புனினின் கவிதையின் கலை அசல் தன்மை. ஐ.ஏ. புனினின் உரைநடை: பொதுவான பண்புகள்

அவரது படைப்பில், 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உருவான இலக்கியப் பரிசு I.A. Bunin, அந்தக் காலத்தின் பல அம்சங்களைப் பெற்றது, ஆனால் புனினின் படைப்புகள் அந்த சகாப்தத்தின் மற்ற ஆசிரியர்களின் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கின்றன. குமிலியோவ் சொன்னதில் ஆச்சரியமில்லை: “எல்லா தேடல்களும் புதிய கவிதைபுனினால் நிறைவேற்றப்பட்டது. புனின் இயற்கையின் ஒரு எபிகோன். ஒன்றின் நிகழ்வு என்ன மிகப் பெரிய எழுத்தாளர்கள்நமது நூற்றாண்டு?

என் கருத்துப்படி, புனினின் படைப்பின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், மிகவும் சாதாரணமான அன்றாட காட்சிகளில் அவரது சொந்த ஆர்வத்தைக் கண்டறியும் திறன், நாம் மீண்டும் மீண்டும் கடந்து வந்த ஒன்று. ஆசிரியர், பலவிதமான நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி, மென்மையான பக்கவாதம் மற்றும் விவரங்கள் மூலம், ஆனால் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும், அவருடைய பதிவுகளை நமக்குக் கொண்டுவருகிறார். "குறைந்த விலையில்லா படுக்கை» , "ஈரமான, குளிர் அட்டிக்", "தூசி நிறைந்த மார்பு" - இந்த குணாதிசயங்கள் நமக்கு படங்கள் இருக்க போதுமானவை இறுதி நாட்கள்"சாங்ஸ் ட்ரீம்ஸ்" கதையில் கேப்டனின் வாழ்க்கை; இந்த அம்சங்கள் குறிப்பாக பல்வேறு வண்ண பண்புகளுடன் கூடிய நிலப்பரப்புகளில் உச்சரிக்கப்படுகின்றன ("... மாலை சூரியன் சிவப்பு மஞ்சள் நிறமாக மாறியது ..." (" சன் ஸ்ட்ரோக்”), ஒலிகள் மற்றும் வாசனை கூட (“... ஜனவரி பனிப்புயலின் குளிர் மற்றும் புதிய வாசனையை நான் உணர்கிறேன், வெட்டப்பட்ட தர்பூசணியின் வாசனை போல வலுவானது ...” (“பைன்ஸ்”). ஆனால், இருப்பினும், ஒவ்வொரு வரியும், ஏதேனும் மிகச்சிறிய விவரம்அவற்றின் இடத்தில் சரியாக உள்ளன. எனவே, படைப்புகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​எழுத்தாளர் விவரிக்கும் பொருள்களை நாம் உணருவோம். இது கதையில் சிறப்பாக வெளிப்படுகிறது அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்”, இதைப் படித்தால், நாங்கள் ரஷ்ய கிராமத்தின் வளிமண்டலத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. எங்கள் பதிவுகளை நிரப்பவும் உருவப்படத்தின் பண்புகள்(ஆளுநர் "தங்கக் கோடுகளுடன் கூடிய வெள்ளை கால்சட்டையில், எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்ட தங்க சீருடையில் மற்றும் சேவல் தொப்பியில் ..." ("கிராமம்") நீண்ட மற்றும் சுத்தமான இறந்த மனிதனைப் போல தோற்றமளித்தார், இதை ஆசிரியர் தனது பெரும்பாலான படைப்புகளில் பல்வேறு வழிகளில் பயன்படுத்தினார். .

புனினின் மற்றொரு அம்சம் குறைவான சுவாரஸ்யமானது அல்ல: கதைக்களம். அவரது வேலையின் ஆரம்பத்திலேயே நாம் அடிக்கடி கண்டனத்திற்கு சாட்சிகளாக மாறுகிறோம் (" எளிதான சுவாசம்"). பெரும்பாலும் சில வார்த்தைகள் மட்டுமே இதைப் பற்றி வாசகருக்கு சுட்டிக்காட்டுகின்றன, ஆனால் இது ஏற்கனவே போதுமானது. இந்த நுட்பம் அவரது படைப்புகளில் எழுப்பப்பட்ட சிக்கல்களை நன்றாகப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. சதித்திட்டத்தின் குறைகூறல், கதையை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு தாங்களாகவே கொண்டு வருவதற்கான வாய்ப்பைக் கொண்டு வாசகரை ஈர்க்கிறது.

மற்ற எழுத்தாளர்களைப் போல புனினால் அப்படிக் கடந்து செல்ல முடியவில்லை நித்திய பிரச்சனைகள்மனித இருப்பு, அன்பின் பிரச்சனையாக, வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தின் பிரச்சனையாக, வாழ்க்கை உண்மை(சாங்கின் கனவுகள்). ரஷ்ய இயற்கையின் அழகுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, இது புனினின் உணர்திறன் தன்மையில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

வாழ்க்கையின் அர்த்தம், வாழ்க்கையின் நோக்கம் பற்றிய பிரச்சனை பல படைப்புகளில் எழுப்பப்படுகிறது. புனினின் பெரும்பாலான ஹீரோக்கள், அவர்களின் லேசான தன்மை, நல்வாழ்வு இருந்தபோதிலும், அவர்களின் இருப்பைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டும். ஆனால் பெரும்பாலும் இந்த எண்ணம் பயங்கரமானது, மேலும் பலர் அதை போதுமான அளவு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. மீதமுள்ளவர்கள், "சாங்ஸ் ட்ரீம்ஸ்" கதையின் கேப்டனைப் போலவே, தங்களுக்குள் இருக்கும் வாழ்க்கையைக் கொல்ல முயற்சிக்கிறார்கள், மேலும் வாழ்க்கை அவர்களைக் கொல்கிறது. பல படைப்புகளில், வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தின் கருப்பொருள் அன்பின் கருப்பொருளுடன் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது, இது குறிப்பாக ஆசிரியரால் கவனமாக ஆய்வு செய்யப்படுகிறது. ஒருவேளை அன்பே எல்லா வாழ்க்கையின் குறிக்கோளாக இருக்குமோ? சுழற்சியில் இருந்து "இன் பாரிஸ்" கதையை நினைவுகூருங்கள் " இருண்ட சந்துகள்". ஒரு சிறிய ஓட்டலில் ஒரு சாதாரண சந்திப்பு இரண்டு பேரின் வாழ்க்கையை மாற்றியது, இப்போது அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள். அவர்களின் வாழ்க்கையின் நோக்கமும் அதுவே இல்லையா? ஆனால் அவர் இறந்துவிடுகிறார், அவளுக்கு இனி ஒரு குறிக்கோள் இல்லை. ஆனால் அது நியாயமா? இந்த கேள்விக்கு ஆசிரியர் பதிலளிக்கவில்லை, வாசகரை தேர்வு செய்ய அனுமதிக்கிறது. "தன்யா" கதையில் ஒரு வித்தியாசமான சூழ்நிலை எழுகிறது. ஹீரோக்கள் ஒருவரையொருவர் கண்டுபிடித்தனர், ஆனால் அவரால் தனது வாழ்க்கையை மாற்ற முடியவில்லை, எனவே அவர் தனது உறவினரின் வீட்டில் எளிய வேலைக்காரரான தான்யாவுக்கு தகுதியானவர் அல்ல. அவள், குப்ரினில் உள்ள ஒலேஸ்யாவைப் போலவே, இதைப் புரிந்துகொள்கிறாள், இது ஆசிரியரால் அழகாகவும் ஆச்சரியமாகவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

படைப்பாற்றலின் மற்ற கருப்பொருள்களில், ஒரு சமூக-தத்துவ கருப்பொருளையும் தனிமைப்படுத்த விரும்புகிறேன். எடுத்துக்காட்டாக, "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த ஜென்டில்மேன்" கதையில், ஆசிரியர் "மெக்கானிக்கல்", சிந்தனையற்ற நபர்களை தவறான மதிப்புகளுக்காக தங்கக் கன்றுக்குப் பின்தொடர்வதற்காக தங்கள் முழு வாழ்க்கையையும் கொடுத்ததை பரவலாக எதிர்க்கிறார். அவர்கள் மக்கள் என்பதை நினைவில் கொள்ள ஆசிரியர் ஊக்குவிக்கிறார்.

I.A. Bunin இன் பணியின் சில அம்சங்களை மட்டுமே நாங்கள் கருத்தில் கொண்டோம், ஒரு பெரிய சில அம்சங்கள் படைப்பு பாரம்பரியம்ஆசிரியரால் நமக்கு விடப்பட்டது. ஆனால் அத்தகைய ஆசிரியரின் அனைத்து படைப்புகளையும் அறிந்து கொள்வது சாத்தியமற்றது.

ஒவ்வொரு எழுத்தாளருக்கும் கவிஞருக்கும் அவரவர் எழுத்து நடை உண்டு. இவான் புனின் குறுகிய உரைநடைகளில் தேர்ச்சி பெற்றவர். ஆசிரியர் தனது படைப்புகளில் என்ன ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்?

இவான் புனின் தனது கதைகளையும் கவிதைகளையும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான தலைப்புகளில் எழுதினார். அவர் சமூகப் பிரச்சனைகளை ஒருபோதும் விவரிக்கவில்லை, ஆனால் தத்துவப் பிரச்சனைகளை மட்டுமே எழுதினார். எழுத்தாளர் வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் மர்மங்களைக் கருத்தில் கொள்ள விரும்பினார், அன்பின் பிரச்சினை, மனிதனுக்கும் இயற்கைக்கும் இடையிலான தொடர்புகளின் பிரச்சினையை எழுப்பினார்.

உதாரணமாக, "SF இலிருந்து திரு" என்ற கதையைக் கவனியுங்கள். அதில், இரண்டு எழுத்துக்கள் ஒன்றுக்கொன்று எதிரெதிர். ஒன்று இயற்கையால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, மற்றொன்று அதை எதிர்க்கிறது, அதனால் மகிழ்ச்சியற்றது. SF ஜென்டில்மேன் நகரத்தை இருட்டாகப் பார்க்கிறார், எல்லாப் பெண்களும் குட்டை கால்கள் மற்றும் அழகற்றவர்கள், ஆனால் நாளை எப்படி வாழ்கிறார்கள் என்று கவலைப்படாத லோரென்சோ, கவர்ச்சிகரமான பெண்களுடன் தெளிவான, சூரிய ஒளி நகரத்தைப் பார்க்கிறார்.

வாசனைகள், சுவைகள், வண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்ட விவரத்தின் துல்லியம், நம்பகத்தன்மைக்கு செல்லலாம். இது புனினின் இரண்டாவது, ஆனால் முக்கியமான அம்சமாகும். "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்" கதையை நினைவுகூருங்கள், இது முழுக்க முழுக்க விளக்கங்கள் மற்றும் நினைவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. விவரங்களுக்கு நன்றி, அந்த சகாப்தத்தின் அனைத்து வண்ணங்களையும் நாம் கற்பனை செய்யலாம், விவசாயிகள் சாப்பிடும் ஆப்பிள்களின் சுவையை நாம் கற்பனை செய்யலாம்.

