وصف لوحة "آخر يوم لبومبي" للكاتب ك. بريولوف. أسرار "آخر يوم في بومبي": أي من المعاصرين صوره كارل بريولوف في الصورة أربع مرات

يمكن تسمية "موت بومبي" بأحد روائع غير معروفةإيفان كونستانتينوفيتش إيفازوفسكي. حدث تاريخيمأساة المدينة القديمة، ألهم الرسام أن يتعامل مع الموضوع بأفكار جديدة.

دهان

كان إيفان إيفازوفسكي ، أو هوفانيس أيفازيان ، ولا يزال أحد أشهر الرسامين البحريين الروس. تحظى مناظره البحرية بالحب والتقدير في جميع أنحاء العالم. تُعرض الأعمال في مزادات Sotheby's و Christie الشهيرة بملايين الجنيهات الاسترلينية.

ولد إيفان كونستانتينوفيتش عام 1817 ، وعاش لمدة ثلاثة وثمانين عامًا وتوفي بسلام أثناء نومه.

ولد هوفانيس في عائلة تجارية من الأرمن من غاليسيا. وأشار لاحقًا إلى أن والده كان أول من ابتعد عن جذوره وحاول حتى نطق اسمه الأخير بالطريقة البولندية. كان إيفان فخوراً بوالده المتعلم ، الذي يعرف عدة لغات.

منذ ولادته ، عاش إيفازوفسكي في فيودوسيا. لاحظ المهندس المعماري ياكوف كوخ مواهبه الفنية في وقت مبكر. كان هو الذي بدأ في تعليم إيفان الرسم.

عمدة سيفاستوبول ، رأى هدية سيد المستقبل ، شارك أيضًا في تشكيله كفنان. تم إرسال المواهب الشابة ، بفضل الجهود ، للدراسة مجانًا في سانت بطرسبرغ. مثل العديد من الفنانين الروس المشهورين ، كان إيفازوفسكي من مواليد أكاديمية الفنون. أثرت إلى حد كبير على تفضيلات الرسام البحري الكلاسيكي.

أسلوب

ساعدت أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ في تشكيل أسلوب أيفازوفسكي ، وذلك بفضل دراسته مع يوهان جروس وفيليب تانر وألكسندر سورويد.

بعد تعادله مع "الهدوء" ، حصل إيفان كونستانتينوفيتش في عام 1837 على ميدالية ذهبية وحق السفر إلى أوروبا.

بعد ذلك ، يعود Aivazovsky إلى شبه جزيرة القرم ، إلى وطنه. هناك رسم المناظر البحرية لمدة عامين ، كما ساعد الجيش في المعارك ضد العدو. اشترى الإمبراطور نيكولاس الأول إحدى لوحاته في تلك الفترة.

عند عودته إلى بطرسبورغ تم تكريمه لقب النبلاء. بالإضافة إلى ذلك ، اكتسب أصدقاء بارزين مثل كارل بريولوف والملحن ميخائيل جلينكا.

تجول

منذ عام 1840 ، بدأ حج إيفازوفسكي إلى إيطاليا. في الطريق إلى العاصمة ، توقف إيفان وصديقه فاسيلي ستيرنبرغ بالقرب من البندقية. هناك يلتقون بممثل آخر للنخبة الروسية ، غوغول. التي أصبحت مشهورة بالفعل في الإمبراطورية الروسية، زار العديد من المدن الإيطالية ، وزار فلورنسا وروما. منذ وقت طويلبقيت في سورينتو.

لعدة أشهر ، أقام إيفازوفسكي مع أخيه الذي أصبح راهبًا في جزيرة القديس لعازر. هناك تحدث أيضًا مع الشاعر الإنجليزي جورج بايرون.

اشتراه البابا غريغوريوس السادس عشر عمل "الفوضى". فضل النقاد أيفازوفسكي ، وأعطته أكاديمية باريس للفنون الجميلة وسام الجدارة.

في عام 1842 ، غادر الرسام البحري إيطاليا. بعد عبور سويسرا ونهر الراين ، سافر إلى هولندا ، ثم إلى بريطانيا العظمى لاحقًا. في طريق العودة يزور باريس وإسبانيا والبرتغال. بعد أربع سنوات عاد إلى روسيا.

أيفازوفسكي ، الذي يعيش في سانت بطرسبرغ ، أصبح أستاذًا فخريًا للأكاديمية في كل من هذه المدينة وفي باريس وروما وشتوتغارت وفلورنسا وأمستردام. واصل الكتابة اللوحات البحرية. لديه أكثر من 6000 المناظر الطبيعية في رصيده.

منذ عام 1845 عاش في فيودوسيا ، حيث أسس مدرسته الخاصة ، وساعد في إنشاء معرض ، وشرع في البناء سكة حديدية. بعد الموت ، بقيت اللوحة غير المكتملة "انفجار سفينة تركية".

اللوحات الشهيرة

كانت لوحات Aivazovsky محبوبًا للغاية من قبل ممثلي جميع طبقات الإمبراطورية الروسية ، وفيما بعد الاتحاد السوفيتي. في كل عائلة حديثة تقريبًا ، يتم الاحتفاظ بنسخة واحدة على الأقل من إيفان كونستانتينوفيتش في المنزل.

أصبح اسمه مألوفًا اعلى جودةبين البحارة. الأكثر شعبية هي الأعمال التالية للفنان:

• "الموجة التاسعة".
• "وداع بوشكين للبحر" ، الذي كتبه مع ريبين.
• "قوس المطر".
• « ليلة ضوء القمرعلى مضيق البوسفور.
• من بين الروائع التي كتبها إيفازوفسكي "موت بومبي".
• "منظر للقسطنطينية والبوسفور".
• "البحر الاسود".

ظهرت هذه الصور حتى على طوابع بريدية. تم نسخها وتطريزها بصليب وغرزة.

ارتباك

من المثير للاهتمام أن الكثيرين يخلطون بين "موت بومبي". الصورة ، التي رسمها ، غير معروفة للجميع ، وليس لها علاقة بلوحة بريولوف. يسمى عمله "اليوم الأخير من بومبي".

كتبه كارل بافلوفيتش عام 1833. وهي تصور قدماء يفرون من بركان ثائر. في بريولوف ، سكان بومبي محاصرون في المدينة نفسها. "موت بومبي" ، وصف اللوحة مختلف تمامًا ، ينقل فكرة مختلفة تمامًا.

تم رسم المناظر الطبيعية في Aivazovsky في عام 1889 ، في وقت متأخر كثيرًا عن سلفه. من المحتمل أن يكون الرسام البحري ، كونه صديقًا لبريولوف ، مستوحى من نفس الموضوع المختار لمأساة الفترة القديمة.

تاريخ الرسم

يعتبر العمل غير المعهود لأيفازوفسكي هو موت بومبي. تم إنشاء اللوحة عام 1889. أخذ مؤامرة من التاريخ كأساس. ما حدث للمدينة لا يزال يعتبر من أكبر الكوارث الطبيعية في العالم. بومبي ، التي كانت مستوطنة قديمة جميلة ، كانت تقع بالقرب من نابولي بركان نشط. في عام 79 ، بدأ ثوران بركاني أودى بحياة المئات. يساعد وصف اللوحة بواسطة Aivazovsky في نقل كل هذه الأحداث.

إذا أظهر بريولوف في قماشه كيف يمكن أن تبدو المدينة نفسها والناس بداخلها ، فإن أيفازوفسكي ركز على البحر.

