เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ก่อนการเขียนภาพไม่ได้รอ โฉมหน้าใหม่ของฝ่ายค้าน

ภาพวาด "พวกเขาไม่รอ" ถูกวาดโดย Repin ในปี 1884 ตามคำกล่าวของสาธารณชนชาวรัสเซียที่ก้าวหน้า เธอกลายเป็นหนึ่งในชาวรัสเซียที่สำคัญที่สุด ภาพวาด. นอกจากงานฝีมือแล้ว ผืนผ้าใบยังอุดมไปด้วยเนื้อหา ความจริงใจ และความรู้สึกที่แข็งแกร่ง

เบื้องหน้าเราคือฉากหนึ่งราวกับพรากชีวิตไป ศิลปินแสดงช่วงเวลาของการกลับมาของนักปฏิวัติจากการพลัดถิ่นโดยไม่คาดคิด เราเห็นห้องที่สว่างและมีแสงสว่างเพียงพอ ภายในห้องถูกดึงออกมาอย่างระมัดระวัง: แง้มประตูไปที่ระเบียงที่มีเม็ดฝนไหลลงมา, วอลล์เปเปอร์เก่าที่ปกคลุมด้วยวัตถุฉนวนด้านหลังผนัง, เฟอร์นิเจอร์, ภาพวาด ครอบครัวรวมตัวกัน: หญิงสาวนั่งที่เปียโน เด็ก ๆ กำลังทำการบ้าน ถัดจากพวกเขาที่โต๊ะมีหญิงชราในชุดสีดำ

อดีตพลัดถิ่นอย่างระมัดระวังลังเลลังเล อย่างไรก็ตามในร่างทั้งหมดของเขา - พลังงาน, ความแข็งแกร่ง, ในใบหน้าที่ซีดเซียว - ศักดิ์ศรี, สติปัญญา, จิตใจ คนนี้รู้ดีว่าชีวิตไม่ได้มีแต่ความสุขเท่านั้นแต่ยังมีความทุกข์ด้วย และผู้ชมเข้าใจดีว่าไม่มีการทดลองใดที่จะทำลายจิตวิญญาณของบุคคลนี้ได้

ในตอนแรกจะไม่มีใครรู้จักบุคคลที่เข้ามา แน่นอนว่าเขาเปลี่ยนไปมาก แต่อีกช่วงเวลาหนึ่ง - และทุกคนจะจำคนที่อาจถือว่าตายไปแล้ว ฉากนี้เต็มไปด้วยความตึงเครียดอย่างมาก แม่แก่ในชุดดำลุกขึ้นจากเก้าอี้ แข็งค้างด้วยความอัศจรรย์ใจ สีหน้าของคนอื่นๆ สับสน ประหลาดใจ ดีใจ ผู้ชมเข้าใจดีว่าวินาทีนั้น - และทุกคนจะรีบไปพบลูกชาย พ่อ สามี และห้องจะจมอยู่ในคำอุทานที่มีความสุขและสนุกสนาน

ภาพวาด "พวกเขาไม่รอ" ของ Repin เป็นภาพประกอบที่ชัดเจนเกี่ยวกับชีวิตของปัญญาชนประชาธิปไตยในยุค 70-80 ศตวรรษที่สิบเก้า ศิลปินพบวีรบุรุษที่แท้จริงในสมัยของเขา แสดงความยิ่งใหญ่และจิตวิญญาณที่สูงส่ง ดังนั้นจึงได้ก้าวไปข้างหน้าอย่างมากในการก่อตัวของการวาดภาพประเภท

นอกจากคำอธิบายภาพวาดของ IE Repin เรื่อง " They Did't Wait" แล้ว เว็บไซต์ของเรายังมีคำอธิบายภาพวาดอื่นๆ มากมายโดยศิลปินหลายคน ซึ่งสามารถใช้ได้ทั้งในการเตรียมตัวสำหรับการเขียนเรียงความเกี่ยวกับภาพวาด และเพื่อให้สมบูรณ์ยิ่งขึ้น ทำความคุ้นเคยกับผลงานของอาจารย์ที่มีชื่อเสียงในอดีต

ในบทความของเขาเกี่ยวกับนิทรรศการ XII ของ Association of the Wanderers Stasov เขียนว่า:
“ฉันจะจบการทบทวนนิทรรศการด้วยภาพวาดของ Repin “ They Did’t Wait” ฉันถือว่าภาพนี้เป็นหนึ่งในงานจิตรกรรมรัสเซียยุคใหม่ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด แสดงประเภทและฉากที่น่าเศร้าที่นี่ ชีวิตปัจจุบันอย่างที่ไม่เคยมีใครแสดงออก ดูตัวละครหลัก: บนใบหน้าของเขาและในร่างทั้งหมดของเขาพลังงานและความแข็งแกร่งที่ไม่ถูกบดขยี้โดยความโชคร้ายใด ๆ ที่แสดงออก แต่ยิ่งไปกว่านั้นในสายตาและทั่วใบหน้ามีบางสิ่งที่วาดที่ไม่ใช่จิตรกรของเราคนเดียว ได้พยายามที่จะแสดงออกในภาพ ไม่ว่าภาพของเขาจะเป็นอะไรก็ตาม มันเป็นปัญญา ความคิด ความคิดที่ทรงพลัง ... ทั้งหมดนี้ทำให้ภาพนี้เป็นหนึ่งในการสร้างสรรค์งานศิลปะใหม่ที่ไม่ธรรมดาที่สุด

ทั้งครอบครัวที่จะรวบรวม นั่งที่โต๊ะ เด็กๆ เด็กชายและเด็กหญิงกำลังเตรียมบทเรียน ที่เปียโนเป็นหญิงสาว นี่คือหญิงชราในชุดดำ

แล้วมีคนแปลกหน้าเข้ามาในห้อง ตอนแรกพวกเขาไม่รู้จักเขา พวกเขาไม่เชื่อในตัวเอง ใช่เขาจริงหรือ? เป็นไปไม่ได้!.. แต่มันคือเขา เขา!

เขาคือใคร? เขาเกี่ยวอะไรกับหญิงชราผู้นี้ซึ่งถูกแช่แข็งอยู่ในท่ากึ่งงอ เด็กหญิงผู้ตื่นตระหนกและพี่ชายของเธอ ซึ่งดูเหมือนเป็นคนแรกที่จำคนแปลกหน้าได้ หญิงสาวคนนี้ที่เปียโน ตัวแข็งค้างด้วยความฉงนสนเท่ห์? บนใบหน้าของคนปัจจุบัน - เซอร์ไพรส์, ความสุข, ความรัก, ประสบการณ์ทางอารมณ์ที่ซับซ้อนที่สุดซึ่งปกคลุมสมาชิกแต่ละคนในโลกของครอบครัวเล็ก ๆ นี้และนำเสนอโดยศิลปินที่มีความพิเศษที่จับต้องได้เกือบทางสรีรวิทยา

องค์ประกอบทั้งหมดของภาพตามความเป็นจริงและถูกต้องตามลักษณะสภาพแวดล้อม ผู้คน ของพวกเขา สติอารมณ์, สภาวะจิตใจ. แม้ว่าจะจับภาพของ Repin เพียงช่วงเวลาเดียวเท่านั้น แต่ช่วงเวลาสั้น ๆ ที่ก่อให้เกิดความสับสนในความรู้สึกที่ลึกที่สุดในบรรดาผู้เข้าร่วมทั้งหมดในฉากนั้นเป็นที่ชัดเจนสำหรับผู้ชมทุกคน: ลูกชาย, สามี, พ่อกลับมาหาครอบครัวโดยไม่คาดคิดจาก ลี้ภัยห่างไกลหรือแม้กระทั่งจากการทำงานหนัก

ฉากทั้งฉากเต็มไปด้วยความตึงเครียดที่ไม่ธรรมดา พร้อมที่จะปลดปล่อยด้วยเสียงอุทานที่มีความสุขและสนุกสนาน ดูเหมือนว่าในช่วงเวลาหนึ่งทุกคนจะรู้จักผู้มาใหม่ และพวกเขาจะรีบไปหาผู้ที่บางทีพวกเขาคิดว่าตายไปแล้ว ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Repin วาดภาพผู้หญิง แม่แก่ และหญิงสาวนั่งอยู่ที่เปียโนในชุดไว้ทุกข์ที่มืดมิด ท้ายที่สุดพวกเขาไม่ได้คาดหวังผลตอบแทนจากการเป็นทาสของราชทัณฑ์ผู้ที่ไปถึงที่นั่นมักจะไม่กลับมา "พวกเขาไม่รอ" จับภาพหน้าที่สดใสในชีวิตของปัญญาชนประชาธิปไตยในปี 1970 และ 1980 ตามความเป็นจริง ตัวละคร ฉาก และรายละเอียดทั้งหมดเป็นแบบอย่าง จนถึงภาพเหมือนของ Shevchenko และ Nekrasov บนผนังเหนือเปียโน แน่นอนว่าไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ศิลปินวางภาพพิมพ์หินสองภาพเคียงข้างกันบนกำแพง โดยภาพหนึ่งเป็นรูปอเล็กซานเดอร์ที่ 2 บนเตียงมรณะของเขา และภาพที่สองสร้างภาพเขียน "กอลโกธา" ของสไตเบน ภาพพิมพ์หินชุดแรกมีจุดมุ่งหมายเพื่อเน้นว่าการกระทำเกิดขึ้นหลังจากการลอบสังหาร Alexander II โดย Narodnaya Volya และครั้งที่สองตามที่เป็นอยู่บ่งบอกถึงผู้ชมถึงความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ของผู้ต่อสู้เพื่อเหตุผล
แม้ว่าภาพจะวาดเร็วจนแทบไม่มีสเก็ตช์ (ธรรมชาติอยู่ตรงหน้าและงานก็โต้เถียงกัน) ผมก็ทำไม่สำเร็จ ภาพตรงกลาง. ร่างของบุคคลที่เข้ามา โดยเฉพาะอย่างยิ่งศีรษะของเขา ถูกทำใหม่ซ้ำแล้วซ้ำเล่า ใบหน้าถูกเขียนใหม่หลายครั้ง และลักษณะทั่วไปเปลี่ยนไป

ในกระบวนการทำงาน Repin เปลี่ยนไปมากในลักษณะดั้งเดิมของภาพ จำนวนแตกต่างกัน นักแสดงและการจัดวางฉากทั้งหมด ยิ่งกว่านั้นถ้าในตอนแรกมันกลับจากการเนรเทศไปยัง ครอบครัวพื้นเมืองผู้หญิงปฏิวัติซึ่งศิลปินให้คุณลักษณะของนักเรียนหญิงทั่วไปเขาก็ละทิ้งภาพนี้และในเวอร์ชันสุดท้ายของรูปภาพแสดงให้เห็นถึงการปฏิวัติแข็งแกร่งและภาคภูมิใจไม่ถูกทำลายด้วยการทดลองอย่างหนัก

อันที่จริงในรูปลักษณ์ของชายผู้กล้าหาญผู้นี้ ผู้ซึ่งเหน็ดเหนื่อยจากการทำงานหนักหลายปี บุคคลนั้นรู้สึกไม่แตกสลาย กำลังภายในความกล้าหาญและเกียรติของนักสู้เพื่อ ความสุขของชาติ. บทกวีของ Nekrasov ถูกเรียกคืนโดยไม่ได้ตั้งใจ:

โชคชะตาเตรียมไว้สำหรับเขา
เส้นทางรุ่งโรจน์ชื่อก็ดัง
ผู้พิทักษ์ของประชาชน
การบริโภคและไซบีเรีย

ศิลปินสามารถถ่ายทอดภาพของเขาอย่างละเอียดถึงการผสมผสานที่ซับซ้อนที่สุด ความรู้สึกของมนุษย์สะท้อนอารมณ์มากมายในการแสดงออกทางสีหน้า ท่าทาง การเคลื่อนไหวตามธรรมชาติของตัวละครแต่ละตัว เท่านั้น ศิลปินผู้ยิ่งใหญ่สามารถถ่ายทอดสภาพจิตใจของผู้หญิงที่ค่อมตัวผู้นี้ได้อย่างน่าเชื่อถือ โดยยืนครึ่งหันไปทางผู้ชม เกือบจะงุนงง มองหาการสนับสนุนด้วยมือของเธอ และวิธีการที่ศิลปินเห็นในชีวิตของตัวเองอย่างละเอียดถึงปฏิกิริยาของความกลัวในเด็ก - ดึงหัวของเธอเข้าไปในคอของเธอซุกขาของเธอหญิงสาวดูตกใจกับคนแปลกหน้าคนนี้กับเธอ (เพราะเธอตัวเล็กมากเมื่อเขาหายตัวไปจากบ้าน และแน่นอนลืมเขา ); ช่างสงบไม่เฉยเมยและในเวลาเดียวกันอย่างไม่ไว้วางใจจับมือของเธอบนโครงประตูสาวใช้เฝ้าดูสิ่งที่เกิดขึ้นด้วยความหวาดหวั่นอย่างยิ่งที่จะปล่อยให้คนแปลกหน้าเข้ามาในบ้าน ในทุกสิ่ง - ความเป็นจริง ความจริง ธรรมชาติ ความรู้สึกที่ตรงต่อชีวิตอย่างน่าประหลาดใจ

ความเที่ยงตรงของการสังเกตทางจิตวิทยาของศิลปิน ความแม่นยำในการค้นหาภาพจริงเฉพาะที่สื่อถึง อารมณ์ของมนุษย์มีอยู่ครั้งหนึ่งที่นักจิตวิทยาตั้งข้อสังเกตซึ่งดึงความสนใจไปที่ความบังเอิญอันน่าทึ่งของการค้นพบทางศิลปะของ Repin ด้วยข้อมูลของจิตวิทยาเป็นวิทยาศาสตร์

ใน “ They Did Not Wait” Repin ได้สรุปภาพความเป็นไปได้ใหม่ๆ สำหรับงานศิลปะรัสเซียและอนุมัติ ยังไม่มีใครบรรลุถึงความเป็นจริงของภาพดังกล่าวมาก่อน Repin ปริมาณและสาระสำคัญของวัตถุ พื้นที่ที่ร่างตั้งอยู่ - ทั้งหมดนี้ถ่ายทอดด้วยการแสดงออกอย่างถึงขีดสุดของศิลปิน

