Somerset yazıçısı. Somerset Maugham: yazıçı və casus

Somerset Maugham 1930-cu illərin tanınmış bir ingilis yazıçısı və İngilis kəşfiyyatının agentidir. Fransada anadan olub vəfat edib. Canlı bir uzun ömür yaşadı və 91 yaşında öldü. Həyat illəri - 1874-1965. Somerset Maugham'ın atası, İngilis Fransa səfirliyində bir vəkil idi və yazıçı Parisdə anadan olanda avtomatik olaraq Fransa vətəndaşlığını aldı.

8 yaşında Somerset anasını və 10 yaşında atasını itirdi, bundan sonra Whitstable şəhərində qohumlarının yanında böyütməyə göndərildi. Somerset Maugham'ın babası və atası da hüquq elmləri ilə məşğul olduğundan və o dövrdə ən məşhur vəkil olduğundan, valideynləri yazıçı üçün eyni sahədə bir karyera proqnozlaşdırdılar. Lakin onların ümidləri doğrulmadı.

Somerset, Canterbury-də orta məktəbi bitirdikdən sonra Heidelberg Universitetinə daxil oldu, burada fəlsəfə və ədəbiyyat kimi elmləri oxudu. Yazıçı Londondakı St Thomas xəstəxanasında tibb məktəbində oxuduqdan sonra. Somerset ilk əlyazmasını hələ Heidelberg Universitetində oxuyarkən yazdı. Bəstəkar Meyerbeerin bir tərcümeyi-halı idi, amma nəşr olunmadığı üçün müəllif tərəfindən yandırıldı.

Bir homoseksual olaraq, 1917-ci ilin may ayında Maugham, Mary Elizabeth Maugham adlı bir qızı olduqları bəzəkçi Siri Welcom ilə evləndi. Evlilik uğurlu olmadı, 1929-cu ildə cütlük boşandı. Somerset qoca yaşında etiraf etdi: "Mənim ən böyük səhvim özümü dörddə üçü normal və yalnız dörddə biri homoseksual təsəvvür etməyimdi, əslində bunun əksinə idi."

1987-ci ildə Somerset Maugham ilk romanını Lambeth of Lisa yazdı. ancaq müvəffəqiyyət ona yalnız 1907-ci ildə "Lady Frederick" pyesinin nəşrindən sonra gəldi. Bir casus olaraq Somerset Maugham bir İngilis kəşfiyyat agenti idi və Rusiyada casusluq edirdi. Ancaq vəzifəsini yerinə yetirmədi. Yazıçı bu həyat təcrübəsindən "Aşenden" (1928-ci ildə yazılmış "İngilis agenti" əsərində bəhs edir. Somerset Maugham Malayziyada, Çində, ABŞ-da olmuşdu. Yeni ölkələr ona müxtəlif yaradıcılıq əsərləri yaratmağa ilham vermişdi. Dramaturq Somerset Maughamın necə bir çox pyes yazdığı ...

Ən yaxşı əsərlərindən bəziləri 1921-ci ildə yazılmış "Dairə" pyesidir; "Shepi" - 1933; "Pies and Beer" romanı -1930; "Teatr" - 1937 və bir çox başqa əsər. Somerset Maughamın tərcümeyi-halı bu mətndə təqdim edildi. Əlbəttə ki, hamısı tam əhatə olunmamışdır həyat vəziyyətləri bu ən parlaq rəqəmin, lakin əsas mərhələləri əks olunur, bu da bu şəxsin müəyyən bir mənzərəsini yaratmağa imkan verir.

1947-ci ildə yazıçı otuz beş yaşınadək ən yaxşı İngilis yazıçılarına verilən Somerset Maugham mükafatını təsdiqlədi.

Maugham, ona verəcəkləri başqa bir şey olmadığını hiss etdikdə səyahətdən imtina etdi. “Daha da dəyişmək üçün heç bir yerim yox idi. Mədəniyyət təkəbbürü məndən uzaqlaşdı. Dünyanı olduğu kimi qəbul etdim. Dözümlü olmağı öyrəndim. Özüm üçün azadlıq istəyirdim və başqalarına verməyə hazır idim. " 1948-ci ildən sonra Maugham dram və bədii ədəbiyyatdan ayrıldı, əsasən məqalələr yazdı ədəbi mövzular.

Maugham əsərinin son ömür boyu nəşri, avtobioqrafik qeydlər 1962-ci ilin payızında London Sunday Express səhifələrində çap olunmuş bir Flashback.

Somerset Maugham 15 dekabr 1965-ci ildə, 92 yaşında, Fransanın Nitsa yaxınlığındakı Saint-Jean-Cap-Ferrat şəhərində sətəlcəmdən öldü. Fransa qanunlarına görə xəstəxanada ölən xəstələrin yarılma edilməli idi, ancaq yazıçı evə aparıldı və 16 dekabr tarixində evində, son sığınacağı olan villasında öldüyü rəsmi olaraq elan edildi. Yazıçının belə bir qəbri yoxdur, çünki onun külləri Maugham Kitabxanasının divarının altına, Canterbury'dəki Kral məktəbində dağılmışdı.

Maraqlı faktlar:
- Maugham həmişə qoydu yazı masası boş bir divara, belə ki, heç bir şey işdən yayındırmaz. Səhər üç-dörd saat işlədi, təyin olunmuş 1000-1500 söz normasını yerinə yetirdi.
- Ölərkən dedi: “Ölmək cansıxıcı və sevincsiz bir işdir. Sizə tövsiyəm budur ki, bunu heç vaxt etməyin. "
"Yeni bir roman yazmazdan əvvəl hər zaman Candida'yı yenidən oxudum, beləliklə sonra şüursuzca bu aydınlıq, lütf və ağıl standartında özümü bərabər tutdum."
- "İnsani ehtirasların yükü" kitabı haqqında Maugham: "Kitabım bir tərcümeyi-hal deyil, həqiqətlərin bədii ədəbiyyatla sıx qarışıq olduğu bir avtobioqrafik romandır; Orada təsvir olunan hissləri özüm yaşadım, lakin bütün epizodlar deyildiyi kimi olmadı və qismən mənim həyatımdan deyil, yaxşı tanıdığım insanların həyatından alındı. "
- "Nə premyera axşamı, nə də başqa bir axşam tamaşalarımı izləməyə getməzdim, əgər bunların necə yazılacağını öyrənmək üçün onların xalqa təsirini yoxlamaq lazım olmasaydı onlara. "

Yazıçı.

“Müvəffəqiyyətə çatmaq üçün, təcrübəmin dediyi kimi, yalnız bir yol var - həqiqəti, başa düşdüyün kimi, mütləq bildiyin şeyləri söyləməklə ... Xəyal bir yazıçının dağınıq və vacib bir nümunəni yığmasına kömək edəcəkdir. faktlar. Xüsusiyyətin arxasındakı bütünü görməyə kömək edəcəkdir ... Ancaq bir yazıçı şeylərin mahiyyətini düzgün görmürsə, təxəyyül səhvlərini yalnız ağırlaşdıracaq və doğru şəkildə yalnız şəxsi təcrübəsindən bildiyini görə bilər. " S. Moeham

Taleyi Somerset Maughamın doxsan il yaşadığını və ömrünün sonunda yazıçı həmişə gələcəkdə yaşadığına qərar verdi. Maughamın yaradıcılıq uzun ömrü təsir edicidir: səyahətinə mərhum Viktorianların - Hardy, Kipling və Wilde-in artan bir zamanda başladığı dövrdə, yeni ulduzlar ədəbi üfüqdə - Golding, Murdoch, Fowles və Spark işıqlandıqda başa çatdırdı. Sürətlə dəyişən tarixi dövrün hər dönəmində Maugham müasir bir yazıçı olaraq qaldı.

Maugham əsərlərində ümumbəşəri və ümumi fəlsəfi planın problemlərini dərk etdi, 20-ci əsrin hadisələri üçün xarakterik olan faciəli başlanğıcın yanında personajların və insanların münasibətlərinin gizli dramaturgiyasına təəccüblü dərəcədə həssas idi. Eyni zamanda, tez-tez keçilməzliyə və sinizmə görə qınandı, Maughamın özü də gəncliyinin bütü Maupassantın ardınca belə cavab verdi: “Mən, şübhəsiz ki, dünyanın ən laqeyd insanlarından biri hesab olunuram. Mən skeptikəm, eyni şey deyil, şübhə edən, çünki var yaxşı gözlər... Gözlərim ürəyimə deyir: gizlə, qoca, gülmüsən. Və ürək gizlənir. "

William Somerset Maugham, 25 yanvar 1874-cü ildə, Parisdəki İngilis səfirliyində xidmət edən irsi bir vəkilin oğlu anadan olub. Maugham'ın Fransada keçirdiyi uşaqlığı xeyirxahlıq, anasına qarşı mehriban qayğı və həssas sevgi şəraitində keçdi və sonrakı həyatında çox şey müəyyənləşdirən uşaqlıq təəssüratları.

Maugham bir ingilis olaraq on yaşına qədər əsasən Fransızca danışırdı. Fransada da ibtidai məktəbi bitirdi və daha sonra İngiltərəyə qayıtdıqda sinif yoldaşları uzun müddət ingilis dilinə güldülər. "İngilislərdən utandım" deyə Maugham etiraf etdi. Anası öldükdə səkkiz yaşında idi və on yaşında Maugham atasını itirdi. Bu, Parisin kənarında, ailəsinin yaşamalı olduğu bir ev tamamlandıqda baş verdi. Ancaq ailə artıq yox idi - Somersetin böyük qardaşları Kembricdə oxudular və hüquqşünas olmağa hazırlaşdılar və Willie keşiş əmisi Henry Maugham-ın himayəsində İngiltərəyə göndərildi. Keşişinin evində və keçdi məktəb illəri Tənha böyüyən və özündən uzaqlaşan Maugham özünü məktəbdə kənar hiss edirdi və İngiltərədə böyüyən, Maughamın kəkələməsinə və ingilis dilində danışma tərzinə gülən oğlanlardan çox fərqlənirdi. Ağrılı utancaqlığının öhdəsindən gələ bilmədi. Uşaqlığının xatirələrindən qaçan Maugham, "Bu illərin əziyyətlərini heç vaxt unutmayacağam" dedi. O, həmişəlik bir sayıqlıqda qaldı, alçaldılmaqdan qorxdu və hər şeyi müəyyən bir məsafədən müşahidə etmək vərdişini inkişaf etdirdi.

Kitablar və mütaliəyə olan bir aludəlik, Maugham'ın ətrafdan gizlənməsinə kömək etdi. Willie, bir kitab dünyasında yaşadı, bunların arasında favoritləri arasında Min Bir Gecə, Carrol'un Alice in Wonderland in the Waltly, Scott və Captain Marrietin macəra romanları arasında yer alır. Maugham rəsm çəkməyi yaxşı bilirdi, musiqini çox sevirdi və Cambridge-ə bir yer üçün müraciət edə bilərdi, amma bununla dərindən maraqlanmırdı. Maugham'ın daha sonra "İnsan ehtiraslarının yükü" romanında Tom Perkins adı ilə təsvir etdiyi müəllimi Thomas Field haqqında xoş xatirələri var. Ancaq Field-lə olmağın sevinci, Maugham-ın oğlanların internat məktəbinin sinif və yataqxanalarında öyrənməli olduqlarını üstələyə bilməzdi.

Xəstə bir uşaq böyüdən qardaşı oğlunun sağlamlıq vəziyyəti, qəyyumu əvvəlcə Maugham'ı Fransanın cənubuna, daha sonra Almaniyaya, Heidelberg'ə göndərməyə məcbur etdi. Bu səfər gəncin həyatında və baxışlarında çox şey müəyyənləşdirdi. Heidelberg Universiteti o dövrdə bir mədəniyyət və azad düşüncə yuvası idi. Cuno Fischer, Dekart, Spinoza, Şopenhauer haqqında mühazirələrlə zehinləri alovlandırdı; Wagnerin musiqisi heyrətamiz idi, onun musiqi dram nəzəriyyəsi bilinməyən məsafələr açdı, İbsenin pyesləri, alman dilinə tərcümə edilərək səhnəyə qoyuldu, həyəcanlandı, qurulmuş fikirləri pozdu. Universitetdə Maugham onun çağırışını hiss etdi, lakin hörmətli bir ailədə peşəkar bir yazıçı vəzifəsi şübhəli sayıldı, üç böyük qardaşı artıq hüquqşünas idi və Maugham həkim olmağa qərar verdi. 1892-ci ilin payızında İngiltərəyə qayıtdı və Londonun ən kasıb bölgəsi olan Lambethdəki St Thomas Xəstəxanasında tibb fakültəsinə yazıldı. Maugham daha sonra xatırladı: “Tibbdə olduğum illər ərzində sistematik olaraq İngilis, Fransız, İtalyan və Latın ədəbiyyatını öyrənmişəm. Tarixə aid bir çox kitab oxumuşam, bəziləri fəlsəfə və əlbətdə ki, təbiətşünaslıq və tibb haqqında.

Üçüncü ilində başlayan tibbi təcrübə birdən onu maraqlandırdı. Londonun ən kasıb bölgələrindən birinin xəstəxana şöbələrində üç illik gərgin iş Maugham-a insan təbiətini əvvəllər oxuduğu kitablardan daha dərindən dərk etməyə kömək etdi. Somerset sona çatdı: “Bilmirəm ən yaxşı məktəb bir yazıçı üçün həkim olmaqdan. " "Bu üç il ərzində," Maugham özünün tərcümeyi-hal kitabında, Özetleyerek yazdı, "Bir insanın bacardığı bütün duyğuların şahidi oldum. Bir dramaturq kimi instinktimi alovlandırdı, içimdəki yazıçını həyəcanlandırdı ... İnsanların öldüyünü gördüm. Ağrıya necə dözdüklərini gördüm. Ümidin, qorxunun, rahatlığın necə göründüyünü gördüm; ümidsizliyin üzlərə qoyduğu qara kölgələri gördü; cəsarət və əzm gördüm. "

Tibbi tədqiqatlar Maughamın yaradıcılıq tərzinin xüsusiyyətlərini təsir etdi. Digər tibb yazıçıları Sinclair Lewis və John O'Hara kimi, onun nəsri də mübaliğədən azad idi.Qatı rejim - xəstəxanada doqquzdan altıya qədər - Maugham'ı yalnız Somersetin kitab oxumağa sərf etdiyi və hələ də öyrəndiyi axşamlar ədəbiyyat öyrənmək üçün sərbəst buraxdı. dramaturqun texnikasını öyrənməyə çalışan İbsenin "Xəyalları" nı tərcümə etdi, pyeslər və hekayələr yazdı.Maughamın naşir Fişer Unvinə göndərdiyi iki hekayənin əlyazmaları və bunlardan biri E. Garnett tərəfindən müsbət qiymətləndirildi - ədəbi dairələrdə tanınmış bir nüfuz.Müəllif yazmağa davam etdi və naşir cavab verdi: hekayələrə deyil, bir romana ehtiyacımız var.Unvinin cavabını oxuduqdan sonra Maugham dərhal “Lambet Lizası” nı yaratmağa başladı. 1897-ci ilin sentyabrında, bu roman nəşr olundu.

"Lambeth of Lisa üzərində işləməyə başladığım zaman, bu şəkildə yazmağa çalışdım, fikrimcə, Maupassant bunu etməlidi" Maugham daha sonra etiraf etdi. Kitab ədəbi obrazların təsiri altında deyil, müəllifin gerçək təəssüratları altında dünyaya gəldi. Maugham, Lambethin həyatını və adətlərini, hər polisin baxmağa cəsarət etmədiyi və mamalıq həkiminin qara çamadanının Maugham üçün keçid və təhlükəsizlik sertifikatı kimi xidmət etdiyi uğursuz künclərə maksimum dəqiqliklə çoxaltmağa çalışdı.

Maugham romanının ortaya çıxmasından əvvəl 1896-cı ildə nəşr olunan T. Hardy'nin "Jude the Obscure" romanının səbəb olduğu bir qalmaqal yaşandı. Hardy-ni naturalizmdə günahlandıran tənqidçilərin həvəsləri tamamilə tükəndi və Maugham-ın debütü nisbətən sakit idi. Üstəlik, sərt bir həqiqətlə və heç bir sentimentallığın kölgəsi olmadan izah edilən bir qızın faciəli hekayəsi oxucularda uğur qazandı. Və tezliklə teatr sahəsindəki təcrübəsiz yazarı böyük uğurlar gözlədi.

