Volçek müsahibəsi. Qalina Volçek şəxsi həyatı ilə bağlı səmimi müsahibə verib

Xalq artisti SSRİ, Vətən qarşısında xidmətlərinə görə ordeninin tam sahibi Qalina Volçek 1933-cü il dekabrın 19-da Moskvada “Çeka zabiti”, “Xoşbəxt pike komandiri” filmlərini çəkən məşhur kinorejissor, “Pışka”, “Lenin oktyabrda”, “Oktyabrda qətl” filmlərinin operatoru ailəsində anadan olub. Dante Street", üç qalib Stalin Mükafatları və Dövlət Mükafatı SSRİ Boris İzraileviç Volçek.

"Mənim həyat tərzim boşalmağı tələb edir"

Qalina Borisovnanın dediyinə görə, atasının ona böyük təsiri olub, bu, təkcə peşə seçiminə deyil, həm də geyinmə tərzinə də təsir edib. Volçek, mövsümdən asılı olmayaraq, parlaq rənglərdə - qırmızı, narıncı, firuzəyi - paltar seçir və onlara böyük, möhtəşəm zərgərlik əlavə edir, barmaqları həmişə gözəl üzüklərlə bəzədilmişdir.

"Mən yəqin ki, işığın və rəngin quluyam" deyə Qalina Volçek AiF-ə müsahibəsində etiraf etdi. - İşıq olmasını xoşlayıram, alaqaranlıq mənə pis təsir edir. Paltarda rənglərin ahəngdar birləşməsini seçməyi xoşlayıram... Bəlkə də bu, məndə genetikdir: operator olan və bu mənada harmonikdən çox aydın və diqqətlə seçilən atamdan. Təbii ki, atam qədər işığa, rəngə fikir verə bilmərəm, buna vaxtım yoxdur, amma atamın mənə çox böyük təsiri olub. Həyat tərzim, içində olduğum daimi ifrat, bəzən boşaltmağı tələb edir. Dəyişmək üçün beynimdə geyim tərzini fikirləşirəm. Mən bir neçə parlaq geyim dizayn edəcəyəm - və beyin dəyişir.

Məşhur rejissorun daha bir sevgisi seçmə ətirdir. Qalina Borisovna nadir, bahalı ətirlərə pərəstiş edir və ətirlərin ruh üçün paltar olduğuna inanaraq "dəbli" qoxuları qətiyyən qəbul etmir. O, xüsusilə qəşəng ərəb eksklüziv ətirlərini yüksək qiymətləndirir. Aydındır ki, Volçekin bütün ölkələrdən dostları ona yeni maraqlı ətir kompozisiyaları gətirirlər.

Qalina Volçek deyir: "Mən həmişə ad günüm üçün Moskvadan ayrılıram". - bir dəfə daxil telefon danışığı Bu haqda “Arqumentlər və faktlar”ın təsisçisinə və dostuma dedim Vladislav Starkov... Məni qalmağa razı salmağa çalışdı, amma cavab verdim: “Heç bir halda”. Bir dostumla təyyarəyə mindim. Birdən kimsə çiynimə toxundu. Dönürəm, Vladislav Andreeviç var. Soruşuram: “Necədir?! - Bir neçə günə Parisə uçuram. Orada mənim işim var və ad gününüz var”. Starkovun Parisdəki köməkçisi mənim xahişimlə Yelisey meydanının yaxınlığında dadlı, lakin istədiyim kimi ucuz bir restoran tapdı, o, Art Deco üslubunda təzəcə təmir olunub. Ən çox Vladislav Andreeviçlə mən danışdıq müxtəlif mövzular, o cümlədən parfümeriya, moda haqqında. Bildiyiniz kimi brendlər haqqında deyil, ideologiya haqqında, hər ikisinin dünyanı nə qədər dəyişdirdiyi. Hətta bəzən bu mövzularda da onunla məsləhətləşirdim qadın mövzuları... Ona dedim ki, mənə Parisdə yeni çıxan “Annik Qutal” ətirini vurmağı məsləhət görüblər. İndi onları Moskvada almaq olar, amma o zaman bu misli görünməmiş nadir hal idi. Söz yox ki, ad günümü qeyd etmək üçün Paris restoranına toplaşanda Vladislav Andreyeviçin əlində bu gözəl ətir var idi”.

Sovremennik teatrının truppasının toplantısı, 2013. Foto: RİA Novosti / Sergey Pyatakov

“Komandada həmişə inciyənlər olur”

Amma təbii ki, Qalina Volçekin həyatının əsəri “Çağdaş”dır. "Teatr mənim həyatımı buldozerlə keçdi" deyir. Beləliklə, onun bütün qərarları işdən asılı idi.

Rejissor uzun illər əfsanəvi teatra rəhbərlik etməsinə baxmayaraq, hələ də hər bir teatrın qarşısında çox narahatdır. yeni istehsal... AiF müxbirinə müsahibəsində "Bu, qorxudur" dedi. - Biz canlı insanlarıq, mən isə canlı insanam. Təbii ki, bükülürəm və nə çıxacağını əvvəlcədən başa düşmürəm ... Bizim öz dua edən tamaşaçılarımız var. Amma kimin səhnələşdirdiyindən asılı olmayaraq, hər tamaşa yenə də böyük riskdir”.

Onda əfsanəvi teatr gözəl aktyorlar qalaktikası toplandı: Valentin Qaft, Marina Neyolova, Liya Axedjakova, Sergey Qarmaş, Çulpan Xamatova, Olqa Drozdova və bir çox başqaları...

“Mən işləmişəm müxtəlif teatrlar, - Valentin Qaft AiF-ə müsahibəsində paylaşıb. - Mən isə “Çağdaş”a aşiq oldum. Burada nəsə etdim... Əsas odur ki, Qalina Borisovna sağlamdır, onda bu teatr yaşamağa davam edəcək”.

Belə bir ulduz truppaya malik olan rejissor, təbii ki, hər kəsə öz yanaşmasını tapmalıdır. Volçek isə onu on illərdir ki, tapır.

“Hesab edirəm ki, komandanı hər kəs bildiyi üçün saxlayıram: mən açıqam, normal insan, - "AiF" Qalina Borisovna deyir. - “Volçek filankəs, bizə qışqırır” deyəcəklər təbii ki, var. Amma onların çox olacağını düşünmürəm. Komandada həmişə inciyənlər olur. Əksər hallarda kifayət qədər inciyir. Axı Allah istedadı müxtəlif üsullarla ölçüb. Amma davam ən azı, Sovremennikdə heç kimin oğlumu və ya ərimi işə götürdüyümü və ilk növbədə onlara rol verdiyimi söyləmək imkanı yoxdur.

Sovremennikdə bilirlər ki, sən onun yanına istənilən problemlə gələ bilərsən: Qalina Borisovna ana kimi hər şeyi ürəkdən qəbul edəcək. "Mən həmişə bunu anlamağa, kömək etməyə çalışacağam" dedi Volçek. - Həm də təkcə aparıcı rəssam deyil. Komanda təkcə aktyorlardan ibarət deyil. Yadımdadır, çox hörmət etdiyim və çox qiymətləndirdiyim işçilərimizdən birini xahiş etməyə getmişdim. Onun vəziyyəti dəhşətli idi: kommunal mənzildə bir otaqda bir neçə nəfər, üstəlik bir xəstə uşaq yaşayırdı. Prefekturada mənə lazım olan ofisə çatana qədər üç hündür uçuşu piyada getməli oldum. Allaha şükürlər olsun ki, əməkdaşımıza mənzil verilib. Bunu qurbanımın demək olar ki, fiziki olduğuna görə deyirəm: səhhət mənə yüksək pilləkənlərlə qalxmağa imkan vermir. Ancaq bu ofisə qalxmağın həqiqətən də lazım olub-olmadığına şübhəm də yox idi”.

Qalina Borisovna aktyorları yalnız bir şeyi bağışlaya bilməz: onlar teatrı seriallara və filmlərə dəyişəndə. Truppanın son məclisində rejissor çəkilişlərə görə məşq qrafikini pozan o sənətçilərə acıqla şaqqıldadı: “Səni ucuza alırlar, bunu görəndə ürəyim ağrıyır! Və bu zaman sənin doğma ev, teatrınız yeni bir məşq təşkil etmək üçün ətrafında fırlanmalıdır və hər bir aktyor gələcək. Sən də ora sənət üçün getsən yaxşı olardı. Ancaq yox: sadəcə bir rubl üçün. Və sonra adı bərpa etməyəcəksən, layiqli aktyor reputasiyasını qaytarmayacaqsan ".

"Həyatımı məhv etdin"

"Sərt olmalısansa, mən də edə bilərəm" dedi Volçek "Arquments and Facts"a müsahibəsində. - Xəyanəti bağışlaya bilmirəm. Heç kim. Ərim isə bacarmadı. Və sənətkarlar. Bir dəfə teatrın rəhbərliyi tamaşanı ləğv etmək məcburiyyətində qaldı: artist bülleteni götürdü, lakin bu rolu əvəz edən olmadı. Biletləri təhvil verən tamaşaçılar çox hiddətləndilər. Sonra öyrəndik ki, elə həmin axşam qonşu küçədəki aktyor bir müəssisədə oynayırmış. Növbəti səhər o, artıq teatr truppasında deyildi.