ใน " ขบวน Repin สามารถสร้างองค์ประกอบที่เป็นอิสระปราศจากข้อตกลงและ "การสร้าง" โดยเจตนาราวกับว่าย้ายจากชีวิตไปยังผืนผ้าใบทั้งหมด นอกจากนี้ยังไม่มีการแสดงละครในลักษณะที่ศิลปินจัดเรียงตัวละครของเขาใน "พวกเขาไม่ได้รอ" ไม่ใช่เกมหรือการวางตัวที่น้อยที่สุด ผนังของห้องถูกตัดขาดโดยกรอบและผู้ชมก็พบว่าตัวเองอยู่ในห้องนี้ซึ่งศิลปินวาดขึ้นเพื่อพัฒนาการกระทำและประสบการณ์ของครอบครัว สายตาของตัวละครทุกตัวมุ่งตรงไปที่บุคคลที่เข้ามา ด้วยเส้นของภาพวาด การจัดเรียงของตัวเลข สีที่ตัดกัน Repin เน้นความสนใจของเราไปที่จุดศูนย์กลาง: สายตาของผู้ชมก่อนจะหยุดที่ผู้กลับมา ด้ายแห่งความรู้สึกที่ซับซ้อนและหลากหลายที่โอบล้อมตัวละครทั้งหมดในภาพแยกจากเขาและทอดยาวมาหาเขา

Repin และครั้งนี้ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านสีที่น่าทึ่ง ปรมาจารย์ที่รู้วิธีดึงความดังของสีออกมา ผู้ซึ่งเชี่ยวชาญในจานสีอย่างคล่องแคล่ว ถ่ายทอดความสดใสได้อย่างน่าอัศจรรย์ แสงแดด, ภาพสะท้อนสีเขียวบนผนังและบนพื้นห้องและอากาศที่สั่นสะเทือนและอิ่มตัวด้วยแสง แสงสว่างที่ให้ชีวิตที่สดใสซึ่งส่องผ่านประตูกระจกของระเบียงและเติมเต็มทั้งห้อง ทำให้ภาพอิ่มตัวด้วยความรู้สึกร่าเริงของชีวิต ศรัทธาในผลลัพธ์ที่มีความสุขของเหตุการณ์ ความหวังสำหรับอนาคตที่ดีกว่า สดใสและสนุกสนาน

การปรากฏตัวของ "พวกเขาไม่รอ" ทำให้เกิดการโจมตีหลายครั้งในสื่ออนุรักษ์นิยมเกี่ยวกับ Repin ซึ่งได้รับการประกาศให้เป็น "ศิลปินปลุกระดม" โดยตระหนักถึงความสำคัญในการปฏิวัติของภาพวาด นักเขียนจาก Novoye Vremya, Grazhdanin และ Moskovskie Vedomosti ได้พยายามทำทุกวิถีทางเพื่อทำให้ผลงานชิ้นนี้เสียชื่อเสียง พวกเขาย้ำในทุกวิถีทางที่ Repin ได้ทำ "กระโดดลงไป" อีกครั้งว่าพรสวรรค์ของศิลปินนั้น "ตกลงไปในเหว" อย่างต่อเนื่อง แต่ในทางกลับกัน ด้วยความกระตือรือร้น ภาพนี้ถูกพบโดยผู้ชมที่เป็นประชาธิปไตย โดยเฉพาะคนหนุ่มสาว!
“พวกเขาไม่รอ” เป็นผลงานที่ดีที่สุดของ Repin ในหัวข้อการต่อสู้เพื่อปฏิวัติ ด้วยภาพนี้ศิลปินได้แสดงให้เห็นอีกครั้งว่าแปรงของเขาปกป้องผลประโยชน์ใด เขาอยู่เคียงข้างผู้ที่เข้าร่วมการต่อสู้อย่างกล้าหาญกับระบอบเผด็จการและในภาพวาดที่จริงใจทั้งชุดแสดงความเห็นอกเห็นใจอย่างกระตือรือร้นต่อคนทำงานที่ต่ำต้อยและนักสู้ปฏิวัติที่เสียสละชีวิตเพื่อเห็นแก่การปลดปล่อย คนพื้นเมืองจากภายใต้การปกครองของผู้กดขี่ในวัยชราของเขา

เป็นไปได้ว่าในขณะที่ทำงานใน "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" Repin พยายามที่จะทำให้โครงเรื่องการปฏิวัติของภาพถูกซ่อนไว้บ้าง ภาพได้รับลักษณะของฉากครอบครัว แต่ผู้ชมขั้นสูงไม่สามารถช่วยได้ แต่เห็นการประท้วงอย่างกระตือรือร้นต่อระบบที่มีอยู่ เสียงการเมืองของหัวข้อความคมชัดขยายขอบเขตของชีวิตประจำวัน ฉากครอบครัวสู่ละครจิตวิทยาและสังคมที่ซับซ้อนทำให้เป็นจริง ภาพประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการต่อสู้ปฏิวัติต่อต้านเผด็จการ ในเรื่องราวที่สดใสเกี่ยวกับนักปฏิวัติที่กลับมาจากการถูกเนรเทศ ครอบครัวประชาธิปไตยก้าวหน้าหลายพันครอบครัวได้เห็นการแสดงออกถึงประสบการณ์ของพวกเขาที่มีชีวิต ครัวเรือน บทสนทนาฟังดูเหมือนเป็นงานปฏิวัติของนักรบ

“ฉันถูก แต่ก็ยังถูก ให้ยิ่งใหญ่ ความหมายทางประวัติศาสตร์ภาพวาดของคุณสามภาพ” Stasov เขียนถึง Repin - นอกเหนือจากคำว่า "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" รูปภาพไม่มีคำอธิบายและทุกคนเข้าใจทันทีและบางคนก็ดีใจและคนอื่นเกลียด จะเห็นได้ว่าบางสิ่งบางอย่างในเรื่องนั้นมีความสำคัญและส่งผลกระทบต่อทุกคนในทันที ในทำนองเดียวกันอีกภาพวาด "คำสารภาพ" ไม่มีคำอธิบายและทุกคนเข้าใจทันทีว่าอย่างไรอะไรที่ไหนเมื่อ ... นี่คือประวัติศาสตร์นี่คือความทันสมัยนี่คือศิลปะสมัยใหม่ที่แท้จริงซึ่งคุณจะถูกวางไว้อย่างสูงเป็นพิเศษในภายหลัง”

K. LARINA - เรายังคงพูดถึงความสวยงามต่อไปหลังจาก "Book Casino" เราไปที่ Tretyakov Gallery และวันนี้ต่อหน้าต่อตาเราคือภาพวาดของ Repin“ พวกเขาไม่รอ” ซึ่งเป็นเรื่องตลกใช่ใช่ใช่ แต่วันนี้เราจะพูดถึงภาพนี้อย่างจริงจังฉันหวังว่า Tatyana Yudenkova นักวิจัยจะช่วยเรา Tretyakov Gallery, สวัสดีตอนบ่าย, ทัตยา, สวัสดี. Ksenia Basilashvili ซึ่งเป็นวันที่ดีเช่นกัน

K. BASILASHVILI - สวัสดีตอนบ่าย

K. LARINA - และสำหรับผู้เริ่มต้น Ksyusha อาจเกี่ยวกับรางวัลทันที

K. BASILASHVILI - ใช่แน่นอนเกี่ยวกับรางวัล วันนี้เราจะเล่นให้คุณผู้ฟังวิทยุที่รักหนังสือที่ยอดเยี่ยมนี่คือจดหมายโต้ตอบของ Ilya Repin และ Korney Chukovsky

K. LARINA - ใครตีพิมพ์บอกที

K. BASILASHVILI - "การทบทวนวรรณกรรมใหม่" นี้ทำให้เราพอใจกับฉบับนี้ ทำให้เราพอใจว่าทำไม เพราะในความคิดของฉัน มีจดหมายมากกว่า 60 ฉบับ โดยพื้นฐานแล้ว จดหมายโต้ตอบนี้ปรากฏขึ้นเป็นครั้งแรก กล่าวคือ เป็นครั้งแรกที่เราได้เรียนรู้ถึงความสัมพันธ์ของสองคนนี้ คนเด่น, Korney Ivanovich Chukovsky และ Ilya Efimovich Repin ซึ่งอาศัยอยู่ใกล้ ๆ ที่นั่นใน Terioki, Terioki, Kuokkala และวิธีที่พวกเขารับรู้การมาถึง อำนาจของสหภาพโซเวียตเมื่อพวกเขาแยกทางกันพวกเขาก็ไปต่างประเทศอย่างไรก็ตามการติดต่อของพวกเขาไม่ได้หยุด และแน่นอน คุณสามารถเรียนรู้มากมายเกี่ยวกับ Repin และตัวละครของเขา เขาแข็งแกร่งอย่างไม่น่าเชื่อ น่าสนใจมาก มีการศึกษาสูง คนเก่งที่สุด. ฉันรู้ว่าคุณนำเสนอหนังสือโดยละเอียดที่ Book Casino

K. LARINA - ใช่

K. BASILASHVILI - แต่ไม่มีการโต้ตอบเพียงอย่างเดียวเท่านั้น แต่ยังมีวัสดุที่เป็นภาพประกอบขนาดใหญ่, การทำซ้ำ อยากจะบอกว่าหนังสือเล่มนี้จัดทำโดย กาลิน่า ชูรักษ์ เธอมาเยี่ยมสถานีวิทยุศิลปะของเรา นักวิจัย หัวหน้า แผนกจิตรกรรมในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ใน State Tretyakov Gallery และเมื่อ Galina Churak มาหาเรา แน่นอนว่าเราจะมาพูดถึงหนังสือเล่มนี้แบบละเอียดอีกครั้ง ฉันคิดว่าเป็นของขวัญที่วิเศษมาก ฉันอ่านจดหมายฉบับนี้ด้วยความยินดี ด้วยความยินดี ได้โปรด ทัตยา ได้โปรดเพิ่ม

T. YUDENKOVA - ใช่ ฉันต้องการเสริมว่าหนังสือเล่มนี้เผยให้เห็นสิ่งที่เรียกว่า Repin, Repin ในยุค 900 และก่อนหน้านั้น วันสุดท้ายชีวิตเขา. โดยทั่วไป ปัญหาของ Repin ตอนปลายเป็นปัญหาพิเศษที่เรียกว่าการศึกษาของ Repin ในบรรดาผลงานที่อุทิศให้กับงานของ Repin และหนังสือเล่มนี้หาย โลกใหม่เกี่ยวกับงานของเขา เกี่ยวกับความสัมพันธ์ของเขา ในวงสังคมของเขา

K. BASILASHVILI - นี่คือผู้ชายคนหนึ่งที่อยู่ในช่วงสุดท้ายของชีวิตเต็มไปด้วยพลัง พลัง คนแบบที่เขารวมตัวกันรอบๆ อ่าวฟินแลนด์ เพราะมีศูนย์กลางของชีวิต

T. YUDENKOVA - แน่นอน

K. BASILASHVILI - ศูนย์วัฒนธรรม.

T. YUDENKOVA - ใช่ใช่และแม้อายุของเขาเขาก็ถูกเผาเผาด้วยความปรารถนาที่จะมีชีวิตอยู่เผาด้วยความปรารถนาที่จะเขียนผู้คนรอบตัวเขารวบรวมและดึงดูดเขาเหมือนคนแม่เหล็กที่มีแรงบันดาลใจสร้างสรรค์ที่หลากหลายที่สุด ที่สุด ตัวละครต่างๆ, ที่สุด อาชีพต่างๆ. และทุกคนที่มีความสนใจอย่างมากมาพบเขาที่ Penates ในวันพุธ นี่เป็นวันเดียวที่ที่ดินของ Repin เปิดให้แขกทุกคนเข้าชม และแน่นอน จิตวิญญาณนี้ บรรยากาศของคฤหาสน์ Penat นี้ ได้รับการเปิดเผยอย่างแน่นอนในสิ่งพิมพ์ที่น่าสนใจอย่างยิ่งนี้ สำหรับภาพประกอบนั้น คอมไพเลอร์พยายามรวบรวมภาพประกอบที่สะท้อนถึงช่วงสุดท้ายของงานของ Repin อย่างแม่นยำ

K. BASILASHVILI - และนี่คือภาพสเก็ตช์และไดอารี่ทุกประเภท

T. YUDENKOVA - ใช่แล้ว และภาพวาดของเขาซึ่งเรารู้เพียงเล็กน้อยนั้น มีภาพประกอบเพียงเล็กน้อย และถูกเขียนขึ้นเพียงเล็กน้อย เพราะตามธรรมเนียมแล้วถือว่านี่เป็นช่วงที่เรียกว่ายุคอพยพในงานของ Repin

K. BASILASHVILI - ฉันถามคำถาม เรามีสองคำถาม หนึ่งคำถามเพจเจอร์ หนึ่งการโทร เราจะเริ่มด้วยอะไร Ksyusha?

K. LARINA - จากเพจเจอร์น่าจะใช่

K. BASILASHVILI - จากเพจเจอร์ โอเค ใครซื้อจาก Repin ภาพวาดของเขา "Barge haulers on the Volga" ซึ่งตอนนี้อยู่ในคอลเล็กชั่นพิพิธภัณฑ์รัสเซีย ได้โปรด ผู้ที่ตอบคำถามนี้ถูกต้องจะได้รับฉบับที่เราเพิ่งพูดถึงไป

K. LARINA - และให้ฉันเตือนคุณเกี่ยวกับหมายเลขเพจเจอร์ของเรา มันได้ผล 725 66 33 เรากำลังรอคำตอบของคุณอยู่ ฉันต้องการหนังสือที่นี่แน่นอนฉันจะซื้อมันเพราะฉันเข้าใจว่านี่เป็นวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยม

K. BASILASHVILI - นี่เป็นสิ่งมหัศจรรย์ ใช่ นี่คือหลักฐานของเวลา หลักฐานของยุค

ค. ลาริน่า – และมันก็เป็นช่วงเวลาที่แย่มากเช่นกัน แน่นอน มันเป็นเรื่องที่ดีจริงๆ ขอบคุณมาก เริ่มจากเคสกันก่อน วันนี้เราจะมีอะไรบ้างในเคส?