Əvvəlcə onun bir pərdəli oyunları rədd edildi, lakin 1902-ci ildə bunlardan biri - "Evliliklər cənnətdə qurulur" - Berlində səhnəyə qoyuldu. İngiltərədə, Maugham kiçik "Adventure" jurnalında oyunu nəşr etsə də, heç istehsalına gəlmədi. Maugham'ın dramaturq kimi həqiqətən uğurlu karyerası, 1903-cü ildə səhnələşdirilən və 1907-ci ildə Court-Tietre-nin rejissoru olduğu Lady Frederick komediyası ilə başladı. 1908-ci il mövsümündə, Maugham-ın dörd pyesi artıq Londonda səhnəyə qoyulmuşdu. "Yumruq" da Bernard Partridge-nin Şekspirin təsvir olunduğu, yazıçı adının yazıldığı plakatlar qarşısında qısqanclıqla üzülən bir cizgi filmi meydana çıxdı. Maugham əyləncəli komediyalarla yanaşı, müharibədən əvvəlki illərdə yüksək tənqidi pyesləri də yaratdı: "Cəmiyyətin qaymaq" ı, "Smith" və "Vəd edilmiş torpaq", burada sosial eşitsizlik, ikiüzlülük və yüksək eşelon nümayəndələrinin korrupsiyası. güc artırıldı. Maugham bir dramaturq kimi peşəsi barədə yazırdı: "Mən nə premyera axşamı, nə də başqa bir axşam pyeslərimə baxmağa getməzdim, əgər onların xalqa təsirini yoxlamaq lazım olmasaydı bunları necə yazacağını öyrənin. "

Maugham, pyeslərinə qarşı reaksiyaların qarışıq olduğunu xatırladı: “İctimai qəzetlər pyesləri ağıl, rəngarəngliyi və səhnə varlığına görə təriflədi, ancaq kinayə ilə qınadı; daha ciddi tənqidçilər onlara qarşı amansız idilər. Onlara ucuz, bayağı dedilər, ruhumu Mamona satdığımı söylədilər. Və əvvəllər məni təvazökar, lakin hörmətli bir üzv hesab edən ziyalılar, məndən nəinki üz döndərdilər, bu da pis olardı, əksinə məni yeni bir Lüsifer olaraq cəhənnəmin uçurumuna atdı. " Birinci Dünya Müharibəsi ərəfəsində onun əsərləri London teatrlarında və xarici ölkələrdə uğurla oynandı. Ancaq müharibə Maugham'ın həyatını dəyişdirdi. Orduya çağırıldı və əvvəlcə tibbi batalyonda xidmət etdi və sonra İngilis kəşfiyyatına qatıldı. Onun tapşırıqlarını yerinə yetirərək bir il İsveçrədə idi və daha sonra Kəşfiyyat Xidmətinin işçiləri tərəfindən Rusiyaya gizli bir ezamiyyətə göndərildi. Əvvəlcə Maugham, Kiplinqin Kim kimi bu cür fəaliyyətini "böyük oyunda" iştirak kimi qəbul etdi, lakin sonradan həyatının bu mərhələsindən bəhs edərək casusluğu yalnız çirkli deyil, həm də darıxdırıcı bir iş adlandırdı. 1917-ci ilin avqust ayında Vladivostokdan gəldiyi Petroqradda qalmasının məqsədi Rusiyanın müharibədən çəkilməsinin qarşısını almaq idi. Kerenski ilə görüşlər Maugham-ı çox məyus etdi. Rusiya baş naziri onu əhəmiyyətsiz və qərarsız bir insan kimi təsirləndirdi. Danışmaq şansı qazandığı Rusiyanın bütün siyasi xadimlərindən Maugham böyük və görkəmli bir şəxs kimi yalnız Savinkovu seçdi. Kerensky'den Lloyd George'a gizli bir tapşırıq aldıqdan sonra Maugham 18 oktyabrda Londona yola düşdü, ancaq bir həftə sonra Rusiyada bir inqilab başladı və missiyası mənasını itirdi. Maugham, fiaskosundan peşman olmadı, daha sonra talehsiz agenti taleyi ilə əlaqələndirdi və “rus macərası” üçün taleyə minnətdarlığını bildirdi. Maugham Rusiya haqqında yazırdı: “Fəaliyyət tələb olunan sonsuz söhbətlər; dalğalanmalar; birbaşa fəlakətə aparan apatiya; hər yerdə gördüyüm təmtəraqlı bəyanatlar, qeyri-səmimiyyət və süstlük - bütün bunlar məni Rusiyadan və ruslardan uzaqlaşdırdı. " Ancaq Anna Karenina və Cinayət və Cəzanın yazıldığı ölkəni ziyarət etməkdən və Çexovu kəşf etməkdən məmnun idi. Daha sonra dedi: “İngilis ziyalıları Rusiya ilə maraqlandıqda, Katonun oxumağa başladığını xatırladım yunan dili səksən yaşında və rus dilini aldı. Ancaq o vaxta qədər mənim gənclik həvəsim azaldı; Çexovun pyeslərini oxumağı öyrəndim, amma bundan da irəli getmədim və o vaxt bildiyim kiçik şeylər çoxdan unuduldu. "

İki dünya müharibəsi arasındakı vaxt, Maugham üçün gərgin yazı və səyahət ilə doldu. İki ilini ona yaradıcılıq üçün tükənməz yeni material verən vərəm sanatoriyasında keçirdi və daha sonra bir neçə keyfiyyətdə rol aldı: romançı, dramaturq, hekayə yazıçısı, esseist və esseist kimi. Və komediyaları və dramaları səhnədə Bernard Şounun əsərləri ilə rəqabət etməyə başladı. Maughamın həqiqi bir "səhnə instinkti" var idi. Tamaşalar yazmaq ona təəccüblü asanlıqla verildi. Başlanğıcda qurulmuş qazanma rolları ilə doludur, içlərindəki dialoqlar həmişə kamil və hazırcavab idi.

Müharibədən sonrakı dövrdə Maugham dramında əhəmiyyətli dəyişikliklər baş verdi. 1921-ci ildə yazdığı "Dairə" komediyasında Maugham əxlaqsızlığın kəskin tənqidinə məruz qaldı yüksək təbəqə... “İtmiş nəslin” faciəsi ona “Naməlum” tamaşasında açıldı. Həm də "fırtınalı otuzluğun" ab-havası, dərin iqtisadi böhran, artan faşizm təhlükəsi və yeni dünya müharibəsi onun son "Xüsusi xidmətlərinə görə" və "Sheppi" pyeslərinin sosial səslənməsini müəyyənləşdirdi.

Daha sonra Maugham "İnsan ehtiraslarının yükü", "Ay və bir qəpik", "Pies və Pivə və ya Dolabda bir iskelet" romanlarını yazdı. Onların filmə uyğunlaşması yazıçıya geniş şöhrət qazandırdı və "İnsan ehtiraslarının yükü" adlı avtobioqrafik roman tənqidçilər və oxucular tərəfindən yazıçının ən yaxşı uğuru kimi qəbul edildi. Ənənəvi “tərbiyə romanı” na uyğun olaraq yazılmış, ruhun dramatizmini açmaqda heyrətamiz bir açıqlıq və son dərəcə səmimiyyət ilə seçilirdi. Teodor Dreiser romandan heyran qaldı və Maughamı “böyük sənətkar” adlandırdı və yazdığı kitabı “dahi şəxsiyyətin yaradılması” ilə Bethoven simfoniyası ilə müqayisə etdi. Maugham İnsan Həvəslərinin Yükü kitabı haqqında yazırdı: “Kitabım tərcümeyi-hal deyil, həqiqətlərin bədii ədəbiyyatla sıx qarışıq olduğu bir avtobioqrafik romandır; Orada təsvir olunan hissləri özüm yaşadım, amma bütün epizodlar deyildiyi kimi olmadı və qismən mənim həyatımdan deyil, yaxşı tanıdığım insanların həyatından alındı. "

Maugham-ın başqa bir paradoksu onun şəxsi həyatıdır. Maugham biseksual idi. Xüsusi bir agentin xidməti onu ABŞ-a gətirdi, burada yazıçı ömrü boyu sevdiyi bir insanla tanış oldu. Bu adam, San-Fransiskoda anadan olmuş, İngiltərədə böyümüş, daha sonra Maugham-ın şəxsi katibi və sevgilisi olan bir Amerikalı Frederick Gerald Haxton idi. Maugham'ın dostlarından olan yazıçı Beverly Nicole ifadə verdi: “Maugham 'təmiz' bir homoseksual deyildi. Əlbətdə ki, qadınlarla sevgi münasibətləri var idi; və qadına xas davranış və ya qadın tərzində heç bir əlamət yox idi. " Maugham özü isə yazırdı: "Məni bəyənənlər məni olduğu kimi qəbul etsinlər, qalanları heç qəbul etməsinlər." Maugham məşhur qadınlarla - xüsusən də məşhur feminist və "Azad Qadın" jurnalının redaktoru Violet Hunt ilə və Londonda sürgündə yaşayan məşhur rus anarxist Pyotr Kropotkinin qızı Saşa Kropotkina ilə çox sevgi münasibətləri qurmuşdu. Ancaq Maughamın həyatında yalnız iki qadın əhəmiyyətli bir rol oynadı. Birincisi, daha çox Sue Jones kimi tanınan məşhur dramaturq Ethelvin Jonesun qızı idi. Maugham onu \u200b\u200bçox sevirdi, Rosie adlandırırdı və məhz bu adla Pies and Beer romanının personajlarından biri kimi daxil oldu. Maugham onunla ilk dəfə tanış olduqda, bu yaxınlarda ərindən boşandı və populyar bir aktrisa idi. Əvvəlcə onunla evlənmək istəmədi və evlənmək təklifi verdikdə məəttəl qaldı - o, ondan imtina etdi. Sue'nin tezliklə evləndiyi başqa bir kişidən artıq hamilə olduğu ortaya çıxdı.

Yazıçının başqa bir qadını Maughamın 1911-ci ildə tanış olduğu Cyrie Barnardo Wellcam idi. Atası, evsiz uşaqlar üçün bir sığınacaq şəbəkəsi qurması ilə məşhur idi və Sairee'nin özü də uğursuz bir ailə həyatı qurdu. Bir müddətdir Sairee və Maugham ayrılmazdılar, bir qızı var idi, ona Elizabeth adını verdilər, lakin Sairee'nin əri Maugham ilə əlaqəsini öyrəndi və boşanma üçün müraciət etdi. Sairee intihara cəhd etdi, ancaq sağ qaldı və Sairee boşandıqda Maugham onunla evləndi. Ancaq tezliklə Maugham'ın arvadına qarşı hissləri dəyişdi. Məktublarından birində o yazırdı: “Səninlə evləndim, çünki sənə və Elizabethə xoşbəxtlik və təhlükəsizlik verə biləcəyim tək şeyin olduğunu düşündüm. Səni çox sevdiyim üçün səninlə evlənmədim və bu barədə çox yaxşı bilirsən. ” Tezliklə Maugham və Sairee ayrı-ayrı yaşamağa başladılar və bir neçə il sonra Sairee 1929-cu ildə alaraq boşanmaq üçün məhkəməyə müraciət etdi. Maugham yazırdı: "Bir çox qadını sevmişəm, amma heç vaxt qarşılıqlı sevgi sevinci yaşamamışam."

Maugham, otuzuncu illərin ortalarında, Fransız Rivierasındakı Yazıçı ömrünün sonuna qədər ev və böyük ədəbi və ictimai salonlardan biri olan Villa Cap-Ferratı satın aldı. Winston Churchill və Herbert Wells yazıçıyı ziyarət etdilər və Sovet yazıçıları bəzən gəlirdilər. Əsəri pyeslər, hekayələr, romanlar, oçerklər və səyahət kitabları ilə tamamlanmağa davam etdi. 1940-cı ilə qədər Somerset Maugham, İngilis bədii ədəbiyyatının ən məşhur və varlı yazıçılarından biri oldu. Maugham “pul xatirinə deyil, təxəyyülünü həyata keçirən fikirlərdən, xarakterlərdən, tiplərdən qurtulmaq üçün yazdığını, eyni zamanda, yaradıcılıq üçün heç etiraz etmədiyini gizlətmədi ona, digər şeylər arasında, istədiyini yazma və öz ağası olmaq imkanı verir. "

İkinci Dünya müharibəsi Maugham'ı Fransada tapdı. İngiltərə İnformasiya Nazirliyinin təlimatı ilə fransızların əhval-ruhiyyəsini öyrəndi, bir aydan çox Maginot xəttində oldu, Toulondakı hərbi gəmiləri ziyarət etdi. Fransanın vəzifəsini yerinə yetirəcəyinə və sona qədər mübarizə aparacağına əmin idi. Bu barədə etdiyi hesabatlar 1940-cı ildə nəşr olunan Fransa Müharibə kitabını meydana gətirdi. Sərbəst buraxılmasından üç ay sonra Fransa yıxıldı və Maugham, nasistlərin adını qara siyahılara əlavə etdiyini öyrənərək, kömür barjasında çətinliklə İngiltərəyə çatdı və daha sonra Amerika Birləşmiş Ştatlarına getdi, burada sona qədər yaşadı. müharibə. Maugham, II Dünya Müharibəsinin çox hissəsini Hollywoodda keçirdi, burada ssenarilər üzərində işlədi, düzəliş etdi və daha sonra Güneydə yaşadı.

Fransanın Hitlerə qarşı mübarizə qabiliyyəti barədə proqnozunu səhv verərək, Maugham bunu “Çox Şəxsi” kitabında məğlubiyyətə səbəb olan vəziyyətin təsirli bir təhlili ilə kompensasiya etdi. Fransız hökumətinin və onun arxasındakı çiçəklənən burjuaziyanın və kübarlığın Alman istilasından daha çox rus bolşevizmindən qorxduqlarını yazdı. Tanklar Maginot xəttində deyil, öz işçilərinin qiyamı olması halında arxada saxlanılırdı, korrupsiya cəmiyyəti korladı və çürümək ruhu orduya sahib oldu.

1944-cü ildə Maughamın "Bir ülgücün kənarı" romanı nəşr olundu və həmkarı və sevgilisi Cerald Haxton öldü, bundan sonra Maugham İngiltərəyə, daha sonra 1946-cı ildə Fransadakı viranə villasına köçdü. "Razor's Edge" romanı Maugham üçün hər cəhətdən final idi. Planı uzun müddət tərtib edildi və süjet 1921-ci ildə "Edward Barnard'ın Fall" hekayəsində ümumiləşdirildi. Bu kitabı nə qədər yazdığını soruşduqda, Maugham belə cavab verdi: "Ömrüm boyu". Əslində, roman həyatın mənası haqqında düşüncələrinin nəticəsi idi.

Müharibədən sonrakı onillik yazıçı üçün eyni dərəcədə mükafatlı idi. Maugham əvvəlcə tarixi romanın janrına müraciət etdi. Sonra və İndi və Katalina kitablarında keçmiş oxuculara müasirlik dərsi kimi təqdim edildi. Maugham, güc və insana təsiri, hökmdarların siyasəti və vətənpərvərlik haqqında öz əksini tapdı. Bu son romanlar onun üçün yeni bir şəkildə yazılmış və olduqca faciəli idi.

Haxtonun itkisindən sonra Maugham 1928-ci ildə xəstəxana bir yardım işində tanış olduğu Londonun gecəqondularından olan gənc Alan Searle ilə yaxın münasibətlərini bərpa etdi. Alan, məhkəmə yolu ilə mülkiyyət hüquqlarını məhdudlaşdıracağını bildikdən sonra qızı Elizabeth'i vərəsəlik hüququndan məhrum edərək, onu rəsmi olaraq övladlığa götürən Maugham'a pərəstiş edən yeni yazıçı oldu. Daha sonra, Elizabeth, məhkəmə yolu ilə hələ də miras hüququnun tanınmasına nail oldu və Maugham'ın Searle'ı qəbul etməsi etibarsız oldu.

1947-ci ildə yazıçı otuz beş yaşınadək ən yaxşı İngilis yazıçılarına verilən Somerset Maugham mükafatını təsdiqlədi. Ətrafını tənqid etmək ehtiyacının hakim olmağa başladığı yaşa çatan Maugham özünü tamamən inşa yazılarına həsr etdi. 1948-ci ildə onun qəhrəmanları Fielding və Jane Austen, Stendhal və Balzac, Dickens və Emily Bronte, Melville və Flober, Tolstoy və Dostoyevski olan Maugham-ı həyatda müşaiyət edən böyük yazıçılar və onların romanları kitabı nəşr olundu. Mood Shifting kolleksiyasını təşkil edən altı oçerk arasında yaxşı tanıdığı roman yazıçılarının - H.Ceyms, H.Wells və A.Bennettin xatirələri, həmçinin "Dedektifin Düşüşü və Düşüşü" məqaləsi diqqət çəkdi.

Maugham-ın 1958-ci ildə nəşr olunan son kitabı olan Baxış Noktaları, müharibədən əvvəlki illərdə tanınmış ustad olduğu qısa bir hekayə haqqında uzun bir esse daxil etdi. Maugham sonrakı illərində bir yazarın hekayə danışmaqdan daha çox olduğu qənaətinə gəldi. Vilddən sonra sənətin məqsədinin ləzzət vermək olduğunu, əyləncənin müvəffəqiyyətin əvəzolunmaz və əsas şərt olduğunu təkrarlamağı xoşladığı bir vaxt var idi. İndi əyləndirməklə əyləncələri deyil, maraq oyandıran şeyləri nəzərdə tutduğunu aydınlaşdırdı: "Bir roman nə qədər intellektual əyləncə təklif edərsə, bir o qədər yaxşıdır."

15 dekabr 1965-ci ildə Somerset Maugham, 92 yaşında Fransanın Saint-Jean-Cap-Ferrat şəhərində sətəlcəmdən öldü. Onun külləri Maugham Kitabxanasının divarının altına, Canterbury'dəki Kral məktəbində səpələnmişdi.