பல கதைகளில், புனின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு பெயரிடவில்லை. இதுவும் புனினின் உரைநடையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும். ஃபெடரேஷன் கவுன்சிலின் ஜென்டில்மேன், சுத்தமான திங்கள் கதைகளை நினைவு கூருங்கள். இந்த கதைகளில், முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு பெயர்கள் இல்லை, ஆனால் அவை அனைத்தும் எழுத்தாளருக்கு முக்கியமானவை. அவர் எஜமானருக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுக்கவில்லை, ஏனெனில் அது முக்கியமல்ல, இதன் மூலம் அது எதையும் குறிக்காது: பெயரும் இல்லை நிதி நிலமைஹீரோ அவருக்கு மரியாதை மற்றும் மரியாதை கொடுக்கவில்லை.

தேர்வுக்கான பயனுள்ள தயாரிப்பு (அனைத்து பாடங்களும்) - தயார் செய்யத் தொடங்குங்கள்

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2017-04-24

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி அழுத்தவும் Ctrl+Enter.
எனவே, நீங்கள் திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற நன்மைகளை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.

இவான் அலெக்ஸீவிச் முதன்மையாக ஒரு உரைநடை எழுத்தாளராக புகழ் பெற்றார் என்ற போதிலும், இது அவரது படைப்பில் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இருப்பினும், இவான் புனினே அவர் முதன்மையாக ஒரு கவிஞர் என்று கூறினார். இந்த ஆசிரியரின் இலக்கியத்தில் பாதை துல்லியமாக கவிதையுடன் தொடங்கியது.

புனினின் பாடல் வரிகள் அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும் செல்கிறது மற்றும் அவரது வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்திற்கு மட்டுமல்ல சிறப்பியல்பு என்பது கவனிக்கத்தக்கது. கலை சிந்தனை. புனினின் அசல் கவிதைகள், அவற்றின் கலை பாணியில் தனித்துவமானது, மற்ற ஆசிரியர்களின் படைப்புகளுடன் குழப்புவது கடினம். அதில் தனிப்பட்ட பாணிகவிஞரின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை பிரதிபலித்தது.

புனினின் முதல் கவிதைகள்

இவான் அலெக்ஸீவிச் 17 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது முதல் கவிதை ரோடினா பத்திரிகையில் வெளியிடப்பட்டது. இது "கிராம பிச்சைக்காரன்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த படைப்பில், அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய கிராமம் இருந்த சோகமான நிலையைப் பற்றி கவிஞர் பேசுகிறார்.

ஆரம்பத்திலிருந்தே இலக்கிய செயல்பாடு Ivan Alekseevich Bunin இன் பாடல் வரிகள் அவற்றின் சிறப்பு நடை, முறை மற்றும் கருப்பொருள்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அவருடைய கவிதைகள் பல ஆரம்ப ஆண்டுகளில்இவான் அலெக்ஸீவிச், அவரது நுட்பமான உள் உலகத்தை பிரதிபலிக்கிறது, உணர்வுகளின் நிழல்கள் நிறைந்தவை. இந்த காலகட்டத்தின் புனினின் அமைதியான புத்திசாலித்தனமான பாடல் வரிகள் நெருங்கிய நண்பருடன் உரையாடுவதை ஒத்திருக்கிறது. இருப்பினும், அவர் கலைத்திறன் மற்றும் சமகாலத்தவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார் உயர் தொழில்நுட்பம். பல விமர்சகர்கள் புனினின் கவிதைப் பரிசு, மொழித் துறையில் ஆசிரியரின் திறமை ஆகியவற்றைப் பாராட்டினர். இவான் அலெக்ஸீவிச் படைப்புகளிலிருந்து பல துல்லியமான ஒப்பீடுகளையும் அடைமொழிகளையும் எடுத்தார் என்று சொல்ல வேண்டும் நாட்டுப்புற கலை. பாஸ்டோவ்ஸ்கி புனினை மிகவும் பாராட்டினார். அவருடைய ஒவ்வொரு வரியும் சரம் போல் தெளிவாக உள்ளது என்றார்.

வி ஆரம்ப வேலைபுனினின் நிலப்பரப்பு வரிகள் மட்டும் காணப்படவில்லை. அவரது கவிதைகள் சிவில் கருப்பொருள்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. அவர் மக்களின் கடினமான விஷயங்களைப் பற்றிய படைப்புகளை உருவாக்கினார், அவர் தனது முழு ஆன்மாவுடன் சிறந்த மாற்றங்களுக்காக ஏங்கினார். எடுத்துக்காட்டாக, "பாழாக்குதல்" என்ற கவிதையில், பழைய வீடு இவான் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு "அழிவு", "துணிச்சலான குரல்கள்" மற்றும் "சக்திவாய்ந்த கைகள்" ஆகியவற்றிற்காக காத்திருக்கிறது என்று கூறுகிறது, இதனால் "கல்லறையின் தூசியிலிருந்து" வாழ்க்கை மீண்டும் பூக்கும்.

"இலை வீழ்ச்சி"

இந்த ஆசிரியரின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பு உதிர்ந்த இலைகள் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவர் 1901 இல் தோன்றினார். இந்த சேகரிப்பு அடங்கும் அதே பெயரில் கவிதை. புனின் குழந்தைப் பருவத்திற்கு, அவரது உள்ளார்ந்த கனவுகளின் உலகத்திற்கு விடைபெறுகிறார். தொகுப்பின் கவிதைகளில் தாயகம் இயற்கையின் அற்புதமான சித்திரங்களாகத் தோன்றும். இது உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகளின் கடலைத் தூண்டுகிறது.

புனினின் நிலப்பரப்பு வரிகளில், இலையுதிர்காலத்தின் படம் பெரும்பாலும் காணப்படுகிறது. அவருடன் தான் ஒரு கவிஞராக அவரது பணி தொடங்கியது. அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை இந்த படம் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கவிதைகளை அவரது தங்க பிரகாசத்துடன் ஒளிரச் செய்யும். "விழும் இலைகள்" கவிதையில் இலையுதிர் காலம் "உயிர் பெறுகிறது": காடு பைன் மற்றும் ஓக் வாசனை வீசுகிறது, இது கோடையில் சூரியனில் இருந்து காய்ந்தது, மற்றும் இலையுதிர் காலம் அதன் "டெரெம்" "அமைதியான விதவை" க்குள் நுழைகிறது.

புனினைப் போன்ற அவர்களின் சொந்த இயல்பை எப்படி அறிந்து கொள்வது மற்றும் விரும்புவது என்பது சிலருக்குத் தெரியும் என்று பிளாக் குறிப்பிட்டார். இவான் அலெக்ஸீவிச் ரஷ்ய கவிதையின் மைய இடங்களில் ஒன்றை ஆக்கிரமிப்பதாகக் கூறுகிறார். தனிச்சிறப்புஇவான் புனினின் பாடல் வரிகள் மற்றும் உரைநடை இரண்டும் வளம் பெற்றன கலை உணர்வு சொந்த இயல்பு, உலகம், அத்துடன் அதில் உள்ள நபர். கார்க்கி இந்த கவிஞரை லெவிடனுடன் ஒரு நிலப்பரப்பை உருவாக்கும் திறனின் அடிப்படையில் ஒப்பிட்டார். ஆம், மேலும் பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் புனினின் பாடல் வரிகள், அதன் தத்துவம், சுருக்கம் மற்றும் நுட்பம் ஆகியவற்றை விரும்பினர்.

கவிதை மரபு மீதான அர்ப்பணிப்பு

இவான் அலெக்ஸீவிச் 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் வாழ்ந்து பணிபுரிந்தார். இந்த நேரத்தில், பல்வேறு நவீனத்துவ இயக்கங்கள் கவிதையில் தீவிரமாக வளர்ந்தன. வார்த்தை உருவாக்கம் நடைமுறையில் இருந்தது, பல ஆசிரியர்கள் அதில் ஈடுபட்டிருந்தனர். தங்கள் உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் வெளிப்படுத்த, அவர்கள் மிகவும் தேடினார்கள் அசாதாரண வடிவங்கள்சில நேரங்களில் வாசகர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. இருப்பினும், இவான் புனின் ரஷ்ய கவிதைகளின் கிளாசிக்கல் மரபுகளை கடைபிடித்தார், இது டியுட்சேவ், ஃபெட், பொலோன்ஸ்கி, பாரட்டின்ஸ்கி மற்றும் பலர் தங்கள் படைப்புகளில் உருவாக்கினர். இவான் அலெக்ஸீவிச் யதார்த்தமாக உருவாக்கினார் பாடல் கவிதைகள்மேலும் இந்த வார்த்தையின் நவீனத்துவ சோதனைகளுக்கு முயலவில்லை. கவிஞர் யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகள் மற்றும் ரஷ்ய மொழியின் செல்வங்களில் மிகவும் திருப்தி அடைந்தார். புனினின் பாடல் வரிகளின் முக்கிய கருக்கள் பொதுவாக பாரம்பரியமாகவே இருக்கின்றன.

"பேய்கள்"

புனின் உன்னதமானது. இந்த எழுத்தாளர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கவிதைகளின் பெரும் செல்வத்தை தனது படைப்பில் உள்வாங்கினார். புனின் இந்த தொடர்ச்சியை வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் அடிக்கடி வலியுறுத்துகிறார். எனவே, "பேய்கள்" என்ற கவிதையில் இவான் அலெக்ஸீவிச் வாசகரிடம் எதிர்மறையாக அறிவிக்கிறார்: "இல்லை, இறந்தவர்கள் எங்களுக்காக இறக்கவில்லை!" கவிஞரைப் பொறுத்தவரை, பேய்களுக்கான விழிப்புணர்வை மறைந்தவர்களுக்கான பக்தி என்று பொருள். இருப்பினும், ரஷ்ய கவிதையின் சமீபத்திய நிகழ்வுகளுக்கு புனின் உணர்திறன் உடையவர் என்பதை அதே வேலை சாட்சியமளிக்கிறது. கூடுதலாக, அவர் புராணத்தின் கவிதை விளக்கங்களில் ஆர்வமாக உள்ளார், ஆழ் உணர்வு, பகுத்தறிவற்ற, சோகம் மற்றும் இசை. இங்கிருந்து தான் வீணைகள், பேய்கள், செயலற்ற ஒலிகள் மற்றும் பால்மாண்டிற்கு ஒத்த ஒரு சிறப்பு மெல்லிசை ஆகியவற்றின் படங்கள் வந்தன.

இயற்கை பாடல் வரிகளை தத்துவமாக மாற்றுதல்

புனின் தனது கவிதைகளில் மனித வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தையும், உலகின் நல்லிணக்கத்தையும் கண்டுபிடிக்க முயன்றார். அவர் இயற்கையின் ஞானத்தையும் நித்தியத்தையும் உறுதிப்படுத்தினார், இது அழகுக்கான வற்றாத ஆதாரமாக அவர் கருதினார். புனினின் பாடல் வரிகளின் முக்கிய மையக்கருத்துகள் இவை, அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும் கடந்து செல்கின்றன. இவான் அலெக்ஸீவிச் எப்போதும் மனித வாழ்க்கையை இயற்கையின் சூழலில் காட்டுகிறார். எல்லா உயிரினங்களும் நியாயமானவை என்பதில் கவிஞர் உறுதியாக இருந்தார். இயற்கையை நம்மிடமிருந்து பிரித்துப் பேச முடியாது என்று வாதிட்டார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காற்றின் மிக முக்கியமற்ற இயக்கம் கூட நம் வாழ்க்கையின் இயக்கமாகும்.