Xəyanətdən danışan Volçek məşhur keçmiş ərini nəzərdə tutur: Evgeniya Evstigneeva... Oğlu olanda Denis iki yaş səkkiz aylıq olanda Qalina Borisovna öyrəndi ki, Yevgeni Aleksandroviç ona xəyanət edir. Evstigneevin gözəl ata olmasına baxmayaraq, Volchek üçün varlığı ikili standartlar qəbuledilməz idi. Volçek müsahibəsində "Zhenya bəzən Denisə məndən daha çox əsəbləşirdi" dedi. - Gecələr yatağa gedib körpənin nəfəsini dinləyirdim. Hər gün onu gətirirdi şar: digər oyuncaqlar baha idi. Və yenə də bir gün ərimə bizimkilərə son qoyan bir cümlə dedim ailə həyatı: "Mənə xəyanət etməyə cəsarətin var idisə, niyə bunu etiraf etməyə kifayət etmirsən?"

Demək olar ki, boşanmamızdan keçdim. Və uzun illər sonra Evstigneev dedi: "Maksimalizminizlə həyatımı məhv etdiniz."

Qalina Volçek partiyaya qatılmadı, dost deyildi doğru insanlar, həmkarlarını aldatmadı. Nə ona 45 ildir liderlik etməyə imkan verir ən yaxşı teatrlarölkə?

- Qalina Borisovna, indiki bir çox gənc aktyorların hər şeyi burada və indi əldə etməyə çalışmasına necə baxırsınız?

- Bu gün teatr məktəbinin astanasını keçən insanlar nəyə nail olmalı olduqları barədə tamamilə aydın təsəvvürə malikdirlər. Onlar etməlidirlər və istəmirlər. Amma hansı şəkildə, artıq heç kim üçün vacib deyil. Təbii ki, gənc aktyorlar da var ki, bu işdən qorxurlar, amma ümumiyyətlə, teatra, peşəyə münasibət məni o qədər də sevindirmir. Yəqin ki, hər şeydə günahkar bu çirkinlikdir: “Mən, Zin, mən də istəyirəm!”. - yəni "ulduzlar" kimi olmaq istəyi. Ancaq orada bu söz təbii olaraq başqa bir həyatdan çıxdı. Mən isə bizim “ulduz”, “atlı”mızı oxuyanda qıcıqdan başqa heç nə hiss etmirəm. Buna görə də Alena Babenko heç kim ulduz deməz, hamı “gözəl aktrisa” deyir.

- Eyni zamanda, siz həmişə aktyorları kino və televiziya layihələrinə buraxırsınız...

- Bəli, aktrisalarıma dəfələrlə xeyir-dua vermişəm” buz dövrü". Ümumiyyətlə, bu layihə ilə çox maraqlanıram. Nə Alena Babenko, nə də Çulpan Xamatova v keçmiş həyat skeyter deyildilər, lakin heyrətamiz nəticələr əldə etdilər. Və başa düşürəm ki, heç olmasa, aktrisalarım ora pul və piar xatirinə getməyiblər.

- Aktyorların ulduz qızdırması ilə bağlı öz üsulunuz varmı?

- Çox ağır dözə bilirəm. Mən də başımı divara çırpıram (gülür), çünki heç nə edə bilmirəm. V fərqli vaxt və ilə müxtəlif dərəcələrdə Hər kəs bu xəstəliyin şiddətinə həssasdır. Bir dəfə gözəl bir ifadə oxudum: “ ulduz qızdırması- bu meqalomaniyadır, yalnız xəstəxanaya yerləşdirilmədən ", pis müalicə olunur və çox yoluxucudur: kimsə bacarırsa, niyə mən olmasın ?! Ən çirkin şeyə çevrilir. Yaxşı yadımdadır, necə qışqırdım: “Kabotizm və ulduzluq teatrı məhv edəcək!”. Stanislavski və Tovstonoqov eyni şəkildə düşünürdülər ...

- Daha nə sizi tarazlığı poza bilər?

- Hər hansı bir haqsızlıq. Bir dəfə, mənim nöqteyi-nəzərimə görə, iki montajçımız, tamamilə problemsiz işçilərimiz dəhşətli şəkildə rəftar etdilər. Hətta səhv etmək hüququna da layiq idilər, amma yanılmadılar və işdən uzaqlaşdırılmaq istədilər. Mən, əlbəttə ki, müdaxilə etdim və çox fəal şəkildə. Yadımdadır, illər əvvəl, hələ 1980-ci illərdə mən dostlarımla hamamdan maşınla gedirdik. Hamının sifəti qızarıb, üşüməsin deyə başlarında yaylıqlar var. Mən “Jiquli”mi, dostlarım isə arxada sürürdülər. Sonra bir polis məni saxladı və boruya nəfəs almağa məcbur etdi. Və o vaxt mən hələ deputat idim. Qız yoldaşlarım maşınla yuxarı qalxırlar Larisa Rubalskaya və Tata - Tatyana Tarasova: "Onu tanımadınmı ?! Üstəlik, deputatdır, ona mane olmağa haqqın yoxdur”. Təəccüb etdi ki, niyə deputat olduğunu deməmişəm. “Niyə danışmalıyam? - Qəzəbləndim. - Deməli, deputatların bir şeyi var, qalanları isə başqadır?! Yox, gedək boruyu üfləyək!” (Gülür.)

- Maraqlıdır, barışmazlıq anadangəlmə, yoxsa qazanılmış keyfiyyətdir?

- Düşünürəm ki, mən belə bir xarakterlə doğulmuşam. Yəni, mən çox səbirliyəm. Amma səbrim tükənəndə artıq dayana bilmirəm.

- Özünüzü qalib adlandıra bilərsinizmi?

- Düzünü desəm, bu barədə düşünməmişəm. Ya Rəbb, mən nə qalibəm... Baxmayaraq ki, mən dağılmayacağam: Mən xoşbəxt adam... Mən bütün ömrüm boyu doğulduğum evdə yaşamışam və ömrüm boyu bu teatrda çalışmışam. O, karyera qurmağa cəhd etməyib, hətta partiyaya da daxil olmayıb. Mən çox şey etdim. Bu vəzifəni almaq üçün barmağımı vurmadım, - teatrın kollektivi təkid etdi. Amerikaya dəvət olunan ilk sovet rejissoru olmaq üçün heç nə etməmişəm. Düzdür, çoxları buna görə məni bağışlaya bilməzdi.

Xoşbəxtəm, nə deyim - məndə var sevimli oğlum!

- Denislə yaxın münasibətinizi itirmisiniz?

- Təbii ki, itirdim. Başqa cür olmur.

- Sizi incidir?

- Çox! Ancaq anaların nəyisə dəyişmək cəhdləri sadəlövhlükdür. Onun öz həyatı, maraqları, dostları, ailəsi var. Allaha şükürlər olsun ki, hələ də bir-birimizi görürük.

- Zamanla yaxın ətrafınız çox dəyişib?

- Çətinki. Yeni dostlar, tanışlar, minnətdar olduğum insanlar var - münasibətə, sədaqətə, dostluğa görə minnətdar olmağı bilirəm. Amma mənim yeni dostlarım yoxdur. Mən ümumiyyətlə qarşılıqlı sevgiyə inanıram. Ona görə də tək yaşayıram. Heç kim yaxşı olduğunu demədi. Bu belədir, hamısı budur. Yaxın dostlarla - məsələn, çox nadir hallarda bir-birimizi gördüyümüz Tatyana Anatolyevna Tarasova ilə, çünki o, mənim kimi sarılmışdır - bir-birimizə münasibətimiz eynidir. İkimiz də bilirik ki, Allah eləməsin, birimizin köməyə ehtiyacı olsa, bir-birimizi tapacağıq. Mənim neçə belə adamım var? Yox.

- Qalina Borisovna, televizora baxırsan?

- Sənədli film janrına çox düşmüşəm. Xəbər proqramlarını qaçırmıram və dərhal görürəm ki, bu xəbərdir, yoxsa həqiqətdir. Amma mən televiziya verilişlərinə baxmıram.

- Sevdiyiniz aktyorlar orda oynasa belə?

- Fərqi yoxdur. Səbəbini belə deyə bilmərəm, amma bu məni o qədər bezdirir ki, dərhal kanalı dəyişirəm.

- İnsanlarda hansı keyfiyyətləri qiymətləndirirsiniz?

- Məsələn, səmimiyyət. Hamımızın maskalar var, amma onların böyüməsinə icazə verə bilmərik. Mən iddiaya, iddiaya, hər hansı qeyri-təbiiliyə nifrət edirəm. Kobudluğu belə bağışlaya bilirəm. Və əgər bir insan üzr istəyibsə və bunun səmimi olduğunu hiss edirəmsə, mütləq bağışlayaram.

- Çoxları qorxur ki, səmimiyyət onlara zərər verə bilər...

- Bilmirəm (gülür), istədiyim kimi olmaq lüksünü özümə verdim. Mən inciyə bilərəm və sonra üzr istəyə bilərəm - xadimədən, oğlumdan - həmişə ...

- Özünüzü incitdiyiniz hiss edirsiniz?

- Bəli, mən normal insanam. Haqsızlıqdan, xəyanətdən, qəzəbdən inciyirəm.

- Qalina Borisovna, yaradıcılıqdan kənara çıxsaq: indi sizi ən çox nə sevindirir?

- Kiçik uşaqlar. Çoxları bilir ki, əhvalım yoxdursa, mənə göstərmək kifayətdir balaca uşaq... Uşaqlarla, hətta kiçiklərlə də ünsiyyət qurmağı sevirəm. Və körpə üç yaşındadırsa - ümumiyyətlə gözəldir! Sadəcə insanları izləməyi, insanın niyə belə olduğunu anlamağa çalışmağı sevirəm. Bu mənim işimdir. Mən maşın sürməyi xoşlayıram, "şəkili dəyişdir".

- Sizin üçün vacibdir, kiminlə?