K. BASILASHVILI - "คดีในพิพิธภัณฑ์" Lidia Romashkova ซึ่งเป็นรอง ผู้บริหารสูงสุด, ปีที่ยาวนานเป็นหัวหน้าภัณฑารักษ์ของ Tretyakov Gallery เธอแค่จำได้ว่าพวกเขาเอาอาคารหลักออกไปในระหว่างการสร้างใหม่อย่างไรพวกเขาเอางานออกจากที่นั่นอย่างไร

สกรีนเซฟเวอร์

L. ROMASHKOVA - เป็นงานใหญ่และเป็นงานหนักในการรื้อ "The Appearance of Christ to the People" ของ Alexander Ivanov เพราะในตอนแรก มีขนาดใหญ่มาก เพราะต้องค่อยๆ หย่อนลงไปที่พื้น ไม่มีอุปกรณ์ใด ๆ ที่ใช้เชือกขนาดใหญ่กับเชือกขนาดใหญ่ด้วยมือจากนั้นก็วางคว่ำหน้าลงในห้องโถงอย่างเงียบ ๆ วางทุกอย่างลงบนพื้น กระดาษสะอาด ทุกอย่างที่จำเป็น ค่อยๆ ทำจนเข้ากรอบ แล้วเอาออกจากกรอบ วางคว่ำหน้าลงกับพื้นเพื่อเอาออกจากกรอบ เปลหามแล้วม้วนลงบนม้วน และเมื่อเราถ่ายทำ มันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะเบ้ จากนั้นเปลก็ระเบิด ผ้าใบอาจฉีกขาด มันเป็นความรับผิดชอบที่ยิ่งใหญ่ มันน่ากลัวมาก ต้องบอกว่าเราถอดมันออกเป็นเวลา 5 วันดังนั้นอย่างระมัดระวังอย่างเงียบ ๆ ในตอนแรกเฟรมโดยไม่ต้องถอดออกจากผนังแยกเฟรม มันเป็นงานใหญ่โต และเป็นสิ่งประดิษฐ์ที่ยิ่งใหญ่ของผู้ฟื้นฟูของเรา จะทำอย่างไรให้ดีที่สุด

สกรีนเซฟเวอร์

K. LARINA - และตอนนี้กลับมาที่ภาพวาดของ Repin เรื่อง " They Did't Wait For It" กันดีกว่า บางทีมันอาจจะคุ้มค่าที่จะระลึกว่าในตอนนั้นเองที่วงจรทั้งหมดกลับกลายเป็นว่า ใช่แล้ว ในธีมนักโทษอย่างนั้นเหรอ?

T. YUDENKOVA - ซีรีส์ Narodnaya Volya ของ Repin ถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของนักโทษซึ่งเริ่มขึ้นภาพวาดแรกถูกสร้างขึ้นในช่วงปลายยุค 70 ผลงานเหล่านี้ถูกเก็บไว้ในสตูดิโอของศิลปินเขาแสดงให้คนรู้จักญาติเท่านั้นไม่ได้ เป็นตัวแทนพวกเขาในนิทรรศการ และภาพวาด “พวกเขาไม่รอ” ซึ่งเป็นภาพเขียนรุ่นใหญ่ที่เขาแสดงเมื่อวันที่ 12 นิทรรศการการเดินทางในปี พ.ศ. 2427 และจริงๆ แล้ว จึงสามารถแยกแยะได้ว่า ด้านหนึ่งดูเหมือนว่าจะสวมมงกุฎชุด นโรดนัย โวลยา

K. LARINA - แล้วมีไรเรียกคนอื่นว่ารวมอะไรมากที่สุด ภาพวาดที่มีชื่อเสียง, “การปฏิเสธคำสารภาพ”?

T. YUDENKOVA - "การปฏิเสธคำสารภาพ" ใช่ซึ่งปัจจุบันเรียกว่า "ก่อนสารภาพ" เพราะ Repin เรียกมันว่า "คำสารภาพ" และชื่อ "การปฏิเสธคำสารภาพ" ให้กับภาพวาดในปี 2480 ที่นิทรรศการครบรอบของ Repin เช่น อี ใน สมัยโซเวียตมีการเน้นบางอย่างเปลี่ยนไป

K. LARINA - ฉันเข้าใจ

T. YUDENKOVA - ใช่ "การจับกุมนักโฆษณาชวนเชื่อ" สองรุ่น "Skhodka" ซึ่งอีกครั้งถูกเรียกว่า "ด้วยแสงของตะเกียง" โดยโคตรและ Repin เช่น "Skhodka" เป็นชื่อที่ขึ้นมาอีกครั้งในภายหลัง “บนถนนสกปรกภายใต้การคุ้มกัน” นี่คือสิ่งแรกในปี 2419 ซึ่งถูกเก็บไว้ในหอศิลป์ Tretyakov แห่งรัฐ แต่ตอนนี้งานทั้งหมดเหล่านี้อยู่ใน Tretyakov Gallery และเมื่อ Repin ทำงานกับพวกเขา พวกเขาถูกเก็บไว้ในสตูดิโอ พวกเขาทั้งหมดจะถูกดำเนินการในรูปแบบขนาดเล็ก และเวอร์ชันดั้งเดิมของ " They Did not Wait" ก็แสดงในรูปแบบเล็กๆ บนไม้ด้วย และแตกต่างจากเวอร์ชั่นใหญ่ มันแสดงตัวละครจำนวนน้อยกว่า และตัวละครหลักไม่ได้ถูกเนรเทศ แต่เป็นนักเรียนหญิง

K. BASILASHVILI - เหลือเชื่อมาก ตอนนี้มีหนังสองเรื่อง และรุ่นใหญ่ ตอนสุดท้าย ในความคิดของฉันมีผู้เข้าร่วม 7 คนกี่คน ถ้าคุณนับแบบนั้น?

T. YUDENKOVA - ใช่ เจ็ด ถูกต้อง

K. BASILASHVILI - ผู้เข้าร่วมเจ็ดคนและรวมถึง ตัวละครหลักผู้ชายคนหนึ่งแขวนอยู่บนกำแพงฝั่งตรงข้าม ฉันสังเกตเห็น Repin ในห้องโถงนี้ เป็นภาพร่างเล็กๆ ที่มองไม่เห็นอย่างสมบูรณ์ ฉันมองไป มีร่างผู้หญิงคนหนึ่ง กล่าวคือ แตกต่างโดยทั่วไป ความหมายอื่น ไม่น่าเชื่อ

K. LARINA - อีกเรื่อง.

K. BASILASHVILI - โดยทั่วไปแล้วเรื่องอื่น

T. YUDENKOVA - ใช่ Repin เริ่มต้นด้วยภาพวาดนี้ด้วยภาพวาดขนาดเล็ก“ They Did't Wait” ในปี 1983 ความทรงจำของโคตรผู้เยี่ยมชมสตูดิโอของ Repin ได้รับการเก็บรักษาไว้มีนักเรียนหญิงจริงๆแล้ว เขาวางมันไว้ข้าง ๆ เห็นได้ชัดว่าไม่พอใจกับการพัฒนาธีมพล็อตและไปที่เวอร์ชันใหญ่เลือกรูปแบบขนาดใหญ่ใกล้กับสี่เหลี่ยมอิ่มตัวด้วยตัวอักษรจำนวนมากและทำให้ปัญหาลึกซึ้งยิ่งขึ้น ใน จิตรกรรมยุคแรกที่จำเธอได้ จู่ๆ ก็มีเด็กสาวนักเรียนคนหนึ่งที่มีกระเป๋าเอกสารเล็กๆ เข้ามาในบ้าน เข้าไปในห้องที่สว่างไสวเช่นนี้ และเธอก็ทำให้ตัวละครสามคนที่อยู่ในห้องประหลาดใจ และงานนี้ถือได้ว่าเป็นการศึกษาทางจิตวิทยาแบบที่ศิลปินกำลังสำรวจปฏิกิริยาต่างๆ มีคนไม่มีความสุข

K. BASILASHVILI - และอะไรที่แปลกมากที่นักเรียนเข้ามาในบ้านฉันไม่เข้าใจ?

K. LARINA - และฉันเห็นบางอย่างที่นั่น

K. BASILASHVILI - ใช่

T. YUDENKOVA - นักเรียนหญิง, นักเรียนหญิงที่ถูกเนรเทศ, เช่น มันเป็นผลตอบแทน

K. BASILASHVILI - A, Vera Zasulich.

T. YUDENKOVA - นักเรียนหญิงที่ถูกเนรเทศใช่นั่นคือ นี่เป็นช่วงเวลาของการวางอุบายบางอย่าง และช่วงเวลาแห่งความประหลาดใจสำหรับการปรากฏตัวของหญิงสาวที่ไม่คาดคิด และข้างหลังเธอ ข้างหลังเธอ อันที่จริงในรูปลักษณ์ของเธอนั้นมีความน่าดึงดูดใจอยู่อย่างหนึ่ง ทำไมในความเป็นจริงพวกเขาไม่ได้คาดหวังเธอว่าทำไมพวกเขาถึงปฏิบัติต่อเธอด้วยความระมัดระวังบางคนดีใจแน่นอนที่เธอกลับมาและมีคนขมวดคิ้วตกใจและไม่เข้าใจว่าจะตอบสนองอย่างไร

K. LARINA - นั่นคือ. ยังคงเป็นครอบครัวของเธอ คนที่เธอรักใช่ไหม?

T. YUDENKOVA - เห็นได้ชัดว่าครอบครัวของเธอ แต่เนื่องจากความจริงที่ว่าในการศึกษาเล็ก ๆ นี้ยังมีความคลุมเครือนี้ความคลุมเครือของพล็อตจึงเห็นได้ชัดว่า Repin ยังคงไม่พอใจและเขาออกจากงานนี้และเริ่มงานใหญ่ของเขาซึ่งมีตัวละครมากขึ้น เป็นรายละเอียดที่เรียกว่าการพูดมากกว่า โดยเปิดเผยโครงเรื่องและแนะนำผู้ชมให้รู้จักกับละครที่ซับซ้อนของภาพ เป็นที่น่าสนใจว่าในภาพนี้ Repin ไม่มีอะไรบังเอิญที่เพิ่งเข้ามาในภาพนี้ แม้แต่สิ่งเหล่านั้น ภาพวาดที่งดงามหรือรูปถ่าย

K. BASILASHVILI - ภาพบุคคลบางส่วน

T. YUDENKOVA - มีภาพที่แขวนอยู่บนผนังพวกเขายังมีความสำคัญพวกเขาเปิดเผยสำหรับผู้ชมสำหรับร่วมสมัยวันนี้แน่นอนสำหรับเราแล้วสำหรับ ผู้ชมร่วมสมัยการวางอุบายที่ Repin วางไว้ในภาพนี้ซึ่งเขาทำงานมาเป็นเวลานาน และได้นำมาจัดแสดงในนิทรรศการการเดินทาง ค.ศ. 84 แล้วจึงทำการเปลี่ยนแปลงต่องานนี้ มีการเปลี่ยนแปลงบ้างก็ไม่พอใจกับข้อเท็จจริง ในทางศิลปะเหมือนที่เขาสร้าง

K. BASILASHVILI - ฉันคิดว่า Ksenia บางทีในขณะนี้เราควรให้เรื่องราวเป็นตัวเอียง

K. LARINA - อ้างถึงชีวประวัติ

K. BASILASHVILI - ใช่ ภัณฑารักษ์ของภาพวาดของ Repin จะบอกกับเราว่าภาพวาดนี้ "ไม่รอ" Lyubov Zakhorenkova

สกรีนเซฟเวอร์

L. ZAKHORENKOVA – ภาพวาดของ Repin ถูกจัดแสดงในนิทรรศการการเดินทางครั้งที่ 12 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1884 Pavel Mikhailovich Tretyakov ไม่รีบซื้อภาพวาด แม้ว่าเขาจะได้เห็นมันในสตูดิโอของ Repin และถามความคิดเห็นของ Stasov เกี่ยวกับเรื่องนี้ Stasov แสดงทัศนคติที่กระตือรือร้นต่อภาพโดยเรียกมันว่า Repin ที่ใหญ่ที่สุดสำคัญที่สุดและสมบูรณ์แบบ แต่ในคอลเลกชันของ Tretyakov ในเวลานั้นมีผลงานชั้นหนึ่งมากกว่าสามโหลของศิลปินและเขาก็รอ ภาพวาดเดินทางไปตามจังหวัดต่างๆ ด้วยนิทรรศการ และเมื่อสิ้นสุดการเดินทาง Pavel Mikhailovich Tretyakov เสนอให้ Repin ขายภาพวาดนั้นให้เขา แต่ Repin ตอบว่า Tereshchenko นักสะสม Kyiv ก็ต้องการซื้อภาพวาดนี้เช่นกันและผู้แต่งเองก็จะไม่ขายมันเพราะ ต้องการเขียนหัวลูกชายของเขาใหม่ Repin เขียนภาพของตัวละครหลักใหม่ แล้วภาพก็มาถึง Tretyakov เขาซื้อมันมาในราคา 7,000 rubles นี่ เงินก้อนใหญ่ในตอนแรก Tretyakov เสนอ 5,000 rubles จากนั้นเพิ่มเป็น 7 เรื่องราวไม่ได้จบเพียงแค่นั้น สองปีต่อมา Repin มาถึงมอสโคว์ มาที่ Tretyakov Gallery พร้อมกล่องสี ตอนนั้นเจ้าของไม่อยู่บ้าน และเขาเขียนภาพขาเข้าใหม่ทั้งหมด เมื่อ Tretyakov กลับมาและเห็นสิ่งนี้ เขาโกรธมาก เพราะเขาเชื่อว่ารูปภาพนั้นเสีย และเขาดุคนไข้ของเขามากว่าพวกเขายอมให้ Repin ใช้รูปภาพในทางที่ผิดได้อย่างไร หลังจากนั้นเขากำลังมองหาโอกาสที่จะส่งผ้าใบ Repin เพื่อแก้ไขภาพลักษณ์ของนักปฏิวัติ และแล้วในปี 88 เขาส่งมันไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจริงๆ และ Repin ได้คัดลอกหัวของบุคคลที่เข้ามาเป็นครั้งที่สามแล้วในฉบับนี้เรารู้จักภาพนี้

