யூரி என்ற உக்ரேனிய கலைஞர்கள். போட்டோபாயிண்ட்

இது பரோக், ரோகோகோ மற்றும் கிளாசிசிசம் ஆகிய நிலைகளில் தொடர்ந்து சென்றுள்ளது. இந்த செல்வாக்கு ஏற்கனவே 1652 ஆம் ஆண்டு பி. க்மெல்னிட்ஸ்கியின் குழந்தைகளான டிமோஃபி மற்றும் ரோசாண்டாவின் இரண்டு உருவப்படங்களில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. அதே நேரத்தில், ஆரம்பகால உக்ரேனிய ஓவியத்தின் பாணி மிகவும் மாறுபட்டது மற்றும் திறமையில் சமமற்றது.

17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உக்ரேனிய கலாச்சாரம்

உயிர் பிழைத்த கோசாக் கர்னல்களின் பெரும்பாலான சடங்கு உருவப்படங்கள் (பார்சன்கள்) உள்ளூர் கோசாக் கைவினைஞர்களால் வரையப்பட்டவை, இருப்பினும், சித்தரிக்கப்பட்ட பெரியவர்களின் மனநிலையையும் தன்மையையும் தெரிவிக்க முடிந்தது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கோசாக் ஓவியர்களின் யதார்த்தமான திறனைப் பற்றி பாவெல் அலெப்ஸ்கி எழுதினார்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்களில் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே உக்ரேனிய கலைஞர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டு. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். ஐகான் ஓவியர்களின் பள்ளிகள் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்டு வருகின்றன. மிகவும் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள் கியேவ்-பெச்செர்ஸ்க் லாவ்ராவில் உள்ள அசம்ப்ஷன் கதீட்ரல் மற்றும் டிரினிட்டி கேட் தேவாலயத்தின் ஓவியங்கள், அவை மென்மையான, வெளிர் எழுத்து வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன. சிற்றின்பம், கோடுகளின் வட்டமான மென்மை பார்வையாளர்களை சற்றே மனச்சோர்வடையச் செய்து, உலகப் பார்வையின் மகிழ்ச்சியைத் தக்கவைக்க முயற்சிக்கிறது. அதே நேரத்தில், "கோயிலில் இருந்து வணிகர்களை வெளியேற்றுவது" போன்ற வியத்தகு காட்சிகள் மற்றும் குறிப்பாக உணர்ச்சிகளின் காட்சிகள், கொந்தளிப்பான சகாப்தத்துடன் தொடர்புடைய போர்க்குணமிக்க பதற்றத்தை மாற்றியமைக்கப்படுகின்றன. சுவரோவியங்களில் சித்தரிக்கப்பட்ட உருவங்கள் உடல் சுவாசித்தன மன ஆரோக்கியம், அவர்களின் இயக்கங்கள் அனைத்து விறைப்புத்தன்மையையும் இழந்து, பொதுவாக, அவர்களின் மனநிலையின் உயர்வை வலியுறுத்தியது.

கியேவ்-பெச்செர்ஸ்க் கலைப் பட்டறை உருவாக்கிய படங்கள் உக்ரைனின் மற்ற எல்லா பகுதிகளிலும் ஒரு முன்மாதிரியாக மாறியது.

கோவில் ஓவியம்

அந்த நேரத்தில், தேவாலய உருவப்படம் என்று அழைக்கப்படுவது கோயில் ஓவியத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு அங்கமாக மாறியது. ஒரு குறிப்பிட்ட தேவாலயத்தின் நிறுவனர்கள், நன்கொடையாளர்கள் மற்றும் பாதுகாவலர்கள், அதே போல் செயல்படுபவர்கள் (பாரிஷ் கவுன்சிலின் தலைவர்கள்), ஆசிரியர்கள் (பிரபலமான மொழியில் - தலைவர்) என்று அழைக்கப்பட்டனர். கியேவ் தேவாலயங்களில் அவர்களின் வரலாற்றில் இதுபோன்ற பாதுகாவலர்கள் நிறைய பேர் இருந்தனர். கியேவ்-பெச்செர்ஸ்க் லாவ்ராவின் அனுமான தேவாலயத்தின் பலிபீடத்தில், அது 1941 இல் வெடிக்கப்படுவதற்கு முன்பு, 85 வரலாற்று நபர்கள்- இளவரசர்களிடமிருந்து கீவன் ரஸ்பீட்டர் I க்கு (இது எல்லாம் இல்லை என்பது தெளிவாகிறது). மூத்த தேவாலய படிநிலைகள் மாறாதவையாக சித்தரிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் அந்த காலகட்டத்திற்கு நெருக்கமாக இருந்தது வரலாற்று ஆளுமை, உருவப்படங்கள் எவ்வளவு தெளிவானதாக மாறுகிறதோ, அவ்வளவு வெளிப்பாட்டும் தனித்துவமும் முகங்களில் பிரதிபலித்தது.

நான்கு அல்லது ஐந்து வரிசைகளில் சின்னங்கள் வைக்கப்பட்ட சர்ச் ஐகானோஸ்டேஸ்கள், பரோக் சகாப்தத்தில் அசாதாரண சிறப்பைப் பெற்றன. இந்த வகையான எஞ்சியிருக்கும் பரோக் ஐகானோஸ்டேஸ்களில் மிகவும் பிரபலமானவை கலீசியாவில் (17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில்) ரோஹட்டினில் உள்ள பரிசுத்த ஆவியின் தேவாலயங்களின் ஐகானோஸ்டேஸ்கள் மற்றும் போல்ஷி சோரோச்சின்ட்ஸியில் உள்ள ஹெட்மேன் டி. அப்போஸ்டோலின் தேவாலய-அடக்கம் (முதல் பாதி 18 ஆம் நூற்றாண்டு). 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஈசல் ஐகான் ஓவியத்தின் உச்சம். போகோரோட்சான்ஸ்கி (மன்யாவ்ஸ்கி) ஐகானோஸ்டாஸிஸ் உள்ளது, இது 1698-1705 இல் உருவாக்கப்பட்டது. மாஸ்டர் வேலை Kondzelevich. பாரம்பரிய விவிலியக் காட்சிகள் ஒரு புதிய வழியில் இங்கே மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. நேரலையில் சித்தரிக்கப்பட்டது உண்மையான மக்கள்பேச்சாளர்கள் நிரம்பியவர்கள், உள்ளூர் உடைகளில் கூட அணிந்திருந்தார்கள்.

மிக ஆரம்பத்தில், ரோகோகோ பாணியின் கூறுகள் ஐகான் ஓவியத்தில் விழுகின்றன, இது லாவ்ரா கலைப் பட்டறையின் மாணவர்களை வரைபடங்களின் மாதிரிகளாக தீவிரமாகப் பயன்படுத்துவதோடு தொடர்புடையது, மாணவர் ஆல்பம் சேகரிப்புகளில் வழங்கப்பட்ட பிரெஞ்சு ரோகோகோ வாட்டியோ மற்றும் பௌச்சரின் பெற்றோர். ரோகோகோ உருவப்படங்களுக்கு சிறந்த லேசான தன்மையையும் துணிச்சலையும் தருகிறது, சிறப்பியல்புகளை சேர்க்கிறது சிறிய பாகங்கள், பெண் பார்சன்களின் செயல்திறன் ஒரு ஃபேஷன் உள்ளது.

17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் கலையில் கிளாசிக்ஸின் வளர்ச்சி

17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் செப்பு வேலைப்பாடு உருவாக்கப்பட்டது. மாணவர் ஆய்வறிக்கைகள், அச்சிடுவதற்கான தேவைகள் மற்றும் பேனெஜிரிக்களுக்கான ஆர்டர்கள் ஆகியவற்றுடன் நெருங்கிய தொடர்பில் வேலைப்பாடு வளர்ச்சி நடந்தது. அதே நேரத்தில், தாராசெவிச் சகோதரர்கள் மற்றும் அவர்களின் பிற்கால சகாக்களின் படைப்புகளில், ஒருவர் மதச்சார்பற்ற மற்றும் மத இயல்புடைய ஆடம்பரமான உருவக அமைப்புகளை மட்டுமல்லாமல், நிலப்பரப்புகள், பருவங்கள் மற்றும் விவசாய வேலைகளின் யதார்த்தமான வேலைப்பாடு ஓவியங்களையும் காணலாம். 1753 இல், பேரரசி எலிசபெத் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார்: கலை அறிவியல்... இந்த தோழர்களே வருங்கால பிரபல உக்ரேனிய கலைஞர்களான கிரில் கோலோவாசெவ்ஸ்கி, இவான் சப்லுசோக் மற்றும் அன்டன் லோசென்கோ. அவை ஒவ்வொன்றும் உன்னதமான கலையின் வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உக்ரைனில் கலைக் கல்வி

19 ஆம் நூற்றாண்டில் உக்ரேனிய முதுகலைகளின் தொழில்முறை கலை மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான பயிற்சி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மற்றும் அந்த நேரத்தில் பிரபலமாக இருந்த ஐரோப்பிய உயர் கலை நிறுவனங்களில் நடந்தது, அங்கு கல்வி மற்றும் கிளாசிக் மீது முக்கிய முக்கியத்துவம் இருந்தது. அழகியல் வளர்ச்சியின் நிலைமைகளின் கீழ், இது எதிர்ப்பை உருவாக்கும் திறனைக் கொண்டிருந்தது கலை வளர்ச்சிஉக்ரைன், நாட்டுப்புற மற்றும் "ஆண்டவர்" கலைக்கு இடையே ஒரு இடைவெளியை உருவாக்குங்கள்.

சிறந்த கலை ஓவியங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உக்ரேனிய கலைஞர்கள் ஒரு கல்விக் கல்வியுடன் புலம்பெயர்ந்தவர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறார்கள், இது முதலில் டி. ஷெவ்செங்கோ, பின்னர் அவருடன் நெப்போலியன் புயல்ஸ்கி, நிகோலே மற்றும் அலெக்சாண்டர் முராவியோவ், இல்யா ரெபின் மற்றும் பலர், தேசிய பள்ளியை உருவாக்க பாடுபட்டனர். கலைகள். கலாச்சார மற்றும் கலை வாழ்க்கையின் வளர்ச்சிக்கான மையம் கியேவ் ஆகும். அதன் பிறகு, கலைப் பள்ளிகளின் நிரந்தர உருவாக்கம் தொடங்கியது. கியேவ் வரைதல் பள்ளி விளையாடிய முதல் கலை நிறுவனங்களில் ஒன்றாகும் முக்கிய பங்குஉக்ரைனின் நுண்கலைகளின் வளர்ச்சியில். வெவ்வேறு காலங்களில் I. Levitan, M. Vrubel, V. Serov, K. Kryzhitsky, S. Yaremich மற்றும் பலர் இங்கு படித்தனர். பிரபல கலைஞர்கள் பள்ளியில் தங்கள் ஆரம்ப கலைக் கல்வியைப் பெற்றனர்: G. Dyadchenko, A. Murashko, S. Kostenko, I. Izhakevich, G. Svetlitsky, A. Moravov.

ஓவியங்களை உருவாக்குவதற்கான முழுமையான பயிற்சியை கலைப் பள்ளி வழங்கியது. நிறுவனம் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை நிறுவியது, இது ரெபின், கிராம்ஸ்கோய், ஷிஷ்கின், பெரோவ், ஐவாசோவ்ஸ்கி, மியாசோடோவ், சாவிட்ஸ்கி, ஓர்லோவ்ஸ்கி மற்றும் பலரின் பல்வேறு ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களைப் பெற்றது.பள்ளி ஆசிரியர்கள் இயற்கையில் இருந்து வரைவதற்கான தேவைகளின் அடிப்படையில் முற்போக்கான முறைகளைப் பயன்படுத்தினர். "எளிதில் இருந்து கடினமானது வரை" என்ற கொள்கை, ஒரு தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை வழங்குகிறது, சிறப்பு மற்றும் பொதுக் கல்வியின் கரிம கலவையாகும், அதாவது விரிவான கலைக் கல்வியின் வளர்ச்சியில் கவனம் செலுத்துகிறது.

பேராசிரியர் பி. பாவ்லோவ், பிரபல ரஷ்ய புவியியலாளர் பி. செமனோவ்-தியான்-ஷான்ஸ்கி, அத்துடன் உள்ளூர் படைப்புகளை சேகரிப்பவர்கள் வி. டார்னோவ்ஸ்கி மற்றும் ஐ. தெரேஷ்செங்கோ ஆகியோர் எம்.முராஷ்கோவின் பள்ளியை ஒழுங்கமைக்க உதவினார்கள். வெவ்வேறு காலங்களில் பள்ளியின் அனுபவமிக்க ஆசிரியர்கள் M. Vrubel, I. Seleznev, V. Fabricius, I. Kostenko மற்றும் பலர். கல்வி. கலை அகாடமியின் மாணவர்கள் வருங்கால பிரபல உக்ரேனிய கலைஞர்களான பி. வோலோகிடின், பி. அலெஷின், எம். வெர்பிட்ஸ்கி, வி. ஜபோலோட்னயா, வி. ரைகோவ், எஃப். கிரிசெவ்ஸ்கி, கே. ட்ரோஃபிமென்கோ, ஏ. ஷோவ்குனென்கோ மற்றும் பலர் கலைக் கல்வியில் 19 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாம் பாதியில் உக்ரைன் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். ஒடெசா, கியேவ் மற்றும் கார்கோவ் ஆகிய இடங்களில் குவிந்திருந்த பள்ளிகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உக்ரேனிய கலை

உக்ரேனிய கலையில் குறிப்பாக முக்கிய இடம் டி. ஷெவ்செங்கோவுக்கு சொந்தமானது, அவர் 1844 ஆம் ஆண்டில் கார்ல் பிரையுலோவின் மாணவராக பட்டம் பெற்றார், புகழ்பெற்ற ஓவியமான "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ". டி. ஷெவ்செங்கோ விவசாயிகளின் வாழ்க்கையிலிருந்து பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார் ("ஜிப்சி பார்ச்சூன் டெல்லர்", "கேடரினா", "விவசாயி குடும்பம்", முதலியன). கவிதை மற்றும் கலை பாரம்பரியம்டி. ஷெவ்செங்கோ உக்ரேனிய கலாச்சாரம் மற்றும் குறிப்பாக நுண்கலைகளின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். இது அதன் ஜனநாயக நோக்குநிலையைத் தீர்மானித்தது, இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் L. Zhemchuzhnikov மற்றும் K. ட்ருடோவ்ஸ்கியின் பட்டதாரிகளின் வேலைகளில் தெளிவாகப் பிரதிபலித்தது. கான்ஸ்டான்டின் ட்ரூடோவ்ஸ்கி என். கோகோல், டி. ஷெவ்செங்கோ, மார்கோ வோவ்சோக் ஆகியோரின் படைப்புகளுக்கான விளக்கப்படங்களுக்காகவும் அறியப்படுகிறார், அவர் உக்ரேனிய கலைஞரான டி. ஷெவ்செங்கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றையும் கைப்பற்றினார்.

பின்னர், முற்போக்கான எஜமானர்கள் 1870 இல் உருவாக்கப்பட்ட "பயண கலை கண்காட்சிகளின் சங்கம்" மற்றும் அதன் தலைவர்களின் கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொண்டனர்: I. Kramskoy, V. Surikov, I. Repin, V. Perov. ரஷ்ய "பயணிகள்" இருந்து ஒரு உதாரணம் எடுத்து, உக்ரேனிய கலைஞர்கள் மக்கள் புரிந்து கொள்ளும் ஒரு யதார்த்தமான கலை மொழி பயன்படுத்த, மற்றும் வெவ்வேறு நகரங்களில் வசிப்பவர்கள் தங்கள் ஓவியங்கள் காட்ட தங்கள் வேலையில் முயற்சி. குறிப்பாக, தென் ரஷ்ய கலைஞர்களின் சங்கம் ஒடெசாவில் உருவாக்கப்பட்டது, இது கண்காட்சி வணிகத்தில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளது.

கலை பரிபூரணமும் உயர் யதார்த்தமும் நிகோலாய் பிமோனென்கோவின் ஓவியங்களில் இயல்பாகவே உள்ளன. அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் "சீயிங் ஆஃப் ரிக்ரூட்", "ஹேமேக்கிங்", "போட்டிகள்", "மேட்ச்மேக்கர்ஸ்". A. முராஷ்கோ வரலாற்று வகைகளில் தனது திறமையைக் காட்டினார். அவர் ஆசிரியர் பிரபலமான ஓவியம்"கோஷேவோயின் இறுதி சடங்கு", ஸ்டாரிட்ஸ்கி போஸ் கொடுத்த மைய நபருக்காக. வி இயற்கை ஓவியம்கார்கிவ் பிராந்தியத்துடன் நெருக்கமாக இணைந்திருக்கும் செர்ஜி வாசில்கோவ்ஸ்கி, அதிக திறமையைக் காட்டினார். அவர் ஐரோப்பாவிற்கு உக்ரேனிய ஓவியத்தைத் திறந்தார், அங்கு அவர் தனது ஓவியங்களை ஒரு பாரிசியன் வரவேற்பறையில் "முறைக்கு வெளியே" காட்சிப்படுத்தியதற்காக கௌரவிக்கப்பட்டார். கடல் ஓவியர் I. ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கடற்பரப்புகள் உலக கலையில் ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வாக மாறியது. ஆர்க்கிப் குயின்ட்ஜியின் "நைட் ஓவர் தி டினீப்பர்" ஓவியத்திற்காக நிலவொளியின் மீறமுடியாத விளைவு குறிப்பிடப்பட்டது. நிலப்பரப்பு ஓவியத்தின் சிறந்த மாஸ்டர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உக்ரேனிய கலைஞர்கள்: எஸ்.

ஸ்லோபோஜான்ஷினாவில் உள்ள சுகுவேவில் பிறந்த இலியா ரெபின், உக்ரைனுடனான தனது தொடர்பை தொடர்ந்து பராமரித்து வந்தார். சிறந்த மாஸ்டரின் பல படைப்புகளில், ஒரு சிறப்பு இடம் அவரது ஓவியத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது "தி சபோரோஜியன் கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது." இந்த படத்திற்காக, அவரது நண்பர் டிமிட்ரி இவனோவிச் யவோர்னிட்ஸ்கி, தனது முழு வாழ்க்கையையும் ஜபோரோஷியே கோசாக்ஸின் வரலாற்றைப் படிப்பதற்காக அர்ப்பணித்தார் மற்றும் ஜபோரிஜ்ஜியா சிச்சின் நெஸ்டர் என்று அழைக்கப்பட்டார், கலைஞருக்கு எழுத்தாளராக போஸ் கொடுத்தார், கேன்வாஸின் மையத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டார். ஜெனரல் மிகைல் டிராகோமிரோவ் கோஷேவ் அட்டமான் இவான் சிர்கோவின் ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்.