- Oh, bu ən vacib şeydir! Bir dəfə yaşlı bir amerikalı qadın mənə dedi: “Evlənmək arzusu nədir? Sənin kimi üç-dörd dostun olub səyahət etmək pisdirmi?” Amma “öz növünüzü” tapmaq çətindir (gülür).

- İnsanların yaşla dəyişilməməsi haqqında heç düşünmüsünüzmü?

- Bəli, xarakter anadangəlmə bir şeydir. İstedad da. Sən sənəti öyrənə bilərsən, amma istedadlı olmaq mümkün deyil.

- Bəs nə gəldi və ya əksinə, nədən xilas oldunuz?

- Xoşbəxtliyim budur ki, Allah məni nərgizliyimdən məhrum edib. Öz obrazımı bəyənmirəm, buna görə də çəkilişləri dayandırdım. Güzgüyə nadir hallarda baxıram.

- Eyni zamanda, siz həmişə çox qəşəng geyinirsiniz...

- Fərqlidir - sadəcə zövqsüzlüyünə dözə bilmirəm.

- Gənclərə paxıllıq edirsiniz ki, onların hər şey qabaqdadır?

- Heç vaxt olmayan rollara, xarici görkəmə, yaxşı xasiyyətə, var-dövlətə paxıllıq etməmişəm. Mən ancaq paxıllıq edirəm fiziki sağlamlıq... Məndən çox da kiçik olmayan, arxası düz, axsamayan, qaçan qadın görürəm və düşünürəm: necə də xoşbəxt!

- Zaman maşınınız olsaydı, hansı dövrə qayıdardınız?

– (Fikirləşir.) Yəqin ki, oğul dünyaya gələndə, “Sovremennik”in lap əvvəlində sözlə ifadəsi belə çətin olan hissləri bir daha yaşamaq.

Galina Volchek ilə video:

- Qalina Borisovna, bir dəfə müsahibənizdə Sovremennikin rəhbərlik etdiyi bütün illərdə yalnız bir dəfə hər şeyi atıb teatrı tərk etmək istədiyiniz zaman bir dəqiqəlik zəifliyin sizə qalib gəldiyindən danışdınız, amma xoşbəxtlikdən, bir neçə saatdan sonra sən sənin idin.qərar dəyişdirildi. Sizcə, teatrda xoşbəxt, yoxsa qaranlıq məqamlar daha çoxdur?

- Demək çətindir. Mən bunu qəsdən saymadım. Bundan əlavə, mən sevincli anları çəkmək və xatırlamaqda qətiyyən acizəm. Yəqin ki, mənim üçün yaradıcı həyat Yuxudan oyananda və özümü xoşbəxt hiss edəndə yalnız bir neçə belə dəqiqə saya bilirəm. Xoşbəxtlikdən danışmağa həmişə vaxtım olmurdu: mən düşündüm ki, qarşıda teatrımızı nələr gözləyir, biz bundan sonra da qaçmalıyıq...

- Bəs yenə də hansı an unudulmaz oldu?

- Amerika Birləşmiş Ştatlarına tamaşaya dəvət alan ilk sovet rejissoru oldum. Sonra daxil Sovet vaxtı, inanılmaz idi! Bizə, İttifaqa, təbii ki, xarici rejissorlar, teatr xadimləri gəldi, amma bizi ölkədən buraxan olmadı.

Və belə səfərlərin birində amerikalılar Sovremennikə gəldilər. Daha doğrusu, Amerikanın müxtəlif ştatlarından bütöv bir hücum qüvvəsi teatrımıza endi: onların hamısı Eşelonu görmək istəyirdi. Annotasiya zamanı amerikalı qadınlardan biri Nina Vens əlimdən elə güclə tutdu ki, sadəcə nə istədiyini izah edə bilməyəcəyini düşünərək dərhal onu tualetə apardım. Ancaq tualetdə dayandı, ətrafa baxdı, başını buladı və dedi: "Qalina, səni Hyustonda bu tamaşanı səhnələşdirməyə dəvət edirəm!" Mən bunun qətiyyən mümkün olmadığını başa düşərək güldüm, amma o, ciddi şəkildə soruşdu: "Nə vaxt?" Çöldə may idi. Ona görə də heç nəyin alınmayacağını anlayaraq, “dekabrda” cavabını verdim – heç kim məni ölkədən buraxmayacaq.

Tamaşadan sonra tərcüməçi gəlib dedi ki, qonaqlar Eşelondakı mexanizmin necə işlədiyini görmək istəyirlər. Səhnə arxasına keçdik, amma sonra bir gənc qolumdan tutdu: “Qalina, səni bu tamaşanı Nyu Yorkda səhnələşdirməyə dəvət edirəm”. Ona təşəkkür etdim və hələ də dəvəti ciddiyə almayaraq dekabrda gələcəyimi dedim. Sonra səhnədə başqa bir amerikalı qonaq mənə tərəf qaçdı, əlimi sıxdı və mən başqa bir dəvət aldım, indi Minneapolisə. Mənim gedişim, bütün çətinliklərə baxmayaraq, baş verəndə, möcüzə həqiqətən baş verdi. İki ay yarım ərzində Hyustonda tamaşanı səhnələşdirdim, qəzetlər (Amerika mətbuatında əllidən çox nəşr) bu əhvalat haqqında danışmağı unutmadılar ki, Nina Vens fasilədə birinci mənimlə razılaşdı. tamaşanın sonu və buna görə də mən əvvəlcə Hyustona uçdum. Premyeraya Nyu-Yorkdan iki yüz nəfər gəldi, qəbul inanılmaz idi: tamaşaçılar ayağa qalxdı, mən heç vaxt qışqıran tamaşaçılardan bu qədər “bravo” qışqırtılarını eşitməmişdim – onlar xalqımızın müharibə illərində yaşadığı faciəni ürəkdən qəbul etdilər. Özünə, teatrına cavabdeh olanda bu bir şeydir, amma bütün ölkə üçün cavabdeh olanda. Ümumiyyətlə, həmin premyeradan və səkkiz yüz nəfərlik möhtəşəm ziyafətdən sonra səhər yuxudan duranda mən əsl eyforiya hissi keçirdim.

- Yəqin ki, ümidsizlik anları daha çox olub?

- Onlar həmişə çoxdur - hər hansı bir işdə, amma əvvəllər onları yaşamaq bir növ daha asan idi. İndi isə teatrın dəbini kimsə diktə edəndə (mən onlara “moda dizaynerləri” deyirəm) fərqi yoxdur ki, Brodveydə “Sovremennik” amerikalıların heç bir xarici teatra heç vaxt vermədiyi nüfuzlu Drama Desk Award mükafatını təqdim edib. (yeri gəlmişkən, bu mükafata altı yüz nəfər səs verib, Rusiyada isə hər il altı ekspert kimə nəyi verəcəyinə qərar verir). O teatr mükafatları"Moda dizaynerləri" haqqında heç bir fikrim yoxdur. Onlardan biri sadəcə onu almağa getmədi. Daha sonra "mənim" mükafatımı hara qoyduqlarını da bilmirəm, amma bu, əlbəttə ki, ümidsizliyə səbəb olur. Ümidsizlik yarana bilər, məsələn, sənətçinin teatra laqeyd münasibətini görəndə, çəkilişə vaxtında gəlmək üçün məşqdən məzuniyyət istəyəndə. Əvvəllər belə bir şeyi təsəvvür etmək mümkün deyildi və kinostudiyanın rəssamla bağladığı hər bir müqavilədə bunu qeyd etmək lazım idi: “Rəssam teatrda boş vaxtlarında filmlərdə çəkilir”. Amma indi bu maddə deyil. Və bütün sənət adamları teatr üçün canlarını verməyə hazır deyillər və peşəmizdə fədakarlıq qabiliyyəti olmadan heç bir iş yoxdur ...

- Oleq Yefremov “Sovremennik”dən gedəndə şəxsən özünüzü qurban verdiniz.

- Mən özüm həyatımda heç vaxt teatrın sükanı arxasına keçməzdim, çoxdan imtina etdim, amma hamımız Sovremennikimizdən çox narahat idik və aktyorlar məni inandırdılar: “Qalya, qorxma, kömək edəcəyik. Sən!" Və mən ciddi şəkildə qorxdum, çünki içimdəki vəzifə və qorxu hissləri çox şişirdilmişdir ...

- Bu gün böyük biznesə başladığınız korifeylər gedəndə xüsusilə çətindir...

- Bəli, sədaqətli yoldaşlar gedəndə ağrıyır və ümumi insan itkilərimizin sonu yoxdur. Amma, məsələn, biz İqor Kvaşanı “xatırlamırıq”, çünki biz onu bir dəqiqə belə unutmadıq: fevralın 4-də onun səksən illik yubileyini qeyd etdik – onun istədiyi kimi. Bizə elə gəldi ki, o, oradan - yuxarıdan baxır və onun üçün hazırladığımız hər şeyi təsdiqləyir.

- “Sovremennik” həmişə özünəməxsus ailə xarakteri ilə seçilib və teatrı sırf vahid ailə kimi qəbul etdiyinizi dəfələrlə vurğulamısınız. Bu prinsip bu günə kimi qorunub saxlanılıbmı?

- Bəli və mən bunu çox qiymətləndirirəm. Sevinirəm ki, bu qədər gənclərimiz var. Əgər truppada kiminsə övladı varsa, bu həmişə bizim üçün xüsusi bayramdır. VƏ xoşbəxt hadisələr və biz həmişə acıları birlikdə qeyd edirik. Məsələn, İqor Kvaşa gedəndən az sonra, ömrünün qırx ilini “Sovremennik”ə versə də, uzun müddət teatrda işləməmiş başqa bir şəxslə sağollaşdıq. Mən Vladimir Urazbaxtin (işıq dizayneri - "T") haqqında danışıram. Anım mərasimləri olub. Oturub necə işlədiyimizi xatırladıq. Bizdə bu yoxdur: xəstələnsən - əlvida. Biz həmişə bir şəkildə dəstək olmaq üçün bir yol tapırıq ...

