதிபலிப்புகள்", முதலியன).

பானல் ரைம் - ஒரு பொதுவான, பழக்கமான ரைம்; ஒலி மற்றும் சொற்பொருள் ஸ்டென்சில். “... ரஷ்ய மொழியில் மிகக் குறைவான ரைம்கள் உள்ளன. ஒருவர் மற்றவரை அழைக்கிறார். "சுடர்" தவிர்க்க முடியாமல் பின்னால் "கல்" இழுக்கிறது. "உணர்வு" காரணமாக, "கலை" நிச்சயமாக வெளியே எட்டிப்பார்க்கிறது. "அன்பு" மற்றும் "ரத்தம்", "கடினமான" மற்றும் "அற்புதமான", "விசுவாசமான" மற்றும் "பாசாங்குத்தனமான" மற்றும் பலவற்றில் யார் சோர்வடையவில்லை. (ஏ. புஷ்கின்"மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பயணம்").

மோசமான ரைம் - அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துக்கள் மட்டுமே அதில் மெய்யெழுத்துக்கள்: "அருகில்" - "பூமி", "அவள்" - "ஆன்மா", முதலியன. சில நேரங்களில் மோசமான ரைம் "போதுமான" ரைம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

வெள்ளை வசனம் - ரைம் இல்லாத வசனம்:

வாழ்க்கையின் இன்பங்களிலிருந்து
இசை காதல் மட்டுமே விளைகிறது;
ஆனால் காதல் ஒரு மெல்லிசை...
(ஏ. புஷ்கின்)

18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய கவிதைகளில் வெள்ளை வசனம் தோன்றியது. (V. Trediakovsky), XIX நூற்றாண்டில். A. புஷ்கின் பயன்படுத்தினார் ("நான் மீண்டும் பார்வையிட்டேன் ..."),

M. Lermontov ("ஜார் இவான் வாசிலீவிச் பற்றிய பாடல் ..."), N. Nekrasov ("ரஷ்யாவில் யார் நன்றாக வாழ வேண்டும்"), முதலியன 20 ஆம் நூற்றாண்டில். I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வெற்று வசனம் குறிப்பிடப்படுகிறது.

BRAHIKOLON - ஆற்றல்மிக்க தாளத்தை வெளிப்படுத்த அல்லது நகைச்சுவை வடிவமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு எழுத்து வசனம்.

நெற்றி -
சுண்ணாம்பு.
பெல்
சவப்பெட்டி.
பாடினார்
பாப்.
உறை
அம்புகள் -
நாள்
புனித!
கிரிப்ட்
குருடர்
நிழல் -
நரகத்தில்!
(V. Khodasevich."இறுதி சடங்கு")

புரிம் - 1. கொடுக்கப்பட்ட ரைம்களில் ஒரு கவிதை; 2. விளையாட்டு, இது போன்ற கவிதைகளை தொகுப்பதில் உள்ளது. விளையாட்டின் போது, பின்வரும் நிபந்தனைகள் பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன: ரைம்கள் எதிர்பாராததாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருக்க வேண்டும்; அவற்றை மாற்றவோ மறுசீரமைக்கவோ முடியாது.

VERLIBR - இலவச வசனம். இதில் மீட்டர், ரைம் இல்லாமல் இருக்கலாம். Ver libre என்பது ஒரு வசனம், இதில் தாள அமைப்பின் அலகு (வரி, ரைம், சரணம்)ஒத்திசைவு தோன்றும் (வாய்வழி செயல்திறனில் பாடுதல்):

நான் மலை உச்சியில் படுத்தேன்
நான் பூமியால் சூழப்பட்டிருந்தேன்.
கீழே மந்திரித்த விளிம்பு
இரண்டைத் தவிர அனைத்து வண்ணங்களையும் இழந்தது:
வெளிர் நீலம்,
நீலக் கல்லில் இருக்கும் இடத்தில் வெளிர் பழுப்பு
அஸ்ரேலின் பேனா எழுதினார்,
தாகெஸ்தான் என்னைச் சுற்றிக் கிடந்தது.
(ஏ. தர்கோவ்ஸ்கி)

உள் ரைம் - மெய்யெழுத்துக்கள், இதில் ஒன்று (அல்லது இரண்டும்) வசனத்தின் உள்ளே உள்ளன. உள் ரைம் நிலையானதாக இருக்கலாம் (கேசுராவில் தோன்றும் மற்றும் அரை வசனங்களுக்கு இடையிலான எல்லையை வரையறுக்கிறது) மற்றும் ஒழுங்கற்ற (ஒரு வசனத்தை தனி தாள சமமற்ற மற்றும் நிரந்தரமற்ற குழுக்களாக உடைக்கிறது):

முற்றம் மறைந்தால்,
உணர்வின்மை மற்றும் பிரகாசம்
பனி செதில்கள் சுருண்டுவிடும். -
தூக்கம் வந்தால், தூரம்
இப்போது நிந்தையுடன், பின்னர் காதலில்,
ஒலிகள் மென்மையாக அழுகின்றன.
(கே. பால்மாண்ட்)

இலவச வசனம் - பல அடி வசனம். இலவச வசனத்தின் முதன்மையான அளவு ஐயம்பிக் ஆகும், இது வசன நீளம் ஒன்றிலிருந்து ஆறு அடி வரை இருக்கும். இந்த படிவம் நேரடியாக அனுப்புவதற்கு வசதியானது பேச்சுவழக்கு பேச்சுஎனவே இது முக்கியமாக கட்டுக்கதைகள், கவிதை நகைச்சுவைகள் மற்றும் நாடகங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது ("Woe from Wit" A. S. Griboyedov மற்றும் பலர்).

கடக்கிறது / இல்லை, நீங்கள் / வெளியே நடந்தீர்கள் / பொறுமை / நான் 4-நிறுத்தம்.
ரா / விடியல் / யாவிலிருந்து, 2-நிறுத்தம்.
என்ன பேச்சு / கி அவர்கள் / மற்றும் ru / செல்கள் 4-ஸ்டாப்.
போது / dopo / பொய் போது / சரிசெய்தல் / இல்லையா, 4-நிறுத்தம்.
அனுப்பவும் / கேட்கவும் / உங்களுக்காக / உப்ரா / நீங்கள் / நதிகளில் இருக்கிறீர்கள், 6-நிறுத்தம்.
கோ / டோரு / வது ஓடையில் / மற்றும் நதி / கி தே / வீழ்ச்சி / 6-நிறுத்தம்.
(I. கிரைலோவ்)

எட்டு வரி - ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம் வடிவத்துடன் எட்டு வசனங்கள் கொண்ட சரணம். மேலும் விவரங்களுக்கு, பார்க்கவும் ஆக்டேவ். முக்கோணம்.

ஹெக்ஸாமீட்டர் - ஆறு அடி டாக்டைல்,பண்டைய கிரேக்க கவிதைகளின் பிடித்த மீட்டர்:

தண்டரர் மற்றும் லெத்தேவின் மகன் - ஃபோபஸ், ராஜா மீது கோபம் கொண்டவர்
அவர் இராணுவத்தின் மீது ஒரு தீய வாதையைக் கொண்டு வந்தார்: மக்கள் அழிந்தனர்.
(ஹோமர்.இலியட்; ஒன்றுக்கு. என். க்னெடிச்)

கலசத்தை தண்ணீரில் இறக்கிவிட்டு, அந்த பெண் அதை பாறையில் உடைத்தாள்.
கன்னி சோகமாக, ஒரு துண்டைப் பிடித்துக்கொண்டு சும்மா அமர்ந்திருக்கிறாள்.
அதிசயம்! உடைந்த கலசத்திலிருந்து தண்ணீர் வற்றாது,
கன்னி, நித்திய நீரோடைக்கு மேலே, எப்போதும் சோகமாக அமர்ந்திருக்கிறார்.
(ஏ. புஷ்கின்)

ஹைப்பர்டாக்டிலிக் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து நான்காவது மற்றும் மேலும் எழுத்துக்களில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

செல்கிறது, பால்டா, முணுமுணுக்கிறது,
மற்றும் போப், பால்டாவைப் பார்த்து, மேலே குதித்தார் ...
(ஏ. புஷ்கின்)

டாக்டிலிக் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

நான், கடவுளின் தாய், இப்போது ஒரு பிரார்த்தனையுடன்
உங்கள் உருவத்தின் முன், பிரகாசமான பிரகாசம்,
இரட்சிப்பைப் பற்றி அல்ல, போருக்கு முன் அல்ல
நன்றியுணர்வு அல்லது மனந்திரும்புதலுடன் அல்ல,
என் பாலைவன ஆன்மாவுக்காக நான் பிரார்த்தனை செய்யவில்லை,
வேரற்ற ஒளியில் அலைந்து திரிபவரின் ஆன்மாவுக்காக...
(எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ்)

DACTIL - 1வது, 4வது, 7வது, 10வது, முதலிய அசைகளில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி அளவு:

நெருங்கி வருகிறது / பூனைக்கு புறாக் கண்கள்
காற்று மென்மையாகவும் / போதையாகவும் இருந்தது,
மற்றும் ஓட்டு / சைகை / தோட்டம்
எப்படியோ பற்றி / குறிப்பாக / பச்சை.
(ஐ. அன்னென்ஸ்கி(3-அடி டாக்டைல்))

ஜோடி - 1. ஜோடி ரைம் கொண்ட இரண்டு வசனங்களின் சரணம்:

வெளிர் நீல மர்ம முகம்
வாடிய ரோஜாக்கள் மீது சாய்ந்தன.
மற்றும் விளக்குகள் சவப்பெட்டியை பொன்னிறமாக்குகின்றன
அவர்களின் குழந்தைகள் வெளிப்படையாக பாய்கிறார்கள் ...
(I. புனின்)

2. பாடல் வரிகள் வகை; இரண்டு வசனங்களின் முழுமையான கவிதை:

மற்றவர்களிடமிருந்து நான் பாராட்டுகிறேன் - சாம்பல் என்று,
உங்களிடமிருந்து மற்றும் நிந்தனை - பாராட்டு.
(A. அக்மடோவா)

DOLNIK (Pauznik) - விளிம்பில் கவிதை அளவு பாடக்குறிப்பு-டானிக்மற்றும் டானிக்வசனம் வலிமையானவர்களின் தாள மறுபிரவேசத்தின் அடிப்படையில் (cf. Ict)மற்றும் பலவீனமான புள்ளிகள், அத்துடன் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மாறி இடைநிறுத்தங்கள். இண்டர்-ஐக்ட் இடைவெளிகளின் வரம்பு 0 முதல் 4 ஷாக்லெஸ் வரை இருக்கும். ஒரு வசனத்தின் நீளம் ஒரு வரியில் உள்ள அதிர்ச்சிகளின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. டோல்னிக் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது:

இலையுதிர் காலம் தாமதமானது. வானம் திறந்திருக்கிறது
மற்றும் காடுகள் அமைதியாக உள்ளன.
மங்கலான கரையில் படுத்துக் கொள்ளுங்கள்
ஒரு தேவதையின் தலை உடம்பு சரியில்லை.
(ஏ. தொகுதி(டிரிபிள் டோல்னிக்))

பெண் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

இந்த ஏழை கிராமங்கள்
இந்த அற்ப இயல்பு
பூர்வீக நீண்ட பொறுமையின் நிலம்,
ரஷ்ய மக்களின் நிலம்!
(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து "மூட்டை", "பாலம்") - பல்வேறு கவிதை வடிவங்கள், இலக்கிய இயக்கங்கள், கலை வடிவங்களின் பொதுவான தன்மையின் அறிகுறி (பார்க்க: பிரியுகோவ் எஸ்.இ. Zeugma: ரஷ்ய கவிதைகள் பழக்கவழக்கத்திலிருந்து பின்நவீனத்துவம் வரை. - எம்., 1994).

ICT என்பது வசனத்தில் ஒரு வலுவான தாளத்தை உருவாக்கும் எழுத்து.

கேட்ரைன் - 1. ரஷ்ய கவிதையில் மிகவும் பொதுவான சரணம், நான்கு வசனங்களைக் கொண்டுள்ளது: ஏ. புஷ்கின் எழுதிய “சைபீரியன் தாதுக்களின் ஆழத்தில்”, எம். லெர்மொண்டோவின் “செயில்”, “நீங்கள் ஏன் சாலையை ஆவலுடன் பார்க்கிறீர்கள்” என் . நெக்ராசோவ், என். ஜபோலோட்ஸ்கியின் "உருவப்படம்", " பனிப்பொழிவு» பி. பாஸ்டெர்னக் மற்றும் பலர். ரைமிங் முறையை ஜோடியாக இணைக்கலாம் (ஆப்),மோதிரம் (அப்பா)குறுக்கு (அபாப்); 2. வகையான பாடல் வரிகள்; ஒரு முழுமையான சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் பிரதான தத்துவ உள்ளடக்கத்தின் நான்கு வரிகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை:

வற்புறுத்தலுக்கு, செய்ய
கொலைகள் எளிமையானவை:
இரண்டு பறவைகள் எனக்காக கூடு கட்டின.
உண்மை - மற்றும் அனாதை.
(M. Tsvetaeva)

CLAUSE என்பது ஒரு கவிதை வரியில் உள்ள இறுதி எழுத்துக்களின் குழுவாகும்.