"موت بومبي". الصورة: من كتب وماذا يريد أن يقول

لكونه رسامًا بحريًا ، ركز إيفان كونستانتينوفيتش على نقل المؤامرة خارج المدينة. يخبرنا التاريخ بالفعل كيف ينتهي موت بومبي. تم رسم الصورة بألوان قرمزية قاتمة للغاية ، ترمز إلى كل شيء حياة الانساندفن حيا تحت طبقة من الحمم البركانية.

الشكل المركزي للقماش هو البحر الذي تبحر فيه السفن. في المسافة يمكنك رؤية المدينة مضاءة بالحمم البركانية. السماء مظلمة بالدخان.

على الرغم من رعب هذا الحدث ، يعطي Aivazovsky أملًا معينًا في مستقبل أكثر إشراقًا ، حيث يظهر السفينة مكتظة بالأشخاص الفارين.

أراد إيفان كونستانتينوفيتش أن ينقل يأس أولئك الذين رأوا وفاة بومبي. اللوحة لا تركز على وجوه المحتضرين. ومع ذلك ، يبدو أن بحرًا ساخنًا يتحدث عن كل مأساة ورعب الوضع. تسود الألوان القرمزية والأسود والأصفر على القماش.

على ال الخطة المركزيةسفينتان كبيرتان تقاتلان أمواج البحر. يمكن رؤية عدد قليل آخر في المسافة ، يسارعون إلى مغادرة مكان الموت ، حيث تجمد سكان المدينة ، الذين تم التقاطهم على قماش "The Death of Pompeii" ، إلى الأبد.

إذا نظرت عن كثب ، في الأعلى ، في حلقات الدخان ، هناك بركان ثائر ، تتدفق منه أنهار من الحمم البركانية على المعابد والمنازل القديمة. تم تعزيز Aivazovsky بإضافة الكثير من النقاط السوداء من الرماد على الماء في جميع أنحاء الصورة.

مشاهدة الصورة

"موت بومبي" - لوحة مرسومة دهانات زيتية، على قماش عادي بقياس 128 × 218 سم ، يتم تخزينه في روستوف.

إنه جزء لا يتجزأ من المجموعة ، نرحب بالزوار هنا كل يوم من الساعة 10 صباحًا حتى الساعة 18 مساءً. المتحف مغلق يوم الثلاثاء فقط. العنوان: شارع Pushkinskaya ، 115.

تكلفة التذكرة العادية بدون فوائد ستكلف الزائر 100 روبل. سيحتاج الأطفال الذين لم يذهبوا إلى المدرسة بعد إلى دفع 10 روبلات. يمكن للطلاب دفع تذكرة دخول بقيمة 25 روبل. يدفع الطلاب 50 روبل والمتقاعدون 60 روبل.

تحتوي مجموعة المتحف أيضًا على لوحات أخرى لأيفازوفسكي ، مثل "Sea" و "Moonlight Night". ومع ذلك ، فإن لؤلؤة المجموعة هي "موت بومبي". يعطي وصف اللوحة فكرة واضحة عن مدى روعة الطبيعة.

قطعة

على قماش - واحدة من أقوى الانفجارات البركانية في تاريخ البشرية. في 79 ، فيزوف ، الذي كان صامتًا لفترة طويلة قبل أن يعتبر منقرضًا لفترة طويلة ، "استيقظ" فجأة وأجبر جميع الكائنات الحية في المنطقة على النوم إلى الأبد.

من المعروف أن بريولوف قرأ مذكرات بليني الأصغر الذي شهد أحداث ميزينا التي نجت خلال الكارثة: مشاهد. العربات التي تجرأنا على إخراجها ، اهتزت بعنف ذهابًا وإيابًا ، رغم أنها وقفت على الأرض ، لدرجة أننا لم نتمكن من حملها ، حتى من خلال وضع حجارة كبيرة تحت العجلات. بدا البحر وكأنه يتراجع ويتم سحبه بعيدًا عن الشواطئ بفعل حركات الأرض المتشنجة ؛ من المؤكد أن الأرض توسعت بشكل كبير ، وكانت بعض الحيوانات البحرية على الرمال ... أخيرًا ، بدأ الظلام الرهيب يتلاشى شيئًا فشيئًا ، مثل سحابة من الدخان ؛ عاد ضوء النهار للظهور ، وحتى الشمس خرجت ، على الرغم من أن ضوءها كان قاتمًا ، كما يحدث قبل اقتراب الكسوف. يبدو أن كل جسم ظهر أمام أعيننا (الذي كان ضعيفًا للغاية) قد تغير ، مغطاة بطبقة سميكة من الرماد ، كما لو كان الثلج.

بومبي اليوم

حدثت ضربة ساحقة للمدن بعد 18-20 ساعة من بدء الثوران - كان لدى الناس وقت كافٍ للهروب. ومع ذلك ، لم يكن الجميع حذرا. وعلى الرغم من أنه لم يكن من الممكن تحديد العدد الدقيق للوفيات ، فإن العدد يصل إلى الآلاف. من بينهم في الغالب عبيد تركهم الملاك لحراسة الممتلكات ، وكذلك كبار السن والمرضى الذين لم يكن لديهم وقت للمغادرة. كان هناك أيضًا من يأمل في انتظار العناصر في المنزل. في الواقع ، هم لا يزالون هناك.

عندما كان طفلاً ، أصبح بريولوف أصم في أذن واحدة بعد أن صفعه والده.

على القماش ، الناس في حالة ذعر ، والعناصر لن تستثني الأثرياء أو الفقراء. واللافت للنظر أن بريولوف استخدم نموذجًا واحدًا لكتابة أشخاص من فئات مختلفة. نحن نتحدث عن يوليا سامويلوفا ، تم العثور على وجهها على القماش أربع مرات: امرأة مع إبريق على رأسها على الجانب الأيسر من اللوحة ؛ امرأة ميتة في المركز. أم تجذب بناتها إليها في الزاوية اليسرى من الصورة ؛ امرأة تغطي أطفالها وتدخر مع زوجها. كانت الفنانة تبحث عن وجوه لبقية الأبطال في الشوارع الرومانية.

من المستغرب في هذه الصورة كيف يتم حل قضية الضوء. "الفنان العادي ، بالطبع ، لن يفشل في استغلال ثوران بركان فيزوف لإلقاء الضوء على صورته ؛ لكن السيد Bryullov أهمل هذا العلاج. ألهمته العبقرية بفكرة جريئة ، سعيدة بقدر ما كانت لا تضاهى: لإلقاء الضوء على الجزء الأمامي من الصورة بالكامل بتألق سريع ودقيق ومضارب للبياض من خلال قطع سحابة الرماد الكثيفة التي تحيط بالمدينة ، بينما الضوء من وكتبت الجرائد حينها ، أن الانفجار البركاني ، بصعوبة اختراق الظلام الدامس ، يلقي بظلالها الحمراء في الخلفية.

سياق الكلام

بحلول الوقت الذي قرر فيه بريولوف كتابة وفاة بومبي ، كان يُعتبر موهوبًا ، لكنه لا يزال واعدًا. للموافقة على حالة السيد ، هناك حاجة إلى عمل جاد.

في ذلك الوقت في إيطاليا ، كان موضوع بومبي شائعًا. أولاً ، تم إجراء الحفريات بنشاط كبير ، وثانيًا ، كان هناك ثوران بركان فيزوف. لا يمكن إلا أن ينعكس هذا في الثقافة: على مراحل كثيرة مسارح ايطاليةأوبرا باتشيني "L" Ultimo giorno di Pompeia "لاقت نجاحًا ، ولا شك أن الفنان رأتها ، وربما أكثر من مرة.

