8.3 மைக்கேலேஞ்சலோ புனாரோட்டியின் வாழ்க்கையின் கடைசி தீர்ப்பு ஓவியத்தில் ஜியோர்ஜியோ வசாரி

"படத்திற்குத் திரும்புவோம். போப் பால் அதைப் பார்க்க வந்தபோது மைக்கேலேஞ்சலோ ஏற்கனவே முக்கால்வாசி வேலைகளை முடித்துவிட்டார். அதனால், செசனாவின் மெஸ்ஸர் பியாஜியோ, விழாக்களின் மாஸ்டர் மற்றும் போப்புடன் வந்த ஒரு நேர்மையான மனிதர். தேவாலயத்தில், அவர் அதை எப்படிக் கண்டுபிடித்தார் என்று கேட்கப்பட்டது, அவர் மிகவும் பக்தியுள்ள இடத்தில், நிர்வாணமாக, அவர்களின் வெட்கக்கேடான பகுதிகளைக் காண்பிப்பது முற்றிலும் வெட்கக்கேடானது என்றும், இந்த வேலை போப்பாண்டவர் தேவாலயத்திற்காக அல்ல என்றும் கூறினார். மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு இது பிடிக்கவில்லை, அவர் வெளியேறியவுடன், அவரைப் பார்க்காமல், நரகத்தில், மினோஸ் வடிவத்தில், ஒரு பெரிய பாம்பு தனது கால்களைச் சுற்றிக் கொண்டு, அவரை வாழ்க்கையிலிருந்து சித்தரித்து பழிவாங்கினார். பிசாசுகளின் குவியல், இப்போது நாம் பார்க்கும் நினைவாக இருக்கிறது.

இந்த நேரத்தில், அவர் மிகவும் உயரமாக இல்லை, இருப்பினும், இந்த வேலையின் சாரக்கட்டில் இருந்து விழுந்தார், மேலும் அவர் காலில் காயம் அடைந்தார், ஆனால், வலி ​​இருந்தபோதிலும், பிடிவாதத்தால், அவருக்கு சிகிச்சையளிக்க யாரையும் அனுமதிக்கவில்லை. மைக்கேலேஞ்சலோவின் திறமையைப் பெரிதும் பாராட்டிய மைக்கேலேஞ்சலோவின் நண்பர் மாஸ்டர் பாசியோ ரோண்டினி என்ற வினோதங்களுடன் கூடிய மருத்துவர் இன்னும் உயிருடன் இருந்தார். அவனுடைய அண்டை வீட்டாரோ அல்லது தன்னிடமிருந்தோ, சில இரகசியப் பாதைகள் மூலம் அவனிடம் ஏறி, அறைகள் வழியாகச் சென்று, இறுதியாக அவனிடம் வந்து, அவநம்பிக்கையான நிலையில் அவனைக் கண்டான். பின்னர் மாஸ்டர் பாசியோ அவரை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்றும் அவர் குணமடையும் வரை அவரை விடக்கூடாது என்றும் முடிவு செய்தார். நோயிலிருந்து குணமடைந்த அவர், வேலைக்குத் திரும்பினார், மேலும் குறுக்கிடாமல், ஒரு சில மாதங்களில் எல்லாவற்றையும் முடித்து, தனது ஓவியத்திற்கு அத்தகைய சக்தியைக் கொடுத்தார், அவர் டான்டேவின் வார்த்தைகளை நியாயப்படுத்தினார்: "இறந்தவர்கள் அங்கே இறந்துவிட்டார்கள், உயிருடன் இருப்பவர்கள் நியாயமானவர்கள். உயிருள்ளவர்களைப் போல" - பாவிகளின் துன்பங்கள் மற்றும் நீதிமான்களின் மகிழ்ச்சி போன்றவை.

எனவே, இந்த கடைசி தீர்ப்பு வெளிப்பட்டபோது, ​​​​அவர் அங்கு பணிபுரிந்த முதல் கலைஞர்களை மட்டுமல்ல, தன்னைத் தோற்கடிக்க விரும்புவதாகவும் காட்டினார், அவர் உச்சவரம்பை உருவாக்கினார், அவர் மிகவும் பிரபலமானவர், ஏனென்றால் அவர் ஏற்கனவே அதில் இருந்தார். தன்னை விட மிகவும் முன்னால், உண்மையில் தன்னை விஞ்சினான்; இருப்பினும், இங்கே, இந்த நாளின் அனைத்து பயங்கரத்தையும் கற்பனை செய்து, அவர் அநீதியாக வாழ்ந்தவர்களின் இன்னும் பெரிய வேதனையை சித்தரிக்கிறார், இயேசு கிறிஸ்துவின் உணர்ச்சிகளின் அனைத்து கருவிகளும், பல நிர்வாண உருவங்களை ஒரு சிலுவை, ஒரு தூண், ஒரு ஈட்டியை ஆதரிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகின்றன. , ஒரு கடற்பாசி, நகங்கள் மற்றும் காற்றில் பல்வேறு மற்றும் முன்னோடியில்லாத இயக்கங்களில் ஒரு கிரீடம், இறுதி எளிதாக கொண்டு பெரும் சிரமம். அங்கே, கிறிஸ்து ஒரு பயங்கரமான மற்றும் வலிமையான முகத்துடன் அமர்ந்து, பாவிகளை உரையாற்றுகிறார், அவர்களை சபித்தார் மற்றும் தவிர்க்க முடியாமல் கடவுளின் தாய் மிகுந்த பிரமிப்பில் மூழ்குகிறார், அவர், ஒரு ஆடையில் இறுக்கமாக மூடப்பட்டு, இந்த திகில் அனைத்தையும் கேட்கிறார் மற்றும் பார்க்கிறார். அவர்கள் எண்ணற்ற தீர்க்கதரிசிகள், அப்போஸ்தலர்களால் சூழப்பட்டுள்ளனர், அங்கு ஆதாம் மற்றும் செயின்ட். பீட்டர், அங்கு சித்தரிக்கப்படுகிறார் என்று நம்பப்படுகிறது: முதலாவது மனித இனத்தின் நிறுவனராக, இரண்டாவது நிறுவனராக கிறிஸ்தவ மதம். கிறிஸ்துவின் கீழ், மிக அற்புதமான செயின்ட். பார்தோலோமிவ், அவனிடமிருந்து கிழிந்த தோலைக் காட்டுகிறார். புனிதரின் நிர்வாண உருவமும் உள்ளது. லாரன்ஸ் மற்றும் கூடுதலாக, எண்ணற்ற புனித ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் மற்றும் பிற ஆண் மற்றும் பெண் உருவங்கள் சுற்றி, அருகிலும் மற்றும் தூரத்திலும், அவர்கள் அனைவரும் முத்தமிட்டு மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், கடவுளின் கிருபையால் மற்றும் அவர்களின் செயல்களுக்கு வெகுமதியாக நித்திய பேரின்பம் வழங்கப்பட்டது. கிறிஸ்துவின் காலடியில் ஏழு தேவதூதர்கள், சுவிசேஷகரான செயின்ட் விவரித்தார். ஜான், ஏழு எக்காளங்களை ஊதி, நியாயத்தீர்ப்புக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார், அவர்களின் முகங்கள் மிகவும் பயங்கரமானவை, அவர்களைப் பார்ப்பவர்களில் முடிகள் நுனியில் நிற்கின்றன; மற்றவற்றில் இரண்டு தேவதூதர்கள் உள்ளனர், ஒவ்வொருவரும் வாழ்க்கை புத்தகத்தை வைத்திருக்கிறார்கள்; அங்கேயே, மிக அழகானவை என்று அங்கீகரிக்க முடியாத ஒரு திட்டத்தின்படி, ஒரு பக்கத்தில், ஏழு கொடிய பாவங்களை நாம் காண்கிறோம், அவை பிசாசுகளின் போர்வையில், சண்டையிட்டு, சொர்க்கத்திற்கு ஆசைப்படும் ஆத்மாக்களை நரகத்திற்கு இழுத்து, அழகான நிலைகளில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. மற்றும் மிக அற்புதமான குறைப்புக்கள். எப்படி என்பதை உலகுக்குக் காட்டத் தவறவில்லை இறந்தவர்களின் உயிர்த்தெழுதல்பிந்தையவர்கள் மீண்டும் தங்கள் எலும்புகளையும் சதைகளையும் அதே பூமியிலிருந்து பெறுகிறார்கள், மற்ற உயிரினங்களின் உதவியுடன் அவை எவ்வாறு சொர்க்கத்திற்கு ஏறுகின்றன, அங்கு இருந்து ஆத்மாக்கள், ஏற்கனவே பேரின்பத்தை அனுபவித்து, அவர்களின் உதவிக்கு விரைகின்றன; இது போன்ற ஒரு வேலைக்குத் தேவையானதாகக் கருதக்கூடிய எண்ணற்ற கருத்துக்கள் அனைத்தையும் குறிப்பிடாமல், - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் சரோனின் படகில் குறிப்பாக தெளிவாக இருப்பதால், அனைத்து வகையான உழைப்பையும் முயற்சிகளையும் செய்தார். ஒரு அவநம்பிக்கையான இயக்கத்துடன் தூக்கி எறியப்பட்ட பிசாசுகளை துடுப்பு ஆன்மாக்களுடன் தூண்டும் அவர், டான்டேவைப் போலவே, அவர் எழுதும்போது, ​​​​அவர் எழுதினார்: மேலும் சாரோன் என்ற அரக்கன் பாவிகளின் மந்தையை அழைக்கிறான், சாம்பலில் நிலக்கரி போல கண்களைச் சுழற்றுகிறான், மேலும் அவர்களை விரட்டுகிறது, அவசரப்படாத துடுப்புகளை ஒரு துடுப்பால் அடிக்கிறது.

பிசாசுகளின் பல்வேறு முகங்களை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை, உண்மையிலேயே நரகத்தின் அரக்கர்கள். பாவிகளில், பாவமும் தெரியும், அதே நேரத்தில் நித்திய கண்டனத்தின் பயம். இந்த படைப்பில் உள்ள அசாதாரண அழகைத் தவிர, ஓவியத்தின் ஒற்றுமையையும் அதன் செயல்பாட்டையும் ஒருவர் பார்க்க முடியும், இது ஒரே நாளில் எழுதப்பட்டது போல் தெரிகிறது, மேலும் எந்த ஒரு சிறு உருவத்திலும் அத்தகைய நுட்பமான அலங்காரத்தை நீங்கள் காண முடியாது. உண்மை, உருவங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் இந்த படைப்பின் அற்புதமான மகத்துவம் பின்வருமாறு, அதை விவரிக்க இயலாது, ஏனென்றால் இது சாத்தியமான அனைத்து மனித உணர்வுகளாலும் நிரம்பி வழிகிறது, மேலும் அவை அனைத்தும் அவரால் வியக்கத்தக்க வகையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. உண்மையில், ஆன்மீக ரீதியில் திறமையான எந்தவொரு நபரும் பெருமை, பொறாமை, கஞ்சன், கஞ்சன் மற்றும் அவர்களைப் போன்ற அனைவரையும் எளிதில் அடையாளம் காண வேண்டும். மற்றும் அவர்களின் மற்ற அனைத்து இயற்கை அம்சங்களிலும்: மற்றும் இது, அற்புதமான மற்றும் பெரிய ஒன்று என்றாலும், இருப்பினும், இந்த நபர் சாத்தியமற்றதாக ஆகவில்லை, எப்போதும் கவனிக்கும் மற்றும் புத்திசாலி, பலரைப் பார்த்து, தத்துவஞானிகள் மட்டுமே பெறும் உலக அனுபவத்தின் அறிவில் தேர்ச்சி பெற்றார். பிரதிபலிப்பு மற்றும் புத்தகங்களிலிருந்து. எனவே, விவேகமுள்ள மற்றும் ஓவியம் வரைவதில் அறிவுள்ள ஒருவர், இந்தக் கலையின் அற்புதமான சக்தியைக் கண்டு, அவரைத் தவிர வேறு யாரும் சித்தரிக்காத எண்ணங்களையும் ஆர்வங்களையும் இந்த உருவங்களில் கவனிக்கிறார். மீண்டும், இளைஞர்கள், முதியவர்கள், ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் ஆகியோரின் பல்வேறு மற்றும் விசித்திரமான இயக்கங்களில் பலவிதமான நிலைகள் எவ்வாறு அடையப்படுகின்றன என்பதை அவர் இங்கே காண்பார், அதில் அவரது கலையின் அற்புதமான சக்தி, இயற்கையில் அவருக்கு உள்ளார்ந்த கருணையுடன் இணைந்தது. , எந்தப் பார்வையாளருக்கும் தெரியவரும். அதனால்தான், ஆயத்தமில்லாத அனைவரின் இதயங்களையும், இந்த கைவினைப்பொருளைப் புரிந்துகொள்பவர்களையும் இது உற்சாகப்படுத்துகிறது. அங்குள்ள சுருக்கங்கள் நிவாரணமளிப்பதாகத் தெரிகிறது, அவற்றைப் பொதுமைப்படுத்தும்போது, ​​அவர் அவற்றின் மென்மையை அடைகிறார்; மேலும் அவர் மென்மையான மாற்றங்களை வரைந்த நுணுக்கம், ஒரு நல்ல உண்மையான ஓவியரின் படங்கள் உண்மையில் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் யாராலும் செய்ய முடியாத வகையில் அவரால் மாற்றப்பட்ட விஷயங்களின் வெளிப்புறங்கள் உண்மையான தீர்ப்பை, உண்மையான கண்டனத்தை நமக்குக் காட்டுகின்றன. மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் .. .