- Bəzi teatrlarda nəsillərin dəyişməsi kifayət qədər ağrılı prosesdir...

- Son səkkiz ili “Sovremennik”də güclü gənc truppa yaratmağa və gənc rejissorluq yetişdirməyə həsr etmişəm, çünki aydındır ki, heç birimiz əbədi deyilik. Amma məndən soruşanda ki, “sizin davamçı olaraq kimi görürsünüz?”, mənə gülməli gəlir: mən ilk gündən bu xələfi axtarıram.

- Bəs indi?

- Bir nəfər yox, bir neçə nəfər olmalıdır. Onlar teatrın dayandığı kərpic, bünövrə kimi xidmət edə biləcəklər. Köhnə kərpiclər vaxtaşırı silinir, ancaq divarın çökməməsi lazımdır. Həmişə demişəm ki, estafeti qaçışda, ayaqların, qolların hələ nəsə çatdıra biləndə vermək lazımdır.

- Bir neçə il əvvəl gənc rejissorlara “Başqa səhnə” təqdim edirdiniz. Ehtimal ki, teatrınızda gənc rejissorluğun onurğa sütunu burada formalaşıb?

- Davamlı olaraq gənc rejissorlar axtarıram. Və həmin layihə sayəsində həqiqətən də bir neçə nəfər Sovremennikdə işləmək üçün qaldı. Təbii ki, yüz faiz uğur əldə olunmur, hər şey seçimlə olur, amma bu gün teatrda çox gözəl tamaşalar var: Yeqor Perequdovun “Qadınlar vaxtı”, Yekaterina Polovtsevanın “Payız sonatası” və “Qərib”, “GenAtsid. Kənd lətifəsi "Kirill Vytoptov. İstənilən yeni direktor riskdir, xüsusən gənc olanda, amma risk etmək lazımdır. Eksperimentlər isə hər şey ola bilər - əsas odur ki, teatr öz mahiyyətində psixoloji olaraq qalır.

- Paytaxtın heç bir teatrı 20-ci əsrin tarixinə “Sovremennik”də olduğu kimi toxunmayıb. Bəs gənclərin bu tamaşalara münasibəti necədir? Həqiqətən də, rəy sorğularının nəticələrinə görə, dünənki bir çox məktəblilər fərq edə bilmirlər. Borodino döyüşü Stalinqrad döyüşündən.

- V son illər bizimki cox cavandi auditoriya nə vaxtsa onların bizi başa düşməyəcəklərindən qorxdum” Dik marşrut". Ancaq boş yerə qorxdum - onlar hələ də necə başa düşürlər! Empati qururlar, bir neçə dəfə tamaşaya gəlirlər, sonda qalxırlar... Bu, məni çox sevindirir.

- Zalda reaksiyanı müşahidə edirsinizmi?

- Əvvəllər tez-tez zalda otururdum, indi isə həm səhnəni, həm də zalı mükəmməl görə biləcəyim monitorda (kabinetimdə). Mən tamaşaları yaxşı bilirəm. və bəzi məqamlarla maraqlanıram və tamaşaçıların qavrayışı önəmlidir. Mənim üçün isə ən dəyərlisi alqışlar, hətta göz yaşları deyil,... insanların səhnədə baş verənləri hiss edib ona qoşulduğu gərgin sükut anlarıdır. Üstəlik, bu pauzalar mənim üçün ən qiymətli idi və rəssam olduğum o vaxtlarda, tamaşaçı ilə tək qalanda bu “yaxın plan”ın qədrini çox gözəl bilirəm...

- “Sovremennik”in bir çox aktyorlarının fəallığı var vətəndaş mövqeyi: Axedjakova, Xamatova, Gaft və s. Bir lider kimi sizin üçün nə dərəcədə vacibdir? Yoxsa “vətəndaş mövqeyi” hər kəsin şəxsi işidir?

- Mən həmişə deyirəm: “Mən siyasətçi deyiləm, amma mənim siyasətim səhnədə baş verənlərdir”. Təbii ki, onların aktyorlarıma qulaq asmalarına, teatrla yanaşı, sosial və sosial oyunlara da vaxt və enerji tapmalarına sevinirəm. ictimai həyat... Bizim truppada o qədər də fəal olmayan artistlər olsa da, mənim üçün əsas odur ki, onların mövqeyi, ilk növbədə, “insan”dan çox “sivil” olmasıdır.

- “Sovremennik”lə əməkdaşlıq edənlərin taleyini izləyirsinizmi? Kirill Serebrennikov, məsələn, bir dəfə çox yaxşı dönmək imkanı verdiniz - o, sizin üçün bir anda bir neçə tamaşa hazırladı ...

- Bacardığım qədər izləyirəm. Ancaq Kirill Serebrennikov xüsusi bir insandır istedadlı insan, Mən onu özünü “rus teatrının xilaskarları” adlandıranların kütləsindən fərqləndirirəm. Əminəm ki, Moskvada yenicə açılmış Qoqol Mərkəzi həqiqətən də maraqlı və dəbli məkan olacaq.

- Bu yerin ətrafında ehtiraslar hələ də səngimir, bəziləri teatr əvəzinə mərkəz düzəltdiklərindən qəzəblənirlər ...

- Teatr var idi? Əgər var idisə, deməli çox uzun müddət əvvəl. Qoqol Mərkəzinin bu açılışında Serebrennikov yaşlı nəslin sənətkarlarına nə qədər dərin hörmət etdiyini göstərdi. Bu orta yaşlı qadınlara qarşı qürur hissi hiss etdim: necə görünürlər! Yəqin ki, onlar heç vaxt bu teatrın səhnəsinə belə şərəflə çıxmayıblar, sonra açılışın özü də çox maraqlı olub, onun birinci və sonuncu hissəsini çox bəyənmişəm. Mənə elə gəlir ki, Kirill çox səmimi şəkildə teatrın adını dəyişdi.

- “Sovremennik” teatrı yaxın vaxtlarda yenidən qurulmalı olacaq: o, belə bir dua yeri tərk etməli, harasa köçməli olacaq, sizi qorxudurmu?

“Bizi böyük sınaq gözləyir, amma mən ən yaxşısına inanıram. Mən heç bir halda teatrın səyyar teatra çevrilməsini istəmirəm: bu gün bir yerdə oynayır, sabah başqa yerdə. Mən daimi yaşayış üçün, hətta gəlir il haqqında.

- Belə bir yer tapmısınız?

- Bu keçmiş saray mədəniyyət MELZ və Elektrozavodskaya. Yaxşı zalı var, yaxşı şərait teatrımız üçün. Həm də, biz mütləq qastrola gedəcəyik.

- Yeri gəlmişkən, sizin həmişə inanılmaz bir tur xəritəniz olub - Sovremennikin getmədiyi yer ...

“Eyni zamanda bizi heç vaxt heç yerə, o cümlədən heç bir festivala (hətta ölkə daxilində də) göndərmirdilər. Amma hər halda sürdük.

- Niyə belə ədalətsizlik?

- Teatr tənqidçilərinin “mafiya” hissəsi mənə nifrət edir. Və mən onları, yumşaq desəm, heç sevmirəm. Axı Pavel Aleksandroviç Markov və ya Arkadi Nikolayeviç Anastasyev kimi gözəl teatr mütəxəssisləri çoxdan ölüblər. Onları əvəz edənlər Sovremennikə nifrət modasını diktə etdilər. Düzdür, bu moda, xoşbəxtlikdən, tamaşaçılara təsir etmədi, ancaq o kiçik şirkət ...

“Tamaşa başlamazdan əvvəl “Sovremennik”də həmişə gənclərin izdihamı olur ki, bu gün hər teatrda görmək olmur. Tələbələri salamlayırsınız?

- Mən - bəli, amma yanğınsöndürənlər pilləkəndə oturanda söyüş söyürlər, keçidləri bağlayırlar. Yadımdadır, hətta Mayakovkada baş yanğınsöndürən generalın qarşısında necə diz çökdüm ki, o, tələbələrə pilləkənlərdə oturmağa icazə versin və o da edəcək.