படிப்படியாக, புனினின் நிலப்பரப்பு பாடல் வரிகள், நாம் குறிப்பிட்ட அம்சங்கள், ஒரு தத்துவமாக மாறும். கவிதையில் ஆசிரியருக்கு இப்போது முக்கிய விஷயம் சிந்திக்கப்படுகிறது. இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் பல படைப்புகள் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு என்ற கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. புனின் கருப்பொருளில் மிகவும் மாறுபட்டவர். எவ்வாறாயினும், அவரது கவிதைகள் பெரும்பாலும் எந்தவொரு தலைப்பின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்துவது கடினம். இது தனித்தனியாக குறிப்பிடத் தக்கது.

கவிதைகளின் கருப்பொருள் அம்சங்கள்

இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் பாடல் வரிகளைப் பற்றி பேசுகையில், அவரது கவிதையின் கருப்பொருள்களை தெளிவாக வரையறுப்பது கடினம், ஏனெனில் இது பல்வேறு கருப்பொருள் அம்சங்களின் கலவையாகும். பின்வரும் அம்சங்களை வேறுபடுத்தி அறியலாம்:

• வாழ்க்கையைப் பற்றிய கவிதைகள்
• அவளுடைய மகிழ்ச்சியைப் பற்றி
• குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை பற்றி
• சோகம் பற்றி
• தனிமை பற்றி.

அதாவது, இவான் அலெக்ஸீவிச் பொதுவாக ஒரு நபரைப் பற்றி, அவரைத் தொடுவதைப் பற்றி எழுதினார்.

"மாலை" மற்றும் "வானம் திறந்தது"

இந்த அம்சங்களில் ஒன்று மனிதனின் உலகம் மற்றும் இயற்கையின் உலகம் பற்றிய கவிதைகள். எனவே, "மாலை" என்பது ஒரு உன்னதமான சொனட்டின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு படைப்பு. புஷ்கின் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் இருவரும் தத்துவ மற்றும் காதல் சொனெட்டுகளைக் கொண்டுள்ளனர். புனின், இந்த வகையில், இயற்கை உலகத்தையும் மனிதனின் உலகத்தையும் பாடினார். நாம் எப்போதும் மகிழ்ச்சியை மட்டுமே நினைவில் கொள்கிறோம், ஆனால் அது எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது என்று இவான் அலெக்ஸீவிச் எழுதினார். ஒருவேளை இது "களஞ்சியத்தின் பின்னால் இலையுதிர் தோட்டம்" மற்றும் ஜன்னல் வழியாக சுத்தமான காற்று ஊற்றப்படுகிறது.

மக்கள் எப்போதும் பழக்கமான விஷயங்களை அசாதாரண தோற்றத்துடன் பார்க்க முடியாது. நாம் பெரும்பாலும் அவற்றைக் கவனிக்கவில்லை, மகிழ்ச்சி நம்மைத் தவிர்க்கிறது. இருப்பினும், கவிஞரின் கூரிய பார்வையிலிருந்து பறவையோ மேகமோ தப்பவில்லை. இந்த எளிய விஷயங்கள்தான் மகிழ்ச்சியைத் தருகின்றன. அதன் சூத்திரம் இந்த படைப்பின் கடைசி வரியில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: "நான் பார்க்கிறேன், கேட்கிறேன், நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், எல்லாம் என்னுள் இருக்கிறது."

இந்த கவிதையில் வானத்தின் உருவம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. இந்த படம், குறிப்பாக, புனினின் பாடல் வரிகளில் இயற்கையின் நித்தியத்தை வலியுறுத்துவதோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் எல்லாவற்றிலும் லெட்மோட்டிஃப் கவிதைஇவான் அலெக்ஸீவிச். வானம் வாழ்க்கையைப் பிரதிபலிக்கிறது, ஏனென்றால் அது நித்தியமானது மற்றும் அசாதாரணமானது. உதாரணமாக, "வானம் திறந்தது" என்ற வசனத்தில் அவரது உருவம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கே அது வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு மையம். இருப்பினும், வானத்தின் படம் மற்ற படங்களுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது - ஒளி, நாள், பிர்ச். அவை அனைத்தும் வேலையை ஒளிரச் செய்வதாகத் தெரிகிறது, மேலும் பிர்ச் ஒரு சாடின் ஒளியைக் கொடுக்கிறது.

புனினின் பாடல் வரிகளில் நவீனத்துவத்தின் பிரதிபலிப்பு

ரஷ்யாவில் புரட்சி ஏற்கனவே தொடங்கியபோது, ​​​​அதன் செயல்முறைகள் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கவிதைப் படைப்பில் பிரதிபலிக்கவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவர் தத்துவக் கருப்பொருளுக்கு உண்மையாகவே இருந்தார். என்ன நடக்கிறது என்பதை அறியாமல், ஒரு நபருக்கு அது ஏன் நடக்கிறது என்பதை அறிவது கவிஞருக்கு மிகவும் முக்கியமானது.

இவான் அலெக்ஸீவிச் சமகால பிரச்சனைகள்உடன் தொடர்புடையது நித்திய கருத்துக்கள்- வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, நல்லது மற்றும் தீமை. உண்மையைக் கண்டுபிடிக்க முயன்ற அவர், பல்வேறு மக்கள் மற்றும் நாடுகளின் வரலாற்றில் தனது வேலையைத் திருப்பினார். எனவே பண்டைய தெய்வங்கள், புத்தர், முகமது பற்றிய கவிதைகள் இருந்தன.

எப்படி என்பதை கவிஞன் புரிந்துகொள்வது முக்கியம் பொது சட்டங்கள்தனிநபர் மற்றும் ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் வளர்ச்சி. பூமியில் நமது வாழ்க்கை பிரபஞ்சத்தின் நித்திய இருப்பின் ஒரு பகுதி மட்டுமே என்பதை அவர் உணர்ந்தார். இங்கிருந்து விதி மற்றும் தனிமையின் நோக்கங்கள் தோன்றும். இவான் அலெக்ஸீவிச் புரட்சியின் வரவிருக்கும் பேரழிவை முன்னறிவித்தார். இது மிகப்பெரிய துரதிர்ஷ்டமாக அவர் கருதினார்.

இவான் புனின் யதார்த்தத்திற்கு அப்பால் பார்க்க முயன்றார். மரணத்தின் மர்மத்தில் அவர் ஆர்வமாக இருந்தார், இந்த ஆசிரியரின் பல கவிதைகளில் சுவாசத்தை உணர முடியும். ஒரு வர்க்கமாக பிரபுக்களின் அழிவு, நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்களின் வறுமை, அவருக்கு அழிவை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், அவநம்பிக்கை இருந்தபோதிலும், இவான் அலெக்ஸீவிச் ஒரு வழியைக் கண்டார், இது இயற்கையுடன் மனிதனின் இணைவு, அதன் நித்திய அழகு மற்றும் அமைதி.

புனினின் பாடல் வரிகள் மிகவும் பல்துறை. சுருக்கமாக, ஒரு கட்டுரையின் கட்டமைப்பிற்குள், அதன் முக்கிய அம்சங்களை மட்டுமே குறிப்பிட முடியும், சில எடுத்துக்காட்டுகளை மட்டுமே கொடுக்க முடியும். பற்றி சில வார்த்தைகள் கூறலாம் காதல் பாடல் வரிகள்இந்த ஆசிரியர். அவளும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவள்.

காதல் பாடல் வரிகள்

புனினின் படைப்புகளில், அன்பின் கருப்பொருள் மிகவும் அடிக்கடி எதிர்கொள்ளும் ஒன்றாகும். இவான் அலெக்ஸீவிச் இந்த உணர்வை வசனத்திலும் உரைநடையிலும் அடிக்கடி பாடினார். இந்த எழுத்தாளரின் காதல் கவிதை புனினின் புகழ்பெற்ற கதைகளின் சுழற்சியை எதிர்பார்க்கிறது

இந்த கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகள் பல்வேறு நிழல்களைப் பிரதிபலிக்கின்றன காதல் உணர்வு. எடுத்துக்காட்டாக, "கண் இமைகள் பிரகாசிக்கும் மற்றும் கருப்பு ..." என்ற வேலை தனது காதலியுடன் பிரிந்த சோகத்தால் நிரம்பியுள்ளது.

"கண் இமைகளின் சோகம் ஒளிரும் மற்றும் கருப்பு ..."

இந்தக் கவிதை இரண்டு சரணங்களைக் கொண்டது. அவற்றில் முதலாவதாக, ஆசிரியர் தனது காதலியை நினைவு கூர்ந்தார், அதன் உருவம் இன்னும் அவரது ஆத்மாவில், அவரது கண்களில் வாழ்கிறது. இருப்பினும், பாடலாசிரியர் தனது இளமை கடந்துவிட்டதை கசப்புடன் உணர்ந்தார், மேலும் அவரது முன்னாள் காதலனை இனி திருப்பித் தர முடியாது. பெண்ணின் விளக்கத்தில் அவரது மென்மை, உருவகங்கள் ("கண் இமைகளின் சோகம்", "கண் நெருப்பு", "கண்ணீர் வைரங்கள்") மற்றும் அடைமொழிகள் ("பரலோக கண்கள்", "கிளர்ச்சிக் கண்ணீர்" போன்ற பல்வேறு வெளிப்பாடுகளால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. "பிரகாசிக்கும் கண் இமைகள்").

கவிதையின் இரண்டாவது சரணத்தில், பாடலாசிரியர் தனது காதலி ஏன் ஒரு கனவில் தன்னிடம் வருகிறார் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், மேலும் இந்த பெண்ணை சந்தித்ததன் மகிழ்ச்சியையும் நினைவுபடுத்துகிறார். இந்த பிரதிபலிப்புகள் சொல்லாட்சிக் கேள்விகளால் வேலையில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, பதிலளிக்கப்படக்கூடாது.

"முன்னே என்ன இருக்கிறது?"

காதல் கருப்பொருளில் மற்றொரு கவிதை - "முன்னே என்ன இருக்கிறது?" இது அமைதியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான சூழ்நிலையால் நிரம்பியுள்ளது. "எதிர் என்ன இருக்கிறது?" என்ற கேள்விக்கு ஆசிரியர் பதிலளிக்கிறார்: "மகிழ்ச்சி நீண்ட தூரம்". பாடல் நாயகன்மகிழ்ச்சி தனது காதலியுடன் காத்திருக்கிறது என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். இருப்பினும், அவர் கடந்த காலத்தைப் பற்றி சோகமாக நினைக்கிறார், அவரை விட்டுவிட விரும்பவில்லை.

புனினின் பாடல் வரிகள்: அம்சங்கள்

முடிவில், சிறப்பியல்பு கொண்ட முக்கிய அம்சங்களை நாங்கள் பட்டியலிடுகிறோம் பாடல் கவிதைபுனின். இது விவரங்களின் பிரகாசம், விளக்கமான விவரங்களுக்கான ஆசை, லாகோனிசம், கிளாசிக்கல் எளிமை, நித்திய மதிப்புகளின் கவிதைமயமாக்கல், குறிப்பாக சொந்த இயல்பு. கூடுதலாக, இந்த ஆசிரியரின் பணி குறியீட்டிற்கான நிலையான முறையீடு, துணை உரையின் செல்வம், ரஷ்ய உரைநடை மற்றும் கவிதையுடன் நெருங்கிய தொடர்பு மற்றும் தத்துவத்தை நோக்கிய ஈர்ப்பு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அவர் அடிக்கடி தனது சொந்த கதைகளை எதிரொலிப்பார்.