Maugham özü həyatı haqqında ən yaxşısını söylədi: “Öz zövqüm üçün, əyləncə üçün və üzvi bir ehtiyac kimi hiss olunan şeyləri təmin etmək üçün həyatımı bir plana görə qurdum - başlanğıc, orta və son, eləcə də özümdən orada görüşdüm. və burada bir oyun, bir roman və ya bir hekayə qururdum. "

Mətni Tatiana Xalina hazırladı ( halimoşka )

İstifadə olunmuş materiallar:

"Wikipedia" saytının materialları

William Somerset Maugham: G. E. Ionkis tərəfindən İstedadın üzü

Saytın materialları www.modernlib.ru

Saytın materialları www.bookmix.ru

Nəsr

• Lambeth Liza (1897)
• Bir müqəddəsin yaradılması (1898)
• "İşaretler" (Orientations, 1899)
• Qəhrəman (1901)
• Xanım Craddok (1902)
• Xoşbəxt gediş (1904)
• Mübarək bakirə ölkəsi: Əndəlüsdəki eskizlər və təəssüratlar (1905)
• Yepiskopun Önlüyü (1906)
• Kəşfiyyatçı (1908)
• Sehrbaz (1908)
• İnsan əsarətindən (1915; rusca tərcümə 1959)
• Ay və Sixpence (1919; Rusça tərcüməsi 1927, 1960)
• Bir yarpağın titrəməsi (1921)
• Çin ekranında (1922)
• "Naxışlı örtük" / "Boyalı Örtük" (Boyalı Örtük, 1925)
• Casuarina Tree (1926)
• Məktub (Cinayət Hekayələri) (1930)
• Ashenden və ya İngilis Agent (1928). Romanlar
• Salondakı centlmen: Rangundan Haiphong'a bir səyahət qeydləri (1930)
• "Tortlar və Ale: ya da Dolabdakı İskelet" (1930)
• Kitab çantası (1932)
• Dar Köşe (1932)
• Ah King (1933)
• Qiyamət kreslosu (1934)
• Don Fernando (1935)
• Cosmopolitans (Çox qısa hekayələr, 1936)
• Mənim Cənubi Dəniz Adam (1936)
• "Teatr" (Teatr, 1937)
• Xülasə (1938, rusca tərcümə, 1957)
• "Milad tətilləri" (Milad tətili, 1939)
• Şahzadə Sentyabr və Bülbül (1939)
• Fransa Müharibədə (1940)
• Kitablar və sən (1940)
• Əvvəlki kimi Qarışıq (1940)
• Villada (1941)
• Qəti Şəxsiyyət (1941)
• Şəfəqdən Bir Saat (1942)
• Fəth olunmamış (1944)
• Ülgücün Kənarı (1944)
• “O zaman və indi. Niccolo Machiavelli haqqında bir roman "(Sonra və İndi, 1946)
• İnsan Əsarətindən - Bir Ünvan (1946)
• Vəziyyətin məxluqları (1947)
• Katalina (1948)
• Dördlü (1948)
• Böyük romançılar və onların romanları (1948)
• "Yazıçı dəftəri" (1949)
• Üçlük (1950)
• Yazıçının baxışı "(1951)
• Encore (1952)
• Vagrant Mood (1952)
• Soylu İspaniyalı (1953)
• On roman və onların müəllifləri (1954)
• Baxış Noktaları (1958)
• Purely For My Pleasure (1962)
• Vəziyyət Gücü ("Seçilmiş Qısa Hekayələr")
• "Dağıntı" (Flotsam və Jetsam, "Seçilmiş qısa hekayələr")
• Yaradıcı Dürtü ("Seçilmiş Qısa Hekayələr")
• Fəzilət ("Seçilmiş qısa hekayələr")
• Xəzinə ("Seçilmiş qısa hekayələr")
• Qəribə bir ölkədə ("Seçilmiş qısa hekayələr")
• Konsul ("Seçilmiş qısa hekayələr")
• "Düz bir düz" (Dəyirmi On, "Seçilmiş qısa hekayələr")
• Ormandakı Ayaq İzləri, "Seçilmiş Qısa Hekayələr"
• "Ehtiyac duyulan bir dost" ("Dost ehtiyac içində bilinir

İngilis yazıçı Somerset Maugham (1874-1965) Fransada anadan olub vəfat edib.

İngiltərə səfirliyindəki bir vəkilin kiçik (altıncı) oğlu idi. Valideynlər uşağın İngiltərə vətəndaşı sayılması üçün qanuni əsasların olması üçün səfirliyin ərazisindəki çatdırılmanı xüsusi hazırladılar. Fransız dili Maugham üçün ilk ana dili oldu. Somerset, həyatının ilk on ilində fransızca danışdı. 10 yaşında valideynlərini itirdi, bundan sonra oğlan İngiltərəyə göndərildi və orada Whitstable-da vicar əmisinin ailəsində yaşadı.

Belə oldu ki, İngiltərəyə gəldikdən sonra Maugham kəkələməyə başladı və bu ömürlük qaldı.

“Boyum kiçik idi; cəsarətli, lakin fiziki cəhətdən güclü deyil; Kəkələdim, utancaq idim və səhhətim pis idi. İngilis həyatında çox vacib olan idmana meylim yox idi; və - istər bu səbəblərdən birinə görə, istərsə də doğuşdan - özümdən instinktiv şəkildə insanlardan çəkindim ki, bu da onlarla ünsiyyət qurmağıma mane oldu. "

Heidelberg Universitetini bitirib, sonra altı il Londonda tibb təhsili alıb. 1897-ci ildə doktorluq dərəcəsini almış, lakin ilk romanları və pyesləri uğurlu olandan sonra tibb təhsillərini tərk etmişdir.

On ildir Maugham Parisdə yaşayır və yazır. 1897-ci ildə ilk romanı Lambetli Lisa ortaya çıxdı. 1903-cü ildə ilk "Şərəf adamı" pyesi yazıldı və 1904-cü ildə London səhnələrində eyni vaxtda Maughamın dörd pyesi oynandı.

Əsl irəliləyiş, az qala avtobioqrafik "İnsani ehtirasların yükü" romanı (1915) idi. ən yaxşı parça Maugham.

Birinci Dünya Müharibəsi dövründə, bir müxbir maskasına bürünmüş Maugham, Rusiyadakı İngilis kəşfiyyatında müharibədən kənarda qalmaq üçün çalışdı. 1917-ci ilin avqustundan noyabrınadək Petroqradda olmuş, Alexander Kerensky, Boris Savinkov və digər siyasi xadimlərlə bir neçə dəfə görüşmüşdür. Missiyasının uğursuz olması səbəbiylə İsveçdən Rusiyanı tərk etdi (Oktyabr İnqilabı).

İzcinin işi "Ashenden, ya da İngilis agenti" adlı 14 hekayə toplusunda əks olundu.

Kəkələmə və sağlamlıq problemləri cəsarətləndirdi gələcək karyera bu sahədə.

Maugham bir dostu ilə Şərqi Asiya, Pasifik Adaları və Meksikaya səyahət edir.

1928-ci ildə Fransaya yerləşdi.

Maugham dramaturq kimi uğurlu karyerasını davam etdirərək Dairə (1921) və Sheppie (1933) pyeslərini yazdı. Ay və Penny (1919), Pies and Beer (1930), Theatre (1937) və Razor's Edge (1944) romanları da uğurlu alındı.

Maugham, əsl harmoniyanın cəmiyyətin ziddiyyətlərində olduğunu, normalın həqiqətən norma olmadığına inanırdı. " Gündəlik həyat yazıçı üçün araşdırmaq üçün ən zəngin sahədir"-" Xülasə "kitabında elan etdi (1938).

Maugham'ın otuzuncu illərdə xaricdəki populyarlığı İngiltərədən daha yüksək idi. Bir dəfə dedi: “Çox insan heç bir şey görmür, burnumun qarşısında çox aydın görürəm; böyük yazıçılar görə bilər kərpic divar... Gözlərim o qədər də qavrayıcı deyil. "

1928-ci ildə Maugham Fransız Rivierasındakı Cap Ferratda bir villa aldı. Bu villa ömrünün sonuna qədər yazıçının evi oldu, böyük ədəbi və sosial salonlardan biri rolunu oynadı. Herbert Wells və Winston Churchill bəzən yazıçıya baş çəkirdilər, bəzən Sovet yazıçıları da burada olurdu. 1940-cı ilə qədər Somerset Maugham, İngilis bədii ədəbiyyatının ən məşhur və varlı yazıçılarından biri oldu.

1944-cü ildə Maughamın The Razor's Edge romanı nəşr olundu. II Dünya Müharibəsi zamanı onsuz da altmışlı yaşlarında olan Maugham daha çox ABŞ-da idi. İşğal və Maugham'ın adını nasistlərin qara siyahısına salmaqla Fransanı tərk etmək məcburiyyətində qaldı.

Yazıçı 1947-ci ildə 35 yaşınadək ən yaxşı İngilis yazıçılarına verilən Somerset Maugham mükafatını təsdiqlədi.

Maugham səyahətdən başqa bir şey qazanmayacağını hiss etdikdə səyahətdən vaz keçdi:

Maugham 1948-ci ildən sonra əsasən ədəbi mövzularda inşa yazaraq bədii ədəbiyyatı və dramaturgiyanı tərk etdi.

15 dekabr 1965-ci ildə Somerset Maugham 92 yaşında Fransanın Nitsa yaxınlığındakı Saint-Jean-Cap-Ferrat şəhərində sətəlcəmdən öldü. Ölərkən dedi:

“Ölmək cansıxıcı və ürəkaçan bir işdir. Sizə tövsiyəm budur ki, bunu heç vaxt etməyin. " Yazıçının belə bir qəbri yoxdur, çünki onun külləri Maugham Kitabxanasının divarının altına, Canterbury'dəki Kral məktəbində səpələnmişdir.

Somerset Maugham 1930-cu illərin ən populyar nasir və dramaturqu idi - 78-dən çox kitab yazmış, 30-dan çox əsərini teatrlarda səhnələşdirmişdir. Bundan əlavə, Maughamın əsərləri tez-tez və uğurla lentə alındı.

Yazıçının şəxsi həyatından danışsaq, Somerset Maugham uzun müddət Mary Elizabeth adlı qızı olan Siri Welcom ilə evləndi. Cütlük daha sonra boşandı. Bir vaxtlar yenidən evlənməyə hazır olduğu aktrisa Sue Jones-a aşiq idi. Bununla birlikdə, Maugham, katibi olan bir sərxoş və həvəsli qumarbaz Amerikalı Gerald Haxton ilə ən uzun münasibət qurdu.

"Özetleyerek" (1938) adlı tərcümeyi-halında "ikinci dərəcəli birinci sırada dayandığını" söylədi.

Somerset Maugham haqqında:

• "Yeni bir roman yazmazdan əvvəl hər zaman Candida'yı yenidən oxudum, beləliklə sonra şüursuzca bu aydınlıq, lütf və ağıl standartında özümü bərabər tutdum"

• Heç bir şey işdən yayındırmasın deyə həmişə masasını boş bir divara qoyurdu. Səhərlər təyin olunmuş 1000-1500 söz normasını yerinə yetirərək üç-dörd saat işlədi.

• "Nə premyera axşamı, nə də başqa bir axşam tamaşalarımı izləməyə getməzdim, əgər bunların necə yazılacağını öyrənmək üçün onların xalqa təsirini yoxlamaq lazım olmasaydı onlara. "

Maugham aforizmləri:

• "Anlaşılan Tanrı artıq Tanrı deyil."

• "Həyat onda etdiyiniz şeyin yüzdə onu və onu necə qəbul etdiyinizin yüzdə doxsanındadır."

Somerset Maugham - İngilis yazıçısı, 1930-cu illərin ən uğurlu nasirlərindən biri, İngilis kəşfiyyat agenti - anadan olub 25 yanvar 1874 Parisdə, İngiltərənin Fransadakı səfirliyinin vəkili Robert Ormond Maugham'ın ailəsində.

Valideynlər, uşağın İngiltərədə doğulduğunu söyləmək üçün qanuni əsasları olması üçün səfirliyin ərazisindəki doğuşu xüsusi hazırladılar: bir qanunun qəbul edilməsi gözlənilir ki, Fransa ərazilərində dünyaya gələn bütün uşaqların avtomatik olaraq Fransa vətəndaşı olacaq. və beləliklə, yetkinlik yaşına çatdıqdan sonra müharibə vəziyyətində cəbhəyə göndərilməli idi. Babası Robert Maugham bir zamanlar məşhur hüquqşünas, İngilis Hüquq Cəmiyyətinin həmtəşkilatçılarından biri idi. Həm William Maughamın babası, həm də atası onun üçün bir vəkilin taleyini proqnozlaşdırırdı. William Maugham özü bir vəkil olmasa da, böyük qardaşı Frederik, daha sonra Viskont Maugham, bir hüquqi karyeradan zövq aldı və Lord Kansler (1938-1939) kimi xidmət etdi.

Uşaqlıqda Maugham yalnız Fransızca danışırdı, yalnız 10 yaşında yetim qaldıqdan sonra (anası 1882-ci ilin fevralında istehlakdan öldü, atası 1884-cü ilin iyun ayında mədə xərçəngindən öldü) sonra İngilis dilinə yiyələndi və İngilis dilində qohumlarına göndərildi. Kentin Whitstable qəsəbəsi, Canterbury-dən altı mil. İngiltərəyə gəldikdən sonra Maugham kəkələməyə başladı - bu ömür boyu sağ qaldı.

William, Whitstable-də kurator olan Henry Maugham'ın ailəsində böyüdüyü üçün təhsilinə Canterbury-də Kral Məktəbində başladı. Sonra Heidelberg Universitetində ədəbiyyat və fəlsəfə təhsili aldı. Heidelberqdə Maugham ilk əsərini, bəstəkar Meyerbeerin tərcümeyi-halını yazdı. Naşir tərəfindən rədd edildikdə, Maugham əlyazmanı yandırdı.

1892-ci ildə Maugham St-dəki tibb məktəbinə getdi. Londondakı Tomas - bu təcrübə ilk "Lambet Lizası" romanında əks olundu ( 1897 ). Ədəbiyyat sahəsindəki ilk uğur Maugham'a "Lady Frederick" pyesini gətirdi ( 1907 ).

Birinci Dünya Müharibəsi əsnasında, MI5 ilə əməkdaşlıq etdi, İngilis kəşfiyyatının bir agenti olaraq, müharibəni tərk etməməsi üçün Rusiyaya göndərildi. Oraya gəmi ilə ABŞ-dan Vladivostoka gəldim. Petroqradda idi avqust-Noyabr 1917, dəfələrlə Alexander Kerensky, Boris Savinkov və digər siyasi xadimlərlə görüşmüşdür. Oktyabr inqilabı ilə əlaqədar vəzifəsi uğursuz olduqdan sonra İsveçdən Rusiyanı tərk etdi.

Kəşfiyyatçının işi 14 qısa hekayə toplusunda əks olundu "Ashenden, or British Agent" ( 1928 ).

Müharibədən sonra Maugham dramaturq kimi uğurlu karyerasını davam etdirdi, Dairə ( 1921 ), "Sheppie" ( 1933 ). Maugham-ın "İnsan ehtiraslarının yükü" ( 1915 ) - demək olar ki, bir avtobioqrafik roman, "Ay və Penny" ( 1919 ), "Pies və Beer" ( 1930 ), "Teatr" ( 1937 ), "Razor's Edge" ( 1944 ).

İyul 1919 Yeni təəssüratlar ardınca Maugham Çinə, daha sonra Malayziyaya getdi və bu da ona iki hekayə toplusu üçün material verdi.

Fransız Rivierasındakı Cap-Ferratdakı villanı Maugham alıb 1928-ci ildə ömrünün sonuna qədər böyük ədəbi və sosial salonlardan biri və yazıçının evi oldu. Winston Churchill və H.G. Wells bəzən yazıçıya baş çəkirdilər və bəzən Sovet yazıçıları da burada olurdu. Əsəri pyeslər, hekayələr, romanlar, oçerklər və səyahət kitabları ilə tamamlanmağa davam etdi. 1940-cı ilədək Somerset Maugham artıq Britaniyanın ən məşhur və varlı yazıçılarından birinə çevrildi. Maugham həmişə masasını boş bir divara qoyurdu ki, heç bir şey işdən yayınmasın. Səhər üç-dörd saat işlədi, təyin olunmuş 1000-1500 söz normasını yerinə yetirdi.

1944-cü ildə Maughamın "Razor's Edge" romanı işıq üzü gördü. İkinci Dünya Müharibəsinin çox hissəsi üçün, indi altmışlı yaşlarında olan Maugham, Amerika Birləşmiş Ştatlarında idi - əvvəlcə Hollywood-da, ssenarilər üzərində çox çalışdığı, onlara düzəlişlər etdiyi və daha sonra Güneydə.

1947-ci ildə yazıçı, otuz beş yaşınadək ən yaxşı İngilis yazıçılarına verilən Somerset Maugham mükafatını təsdiqlədi.

Maugham, ona verəcəkləri başqa bir şey olmadığını hiss etdikdə səyahətdən imtina etdi. 1948-ci ildən sonra Maugham dram və bədii ədəbiyyatı tərk etdi, əsasən ədəbi mövzularda inşa yazdı.

Maugham əsərinin ömür boyu son nəşri olan "Keçmişə Bir Baxış" adlı bioqrafik qeydlər çap olundu payız 1962 London Sunday Express səhifələrində.

Somerset Maugham öldü 15 dekabr 1965 həyatın 92-ci ilində Fransanın Nitsa yaxınlığındakı Saint-Jean-Cap-Ferrat şəhərində sətəlcəmdən. Yazıçının belə bir qəbri yoxdur, çünki onun külləri Maugham Kitabxanasının divarının altına, Canterbury'dəki Kral məktəbində səpələnmişdir.