Larisa KANEVSKAYA

Görkəmli aktrisa və rejissor Qalina Volçek düz 45 ildir ki, “Sovremennik”ə rəhbərlik edir. Yubiley olmasaydı, o, xatırlamazdı teatr ailəsi... Gənclər səhnəcik hazırlayıb, tədbirin qəhrəmanı özü tamaşaçıların suallarını cavablandırıb. Təxminən 1950-ci illərin ortalarında, ən gənci olduğu Moskva İncəsənət Teatr Məktəbinin məzunları qurulanda yeni teatr, sükanı arxasında gənc Oleq Efremov dayanırdı. On dörd ildən sonra qocaların onu öz yerinə, “Xudozhestvennıya” dəvət etməsi və truppanın Qalina Borisovnaya həvalə edilməsi haqqında: 1972-ci ildən “Sovremennik”in baş direktoru, 1989-cu ildən onun bədii rəhbəridir. Volçek müsahibələri sevmir, getdikcə daha az verir. “Mədəniyyət”ə vaxt var idi.

mədəniyyət: Yay bazar günü. Gündüz tamaşa yoxdur, amma Sovremennik zalı aktyorlarla doludur. Sirr deyilsə, nə gördünüz?
Volçek:Çox gənc rejissor, Sergey Jenovaçın tələbəsi Aydar Zabbarovun əsərləri. Mən GİTİS-i təzə bitirmişəm, heç bilmirəm diplomumu almışam, yoxsa tezliklə alacağam. Çox gözəl bir gün idi: göstərilən iki çıxarış tamamilə fərqlidir. Brextdən də, Çexovdan da hər ikisi gözəldir. Sadəcə olaraq onların daxili dolğunluğu və ümumiyyətlə teatra baxışı məni valeh etdi. Xeyr, mən onu incitməkdən qorxmuram. Sevinirəm ki, truppamızın demək olar ki, hamısı, təkcə onun gənc hissəsi deyil, zala toplaşıb. Mən həmişə birlikdə mənimsənilməli olan ümumi bir işi başa düşməyə çalışıram. Hər kəs ilk addımlardan nəyi bilməlidir. Və belə də oldu. Sadəcə xoşbəxt.

mədəniyyət: Qəzetimizə müsahibə verən Valeri Fokin, Rimas Tuminas, Sergey Qazarov "Sovremennik məktəbi" haqqında minnətdarlıqla xatırlayırdılar və teatrın pyes cədvəlində həmişə çoxlu yeni adlar olurdu. İstehlakçı rejissor sizi necə heyrətləndirməlidir ki, quruluşu ona həvalə edə biləsiniz?
Volçek:Özünüzü bir insan, bir fərd kimi göstərin, öz mövqeyinizi göstərin və öz-özünə bükülmə və ucuz təsirlər barədə düşünməyin.

mədəniyyət:“Sovremennik” gəmisini götürməyinizdən 45 il keçir. 1972-ci ilin iyun gününü xatırlayırsınız?
Volçek: Onu unutmaq çətindir. Mən bunu istəmirdim, təyinat üçün can atmırdım, var gücümlə bayağı heca ilə danışaraq, özümlə mübarizə aparırdım. Amma görünür, vəzifə hissi məndə doğulmamışdan əvvəl yaranıb. Sinif yoldaşlarımın, yoldaşlarımın, dostlarımın məni teatrın məsuliyyətini öz üzərimə götürməyə məhkum etdikləri görüş, necə deyərlər, səslərdən yadımdadır. Lena Millioti ucadan və ucadan qışqırdı: "Qalya, qorxma, biz sənə kömək edəcəyik..." Başqaları onu qaldırdılar. imtina etdim.

mədəniyyət: Həqiqətən kömək etdin?
Volçek: Kömək etdilər və kömək edirlər. Bəzən isə yox - hər şey olub və olur. Sevdiyim sənətçilərə görə nə qədər göz yaşı tökdüyümü, nə qədər dözdüyümü xatırlamaq qorxuncdur.

mədəniyyət: Hər şeydən əl çəkmək istəmədin?
Volçek: Bu yaxınlarda aşkar edildiyi kimi, 45 ildə iki dəfə. Özü də nəzərə almadı həyat davam edir və gedir, ümumiyyətlə rəqəmləri sevmirəm. Tarixi xatırlayanda çox təəccübləndim: bu qədər illərə necə dözdüm? İlk dəfə istefa məktubunu 70-ci illərin ortalarında yazmışdım. Yəqin ki, o zaman narahat olmamışıq ən yaxşı dövr... Truppa həmişə mövcud ola bilməz yüksək dalğa, eyni dırmaşmalarda və bəzi qələbələrdə. Düşünürəm ki, məğlubiyyətlər yoxdursa, deməli, bura teatr deyil.

mədəniyyət: Bəli, belə, mənim fikrimcə, yox ...
Volçek: Və haqlı olaraq, yox. Onda mənim çox sevdiyim, hörmət etdiyim, hər şey haqqında danışmaq, düşündüklərini söyləmək hüququ olan aktrisam dedi: “Sağ ol, Sovremenniki belə gətirdin. Mən heç vaxt onun adını çəkməyəcəyəm. Nə tənqidçilərin rəyləri, nə də komissiyaların rəyləri mənə onun sözləri qədər təsir edə bilməzdi. Evə gəldim, istefa ərizəsi yazdım, teatra xəbər verdim. Sovremennikin məsləhəti tam tamamlayıcı, aktrisa istisna olmaqla, səhər mənim evimə gəldi. Yalvardı, daha da işləməyə razı saldı.

İkinci dəfə ayrılmaq istəyinə xarici şərtlər təsir etdi, baxmayaraq ki, dəqiq səbəbi xatırlamıram. Sonra həmkarlarımın simasında bədxahlarla bir növ müqavimət və mübarizədən çox yoruldum. Baxmayaraq ki, bədənimdə sərtləşmə inkişaf etmiş kimi görünür, amma burada kifayət deyildi. Onlar təkcə məni yox, teatrı da alçaltdılar, onun olmayan tabutuna mismar vurdular.

mədəniyyət: sən nə etmisən?
Volçek: Sizə bir misal deyim. 1979-cu ildə Amerikadan qayıdanda məni bütün yaradıcılıq evlərinə dəvət etdilər: alimlər, memarlar, yazıçılar, bəstəkarlar. Gördüklərimi söyləmək üçün. Ortasında olması inanılmazdır soyuq müharibə“Dəmir pərdə” dövründə mən – müəyyən bir millətə mənsub olan qeyri-partiyasız bir şəxs – Amerika aktyorları truppası ilə Mixail Roşçinin “Eşelon” tamaşasını səhnələşdirmək üçün Hyustona dəvət olundum. Yəqin ki, çoxları üçün sağ qalmaq çətin oldu, amma mən o zaman belə bir şey başa düşmədim... Məni ÜTT-dən, Mərkəzi İncəsənət Evindən və teatr institutlarından başqa hər yerə çağırırdılar.

mədəniyyət: Bunu tamaşanı görənlər deyib amerikalı aktrisalar Müharibə haqqında az şey bilən adi rus qadınlarına qeyri-adi dərəcədə bənzəyirdi. Niyə teatr adamları xaricdə baş verənlərdən xəbər tutmaq istəmirdi?
Volçek: Niyə bizi festivallara dəvət etmədilər? Heç kim fikir vermədi ki, Çingiz Aytmatovun nəsrini teatra ilk açan bizik?

mədəniyyət: Lyubov Dobrjanskayanın dəvəti ilə Tabakov, Kvaşa, Pokrovskaya, Kozelkova, Myaqkovun gözəl əsərlərindən ibarət "Fujiyama dağına dırmaşmaq" möhtəşəm tamaşadır.
Volçek: Bəli, bəli, amma bizi Aytmatov festivalına göndərmədilər, amma teatra Şimaldan nümayəndə gəldi - eyniadlı. Bəlkə də o, kifayət qədər layiqli idi, ancaq biz mövzunu açandan, Çingizi dramatizasiya yazmağa məcbur edəndən sonra uğur çox böyük oldu. Amma - getmədi.

mədəniyyət: Bəlkə paxıllıq?
Volçek: Bilməmək. Yəqin ki.

mədəniyyət: Mənşəyiniz də paxıllıq yaratdı. Məşhur kinorejissor və operator Boris Volçekin qızı. İncəsənət dünyasında keçən uşaqlıq seçimini əvvəlcədən müəyyənləşdirdi həyat yolu?
Volçek: Məncə bəli. Biz Mosfilm evində yaşayırdıq. Qonşular - böyük insanlar - mənim pigtailləri çəkdi və zarafatla götümdən vurdular. Raizman, Pıryev, Ptuşko və qarşısında baş əydiyim böyük Romm. Mən Mixail İliçə minnətdaram ki, o, məni özü ilə, şəxsiyyəti ilə inandırıb ki, sənət var. Alma-Atada evakuasiya zamanı Eyzenşteyn yaxınlıqda yaşayırdı. Sonra hamı dedi: “O, ən yaxşısıdır”. Uşaq qısqanclığı hiss etdim və etiraz olaraq dizləri üstə oturmadım. O, kənarda dayanıb onun uşaqlar üçün rəsm çəkməsinə baxırdı. Mənim üçün yalnız bir "çox yaxşı" var idi - Romm.

mədəniyyət: Niyə kino deyil, teatrı seçdiniz?
Volçek: Kino mənə gündəlik, demək olar ki, gündəlik, gündəlik varlıq kimi görünürdü. Bütün bu sözlər - "redaktə", "qlapperboard", "almaq" - davamlı səslənir, tanış idi. Onlarda heç bir sirr yox idi. Və demək olar ki, bizim evlə üzbəüz - “Mosfilm”. Qızlar qışqırır: "Qal, tez qaç, budur, tabutda xala Lyusya Tselikovskaya." İvanı Dəhşətli güllələyən Eyzenşteyn idi. Cavab verirəm: “Yox, mən Kolya Kryuçkov dayı ilə tankla studiyanın ətrafında gəzəcəyəm”. Görürsən, mən bu dünyada yaşadım. Məni necə incitməyə bilərdi? Yaradıcılıq ab-havasını udmamaq mümkün deyildi. Bu gün məni filmə baxmağa məcbur etmək çətindir. Ata və oğula baxmayaraq. Yəqin ki, uşaqlıqdan kinodan zəhərlənmişəm.

mədəniyyət: Sən buna inanmağa davam edirsən mükəmməl model- teatr-ev, teatr-ailə?
Volçek: Bəli, Sovremennik bizim ümumi evimizdir. Burada hər şey ola bilər: sevincli, kədərli, çətin. Teatrda toylar, uşaqların anadan olması, yubileylər qeyd olunanda sevinirəm. Aktyorlar qohumları ilə ayrıldıqları acı günlərdə belə soruşurlar: "Burada bir araya gələ bilərikmi?" Mənim üçün çox vacibdir. Rus psixoloji teatrı evdir.