கலீசியாவில், தேசிய கலை வாழ்க்கையின் ஆன்மா திறமையான கலைஞர் (இயற்கை ஓவியர், பாடலாசிரியர் மற்றும் ஓவியர்) இவான் ட்ரஷ், டிராஹோமானோவின் மருமகன். அவர் உக்ரேனிய கலாச்சாரம் I. பிராங்கோ, V. ஸ்டெபானிக், லைசென்கோ மற்றும் பிறரின் புகழ்பெற்ற நபர்களின் உருவப்படங்களை எழுதியவர்.

இவ்வாறு, உக்ரைனின் முழு கலாச்சார வளர்ச்சியும் ரஷ்ய மக்களின் முற்போக்கான கலாச்சாரத்துடன் பிரிக்க முடியாத தொடர்பில் நடந்தது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் ஓவியம்

30 களில், உக்ரேனிய கலைஞர்கள் தொடர்ந்து வளர்ந்தனர் வெவ்வேறு திசைகள் கலை சிந்தனை... உக்ரேனிய ஓவியத்தின் கிளாசிக் பெரிய வழி"," பண்ணையில் காலை ") மற்றும் நிகோலாய் புராச்செக் (" பூக்கும் ஆப்பிள் மரங்கள் "," கோல்டன் இலையுதிர் காலம் "," மேகங்கள் நெருங்கி வருகின்றன "," கூட்டு பண்ணைக்கான பாதை "," பரந்த டினீப்பர் கர்ஜனை மற்றும் கூக்குரல் "), சூரிய ஒளியின் தனித்தன்மையைப் பொறுத்து இயற்கையின் நிலையை திறமையாக இனப்பெருக்கம் செய்தவர். இந்த காலகட்டத்தின் உக்ரேனிய ஓவியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகள் உருவப்பட வகையின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையவை, இது போன்ற கலைஞர்களால் குறிப்பிடப்படுகிறது: பியோட்ர் வோலோகிடின் ("கலைஞரின் மனைவியின் உருவப்படம்", "பாடகர் சோயா கெய்டாயின் உருவப்படம்"), அலெக்ஸி ஷோவ்குனென்கோ ("உருவப்படம்" ஒரு பெண்ணின். நினோச்கா"), நிகோலாய் குளுஷ்செங்கோ ("ஆர். ரோலண்டின் உருவப்படம் "). இந்த நேரத்தில், கலைஞர் எகடெரினா பிலோகுரின் (1900-1961) படைப்பாற்றல் செழித்தது. அவரது ஓவியத்தின் கூறுகள் பூக்கள், அவை தீவிர அழகின் கலவைகளை உருவாக்குகின்றன. "வாட்டில் வேலிக்குப் பின்னால் பூக்கள்", "நீலப் பின்னணியில் பூக்கள்", "ஸ்பைக்லெட்டுகள் மற்றும் ஒரு குடத்துடன் இன்னும் வாழ்க்கை" ஓவியங்கள் உண்மையான மற்றும் அற்புதமான, நல்லிணக்க உணர்வு, பல்வேறு வண்ணங்கள் மற்றும் ஒரு கலவையுடன் வசீகரிக்கின்றன. ஃபிலிகிரி மரணதண்டனை முறை. 1945 இல் டிரான்ஸ்கார்பதியாவை உக்ரைனுடன் இணைத்ததன் மூலம், உக்ரேனிய கலைஞர்களின் எண்ணிக்கை அடல்பர்ட் எர்டெலி ("நிச்சயமானவர்", "பெண்"), பெர்லோகி லோ குளுக் ("மரம் வெட்டுபவர்கள்"), ஃபெடோர் மனேலோ ("மேய்ச்சல் நிலத்தில்") ஆகியோரால் நிரப்பப்பட்டது. டிரான்ஸ்கார்பத்தியன் கலைப் பள்ளி வகைப்படுத்தப்பட்டது தொழில்முறை கலாச்சாரம், வண்ணமயமான செழுமை, படைப்பு தேடல்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் காலத்தின் ஓவியம்

பெரும் தேசபக்திப் போர் நீண்ட காலமாக உக்ரேனிய ஈசல் ஓவியத்தின் முக்கிய கருப்பொருளாக இருந்தது. கலைஞர்கள் போராளிகளின் வீரத்தை, போராட்டத்தின் பரிதாபங்களை வரைந்தனர். இருப்பினும், தத்துவம் ஓவியங்கள்: "செவிலியர்" அஸ்கத் சஃபர்கலின், அலெக்சாண்டர் க்மெல்னிட்ஸ்கியின் "வாழ்க்கையின் பெயரில்", வாசிலி குரின் எழுதிய "ஃப்ளாக்ஸ் ப்ளாசம்ஸ்". பல கலைஞர்கள் உக்ரேனிய நுண்கலைகளைத் தொடர்ந்து வளர்த்து வந்தனர், கிரேட் கோப்ஜாரின் ஆளுமை மற்றும் வேலை பற்றிய தங்கள் சொந்த விளக்கத்தை அளிக்க முயன்றனர்: மைக்கைலோ போஜி "எனது எண்ணங்கள், எண்ணங்கள்" போன்றவை. உக்ரேனிய கலாச்சாரத்தின் பெருமை கலைஞரான டாட்டியானா யப்லோன்ஸ்காயாவின் (1917-2005) பணியாகும். போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் கூட, T. Yablonskaya அந்தக் காலத்தின் சிறந்த கேன்வாஸ்களில் ஒன்றை உருவாக்கினார் - "ரொட்டி". கலைஞரின் ஓவியங்கள் ஆரம்ப காலம்- "ஸ்பிரிங்", "ஓவர் தி டினீப்பர்", "மதர்" - சிறந்த கல்வி மரபுகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது, இயக்கம், உணர்வு மற்றும் சித்திர சுதந்திரம் நிறைந்தது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களில் ஓவியம்

1950 களின் பிற்பகுதியில், உக்ரைனில் கலைஞர்களின் பணி மீதான கருத்தியல் அழுத்தம் ஓரளவு பலவீனமடைந்தது. சோவியத் கலைஞர்களுக்கு "சோசலிச யதார்த்தவாதக் கொள்கையை" கடைபிடிப்பது கட்டாயமாக இருந்தபோதிலும், அதன் குறுகிய வரம்புகள் விரிவடைந்தன. வி நுண்கலைகள்முந்தைய காலகட்டத்துடன் ஒப்பிடுகையில், கருப்பொருள்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதிலும், கலைக் கருத்தாக்கத்தை உருவாக்குவதிலும், தேசிய அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துவதிலும் அதிக சுதந்திரம் உள்ளது. பல உக்ரேனிய கலைஞர்கள் வாழ்க்கையை நேரடியாக நகலெடுப்பதில் இருந்து விலகிச் செல்ல முயன்றனர், அவர்கள் திரும்பினர் குறியீட்டு படங்கள், பழைய உலகின் கவிதை விளக்கம். கவிதையாக்கம் என்பது முன்னணி போக்குகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது பல்வேறு வகையானகலை. இந்த காலகட்டம் தேசிய வேர்களுக்காக பாடுபடுவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் உக்ரேனிய கலைஞர்கள் வரலாறு மற்றும் கலாச்சாரத்தின் முக்கிய நபர்களின் உருவங்களுக்குத் திரும்பி, நாட்டுப்புற கலை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைப் படித்தனர். தைரியமான சோதனைத் தேடல்கள் நடந்ததில் இது பெரும் முக்கியத்துவம் பெற்றது. அசலில்: டினீப்பர் நீர்மின் நிலையம் (DneproGES), உக்ரேனிய நினைவுச்சின்னங்களின் 18 வேலைநிறுத்தம் - தேசிய பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு படிந்த கண்ணாடி டிரிப்டிச். டி. ஷெவ்செங்கோ, மொசைக் "17 ஆம் நூற்றாண்டின் அகாடமி." கோட்பாட்டு இயற்பியல் நிறுவனத்தில், கியேவில் உள்ள குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களின் அரண்மனையின் உள்துறை அலங்காரம் மற்றும் பல.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் ஓவியம்

1960 களின் முற்பகுதியில், கலைஞர் டி.யப்லோன்ஸ்காயா நாட்டுப்புற கலைக்கு திரும்பினார், இது அவரது கலை பாணியில் மாற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது ("இந்திய கோடை", "ஸ்வான்ஸ்", "மணமகள்", "காகித மலர்கள்", "கோடைக்காலம்"). இந்த ஓவியங்கள் தட்டையான விளக்கம், பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் நிழற்படங்களின் வெளிப்பாடு, தூய சோனரஸ் வண்ணங்களின் விகிதத்தின் அடிப்படையில் வண்ணத்தின் கட்டுமானம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் சிறந்த ஐரோப்பிய கலைஞர்களில் ஒருவராக ஆன டிரான்ஸ்கார்பதியன் கலைஞரான ஃபியோடர் மனைலின் (1910-1978) பணி வியக்க வைக்கிறது. கலைஞரின் படைப்புத் தேடல்களின் மையப்பகுதியில் கார்பாத்தியர்களின் இயல்பு மற்றும் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் கூறுகள் உள்ளன: "திருமணம்", "காலை உணவு", "காட்டில்", "சன்னி தருணம்", "மலைகள்-பள்ளத்தாக்குகள்", முதலியன. எஃப். சி பரஜனோவின் "மறந்த முன்னோர்களின் நிழல்கள்" திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பில் மனைலோ ஆலோசகராக இருந்தார், இது அவரது பங்களிப்புக்கு நன்றி, சிறப்பு வெளிப்பாடு மற்றும் இனவியல் துல்லியத்தைப் பெற்றது.

எல்விவ் கலைப் பள்ளியானது பரிசோதனையின் ஆவி, ஐரோப்பிய கலாச்சார பாரம்பரியத்தை நோக்கிய ஈர்ப்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. டிரான்ஸ்கார்பதியன் பள்ளி அழகிய உணர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்பட்டால், எல்விவ் பள்ளி ஒரு கிராஃபிக் முறையில் செயல்படுத்தல், நுட்பம் மற்றும் அறிவுத்திறன் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அந்தக் காலத்தின் இந்த போக்குகளின் வெளிப்படையான பிரதிநிதிகள் பிரபலமான உக்ரேனிய கலைஞர்கள்: ஜினோவி பிளின்ட் ("இலையுதிர் காலம்", "இந்திய கோடை", "மெலடீஸ் ஆஃப் பாக்", "ரிஃப்ளெக்ஷன்ஸ்"), லியுபோமிர் மெட்வெட் (சுழற்சி "முதல் கூட்டு பண்ணைகள்" எல்விவ் பகுதி", டிரிப்டிச் "குடியேறுபவர்கள்", "நேரத்தின் திரவம்", முதலியன). உருவப்பட வகைகளில் இந்த எஜமானர்களின் படைப்புகள் கலையில் உண்மையான சாதனையாக மாறியது. கலாச்சார பிரமுகர்களான L. Medved (Lesya Ukrainka, S. Lyudkevich, N. Gogol, L. Tolstoy) உருவப்படங்கள் செயல்திறன், எதிர்பாராத கலவை கட்டுமானம், ஆழம் மற்றும் படங்களின் சிறப்பு கூர்மை ஆகியவற்றின் அசல் தன்மையுடன் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன.

அசல் கலைஞர் வாலண்டைன் சடோரோஸ்னி (1921-1988) பல்வேறு வகைகளில் பணியாற்றினார் - நினைவுச்சின்னம் மற்றும் ஈசல் ஓவியம், கிராபிக்ஸ், நாடா, மர வேலைப்பாடு. கலைஞர் சிறந்த மரபுகளைப் பயன்படுத்தினார் மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமாக மறுவிளக்கம் செய்தார் நாட்டுப்புற கலை, அடிப்படைகளை ஆழமாக புரிந்து கொண்டார் தேசிய கலாச்சாரம்: ஓவியங்கள் "மருஸ்யா சுரை", "எகுமெனிகல் சப்பர்", "சுச்சின்ஸ்காயா ஒராண்டா", "டெய்லி ரொட்டி", "மற்றும் ஒரு மகனும் அம்மாவும் இருப்பார்கள் ..." மற்றும் மற்றவர்கள் வண்ணங்களின் செறிவு மற்றும் மாறுபட்ட கலவையுடன் மயக்குகிறார்கள், வெளிப்படையான கோடுகள், தாளத்தின் எளிமை, அலங்கார ஒலி.

கலைஞரான இவான் மார்சுக்கின் படைப்புகளில் பல்வேறு கலைப் போக்குகள் மற்றும் முறைகள் (யதார்த்தவாதத்திலிருந்து சர்ரியலிசம் மற்றும் சுருக்கம் வரை) காணப்படுகின்றன; வகைகள் (உருவப்படங்கள், ஸ்டில் லைஃப்கள், இயற்கைக்காட்சிகள் மற்றும் அசல் அருமையான பாடல்கள், கனவுகள் போன்றவை). பாரம்பரியமும் புதுமையும் அவரது ஓவியங்களில் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன, அனைத்து படைப்புகளும் ஆழமான ஆன்மீக அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளன: "மலரும்", "பூக்கும் கிரகம்", "இழந்த இசை", "முளைப்பு", "என் ஆத்மாவின் குரல்", "கடைசி கதிர்", "ஒரு மாதம்" டினீப்பர் மீது உயர்ந்துள்ளது" , "மாதாந்திர இரவு", முதலியன. கலைஞரின் பல படைப்புகளில், "விழிப்புணர்வு" என்ற ஓவியம் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அதில் ஒரு அழகான பெண்ணின் முகம், அவளது உடையக்கூடிய வெளிப்படையான கைகள், மூலிகைகள் மற்றும் பூக்களுக்கு இடையில் தோன்றும். . இது உக்ரைன், இது ஒரு நீண்ட, கனமான தூக்கத்திலிருந்து விழித்துக்கொண்டிருக்கிறது.

உக்ரைன் அதன் நாட்டுப்புற கைவினைஞர்களைப் பற்றி பெருமையாக உள்ளது: மரியா ப்ரிமாசென்கோ, பிரஸ்கோவ்யா விளாசென்கோ, எலிசவெட்டா மிரோனோவா, இவான் ஸ்கோலோஸ்ட்ரா, டாட்டியானா பாடோ, ஃபியோடர் பாங்க், முதலியன. ஒரு காலத்தில் பி. பிக்காசோ எம். ப்ரிமசென்கோவின் படைப்புகளால் வியப்படைந்தார். அவர் தனது சொந்த உலகத்தை உருவாக்கினார், அதில் அற்புதமான உயிரினங்கள், கதாபாத்திரங்கள் நாட்டுப்புறவியல், பூக்கள் கொடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது மனித ஆன்மா("திருமணம்", "விடுமுறை", "பூச்செண்டு", "மாக்பீஸ் - வெள்ளை-பக்க", "மூன்று தாத்தாக்கள்", "காட்டு நீர்நாய் ஒரு பறவையைப் பிடித்தது", "போரின் அச்சுறுத்தல்" மற்றும் பிற).

20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கலை

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உக்ரேனிய படைப்புக் கலைகளின் வரலாற்றில் ஒரு புதிய கவுண்டவுன் நேரமாகக் கருதலாம். ஒரு சுதந்திர அரசின் உருவாக்கம் உக்ரைனில் ஒரு புதிய கலாச்சார மற்றும் ஆக்கபூர்வமான சூழ்நிலையை உருவாக்கியுள்ளது. சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் கொள்கை கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயமாக மாறியது, உக்ரேனிய கலைஞர்கள் படைப்பாற்றல் சுதந்திரத்தின் நிலைமைகளில் வேலை செய்யத் தொடங்கினர். அந்த நேரத்தில் நடைபெற்ற கலை கண்காட்சிகள் உக்ரேனிய நுண்கலையின் உயர் படைப்பு திறன், அதன் பன்முகத்தன்மை, பல்வேறு திசைகள், வடிவங்கள் மற்றும் கலைக் கருத்தை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகளின் சகவாழ்வைக் காட்டியது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் உக்ரேனிய நுண்கலை "புதிய அலை" என்ற பெயரைப் பெற்றது, 10-20 களின் உக்ரேனிய அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கத்தை எடுத்தது, ஆனால் புதிய நிலைமைகளில் அதை தொடர்ந்து உருவாக்கியது.

சமகால உக்ரேனிய கலைஞர்கள் மற்றும் அவர்களின் ஓவியங்கள் எந்த ஒரு பாணி, திசை அல்லது முறையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தாது. பழைய தலைமுறையின் எஜமானர்கள் யதார்த்தமான கலைக்கு பாரம்பரியத்தை விரும்புகிறார்கள். சுருக்கவாதம் பரவலாக மாறியது (திபெரி சில்வாஷி, அலெக்ஸி ஷிவோட்கோவ், பெட்ர் மாலிஷ்கோ, ஓலெக் டிஸ்டல், அலெக்சாண்டர் டுபோவிக், அலெக்சாண்டர் புட்னிகோவ், முதலியன). நவீன உக்ரேனிய கலையின் முக்கிய அம்சம் படைப்பாற்றலின் உருவக மற்றும் சுருக்க முறைகளின் கலவையாகும் (விக்டர் இவனோவ், வாசிலி கோடகோவ்ஸ்கி, ஒலெக் யாசெனெவ், ஆண்ட்ரி புளூடோவ், நிகோலாய் புட்கோவ்ஸ்கி, அலெக்ஸி விளாடிமிரோவ், முதலியன).