அவர் எட்டு வருடங்கள் இந்த படைப்பை முடிக்க உழைத்து, 1541 ஆம் ஆண்டு கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று அதைக் கண்டுபிடித்தார் (எனக்குத் தோன்றுவது போல்), ரோம் முழுவதையும், இல்லை, உலகம் முழுவதையும் தாக்கியது மற்றும் ஆச்சரியப்படுத்தியது; ஆம், வெனிஸில் இருந்த நான், அந்த ஆண்டு அவரைப் பார்க்க ரோம் சென்றிருந்தேன், அவரைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்டேன்.

முன்னர் அறியப்படாத மைக்கேலேஞ்சலோ, தவறான புரிதல்களைத் தவிர்ப்பதற்காக, அவருடைய இந்த வேலையில் கையெழுத்திட்டார். மடோனாவின் இடது தோளில் ஓடும் ஒரு கவண் மீது, அவர் செதுக்கினார்: "மைக்கேலேஞ்சலோ புனாரோட்டி தி புளோரன்டைன் நிகழ்த்தினார்." ரோம் வருகை, தொடர்பு பண்டைய கலாச்சாரம், புளோரன்ஸில் உள்ள மெடிசி சேகரிப்பில் மைக்கேலேஞ்சலோ பாராட்டிய நினைவுச்சின்னங்கள், கண்டுபிடிப்பு பிரபலமான நினைவுச்சின்னம்பழங்கால...

மைக்கேலேஞ்சலோவின் கலாச்சாரத்தின் அடித்தளங்கள் நியோபிளாடோனிக் இயல்புடையவை. அவரது செயல்பாட்டின் கருத்தியல் சாராம்சம் இறுதிவரை நியோபிளாடோனிக் மற்றும் முரண்பாடானதாக உள்ளது. மத வாழ்க்கை. கிர்லாண்டாயோ மற்றும் பெர்டோல்டோ ஆகியோரின் கீழ் படித்தாலும், மைக்கேலேஞ்சலோ சுயமாக கற்பிக்கப்பட்டவராக கருதப்படலாம். அவர் கலையை நியோபிளாடோனிகல் முறையில், ஆன்மாவின் கோபமாக உணர்ந்தார். ஆனால் அவருக்கு உத்வேகத்தின் ஆதாரம், லியோனார்டோவைப் போலல்லாமல், இயற்கை அல்ல, ஆனால் ...

உச்ச வெளிப்பாடு மனித இயல்புமேலும் மனிதனின் நோக்கம் உண்மையை அறிவது. முக்கிய நற்பண்புகள் காரணம், ஞானம் மற்றும் அறிவு, பகுத்தறிவின் நற்பண்புகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. லாண்டினோ தனிநபரின் கண்ணியத்தின் மனிதநேயக் கொள்கையில் இருந்து முன்னேறுகிறார், அவருடைய திறன்களில் வேரூன்றி இருக்கிறார். தார்மீக தரநிலைகள் சரியான நடத்தைநன்மைக்கு இட்டுச் செல்வதும், தீமையைத் தடுப்பதும் மனத்துடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டவை மற்றும் ...

மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஓவியங்கள் - சுவரோவியங்கள் "அப்போஸ்டல் பீட்டரின் சிலுவையில் அறையப்படுதல்" மற்றும் "சவுலின் வீழ்ச்சி" (1542-50, பாவோலினா சேப்பல், வத்திக்கான்). பொதுவாக, மைக்கேலேஞ்சலோவின் பிற்பகுதியில் வரைந்த ஓவியம் பழக்கவழக்கத்தின் உருவாக்கத்தில் தீர்க்கமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. தாமதமான சிற்பங்கள். கவிதை உருவக தீர்வுகள் மற்றும் பிளாஸ்டிக் மொழியின் வியத்தகு சிக்கலானது மைக்கேலேஞ்சலோவின் தாமதமான சிற்ப வேலைகளை வேறுபடுத்துகிறது: "Pieta with Nicodemus" (c. 1547-55, ...

லியோனார்டோ ஓவியம் வரைவதற்கு அதிக நேரம் செலவிடவில்லை, மேலும் சந்ததியினருக்கு என்ன மிச்சம் இருக்கும் என்பதைப் பற்றி உண்மையில் கவலைப்படவில்லை. எனவே, அவரது கலை பாரம்பரியம் அது இருக்க முடியும் என பெரிய இல்லை.

லியோனார்டோவின் மிகச்சிறந்த படைப்பு - ஃப்ரெஸ்கோ "தி லாஸ்ட் சப்பர்" - மிலனில், சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி (சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி) மடத்தின் ரெஃபெக்டரியில் அமைந்துள்ளது. உலகம் முழுவதும் பார்க்க வேண்டும் பிரபலமான வேலைநீங்கள் முன்கூட்டியே ஆன்லைனில் பதிவு செய்ய வேண்டும். உண்மை, மிலன் இனி டஸ்கனி அல்ல. டஸ்கனியிலிருந்து, நீங்கள் அண்டை நாடான லோம்பார்டிக்கு இரண்டு நூறு கிலோமீட்டர் ஓட்ட வேண்டும்.

ரஷ்யர்கள் பெருமைப்படலாம்: இரண்டு டஜன் படைப்புகளில், தூரிகையைச் சேர்ந்ததுலியோனார்டோ மற்றும் இன்றுவரை உயிர் பிழைத்தார், இரண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன - "மடோனா வித் எ ஃப்ளவர்" மற்றும் "மடோனா லிட்டா". மேலும் நான்கு படைப்புகள் பாரிஸ் லூவ்ரில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

புளோரன்சில், உஃபிஸி கேலரியில், மாஸ்டரின் மூன்று படைப்புகளை நீங்கள் காணலாம்: கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம், அறிவிப்பு மற்றும் மாகியின் வழிபாடு.

Mechelangelo Buonarotti

மைக்கேலேஞ்சலோ புனாரோட்டி (1475-1564) டஸ்கன் நகரமான அரெஸ்ஸோவிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள கேப்ரீஸ் கிராமத்தில் பிறந்தார்.

சிறுவனுக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது மைக்கேலேஞ்சலோவின் தாய் இறந்துவிட்டார். தந்தை, ஒரு வறிய பிரபு, நிதி பற்றாக்குறை காரணமாக, குழந்தையை ஒரு செவிலியரால் வளர்க்கக் கொடுத்தார், அவருடைய கணவர் "ஸ்கால்பெல்லினோ", அதாவது. கொத்து கட்டுபவர். எனவே, சிறுவன் எழுதுவதற்கும் வாசிப்பதற்கும் முன்னதாகவே உளி மற்றும் களிமண்ணைக் கையாளக் கற்றுக்கொண்டான்.

மைக்கேலேஞ்சலோ ஆரம்பகால கலைத் திறன்களைக் காட்டினார் மற்றும் ஸ்டுடியோவிற்கு அனுப்பப்பட்டார் பிரபல கலைஞர்கிர்லாண்டாயோ. ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் லோரென்சோ மெடிசி நிறுவிய கலைப் பள்ளியில் பெர்டோல்டோ டி ஜியோவானியுடன் சிற்பம் படிக்க சென்றார். லோரென்சோ தி மாக்னிஃபிசென்ட் ஒரு திறமையான மாணவரைக் கவனித்தார். இரண்டு ஆண்டுகள் மைக்கேலேஞ்சலோ தனது அரண்மனையில் வாழ்ந்து பரந்த கல்வியைப் பெற்றார். 16 வயதில், அவர் ஏற்கனவே சுயாதீன உத்தரவுகளை நிறைவேற்றினார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார் - 88 ஆண்டுகள். இந்த ஆண்டுகள் புளோரன்ஸ் மற்றும் ரோம் இடையே பெரும்பாலும் பிரிக்கப்பட்டன. மைக்கேலேஞ்சலோ, போப் ஜூலியஸ் II இன் செயல்பாடுகள் மற்றும் மெடிசியின் கீழ் புளோரன்ஸ் பூக்கள், போப் லியோ X இன் நீதிமன்றத்தின் ஆடம்பர மற்றும் களியாட்டம், சவோனரோலாவின் பிரசங்கங்கள் மற்றும் மக்களின் மத இயக்கம் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய ரோமின் எழுச்சியின் ஆண்டுகளைப் பிடித்தார். 1527 ஆம் ஆண்டில் கூலிப்படைகளின் கட்டுப்பாட்டில் இருந்து ரோம் கைப்பற்றப்பட்டது, புளோரன்சில் இருந்து மெடிசி வெளியேற்றப்பட்டது மற்றும் அதைத் தொடர்ந்த கொந்தளிப்பு. இந்த நேரத்தில் அவர் கடினமாக உழைத்தார்.

அவனுடைய இளமை ஒரு காலத்தில் வந்தது ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி, முதிர்ந்த ஆண்டுகள்உயர் மறுமலர்ச்சிக்கு, வாழ்க்கையின் சூரிய அஸ்தமனம் - தாமதமான மறுமலர்ச்சிக்கு. உண்மையில், மைக்கேலேஞ்சலோவும் இதே மறுமலர்ச்சிதான்.

மைக்கேலேஞ்சலோ பாணி

மைக்கேலேஞ்சலோ, நிச்சயமாக, முதலில் ஒரு சிற்பி. அவரது சிலை "டேவிட்" (புளோரன்ஸ், அகாடமியா நுண்கலைகள்) ஒரு நிகரற்ற மாதிரி படம் மனித உடல். பைட்டா (வாடிகன், செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரல்) - ஒரு மீறமுடியாத உதாரணம் இறந்தவர்களின் படங்கள்உடல். ("pieta" என்ற வார்த்தைக்கு பரிதாபம் என்று பொருள், இது கடவுளின் தாயை கிறிஸ்து சிலுவையில் இருந்து கீழே இறக்கிய காட்சிகளின் பெயர்.)