جاءت فكرة كتابة وفاة المدينة في بومبي نفسها ، التي زارها بريولوف عام 1827 بمبادرة من شقيقه المهندس المعماري ألكسندر. استغرق جمع المواد 6 سنوات. كان الفنان دقيقًا في التفاصيل. لذا ، الأشياء التي سقطت من الصندوق ، والمجوهرات وغيرها مختلف البنودفي الصورة منسوخة من تلك التي وجدها علماء الآثار أثناء الحفريات.

كانت لوحات بريولوف المائية هي الهدايا التذكارية الأكثر شهرة من إيطاليا

دعنا نقول بضع كلمات عن يوليا سامويلوفا ، التي يوجد وجهها ، كما ذكر أعلاه ، أربع مرات على القماش. بالنسبة للصورة ، كان Bryullov يبحث عن الشخصيات الإيطالية. وعلى الرغم من أن سامويلوفا كانت روسية ، إلا أن مظهرها يتوافق مع أفكار بريولوف حول شكل المرأة الإيطالية.

"صورة شخصية يو بي سامويلوفا مع جيوفانينا باتشيني وصبي أسود." بريولوف ، ١٨٣٢-١٨٣٤

التقيا في إيطاليا عام 1827. تبنت بريولوف خبرة كبار الأساتذة هناك وبحثت عن الإلهام ، بينما كانت سامويلوفا تحترق طوال حياتها. في روسيا ، تمكنت بالفعل من الحصول على الطلاق ، ولم يكن لديها أطفال ، ولحياة بوهيمية عاصفة للغاية ، طلبت منها نيكولاس الابتعاد عن المحكمة.

عندما اكتمل العمل على اللوحة ورأى الجمهور الإيطالي اللوحة ، بدأ الازدهار في Bryullov. لقد كان ناجحا! الجميع في لقاء مع الفنان اعتبروا أنه لشرف كبير أن يلقي التحية ؛ عندما ظهر في المسارح ، وقف الجميع ، وعند باب المنزل الذي يعيش فيه ، أو المطعم الذي يتناول فيه العشاء ، كان كثير من الناس يجتمعون دائمًا لتحيته. منذ عصر النهضة ، لم يكن أي فنان في إيطاليا موضع عبادة مثل كارل بريولوف.

في موطن الرسام ، كان هناك انتصار ينتظره أيضًا. تصبح النشوة العامة حول الصورة واضحة بعد قراءة سطور باراتينسكي:

جلب الجوائز السلمية
معك في ظل الأب.
وكان هناك "آخر يوم في بومبي"
للفرشاة الروسية في اليوم الأول.

نصف واعية الحياة الإبداعيةقضى كارل بريولوف في أوروبا. لأول مرة ذهب إلى الخارج بعد التخرج الأكاديمية الإمبراطوريةالفنون في سانت بطرسبرغ لتحسين المهارات. وأين إن لم يكن في إيطاليا للقيام بذلك ؟! في البداية ، رسم بريولوف الأرستقراطيين الإيطاليين بشكل أساسي ، بالإضافة إلى الألوان المائية بمشاهد من الحياة. أحدث أنواع الفولاذتذكار مشهور جدًا من إيطاليا. كانت هذه صورًا صغيرة الحجم بتركيبات صغيرة الحجم ، بدونها صور نفسية. كانت هذه الألوان المائية تمجد إيطاليا بطبيعتها الجميلة وتمثل الإيطاليين كشعب حافظ وراثيًا على الجمال القديم لأسلافهم.

تاريخ متقطع (الماء يجري بالفعل على الحافة). 1827

كتب Bryullov في وقت واحد مع Delacroix و Ingres. لقد كان الوقت الذي ظهر فيه موضوع مصير الجماهير البشرية الضخمة في الصدارة في الرسم. لذلك ، ليس من المستغرب أن يختار بريولوف قصة وفاة بومبي من أجل لوحة برنامجه.

قوض بريولوف صحته أثناء رسم كاتدرائية القديس إسحاق

أنتجت الصورة على نيكولاس الأول من هذا القبيل انطباع قويأنه طالب بأن يعود بريولوف إلى وطنه ويحل محل الأستاذ في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. بالعودة إلى روسيا ، التقى بريولوف وأصبح أصدقاء مع بوشكين وجلينكا وكريلوف.

اللوحات الجدارية لبريولوف في كاتدرائية القديس إسحاق

السنوات الأخيرة التي قضاها الفنان في إيطاليا ، محاولًا إنقاذ صحته ، تقوضت خلال لوحة كاتدرائية القديس إسحاق. ساعات من العمل الشاق الطويل في كاتدرائية رطبة غير مكتملة كان لها تأثير سيء على القلب وتفاقم الروماتيزم.

يمكن اعتبار المرحلة الأولى من إنشاء هذا العمل عام 1827. كُتبت لوحة بريولوف "آخر يوم لبومبي" لمدة ست سنوات طويلة. يذهب الفنان ، الذي وصل مؤخرًا إلى إيطاليا ، مع الكونتيسة سامويلوفا ، لتفقد الأطلال القديمة لمدينتي بومبي وهيركولانيوم ، ويرى منظرًا طبيعيًا قرر على الفور تصويره على قماش. ثم يقوم بعمل الرسومات الأولية والرسومات التخطيطية للصورة المستقبلية.

لفترة طويلة لم يستطع الفنان أن يقرر المضي قدمًا في العمل على قماش كبير. يغير التكوين مرارًا وتكرارًا ، لكن عمل خاصلا يناسبه. وأخيرًا ، في عام 1830 ، قرر بريولوف اختبار نفسه على قماش كبير. ثلاث سنوات سيجعل الفنان نفسه منهكًا تمامًا ، في محاولة لإحضار الصورة إلى الكمال. أحيانًا يصاب بالتعب لدرجة أنه لا يستطيع مغادرة مكان العمل بمفرده ، بل إنه يجب أن يتم نقله من ورشته بين ذراعيه. الفنان المتعصب لعمله ينسى كل شيء مميت ، ولا يلاحظ صحته ، ويعطي نفسه كل شيء من أجل خير عمله.

وهكذا ، في عام 1833 ، كان بريولوف جاهزًا أخيرًا لتقديم اللوحة "اليوم الأخير من بومبي" للجمهور. تقييمات النقاد والمشاهدين العاديين لا لبس فيها: الصورة تحفة فنية.

الجمهور الأوروبي معجب بالمبدع ، وبعد المعرض في سانت بطرسبرغ ، تم التعرف على عبقرية الفنان أيضًا من قبل الخبراء المحليين. يخصص بوشكين بيتًا مدحًا للوحة ، ويكتب غوغول مقالًا عنها ، حتى أن ليرمونتوف يذكر اللوحة في أعماله. تحدث الكاتب تورجينيف أيضًا بشكل إيجابي عن هذه التحفة الرائعة ، وعبر عن أطروحات حول الوحدة الإبداعية لإيطاليا وروسيا.

وبهذه المناسبة ، عُرضت اللوحة على الجمهور الإيطالي في روما ، ثم نُقلت لاحقًا إلى معرض في متحف اللوفر في باريس. تحدث الأوروبيون بحماس عن مثل هذه المؤامرة الفخمة.

كان هناك الكثير من المراجعات الجيدة والممتعة ، وكان هناك أيضًا ذبابة في المرهم التي لطخت عمل السيد ، أي النقد ، وليس المراجعات الممتعة في صحافة باريس ، حسنًا ، كيف يمكن أن يكون بدونها. ليس من الواضح ما الذي لم يعجبه هؤلاء الصحفيون الفرنسيون على مهل؟ اليوم يمكن للمرء فقط بناء الفرضيات والتخمين. كما لو لم تهتم بكل هذه الكتابات الصحفية الصاخبة ، منحت أكاديمية باريس للفنون بجدارة كارل بريولوف جائزة جديرة بالثناء ميدالية ذهبية.