புதிய உக்ரேனிய கலை

சமகால உக்ரேனிய கலை மேற்கத்திய நவீனத்துவத்தால் தாக்கம் செலுத்தியுள்ளது. சர்ரியலிசம் (பிரெஞ்சு "சூப்பர்ரியலிசம்" என்பதிலிருந்து) கலை அவாண்ட்-கார்டின் முக்கிய போக்குகளில் ஒன்றாகும், இது 1920 களில் பிரான்சில் எழுந்தது. சர்ரியலிசத்தின் முக்கிய கோட்பாட்டாளரான ஏ.பிரெட்டனின் கூற்றுப்படி, கனவுக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டைத் தீர்ப்பதே அவரது குறிக்கோள். இந்த இலக்கை அடைவதற்கான வழிகள் வேறுபட்டவை: உக்ரேனிய கலைஞர்கள் மற்றும் அவர்களின் ஓவியங்கள் புகைப்படத் துல்லியத்துடன் தர்க்கம் இல்லாத காட்சிகளை சித்தரித்தன, பழக்கமான பொருள்கள் மற்றும் விசித்திரமான உயிரினங்களின் துண்டுகளை உருவாக்கியது.

ஒப்-ஆர்ட் (சுருக்கமான ஆங்கில ஆப்டிகல் ஆர்ட்) என்பது 60 களில் மேற்கில் பிரபலமாக இருந்த சுருக்கக் கலையின் இயக்கமாகும். ஒப்-ஆர்ட் படைப்புகள் பார்வையின் மாயையின் விளைவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அதே நேரத்தில் வடிவங்கள் மற்றும் வண்ணங்களின் தேர்வு இயக்கத்தின் ஒளியியல் மாயையை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது.

பாப் கலை (பிரபலமான கலையின் சுருக்கம்) பிரபலமான கலாச்சாரத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் அமெரிக்கா மற்றும் பிரிட்டனில் உருவானது. பிரபலமான காமிக்ஸ், விளம்பரங்கள் மற்றும் தொழில்துறை தயாரிப்புகள் அவரது படங்களின் ஆதாரம். பாப் கலை ஓவியத்தில் சதித்திட்டத்தின் ஒரே நேரத்தில் சில நேரங்களில் நுட்பத்தால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, இது புகைப்படத்தின் விளைவை ஒத்திருக்கிறது.

கருத்தியல், கருத்தியல் கலை (லத்தீன் சிந்தனை, கருத்து இருந்து) 60 களில் மேற்கத்திய கலை முன்னணி திசையில் உள்ளது. அதன் பிரதிநிதிகளின் கூற்றுப்படி, படைப்பின் அடிப்படையிலான யோசனை (கருத்து) ஒரு உள்ளார்ந்த மதிப்பைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் திறமைக்கு மேல் வைக்கப்படுகிறது. கருத்தை செயல்படுத்துவதில், பல்வேறு வகையான வழிகளைப் பயன்படுத்தலாம்: உரைகள், வரைபடங்கள், புகைப்படங்கள், வீடியோக்கள் மற்றும் பல.

வேலை ஒரு கேலரியில் காட்சிப்படுத்தப்படலாம் அல்லது "தரையில்" உருவாக்கப்படலாம், உதாரணமாக, ஒரு இயற்கை நிலப்பரப்பு, சில நேரங்களில் அதன் அங்கமாக மாறும். அதே நேரத்தில், கலைஞரின் உருவம் கலை ஆசிரியர்களின் நிலையைப் பற்றிய பாரம்பரிய கருத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது. ஒரு நிறுவலில், கொடுக்கப்பட்ட இடத்தினுள் அமைந்துள்ள தனித்தனி கூறுகள் ஒரு கலை முழுவதையும் உருவாக்குகின்றன மற்றும் பெரும்பாலும் ஒரு குறிப்பிட்ட கேலரிக்காக வடிவமைக்கப்படுகின்றன. சுற்றுச்சூழலும் அதன் சம பாகமாக இருப்பதால், அத்தகைய வேலையை வேறு இடத்திற்கு மாற்ற முடியாது.

செயல்திறன் (ஆங்கில செயல்திறன்) என்பது நடனம் மற்றும் நாடக நிகழ்ச்சிகளுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடைய ஒரு கலை நிகழ்வு ஆகும். ஸ்டீபன் ரியாப்சென்கோ, இலியா சிச்சன், மாஷா ஷுபினா, மெரினா தல்யுட்டோ, க்சேனியா க்னிலிட்ஸ்காயா, விக்டர் மெல்னிச்சுக் மற்றும் பலர் போன்ற உக்ரேனிய கலைஞர்களால் பாப் கலையின் மொழி திறமையாகவும் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

உக்ரேனிய பின்நவீனத்துவம்

அசெம்பிளி என்பது முப்பரிமாண புனைகதை அல்லாத பொருட்கள் மற்றும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பொருள்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை - பொதுவான அன்றாட பொருட்கள். படத்தொகுப்பில் இருந்து வருகிறது - ஒரு தட்டையான மேற்பரப்பில் காகித துண்டுகள், துணி, முதலியன சரி செய்யப்படும் ஒரு நுட்பம். அசெம்பிளேஜ் கலை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பி. பிக்காசோவால் உருவாக்கப்பட்டது, உக்ரேனிய கலைஞர்களிடையே ஏ. ஆர்ச்சிபென்கோ, ஐ. எர்மிலோவ், ஏ. பரனோவ் மற்றும் பிறரால் அசெம்பிளேஜ் முறை பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. நவீன உக்ரேனிய கலைஞர்கள் தற்போதைய படைப்பாற்றல் என்று அழைக்கிறார்கள். உக்ரேனில் செயல்முறை, மேற்குடன் ஒப்புமை மூலம், பின்நவீனத்துவத்தின் சகாப்தம் (அதாவது, நவீனத்துவத்திற்குப் பிறகு). காட்சிக் கலைகளில் பின்நவீனத்துவம் அனைத்து முந்தைய பாணிகள், போக்குகள் மற்றும் போக்குகளின் கற்பனையான கலவையான துண்டுகளை ஒத்திருக்கிறது, இதில் குறைந்தபட்சம் ஒருமைப்பாட்டின் சிறிதளவு வெளிப்பாடுகளைத் தேடுவது அர்த்தமற்றது. உக்ரேனிய பின்நவீனத்துவம் என்பது பெரும்பாலும் மேற்கத்திய மாதிரிகளின் நேரடியான கருத்துத் திருட்டு.

செர்ஜி வாசில்கோவ்ஸ்கி(1854-1917) - XIX இன் பிற்பகுதியில் - XX நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் முன்னணி உக்ரேனிய கலைஞர்களில் ஒருவர். அன்று பிறந்தார்ஒரு எழுத்தரின் குடும்பத்தில் கார்கிவ் பகுதி. அவர் தனது ஆரம்ப படைப்பு திறன்களை தனது பெற்றோர் மற்றும் தாத்தாவிடமிருந்து பெற்றார். அவரது தந்தை அவருக்கு கையெழுத்து எழுத்தின் அழகையும் வெளிப்பாட்டையும் வெளிப்படுத்தினார், அவரது தாய் - அன்பு நாட்டு பாடல்கள்மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள், மற்றும் தாத்தா - ஒரு கோசாக் குடும்பத்தின் வழித்தோன்றல், அவரது பேரனுக்கு உக்ரேனிய மொழியில் ஆர்வத்தைத் தூண்டினார். பழைய பழக்கவழக்கங்கள்மற்றும் மரபுகள்.

சுற்றுச்சூழலும் சுற்றுச்சூழலும் செர்ஜியுடன் பங்களித்தன ஆரம்ப குழந்தை பருவம்ஒரு படைப்பு தன்மையை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கினார்: அவர் இசையை விரும்பினார், பாடினார் மற்றும் வர்ணம் பூசினார். கார்ல் பிரையுலோவின் மாணவரான டிமிட்ரி பெஸ்பெர்ச்சியின் ஜிம்னாசியம் ஆசிரியர் டிமிட்ரி பெஸ்பெர்ச்சியிடமிருந்து இரண்டாவது கார்கோவ் ஜிம்னாசியத்தில் வரைதல் பற்றிய முழுமையான அறிவைப் பெற்றார். அவர் பல்வேறு ஓவியங்களை உருவாக்கினார், மேலும் அவரது ஆசிரியர்களின் கார்ட்டூன்களையும் வரைந்தார், அதற்காக, வெளிப்படையாக, அவர் கொட்டைகள் பெற்றார்.அவரது பெற்றோர், பழைய பார்வைகள் மற்றும் மரபுகள் கொண்டவர்கள், பொது சேவையில் தங்கள் மகனின் எதிர்கால நல்வாழ்வைக் கண்டதால், அவரது தந்தையின் வற்புறுத்தலின் பேரில், இளம் செர்ஜி கார்கோவ் கால்நடை பள்ளியில் நுழைந்தார். பள்ளியில் இரண்டு வருட படிப்புக்குப் பிறகு, அவர் அதை விட்டுவிட்டு கார்கோவ் கருவூலத்தில் எழுத்தராக வேலைக்குச் சென்றார். அன்பற்ற ஆக்கிரமிப்பு படைப்பாற்றல் நபரை எடைபோட்டது, மேலும் செர்ஜி தனது தந்தையிடம் தனது வேலையை விட்டுவிட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கலை அகாடமியில் நுழைவதாகக் கூறினார். அதற்கு தந்தை பதிலளித்தார்: அவர் பதவியை விட்டு வெளியேறினால், அவருக்கு தந்தை இல்லை என்பதை அவருக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள், ஏனெனில் அவர் இனி அவரை மகனாக கருத மாட்டார். அவரது தந்தையிடமிருந்து "சாபத்துடன்" ஒரு கடிதம் இருந்தபோதிலும், 22 வயதான செர்ஜி அரசாங்க பதவியை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் 1876 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார்.வாசில்கோவ்ஸ்கி அகாடமியில் ஒன்பது ஆண்டுகள் படிப்பார். முதலில், அவர் பொது வகுப்புகளில் கலந்துகொள்கிறார், பின்னர் கல்வியாளர்களான மைக்கேல் க்ளோட் மற்றும் விளாடிமிர் ஓர்லோவ்ஸ்கியின் இயற்கை பட்டறைக்கு செல்கிறார். அவரிடம் கொஞ்சம் பணம் இருந்தது, தேவைப்படுவதால், வாழ்க்கை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது: ஒன்று புகைப்படம் எடுப்பதில் "ரீடூச்சராக" பணிபுரிவது அல்லது விற்பனைக்கு வரைபடங்களை நகலெடுப்பது.

நிதி சிக்கல்கள் இருந்தபோதிலும், அகாடமியில் அவரது படிப்பு மிகவும் வெற்றிகரமாக சென்றது, மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு செர்ஜி இவனோவிச் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு இயற்கை ஓவியத்திற்காக ஒரு சிறிய வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெற்றார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இரண்டாவது சிறிய வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெற்றார்.

ஓவியம் வரைவதற்கான அவரது சிறந்த திறமை அடுத்த ஆண்டுகளில் படிப்பில் மேலும் மேலும் முன்னேறியது.

1883 ஆம் ஆண்டில், அனைத்து கோடைகாலத்திலும், செர்ஜி இவனோவிச் உக்ரைனில் நிறைய வேலை செய்தார், படைப்பு உத்வேகம் மற்றும் இளமை காதல் நிறைந்த அசல் இயற்கை ஓவியங்களை வரைந்தார்: "உக்ரைனில் வசந்தம்", "கோடைக்காலம்", "ஸ்டோன் பால்கா", "புறநகரில்" மற்றும் பிற. ஒரு கல்விக் கண்காட்சியில் அவர்களுக்கு தங்கப் பதக்கம் வழங்க வேண்டும்.

அடுத்த ஆண்டு, "காலை" ஓவியத்திற்காக வாசில்கோவ்ஸ்கி ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார். ஒரு வருடம் கழித்து, "ஆன் தி டோனெட்ஸ்" டிப்ளோமா கலைப் பணிக்காக, அவருக்கு ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது, மேலும் அகாடமியின் ஓய்வூதியதாரராக வெளிநாடு செல்ல உரிமையைப் பெறுகிறார்.

அந்த நேரத்தில், இந்த வார்த்தை வயதானவர்களைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் திறமையான இளைஞர்கள் பல ஆண்டுகளாக வெளிநாட்டில் படிக்க அனுப்பப்பட்டனர், அதே நேரத்தில் அவர்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்க உதவித்தொகையை ("ஓய்வூதியம்") செலுத்தினர்.

"உக்ரைனில் வசந்தம்"

"புறநகரில்"

"காலை"

மார்ச் 1886 இல், வசில்கோவ்ஸ்கி மேற்கு ஐரோப்பா - பிரான்ஸ், இங்கிலாந்து, ஸ்பெயின், இத்தாலி மற்றும் ஜெர்மனிக்கு ஓய்வுப் பயணத்தை மேற்கொண்டார். அவர் பிரான்சில் பணிபுரிந்து படித்தபோது, ​​​​அவர் "பார்பிசோனியர்களுடன்" நெருக்கமாகிவிட்டார், அதன் பணி பார்வையாளருக்கு மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தியது, அவரைச் சுற்றியுள்ள இயற்கையில் கவிதை மற்றும் உண்மையான அழகைக் காண வைத்தது.அவரது ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​​​உக்ரேனிய கலைஞர் மகிழ்ச்சிகரமான இயற்கை படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்: "மார்னிங் இன் பெசன்கான்", "போயிஸ் டி பவுலோன் இன் குளிர்காலம்", "நார்மண்டியில் பார்ட்ரிட்ஜ்களை வேட்டையாடுதல்", "வழக்கமான பிரெட்டன் மேனர்", "பைரனீஸில் காண்க", "பிறகு. மழை (ஸ்பெயின்) "," சான் செபாஸ்டியானோவின் சுற்றுப்புறங்கள் "," குளிர்கால மாலைபைரனீஸ் ”மற்றும் பிற.

"காலை பெசன்கானில்"

ஒரு வெளிநாட்டு வணிக பயணத்திற்குப் பிறகு, செர்ஜி இவனோவிச் கார்கோவில் குடியேறினார் மற்றும் படைப்பு ஆற்றல் நிறைந்தவர், தனது சொந்த உக்ரேனிய நிலங்கள் மற்றும் புல்வெளிகளுக்கு பயணங்களை மேற்கொள்கிறார்.

அவரது கலை தூரிகை பக்கவாதம் மூலம், அவர் மகிழ்ச்சிகரமான உக்ரேனிய பாடல்-காவிய நிலப்பரப்புகளை உருவாக்குகிறார்: "சுமாட்ஸ்கி ரோமோடனோவ்ஸ்கி வழி", "கிராமத் தெரு", "இலையுதிர்காலத்தில் சூரிய அஸ்தமனம்", "குளிர்கால மாலை", "கிராமத்தின் புறநகர்ப் பகுதியில் மந்தை", "மில்ஸ்" மற்றும் பலர் ...

"சுமாட்ஸ்கி ரோமோடனோவ்ஸ்கி வழி"

"கிராம வீதி"

"மில்ஸ்"

உக்ரேனிய யதார்த்த கலைஞர் ஒரு வரலாற்று கருப்பொருளில் படங்களையும் வரைந்தார், அதில் அவர் புகழ்பெற்ற உக்ரேனிய கோசாக்ஸை மகிமைப்படுத்தினார்: "கோசாக் பிக்கெட்", "ஜாபோரோஜெட்ஸ் ஆன் இன்டலிஜென்ஸ்", "வாட்ச்மேன் ஆஃப் ஜாபோரோஷி லிபர்டீஸ்" ("கோசாக்ஸ் இன் தி ஸ்டெப்பி"), "ஆன் கார்ட்" ", "Cossack Levada "," Cossack Mountain "," Cossack Field "," Zaporozhets on patrol "," Cossack in the steppe. ஆபத்தான அறிகுறிகள் "," கோசாக் மற்றும் ஒரு பெண் "," கோசாக் பிரச்சாரம் "மற்றும் ஏராளமான பிற.

"கோசாக் மறியல்"

ஜாபோரோஷி சுதந்திரத்தின் பாதுகாவலர் "

"கோசாக் லெவாடா"

வாசில்கோவ்ஸ்கியின் பணி நிலப்பரப்புகள் மற்றும் வரலாற்று ஓவியங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை - அவர் உருவப்படம் ஓவியம் வகையிலும் பணியாற்றினார். பல உருவப்படங்களில், மிகவும் பிரபலமான ஒன்று உக்ரேனிய மோசஸ் - தாராஸ் ஷெவ்செங்கோவின் உருவப்படம்.கலைஞர் நினைவுச்சின்ன வகையிலும் உயர் தொழில்முறை கலைத் திறனைக் காட்டினார் - அவர் உக்ரேனிய ஆர்ட் நோவியோவின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைசிறந்த படைப்பை வரைந்தார்: பொல்டாவா மாகாண ஜெம்ஸ்ட்வோ.

மொத்தத்தில், அவரது 35 ஆண்டுகால படைப்புப் பணிக்காகசெர்ஜி வாசில்கோவ்ஸ்கி 3000 க்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்களை உருவாக்கியுள்ளார். கூடுதலாக, அவர் உக்ரேனிய பழங்காலத்திலிருந்து (1900) மற்றும் உக்ரேனிய ஆபரணங்களின் நோக்கங்கள் (1912) ஆல்பங்களின் ஆசிரியர் ஆவார், அதில் அவர் மற்றொரு பிரபலமான உக்ரேனிய கலைஞரான நிகோலாய் சமோகிஷுடன் இணைந்து பணியாற்றினார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் உக்ரேனிய நுண்கலைகளில், ரொமாண்டிசிசத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. அவை யதார்த்தத்திற்கு, பொருள் உலகிற்கு ஒரு முறையீட்டைக் கொண்டிருந்தன. படங்களில் உணர்ச்சி உணர்வுகள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, அவை பெரும்பாலும் கவிதை மனநிலையில் அவற்றின் வெளிப்பாட்டைப் பெற்றன.

இது படிவத்தின் தேர்வுக்கு வழிவகுத்தது மற்றும் காட்சி ஊடகம்மற்றும் கலவை துறையில் ஒரு புதிய நல்லிணக்கம் முயற்சி, மிதமான ஆற்றல் மற்றும் அழகியல் வலியுறுத்தல், ஒரு வெளிப்படையான அளவு தேடல், ஒளி மற்றும் நிழல் ஒரு புதிய ஒலி.

உக்ரேனிய கலைஞர்கள் ரொமாண்டிசிசத்தின் பொதுவான அம்சங்களில் தங்கள் சொந்த மாற்றங்களைச் சேர்த்துள்ளனர். ஒரு குறிப்பிட்ட ஆளுமை, வரலாற்று அல்லது அன்றாட அமைப்பு, இயற்கையின் நோக்கங்கள் - அனைத்து கருப்பொருள்களும் காதல்மயமாக்கலுக்கு அடிபணிந்தன.