LIMERIK - 1. சரணத்தின் திட வடிவம்; ரைமிங் கொள்கையின்படி இரட்டை மெய்யொலியுடன் கூடிய ஐந்தெழுத்து அப்பா.ஆங்கிலக் கவிஞர் எட்வர்ட் லியர் லிமெரிக்கை ஒரு அசாதாரண சம்பவத்தைப் பற்றிச் சொல்லும் நகைச்சுவைக் கவிதையாக இலக்கியத்தில் அறிமுகப்படுத்தினார்:

மொராக்கோவைச் சேர்ந்த முதியவர் ஒருவர் வசித்து வந்தார்.
அவர் வியக்கத்தக்க வகையில் மோசமாகப் பார்த்தார்.
- அது உங்கள் கால்தானா?
- எனக்கு கொஞ்சம் சந்தேகம் -
மொராக்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு முதியவர் பதிலளித்தார்.

2. இலக்கிய விளையாட்டு, இது ஒத்த நகைச்சுவைக் கவிதைகளைத் தொகுப்பதில் உள்ளது; அதே நேரத்தில், லிமெரிக் அவசியம் வார்த்தைகளுடன் தொடங்க வேண்டும்: "ஒரு காலத்தில் ...", "ஒரு காலத்தில் ஒரு முதியவர் வாழ்ந்தார் ...", முதலியன.

லிபோகிராம் - எந்த குறிப்பிட்ட ஒலியும் பயன்படுத்தப்படாத ஒரு கவிதை. எனவே, ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் “தி நைட்டிங்கேல் இன் எ ட்ரீம்” கவிதையில் “ஆர்” என்ற ஒலி இல்லை:

நான் மலையில் உயரமாக தூங்கினேன்
நான் உன் குரல் கேட்டேன், இரவிங்கேல்;
ஆழ்ந்த உறக்கத்தில் கூட
அவர் என் ஆன்மாவிற்கு புரியக்கூடியவர்:
அது ஒலித்தது, பின்னர் அது வழங்கப்பட்டது,
அவர் முணுமுணுத்தார், பின்னர் அவர் சிரித்தார்
தூரத்தில் இருந்து கேட்டதில், -
மற்றும் காலிஸ்டாவின் கைகளில்
பாடல்கள், பெருமூச்சுகள், கிளிக்குகள், விசில்கள்
ஒரு இனிமையான கனவை அனுபவித்தேன்.<…>

மாக்கரோனிக் கவிதை - நையாண்டி அல்லது பகடி நோக்குநிலையின் கவிதை; காமிக் விளைவு அதில் இருந்து வார்த்தைகளை கலப்பதன் மூலம் அடையப்படுகிறது வெவ்வேறு மொழிகள்மற்றும் பாணிகள்:

இதோ நான் சாலையில் இருக்கிறேன்:
நான் பீட்டர் நகரத்திற்கு இழுத்துச் சென்றேன்
மற்றும் ஒரு டிக்கெட்டை வடிவமைத்தார்
எனக்காக இ பூர் அனெட்,
மற்றும் பூர் கரிடன் லெ மெடிக்
சுர் லே பைரோஸ்கேப் "வாரிசு",
குழுவினரை ஏற்றினார்
பயணத்திற்குத் தயாரானது<…>
(I. மியாட்லெவ்("வெளிநாட்டில் திருமதி குர்டியுகோவாவின் உணர்வுகள் மற்றும் கருத்துக்கள் "எட்ரேஞ்ச்" கொடுக்கப்பட்டுள்ளன))

மெசோஸ்டிக் - வரியின் நடுவில் உள்ள எழுத்துக்கள் செங்குத்தாக ஒரு வார்த்தையை உருவாக்கும் ஒரு கவிதை.

மீட்டர் - கவிதை வரிகளுக்குள் மீண்டும் மீண்டும் ஒரு குறிப்பிட்ட தாள வரிசைப்படுத்தல். சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் மீட்டர் வகைகள் இரண்டு-அடிகள் (பார்க்க. சோரே, யாம்ப்),முத்தரப்பு (cf. டாக்டைல், ஆம்பிப்ராக், அனாபேஸ்ட்)மற்றும் பிற கவிதை அளவுகள்.

மெட்ரிகா என்பது வசனத்தின் தாள அமைப்பைப் படிக்கும் வசனத்தின் ஒரு கிளை ஆகும்.

MONORYM - ஒரு ரைம் பயன்படுத்தி ஒரு கவிதை:

நீங்கள் எப்போது, குழந்தைகள், மாணவர்கள்,
தருணங்களில் தலையை உடைக்காதீர்கள்
ஓவர் ஹேம்லெட்ஸ், லைஸ், கென்ட்ஸ்,
மன்னர்கள் மற்றும் ஜனாதிபதிகள் மீது,
கடல்கள் மற்றும் கண்டங்களுக்கு மேல்
அங்குள்ள எதிரிகளுடன் பழகாதீர்கள்,
உங்கள் போட்டியாளர்களிடம் புத்திசாலியாக இருங்கள்
மேலும் சிறந்தவர்களுடன் படிப்பை எப்படி முடிப்பீர்கள்
நீங்கள் காப்புரிமையுடன் சேவைக்குச் செல்வீர்கள் -
உதவிப் பேராசிரியர்களின் சேவையைப் பார்க்க வேண்டாம்
குழந்தைகளே, பரிசுகளுடன் தயங்க வேண்டாம்!<…>
(A. Apukhtin)

மோனோஸ்டிக் என்பது ஒரு வசனம் கொண்ட ஒரு கவிதை.

நான்
அனைத்து வெளிப்பாடுகளும் உலகங்களுக்கும் மர்மங்களுக்கும் முக்கியமாகும்.
II
அன்பு நெருப்பு, இரத்தம் நெருப்பு, வாழ்க்கை நெருப்பு, நாம் நெருப்பு.
(கே. பால்மாண்ட்)

மோரா - பண்டைய வசனங்களில், ஒரு குறுகிய எழுத்தை உச்சரிப்பதற்கான நேர அலகு.

ஆண் ரைம் - வசனத்தின் கடைசி எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் மெய்:

நாங்கள் சுதந்திரப் பறவைகள்; இது நேரம், சகோதரா, இது நேரம்!
அங்கே, மேகத்திற்குப் பின்னால் மலை வெண்மையாக மாறும்,
அங்கு, கடல் விளிம்புகள் நீல நிறமாக மாறும்.
அங்கு, நாங்கள் காற்று மட்டுமே நடக்கிறோம் ... ஆம், நான்!
(ஏ. புஷ்கின்)

ஓடிக் ஸ்ட்ரோப் - ரைமிங் முறையுடன் கூடிய பத்து வசனங்களைக் கொண்ட சரணம் AbAbVVgDDg:

ஓ, நீங்கள் காத்திருக்கிறீர்கள்
அதன் குடலில் இருந்து தந்தை நாடு
மேலும் அவர்களை பார்க்க வேண்டும்
வெளி நாடுகளில் இருந்து அழைப்பு.
ஓ, உங்கள் நாட்கள் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவை!
இப்போது தைரியமாக இரு
உங்கள் கவனத்துடன் காட்டுங்கள்
Platos என்ன சொந்தமாக முடியும்
மற்றும் விரைவான புத்திசாலியான நியூட்டன்கள்
பிறக்க ரஷ்ய நிலம்.
(எம்.வி. லோமோனோசோவ்("ஹெர் மெஜஸ்டி தி பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் அனைத்து ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் சேரும் நாளில் ஓட். 1747"))

OCTAVA - ரைமிங்கின் காரணமாக மூன்று மெய்யெழுத்துக்களுடன் எட்டு வசனங்கள் கொண்ட சரணம் அபாபாப்www:

வசன தெய்வீக மர்மங்களின் ஒத்திசைவுகள்
ஞானிகளின் புத்தகங்களிலிருந்து அவிழ்க்க நினைக்காதீர்கள்:
உறங்கும் நீரின் கரையில், தனியாக அலைந்து, தற்செயலாக,
நாணல்களின் கிசுகிசுப்பை உங்கள் ஆத்மாவுடன் கேளுங்கள்,
ஓக் காடுகள் பேசுகின்றன: அவற்றின் ஒலி அசாதாரணமானது
உணர்ந்து புரிந்து கொள்ளுங்கள்... கவிதைக்கு இசைவாக
விருப்பமில்லாமல் உங்கள் உதடுகளிலிருந்து பரிமாண எண்மங்கள்
அவை ஓக் காடுகளின் இசையைப் போல ஒலிக்கும்.
(ஏ. மேகோவ்)

ஆக்டேவ் பைரன், ஏ. புஷ்கின், ஏ.கே. டால்ஸ்டாய் மற்றும் பிற கவிஞர்களில் காணப்படுகிறது.

ONEGIN STROPHE - 14 வசனங்களைக் கொண்ட சரணம் (AbAbVVg-gDeeJj); A. புஷ்கின் (நாவல் "யூஜின் ஒன்ஜின்") உருவாக்கினார். ஒன்ஜின் சரணத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு அடையாளம், ஐயம்பிக் டெட்ராமீட்டரின் கட்டாய பயன்பாடு ஆகும்.

என்னை ஒரு பழைய விசுவாசி என்று அறியட்டும்,
நான் கவலைப்படவில்லை - நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்:
நான் Onegin அளவில் எழுதுகிறேன்:
நண்பர்களே, நான் பழைய முறையில் பாடுகிறேன்.
இந்தக் கதையைக் கேளுங்கள்!
அவளுடைய எதிர்பாராத கண்டனம்
ஒப்புக்கொள், ஒருவேளை நீங்கள்
தலையில் ஒரு சிறிய வளைவு.
கடைபிடிக்கும் பழங்கால வழக்கம்
நாங்கள் நன்மை செய்யும் மது
கரடுமுரடான வசனங்களைக் குடிப்போம்,
அவர்கள் ஓடுவார்கள், நொண்டிக்கொண்டு,
அமைதியான குடும்பத்திற்கு
ஓய்வெடுக்க மறதி நதிக்கு.<…>
(எம். லெர்மண்டோவ்(தம்போவ் பொருளாளர்))

பாலிண்ட்ரோம் (கிரேக்கம் "பாலின்ட்ரோமோஸ்" - திரும்பி ஓடுதல்), அல்லது புரட்டுதல் - ஒரு சொல், சொற்றொடர், வசனம், சமமாக இடமிருந்து வலமாகவும் வலமிருந்து இடமாகவும் படிக்கவும். ஒரு முழு கவிதையும் ஒரு பாலிண்ட்ரோமில் கட்டமைக்கப்படலாம் (வி. க்ளெப்னிகோவ் "உஸ்ட்ரக் ரஸின்", வி. கெர்ஷூனி "டாட்", முதலியன):

பலவீனமான ஆவி - மோசமான துணிச்சலானது,
தந்திரமான (குறிப்பாக அமைதியான சண்டை).
அவை வியாவின் ஸ்வரத்தில் உள்ளன. உலகில் நம்பிக்கை.
(V. பல்சிகோவ்)

பெண்டாமீட்டர் - பெண்டாமீட்டர் டாக்டைல்.இணைந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது ஹெக்ஸாமீட்டர்எவ்வளவு நேர்த்தியான குகை:

தெய்வீக ஹெலனிக் பேச்சின் அமைதியான ஒலியை நான் கேட்கிறேன்.
குழப்பமான உள்ளத்துடன் பெரிய முதியவரின் நிழலை நான் உணர்கிறேன்.
(ஏ. புஷ்கின்)

PENTON என்பது ஒரு அழுத்தமான மற்றும் நான்கு அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களைக் கொண்ட ஐந்து-அடி. ரஷ்ய கவிதைகளில், "முக்கியமாக மூன்றாவது பென்டன் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மூன்றாவது எழுத்தின் அழுத்தத்தைத் தாங்குகிறது:

சிவப்பு வறுக்கப்படுகிறது பான்
விடியல் ஒளிர்ந்தது;
பூமியின் முகத்தில்
மூடுபனி உருளும்...
(ஏ. கோல்ட்சோவ்)

PEON என்பது ஒரு அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத மூன்று எழுத்துக்களைக் கொண்ட நான்கு எழுத்துக்கள் கொண்ட அடியாகும். பியூன்கள் மன அழுத்தத்தின் இடத்தில் வேறுபடுகின்றன - முதல் முதல் நான்காவது வரை:

தூங்கு, பாதி / இறந்த y / வாடிய பூக்கள் / நீ,
எனவே உறவுகள் / நாச்சி இனங்கள் / வண்ணங்கள் அழகாக இருக்கின்றன / நீங்கள்,
பின்னால் / பயணித்த பாதைகளுக்கு அருகில்
நொறுங்கவில்லை / உன்னை யார் பார்த்தார்கள் / மஞ்சள் கோல் / கேட்ஃபிஷ் மூலம் ...
(கே. பால்மாண்ட்(முதலில் ஐந்து அடி பியூன்))

ஒளிரும் விளக்குகள் - / சுதாரிகி,
சொல்லுங்கள் / நீங்கள் சொல்லுங்கள்
அவர்கள் பார்த்தது / அவர்கள் கேட்டது
இரவில் நீங்கள் டயர்/டயர்?...
(I. மியாட்லெவ்(இரண்டடி பியூன் இரண்டாவது))

காற்றைக் கேட்டு, / பாப்லர் வளைகிறது, / வானத்திலிருந்து மழை ஓ / வைக்கோல் கொட்டுகிறது,
எனக்கு மேலே / சுவர்களின் சா / ஆந்தைகளின் / அளவிடப்பட்ட தட்டு உள்ளது;
யாரும் / என்னைப் பார்த்து சிரிக்கவில்லை, / என் இதயம் கவலையுடன் துடிக்கிறது
மற்றும் ஒரு சலிப்பான / சோகமான வசனம் / சுதந்திரமாக வாயில் இருந்து கிழிக்கப்படவில்லை;
மற்றும் ஒரு அமைதியான / தொலைதூர ஸ்டாம்ப் போல, / ஜன்னலுக்கு வெளியே நான் / முணுமுணுப்பு கேட்கிறேன்,
புரிந்துகொள்ள முடியாத / விசித்திரமான கிசுகிசு / - துளிகள் / மழையின் கிசுகிசு.
(கே. பால்மாண்ட்(நான்கு அடி பியூன் மூன்றாவது))

ரஷ்ய கவிதைகளில் மூன்றாவது பியூனை அதிகம் பயன்படுத்துவோம்; நான்காவது வகை பியூன் ஒரு சுயாதீன மீட்டராக காணப்படவில்லை.