Maugham'ın bəzi əsərləri:

Romanlar:
"Lambet Liza" (Lambeth Liza, 1897 )
"Bir Müqəddəs Quruluş" 1898 )
"Qəhrəman" (Qəhrəman, 1901 )
"Xanım Craddok" (xanım Craddok, 1902 )
"Atlıkarınca" (Şən gəzinti, 1904 )
Yepiskopun Önlüyü, 1906 )
"Afrikanın Fatihi" (Kəşfiyyatçı, 1908 )
"Sehirbaz" (Sehirbaz, 1908 )
"İnsan ehtiraslarının yükü" (İnsan Əsarətindən, 1915 )
"Ay və qəpik" (Ay və Sixpence, 1919 ,)
"Naxışlı örtük" (Boyalı Örtük, 1925 )
"Tortlar və Ale: ya da şkafdakı iskelet" 1930 )
"Kiçik künc" (Dar Künc, 1932 )
"Teatr" (Teatr, 1937 )
"Milad tətilləri", (Milad tətili, 1939 )
"Təpədə Villa" (Villa’da, 1941 )
"Sübhdən bir saat əvvəl" (Şəfəqdən əvvəl bir saat, 1942 )
"Ülgücün Kənarı" (Ülgücün Kənarı, 1944 )
“O zaman və indi. Niccolo Machiavelli haqqında bir roman "(Sonra və İndi, 1946 )
"Katalina" (Katalina, 1948 )

Kolleksiyalarhekayələr:
"İşarələr" (İstiqamətlər, 1899 )
Bir yarpağın titrəməsi, 1921 )
"Casuarina" (Casuarina Ağacı, 1926 )
"Ashenden, ya da İngilis agenti" 1928 )
"Birinci şəxsdə yazılmış altı hekayə" (Birinci Şəxs Singular, 1931 )
Ah King: Altı Nağıl 1933 )
Cosmopolitans (Çox qısa hekayələr, 1936 )
"Eyni reseptə görə" (əvvəlki kimi qarışıq, 1940 )
"Taleyin Oyuncaqları" (Vəziyyətin məxluqları, 1947 )

Oynayır:
"Şərəf adamı" (yazı. 23.02.1903 - London)
Xanım Frederik (post. 26.12.1907 - London)
Jack Straw (yazı. 26.03.1908 - London, "Vaudeville" teatrı)
"Xanım Dot" (yazı. 27.04.1908 - London)
"Penelope" (yazı. 09.01.1909 - London)
"Smith" (Smith, poçt. 30.09.1909 - London)
"Lütf"
“Onuncu Adam” (yazı. fevral 1910 - London, Globe Teatrı)
"Soylu" (Landed Gentry, 1910 )
"Əlçatmaz" (Əlçatmaz, 1911 )
Çörəklər və Balıqlar (poçt. 24.02.1911 - London)
"Qüsursuz centlmen" (yazı. 1913 - London, "Əlahəzrət Teatrı")
Söz Vətəni (yazı.) 1913 - New York, poçt. 26.02.1914 - London)
Caroline (poçt. fevral 1916 - London)
"Bizim Betters" ( 1917 )
"Kottecdəki sevgi" (yazı . 26.01.1918 - London, Globe Teatrı)
"Ev və Gözəllik" ( 1919 )
Sezarın Arvadı (poçt. 27.03.1919 - London) (247 tamaşa)
"Naməlum" (Naməlum, yazı. 09.08.1920 - London)
"Ev və Gözəllik" (yazı. 30.08.1920 - London) (235 tamaşa)
Dairə (poçt. 03.03.1921 - London, Haymarket Teatrı)
"Süveyşin şərqi" (poçt. 02.09.1922 - London)
Miss Thompson (yazı. 07.11.1922 - New York, Broadway
Üstünlər "(post. 12.09.1923 - London, Globe Teatrı)
"Dəvə kamburu" (yazı. 13.11.1923 - New York)
"Yağış" (yazı. 12.05.1925 - London) (150 tamaşa)
"Ay və qəpik" (yazı. 04.09.1925 - London)
Daimi Arvad (poçt. 01.11.1926 - Klivlend) (295 tamaşa)
"Qeyd" (Məktub, yazı. 24.02.1927 - London) (338 tamaşa)
Müqəddəs Alov, yazı. 19.11.1928 - New York)
"Breadwinner" (Çörək qazanan, yazı. 30.09.1930 - London, "Vaudeville" teatrı) (158 tamaşa)
Göstərilən xidmətlər üçün göndərin 01.11.1932 - London, Globe Teatrı)
"Sheppie" (yazı. 14.09.1933 - London)

Tərcümeyi-hal

"Mən yazıçı olaraq doğulmamışdım, yazıçı oldum." Altmış beş il vaxtdır ədəbi fəaliyyət hörmətli İngilis müəllifi: nasir, dramaturq, esseist, ədəbiyyatşünas Somerset Maugham. Maugham Gözəllik və Yaxşılıqda fərdi fani bir insanın həyatına məna verə biləcək əbədi dəyərlər tapdı. Doğuş və təhsil ilə "orta sinif" in zirvəsi ilə əlaqələndirilən, kostik istehzasının əsas hədəfini bu sinif və onun əxlaqı etdi. Dövrünün ən varlı yazıçılarından biri, pulun insan üzərində gücünü pislədi. Maugham oxumaq asandır, lakin bu asanlığın arxasında üslub, yüksək peşəkarlıq, düşüncə və söz mədəniyyəti üzərində əziyyətli bir iş dayanır. Yazıçı, şəklin qəsdən ağırlaşmasına, düşüncə ifadəsinin qəsdən qeyri-müəyyənliyinə qarşı çıxdı, xüsusən anlaşılmazlığın "... kübar paltar geyindiyi" hallarda. "Kitabın tərzi kifayət qədər sadə olmalıdır ki, hər hansı bir savadlı insan onu rahatlıqla oxusun ..." - bu tövsiyələri ömrü boyu öz işində təcəssüm etdirdi.

Yazıçı William Somerset Maugham, 1874-cü il yanvarın 25-də Parisdə anadan olub. Yazıçının atası bir hüquq firmasının ortaq sahibi və İngiltərə səfirliyində qanuni bir attaşe idi. Məşhur bir gözəl olan ana sənət və siyasət dünyasından bir çox məşhuru cəlb edən bir salon idarə etdi. Maugham "Summing Up" romanında valideynləri haqqında deyir: "O, son dərəcə gözəl bir qadın idi və son dərəcə çirkin bir kişi idi. Mənə dedilər ki, Parisdə onlara Gözəllik və Canavar deyirdilər."

Valideynlər Maugham-ın dünyaya görünməsini diqqətlə düşündülər. Fransada bir qanun hazırlanırdı, ona görə bu ölkə ərazisində anadan olan bütün gənclər, yetkinlik yaşına çatdıqdan sonra məcburi olaraq orduya çağırıldı. Qanlı bir İngilis oğlunun bir neçə on il ərzində Fransızların tərəfində həmyerlilərinə qarşı döyüşəcəyi düşüncəsini qəbul etmək mümkün deyildi. Bunun qarşısını almağın bir yolu var idi - səfirlik ərazisində bir uşağın dünyaya gəlməsi, qanuni olaraq İngiltərədə doğulması deməkdir.

William Somerset ailəsinin dördüncü övladı idi. Uşaqlıqda oğlan yalnız Fransızca danışırdı, ancaq İngilis dilini yalnız birdən yetim qaldıqdan sonra öyrənməyə başladı. Maugham yalnız səkkiz yaşındaykən, 1882-ci ilin fevralında, Maugham'ın anası istehlakdan öldü. İki il sonra atası mədə xərçəngi səbəbiylə dünyasını dəyişdi. Ananın qulluqçusu Uilyamın dayəsi oldu; oğlan valideynlərinin ölümündən çox əsəbiləşdi.

İngiltərənin Kent əyalətindəki Whitstable şəhərində, Uilyamın əmisi, uşağa sığınan kilsə keşişi Henry Maugham yaşayırdı. Gənc Maughamın həyatındakı ən yaxşı vaxt deyildi. Əmisinin olduqca təmkinli bir insan olduğu ortaya çıxdı. O vaxtdan bəri oğlan üçün yeni qohumlarla münasibət qurmaq çətin idi İngilis dilində danışmırdı. Puritan qohumlarının evindəki daimi stres Williamın xəstəliyinə səbəb oldu: kəkələməyə başladı və bu, Maughamda ömür boyu qaldı.

Maugham özüm haqqında: "Boyum kiçik idi; cəsarətli, lakin fiziki cəhətdən güclü deyildim; kəkələyirdim, utancaq və səhhətim pis idi. İngilislərin həyatında belə əhəmiyyətli bir yer tutan idmana meylim yox idi; və ya ya bu səbəblərdən birinə görə, ya da doğuşdan - özümdən instinktiv şəkildə insanlardan çəkindim, bu da onlarla yaxınlaşmağımın qarşısını aldı.

Uilyamın oxuduğu Canterbury'deki Krallıq Məktəbi də gənc Maugham üçün bir sınaq oldu: daim yoxsul İngilis dili və atasından miras aldığı qısa boyu üçün sataşdı. Oxucu ömrünün bu illəri barədə iki romandan - "İnsan ehtiraslarının yükü" (1915) və "Pies and Beer, or Skeleton in the Dolphin" (1929) romanından məlumat ala bilər.

Heidelberg Universitetinə qəbul olunmaqla Almaniyaya köçmək, Maugham üçün Canterbury-dəki çətin həyatdan qaçış idi. Universitetdə Maugham ədəbiyyat və fəlsəfə öyrənməyə başlayır. Burada ingilis dilini də inkişaf etdirir. Maugham ilk əsərini - Alman bəstəkarı Meerberin tərcümeyi-halını yazdığı Heidelberg Universitetində idi. Lakin əlyazma naşir tərəfindən rədd edildi və məyus Maugham onu \u200b\u200byandırmağa qərar verdi. Maugham o zaman 17 yaşında idi.

Dayısının təkidi ilə Somerset İngiltərəyə qayıtdı və mühasib işinə başladı, lakin bir aylıq işdən sonra gənc işdən çıxdı və yenidən Whitstable'a getdi. Kilsə sahəsindəki bir karyera, William üçün də əlçatmaz idi - danışma qüsuruna görə. Buna görə gələcək yazıçı özünü tamamilə təhsilinə və peşəsinə - ədəbiyyata həsr etməyə qərar verdi.

1892-ci ildə Somerset Londondakı St Thomas Xəstəxanasında tibb fakültəsinə yazıldı. Oxumağa davam etdi və gecə yeni əsərləri üzərində çalışdı. 1897-ci ildə Maugham ümumi praktik və cərrah diplomu aldı; Londonun yoxsul bir məhəlləsindəki St Thomas xəstəxanasında işləyirdi. Yazıçı bu təcrübəni ilk "Lambet Lizası" romanında əks etdirdi (1897). Kitab mütəxəssislər və ictimaiyyət tərəfindən bəyənildi və ilk nüsxələr bir neçə həftə ərzində satıldı. Bu, Maugham-ı dərmanı tərk edib yazıçı olmağa inandırmaq üçün kifayət idi.

1903-cü ildə Maugham ilk "Şərəf adamı" pyesini yazdı, daha sonra daha beş pyes yazıldı - "Xanım Frederik" (1907), "Jack Straw" (1908), "Smith" (1909), "Soylu" (1910) ), Londonda, daha sonra New Yorkda təslim edilən "Ekmek ve Balık" (1911).

1914-cü ilə qədər Somerset Maugham, pyesləri və romanları ilə kifayətləndi məşhur insan... Maugham-ın demək olar ki, bütün əsərlərində burjua dünyasının mənəvi və estetik tənqidi xarakterik sözlər, jestlər, zahiri xüsusiyyətlər və psixoloji reaksiyaların diqqətlə seçilməsinə əsaslanan snobberliyin çox incə, kostik-ironik bir şəkildə ləkələnməsidir.

Birinci Dünya Müharibəsi başlayanda Maugham Fransada 23 məşhur yazıçıdan ibarət olan Ədəbi Ambulans Sürücüləri adlanan İngilis Qırmızı Xaçının üzvü olaraq xidmət edirdi. Məşhur İngilis kəşfiyyatı MI5, məşhur yazıçı və dramaturqdan öz məqsədləri üçün istifadə etməyə qərar verdi. Maugham, sonralar avtobioqrafik qeydlərində və "Ashenden, or British Agent" (1928) kolleksiyasında təsvir etdiyi zəka üçün həssas bir missiyanı yerinə yetirməyə razı oldu. Alfred Hitchcock "Gizli Agent" (1936) filmində bu mətndən bir neçə hissədən istifadə etmişdir. Maugham, müharibədən getməmələri üçün bir sıra Avropa ölkələrinə gizli danışıqlara göndərildi. Eyni məqsədlə və Müvəqqəti Hökumətin hakimiyyətdə qalmasına kömək etmək vəzifəsi ilə Fevral İnqilabından sonra Rusiyaya gəldi. Maugham, səyahətinin sonunda ədalətli bir miqdarda istehza etmədən yazmışdı ki, bu missiya nankor və qəsdən məhkum olduğunu və özü də faydasız bir "missioner" olduğunu yazdı.

Xüsusi agentin sonrakı yolu Birləşmiş Ştatlarda idi. Yazıçı orada yazıçı sevgisini bütün həyatı boyunca keçirdiyi bir adamla tanış oldu. Bu adam, San-Fransiskoda doğulmuş, lakin İngiltərədə böyümüş, daha sonra şəxsi katibi və sevgilisi olan bir Amerikalı Frederick Gerald Haxton idi. Maugham biseksual idi. Yazıçı, köhnə dostlarından biri olan Beverly Nicole şahidlik edir: "Maugham" təmiz "bir homoseksual deyildi. Şübhəsiz ki, qadınlarla sevgi münasibətləri qururdu və qadın davranışları və qadınlıq davranışları əlamətləri göstərmirdi."

Maugham: "Məni bəyənənlər məni olduğu kimi qəbul etsinlər, qalanları heç qəbul etməsinlər."

Maugham məşhur qadınlarla - məşhur feminist, Free Woman jurnalının redaktoru Violet Hunt ilə sevgi münasibətləri qurmuşdu; o vaxt Londonda sürgündə yaşayan məşhur rus anarxist Pyotr Kropotkinin qızı Sasha Kropotkina ilə.

Ancaq Maughamın həyatında yalnız iki qadın mühüm rol oynadı. Birincisi, Sue Jones adı ilə daha yaxşı tanınan məşhur dramaturqun qızı Ethelvin Jones idi. Maugham onu \u200b\u200bçox sevirdi. Ona Rosie adını verdi və məhz bu adla "Pies and Beer" romanındakı personajlardan biri kimi daxil oldu. Maugham onunla görüşəndə \u200b\u200byaxınlarda ərindən boşandı və artıq populyar aktrisadan razı qaldı. Əvvəlcə onunla evlənmək istəmədi və evlənmək təklifi verdikdə məəttəl qaldı - o, ondan imtina etdi. Sue'nin qraf Entrimin oğlu başqa bir kişidən artıq hamilə olduğu ortaya çıxdı. Tezliklə onunla evləndi.

Yazıçının başqa bir qadını Cyri Barnardo Wellcome idi; atası evsiz uşaqlar üçün bir sığınacaq şəbəkəsi yaratması ilə çox məşhur idi. Maugham onunla 1911-ci ildə tanış oldu. Sairee onsuz da uğursuz bir evlilik təcrübəsi yaşamışdı. Bir müddətdən sonra Sairee və Maugham artıq ayrılmazdılar. Elizabeth qoyduqları bir qızı var idi. Sairee'nin əri, Maugham ilə əlaqəsini öyrəndi və boşanma üçün müraciət etdi. Sairee intihara cəhd etdi, ancaq sağ qaldı. Sairee boşandıqda, Maugham bu vəziyyətdən yeganə doğru çıxış yolu hesab etdiyini etdi: onunla evləndi. Sairee həqiqətən Maugham'ı sevirdi və tez bir zamanda ona olan marağını itirdi. Məktublarından birində o yazırdı: “Mən səninlə evləndim, çünki sənə və Elizabeth üçün xoşbəxtlik və təhlükəsizlik verə biləcəyim tək şeyin bu olduğunu düşündüm. Səni çox sevdiyinə görə evlənmədim çox, və bu barədə çox yaxşı bilirsən. " Tezliklə Maugham və Sairee ayrı yaşamağa başladılar. O oldu məşhur sənətçi interyer üçün. Sairee, bir neçə il sonra boşanma iddiası qaldırdı və 1929-cu ildə aldı.

Maugham: "Bir çox qadını sevmişəm, amma heç vaxt qarşılıqlı sevgi sevinci yaşamamışam."

Bu müddət ərzində Maugham yazmaqdan əl çəkmədi.

Əsl irəliləyiş demək olar ki, tərcümeyi-haldan bəhs edən “İnsan köləliyi haqqında” romanı idi (“İnsan ehtiraslarının yükü” nun rus dilinə tərcüməsi, 1915), Maughamın ən yaxşı əsəri sayılır. "Kül əvəzinə gözəllik" kitabının orijinal adı (Yeşaya peyğəmbərdən bir sitat) əvvəllər kimsə tərəfindən istifadə edilmiş və buna görə dəyişdirilmişdir. "İnsan köləliyi haqqında", Spinozanın Etikası fəsillərindən birinin adıdır.

Roman əvvəlcə həm Amerika, həm də İngiltərədəki tənqidçilər tərəfindən xoşagəlməz rəylər aldı. Yalnız nüfuzlu tənqidçi və yazıçı Theodor Dreiser yeni romanı yüksək qiymətləndirdi, dahi bir şey adlandırdı və hətta Bethoven simfoniyası ilə müqayisə etdi. Bu xülasə kitabı görünməmiş yüksəkliklərə apardı - o vaxtdan bəri bu roman fasiləsiz nəşr olunur. Bədii və bədii olmayan arasında sıx əlaqə yarandı ticarət nişanı Maugham. Bir az sonra, 1938-ci ildə etiraf etdi: "Əsl həqiqət və uydurma mənim işimdə o qədər qarışıqdır ki, indi geriyə baxanda çətin ki, birini o birindən ayırd edim."

1916-cı ildə, Maugham, Pol Gauguinin tərcümeyi-halına əsaslanaraq gələcək "Ay və bir quruş" romanı üçün material toplamaq üçün Polineziyaya getdi. "Həm gözəlliyi, həm də romantikliyi tapdım, eyni zamanda gözləmədiyim bir şey də tapdım: yeni bir mənlik." Bu səyahətlər yazıçıyı məşhur təsəvvürdə Hindistan, Cənub-Şərqi Asiya, Çin və Sakit Okeanda müstəmləkəçiliyin son günlərinin xroniki kimi sonsuza qədər təsbit etməli idi.

1922-ci ildə Maugham Çin televiziyasında 1920-ci ildə Çin və Hong Kongda gəzinti zamanı toplanan 58 mini hekayə kitabı üçün çıxdı.