قوى الطبيعة تخيف سكان بومبي ، بركان فيزوف منتشر ومستعد لهدم كل ما هو في طريقه إلى الأرض. يومض برق رهيب في السماء ، يقترب إعصار غير مسبوق. يعتبر العديد من مؤرخي الفن أن الطفل الخائف الذي يرقد بالقرب من الأم الميتة هو الشخصيات المركزية على القماش.

هنا نرى الحزن واليأس والأمل وموت العالم القديم وربما ولادة عالم جديد. هذه مواجهة بين الحياة والموت. حاولت امرأة نبيلة الهروب على عربة سريعة ، لكن لا أحد يستطيع الهروب من كارا ، يجب معاقبة الجميع على خطاياهم. من ناحية أخرى ، نرى طفلًا خائفًا

رغم كل الصعاب ، نجا لإحياء السباق الساقط. ولكن ما هو له مزيد من المصيرنحن بالتأكيد لا نعرف ، ولا يسعنا إلا أن نأمل في نهاية سعيدة.

على اليسار في الصورة ، في ارتباك لما يحدث ، تجمعت مجموعة من الناس على درجات قبر سكوروس. ومن المثير للاهتمام أنه في وسط الحشد الخائف يمكننا التعرف على الفنان نفسه وهو يشاهد المأساة. ربما بهذا أراد الخالق أن يقول إن العالم المألوف يقترب من الموت؟ وقد نحتاج نحن البشر إلى التفكير في الطريقة التي نعيش بها ، وتحديد الأولويات بشكل صحيح.

نرى أيضًا أشخاصًا يحاولون إخراج كل الضروريات من المدينة المحتضرة. مرة أخرى ، تُظهر لنا لوحة بريولوف "آخر يوم لبومبي" المواجهة. من ناحية ، هؤلاء هم الأبناء الذين يتحملون أيديهم والدها. على الرغم من المخاطر ، فهم لا يحاولون إنقاذ أنفسهم: إنهم يفضلون الموت على ترك الرجل العجوز وإنقاذ أنفسهم منفصلين.

في هذا الوقت ، وخلفهم ، تساعد الشابة بليني والدتها الساقطة على قدميها. كما نرى الآباء يغطون أطفالهم بأجسادهم. ولكن هناك أيضًا رجل ليس بهذه النبيلة.

هناك ثلاث شخصيات أخرى تجذب الانتباه أيضًا - نساء راكعات في الصلاة. مدركين أنه من المستحيل أن يخلصوا بمفردهم ، فإنهم يأملون في معونة الله. ولكن إلى من هم بالتحديد يصلون؟ ربما ، خائفين ، يطلبون المساعدة من جميع الآلهة المعروفة؟ في الجوار نرى كاهنًا مسيحيًا يحمل صليبًا حول رقبته ، ويحمل شعلة في يد ومبخرة في اليد الأخرى ، في خوف ، يوجه نظره إلى تماثيل الآلهة الوثنية المتهالكة. ومن أكثر الشخصيات عاطفية هو الشاب الذي يحمل محبوبته الميتة بين ذراعيه. الموت بالفعل غير مبال به ، فقد الرغبة في الحياة ، ويتوقع الموت كخلاص من المعاناة.

عند مشاهدة هذا العمل لأول مرة ، يعجب أي مشاهد بمقياسه الهائل: على قماش ، بمساحة تزيد عن ثلاثين متر مربعيروي الفنان قصة العديد من الأرواح التي وحدتها الكارثة. يبدو أنه لم يتم تصوير مدينة على سطح القماش ، بل تم تصوير العالم كله الذي يعاني من الموت. المشاهد مشبع بالجو ، ويبدأ قلبه في الخفقان بشكل أسرع ، بين الحين والآخر يستسلم هو نفسه للذعر. لكن لوحة بريولوف "آخر يوم لبومبي" هي ، للوهلة الأولى ، قصة كارثة عادية. حتى لو رويت جيدًا ، لا يمكن أن تبقى هذه القصة في قلوب المعجبين ، ولا يمكن أن تصبح ذروة عصر الكلاسيكية الروسية ، بدون ميزات أخرى.

كما ذكرنا سابقًا ، كان لدى الفنان العديد من المقلدين وحتى منتحلي الحقوق. ومن الممكن تمامًا أن يتفوق أحد "الزملاء" على بريولوف من الناحية الفنية. لكن كل هذه المحاولات أصبحت مجرد تقليد غير مثمر ، ولم تكن ذات أهمية ، وكان العمل مناسبًا فقط لتزيين الأكشاك. والسبب في ذلك هو ميزة أخرى للصورة: بالنظر إليها ، نتعرف على معارفنا ، ونرى كيف يتصرف سكان عالمنا في مواجهة الموت.

اللوحة القماشية ، التي اشتراها الراعي ديميدوف ، تم التبرع بها لاحقًا إلى القيصر نيكولاس الأول ، الذي أمر بتعليقها في أكاديمية الفنون ، ليوضح للطلاب المبتدئين ما يمكن للفنان أن يصنعه.

توجد الآن لوحة The Last Day of Pompeii في مدينة سانت بطرسبرغ ، في المتحف الروسي. حجمها كبير - 465 × 651 سم.

تم حمل كارل بريولوف بعيدًا بسبب مأساة المدينة التي دمرها فيزوف لدرجة أنه شارك شخصيًا في أعمال التنقيب في بومبي ، ثم عمل لاحقًا بعناية على اللوحة: بدلاً من ثلاث سنواتالمشار إليها بترتيب الراعي الشاب أناتولي ديميدوف ، رسم الفنان الصورة لمدة ست سنوات كاملة.
(حول تقليد رافائيل ، حبكة موازية مع الفارس البرونزي ، جولات العمل في أوروبا والأزياء لمأساة بومبي بين الفنانين.)

هذه القصة معروفة جيدًا لنا بشكل خاص من لوحة كارل بريولوف ، والتي يمكن رؤيتها في المتحف الروسي في سانت بطرسبرغ.

"أعماله هي أول ما يمكن فهمه (وإن لم يكن بالتساوي) وفنان لديه تنمية أعلىالذوق وعدم معرفة الفن ".

كتب بوشكين الشعر ورسم جزءًا من تكوين اللوحة في الهوامش.

فتح فيسوفيوس زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض تقلق - من أعمدة مذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
تحت المطر الحجري ، تحت الرماد الملتهب ،
حشود ، كبارا وصغارا ، نفدت من المدينة (III ، 332).

لا تستطيع ذاكرتنا استيعاب كل شيء ، وإمكانياتها ليست بلا حدود. يمكن مشاهدة مثل هذه الصورة أكثر من مرة وفي كل مرة ترى شيئًا آخر.

ما الذي ذكره بوشكين وتذكره؟ حدد الباحث في عمله ، يوري لوتمان ، ثلاث أفكار رئيسية: "انتفاضة العناصر - التماثيل تتحرك - الناس (الناس) ضحية لكارثة". وقد توصل إلى نتيجة معقولة للغاية:
بوشكين قد أنهى للتو " فارس برونزيورأوا ما كان قريبًا منه في تلك اللحظة.

في الواقع ، مؤامرة مماثلة: العنصر (الطوفان) مستعرة ، والنصب التذكاري ينبض بالحياة ، ويوجين الخائف يمتد من العناصر والنصب التذكاري.