இடமாற்றம் - தாள பொருத்தமின்மை; வாக்கியத்தின் முடிவு வசனத்தின் முடிவோடு ஒத்துப்போவதில்லை; உரையாடல் ஒலியை உருவாக்கும் வழிமுறையாக செயல்படுகிறது:

குளிர்காலம். கிராமத்தில் நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் சந்திக்கிறேன்
காலையில் எனக்கு ஒரு கோப்பை தேநீர் கொண்டு வரும் வேலைக்காரன்,
கேள்விகள்: சூடாக இருக்கிறதா? பனிப்புயல் தணிந்ததா?
(ஏ. புஷ்கின்)

Pyrrichius - தவறிய உச்சரிப்புடன் கால்:

புயல் / மூடுபனி / வானம் / மூடிகள்,
சூறாவளி / பனி / குளிர் / கனமான ...
(ஏ. புஷ்கின்(இரண்டாம் பாசுரத்தின் மூன்றாவது அடி பைரவர்))

பெண்டிஸ்டிக் - இரட்டை மெய்யெழுத்து கொண்ட சரணம்-குவாட்ரெய்ன்:

வானத்தில் ஒரு புகை தூண் பிரகாசமாகிறது! -
கீழே உள்ள நிழல் எப்படி மழுப்பலாக சறுக்குகிறது! ..
"இது எங்கள் வாழ்க்கை," நீங்கள் என்னிடம் சொன்னீர்கள்,
லேசான புகை அல்ல, நிலவொளியில் பிரகாசிக்கிறது,
இந்த நிழல் புகையிலிருந்து ஓடுகிறது ... "
(F. Tyutchev)

ஐந்தெழுத்து வகையாகும் லிமெரிக்.

ரிதம் - மீண்டும் மீண்டும் செய்யக்கூடிய தன்மை, நேரம் மற்றும் இடத்தின் சீரான இடைவெளியில் அதே நிகழ்வுகளின் விகிதாசாரத்தன்மை. ஒரு கலைப் படைப்பில், ரிதம் உணரப்படுகிறது வெவ்வேறு நிலைகள்: சதி, அமைப்பு, மொழி, வசனம்.

RIFMA (ஒப்புதல்) - அதே ஒலிக்கும் உட்பிரிவுகள். ரைம்கள் இடம் (ஜோடி, குறுக்கு, மோதிரம்), மன அழுத்தம் (ஆண்பால், பெண்பால், டாக்டிலிக், ஹைபர்டாக்டைலிக்), கலவை (எளிய, கலவை), ஒலி (சரியான, ரூட் அல்லது அசோனன்ஸ்), மோனோரிஹைம் போன்றவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

SEXTINE - ஆறு வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அபாபாப்).ரஷ்ய கவிதைகளில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது:

நீர்-ராணியுடன் ராஜா-தீ. -
உலக அழகி.
வெள்ளை முகம் கொண்ட நாள் அவர்களுக்கு சேவை செய்கிறது
இரவில் இருள் விலகும்,
சந்திரன் கன்னியுடன் அரை இருள்.
அவர்களின் கால் மூன்று திமிங்கலங்கள்.<…>
(கே. பால்மாண்ட்)

சிலாபிக் பதிப்பு - மாற்று வசனங்களில் சம எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வசன அமைப்பு. அதிக எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களுடன், ஒரு கேசுரா அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது வரியை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறது. நிலையான அழுத்தத்தைக் கொண்ட மொழிகளில் சிலாபிக் வசனம் முக்கியமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய கவிதைகள் XVII-XVIII நூற்றாண்டுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன. எஸ். போலோட்ஸ்கி, ஏ. கான்டெமிர் மற்றும் பலர்.

சிலாபோ-டானிக் போஸ்டர் - ஒரு வசனத்தில் அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் ஒழுங்கான ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் ஒரு வசன அமைப்பு. அடிப்படை மீட்டர்கள் (பரிமாணங்கள்) - டிசைலாபிக் (யாம்ப், சோரே)மற்றும் மூவெழுத்து (டாக்டைல், ஆம்பிப்ராசியஸ், அனாபேஸ்ட்).

SONNET - 1. பல்வேறு ரைமிங் வழிகளைக் கொண்ட 14 வசனங்களைக் கொண்ட சரணம். சொனட் வகைகள்: இத்தாலியன் (ரைமிங் முறை: abab//abab//vgv//gvg)\பிரஞ்சு (ரைமிங் முறை: அப்பா/அப்பா//vvg//ddg)\ஆங்கிலம் (ரைமிங் முறை: abab//vgvg//dede//lj).ரஷ்ய இலக்கியத்தில், நிலையான ரைமிங் முறைகளுடன் "ஒழுங்கற்ற" சொனட் வடிவங்களும் உருவாகின்றன.

2. வகையான பாடல் வரிகள்; 14 வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு கவிதை, முக்கியமாக தத்துவம், காதல், நேர்த்தியான உள்ளடக்கம் - வி. ஷேக்ஸ்பியர், ஏ. புஷ்கின், வியாச் எழுதிய சொனெட்டுகள். இவனோவா மற்றும் பலர்.

ஸ்பாண்டி - கூடுதல் (சூப்பர் ஸ்கீம்) அழுத்தத்துடன் கூடிய கால்:

ஸ்வீடன், ரஷ்யன் / கோ / லெட், ரு / பிட், ரீ / ஜெட்.
(ஏ. புஷ்கின்)

(iambic tetrameter - முதல் spondei foot)

வசனம் - 1. வரிஒரு கவிதையில்; 2. ஒரு கவிஞரின் வசனத்தின் அம்சங்களின் முழுமை: மெரினா ஸ்வேடேவா, ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி மற்றும் பிறரின் வசனம்.

நிறுத்து - அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத உயிரெழுத்துக்களின் தொடர்ச்சியான கலவையாகும். வசனத்தின் சிலபிக்-டோனிக் அமைப்பில் அடி ஒரு அலகாக செயல்படுகிறது: ஐயம்பிக் மூன்று-அடி, அனாபேஸ்ட் நான்கு-அடி, முதலியன.

ஸ்ட்ரோ - மீண்டும் மீண்டும் வரும் மீட்டர், ரைமிங் முறை, உள்ளுணர்வு போன்றவற்றால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட வசனங்களின் குழு.

ஸ்ட்ரோஃபிகா - வசனத்தின் கட்டமைப்பின் கலவை நுட்பங்களைப் படிக்கும் வசனத்தின் ஒரு பகுதி.

TAKTOVIK - சிலாபோ-டானிக் மற்றும் டானிக் வெர்சிஃபிகேஷன் விளிம்பில் உள்ள கவிதை மீட்டர். வலிமையானவர்களின் தாள மறுபிரவேசத்தின் அடிப்படையில் (cf. Ict)மற்றும் பலவீனமான புள்ளிகள், அத்துடன் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மாறி இடைநிறுத்தங்கள். இடை-இடை இடைவெளிகளின் வரம்பு 2 முதல் 3 அதிர்ச்சியற்றது. ஒரு வசனத்தின் நீளம் ஒரு வரியில் உள்ள அதிர்ச்சிகளின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. தந்திரோபாயம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது:

கறுப்பினத்தவன் ஒருவன் ஊரைச் சுற்றி ஓடிக்கொண்டிருந்தான்.
அவர் விளக்குகளை அணைத்தார், படிக்கட்டுகளில் ஏறினார்.
மெதுவாக, வெள்ளை விடியல் நெருங்கியது,
அந்த மனிதருடன் சேர்ந்து அவர் படிக்கட்டுகளில் ஏறினார்.
(ஏ. தொகுதி(நான்கு-ஷாட் தந்திரவாதி))

TERCETS - மூன்று வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (ஆஹ், பிபிபி, ஈஈஈமுதலியன). ரஷ்ய கவிதைகளில் டெர்செட் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது:

அவள், ஒரு தேவதை போல, காற்றோட்டமாகவும், விசித்திரமான வெளிர் நிறமாகவும் இருக்கிறாள்,
அவள் கண்களில், தப்பித்து, ஒரு அலை விளையாடுகிறது,
அவளுடைய பச்சைக் கண்களில், அவளுடைய ஆழம் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது.
வாருங்கள் - அவள் உன்னை அரவணைப்பாள், அரவணைப்பாள்,
தன்னைக் காப்பாற்றாமல், துன்புறுத்தி, ஒருவேளை அழித்து,
ஆனாலும் அவள் உன்னை காதலிக்காமல் முத்தமிடுகிறாள்.
ஒரு நொடியில் அவர் விலகிவிடுவார், மேலும் ஒரு ஆன்மா விலகிவிடுவார்,
மற்றும் தங்க தூசியில் நிலவின் கீழ் அமைதியாக இருக்கும்
தூரத்தில் கப்பல்கள் மூழ்குவதை அலட்சியமாகப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள்.
(கே. பால்மாண்ட்)

TERZINA - மூன்று வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அபா, பிவிபி, விஜிவிமுதலியன):

நாங்கள் வெகுதூரம் சென்றோம் - பயம் என்னைத் தழுவியது.
இம்ப், அவரது குளம்பை அவருக்குக் கீழே தள்ளுகிறது
நரக நெருப்பில் பணம் கொடுப்பவனை முறுக்கினான்.
சூடான கொழுப்பு புகைபிடித்த தொட்டியில் சொட்டப்பட்டது,
மேலும் சுட்ட கந்துவட்டிக்காரர் தீக்குளித்தார்
மேலும் நான்: “சொல்லுங்கள்: இந்த மரணதண்டனையில் என்ன மறைக்கப்பட்டுள்ளது?
(ஏ. புஷ்கின்)

டான்டேயின் தெய்வீக நகைச்சுவை டெர்சைன்ஸில் எழுதப்பட்டது.

டோனிக் பதிப்பு - ஒரு வசனத்தில் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் வசனமயமாக்கல் அமைப்பு, அதே நேரத்தில் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படவில்லை.

சரியான ரைம் - ஒலிக்கும் ஒரு ரைம் உட்கூறுஇணை செய்:

நீல மாலை, நிலவொளி மாலை
நான் அழகாகவும் இளமையாகவும் இருந்தேன்.
தடுக்க முடியாத, தனித்துவமானது
எல்லாம் பறந்தது... வெகுதூரம்... கடந்தது...
இதயம் குளிர்ந்தது, கண்கள் மங்கிவிட்டன ...
நீல மகிழ்ச்சி! சந்திர இரவுகள்!
(உடன். யேசெனின்)

ட்ரையோலெட் - எட்டு வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அப்பாபாப்)அதே வரிகளை மீண்டும் மீண்டும் கொண்டு:

நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்
இரவு ஆறு தெறிப்பதைக் கேட்கிறேன்.
வயல்வெளிகள் மற்றும் காவல் துறைகள் மூலம்,
நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்.
ஒரு மூடுபனி புல்வெளியில்
பச்சை மினுமினுப்பு
நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்
இரவு நதி மற்றும் நான் தெறிக்கும் சத்தம் கேட்கிறேன்.
(V. பிரையுசோவ்)

உருவக் கவிதைகள் - கவிதைகள், ஒரு பொருள் அல்லது வடிவியல் உருவத்தின் வெளிப்புறங்களை உருவாக்கும் வரிகள்:

வீண்
விடியல்
கதிர்கள்
விஷயங்கள் எப்படி
நான் இருட்டில் பிரகாசிக்கிறேன்
நான் என் முழு ஆன்மாவையும் மகிழ்விக்கிறேன்.
ஆனால் என்ன? - சூரியனில் இருந்து ஒரு அழகான பிரகாசம் மட்டும்தானா?
இல்லை! - பிரமிட் - செயல்களின் நல்ல நினைவுகள்.
(ஜி. டெர்ஷாவின்)

PHONICS என்பது வசனத்தின் ஒலி அமைப்பைப் படிக்கும் வசனப் பிரிவாகும்.