สกรีนเซฟเวอร์

K. LARINA - ฟังนะ นี่เป็นครั้งแรกที่ฉันได้ยินเรื่องแบบนี้

K. BASILASHVILI - โดยทั่วไปแล้วนี่เป็นช่วงเวลาที่เหลือเชื่อ

K. LARINA - ใช่ช่างเป็นศิลปินที่ดื้อรั้นจริงไหมที่มักเกิดขึ้นกับเขาทัตยานะ?

K. BASILASHVILI - มันเคยเป็น

K. LARINA - พังตั้งแต่เมื่อไหร่?

T. YUDENKOVA - Repin เป็นคนหุนหันพลันแล่นมากในชีวิตของเขาชายผู้ยอมจำนนต่อเขา ความรู้สึกของตัวเอง. แต่ก่อนอื่น ฉันอยากจะบอกว่าทำไม Repin ถึงกระตือรือร้นที่จะทำการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง อย่างแรกเลย ในรูปของการเนรเทศ เพราะเมื่อรูปภาพปรากฏในนิทรรศการ การวิจารณ์ก็ถูกแบ่งออกอย่างชัดเจน เป็นสองค่าย บางคนยอมรับภาพวาด Stasov ในตอนแรกพวกเขากล่าวว่ามันเป็นผลงานชิ้นเอกของภาพวาดรัสเซียของโรงเรียนรัสเซีย คนอื่นๆ ไม่พอใจกับภาพนี้ อย่างแรกเลย พวกเขาไม่เข้าใจโครงเรื่อง และวิพากษ์วิจารณ์ถามว่าคนเหล่านี้มาชุมนุมกันที่ห้องนี้ซึ่งก็คือชายผู้นี้ที่กลับมาอย่างเข้าใจยากซึ่งเข้ามาในห้องซึ่งคือสตรีผู้นี้ มาพบเขา เธอเป็นมารดา ภริยา หรือเจ้าอาวาสของเขาที่ตอบคำถามว่า คนที่เข้ามาถามว่าอะไรก็ตามถ้าเป็นบทเรียน เรียนที่บ้านที่นี่คุณจะเห็นว่าที่นี่เด็ก ๆ กำลังนั่งอ่านหนังสือถูกขัดจังหวะ

K. BASILASHVILI - พวกเขาไม่เข้าใจในปี 1881 เหรอ?

T. YUDENKOVA - ไม่ชัดเจนสำหรับคนรุ่นเดียวกัน

K. BASILASHVILI - ลองนึกดูว่าเมื่อไร 2424

T. YUDENKOVA - นี่คือวันที่ 84

K. BASILASHVILI - 84 แต่ทำไมพล็อตนี้ถึงปรากฏ?

T. YUDENKOVA - แม้ว่าในภาพ Repin รุ่นนี้จะมีคำใบ้มากมายเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นและโดยธรรมชาติแล้วสังคมก็ตระหนักถึงเหตุการณ์ทางการเมืองที่เกิดขึ้นในประเทศในรัสเซียสิ่งนี้เริ่มขึ้นในช่วงปลายปี ยุค 70 รุนแรงขึ้นโดยเฉพาะหลังจากการลอบสังหาร Alexander II เมื่อวันที่ 1 มีนาคม 81 และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในเวอร์ชันแรกของ "พวกเขาไม่รอ" บนผนัง Repin วางรูปภาพของ Alexander II ไว้ในโลงศพนั่นคือ พาดพิงถึง เหตุการณ์ทางการเมืองและความเกี่ยวโยงกันของบุคคลที่กลับมาด้วยเหตุการณ์เหล่านี้ กับการฆาตกรรมครั้งนี้ นอกจากนี้บนผนังซึ่งผู้ชมสามารถมองเห็นได้ชัดเจนคือการแกะสลัก "Golgotha" ที่รู้จักกันดีของ Steiben ซึ่งด้วยวิธีนี้ก่อให้เกิดการเชื่อมโยงทางข้ามซึ่งนักปฏิวัติที่ถูกเนรเทศได้ผ่านไปซึ่งกลับมา บ้านพ่อภาพเหมือนของนักปฏิวัติประชาธิปไตยสองภาพ Shevchenko และ Nekrasov ทั้งหมดนี้สร้างความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนซึ่งควรจะนำผู้ชม อันที่จริงร่วมสมัย มาที่โครงเรื่อง การส่งเสริม การวางอุบายที่แฝงอยู่ในภาพนี้ ถึงกระนั้นก็เข้าใจยากสำหรับคนรุ่นเดียวกันแม้ว่านักวิจารณ์หลายคนไม่ได้ยึดติดกับชื่อที่ Repin ให้ไว้ แต่ก็ไม่รอ และในบทวิจารณ์ที่สำคัญภาพนี้ถูกเรียกว่า "การกลับมาของครอบครัวที่ถูกเนรเทศ" เช่น ราวกับว่าได้กำหนดสำเนียงไว้หมดแล้ว ถึงกระนั้นคำวิจารณ์ก็ไม่พอใจและแน่นอนว่าตัวศิลปินเองเขากระสับกระส่ายเขามักจะกระสับกระส่ายโดยทั่วไปและมักไม่พอใจกับผลงานของเขาและบ่อยครั้งที่จริงแล้วทำงานใหม่และเขียนใหม่

K. LARINA - ทัตยา หยุดก่อน เพราะเรามีเวลาข่าว ยกโทษให้ฉันสำหรับเห็นแก่พระเจ้า ตอนนี้เราจะฟังข่าว แล้วเราจะประชุมกันต่อ ฉันจะบอกชื่อผู้ชนะของเราเท่านั้นซึ่งตอบคำถามถูกต้องแล้วว่าใครซื้อภาพวาดของเขา "Barge Haulers on the Volga" จาก Repin ผู้ชนะเพจเจอร์ของเราคือ Dmitry โทรศัพท์ 254 และ Zoya 413 เราจะตอบคำถามเดียวกันหรือไม่ คำถามอื่น แต่คำตอบที่ถูกต้องคือ แกรนด์ดุ๊กวลาดีมีร์ อเล็กซานโดรวิช ทำได้

ข่าว

K. LARINA – ให้เราเตือนคุณว่า Tatyana Yudenkova นักวิจัยที่ Tretyakov Gallery มาเยี่ยมเราวันนี้ เรากำลังพูดถึงภาพวาดของ Repin เรื่อง "เราไม่ได้คาดหวัง" แต่มีหลายอย่างที่จะบอก แต่เราทำไม่ได้' ไม่มีเวลา มีบางสิ่งคอยกวนใจเราเสมอ ตัวอย่างเช่น เราต้องถามคำถามอื่นกับผู้ฟังของเรา

K. BASILASHVILI - ใช่คำถามเกี่ยวข้องกับชีวิต Penatian ชีวิตบนชายฝั่งของอ่าวฟินแลนด์ที่ Ilya Efimovich Repin เป็นชายวัยกลางคนแล้ว แต่เต็มไปด้วยพลังวงกลมของกวีหนุ่มที่มีแนวโน้มนักเขียน , ศิลปินรวมตัวกันรอบตัวเขา ดังนั้น คำถามคือ กวีคนนี้วาดภาพเหมือนของเรแปงที่ประสบความสำเร็จอย่างมากโดยใช้ถ่านในเวลาไม่กี่นาที ศิลปินชอบภาพสเก็ตช์นี้มาก และเขาก็แขวนมันไว้ในห้องทำงานของเขาในเพนเนเตส โปรดตั้งชื่อกวีหนุ่มคนนี้

K. LARINA - นี่ไม่ใช่พุชกิน เราเตือนคุณทันที

K. BASILASHVILI - ไม่ใช่ Pushkin ไม่ใช่

K. LARINA - ทางโทรศัพท์ ออกอากาศสด 783-90-25 หรือ 90-26 น่าจะใน 3-4 นาที และตอนนี้แขกของเราคือ Yuri Grymov ซึ่งเป็นคนแรกในโทรทัศน์ของเราที่จะ "ฟื้นคืนชีพ" ผลงานชิ้นเอกที่มีชื่อเสียงรวมถึงผลงานชิ้นเอกของ Tretyakov Gallery อย่าลืมว่าภาพวาดที่มีชื่อเสียงของเขากลับมามีชีวิตอีกครั้ง เช่น พื้นที่ระหว่างรายการของโทรทัศน์ และมาฟังสิ่งที่เขาพูดเกี่ยวกับภาพวาดสุดโปรดของเขากัน

สกรีนเซฟเวอร์

Y. GRYMOV - เป็นการยากที่จะพูดถึงภาพโปรดบางภาพ เพราะคำว่า "รายการโปรด" อาจหมายถึงภาพเดียวเท่านั้น ดังนั้นจึงไม่มีสิ่งนั้น ฉันวาดภาพมาตั้งแต่เด็ก และหากภาพวาดนั้นใน Tretyakov Gallery ซึ่งทำให้ฉันรู้สึกขนลุก เชื่อมโยงกัน บางทีอาจไม่ได้เกี่ยวข้องกับคุณค่าทางศิลปะด้วยซ้ำ แต่ด้วยความทรงจำในวัยเด็ก มีศิลปินอย่าง Flavitsky และภาพวาดที่ดี เช่น “เจ้าหญิงทารากานอฟ” ฉันสะสมแสตมป์ตอนเด็กๆ ในการวาดภาพ และสำหรับฉัน มันคือที่สุด ปัญหาใหญ่ซื้อแสตมป์นี้และเราเปลี่ยนมันมาเป็นเวลานาน ฯลฯ ดังนั้นสำหรับภาพนี้ฉันมีภาพที่เกี่ยวข้องกับความหลงใหลในการสะสมแสตมป์ในความคิดของฉันทั้งภาพค่อนข้างแปลกและฉูดฉาดเกินไปเมื่อผู้หญิง , เธอถูกน้ำท่วมทุกอย่าง, เธอเงยหน้าขึ้นอย่างมาก, ฉันไม่รู้สึกอะไรมาก แต่มีกล้ามเนื้ออันน่าอัศจรรย์อยู่ใกล้น้ำซึ่งไหลจากน้ำไปที่เตียงถึงเจ้าหญิงของเรา หนูที่มีหางนี้ การหย่าร้าง ในความคิดของฉัน คนเดียวในภาพนี้ที่กลัวฝันร้ายนี้คือหนู แต่ไม่ใช่เจ้าหญิง แม้ว่าศิลปินจะดูดีมาก Flavitsky เขามีผลงานที่น่าทึ่ง และนี่เป็นงานบรรจุภัณฑ์นิดหน่อย เป็นงานภายนอก ไม่ใช่ภายใน ตอนนี้ถ้าฉันไปที่ Tretyakov Gallery ฉันก็บินกลับไปสู่วัยเด็กเหมือนในไทม์แมชชีน

สกรีนเซฟเวอร์

ค. ลาริน่า – โดยทั่วไปแล้ว การวาดโครงเรื่อง แน่นอนว่ามันเป็นพื้นที่สำหรับจินตนาการที่ไม่มีที่สิ้นสุด ฉันยังจำปีการศึกษาของฉันใน สถาบันการละครเรามีวิทยาศาสตร์ทั้งหมดอยู่ที่นั่น เราทำภาพสเก็ตช์โดยอิงจากภาพวาด โดยพื้นฐานแล้ว เป็นเพียงโครงเรื่องดังกล่าว

T. YUDENKOVA - และตาม "พวกเขาไม่รอ"?

K. LARINA - ใช่และ“ พวกเขาไม่รอ” แน่นอนเช่นกันว่าเกิดอะไรขึ้นก่อนหน้านี้เกิดอะไรขึ้นระหว่างจะเกิดอะไรขึ้นหลังจากนั้นนี่เป็นเรื่องราวทั้งหมดสำหรับฉันดูเหมือนว่าสิ่งนี้จะต้องมีการสนทนาแยกต่างหาก , ทัตยา.