கலையில் உருவப்படத்தின் தாக்கம்.

உக்ரைனில் உள்ள ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் கலைப் படைப்புகளின் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க வாடிக்கையாளர்களில் ஒன்றாக உள்ளது. கியேவ் அகாடமி 1819 இல் இறையியல் அகாடமியாக மாறியது. வளர்ந்து வரும் மதச்சார்பற்ற கலை மதத்தையும் பாதித்தது.

ஐகான் பெயிண்டிங்கில், பழைய பைசண்டைன் நியதிக்கு பதிலாக ஒரு புதிய கல்வி ஒன்று மாற்றப்பட்டது. கிறிஸ்டோலாஜிக்கல், அப்போஸ்தலிக், தீர்க்கதரிசன மற்றும் படிநிலை வரிசைகளின் பொதுவான மாதிரிகளை உருவாக்க, கல்விக் கல்வியுடன் படைப்பாளிகளை சினோட் நியமித்தது. அதே நேரத்தில், ஓவியத்தின் நாட்டுப்புற இயக்கத்தின் தாக்கம் உள்ளது. உடன் சமரசம் செய்யும் போக்கு உள்ளது வரலாற்று படம்மற்றும் ஒரு உருவப்படம்.

அன்டன் லோசென்கோ (1731-1773 வருட வாழ்க்கை) முதல் உக்ரேனியர் ஆவார், அவர் வரலாற்று ரீதியாக வழக்கமான ஐகான்-பெயிண்டிங் கருப்பொருள்களை கல்வி வடிவம்-கட்டமைக்கும் முறைகளின் உதவியுடன் திருத்தினார். அவரது மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்று " அற்புதமான மீன் பிடிப்பு«.

உருவப்படம் ஓவியம்

உக்ரேனிய உருவப்படம் ஓவியம் இன்னும் ஐகான் ஓவியத்துடன் தொடர்புடையது. சிறந்த ஓவிய ஓவியர்கள் D. Levitsky (1735 - 1822 ஆண்டுகள் வாழ்க்கை) மற்றும் V. Borovikovsky (1757 - 1825 ஆண்டுகள் வாழ்க்கை) - கல்வி அறநெறி கொள்கைகளின் அடிப்படையில் மக்கள் ஆன்மீகம் தேடினார்.

ஆனால் லெவிட்ஸ்கியின் சிறப்பியல்பு தன்மை (ஓவியங்கள் "இவான் டோல்கோருகோவ்", "அலெக்ஸாண்ட்ரா பாவ்லோவ்னா") ஓரளவு கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, அதே சமயம் போரோவிகோவ்ஸ்கியின் காதல் மிகவும் அதிகமாக உள்ளது ("சிகிரின்ஸ் சகோதரிகள்", "எம். லோபுகினா", "டி. ட்ரொய்ட்ஸ்கி").

வி. ட்ரோபினினின் காதல் உலகக் கண்ணோட்டம் உருவான கோளங்களில் ஐகான் மற்றும் பைபிள் கருப்பொருள்கள் வரைதல் ஆகியவை இருந்தன. அவரது பணியின் சின்னங்கள் - "படைகளின் கடவுள்", "செயின்ட் டிமிட்ரி ஆஃப் தெசலோனிகி", "செயின்ட் பார்பரா". காதல் பண்புகள்உக்ரேனிய பெண்கள் மற்றும் உக்ரேனியர்களின் அவரது உருவப்படங்களில் பிரதிபலித்தது. உக்ரைனின் பல்வேறு பகுதிகளில், ஐகான் ஓவியம் பாரம்பரியம் மற்றும் பர்சுனா கலையுடன் தொடர்புடைய முழு ஓவியப் பள்ளிகளும் இருந்தன.

Slobozhanshchina இல், அத்தகைய பள்ளி மாணவர்கள் மற்றும் திறமையான கார்கோவ் ஓவியர் மற்றும் ஆசிரியர் இவான் சப்லுகோவ் (1735 - 1777 ஆண்டுகள் வாழ்க்கை) பின்பற்றுபவர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது. அவரது மாணவர்கள்: மொகெட்ஸ்கி, கலிகோவ்ஸ்கி, நெமினுச்சி மற்றும் நெமினுச்சியின் மாணவர் - ஆண்ட்ரே லுக்யானோவ். அவர்கள் ஐகான் ஓவியம் மற்றும் உருவப்படம் ஆகியவற்றை இணைத்தனர்.

பண்டைய உக்ரேனிய மரபுகளின்படி முழு வளர்ச்சியில் வழங்கப்பட்ட ஒரு நபரின் உருவத்தின் காதல் வாசிப்புக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான எடுத்துக்காட்டு, பழங்கால சேகரிப்பாளரான வாசில் டார்னோவ்ஸ்கியின் உருவப்படமாக இருக்கலாம் (கச்சனிவ்காவில் உள்ள அரண்மனை, ஏரி மற்றும் தோட்டத்தின் பின்னணியில்) . கலைஞர் ஆண்ட்ரி கோரோபோவிச் பரோக் பாணியில் ஒரு காதல் உருவப்படத்தின் கலவைக் கொள்கைகளை இணைத்தார்.

ஐகான் ஓவியம் மற்றும் உருவப்படத்தை இணைக்கும் பாரம்பரியம் இவான் புகேவ்ஸ்கியால் தொடரப்பட்டது - நன்றியுணர்வு (1773 - 1859 ஆண்டுகள்), வி. போரோவிகோவ்ஸ்கி, இவான் சோமென்கோ (1807 - 1876 ஆண்டுகள்) ("எம். சாலியின் பாட்டியின் உருவப்படம்", "உருவப்படம் தெரியாத பெண்ணின்".

மேற்கு உக்ரேனிய நிலங்களை ஓவியம் வரைவதில் காதல் திசையை நிறுவியவர்களில் ஒருவர் லூகா டோலின்ஸ்கி (1745 - 1824 ஆண்டுகள்) மற்றும் போச்சேவ் லாவ்ராவின் அனுமான கதீட்ரலின் ஓவியங்கள் மற்றும் சின்னங்கள். லிவிவில் உள்ள செயின்ட் ஒன்பிரியஸ் தேவாலயத்தின் ஐகானோஸ்டாசிஸ் மற்றும் சுவர் கலவைகள்.

ரொமாண்டிசிசம் பாணியில் ஓவியம் வரைவதற்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பு கலைஞர்களால் செய்யப்பட்டது - ரோமன் அகாடமியின் மாணவர்கள் - ஓஸ்டாப் பெல்யாவ்ஸ்கி, இவான் பரனோவ்ஸ்கி மற்றும் வாசிலி பெரேசா.

19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும், ஐகான் அதன் பாரம்பரிய வடிவத்தில் இருந்தது. இருப்பினும், இந்த காலகட்டத்தில், காதல்வாதத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் அதில் மிகவும் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. உக்ரேனிய ஓவியர்கள் வண்ணம் மற்றும் கட்-ஆஃப் ஆகியவற்றின் பல கொள்கைகளை உருவாக்கியுள்ளனர், அவை உக்ரைனின் கலைக்கு மட்டுமே சிறப்பியல்பு.

இந்த கொள்கைகளை நிறுவுவதில் முக்கிய பங்கு கபிடன் பாவ்லோவ் (1792 - 1852 ஆண்டுகள்) ஆற்றினார். அவரது படைப்புகள் - "சுய உருவப்படம்", "டேவிட் கோர்லென்கோவின் உருவப்படம்", "போக்டானா லிசோகுப்பின் உருவப்படம்" மற்றும் ஈ. யாரோவயாவின் மகளின் உருவப்படம். அவரது வாழ்க்கையின் இரண்டாம் பாதியில், பாவ்லோவ் தொகுப்பு உருவப்படங்களில் கவனம் செலுத்தினார். அதே நேரத்தில், கலைஞர் தனது குழந்தைகளை அடிக்கடி வரைந்தார். பாவ்லோவின் தொகுப்பு உருவப்படங்களில், கருப்பொருள் ஈசல் ஓவியத்திற்கு நெருக்கமாக உருவப்படத்தை கொண்டு வரும் போக்கு உள்ளது.

கலைஞர் எவ்கிராஃப் கிரெண்டோவ்ஸ்கி (1810 - 1898 ஆண்டுகள்) தொகுப்பு உருவப்படத் துறையில் செயல்படுகிறார். "ஜேக்கப் டி பால்மனின் குழந்தைகளுடன் செனட்டர் போமிலோவ்" என்ற அவரது படைப்பு இதற்கு சான்றாகும்.

அப்பல்லோ மொக்ரிட்ஸ்கி (1805 - 1890 ஆண்டுகள்) - கலை அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் தனது முழு படைப்பு வாழ்க்கையையும் உக்ரேனிய மக்களின் வாழ்க்கையுடன் இணைத்தார்.

IV Zaitsev (1810 - 1870 ஆண்டுகள்) ஒரு காதல் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் யதார்த்தத்தை சித்தரிப்பதில் தனது பணியைக் கண்டார். அவரது படைப்புகள் "ஒரு மனைவியின் உருவப்படம்", "சுய உருவப்படம்", "தெரியாத மனிதனின் உருவப்படம்", "நாட்டுப்புறவியலாளரும் பதிப்பாளருமான பிளேட்டன் லுகாஷெவிச்சின் உருவப்படம்."

பாவெல் ஷ்லீடரின் படைப்புகள் ஆழமான கவிதை உணர்வால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன - மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு "ஒரு மனைவியின் உருவப்படம்".

கேப்ரியல் வாஸ்கோ (1820 - 1865 ஆண்டுகள்) ஐகானோகிராஃபிக் ஆதாரங்களை நம்பியிருந்தார், உறுதியான வரலாற்று வற்புறுத்தலை அடைந்தார், கிரில் ரஸுமோவ்ஸ்கி மற்றும் அலெக்சாண்டர் ரஸுமோவ்ஸ்கியின் உருவப்படங்கள்.

வாசிலி ஸ்டெர்ன்பெர்க் (1818 - 1845) ஒரு சுவாரஸ்யமான ஓவிய ஓவியர். அவரது படைப்புகளில் டி. ஷெவ்சென்கோ, வி. ஜபிலா, ஐ. ஐவாசோவ்ஸ்கி, எஸ். வோரோபியோவ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள், கச்சலோவ்காவில் கூடியிருந்த கலாச்சார பிரமுகர்களின் கூட்டு உருவப்படங்கள். பிரபலமானவர்களின் படைப்பில் உருவப்படம் முக்கியமானது உக்ரேனிய கவிஞர்மற்றும் கலைஞர் டி.ஜி. ஷெவ்செங்கோ.

காட்சி கலைகளில் வரலாற்று கருப்பொருள்கள்

உக்ரேனிய ஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் வரலாற்றுக் கருப்பொருள் இறுதியாக 17 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு தனி வகையாக வெளிப்பட்டது. செயல்முறையை முன்னிலைப்படுத்தி வழிகாட்டிய சிறந்த கலைஞர்கள் வரலாற்று ஓவியம்மிகவும் உண்மையான வடிவங்களில், வி. போரோவிகோவ்ஸ்கி மற்றும் எல். டோலின்ஸ்கி ஆகியோர் இருந்தனர். உக்ரேனிய கலையின் வரலாற்று வகை தேசபக்தியின் யோசனையுடன் ஊடுருவியது.

ஈசல் மற்றும் விளக்கப்பட கிராபிக்ஸ் வகையானது ஏராளமான மற்றும் பல்வேறு பாடங்களால் வழங்கப்பட்டது. இது V. Shtenberg இன் செதுக்கல் "Kobzar with a Guide", அலெக்சாண்டர் புஷ்கினின் "Caucasian Captives" கவிதைக்கு முன் I. சோகோலோவின் விளக்கம், T. G. ஷெவ்செங்கோவின் விளக்கம் புஷ்கின் "Poltava" வரை புஷ்கின், "Taras Bulba", N. V. Gogol எழுதியது. ஷேக்ஸ்பியர், M. Polevoy எழுதிய வரலாற்றுப் பிரபலமான புத்தகங்களுக்கு" தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் சுவோரோவ் "மற்றும்" ரஷியன் ஜெனரல்ஸ் ".

பற்றி ஒரு பொதுவான கருத்து நித்திய மதிப்புவரலாற்றின் நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பின் போது மக்களிடையே மனிதாபிமான மற்றும் நியாயமான உறவுகள் - இவை பொதுவான அம்சங்கள் வரலாற்று வகைகிளாசிக் மற்றும் ரொமாண்டிசிசம் காலத்தின் உக்ரேனிய கலையில்.

வீட்டு ஓவியம் வகை

அன்றாட வாழ்க்கையின் வகை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சியை எட்டியுள்ளது. உக்ரேனிய நுண்கலைகளின் முழு வரலாற்றிலும் முதல்முறையாக, நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் கருப்பொருள் ஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றில் முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது. பல கலைஞர்கள் நாட்டுப்புற நிறத்தின் தனித்தன்மைக்கு கவனத்தை ஈர்த்தனர்.

பெரும்பாலான கலைஞர்கள் நாட்டுப்புற பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் விழாக்களால் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். "குகாவெட்ஸில் திருமணம்" ட்ரோபினினா. ட்ரோபினின் ஓவியங்களில்" லேஸ்மேக்கர்"," பாய் வித் எ பைப் "," இளம் கலைஞர் "," கிடாரிஸ்ட் "நாட்டுப்புற கைவினை மற்றும் கலை வகைகளைக் காட்டுகிறது.

உருவப்பட வகை.

உருவப்படத்தின் அடிப்படையில், வகை அம்சங்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் கலை விருப்பங்கள் பிரதிபலிக்கப்படுகின்றன சாதாரண மனிதன்... உருவப்படம் வகையின் முக்கிய கருப்பொருள்களை வெளிப்படுத்துகிறது - பண்டிகை மனநிலை, உலகின் கவிதை உணர்வு.

இந்த காலகட்டத்தில் V. I. ஸ்டெர்ன்பெர்க் அற்புதமான படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்: " உக்ரைனில் கண்காட்சி"," ஷெப்பர்ட் "" கியேவ் அருகே டினீப்பரை கடக்கிறார் ". லித்தோகிராஃப்ஸ் "சீயிங் ஆஃப் ரிக்ரூட்", "அட் தி ஃபேர்", "ரிவர் அருகில்", "அமைதியான உரையாடல்".

நிகழ்வுகளுக்கு சமநிலையான பதில், மற்றும் அன்றாட வகைகளின் படைப்புகளில் கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளை கட்டுப்படுத்துதல், மேலும் ஆய்வு கலை பண்புகள் தேசிய தன்மை Ivan Soshenko "Cossacks on the Dnieper", I. Sokolov (1823 - 1910 years of life) - அவரது படைப்பு "ஒரு குழந்தையுடன் உக்ரேனிய பெண்", - கேன்வாஸ்கள் " கேடரினா"," கிராமப்புற குடும்பம் "," ஜிப்சி - பாதை ".

உக்ரேனிய ஓவியத்தில் இத்தாலிய நோக்கங்கள்.

உக்ரேனிய ஓவியர்களும் தங்கள் படைப்புகளை இத்தாலியின் பொதுவான மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கைக்காக அர்ப்பணித்தனர். வி. ஸ்டெர்ன்பெர்க் "இத்தாலியர்கள் ஒரு நீர்த்தேக்கத்திற்கு அருகில்", "ஒரு இத்தாலியன் காலை உணவை சாப்பிடுகிறார்", "இத்தாலியர்கள் நியோபோலிடன் ஆஸ்டெரியாவில் சீட்டு விளையாடுகிறார்கள்" போன்ற படைப்புகளால் இது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

D. Orlov "இத்தாலியன் சந்தை", "அறுவடைக்குத் திரும்பு", "கேர்ள் வாஷிங் லினன்", "ரோமன் கார்னிவலின் காட்சி" ஆகியவற்றின் ஓவியங்களும் இதில் அடங்கும்.

இயற்கை ஓவியம்.

19 ஆம் நூற்றாண்டில், உக்ரேனிய நுண்கலையில் நிலப்பரப்பு ஒரு தனி வகையின் நிலையைப் பெற்றது. உக்ரைனில் புதிய நகரங்கள் மற்றும் தோட்டங்கள் கட்டப்பட்ட அல்லது கட்டப்படக்கூடிய இடங்களின் நிலப்பரப்பு காட்சிகளின் அறிவால் இதில் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது.

நிலப்பரப்பு ஓவியர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து முன்னோக்கு காட்சிகளை வரைவதற்கு அனுப்பப்பட்டனர். அந்த நேரத்தில் பிரபலமான இயற்கை ஓவியர்களில் F. Alekseev, E. Lazarev, V. Petrov, K. Borozdin, A. Ermolaev, M. Alferov, M. Sazhin. இந்த ஓவியர்களின் உக்ரேனிய நிலப்பரப்புகள் போதுமான கலை மற்றும் உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகளால் குறிக்கப்படுகின்றன. V. ட்ரோபினின் போடோலின் அழகிய காட்சிகளையும் வரைந்தார்.

கியேவின் உருவம் சுமார் நாற்பது வாட்டர்கலர்களை உருவாக்கிய வாட்டர்கலரிஸ்ட் மிகைல் சாஜினால் அவரது படைப்புகளில் அழியாதது. அவற்றில் சில பாரிஸில் உள்ள Lemercier வெளியீட்டு நிறுவனத்தால் அச்சிடப்பட்டன. அவற்றில் கியேவின் அழகிய அழகிய நிலப்பரப்புகளைக் காண்கிறோம், மேலும் காட்சிகளையும் நாம் பாராட்டலாம்.

E. Krindovsky, I. Zaitsev ("Poltava. Monument of Glory"), I. Soshenko, I. Luchinsky, I. Venuzlovich, T. Yakimovia, R. Gandzevich ஆகியோரும் இயற்கை ஓவியம் வரைந்தனர். சிறப்பான சாதனைகள்உக்ரேனியன் காதல் நிலப்பரப்பு V.I.Sternberg மற்றும் T.G. ஷெவ்சென்கோவின் பணிகளுடன் தொடர்புடையது.