يكتب لوتمان أيضًا عن اتجاه نظرة بوشكين:

"مقارنة النص مع قماش بريولوف يكشف أن نظرة بوشكين تنزلق قطريًا من الزاوية اليمنى العليا إلى أسفل اليسار. وهذا يتوافق مع المحور التركيبي الرئيسي للصورة."

تخرج كارل بريولوف من أكاديمية الفنون عام 1823 بميدالية ذهبية. حسب التقاليد ، ذهب الحاصلون على الميداليات الذهبية إلى إيطاليا للتدريب. هناك Bryullov يزور ورشة العمل فنان ايطاليوللنسخ 4 سنوات " مدرسة أثينا"رافائيل ، وفي بالحجم الطبيعيكل 50 شخصية. في هذا الوقت ، قام الكاتب ستيندال بزيارة بريولوف.
ليس هناك شك في أن بريولوف تعلم الكثير من رافائيل - القدرة على تنظيم لوحة كبيرة.

وصل بريولوف إلى بومبي عام 1827 مع الكونتيسة ماريا جريجوريفنا رازوموفسكايا. أصبحت أول زبون للوحة. ومع ذلك ، فإن حقوق اللوحات يشتريها شخص يبلغ من العمر ستة عشر عامًا أناتولي نيكولايفيتش ديميدوف، صاحب مصانع تعدين الأورال ، رجل ثري ومحسن. كان دخله السنوي الصافي مليوني روبل.

نيكولاي ديميدوف ، الأب ، المتوفى مؤخرًا ، كان مبعوثًا روسيًا وقام برعاية أعمال التنقيب في فلورنسا في المنتدى ومبنى الكابيتول. سيعطي ديميدوف اللوحة في المستقبل لنيكولاس الأول ، وسيتبرع بها لأكاديمية الفنون ، ومن هناك ستذهب إلى المتحف الروسي.

وقع ديميدوف عقدًا مع Bryullov لفترة محددة وحاول أن يناسب الفنان ، لكنه تصور فكرة عظيمة واستغرق العمل على اللوحة في المجموع 6 سنوات. يقوم بريولوف بعمل العديد من الرسومات ويجمع المواد.

تم نقل بريولوف بعيدًا لدرجة أنه شارك هو نفسه في الحفريات. يجب القول أن أعمال التنقيب بدأت رسميًا في 22 أكتوبر 1738 بمرسوم من ملك نابولي تشارلز الثالث ، ونفذها مهندس من الأندلس ، روكي خواكين دي ألكوبيير ، مع 12 عاملاً (وكان هذا أول تنقيب أثري منظم في التاريخ عندما تم عمل سجلات مفصلة لكل ما تم العثور عليه ، قبل ذلك كانت هناك طرق قرصنة بشكل أساسي عندما يتم انتزاع الأشياء الثمينة ، ويمكن تدمير الباقي بوحشية).

بحلول الوقت الذي ظهر فيه بريولوف ، كان هيركولانيوم وبومبي قد أصبحا بالفعل ليس فقط مكانًا للتنقيب ، ولكن أيضًا مكانًا للحج للسياح. بالإضافة إلى ذلك ، استوحى بريولوف من أوبرا باتشيني The Last Day of Pompeii ، والتي رآها في إيطاليا. ومن المعروف أنه كان يرتدي المعتصمين أزياء مسرحية. (بالمناسبة ، قارن غوغول الصورة بأوبرا ، وشعرت على ما يبدو بـ "المسرحية" في مشهد الميزان. وهي تفتقر بالتأكيد إلى المرافقة الموسيقيةبروح "كارمينا بورانا".)

وبعد ذلك عمل طويلمع الرسومات ، رسم بريولوف صورة وفي إيطاليا بالفعل أثارت اهتمامًا هائلاً. قررت ديميدوف اصطحابها إلى باريس إلى الصالون ، حيث حصلت أيضًا على ميدالية ذهبية. بالإضافة إلى ذلك ، عرضت أعمالها في ميلانو ولندن. رأى الكاتب اللوحة في لندن إدوارد بولوير ليتون، الذي كتب لاحقًا روايته The Last Days of Pompeii تحت انطباع اللوحة.

من المثير للاهتمام مقارنة بين لحظتي تفسير الحبكة. مع Bryullov ، نرى بوضوح كل الأحداث ، في مكان قريب يوجد نار ودخان ، ولكن في المقدمة توجد صورة واضحة للشخصيات. عندما بدأ الذعر والنزوح الجماعي بالفعل ، كانت المدينة في كمية لا بأس بها من الدخان من الرماد. يُصوَّر سقوط الفنان على شكل أمطار بطرسبورغ الصغيرة والحصى المتناثرة على طول الرصيف. من المرجح أن يهرب الناس من النار. في الواقع ، كانت المدينة مغطاة بالفعل بالضباب الدخاني ، وكان من المستحيل التنفس ...

في رواية بولوير ليتون ، الأبطال ، زوجان واقعان في الحب ، ينقذهما عبد أعمى منذ ولادتهما. نظرًا لأنها عمياء ، تجد طريقها بسهولة في الظلام. يتم حفظ الأبطال ويقبلون المسيحية.

هل كان هناك مسيحيون في بومبي؟ في ذلك الوقت كانوا مضطهدين ولا يعرف ما إذا كانوا إيمان جديدإلى منتجع إقليمي. ومع ذلك ، يقارن بريولوف أيضًا الإيمان المسيحي بالإيمان الوثني وموت الوثنيين. في الزاوية اليسرى من الصورة نرى مجموعة من رجل عجوز مع صليب حول رقبته ونساء تحت حمايته. وجه الرجل العجوز بصره إلى السماء ، لعله ينقذه.

وبَّخ المعلمون الكلاسيكيون تشارلز لانحرافه عن الشرائع اللوحة الكلاسيكية. كان كارل يتنقل بين الكلاسيكيات التي تم استيعابها في الأكاديمية بمبادئها السامية المثالية وجماليات الرومانسية الجديدة.

إذا نظرت إلى الصورة ، يمكنك التمييز بين عدة مجموعات وشخصيات فردية ، ولكل منها تاريخها الخاص. شيء ما كان مستوحى من الحفريات ، شيء من الحقائق التاريخية.

الفنان نفسه موجود في الصورة ، صورته الذاتية يمكن التعرف عليها ، ها هو شاب ، يبلغ من العمر حوالي 30 عامًا ، ويخرج على رأسه أكثر الأشياء الضرورية والأكثر تكلفة - علبة من الدهانات. هذا تكريم لتقليد فناني عصر النهضة في رسم صورتهم الذاتية في لوحة.
الفتاة بجانبها تحمل مصباحًا.

كان Gaius Pliny يبلغ من العمر 17 عامًا فقط ، في وقت وقوع الكارثة ، كان يدرس تاريخ تيتوس ليفيوس من أجل كتابة مقال ، وبالتالي رفض الذهاب مع عمه لمشاهدة الانفجار البركاني. كان بليني الأكبر آنذاك أميرالًا في الأسطول المحلي ، وكان المنصب الذي حصل عليه لمزاياه العلمية أمرًا سهلاً. قتله الفضول ، بالإضافة إلى ذلك ، أرسل له ريكتسينا رسالة يطلب فيها المساعدة. الطريقة الوحيدة للهروب من الفيلا كانت عن طريق البحر. أبحر بليني متجاوزًا هركولانيوم ، ولا يزال من الممكن إنقاذ الناس على الشاطئ في تلك اللحظة ، لكنه سعى جاهدًا لرؤية الانفجار البركاني بكل مجده في أسرع وقت ممكن. ثم وجدت السفن في الدخان بصعوبة طريقها إلى Stabiae ، حيث قضى بليني الليل ، لكنه مات في اليوم التالي ، وهو يتنفس الهواء المسموم بالكبريت.