மேலும் மைக்கேலேஞ்சலோ ஓவியத்தை வடிவத்தின் மாஸ்டர் என்று பல வழிகளில் அணுகினார். அவரது உருவங்கள் மிகப்பெரியவை மற்றும் உடற்கூறியல், போஸ்கள் பதற்றம் மற்றும் நாடகம் நிறைந்தவை. மைக்கேலேஞ்சலோவின் சுவரோவியங்கள் சிஸ்டைன் சேப்பல்- அவரது மேதைக்கு ஒரு பெரிய நினைவுச்சின்னம்.

மைக்கேலேஞ்சலோ செயின்ட் கதீட்ரலுக்கு மிகுந்த பலத்தையும் உத்வேகத்தையும் கொடுத்தார். வத்திக்கானில் பீட்டர். அற்புதமான குவிமாடம், அதன் அளவு மற்றும் அதே நேரத்தில் லேசானது, மைக்கேலேஞ்சலோவால் வடிவமைக்கப்பட்டது.

மூலம், ஒரு கல் அவர் தனது வேலை ஒரு சிறப்பு வழியில்: மற்ற சிற்பிகளைப் போல எல்லாப் பக்கங்களிலிருந்தும் அதைச் செயல்படுத்தவில்லை, ஆனால் முன்பக்க விமானத்திலிருந்து தொடங்கி படிப்படியாக பின்புறம் நோக்கி நகர்ந்தது. ஒரு சிற்ப தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குவதற்கான அவரது செய்முறை பரவலாக அறியப்படுகிறது: "பளிங்கு ஒரு துண்டு எடுத்து மிதமிஞ்சிய அனைத்தையும் துண்டிக்கவும்."

எங்கே பார்க்க வேண்டும்

மாஸ்டர் உருவாக்கிய கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் இத்தாலியில் உள்ளன. புளோரன்ஸ் ஒன்று என்று சொல்லலாம் பெரிய அருங்காட்சியகம்மைக்கேலேஞ்சலோ. அவரது பாரம்பரியம் பெரியது மற்றும் நன்கு பாதுகாக்கப்படுகிறது. ஒருவேளை உண்மை என்னவென்றால், பளிங்கு பல நூற்றாண்டுகளாக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பொருள், இது எண்ணெயிடப்பட்ட கேன்வாஸ் மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட ஃப்ரெஸ்கோ பிளாஸ்டரை விட மிகவும் வலுவானதா?

மைக்கேலேண்டலோவின் படைப்புகளின் பட்டியல் - அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் மட்டுமே.

படிக்கட்டுகளில் மடோனா. பளிங்கு. சரி. 1491. புளோரன்ஸ், புனரோட்டி அருங்காட்சியகம்; சென்டார்ஸ் போர். பளிங்கு. சரி. 1492. புளோரன்ஸ், புவனாரோட்டி அருங்காட்சியகம்; பைட்டா. பளிங்கு. 1498--1499. வாடிகன், செயின்ட் கதீட்ரல். பீட்டர்; மடோனா மற்றும் குழந்தை. பளிங்கு. சரி. 1501. ப்ரூஜஸ், நோட்ரே டேம் தேவாலயம்; டேவிட். பளிங்கு. 1501--1504. புளோரன்ஸ், அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்; மடோனா டாடி. பளிங்கு. சரி. 1502--1504. லண்டன், ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ்; மடோனா டோனி. 1503--1504. புளோரன்ஸ், உஃபிஸி கேலரி; மடோனா பிட்டி. சரி. 1504--1505. புளோரன்ஸ், தேசிய அருங்காட்சியகம்பார்கெல்லோ; அப்போஸ்தலன் மத்தேயு. பளிங்கு. 1506. புளோரன்ஸ், அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்; சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் பெட்டகத்தின் மீது ஓவியம். 1508--1512. வாடிகன்; இறக்கும் அடிமை. பளிங்கு. சரி. 1513. பாரிஸ், லூவ்ரே; மோசஸ். சரி. 1515. ரோம், வின்கோலியில் உள்ள சான் பியட்ரோ தேவாலயம்; அட்லாண்ட். பளிங்கு. 1519 க்கு இடையில், சுமார். 1530--1534. புளோரன்ஸ், அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்; மெடிசி சேப்பல். 1520--1534; மடோனா. புளோரன்ஸ், மெடிசி சேப்பல். பளிங்கு. 1521--1534; லாரன்சியன் நூலகம். 1524-1534, 1549-1559. புளோரன்ஸ்; டியூக் லோரென்சோவின் கல்லறை. மெடிசி சேப்பல். 1524--1531. புளோரன்ஸ், சான் லோரென்சோ கதீட்ரல்; டியூக் கியுலியானோவின் கல்லறை. மெடிசி சேப்பல். 1526--1533. புளோரன்ஸ், சான் லோரென்சோ கதீட்ரல்; குனிந்து நிற்கும் சிறுவன். பளிங்கு. 1530--1534. ரஷ்யா, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாநில ஹெர்மிடேஜ்; புருடஸ். பளிங்கு. 1539க்குப் பிறகு. புளோரன்ஸ், பார்கெல்லோ தேசிய அருங்காட்சியகம்; பயங்கரமான தீர்ப்பு. சிஸ்டைன் சேப்பல். 1535--1541. வாடிகன்; இரண்டாம் ஜூலியஸ் கல்லறை. 1542--1545. ரோம், வின்கோலியில் உள்ள சான் பியட்ரோ தேவாலயம்; சாண்டா மரியா டெல் ஃபியோரின் கதீட்ரலின் பைட்டா (சவப்பெட்டியில் கிடப்பது). பளிங்கு. சரி. 1547--1555. புளோரன்ஸ், ஓபரா டெல் டியோமோ அருங்காட்சியகம்.

ஜார்ஜியோ வசாரி. மைக்கேலேஞ்சலோ புனரோட்டியின் வாழ்க்கை வரலாறு

"மைக்கேலேஞ்சலோ இன்கிராவ்" தெரியாத பங்கேற்பாளர் - மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டியின் கடிதம் மற்றும் அவரது மாணவர் அஸ்கானியோ கான்டிவி எழுதிய லைஃப் ஆஃப் தி மாஸ்டர். பெர். [மற்றும் முன்னுரை] மார்கரிட்டா பாவ்லினோவா. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ரோஸ்ஷிப், 1914 -, 238 பக்., உடம்பு சரியில்லை. URL: http://dlib.rsl.ru/view.php?path=/rsl01004000000/rsl01004192000/rsl01004192195/rsl01004192195.pdf#? page=2 . விக்கிமீடியா காமன்ஸ் பொது டொமைன் உரிமத்தின் கீழ்.

"சுறுசுறுப்பாக இருக்கும்போது மற்றும் சிறந்த மனம், மிகவும் பிரபலமான ஜியோட்டோ மற்றும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களால் தெளிவுபடுத்தப்பட்டு, உலகத்திற்கு வீரத்தின் மாதிரிகளை வழங்க தங்கள் முழு வலிமையுடன் பாடுபடுகிறார்கள், இதன் மூலம் விண்மீன்களின் தயவும் ஈரமான கொள்கைகளின் அளவான கலவையும் அவர்களின் திறமைகளை வழங்கியது, மேலும் அவர்கள் முழு விருப்பத்துடன் கலையின் உன்னதத்துடன் இயற்கையின் மகத்துவத்தைப் பின்பற்றுங்கள், அதை அடைவதற்காக, எல்லா இடங்களிலும் பல "புத்திஜீவிகள்" என்று அழைக்கப்படும் மிக உயர்ந்த அறிவை அடைய, தேடியது வீண் என்றாலும், வானத்தை மிகவும் சாதகமாக, கருணையுடன் ஆட்சி செய்பவர். பூமியின் பக்கம் தன் கண்களைத் திருப்பி, பல முயற்சிகளின் முடிவில்லாத வெறுமையையும், மிகவும் தீவிரமான அபிலாஷைகளின் முழுமையான பயனற்ற தன்மையையும், வெளிச்சத்திலிருந்து இருளைக் காட்டிலும் உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள மனித அகந்தையின் மாயையையும் கண்டு, நம்மை வெளியே அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார். எல்லாக் கலையிலும் எல்லாத் துறையிலும் முழுத் தேர்ச்சி பெற்ற ஒரு மேதையை பூமிக்கு அனுப்புவதற்குப் பல பிழைகள் உள்ளன, மேலும் அவர் தனது சொந்த முயற்சியால் மட்டுமே, கோடுகள் மற்றும் வரையறைகளை வரைவதிலும் ஒளியைத் திணிப்பதிலும் முழுமை பெற்றிருப்பதைக் காட்டுவார். மற்றும் நிவாரணம் கொடுக்க நிழல்கள் ஓவியங்கள்சிற்பியின் வேலையைப் பற்றிய சரியான புரிதலுக்காகவும், வசதியான மற்றும் நீடித்த, ஆரோக்கியமான, மகிழ்ச்சியான, விகிதாசாரமான மற்றும் பல்வேறு கட்டடக்கலை அலங்காரங்களால் செறிவூட்டப்பட்ட குடியிருப்பை உருவாக்குவதற்கும்; இது தவிர, மென்மையான கவிதைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு உண்மையான தார்மீகத் தத்துவத்தை அவருக்கு வழங்க விரும்பினார், இதனால் உலகம் அவரை ஒரு வகையான கண்ணாடியாகத் தேர்ந்தெடுக்கும், அவரது வாழ்க்கை, அவரது படைப்புகள், அவரது நடத்தையின் புனிதத்தன்மை ஆகியவற்றைப் போற்றுகிறது. மற்றும் அவரது அனைத்து மனித செயல்கள், மற்றும் நாம் அவரை பூமிக்குரிய விட பரலோகத்திற்கு ஏதாவது அழைப்போம்.

ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை போன்ற தொழில்கள் மற்றும் கலைகளின் வெளிப்பாடில், டஸ்கன் திறமைகள் எப்பொழுதும் மற்றவர்களிடையே குறிப்பாக கம்பீரத்தாலும் கம்பீரத்தாலும் வேறுபடுகின்றன, ஏனெனில் அவர்கள் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் இருந்தனர். மற்ற எல்லா இத்தாலிய மக்களை விட இந்த எல்லா பகுதிகளிலும் உழைப்பு மற்றும் தொழில்களில், அவர் புளோரன்ஸை தனது தாயகமாக கொடுக்க விரும்பினார், எல்லா நகரங்களுக்கும் மிகவும் தகுதியானவர், அதனால் அவர் ஒருவரின் சக்தியால் தனது அனைத்து நற்பண்புகளின் முழுமையின் உச்சத்தை அடைந்தார். அவரது குடிமக்களின் "(வசாரி" வாழ்க்கை வரலாறு ...) மைக்கேலேஞ்சலோ புனரோட்டியின் வாழ்க்கை மற்றும் செயல்பாடுகள் 1475 முதல் 1564 வரை கிட்டத்தட்ட ஒரு நூற்றாண்டு நீடித்தது. மைக்கேலேஞ்சலோ மார்ச் 6, 1475 அன்று டஸ்கனியில் உள்ள கேப்ரீஸில் பிறந்தார். அவர் ஒரு குட்டி அதிகாரியின் மகன். அவரது தந்தை அவருக்கு மைக்கேலேஞ்சலோ என்று பெயரிட்டார்: நீண்ட நேரம் யோசிக்காமல், ஆனால் மேலிருந்து ஆலோசனையின் மூலம், அந்த உயிரினம் பரலோகமானது மற்றும் தெய்வீகமானது என்பதை இதன் மூலம் காட்ட விரும்பினார். மேலும்பிற்காலத்தில் உறுதிசெய்யப்பட்டதைப் போல, மனிதர்களின் வழக்கை விட. அவரது குழந்தைப் பருவம் ஓரளவு புளோரன்சில் கடந்தது கிராமப்புறம், குடும்ப எஸ்டேட்டில். சிறுவனுக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது அவனுடைய தாய் இறந்துவிட்டாள். வரித் தகுதியின்படி, குடும்பம் சேர்ந்தது மேல் அடுக்குநகரங்கள் மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ இதைப் பற்றி மிகவும் பெருமைப்பட்டார். அதே நேரத்தில், அவர் தனிமையில் இருந்தார், மிகவும் அடக்கமாக வாழ்ந்தார், அவரது சகாப்தத்தின் மற்ற கலைஞர்களைப் போலல்லாமல், தனது சொந்த நிதி நிலைமையை மேம்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது தந்தையையும் நான்கு சகோதரர்களையும் கவனித்துக்கொண்டார். ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே, ஏற்கனவே அறுபது வயதில், ஆக்கபூர்வமான செயல்பாடுகளுடன், டோமாசோ காவலியரி மற்றும் விட்டோரியா கொலோனாவுடனான நட்பு உறவுகளும் அவருக்கு ஆழமான முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றன.