வி. ஐ. ஸ்டெர்ன்பெர்க்கின் ஆரம்பகால நிலப்பரப்புகள் " தண்ணீர் மில்"," மேனர் "," கியேவில் உள்ள போடில் பார்வை "- இந்த படைப்புகளில் கலைஞர் மென்மையான, முரண்பாடுகள் இல்லாமல் "ஸ்ஃபுமாடோ" ஓவியம் வரைவதற்கு தேர்ச்சி பெற்றார், பின்னர் அவர் தனது அனைத்து படைப்புகளிலும் கடைபிடித்தார், எண்ணெய் ஓவியத்தின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி செய்தார். .

கியேவ்-பெச்செர்ஸ்க் லாவ்ராவின் படங்களில் அவர் இயற்கையின் காவிய உணர்வை அடைந்தார் (படம் " கியேவில் டினீப்பரைக் கடப்பது") மற்றும் வெற்று புல்வெளியின் படத்தில் (" புல்வெளியில் மில்ஸ் "). V. I. ஸ்டெர்ன்பெர்க் இத்தாலியில் சியாரோஸ்குரோவைப் பயன்படுத்தி ஓவியம் வரைவதில் தேர்ச்சி பெற்றார். மக்களின் வாழ்க்கை நிலைமைகளுடன் பிரிக்க முடியாத ஒற்றுமையில் உக்ரேனிய இயற்கையின் பார்வை சமூகத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு முக்கிய உந்துதலாக இருந்தது - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் உக்ரேனிய கலைஞர்களின் வேலையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நோக்கம்.

உக்ரேனிய கலைஞர்களின் நிலப்பரப்பு ஓவியத்தின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளின் உயர்தர மறுஉருவாக்கம் பெரும்பாலான கிளாசிக்கல் பாணிகளிலும், நாட்டின் பாணியிலும் தங்களை அலங்கரிக்க மிகவும் தகுதியானது.

"உக்ரேனிய நிலப்பரப்பு".
1849.

உக்ரேனிய சோவியத் சோசலிச குடியரசு, உக்ரைன், சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஐரோப்பிய பகுதியின் தென்மேற்கில் அமைந்துள்ள யூனியன் சோவியத் சோசலிச குடியரசு. பரப்பளவு 601 ஆயிரம் சதுர கிலோமீட்டர். 50% நகர்ப்புற மக்கள் உட்பட 44 மில்லியனுக்கும் அதிகமான மக்கள் (1963). 76.8% உக்ரேனியர்கள், ரஷ்யர்கள், யூதர்கள், போலந்துகள், பெலாரசியர்கள் மற்றும் பலர் வாழ்கின்றனர்; 362 நகரங்கள் மற்றும் 826 நகர்ப்புற வகை குடியிருப்புகள் (ஜனவரி 1, 1964 வரை). தலைநகரம் கியேவ்.

டினீப்பர், சதர்ன் பக், டைனிஸ்டர், வடக்கு டொனெட்ஸ், ப்ரூட் மற்றும் டானூபின் வாய்ப்பகுதி ஆகியவை மிக முக்கியமான ஆறுகள். கனிம வளங்கள்: நிலக்கரி (Donbass, D'vovsko-Volyn பேசின்), பழுப்பு நிலக்கரி (Dnieper பேசின்), பாறை உப்பு (Donbass), இரும்பு தாது (Kryvyi Rih, Kerch), மாங்கனீஸ் (Nikopol), கரி (Polesie பகுதிகளில்), எண்ணெய் (கார்பாத்தியன்களின் அடிவாரம், பொல்டாவா பகுதி, முதலியன), எரியக்கூடிய வாயுக்கள், கட்டுமானப் பொருட்கள் போன்றவை.

நவீன உக்ரைனின் பிரதேசத்தில் மனித கலாச்சாரத்தின் பழமையான கண்டுபிடிப்புகள் பேலியோலிதிக், கற்காலம் மற்றும் வெண்கல வயது (டிரிபோலி கலாச்சாரம்) சேர்ந்தவை. 4-6 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், டினீப்பர் மற்றும் டைனஸ்டர் நதிகளின் இடைவெளியில், கிழக்கு ஸ்லாவிக் பழங்குடியினரின் கூட்டணி எழுந்தது - ஆன்டெஸ், அதன் முக்கிய தொழிலாக விவசாயம் இருந்தது. 9 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, நவீன உக்ரைனின் பிரதேசம் நிலப்பிரபுத்துவ அரசின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது - கீவன் ரஸ். இந்த நேரத்தில், உக்ரைனின் பிரதேசத்தில் கிழக்கு ஸ்லாவிக் பழங்குடியினர் வசித்து வந்தனர்: க்லேட், புஜான், டிவெர்ட்ஸி, ட்ரெவ்லியன்ஸ், வடக்கு, முதலியன. 9-12 நூற்றாண்டுகளில் பழைய ரஷ்ய அரசின் பொருளாதாரம் மற்றும் கலாச்சாரம் குறிப்பிடத்தக்க அளவை எட்டியது. பழைய ரஷ்ய மக்கள் மூன்றின் ஒற்றை வேராக இருந்தனர் சகோதர மக்கள்: பெரிய ரஷியன், உக்ரேனியன் மற்றும் பெலாரஷ்யன். 13 ஆம் நூற்றாண்டில், தென்மேற்கு ரஷ்யாவின் நிலங்கள் மங்கோலியர்களால் கைப்பற்றப்பட்டன. உக்ரேனிய தேசத்தின் உருவாக்கம் 14-15 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் நடந்தது. 14 ஆம் நூற்றாண்டில் உக்ரேனிய நிலங்களைக் கைப்பற்றத் தொடங்கிய பின்னர், 1569 இல் லப்ளின் ஒன்றியத்திற்குப் பிறகு, போலந்து குலத்தவர்கள் உக்ரேனிய மக்கள் மீது கடுமையான நிலப்பிரபுத்துவ அடக்குமுறையை நிறுவினர். கிரிமியன் டாடர்கள் மற்றும் சுல்தான் துருக்கியின் ஆக்கிரமிப்புக்கு எதிராக உக்ரேனிய மக்கள் கடுமையான போராட்டத்தை நடத்தினர். உக்ரேனிய மக்களின் விடுதலைப் போராட்டத்தில் ஜபோரிஜ்ஜியா சிச் முக்கிய பங்கு வகித்தார். போலந்து நிலப்பிரபுக்களின் அடக்குமுறைக்கு எதிராக போடன் க்மெல்னிட்ஸ்கியின் தலைமையில் 1648-54 மக்கள் விடுதலைப் போர் ரஷ்யாவுடன் உக்ரைனை மீண்டும் ஒன்றிணைப்பதில் முடிந்தது (1654 இல் பெரேயாஸ்லாவ்ல் ராடா). 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை வலது-கரை உக்ரைன் மற்றும் மேற்கு உக்ரைனை போலந்து வைத்திருந்தது, பிந்தைய பகுதியின் ஒரு பகுதி ஆஸ்திரியாவின் ஆட்சியின் கீழ் வந்தது. இடது கரை, மற்றும் ஸ்லோபோட்ஸ்காயா உக்ரைன் ஆகியவை ரஷ்ய அரசின் ஒரு பகுதியாக இருந்தன. டிரான்ஸ்கார்பதியன் உக்ரைன் ஹங்கேரியின் நுகத்தின் கீழ் இருந்தது. 1708-09 இல் சார்லஸ் XII இன் படையெடுப்பு ஸ்வீடிஷ் படையெடுப்பாளர்கள் மற்றும் துரோகி ஹெட்மேன் மசெபாவுக்கு எதிராக உக்ரைனில் ஒரு மக்கள் போரைத் தூண்டியது. பல கட்டுப்பாடுகளுக்குப் பிறகு, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் சாரிஸ்ட் அரசாங்கம் உக்ரைன் மற்றும் கோசாக் அமைப்பு - நியூ சிச்சின் சுயாட்சியை ஒழித்தது. கோசாக் போர்மேன் பெற்றார் ரஷ்ய பிரபுக்கள்... மார்ச் 1821 இல், P.I.Pestel தலைமையிலான தெற்கு டிசம்பிரிஸ்டுகளின் சங்கம் துல்சினில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. டிசம்பர் 1825 இல் செர்னிகோவ் படைப்பிரிவின் எழுச்சி ஏற்பட்டது. டிசம்பர் 1845 - ஜனவரி 1846 இல் கியேவில் ஒரு ரகசிய அரசியல் அமைப்பு எழுந்தது - சிரில் மற்றும் மெத்தோடியஸ் சொசைட்டி, புரட்சிகர-ஜனநாயக திசையில் டி.ஜி ஷெவ்செங்கோ தலைமை தாங்கினார். 1847 இல், சாரிஸ்ட் அரசாங்கம் சமூகத்தின் புரட்சிகர எண்ணம் கொண்ட உறுப்பினர்களை கொடூரமாக ஒடுக்கியது. 1861 இல் உக்ரைனில் ஒரு விவசாயி சீர்திருத்தம் மேற்கொள்ளப்பட்டது, இது முதலாளித்துவத்தின் வளர்ச்சியை துரிதப்படுத்தியது. தொழில்துறையின் விரைவான வளர்ச்சி தொடங்கியது, குறிப்பாக டான்பாஸில் நிலக்கரி தொழில் மற்றும் க்ரிவி ரிஹில் இரும்பு தாது தொழில். 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் உக்ரேனில் புரட்சிகர ஜனநாயக மற்றும் தொழிலாளர் இயக்கத்தின் வளர்ச்சி அனைத்து ரஷ்ய புரட்சிகர இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாகும். 1875 ஆம் ஆண்டில் ஒடெசாவில் தென் ரஷ்ய தொழிலாளர் சங்கம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. 80-90 களில், கியேவ் மற்றும் கார்கோவில் மார்க்சிஸ்ட் வட்டங்கள் தோன்றின, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், சமூக ஜனநாயக அமைப்புகள் எழுந்தன. 1902 இன் வெகுஜன விவசாயிகள் இயக்கம் மற்றும் உக்ரேனில் 1903 இன் அரசியல் வேலைநிறுத்தங்கள் 1905-07 புரட்சியைத் தயாரிப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தன, இதன் போது உக்ரேனிய தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் பாரிய புரட்சிகர எழுச்சிகள் நடந்தன. 1 வது உலகப் போரின் போது (1914-18), உக்ரைனின் மேற்கு புறநகரில் இராணுவ நடவடிக்கைகள் நடந்தன.

1917 ஆம் ஆண்டின் மாபெரும் அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சி உக்ரேனிய மக்களை சமூக மற்றும் தேசிய முதலாளித்துவ-நிலப்பிரபுத்துவ ஒடுக்குமுறையிலிருந்து விடுவித்தது. சோவியத்துகளின் 1வது அனைத்து உக்ரேனிய காங்கிரஸ் [கார்கோவ் டிசம்பர் 11 (24), 1917] உக்ரைனின் முதல் சோவியத் அரசாங்கத்தை தேர்ந்தெடுத்தது, இது முதலாளித்துவ-தேசியவாத எதிர்ப்புரட்சிகர உக்ரேனிய மத்திய ராடாவுக்கு எதிரான போராட்டத்தை வழிநடத்தியது, ஜனவரி 1818 இல் கியேவில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டது. பிப்ரவரி 1918, சோவியத் சக்தி உக்ரைனின் கிட்டத்தட்ட முழு நிலப்பரப்பையும் வென்றது. வெளிநாட்டு இராணுவத் தலையீடு மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் (1918-20) ஆண்டுகளில், உக்ரேனிய மக்கள் ஜேர்மன் ஆக்கிரமிப்பாளர்கள், ஆங்கிலோ-பிரெஞ்சு தலையீடுகள் மற்றும் அவர்களின் உதவியாளர்களான ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி, எதிர்ப்புரட்சிக் கோப்பகம், டெனிகின், ரேங்கல், போலந்துக்கு எதிராக ஒரு விடுதலைப் தேசபக்தி போரை நடத்தினர். படையெடுப்பாளர்கள். ரஷ்யாவின் உழைக்கும் மக்களின் உதவியுடன், எதிரி உக்ரைனில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். டிசம்பர் 1920 இல், RSFSR மற்றும் உக்ரேனிய SSR இடையே ஒரு இராணுவ-பொருளாதார ஒப்பந்தம் முடிவுக்கு வந்தது. டிசம்பர் 30, 1922 இல் சோவியத் ஒன்றியம் உருவானவுடன், உக்ரேனிய எஸ்எஸ்ஆர் அதன் ஒரு பகுதியாக மாறியது. போருக்கு முந்தைய ஐந்தாண்டுத் திட்டங்களின் ஆண்டுகளில், உக்ரைனில் ஒரு சக்திவாய்ந்த தொழில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் கூட்டு பண்ணை அமைப்பு நிறுவப்பட்டது. நவம்பர் 1939 இல், மேற்கு உக்ரைன், முன்பு போலந்து ஆட்சியின் கீழ் இருந்தது, உக்ரேனிய SSR உடன் மீண்டும் இணைக்கப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 1940 இல், ருமேனியாவில் இருந்து பிரிந்த பெசராபியா மற்றும் வடக்கு புகோவினா பிரதேசத்தின் ஒரு பகுதி, உக்ரேனிய SSR உடன் மீண்டும் இணைக்கப்பட்டது. 1941-45 பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​உக்ரேனிய SSR ஜேர்மன் பாசிச படையெடுப்பாளர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, அவர்கள் மிகக் கடுமையான பயங்கரவாத ஆட்சியை நிறுவினர். ஆக்கிரமிப்பாளர்கள் உக்ரேனிய SSR இன் மக்கள் தொகை மற்றும் தேசிய பொருளாதாரத்திற்கு பெரும் சேதத்தை ஏற்படுத்தினர். சோவியத் ஒன்றியத்தின் பிற மக்களுடன் சேர்ந்து, உக்ரேனியர்கள் சோவியத் இராணுவத்தின் அணிகளில் வீரமாக போராடினர். பாகுபாடான அலகுகள்... அக்டோபர் 1944 நடுப்பகுதியில், உக்ரேனிய SSR இன் முழுப் பகுதியும் ஜெர்மன் பாசிச படையெடுப்பாளர்களிடமிருந்து விடுவிக்கப்பட்டது. ஜூன் 29 அன்று, சோவியத் ஒன்றியத்திற்கும் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவிற்கும் இடையிலான ஒப்பந்தத்தின் கீழ், டிரான்ஸ்கார்பதியன் உக்ரைன் உக்ரேனிய SSR உடன் மீண்டும் இணைக்கப்பட்டது. இவ்வாறு, அனைத்து உக்ரேனிய நிலங்களும் மீண்டும் ஒரு உக்ரேனிய சோவியத் அரசாக இணைக்கப்பட்டன. 1954 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் மக்கள் ரஷ்யாவுடன் உக்ரைன் மீண்டும் இணைந்ததன் 300 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடினர். பிப்ரவரி 1954 இல், சோவியத் ஒன்றியத்தின் உச்ச சோவியத் கிரிமியன் பகுதியை RSFSR இலிருந்து உக்ரேனிய SSR க்கு மாற்றுவது குறித்த தீர்மானத்தை ஏற்றுக்கொண்டது. ரஷ்யாவுடன் உக்ரைன் மீண்டும் இணைந்ததன் 300 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் வகையில், உக்ரேனிய SSR இன் மாநில, பொருளாதார மற்றும் கலாச்சார வளர்ச்சியில் உக்ரேனிய மக்களின் சிறந்த வெற்றிகளுக்காக, அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் லெனின் (மே 22, 1954) வழங்கப்பட்டது. நவம்பர் 5, 1958 இல் விவசாய பொருட்களின் உற்பத்தியை அதிகரிப்பதில் பெரும் வெற்றிகளுக்கு, உக்ரைனுக்கு இரண்டாவது ஆர்டர் ஆஃப் லெனின் வழங்கப்பட்டது.

பொருளாதார முக்கியத்துவத்தின் அடிப்படையில், சோவியத் ஒன்றியத்தில் உக்ரைன் இரண்டாவது இடத்தில் உள்ளது (RSFSR க்குப் பிறகு).

கலைக்களஞ்சிய அகராதி. "சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா". 1964 ஆண்டு.

அலெக்ஸி கோண்ட்ராட்டிவிச் சவ்ரசோவ்.
"உக்ரேனிய நிலப்பரப்பு".
1860 ஆம் ஆண்டு.

முன்பு டாடர் படையெடுப்புபெரிய, அல்லது சிறிய, அல்லது வெள்ளை ரஷ்யா எதுவும் இல்லை. எழுதப்பட்ட ஆதாரங்களோ அல்லது தேசிய நினைவகங்களோ அவற்றைப் பற்றிய எந்தக் குறிப்பையும் பாதுகாக்கவில்லை. "சிறிய" மற்றும் "பெரிய" ரஷ்யாவின் வெளிப்பாடுகள் XIV நூற்றாண்டில் மட்டுமே தோன்றத் தொடங்கின, ஆனால் அவை இனவியல் அல்லது தேசிய முக்கியத்துவம் இல்லை. அவை ரஷ்ய பிரதேசத்தில் தோன்றவில்லை, ஆனால் அதற்கு வெளியே மற்றும் நீண்ட காலமாகமக்களுக்கு தெரியாமல் இருந்தது. அவர்கள் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் எழுந்தனர், அங்கு இருந்து ரஷ்ய தேவாலயம் ஆளப்பட்டது, கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் தேசபக்தருக்கு அடிபணிந்தது. டாடர்கள் அழிக்கப்படும் வரை கியேவ் மாநிலம், அதன் அனைத்து பிரதேசங்களும் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் "ரஸ்" அல்லது "ரஷ்யா" என்ற வார்த்தையின் கீழ் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன. அங்கிருந்து நியமிக்கப்பட்ட பெருநகரங்கள் "அனைத்து ரஷ்யாவின்" பெருநகரங்கள் என்று அழைக்கப்பட்டனர், மேலும் அவர்கள் ரஷ்ய அரசின் தலைநகரான கியேவில் தங்கியிருந்தனர். இது மூன்றரை நூற்றாண்டுகள் தொடர்ந்தது. ஆனால் இப்போது டாடர்களால் அழிக்கப்பட்ட அரசு வெளிநாட்டு இறையாண்மைகளுக்கு எளிதான இரையாக மாறத் தொடங்கியது. துண்டு துண்டாக, ரஷ்ய பிரதேசம் போலந்து மற்றும் லிதுவேனியர்களின் கைகளில் விழுந்தது. முதலில் கலீசியா கைப்பற்றப்பட்டது. பின்னர் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் போலந்து ஆட்சியின் கீழ் இந்த ரஷ்ய பிரதேசத்தை லிட்டில் ரஷ்யா அல்லது குட்டி ரஷ்யா என்று அழைக்கும் நடைமுறை நிறுவப்பட்டது. துருவங்களைப் பின்தொடர்ந்து, லிதுவேனியன் இளவரசர்கள் தென்மேற்கு ரஷ்யாவின் நிலங்களை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக எடுத்துக் கொள்ளத் தொடங்கியபோது, ​​​​கலீசியா போன்ற கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் உள்ள இந்த நிலங்கள் லிட்டில் ரஷ்யா என்ற பெயரைப் பெற்றன. உக்ரேனிய பிரிவினைவாதிகளால் இன்று மிகவும் விரும்பப்படாத இந்த சொல், அதன் தோற்றத்தை "கட்சாப்" என்று கூறுகிறது, இது ரஷ்யர்களால் அல்ல, கிரேக்கர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, இது நாட்டின் வாழ்க்கை முறையால் அல்ல, அரசால் அல்ல, ஆனால் உருவாக்கப்பட்டது. தேவாலயத்தில். ஆனால் அரசியல் அடிப்படையில், இது முதல் முறையாக மாஸ்கோவில் அல்ல, ஆனால் உக்ரேனிய எல்லைகளில் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது.