أُجبر جايوس بليني ، الذي بقي في ميزينا ، على بعد 30 كيلومترًا من بومبي ، على الفرار ، حيث وصلت الكارثة إليه هو ووالدته.

تلوين فنانة سويسرية أنجليكا كوفمانيظهر فقط هذه اللحظة. يقنع صديق إسباني غي ووالدته بالفرار ، لكنهما يترددان في انتظار عودة عمهما. الأم في الصورة ليست ضعيفة على الإطلاق ، لكنها صغيرة جدًا.

"السحابة (أولئك الذين نظروا من بعيد لم يتمكنوا من تحديد الجبل الذي نشأ من فوق ؛ أنه فيزوف ، أدركوا لاحقًا) ، في شكلها يشبه إلى حد كبير شجرة الصنوبر: كان الأمر كما لو أن جذعًا طويلًا يرتفع إلى أعلى ومن يبدو أن فروعها تتباعد في جميع الاتجاهات. أعتقد أنه تم إلقاءها بواسطة تيار من الهواء ، ولكن بعد ذلك ضعفت الحالية وبدأت السحابة ، بسبب جاذبيتها ، في التباعد في العرض ؛ في الأماكن كانت بيضاء ناصعة ، في الأماكن البقع المتسخة ، كما لو كانت من الأرض ويرتفع الرماد إلى أعلى.

وبعد ذلك استيقظ فيزوف أكثر من مرة ، مرة كل 20 عامًا تقريبًا. تم الحفاظ على العديد من رسومات الانفجارات من قرون مختلفة.

آخرها ، في عام 1944 ، كانت كبيرة جدًا ، بينما كانت موجودة في نابولي الجيش الأمريكيساعد الجنود خلال الكارثة. من غير المعروف متى وماذا سيكون التالي.

في الموقع الإيطالي ، تم وضع علامة على مناطق الضحايا المحتملين أثناء الثوران ومن السهل أن ترى أن رياح الوردة تؤخذ في الاعتبار.

كان هذا هو الذي أثر بشكل خاص على موت المدن ، فقد حملت الرياح تعليقًا من الجزيئات المقذوفة باتجاه الجنوب الشرقي ، فقط إلى مدن هيركولانيوم وبومبي وستابيا والعديد من الفيلات والقرى الصغيرة الأخرى. كانوا خلال النهار تحت طبقة من الرماد امتدت إلى عدة أمتار ، لكن قبل ذلك مات الكثير من الناس بسبب سقوط الصخور ، وحرقوا أحياء ، وماتوا اختناقًا. اهتزاز طفيف لا يوحي بحدوث كارثة وشيكة ، حتى عندما كانت الحجارة تتساقط من السماء ، فضل الكثيرون الصلاة للآلهة والاختباء في المنازل ، حيث تم بعد ذلك تكديسهم على قيد الحياة بطبقة من الرماد.

يصف Gaius Pliny ، الذي نجا من كل هذا في نسخة خفيفة في Mezima ، ما حدث:

"إنها بالفعل الساعة الأولى من اليوم ، والضوء خاطئ ، كما لو كان مريضًا. المنازل المحيطة تهتز ؛ إنه أمر مخيف جدًا في منطقة ضيقة مفتوحة ؛ هم على وشك الانهيار. لمنازلنا ؛ ويبدو أن الخوف معقول ؛ نحن محطمون ومندفعون في هذا الحشد من المغادرة. بعد أن خرجنا من المدينة ، توقفنا. كم هو مذهل وكم مرعبنا! جوانب مختلفة؛ على الرغم من الحجارة الموضوعة ، لم يتمكنوا من الوقوف في نفس المكان. رأينا البحر ينحسر. بدت الأرض ، وهي ترتجف ، وكأنها تدفعه بعيدًا. من الواضح أن الساحل كان يتحرك إلى الأمام. عالقة العديد من الحيوانات البحرية في الرمال الجافة. من ناحية أخرى ، سحابة سوداء رهيبة ، تم اختراقها في أماكن مختلفة عن طريق تشغيل متعرجات نارية ؛ فتحت في خطوط ملتهبة واسعة ، على غرار البرق ، لكنها كبيرة.

من الصعب تسمية صورة كانت ستتمتع بنفس النجاح مع المعاصرين مثل The Last Day of Pompeii. حالما اكتملت اللوحة القماشية ، الورشة الرومانية كارلا بريولوفاعانى حصارًا حقيقيًا. "فيتوافد كل روما لرؤية صورتي ", - كتب الفنان. عرضت عام 1833 في ميلانو"بومبي" صدم الجمهور حرفيا. كانت المراجعات التحية مليئة بالصحف والمجلات ،كان يطلق على بريولوف اسم تيتيان المُنعش ،مايكل أنجلو الثاني ، رافائيل الجديد ...

تكريما للفنان الروسي ، تم ترتيب حفلات العشاء والاستقبال ، وخصصت له القصائد. بمجرد ظهور بريولوف في المسرح ، انفجرت القاعة بالتصفيق. تم التعرف على الرسام في الشوارع ، وتمطره بالزهور ، وفي بعض الأحيان انتهت التكريم بحقيقة أن المشجعين مع الأغاني حملوه بين أذرعهم.

عام 1834 لوحة اختياريةالعميل ، الصناعي A.N. ديميدوف ، تم عرضه في صالون باريس. لم يكن رد فعل الجمهور هنا ساخنًا كما هو الحال في إيطاليا (حسد! - أوضح الروس) ، لكن "بومبي" حصل على الميدالية الذهبية من الأكاديمية الفرنسية للفنون الجميلة.

من الصعب تخيل الحماس والحماس الوطني اللذين استقبلت بهما الصورة في سانت بطرسبرغ: بفضل بريولوف ، لم تعد اللوحة الروسية تلميذًا مجتهدًا للإيطاليين العظام وخلقت عملاً أسعد أوروبا!تم التبرع باللوحة ديميدوفنيكولاسأنا ، الذي وضعه لفترة وجيزة في الإرميتاج الإمبراطوري ، ثم قدمه الأكاديميات الفنون.

وفقًا لمذكرات أحد المعاصرين ، "اقتحمت حشود الزوار ، كما يمكن القول ، قاعات الأكاديمية لإلقاء نظرة على بومبي". تحدثوا عن التحفة الفنية في الصالونات ، وتبادلوا الآراء في المراسلات الخاصة ، وسجلوا ملاحظات في اليوميات. تم إنشاء اللقب الفخري "شارلمان" لبريولوف.

أعجب بالصورة ، كتب بوشكين سطراً من ستة أسطر:
"فتح فيزوف زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض قلقة - من الأعمدة المذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
تحت المطر الحجري ، تحت الرماد الملتهب ،
الحشود ، كبارا وصغارا ، نفدت من المدينة.

كرس غوغول "اليوم الأخير من بومبي" بشكل ملحوظ مقال عميقوأعرب الشاعر يفغيني باراتينسكي عن الابتهاج العام في العرض المرتجل المعروف:

« لقد أحضرت جوائز سلمية
معكم في الظل الأبوي ،
وأصبح "اليوم الأخير من بومبي"
للفرشاة الروسية ، اليوم الأول!