1488 ஆம் ஆண்டில், அவரது தந்தை பதின்மூன்று வயதான மைக்கேலேஞ்சலோவை டொமினிகோ கிர்லாண்டாயோவின் பொட்டேகு (பட்டறை) படிக்க அனுப்பினார், அந்த நேரத்தில் அவர் ஒருவராக மதிக்கப்பட்டார். சிறந்த கைவினைஞர்கள்புளோரன்ஸ் மட்டுமல்ல, இத்தாலி முழுவதும். மைக்கேலேஞ்சலோவின் திறமையும் ஆளுமையும் மிகவும் வளர்ந்தது, டொமினிகோவுக்கு ஒரு அதிசயம் வழங்கப்பட்டது, ஒரு இளைஞன் செய்ய வேண்டியதை விட வித்தியாசமாக அவர் சில விஷயங்களைச் செய்ததைப் பார்த்தார், ஏனென்றால் மைக்கேலேஞ்சலோ மற்ற மாணவர்களை மட்டும் தோற்கடிப்பதாக அவருக்குத் தோன்றியது, ஆனால் கிர்லாண்டாயோவுக்கு அவர்களில் பலர், ஆனால் பெரும்பாலும் அவர் ஒரு மாஸ்டராக உருவாக்கிய விஷயங்களில் அவரை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல. எனவே, டொமினிகோவுடன் படித்த இளைஞர்களில் ஒருவர், கிர்லாண்டாயோவிடம் இருந்து பேனாவால் ஆடை அணிந்த பெண்களின் பல உருவங்களை வரைந்தபோது, ​​மைக்கேலேஞ்சலோ அவரிடமிருந்து இந்தத் தாளைப் பறித்து, தடிமனான பேனாவால் ஒரு பெண்ணின் உருவத்தை மீண்டும் கோடுகளால் வட்டமிட்டார். இரண்டு பழக்கவழக்கங்களுக்கிடையேயான வித்தியாசம் மட்டுமல்ல, தனது ஆசிரியரின் வேலையைச் சரிசெய்யும் தைரியம் கொண்ட ஒரு தைரியமான மற்றும் தைரியமான இளைஞனின் திறமை மற்றும் சுவை ஆகியவற்றை அவர் மிகவும் சரியானதாகவும், மிகவும் ஆச்சரியமாகவும் கருதினார்.

எனவே, டொமினிகோ சாண்டா மரியா நோவெல்லாவில் உள்ள பெரிய தேவாலயத்தில் பணிபுரிந்தபோது, ​​​​எப்படியோ அங்கிருந்து வெளியேறினார், மைக்கேலேஞ்சலோ வாழ்க்கையிலிருந்து கலையின் அனைத்து பாகங்கள் மற்றும் பல இளைஞர்கள் நிரப்பப்பட்ட பல அட்டவணைகள் கொண்ட பலகை சாரக்கட்டுகளை வரையத் தொடங்கினார். அங்கு பணிபுரிந்தவர். காரணமின்றி, டொமினிகோ திரும்பி வந்து மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஓவியத்தைப் பார்த்தபோது, ​​அவர் அறிவித்தார்: "என்னை விட இவனுக்கு அதிகம் தெரியும்" - அதனால் இயற்கையின் புதிய முறை மற்றும் இனப்பெருக்கம் செய்யும் புதிய வழியைக் கண்டு வியந்தார். ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து, லாரென்சோ மெடிசி, மாக்னிஃபிசென்ட் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார், அவரை தனது அரண்மனைக்கு அழைத்து, அவரது தோட்டங்களுக்கு அணுகலை வழங்கினார், அங்கு பண்டைய எஜமானர்களின் படைப்புகளின் வளமான தொகுப்பு இருந்தது.

சிறுவன் சிற்பியின் கைவினைத் தேவையான தொழில்நுட்ப திறன்களை கிட்டத்தட்ட சுயாதீனமாக தேர்ச்சி பெற்றான். அவர் களிமண்ணிலிருந்து சிற்பம் செய்தார் மற்றும் அவரது முன்னோடிகளின் படைப்புகளில் இருந்து ஓவியம் வரைந்தார், அவர் தனது சொந்த உள்ளார்ந்த விருப்பங்களை வளர்த்துக் கொள்ள உதவக்கூடியதை சரியாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். டோரிஜியானோ, அவருடன் நட்பாக பழகினார், ஆனால் பொறாமையால் தூண்டப்பட்டார், அவர் பார்த்தது போல், அவர் கலையில் அவரை விட மதிப்புமிக்கவர் மற்றும் அவரை விட மதிப்புமிக்கவர் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், நகைச்சுவையாக அவரை மூக்கில் அடிப்பது போல் அவர் எப்போதும் அவரைக் குறித்தார். உடைந்த மற்றும் அசிங்கமான நொறுக்கப்பட்ட மூக்கு; இதற்காக டோரிஜியானோ புளோரன்சில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

இறந்த பிறகு லோரென்சோ தி மகத்துவம் 1492 இல், மைக்கேலேஞ்சலோ தனது தந்தையின் வீட்டிற்குத் திரும்பினார். புளோரன்ஸ் நகரத்தில் உள்ள சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ தேவாலயத்திற்காக, அவர் மரத்தாலான சிலுவையை உருவாக்கினார், முன்னோடியின் ஒப்புதலுடன் பிரதான பலிபீடத்தின் அரை வட்டத்தின் மேல் வைக்கப்பட்டு இன்னும் நின்று கொண்டிருந்தார், அவர் அவருக்கு ஒரு அறையை வழங்கினார், அங்கு அவர் உடற்கூறியல் படிக்க அடிக்கடி சடலங்களைப் பிரித்தார். , அவர் பின்னர் வாங்கிய ஓவியத்தின் சிறந்த கலையை முழுமையாக்கத் தொடங்கினார். மெடிசி, கலைஞரின் ஆதரவாளர்கள், 1494 இல் பிரெஞ்சு மன்னர் சார்லஸ் VIII ஆல் புளோரன்ஸை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மைக்கேலேஞ்சலோ வெனிஸுக்கும் பின்னர் போலோக்னாவிற்கும் தப்பிச் சென்றார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ தனது நேரத்தை வீணாக வீணடிக்கிறார் என்பதை புரிந்து கொண்டார், அவர் மகிழ்ச்சியுடன் புளோரன்ஸ் திரும்பினார், அங்கு பியர்பிரான்செஸ்கோ டீ மெடிசியின் மகன் லோரென்சோவுக்காக செயின்ட் செதுக்கினார். ஜான் குழந்தையாக இருந்து உடனடியாக மற்றொரு பளிங்கு துண்டில் இருந்து தூங்கும் மன்மதன் இயற்கை அளவு, அது முடிந்ததும், பால்டாசார் டெல் மிலானிஸ் மூலம், பியர்ஃப்ரான்செஸ்கோவிற்கு இது ஒரு அழகான விஷயமாக காட்டப்பட்டது, அவர் இதை ஒப்புக்கொண்டு மைக்கேலேஞ்சலோவிடம் கூறினார்: "நீங்கள் அதை தரையில் புதைத்து, பின்னர் அதை ரோமுக்கு அனுப்பினால், அதை பழையதாக மாற்றினால். ஒன்று, அது ஒரு பழங்காலத்துக்காக அங்கே இறங்கும் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன், நீங்கள் அதை இங்கே விற்றதை விட அதிகமாகப் பெறுவீர்கள்."

இந்த கதைக்கு நன்றி, மைக்கேலேஞ்சலோவின் புகழ் உடனடியாக ரோமுக்கு வரவழைக்கப்பட்டது. அத்தகைய அரிய திறமை கொண்ட ஒரு கலைஞர், மிகவும் பிரபலமான ஒரு நகரத்தில் தன்னைப் பற்றிய ஒரு தகுதியான நினைவகத்தை விட்டுச் சென்றார், கிறிஸ்துவுக்கான துக்கத்துடன் ஒரு பளிங்கு, முற்றிலும் வட்டமான சிற்பத்தை செதுக்கினார், அது முடிந்ததும், செயின்ட் கதீட்ரலில் வைக்கப்பட்டது. செவ்வாய்க் கோவிலாக இருந்த காய்ச்சலைக் குணப்படுத்தும் கன்னி மேரியின் தேவாலயத்திற்கு பீட்டர் சென்றார். இந்த படைப்பில், மைக்கேலேஞ்சலோ மிகவும் அன்பையும் உழைப்பையும் முதலீடு செய்தார், அதில் மட்டுமே (அவர் தனது மற்ற வேலைகளில் செய்யவில்லை) கடவுளின் தாயின் மார்பை இறுக்கும் பெல்ட்டில் தனது பெயரை எழுதினார்; ஒரு நாள் மைக்கேலேஞ்சலோ, வேலை வைக்கப்பட்டிருந்த இடத்திற்குச் சென்று, அங்கே பார்த்தார் பெரிய எண்லோம்பார்டியில் இருந்து வந்த பார்வையாளர்கள், அவளை மிகவும் பாராட்டினர், அவர்களில் ஒருவர் அதைச் செய்தது யார் என்ற கேள்வியுடன் மற்றவரைத் திருப்பியபோது, ​​அவர் பதிலளித்தார்: "எங்கள் மிலானிஸ் கோபோ." மைக்கேலேஞ்சலோ எதுவும் சொல்லவில்லை, அவருடைய படைப்புகள் மற்றொருவருக்குக் காரணம் என்று அவருக்கு குறைந்தபட்சம் விசித்திரமாகத் தோன்றியது. ஒரு நாள் இரவு அவர் ஒரு விளக்குடன் தன்னைப் பூட்டிக்கொண்டு, தனது உளிகளை தன்னுடன் எடுத்துக்கொண்டு, சிற்பத்தில் தனது பெயரைச் செதுக்கினார். மைக்கேலேஞ்சலோ தனது பியட்டாவில் (புலம்பல்), அதுவரை எப்பொழுதும் மீட்பின் யோசனையுடன் தொடர்புடைய ஒரு கருப்பொருளுக்குத் திரும்பினார். இப்போது, ​​இருபத்தி மூன்று வயதான கலைஞர், மாறாக, இறந்த மகனுடன் மடோனாவின் முன்னோடியில்லாத படத்தை வழங்கினார். அவளுக்கு ஒரு இளம் முகம் உள்ளது, ஆனால் இது வயதின் அடையாளம் அல்ல, அவளுக்கு நேரம் இல்லாமல் கொடுக்கப்பட்டது. பற்றி வசாரியின் வார்த்தைகள் " தெய்வீக அழகு"இந்தச் சிற்பத்தின் அர்த்தத்தை அதிகபட்சமாகப் புரிந்து கொள்ள, படைப்புகள் மிகவும் நேரடியான அர்த்தத்தில் புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும். மைக்கேலேஞ்சலோ தன்னையும் நம்மையும் சமாதானப்படுத்துகிறார். தெய்வீக இயல்புமற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட உருவங்களின் தெய்வீக அர்த்தம், அழகுக்கான மனித அளவுகோல்களுக்கு ஏற்ப அவர்களுக்கு சரியான அழகைக் கொடுக்கும், அதனால்தான் அழகு தெய்வீகமானது. இங்கே காட்டப்படும் மீட்பின் நிபந்தனையாக இது மிகவும் துன்பம் அல்ல, மாறாக அதன் கையகப்படுத்துதலின் விளைவாக அழகு.