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் ரஷ்ய ஒலிம்பஸில் ஏறினார் பாரம்பரிய இலக்கியம்ஒரு திறமையான உரைநடை எழுத்தாளராகவும், திறமையான கவிஞராகவும் இல்லை. அவரது பணி அவரது சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளில் தனித்து நின்றது, தனித்துவமான பாணி, தனித்துவமான எழுத்து முறை மற்றும் ஆசிரியரால் தொட்ட சிறப்பு தலைப்புகளுக்கு நன்றி.

இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் கவிதைகளுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். நம்பமுடியாத மொழி உணர்வு மற்றும் சொற்களின் திறமையான பயன்பாடு ஆகியவை இலக்கிய விமர்சகர்கள், புனினின் சகாக்கள் மற்றும் கவிதையின் சாதாரண ஆர்வலர்கள் ஒருமனதாக பாராட்டினர். மேலும், இப்போது வரை, அவரது கவிதைகள் எல்லா வயதினரிடமும் பிரபலமாக உள்ளன.

I. Bunin இன் கவிதையின் மையக் கருப்பொருள், அது முழுவதும் அவருடன் கைகோர்த்துச் சென்றது படைப்பு வழி, என்பது இயற்கையின் கருப்பொருள். ஒரு திறமையான கலைஞரைப் போலவே, கவிஞர் தன்னை ஊக்கப்படுத்திய நிலப்பரப்புகளை திறமையாக விவரித்தார். அவரது ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும், இயற்கையின் மீதான அனைத்தையும் நுகரும் அன்பைக் காணலாம். புனினின் நிலப்பரப்பு பாடல் வரிகள் வாசகரிடம் சொல்வது போல் தெரிகிறது: "சுற்றியுள்ள உலகம் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது, அந்த தருணத்தை அனுபவிக்கவும்."

இலையுதிர்காலத்தின் உருவம் கவிஞரின் நிலப்பரப்பு பாடல்களின் தொடரின் தங்க அலங்காரமாகும். அதிகபட்சம் ஒரு முக்கிய உதாரணம் 1900 இல் எழுதப்பட்ட "விழும் இலைகள்" என்ற கவிதை. தொடர்ச்சியான வண்ணமயமான ஒப்பீடுகள், அடைமொழிகள், ஆளுமைகள் மற்றும் பிற இலக்கிய ட்ரோப்கள் ஒரு சாதாரண இலையுதிர் காடுகளை உண்மையான மாட்லி கோபுரமாக மாற்றுகிறது, மேலும் இலையுதிர் காலம் அதன் உண்மையான எஜமானியாக மாறும்.

இயற்கையின் கருப்பொருளுக்கு கூடுதலாக, இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது படைப்பில் உள்ள மற்ற விஷயங்களையும் தொட்டார். மனிதன் மற்றும் அவனது தீம் உள் அமைதி, அத்துடன் மனித இருப்பின் அர்த்தத்திற்கான தேடலும் பிரதிபலிக்கிறது தத்துவ கவிதைபுனின். அதில், நன்மை மற்றும் தீமைகள், வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய கேள்விகளை ஆராய முயற்சித்தார், மேலும் மனித இருப்பு பற்றிய விஷயத்தைப் பற்றி பேசினார்.

அசாதாரணமான கலை அசல்புனினின் கவிதைப் படைப்புகள் இலக்கிய ட்ரோப்கள் மற்றும் பலவற்றின் தலைசிறந்த பயன்பாட்டில் உள்ளது கலை நுட்பங்கள், அவர் கவிதைகளின் பொதுவான வெளிப்புறத்தில் அறுவை சிகிச்சை துல்லியத்துடன் நுழைந்தார். சிறப்பு கவனம்புனின் அடைமொழிகளைக் கொடுத்தார், இதன் மூலம் அவர் வண்ணங்கள், மனநிலைகள், வானிலை நிகழ்வுகள், வாசனை மற்றும் சுவைகளை கூட துல்லியமாக வாசகருக்கு தெரிவித்தார். பேனாவின் அடியால், கவிஞர் இயற்கை மற்றும் மனிதனின் மறக்க முடியாத படங்களை உருவாக்கினார்.

இவ்வாறு, இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின், நீண்ட காலமாக படைப்பு வாழ்க்கைஅவரது எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய புனின் பாணியை உருவாக்க முடிந்தது. மேலும், வார்த்தையின் சிறந்த கட்டளையின் உதவியின்றி, அவர் தனது சொந்த சிறப்பு அழகியலுடன் ஒரு தனி இலக்கிய பிரபஞ்சத்தை திறமையாக உருவாக்கினார்.

11 ஆம் வகுப்புக்கான அசல் தன்மை மற்றும் அம்சங்கள்

மேலும் படிக்க:

இன்று பிரபலமான தலைப்புகள்

• யார் ரஷ்யாவில் நன்றாக வாழ்கிறார்கள் நெக்ராசோவ் என்ற கவிதையில் போப்பின் உருவம் மற்றும் பண்புகள்

  நெக்ராசோவின் "ரஷ்யாவில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என்ற கவிதையில், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சந்திக்கும் பாதிரியாரின் மிகவும் துல்லியமான மற்றும் தொடும் படம் உள்ளது. அவர் ரஷ்யாவில் எப்படி வாழ்கிறார் என்று அவர்கள் அவரிடம் கேட்கிறார்கள், பாதிரியார் தனது கதையைத் தொடங்குகிறார்.

• பெல்கின் புஷ்கின் கதைகளின் பகுப்பாய்வு

  புஷ்கின் பல்வேறு படைப்புகளை எழுதினார், அது உலகம் முழுவதும் அறியப்பட்டது. ஆனால் ஆசிரியர் முடித்த முதல் படைப்பு பெல்கின் கதை என்று அழைக்கப்படுகிறது.

• வெட் மெடோ வாசிலீவ் 5, தரம் 8 ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை

  முதல் கணத்தில் இருந்து, ஈர புல்வெளி படம் அதன் மயக்கும் அழகுடன் கண்ணைக் கவரும். எல்லையற்ற இடைவெளியில், இரண்டு தனிமையான மரங்கள் அச்சுறுத்தும் மேகங்களால் மூடப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம்.

• நெக்ராசோவின் பாடல் வரிகளில் அருங்காட்சியகத்தின் படம் (படைப்பாற்றலில்) கலவை தரம் 10
• பிளாட்டோனோவின் மூன்றாவது மகன் கதையின் பகுப்பாய்வு

  "மூன்றாவது மகன்" கதை பிளாட்டோனோவில் தோன்றியது தற்செயலாக அல்ல. அது எழுதப்பட்ட நேரத்தில், ஆசிரியர் ஏற்கனவே தனது தாயின் மரணத்தை அனுபவித்திருந்தார், அதை எப்படி அடக்கம் செய்வது என்பது பற்றிய யோசனை இருந்தது. நேசித்தவர். மேலும் அவரது 11 குழந்தைகளும் தங்கள் தாயை அவரது கணவருடன் அடக்கம் செய்தனர்.

I. A. Bunin பல ஆண்டுகளாக இருண்ட சந்துகள் சுழற்சியில் பணிபுரிந்தார், மேலும் இந்த புத்தகத்தை அவரது நவீன படைப்பாகக் கருதினார். உண்மையில், தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள அனைத்து கதைகளும் எழுத்தாளரின் சிறந்த திறமைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

எழுத்தாளர் இந்த புத்தகத்தில் கலை தைரியத்தின் அடிப்படையில் முன்னோடியில்லாத ஒரு முயற்சியை மேற்கொண்டார்: அவர் முப்பத்தெட்டு முறை (புத்தகத்தில் உள்ள கதைகளின் எண்ணிக்கை) “அதே விஷயத்தைப் பற்றி” எழுதினார். கதைகளின் முழு சுழற்சியையும் இணைக்கும் முக்கிய கருப்பொருள் காதல் தீம். ஆனால் இது காதல் மட்டுமல்ல, மிகவும் மறைக்கப்பட்ட மூலைகளை வெளிப்படுத்தும் காதல். மனித ஆன்மா, அதே நேரத்தில் வாழ்க்கையின் அடிப்படை மற்றும் மகிழ்ச்சியின் நித்திய கனவு, அதற்கான ஆசை. மற்றும், ஐயோ, நாங்கள் அடிக்கடி தவறவிடுகிறோம்.

புனினைப் பொறுத்தவரை, காதல் ஒரு தீர்க்கப்படாத மர்மம். காதல் அனுபவங்கள்எழுத்தாளரின் உருவத்தில், ஒரு நபரின் அனைத்து உணர்ச்சித் திறன்களிலும் முன்னோடியில்லாத உயர்வுடன் தொடர்புடையது, ஒரு நபர் வாழ்க்கையை ஒரு சிறப்பு பரிமாணத்தில் பார்க்கவும் உணரவும் அனுமதிக்கிறது, இது வாழ்க்கையின் அன்றாட கருத்துடன் வேறுபடுகிறது. இந்த சிறப்பு பார்வை மற்றும் வாழ்க்கையின் கருத்து அனைவருக்கும் வழங்கப்படவில்லை, ஆனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்களுக்கு மட்டுமே, அன்பின் வேதனையான மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்க மகிழ்ச்சியான (மற்றும் எப்போதும் ஒரே) வாய்ப்பு வழங்கப்படுபவர்களுக்கு மட்டுமே.

புனினின் படைப்புகளில் உள்ள காதல் ஒரு நபருக்கு வாழ்க்கையை மிகப்பெரிய பரிசாக ஏற்றுக்கொள்ள அனுமதிக்கிறது, பூமிக்குரிய இருப்பின் மகிழ்ச்சியை தீவிரமாக உணர அனுமதிக்கிறது, ஆனால் எழுத்தாளருக்கு இந்த மகிழ்ச்சி ஒரு பேரின்ப மற்றும் அமைதியான நிலை அல்ல, ஆனால் ஒரு சோகமான உணர்வு, பதட்டத்தால் நிறமானது. இந்த உணர்வில், மகிழ்ச்சியும் வேதனையும், துக்கமும், மகிழ்ச்சியும் ஒரு தனி, பிரிக்க முடியாத முழுமையாய் இணைக்கப்படுகின்றன. "சோகமான மேஜர்" - காதலைப் பற்றிய புனினின் கதைகளின் பாத்தோஸ் ரஷ்ய வெளிநாட்டில் ஜார்ஜி அடமோவிச்சின் விமர்சகரால் வரையறுக்கப்பட்டது: இடங்கள், சூரியன் சூரியன், காதல் காதல், நல்லது நல்லது.

புனினின் படைப்புகளின் ஒவ்வொரு ஹீரோவுக்கும் அவரவர் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்கள் மற்றும் குணநலன்கள் உள்ளன. மற்றும் புனின், ஒரு உண்மையான கலைஞராகவும் மாஸ்டராகவும், படத்தில் முழுமையை அடைகிறார் தனிப்பட்ட எழுத்துக்கள்அவர்களின் ஹீரோக்கள்.

என்ன கலை பொருள்இந்த எழுத்துக்களை உருவாக்க ஆசிரியர் பயன்படுத்துகிறாரா? இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்க, படைப்புகளுக்குத் திரும்பி அவற்றை பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்போம்.

பகுப்பாய்விற்கு, "இருண்ட சந்துகள்" சுழற்சியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள படைப்புகளை எடுத்துக்கொள்வோம். இவை "நடாலி" மற்றும் "சுத்தமான திங்கள்" கதைகள்.

புனின் கருதிய "டார்க் அலீஸ்" புத்தகத்தில் "நடாலி" கதை சேர்க்கப்பட்டுள்ளது சிறந்த புத்தகம்அவன் படைத்த எல்லாவற்றிலும்.