Somerset Maugham, tanınmış bir usta olsa da, heç vaxt xalqa "xam" və ya nədənsə razı qalmayan bir şey təqdim etməsinə icazə vermədi. O, möhkəm izlədi real prinsiplər istedadının anbarı ilə ən uyğun hesab etdiyi bəstələr və personaj konstruksiyaları: "Müəllifin izah etdiyi süjet aydın və inandırıcı olmalıdır; başlanğıcı, ortası və sonu olmalıdır və sonu təbii olaraq əvvəldən axmalıdır. .. Eynən davranış və personajın nitqi xarakterindən axmalıdır. "

İyirminci illərdə Maugham dramaturq kimi uğurlu karyerasına davam etdi. Dairəsi (1921), cəmiyyət haqqında bir satira, Ən Yaxşılarımız (1923), Avropadakı Amerikalılar haqqında və Sabit Arvad (1927), vəfasız bir ərdən intiqam alan bir arvad və Sheppie (1933) da daxil olmaqla pyesləri. - Avropa və ABŞ-da səhnələşdirilmişdir.

Fransız Rivierasındakı Cap-Ferratdakı villa 1928-ci ildə Maugham tərəfindən alındı \u200b\u200bvə böyük ədəbi və sosial salonlardan biri oldu, həm də yazıçının ömrünün sonuna qədər evi oldu. Winston Churchill və HG Wells bəzən yazıçıya baş çəkirdilər və vaxtaşırı Sovet yazıçıları da "buraya gəlirdilər". Əsəri pyeslər, hekayələr, romanlar, oçerklər və səyahət kitabları ilə tamamlanmağa davam etdi. 1940-cı ilə qədər Somerset Maugham, İngilis bədii ədəbiyyatının ən məşhur və varlı yazıçılarından biri oldu. Maugham “pul xatirinə deyil, təsəvvürünü həyata keçirən fikirlərdən, xarakterlərdən, tiplərdən qurtulmaq üçün yazdığını, eyni zamanda, yaradıcılıq üçün heç etiraz etmədiyini gizlətmədi ona, digər şeylər arasında, istədiyini yazma və öz ağası olmaq imkanı verir. "

1944-cü ildə Maughamın "Razor's Edge" romanı nəşr olundu. İkinci Dünya Müharibəsinin çox hissəsi üçün onsuz da altmışlı yaşlarında olan Maugham, Amerika Birləşmiş Ştatlarında idi - əvvəlcə Hollywood-da, ssenarilər üzərində çox işlədiyi, onlara düzəlişlər edən, daha sonra Güneydə.

Uzun müddət yoldaşı və sevgilisi Cerald Haxton, 1944-cü ildə öldü; bundan sonra Maugham İngiltərəyə, daha sonra 1946-cı ildə Fransadakı villasına köçdü, burada tez-tez və uzun səyahətlər arasında yaşadı. Haxtonun itirilməsindən sonra Maugham, Londonun gecəqondularından olan xeyirxah bir gənc Alan Searle ilə yaxın münasibətlərini bərpa edir. Maugham ilk dəfə onunla 1928-ci ildə, bir xəstəxana yardım fondunda işləyərkən tanış olmuşdu. Alan yazıçının yeni katibi olur. Searle Maugham'ı sevirdi və Williamın ona qarşı yalnız isti hissləri vardı. 1962-ci ildə, Maugham, Alan Searle'ı, bacarıqsızlığı səbəbiylə məhkəmə yolu ilə mülkiyyət hüquqlarını məhdudlaşdıracağı barədə şayiələr eşidən qızı Elizabeth'i miras hüququndan məhrum etdi. Elizabeth, məhkəmələr vasitəsilə miras hüququnun tanınmasına nail oldu və Maugham'ın Searle'ı qəbul etməsi etibarsız oldu.

1947-ci ildə yazıçı otuz beş yaşınadək ən yaxşı İngilis yazıçılarına verilən Somerset Maugham mükafatını təsdiqlədi.

Maugham, ona verəcəkləri başqa bir şey olmadığını hiss etdikdə səyahətdən imtina etdi. "Daha da dəyişmək üçün heç bir yerim yox idi. Mədəniyyət təkəbbürü məndən uzaqlaşdı. Dünyanı olduğu kimi qəbul etdim. Dözümlülük öyrəndim. Özümə azadlıq istəyirdim və başqalarına verməyə hazır idim." 1948-ci ildən sonra Maugham dram və bədii ədəbiyyatdan ayrıldı, əsasən ədəbi mövzularda esselər yazdı.

"Sənətkarın digər insanlara yuxarıdan aşağı baxmaq üçün bir səbəbi yoxdur. Biliyinin daha vacib olduğunu xəyal etsə axmaqdır, hər insana özünə bərabər yanaşmağı bilməsə əsəbidir." Sonradan "Yazıçı dəftəri" (1949) və "Baxış nöqtələri" (1958) kimi esse-tərcümeyi-hal əsərlərində səslənən "Xülasə" (1938) kitabındakı bu və digər bənzər ifadələr, məkrli "keşişləri qəzəbləndirə bilər. seçilmiş və müqəddəs olduqlarına görə fəxr edən lütfkarlar.

Maugham'ın əsərinin ömürlük son nəşri olan "Keçmişə Bir Baxış" adlı avtobioqrafik qeydlər 1962-ci ilin payızında London "Sunday Express" səhifələrində nəşr olundu.

Somerset Maugham, 15 dekabr 1965-ci ildə, 92 yaşında, Fransanın Nitsa yaxınlığındakı Saint-Jean-Cap-Ferrat şəhərində sətəlcəmdən öldü. Fransa qanunlarına görə, xəstəxanada ölən xəstələrin yarılma edilməli idi, ancaq yazıçı evə aparıldı və 16 dekabr tarixində son sığınacağı olan villasında, evində öldüyü rəsmi olaraq elan edildi. Yazıçının belə bir qəbri yoxdur, çünki onun külləri Maugham Kitabxanasının divarının altına, Canterbury'dəki Kral məktəbində səpələnmişdir. Bütün ömrünün işi ilə sonsuza qədər qovuşaraq ölümsüzləşdiyini söyləyə bilərsiniz.

Onun ən yaxşı kitablarZamanın sınağından çıxaraq 20-ci əsrin İngilis ədəbiyyatı klassikləri arasında yer tutmasını təmin edənlər böyük, ümumbəşəri və ümumi fəlsəfi problemlərlə üzləşirlər.

Həyatdan maraqlı faktlar

* "Nə premyera axşamı, nə də başqa bir axşam tamaşalarımı görməyə getməzdim, əgər bunların necə yazılacağını öyrənmək üçün onların xalqa təsirini yoxlamaq lazım olmasaydı onlara. "
* Maugham bir neçə pərdəli pyes yazaraq teatrlara göndərdi. Bəziləri heç vaxt ona qaytarılmadı, qalanları onlardan məyus olub özünü məhv etdi.
* "Yeni bir roman yazmazdan əvvəl həmişə" Candida "nı yenidən oxudum ki, sonradan şüursuzca bu aydınlıq, lütf və ağıl standartına bərabər olum."
* "İngilis ziyalıları Rusiyaya maraq göstərəndə, Katonun səksən yaşında Yunan dilini öyrənməyə başladığını və Rus dilini öyrəndiyini xatırladım. Ancaq o zamana qədər mənim gənclik həvəsim azaldı: Çexovun pyeslərini oxumağı öyrəndim, amma oxudum. bundan da irəli getməyin və o zaman bildiyim kiçik bir şey çoxdan unuduldu. "
* Rusiya haqqında Maugham: "Fəaliyyətin tələb olunduğu sonsuz söhbətlər; tərəddüd; fəlakətə birbaşa yol açan apatiya; hər yerdə gördüyüm təmtəraqlı bəyanatlar, səmimiyyətsizlik və süstlük - bütün bunlar məni Rusiyadan və ruslardan uzaqlaşdırdı."
* Londonda bir vaxtlar Maughamın dörd pyesi var idi; bu onu məşhurlaşdırdı. "Yumruq" da Bernard Partridge-nin Şekspirin təsvir olunduğu, yazıçı adının yazıldığı plakatlar qarşısında qısqanclıqla üzülən bir karikatura çıxdı.
* "İnsanın Ehtiras Yükü" kitabı haqqında Maugham: "Kitabım bir tərcümeyi-hal deyil, həqiqətlərin bədii ədəbiyyatla sıx qarışdığı bir avtobioqrafik romandır; orada təsvir olunan hissləri özümdə yaşadım, amma bütün epizodlar baş vermədi onlara deyilir və qismən mənim həyatımdan deyil, yaxşı tanıdığım insanların həyatından götürülmüşlər. "
* "Öz zövqüm üçün, əyləncə üçün və üzvi bir ehtiyac kimi hiss olunan şeyləri təmin etmək üçün həyatımı bir növ plana görə qurdum - əvvəlindən, ortasından və sonundan, necə ki, xalqdan bir oyun, bir roman qurdum. Orda-burda tanış oldum. Ya da bir hekayə. "

Yazıçı Mükafatları

* Fəxri Cəngavərlər ordeni - 1954

Biblioqrafiya

Romanlar:

* Lambeth Lisa (1897)
* Sehrbaz (1908)
* İnsan ehtiraslarının yükü (1915)
* Ay və Penny (1919)
* Bir yarpaqdan qorxu (1921)
* Çin ekranında (1922)
* Naxışlı örtük (Boyalı örtük) (1925)
* Casuarina (1926)
* Ashenden və ya İngilis Agent (1928) Hekayələr toplusu
* Gingerbread and Ale (Pies and Beer, or Skeleton in the Dolboard) (1930)
* Yaxın Köşe (Kiçik Köşe) (1932)
* Teatr (1937)
* Xülasə (1938)
* Milad tətilləri (1939)
* Eyni reseptə görə (1940)
* Villa'da (Təpədəki Villa, Üst Villa) (1941)
* Razor's Edge (1944)
* Sonra və indi (1946)
* Taleyin Oyuncaqları (1947)
* Katalina (1948)
* Xanım Craddok

Tamaşalar:

* Şərəf adamı [Yaxşı insan] (1898)
* Tədqiqatçı
* Lady Frederick (1907)
* Jack Saman (Jack Saman) (1908)
* Smith (1909)
* Xanım Dot
* Penelope
* Zadəganlıq (1910)
* Çörək və Balıq (1911)
* Üstümüzdə olanlar (1915)
* Dairə (1921)
* Sadiq həyat yoldaşı (1927)
* Torpaq mülkiyyətçiləri
* Onuncu şəxs
* Vəd edilmiş torpaq
* Sheppie (1933)
* Müqəddəs Atəş (1933)

Romanlar:

* Ashenden və ya İngilis Agent (1928)
* Aslan dərisində

Hekayələr, hekayələr:

* Bir damla yerli qan
* Vəziyyət qüvvəsi
* Ziyarətə gedir
* Sehr
* Konsul
* Taipan
* Casuarina
* Sakit okean
* Çin ekranında
* Arxa su
* Titrəmə vərəqi
* Qəzəb gəmisi
* Gigolo və Gigolette
* Yağış
* Tam bir düz
* İnsan bir şey
* Saçsız Meksikalı
* Cənab Harringtonun alt paltarı
* Allahın hökmü
* Rahatlıq nikahı
* Görünürlük və reallıq
* Nirvananın dadı
* Qayıt
* Honolulu
* Qeyd
* İlham mənbəyi
* Dünyanın sonu
* Louise
* Macintosh
* Cənab hər şeyi bilir
* Mayhew
* İmperiyanın kənarında
* Fəth olunmayıb
* Dilənçi
* Edward Barnardın düşməsi
* Şair
* Qırmızı
* Salvatore
* Sanatoriya
* Qəzəb gəmisi
* Cırcırama və qarışqa
* Qarışqa və Çekirge
* Kitab çantası
* Kilsə naziri
* Yaralı adam
* Nəzakət hissi
* Karusel

İnşa

* Xülasə (1938, rusca tərcümə, 1957)
* Yazıçı dəftəri (1949)
* On romançı və onların romanları (1954)
* Baxış Noktaları (1958)
* Geri qayıt (1962)

Əsərlərin ekran uyğunlaşmaları, teatr tamaşaları

* Boyalı Örtük (1934) (2006)
* Teatr (1978) (2004)
* Villa'da (2000)
* Taleyin dəyişməsi (1987)
* Razor's Edge (1984)
* Gecə Sensasiyası (1983)
* Gigolo və Gigolette (TV) (1980)
* Uydurulmuş hekayələr (serial) (1979-1988)
* İnsan ehtiraslarının yükü (1934) (1946) (1964)
* Cazibədar Julia (1962)
* Yeddinci Günah (1957)
* Miss Sadie Thompson (1953)
* Gecə teatrı (serial) (1950-1959)
* Üçlük (1950)
* Bir bıçağın kənarında (1946)
* Milad tətilləri (1944)
* Ay və Sixpence (1942)
* Məktub (1929) (1940)
* Çox Koca (1940)
* Qəzəb gəmisi (1938)
* Yeni Şəfəq (1937)
* Gizli Agent (1936)
* Yağış (1932)
* Sadie Thompson (1928)
* Süveyşin şərqində (1925)

Tərcümeyi-hal

İngilis yazıçısı. 25 yanvar 1874-cü ildə Parisdə anadan olub. Atası bir hüquq firmasının ortağı və İngiltərədəki səfirliyində hüquqi bir attaşe idi. Məşhur bir gözəl olan ana sənət və siyasət dünyasından bir çox məşhuru cəlb edən bir salon idarə etdi. On yaşında, oğlan yetim qaldı və İngiltərəyə, keşiş əmisinə göndərildi. On səkkiz yaşlı Maugham bir il Almaniyada qaldı və qayıtdıqdan bir neçə ay sonra St. Tomas. 1897-ci ildə ümumi praktik və cərrah diplomu aldı, ancaq heç vaxt tibblə məşğul olmur: hələ tələbə ikən bu sahədəki tələbə praktikasının təəssüratlarını özündə cəmləşdirən ilk romanı Lambet Liza (Lambeth of Lambeth, 1897) nəşr etdirdi. London gecəqondular. Kitab yaxşı qarşılandı və Maugham yazıçı olmağa qərar verdi.

On il ərzində bir nasir kimi müvəffəqiyyəti çox təvazökar idi, lakin 1908-ci ildən sonra şöhrət qazanmağa başladı: dörd pyesi - Jack Straw (Jack Straw, 1908), Smith (Smith, 1909), Nobility (Landed Gentry, 1910) , Çörək və balıq (Çörəklər və Balıqlar, 1911) - Londonda, daha sonra New Yorkda təslim edildi. Birinci Dünya Müharibəsinin başlanğıcından bəri Maugham tibb hissəsində xidmət etmişdir. Daha sonra kəşfiyyat xidmətinə köçürüldü, Fransanı, İtaliyanı, Rusiyanı, habelə Amerikanı və Cənubi Pasifik adalarını ziyarət etdi. Gizli bir agentin işi onun Ashenden və ya İngilis Agent (Ashenden və ya İngilis Agent, 1928) adlı hekayələr toplusunda aydın şəkildə əks olundu. Müharibədən sonra Maugham geniş səyahətə davam etdi. Maugham 16 dekabr 1965-ci ildə Nice'de (Fransa) vəfat etdi. Zəngin bir yazıçı olan Somerset Maugham 25 pyes, 21 roman və 100-dən çox hekayə yazdı, lakin heç bir ədəbi janrda yenilikçi deyildi.

Dairə (1921), Sabit arvad (1927) kimi məşhur komediyaları İngilis dilində "yaxşı oynamış" kanonlarından kənara çıxmır. Bədii ədəbiyyatda, istər böyük olsun, istərsə də kiçik forma, süjeti təqdim etməyə çalışdı və romanın sosioloji və ya digər istiqamətlərini qətiyyətlə rədd etdi. Maugham-ın ən yaxşı romanları əsasən İnsan Bondage və Cakes və Ale'nin avtobioqrafik əsərləridir (1930); Fransız sənətçisi P. Gauguinin taleyindən ilham alan ekzotik Ay və Penny (Ay və Sixpence, 1919); cənub dənizlərinin nağılı Dar bir künc (Dar Köşe, 1932); Razor's Edge (Razor's Edge, 1944) 1948-ci ildən sonra Maugham dram və bədii ədəbiyyatdan imtina etdi, əsasən ədəbi mövzularda oçerklər yazdı. Sürətli intriqalar, parlaq üslub və hekayənin ustalıqla bəstələnməsi ona "İngilis Maupassant" şöhrətini gətirdi.

WILLIAM SOMERSET MOEM: VERMƏNİN KENARI (G.E. Ionkis, (Maugham US nəticələri yekunlaşdırır. - M., 1991. - S. 7-25))

"Yaşlılığın ən böyük üstünlüyü mənəvi azadlıqdır" deyə Maugham 70 yaşında yazdı. Taleyi bu üstünlüyündən uzun müddət istifadə edə biləcəyinə qərar verdi. Maugham, doxsan ilinə nəzər salsaq, həmişə gələcəkdə yaşadığına qərar verdi. Gələcək onun üçün heçlik formasını aldıqda belə bu vərdişindən qurtula bilmədi.

İngilis yazıçısının yaradıcı uzun ömrü təsir edicidir: səyahətinə mərhum Viktorianların - T. Hardy, R. Kipling, O. Wilde-nin populyarlığının artdığı vaxtdan başlayaraq, "qəzəbli" lər və yeni ulduzlar başladıqda bitirdi. ədəbi üfüqdə işıqlandırıldı - W. Golding və A. Murdoch, J. Fowles və M. Spark.

Ona ayrılan müddətin uzunluğu deyil, sürətlə dəyişən tarixi zamanın hər döngəsində keçmişin 90-cı illərindən başlayaraq 50-ci illərlə bitməsidir. bu əsr, Sənətçi Maugham olduqca müasir qaldı.