ஆகஸ்ட் 4, 1501 இல், பல வருட உள்நாட்டு அமைதியின்மைக்குப் பிறகு, புளோரன்சில் குடியரசு அறிவிக்கப்பட்டது. கதீட்ரலின் பராமரிப்பில் கெட்டுப்போன பளிங்குக் கல்லைத் தவறவிடக் கூடாது என்பதற்காக, அவருடைய நண்பர்கள் சிலர் புளோரன்ஸிலிருந்து அவருக்கு அங்கு வருமாறு கடிதம் எழுதினர். கம்பளி வியாபாரிகளின் பணக்கார நிறுவனம் தாவீதின் சிற்பத்தை உருவாக்க மாஸ்டருக்கு உத்தரவு கொடுத்தது. மைக்கேலேஞ்சலோ டேவிட் படத்தை விளக்கும் பாரம்பரிய வழியை உடைக்கிறார். அவர் வெற்றியாளரை தனது காலடியில் ராட்சத தலையுடனும், கையில் வலுவான வாளுடனும் சித்தரிக்கவில்லை, ஆனால் அந்த இளைஞனை மோதலுக்கு முந்தைய சூழ்நிலையில் முன்வைத்தார், ஒருவேளை அவர் தனது சக பழங்குடியினரின் குழப்பத்தை உணரும் தருணத்தில். சண்டைக்கு முன் மற்றும் தூரத்திலிருந்து கோலியாத்தை வேறுபடுத்தி, அவரது மக்களை கேலி செய்கிறார். கலைஞர் தனது உருவத்திற்கு மிக அழகான படங்களைப் போலவே மிகச் சரியான கான்ட்ராபோஸ்டோவைக் கொடுத்தார் கிரேக்க ஹீரோக்கள். சிலை முடிந்ததும், முக்கிய குடிமக்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் குழு அதை நகரின் பிரதான சதுக்கத்தில், பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவுக்கு முன்னால் நிறுவ முடிவு செய்தது.

பழங்காலத்திலிருந்து, அதாவது ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ஒரு பொது இடத்தில் நிர்வாண ஹீரோவின் நினைவுச்சின்னம் தோன்றியது இதுவே முதல் முறை. இரண்டு சூழ்நிலைகளின் அதிர்ஷ்டமான தற்செயல் காரணமாக இது நிகழலாம்: முதலாவதாக, கம்யூனில் வசிப்பவர்களுக்கு அதன் மிக உயர்ந்த அடையாளத்தை உருவாக்கும் கலைஞரின் திறன். அரசியல் இலட்சியங்கள்இரண்டாவதாக, இந்த சின்னத்தின் சக்தியைப் புரிந்து கொள்ளும் நகர்ப்புற சமூகத்தின் திறன். அவரது மக்களின் சுதந்திரத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான அவரது விருப்பம், அந்த நேரத்தில் புளோரண்டைன்களின் மிக உயர்ந்த அபிலாஷைக்கு பதிலளித்தது. அவரது நண்பர் அக்னோலோ டோனி, ஒரு புளோரண்டைன் குடிமகன், பழைய மற்றும் புதிய கலைஞர்கள் அழகான பொருட்களை சேகரிப்பதில் மிகவும் விருப்பமுள்ளவர், மைக்கேலேஞ்சலோவின் படைப்புகளைப் பெற விரும்பினார்; ஆகையால், அவர் கடவுளின் தாயுடன் அவருக்கு ஒரு டோண்டோ எழுதத் தொடங்கினார், அவர் தனது கைகளில் பிடித்து நீட்டுகிறார், இரு முழங்கால்களிலும் நின்று, அவரைப் பெறும் ஜோசப்பிற்கு குழந்தை; இங்கே மைக்கேலேஞ்சலோ கிறிஸ்துவின் தாயின் தலையின் திருப்பத்திலும், அவளுடைய கண்களில் தன் மகனின் மிக உயர்ந்த அழகையும், அவனது அற்புதமான திருப்தியையும், அவள் இதைச் சொல்லும்போது அவள் உணரும் உற்சாகத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறான். புனித பெரியவருக்கு, நீங்கள் அவரை குறிப்பாகப் பார்க்காவிட்டாலும், அவரது முகத்தில் மிகச் சரியாகக் காணப்படுவது போல், அதே அன்பு, மென்மை மற்றும் பயபக்தியுடன் அவரைத் தன் கைகளில் எடுத்துக்கொள்கிறார். ஆனால் இந்த மைக்கேலேஞ்சலோ தனது கலையின் மகத்துவத்தை இன்னும் பெரிய அளவில் காட்ட போதுமானதாக இல்லாததால், அவர் இந்த வேலையின் பின்னணியில் பல நிர்வாண உடல்களை வரைந்தார் - சாய்ந்து, நிமிர்ந்து, உட்கார்ந்து, எல்லாவற்றையும் மிகவும் கவனமாகவும், சுத்தமாகவும் முடித்தார். மரத்தில் அவர் வரைந்த அனைத்து ஓவியங்களிலும், அவற்றில் சில உள்ளன, இது மிகவும் முழுமையானதாகவும் மிகவும் அழகாகவும் கருதப்படுகிறது.

1504 இல், டேவிட் முடிவடைந்த பிறகு, குடியரசு மைக்கேலேஞ்சலோவை ஒரு பெரிய புதிய ஆணையத்தில் சேர்த்தது. இடது சுவரில் எழுதும்படி அவருக்கு அறிவுறுத்தப்பட்டது பெரிய மண்டபம்புளோரண்டைன் பலாஸ்ஸோ சிக்னோரியாவின் கவுன்சில் காஸ்சின் போரின் காட்சி; வலது சுவரில் அது ஆங்கியாரி போரை வைக்க வேண்டும், அதற்காக லியோனார்டோ டா வின்சி 1503 இல் மீண்டும் ஒரு ஆர்டரைப் பெற்றார். இதைச் செய்ய, மைக்கேலேஞ்சலோ சாண்ட் ஓனோஃப்ரியோவில் உள்ள சாயக்காரர்களின் மருத்துவமனையில் ஒரு அறையைப் பெற்றார் மற்றும் ஒரு பெரிய அட்டைப் பெட்டியில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இருப்பினும், யாரும் அவரைப் பார்க்க வேண்டாம் என்று கோரினார். அவர் அர்னோ ஆற்றில் ஒரு சூடான நாளில் குளிக்கும் நிர்வாண உடல்களால் அதை நிரப்பினார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் ஒரு போர் எச்சரிக்கை முகாமில் கேட்கப்படுகிறது, எதிரி தாக்குதலை அறிவிக்கிறது; மற்றும் வீரர்கள் தங்களை ஆடை அணிந்து கொள்ள தண்ணீரிலிருந்து வெளியே ஏறும் போது, ​​மைக்கேலேஞ்சலோவின் கை, சிலர் தங்கள் தோழர்களுக்கு எப்படி உதவுகிறார்கள், மற்றவர்கள் தங்கள் கவசங்களைக் கட்டுகிறார்கள், பலர் தங்கள் ஆயுதங்களைப் பிடுங்குகிறார்கள் மற்றும் எண்ணற்ற மற்றவர்கள், தங்கள் குதிரைகளில் ஏறி ஏற்கனவே போரில் நுழைகிறார்கள். பல உருவங்களும் இருந்தன, அவை குழுக்களாக ஒன்றுபட்டன மற்றும் பல்வேறு நடத்தைகளில் வரையப்பட்டன: ஒன்று கரியால் வரையப்பட்டது, மற்றொன்று பக்கவாதத்தால் வரையப்பட்டது, மற்றொன்று நிழல் மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் உயர்த்தப்பட்டது - இந்த கலையில் அவர் செய்யக்கூடிய அனைத்தையும் காட்ட விரும்பினார். அதனால்தான் மைக்கேலேஞ்சலோ தங்களுக்குக் காட்டிய கலையின் எல்லையை இந்தத் தாளில் கண்டு கலைஞர்கள் வியப்பும் வியப்பும் அடைந்தனர். இந்த அட்டை கலைஞர்களின் பள்ளியாக மாறியது ... இந்த பெரிய நிறுவனங்களுடன், புளோரண்டைன் ஆண்டுகள் மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு தொடர்ச்சியான தனியார் கமிஷன்களைக் கொண்டு வந்தன. கிறிஸ்துவின் புலம்பலுக்குப் பிறகு, புளோரண்டைன் மாபெரும் மற்றும் அட்டை, மைக்கேலேஞ்சலோவின் புகழ் 1503 இல், போப் அலெக்சாண்டர் VI இன் மரணத்திற்குப் பிறகு ஜூலியஸ் II தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டபோது (மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு அப்போது சுமார் இருபத்தி ஒன்பது வயது), அவர் பெரும் வரவேற்பைப் பெற்றார். ஜூலியஸ் II தனது கல்லறையின் மீது பணிபுரிந்த மரியாதை. பழங்காலத்திலிருந்தே மேற்கில் தனி மனிதனுக்காக இப்படி எதுவும் நிமிர்த்தப்படவில்லை. மொத்தத்தில், இந்த வேலையில் நாற்பது பளிங்கு சிலைகள் அடங்கும், கணக்கில் இல்லை வெவ்வேறு கதைகள், புட்டுகள் மற்றும் அலங்காரங்கள், கார்னிஸ்கள் மற்றும் பிற கட்டடக்கலை முறிவுகள் அனைத்தையும் வெட்டுதல். அவர் ஐந்து முழ உயரமுள்ள மோசஸ் என்ற பளிங்குக் கல்லையும் முடித்தார், மேலும் எந்தச் சிலையும் இந்தச் சிலையுடன் அழகுடன் ஒப்பிட முடியாது. சமகால படைப்புகள். மைக்கேலேஞ்சலோ இன்னும் அதில் பணிபுரிந்து கொண்டிருந்தபோது, ​​​​எஞ்சிய பளிங்கு, பெயரிடப்பட்ட கல்லறைக்கு விதிக்கப்பட்டதாகவும், கராராவில் எஞ்சியதாகவும், தண்ணீரின் மூலம் வந்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மற்ற பகுதிகளுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது என்று கூறப்படுகிறது. பீட்டர்; பிரசவத்திற்கு பணம் செலுத்த வேண்டியிருந்ததால், மைக்கேலேஞ்சலோ வழக்கம் போல் போப்பிடம் சென்றார்; ஆனால் அன்று முதல் அவரது புனிதர் பிஸியாக இருந்தார் முக்கியமான விஷயங்கள்போலோக்னாவில் நடந்த நிகழ்வுகள் தொடர்பாக, அவர் வீடு திரும்பினார் மற்றும் அவரது சொந்த பணத்தில் பளிங்குக்கு பணம் செலுத்தினார், அவரது புனிதர் உடனடியாக இதற்கான உத்தரவை வழங்குவார் என்று நம்பினார். மறுநாள் அவர் மீண்டும் போப்பிடம் பேசச் சென்றார், ஆனால் அவர்கள் அவரை உள்ளே அனுமதிக்காதபோது, ​​​​அவர் பொறுமையாக இருக்க வேண்டும் என்று கதவுக்காரர் கூறியதால், அவரை உள்ளே அனுமதிக்க வேண்டாம் என்று கட்டளையிடப்பட்டதால், ஒரு பிஷப் வாசல்காரரிடம் கூறினார்: "டான் இந்த மனிதனை உனக்குத் தெரியாதா?" - "எனக்கு அவரை நன்றாகத் தெரியும்," என்று போர்ட்டர் பதிலளித்தார், "ஆனால் அதிகாரிகள் மற்றும் போப்பின் கட்டளைகளை நிறைவேற்ற நான் இங்கு வந்துள்ளேன்."

மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு இந்தச் செயல் பிடிக்கவில்லை, அவருக்கு முன்பு நடந்ததைப் போல இது இல்லை என்று அவருக்குத் தோன்றியதால், கோபமடைந்த அவர், போப்பாண்டவர்களிடம் கூறினார், எதிர்காலத்தில் அவரது புனிதருக்கு அவர் தேவைப்பட்டால், அவரிடம் சொல்லுங்கள். அவர் எங்கே இருந்தார் - விட்டுவிட்டார். தனது பணிமனைக்குத் திரும்பிய அவர், அதிகாலை இரண்டு மணியளவில் தபால் நிலையத்திற்குச் சென்றார், யூதர்களுக்கு அனைத்து வீட்டுப் பொருட்களையும் விற்குமாறு தனது இரண்டு ஊழியர்களுக்கு உத்தரவிட்டார், பின்னர் அவர் வெளியேறும் புளோரன்ஸ் வரை அவரைப் பின்தொடர்ந்தார். புளோரண்டைன் பிராந்தியத்தில் உள்ள போக்கிபோன்சிக்கு வந்த அவர் பாதுகாப்பாக உணர்ந்தார். ஆனால் அவரைத் திரும்ப அழைத்து வருவதற்கு போப்பின் கடிதங்களுடன் ஐந்து தூதர்கள் வருவதற்கு அதிக நேரம் எடுக்கவில்லை. ஆனால், கோரிக்கைகள் மற்றும் கடிதம் இருந்தபோதிலும், அவமானத்தின் வேதனையில், ரோம் திரும்பும்படி அவர் கட்டளையிட்டார், அவர் எதையும் கேட்க விரும்பவில்லை. தூதர்களின் வேண்டுகோளுக்கு இணங்கி, இறுதியாக அவர் மன்னிப்பு கேட்டார், ஆனால் அவரிடம் திரும்பப் போவதில்லை என்று சில வார்த்தைகளை எழுதினார், ஏனென்றால் அவர் அவரை ஒரு வகையான அலைக்கழிப்பவராக வெளியேற்றினார் அவரது உண்மையுள்ள சேவைக்கு தகுதியானவர் அல்ல, மேலும் போப் ஒரு ஊழியரைத் தேடலாம். ஆனால் விரைவில், போப், ஒருவேளை கல்லறைக்கு பொருத்தமான இடம் இல்லாததால், இன்னும் பிரமாண்டமான திட்டத்தில் தீப்பிடித்தார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவை மீண்டும் கட்டியெழுப்பினார். எனவே, அவர் தனது முந்தைய திட்டங்களை சிறிது காலத்திற்கு கைவிட்டார்.

1508 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்டர் இறுதியாக ரோம் திரும்பினார், ஆனால் கல்லறையில் வேலை செய்ய வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. உயிரோடு இருக்கும்போதே கல்லறையைக் கட்டுவோம் என்று கூறி, அவரது கல்லறையை கட்டி முடிக்க வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்தவில்லை. கெட்ட சகுனம்அதாவது மரணத்தை நீங்களே அழைப்பது. இன்னும் அதிர்ச்சியூட்டும் உத்தரவு அவருக்குக் காத்திருந்தது: சிக்ஸ்டஸின் மாமாவான சிக்ஸ்டஸின் நினைவாக, அரண்மனையில் சிக்ஸ்டஸால் கட்டப்பட்ட தேவாலயத்தின் கூரையை வரைவதற்கு. ஆனால் மைக்கேலேஞ்சலோ கல்லறையை முடிக்க விரும்பினார், தேவாலயத்தின் கூரையின் வேலை அவருக்கு மிகவும் கடினமாகவும் கடினமாகவும் தோன்றியது: வண்ணப்பூச்சுகளால் ஓவியம் வரைவதில் தனது சிறிய அனுபவத்தை மனதில் கொண்டு, அவர் இந்த சுமையிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள எல்லா வகையிலும் முயன்றார். அவரது புனிதர் பிடிவாதமாக இருப்பதைக் கண்டு, மைக்கேலேஞ்சலோ இறுதியாக அதை எடுக்க முடிவு செய்தார்.

அக்டோபர் 31, 1512 வரை, மைக்கேலேஞ்சலோ சிஸ்டைன் சேப்பலின் பெட்டகத்தின் மீது முந்நூறுக்கும் மேற்பட்ட உருவங்களை வரைந்தார். இந்த வேலையின் முழு அமைப்பும் பக்கவாட்டில் உள்ள ஆறு டிமால்டிங்குகள் மற்றும் ஒவ்வொரு இறுதிச் சுவரிலும் ஒன்று; அவற்றில் அவர் சிபில்கள் மற்றும் தீர்க்கதரிசிகளை எழுதினார்; நடுவில் - உலகின் உருவாக்கம் முதல் வெள்ளம் மற்றும் நோவாவின் போதை வரை, மற்றும் லுனெட்டுகளில் - இயேசு கிறிஸ்துவின் முழு வம்சாவளி. பல நூற்றாண்டுகளாக இருளில் மூழ்கியிருந்த உலகம் முழுவதையும் ஒளிரச்செய்யும் அளவுக்கு ஓவியக் கலைக்கு இந்த படைப்பு பல உதவிகளையும் ஒளியையும் தந்தது. இப்போது, ​​அவரில் உருவங்களின் திறமை, கோணங்களின் பரிபூரணம், மிக அற்புதமான சுற்றுச்சூழல், கருணை மற்றும் இணக்கம் ஆகியவற்றைக் கண்டறிந்து, அந்த அழகான விகிதத்தில் வரையப்பட்டவர் யார் என்று எல்லோரும் ஆச்சரியப்படட்டும். நிர்வாண உடல்கள், கலையின் தீவிர சாத்தியக்கூறுகளையும் முழுமையையும் காட்டுவதற்காக, அவர் வெவ்வேறு வயதுகளில், வெளிப்பாட்டிலும் வடிவத்திலும், முகங்கள் மற்றும் உடல்களின் வெளிப்புறங்கள் இரண்டிலும் வித்தியாசமாக வரைந்தார். சிறப்பு முழுமை, அவர்களின் பல்வேறு மிக அழகான போஸ்களில் காணலாம், சிலர் உட்கார்ந்து, மற்றவர்கள் திரும்பி, மற்றவர்கள் ஓக் இலைகள் மற்றும் ஏகோர்ன்களின் மாலைகளை ஆதரிக்கிறார்கள், இது போப் ஜூலியஸின் சின்னத்திலும், போப் ஜூலியஸின் சின்னத்திலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் நேரத்தை நினைவூட்டுகிறது அவரது ஆட்சியின் காலம் ஒரு பொற்காலமாக இருந்தது, ஏனென்றால் பின்னர் இத்தாலி அவளை துன்புறுத்திய துரதிர்ஷ்டங்கள் மற்றும் பிரச்சனைகளில் இன்னும் மூழ்கவில்லை.

அவற்றுக்கிடையே கிங்ஸ் புத்தகத்தின் கதைகளுடன் கூடிய பதக்கங்கள் குவிந்தவை மற்றும் தங்கம் மற்றும் வெண்கலத்திலிருந்து ஊற்றப்பட்டவை. தேவாலயம் திறக்கப்பட்ட செய்தி உலகம் முழுவதும் பரவியது, மக்கள் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் திரண்டனர்; மேலும், திகைத்து, திகைத்துப் போன அவர்களுக்கு, அதில் கூட்டமாக இது ஒன்றே போதுமானதாக இருந்தது. இதற்கிடையில், தேவாலயம் முடிந்த பிறகு, அவர் ஆர்வத்துடன் கல்லறையை எடுத்துக்கொண்டார், அதனால் பல தடைகள் இல்லாமல் இந்த முறை அதை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தார், ஆனால் அவர் எப்பொழுதும் எல்லாவற்றையும் விட பின்னர் அதிக சிரமங்களையும் சிரமங்களையும் பெற்றார், ஆனால் அவருடைய வாழ்க்கை மற்றும் நீண்ட காலமாக ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வகையில், அவருக்கு மிகவும் ஆதரவளித்து ஆதரவளித்த போப் தொடர்பாக அவர் நன்றியற்றவராக அறியப்பட்டார். எனவே, கல்லறைக்குத் திரும்பி, அவர் தொடர்ந்து அதில் பணியாற்றினார், அதே நேரத்தில் தேவாலயத்தின் சுவர்களுக்கான வரைபடங்களை ஒழுங்கமைத்தார், ஆனால் விதி இந்த நினைவுச்சின்னம், அத்தகைய பரிபூரணத்துடன் தொடங்கப்பட்டு, அதே வழியில் முடிக்க விரும்பவில்லை. ஏனென்றால், அந்த நேரத்தில் போப் ஜூலியஸின் மரணம் நடந்தது, எனவே, போப் லியோ X இன் தேர்தலின் காரணமாக இந்த பணி கைவிடப்பட்டது, அவர் ஜூலியஸுக்குக் குறையாத தொழில் மற்றும் அதிகாரத்துடன் ஜொலித்து, தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேற விரும்பினார், ஏனென்றால் அவர் அங்கிருந்து வந்த முதல் தலைமைப் பாதிரியார், தன்னையும் தெய்வீகக் கலைஞரையும், தன் சக குடிமகனையும் நினைவுகூரும் வகையில், அவர்களால் மட்டுமே செய்யக்கூடிய அற்புதங்கள் மிகப்பெரிய இறையாண்மை, அவன் எப்படி.

எனவே, அவர் முகப்பில் என்று உத்தரவிட்டார் சான் லோரென்சோபுளோரன்சில், மெடிசி குடும்பத்தால் கட்டப்பட்ட தேவாலயம் மைக்கேலேஞ்சலோவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, இந்த சூழ்நிலையே ஜூலியஸின் கல்லறையில் வேலை முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. லியோ X இன் போன்டிஃபிகேட்டின் போது, ​​அரசியல் குழப்பங்கள் மைக்கேலேஞ்சலோவை விட்டு விலகவில்லை. முதலாவதாக, டெல்லா ரோவர் குடும்பத்திற்கு விரோதமாக இருந்த போப், இரண்டாம் ஜூலியஸ் கல்லறையில் பணியைத் தொடர்வதைத் தடுத்தார், 1515 முதல் அவர் கலைஞரை வடிவமைப்பதில் ஆக்கிரமித்தார், மேலும் 1518 முதல் சான் தேவாலயத்தின் முகப்பை செயல்படுத்தினார். லோரென்சோ. 1520 ஆம் ஆண்டில், பயனற்ற போர்களுக்குப் பிறகு, போப் முகப்பின் கட்டுமானத்தை கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இதையொட்டி, சான் லோரென்சோவுக்கு அடுத்ததாக மெடிசி சேப்பலை அமைக்க மைக்கேலேஞ்சலோவை நியமித்தார், மேலும் 1524 இல் லாரன்ஷியன் நூலகத்தை கட்ட உத்தரவிட்டார். ஆனால் 1526 ஆம் ஆண்டில் மெடிசிகள் புளோரன்ஸிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டபோது இந்த திட்டங்களை செயல்படுத்துவதும் ஒரு வருடத்திற்கு தடைபட்டது. புளோரண்டைன் குடியரசிற்கு, இப்போது அறிவிக்கப்பட்டுள்ளது கடந்த முறை, மைக்கேலேஞ்சலோ, கோட்டைகளின் தலைவராகச் செயல்பட்டு, புதிய கோட்டைகளுக்கான திட்டங்களை நிறைவேற்ற விரைந்தார், ஆனால் துரோகம் மற்றும் அரசியல் சூழ்ச்சிகள் மெடிசி திரும்புவதற்கு பங்களித்தன, மேலும் அவரது திட்டங்கள் காகிதத்தில் இருந்தன. லியோவின் மரணம் ரோம் மற்றும் புளோரன்ஸ் ஆகிய இடங்களில் உள்ள கலைஞர்கள் மற்றும் கலைக்கு குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியது, அட்ரியன் VI இன் வாழ்க்கையின் போது, ​​மைக்கேலேஞ்சலோ புளோரன்சில் தங்கி ஜூலியஸின் கல்லறையில் பணிபுரிந்தார். ஆனால் அட்ரியன் இறந்து, க்ளெமென்ட் VII போப்பாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், கட்டிடக்கலை, சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் ஆகிய கலைகளில் பாடுபட்டு, லியோ மற்றும் அவரது மற்ற முன்னோடிகளை விட குறைந்த அளவு இல்லை, மைக்கேலேஞ்சலோ ரோமுக்கு வரவழைக்கப்பட்டார்.

சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் சுவர்களை வரைவதற்கு போப் முடிவு செய்தார், அதில் மைக்கேலேஞ்சலோ தனது முன்னோடி ஜூலியஸ் II க்கான கூரையை வரைந்தார். இந்தச் சுவர்களில் கடைசித் தீர்ப்பு எழுதப்பட வேண்டும் என்று கிளெமென்ட் விரும்பினார். லூசிபர் தனது பெருமைக்காக சொர்க்கத்திலிருந்து எவ்வாறு வெளியேற்றப்பட்டார் மற்றும் அவருடன் பாவம் செய்த அனைத்து தேவதூதர்களும் எவ்வாறு நரகத்தின் குடலில் தள்ளப்பட்டனர் என்பதைக் காட்ட இது பிரதான கதவுகளுக்கு மேலே கட்டளையிடப்பட்டது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மைக்கேலேஞ்சலோ இந்த யோசனைக்காக ஓவியங்களையும் பல்வேறு வரைபடங்களையும் உருவாக்கியிருப்பது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, மேலும் அவற்றில் ஒன்று டிரினிடாவின் ரோமானிய தேவாலயத்தில் உள்ள ஓவியத்தில் சிசிலியன் ஓவியரால் வரையப்பட்டது, அவர் பல மாதங்கள் மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு சேவை செய்தார், அவரது வண்ணங்களைத் தேய்த்தார்.

கிளெமென்ட் VII இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, மைக்கேலேஞ்சலோ போப் பால் சேவைக்கு செல்ல அவர் வேறுவிதமாக செய்ய முடியாது என்று முடிவு செய்தார். பயங்கரமான தீர்ப்பு. போப் கிளெமென்ட் VII அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு இந்தப் பணியை நியமித்தார். அவருக்குப் பின் வந்த பால் III ஃபர்னீஸ், மைக்கேலேஞ்சலோவை இந்த நூற்றாண்டு முழுவதும் மிகவும் விரிவான மற்றும் இடஞ்சார்ந்த ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட இந்த ஓவியத்தை அவசரமாக முடிக்கத் தூண்டினார். கடைசித் தீர்ப்புக்கு முன் நிற்கும்போது நமக்கு ஏற்படும் முதல் எண்ணம், நாம் ஒரு உண்மையான பிரபஞ்ச நிகழ்வை எதிர்கொள்கிறோம் என்ற உணர்வு. அதன் மையத்தில் கிறிஸ்துவின் சக்திவாய்ந்த உருவம் உள்ளது. இருப்பினும், இந்த நாளின் முழு திகிலையும் இங்கே கற்பனை செய்து, அநியாயமாக வாழ்ந்தவர்களின் இன்னும் பெரிய வேதனையை, இயேசு கிறிஸ்துவின் உணர்ச்சிகளின் அனைத்து கருவிகளையும், ஒரு சிலுவை, ஒரு தூண், ஒரு ஈட்டியை ஆதரிக்க பல நிர்வாண உருவங்களை கட்டாயப்படுத்துகிறார். , ஒரு கடற்பாசி, நகங்கள் மற்றும் காற்றில் பல்வேறு மற்றும் முன்னோடியில்லாத இயக்கங்களில் ஒரு கிரீடம், இறுதி எளிதாக கொண்டு பெரும் சிரமம். கடவுளின் தாயும் இருக்கிறார், அவர் ஒரு ஆடையில் இறுக்கமாக மூடப்பட்டு, இந்த திகில் அனைத்தையும் கேட்கிறார் மற்றும் பார்க்கிறார். அவரும் மகனும் எண்ணற்ற தீர்க்கதரிசிகள், அப்போஸ்தலர்களால் சூழப்பட்டுள்ளனர், அங்கு ஆதாம் மற்றும் புனித. பீட்டர், அங்கு சித்தரிக்கப்படுகிறார் என்று நம்பப்படுகிறது: முதலாவது மனித இனத்தின் நிறுவனர், இரண்டாவது கிறிஸ்தவ மதத்தின் நிறுவனர். கிறிஸ்துவின் கீழ் செயின்ட். பார்தோலோமிவ், அவனிடமிருந்து கிழிந்த தோலைக் காட்டுகிறார். புனிதரின் நிர்வாண உருவமும் உள்ளது. லாரன்ஸ் மற்றும் பல புனிதர்கள் தங்கள் செயல்களுக்கு வெகுமதியாக நித்திய பேரின்பத்தைப் பெற்றனர். கிறிஸ்துவின் காலடியில் ஏழு தேவதூதர்கள், சுவிசேஷகரான செயின்ட் விவரித்தார். ஜான், ஏழு எக்காளங்களை ஊதி, தீர்ப்புக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார், மற்றவர்களுக்கு மத்தியில் இரண்டு தேவதூதர்கள், ஒவ்வொருவரும் வாழ்க்கை புத்தகத்தை வைத்திருக்கிறார்கள் அங்கேயே, மிக அழகானதாக அங்கீகரிக்க முடியாத ஒரு திட்டத்தின் படி, ஒரு பக்கத்தில் ஏழு கொடிய பாவங்களை நாம் காண்கிறோம், இது பிசாசுகளின் போர்வையில், சண்டையிட்டு, சொர்க்கத்திற்காக பாடுபடும் ஆன்மாக்களை நரகத்திற்கு இழுக்கிறது.

இறந்தவர்களின் உயிர்த்தெழுதலின் போது, ​​பிந்தையவர்கள் மீண்டும் அதே பூமியிலிருந்து அவர்களின் எலும்புகளையும் சதைகளையும் எவ்வாறு பெறுகிறார்கள் என்பதையும், மற்ற உயிரினங்களின் உதவியுடன் அவை எவ்வாறு சொர்க்கத்திற்கு ஏறுகின்றன என்பதையும் உலகுக்குக் காட்ட அவர் தவறவில்லை. ஆன்மாக்கள், ஏற்கனவே பேரின்பத்தை ருசித்து, அவர்களுக்கு உதவி செய்ய விரைகின்றன. அசாதாரண அழகுக்கு கூடுதலாக, இந்த வேலை ஓவியம் மற்றும் அதன் செயல்பாட்டின் ஒற்றுமையைக் காட்டுகிறது, இது ஒரே நாளில் எழுதப்பட்டது போல் தெரிகிறது, மேலும் எந்த மினியேச்சரிலும் அத்தகைய நுட்பமான அலங்காரத்தை நீங்கள் காண முடியாது. அவர் எட்டு ஆண்டுகளாக இந்த படைப்பை முடிக்க உழைத்தார் மற்றும் 1541 இல் கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று திறந்து, ரோம் முழுவதையும், மேலும், உலகம் முழுவதையும் தாக்கி ஆச்சரியப்படுத்தினார். போப் பால் அதே தளத்தில் "பாவோலினா" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு தேவாலயத்தைக் கட்ட உத்தரவிட்டார், அதில் மைக்கேலேஞ்சலோ இரண்டு பெரிய ஓவியங்களில் இரண்டு கதைகளை எழுதுவார் என்று முடிவு செய்தார்; அவற்றில் ஒன்றில் அவர் புனிதரின் முகவரியை எழுதினார். பால், மறுபுறம் - புனித சிலுவையில் அறையப்பட்டது. பீட்டர். மைக்கேலேஞ்சலோ தனது கலையில் முழுமையை அடைந்தார் சொந்தமாகஏனென்றால் அங்கு இயற்கை காட்சிகள் இல்லை, மரங்கள் இல்லை, கட்டிடங்கள் இல்லை. எழுபத்தைந்து வயதில் அவர் வரைந்த கடைசி ஓவியங்கள் இவை. 1546 ஆம் ஆண்டில், கலைஞருக்கு அவரது வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான கட்டடக்கலை உத்தரவுகள் ஒப்படைக்கப்பட்டன. போப் பால் III க்கு, அவர் பலாஸ்ஸோ ஃபார்னீஸ் (முற்றத்தின் முகப்பு மற்றும் கார்னிஸின் மூன்றாவது தளம்) முடித்தார் மற்றும் அவருக்காக கேபிட்டலின் புதிய அலங்காரத்தை வடிவமைத்தார், இருப்பினும், அதன் பொருள் உருவகம் நீண்ட காலமாக தொடர்ந்தது. ஆனால், நிச்சயமாக, மைக்கேலேஞ்சலோவை செயின்ட் பீட்டர்ஸ் கதீட்ரலின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞராக நியமித்ததுதான் அவர் இறக்கும் வரை அவரது சொந்த புளோரன்ஸ் நகருக்குத் திரும்புவதைத் தடுத்த மிக முக்கியமான உத்தரவு. போப்பின் தரப்பில் அவர் மீது அத்தகைய நம்பிக்கையும், நம்பிக்கையும் கொண்ட மைக்கேலேஞ்சலோ, தனது நல்லெண்ணத்தைக் காட்டுவதற்காக, கடவுள் மீதுள்ள அன்பினாலும், எந்த ஊதியமும் இல்லாமல் கட்டிடத்தில் பணியாற்றினார் என்று ஆணை அறிவிக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார்.