கதையின் யோசனையும் அதன் முன்மாதிரிகளும் சுவாரஸ்யமானவை. பலர் நம்பினர், மேலும் புனினின் நெருங்கிய அறிமுகமானவர்கள் கூட இந்த கதை சுயசரிதை என்று நினைக்க முனைந்தனர். ஆனால் ஆசிரியரே இதைப் பற்றி இவ்வாறு எழுதினார்: “எனக்கு எப்படியோ தோன்றியது ... நான் கண்டுபிடிக்க வேண்டுமா இளைஞன்காதல் சாகசங்களை தேடி சென்றவர் யார்? மேலும் இது அழகான வேடிக்கையான கதைகளின் தொடராக இருக்கும் என்று முதலில் நினைத்தேன். ஆனால் அது முற்றிலும் மாறுபட்டதாக மாறியது.

கதை இளைஞர்களின் உன்னதமான, கவிதை அனுபவங்களைப் பற்றி சொல்கிறது, காதலால் வியப்படைந்தது. எழுத்தாளர் "எதிர்பாராத" அன்பில் அக்கறை கொண்டவர், ஆனால் முதலில் மற்றும், முக்கியமாக, உண்மையான, மனித, பூமிக்குரிய காதல், உடல் மற்றும் ஆன்மீக ஒற்றுமையின் இணக்கம். அத்தகைய காதல் ஒரு பெரிய மகிழ்ச்சி, ஆனால் மகிழ்ச்சி மின்னல் போன்றது: அது எரிந்து மறைந்தது. முதல் நபரில் கதை சொல்லப்படுகிறது. அந்தக் காலத்தில் மாமாவிடம் வந்த மாணவன்தான் முக்கிய கதாபாத்திரம் கோடை விடுமுறை. இவ்வாறு, கதையின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் வாசகரால் கதாநாயகனின் பார்வையின் ப்ரிஸம் மூலம் உணரப்படுகின்றன.

முக்கிய கதைக்களங்கள்கதைகள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன:

விட்டலி - நடாலி

விட்டலியா - சோனியா

சோனியா - நடாலி.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் இத்தகைய "சிக்கல்களில்" ஆசிரியர் எவ்வாறு வெற்றி பெறுகிறார்? எதைக் கொடுப்பதற்கு என்ன ரகசியங்களை வைத்திருந்தார் பிரகாசமான பண்புகள்உள்ளடக்கத்தில் மிகவும் வித்தியாசமானவர்கள்? பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்போம். புனின், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, கதை முழுவதும் அவர்களுடன் சில குறிப்பிட்ட விவரங்களுடன் தனது ஹீரோக்களுக்கு வெகுமதி அளிக்கிறார்.

எனவே நடாலியின் "தங்க முடி" மற்றும் அவரது "கருப்பு கண்கள்" தொடர்ந்து நம்மை வேட்டையாடுகின்றன கடைசி அத்தியாயம், மற்றும் நாம், எங்கள் விருப்பத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், ஏற்கனவே நம் மனதில் ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தை உருவாக்குகிறோம். இது ஆசிரியரின் அதிர்ஷ்டம் போலும். கூடுதலாக, ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்கள் ஹீரோக்களால் வழங்கப்படுகின்றன. இது குணாதிசயத்திற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட நம்பகத்தன்மையை உருவாக்குகிறது. ஆசிரியர், இந்த விவரத்தின் மூலம், கதாபாத்திரத்தின் சாரத்தை, அவரது முக்கிய அம்சத்தை பரிந்துரைக்க விரும்புகிறார்.

1. விட்டலி சோனியாவால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் "பொதுவாக நிறைய மாறிவிட்டார், இலகுவாகவும், இனிமையாகவும் மாறினார் என்பதை உடனடியாக கவனித்தார். அவ்வளவுதான் கண்கள் ஓடுகின்றன. “கண்கள் ஓடுகின்றன” என்ற இரண்டு சொற்களை நாங்கள் இங்கே வலியுறுத்துகிறோம், இதுவும் ஒரு நிலையற்ற தன்மை, மற்றும் தன்னைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமை மற்றும் “காதல் சந்திப்புகளைத் தேடுதல்” என்பது உடனடியாகத் தெளிவாகிவிடும் - இந்த நோக்கத்திற்காகவே நம் ஹீரோ வந்தார். அவரது மாமாவுக்கு கிராமம்.

2. சோனியா நடாலியின் விளக்கத்தையும் தருகிறார்: "கோல்டன்" முடி மற்றும் கருப்பு கண்கள். இந்த "தங்க" முடி மற்றும் கருப்பு கண்கள் "கதை முழுவதும் நடாலியுடன் வரும்.

3. சோனியா தானே தன்னைப் பற்றிக் கொள்கிறார்: "என் கதாபாத்திரம் நீங்கள் நினைப்பது போல் அழகாக இல்லை!"

பொதுவாக, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடனான அதன் தொடர்புகளில் வெளிப்படுகிறது. புனின் நிகழ்வுகளை ஒன்றோடொன்று இணைக்கிறது, அவை ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன: ஒரு நிகழ்வு, மற்ற நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடைய வளர்ச்சியில் இயக்கத்தில் துல்லியமாக ஒரு பாத்திரம் நமக்கு தெளிவாகிறது. இந்தக் கதையில் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும், அனைத்து விவரங்களும் உடனடியாக செயல்படவில்லை என்பதை எளிதாகக் காணலாம். ஆசிரியர் படிப்படியாக பாத்திரத்தின் தன்மை அல்லது தனிப்பட்ட பண்புகளை அறிமுகப்படுத்துகிறார். எனவே, கதையின் உருவ அமைப்பு இனி மறைமுகமாக பாத்திரத்தின் சித்தரிப்பில் பங்கேற்காது, ஆனால் நேரடியாக உருவப்படத்தை "முடிக்கிறது".

அனைத்து அத்தியாயங்களும் பின்வரும் வரிசையில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன மற்றும் பின்வரும் உள்ளடக்கம் உள்ளது:

1 - விட்டலி, சோனியா மற்றும் விட்டலியின் வருகை.

2 - மாமா விட்டலியுடன் சந்திப்பு. நடாலியை சந்தித்தல்.

3 - நடாலியுடன் முதல் உரையாடல். நடாலியின் நுண்ணறிவு.

4 - சோனி நோய். விட்டலியின் மோனோலாக். நடாலியுடன் விளக்கம்.

5 - "பூமியும் வானமும் ஒளிரும்" (கிளைமாக்ஸ்).

6 - ஒரு வருடம் கழித்து ... நோபல் சட்டசபையில் "மற்றும் ஒன்றரை ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன" மெஷ்செர்ஸ்கியின் இறுதி சடங்கு

7 - 3 வருடங்களுக்குப் பிறகு நடாலியுடன் சந்திப்பு. நம்பிக்கையின்மை. இறப்பு.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், நடாலி, இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் மட்டுமே தோன்றும் மற்றும் கதையின் இறுதி வரை பக்கங்களை விட்டு வெளியேறவில்லை. முதல் அத்தியாயத்தின் ஆரம்பத்திலேயே சோனியா தோன்றுகிறார், ஆனால் ஆறாவது அத்தியாயத்திலும் ஏழாவது அத்தியாயத்திலும் - அவளைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லப்படவில்லை.

எனவே கதையின் அனைத்து ஹீரோக்களுக்கும் மத்தியில் நடாலி முன்னணியில் வருகிறார். அவள் அடிக்கடி பேசுவதில்லை, அதிகம் பேசவில்லை என்றாலும், விட்டலியின் எல்லா எண்ணங்களும் இதயமும் அவளுடன் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளதால் அவள் முக்கிய கதாபாத்திரமாகிறாள் என்பதை நாங்கள் அறிவோம், மேலும் கதையின் முக்கிய சுமையை நடாலி சுமக்கிறார். எனவே கதையின் பகுதிகளின் கலவை கதாபாத்திரங்களின் தன்மையின் ஆழத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.

நமது ஹீரோக்களின் செயல்களுக்கு எது வழிகாட்டுகிறது? அவர்களின் நடத்தையின் அடிப்படை என்ன? என்ன எண்ணங்கள்? உணர்வுகள்? அதாவது, ஒவ்வொரு செயலையும் தூண்டுவது. ஒரு உறுதியான உதாரணத்தை எடுத்துக்கொள்வோம்: சோனியாவும் விட்டலியும் அவரது அறையில் இரகசிய சந்திப்பு. சோனியா இந்த செயலுக்கு மட்டும் செல்லவில்லை. மேலும், அவளே இந்த யோசனையைக் கொண்டு வந்தாள், இப்போது அதைச் செயல்படுத்துகிறாள். சோனியாவை இதைச் செய்ய வைப்பது எது? தாய் இல்லாமல் வளர்ந்து வரும் சோனியா மிக விரைவாக முதிர்ச்சியடைந்தார் என்பதன் மூலம் அவரது ஆன்மாவின் நோக்கம் விளக்கப்படுகிறது. மேலும் அவளால் வயது முதிர்ச்சியை சமாளிக்க முடியாது. மேலும் உதவிக்கு யாரும் இல்லை.

எனவே, சூழ்நிலைகளைப் பயன்படுத்தி, சோனியா இந்த பாதையைத் தேர்வு செய்கிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவளுடைய வாழ்க்கையின் முக்கிய சிக்கலைத் தீர்மானிக்கும் உரிமையை அவள் வைத்திருக்கிறாள்: அவள் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் ... சோனியா “அப்படிப்பட்ட மணமகனை விரைவில் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். அவர் எங்களிடம் "முற்றத்தில்" வருவார் என்று அவள் தானே சொல்கிறாள். எங்களுக்கு முன்னால் ஒரு விவேகமான, சாகசப் பெண், சூழ்ச்சிக்கு ஆளாகிறாள் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், இது அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் அவ்வளவு அரிதான நிகழ்வு அல்ல. புனின், நிச்சயமாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பிரபுக்களின் பழக்கவழக்கங்களை நன்கு அறிந்திருந்தார், வாழ்க்கையை அதன் அனைத்து விவரங்களிலும் அறிந்திருந்தார், மேலும் சோனியா போன்ற ஒரு பாத்திரத்தை கற்பனை செய்து உருவாக்குவது அவருக்கு கடினமாக இல்லை.

தன் செயல்களில் திறமையான மற்றும் தைரியமான, அவள் உடனடியாகத் தீர்மானித்தாள்: “நடாலி உன்னுடனான எங்கள் காதலில் தலையிட மாட்டாள். நீ அவளிடம் அன்பினால் பைத்தியம் பிடிப்பாய், என்னுடன் முத்தமிடுவாய். அவளுடைய கொடுமையிலிருந்து நீங்கள் என் மார்பில் அழுவீர்கள், நான் உங்களை ஆறுதல்படுத்துவேன். ” நிச்சயமாக, வாசகர் உடனடியாக அதை யூகித்தார். கடைசி சொற்றொடர்உண்மையான செயலைக் காட்டிலும் அதிக விளைவுக்காக சோனியாவால் உச்சரிக்கப்பட்டது, ஆனால் சோனியா தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட பெண் வகையாகத் தோன்றுகிறார், அது மட்டுமல்ல புனினின் உரைநடைஆனால் வாழ்க்கையிலும்.