நிகோலாய் உல்யனோவ். "ரஷ்ய மற்றும் பெரிய ரஷ்யன்". "அதிசயங்கள் மற்றும் சாகசங்கள்" எண் 7 2005 ஆண்டு.

Arkhip Ivanovich Kuindzhi.
"உக்ரேனிய இரவு".
1876.

ஹெட்மேனாக Mazepa தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நேரத்தில், இடது-கரை உக்ரைன் பின்வரும் நிர்வாக-பிராந்தியப் பிரிவு மற்றும் உள் நிர்வாகத்தைக் கொண்டிருந்தது. இது பத்து படைப்பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டது: காடியாச்ஸ்கி, கீவ்ஸ்கி, லுபென்ஸ்கி, மிர்கோரோட்ஸ்கி, நிஜின்ஸ்கி, பெரேயாஸ்லாவ்ஸ்கி, பொல்டாவா, பிரிலுக்ஸ்கி, ஸ்டாரோடுப்ஸ்கி, செர்னிகோவ்ஸ்கி. இந்த நிர்வாக-பிராந்திய நிறுவனங்கள், நூற்றுக்கணக்கானதாக பிரிக்கப்பட்டன (ஒவ்வொரு படைப்பிரிவிலும் சுமார் 20 வரை), நூற்றுக்கணக்கானவை புகைபிடிப்பதாக பிரிக்கப்பட்டன, பிந்தையது பல கிராமங்களை ஒன்றிணைத்தது.
உக்ரைன் அரசாங்கம் ஹெட்மேனால் நடத்தப்பட்டது, அதன் தேர்தல் சாரிஸ்ட் சாசனத்தால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. அவரது கைகளில் நிர்வாக மற்றும் இராணுவ அதிகாரம் மட்டுமல்ல, மிக உயர்ந்த நீதித்துறை அதிகாரமும் குவிந்துள்ளது: அவரது அனுமதியின்றி. மரண தண்டனைஉறுதி செய்யப்படவில்லை. ஹெட்மேனின் கீழ், பொது கான்வாய்க்கு பொறுப்பான ஒரு பொது குட்டி அதிகாரி, அனைத்து பீரங்கிகளுக்கும் பொறுப்பானவர், பொது நீதிமன்றத்திற்குப் பொறுப்பான ஒரு பொது நீதிபதி, நிதி விவகாரங்களுக்குப் பொறுப்பான ஒரு பொது எழுத்தர், அலுவலகத்திற்குப் பொறுப்பான ஒரு பொது எழுத்தர் ஆகியோர் இருந்தனர். , இராணுவத்தின் இரண்டு பொது எசால்-இன்ஸ்பெக்டர்கள் மற்றும் ஹெட்மேனின் துணைவர்கள்; ஜெனரல் கார்னெட் மற்றும் ஜெனரல் பன்சுகோவி ஆகியவை ஏறக்குறைய அதே செயல்பாடுகளுடன் இருந்தன. ஜெனரல் ஃபோர்மேன் நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களின் வகுப்பின் வெளிப்புற அடுக்காகவும் இருந்தார் - எடுத்துக்காட்டாக, உக்ரைனில் 100 ஆயிரம் விவசாயிகளையும், ரஷ்யாவின் அண்டை மாவட்டங்களில் 20 ஆயிரம் விவசாயிகளையும் மசெபா வைத்திருந்தார்.

பி. லிட்வாக். வில்லன் ஹெட்மேன்.

Arkhip Ivanovich Kuindzhi.
"உக்ரைனில் மாலை".
1878.

காலை வெயிலாக இருந்தது. முதல் பனி இரவில் விழுந்தது. குளிர்காலம் வந்துவிட்டது, உக்ரைனில் அடிக்கடி நடப்பது போல, திடீரென்று குளிர்காலத்தில் வசந்த காலம் வீசுகிறது. நிழலில் - உறைபனி, மற்றும் சூரியனில் அது உருகும். தங்க தேவாலய குவிமாடங்களின் சூரிய ஈல் மீது சிட்டுக்குருவிகள் கிண்டல் செய்கின்றன, புறாக்கள் கூவுகின்றன. பழத்தோட்டங்களில், செர்ரிகளில் மற்றும் ஆப்பிள் மரங்கள், பனி நீக்கப்பட்ட, நிற்க, வசந்த மலர்ந்து போல், வெள்ளை. பனியின் கீழ், கோசாக் குடிசைகளின் வெள்ளை சுவர்கள் இருட்டாகத் தெரிகிறது, மேலும் யூதர்களின் அழுக்கு வீடுகள் இன்னும் அழுக்கு. (எஸ். ஐ. முராவியோவ்-அப்போஸ்டல் குறிப்புகள்).

Arkhip Ivanovich Kuindzhi.
"உக்ரைன்".
1879.

வின்னிட்சா வழியாகச் செல்லும்போது, ​​​​உக்ரேனிய குழந்தைகள் ஒருபோதும் கண்ணாடி அணிவதில்லை, அவர்களின் பற்களுக்கு பல் மருத்துவர்களின் சேவைகள் தேவையில்லை என்ற உண்மையை அவர் கவனித்தார், மேலும் இது ஃபூரரை மிகவும் ஆக்கியது. வலுவான எண்ணம்... மார்ட்டின் போர்மனுக்கு, அவர் சுட்டிக்காட்டினார்:

இந்தக் கேள்வியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்... ஜெர்மன் நாட்டின் எதிர்காலத்திற்காக! உயரமான மற்றும் மஞ்சள் நிற குழந்தைகள் நீல கண்கள்நாஜி உணர்வில் அவர்களுக்கு கல்வி கற்பிப்பதற்காக பெற்றோரிடமிருந்து எடுக்கப்பட வேண்டும்.

ஹிட்லருடன் ஒத்துப்போகும் போர்மன் உடனடியாக உக்ரேனியர்கள் பண்டைய ஜெர்மானியர்களைப் போன்ற ஆரிய பழங்குடியினரின் ஒரு கிளை என்று ஒரு கோட்பாட்டைக் கொண்டு வந்தார். இந்த நாட்களில் ஹென்ரிச் ஹிம்லரின் தலைமையகம் ஜிட்டோமிர் அருகே அமைந்துள்ளது, ஹிம்லரின் கவச கார் வின்னிட்சா மற்றும் ஜிட்டோமிர் இடையே தினமும் பயணிக்கிறது, ஹிட்லர் எஸ்எஸ் ரீச்ஸ்ஃபுஹரருக்கு நினைவூட்ட மறக்கவில்லை:

ஹென்ரிச், எங்கள் ரீச்சின் மனிதவள இருப்புக்களை நிரப்ப ஸ்லாவிக் குழந்தைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது பற்றி சிந்திக்க வேண்டிய நேரம் இது, உக்ரேனியர்கள் வெளிப்புறமாக சிறந்த யூஜெனிக் பொருட்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள் ...

வாலண்டைன் பிகுல். "வீழ்ந்த போராளிகளின் சதுக்கம்".

Arkhip Ivanovich Kuindzhi.
"ஒரு விவசாயியின் தலைவர் - வைக்கோல் தொப்பியில் உக்ரேனியர்."
1890-1895.

உக்ரேனியர்கள் (சுய பெயர்), சோவியத் ஒன்றியத்தில் உள்ளவர்கள். மக்கள் தொகை 42 347 ஆயிரம் பேர், உக்ரேனிய SSR இன் முக்கிய மக்கள் தொகை (36 489 ஆயிரம் பேர்). அவர்கள் ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆர் (3658 ஆயிரம் பேர்), கசாக் எஸ்எஸ்ஆர் (898 ஆயிரம் பேர்), மால்டேவியன் எஸ்எஸ்ஆர் (561 ஆயிரம் பேர்), பிஎஸ்எஸ்ஆர் (231 ஆயிரம் பேர்), கிர்கிஸ் எஸ்எஸ்ஆர் (109 ஆயிரம் பேர்) உள்ளிட்ட பிற யூனியன் குடியரசுகளிலும் வாழ்கின்றனர். ), உஸ்பெக் எஸ்எஸ்ஆர் (114 ஆயிரம் பேர்). சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு வெளியே, அவர்கள் போலந்து (300 ஆயிரம் பேர்), செக்கோஸ்லோவாக்கியா (47 ஆயிரம் பேர்), ருமேனியா (55 ஆயிரம் பேர்), யூகோஸ்லாவியா (36 ஆயிரம் பேர்), அத்துடன் கனடா (530 ஆயிரம் பேர்), அமெரிக்கா (500 பேர்) ஆகிய நாடுகளில் வாழ்கின்றனர். ஆயிரம் பேர்), அர்ஜென்டினா (100 ஆயிரம் பேர்), பிரேசில் (50 ஆயிரம் பேர்), ஆஸ்திரேலியா (20 ஆயிரம் பேர்), பராகுவே (10 ஆயிரம் பேர்), உருகுவே (5 ஆயிரம் பேர்). மொத்த எண்ணிக்கை 45.15 மில்லியன் மக்கள்.

அவர்கள் உக்ரேனிய மொழி பேசுகிறார்கள். சிரிலிக் எழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு 14 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து எழுதப்பட்டது. ரஷ்ய மொழியும் பரவலாக உள்ளது, மேற்கு உக்ரைனில், போலந்து. உக்ரேனியர்கள் பெரும்பாலும் ஆர்த்தடாக்ஸ் என்று நம்புகிறார்கள், சிலர் கத்தோலிக்கர்கள். உக்ரேனியர்கள், நெருங்கிய தொடர்புடைய ரஷ்யர்கள் மற்றும் பெலாரசியர்கள், கிழக்கு ஸ்லாவ்களை சேர்ந்தவர்கள். போலேசியில், லிட்வின் மற்றும் போலேசுக்கின் துணை இனக்குழுக்கள் வேறுபடுகின்றன, மேலும் கார்பாத்தியன்களில் - ஹட்சுல்ஸ், பாய்கோவ், லெம்கோ.

உக்ரேனிய தேசியத்தின் உருவாக்கம் கிழக்கு ஸ்லாவிக் மக்கள்தொகையின் ஒரு பகுதியின் அடிப்படையில் நடந்தது, இது முன்னர் ஒரு பண்டைய ரஷ்ய அரசின் (9-12 நூற்றாண்டுகள்) பகுதியாக இருந்தது.

16 ஆம் நூற்றாண்டில், உக்ரேனிய (பழைய உக்ரேனியம் என்று அழைக்கப்படும்) புத்தக மொழி வளர்ந்தது. 18-19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மத்திய டினீப்பர் பேச்சுவழக்குகளின் அடிப்படையில், நவீன உக்ரேனிய (புதிய உக்ரேனிய) இலக்கிய மொழி உருவாக்கப்பட்டது.

"உக்ரைன்" என்ற பெயர் 12-13 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பழைய ரஷ்ய நிலங்களின் பல்வேறு தெற்கு மற்றும் தென்மேற்கு பகுதிகளை "நிலம்" என்ற பொருளில் குறிப்பிட பயன்படுத்தப்பட்டது. பின்னர் (18 ஆம் நூற்றாண்டில்) "நிலம்" என்ற பொருளில் இந்த சொல், அதாவது நாடு, உத்தியோகபூர்வ ஆவணங்களில் நிலைநிறுத்தப்பட்டது, இது பரவலாகியது. பிரபலமான மக்கள்மற்றும் உக்ரேனிய மக்களின் இனப்பெயருக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

15-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் (மேற்கு உக்ரைனில் 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை) "உக்ரேனியர்கள்", "கோசாக்ஸ்", "கோசாக் மக்கள்" - அவர்களின் தென்கிழக்கு குழு தொடர்பாக முதலில் பயன்படுத்தப்படும் இனப்பெயர்களுடன் "ருஸ்கா" ( "ருசினி"). 16-17 நூற்றாண்டுகளில், ரஷ்யாவின் அதிகாரப்பூர்வ ஆவணங்களில், உக்ரேனியர்கள் பெரும்பாலும் "செர்காசியர்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர், பின்னர், புரட்சிக்கு முந்தைய காலங்களில், அவர்கள் முக்கியமாக "சிறிய ரஷ்யர்கள்", "சிறிய ரஷ்யர்கள்" அல்லது "தென் ரஷ்யர்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர்.

மக்கள்தொகையின் வெவ்வேறு பிரிவுகளிடையே உணவு மிகவும் மாறுபட்டது. உணவு காய்கறி மற்றும் மாவு உணவுகள் (போர்ஷ்ட், பாலாடை, பல்வேறு yushki), தானியங்கள் (குறிப்பாக தினை மற்றும் buckwheat) அடிப்படையாக கொண்டது; பாலாடை, பூண்டுடன் pampushki, lemishka, நூடுல்ஸ், ஜெல்லி, முதலியன உப்பு மீன் உட்பட மீன், உணவு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது. விடுமுறை நாட்களில் மட்டுமே விவசாயிகளுக்கு இறைச்சி உணவு கிடைத்தது. மிகவும் பிரபலமானவை பன்றி இறைச்சி மற்றும் பன்றிக்கொழுப்பு. பாப்பி மற்றும் தேன் சேர்த்து மாவில் இருந்து, ஏராளமான பாப்பி விதைகள், கேக்குகள், க்னிஷி, பேகல்கள் சுடப்பட்டன. உஸ்வர், வரேணுகா, சிரிவெட்டுகள் போன்ற பானங்கள் பரவலாக இருந்தன. சடங்கு உணவுகளாக, மிகவும் பொதுவானவை தானியங்கள் - தேனுடன் குட்டியா மற்றும் கோலிவோ.

ரஷ்யர்கள் மற்றும் பெலாரசியர்களைப் போலவே, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை உக்ரேனிய கிராமத்தின் சமூக வாழ்க்கையில், முதலாளித்துவத்தின் வளர்ச்சி இருந்தபோதிலும், அடிமைத்தனம் மற்றும் ஆணாதிக்க உறவுகளின் உயிர்வாழ்வுகள் இருந்தன, அண்டை சமூகம் - சமூகம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்தது. பல பாரம்பரிய கூட்டு உழைப்பு வடிவங்கள் சிறப்பியல்புகளாக இருந்தன (சுத்தப்படுத்துதல், சுப்ரியாகா - ரஷ்ய உதவியாளர்கள் மற்றும் "சமூகப் பணியாளர்கள்" - திருமணமாகாத தோழர்களின் சங்கங்கள்) மற்றும் பொழுதுபோக்கு (மாலை விருந்துகள், கிறிஸ்துமஸ் கரோல்கள் மற்றும் தாராள மனப்பான்மை போன்றவை).

"உலக மக்கள்". மாஸ்கோ, "சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா". 1988 ஆண்டு.

வாசிலி ஸ்டெர்ன்பெர்க்.
"உக்ரைனில் சிகப்பு".

நாங்கள் விமானத்தில் படிக்கப் போகிறோம், ஆனால் உடனடியாக தூங்கிவிட்டோம். நாங்கள் விழித்தபோது, ​​​​விமானம் ஏற்கனவே உக்ரைனின் வயல்களுக்கு மேல் பறந்து கொண்டிருந்தது, எங்கள் மத்திய மேற்கு போல வளமான மற்றும் தட்டையானது. எங்களுக்குக் கீழே ஐரோப்பாவின் பிரமாண்டமான தானியக் களஞ்சியத்தின் முடிவில்லாத வயல்வெளிகள் உள்ளன, வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலம், கோதுமை மற்றும் கம்பு ஆகியவற்றால் மஞ்சள் நிறமாகி, அங்கும் இங்கும் அறுவடை செய்யப்பட்டு, வேறு இடங்களில் அறுவடை செய்யப்பட்டது. எங்கும் குன்றும், உயரமும் இல்லை. மைதானம் அடிவானம் வரை நீண்டு, தட்டையாகவும் வட்டமாகவும் இருந்தது. மேலும் ஆறுகள் மற்றும் நீரோடைகள் பள்ளத்தாக்கில் வளைந்து நெளிந்து சென்றன.

போர்கள் நடந்த கிராமங்களுக்கு அருகில், அகழிகள், பள்ளங்கள் மற்றும் பிளவுகள் ஜிக்ஜாக்ஸில் சென்றன. சில வீடுகள் கூரையின்றியும், சில இடங்களில் கருகிய வீடுகளின் கரும்புள்ளிகளும் தெரிந்தன.

இந்த சமவெளிக்கு முடிவே இருக்காது என்று தோன்றியது. ஆனால், இறுதியாக, நாங்கள் டினீப்பர் வரை பறந்து, கியேவைக் கண்டோம், அது ஒரு மலையின் மீது ஆற்றின் மீது நின்றது, பல கிலோமீட்டர்களுக்கு ஒரே மலை. நாங்கள் பாழடைந்த நகரத்தின் மீது பறந்து அருகில் வந்து இறங்கினோம்.