لقد هدأ الحماس المفرط منذ فترة طويلة ، ولكن حتى يومنا هذا تترك لوحة بريولوف انطباعًا قويًا ، وتتجاوز حدود تلك الأحاسيس التي تثيرها عادة اللوحة ، حتى لو كانت جيدة جدًا ، فينا. ما الخطب هنا؟

"شارع المقابر" في الخلفية توجد بوابة Herculaneus.
صورة النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

منذ أن بدأت أعمال التنقيب في بومبي في منتصف القرن الثامن عشر ، ازداد الاهتمام بهذه المدينة ، التي دمرها ثوران بركان فيزوف عام 79 بعد الميلاد. البريد ، لم تتلاشى. توافد الأوروبيون على بومبي للتجول في الأنقاض المحررة من طبقة الرماد البركاني المتحجر ، والاستمتاع باللوحات الجدارية ، والمنحوتات ، والفسيفساء ، والتعجب من الاكتشافات غير المتوقعة لعلماء الآثار. جذبت الحفريات الفنانين والمهندسين المعماريين ، وكانت النقوش المحفورة مع مناظر بومبي رائجة للغاية.

بريولوف ، الذي زار الحفريات لأول مرة في عام 1827 ، تم نقله بدقة شديدةالشعور بالتعاطف مع الأحداث التي وقعت قبل ألفي عام، والتي تغطي أي شخص يأتي إلى بومبي:"جعلني مشهد هذه الأطلال قسريًا أعود إلى وقت كانت فيه هذه الجدران لا تزال مأهولة / ... /. لا يمكنك المرور عبر هذه الأنقاض دون الشعور بشعور جديد تمامًا في نفسك ، مما يجعلك تنسى كل شيء ، باستثناء الحادث المروع مع هذه المدينة.

عبر عن هذا "الشعور الجديد" ، وخلق مظهر جديدالعصور القديمة - ليس متحفًا مجردًا ، بل متحفًا كليًا ورائعًا ، جاهد الفنان في صورته. لقد اعتاد على العصر بدقة وعناية عالم آثار: من أكثر من خمس سنوات ، استغرق الأمر 11 شهرًا فقط لإنشاء لوحة قماشية بمساحة 30 مترًا مربعًا ، وتم أخذ باقي الوقت حتى عن طريق العمل التحضيري.

"أخذت هذه الزخرفة كلها من الطبيعة ، دون أن أتراجع على الإطلاق ودون إضافة ، أقف وظهري إلى بوابات المدينة لأرى جزءًا من فيزوف باعتباره سبب رئيسي"، - شارك بريولوف في أحد الحروف.كان لدى بومبي ثمانية بوابات ، لكنكذلك ذكر الفنان "الدرج المؤدي إلى Sepolcri Sc au ro "- القبر الضخم للمواطن البارز سكافر ، وهذا يتيح لنا الفرصة لتحديد المشهد الذي اختاره بريولوف بدقة. حولحول بوابات بومبي الخارقة (بورتو دي إركولانو ) ، التي خلفها ، خارج المدينة بالفعل ، بدأ "شارع المقابر" (عبر dei Sepolcri) - مقبرة بها مقابر ومعابد رائعة. كان هذا الجزء من بومبي في عشرينيات القرن التاسع عشر. تم مسحه جيدًا بالفعل ، مما سمح للرسام بإعادة بناء العمارة على القماش بأقصى قدر من الدقة.

قبر سكوروس. إعادة بناء القرن التاسع عشر

إعادة تكوين صورة الثوران ، تبع Bryullov الرسائل الشهيرة من Pliny the Younger إلى Tacitus. نجا الشاب بليني من الثوران في ميناءميسينو ، شمال بومبي ، ووصف بالتفصيل ما رآه: المنازل التي بدت وكأنها انتقلت من أماكنها ، وانتشرت النيران على نطاق واسع على طول مخروط البركان ، وقطع الحجر الخفاف الساخنة المتساقطة من السماء ، والأمطار الغزيرة من الرماد ، والأسود ظلام لا يمكن اختراقه ، متعرج ناري مثل البرق العملاق ... وكل هذا Bryullov انتقل إلى القماش.

علماء الزلازل مندهشون من كيفية تصويره للزلزال بشكل مقنع: بالنظر إلى المنازل المنهارة ، يمكنك تحديد اتجاه وقوة الزلزال (8 نقاط). لاحظ علماء البراكين أن ثوران بركان فيزوف تمت كتابته بكل دقة ممكنة في ذلك الوقت. يقول المؤرخون إن لوحة بريولوف يمكن استخدامها لدراسة الثقافة الرومانية القديمة.

من أجل التقاط عالم بومبي القديم الذي دمرته الكارثة بشكل موثوق ، أخذ Bryullov الأشياء وبقايا الجثث التي تم العثور عليها أثناء عمليات التنقيب كعينات ، وقام بعمل رسومات لا حصر لها في المتحف الأثرينابولي. لم يتم اختراع طريقة استعادة أوضاع الموتى عن طريق سكب الجير في الفراغات المتكونة من الجثث إلا في عام 1870 ، ولكن حتى أثناء إنشاء الصورة ، فإن الهياكل العظمية الموجودة في الرماد المتحجر تشهد على آخر تشنجات وإيماءات الضحايا. أم تعانق ابنتين ؛ امرأة شابة سُحقت حتى الموت بسقوطها من عربة اصطدمت بالحصى وخرجت من الرصيف بسبب زلزال ؛ الناس على درجات قبر Skaurus ، يحمون رؤوسهم من الصخور بالبراز والأطباق - كل هذا ليس من نسج خيال الرسام ، ولكنه واقع أعيد إنشاؤه فنياً.

على القماش ، نرى شخصيات تتمتع بملامح شخصية للمؤلف نفسه وحبيبته الكونتيسة يوليا سامويلوفا. صور بريولوف نفسه على أنه فنان يحمل علبة من الفرش والدهانات على رأسه. يتم التعرف على السمات الجميلة لجوليا أربع مرات في الصورة: فتاة تحمل إناءً على رأسها ، وأم تعانق بناتها ، وامرأة تمسك طفلًا بصدرها ، وبومبيان نبيل سقط من عربة مكسورة. تُعد الصورة الشخصية والصور الشخصية لصديقته أفضل دليل على أنه في تغلغله في الماضي ، أصبح Bryullov حقًا مرتبطًا بالحدث ، وخلق "تأثير الحضور" للمشاهد ، مما جعله ، كما كان ، مشاركًا في ما يحدث.

جزء من الصورة:
صورة بريولوف الذاتيةوصورة ليوليا سامويلوفا.
جزء من الصورة:
"المثلث" التركيبي - أم تعانق بناتها.

أسعدت لوحة بريولوف الجميع - سواء أكانوا أكاديميين صارمين ، أو أتباع جماليات الكلاسيكية ، أو أولئك الذين قدّروا التجديد في الفن والذين أصبح "بومبي" ، حسب غوغول ، "إحياء مشرق للرسم".تم جلب هذه الحداثة إلى أوروبا بواسطة رياح رومانسية جديدة. عادة ما تُرى كرامة لوحة بريولوف في حقيقة أن التلميذ اللامع في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون كان منفتحًا على الاتجاهات الجديدة. في الوقت نفسه ، غالبًا ما يتم تفسير الطبقة الكلاسيكية من اللوحة على أنها بقايا ، تكريمًا لا مفر منه لماضي الفنان الروتيني. ولكن يبدو أن هناك منعطفًا آخر للموضوع ممكنًا أيضًا: اتضح أن اندماج "مذهبين" كان مثمرًا للصورة.

الصراع غير المتكافئ والمميت للإنسان مع العناصر - هذا هو شفقة الصورة الرومانسية. إنه مبني على التناقضات الحادة للظلام والنور الكارثي للثوران ، القوة اللاإنسانية طبيعة بلا روحوشدة عالية من المشاعر الإنسانية.