சோனியா தனது "விளையாட்டை" இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் தொடர்கிறார். அவள் ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடித்தாள், அவள் தேர்ந்தெடுத்தவரிடம் கிசுகிசுக்க ஒரு நேரம்: “இனிமேல், நீங்கள் நடாலியை காதலித்ததாக பாசாங்கு செய்யுங்கள். அது நடக்கிறதா என்று பாருங்கள். நீங்கள் நடிக்க வேண்டியதில்லை." இந்த இரட்டை ஆட்டத்திற்கு நம் இளைஞனைத் தூண்டியது எது? அவர் ஏன் அவ்வளவு எளிதில் ஈடுபட்டார்? எப்பொழுதும் ஒரே மாதிரியா? அல்லது நிலையை மாற்றவா?

நமது முக்கிய கதாபாத்திரம்மாணவி விட்டலி "இளைஞரின் தொடக்கத்தின் சிறப்பு மகிழ்ச்சியில் மகிழ்ச்சியடைந்தார் இலவச வாழ்க்கைஅது இந்த நேரத்தில் மட்டுமே நடக்கும்." காதல் கனவுகளுக்கு மட்டும் வாழ்க்கை மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, "எல்லோரையும் போல இருக்க வேண்டிய நேரம் இது, உங்கள் தூய்மையை மீறுங்கள், காதல் இல்லாமல் அன்பைத் தேடுங்கள்", ஆனால் உண்மையானது, சாகசத்துடன் இருப்பதை உணர்ந்தபோது அவர் சாகசத்திற்காக ஏங்கினார். சோனியாவின் ஆலோசனைக்கு அவர் தைரியமாக கீழ்ப்படிந்தார், அவர் "அவரது செயல்களில்" ஒரு காதலை எடுத்துக் கொள்ளவில்லை: இது எங்களுக்கு நிறைய காதல் இன்பங்களை வழங்கியிருக்கும் ... நடாலி இல்லையென்றால், நீங்கள் நாளை கல்லறைக்கு காதலிப்பீர்கள். காலை.

மாணவர் என்ன பதிலளித்தார்: "இதோ நீங்கள் நடாலியுடன் பேசுகிறீர்கள் ... எந்த நடாலியும் உங்களுடன் ஒப்பிட முடியாது ..."

பின்னர் இருவரும் "நடாலி இன்னும் எங்கள் காதலை காயப்படுத்த மாட்டார்" என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். மற்றும் நடாலி? ரஷ்யாவின் சிறப்பியல்புகளைப் போலவே, அவர்கள் இல்லாமல், அத்தகைய புனிதர்களை இங்கே நாம் சந்திக்கிறோம். காதலோ வாழ்க்கையோ நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது. புனின் அடையும் நல்ல அதிர்ஷ்டம்நடாலியின் படத்தை சித்தரிப்பதில், அவர் பயன்படுத்தும் மாறுபட்ட நுட்பத்திற்கு நன்றி.

அவளுடைய செயல்களுக்கான அனைத்து நோக்கங்களும் தன்னைப் பற்றிய கண்டிப்பு, பல ஆண்டுகளாக வளர்ந்தது, மற்றவர்களின் எண்ணங்கள், வார்த்தைகள் மற்றும் செயல்களின் அதே கடுமையான பகுப்பாய்வு. சோனியாவையும் விட்டலியையும் அவனது அறையில் பார்த்ததும், “தெரியாமல் கத்தினாள்:“ சோனியா, நீ எங்கே இருக்கிறாய்? நான் மிகவும் பயப்படுகிறேன் ... "உடனடியாக மறைந்துவிட்டேன்."

இங்கே - முழு நடாலி. அவள் தற்செயலாக அவர்களைப் பார்த்தாள், ஆனால் ஆன்மாவின் பிரபுக்கள் அவளை விஷயங்களைச் சரிசெய்ய அனுமதிக்கவில்லை.

அவள் சோனியாவை விட்டு வெளியேறி, இந்த வீட்டை உடைத்து, முதல் காதலின் புனித உணர்வை தன்னுடன் எடுத்துக்கொள்கிறாள். நடாலியின் செயல்களை இயக்கும் ஒரே விஷயம் அவளுடைய இயல்பின் உன்னதமானது. இதுவும் ஒரு பாத்திரம், ஒரு வகை.

இளம் காதலன் போலி என்று வாதிட முடியுமா? அல்லது இரண்டு விஷயங்களிலும் மனசாட்சிப்படி செயல்படுகிறாரா? மேலும் இந்தக் கேள்விக்கான பதில் காலம்தான். புனின் 5 ஆம் அத்தியாயத்தில் கதையை குறுக்கிடாதது சும்மா அல்ல, ஆனால் யார் என்று வாசகருக்கு தனது கண்களால் பார்க்க வாய்ப்பளிக்கிறார்.

நோபல் அசெம்பிளியில் நடந்த சந்திப்பு (நீங்கள் அதை அழைக்க முடியுமானால்) விட்டலியும் நடாலியும் அவர் "பயங்கரமான வெளிர்" என்று ஒரு அபிப்ராயத்தை உருவாக்கி, தேநீர் கோப்பைகளில் "காக்னாக்" குடிக்கத் தொடங்கினார், அவரது இதயம் ... உடைக்க." மேலும் இது இரண்டு இளைஞர்களின் காதல் முடிவல்ல.

அதனால் கடைசி சந்திப்புநடாலியுடன் விட்டலி. நினைவுகள். விளக்கங்கள். அவர் சொல்வது இதுதான்: “உங்களுக்கு முன்னால் என் பயங்கரமான குற்றத்தைப் பொறுத்தவரை, அது உங்களுக்கு நீண்ட காலமாக உதாசீனப்படுத்தப்பட்டு, முன்பை விட மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, மன்னிக்கக்கூடியது என்று நான் நம்புகிறேன்: என் குற்றம் இன்னும் முழுமையாக விடுவிக்கப்படவில்லை, அந்த நேரத்தில் கூட. எனது தீவிர இளமை மற்றும் நான் கண்ட சூழ்நிலைகளின் அற்புதமான கலவையின் காரணமாக அவள் மகிழ்ச்சிக்கு தகுதியானவள். இந்த வார்த்தைகளில், நிச்சயமாக, நேர்மை மற்றும் பிரபுக்கள் உணரப்படுகின்றன. அவர் சோனியாவைக் குறை கூறவில்லை - அது அவரது விதிகளில் இருக்காது, அவர் சாக்கு சொல்லவில்லை. ஆனால் சந்திப்பின் ஒரு தருணத்தில் நடாலிக்கு அவர் வந்ததற்கு அவர் வருந்தினார்: ... வீணாக நான் இந்த முட்டாள்தனமான, திடீர் செயலைச் செய்தேன், வீணாக நான் நிறுத்தினேன், என் மன அமைதியை நம்பினேன்.

1. எனவே அன்பு ...

2. அதனால், சோனியா மீது காதல் இல்லை. ஒரு அவசரம். அவள் விருப்பத்திற்கு மட்டுமே கீழ்ப்படிதல்!

கதையின் கடைசி பாத்திரம் நிலப்பரப்பு, இயற்கையின் படங்கள், இயற்கை நிகழ்வுகளால் வகிக்கப்படவில்லை. இது புனினின் பொதுவான, குணாதிசயமாக கருதப்படலாம், இயற்கையானது ஒரு மனநிலையின் துணை, அல்லது எதிர்பார்க்கப்படும் நிகழ்வுக்கு முந்தைய ஒரு நிகழ்வு. விட்டலி மெஷ்செர்ஸ்கியின் வருகையின் முதல் நாளில், உலன் செர்காசோவின் வீட்டில் எதிர்பாராதது நடந்தது: விட்டலி இருண்ட அறைக்குள் நுழைந்தபோது, ​​ஒரு மட்டை. இந்த உயிரினத்திற்கு ஆசிரியர் அளிக்கும் அடைமொழிகள், அவர் "அசுர சகுனம்" என்பதைக் காட்ட விரும்புகிறார், இது சாராம்சத்தில் உண்மையாகிவிட்டது: "மோசமான இருண்ட வெல்வெட்டி மற்றும் காதுகள், மூக்கு மூக்கு, மரணம் போன்ற, கொள்ளையடிக்கும் முகவாய், பின்னர் மோசமான நடுக்கம். , உடைந்து, இருளில் மூழ்கி திறந்த ஜன்னல்."

கதை முழுவதும், நாம் அடிக்கடி நிலப்பரப்பைக் காணவில்லை, மேலும் அது கதையில் ஆதிக்கம் செலுத்துவதில்லை. ஆனால் புனின் சில புள்ளிகளை வலியுறுத்துகிறார். அத்தியாயம் 4 இல் குறைந்த பட்சம் அத்தகைய தருணம், விட்டலி பெட்ரோவிச் மழையை பரிந்துரைக்கும் போது, ​​வானிலை மாற்றம்.

வாசகர் ஏற்கனவே எச்சரிக்கையாக இருக்கிறார்: "ஏதாவது நடக்கும்!" மற்றும் ஆசிரியர் முன்னுரை இப்படித்தான் மோதல் சூழ்நிலைஅவரது ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான உறவில்: “... அறை திடீரென்று நம்பமுடியாத பார்வைக்கு ஒளிர்ந்தது, நான் ஒரு புதிய காற்று மற்றும் தோட்டத்தின் அத்தகைய சத்தத்தால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டேன், அவர் திகிலடைந்ததைப் போல: இதோ, பூமி மற்றும் வானம் எரிகிறது! நான் குதித்தேன்...

வி இந்த விளக்கம்உற்சாகம் இயற்கையிலிருந்து வாசகருக்கு அனுப்பப்படுகிறது: “மேகங்களிலிருந்து இருள்” மற்றும் “பயங்கரவாதம் பிடித்தது போல்” “தோட்டத்தின் சத்தம்” இரண்டும் ஆபத்தானவை.

இதுதான் கதையின் க்ளைமாக்ஸ். அனைத்து புள்ளிகளும் நான் ... நடாலி ஒரு சாட்சி ஆனார் காதல் காட்சிசோனியா மற்றும் விட்டலி.

செயலின் வளர்ச்சி அதன் உச்சத்தை அடைகிறது. விட்டலியுடனான தனது உறவில் நடாலி உறுதியாக இருக்கிறார் என்பதில் சோனியா தெளிவாக இருக்கிறார், விட்டலி தன்னை மட்டுமல்ல, சோனியாவையும் நேசிக்கிறார் என்பது நடாலி தெளிவாக உள்ளது: மேலும் நடாலியின் பார்வையில், இருவரையும் ஒரே நேரத்தில் நேசிக்க முடியாது. நடாலியின் வலையில் தான் விழுந்துவிட்டான் என்பது விட்டலிக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது. எல்லாம் அனைவருக்கும் தெளிவாக இருந்தால், மற்றொரு கேள்வி உள்ளது: யார் என்ன செய்வார்கள்? ஆனால் உண்மையில் சுவாரஸ்யமான இடம்ஐந்தாவது, குறுகிய மற்றும் சக்திவாய்ந்த அத்தியாயத்துடன் முடிகிறது.

ஆசிரியர் சரியான தொனியைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் ஒருவருக்கொருவர் அநாகரீகமான விளக்கங்களின் காட்சிகளிலிருந்து வாசகரைக் காப்பாற்றுகிறார், கதையில் உள்ள விளக்கத்தைத் தவிர்க்கிறார். மேலும் வளர்ச்சிகள்நம் ஹீரோக்களுக்கு இடையே ஒரு விரும்பத்தகாத சந்திப்புக்குப் பிறகு. அவர் வாசகரையும் அவரது கதாபாத்திரங்களையும் வோரோனேஷுக்கு ஒரு உன்னதமான கூட்டத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.