மாஸ்கோவிற்கு வெளியே எல்லாம் முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருக்கும், அத்தகைய தீவிரமும் பதற்றமும் இல்லை என்று எல்லோரும் எங்களுக்கு உறுதியளித்தனர். மற்றும் உண்மையில். உள்ளூர் VOKS இன் உக்ரேனியர்கள் எங்களை விமானநிலையத்தில் சந்தித்தனர். அவர்கள் எப்பொழுதும் சிரித்துக் கொண்டிருந்தார்கள். மாஸ்கோவில் நாங்கள் சந்தித்த மக்களை விட அவர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தனர். மேலும் திறந்த மனப்பான்மையும் நல்லுறவும் இருந்தது. ஆண்கள் - கிட்டத்தட்ட அனைவரும் - சாம்பல் நிற கண்கள் கொண்ட பெரிய அழகி. எங்களை கியேவுக்கு அழைத்துச் செல்வதற்காக ஒரு கார் காத்திருந்தது.

"உக்ரேனியன்".
1883.
பொல்டாவா பிராந்திய கலை அருங்காட்சியகம். நிகோலாய் யாரோஷென்கோ, பொல்டாவா.

கூட்டு பண்ணை "ஷெவ்சென்கோ -1" ஒருபோதும் சிறந்ததாக இல்லை, ஏனென்றால் நிலம் மிகவும் நன்றாக இல்லை, ஆனால் போருக்கு முன்பு அது முந்நூற்று அறுபத்தி இரண்டு வீடுகளைக் கொண்ட ஒரு நல்ல கிராமமாக இருந்தது, அங்கு 362 குடும்பங்கள் வாழ்ந்தன. பொதுவாக, அவர்களுக்கு விஷயங்கள் நன்றாகவே நடந்தன.

ஜேர்மனியர்களுக்குப் பிறகு, கிராமத்தில் எட்டு வீடுகள் இருந்தன, அவற்றின் கூரைகள் கூட எரிக்கப்பட்டன. மக்கள் சிதறி, அவர்களில் பலர் இறந்தனர், ஆண்கள் காடுகளில் கட்சிக்காரர்களாக வெளியேறினர், குழந்தைகள் தங்களை எவ்வாறு கவனித்துக்கொண்டார்கள் என்பது கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்.

ஆனால் போருக்குப் பிறகு மக்கள் கிராமத்திற்குத் திரும்பினர். புதிய வீடுகள் வளர்ந்தன, அறுவடை காலம் என்பதால், வேலை செய்வதற்கு முன்பும் பின்பும், இரவில் கூட விளக்குகளின் வெளிச்சத்தில் வீடுகள் கட்டப்பட்டன. அவர்களின் சிறிய வீடுகளை கட்ட, ஆண்களும் பெண்களும் ஒன்றாக வேலை செய்தனர். எல்லோரும் ஒரே மாதிரியாகக் கட்டினார்கள்: முதலில், ஒரு அறை, மற்றொன்று கட்டப்படும் வரை அதில் வாழ்ந்தார். குளிர்காலத்தில், உக்ரைனில் இது மிகவும் குளிராக இருக்கிறது, மேலும் வீடுகள் இந்த வழியில் கட்டப்பட்டுள்ளன: சுவர்கள் மூலைகளில் சரி செய்யப்பட்ட வெட்டப்பட்ட பதிவுகளால் செய்யப்படுகின்றன. ஒரு கூழாங்கல் பதிவுகள் மீது அறையப்பட்டு, உள்ளேயும் வெளியேயும் இருந்து உறைபனியிலிருந்து பாதுகாக்க ஒரு தடிமனான பிளாஸ்டர் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வீட்டில் ஒரே நேரத்தில் சேமிப்பு அறை மற்றும் நடைபாதையாக செயல்படும் வெஸ்டிபுல் உள்ளது. இங்கிருந்து நீங்கள் சமையலறையில் இருப்பதைக் காணலாம், ஒரு செங்கல் அடுப்பு மற்றும் சமையல் அடுப்பு கொண்ட பூச்சு மற்றும் வெள்ளையடிக்கப்பட்ட அறை. அடுப்பு தரையிலிருந்து நான்கு அடி தூரத்தில் உள்ளது, மேலும் ரொட்டி இங்கே சுடப்படுகிறது - சுவையான உக்ரேனிய ரொட்டியின் மென்மையான இருண்ட ரொட்டிகள்.
சமையலறையின் பின்புறம் அமைந்துள்ளது பொதுவான அறைசாப்பாட்டு மேசை மற்றும் சுவர்களில் அலங்காரங்களுடன். இது காகிதப் பூக்கள், சின்னங்கள் மற்றும் கொல்லப்பட்டவர்களின் புகைப்படங்களைக் கொண்ட ஒரு வாழ்க்கை அறை. மற்றும் சுவர்களில் - இந்த குடும்பத்தைச் சேர்ந்த வீரர்களின் பதக்கங்கள். சுவர்கள் வெண்மையானவை, மற்றும் ஜன்னல்களில் அடைப்புகள் உள்ளன, அவை மூடப்பட்டால், குளிர்கால உறைபனிக்கு எதிராகவும் பாதுகாக்கும்.

இந்த அறையில் இருந்து நீங்கள் படுக்கையறைக்குள் செல்லலாம் - ஒன்று அல்லது இரண்டு, குடும்பத்தின் அளவைப் பொறுத்து. படுக்கையில் உள்ள சிரமங்கள் காரணமாக, படுக்கைகள் எதையும் மூடவில்லை: விரிப்புகள், செம்மறி தோல் - எதையும், சூடாக இருக்க வேண்டும். உக்ரேனியர்கள் மிகவும் சுத்தமாக இருக்கிறார்கள், அவர்களின் வீடுகள் முற்றிலும் சுத்தமாக இருக்கின்றன.

கூட்டுப் பண்ணைகளில் உள்ள மக்கள் முகாம்களில் வாழ்கிறார்கள் என்பதில் நாங்கள் எப்போதும் உறுதியாக இருந்தோம். அது உண்மையல்ல. ஒவ்வொரு குடும்பத்திற்கும் அதன் சொந்த வீடு, தோட்டம், மலர் தோட்டம், பெரிய காய்கறி தோட்டம் மற்றும் தேனீ வளர்ப்பு உள்ளது. அத்தகைய தளத்தின் பரப்பளவு ஒரு ஏக்கர். ஜேர்மனியர்கள் அனைத்து பழ மரங்களையும் வெட்டியதால், இளம் ஆப்பிள், பேரிக்காய் மற்றும் செர்ரி மரங்கள் நடப்பட்டன.

ஜான் ஸ்டெய்ன்பெக். "ரஷ்ய நாட்குறிப்பு".

"உக்ரேனிய பெண்".
1879.
கியேவ் தேசிய ரஷ்ய கலை அருங்காட்சியகம், கியேவ்.

உலகில் இதுபோன்ற எதையும் நான் இதுவரை பார்த்ததில்லை என்பதால் காலை உணவை விரிவாகச் சொல்ல வேண்டும். தொடங்குவதற்கு - ஒரு கிளாஸ் ஓட்கா, பின்னர் ஒவ்வொன்றும் நான்கு முட்டைகளிலிருந்து துருவல் முட்டைகளுடன் பரிமாறப்பட்டது, இரண்டு பெரியது பொறித்த மீன்மற்றும் மூன்று கிளாஸ் பால்; அதன் பிறகு, ஊறுகாய்களுடன் ஒரு டிஷ், மற்றும் ஒரு கண்ணாடி வீட்டில் செர்ரி மதுபானம், மற்றும் வெண்ணெய் கொண்ட கருப்பு ரொட்டி; இரண்டு கிளாஸ் பாலுடன் ஒரு முழு கப் தேன் மற்றும் இறுதியாக, மீண்டும் ஒரு கிளாஸ் ஓட்கா. நாங்கள் இதையெல்லாம் காலை உணவுக்காக சாப்பிட்டோம் என்பது நம்பமுடியாததாகத் தெரிகிறது, ஆனால் நாங்கள் அதை உண்மையில் சாப்பிட்டோம், எல்லாம் மிகவும் சுவையாக இருந்தது, பின்னர் எங்கள் வயிறு நிரம்பியிருந்தாலும், நாங்கள் நன்றாக உணரவில்லை.

ஜான் ஸ்டெய்ன்பெக். "ரஷ்ய நாட்குறிப்பு".

விளாடிமிர் ஓர்லோவ்ஸ்கி.
"உக்ரைனில் காண்க".
1883.

கர்னல் கியேவைச் சேர்ந்தவர், பெரும்பாலான உக்ரேனியர்களைப் போலவே அவருக்கு வெளிர் நீல நிற கண்கள் உள்ளன. அவருக்கு ஐம்பது வயது, அவரது மகன் லெனின்கிராட் அருகே கொல்லப்பட்டார்.

ஜான் ஸ்டெய்ன்பெக். "ரஷ்ய நாட்குறிப்பு".

விளாடிமிர் ஓர்லோவ்ஸ்கி.
"உக்ரேனிய நிலப்பரப்பு".

புனித ரஷ்யா ... பெரும்பாலும் நாம் இந்த பழக்கமான சொற்றொடரை ஒரு விஷயமாக உச்சரிக்கிறோம், சிந்திக்காமல் - ஏன், உண்மையில்? கஜகஸ்தான், எஸ்டோனியா, அமெரிக்கா, பிரான்ஸ், ஈராக், சீனா, மடகாஸ்கர், ஆஸ்திரேலியா ஆகிய நாடுகளின் புனிதர்களைப் பற்றி நீங்கள் எப்போதாவது கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா? இரண்டு குறுகிய சொற்களின் ஆழமான கரிம இணைப்பு, அவற்றின் நீடித்த, ஒருவித டெக்டோனிக் மீறல் தன்மையை சந்தேகிப்பது எங்களுக்கு ஒருபோதும் ஏற்படாது என்பதை நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.

ஒரு மனித வழியில் அல்ல, எங்கள் கருத்துப்படி, ஒரு செயலைச் செய்ததைக் கண்டது போல், நாங்கள் வழக்கமாக புலம்புகிறோம்: எப்படியோ ரஷ்ய மொழியில் இல்லைஅது. ஒப்புக்கொள், இதேபோன்ற ஒன்றைப் பற்றி சொல்வது கூட எங்களுக்குத் தோன்றாது, அது எப்படியாவது கிர்கிஸில் இல்லை, லாட்வியனில் இல்லை, உருகுவேயில் இல்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள் ... ஒரு பார்வையாளர்களிடம் நான் சமீபத்தில் ஒரு சுவாரஸ்யமான குறிப்பைப் பெற்றேன்: "உங்கள் ரஷ்ய உதாரணங்களின் கருவூலத்திற்கு. உக்ரைனில் அவர்கள் கூறுகிறார்கள் (ஒரு கட்டாய மனநிலையில்): "நான் ரஷ்ய மொழியைப் பயன்படுத்துகிறேன் ..."».

விளாடிமிர் இர்சபெகோவ். "ரஷ்ய வார்த்தையின் ரகசியங்கள்".

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின்.
"உக்ரேனிய விவசாயி".
1880.

உக்ரேனிய கப்பல் விபத்துக்குள்ளானது. பாலைவன தீவில் இரண்டு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். திடீரென்று ஒரு படகு அதில் ஒரு அழகான பெண்ணுடன் நிற்கிறது.

சிறிய மனிதனே, இங்கே வா! இரண்டு வருடங்கள் நீங்கள் விரும்பியதைத் தருகிறேன்.

உக்ரேனியர் தண்ணீருக்குள் விரைகிறார், அதை நோக்கி நீந்துகிறார்.

வரேனிகி! வரேனிகி!

யூரி நிகுலின். "நிகுலின் இருந்து நிகழ்வுகள்".

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின்.
"இரண்டு உக்ரேனிய விவசாயிகள்".
1880.

நான் கியேவின் முற்றிலும் கருணையுள்ள மக்களுடன் பேசினேன், அவர்கள் இன்னும் அதே நிலையில் எங்களுடன் வாழ விரும்புகிறார்கள், ஆயினும்கூட, அவர்கள் "உக்ரேனியர்கள்" என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள், ஏனென்றால் அது நிச்சயதார்த்தம் செய்யப்பட்ட முதல் தலைமுறை அல்ல. உக்ரைன்மயமாக்கலில். உக்ரேனியர்கள் வித்தியாசமான மக்கள் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள், இருப்பினும், ஒரு மாநிலத்தில், நாங்கள் மிகவும் நன்றாக இருப்போம். கியேவின் அத்தகைய நட்பு மக்கள். நான் அவர்களிடம் சொன்னேன்: என் மீது கோபப்படாதீர்கள், ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர்கள்? இங்கே பாருங்கள். நான் mov இல் கொஞ்சம் விகாரமாக பேச முடியும், ஆனால் நான் எல்லாவற்றையும் காதில் படித்து உணர மாட்டேன். எனவே, நான் கியேவுக்குச் சென்று அங்கு ஐந்து ஆண்டுகள் வாழ்ந்தால், அவர்கள் என்னை வேறுபடுத்துவதை நிறுத்திவிடுவார்கள், நீங்கள் மாஸ்கோவில் ஐந்து ஆண்டுகள் வாழ்ந்தால், அவர்கள் உங்களை மாஸ்கோவில் வேறுபடுத்த மாட்டார்கள். ஆனால் சைபீரியன் பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் மாஸ்கோவில் தெரியும்: கியேவ் குடிமகனுடன் ஒரு மஸ்கோவைட்டை விட அவருக்கு அதிக அம்சங்கள், அதிக வேறுபாடுகள் உள்ளன. இது எனது தனிப்பட்ட உரையாடலில் இருந்து ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அறிவியல் விவாதம் அல்ல. மேலும் அவர்களால் என்னுடன் வாக்குவாதம் செய்ய முடியவில்லை. நாங்கள் உண்மையில் ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறோம். ஒரு உரையாடலில், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த மொழியைப் பேசலாம், அதனால் உடைந்து போகக்கூடாது, மற்றவரை சிரிக்க முடியாது. நான் ஒரு காலிசியனிடம் பேச முடியும். நான் 1991 இல் எல்வோவ் தெருவில் காலிசியன்களுடன் நீண்ட விவாதம் செய்தேன், இரத்தம் சிந்தவில்லை. மேலும், அவர்கள் உக்ரேனிய மொழி மட்டுமல்ல, மிகவும் விசித்திரமான காலிசியன் பேச்சுவழக்கு பேசினர். ஆனால் நான் எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொண்டேன், ஒரு முஸ்கோவைட் போல நானே எப்போதும் பேசினேன். எல்லாம் நன்றாக இருந்தது, நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் புரிந்துகொண்டோம். நீங்கள் ஒரு துருவத்துடன் அப்படி பேச முடியாது.

விளாடிமிர் மக்னாச். "மக்கள் என்றால் என்ன (எத்னோஸ், தேசம்)". மாஸ்கோ, 2006.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின்.
"உக்ரேனிய குடிசை".
1880.

உக்ரேனியர்கள் பிரமாண்டமான பாணியில் வாழத் தொடங்கினர்

கியேவ் நேஷனல் யுனிவர்சிட்டி ஆஃப் டெக்னாலஜி அண்ட் டிசைனைச் சேர்ந்த விஞ்ஞானிகள் உக்ரைனில் வசிப்பவர்களிடையே மானுடவியல் ஆராய்ச்சி நடத்தினர். அவர்களின் குறிக்கோள் மிகவும் நடைமுறைக்குரியது: வரவிருக்கும் ஆண்டுகளில் நாட்டின் ஒளி தொழில்துறையின் திசையை தீர்மானிக்க, எந்த அளவு ஆடை மற்றும் காலணி மிகவும் பிரபலமாக மாறும் என்பதைக் கண்டறிய. கடந்த கால் நூற்றாண்டாக, முதன்முறையாக இதுபோன்ற கணக்கெடுப்பு நடத்தப்பட்டு வருகிறது.

வல்லுநர்கள் முடிவுக்கு வந்தனர்: உக்ரைனின் மக்கள் தொகை 8-10 செ.மீ. அதிகரித்துள்ளது, மேலும் நாட்டின் வடக்குப் பகுதியில் வசிப்பவர்கள் "தெற்குவாசிகளை" விட அதிகமாக வளர்ந்துள்ளனர். சராசரியாக, ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் ஓடும் காலணிகளின் அளவு இரண்டு எண்களால் அதிகரித்துள்ளது. அதே நேரத்தில், உக்ரேனியர்கள் கொழுத்து, குனிந்தனர். தட்டையான பாதங்கள், உட்கார்ந்த வாழ்க்கை முறை மற்றும் சமூக நிலைமைகளில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பரவியுள்ளன.

"அதிசயங்கள் மற்றும் சாகசங்கள்" எண் 3 2005 ஆண்டு.

கான்ஸ்டான்டின் யாகோவ்லெவிச் கிரிஷிட்ஸ்கி.
"உக்ரைனில் மாலை".
1901.

"உக்ரைனில் நிலவொளி இரவு".
ஏ.என். குரோபாட்கின் ஷெஷுரினோவின் தோட்டத்தில் இருந்து ஓவியம்.

நிகோலாய் எஃபிமோவிச் ராச்கோவ்.
"உக்ரேனிய பெண்".
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி.

நிகோலாய் பிமோனென்கோ.
"உக்ரேனிய இரவு".
1905.

நிகோலாய் பிமோனென்கோ.
உக்ரைனில் அறுவடை.

"ரஷ்யர்கள், உக்ரேனியர்கள் மற்றும் பெலாரசியர்கள்".
19 ஆம் நூற்றாண்டின் வேலைப்பாடுகள்.

உக்ரைனில் சேகரிக்கும் மிகவும் பிரபலமான பகுதிகளில் ஒன்று 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் சோவியத் ஓவியம் ஆகும், அதாவது. 1945 முதல் 1989 வரை. உள்நாட்டு பிராந்திய அருங்காட்சியகங்களில் திருட்டுகளின் புள்ளிவிவரங்களைப் பார்த்தால், இந்த காலகட்டத்தின் ஓவியங்கள் பெரும்பாலும் திருடப்படுகின்றன - தற்செயலாக அல்ல.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலைஞர்கள் மற்றும் மாநில நிதியத்தால் மேற்கொள்ளப்பட்ட அருங்காட்சியக நிதிகளை உருவாக்கும் நடைமுறைக்கு நன்றி, சிறிய பிராந்திய அருங்காட்சியகங்கள் கூட சுவாரஸ்யமான சேகரிப்புகளைப் பற்றி பெருமை கொள்ளலாம்.