முழு உணர்வுடன், அவர் மூன்று வார்த்தைகளைக் கொண்ட ஒரு சான்றைச் செய்தார்: அவர் தனது ஆன்மாவை இறைவனின் கைகளிலும், அவரது உடலை பூமியிலும், மற்றும் அவரது சொத்துக்களை தனது நெருங்கிய உறவினர்களுக்குக் கொடுத்தார், அவரது அன்பானவர்களிடம் உணர்ச்சிகளை அவருக்கு நினைவூட்டுமாறு அறிவுறுத்தினார். அவர் இந்த வாழ்க்கையை விட்டு விலகும் போது இறைவன். பிப்ரவரி 17, 1563 அன்று, புளோரண்டைன் கணக்கீட்டின்படி (இது ரோமானியரின் கூற்றுப்படி 1564 இல் இருக்கும்), மைக்கேலேஞ்சலோ காலமானார். மைக்கேலேஞ்சலோவின் திறமை அவரது வாழ்நாளில் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, மரணத்திற்குப் பிறகு அல்ல, பலரைப் போல; பிரதான ஆசாரியர்களான ஜூலியஸ் II, லியோ X, கிளெமென்ட் VII, பால் III மற்றும் ஜூலியஸ் III, பால் IV மற்றும் பயஸ் IV எப்போதும் அவரைப் பார்க்க விரும்புவதை நாங்கள் கண்டோம், மேலும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, துருக்கியர்களின் ஆட்சியாளரான சுலைமான் , பிரான்சிஸ் ஆஃப் வலோயிஸ் - ராஜா பிரஞ்சு, சார்லஸ் V - பேரரசர். வெனிஸின் சிக்னோரியா மற்றும் டியூக் ஆஃப் காசிமோ டி மெடிசி - அவர்கள் அனைவரும் அவரது சிறந்த திறமையைப் பயன்படுத்துவதற்காக மட்டுமே அவருக்கு மரியாதையுடன் வெகுமதி அளித்தனர், மேலும் இது சிறந்த தகுதி உள்ளவர்களுக்கு மட்டுமே விழும். ஆனால் அவர் அத்தகையவர், ஏனென்றால் அனைவருக்கும் தெரியும், மேலும் மூன்று கலைகளும் அவரிடம் அத்தகைய பரிபூரணத்தை எட்டியதை எல்லோரும் பார்த்தார்கள், இது பல ஆண்டுகளாக பழங்காலத்திலோ அல்லது நவீன மக்களிடமோ நீங்கள் காண முடியாது. அவர் அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய ஒரு முழுமையான கற்பனையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் யோசனையில் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட விஷயங்கள், அவரது கைகளால் இவ்வளவு பெரிய மற்றும் ஆச்சரியமான திட்டங்களை செயல்படுத்த இயலாது, மேலும் அவர் தனது படைப்புகளை அடிக்கடி கைவிட்டார், மேலும், பலர் அழிக்கப்பட்டனர்; எனவே, அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, அவர் தனது சொந்த கையால் உருவாக்கப்பட்ட ஏராளமான வரைபடங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் அட்டைகளை எரித்தார், அதனால் அவர் சமாளித்த உழைப்பை யாரும் பார்க்க முடியாது, மேலும் அவர் தனது மேதையை எந்த வழிகளில் சோதித்தார் என்பதைக் காட்டினார். அது மட்டுமே சரியானது.

மைக்கேலேஞ்சலோ தனது கலையின் மீது காதல் கொண்ட ஒரு மனிதனைப் போல தனிமையை விரும்பினார் என்பது யாருக்கும் விசித்திரமாகத் தோன்ற வேண்டாம், ஒரு நபர் அவரிடம் முழுமையாக அர்ப்பணித்து அவரைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்க வேண்டும்; மேலும் அதில் ஈடுபட விரும்புபவர் சமூகத்தைத் தவிர்க்க வேண்டியது அவசியம், ஏனென்றால் கலையைப் பற்றிய சிந்தனைகளில் ஈடுபடுபவர் ஒருபோதும் தனிமையாகவும் சிந்தனையற்றவராகவும் இருப்பதில்லை, அதே சமயம் அவனில் உள்ள விசித்திரங்கள் மற்றும் வினோதங்களைக் காரணம் காட்டுபவர்கள் தவறாக நினைக்கிறார்கள், அது விரும்பத்தக்கது. நன்றாக வேலை செய்ய, அவர் எல்லா கவலைகளிலிருந்தும் ஓய்வு பெற வேண்டும், ஏனென்றால் திறமைக்கு பிரதிபலிப்பு, தனிமை மற்றும் அமைதி தேவை, மன அலைச்சல் அல்ல.

மைக்கேலேஞ்சலோ யார், ஒரு வழி அல்லது வேறு, அனைவருக்கும் தெரியும். சிஸ்டைன் சேப்பல், டேவிட், பியாட்டா - இந்த மறுமலர்ச்சி மேதை வலுவாக தொடர்புடையவர். இதற்கிடையில், கொஞ்சம் ஆழமாக தோண்டவும், வழிதவறிய இத்தாலியரை உலகம் வேறு என்ன நினைவில் கொள்கிறது என்பதை பெரும்பான்மையானவர்கள் தெளிவாக பதிலளிக்க வாய்ப்பில்லை. அறிவின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துதல்.

மைக்கேலேஞ்சலோ போலி மூலம் பணம் சம்பாதித்தார்

மைக்கேலேஞ்சலோ சிற்பப் பொய்மைப்படுத்தல்களுடன் தொடங்கினார் என்பது அறியப்படுகிறது, இது அவருக்கு நிறைய பணத்தைக் கொண்டு வந்தது. கலைஞர் பெரிய அளவில் பளிங்கு வாங்கினார், ஆனால் அவரது வேலையின் முடிவுகளை யாரும் பார்க்கவில்லை (எழுத்தாளர் மறைக்கப்பட வேண்டும் என்பது தர்க்கரீதியானது). அவரது போலிகளில் மிகவும் இழிவானது லாவோகோன் மற்றும் அவரது மகன்கள் சிற்பமாக இருக்கலாம், இது இப்போது மூன்று ரோடியன் சிற்பிகளுக்குக் காரணம். இந்த வேலை மைக்கேலேஞ்சலோவின் போலியானதாக இருக்கலாம் என்ற கருத்து 2005 ஆம் ஆண்டில் ஆராய்ச்சியாளர் லின் கேட்டர்ஸனால் செய்யப்பட்டது, அவர் மைக்கேலேஞ்சலோ முதலில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இடத்தில் இருந்தவர் மற்றும் சிற்பத்தை அடையாளம் கண்டவர்களில் ஒருவர் என்று குறிப்பிடுகிறார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ இறந்தவர்களை ஆய்வு செய்தார்

மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு சிறந்த சிற்பி என்று அறியப்படுகிறார், அவர் மனித உடலை மிகவும் விரிவாக பளிங்குகளில் மீண்டும் உருவாக்க முடிந்தது. அதனால் கடினமான வேலைஉடற்கூறியல் குறைபாடற்ற முறையில் தெரிந்துகொள்ள கடமைப்பட்டவர், இதற்கிடையில், தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், மைக்கேலேஞ்சலோவுக்கு மனித உடலின் மதிப்பு எப்படி இருக்கிறது என்பது பற்றி எதுவும் தெரியாது. காணாமல் போன அறிவை ஈடுசெய்ய, மைக்கேலேஞ்சலோ மடாலய சவக்கிடங்கில் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், அங்கு அவர் இறந்தவர்களை பரிசோதித்தார், மனித உடலின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் புரிந்து கொள்ள முயன்றார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ ஓவியத்தை வெறுத்தார்

மைக்கேலேஞ்சலோ ஓவியத்தை உண்மையாக விரும்பவில்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இது அவரது கருத்தில், சிற்பத்தை விட கணிசமாக தாழ்ந்ததாக இருந்தது. ஓவியம் இயற்கைக்காட்சிகள் மற்றும் ஸ்டில் லைஃப்களை "பெண்களுக்கு பயனற்ற படங்கள்" என்று கருதி நேரத்தை வீணடிப்பதாக அவர் அழைத்தார்.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஆசிரியர் பொறாமையால் மூக்கை உடைத்தார்

ஒரு இளைஞனாக, மைக்கேலேஞ்சலோ லோரென்சோ டி மெடிசியின் ஆதரவின் கீழ் இருந்த சிற்பி பெர்டோல்டோ டி ஜியோவானியின் பள்ளியில் படிக்க அனுப்பப்பட்டார். இளம் திறமையானவர் தனது படிப்பில் மிகுந்த ஆர்வத்தையும் விடாமுயற்சியையும் காட்டினார் மற்றும் விரைவாக பள்ளித் துறையில் வெற்றியை அடைந்தார், ஆனால் மருத்துவரின் ஆதரவையும் பெற்றார். நம்பமுடியாத வெற்றி, செல்வாக்கு மிக்கவர்களிடமிருந்து கவனம் மற்றும், வெளிப்படையாக, கூரிய நாக்குமைக்கேலேஞ்சலோ பள்ளியில் பல எதிரிகளை உருவாக்கினார், ஆசிரியர்கள் உட்பட. எனவே, இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி சிற்பியும், மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஆசிரியர்களில் ஒருவருமான ஜியோர்ஜியோ வசாரியின் பணியின்படி, பியட்ரோ டோரிகியானோ, தனது மாணவரின் திறமையைக் கண்டு பொறாமைப்பட்டு மூக்கை உடைத்தார்.

மைக்கேலேஞ்சலோ கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார்

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி 15 ஆண்டுகளாக, மைக்கேலேஞ்சலோ கீல்வாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், இது மூட்டு குறைபாடு மற்றும் மூட்டுகளில் வலியை ஏற்படுத்துகிறது. வேலை செய்யும் திறனை முழுமையாக இழக்காமல் இருக்க வேலை அவருக்கு உதவியது. புளோரண்டைன் பைட்டாவில் வேலை செய்யும் போது முதல் அறிகுறிகள் தோன்றியதாக நம்பப்படுகிறது.

மேலும், சிறந்த சிற்பியின் பணி மற்றும் வாழ்க்கையின் பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் மைக்கேலேஞ்சலோ மனச்சோர்வு மற்றும் தலைச்சுற்றலால் பாதிக்கப்பட்டதாகக் கூறுகின்றனர், இது சாயங்கள் மற்றும் கரைப்பான்களுடன் பணிபுரிந்ததன் விளைவாக தோன்றக்கூடும், இது உடலின் நச்சுத்தன்மையையும் மேலும் அனைத்து அறிகுறிகளையும் ஏற்படுத்தியது.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் ரகசிய சுய உருவப்படங்கள்

மைக்கேலேஞ்சலோ அரிதாகவே தனது படைப்பில் கையெழுத்திட்டார் மற்றும் முறையான சுய உருவப்படத்தை விட்டுச் செல்லவில்லை. இருப்பினும், அவர் இன்னும் சில படங்கள் மற்றும் சிற்பங்களில் அவரது முகத்தை கைப்பற்ற முடிந்தது. இந்த ரகசிய சுய உருவப்படங்களில் மிகவும் பிரபலமானது கடைசி தீர்ப்பு ஓவியத்தின் ஒரு பகுதியாகும், அதை நீங்கள் சிஸ்டைன் சேப்பலில் காணலாம். இது மைக்கேலேஞ்சலோவைத் தவிர வேறு யாருடைய முகத்தையும் குறிக்கும் வகையில் செயிண்ட் பர்தோலோமிவ் தோலுரிக்கப்பட்ட தோலைப் பிடித்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது.

மைக்கேலேஞ்சலோ ஒரு கவிஞர்

மைக்கேலேஞ்சலோவை ஒரு சிற்பி மற்றும் கலைஞராக நாம் அறிவோம், மேலும் அவர் ஒரு சிறந்த கவிஞராகவும் இருந்தார். அவரது போர்ட்ஃபோலியோவில் அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்படாத நூற்றுக்கணக்கான மாட்ரிகல்கள் மற்றும் சொனெட்டுகளை நீங்கள் காணலாம். இருப்பினும், சமகாலத்தவர்களால் மைக்கேலேஞ்சலோவின் கவிதைத் திறமையைப் பாராட்ட முடியவில்லை என்ற போதிலும், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது படைப்புகள் பார்வையாளர்களைக் கண்டன, எனவே 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ரோமில் சிற்பியின் கவிதை மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, குறிப்பாக கவிதைகளை மறுசீரமைத்த பாடகர்களிடையே. மன காயங்கள் மற்றும் உடல் குறைபாடுகள் இசைக்கு.

மைக்கேலேஞ்சலோவின் முக்கிய படைப்புகள்

பெரியவர்களின் இந்த படைப்புகளைப் போல போற்றுதலைத் தூண்டக்கூடிய சில கலைப் படைப்புகள் உலகில் உள்ளன இத்தாலிய மாஸ்டர். மைக்கேலேஞ்சலோவின் மிகவும் பிரபலமான சில படைப்புகளைப் பார்க்கவும், அவற்றின் மகத்துவத்தை உணரவும் நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குகிறோம்.