T. YUDENKOVA - ใช่ นี่เป็นละครทั้งหมดที่ Repin สร้างขึ้นบนผืนผ้าใบนี้ และแน่นอนว่ามันน่าสนใจมากที่เมื่อดูภาพนี้และ Repin เขียนเกี่ยวกับผืนผ้าใบของเขา พล็อตผืนผ้าใบ ประเภทประวัติศาสตร์ เขาแนะนำหนึ่งในนักข่าวของเขา - คุณต้องมองเข้าไปในรูปภาพของฉัน คุณต้อง ตรวจสอบและดูความเชื่อมโยงที่ละเอียดอ่อนทั้งหมดที่ศิลปินสะท้อนและรวบรวมไว้ในภาพนี้ และภาพนี้ในแง่นี้มันมากอย่างแน่นอน ปรากฏการณ์ที่น่าสนใจเพราะในภาพนี้ เราเห็นอดีตด้วย ซึ่งมองเห็นได้หลังการเนรเทศนี้ เขามา ที่นี่สาวใช้เปิดประตู ถนนสายนี้มองเห็นอยู่ข้างหลังเธอ มันเหมือนกับว่า ... ฝุ่นนี้ยังคงมองเห็นได้บนรองเท้าของเขา มีเชือกพันรอบคอของเขา ซึ่งทำให้เกิดความสัมพันธ์ โอ้ พันรอบผ้าพันคอ ซึ่งทำให้เกิดความสัมพันธ์กับเชือกที่เพิ่งติดอยู่ที่คอของเขา มันเหมือนกับความรู้สึกในอดีตที่นำชายคนหนึ่งซึ่งค่อนข้างมืดมนเข้ามาในบ้านในเงามืดบางอย่างและหยุดชั่วคราว และผู้ชมที่นี่ผืนผ้าใบถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่ผู้ชมคิดทันทีในใจเกี่ยวกับสถานการณ์นี้ สิ่งที่จะตามมาในวินาทีนี้ เสี้ยววินาทีนี้ที่ Repin แสดงให้เห็น จะตาม การประชุมที่มีพายุ, เช่น. อนาคตบางอย่าง และในภาพนี้ Repin ได้เชื่อมโยงทั้งอดีตและอนาคตเข้าด้วยกันในช่วงเวลาเดียวในปัจจุบัน ในแง่นี้ แน่นอนว่ารูปภาพนั้นมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

K. LARINA - ยังไงก็ได้ เรื่องจริงมีชะตากรรมที่เฉพาะเจาะจงของใครบางคนอยู่เบื้องหลังเรื่องนี้หรือไม่?

T. YUDENKOVA - คุณรู้ไหมไม่ทราบเกี่ยวกับชะตากรรมที่เฉพาะเจาะจง แต่แน่นอนว่าสิ่งเหล่านี้เป็นชะตากรรมของผู้ถูกเนรเทศจำนวนมากและผู้ที่ถูกตัดสินว่ากระทำความผิดซึ่งผ่านสิ่งเหล่านี้ การทดลอง. และพวกเขาถูกนิรโทษกรรมเนื่องในโอกาสเสด็จขึ้นครองราชย์ของจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3

K. LARINA - ทำไมหัวข้อนี้ถึงทำให้เขาตื่นเต้นนัก? การเมืองของเราเป็นอย่างไรบ้าง?

T. YUDENKOVA - โดยทั่วไปแล้ว Repin จะตอบสนองอย่างละเอียดอ่อนต่อเหตุการณ์ทางสังคมและการเมืองทั้งหมดที่เกิดขึ้นในประเทศ

ก. บาซิลัชวิลี - ไม่ แต่ขอโทษที การตอบสนองอย่างละเอียดอ่อนเป็นสิ่งหนึ่งที่ต้องสัมผัส และอีกสิ่งหนึ่งที่จะสัมผัสถึงการประสาน ในกรณีนี้ เขารู้สึกถึงการรวมกันหรือไม่ ที่อเล็กซานเดอร์ผู้ปกครองคนใหม่เขาจะยอมรับมัน บางทีอาจจะซื้อ?

T. YUDENKOVA - Repin มักถูกกล่าวหาว่าเชื่อมต่อ แต่ฉันไม่คิดว่า Repin ในกรณีนี้เมื่อเขาทำงานกับภาพนี้เขามี ...

K. BASILASHVILI - สรรเสริญกษัตริย์องค์ใหม่ที่ปล่อยคนเหล่านี้

T. YUDENKOVA - Repin อยู่ไกลจากสิ่งนี้เขาเป็นคนอิสระมากซึ่งเป็นศิลปินที่พอเพียงในยุค 80 อเล็กซานเดอร์ที่สามยังไม่ได้คิดเกี่ยวกับการก่อตัวของพิพิธภัณฑ์ศิลปะรัสเซียแนวคิดเหล่านี้เกิดขึ้นในภายหลัง และเมื่อสร้างภาพนี้ Repin ก็ไม่มีความคิดแบบนั้น นี่คือสิ่งที่แน่นอนที่สุด

K. LARINA - สติล มุมมองทางการเมืองเขามีความคิดเห็นอย่างไร เขาได้แบ่งปันมุมมองของนโรดนัย โวลยา ใช่หรือไม่ เขาสนับสนุนแนวโน้มการปฏิวัติเหล่านี้หรือไม่?

T. YUDENKOVA - เขาสนใจเขาสนใจสิ่งนี้อย่างแน่นอนในฐานะปรากฏการณ์ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ซีรีส์ Narodnaya Volya เกิดขึ้นมันไม่ใช่เรื่องบังเอิญ และเราเพิ่งจะกลับไปยังจุดที่เราค้างไว้ ทำไม Repin ถึงเป็นอย่างนั้น Repin จึงต้องการการเปลี่ยนแปลงอย่างมาก ในความเป็นจริงในช่วงต้นยุค 80 เมื่อภาพปรากฏขึ้นทัศนคติต่อ Narodnaya Volya ในสังคมเป็นสองเท่าสังคมถูกแบ่งออกเป็นสองค่ายแน่นอนว่าบางคนยอมรับ Narodnaya Volya และถือว่าพวกเขาเป็นอัครสาวกแห่งความจริงซึ่ง แน่นอน. คนอื่นถือว่าพวกเขาเป็นอาชญากรที่ละเมิดบัญญัติข้อแรกและหลัก - อย่าฆ่า ในช่วงกลางยุค 80 แน่นอนว่าทัศนคติต่อ Narodnaya Volya กำลังเปลี่ยนไปโดยเปลี่ยนไปเป็นอย่างหลัง Repin รู้สึกอย่างละเอียดมาก และในความเป็นจริง นักวิจารณ์ที่ชมภาพวาดของเขาที่นิทรรศการในปี 84 สงสัยว่ามันคืออะไร เกี่ยวข้องกับมันอย่างไร มันคืออะไร เป็นที่ชัดเจนว่า Repin เองไม่ได้ให้คำตอบ ทัศนคติของเขาต่อสิ่งที่เกิดขึ้น ผู้พลัดถิ่นของเขา Narodnaya Volya ตาม Stasov ภูมิใจเขาเข้ามาอย่างภาคภูมิใจและเริ่มการสื่อสารนี้ การเปลี่ยนแปลงครั้งสุดท้ายของ 88 ในภาพของการเนรเทศ จุดอ่อนของตำแหน่งของเขาปรากฏขึ้น เขาไม่แน่ใจ เขาไม่รู้ว่าเขาจะได้รับอย่างไร

K. LARINA - นั่นคือ. ความสำนึกผิดบางอย่างก็มีอยู่ในขณะนี้

T. YUDENKOVA - แน่นอนว่ามีสิ่งนี้และสำเนียงการเน้นก็เปลี่ยนไปและเมื่อเรามองภาพนี้เราจะเห็นภาพที่น่าตื่นตาตื่นใจอย่างยิ่งและเปิดเผยทางจิตวิทยาของแม่ที่ได้รับจากด้านหลังตั้งแต่ กลับ.

K. LARINA - แล้วทำไมแม่ถึงรู้ว่านี่คือแม่? ฉันคิดว่าเป็นภรรยา

T. YUDENKOVA - ในแง่ของอายุในแง่ของอายุเธอน่าจะเป็นแม่มากที่สุด แต่ในกรณีนี้มันไม่สำคัญ สภาพของเธอมีความสำคัญ ว่าเธอลุกขึ้นอย่างไร เธอลุกขึ้นอย่างรวดเร็วจากเก้าอี้ มือที่สั่นเทาของเธอแตะเก้าอี้อย่างไร เธอแทบไม่มีเวลาตระหนักว่ามีเหตุการณ์ที่ไม่คาดคิดและไม่คาดคิดเกิดขึ้น พวกเขาไม่ได้คาดคิด พวกเขาไม่ได้คาดคิดเลย' ไม่ได้คาดหวังเร็ว ๆ นี้ นี่คือคำจากจดหมายของเรพิน นี่คือสภาวะของความกังวลใจ ความคาดหวัง นั่นคือสิ่งที่จริงแล้ว งานของ Repin มีอยู่แล้วในเวอร์ชันล่าสุด และในสายตาของเขามีความไม่แน่นอน นั่นคือวิธีที่เขาจะได้รับการยอมรับ และในความเป็นจริง ไม่ว่าเส้นทางชีวิตของเขาจะมีความชอบธรรมหรือไม่ เพราะฉะนั้น “กลโกธา” บนกำแพง

K. BASILASHVILI - เช่น ในระดับหนึ่ง นี่เป็นการทำซ้ำของ "การปรากฏตัวของพระคริสต์" ของ Ivanov ใช่ไหม?

T. YUDENKOVA – แน่นอนที่สุด

K. BASILASHVILI - ที่ไหนด้วย?

T. YUDENKOVA - และแน่นอนคุณอยู่ที่นี่เพราะ Stasov เมื่อเขาเขียนภาพวาด "The Appearance of the Messiah" โดย Ivanov และผู้พลัดถิ่นจาก "พวกเขาไม่รอ" สิ่งเหล่านี้เป็นปรากฏการณ์อย่างที่พวกเขาพูด มีการปรากฏตัวของพระเมสสิยาห์ซึ่งนำมาซึ่งการต่ออายุมนุษยชาติ, ความหวังสำหรับการตรัสรู้ของมนุษยชาติ, นี่คือหัวข้อเดียวกันของปรากฏการณ์ที่ไหลผ่านประวัติศาสตร์ศิลปะทั้งหมด, แต่ปรากฏการณ์นี้กลับกัน. เพราะเขาเป็นปรากฏการณ์ของเขาเป็นปรากฏการณ์ ลูกชายสุรุ่ยสุร่าย, ที่จริงแล้ว.

K. LARINA - ฉันก็คิดว่าใช่

T. YUDENKOVA - คุณเห็นที่จริงแล้วสถานการณ์นั้นเหมือนกับการหลงทางของปัญญาชนรัสเซีย Repin มีคำพูดในหัวข้อนี้เขาคิดเกี่ยวกับมันอย่างแน่นอน

K. BASILASHVILI - และนี่เป็นอีกเรื่องหนึ่ง ขอโทษด้วยที่ในภาพสเก็ตช์ระดับกลางของภาพนี้ หัว ภาพเหมือน ภาพเหมือนของบุคคลที่เข้ามานั้นชวนให้นึกถึงภาพเหมือนของนักเขียน Garshin

T. YUDENKOVA - ใช่

K. BASILASHVILI - โดยทั่วไปแล้วน่าทึ่ง

T. YUDENKOVA - และในบรรดาตัวเลือกระดับกลางเนื่องจากตามที่ผู้เชี่ยวชาญบางคนมีการแก้ไขสามครั้งตามที่คนอื่น ๆ สี่การแก้ไขเราจะไม่พูดถึงเรื่องนี้ในตอนนี้ แต่ที่จริงแล้ว ณ จุดหนึ่ง Tretyakov เขียนว่าเมื่อ Garshin หรือไม่ เหมาะสำหรับการนำรูปภาพกลับมาทำใหม่ Tretyakov ยังแนะนำให้ Repin หันไปใช้ภาพนี้ Repin และ Garshin มีความสัมพันธ์ที่น่าอัศจรรย์ อบอุ่น เป็นกันเอง เป็นกันเอง ในเวลานั้นพวกเขาคุยกัน และภาพหนึ่งก็ชวนให้นึกถึงภาพของนักเขียนคนนี้มาก และในปีเดียวกันนั้น ในปี 1984 หรือ 1985 ฉันจำไม่ได้ว่าตอนนี้ Repin ได้แสดงภาพเหมือนของ Garshin ซึ่งขณะนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนในอเมริกา

K. LARINA - ฟังนะ ฉันดูการทำซ้ำซึ่งอยู่ในหนังสือ Igor Grabar "Repin" นี่คือเอกสารฉันรู้สึกตกใจที่ปีนี้เป็นปีที่ 37

T. YUDENKOVA - ใช่ใช่

K. LARINA - ฉันแค่อยากถามว่าภาพนี้ถูกมองอย่างไรในช่วงเวลาที่ยากลำบากของเรา

K. BASILASHVILI - ใช่ เธอถูกฆ่าตายในสมัยของเรา นี่คือภาพ

K. LARINA - มันเป็นอย่างนั้นเหรอ ภาพวาดนี้ มีคนเห็น ไม่ได้ถูกห้าม ซ่อนเร้นใช่หรือไม่?

T. YUDENKOVA - เธอเป็นภาพเดียวกันในยุค 30, 50 ในสมัยโซเวียตเธอสวมมงกุฎซีรีส์ Narodnaya Volya

K. BASILASHVILI - แน่นอน เราเขียนงานนำเสนออยู่ คุณจำไม่ได้เหรอ?

T. YUDENKOVA - ทุกอย่างเป็นไปตามภาพนี้

K. LARINA - ความสัมพันธ์ต่างกันโดยสิ้นเชิง

T. YUDENKOVA - และในสมัยโซเวียต Repin ก็กลายเป็นศิลปินที่มีอคติทางอุดมการณ์ที่นี่ทุกอย่างมีเหตุผลและทุกอย่างชัดเจน

K. BASILASHVILI - สิ่งที่เราเพิ่งพูดถึงเกี่ยวกับคนที่นำแสงมา ฉันจำงานนำเสนอเหล่านี้ที่โรงเรียนซึ่งมันกลายเป็นเรื่องไม่ดีไปแล้ว ฉันเกลียดภาพนี้ "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" ตอนนี้ฉันเริ่มเข้าใจความหมายบางอย่างแล้ว พูดตามตรง

T. YUDENKOVA - ฉันอยากจะพูดอีกครั้งว่าในภาพนี้ทุกอย่างลงตัวและองค์ประกอบก็ถูกสร้างขึ้น ในทางที่น่าสนใจว่าภาพนี้ถูกเปิดเผยแก่เราด้วยความคลุมเครือของความหมาย มันมีมากมาย อันที่จริงมันเป็นภาพเชิงปรัชญา และในแง่หนึ่ง มันถือได้ว่าเป็นภาพเหมือนตนเองของสังคมรัสเซียในภาพวาดของรัสเซีย เพราะมันเผยให้เห็นถึงความผันผวนที่ซับซ้อนของเวลา

K. LARINA - Tanya แต่คุณต้องยอมรับว่าเธอมีความสุขเพียงเล็กน้อยไม่มีใครรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไปเพราะมีอาการชาอยู่ที่นั่น

T. YUDENKOVA - ไม่มีใครรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไปแน่นอน

K. LARINA - และคำถามคือพระเจ้าจะเกิดอะไรขึ้น

T. YUDENKOVA - ยิ่งไปกว่านั้น ฉันสามารถบอกคุณได้มากกว่านี้ถ้าคุณดูภาพนี้อย่างใกล้ชิด มันถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่น่าสนใจมากที่นี่ มุมมองคู่ที่นี้ อย่างที่เป็นอยู่ สองโลก มีโลกของพลัดถิ่น ซึ่งมันพัง เขาก็ไป นี้เป็นเช่นผ่านอวกาศ และโลกของแม่กับลูก ๆ ของเธอ โลกของ บ้านนี้เป็นโลกที่ปิด เงียบ สงบ และอย่าลืมสังเกต หน้าต่างที่เปิดออกสู่สวน ที่นั่นความเขียวขจีที่สดชื่นซึ่งถูกสายฝนโปรยลงมาก็มีความสำคัญเช่นกัน นี่คือเนื้อหนังแห่งชีวิต ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญสำหรับ Repin ซึ่งแน่นอนว่ามีบทบาทในภาพนี้