mədəniyyət: Bəs studio olmağın yolu?
Volçek: Mən onunla əla rəftar edirəm. Biz erkən Sovremennikdə studiya teatrı kimi yaşayırdıq. 1964-cü ildə, mənim fikrimcə, dəqiq xatırlamıram, amma tarixlərim pisdir, Saratovda qastrol səfərində Oleq Efremov dedi: “Budur, təəssüf ki, biz teatrın qanunlarına görə mövcuduq. Başlığımızdan “studio” sözünü çıxaraq. Mən bu qərarı Efremovun qəhrəmanlığı hesab edirəm. Axı, o zaman heç kim nə filmlərə çəkilməkdən, nə də əvvəllər bizə tamamilə asanlıqla və təbii olaraq verilən adlardan imtina etmədi.

mədəniyyət:Çəkiliş haqqında - aydındır, amma titullara qadağa - niyə? Həmişə hər şeydə bərabər qalmaq?
Volçek:Əlbəttə. Maaşları biz özümüz bölürdük, baxmayaraq ki, büdcə, dövlət idi. Bir araya gəldik və mövsümümüzdə kimin daha uğurlu, kimin geri qaldığını düşündük.

mədəniyyət: Teatr evində bir rəis olmalıdır, yoxsa hamı bir yerdə olanda kollektiv ağıl, kollegial düşüncə hökm sürə bilərmi?
Volçek: Düşünürəm ki, çox şey sahibindən, hətta çox şeydən asılıdır. Hər hansı bir kollegial ideyanın yaranması və daha da çox onun həyata keçirilməsi üçün həlledici səsvermə lazımdır.

mədəniyyət: Yauzadakı saray Sovremennikin dördüncü ünvanıdır. Məcburi - təmir müddəti üçün. qayıtdığınız zaman Təmiz gölməçələr?
Volçek: Bizi əmin edirik ki, bir il qalıb. İnşallah, təxmin etmək hələ tezdir. İşlər iki növbə ilə aparılır, ustalar çalışırlar. Bizim rəhbərliyimiz, mən Moskva hökumətini və meri Sergey Sobyanini nəzərdə tuturam, başa düşür ki, təkcə Sovremennikə deyil, bütün moskvalılara hədiyyə edilir. üzərində tikilir Çistoprudnı Bulvarı artıq brendə çevrilib. Yeri gəlmişkən, daha bir səhnə işləyir, tamaşalar var. “Yauza sarayında” müvəqqəti daimi yaşayış icazəmiz olduğuna görə minnətdarıq. O olmasaydı, səyyar teatra çevrilmək təhlükəsi olardı. Həm fiziki, həm də psixoloji cəhətdən çətindir, mən bir şey bilirəm: “Müasir” oxşar rejimlə başlayıb. Qrupun və tamaşaçılarımızın yarısını itirərdik.

mədəniyyət: Moskvada Çexov festivalı nümayiş etdirilib yeni ifa Peter Brook. Səni səhnədə gördü, elə deyilmi?
Volçek: Budur gülməli hekayə... Vladimir Tendryakov əsasında “Xaçsız” tamaşasında yaşlı qadını oynayanda otuz yaşım yox idi. Rol üçün ciddi hazırlaşaraq, qocalıq plastiklərini dəf edə bildiyi qədər gecə-gündüz əl sıxaraq məşq etdi. Anladı daxili həyat sevdiyi ikonu məhv etdiyi üçün öz nəvəsini öldürən məxluq. Gözəl rəssam Lena Millioti oğlanı elə oynayıb ki, onu qadın kimi tanımaq mümkün deyildi. Tamaşaya Moskvaya gələn Piter Bruk dəvət olunub. O, fasilə zamanı Efremovla danışdı və nənənin də, oğlanın da gənc ifaçılar olduğuna inanmadı. Dedi ki, onlar makiyajını çıxarana qədər gözləyəcəm, onlara toxunmaq üçün ofisinizə gələcəm. Böyük ingilis rejissoru ilə ilk dəfə belə tanış oldum.

mədəniyyət: Keçmiş bütün idarəçilər sovet dövrü ideoloji təzyiqlə bağlı sual verin. Məlumdur ki, “Sovremennik” jurnalistikaya diqqət yetirərək əldə edib daha böyük dərəcədə... Repertuara “Öz adası” tamaşası daxil idi. Vladimir Vısotskinin mahnıları səsləndi və qalmaqal yarandı ...
Volçek: Qalmaqal mənim müqavimətimlə müşayiət olundu. Mən, necə deyərlər, buynuzu dindirdim: “Qadağa, nə istəyirsən et, ancaq Vısotskinin mahnıları olacaq”. Volodya mənimlə yaxın dost idi, onun işinə xüsusi yanaşırdım. Bir az diqqəti yayındırdı. Biz o vaxt birinci mərtəbədə yaşayırdıq və Vısotski tez-tez gəlirdi - həm Marina Vlady ilə, həm də onsuz. Evə hörmətli qonaqlar gəldi. Oturub Volodyaya qulaq asdıq. Axşam saat on birdə qapının zəngi çalındı, qapının ağzında bir polis var idi. Qonşular onu çağırdılar. Günlərin bir günü asayiş keşikçiləri bunu görəndə donub qaldılar Xalq artisti SSRİ Yevgeni Lebedev, Georgi Tovstonoqov və Çingiz Aytmatov - gödəkçələrində deputat nişanları ilə. Pəncərələrimizin altında polis dəstəsi dayananda, hamı saat on birə qədər Volodinin oxumasına diqqətlə qulaq asanda, sonra gəlib nəzakətlə, hətta sevə-sevə sözünü bitirməyi xahiş edəndə daha gülməli idi.

Ancaq - "Mənim adam"a. Bir rejissor kimi mənə elə gəlirdi ki, Volodyanın mahnıları bu gündəlik eston oyununu yüksəldir, ona başqa ləzzət və s. dərin məna... Balada kimi səslənirdilər. İqor Kvaşa oxudu və Volodya onun ifasını bəyəndi, təqlid etmədən İqor onları özünəməxsus şəkildə ifa etdi və inandırıcı qaldı. Premyeradan bir az əvvəl məni hakimiyyətə çağırmağa, mahnıları dəyişdirməyə inandırmağa başladılar. Onlar guya su altında qalmır və buna görə də icazə verilmir. Mədəniyyət şöbəsinin müdirlərindən biri mənim qarşıma şairlərin siyahısını qoydu: “Kimi istəyirsən, Severyanini də götür”. Niyə məhz bu şair Gümüş əsr müasir Estoniya oyunu üçün tövsiyə olunur, aydın deyil. Amma mən yerimdə dayandım. Tamaşa növbəti sovet tarixinə qədər heç vaxt buraxılmadı, Vysotskinin mahnıları su altında qalana qədər, yəni dövlət tərəfindən senzuradan keçməyincə bir neçə ay dincəlməyə hazır idi. Buna nail olduğum üçün qürur duyurdum və sonsuz xoşbəxtəm. Daha sonra Bolqarıstanda “Ada” tamaşasını qoydu. Vısotskini ora apardı və ona aşiq oldular.

mədəniyyət: Tarix və rəqəmlərlə pis olduğunuzu deyirsiniz, amma yəqin ki, unudulmayanlar var?
Volçek:İlləri, rolları, tamaşaları saymıram. Dəqiq fənlər həmişə pis idi: Mən məktəbi çətinliklə bitirdim ... Hansı tarixləri xatırlayıram? Ad günləri keçmiş ərlər... Təbii ki, oğlumun ad günü: Mən tez-tez Denisin doğulmasından hesab edirəm. Sovremennik-in nə vaxt yarandığını unutmuram. Hələ də ürəyimdə: 1 oktyabr - Efremov, 6 iyun - Puşkin. Aleksandr Sergeyeviçin doğum tarixini niyə xatırladığımı necə izah edim, amma sevimli, parlaq Çexovun həyat illəri haqqında - bu barədə düşünəcəyəm, həmişə onu dərhal təkrarlaya bilmirəm. Bu mənim rəqəmlərlə münasibətimdir, yaddaşımın pis olduğunu sübut etmir.

mədəniyyət: Qadın rejissor da istisnadır. Baş verənləri bir tərəfdən saymaq olar. Vera Maretskaya belə bir peşə seçdiyinizə təəccübləndi ...
Volçek: Bəli, Ruzadakı istirahət evində məndən təəccüblə soruşdu: “Doğrudan da rejissorluq edəcəksən? Bütün ömrün boyu gedəcəksən kişi kostyumu və qoltuğunun altında portfellə?" Peşə haqqında belə bir fikir var idi. O, yəqin ki, həqiqətən kişidir. “Rejissor” sözü yoxdur qadın... "Pilot" - bəli, baxmayaraq ki, bu da çox qadın işi deyil və "rejissorlar" - yox.

mədəniyyət: Aktyorun dünyaya baxışı rejissordan fərqlənirmi?
Volçek:Şübhəsiz ki. Aktyorluq oynadığınız xarakterə çox diqqət yetirməyi əhatə edir. Rejissor hər şeyi görür. İnanıram ki, ancaq o, diktə etməsə, öz fikrini sənətçilərə çatdıra bilər. Başa düşürəm ki, mən onu səhnələşdirmək istəyirəm, sonra ideyanı mənimlə bölüşəcək və həyata keçirə biləcək şəxsləri axtarıram.

mədəniyyət: Siz unikal hədiyyəli aktrisasınız. Niyə səhnədən tez getməyə qərar verdiniz və uzun müddətdir çəkilişlərə getməmisiniz?
Volçek: Düzünü desəm - vəzifə hissindən. Əlbəttə ki, liderin hekayəsi ilə ətçəkən maşında üyüdüm. Özünüzü teatrın başında tapırsınızsa, o zaman özünüzdəki aktyor şüurunu fəth etməlisiniz. Rəqəm və puldan başqa hər şeylə maraqlanıram. Qalanlarını araşdırıram. Bütün kiçik şeylər. Evə gələndə astanadan keçməyə vaxtım olmadığından zənglərə cavab verirəm. Ya telefon məşqlərinə başlayıram, ya da sabah və ya o biri gün teatrda nə olacağını müzakirə edirəm.