குறைந்தது கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றிலும் பிராந்திய அருங்காட்சியகங்கள்நீங்கள் "நட்சத்திரங்கள்" வேலை பார்க்க முடியும் சோவியத் ஓவியம், Sergei Shishko, Nikolai Glushchenko, Sergei Grigoriev, Tatiana Yablonskaya மற்றும் பலர்.

ஒருவேளை அதனால்தான் நல்ல சேகரிப்புகளைக் கொண்ட சிறிய அருங்காட்சியகங்கள் ஒப்பீட்டளவில் மாறி வருகின்றன எளிதான இரைதிருடர்களுக்காக - கடந்த 10 ஆண்டுகளில் 40 பிராந்திய அருங்காட்சியகங்கள் திருடப்பட்டுள்ளன.

திருடப்பட்ட வேலையை விற்க முடியாது என்று நிபுணர்கள் கூறுகிறார்கள். அதே நேரத்தில், கிரிமினல் தோற்றத்தின் ஓவியங்கள் இன்னும் விற்கப்படுகின்றன என்று கலை விற்பனையாளர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் - அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட அருங்காட்சியகத்திலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட கலைஞரின் குறிப்பிட்ட கேன்வாஸைப் பெற திருடர்களுக்கு உத்தரவிட்ட சேகரிப்பாளர்களால் அவை வாங்கப்படுகின்றன. சோவியத் காலத்தின் ஒரு படத்தின் கவர்ச்சியானது முதன்மையாக அதன் ஆசிரியரின் பெயரால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

கேலரி உரிமையாளர்கள் மற்றும் விநியோகஸ்தர்களின் உதவியுடன், "உக்ரேனிய பிராவ்தா ஜிஸ்ன்" 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் உக்ரேனிய சந்தையில் முதல் 10 விலையுயர்ந்த கலைஞர்களைத் தொகுத்துள்ளது (பெயரிடப்பட்ட விலைகள் "மதிப்பீடு", அதாவது குறைந்த வரம்பு இதிலிருந்து பேரம் பேசத் தொடங்குகிறது, நெருக்கடி காலங்களில் கூட இந்த பெயர்கள் மதிப்பை இழக்கவில்லை, மேலும் கேலரி உரிமையாளர்களின் கூற்றுப்படி, சேகரிப்பாளர்கள் எப்போதும் அவற்றைப் பாராட்டுகிறார்கள்.

ஆண்ட்ரி கோட்ஸ்கா

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர், எர்டெலியின் மாணவர். கலைஞரின் ஒரு விசித்திரமான வருகை அட்டை "ஹட்சுலோக்" மற்றும் "வெர்கோவிங்கா" ஆகியவற்றின் பெண் உருவப்படங்களின் தொடர் ஆகும். அவரது பாணி அடையாளம் காணக்கூடியது, ஆனால் பல ஓவியங்களில் அதே நோக்கங்கள் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன, திருடப்பட்ட ஓவியங்கள் அல்லது போலிகளை விற்பனை செய்வதற்கான களத்தைத் திறக்கிறது. 2006-2007 ஆம் ஆண்டில், அவரது பல படைப்புகள் அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகளில் இருந்து திருடப்பட்டன.

சிவப்பு தாவணியில் ஹட்சுல்கா - 8-10 ஆயிரம் டாலர்கள் (ஏப்ரல் 2010)

வெர்கோவிங்கா v சிவப்பு தாவணி - 12-17 ஆயிரம் டாலர்கள் ( உடன் இஅக்டோபர் 2009)

இப்போது கோட்ஸ்கியின் நான்கு ஓவியங்கள் தேவை: "வெர்கோவின்கி" (80x60, எண்ணெய், கேன்வாஸ்), "மலை கிராமம்" (60x80, எண்ணெய், கேன்வாஸ்), "பெண்" (50x40, எண்ணெய், கேன்வாஸ்) மற்றும் "ஒரு குவளையில் பூக்கள்" (96x105) , எண்ணெய், கேன்வாஸ்.

செர்ஜி கிரிகோரிவ்

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞருக்கு இரண்டு முறை ஸ்டாலின் பரிசு வழங்கப்பட்டது.அவரது சிறிய வேலைக்கு 7-8 ஆயிரம் டாலர்கள் செலவாகும்.கிரிகோரிவ் ஓவியங்கள் முக்கியமாக தலைநகரின் தேசிய அருங்காட்சியகங்களில் அமைந்துள்ளன கலை அருங்காட்சியகம்உக்ரைன் அல்லது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிஅல்லது தனிப்பட்ட சேகரிப்பில்.கிரிகோரியேவின் படைப்புகள் தேடப்படும் பட்டியலில் இல்லை - அருங்காட்சியகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ள அவரது ஓவியங்கள் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியவை (உதாரணமாக, "கொம்சோமாலுக்கான அனுமதி", "டியூஸின் கலந்துரையாடல்", "கோல்கீப்பர்" போன்றவை).

இளம் ஆசிரியர் - 8-11 ஆயிரம் டாலர்கள்

பி மற்றும் கௌரவர் - 11 ஆயிரம் டாலர்கள்

கிரிகோரியேவின் கீழ் சாத்தியமான போலிகளின் முன்மாதிரிகள் இருந்தன.எடுத்துக்காட்டாக, ஜூன் 2004 இல் Grigoriev வேலை "அமைதியான பேக்வாட்டர்" அவரது பேரன் Ivan Grigoriev ஒரு போலி என்று அழைக்கப்பட்டது.இவான் கிரிகோரிவ் படி, வழங்கினார்அதன் மேல்என் தாத்தாவின் வேலை லெவிடனின் நிலப்பரப்பை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது "வறண்ட குளத்தின் மூலம்» .

ஐசக் லெவிடன் "உலர்ந்த குளம்"

செர்ஜி கிரிகோரிவ் "அமைதியான உப்பங்கழி"

ஃபெடோர் ஜாகரோவ்
உக்ரேனிய SSR இன் மக்கள் கலைஞர். இயற்கைக்காட்சிகளில் மாஸ்டர், கடல் காட்சி ஓவியர். அவர் உக்ரைனின் தெற்கில் பணிபுரிந்தார் - அவரது ஓவியங்கள் மற்ற எஜமானர்களால் குறிப்பிடப்படாத ஒரு பகுதியை சித்தரிக்கின்றன. அவர் 1994 இல் இறந்தார், அதாவது, படைப்புகளை அவரிடமிருந்து நேரடியாக வாங்க முடியும், இது போலிகளின் வாய்ப்பைக் குறைக்கிறது. ஜகாரோவின் ஓவியங்கள் தேடப்படும் பட்டியலில் இல்லை.

கடைசி பனி - $ 15,000 (ஏப்ரல் 2009)
1976, கேன்வாஸ், எண்ணெய், 64 x 94 செ.மீ

Mysovoye இல் பையர் - 22-25 ஆயிரம் டாலர்கள் (ஏப்ரல் 2010)
1980, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 58 x 123 செ.மீ

டாட்டியானா யப்லோன்ஸ்காயா
சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர், கிரிச்செவ்ஸ்கியின் மாணவர். சிறந்த வேலைபெரிய அருங்காட்சியகங்களில் உள்ளன - மிகவும் பிரபலமானவை "ரொட்டி", "திருமணம்", "இளைஞர்" மற்றும் பிற. இது அடையாளம் காணக்கூடிய கை மற்றும் பரந்த அளவிலான தீம்களைக் கொண்டுள்ளது.

கூடுதலாக, யப்லோன்ஸ்காயா நிறைய படைப்புகளை வழங்கினார், எனவே புதிய, முன்னர் அறியப்படாத அவரது படைப்புகள் தொடர்ந்து சந்தையில் தோன்றும். கண்காட்சியில் நடந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு “உக்ரேனிய ஓவியம் 1945-1989. யப்லோன்ஸ்காயாவின் நான்கு படைப்புகளின் நம்பகத்தன்மை குறித்து கலைஞரின் குடும்பம் சந்தேகங்களை வெளிப்படுத்திய தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளில் இருந்து "(2004), அவரது படைப்புகளுக்கான விலைகள் வீழ்ச்சியடைந்தன. 2004 முதல், அவரது மகள் கயானே அட்டயன் மட்டுமே யப்லோன்ஸ்காயாவின் படைப்புகளை ஆய்வு செய்து வருகிறார்.

வெயில் காலம் - 13-17 ஆயிரம் டாலர்கள்
1978, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 55.5 x 59.5 செ.மீ

ஒரு காட்டில் - 20-30 ஆயிரம் டாலர்கள்
1959, கேன்வாஸ், எண்ணெய், 65 x 65 செ.மீ

இப்போது தேடப்படும் பட்டியலில் யப்லோன்ஸ்காயாவின் ஐந்து ஓவியங்கள் உள்ளன: "உள்துறையுடன் கூடிய அலமாரி" (49x54, அட்டை, டெம்பரா), « சிவப்பு மூலையில் "(50x61, அட்டை, டெம்பரா), « இலையுதிர் சாளரம் ”(60x80, கேன்வாஸில் எண்ணெய்),“ இன்டீரியர்ஸ் ஆஃப் போலஸ்யே ”(49x70, அட்டைப் பெட்டியில் டெம்பரா மற்றும் 49x59, அட்டைப் பெட்டியில் டெம்பரா) தொடரின் இரண்டு படைப்புகள்.

ஜோசப் போக்ஷாய்
டிரான்ஸ்கார்பத்தியன் பள்ளியின் கலைஞர், நிலப்பரப்புகளுக்கு பிரபலமானதுமற்றும் வகை படைப்புகள். அவர் அடல்பர்ட் எர்டெலியுடன் பணிபுரிந்தார். ஏலத்தில் ஓவியங்களின் ஆரம்ப விலை $ 20,000 இலிருந்து.

இணையத்தில், எண்ணெயில் போக்ஷேயின் வேலை, அளவு 50x70, 10,000 டாலர்களுக்கு விற்கப்படுகிறது, பாஸ்டல்களுடன் வேலை - 3 ஆயிரம் டாலர்களில் இருந்து. ஏலத்தைப் பின்தொடர்ந்தால், இந்த ஓவியரின் ஓவியங்களின் விலை சற்று அதிகரித்திருப்பதைக் காணலாம்.

சினேவிர் ஏரிக்கு மேல் இலையுதிர் மரங்கள் - 25-30 ஆயிரம் டாலர்கள் (செப்டம்பர் 2009)
1950கள், கேன்வாஸில் எண்ணெய், 85 x 60 செ.மீ

எனது வழியில் - 35-40 ஆயிரம் டாலர்கள் (ஏப்ரல் 2010)
1956, கேன்வாஸ், எண்ணெய், 68 x 95 செ.மீ

இப்போது போக்ஷேயின் ஐந்து ஓவியங்களைத் தேடி: "ஊழ் நதியில் வோரோச்சன்ஸ்காயா ராக்" (95x115, கேன்வாஸில் எண்ணெய்), "பெண்" (60x80, கேன்வாஸில் எண்ணெய்), "மடோனா மற்றும் குழந்தை" (87x82, கேன்வாஸில் எண்ணெய்), " நெவிட்ஸ்கி கோட்டை" (100x120, கேன்வாஸில் எண்ணெய்), "சிவப்பு பாப்பிகள் கொண்ட புலம்" (60x80, கேன்வாஸில் எண்ணெய்).

அலெக்ஸி ஷோவ்குனென்கோ

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர். முதன்மையாக ஸ்டில் லைஃப்களின் ஆசிரியராக அறியப்பட்டவர், எண்ணெய்யில் உள்ள தொழில்துறை நிலப்பரப்புகள், அவரது வாட்டர்கலர்களுக்கும் பெயர் பெற்றவை. இயற்கைக்காட்சிகள் மற்றும் ரோஜாக்கள் கொண்ட ஸ்டில் லைஃப் ஆகியவை கலைஞரின் வருகை அட்டை. அவரது படைப்புகள் தேடப்படும் பட்டியலில் இல்லை.

ரோஜாக்களின் பூங்கொத்து - 30-40 ஆயிரம் டாலர்கள்
1970கள், கேன்வாஸில் எண்ணெய், 50 x 40 செ.மீ

வாலண்டினா ஸ்வெட்கோவா

உக்ரேனிய SSR இன் மக்கள் கலைஞர். அவள் நிறைய பயணம் செய்தாள். அவரது ஓவியங்கள் கல்வி சோவியத் ஓவியம் மற்றும் "கவர்ச்சியான" பாடங்களின் நியதிகளின் கலவையால் சுவாரஸ்யமானவை - கேன்ஸ், நைஸ், வட ஆப்பிரிக்கா. தேடப்படும் பட்டியலில் படைப்புகள் இல்லை.

ஜன்னலில் ஒரு பூச்செண்டு - 25-30 ஆயிரம் டாலர்கள்
1950கள், கேன்வாஸில் எண்ணெய், 83 x 114 செ.மீ

வசந்த காலை - 40-50 ஆயிரம் டாலர்கள்
1961, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 200 x 100 செ.மீ

அடல்பர்ட் எர்டெலி

குரு மேற்கு உக்ரேனியஓவியம், இப்பகுதியின் கலைப் பள்ளியின் நிறுவனர், ஆசிரியர் போக்ஷய்.

இந்த கலைஞரின் படைப்புகளுக்கான விலை உயர்வு காரணமாக எர்டெலியின் பெயருடன் ஒரு குற்றவியல் கதை தொடர்புடையது. செப்டம்பர் 2004 இல், கொள்ளையர்கள் கலைஞரின் விதவை வளாகத்தைத் தாக்கி 48 ஓவியங்களை வெளியே எடுத்தனர். திருடப்பட்ட பொருட்களின் மொத்த விலை $ 1 மில்லியன் ஆகும். மற்றும் ஒரு மனித வாழ்க்கை - கொள்ளையின் போது, ​​88 வயதான மாக்டலேனா எர்டெலி மாரடைப்பால் இறந்தார்.

மேய்ப்பவள் - 45-65 ஆயிரம் டாலர்கள்
1930கள், கேன்வாஸில் எண்ணெய், 60 x 50 செ.மீ

செர்ஜி ஷிஷ்கோ

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர், ஃபியோடர் கிரிச்செவ்ஸ்கியின் மாணவர். அவர் முக்கியமாக கியேவின் நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார் - போருக்கு முந்தைய மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய. கேன்வாஸின் அளவின் அதிகரிப்புக்கு ஏற்ப அவரது வேலைக்கான விலைகள் உயர்கின்றன - இது ஆரம்ப விலையில் பார்க்க எளிதானது.

டிமிட்ரி தபாச்னிக் *** ஷிஷ்கோவின் படைப்புகளின் நல்ல தொகுப்பைக் கொண்டிருப்பதாக வதந்தி உள்ளது. இந்த கலைஞர் வேண்டுமென்றே உள்நாட்டு கலை சந்தையில் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டதாகவும் அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

இது குறிப்பாக ஏல வீட்டின் இணை உரிமையாளர்களால் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது " தங்க விகிதம்":" தபாச்னிக் உக்ரைனில் ஷிஷ்கோவின் ஓவியங்களின் மிகப்பெரிய சேகரிப்புகளில் ஒன்றாகும் - அவர் இந்த கலைஞரின் விளம்பரத்தில் பங்கேற்றார், ஷிஷ்கோ விலையில் வளர்ந்ததற்கு நன்றி சொல்லலாம்.

இலையுதிர் காலம். அஸ்கோல்டின் கல்லறை - 40-50 ஆயிரம் டாலர்கள்
1947, அட்டைப் பெட்டியில் எண்ணெய், 50.5 x 58 செ.மீ

ஆயு-டாக் காட்சி - 70,000 டாலர்கள்
1956, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 53.5 x 79 செ.மீ

இப்போது ஷிஷ்கோவின் 4 ஓவியங்கள் தேவை: "விண்டர் ஸ்கெட்ச்" (37.5 x52, கேன்வாஸில் எண்ணெய்), "குளிர்கால காலை" (55x45, கேன்வாஸில் எண்ணெய்), "கார்பாத்தியன்களின் உச்சியில் (85x67, 5, கேன்வாஸில் எண்ணெய்), "கோலோசீவோவில் இலையுதிர் காலம்"(80x100, கேன்வாஸில் எண்ணெய்).

நிகோலாய் குளுஷ்செங்கோ
சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர். உள்நாட்டு சந்தையில் சோவியத் காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான உக்ரேனிய கலைஞர்களில் குளுஷ்செங்கோவும் ஒருவர். அவரது இலக்கு பார்வையாளர்கள்உள்ளூர் நுகர்வோர் - உக்ரேனிய எல்லைகளுக்கு வெளியே, இந்த கலைஞரின் வகை படைப்புகள் மட்டுமே ஆர்வமாக இருக்கலாம்.

குளுஷ்செங்கோவின் கேன்வாஸ்களுக்கான விலைகள் மாறாமல் அதிகமாக உள்ளன, அவற்றின் ஏற்ற இறக்கங்கள், குறிப்பாக, ஷிஷ்கோவைப் போலவே, வேலையின் அளவைப் பொறுத்தது. "மீட்டர் பை ஒன்றரை" ஓவியம் சுமார் $ 100,000 செலவாகும்.

குளுஷ்செங்கோவின் பாணி நெருக்கமாக உள்ளது பிரஞ்சு இம்ப்ரெஷனிசம்... அவரது வேலையை அளவின் வரிசைக்கு மாற்றாக உணரலாம் வேலைகளை விட விலை அதிகம்பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள்.

முதல் கீரைகள் - 70-90 ஆயிரம் டாலர்கள்
1971, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 80 x 100 செ.மீ

விளாடிமிர்ஸ்கயா கோர்கா - 90-120 ஆயிரம் டாலர்கள்
1953, கேன்வாஸ், எண்ணெய், 100x130

இப்போது தேவைப்பட்ட பட்டியலில் குளுஷ்செங்கோவின் மூன்று படைப்புகள் உள்ளன: “பார்ஜஸ்” (44.5 x65, அட்டைப் பெட்டியில் எண்ணெய்), “பனி சாலை” (70x99, கேன்வாஸில் எண்ணெய்), “காடு” (37.5 x54, கேன்வாஸில் எண்ணெய்).

இந்த "டசின்" ஓவியங்களுக்கான விலைகள் முதன்மையாக கலைஞரின் பெயரால் ஏற்படுகின்றன - ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் சுவாரஸ்யமான உக்ரேனிய ஓவியம் இந்த ஆசிரியர்களின் படைப்புகளுக்கு மட்டும் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.