K. BASILASHVILI - และสถานที่ใดที่วาดภาพนี้ห้องนั้นเป็นที่รู้จัก?

T. YUDENKOVA - ตัวห้องนั้นไม่ค่อยเป็นที่รู้จักมากนัก แต่เป็นที่รู้กันว่า Repin เริ่มวาดภาพนี้ใน Martyshkino ใกล้ Oranienbaum

K. BASILASHVILI - ใกล้ปีเตอร์สเบิร์ก

T. YUDENKOVA - ใกล้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กใช่ แต่ในบันทึกความทรงจำของ Vsevolod Savvich Mamontov มีการอ้างอิงถึงความจริงที่ว่า Repin เริ่มวาดภาพนี้ใน Abramtsevo ที่กระท่อมของ Dronov ซึ่งถูกวางโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยสาวใช้ นาเดีย แม่บ้าน. มีความคิดเห็นต่างกันว่าใครเป็นคนโพสต์ บางทีสุดท้ายก็ไม่สำคัญ

K. BASILASHVILI - สำคัญนะ มาคุยกันเถอะ ใครเป็นคนโพส น่าสนใจนะ

T. YUDENKOVA - ผู้คนใกล้ชิดกับศิลปินแน่นอนว่านี่คือภรรยาของเขาลูกสาว Vera ภรรยา Vera Alekseevna Shevtsova

K. BASILASHVILI - ลูกสาวเป็นเด็กผู้หญิงใช่หรือเปล่า?

T. YUDENKOVA - ใช่เด็กผู้ชาย - Seryozha Kostychev ทุกอย่างเพิ่งเขียนรายละเอียดเกี่ยวกับเรื่องนี้ในหนังสือโดย Igor Grabar

K. BASILASHVILI - Serezha Kostychev คือใคร?

T. YUDENKOVA - พวกเขาเป็นเพื่อนกับครอบครัวสื่อสารกัน

K. LARINA - เด็กชายเพื่อนบ้าน?

T. YUDENKOVA - เด็กชายเพื่อนบ้านคุณสามารถตอบว่าใช่ ในรูปของแม่ - แม่บุญธรรมของ Repin นอกจากนี้ ในยุคแรกๆ เรามีภาพวาดดินสอซึ่งมีตัวละครอีกตัวอยู่ในภาพ นี่เป็นคำเตือนของชายชราผู้เตือนถึงการมาถึงของผู้พลัดถิ่นรายนี้ และในที่นี้นักวิจัยก็คิดไปต่างๆ นานา บางคนบอกว่าเป็นพ่อตาของ Repin บางคนเป็นศิลปิน แต่ก็ไม่สำคัญหรอก ในเวอร์ชั่นสุดท้าย Repin ได้กำจัดตัวละครนี้ออกไป และทำงานเกี่ยวกับภาพมาพอสมควร เป็นเวลานานและมาก และมีภาพสเก็ตช์เตรียมการจำนวนมากสำหรับงานนี้

K. LARINA - มายอมรับคำตอบที่ถูกต้องกันเถอะ มิฉะนั้นเราจะลืมมันในภายหลัง

เกมกับผู้ฟัง

K. LARINA - ดีใจจังที่มีคนมีความสุข แปลว่าเราให้ของขวัญกับมือที่ดี

K. BASILASHVILI - แน่นอน ใช่

K. LARINA - เรามีมืออาชีพอยู่แล้ว Tatyana เรามีผู้เล่นมืออาชีพที่ได้รับของขวัญมากมายและไม่ได้สัมผัสกับความสุขเช่นนี้อีกต่อไป และมารีน่าก็เยี่ยมมาก ขอบคุณมาก

K. BASILASHVILI - หัวข้อนี้ใกล้และน่าสนใจสำหรับเธอเช่นกัน

K. LARINA - มาเถอะ เพราะเรามีเวลาเหลือน้อยมากจริงๆ จริงๆ แล้ว 7 นาทีก่อนจบการออกอากาศ ฉันคิดว่าทัตยาน่าจะตัดสินใจเองว่าอะไรสำคัญ เรายังต้องหาเวลาพูดถึงเรื่องนี้ ฉันหวังว่าเราจะกลับไปที่ Repin

K. BASILASHVILI - เราจะกลับไปที่ Repin อย่างแน่นอนในประการแรกไปที่ภาพวาดซึ่งถูกทำลายด้วย แต่ในกรณีนี้ทางกายภาพและการเขียนใหม่ของศิลปินนี่คือ "Ivan the Terrible cleans ฆ่าลูกชายของเขา"

K. LARINA - เอาออกจริง ทัตยาและสำหรับการเซ็นเซอร์ทางการเมืองโดยทั่วไปเธอรู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับเรื่องดังกล่าว?

T. YUDENKOVA - เป็นที่ทราบกันดีว่าการเซ็นเซอร์ทางการเมืองเป็นระยะ i. มีการห้ามการเซ็นเซอร์ในซีรีส์ แต่ด้วยภาพนี้ทุกอย่างเป็นไปอย่างสงบและสงบ แต่ในเวอร์ชันสุดท้ายฉันลืมเพิ่ม Repin ได้ลบการเชื่อมต่อของ Narodnaya Volya นี้โดยตรงกับการตายของ Alexander II เขาทำให้ภาพนี้แยกไม่ออกเพื่อเน้นย้ำอีกครั้งถึงช่วงเวลาของการค้นหาความหมายของชีวิตการตระหนักถึงความหมายของหนึ่งเดียวเท่านั้น ชีวิตมนุษย์ในภาพนี้ เนื่องจากเวลาได้เปลี่ยนไปแล้ว วัฒนธรรมรัสเซียจึงเข้าใกล้ช่วงเปลี่ยนผ่านของยุค 90 ไปสู่สัญลักษณ์ และ Repin ก็ตอบสนองต่อการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้อย่างละเอียดอ่อน แวดวงผู้ติดต่อของเขาจึงเปลี่ยนไป

K. BASILASHVILI - แล้วมีอะไรอีกที่แขวนอยู่บนผนังนอกจาก Alexander II?

T. YUDENKOVA - Alexander II, Nekrasov, Shevchenko, Golgotha ​​ซึ่งฉันพูดถึงมีรูปถ่ายหลายรูปที่นี่พวกเขาแยกไม่ออก สิ่งที่น่าสนใจเกี่ยวกับภาพนี้ก็คือภาพสะท้อนชีวิตของนักปราชญ์ชาวรัสเซียในช่วงหลายปีที่ผ่านมา นี่เป็นเพียงภาพเดียวภายในที่เราสามารถตัดสินได้ว่าตอนนั้นเป็นอย่างไร แผนที่ภูมิศาสตร์ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นถึงความสนใจในวงกว้าง ใช่แล้ว และการเล่นเปียโนที่ถูกขัดจังหวะ ยังสร้างบรรยากาศบางอย่างเหมือนเดิม ฉันยังอยากจะพูดสองสามคำเกี่ยวกับเวอร์ชันดั้งเดิมที่เราเริ่มซึ่งแสดงภาพนักเรียนหญิงเป็นที่น่าสนใจว่า ...

K. LARINA - เขาเป็นที่รักของคุณมากกว่า เข้าใจไหม?

T. YUDENKOVA - ไม่เลย ทางเลือกที่ยิ่งใหญ่สำหรับฉัน แน่นอน แต่ตัวเลือกนี้ รุ่นเล็กมันถูกเลื่อนออกไปและในยุค 90 Repin พูดถึงเรื่องนี้อีกครั้งเธอเข้าไปในคอลเล็กชั่นของ Ostroukhov อย่างรวดเร็วซึ่งค้นหาภาพเล็ก ๆ นี้เธอเป็นคนดีกับเขามากเขาต้องการให้เธออยู่ในคอลเล็กชั่นของเขา และเมื่ออยู่ใน ปีโซเวียตเริ่มศึกษางานนี้ ทำการเอ็กซ์เรย์ แล้วภายใต้รูปของนักเรียนหญิง ก็พบรูปชายที่ค่อนข้างหนัก ก้มตัว สวมเสื้อโค้ทขนาดใหญ่หรือเสื้อคลุมขนสัตว์บางชนิด ไม่ว่าจะถือไม้เท้า หรือด้วยไม้เท้าบางชนิด และเอ็กซ์เรย์เองก็เป็นพยานว่าเรพินกำลังมองหาภาพนี้ ที่นั่น ใต้รูปผู้หญิง เดิมทีมีรูปผู้ชาย ทั้งการเปลี่ยนแปลงนี้และการค้นหาองค์ประกอบนี้เป็นเครื่องยืนยันถึงความจริงที่ว่าภาพนี้มอบให้ Repin ด้วยความยากลำบากอย่างมาก เขาพูดถึงเรื่องนี้มากกว่าหนึ่งครั้ง และเมื่อเขาต่อรองราคากับ Pavel Mikhailovich Tretyakov เขาเสริมว่าฉันได้ภาพนี้สองเท่าของ The Procession

K. BASILASHVILI - และ Repin เองก็ไม่กลัวในช่วงหลังการปฏิวัติซึ่งเขาพบว่าภาพนี้สามารถสร้างไอคอนได้ รัฐบาลใหม่และโดยทั่วไปแล้วศิลปินไม่ได้พยายามสร้างสายสัมพันธ์กับเธอ?

T. YUDENKOVA - คุณรู้ไหมฉันคิดว่าในปีนั้น ...

K. BASILASHVILI - เขาไม่ได้คิดใหม่อย่างใด?

T. YUDENKOVA - มันยังเร็วเกินไปสำหรับข้อสรุปดังกล่าวเพราะแน่นอนในยุค 20 เขาสนใจในสิ่งที่เกิดขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในรัสเซียและพบว่าตัวเองถูกตัดขาดจากรัสเซียโดยไม่คาดคิด

K. LARINA - เขาต้องการกลับมาใช่ไหม?

K. BASILASHVILI - ฉันไม่เคยต้องการ

K. LARINA - และเขาก็เขียนจดหมาย

K. BASILASHVILI - เลขที่

T. YUDENKOVA - ความคิดเห็นแตกต่างกันที่นี่และ Repin มักจะขัดแย้งกับตัวเองเขาพูดสิ่งหนึ่งในวันนี้พรุ่งนี้เขาพูดอีกอย่างเขาไม่อายเลยเขาไม่อาย

K. LARINA - คุณเขียนจดหมายถึงทางการโซเวียตเพื่อขอหรือไม่?

K. BASILASHVILI - เขาเขียนจดหมายพร้อมคำร้องที่จะไม่จับกุมลูกสาวของเขาพร้อมกับคำร้อง

K. LARINA - แล้วขอคืนด้วย?

T. YUDENKOVA - เขาต้องการมาหาเขา นิทรรศการครบรอบซึ่งจัดขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโกในปีที่ 24 แต่ก็ไม่ชัดเจนนักว่าคำเชิญมาเร็วแค่ไหนและคำเชิญมาหลังจากเปิดนิทรรศการหรือไม่ก็มีเรื่องนี้ไม่ชัดเจน . ด้านหนึ่งเขาแสดงความปรารถนาเช่นนั้น ในทางกลับกัน เขาพูดเรื่องนี้กับคนที่เขารักว่าเขากลัว แน่นอน ความกลัวเหล่านี้อยู่ที่นั่น และเขามีข้อมูลที่เป็นกลางมากเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น แต่แน่นอนว่า มันยากมากสำหรับเขาที่จะอยู่ในเพนเนเตส ในฟินแลนด์ ที่ถูกตัดขาดจากรัสเซีย จากวัฒนธรรมรัสเซีย เพราะการย้ายถิ่นฐานของรัสเซียพวกเขาปฏิบัติต่อเขาค่อนข้างแย่ในตอนนั้น และมันก็ยากสำหรับเขา มันเป็นสงครามกลางเมือง ความหิวโหย และความหนาวเย็น และเขารอดชีวิตทุกอย่างในช่วงวัยชราที่ผ่านมา และเขายังคงต้องการการยอมรับ เขาต้องการการสื่อสารที่เขามีตลอดชีวิต เพราะเขาพูดถึงตัวเองว่าเขาใช้ชีวิตอย่างมีความสุขมาก ชีวิตสร้างสรรค์. และช่วงหนึ่งในช่วงทศวรรษ 90 ที่งานฉลองครบรอบหนึ่งของเขาได้รับการเฉลิมฉลอง เขาบอกว่าผมใช้ชีวิตอย่างมีความสุขจริงๆ มีทุกอย่าง ผมทำงานด้วยแรงบันดาลใจ และเพื่อเป็นรางวัล ผมก็มี จำนวนมากของชื่นชมยินดีและรู้วิธีอาบน้ำในรัศมีนี้ อาบน้ำในรัศมีนี้ และตราบสิ้นพระชนม์ ทรงแบกความรักนี้ไปตลอดชีวิต เพื่อศิลปะ และอยู่ใน ปีที่แล้วเขาพูดถึง - และฉันยังเหมือนเดิม รักศิลปะตอนนี้จำคำบางคำไม่ได้แล้ว รักศิลปะ ไม่ว่าอยู่ที่ไหน ทุกที่ ทุกเวลา โลกฉันมักจะให้เวลาเช้ากับงานที่ฉันโปรดปราน งานศิลปะของฉัน

K. LARINA - ฉันยังคงต้องการกลับไปที่ช่วงเวลานี้ แต่รัฐบาลโซเวียตไม่พยายามคืนมัน?

T. YUDENKOVA - เธอพยายาม, คณะผู้แทนมาหาเขา, Brodsky มาหาเขา, Lunacharsky มา, เขาได้รับเชิญ, เขาให้สัญญา แต่ถึงกระนั้นมีบางอย่างเกิดขึ้นสถานการณ์นี้ลากต่อไป ดังนั้นเขาจึงไม่กลับมาอีกเลย

K. LARINA - และสิ่งนี้ส่งผลกระทบต่อญาติของเขาที่ยังอยู่ในรัสเซียหรือไม่?

T. YUDENKOVA - ยังคงเป็นเขา ลูกสาวคนเล็กทัตยานาผู้ซึ่งผ่านความพยายามของผู้คนที่อยู่ใกล้เขารวมถึง Korney Ivanovich Chukovsky และในความคิดของฉัน Lunacharsky เข้าร่วมในเรื่องนี้เธอก็เหมือนกันทั้งหมดเธอได้รับอนุญาตให้ออกจากรัสเซียเพื่อเยี่ยมอายุของเธอที่กำลังจะตาย พ่อ.