Bu fenomenin cavabı ilk növbədə Maugham-ın ən yaxşı əsərlərində qaldırdığı həqiqətdə axtarılmalıdır böyük problemlər ümumi insan və ümumi fəlsəfi plan, eləcə də XX əsrin həyatına xas olan faciəli başlanğıca, personajların və insan münasibətlərinin gizli dramaturgiyasına təəccüblü həssaslığında. Qəribədir ki, eyni zamanda başqalarından daha tez-tez həvəssizliyə, ürəyin soyuqluğuna, hətta sinizmə görə qınandı. Gəncliyinin bütü Maupassantı təqib edərək deyə bilərdi: "Mən, şübhəsiz, dünyanın ən laqeyd insanlarından biri hesab edirəm. Mən skeptikəm, bu eyni şey deyil, şübhə edən, çünki Mənim yaxşı gözlərim var. Gözlərim ürəyimə deyir: gizlə, qoca, gülmüsən. Və ürək gizlənir. "

Mövcud xülyanı aradan qaldırmaq çətindir, amma qərəzi tərk etmədən sənətkarı başa düşmək mümkün deyil. Maugham insana laqeyd deyildi: nə dərmanı öz peşəsi seçəndə, nə də yazı xatirinə tərk etdikdə. Bütün maraqları və meylləri arasında ən davamlı insanlara marağı idi. "Bir insan haqqında ömür boyu yaza bilərsən və hələ də çox az şey deyə bilərsən" deyə Maugham təkrarlamaqdan usanmırdı. Dünyanı gəzərək maraqlı, orijinal insanlara baxdığı üçün görməli yerləri çox sevmirdi. "İnsanlardakı yaxşı olanlar məni xoşbəxt etdi; onlarda pis olanlar ümidsizliyə yol açmadı" deyə Maugham etiraf etdi. İnsan nəsli haqqında fikirlərini hekayələrdən birinin qəhrəmanının ağzına qoydu: "İnsanlar ürəyi düzdür, amma başı dəyərsizdir." Maugham səhvdir? Zehin ol, onunla mübahisə et. Dürüstdür və bunun əhəmiyyəti budur.

Maugham indi dünyada Dikkensdən sonra ən çox oxunan ingilis yazıçısı kimi tanınır. Ancaq İngilis ədəbiyyatı kurslarında və həmvətənlərinin möhkəm akademik əsərlərində Maughamın yaradıcılığına layiqincə diqqət verilmir. Akademik ədəbi tənqidlə tez-tez gizli şəkildə mübahisə edirdi və "qruplar", "kliklər", "elita" ya istinadları yalnız kənar bir şəxs kimi mövqeyini gücləndirdi. Bundan əlavə, onun eşitmədiyi ticarət uğuru ədəbiyyatşünas alimlərin akademik dairələrindəki nüfuzuna açıq şəkildə zərər vurdu. Qazanan dörd milyonluq qələm onunla sənət yoldaşları arasında görünməz bir divar yaratdı.

Maugham "ziyalılar" ın (qisas olaraq bu sözü "uca" ziyalılar mənasını verən dırnaq işarələri ilə qəbul etdi) onu ciddiyə almamasından ağrılı bir şəkildə narahat idi. Xidmətçiliyin geniş ictimaiyyətə qarşı haqsız ittihamları onu əsəbiləşdirdi. Heç kimə sığmırdı, həmişə müstəqillik arzusu var idi.

Vaxtilə Dreiser ona böyük bir gələcək vəd etdi. Lakin İngilis ədəbiyyatının Böyük İş adamı adı yaradıcı itkilərlə ödənilirdi. Onlara yalnız pis düşünənlər deyil, Thomas Wolfe kimi sadiq pərəstişkarları da diqqət çəkdi. Maugham özü, tənəzzül etdiyi illərdə, yaşadığı böyük müasirlərinin onu atladığı acı bir hiss keçirirdi. Onların şöhrətinə həsəd aparmır, əksinə başqalarının uğurlarına qısqanclıqla baxır, onları obyektiv qiymətləndirir, bəzən özünü əsəbiləşdirirdi.

Bununla əlaqədar maraqlı dəlillər Yuri Nagibində tapırıq, demək olar ki, yeganədir sovet yazıçısıMaugham'ın ömrünün yaxşı bir yarısını keçirdiyi və tək başına öldüyü Riviera'daki Villa Moriscus'ta qəbul olma şansına sahib olanlar. Məşhurların, qan şahzadələrinin və görkəmli siyasi xadimlərin (Maugham Churchill ilə dost idi) ziyarət etdikləri "Moriscus" yazıçı haqqında əfsanənin bir hissəsidir. Villa onun qalası idi, lakin qısa müddət içərisində gizləndi. Maugham həyatı bir pəncərədən izləyən yazıçılardan biri deyildi.

Nagibin doxsan yaşlı kişinin dandizmindən bir az təəccüblənmədi, əksinə bədən zəifliyi ilə düşüncəsinin gücü, canlılığı arasındakı ziddiyyət daha çox təsir bağışladı. Rus qonaq, Maugham'ın hələ də onu narahat edən yazılardan bəhs etdiyi nadir sakit ləyaqət, uşaq həyəcanı və zəhərli istehzalı birləşməyə heyran qaldı. Söhbətdə mərhum Jean Girodoux-un adı çəkildi. "Ona hirsliyəm, Elektra yazdığını və məni yazmadığını bağışlaya bilmirəm" dedi Maugham. "Troya müharibəsi haqqında bir oyun daha yaxşıdır, amma qibtə etmirəm - bunu yaza bilmirəm. (...) "Electra" yaza bilərdi, amma məni qoymadan Girauda yazdım ən yaxşı oyun"Bu gözlənilməz partlayış özünə olan yüksək tələblərdən və imkanlarının hüdudlarını başa düşməsindən bəhs edir. Maughamın ədəbiyyatda yeri barədə mübahisə etmək olar, bir şey dəqiqdir: yazı sonsuz və sonadək fəaliyyət göstərdiyi yeganə fəaliyyət növü idi. Özünü tamamilə ədəbiyyata həsr edərək əsl Ustad oldu.

Maugham, ciddi şəkildə düşünülmüş bir planı rəhbər tutaraq müvəffəqiyyətinin binasını ardıcıl və metodik olaraq qurdu. Asanlıqla və sərbəst şəkildə bir ədəbi janrdan və janrdan digərinə keçərək hər birində mükəmməlliyə qovuşdu. Şounun roman sahəsindəki təcrübələrini və Floberin dramdakı eyni dərəcədə uğursuz cəhdlərini xatırlasaq, iş unikaldır. İyirmi roman, təxminən on üç tamaşa, bir çox hekayə toplusu, səyahət və avtobioqrafik kitablar, tənqidi oçerklər, məqalələr, ön sözlər - bu həyatın nəticəsidir.

William Somerset Maugham 1874-cü ildə o vaxt İngiltərənin Parisdəki səfirliyində xidmət edən müvəffəq bir irsi vəkilin ailəsində anadan olub. Fransada anadan olan və on yaşına qədər əsasən fransızca danışan bir ingilis, bu paradoks deyilmi? Həyatında bunların çoxu olacaq. Maugham, Fransada ibtidai məktəbi bitirmişdi və sinif yoldaşları, İngilis kanalının digər tərəfində olanda uzun müddət İngilis dilini lağa qoyacaqlar. İngiltərədə özünü tamamilə evində hiss etməyəcəyi təəccüblü deyil. "İngilislərdən utandım" - bu bir yetkinin tanınmasıdır.

Uşaqlıq təcrübələri həyatda çox şey müəyyənləşdirir. Ailənin ən gənci olan Maugham'ın Fransız uşaqlığı, anasından qaynaqlanan xeyirxahlıq, mehriban qayğı və həssas sevgi mühitində davam etdi. Qız öləndə səkkiz yaşında idi.

On yaşında Maugham atasını itirdi və əmisinin himayəsinə verildi. Əlli yaşlı canişin qardaşı oğluna biganə qaldı. Evində oğlan təklik hiss etdi. Heç birində yayılmadı ibtidai məktəb üç acınacaqlı ilin keçdiyi Canterbury-də və ya təhsilini davam etdirdiyi Kral məktəbində. Kiçik Maugham ağır bir şəkildə kəkələdi və bu, həmyaşıdlarının sonsuz lağına və müəllimlərin boğuq qıcıqlanmasına səbəb oldu. Vaxt keçdikcə yeniyetmə mövqeyinə alışdı, yalnızlıq yükü altında qalmağı dayandırdı, hətta axtarmağa başladı. Vicarın ofisində gizli şəkildə kitab şkaflarına basqın edərək oxumağa aludə oldu.

Xəstə bir uşaq kimi böyüyən qardaşı oğlunun sağlamlıq vəziyyəti, qəyyumu Villi əvvəl Fransanın cənubuna, daha sonra Almaniyaya, Heidelbergə göndərməyə məcbur etdi. Bu səfər gəncin həyatında və baxışlarında çox şey müəyyənləşdirdi. Heidelberg Universiteti o dövrdə bir mədəniyyət və azad düşüncə yuvası idi. Cuno Fischer, Dekart, Spinoza, Şopenhauer haqqında mühazirələrlə zehinləri alovlandırdı; Wagnerin musiqisi heyrətamiz idi, onun musiqi dram nəzəriyyəsi bilinməyən məsafələr açmış, İbsenin pyesləri, alman dilinə tərcümə edilmiş və səhnəyə qoyulmuş, həyəcanlandırmış, qurulmuş fikirləri pozmuşdu.

Onsuz da universitetdə çağırışını hiss etdi, lakin hörmətli bir ailədə peşəkar bir yazıçı mövqeyi şübhəli sayıldı. Üç böyük qardaşı onsuz da vəkil idilər. Maugham həkim olmağa qərar verir. 1892-ci ilin payızında, on səkkiz yaşlı oğlan İngiltərəyə qayıtdı və St. Lambeth'deki Thomas - Londonun ən kasıb bölgəsi. Maugham daha sonra xatırladı: "Tibbdə olduğum illər ərzində sistemli olaraq İngilis, Fransız, İtalyan və Latın ədəbiyyatını öyrənmişəm. Tarixə aid bir çox kitab oxumuşam, bəziləri fəlsəfə və təbii ki, təbiət və tibb haqqında. "

Üçüncü ilində başlayan tibb praktikası onu birdən valeh etdi. Xəstəxana şöbələrindəki üç illik zəhmət, Maugham'ın oxuduğu kitabların dağlarından çox insan təbiətini dərk etməsinə kömək etdi - birmənalı bir nəticə verdi: "Yazıçı üçün həkim işindən daha yaxşı bir məktəb bilmirəm."

1897-ci ildə ilk romanı Lambetli Liza nəşr olundu. Roman, alt təbəqəni içəridən bilən "Deklased" (1884) və "Yeraltı dünya" (1889) romanlarının müəllifi George Gissing'in ilk baxdığı London gecəqondu dünyasından bəhs etdi. . Tüberküloz xəstəsi Gissing yüksələn bir ədəbi ulduzdan danışarkən, daima sual verir: "Heç acından ölmüşmü?" Müsbət cavab vermək üçün əsassız olan Maugham, uğura arxalana bilmədiyi görünürdü. Buna baxmayaraq, müvəffəqiyyət var idi və tənqidçilər dərhal gənc müəllifi naturalizm məktəbi olaraq sıraladılar. Ancaq bu yalnız qismən doğruydu.

Əsrin sonundakı ziddiyyətli bədii hərəkatlar, eyni zamanda estetizm, təbiətçilik Maughama çox da cəlb edilmədi. Düzdür, Wilde ona heyran qaldı və "estetizmin həvarisi" nə ibadət etmək Maughamın özünün şəxsi həyatında çox şey müəyyənləşdirdi. Bir sənətkar kimi həm həyat nəsrinin estetik baxımsızlığından, həm də gündəlik həyatın darıxdırıcılığının naturalistik ləzzətindən azad idi.

Maugham, Platondan müasir düşünürlərə - Neo-Hegelian Bradleyə və Platonist Whitehead-ə qədər geniş oxunan bir çox mənbələrdən istifadə etdi. Maugham'ın dünyagörüşü həmişə eklektik olmuşdur. Yeni çeşidlənmiş idealist konsepsiyaların - Nitsşeanizm, Berqsonianizmin geniş yayılması dövründə formalaşmışdır. Maugham, Freudianizm kimi, onlar haqqında şübhə ilə yanaşırdı, "ucaboy" müasirləri isə yeni bütlər üçün buxur çəkirdilər. Maugham əvvəlcə klassiklərə daha çox etibar edirdi - Platon və Aristotel, Plotinus və Spinoza. Düzdür, o, gəncliyini bir insanı okeandakı əhəmiyyətsiz bir qum dənəsi kimi təmsil edən Şopenhauerin bədbin təlimlərinə boyun əyərək vaxta hörmət göstərdi. Eyni zamanda, gənc Maugham, pozitivistlərin və praqmatik etikanın təlimləri ilə empirikliyinin "elmi xarakteri" tərəfindən aparıldı. Bir müddət pozitivizm klassikinin "təməl prinsipləri" Spencer onun istinad kitabına çevrildi. Pozitivizmə olan maraq onu "yeni realizm" məktəbinə yaxınlaşdırdı. Bədii əlamətdar yerlərə gəlincə, böyük Fransızlar realistlər XIX əsr və əsas müəllim Maupassant.

"Lambeth Lisa ilə işləməyə başladığımda, Maupassant'ın bunu etməsi lazım olduğunu düşündüyüm kimi yazmağa çalışdım" dedi. Lakin kitab ədəbi obrazların təsiri altında deyil, canlı təəssüratlar nəticəsində dünyaya gəldi. Maugham, Lambethin həyatını və davranışını maksimum dəqiqliklə çoxaltmağa çalışdı, hər polisin baxmağa cəsarət etmədiyi uğursuz künclərə; Maughamın keçidi və təhlükəsizlik sertifikatı qara bir mama həkiminin portfeliydi.

Maugham romanının görünüşündən əvvəl T. Hardy'nin "Jude the Obscure" (1896) romanının səbəb olduğu yüksək bir qalmaqal meydana gəldi. Hardy-ni naturalizmdə günahlandıran tənqidçilərin qəzəbli həvəsləri tamamilə tükəndi və Maugham-ın debütü nisbətən sakit idi. Üstəlik, qızın sentimentallığın kölgəsi olmadan sərt bir həqiqətlə söylənilən faciəli hekayəsi bir uğur oldu. Yenə də ən böyük müvəffəqiyyət yeni başlayan yazarı fərqli bir teatr sahəsində gözləyirdi.

On ildən az müddətdə Maugham tanınmış bir dramaturq oldu. İlk pərdəli pyesləri rədd edildi. 1902-ci ildə bunlardan biri - "Evliliklər cənnətdə qurulur" - Berlində səhnəyə qoyuldu. İngiltərədə, heç istehsalına gəlmədi, baxmayaraq ki, Maugham pyesini kiçik bir "Adventure" jurnalında nəşr etdi.

Böyük müvəffəqiyyət 1907-ci ildə Court-Tietre-nin rejissoru olduğu Lady Frederick (1903) komediyası ilə başladı. 1908 mövsümündə Londonda Maughamın dörd pyesi oynandı. Maugham əyləncəli komediyalarla yanaşı, müharibədən əvvəlki illərdə ən yüksək eşelon nümayəndələrinin sosial bərabərsizlik, riyakarlıq və korrupsiya mövzularından bəhs edən "Cəmiyyət qaymaq", "Smith", "Vəd edilmiş torpaq" kimi tənqidi pyeslər yaratdı. qaldırıldı.

Maugham, pyeslərinə reaksiyanın qarışıq olduğunu xatırladır: "Xalq qəzetləri pyesləri ağıllılığı, əlcəkliyi və səhnə varlığı üçün tərifləyirdi, amma kinikasına görə məzəmmət edirdi; daha ciddi tənqidçilər onlara qarşı amansız davranırdılar. Onlara ucuz, ədəbsiz deyirdilər. Ruhum Mamonu satmışdım. Və əvvəllər məni təvazökar, lakin hörmətli üzv kimi qəbul edən ziyalılar məndən nəinki üz döndərdilər, bu da pis olardı, əksinə məni yeni bir Lüsifer olaraq cəhənnəmin uçurumuna atdı. "

Birinci Dünya Müharibəsi ərəfəsində onun əsərləri London teatrlarında və xarici ölkələrdə uğurla oynandı.

Zamanın mənzərəsini ikiyə bölən müharibə, Maugham'ın həyat yolunu dəyişdirdi. Xeyr, cəbhədəki gündəlik həyat ona açılmadı. Gənc şairlərin və nasirlərin həmyerlilərindən fərqli olaraq R. Aldington, R. Graves, 3. Sassoon - atəş xəttinə getmədi. Qısa müddətdə sanitar taburda idi və sonra İngilis kəşfiyyat xidmətinə qoşuldu. Onun tapşırıqlarını yerinə yetirərək bir il İsveçrədə çalışdı və sonra Rusiyaya gizli bir ezamiyyətə göndərildi. Əvvəlcə Maugham, Kiplinqin Kim kimi bu növ fəaliyyətini "böyük oyunda" iştirak kimi qəbul etdi, lakin sonradan bu barədə danışaraq ("Ashenden, or British Agent" toplusu, 1928) ilk dəfə casusluğu deyil yalnız çirkli, lakin darıxdırıcı bir işdir və Kəşfiyyat xidmətinin fəaliyyəti ətrafında saxta romantikanın aurasını dağıtacaq.

1917-ci ilin avqust ayında Vladivostokdan gəldiyi Petroqradda qalmasının məqsədi Rusiyanın müharibədən çəkilməsinin qarşısını almaq idi. Kerenski ilə görüşlər Maugham-ı çox məyus etdi. Rusiya baş naziri onu əhəmiyyətsiz və qərarsız bir insan kimi təsirləndirdi. Danışmaq şansı qazandığı Rusiyanın bütün siyasi xadimlərindən Savinkovu böyük, görkəmli bir şəxsiyyət kimi seçdi. Kerensky'den Lloyd George'a gizli bir tapşırıq almış Maugham, düz bir həftə sonra bir inqilabın baş verəcəyini və missiyasının heç bir mənasını itirəcəyini düşünmədən 18 oktyabrda Londona yola düşdü. Fiyaskosundan heç peşman olmadı, daha sonra uğursuz agentin taleyini lağa qoyan Maugham, "rus macərasına" görə taleyə minnətdarlığını bildirdi.