Və xatırlayın - Oleq Efremov məni köçürəndə ağlayırdım tökmə rejissor kəsimində: "Daha rəssam olmayacağam?" O, təskinlik verdi: “Qalya, edəcəksən, bu ancaq ştat cədvəlinə uyğundur”.

mədəniyyət: Aktyorlar sizi insan kimi sevir. Problem olarsa, qaçıb jiletin içinə ağlayırlar. Niyə vaxt sizi daha sərt etmədi?
Volçek: Bilmirəm, bu suala cavab vermək mənim üçün çətindir. Mən insanları sevirəm, hər kəs mənim üçün maraqlıdır. Orada xidmət edənlərin də teatra münasibətini çox yüksək qiymətləndirirəm. Xidmət edir və işləmir. Pensiya yaşı olan adamı işdən çıxarmaq üçün əl qaldıra bilmirəm. Onun komanda üçün nə qədər iş gördüyünü başa düşürəm.

mədəniyyət: Aktyor növbəti çəkiliş üçün vaxt ayırırsa, onun vəzifəsinə girirsən, getsin, yoxsa yox?
Volçek: Və vəziyyətə girməyəcəyəm və “yox” deməyəcəyəm. Bu gün fərqli bir həyatdır və nə Çulpan Xamatovadan, nə Marina Neyelovadan, nə də Seryozha Qarmaşdan imtina etmək mümkün deyil - onlara tələbat var. Mənim “yox”um məndə qalır.

mədəniyyət: Beləliklə, kompromis axtarırsınız?
Volçek:Çalışır.

mədəniyyət: Futbola olan qəribə həvəsiniz nədir? Məncə, qadınlar daha yaxındırlar bədii gimnastika, Misal üçün.
Volçek: Mən həm fiqurlu konkisürməni, həm də gimnastikanı sevirəm, komandalarımızın nailiyyətləri ilə fəxr edirəm. Mənim yaxın dostum Tanya Tarasova. Uzun illərdir tanıdığım İrina Vinerlə Əlişir Usmanovdan çox tez tanış olmaqdan heç vaxt yorulmuram. İndi mən onun fonduna Sovremennikə kömək etdiyinə görə minnətdaram.

Uzun müddətdir ki, məndə komanda varlığı anlayışı var və futbolda həmişə onunla maraqlanmışam. Həyat məşhur məşqçilər Konstantin Beskov, Oleq Romantsev ilə ünsiyyət qurmaq imkanı verdi, onlarla çox vaxt keçirdim. Komandadakı idman ulduzlarının özlərini necə göstərməsi məni narahat edirdi. Ola bilsin ki, sizə qəribə görünməsin, amma futbolun teatrla ortaq cəhətləri çoxdur! Heç bir ulduz - səhnə və ya idman - komandasız alqışlara səbəb olmaz, qol vurmaz. Hər ikisi kollektiv işdir və komanda düşüncəsi olmadan orada və orada heç bir yerdə yoxdur.

mədəniyyət: Yəqin buna görə də teatr ictimaiyyətinə yeni dəb diktə edən insanlar sizi bezdirir. Onların sayı o qədər də çox deyil və çox vaxt komandadan kənarda olurlar.
Volçek:Ümumiyyətlə, mən kütləvi modaya qərəzli yanaşıram. Mən onu başa düşmürəm, sürü hissi oyadır. Məsələn, cari mövsümün trendində - uzun saç, və hər kəs çiyin uzunluğunda şalvarlarla gəzməyə çalışır. Bir vaxtlar qara qaşlar rüsvay oldu, adamların gözü gizləndi, “gözsüz” sifətə qaşlar parıldayırdı. Köhnə vizajistlər dedilər: qaşlara diqqətli ol, hiyləgərdirlər, gözlərini bağlaya bilərlər. Mən skalpellə "kəsmək" görəndə Plastik cərrah pompalanan dodaqları olan bir gözəllik, narahat olur. Baxmayaraq ki, özünə baxan qadınlara hörmət edirəm. Amma təqlid məni iyrəndir və iyrənc görünür.

Bir neçə il əvvəl restorançı Arkadi Novikovdan soruşdum ki, restoran necə dəbə çevrilir. O izah etdi. Moskvada, tutaq ki, yeni yerə uçacaq min nəfərlik bir sürü var, sabah - birincidən eşidən növbəti min nəfər. Mexanizm işə başlayıb.

Teatr həm də tamaşaçıların təcrübə ilə bağlı olmadığı, lakin təxminən 40 il əvvəl Amerikada gördüyüm yeniliklər kimi keçən təcrübələrlə heyran qaldığı dəbli bir məkana çevrildi. Bu, nəinki məni qıcıqlandırır, qəzəbləndirir, həm də məni həqiqətən depressiyaya salır. Varisi haqqında soruşun? cavab verəcəyəm. Sovremennik, rus psixoloji teatrının ənənələrini davam etdirərək, diqqətəlayiq bir varislik edən gənc bir truppa yaratmağı bacardı. Sevinirəm ki, evimizi çevirməyə qoymayacaqlar dəbli yer... Bu komanda mənim sevincim və fəxrimdir.

Elandakı foto: Sergey Pyatakov / RİA Novosti

Zəhmət olmasa, jurnalın necə yarandığı barədə bizə mümkün qədər ətraflı məlumat verin: onu sizinlə birlikdə düzəltməyə kim başladı (və bunu müxtəlif vaxtlarda sizinlə kim etdi); ilk başladığınızda necə gördünüz; bu vizyonun illər ərzində necə dəyişdiyi (əgər dəyişdirilərsə). Əgər siz özünüzə açıq şəkildə bəzi vəzifələr qoymusunuzsa, onlar yerinə yetirilibmi və nə dərəcədə?

Boris Smelovun “Mitinoy Jurnal”ın yaranmasından qısa müddət sonra çəkilmiş, onun ilhamvericilərini (Arkadi Draqomoşçenko, Lin Xedjinyan) və ilk oxucularını elə əyləşmiş, görüşə işarə edən məşhur qrup fotoşəkili var. Paris redaksiya heyətinin üzvü. Son xəbərlər". Bu fotoşəkilin Smelovun Ermitajda bu yaxınlarda keçirilən sərgisində olub-olmadığını bilmirəm, lakin bəzi kolleksiyalarda çoxaldılıb. Mən ordayam, üç ölümdə əyilmişəm, kənarda qəribə paltarda - ağ cins şalvarda və qızıl saplarla işlənmiş özbək xalatında dayanmışam. Beləliklə, şəhəri gəzdim - indi heç kim başını belə çevirməzdi, amma 1985-ci ildə Leninqradda atlar gəzdirməyə başladı və polislər infarktdan öldü.

Ed Wood filmində Meymunlar Planetinə çatan astronavtlar olduğumuz hissini xatırlayıram. Bu yaxınlarda mən 1984-cü ildə “Vremya” verilişinin yazısına baxdım, üçdə ikisini bir mövzu tutur: K.U. Çernenko Çəkic və Oraq zavodunu ziyarət edir. Bu dəhşətli bir şeydir. "Zəng ipindən asılan zombi" bu televiziya şousu ilə müqayisədə Zoluşka nağılıdır. Yazıçı Elizarovun öküz gözlərini yelləyərək metafizikadan danışdığını eşidəndə Sovet məkanı, Mən çox istəyirəm ki, onu bu Oraq və Çəkic zavoduna göndərim ki, onun çiyin qayışları birdəfəlik kəsilsin.

Əlbəttə ki, Stalinin çimdiklədiyi köhnə yeraltı insanlarla darıxdırıcı idi, onlara lazım idi. yeni dil... Guy Davenport və Katie Acker bizim kumirimiz idi. Sonradan məşhur “Toledoda Fotoqrafiya İxtirası” kolleksiyasına daxil etdiyim Davenportun ilk tərcümələri MJ-də nəşr olundu. Gülməli odur ki, o zaman onun hekayələrinin pedofil çalarlarını heç kim görmədi. Salingerlə də belə idi: təbii ki, indiki oxucu dərhal anlayır ki, Salinger pedofildir və o, heç kimin başına gəlməyib.

O zamanlar çox sevdiyimiz kitablardan biri də “Qan banyosu Ali məktəb"Kati Eker. Daha sonra bu roman Almaniyada qadağan edildi və İngiltərədə bu, gurultuya səbəb oldu və postmodernizm və plagiat haqqında məşhur mübahisələrə səbəb oldu. Mən hələ də bunun gözəl bir şey olduğunu düşünürəm.

- Söhbət tərcümədə ədəbiyyatdan gedir. Və sonra nə oldu?

Daxili tərəfdən ədəbi hadisələr Aleksey Parşçikovun görünüşü vacib idi, o zaman onun haqqında şeirini ilk dərc edən mən oldum Poltava döyüşü(bu, MZh-nin üçüncü nömrəsidir, 1985-ci ilin yayındır), Sorokin və Prigov tezliklə ortaya çıxdı və Sorokinin ilk nəşrlərindən biri (1986-cı ildə Kisetin necə səsləndiyini təsəvvür edin) MZh-də idi. Sonra hər şey yerindən tərpəndi, dünya maye və şəffaf idi, ona görə də nekrorealistlərin nəsrinin Brodskinin yeni şeirləri ilə (onun Volodya Uflyand vasitəsilə bizə çatdırdığı məşhur "Performans" mətni) birgə mövcud olduğu bir sıra təbii görünürdü. ):

Yuvasında gizlənir
canavarlar "E-mina" deyə ulayırlar.