K. BASILASHVILI - ใช่ แต่หลังจากที่เขาหันไป พ่อที่แก่ชราก็ยื่นคำร้องต่อเจ้าหน้าที่ของสหภาพโซเวียตรวมถึงผ่าน Chukovsky เพราะโดยทั่วไป Tatyana กำลังจะถูกจับและถูกทิ้งไว้โดยไม่มีการทำมาหากินในหมู่บ้านใช่ไหม?

T. YUDENKOVA - ใน Zdravnevo เธออยู่ในที่ดินของ Repin ซึ่งเขาได้รับ

K. BASILASHVILI - และเขารู้ทุกอย่างเกี่ยวกับเรื่องนี้เขากลับมาในสถานการณ์เช่นนี้ได้อย่างไรมันเป็นเรื่องโกหกแบบไหนเมื่อชื่อของเขาในทางกลับกันนี่คือวิธีที่ครอบครัวของเขาได้รับการปฏิบัติ ?

K. LARINA - ดังนั้นเธอจึงไปหาเขา เธอจึงได้รับอนุญาตให้จากไป และต่อไป?

T. YUDENKOVA - เธอมาหาเขาใช่เธอไปเยี่ยมเขาหนึ่งเดือนก่อนที่เขาจะเสียชีวิต

K. LARINA - แล้วคุณกลับมาภายหลังหรือคุณอยู่?

T. YUDENKOVA - ไม่เธอไม่ได้กลับมา

K. LARINA - แน่นอน

T. YUDENKOVA - ใช่เธออยู่ อันที่จริง Lunacharsky เท่าที่ทราบเขาช่วยเด็กหรือทายาทของศิลปินรัสเซียหลายคนไปต่างประเทศนี่เป็นข้อเท็จจริงที่รู้จักกันดี

ค. ลาริน่า - คุณรู้ไหมว่า แน่นอน เราต้องสร้างอีกโปรแกรมหนึ่ง อย่างน้อยก็อีกหนึ่งรายการ

K. BASILASHVILI - แน่นอน

K. LARINA - ตาม Repin ฉันคิดว่าเราจะอยู่ในรายการถัดไปแยกกันบางทีเราอาจจะพูดถึงเขา เส้นทางชีวิตเพราะวันนี้เราแวะแค่รูปเดียว

T. YUDENKOVA - แน่นอนเช่นนั้น ศิลปินผู้ยิ่งใหญ่, วันนี้มันเกิดขึ้นอย่างพอดีและเริ่ม

K. LARINA - จะทำอย่างไรดีเรามาร่างแผนปฏิบัติการสำหรับ Repin และ Tatyana จะรออย่างที่ฉันเข้าใจ คุณรู้เกี่ยวกับ Repin ทุกคน

T. YUDENKOVA – เรามีผู้เชี่ยวชาญมากมายเกี่ยวกับ Repin ในแกลเลอรีของเรา ใช่

K. LARINA - Tatyana Yudenkova นักวิจัยที่ Tretyakov Gallery แขกของเราในวันนี้ และตอนนี้เราควรหันไปประกาศคือ คำเชิญเข้าร่วมนิทรรศการรวมถึง Tretyakov Gallery ฉันขอเตือนคุณว่านี่คือ "คอลเลกชันของ Tretyakov Gallery" ในวันอาทิตย์หน้า Ksyusha จะศึกษาใคร

K. BASILASHVILI - อาทิตย์หน้าเราจะมีภาพวาดภาพเหมือนของ Kiprensky "Pushkin" เพราะเราจะออกเดินทางในวันที่ 4 มิถุนายนในวันเกิดของ Alexander Sergeevich

K. LARINA - โอเค เตรียมตัวให้พร้อม

อาจมีภาพวาดสองสามภาพโดยศิลปินคลาสสิกที่ได้รับความนิยมจากผู้ผลิตที่เรียกว่า "คางคกภาพถ่าย" เช่นเดียวกับภาพวาด "พวกเขาไม่รอ" โดย Ilya Repin
เบื้องหลังการตีความและโครงเรื่องที่น่าขบขันมากมาย เป็นประโยชน์ที่จะจำได้ว่าต้นฉบับมีหน้าตาเป็นอย่างไรและสิ่งที่ศิลปินวาดภาพจริงบนผืนผ้าใบของเขานั้นมีประโยชน์

ไม่ได้คาดหวัง - Ilya Efimovich Repin พ.ศ. 2427 สีน้ำมันบนผ้าใบ 160.5x167.5

หนึ่งในภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Repin ต้องขอบคุณกวีนิพนธ์และหนังสือเรียนของโรงเรียน ทำให้เด็กนักเรียนทุกคนรู้จัก โครงงานคือการกลับบ้านของนักปฏิวัติที่ถูกเนรเทศหลังถูกจองจำ ภาพเต็มไปด้วยบรรยากาศหนาทึบ ช่วงเวลาที่แสดงให้เห็นช่วยให้คุณศึกษาได้จากทุกมุม ทุกอย่างอยู่ที่นี่ - และความไม่แน่ใจที่รุนแรง ความกลัว ความชื่นชมยินดี ความกลัว ... เป้าเล็งของมุมมองเป็นกุญแจสำคัญในโครงเรื่อง

บุคคลสำคัญคือผู้ถูกเนรเทศ ดวงตาของเขาแสดงออกโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับพื้นหลังของใบหน้าที่ซีดเซียว พวกเขามีคำถาม ความคาดหวังที่ตึงเครียด ในเวลาเดียวกัน เห็นได้ชัดว่าการเนรเทศไม่ได้ทำลายการปฏิวัติ เขายังคงยึดมั่นในความคิดเห็นของเขา

สายตาของคนทั้งหมดในปัจจุบันมุ่งตรงไปที่ตัวเอก: จากกลัวอย่างเปิดเผยไปจนถึงชื่นชมจากเด็ก ๆ เต็มไปด้วยการประณามสุขุม - สาวใช้; อยากรู้อยากเห็นที่พ่อครัว

คนเดียวที่เราสนใจในภาพที่เรามองไม่เห็นคือผู้หญิง (แม่?) ชุดดำ ท่าทางของเธอน่าจะคาดเดาการจ้องมองของเธอได้มากกว่า นั่นคือ ตึงเครียดและนิ่งเฉย

คนหนึ่งรู้สึกว่าในวินาทีถัดมา สถานการณ์จะคลี่คลาย บุคคลเหล่านั้นจะรีบเข้าไปกอดญาติที่กลับมาอย่างกะทันหัน หรือในทางกลับกัน หันหลังให้เขาและขอให้เขาไม่รบกวนเขาอีกต่อไป ผู้เขียนปล่อยให้การแก้ไขสถานการณ์อยู่นอกขอบเขตงานของเขา เรามีเวลาให้ตัดสินใจ...

ภายใต้การตัด "เซอร์ไพรส์" ที่มีไหวพริบมากที่สุดจากภาพวาดที่มีชื่อเสียง:

Ilya Repin พวกเขาไม่รอ 2427-2431 State Tretyakov Gallery

เราทุกคนคุ้นเคย หนังสือเรียนภาพวาดของ Repin "พวกเขาไม่รอ" แต่มีเพียงไม่กี่คนที่รู้ว่าภาพวาดนี้มีสองเวอร์ชันซึ่งศิลปินทำงานมากในภาพวาดของตัวเอกและทำซ้ำซ้ำแล้วซ้ำอีก

รุ่นแรกของภาพวาดซึ่งมีอายุย้อนไปถึงปี 1883 เริ่มต้นโดย Repin ที่กระท่อมใน Martyshkin ใกล้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องของเดชานี้ปรากฎในภาพ ในเวอร์ชันแรก เด็กหญิงคนหนึ่งกลับมายังครอบครัว และพบกับผู้หญิงคนหนึ่งและเด็กหญิงอีกสองคน น่าจะเป็นพี่น้องกัน

ตามภาพนี้ Repin ในปีพ. ศ. 2427 ได้เริ่มใช้เวอร์ชันอื่นซึ่งจะกลายเป็นเวอร์ชันหลัก
รุ่นที่สองกลายเป็นภาพวาดของ Repin ที่สำคัญและสำคัญที่สุดใน ธีมปฏิวัติ. ศิลปินยังแสดงในขนาดที่ใหญ่ขึ้นมาก แก้ไขตัวละคร และเพิ่มจำนวน หญิงสาวที่เข้ามาถูกแทนที่ด้วยนักปฏิวัติที่กลับมาจากการเนรเทศ แม่แก่ที่ลุกขึ้นจากเก้าอี้เบื้องหน้า แทนที่จะเป็นเด็กผู้หญิงคนหนึ่งที่โต๊ะ กลับกลายเป็นเด็กผู้ชายและเด็กผู้หญิงตัวเล็ก ๆ

ประเด็นภายในของภาพคือปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างหน้าที่สาธารณะและส่วนตัว หน้าที่ครอบครัว มีการตัดสินใจในโครงเรื่องของการกลับมาโดยไม่คาดคิดของนักปฏิวัติให้กับครอบครัวของเขา โดยถูกทิ้งไว้ตามลำพังโดยไม่มีเขา ด้วยความคาดหวังว่าการกลับมาครั้งนี้จะรับรู้ได้อย่างไร ไม่ว่านักปฏิวัติจะได้รับการพิสูจน์โดยครอบครัวของเขาหรือไม่

ปัญหาของการให้เหตุผลแก่การปฏิวัติโดยครอบครัวของเขานั้น โดยพื้นฐานแล้ว ปัญหาของการให้เหตุผลและให้พรความสำเร็จในการปฏิวัติ ซึ่ง Repin ให้ภาพในรูปแบบเดียวที่เป็นไปได้ภายใต้เงื่อนไขของการเซ็นเซอร์

Repin สร้างองค์ประกอบภาพเป็นฉากที่จับได้ทันที การกระทำของตัวละครทั้งหมดนั้นแสดงให้เห็นในตอนเริ่มต้น: นักปฏิวัติเริ่มก้าวแรกหญิงชราเพิ่งลุกขึ้นและต้องการขยับเข้าหาเขา ภรรยาหันหลังกลับ เด็กชายเงยหน้าขึ้น

ไม่เพียงแต่การแสดงออกทางสีหน้าเท่านั้นที่น่าทึ่ง แต่ยังรวมถึงท่าทางของตัวละครด้วย ความยืดหยุ่นของร่างกาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวบ่งชี้ในแง่นี้คือร่างของแม่สูงอายุที่ลุกขึ้นมาพบกับหญิงชราที่เข้ามา รูปร่างที่โค้งงอของเธอบ่งบอกถึงความตกใจอย่างสุดซึ้งจากสิ่งที่เกิดขึ้น

เธอแสดงออกอย่างมากจน Repin แทบจะไม่สามารถแสดงใบหน้าของเธอได้ ทำให้มองไม่เห็นสีหน้าของเขา มือที่ดีของหญิงชราและหญิงสาวที่เปียโน มีลักษณะเฉพาะอย่างน่าประหลาดใจ

ทุกคนถูกจับโดยไม่คาดคิด ประสบการณ์ของพวกเขายังคลุมเครือและไม่มีกำหนด นี่เป็นครั้งแรกของการพบกัน การยอมรับ เมื่อคุณยังไม่เชื่อสายตา คุณยังไม่เข้าใจสิ่งที่คุณเห็นอย่างเต็มที่ อีกสักครู่ - และการประชุมจะเกิดขึ้น ผู้คนจะรีบวิ่งเข้าไปในอ้อมแขนของกันและกัน การร้องไห้และเสียงหัวเราะ จะได้ยินจูบและอุทาน Repin ทำให้ผู้ชมมีความคาดหวังอย่างต่อเนื่อง

ภาพลักษณ์ของตัวเอกเปลี่ยนจากความมั่นใจอย่างสมบูรณ์ในเส้นทางที่เลือกไปสู่ความสงสัยอย่างลึกซึ้ง ตามบันทึกของผู้ร่วมสมัยในรุ่นปี 1884 ผู้ถูกเนรเทศเข้ามาในบ้านในฐานะบุคคลที่กล้าหาญและเด็ดเดี่ยว ในเวอร์ชั่นสุดท้ายซึ่งผู้เขียน V.M. ในภาพ Garshin - ชายคนหนึ่งเข้ามาในบ้านอย่างขี้อาย

ดูเหมือนว่าเขาจะมองด้วยตาเพื่อหาคำตอบสำหรับคำถาม: ฉันได้รับการอภัยหรือไม่? มีใครรอฉันอยู่ไหม ฉันถูกไหมที่ฉันเสี่ยงต่อความเป็นอยู่ที่ดีของครอบครัว? โดยมุ่งเน้นไปที่ร่างของผู้ถูกเนรเทศและแม่ของเขา ศิลปินบรรลุความจริงทางจิตวิทยาในการแสดงลักษณะปฏิกิริยาของตัวละครทั้งหมดที่ปรากฎ: ความเฉยเมยของสาวใช้คนใหม่ที่ไม่รู้ว่าเป็นใคร ความกลัวของหญิงสาวและความสุขของเด็กชาย