Rusiya onu çoxdan bir yazıçı kimi cəlb edir. Rus ədəbiyyatını uşaqlıqda, Anna Karenina ilə qarşılaşanda kəşf etdi. Romanı sonradan təkrar oxuduqdan sonra onu izah oluna bilməyən bir güclə dolu, lakin bir qədər ağır tapdı. "Atalar və oğullar" Rusiya tarixi vəziyyətindən xəbərsiz olduqları üçün anlaşılmaz qaldılar. Ümumiyyətlə, Turgenevin romanları ona dərindən toxunmadı, idealizmi sentimental görünürdü və tərcümədə üslubun orijinallığı itirdi. "Cinayət və cəza" Maughamı sarsıtdı və o, həvəslə Dostoyevskinin romanlarına toxundu. Onlarla müqayisədə hər şeyin solğunlaşdığını, ən böyük Qərbi Avropa romanlarının süni, soyuq, rəsmi görünməyə başladığını xatırladı. "Dəlilik" onunla ruhən dərin bir əlaqəsi olduğu ortaya çıxan Çexovu kəşf edənə qədər davam etdi. Təəssürat o qədər dərin idi ki, Çexovu orijinalda oxumaq üçün hətta rus dilini öyrənməyə başladı. "Çexov sənə Ruslar haqqında Dostoyevskidən daha çox məlumat verəcək" dedi.

İki dünya müharibəsi arasındakı illər sıx yaradıcılıq və səyahətlər ilə doldu (vərəm sanatoriyasında keçirdiyi iki ili nəzərə almasaq), ona yaradıcılıq üçün tükənməz material verdi. Dərhal bir neçə janrda çıxış edir: romançı, dramaturq, hekayə yazıçısı, esseist, esseist kimi. Komediya və dram əsərləri səhnədə B. Şou pyesləri ilə rəqabət aparır.

Maugham həqiqi bir "səhnə instinktinə" sahib idi. Tamaşalar ona təəccüblü asanlıqla verildi. Başlanğıcda inşa edilmiş qazanma rolları ilə doludur, içlərindəki dialoq mükəmməl və hazırcavabdır.

Müharibədən sonrakı dövrdə Maugham dramında əhəmiyyətli dəyişikliklər baş verdi. Komediyaları zərif yüngüllük, dinamizm itirmədən böyük bir cəlbedicilik qazanır. "Dairə" komediyasında (1921) yüksək cəmiyyətin əxlaqsızlığının kəskin tənqidi verilmişdir. Hələ də süjetə böyük diqqət ayıraraq, eyni zamanda süjet hərəkətlərinin incəliklərindən imtina edərək, Maugham bu hərəkəti bir ailənin çərçivəsi ilə məhdudlaşdırır. Xəyanət, hesablaşma, riyakarlıq, uşaqlar qarşısında dərin hisslərin və məsuliyyətin olmaması, xoşbəxt ola bilməmək və başqasına xoşbəxtlik verə bilməmək - Maughamın həyatı pis bir dövrdə olduğu kimi davam edən, uşaqların kədərli taleyini təkrarladığı qəhrəmanlarını günahlandırır. valideynlərindən.

Maugham psixoloji drama getdikcə daha çox cazibə verir, onda skeptik bir müşahidəçi kimi deyil, içəridən açıq invektivə məruz qalmağı üstün tutan laqeyd bir hakim kimi çıxış edir. "İtirilmiş nəsil" ("Naməlum", 1920) faciəsinə ilk toxunanlardan biri idi. Tamaşanın qəhrəmanı bir cəbhəçi əsgərdir. Müharibənin qəddarlığı və mənasızlığı onu mürtəd etdi. Ailəsi, gəlini, sakinləri ilə qarşıdurmaya girir məmləkət... Tamaşada, qılınc və xaçın cinayət birliyi tədricən üzə çıxır.

"Fırtınalı otuzluğun" atmosferi - dərin iqtisadi böhran, artan faşizm təhlükəsi və yeni bir dünya müharibəsi - son "Xüsusi xidmətlərinə görə" (1932) və "Sheppie" (1933) pyeslərinin ictimai səslənməsini müəyyənləşdirdi. Xüsusi ləyaqət üçün müharibə əleyhinə oyun Maugham-ın "müharibədən sonrakı dünyanın xaosu" olaraq xarakterizə etdiyi mövzunun təsirli bir şərhidir.

Acı bir xəyal qırıqlığı hissi Şepinin səs və mənəviyyatını təyin edir. Tənqidçiləri çaşdırdı. Keçmiş Maugham yalnız fars vəziyyətləri və aforizmləri, cilalanmış dialoqları və monoloqları xatırladırdı. Dramaturq kiçik insanın böyük siyasi və maliyyə ehtirasları aləmindəki yeri və məsuliyyəti məsələsini gündəmə gətirdi. Problemə özünəməxsus şəkildə yanaşdı və bu zaman səhnənin böyük novatoru B.Brexti narahat etdi. Tamaşanın vəziyyətində Cezuandan olan Xeyirxah insan süjeti ilə ortaq bir şey var və fantastik qroteskdən istifadə də onları bir araya gətirir.

Otuzuncu illərin əvvəllərində Maugham dramdan ayrıldı, könüllü olaraq "uğur konveyerindən" ayrıldı.

Mükəmməllik axtarışından bəhs edən Maugham, buna nail olacağını ümid etdiyi iki növün adını çəkdi - roman və hekayə. Ədəbi şöhrəti “İnsan ehtiraslarının yükü” (1915), “Ay və bir qəpik” (1919), “Pies and Beer” və ya “Dolabda Skeleton” (1930) kimi romanlara əsaslanır. Onların filmə uyğunlaşması yazıçıya şöhrət qatır.

Romanları yaxşı qurulmuş bir süjetə əsaslanır, bütün hissələri mütənasibdir. Onların fərqli xüsusiyyətlər - qısalıq (tək istisna "İnsan ehtiraslarının yükü") və sadəlik. Təsirlənmədən yazılır, xəyal quruluşları, iddialı müqayisələr və epitetlər yoxdur. Bir dramaturq kimi təcrübəsi ona süjetin sürətli inkişafının üstünlüklərini qiymətləndirməyə və romanı canlı və dinamik etməyə imkan verdi. Maugham nəsrinin əyləncəsinin sirri məhz budur.

"İnsan ehtiraslarının yükü" adlı avtobioqrafik roman yazıçının ən yüksək nailiyyəti kimi tanınır. Ənənəvi "tərbiyə romanı" na uyğun olaraq yazılmış, təəccüblü açıqlığı, ruhun dramaturgiyasını üzə çıxaran son dərəcə səmimiliyi ilə diqqət çəkir, nadir gücünün olduğu yerdədir.

Dreiser romandan məmnun qaldı. Maughamı "böyük bir sənətkar", kitabı isə "bir dahinin yaradılması" adlandırdı bethoven Simfoniyası... Həqiqətən də onun içində müəyyən bir tutqun, qarşısıalınmaz bir qüvvə var. Fiziki cəhətdən zəif, əqli cəhətdən çılpaq və həssas olan qəhrəmandan gəlmir. Qədimlərin taleyi adlandırdıqları qəhrəmanı ovsunlayan yavaş bir həyat dövrü, dərin bir həyat axını hissindən doğur.

Thomas Wolfe, "bu kitabın içəridən, şəxsi təcrübənin dərinliyindən doğulduğuna" inanıb "İnsan ehtiraslarının yükü" nü çağımızın ən yaxşı romanları sırasına daxil etdi. Şəxsiyyəti ümumbəşəri səviyyəyə qaldırmaq bacarığı böyük bir sənətkarın sənətidir.

Yaradıcılığın təbiəti, sirləri Maugham-ı inadla zəbt etdi. Sənətdə burjua gündəlik həyatına və layiqli vulqarlığa qarşı çıxan xüsusi bir dünya gördü. Yaradanın əxlaqı ilə fəaliyyətinin bəhrələri arasında, dahi ilə bədxahlıq arasında hansı əlaqə olduğunu maraqlandırırdı. Bunların "iki şey bir araya sığmayan" şeylər olduğunu, Puşkinin inandığı kimi, Maugham tam əmin deyildi. Bu problemlər onun ən populyar romanı olan Ay və Bir quruşun ideoloji əsasını təşkil edir. Charles Strickland tarixində Gauguin'in tərcümeyi-halını öyrənə bilərsiniz, ancaq bu, məşhur Fransız post-impressionistinin bir həyat hekayəsi deyil, parlaq bir sənətkarın faciəli taleyindən bəhs edilən, izah oluna bilməyən sirr haqqında bir romandır. şəxsiyyətinin. Bəlkə də Mozmun “dahi” sözünü orijinal mənasına - “iblisə” qaytardığını nəzərə alsaq, sirr pərdəsi bir az daha şəffaflaşacaq. İlahi güc, pis və ya (daha az) faydalı, bir insanın taleyini təyin edir.

Yazıçı dəfələrlə təkrarlamışdır ki, sənət əsərinin əhəmiyyəti onun yaradıcısının şəxsiyyətinin miqyasından asılıdır. "İstedadı nə qədər böyükdürsə, fərdiliyi bir o qədər aydın şəkildə ifadə olunur, çəkdiyi həyat mənzərəsi o qədər fantastikdir." Sənətkarın şəxsiyyəti sənətində həyata keçirilir və onun tərəfindən qiymətləndirilir.

Maugham-ın bir romançı kimi gələcək inkişafı etik problemlərin dərk olunması ilə getdikcə daha çox əlaqələndirilir. Patterned Cover (1925) romanında Yaxşı və Gözəlliyin vazgeçilməz birliyindən bəhs edir.

Romanın qəhrəmanı, təvazökar istedadlı bir bakterioloqun həyat yoldaşı, özünü meşədə itən bir Çin şəhərində taparaq, xəstə Çinli uşaqlara əmizdirən Fransız rahibələrindən və müəyyən dərəcədə başqalarını və vəba xəstəliyindən öldü, yaxşı yaşanan bir həyatdan ibrət götürdü. Yüksək bir qiymətə, ona öz həyat xəttinin dəyərsizliyi barədə məlumat verilir. Şəfqət və mərhəmət elmi asan deyil, ancaq qəhrəmanı "insan ehtirası yükündən" qurtulmağa, mənəvi təmizlənməyə və yenidən doğuşa aparır.

"Dolablarda Pivə və Pivə, ya da Şkafda İskelet" romanında Maughamın istedadı gözlənilməz bir tərəfdən üzə çıxdı: faciəli başlanğıc komiksə yol verdi və satirik xətt lirik ilə qarmaqarışıq iç-içə idi. Bu, 20-ci əsrin əvvəllərindəki ədəbi Londonun adətlərindən bəhs edən bir romandır. Bu kitabda Maugham ədəbi mətbəxin sirlərini, oxucuların diqqətini cəlb etmək yollarını açıqladı, şişirdilmiş nüfuz yaratmaq texnologiyasını lağa qoydu. Yazı yoldaşları açıqlamalarının açıqlığından şoka düşdülər. Londondakı ədəbi dairələrdə bir neçə ay ərzində yalnız bu kitab haqqında danışdılar. Elroy Cyrus, o dövrdə məşhur fantastika yazıçısı və Maughamın dostu Hugh Walpole'nin zəhərli portretini asanlıqla tanıdı. Prototip qəzəbləndi. Ancaq ədəbi aləmin qəzəbinə səbəb olan bu fakt deyildi. O dövrdə insanlar polemikanın, tənqidin və hesabların həllinin bu formasına alışmışdılar. Aldinqtonun "Qəhrəmanın ölümü", "Sarı Crom" (1922) və O. Huxley'in "Counterpoint" (1928) yaratdığı skandallar, hələ TS Eliot və DG Lawrence'ın parodiya obrazlarında özlərini tanıdıqları və Ezra Pound və H. Wells və N. Douglas. Ancaq Maugham müqəddəslərin müqəddəsliyini ələ keçirdi: Driffield-da bu yaxınlarda vəfat edən Thomas Hardy ilə bir bənzərlik gördülər. Hər tərəfdən ittihamlar yağdı. Maugham kin-küdurəti qətiyyətlə rədd etdi: "Hardy məni nəzərdə tutmurdu daha çox dərəcədəGeorge Meredith və ya Anatole France-dan daha çox. ”Aydındır ki,“ son Viktorian ”ın təmtəraqlı dəfn mərasimi Maugham-a romanın ideyasını təklif etdi, lakin ədəbiyyatın patriarxının kölgəsini narahat etmək onun məqsədi deyildi.

Maugham bu romanı başqalarına nisbətən daha çox sevirdi, çünki avtobioqrafikdir, lakin İnsan ehtirasları yükündən fərqli olaraq, acı ilə deyil, yüngül kədərlə doludur. Kitab yaramaz və tikanlı olduğu ortaya çıxdı.

Pies və Beer üçün xarakterik olan ironik başlanğıc, Teatr (1937) romanında gücləndirilmişdir. Romanın mərkəzində böyük aktrisa Julia Lambertin karyerası hekayəsi dayanır. Drama həsr etdiyi otuz ildə Maugham teatr və kinoda bir çox görkəmli aktrisaları tanıdı. Bat Davis, Corinna Griffiths, Greta Garbo, Gloria Swenson, Gladys Cooper romanlarına əsaslanan filmlərdə rol aldılar. Julia Lambert kollektiv bir imicdir.

Maugham-ın teatr dairələrində Dideronun "Aktyorun paradoksu" traktatı ilə başlayan mübahisələr davam etdi: həssaslıq, duyğusallıq və ya soyuq bir düşüncə aktyoru böyük edir, aktyor böyük bir fərd və ya kor olmalıdır direktorun vəsiyyətinin icraçısı? Diderotun tərəfdarı olan Maugham, yalnız rasional, müşahidəçi, zahiri yönümlü bir aktyorun gerçəkliyi sənətə mənimsəməyə, qiymətləndirməyə və yenidən yaratmağa qadir olduğuna inanırdı. Eyni zamanda, şəxsi prinsipi inkar etmədi. Aktyorun özünü yaşamadığı, ancaq kənardan müşahidə etdiyi ehtirasların spekulyativ olaraq onun sona qədər və bütün dərinliklərində qavranılmayacağına inanırdı.

Maugham sənətçisi qəhrəmanının böyük sənətinə heyran qalır, lakin səhnədən kənarda müqayisə olunmaz Julia Lambert mifinin yaradılmasında fəal iştirak edərək maskalar dəyişdirərək oynamağa davam etdiyini gizlətmir. Mifin içini, yaranma mexanizmini ifşa edir və aktyorun məharətinin özü istedadla çoxalmış zəhmətkeş kimi görünür, romantik halosunu itirir.

Maugham, Şekspirin dünyanı nəhəng bir teatr kimi qəbul etməsinə xasdır. Romanı yalnız böyük bir sənət kimi fəaliyyət göstərməkdən deyil, həm də ana ilə oğul, ər və arvad arasındakı müasir münasibətlərin icrasından, cəmiyyətin sütunlarının, intellektual elitanın nümayəndələrinin iştirak etdiyi bir farsdan bəhs edir, dünyanın ən güclü bu. Hər kəs öz oyununu oynayır. Maugham ona tezgahlardan deyil, pərdə arxasından baxır. Perspektivdəki dəyişiklik illüziyanı məhv edir və qəhrəmanların hərəkətlərinə rəhbərlik edən gizli motivlər ifşa olunur.

Türə görə maugham hekayəsi onsuz da məşhur bir dramaturq və roman yazarı olduğu üçün ciddi şəkildə döndü.

İlk kolleksiyası "Yaprakın titrəməsi" 1921-ci ildə, hekayə janrının populyarlaşdığı bir vaxtda ortaya çıxdı. İngiltərədə, hekayə özünü olduqca gec elan etdi, ancaq oxucu dərhal ona aşiq oldu. Bunlar ilk növbədə Kipling, Conan Doyle və Wells-in əsərləri idi. 1920-ci illərdə K. Mansfield və A. Coppard peşəkar hekayəçilər idi. D. G. Lawrence, R. Aldington, O. Huxley hekayəyə maraq göstərdi. O dövrün ən yaxşı romançıları Çexovun təsiri altındadır. Psixologiyasını və atmosferi çatdırmaq qabiliyyətini qiymətləndirən Maugham, daha çox Maupassant məktəbinə doğru cazibə çəkdi. "Hekayələrimi ekspozisiyadan sona qədər davamlı bir xətt üzərində möhkəm qurmaq istədim ... Ümumiyyətlə" vurğulamaq "deyiləndən qorxmadım ... Hekayələrimi elipsislə deyil, bir nöqtə. " Maugham'ın bu etirafı hekayələrinin poetikasına işıq tutur. Düzdür, zaman keçdikcə Çexovun dərslərinə müraciət etdi. Kəskin bir süjeti incə bir psixoloqla birləşdirərək əhəmiyyətli zirvələrə çatdı. Maugham əlli il ərzində yeddi kolleksiyadan ibarət yüzdən çox hekayə yazdı. Bunların arasında əsl şah əsərlər var: "Yağış", "Saçsız Meksikalı", "Fəth olunmamış".

Maugham əsasən adi insanlar haqqında yazır, ancaq fövqəladə şeylər başlarına gəlir. "Orta sinif" in "layiqli" bir insanın qeyri-sabitliyini, nisbi nisbətini, psixoloji münasibətlərini və əxlaqi rəhbərliyini aşkar etməyə kömək edən gözlənilməz ünsürdən geniş istifadə edir.

Buna nümunə olaraq dini riyakarlığı və arxasında gizlənən mənəvi boşluğu ifşa etdiyi bir dərsliyə çevrilən "Yağış" hekayəsidir.

Maugham uzun ömrü boyu bir çox təsadüf və taleyə rişxənd etməyi müşahidə etdi və hekayələrində bunları izah etdi. Hiylə qurmadı, həyatdan casusluq etdi. Maughamın gücü, insanın mürəkkəbliyini dərk etməkdə, hərəkətlərinin gözlənilməzliyinə, ruhun dialektikasını dərk etmək dərinliyindədir.