CHOREA (Trocheus) - 1வது, 3வது, 5வது, 7வது, 9வது, முதலிய அசைகளில் அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு-அடி அளவு:

புலங்கள் / சுருக்கப்பட்ட, / தோப்புகள் / நிர்வாண,
தண்ணீர் / dy என்று / மனிதன் மற்றும் / ஈரம் இருந்து.
/ நீலம் / மலைகளுக்கு கோல் / கெளுத்தி மீன்
சூரியன் / அமைதியாக / இ_ஸ்கா / அமைதியானது.
(உடன். யேசெனின்(நான்கு அடி ட்ரோச்சி))

செசுரா என்பது ஒரு கவிதை வரியின் நடுவில் ஒரு இடைநிறுத்தம். வழக்கமாக கேசுரா ஆறு அடி அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வசனங்களில் தோன்றும்:

விஞ்ஞானம் கழற்றப்பட்டது, // துணியில் உறை
ஏறக்குறைய எல்லா வீடுகளிலிருந்தும் // சாபத்தால் சுட்டு வீழ்த்தப்பட்டது;
அவர்கள் அவளை அறிய விரும்பவில்லை, // அவளுடைய நட்பு ஓடிக்கொண்டிருக்கிறது,
என, கடலில் துன்பம், // கப்பல் சேவை.
(ஏ. கான்டெமிர்(நையாண்டி 1. போதனையை நிந்திப்பவர்கள் மீது: உங்கள் சொந்த மனதுக்கு))

SIX-LINE - மூன்று மெய்யெழுத்துக்களுடன் ஆறு வரி சரணம்; ரைமிங் முறை வேறுபட்டிருக்கலாம்:

இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி ஏ
பகல் மற்றும் ஒளி இரண்டின் இந்த சக்தி, ஏ
இந்த நீல பெட்டகம் பி
இந்த அழுகை மற்றும் சரங்கள் வி
இந்த மந்தைகள், இந்த பறவைகள், வி
இந்த நீரின் குரல்... பி
(ஏ. ஃபெட்)

ஆறு வரிகளின் வகை செக்ஸ்டைன்.

2வது, 4வது, 6வது, 8வது, முதலிய எழுத்துக்களில் அழுத்தமாக இருக்கும் ரஷ்யக் கவிதைகளில் YaMB என்பது மிகவும் பொதுவான இரண்டு எழுத்துக்கள் அளவு:

பெண் தோழி / கா டூ / நாங்கள் கொண்டாடுகிறோம் / நோவா
மை / நீயா / என்னுடையது!
என் வயது / rdno / image / ny
நீங்கள் / உக்ரா / நான் வலிமையானவன்.
(ஏ. புஷ்கின்(iambic trimeter))

4. இலக்கிய செயல்முறை

AVANT-GARDISM என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் பல போக்குகளுக்கு பொதுவான பெயர், அவை அவற்றின் முன்னோடிகளின் மரபுகளை நிராகரிப்பதன் மூலம் ஒன்றுபட்டுள்ளன, முதன்மையாக யதார்த்தவாதிகள். ஒரு இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கமாக அவாண்ட்-கார்ட் கொள்கைகள் ஃபியூச்சரிசம், கியூபிசம், தாதாயிசம், சர்ரியலிசம், எக்ஸ்பிரஷனிசம் போன்றவற்றில் வெவ்வேறு வழிகளில் உணரப்பட்டன.

ACMEISM - 1910-1920 களின் ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு போக்கு. பிரதிநிதிகள்: என். குமிலியோவ், எஸ். கோரோடெட்ஸ்கி, ஏ. அக்மடோவா, ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம், எம். குஸ்மின் மற்றும் பலர். குறியீட்டுவாதத்திற்கு மாறாக, அக்மிசம் பொருள் உலகத்திற்கு திரும்புவதை அறிவித்தது, பொருள், வார்த்தையின் சரியான பொருள். va அக்மிஸ்டுகள் இயற்றினர் இலக்கிய குழு"கவிஞர்களின் பட்டறை", ஒரு பஞ்சாங்கம் மற்றும் பத்திரிகை "ஹைபர்போரியா" (1912-1913) வெளியிட்டது.

அண்டர்கிரவுண்ட் (இங்கி. "நிலத்தடி" - நிலத்தடி) - 70-80 களின் ரஷ்ய அதிகாரப்பூர்வமற்ற கலைப் படைப்புகளின் பொதுவான பெயர். 20 ஆம் நூற்றாண்டு

பரோக் (இத்தாலியன் "லாகோசோ" - பாசாங்கு) - 16-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கலையில் ஒரு பாணி, மிகைப்படுத்தல், வடிவங்களின் ஆடம்பரம், பாத்தோஸ், எதிர்ப்புகள் மற்றும் முரண்பாடுகளுக்கான ஆசை.

நித்திய படங்கள் - ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியப் படைப்பின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பாற்பட்ட கலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த படங்கள் மற்றும் அவை உருவாகிய வரலாற்று சகாப்தம். ஹேம்லெட் (டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர்), டான் குயிக்சோட் (எம். செர்வாண்டஸ்) போன்றவை.

DADAISM (பிரெஞ்சு "தாதா" - ஒரு மர குதிரை, ஒரு பொம்மை; ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் - "குழந்தை பேச்சு") ஐரோப்பாவில் (1916-1922) வளர்ந்த இலக்கிய அவாண்ட்-கார்ட்டின் போக்குகளில் ஒன்றாகும். தாதா முந்தினார் சர்ரியலிசம்மற்றும் வெளிப்பாடுவாதம்.

வீழ்ச்சி (lat. "decadentia" - சரிவு) - XIX இன் பிற்பகுதியின் கலாச்சாரத்தில் நெருக்கடி நிகழ்வுகளின் பொதுவான பெயர் - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம், நம்பிக்கையற்ற மனநிலை, வாழ்க்கை நிராகரிப்பு ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டது. கலையில் குடியுரிமையை நிராகரிப்பது, அழகு வழிபாட்டை மிக உயர்ந்த குறிக்கோளாக பிரகடனம் செய்வதன் மூலம் சிதைவு வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சீரழிவின் பல நோக்கங்கள் கலை இயக்கங்களின் சொத்தாக மாறிவிட்டன நவீனத்துவம்.

இமேஜினிஸ்டுகள் (பிரெஞ்சு "படம்" - படம்) - 1919-1927 இன் இலக்கியக் குழு, இதில் எஸ். யேசெனின், ஏ. மரியெங்கோஃப், ஆர். இவ்னேவ், வி. ஷெர்ஷெனெவிச் மற்றும் பலர் இருந்தனர். இமேஜிஸ்டுகள் படத்தைப் பயிரிட்டனர்: "நாங்கள் படத்தை மெருகூட்டுகிறோம். தெரு ஷூ ஷைனரை விட உள்ளடக்கத்தின் தூசியிலிருந்து படிவத்தை யார் சுத்தம் செய்கிறார்கள் என்பதை நாங்கள் உறுதிப்படுத்துகிறோம் ஒரே சட்டம்கலை, உருவம் மற்றும் படங்களின் தாளம் மூலம் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்துவதே ஒரே மற்றும் ஒப்பிடமுடியாத முறை ... ”இலக்கியப் பணியில், கற்பனையாளர்கள் சிக்கலான உருவகம், தாளங்களின் நாடகம் போன்றவற்றை நம்பியிருந்தனர்.

இம்ப்ரெஷனிசம் - XIX இன் பிற்பகுதியில் - XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கலையில் ஒரு போக்கு. இலக்கியத்தில், இம்ப்ரெஷனிசம் துண்டு துண்டான பாடல் பதிவுகளை வெளிப்படுத்த முயன்றது, வாசகரின் துணை சிந்தனைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, இறுதியில் ஒரு முழுமையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் திறன் கொண்டது. A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont மற்றும் பலர் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் முறையைப் பயன்படுத்தினர். மற்றவைகள்

கிளாசிசிசம் - 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கியப் போக்கு, பிரான்சில் எழுந்தது மற்றும் பண்டைய கலைக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக திரும்புவதை அறிவித்தது. கிளாசிக்வாதத்தின் பகுத்தறிவுக் கவிதைகள் என். பொய்லியோவின் "கவிதைக் கலை" என்ற படைப்பில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. கிளாசிக்ஸின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் உணர்வுகளின் மீது பகுத்தறிவின் மேலாதிக்கம் ஆகும்; உருவத்தின் பொருள் மனித வாழ்வில் உன்னதமானது. இந்த திசையால் முன்வைக்கப்படும் தேவைகள்: பாணியின் கடுமை; வாழ்க்கையின் அதிர்ஷ்டமான தருணங்களில் ஹீரோவின் படம்; நேரம், செயல் மற்றும் இடம் ஆகியவற்றின் ஒற்றுமை - நாடகத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. ரஷ்யாவில், கிளாசிக்வாதம் 30-50 களில் தோன்றுகிறது. 18 ஆம் நூற்றாண்டு A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin ஆகியோரின் வேலையில்.

கருத்தியல்வாதிகள் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுந்த ஒரு இலக்கிய சங்கம், உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை மறுக்கிறது. கலை படங்கள்: கலை யோசனை பொருளுக்கு வெளியே உள்ளது (பயன்பாடு, திட்டம் அல்லது கருத்து மட்டத்தில்). கருத்தியல்வாதிகள் டி. ஏ. பிரிகோவ், எல். ரூபின்ஷ்டீன், என். இஸ்க்ரென்கோ மற்றும் பலர்.

இலக்கிய திசை - ஒரு குறிப்பிட்ட காலப்பகுதியில் இலக்கிய நிகழ்வுகளின் பொதுவான தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இலக்கியத் திசையானது, ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்றுக் காலக்கட்டத்தில், எழுத்தாளர்களின் அணுகுமுறை, அழகியல் பார்வைகள், வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் வழிகள் ஆகியவற்றின் ஒற்றுமையை முன்வைக்கிறது. இலக்கிய திசையானது கலை முறையின் பொதுவான தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இலக்கியப் போக்குகளில் கிளாசிசம், செண்டிமெண்டலிசம், ரொமாண்டிசிசம் போன்றவை அடங்கும்.

இலக்கிய செயல்முறை (இலக்கியத்தின் பரிணாமம்) - இலக்கியப் போக்குகளில் மாற்றம், படைப்புகளின் உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தைப் புதுப்பித்தல், பிற வகையான கலைகளுடன் புதிய தொடர்புகளை நிறுவுதல், தத்துவம், அறிவியல் போன்றவற்றில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. இலக்கிய செயல்முறை அதன் படி தொடர்கிறது. அதன் சொந்த சட்டங்கள் மற்றும் சமூகத்தின் வளர்ச்சியுடன் நேரடியாக இணைக்கப்படவில்லை.

நவீனத்துவம் (பிரெஞ்சு "நவீன" - நவீனம்) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் உள்ள பல போக்குகளின் பொதுவான வரையறையாகும், இது யதார்த்தவாதத்தின் மரபுகளை உடைப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "நவீனத்துவம்" என்ற சொல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் பல்வேறு யதார்த்தவாத இயக்கங்களைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. - அதன் தொடக்கத்தில் குறியீட்டுவாதம் முதல் அதன் முடிவில் பின்நவீனத்துவம் வரை.

OBERIU (உண்மையான கலை சங்கம்) - எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் குழு: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov மற்றும் பலர் - 1926-1931 இல் லெனின்கிராட்டில் பணிபுரிந்தனர். Oberiuts ஃப்யூச்சரிஸ்டுகளை மரபுரிமையாகப் பெற்றனர், அபத்தமான கலை, தர்க்கத்தை நிராகரித்தல், வழக்கமான நேரத்தைக் கணக்கிடுதல், முதலியன. Oberiuts குறிப்பாக நாடகத் துறையில் தீவிரமாக இருந்தனர். நோகோ கலை மற்றும் கவிதை.