ร่างมืดของผู้หวนกลับสวมเสื้อโค้ตสีน้ำตาลและถูกเหยียบย่ำอยู่ในที่โล่ง ถนนที่ห่างไกลรองเท้าบู๊ท นำบางสิ่งจากไซบีเรียและการทำงานหนักมาสู่ครอบครัว และด้วยการผลักกำแพงของบ้านมาที่นี่ เข้าไปในครอบครัว ที่พวกเขาเล่นเปียโนและเด็กๆ เตรียมบทเรียน ราวกับว่าประวัติศาสตร์ส่วนใหญ่ ความโหดร้ายอันโหดร้ายของชีวิตและการทดลองของนักปฏิวัติเข้ามา

ที่น่าสนใจคือการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดในองค์ประกอบ การลบตัวเลข รวมถึงการประมวลผลการแสดงออกทางสีหน้า ถูกสร้างขึ้นโดย Repin โดยตรงบนผืนผ้าใบ ภาพจึงถูกจัดเรียงราวกับว่าเป็นฉากละคร Repin เขียนภาพเวอร์ชันแรกโดยตรงจากชีวิตในกระท่อมของเขาโดยวางญาติและเพื่อนของเขาไว้ในห้องเป็นตัวละคร

พวกเขายังทำหน้าที่เป็นต้นแบบสำหรับ ภาพใหญ่: ภรรยาของผู้ส่งคืนเขียนจากภรรยาของศิลปินและจาก VD Stasova แม่แก่ - จากแม่สามี Shevtsova เด็กผู้หญิงที่โต๊ะ - จาก Vera Repina เด็กชาย - จาก S. Kostychev แม่บ้านที่ประตู - จากคนรับใช้ของ Repin ภาพใหญ่อาจเริ่มต้นใน Martyshkin ในระดับหนึ่งจากธรรมชาติ การทำงานต่อไปในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กนั้น Repin เขียนและเขียนราวกับว่ามีฉากเต็มรูปแบบต่อหน้าต่อตาของเขาซึ่งเป็นวิธีการที่เขายังใช้ใน Zaporozhets

ผ้าใบ "เราไม่ได้คาดหวัง" - ภาพเด่นปักหมุดเพื่อความงามและทักษะของโซลูชันภาพของเธอ มันถูกเขียนขึ้นในที่โล่งแจ้ง เต็มไปด้วยแสงและอากาศ สีอ่อนของมันทำให้เนื้อร้องที่นุ่มนวลและเบาทำให้ละครอ่อนลง
Repin เห็นการประหารชีวิต Narodnaya Volya แต่ตัดสินใจที่จะบอกเกี่ยวกับคนเหล่านี้ไม่ใช่ในแผนการนองเลือด แต่เพื่อเปิดเผยละครของคนทั้งรุ่นผ่านฮีโร่แต่ละคนซึ่งเริ่มขึ้นในขบวนการประชานิยมในช่วงเปลี่ยน 1860s-1870 .

ดังนั้นศิลปินจึงตัดสินใจสำคัญเช่นนี้ ธีมโซเชียลตามกฎหมาย ประเภทครัวเรือนอธิบายรายละเอียดสถานการณ์ในบ้านของปัญญาชน raznochintsy ที่รูปถ่ายของ Alexander II บนเตียงมรณะของเขาแขวนอยู่บนผนังภาพเหมือนของกวี N.A. Nekrasov และ T.G. เชฟเชนโก้. ในขณะเดียวกัน องค์ประกอบของภาพก็ถูกสร้างขึ้นตามกฎของกรอบจุดสุดยอดของภาพยนตร์ ซึ่งเป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจภาพยนตร์ทั้งเรื่อง

“ภาพวาดปรากฏที่นิทรรศการไม่นานหลังจากการนิรโทษกรรมเพื่อพลัดถิ่นของเจตจำนงของประชาชน ในบริบทของการเตือนถึง "การกบฏและการประหารชีวิต" ซึ่งทำให้ "การเริ่มต้นของวัน" ของพระมหากษัตริย์ที่ครองราชย์มืดมนลง การปรากฏตัวของผู้พลัดถิ่นภายในกำแพง บ้านได้รับลักษณะของปรากฏการณ์อัศจรรย์ที่คาดไม่ถึงจากธรณีประตูของการไม่มีอยู่จริง กล่าวคือ การฟื้นคืนพระชนม์
Ernst Sapritsky "ไม่ต้องรอ"

คงจะเป็นวันอาทิตย์
แม่สอนบทเรียนของเด็กๆ
จู่ๆ ประตูก็เปิดออก
และคนพเนจรที่มีตาสว่างก็เข้ามา

คุณไม่รอ? ทุกคนประหลาดใจ
ราวกับว่าอากาศถูกกวน
นั่นไม่ใช่วีรบุรุษที่มาจากสงคราม
นักโทษกลับบ้าน.

เขาเครียดอย่างวิตกกังวล
เขาลังเล
ภรรยาจะได้รับการอภัยหรือไม่?
ทำให้เธอเสียใจมาก
การจับกุมของเขาแล้วคุก ...
โอ้เธออายุเท่าไหร่

แต่ทุกอย่างถูกแสงแดดส่องถึง
ยังไม่ค่ำ ความสุขก็จะเป็น
วันที่สวยงามมองออกไปนอกหน้าต่าง
พระเจ้าอวยพรการเข้าสู่ Book of Fate

http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

ความคิดเห็น

งานนี้ในกรณีที่บังเอิญพบกับมัน (ในอัลบั้มในนิตยสารบนอินเทอร์เน็ต) ทำให้ฉันพยายามที่จะไขความลึกลับของพล็อตอย่างสม่ำเสมอ ... สิ่งที่คุณเขียนเกี่ยวกับเนื้อหาที่รักอลีนาค่อนข้างยก ม่านของพล็อต
และฉันก็คิดแบบนี้ - นักโทษบางคนหรือนักโทษหนีกลับบ้าน อาจจะไม่เป็นทางการด้วยซ้ำ - และปฏิกิริยาของครอบครัวก็คลุมเครือมาก! ภริยา เสียขวัญ หน้าไม่อาย ลาออก ลาออก แม้จะวางแผนสานสัมพันธ์ใหม่ ฝันว่า ช่วงเวลานี้ทรุดตัวลงทันทีและจากท่าทางและท่าทางที่วุ่นวายของเธอสามารถเข้าใจได้ว่าเธอไม่ต้องการที่จะเชื่อในการกลับมาของอดีตที่ถูกปฏิเสธ ... เด็กชายที่มีความเป็นธรรมชาติและความสามารถเหมือนเด็ก ๆ ในวัยเด็กเท่านั้นที่จะสนุกกับทุกสิ่งโดยเฉพาะในเรื่องนี้ กรณีโอกาสที่จะขัดจังหวะด้วยเหตุผลที่ดีบทเรียนที่น่าเบื่อกับคุณยายของเธอ - มีความสุขอย่างมากในสาระสำคัญโดยไม่เข้าใจเหตุผลและไม่รู้ด้วยซ้ำว่าใครที่เหนื่อยล้านี้ ... หญิงสาวที่แก่กว่าและเข้าใจแล้ว บางสิ่งบางอย่าง - จากใต้คิ้วของเธอและด้วยความวิตกกังวลไม่พอใจแม้กับความรังเกียจบางส่วนมองไปที่คนจรจัดที่ขาดหายไป เธออาจจำได้ว่าเป็นใคร แต่ - ค่อนข้างตระหนักถึงแผนการของแม่ในการเปลี่ยนแปลงเหตุการณ์ในครอบครัวและวัตถุ - เธอไม่ชื่นชมยินดีกับการทำลายล้าง ... เอาละสาวใช้เธอรู้สึกว่าโดยทั่วไปแล้วเธอรู้สึกว่าตัวเองเป็น ผู้เป็นที่รักของห้องครัวและประตูในบ้านหลังนี้ โดยที่ทั้งผู้หญิงและเด็กขึ้นอยู่กับสถานการณ์ต่างๆ ... ท่าทางและการแสดงออกที่ขุ่นเคืองและเป็นธุรกิจของเธอบ่งบอกว่าเธอพร้อมทุกเมื่อที่จะแก้ไขสถานการณ์และขับไล่ผู้หลอกลวงคนนี้ออกจากบ้าน .. และมีเพียงสิ่งที่อยู่ตรงกลางของภาพเท่านั้น - ทำให้เกิดการรับรู้ที่แข็งแกร่งที่สุด - ใบหน้าของผู้หลงทางที่เหนื่อยล้าหันไปหาแม่อย่างสมบูรณ์ - ความหวังเดียวและการสนับสนุนในสภาพความเป็นอยู่ที่ทนไม่ได้ บนใบหน้า - ดวงตาเท่านั้นและในนั้นเสียงร้องของวิญญาณ - จำไว้, รัก, ให้อภัย, ที่พักพิง?! .. เห็นได้ชัดว่าเขาเข้าใจว่าที่นี่ต้องการหัวใจเพียงดวงเดียว ... และแม่ของเธอ - เสื้อผ้าของเธอเศร้า เธอไม่เคยลืมชะตากรรมอันขมขื่นของลูกชายของเขา บางทีถึงกับยอมพลัดพรากจากกันตลอดกาล ... และความจริงที่ว่าเธอรีบกระโดดขึ้นจากเก้าอี้ จับโต๊ะ พยายามรักษาสมดุลจากความรู้สึกที่มากเกินไป และแรงกระตุ้นของเธอที่จะรีบไปหาลูกชายของเธอ (ทั้งที่ใบหน้าของเธอ) มองไม่เห็นใครสามารถจินตนาการได้ว่าความทุกข์ทรมานและความประหลาดใจและความสุขจากการประชุมที่ไม่คาดคิดมากเพียงใด) - ทั้งหมดนี้แสดงให้เห็นว่าจริงๆ - เฉพาะทุกคน "ไม่ได้คาดหวัง" ในช่วงเวลาแรกของการประชุมนี้ - พวกเขาไม่ได้ ยังมีเวลาสวมหน้ากากที่เหมาะสมกับโอกาสและแสดงความรู้สึกอย่างจริงใจอย่างชัดเจนซึ่งอยู่ในรูปแบบที่มีความสามารถและหาที่เปรียบมิได้และส่งมอบโดยปรมาจารย์ของแปรง
ขออภัยอลีนาที่รักสำหรับการตีความพล็อตนี้เป็นเวลานาน - บางทีฉันอาจเข้าใจผิดในการตีความตัวละครในภาพ แต่ฉันเห็นคำอธิบายดังกล่าวในคำอธิบาย ขอบคุณมาก ๆ! ขอแสดงความนับถือ Larisa

อลีนา ขอบคุณมากคุณสำหรับคำวิจารณ์ที่ประจบสอพลอในที่อยู่ของฉัน! ฉันเป็นเพียงนักไตร่ตรองที่ไม่แยแสและเนื่องจากสามีของฉันเป็นศิลปินและนอกจากนี้เขาสอนการวาดภาพที่มหาวิทยาลัยฉันเหมือนเดิมไม่แยแสกับความรู้ดังกล่าว ... ฉันยังแนะนำให้สามีบอก นักเรียนที่อยู่ของหน้าของคุณ - ทะเลของข้อมูลที่นำเสนอในระยะสั้นและในเวลาเดียวกันรูปแบบที่ครอบคลุมและดี ... แท้จริงใครก็ตามที่มีพรสวรรค์ของนักประวัติศาสตร์ศิลปะด้วยกว้าง ภาษาและมุมมองที่มีชีวิตชีวาและสวยงาม - นี่คือคุณ นี่ไม่ใช่การพูดเกินจริง ด้วยสุดใจของฉัน ฉันขอให้คุณมีพละกำลัง สุขภาพแข็งแรง อารมณ์สร้างสรรค์ที่สนุกสนาน การค้นพบใหม่ที่ได้รับแรงบันดาลใจ - เพื่อที่ผ่านความสามารถพิเศษของคุณในฐานะผู้บรรยาย นักวิเคราะห์ นักสะสม - ผู้อ่านของคุณสามารถเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับสมบัติของโลก เนื่องจากอายุที่ปรับทางเทคนิคของเรา ซึ่งหายไปในวันที่วุ่นวาย ... ขอบคุณการทำงานของคุณ (และแน่นอนว่านี่ไม่ใช่การทรมานความคิดสร้างสรรค์อย่างง่าย - อารมณ์จิตใจและร่างกายเช่นกัน) ด้วยความกระตือรือร้นที่อุตสาหะ - สิ่งเหล่านี้ ขุมทรัพย์เกิดจากการลืมเลือนไปสู่ความชื่นชมสากล ... ด้วยความรู้สึกเช่นนี้และด้วยความรู้สึกขอบคุณมากสำหรับงานของคุณ
เรามีห้องสมุดขนาดใหญ่ที่บ้านพร้อมอัลบั้มผลงานของศิลปิน ประเทศต่างๆและยุคสมัยด้วยคุณภาพและคำอธิบายที่แตกต่างกัน เชื่อฉันเถอะ อัลบั้มที่มีบทความของคุณและการทำซ้ำคุณภาพสูงจะเป็นที่ที่มีเกียรติที่สุดในห้องสมุดนี้ ตัวอย่างเช่นสำหรับนักเรียนมันไม่ง่ายที่จะอ่านในสภาพความเร็วสูงที่ทันสมัยคำอธิบายหลายเล่มเกี่ยวกับศิลปะ ... บ่อยครั้งที่พวกเขาไม่ได้อ่านอะไรเลยโชคไม่ดี ... แต่เรียงความดังกล่าว ข้อมูลที่เข้มข้นยิ่งกว่านั้น - ไม่แห้ง, ไม่แยแส, ตามปกติ - แต่มีชีวิตชีวา, เขียนด้วยความรักต่อผู้เขียน, สำหรับงานของเขา, สำหรับหัวข้อการศึกษา - สิ่งนี้จะเป็นประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับการเรียนรู้, สำหรับการก่อตัวของอนาคต บุคลิกที่สร้างสรรค์. ความชื่นชมและความเคารพต่อคนสวยนี้ - ไม่สามารถทำให้คุณเฉยได้ นี่คือสิ่งที่ผู้ตรวจทานของคุณสังเกตเห็นได้ชัดเจนเช่นกัน
ขอให้โชคดี ยอมรับมากที่สุด ขอแสดงความนับถืออย่างสูงและขอขอบคุณอย่างจริงใจ!
ขอแสดงความนับถือ Larisa