சோனி பற்றி - ஒரு வார்த்தை இல்லை. நடாலி மெஷ்செர்ஸ்கியை மணந்தார். வாசகர் யூகித்தார்: நடாலி, இந்த முழு மற்றும் பெருமைமிக்க இயல்பு, நன்கு வளர்ந்த சுயமரியாதையுடன், அவள் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்ட வீட்டில் ஒரு நிமிடம் கூட இருக்க மாட்டாள்.

அப்போதுதான் ஆசிரியரின் அனுதாபங்கள் எந்தப் பக்கம் என்பதை நாம் கண்டு பிடிக்கிறோம். அவர் நடாலியின் இயற்கையின் ஆன்மீக தூய்மை மற்றும் ஒருமைப்பாட்டைப் பாதுகாக்கிறார். அதனால்தான் கதைக்கு அவள் பெயரிடப்பட்டது.

இப்போது வாசகர் நிச்சயமாக சில பக்கங்களைத் திருப்பிப் பார்ப்பார், மேலும் ஆசிரியர் தனது முக்கிய கதாபாத்திரமான நடாலிக்கு அவதானிப்பு மற்றும் நிகழ்வுகள், செயல்கள், சூழ்நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன் போன்ற குணங்களைக் கொடுத்தார் என்பதைக் குறிப்பிடுவார்.

ச. 3. “... எனக்கும் சோனியாவுக்கும் இடையில் ஏதோ ரகசியம் இருப்பதாக உணர அவள் கஷ்டப்பட ஆரம்பித்தாள், அல்லது கோபப்பட ஆரம்பித்தாள். நடாலி".

ச. 3. "ஆனால் நீங்கள் சோனியாவை நேசிக்கிறீர்கள்! ... பிடிபட்ட மோசடி செய்பவரைப் போல நான் வெட்கப்பட்டேன் ..."

ச. 4. நடாலி: "ஆனால், கடவுளுக்கு நன்றி, சோனியா ஏற்கனவே ஆரோக்கியமாக இருக்கிறார், அவள் விரைவில் சலிப்படைய மாட்டாள் ..."

அதாவது, நமக்கு முன்னால் ஒரு உருவம் மட்டுமல்ல, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஒரு வகை பெண்மணியும் இருக்கிறார், அவர் தன்னலமின்றி நேசிக்கத் தெரிந்த ரஷ்ய பெண்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட விண்மீனை உருவாக்கினார்.

கதாபாத்திரத்தை வெளிப்படுத்த முக்கிய வழி மாறாக உள்ளது.

புனின் ஒரு அறிவாளி மற்றும் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவதில் தேர்ச்சி பெற்றவர் மற்றும் அவற்றை வகைப்படுத்த மொழியின் அனைத்து செழுமையையும் திறமையாகப் பயன்படுத்துகிறார். அவர் தனது ஹீரோக்களுக்கு எந்த மொழியையும் வழங்குவது மட்டுமல்லாமல், மொழியைப் பொதுமைப்படுத்தும் சிகிச்சைக்கு உட்படுத்துவதன் மூலம், பொதுவாக வாழ்க்கையின் அடையாளப் பிரதிபலிப்புக்கு அவசியமான நிபந்தனையாகும், அதில் உள்ள சிறப்பியல்புகளை நிராகரிக்கிறார். தனிப்பட்ட வடிவங்கள்உரைகள் என்பது எழுத்தாளரின் பொதுமைப்படுத்தலின் வெளிப்பாடாகும் குறிப்பிட்ட வகைமக்கள்.

எனவே, சோனியா போன்றவர்கள் சிடுமூஞ்சித்தனத்தின் கூறுகளைக் கொண்ட பேச்சால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்: "... நான் உங்களைப் பார்க்காத இரண்டு ஆண்டுகளில், நீங்கள் எப்போதும் கூச்சத்தில் இருந்து ஒளிரும் ஒரு பையனிலிருந்து மிகவும் சுவாரஸ்யமான துடுக்குத்தனமாக மாறிவிட்டீர்கள்."

நடாலி ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டுப்பாடு, உச்சரிக்கப்படும் உணர்ச்சிகள் இல்லாதது மற்றும் லாகோனிசம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவள் நன்றாக யோசித்ததை மட்டுமே உரக்கச் சொல்வது அவளுடைய பேச்சின் சிறப்பியல்பு: "நான் ஒரு விஷயத்தில் உறுதியாக இருக்கிறேன்: ஒரு இளைஞனுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான பயங்கரமான வித்தியாசத்தில்."

விட்டலி பெட்ரோவிச்: "நடாலி, நீங்கள் என்னுடன் சமூக ரீதியாக நட்புடன் இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை ... மற்றும் வெட்கப்பட வேண்டாம் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கடந்த காலத்தால் வளர்ந்த மற்றும் திரும்பாமல் கடந்து சென்ற அனைத்தும்."

இரண்டு பக்கங்களில் இருந்து இந்த பகுதிக்கு கருத்து தெரிவிப்போம்.

முதலாவதாக: விட்டலி பெட்ரோவிச் நடாலியை சுதந்திரமாக நடந்து கொள்ள "அழைக்கிறார்". ஏன்? என்ன, நடாலி தன் இருப்பைக் கண்டு வெட்கப்படுகிறாரா? ஆனால் அவள் போதுமான வலிமையானவள், தன்னை எப்படிக் கட்டுப்படுத்துவது என்று அவளுக்குத் தெரியும்! அவள் எப்போதும் இப்படித்தான்! இது ஒரு எழுத்து வகை.

இரண்டாவது: கதாநாயகனின் பேச்சு. அவரும் இன்னும் அதே நல்ல நடத்தை உடையவர், மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தில் வழக்கமாக இருப்பது போல நடாலியை "நீங்கள்" என்று அழைக்கிறார்.

எபிடெட்டுகளும் வேலைநிறுத்தம் செய்கின்றன, அவை கலை வெளிப்பாடுகளாக ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. உருவக பொருள்மற்றும் சொற்கள் அவற்றின் அசல் அர்த்தத்திற்கு அப்பாற்பட்ட அர்த்தங்களுடன் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

எடுத்துக்காட்டுகள்: "கருப்புக் கண்கள்" மற்றும் கண்கள் கூட இல்லை, ஆனால் "கருப்பு சூரியன்கள்", "பொன் நிறம்", "தங்க முடி", "அசுர சகுனம்", "அற்புதமான முதியவர்", "அற்புதமான வீடு", "ரகசிய கூட்டாளி", "ரகசியம்" தேதி", "கண்களின் புத்திசாலித்தனமான கருமை", "மெல்லிய, வலுவான, முழுமையான கணுக்கால்", "ரோஜாவின் அடர் சிவப்பு வெல்வெட்", "அவளுடைய கருப்பு ஆடையின் துறவற இணக்கம்". எல்லா அடைமொழிகளும் வெளிப்படும்.

கொடுக்கப்பட்ட அனைத்து எடுத்துக்காட்டுகளும் கதையின் முக்கிய நபரைக் குறிக்கின்றன - நடாலி. இங்கே புனின் நடாலியின் அசாதாரண தன்மையை வலியுறுத்த இரண்டு வண்ணங்களை அமைக்கிறார்: தங்கம் மற்றும் கருப்பு. கருப்பு என்பது சோகத்திற்கு வழிவகுக்கும் ஒரு "அசுர சகுனம்" போன்றது.

கதையின் சோகமான ஒலி அதன் விசித்திரமான முடிவால் மேம்படுத்தப்பட்டது: நடாலி இறந்துவிடுகிறார்.

"நடாலி" புனினின் கதைகளில் ஒன்றாகும், ஆனால் அது சோகமாக முடிவதில்லை.

"சுத்தமான திங்கள்" கதையின் செயல் பழைய ரஷ்யாவில் நடைபெறுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு பெண், அமைதியற்ற, துன்பகரமான, அழகான, ஒரு மடத்திற்குச் சென்று தனது வாழ்க்கையை அழித்தது: இது ஒரு உயிருள்ள, நம்பகமான மற்றும் மிகவும் ரஷ்ய பாத்திரம். கலவையாக, கதை எளிமையானது மற்றும் சீரானது. எல்லா புனினின் கதைகளையும் போலவே, முடிவதற்கு முன்பு, இது ஒரு க்ளைமாக்ஸைக் கொண்டுள்ளது - மிக உயர்ந்த புள்ளி காதல் கதை, பின்னர், ஒரு கண்டனமாக - கதாநாயகனின் ஆன்மாவின் சோகம். ஆனால் கதையின் தொடக்கத்தில் கூட புனினின் மிகவும் சிறப்பியல்பு ஒரு சிறிய தொடுதல் உள்ளது: ஒரு “ஆரம்பத்தை” கட்டும் திறன், வாசகருக்கு ஆர்வமாக: “இது எப்படி முடிவடையும், எனக்குத் தெரியாது, முயற்சி செய்யவில்லை. சிந்தியுங்கள், சிந்திக்க வேண்டாம்: அது பயனற்றது ... எங்கள் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய உரையாடலைத் திசைதிருப்பியது…”

கதையின் செயல் இரண்டுக்கு மாறாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது நடிகர்கள். கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் பழக்கவழக்க வாழ்க்கையின் பொருந்தாத தன்மையை ஆசிரியர் எவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறார் உள் நிலைஅவள் ஆன்மா? வெளிப்புறமாக, "இருவரும் பணக்காரர்களாகவும், ஆரோக்கியமாகவும், இளமையாகவும், அழகாகவும்" இருந்தபோதிலும், "தங்கள் கண்களால்" பார்க்கப்பட்டாலும், புனின் அழகையும் தோற்றத்தையும் மாற்றுவதற்கான வாய்ப்பைத் தவிர்க்கவில்லை. முக்கிய கதாபாத்திரம்அம்சங்கள்.

"அவளுடைய அழகு ஒருவித இந்திய, பாரசீகமாக இருந்தது." "கருப்பு முடி", "கருப்பு சேபிள் ஃபர்", "வெல்வெட் நிலக்கரி போன்ற கருப்பு கண்கள்" மற்றும் "வெல்வெட்டி கிரிம்சன் உதடுகள்", மாதுளை வெல்வெட் உடை: பின்னர் அவரது தோற்றம் வண்ண முரண்பாடுகளில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. "வெல்வெட்" என்ற சொல் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஏற்கனவே எங்களைப் பிரியப்படுத்த முடிந்த எங்கள் நண்பருக்கு இது அதன் சுவையைத் தருகிறது.

மாறாக, அவர் பேசக்கூடியவர், அவள் அமைதியாக இருக்கிறாள், இதை ஆசிரியரும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வலியுறுத்துகிறார். அவளுடைய சுவைகளும் பார்வைகளும் முரண்படுகின்றன: சில சமயங்களில் அவள் "மெதுவான, நிதானமான அழகான தொடக்கத்தைப் பற்றி அனைத்தையும் கற்றுக்கொண்டாள்" நிலவொளி சொனாட்டா”, பின்னர் திடீரென்று அவளை ஆர்ட் தியேட்டரின் “ஸ்கிட்” இல் பார்க்கிறோம்.