போஸ்ட்மோடர்னிசம் என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கலையில் ஒரு வகையான அழகியல் உணர்வு ஆகும். ஒரு பின்நவீனத்துவ எழுத்தாளரின் கலை உலகில், ஒரு விதியாக, காரணங்கள் மற்றும் விளைவுகள் குறிப்பிடப்படவில்லை, அல்லது அவை எளிதில் பரிமாறிக்கொள்ளப்படுகின்றன. இங்கே, நேரம் மற்றும் இடம் பற்றிய கருத்துக்கள் மங்கலாகின்றன, ஆசிரியருக்கும் ஹீரோவுக்கும் இடையிலான உறவு அசாதாரணமானது. பாணியின் முக்கிய கூறுகள் முரண்பாடு மற்றும் பகடி. பின்நவீனத்துவத்தின் படைப்புகள் உணர்வின் துணை இயல்புக்காகவும், வாசகரின் செயலில் கூட்டு உருவாக்கத்திற்காகவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் பல விரிவான விமர்சன சுய மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளன, அதாவது இலக்கியம் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனம் ஆகியவை இணைக்கப்பட்டுள்ளன. பின்நவீனத்துவ படைப்புகள் குறிப்பிட்ட உருவகத்தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அதாவது சிமுலேட்டர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை, அதாவது படங்கள்-நகல்கள், புதிய அசல் உள்ளடக்கம் இல்லாத படங்கள், ஏற்கனவே அறியப்பட்டதைப் பயன்படுத்தி, யதார்த்தத்தை உருவகப்படுத்துதல் மற்றும் பகடி செய்தல். பின்நவீனத்துவம் அனைத்து வகையான படிநிலைகள் மற்றும் எதிர்ப்புகளை அழித்து, அவற்றை மறைமுகங்கள், நினைவூட்டல்கள் மற்றும் மேற்கோள்களால் மாற்றுகிறது. அவாண்ட்-கார்டிசம் போலல்லாமல், அவர் தனது முன்னோடிகளை மறுக்கவில்லை, ஆனால் கலையில் உள்ள அனைத்து மரபுகளும் அவருக்கு சமமான மதிப்புடையவை.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பின்நவீனத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள் சாஷா சோகோலோவ் ("முட்டாள்களுக்கான பள்ளி"), ஏ. பிடோவ் ("புஷ்கின் ஹவுஸ்"), வென். Erofeev ("மாஸ்கோ - Petushki") மற்றும் பலர்.

REALISM என்பது யதார்த்தத்தின் புறநிலை சித்தரிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கலை முறையாகும், இது ஆசிரியரின் இலட்சியங்களுக்கு ஏற்ப மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டு வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ரியலிசம் என்பது சுற்றியுள்ள உலகம் மற்றும் மக்களுடனான அவரது தொடர்புகளில் ("பிடிப்பு") பாத்திரத்தை சித்தரிக்கிறது. யதார்த்தவாதத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சம் நம்பகத்தன்மை, நம்பகத்தன்மைக்கான ஆசை. வரலாற்று வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில், யதார்த்தவாதம் பெறப்பட்டது குறிப்பிட்ட வடிவங்கள்இலக்கியப் போக்குகள்: பண்டைய யதார்த்தவாதம், மறுமலர்ச்சி யதார்த்தவாதம், கிளாசிக்வாதம், உணர்வுவாதம் போன்றவை.

XIX மற்றும் XX நூற்றாண்டுகளில். யதார்த்தவாதம் ஒரு நபரை வெற்றிகரமாக ஒருங்கிணைத்தது கலை நுட்பங்கள்காதல் மற்றும் நவீனத்துவ இயக்கங்கள்.

ரொமாண்டிசம் - 1. கலை முறை, ஆசிரியரின் அகநிலை கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, முக்கியமாக அவரது கற்பனை, உள்ளுணர்வு, கற்பனைகள், கனவுகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில். யதார்த்தவாதத்தைப் போலவே, ரொமாண்டிசிஸமும் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியப் போக்கின் வடிவத்தில் மட்டுமே பல வகைகளில் தோன்றும்: சிவில், உளவியல், தத்துவம், முதலியன. ஒரு காதல் படைப்பின் ஹீரோ ஒரு விதிவிலக்கான, சிறந்த ஆளுமை, சிறந்த வெளிப்பாட்டுடன் விவரிக்கப்படுகிறார். காதல் எழுத்தாளரின் பாணி உணர்ச்சிகரமானது, காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள் நிறைந்தது.

2. சமூகத்தின் சுதந்திரமும் மனிதனின் சுதந்திரமும் இலட்சியமாகப் பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் எழுந்த இலக்கியப் போக்கு. ரொமாண்டிசம் கடந்த காலத்தின் மீதான ஆர்வத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, நாட்டுப்புறவியல் வளர்ச்சி; அவரது விருப்பமான வகைகள் எலிஜி, பாலாட், கவிதை போன்றவை. (வி. ஜுகோவ்ஸ்கியின் "ஸ்வெட்லானா", "எம்ட்ஸிரி", எம். லெர்மண்டோவ் எழுதிய "டெமன்" போன்றவை).

உணர்வுவாதம் (பிரெஞ்சு "சென்டிமென்ட்" - உணர்திறன்) என்பது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கியப் போக்கு. எல். ஸ்டெர்னின் "சென்டிமென்டல் ஜர்னி" (1768) புத்தகம் மேற்கு ஐரோப்பிய உணர்வுவாதத்தின் அறிக்கையாக மாறியது. அறிவொளியின் பகுத்தறிவுவாதத்திற்கு மாறாக, உணர்வுவாதம் பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது, இயற்கை உணர்வுகளின் வழிபாட்டு முறை அன்றாட வாழ்க்கைநபர். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உணர்வுவாதம் எழுந்தது. மற்றும் N. Karamzin (" பெயர்களுடன் தொடர்புடையது பாவம் லிசா”), V. Zhukovsky, Radishchev கவிஞர்கள், முதலியன இந்த இலக்கியப் போக்கின் வகைகள் எபிஸ்டோலரி, குடும்பம் மற்றும் அன்றாட நாவல்; ஒப்புதல் வாக்குமூலக் கதை, எலிஜி, பயணக் குறிப்புகள் போன்றவை.

சிம்பாலிசம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கியப் போக்கு: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub, முதலியன துணை சிந்தனையின் அடிப்படையில் அகநிலை இனப்பெருக்கம் உண்மை. படைப்பில் வழங்கப்படும் படங்களின் அமைப்பு (படங்கள்) ஆசிரியரின் சின்னங்கள் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் கலைஞரின் தனிப்பட்ட கருத்து மற்றும் உணர்ச்சி உணர்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. குறியீட்டு படைப்புகளின் உருவாக்கம் மற்றும் உணர்வில் முக்கிய பங்கு உள்ளுணர்வுக்கு சொந்தமானது.

SOC-ART என்பது 70-80 களின் சோவியத் அதிகாரப்பூர்வமற்ற கலையின் சிறப்பியல்பு நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். இது சோவியத் சமுதாயத்தின் அனைத்து ஊடுருவும் கருத்தியல் மற்றும் அனைத்து வகையான கலைகளின் எதிர்வினையாக எழுந்தது, முரண்பாடான மோதலின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தது. ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க பாப் கலைகளையும் பகடி செய்த அவர், இலக்கியத்தில் கோரமான, நையாண்டித்தனமான மூர்க்கத்தனம் மற்றும் கேலிச்சித்திரத்தின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார். சோட்ஸ் ஆர்ட் ஓவியத்தில் குறிப்பிட்ட வெற்றியைப் பெற்றது.

சோசியலிஸ்ட் ரியலிசம் - கலையில் ஒரு திசை சோவியத் காலம். கிளாசிக் அமைப்பைப் போலவே, படைப்பாற்றல் செயல்முறையின் முடிவுகளை நிர்வகிக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட விதிகளை கண்டிப்பாக கடைபிடிக்க கலைஞர் கடமைப்பட்டிருந்தார். இலக்கியத் துறையில் முக்கிய கருத்தியல் நிலைப்பாடுகள் முதல் மாநாட்டில் வகுக்கப்பட்டன சோவியத் எழுத்தாளர்கள் 1934 இல்: "சோசலிச யதார்த்தவாதம், சோவியத் புனைகதை மற்றும் இலக்கிய விமர்சனத்தின் முக்கிய வழிமுறையாக இருப்பதால், கலைஞரிடம் இருந்து அதன் புரட்சிகர வளர்ச்சியில் யதார்த்தத்தின் உண்மையான, வரலாற்று உறுதியான சித்தரிப்பு தேவைப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், கலைப் பிம்பத்தின் உண்மைத்தன்மை மற்றும் வரலாற்று உறுதிப்பாடு ஆகியவை கருத்தியல் ரீதியாக உழைக்கும் மக்களை சோசலிசத்தின் உணர்வில் மறுவடிவமைக்கும் மற்றும் கல்வி கற்பிக்கும் பணியுடன் இணைக்கப்பட வேண்டும். உண்மையில், சோசலிச யதார்த்தவாதம் எழுத்தாளரின் தேர்வு சுதந்திரத்தை பறித்தது, கலை ஆராய்ச்சி செயல்பாடுகளை பறித்தது, கருத்தியல் அணுகுமுறைகளை விளக்குவதற்கான உரிமையை மட்டுமே அவருக்கு விட்டுச்சென்றது, கட்சி கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரத்தின் வழிமுறையாக செயல்படுகிறது.

ஸ்டைல் - நிலையான பயன்பாட்டின் அம்சங்கள் கவிதை சாதனங்கள்மற்றும் கலை நிகழ்வின் அசல் தன்மை, தனித்துவத்தின் வெளிப்பாடாக செயல்படும் பொருள். இது ஒரு கலைப் படைப்பின் மட்டத்தில் ("யூஜின் ஒன்ஜின்" பாணி), எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பாணியின் மட்டத்தில் (என். கோகோலின் பாணி), ஒரு இலக்கிய இயக்கத்தின் மட்டத்தில் (கிளாசிசிஸ்ட் பாணி) ஆய்வு செய்யப்படுகிறது. ஒரு சகாப்தத்தின் மட்டத்தில் (பரோக் பாணி).

சர்ரியலிசம் என்பது 1920களின் அவாண்ட்-கார்ட் கலை இயக்கமாகும். XX நூற்றாண்டு, இது மனித ஆழ் மனதில் (அவரது உள்ளுணர்வுகள், கனவுகள், பிரமைகள்) உத்வேகத்தின் மூலத்தை அறிவித்தது. சர்ரியலிசம் தர்க்கரீதியான இணைப்புகளை உடைக்கிறது, அவற்றை அகநிலை சங்கங்களுடன் மாற்றுகிறது, உண்மையான மற்றும் உண்மையற்ற பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் அற்புதமான சேர்க்கைகளை உருவாக்குகிறது. சர்ரியலிசம் மிகத் தெளிவாக ஓவியத்தில் வெளிப்பட்டது - சால்வடார் டாலி, ஜுவான் மிரோ மற்றும் பலர்.

FUTURISM என்பது 10-20 களின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் போக்கு. 20 ஆம் நூற்றாண்டு நிறுவப்பட்ட மரபுகளின் மறுப்பு, பாரம்பரிய வகை மற்றும் மொழி வடிவங்களின் அழிவு, காலத்தின் விரைவான ஓட்டத்தின் உள்ளுணர்வு உணர்வின் அடிப்படையில், ஆவணப் பொருள் மற்றும் அறிவியல் புனைகதைகளின் கலவையாகும். எதிர்காலம் என்பது தன்னிறைவான வடிவம்-உருவாக்கம், ஒரு சுருக்கமான மொழி உருவாக்கம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மிகப்பெரிய வளர்ச்சிஎதிர்காலம் இத்தாலியிலும் ரஷ்யாவிலும் பெறப்பட்டது. ரஷ்ய கவிதைகளில் அதன் முக்கிய பிரதிநிதிகள் வி. மாயகோவ்ஸ்கி, வி. க்ளெப்னிகோவ், ஏ. க்ருசெனிக் மற்றும் பலர்.

எக்சிஸ்டென்ஷியலிசம் (லேட். "எக்ஸிஸ்டென்ஷியா" - இருப்பு) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கலையில் ஒரு போக்கு, இது தத்துவவாதிகளான எஸ். கீர்கேகார்ட் மற்றும் எம். ஹைடெக்கர் மற்றும் ஓரளவு என். பெர்டியாவ் ஆகியோரின் போதனைகளுடன் ஒத்துப்போகிறது. பதட்டம், பயம், தனிமை ஆட்சி செய்யும் ஒரு மூடிய இடத்தில் ஆளுமை சித்தரிக்கப்படுகிறது. போராட்டம், பேரழிவு, மரணம் போன்ற எல்லைச் சூழ்நிலைகளில் தன் இருப்பை அந்தக் கதாபாத்திரம் புரிந்துகொள்கிறது. ஒளியைக் கண்டால், மனிதன் தன்னை அறிகிறான், சுதந்திரமாகிறான். இருத்தலியல் நிர்ணயவாதத்தை மறுக்கிறது, ஒரு கலைப் படைப்பை அறிந்துகொள்வதற்கான முக்கிய வழி, உள்ளுணர்வை வலியுறுத்துகிறது. பிரதிநிதிகள்: ஜே. - பி. சார்த்ரே, ஏ. கேமுஸ், டபிள்யூ. கோல்டிங் மற்றும் பலர்.