Ümumiyyətlə, o zaman hər tərəfdən dəstək var idi - Nikita Struvedən tutmuş Endi Uorhola qədər. Və mən bu gün belə dəstəyin yüzdə birini hiss etmirəm.

Və tapşırıqların yerinə yetirilməsi, əlbəttə ki, olsaydı. Başa düşürəm ki, o zaman, görünür, sual orada deyildi, amma beynində nəsə var idi? İndi mən belə bir jurnal edəcəyəm - və? Yeni bir dil olacaqmı? Hamı Katie Acker-i oxuyacaq? Canavarlar yuvada gizlənəcəkmi? Yeri gəlmişkən, şəffaflıq hara getdi?

Müqavimət idi. Partizan körpünü niyə partladıb? Divarda niyə “NBP” yazılıb? Niyə boya ilə doused mink palto? Hər saniyənin zəlil olduğu, hər şeyin mənfi seçimlə müəyyənləşdiyi, mal-qaranın insanları ələ saldığı bir dünya idi. Getto üsyançılarının məqsədləri nədən ibarətdir?

Bu yaxınlarda, Yelena Şvarts vəfat edəndə nekroloq yazdım və heç xatırlamaq istəmədiyim bir səhnəni xatırladım: o, Yazıçılar İttifaqından olan begemot, bəlli bir “şair Botvinnik”, ən iyrənc lal qarşısında necə çıxış etdi. . Əla oxuyur, daş daşlar başa düşərdi ki, bunlar gözəl şeirlərdir, amma begemot dedi: biz çap etməmişik və çap etməyəcəyik, siz blokada uşaqlarını kəhrəbadakı milçəklərlə küfrlə müqayisə edirsiniz.

Bizim vəzifəmiz bu idi: tiranları məhv etmək, Botvinnikləri məhv etmək.

Mən bir möcüzə ilə xilas oldum. İndi hər şey unudulub, lakin 70-ci maddə (antisovet təşviqat və təbliğat) üzrə sonuncu işi 1988-ci ildə Leninqradda indi uğur qazanmış cənab Çerkesov başlatmışdı. Və “Mitinoy Jurnal”ın ilk nömrəsi ümumiyyətlə Qorbaçovun taxta çıxmasından əvvəl, ən qaranlıq vaxtlarda, məhz bizim etdiyimizə görə mühakimə olunan Mixail Meylaxın hökmündən bir neçə ay sonra çıxdı. Deyim ki, özümü tamamilə dəli apardım, sadəcə təhlükəni başa düşmədim. Daha doğrusu, özümü hər kəsdən ölçüyəgəlməz dərəcədə üstün tuturdum və əmin idim ki, onlar mənə nəsə etməyə cəsarət etməyəcəklər. VƏ qəribə yol doğru olduğu ortaya çıxdı.

Yaxşı, jurnal, amma evdə qadağan olunmuş ədəbiyyat anbarım var idi, onu sağa-sola paylayırdım. Və mənim çoxlu Qərb diplomatları ilə tanışlarım var idi, ümumiyyətlə, mənə çoxlu əcnəbilər gəlirdi, biz xaricə əlyazmalar göndərirdik - o vaxt heç kim belə yaşamırdı, bu, tamamilə qalmaqallı davranış idi. Təbii ki, müşahidə başladı, gizli axtarış apardılar, ətrafdakıların hamısını sorğu-suala tutdular, işi bükməyə başladılar. Üstəlik, siyasi məqalələrə cinayət tərkibli maddələr də əlavə etmək qərarına gəliblər. Sürreal ittiham - sübut etmək istəyirdilər ki, mən Almaniya səfirliyi vasitəsilə Akvarium qrupu üçün elektrik orqanı gətirmişəm! (Sonra bu, iqtisadi cinayət sayılırdı.) 1986-cı ilin payızında məşhur ABŞ-Sovet casusluq işi başladı, diplomatlar, o cümlədən mənim bir yaxşı dostum qovuldu və hər şeydən aydın idi ki, onların indiyə qədər məni də götür. Onda kiçik bir nəşr hazırlayırdım rəsmi jurnal- tamamilə günahsız, Derzhavin haqqında. Və birdən redaktor gözlərini aşağı salaraq mənə dedi: “KQB sizin adınızı çəkməməyi əmr etdi”. Və içində son an məqalə təxəllüslə imzalanmışdır. Bu isə bir şey demək idi - həbs hazırlanırdı.

İndi də həbsi gözləyirəm və hardasa yan tərəfdə ərimə var və Sergey Kuryoxin mənə deyir ki, televiziya ona mahnı sifariş edib. Bu, inanılmaz idi, çünki, əlbəttə ki, televiziyada Kuryoxin göstərilmədi. Və əvvəllər heç bir mahnı yazmamışdı. İndi isə təcili mahnı yazmaq lazımdır və Kuryoxin məndən şeir yazmağı xahiş edir, çünki mən onun sevimli şairiyəm. Mən isə tamamilə axmaq bir mahnı yazıram, “Kənd təsərrüfatının təntənəsi” ruhunda – balaca at haqqında mahnı. Amma Kuryoxinə xəbərdarlıq edirəm ki, adımı çəkmək qadağandır. Və bunu müştərilərə ötürür. Və bunu KQB-də öyrənəcəklərinə söz verirlər. Bir ay keçir, xəbər yoxdur, indi bu veriliş çıxır. " Musiqili üzük"," Musiqi Köşkü "? Belə bir şey. Müxtəlif müsəlmanlar Maqomayevlər oxuyur, amma mahnımız hələ də yoxdur. Və birdən-birə günün sonunda bir bədbəxt müğənni peyda olur (utanmamaq üçün adını çəkmirəm) və balaca at haqqında bu qorxunc, aldadıcı mahnını oxumağa başlayır. Və bir yazı görünür: Kuryoxinin musiqisi, Volçekin sözləri. Və başa düşürəm ki, həbs olunmayacağam.

Şəffaflıq hara getdi, soruşdunuz? Kapitalizm onu ​​içdi.

Müsahibələrinizin birində dediniz ki, səksəninci illərdə layihə başlayanda qadağan olunmuş ərazi qeyri-adi geniş idi, sonra isə sürətlə daralmağa başladı. Nəşrin radikallaşması (səthdə) nə dərəcədə bu daralma ilə və nə dərəcədə - öz seçimlərinizin dəyişməsi ilə bağlıdır. Ümumiyyətlə, ədəbiyyat sahəsində şəxsi maraqlarınız necə inkişaf edir və bu təkamül jurnalın müəlliflərinin tərkibində nə dərəcədə birbaşa əks olunur?

Özüm üçün icad etdiyim iyerarxiyadan danışsaq, Safonum, Məclislər dağı (yaxud təsəvvür edə bilərsiniz) Babil qülləsi Bruegel tərəfindən təsvir edilmişdir), sonra yüz metrlik platin Marquis de Sade - böyük xilaskar - yuxarıda oturmalı və zaman-zaman qamçı çatlamalıdır.

Zövqlərim çox da inkişaf etməyib, mən həmişə qarpızı sevmişəm, amma imkanlar daha çox olub. “Kolonna” nəşriyyatının kataloquna baxın, hər şeyi sadalamayacağam. Qabrielle Vittkopun (yəqin ki, de Sadın böyük işinin əsas varisi) və Pierre Guillotun bir neçə kitabını nəşr etdirməyi bacardığım üçün hər şeydən çox məmnunam.

Nə üçün? Tutaq ki, maariflənmək üçün ( lucem ferre). Ancaq bu, zahiri məqsəddir və daxili bir də var - istədiyinizi etmək. Üstündə son səhifə son məsələ“Qanun kitabı”ndan sözlər var. Hamı onları tanıyır, amma təkrar edə bilərsiniz: İstədiyinizi Edin Qanunun Bütünü Olar... Bu mənim, Mitinin jurnalı, şəxsi kolleksiyamdır.

“Mitin Jurnal” nə dərəcədə mədəniyyət siyasətinin alətidir və nə dərəcədə sizin bu haqda düşünmə vasitəsidir. mədəni məkan, dil, bəzi başqa şeylər? Yoxsa bütün bu suallar tamamilə mənasızdır, sadəcə olaraq jurnal sizin, Dmitri Volçekin şəxsi azadlığının təzahürlərindən biridir, vəssalam?

- Çox məmnunam ki, jurnalın və əslində bütün nəşriyyatın Rusiyanın mədəniyyət siyasəti ilə heç bir əlaqəsi yoxdur. Yeraltı dövrlərdən bəri mən qəti əminliyim var ki, bu dövlətlə onun heç bir formasında məşğul olmaq mümkün deyil. Onlardan üç dəhşətli mis götürdün, nümayəndə heyəti ilə Frankfurta getdin, Lujkovun portretinin altında plastik ağcaqayın ağacının yanında dayandın, vəssalam - gözlərinin arasında şiş var, səni yeyəcək.

Bu mənada mənim müəllimlərim Həqiqi Pravoslav Kilsəsinin parishionerləri idi. Katakomberlər düşərgələrdən buraxılmağa başlayanda bəziləri ilə tanış oldum və məsələn, onların qatarla səyahət etməkdən necə imtina etmələri, buxar lokomotivində qırmızı pentaqramın çəkildiyi və piyada yüzlərlə kilometr yol getdilər.