لكن هناك شيء آخر في الصورة يعارض فوضى الكارثة: نواة لا تتزعزع في عالم يهتز لأساساته. هذا الجوهر هو التوازن الكلاسيكي للتكوين الأكثر تعقيدًا ، والذي يحفظ الصورة من الشعور المأساوي باليأس. يتم قراءة التكوين ، الذي تم إنشاؤه وفقًا لـ "وصفات" الأكاديميين - "المثلثات" التي سخرت منها الأجيال اللاحقة من الرسامين ، والتي تتناسب مع مجموعات من الناس ، وجماهير متوازنة على اليمين واليسار - في سياق متوتر حيوي للصورة في بطريقة مختلفة تمامًا عن اللوحات الأكاديمية الجافة والميتة.

جزء من الصورة: عائلة شابة.
على ال المقدمة- تضرر الرصيف من جراء الزلزال.
جزء من اللوحة: بومبيان ميت.

"العالم لا يزال متناغمًا في أساساته" - ينشأ هذا الشعور لدى المشاهد دون وعي ، وهو ما يتعارض جزئيًا مع ما يراه على القماش. الرسالة المفعمة بالأمل للفنان لا تُقرأ على مستوى حبكة الصورة ، بل على مستوى حلها البلاستيكي.العنصر الرومانسي العنيف يخمده الشكل الكلاسيكي المثالي ،و في وحدة الأضداد هذه يكمن سر آخر لجاذبية قماش بريولوف.

يروي الفيلم العديد من القصص المثيرة والمؤثرة. هنا شاب في حالة من اليأس يحدق في وجه فتاة في تاج الزفاف فقدت وعيها أو ماتت. هنا شاب يحاول إقناع امرأة عجوز منهكة بشيء ما. يُدعى هذا الزوجان "بليني مع والدته" (على الرغم من أن بليني الأصغر ، كما نتذكر ، لم يكن في بومبي ، ولكن في ميسينو): في رسالة إلى تاسيتوس ، نقل بليني خلافه مع والدته ، التي حثت ابنها على المغادرة هربت دون تأخير ، ولم يوافق على ترك المرأة الضعيفة. محارب ذو خوذة وفتى يحملان رجلاً عجوزًا مريضًا ؛ الطفل ، الذي نجا بأعجوبة من السقوط من عربته ، يحتضن أم ميتة؛ رفع الشاب يده كأنه ليصرف ضربة العناصر عن عائلته ، فالطفل بين ذراعي زوجته بفضول طفولي يصل إلى الطائر النافق. يحاول الناس أخذ أغلى الأشياء معهم: كاهن وثني - حامل ثلاثي القوائم ، مسيحي - مبخرة ، فنان - فرش. كانت المرأة المتوفاة تحمل مجوهرات ، وهي الآن ملقاة على الرصيف ، بلا فائدة.

جزء من اللوحة: بليني مع والدته.
جزء من الصورة: زلزال - "سقوط الأصنام".

مثل هذا العبء القوي على الصورة يمكن أن يكون خطيرًا للرسم ، مما يجعل اللوحة القماشية "قصة في الصور" ، لكن شخصية بريولوف الأدبية ووفرة التفاصيل لا تدمر التكامل الفني للصورة. لماذا ا؟ نجد الإجابة في نفس مقال غوغول ، الذي يقارن لوحة بريولوف "من حيث اتساعها والجمع بين كل شيء جميل في حد ذاته مع الأوبرا ، إذا كانت الأوبرا هي في الحقيقة مزيجًا من عالم الفنون الثلاثي: الرسم والشعر ، الموسيقى "(بالشعر ، من الواضح أن غوغول يعني الأدب على الإطلاق).

يمكن وصف ميزة "Pompeii" هذه في كلمة واحدة - اصطناعية: الصورة مرتبطة عضوياً مؤامرة درامية، ترفيه مشرق وتعدد الأصوات المواضيعية ، على غرار الموسيقى. (بالمناسبة ، في اساس مسرحيلوحات نموذج حقيقي- أوبرا جيوفاني باتشيني "The Last Day of Pompeii" ، والتي عُرضت خلال سنوات عمل الفنان على القماش في مسرح نابولي في سان كارلو. كان بريولوف على معرفة جيدة بالملحن ، واستمع إلى الأوبرا عدة مرات واقترض الأزياء لمعتليه).

وليام تيرنر. ثوران بركان فيزوف. 1817

هكذا تبدو الصورة المشهد الاخيرضخمة أداء الأوبرا: المشهد الأكثر تعبيرا محجوز للنهاية ، كل شيء الوقائع المنظورةربط و الموضوعات الموسيقيةمتشابكة في كل معقد متعدد الألحان. هذا الأداء يشبه المآسي القديمةحيث يقود التأمل في نبل وشجاعة الأبطال في مواجهة المصير الذي لا يرحم المشاهد إلى التنفيس - التنوير الروحي والأخلاقي. إن الشعور بالتعاطف الذي يمسك بنا أمام الصورة يشبه ما نشهده في المسرح ، عندما يمسنا ما يحدث على المسرح بالدموع ، وهذه الدموع تثلج الصدر.

جافين هاميلتون. النابوليتانيون يشاهدون ثوران بركان فيزوف.
الطابق الثاني. القرن ال 18

لوحة بريولوف جميلة بشكل مذهل: حجم ضخم - أربعة ونصف في ستة ونصف أمتار ، "مؤثرات خاصة" مذهلة ، أناس مبنيون إلهياً ، مثل التماثيل العتيقة تنبض بالحياة. شخصياته جميلة رغم فظاعة منصبه. لقد غرقوا بجمالهم "، كتب غوغول ، ملتقطًا بحساسية سمة أخرى من الصورة - جمالية الكارثة. يتم تقديم مأساة موت بومبي ، وبشكل أوسع ، مأساة الحضارة القديمة بأكملها لنا كمشهد جميل بشكل لا يصدق. ما هي هذه التباينات بين سحابة سوداء تضغط على المدينة ، وشعلة ساطعة على منحدرات بركان ومضات برق ساطعة بلا رحمة ، هذه التماثيل التي تم التقاطها في لحظة السقوط والمباني المنهارة مثل الورق المقوى ...

إن تصور ثورات بركان فيزوف كعروض فخمة نظمتها الطبيعة نفسها ظهر بالفعل في القرن الثامن عشر - حتى أنه تم إنشاء آلات خاصة لتقليد الثوران. تم تقديم هذه "الموضة البركانية" من قبل المبعوث البريطاني إلى مملكة نابولي ، اللورد ويليام هاميلتون (زوج الأسطورة إيما ، صديقة الأدميرال نيلسون). عالم بركاني شغوف ، كان يحب فيزوف حرفيًا ، حتى أنه بنى فيلا على منحدر البركان للاستمتاع بالثورات البركانية بشكل مريح. ملاحظات البركان عندما كان نشطًا (حدثت عدة انفجارات في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر) ، الأوصاف اللفظيةورسومات تخطيطية لجمالها المتغير ، والتسلق إلى فوهة البركان - كانت هذه وسائل ترفيه لنخبة نابولي وزوارها.

مشاهدة بفارغ الصبر لكارثة و ألعاب رائعةالطبيعة ، حتى لو كان عليك أن توازن عند فوهة بركان نشط ، فهي سمة من سمات الإنسان. هذا هو نفس "الاختطاف في المعركة والهاوية القاتمة على الحافة" ، التي كتب عنها بوشكين في "مآسي صغيرة" ، والتي نقلها بريولوف في لوحته ، والتي جعلتنا لمدة قرنين تقريبًا نعجب ونشعر بالرعب.

بومبي الحديثة