வெளிப்பாடு (lat. "expressio" - வெளிப்பாடு) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் போக்கு, இது தனிநபரின் ஆன்மீக உலகின் ஒரே யதார்த்தத்தை அறிவித்தது. மனித நனவை சித்தரிப்பதற்கான அடிப்படைக் கொள்கை (முக்கிய பொருள்) எல்லையற்ற உணர்ச்சி பதற்றம், இது உண்மையான விகிதாச்சாரத்தை மீறுவதன் மூலம் அடையப்படுகிறது, சித்தரிக்கப்பட்ட உலகத்திற்கு ஒரு கோரமான எலும்பு முறிவு, சுருக்கம் அடையும் வரை. பிரதிநிதிகள்: L. Andreev, I. Becher, F. Durrenmat.

5. பொது இலக்கியக் கருத்துக்கள் மற்றும் விதிமுறைகள்

போதுமான - சமமான, ஒரே மாதிரியான.

குறிப்பு - வாசகரின் கவனத்தை செயல்படுத்தி, இலக்கிய, அன்றாட அல்லது சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையின் சில அறியப்பட்ட உண்மைகளுடன் சித்தரிக்கப்பட்ட தொடர்பைக் காண உங்களை அனுமதிக்கும் ஒரு குறிப்பாக ஒரு வார்த்தையை (கலவை, சொற்றொடர், மேற்கோள் போன்றவை) பயன்படுத்துதல்.

அல்மனாக் - கருப்பொருள், வகை, பிராந்திய மற்றும் பல அம்சங்களின்படி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காலமற்ற படைப்புகளின் தொகுப்பு: "வடக்கு மலர்கள்", "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்", "கவிதை நாள்", "தாருஸ் பக்கங்கள்", "ப்ரோமிதியஸ்", "மெட்ரோபோல்", முதலியன.

"ஆல்டர் ஈகோ" - இரண்டாவது "நான்"; எழுத்தாளரின் நனவின் ஒரு பகுதியின் இலக்கிய ஹீரோவின் பிரதிபலிப்பு.

ANACREONTICA கவிதை - வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை மகிமைப்படுத்தும் கவிதைகள். Anacreon ஒரு பண்டைய கிரேக்க பாடலாசிரியர் ஆவார், அவர் காதல், குடி பாடல்கள் போன்றவற்றைப் பற்றிய கவிதைகளை எழுதினார். G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin மற்றும் பலர் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்ப்புகள்.

சிறுகுறிப்பு (lat. "annotatio" - குறிப்பு) - புத்தகத்தின் உள்ளடக்கத்தை விளக்கும் ஒரு சுருக்கமான குறிப்பு. சுருக்கமானது, ஒரு விதியாக, புத்தகத்தின் தலைப்புப் பக்கத்தின் பின்புறத்தில், படைப்பின் நூலியல் விளக்கத்திற்குப் பிறகு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது.

அநாமதேய (கிரேக்கம் "அநாமதேய" - பெயரிடப்படாத) - வெளியிடப்பட்ட இலக்கியப் படைப்பின் ஆசிரியர், அவர் தனது பெயரைக் கொடுக்கவில்லை மற்றும் புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தவில்லை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் முதல் மாஸ்கோ வரையிலான பயணத்தின் முதல் பதிப்பு 1790 இல் புத்தகத்தின் தலைப்புப் பக்கத்தில் ஆசிரியரின் பெயரைக் குறிப்பிடாமல் வெளியிடப்பட்டது.

ஆண்டி-யுடோபியா என்பது காவியப் படைப்பின் ஒரு வகை, பெரும்பாலும் ஒரு நாவல், இது கற்பனாவாத மாயைகளால் ஏமாற்றப்பட்ட ஒரு சமூகத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறது. - ஜே. ஆர்வெல் "1984", Evg. Zamyatin "நாங்கள்", O. ஹக்ஸ்லி "O Brave New World", V. Voinovich "Moscow 2042", முதலியன.

ஆன்டாலஜி - 1. ஒரு குறிப்பிட்ட திசை மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் ஒரு ஆசிரியர் அல்லது கவிஞர்களின் குழுவின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுப்பு. ரஷ்ய கவிதைகளில் பீட்டர்ஸ்பர்க் (XVIII - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்): கவிதைத் தொகுப்பு. - எல்., 1988; ரெயின்போ: குழந்தைகள் தொகுப்பு / தொகுப்பு. சாஷா பிளாக். - பெர்லின், 1922 மற்றும் பலர்; 2. XIX நூற்றாண்டில். தொல் கவிதைகள் பண்டைய பாடல் கவிதைகளின் உணர்வில் எழுதப்பட்ட கவிதைகள் என்று அழைக்கப்பட்டன: A. புஷ்கின் "Tsarskoye Selo சிலை", A. Fet "டயானா", முதலியன.

Apocrypha (கிரேக்கம் "anokryhos" - இரகசியம்) - 1. ஒரு வேலை பைபிள் கதை, இதன் உள்ளடக்கம் புனித நூல்களின் உரையுடன் ஒத்துப்போவதில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, A. Remizov மற்றும் பிறரின் "Lemonar, அதாவது Meadow Dukhovny". பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, "டேல்ஸ் ஆஃப் ஜார் கான்ஸ்டன்டைன்", "டேல்ஸ் ஆஃப் புக்ஸ்" மற்றும் சிலவற்றை இவான் பெரெஸ்வெடோவ் எழுதியதாகக் கருதப்படுகிறது.

சங்கம் (இலக்கியம்) - ஒரு இலக்கியப் படைப்பைப் படிக்கும்போது, ஒரு பிரதிநிதித்துவம் (படம்) ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் மற்றொன்றைக் கற்பனை செய்யும் போது ஒரு உளவியல் நிகழ்வு.

பண்புக்கூறு (lat. "பண்புக்கூறு" - பண்புக்கூறு) - ஒரு உரையியல் சிக்கல்: படைப்பின் ஆசிரியரை முழுவதுமாக அல்லது அதன் பகுதிகளை நிறுவுதல்.

APHORISM - ஒரு திறமையான பொதுவான சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு லாகோனிக் பழமொழி: "நான் சேவை செய்வதில் மகிழ்ச்சி அடைவேன், சேவை செய்வது வேதனையானது" (A. S. Griboyedov).

பல்லட் - ஒரு அற்புதமான (அல்லது மாய) கூறுகளின் கட்டாய இருப்பைக் கொண்ட ஒரு வரலாற்று அல்லது வீர சதியுடன் கூடிய பாடல்-காவியக் கவிதை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலாட் வி. ஜுகோவ்ஸ்கி ("ஸ்வெட்லானா"), ஏ. புஷ்கின் ("தீர்க்கதரிசன ஒலெக் பாடல்"), ஏ. டால்ஸ்டாய் ("வாசிலி ஷிபனோவ்") ஆகியோரின் படைப்புகளில் உருவாக்கப்பட்டது. XX நூற்றாண்டில். N. டிகோனோவ், A. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, E. யெவ்டுஷென்கோ மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் பாலாட் புத்துயிர் பெற்றது.

கட்டுக்கதை - காவிய வேலைஉருவக மற்றும் ஒழுக்கமான தன்மை. கட்டுக்கதையில் உள்ள விவரிப்பு முரண்பாடாக உள்ளது மற்றும் முடிவில் ஒழுக்கம் என்று அழைக்கப்படுவதைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு போதனையான முடிவு. கட்டுக்கதை அதன் வரலாற்றை பழம்பெரும் பண்டைய கிரேக்க கவிஞர் ஈசோப்பிடம் (கிமு VI-V நூற்றாண்டுகள்) பின்னோக்கி செல்கிறது. கட்டுக்கதையின் மிகப்பெரிய மாஸ்டர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர் லா ஃபோன்டைன் (XVII நூற்றாண்டு), ஜெர்மன் லெசிங் (XVIII நூற்றாண்டு) மற்றும் எங்கள் I. கிரைலோவ் (XVIII-XIX நூற்றாண்டுகள்). XX நூற்றாண்டில். கட்டுக்கதை டி. பெட்னி, எஸ். மிகல்கோவ், எஃப். கிரிவின் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வழங்கப்பட்டது.

BIBLIOGRAPHY என்பது இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு பிரிவாகும், இது பல்வேறு தலைப்புகளின் கீழ் புத்தகங்கள் மற்றும் கட்டுரைகளின் நோக்கத்துடன் முறையான விளக்கத்தை வழங்குகிறது. N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev மற்றும் பலரால் தயாரிக்கப்பட்ட புனைகதை பற்றிய குறிப்பு நூல் பட்டியல் கையேடுகள், இலக்கிய நூல்களின் வெளியீடுகள் மற்றும் இந்த கையேட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ஒவ்வொரு ஆசிரியர்களின் அறிவியல் மற்றும் விமர்சன இலக்கியங்கள் பற்றியும் பரவலாக அறியப்படுகின்றன. மற்ற வகை நூலியல் வெளியீடுகள் உள்ளன. உதாரணமாக, ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் 1800-1917, வி. கசாக் அல்லது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களால் தொகுக்கப்பட்ட 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் லெக்சிகன், ஐந்து-தொகுதி நூலியல் அகராதி ஆகும். மற்றும் பல.

புதுமைகளைப் பற்றிய செயல்பாட்டுத் தகவல் RAI இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் சயின்டிஃபிக் இன்ஃபர்மேஷன் மூலம் வெளியிடப்பட்ட சிறப்பு மாதாந்திர புல்லட்டின் "இலக்கிய ஆய்வுகள்" மூலம் வழங்கப்படுகிறது. புனைகதை, அறிவியல் மற்றும் விமர்சன இலக்கியங்களில் புதிய உருப்படிகள் "Knizhnoye Obozreniye" செய்தித்தாள், "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", "ரஷ்ய இலக்கியம்", "இலக்கிய விமர்சனம்", "புதிய இலக்கிய விமர்சனம்" போன்ற பத்திரிகைகளால் முறையாகப் புகாரளிக்கப்படுகின்றன.

BUFF (இத்தாலிய "எருமை" - பஃபூன்) ஒரு நகைச்சுவை, முக்கியமாக சர்க்கஸ் வகை.

சோனெட்டுகளின் மாலை - 15 சொனெட்டுகளின் ஒரு கவிதை, ஒரு வகையான சங்கிலியை உருவாக்குகிறது: 14 சொனெட்டுகளில் ஒவ்வொன்றும் முந்தைய வரியின் கடைசி வரியுடன் தொடங்குகிறது. பதினைந்தாவது சொனட் இந்த பதினான்கு மீண்டும் மீண்டும் வரிகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இது "விசை" அல்லது "பைப்லைன்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. வி. பிரையுசோவ் ("தி லேம்ப் ஆஃப் தி லாப்"), எம். வோலோஷின் ("சோகோபா அஸ்ட்ராலிஸ்"), வியாச் ஆகியோரின் படைப்புகளில் சொனெட்டுகளின் மாலை வழங்கப்படுகிறது. இவானோவ் ("சோனெட்டுகளின் மாலை"). நவீன கவிதையிலும் இது நிகழ்கிறது.

VAUDEVILLE என்பது ஒரு வகையான சிட்காம். இசை, பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள் ஆகியவற்றுடன் ஒரு பொழுதுபோக்கு, பெரும்பாலும் காதல் விவகாரத்தில் கட்டமைக்கப்பட்ட உள்நாட்டு உள்ளடக்கத்தின் லேசான பொழுதுபோக்கு நாடகம். டி. லென்ஸ்கி, என். நெக்ராசோவ், வி. சோலோகுப், ஏ. செக்கோவ், வி. கடேவ் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வௌடெவில்லே குறிப்பிடப்படுகிறார்.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. ஒரு சர்வதேச மொழியாக பயன்படுத்த முயற்சித்த ஒரு செயற்கை மொழி; 2. கிப்பரிஷ், அர்த்தமற்ற சொற்களின் தொகுப்பு, அப்ரகாடப்ரா.

DEMIURG - உருவாக்கியவர், உருவாக்கியவர்.

நிர்ணயவாதம் என்பது இயற்கை மற்றும் சமூகத்தின் அனைத்து நிகழ்வுகளின் புறநிலை வடிவங்கள் மற்றும் காரண-மற்றும்-விளைவு உறவுகளைப் பற்றிய ஒரு பொருள்முதல்வாத தத்துவக் கருத்தாகும்.

நாடகம் - 1. ஒரு செயற்கைத் தன்மையைக் கொண்ட ஒரு வகையான கலை (பாடல் மற்றும் காவியக் கொள்கைகளின் கலவை) மற்றும் இலக்கியம் மற்றும் நாடகம் (சினிமா, தொலைக்காட்சி, சர்க்கஸ் போன்றவை); 2. நாடகம் என்பது ஒரு நபருக்கும் சமூகத்துக்கும் இடையே கடுமையான முரண்பட்ட உறவுகளை சித்தரிக்கும் ஒரு வகையான இலக்கியப் படைப்பாகும். - ஏ. செக்கோவ் "மூன்று சகோதரிகள்", "மாமா வான்யா", எம். கோர்க்கி "அட் தி பாட்டம்", "சில்ட்ரன் ஆஃப் தி சன்", முதலியன.