கதையில் நிலப்பரப்பு நிச்சயமாக ஒரு சிறப்பு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. மேலும் கதை ஒரு நிலப்பரப்புடன் தொடங்குகிறது. இங்கே, முக்கிய சுமை நிறத்தால் சுமக்கப்படுகிறது: "சாம்பல் நாள் இருட்டாகிவிட்டது", "அது அந்தி வேளையில் தெரிந்தது ...", "பச்சை நட்சத்திரங்கள்", "வழிப்போக்கர்களை மங்கலாக்கும்" மற்றும் வினைச்சொற்கள்: "கருப்பு , வெடித்தது; அவசரம் ", முதலியன - இவை அனைத்தும் வினைச்சொற்கள் அபூரண வடிவம். இந்த செயல்கள் அனைத்தையும் அவை நாளுக்கு நாள் திரும்பத் திரும்பச் செய்வதாகத் தெரிகிறது - இப்படித்தான் ஆசிரியர் கால இடைவெளி, செயலின் முழுமையற்ற தன்மை மற்றும் இறுதியாக, தாளத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். ஆனால் நிலப்பரப்புக்குத் திரும்பு: வீண் இல்லை, ஜன்னலிலிருந்து மாஸ்கோவைப் பார்க்கும் வகையில் அவள் ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தாள் என்று அர்த்தம்: “அவள் தூரத்தில் கிடந்தாள். பெரிய படம்பனி சாம்பல் மாஸ்கோ நதிக்கு அப்பால்: ... கிரெம்ளினின் ஒரு பகுதி தெரிந்தது ... இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் புதிய பெரும்பகுதி வெண்மையாக்குகிறது ... "உடனடியாக அது பழைய, பழக்கமான ரஷ்யாவை வீசியது. ரஷ்ய புனைவுகள் மற்றும் இதிகாசங்களிலிருந்து குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தெரியும், மேலும் நமது ஹீரோக்களின் கல்லறைக்கான இந்த பழைய "உல்லாசப் பயணத்துடன்" இணைகிறது: "மாலை அமைதியாகவும், வெயிலாகவும், மரங்களில் உறைபனியுடன் இருந்தது, ஜாக்டாவ்கள், கன்னியாஸ்திரிகளைப் போல, இரத்தக்களரி செங்கல் சுவர்களில் அரட்டை அடித்துக் கொண்டிருந்தனர். ...” இந்த முழு நிலப்பரப்பும் அவளுடைய மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது. மேலும் அசாதாரணமான ஏதோவொன்றின் முன்னறிவிப்பு வாசகரை ஆட்கொள்கிறது.

மற்றும் வாசகரின் அமைதியான கேள்வி: “இது என்ன? புனின் மாயவாதத்தில் விழுகிறாரா? மதமா? ஏற்கனவே ஆசிரியரால் கவனிக்கப்பட்டது, அவர் உடனடியாக கதாநாயகியின் உதடுகளால் பதிலளிக்கிறார்.

“இது மதவாதம் அல்ல... எல்லா நேரமும் இது தாய்நாட்டின் உணர்வு, அதன் தொன்மை...” மற்றும் பழங்காலத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்த ஆசிரியரின் விருப்பத்திற்கு நன்றி. அவர் எங்களை சாலையில் அழைத்துச் செல்வது போல் தெரிகிறது, அங்கு நீங்கள் பழைய நாட்களை மொழியில் உணர்கிறீர்கள்.

இதிலிருந்து, கதை தேவாலய புத்தகங்களிலிருந்து தொல்பொருள்கள் மற்றும் சர்ச் ஸ்லாவோனிக் சொற்களால் நிறைவுற்றது: ஒரு மடாலயம், ஒரு பேராயர், ஒரு முகம், ரேபிட்கள் மற்றும் ட்ரிக்கிரியாக்கள், கதீட்ரல்கள், கிளிரோஸ், மூன்று கைகளுடன் கடவுளின் தாய்.

யாராலும் பாராட்ட முடியாத ஒரு தருணம் இங்கே உள்ளது: “அவள் கண்களில் அமைதியான ஒளியுடன் பேசினாள்:

நான் ரஷ்ய நாளேடுகளை விரும்புகிறேன், ரஷ்ய புராணக்கதைகளை நான் மிகவும் விரும்புகிறேன், அதுவரை நான் மனப்பாடம் செய்யும் வரை நான் குறிப்பாக விரும்பியதை மீண்டும் படிக்கிறேன்.

இங்கே அவள் ரஷ்ய மற்றும் மிகவும் எளிமையானவள், மிகவும் மர்மமானவள்: "அவள் மர்மமானவள், எனக்குப் புரியாதவள், அவளுடனான எங்கள் உறவு விசித்திரமானது"

புனின் விவரங்களில் மாஸ்டர் என்று ஏற்கனவே மேலே கூறப்பட்டுள்ளது. இந்த கதையில் உள்ள விவரம் மிகவும் மாறுபட்ட செயல்பாடுகளை செய்கிறது.

விவரம் ஹீரோவின் கருத்துக்களை பிரதிபலிக்கிறது: "வெறுங்காலுடன் டால்ஸ்டாயின் போர்ட்டர் தொங்கிக்கொண்டிருந்தார்."

விவரம் - ஒரு முன்னறிவிப்பு, மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது: "எல்லாம் கருப்பு!" - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாளை ஏற்கனவே சுத்தமான திங்கள்- அவள் சொன்னாள், அஸ்ட்ராகான் மஃப்பை வெளியே எடுத்து ஒரு கருப்பு கிட் கையுறையை எனக்குக் கொடுத்தாள்.

முதல் நபரில் கதைப்பவர் அற்பமானவர் என்று சொல்ல முடியாது என்றாலும், அவர் அப்படித்தான் முற்றிலும் எதிர்அவளை. இதனால், ஆசிரியர் தனது அனைத்து நற்பண்புகளையும் சிறப்பாக நிழலிட நிர்வகிக்கிறார். குறிப்பாக அவை தத்துவ-வாழ்க்கை உரையாடல்களாக இருக்கும் போது.

“ஏன்?” என்று கேட்டபோது. அவள் தோள்களைக் குலுக்கி: “ஏன் உலகத்தில் எல்லாமே செய்யப்படுகின்றன? நமது செயல்களில் ஏதாவது புரிகிறதா?

அல்லது: "மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சி ... எங்கள் மகிழ்ச்சி, என் நண்பரே, ஒரு மாயையில் தண்ணீர் போன்றது: நீங்கள் இழுக்கிறீர்கள் - நீங்கள் குத்துகிறீர்கள், ஆனால் வெளியே இழுக்க உங்களிடம் எதுவும் இல்லை."

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, ஒரு பெண்ணுக்கு தத்துவ ரீதியாக எப்படி சிந்திக்க வேண்டும் என்று தெரியும், சுவையுடன் எப்படி உடை அணிவது என்பதை விட மோசமாக இல்லை. ஆசிரியர், இதைப் பற்றி பேசுகிறார் சுவாரஸ்யமான ஆளுமை, நாயகியின் செயலுக்கு (மடத்திற்குப் புறப்படுவது) நோக்கங்களைக் கொடுப்பது தேவையற்றதாகக் கருதுகிறது. அதை அவர் வாசகரிடம் விட்டுவிடுகிறார். அவள் மடத்திற்குச் சென்ற பிறகு அவன் என்ன அனுபவிக்கிறான்? அவரது ஆன்மாவில் ஒருவித எலும்பு முறிவு ஏற்பட்டது என்று கருத முடியுமா?

"இருண்ட சந்துகள்" புத்தகத்தில் மட்டுமே உள்ளன என்று சிலர் நம்புகிறார்கள் பெண் பாத்திரங்கள்- வகைகள், மற்றும் ஆண் கதாபாத்திரங்கள் இல்லை, அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் மட்டுமே உள்ளன. என் கருத்துப்படி, இந்தக் கதையில்தான் கதாபாத்திரம் வளர்க்கப்படுகிறது. முதலாவதாக, இந்த ஆண் உருவம் ஒரு ரஷ்ய நபரின் அனைத்து அம்சங்களையும் பிரதிபலித்தது - அன்பான மற்றும் தன் காதலிக்காக எதையும் செய்ய சக்தியற்றவள், மேலும் அவள், இயற்கையால் அவனை விட வலிமையானவள், அவள் திட்டமிட்டபடி செயல்படுகிறாள், ஏனென்றால் அவளால் பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. கேள்விகள்: “... காதல் என்றால் என்ன”, “மகிழ்ச்சி என்றால் என்ன”, ஆனால் அவன் அவளுக்கு உதவவில்லை. மற்றும், நிச்சயமாக, அவரது ஆத்மாவில் ஒரு திருப்புமுனை வந்தது. சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் வாழ்க்கையின் "கீழே" மூழ்கி... ஒரு கேள்வியுடன் கதை முடிகிறது. குறிப்பாக அதன் இரண்டாம் பகுதி முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: "... என் இருப்பை அவள் எப்படி உணர முடியும்?"

அப்படி என்ன கொடுக்கிறது திறந்த இறுதிவாசகருக்கு கதை புரியுமா? கதையில் பதில் இல்லாதது கலை ரீதியாக நியாயமானது. அவள் ஒரு தூய்மையான, அன்பான இயல்புடையவள் என்பதை இது வலியுறுத்துகிறது, அவளுடைய இதயம் நேசிப்பவரின் அணுகுமுறையை உணர்கிறது. இந்த வகையான பெண்கள் ரஷ்யாவில் காணப்படுகிறார்கள்: அவள் நேசிக்கிறாள், கஷ்டப்படுகிறாள், தனியாக கஷ்டப்படுகிறாள். மற்றும் ஆசிரியர்? கதாநாயகி தொடர்பாக அவர் என்ன நிலைப்பாட்டை எடுக்கிறார்? ஆசிரியர் தனது படைப்பை தெளிவாக நேசிக்கிறார். மேலும் இது குறித்து அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதியுள்ளார்.

இந்த எல்லா கதைகளிலும், புனின் இரண்டு பெண் வகைகளையும் ஒன்றையும் வரைந்தார் ஆண் பாத்திரம்: அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் அன்பு மற்றும் பண்புடன் வலுவாக உள்ளன, அதை ஆசிரியர் அவருக்கு வழங்கினார். "காதலின் கலைக்களஞ்சியம்" என்று சொல்லக்கூடிய "இருண்ட சந்துகள்" புத்தகத்தில், இந்த புத்தகத்திற்கு முந்தைய "சன்ஸ்டிரோக்" கதையைச் சேர்க்கலாம். அவற்றில், ஆசிரியர் ஒரு நபரின் மிகவும் மாறுபட்ட அளவுகள் மற்றும் நிலைகளை ஆராய்கிறார், விழுமிய, கவிதை அனுபவங்கள் ("நடாலி"), "சாதாரண" அடிப்படை உணர்ச்சிகள் வரை. "மகிழ்ச்சியான" அன்புடன், வலி, மாவு இல்லாதபோது, ​​​​புனினுக்கு வெறுமனே எதுவும் இல்லை. அவன் அவளைப் பற்றி எழுதவே இல்லை.

"இருப்பது மட்டும் இருக்கட்டும் ... அது சிறப்பாக இருக்காது ..."

சுழற்சியின் கதைகள் ரஷ்ய உளவியல் உரைநடைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இதில் ஆசிரியர் வாழ்க்கையின் நித்திய ரகசியங்களில் ஒன்றை வெளிப்படுத்த முயற்சித்தார் - அன்பின் ரகசியம். பல கலைஞர்கள் அதைத் தீர்க்க முயன்றனர், ஆனால் புனின் இந்த மர்மத்தை அவிழ்க்க நெருங்கினார்.

பயன்படுத்திய புத்தகங்கள்

1. N. Lyubimov "பட நினைவகம்" (புனின் கலை).

2. வி. கெய்டெகோ “ஏ. செக்கோவ் மற்றும் ஐ. புனின்.

3. O. மிகைலோவ் I. A. புனின். "வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றல்".4.

4. புனினின் கதைகள் "நடாலி", "சுத்தமான திங்கள்"