DUMA - 1. உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடல் அல்லது ஒரு வரலாற்று கருப்பொருளில் கவிதை; 2. பாடல் வரிகளின் வகை; ஒரு தியான இயல்புடைய கவிதைகள், தத்துவ மற்றும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சமூக பிரச்சினைகள். - K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov ஆகியோரின் "எண்ணங்கள்" பார்க்கவும்.

ஆன்மிகக் கவிதை - பல்வேறு வகையான கவிதைப் படைப்புகள் மற்றும் சமய நோக்கங்களைக் கொண்ட வகை: யு. குப்லானோவ்ஸ்கி, எஸ். அவெரின்ட்சேவ், 3. மிர்கினா, முதலியன.

GENRE - ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்பு, அதன் அம்சங்கள், வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்திருந்தாலும், நிலையான மாற்றத்தின் செயல்பாட்டில் உள்ளன. வகையின் கருத்து மூன்று நிலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: பொதுவான - காவியம், பாடல் அல்லது நாடகத்தின் வகை; குறிப்பிட்ட - நாவலின் வகை, எலிஜி, நகைச்சுவை; உண்மையில் வகை - வரலாற்று நாவல், தத்துவ எலிஜி, பழக்கவழக்க நகைச்சுவை போன்றவை.

ஐடில் - ஒரு வகையான பாடல் அல்லது பாடல் கவிதை. ஒரு முட்டாள்தனத்தில், ஒரு விதியாக, அழகான இயற்கையின் மார்பில் உள்ள மக்களின் அமைதியான அமைதியான வாழ்க்கை சித்தரிக்கப்படுகிறது. - பழங்கால சிலைகள், அத்துடன் 18 ஆம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய சிலைகள். A. சுமரோகோவ், V. Zhukovsky, N. Gnedich மற்றும் பலர்.

படிநிலை - உயர்ந்தது முதல் குறைந்த வரை மற்றும் நேர்மாறாக அடையாளத்தின் படி உறுப்புகள் அல்லது முழு பகுதிகளின் அமைப்பு.

இன்வெக்டிவ் - கோபமான கண்டனம்.

ஹைபோஸ்டாசிஸ் (கிரேக்க "ஹிபோஸ்டாசிஸ்" - முகம், சாரம்) - 1. பரிசுத்த திரித்துவத்தின் ஒவ்வொரு நபரின் பெயர்: ஒரு கடவுள் மூன்று ஹைப்போஸ்டேஸ்களில் தோன்றுகிறார் - கடவுள் தந்தை, கடவுள் மகன், கடவுள் பரிசுத்த ஆவி; 2. ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருளின் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட பக்கங்கள்.

ஹிஸ்டோரியோகிராபி என்பது இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு கிளை ஆகும், இது அதன் வளர்ச்சியின் வரலாற்றைப் படிக்கிறது.

இலக்கியத்தின் வரலாறு - வளர்ச்சியின் அம்சங்களை ஆய்வு செய்யும் இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு பகுதி இலக்கிய செயல்முறைமற்றும் இந்தச் செயல்பாட்டில் இலக்கியப் போக்கு, எழுத்தாளர், இலக்கியப் பணியின் இடத்தைத் தீர்மானித்தல்.

டிராஃபிக் - ஒரு நகல், ஒரு மொழியிலிருந்து மற்றொரு மொழிக்கு சரியான மொழிபெயர்ப்பு.

நியமன உரை (கிரேக்க "கபோப்" - விதிக்கு ஒத்திருக்கிறது) - படைப்பின் வெளியீடு மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் உரை சரிபார்ப்பு செயல்பாட்டில் நிறுவப்பட்டது மற்றும் கடைசி "ஆசிரியரின் விருப்பத்தை" பூர்த்தி செய்கிறது.

கான்சோனா - ஒரு வகையான பாடல் வரிகள், முக்கியமாக காதல். கான்சோனாவின் உச்சம் இடைக்காலம் (ட்ரூபாடோர்களின் வேலை). ரஷ்ய கவிதைகளில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது (வி. பிரையுசோவ் "லேடிக்கு").

CATARSIS என்பது பார்வையாளர் அல்லது வாசகரின் ஆன்மாவை சுத்தப்படுத்துவதாகும், இலக்கியக் கதாபாத்திரங்களுடனான பச்சாதாபத்தின் செயல்பாட்டில் அவர் அனுபவித்தார். அரிஸ்டாட்டிலின் கூற்றுப்படி, கேதர்சிஸ் என்பது சோகத்தின் குறிக்கோள், பார்வையாளரையும் வாசகரையும் உற்சாகப்படுத்துகிறது.

நகைச்சுவை என்பது நாடக வகையைச் சேர்ந்த இலக்கியப் படைப்பாற்றலின் வகைகளில் ஒன்றாகும். செயல் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையில், வாழ்க்கையில் அசிங்கமானவர்களை கேலி செய்வதே குறிக்கோள். நகைச்சுவை பண்டைய இலக்கியங்களில் தோன்றியது மற்றும் நம் காலம் வரை தீவிரமாக வளர்ந்து வருகிறது. நிலைகளின் நகைச்சுவைகளும் கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவைகளும் வேறுபடுகின்றன. எனவே நகைச்சுவையின் வகை பன்முகத்தன்மை: சமூக, உளவியல், அன்றாட, நையாண்டி.

சுயசரிதை(gr. ஆட்டோஸ் - நானே, பயாஸ் - வாழ்க்கை, கிராஃபோ - நான் எழுதுகிறேன்) - ஒரு இலக்கிய மற்றும் உரைநடை வகை, அவரது சொந்த வாழ்க்கையின் ஆசிரியரின் விளக்கம். ஒரு இலக்கிய சுயசரிதை என்பது ஒருவரின் சொந்த குழந்தைப் பருவம், இளமை, உயிர்த்தெழுதல் மற்றும் வாழ்க்கை மற்றும் ஒட்டுமொத்த வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான பகுதிகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முயற்சியாகும்.

உருவகம்(gr. அலெகோரியா - உருவகம்) - ஒரு பொருளின் உருவகப் படம், அதன் அத்தியாவசிய அம்சங்களை மிகத் தெளிவாகக் காண்பிப்பதற்காக ஒரு நிகழ்வு.

ஆம்பிபிராசியஸ்(gr. ஆம்பி - சுற்று, ப்ராச்சிஸ் - குறுகிய) - இரண்டாவது எழுத்தில் (- / -) உச்சரிப்புடன் கூடிய மூன்று-அெழுத்து மீட்டர்.

இலக்கிய விமர்சனத்தில் ஒரு படைப்பின் பகுப்பாய்வு(gr. பகுப்பாய்வு - சிதைவு, சிதைவு) - ஒரு இலக்கிய உரையின் ஆராய்ச்சி வாசிப்பு.

அனபேஸ்ட்(gr. அனாபைஸ்டோஸ் - பிரதிபலித்த பின், டாக்டைலுக்கு மாற்றப்பட்டது) - மூன்றாவதாக உள்ள மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட மீட்டர் (- - /).

சிறுகுறிப்பு- புத்தகம், கையெழுத்துப் பிரதி, கட்டுரையின் சுருக்கம்.

எதிர்வாதம்(gr. எதிர்ப்பு - எதிர்ப்பு) - படங்கள், படங்கள், வார்த்தைகள், கருத்துகளின் எதிர்ப்பு.

தொல்பொருள்(gr. archios - பண்டைய) - வழக்கற்றுப் போன சொல் அல்லது சொற்றொடர், இலக்கண அல்லது தொடரியல் வடிவம்.

பழமொழி(gr. aphorismos - சொல்வது) - ஒரு பொதுவான ஆழமான சிந்தனை, ஒரு சுருக்கமான, சுருக்கமான, கலை ரீதியாக சுட்டிக்காட்டப்பட்ட வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு பழமொழி ஒரு பழமொழிக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது, ஆனால் அது போலல்லாமல், அது ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கு (எழுத்தாளர், விஞ்ஞானி, முதலியன) சொந்தமானது.

பாலாட்(புரோவென்ஸ். பாலர் - நடனம்) - ஒரு கவிதை, இது பெரும்பாலும் ஒரு வரலாற்று நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஒரு கூர்மையான, தீவிரமான சதி கொண்ட ஒரு புராணக்கதை.

கட்டுக்கதை- ஒரு குறுகிய தார்மீக கவிதை அல்லது உரைநடை கதை, இதில் ஒரு உருவகம், உருவகம் உள்ளது. கட்டுக்கதையில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் விலங்குகள், தாவரங்கள், மனித குணங்கள் மற்றும் உறவுகள் வெளிப்படுத்தப்படும், யூகிக்கப்படும் விஷயங்கள். (ஈசோப், லா ஃபோன்டைன், ஏ. சுமரோகோவ், ஐ. டிமிட்ரிவ், ஐ. கிரைலோவ், கோஸ்மா ப்ருட்கோவ், எஸ். மிகல்கோவ் போன்றவர்களின் பகடி கட்டுக்கதைகள்.)

சிறந்த விற்பனையாளர்(ஆங்கிலத்தில் சிறந்த - சிறந்த மற்றும் விற்கப்படும் - விற்கப்படும்) - ஒரு சிறப்பு வணிக வெற்றியைப் பெற்ற ஒரு புத்தகம், இது வாசகர் தேவை.

"கவிஞர் நூலகம்"- முக்கிய கவிஞர்கள், தனிப்பட்ட கவிதை வகைகள் ("ரஷ்ய பாலாட்", "ரஷ்ய காவியங்கள்" போன்றவை) படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புத்தகங்களின் தொடர். 1931 இல் எம்.கார்க்கியால் நிறுவப்பட்டது.

திருவிவிலியம்(gr. biblia - lit.: "books") - மத உள்ளடக்கத்தின் பண்டைய நூல்களின் தொகுப்பு.

பைலினா- ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வகை, ஹீரோக்கள் மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் பற்றிய வீர-தேசபக்தி பாடல்.

அலறுபவர்கள்(துக்கப்படுபவர்கள்) - புலம்பல்களை நிகழ்த்துபவர்கள் (I. Fedosova, M. Kryukova, முதலியன).

ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஹீரோ, இலக்கிய ஹீரோ- ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் தன்மை.

ஹைபர்போலா(gr. huperbole - மிகைப்படுத்தல்) - சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் பண்புகளின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல். இது அதிக வெளிப்பாட்டிற்காக வேலையின் துணிக்குள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் நையாண்டி வகையின் சிறப்பியல்பு (என். கோகோல், எம். சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

கோரமான(பிரெஞ்சு கோரமான, urn. grottesco - வினோதமான, grotta - grotto இருந்து) - கற்பனை அடிப்படையிலான இறுதி மிகைப்படுத்தல், அற்புதமான மற்றும் உண்மையான ஒரு வினோதமான கலவையில்.

டாக்டைல்(gr. dactylos - finger) - முதல் எழுத்தில் (/ - -) உச்சரிப்புடன் கூடிய மூன்று-அெழுத்து மீட்டர்.

டிசைலாபிக் அளவுகள்- iambic (/ -), trochee (- /).

விவரம்(fr. விவரம் - விவரம்) - வேலையில் வெளிப்படையான விவரம். நேரம், செயலின் இடம், பாத்திரத்தின் தோற்றம், அவரது எண்ணங்களின் தன்மை, உணரவும் புரிந்துகொள்ளவும் வாசகருக்கும் பார்வையாளருக்கும் மிகவும் கூர்மையாகவும் ஆழமாகவும் கற்பனை செய்ய விவரம் உதவுகிறது. ஆசிரியரின் அணுகுமுறைசித்தரிக்கப்படுவதற்கு.

உரையாடல்(gr. dialogos - உரையாடல், உரையாடல்) - இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களின் உரையாடல். வியத்தகு படைப்புகளில் (நாடகங்கள், திரைக்கதைகள்) மனித கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தும் முக்கிய வடிவம் உரையாடல்.

வகை(பிரெஞ்சு வகை - இனம், வகை) - ஒரு வகை கலைப் படைப்பு, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கட்டுக்கதை, ஒரு பாடல் கவிதை, ஒரு கதை.

கட்டு- காவிய மற்றும் நாடகப் படைப்புகளில் செயலின் வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும் ஒரு நிகழ்வு.

யோசனை(gr. யோசனை - யோசனை) - ஒரு கலைப் படைப்பின் முக்கிய யோசனை.

தலைகீழ்(lat. inversio - permutation) - ஒரு அசாதாரண சொல் வரிசை. தலைகீழ் சொற்றொடருக்கு ஒரு சிறப்பு வெளிப்பாடு கொடுக்கிறது.

விளக்கம்(lat. விளக்கம் - விளக்கம்) - ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் விளக்கம், அதன் பொருளைப் புரிந்துகொள்வது, யோசனைகள்.

உள்ளுணர்வு(lat. Inonare - நான் சத்தமாக பேசுகிறேன்) - ஒலிக்கும் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறை. பேச்சாளரின் மனப்பான்மையை அவர் என்ன சொல்கிறாரோ அதை வெளிப்படுத்துவதை உள்ளுணர்வு சாத்தியமாக்குகிறது.

முரண்(gr. eironeia - பாசாங்கு, கேலி) - கேலியின் வெளிப்பாடு.

கலவை(lat. கலவை - தொகுப்பு, இணைப்பு) - பகுதிகளின் ஏற்பாடு, அதாவது, வேலையின் கட்டுமானம்.

சிறகுகள் கொண்ட வார்த்தைகள்- பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் பொருத்தமான சொற்கள், உருவக வெளிப்பாடுகள், வரலாற்று நபர்களின் பிரபலமான கூற்றுகள்.

க்ளைமாக்ஸ்(lat. குல்மென் (குல்மினிஸ்) - உச்சம்) - ஒரு கலைப் படைப்பில் அதிக பதற்றம் ஏற்படும் தருணம்.

பேச்சு கலாச்சாரம்- நிலை பேச்சு வளர்ச்சி, மொழியின் விதிமுறைகளில் தேர்ச்சியின் அளவு.

புராண(lat. Legenda - lit.: "என்ன படிக்க வேண்டும்") - நாட்டுப்புற கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு படைப்பு, இது உண்மையான மற்றும் அற்புதமானவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது.

நாளாகமம்- பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றான பண்டைய ரஷ்யாவின் வரலாற்று உரைநடை நினைவுச்சின்னங்கள்.

இலக்கிய விமர்சகர்- ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்து, வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய செயல்முறையின் சட்டங்களைப் படிக்கும் ஒரு நிபுணர்.

இலக்கிய விமர்சனம்- புனைகதையின் சாராம்சம் மற்றும் பிரத்தியேகங்களின் அறிவியல், இலக்கிய செயல்முறையின் விதிகள்.

உருவகம்(gr. உருவகம் - பரிமாற்றம்) - ஒரு பொருளின் அல்லது நிகழ்வின் ஒற்றுமை அல்லது எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் ஒரு வார்த்தையின் அடையாளப் பொருள்.

மோனோலாக்(gr. மோனோஸ் - ஒன்று மற்றும் லோகோக்கள் - பேச்சு, சொல்) - ஒரு கலைப் படைப்பில் ஒரு நபரின் பேச்சு.

நியோலாஜிஸங்கள்(gr. நியோஸ் - புதிய மற்றும் லோகோக்கள் - சொல்) - ஒரு புதிய பொருள் அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்க உருவாக்கப்பட்ட சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்கள் அல்லது தனிப்பட்ட சொல் உருவாக்கம்.

ஓ ஆமாம்(gr. ode - song) - சில வரலாற்று நிகழ்வு அல்லது ஹீரோவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புனிதமான கவிதை.

ஆளுமை- உயிரற்ற பொருட்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு மனித பண்புகளை மாற்றுதல்.

விளக்கம்- படம் சித்தரிக்கப்பட்ட கதை வகை (ஹீரோவின் உருவப்படம், நிலப்பரப்பு, அறையின் பார்வை - உள்துறை போன்றவை).

நிலப்பரப்பு(பிரெஞ்சு பேசேஜ், ஊதியத்திலிருந்து - உள்ளூர்) - ஒரு கலைப் படைப்பில் இயற்கையின் படம்.

கதை- காவிய வேலை வகைகளில் ஒன்று. ஒரு சிறுகதையை விட கதை அளவு மற்றும் வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் கவரேஜ் அதிகமாக உள்ளது மற்றும் ஒரு நாவலை விட குறைவாக உள்ளது.

துணை உரை- மறைந்திருக்கும், மறைமுகமான பொருள், உரையின் நேரடி அர்த்தத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை.

உருவப்படம்(fr. உருவப்படம் - படம்) - வேலையில் ஹீரோவின் தோற்றத்தின் படம்.

பழமொழி- ஒரு குறுகிய, சிறகுகள் கொண்ட, உருவகமான நாட்டுப்புற பழமொழி ஒரு போதனையான பொருளைக் கொண்டுள்ளது.

கவிதை(gr. poiema - படைப்பு) - சதி, நிகழ்வுத்தன்மை மற்றும் அவரது உணர்வுகளின் எழுத்தாளர் அல்லது பாடல் ஹீரோவின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படும் பாடல்-காவியப் படைப்புகளின் வகைகளில் ஒன்று.

பாரம்பரியம்- நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வகை, வரலாற்று நபர்கள், கடந்த ஆண்டுகளின் நிகழ்வுகள் பற்றி தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்பட்ட தகவல்களைக் கொண்ட ஒரு வாய்வழி கதை.

உவமை- ஒரு சிறுகதை, உருவகம், இது ஒரு மத அல்லது தார்மீக போதனைகளைக் கொண்டுள்ளது.

உரை நடை(lat. proza) - ஒரு இலக்கிய அல்லாத கவிதை படைப்பு.

புனைப்பெயர்(gr. pseudos - புனைகதை, பொய் மற்றும் ஒனிமா - பெயர்) - ஆசிரியர் தனது உண்மையான பெயரை மாற்றியமைக்கும் ஒரு கையொப்பம். சில புனைப்பெயர்கள் விரைவாக மறைந்துவிட்டன (வி. அலோவ் - என்.வி. கோகோல்), மற்றவர்கள் உண்மையான குடும்பப்பெயரை மாற்றினர் (ஏ.எம். பெஷ்கோவுக்குப் பதிலாக மாக்சிம் கார்க்கி), வாரிசுகளுக்கு கூட அனுப்பப்பட்டது (டி. கெய்டர் - ஏ.பி. கெய்டரின் மகன்); சில நேரங்களில் ஒரு மாற்றுப்பெயர் இணைக்கப்பட்டுள்ளது உண்மையான குடும்பப்பெயர்(எம். ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின்).

கண்டனம்- சதித்திட்டத்தின் கூறுகளில் ஒன்று, கலைப் படைப்பில் செயலின் வளர்ச்சியின் இறுதி தருணம்.

கதை- ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிகழ்வுகளைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு சிறிய காவியப் படைப்பு.

விமர்சனம்- விமர்சன வகைகளில் ஒன்று, அதை மதிப்பீடு செய்து பகுப்பாய்வு செய்யும் நோக்கத்துடன் ஒரு கலைப் படைப்பின் மதிப்பாய்வு. மதிப்பாய்வில் படைப்பின் ஆசிரியர், தலைப்பின் சொற்கள் மற்றும் பற்றிய சில தகவல்கள் உள்ளன முக்கிய யோசனைபுத்தகங்கள், அவளுடைய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய கதை, அவர்களின் செயல்கள், கதாபாத்திரங்கள், மற்றவர்களுடனான உறவுகள் பற்றிய பகுத்தறிவு. விமர்சனம் புத்தகத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பக்கங்களையும் குறிப்பிடுகிறது. புத்தகத்தின் ஆசிரியரின் நிலை, கதாபாத்திரங்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறை, அவர்களின் செயல்களை வெளிப்படுத்துவதும் முக்கியம்.

தாளம்(gr. rhythmos - தந்திரம், விகிதாச்சாரம்) - எந்தவொரு தெளிவற்ற நிகழ்வுகளையும் சீரான இடைவெளியில் மீண்டும் கூறுதல் (உதாரணமாக, வசனத்தில் அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் மாற்றீடு).

சொல்லாட்சி(gr. rhitorike) - சொற்பொழிவு அறிவியல்.

ரைம்(gr. rhythmos - proportionality) - கவிதை வரிகளின் முடிவுகளின் மெய்.

நையாண்டி(lat. சதிரா - லிட்.: "ஒரு கலவை, அனைத்து வகையான விஷயங்கள்") - இரக்கமற்ற, அழிக்கும் ஏளனம், யதார்த்தத்தின் விமர்சனம், ஒரு நபர், ஒரு நிகழ்வு.

கதை- வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலையின் வகைகளில் ஒன்று, அசாதாரணமான, அடிக்கடி அற்புதமான நிகழ்வுகள் மற்றும் சாகசங்களைப் பற்றிய ஒரு பொழுதுபோக்கு கதை. விசித்திரக் கதைகள் நடக்கும் மூன்று வகை. இவை விலங்குகளைப் பற்றிய மந்திர, வீட்டு மற்றும் விசித்திரக் கதைகள். மிகவும் பழமையானது விலங்குகள் மற்றும் மந்திரம் பற்றிய விசித்திரக் கதைகள். வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, அன்றாட விசித்திரக் கதைகள் தோன்றின, இதில் மனித தீமைகள் பெரும்பாலும் கேலி செய்யப்பட்டு வேடிக்கையானவை, சில நேரங்களில் நம்பமுடியாத வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.

ஒப்பீடு- ஒரு நிகழ்வின் படத்தை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம்.

கலை வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்- கலை வழிமுறைகள் (உதாரணமாக, உருவகம், உருவகம், மிகைப்படுத்தல், கோரமான, ஒப்பீடு, அடைமொழி போன்றவை) ஒரு நபரை, நிகழ்வை அல்லது பொருளை தெளிவாக, உறுதியாக, தெளிவாக வரைய உதவும்.

கவிதை- வசனத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு படைப்பு, பெரும்பாலும் ஒரு சிறிய தொகுதி, பெரும்பாலும் பாடல் வரிகள், உணர்ச்சி அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துகிறது.

சரணம்(gr. strophe - turn) - ஒற்றுமையை உருவாக்கும் வசனங்களின் (வரிகள்) ஒரு குழு. ஒரு சரணத்தில் உள்ள வசனங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம்களின் ஏற்பாட்டால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

சதி(பிரெஞ்சு சுஜெட் - பொருள், உள்ளடக்கம், நிகழ்வு) - ஒரு கலைப் படைப்பில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளின் தொடர், அதன் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது.

தலைப்பு(gr. தீமா - என்ன [அடிப்படையாக] வைக்கப்பட்டுள்ளது) - வேலையில் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் வரம்பு; நிகழ்வுகளின் வட்டம் என்று முக்கிய அடிப்படைவேலை செய்கிறது.

சோகம்(gr. tragodia - கடிதங்கள், "ஆடு பாடல்") - நகைச்சுவைக்கு எதிரான ஒரு நாடக வகை, ஒரு போராட்டம், தனிப்பட்ட அல்லது சமூக பேரழிவை சித்தரிக்கும் ஒரு படைப்பு, பொதுவாக ஹீரோவின் மரணத்தில் முடிவடைகிறது.

திரிசிலபிக் மீட்டர்- டாக்டைல் (/ - -), ஆம்பிப்ராச் (- / -), அனாபேஸ்ட் (- - /).

வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை, அல்லது நாட்டுப்புறக் கலை, - வாய்வழி வார்த்தையின் கலை, மக்களால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் பரந்த மக்களிடையே உள்ளது. நாட்டுப்புறக் கதைகளின் மிகவும் பொதுவான வகைகள் ஒரு பழமொழி, ஒரு பழமொழி, ஒரு விசித்திரக் கதை, ஒரு பாடல், ஒரு புதிர், ஒரு காவியம்.

கற்பனையான(gr. phantastike - கற்பனை செய்யும் திறன்) - ஒரு வகையான புனைகதை, இதில் ஆசிரியரின் புனைகதை ஒரு கற்பனையான, உண்மையற்ற, "அற்புதமான" உலகத்தை உருவாக்குகிறது.

சோரே(gr. choreios from choros - choir) - முதல் எழுத்தில் (/ -) உச்சரிப்புடன் கூடிய இரண்டு-அெழுத்து மீட்டர். ஒரு கலைப் படைப்பு என்பது நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள், மக்கள், அவர்களின் உணர்வுகளை தெளிவான உருவக வடிவத்தில் சித்தரிக்கும் ஒரு கலைப் படைப்பாகும்.

மேற்கோள்- ஏதேனும் ஒரு உரையில் இருந்து வாசகப் பகுதி அல்லது ஒருவரின் வார்த்தைகளை மேற்கோள் காட்டுவது.

கல்வெட்டு(gr. கல்வெட்டு - கல்வெட்டு) - கட்டுரையின் உரைக்கு முன் ஆசிரியரால் வைக்கப்பட்ட ஒரு குறுகிய உரை மற்றும் வேலையின் தீம், யோசனை, மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது.

அடைமொழி(gr. epitheton - எழுத்துக்கள், "இணைக்கப்பட்டது") - ஒரு பொருளின் உருவக வரையறை, முக்கியமாக ஒரு பெயரடை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

நகைச்சுவை(ஆங்கில நகைச்சுவை - மனநிலை, மனநிலை) - ஒரு வேடிக்கையான வழியில் ஹீரோக்களின் படம். நகைச்சுவை - சிரிப்பு மகிழ்ச்சியான மற்றும் நட்பு.

யாம்ப்(gr. iambos) - இரண்டாவது எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் கூடிய எழுத்துக்குறி அளவு (- /).

அகராதி இலக்கிய சொற்கள்

ஆசிரியர் தேர்வு