Qisa hekayələrdə qaçılmaz olan qırıq-qırıq təəssüratlar Maugham-ın dünyaya baxış birliyi ilə kompensasiya olunur. Ən yaxşı hekayələrindəki təəssürat belədir ki, süjetin xaricində qalan yer işıqlı görünür. Qısa hekayələrindəki general, xüsusiyyəti göstərir.

Maughamın hekayələri əyləncəli və canlı yazılmışdır, dramatikdir və çox vaxt gözlənilməz sonluqla bitir. Forması sadə, son dərəcə yığcam, rəsmi yenilik iddialarından məhrum olanlar, "orijinallığın harmoniyasına" səbəb olan qəribə bir cazibədarlığı gizlədirlər. Maugham klassikdir, hekayələri forma tamlığı ilə xarakterizə olunur, nitqi təlaşsız axır və yeniliyi daha çox qəhrəmanlarının ona açıldığı baxımdan "o lirik meditasiyada, müəllifin təkliyi Onu qismən bizim Çexovla əlaqələndirən "mən".

Maugham, müəyyən bir janrın anın tələblərinə uyğunluğunu incə bir şəkildə hiss edən bir sənətkardı və bu da müasirliyin səbəblərindən biridir. Ədəbiyyat və fəlsəfənin qaynaşma tendensiyasını hiss edərək sənədli, memuar, bioqrafik nəsrin hazırkı "bumu" nu gözləyərək, "Salondakı bəy" (1930), "Don Fernando: Bir neçə dəyişiklik İspan Teması "(1935) və çox" şəxsi "kitabı" Xülasə "(1938).

Richard Aldington və Graham Greene Don Fernandonun intellektual parıltı nəsrləri ilə dolu, kitabın səhifələrinin nəfəs aldığı İspaniyaya olan həqiqi sevgiyə, tarixə, mədəniyyətə, həyata və İspanların milli xüsusiyyətlərinə nüfuz dərinliyinə heyran qaldılar. .

Maugham'ın səyahət kitabları yalnız bacarıqlı eskizlər deyil, təcrübəsiz bir səyyah, hazırcavab həmsöhbət, parlaq hekayəçi ilə ünsiyyət qurmaq, maraqlı hekayələr və gülməli lətifələr dinləmək, tapmacalar düşünmək imkanı qədər tanış olmayan yerlər haqqında məlumatları çox cəlb etmir. insan təbiəti, yaradıcılığın sirlərini əks etdirmək üçün, Maugham esselərində nələr yazırdısa, daima bütün həyatının əsas işi olan ədəbiyyata qayıtdı.

İkinci Dünya müharibəsi Maugham'ı Fransada tapdı. İngiltərə Məlumat Nazirliyinin təlimatı ilə fransızların əhval-ruhiyyəsini öyrənir, bir aydan çox Maginot xəttində keçirir, Toulondakı hərbi gəmiləri ziyarət edir. "Fransanın vəzifəsini yerinə yetirəcəyinə" inam, sona qədər mübarizə aparacaq, "Fransa müharibədə" (1940) kitabını yaradan hesabatlarını nəfəs alır. Sərbəst buraxıldıqdan üç ay sonra Fransa yıxıldı və Maugham, nasistlərin adını qara siyahılara yazdırdığını eşidərək İngiltərəyə kömür barjasında çətinliklə çatdı və daha sonra ABŞ-a getdi və burada sona qədər yaşadı. müharibə.

Fransanın Hitleri dəf edə biləcəyi ilə bağlı proqnozunda səhv edən Maugham, məğlubiyyətə səbəb olan vəziyyətin kəskin təhlili ilə bunu kompensasiya edir ("Çox Şəxsi" kitabı, 1941). Fransız hökumətinin, arxasındakı çiçəklənən burjuaziyanın və kübarlığın və ümumiyyətlə varlı dairələrin Alman istilasından daha çox rus bolşevizmindən qorxduqlarını yazır. Tanklar Maginot Line-da deyil, arxada - öz işçilərinin qiyamı olduğu təqdirdə saxlanıldı. Korrupsiya cəmiyyəti korladı, çürümək ruhu orduya sahib oldu.

Maugham, cəsur və qürurlu bir xalq olan Fransızların vətənlərini köləlikdən azad edəcəyinə əmin idi. Fransanın məğlubiyyətinin faciəli hekayəsindən öyrəndiyi dərs ciddi: “Bir millət azadlığı üstündə bir şeyə dəyər verirsə, azadlığı itirəcək və istehza budur ki, bir şey varsa - rahatlıq və ya pul, onları da itirəcəkdir.” Azadlıq uğrunda mübarizə aparan bir millət, dürüstlük, cəsarət, sədaqət, uzaqgörənlik və fədakarlıq kimi dəyərlərə sahibdirsə, onu müdafiə edə bilər. Bunlara sahib çıxmadan, yalnız azadlığını itirsə özünü günahlandıra bilər. " Dünya müharibəsinin sonrakı gedişi və orada faşist Almaniyanın məğlubiyyəti Maughamın çıxardığı qərarların doğruluğunu göstərdi.

Müharibədən sonra Rivieraya qayıdaraq evini viran qoydu. Əfsanəyə görə, çətinliklərdən qoruyan, villanın girişindəki divara həkk olunmuş və kitablarının üz qabığına qoyulmuş qədim Moorish işarəsi müasir vandalizmə qarşı gücsüz çıxdı. Ancaq əsas odur ki, Maughamın nifrət etdiyi faşizm məğlub oldu və həyat davam etdi.

Müharibədən sonrakı onillik yazıçı üçün səmərəli oldu. Maugham əvvəlcə tarixi romanın janrına müraciət edir. Sonra və İndi (1946), Katalina (1948) kitablarında keçmiş bu günün bir dərsi olaraq oxunur. Maugham onlarda güc və insana təsiri, hökmdarların siyasəti, nəcib vətənpərvərlik haqqında əks etdirir. Bu son romanlar onun üçün yeni bir tərzdə yazıldı, olduqca faciəlidir.

Maugham'ın son əhəmiyyətli romanı Razor's Edge (1944) hər baxımdan son dərəcə əhəmiyyətli idi. Onun fikri uzun müddətdir ortaya çıxdı. Süjet "Edward Barnardın Düşməsi" (1921) hekayəsində qısaca təsvir edilmişdir. Kitabı nə qədər yazdığını soruşduqda, Maugham "Bütün ömrüm boyu" cavabını verdi. Bu, onun həyatın mənası haqqında düşüncələrinin nəticəsidir. Bu, "pozitiv" bir görüntü yaratmaq cəhdidir ecazkar insan"(Dostoyevskinin ifadəsi). Birinci Dünya Müharibəsinin sınağından keçmiş bir gənc Amerikalı Larry Darrell olur. Hər zamanki kursuna qayıtmaqdan və" hamı kimi "yaşamaqdan, yəni postdakı şansından istifadə etməkdən imtina edir. universal müharibə dövrü. "Böyük Amerika Xəyalı" onu cəlb etmir, zənginləşmə perspektivlərinə biganədir və bu həmvətənləri arasında kəskin şəkildə fərqlənir.Cəbhə xəttindəki təcrübə onu başqa dəyərləri axtarmağa sövq edir. Maugham’ın apolitik, az qala ictimai bir yazıçı kimi təsəvvür etdiyimiz vaxtlarda Maugham çox həssas idi. ictimai proseslərvə "Razor's Edge" bunun daha bir parlaq sübutudur.

Bir vaxtlar o, "itirilmiş nəsil" mövzusunu ilk tapmışdı. İndi II Dünya Müharibəsi ərəfəsində sona çatan romanda 1950-1960-cı illərin "qırılmış nəsli" nin həyatını müəyyənləşdirəcək meyllərə ("beatizm", "hippilər", Şərq kultlarına müraciətinə işarə etdi) və sistemlər).

Ətrafını tənqid etmək ehtiyacının hakim olmağa başladığı yaşa çatan Maugham özünü tamamən inşa yazılarına həsr edir. 1948-ci ildə onun qəhrəmanları Fielding və Jane Austen, Stendhal və Balzac, Dickens və Emily Bronte, Melville və Flober, Tolstoy və Dostoyevski olan Maugham’ı uzun ömür boyu müşaiyət edən Böyük Yazarlar və Onların Romanları kitabı nəşr olundu.

Mood Shifting (1952) toplusunu təşkil edən altı oçerk arasında yaxşı tanıdığı roman yazıçılarının - H.Ceyms, H.Wells və A.Bennettin xatirələri və "Detektivin azalması və məhvi" məqaləsi var.

Maugham-ın son kitabı, Baxış Noktaları (1958), müharibədən əvvəlki illərdə tanınmış ustad olduğu qısa bir hekayə haqqında uzun bir esse ehtiva edir.

Maugham uzun ömrü boyu yaradıcılıq problemləri, yazı məsələləri, ədəbiyyatın vəzifələrini başa düşmək barədə fikirlərini izah etdi.

Maughamın özünün roman konsepsiyası, hekayələri, teatra və onun vəzifələrinə öz baxışı, dramaturqun ustalığı və sənətkarın rolu barədə öz mühakimələri, ən maraqlı açıqlamalar sənət haqqında - bütün bunlar çoxsaylı esselərində, tənqidi və esse nəsrində, məqalələrində, ön sözlərində, qeydlərində dağınıqdır.

Onun tənqidi bəzən subyektivdir, lakin bu qüsursuz zövqü, dərin düşüncəni, incə istehzanı, yanaşma genişliyini kompensasiya edir. Maugham özü üçün doğrudur: bütün janrlarda heyranedicidir.

Maugham sonrakı illərində bir yazarın hekayə danışmaqdan daha çox olduğu qənaətinə gəldi. Vilddən sonra sənətin məqsədinin ləzzət vermək olduğunu, əyləncənin müvəffəqiyyətin əvəzolunmaz və əsas şərt olduğunu təkrarlamağı xoşladığı bir vaxt var idi. İndi əyləndirməklə əyləncələrin deyil, maraq oyandıranların nəzərdə tutulduğunu aydınlaşdırdı. "Bir roman nə qədər intellektual əyləncə təklif edirsə, bir o qədər yaxşıdır."

Ədəbiyyat təbliğ etməməli, mənəvi meyarların artmasına kömək etməlidir. Wilde-dən fərqli olaraq o, sənəti və etikanı birliyində qəbul edir. "Estetik təcrübə yalnız insanın təbiətinə təsir göstərsə və bununla da onun içindəki həyata qarşı fəal bir münasibət yaratsa dəyər qazanır" - bu, 1933-cü ildə gündəlikdə yazılmış bir girişdir. Daha sonra bu fikrə qayıdaraq dərinləşdirir və bunu təsdiqləyir " saf sənət "mövcud deyil," sənət üçün sənət "şüarının mənasız olduğu.

Maugham əmindir ki, müəllif gerçəklik tənqidini onsuz da hansı hadisələrlə, hansı obrazları seçməsi ilə, həm də onlara münasibəti ilə təklif edir. Bəlkə də bu tənqid orijinal deyil və o qədər də dərin deyil, amma mövcuddur və bu səbəbdən yazıçı çox təvazökar da olsa, bir əxlaqçıdır. Maugham həmişə bir sənətkarın təbliğ etməsindən şübhələnməsə təbliğinin ən təsirli olduğuna inanırdı.

Yazı sənətinin "bir müqəddəslik deyil, hər kəs kimi bir sənətkarlıq olduğunu" bir neçə dəfə təkrar edərək, Maugham bir hekayədə bir həyat bənzərliyinin necə yaradıldığı barədə çox düşündü. Ədəbiyyat və həyat onun üçün ayrılmaz anlayışlardır. Yazıçının mövzusu bütün təzahürlərində həyatdır, bəs romançı materialı olan canlı toxumanı haradan alır? A. Bennett "bunu özündən qopardığına" inanırdı. Maugham, bədii ədəbiyyatın təbiətinin mütləq avtobioqrafik olduğuna inanırdı. Bir yazıçının yaratdığı hər şey onun şəxsiyyətinin ifadəsidir, fitri instinktlərin, hiss və təcrübəsinin təzahürüdür. Materialın seçilməsində müəllif şəxsiyyəti həlledici rol oynayır. Bu onun hər səhifədəki görünməz izidir, çünki böyük bir yazıçının dünyaya bənzərsiz bir baxışı var. Müəllifin fərdiliyi nə qədər parlaq və zəngin olarsa, qəhrəmanlara özünəməxsusluq illüziyası vermək şansı o qədər çoxdur.

Maugham yazır: “Müvəffəqiyyətə çatmağın yalnız bir yolu var, təcrübə mənə deyir, - həqiqəti, başa düşdüyün kimi, mütləq bildiyin şeyləri söyləməklə ... Xəyal bir yazara vacib və ya gözəl bir şey yığmağa kömək edəcəkdir. ayrı-ayrı faktlardan nümunə. konkretin arxasındakı hər şeyi görməyə kömək edəcəkdir ... Ancaq yazıçı şeylərin mahiyyətini düzgün görmürsə, təxəyyül səhvlərini daha da artıracaq və həqiqətən yalnız bildiyini görə bilər Şəxsi təcrübə. "

Maugham-ın müasir dünyada yazıçının missiyasına dair düşüncələri bu günə qədər aktuallığını itirməmişdir. “İndi hamı bilir, - deyə II Dünya Müharibəsinin əvvəlində yazırdı, - dünya dəhşətli bir vəziyyətdədir, azadlıq ölü və ya əzab çəkir, hara baxırsan yoxsulluq, insanın insan tərəfindən həyasız istismarı, qəddarlıq, hiddət və mərhəmət üçün zəminlər kifayətdir; bəla budur ki, bu hisslər müəyyən bir səy göstərməsə mənasızdır, özünüzdən və səxavətli duyğularınızdan razı qaldığınız şərtləri dəyişdirməyə çalışmasanız əxlaqsızdırlar. onlara səbəb oldu ... Yazıçının işi peşman olmamaq və hirslənib başa düşməməkdir. "

Yazıçı qərəzsiz ola bilməz. "Onun məqsədi həyatı kopyalamaq deyil, onu dramatikləşdirməkdir." Təbiətçi sənətkarı həyatı qorxmaz birbaşa bir şəkildə canlandırdığına, əsərlərində şirin şərbət və ucuz nikbinliyin olmamasına görə hörmət etməyə hazırdır, amma etibarlılığı sənətin əsas fəziləti hesab etməkdən imtina edir. Bu düşüncə tədricən yetişdi. "İnsan ehtiraslarının yükü" romanında qəhrəman - müəllifin dəyişik eqosu - özünü İspaniyada tapır və El Greco'yu "kəşf edir". Bu əsrarəngiz ustanın rəsmləri çox xüsusi bir realizmin mövcudluğuna təəccüblü və inandırıcıdır: içlərindəki hər şey inandırıcılığa ziddir və eyni zamanda ənənəvi qaydada işləyən ustaların əldə etdiklərindən daha böyük bir həyat həqiqətini hiss edirlər.

Qəhrəmanlarını yaradan yazıçı, müasir dövrdə çətinliklə ortaya çıxan meylləri tutur və həyatı gözləyir. Reallığı yaratmaq bacarığı, sadəcə kopyalamaq deyil, öz dünyasını yaratmaq və sənətkarı Ustadan fərqləndirməkdir.

Dürüstlük, dözümlülük, sağlam düşüncə, müstəqillik, geniş təhsil, insan təbiəti və yazı sənəti haqqında ən dərin bilik, yüksək bədii məharət, oxucunu söhbətə cəlb etmək bacarığı, özünü onunla bərabər ustada hiss etməsinə imkan vermək - bu Maugham-ı tənqid edəni xoş bir həmsöhbət edən nədir.

Və onun "praktik estetik" in daha bir dərsi ibrətamizdir: digər milli mədəniyyətlərə açıqlıq. Bu gün, hər zamankindən daha çox, sənətin və Gözəlin adi bir insan mülkiyyəti kimi qəbul edilməsi nümunəsinə ehtiyacımız var.

"Heykəli kimin oymağının fərqi yoxdur - qədim yunan ya da modern bir fransız. İndi bizimdə estetik həyəcan oyatması və bu estetik həyəcanın bizi işə sövq etməsi vacibdir. "

Maugham öz mülahizələrini fikir, şəxsi baxışdan başqa bir şey hesab etmirdi. Halbuki bu gün onlar yalnız mənsub olduğu keçmiş bir ədəbi dövrün sübutu kimi deyil, həm də müasir reallıq və ədəbiyyat hadisələrini anlamaq üçün bir açar kimi qəbul edilir.

Ədəbiyyat

1. Sitatlar bu kolleksiyaya daxil olan Maughamın əsərindəndir, buna görə də istinad mənbələri daha da göstərilməyib.
2. Nagibin Y. Somerset Maugham'ın Yazılmamış Hekayəsi // Qalxın və Gedin: Nağıllar və Hekayələr. M., 1989.S. 654.
3. Maughamın ümumilikdə neçə pyes yazdığı məlum deyil. Bəziləri əlyazmalarda sağ qaldı, qalanları ölümündən bir müddət əvvəl yazıçı arxivinin böyük hissəsi ilə birlikdə məhv etdi.
4. Şaginyan M. Xarici məktublar. M., 1964.S.213.
5. 1954-cü ildə kitab On roman və onların yaradıcıları adı altında yenidən işlənmiş şəkildə nəşr olundu.

Tərcümeyi-hal (E. A. Guseva.)

Maugham William Somerset (25.1.1874, Paris ,? 16.12.1965, Saint-Jean-Cap-Ferrat, Fransa), ingilis yazıçısı... İngiltərənin Fransadakı səfirliyində bir vəkil ailəsində anadan olub. Tibbi dərəcə almışdır; Londonun yoxsul bir məhəlləsindəki təcrübə M. "Lambetli Liza" nın (1897) ilk romanı üçün material təmin etdi. 1-ci Dünya Müharibəsinin üzvü 1914-18; Rusiyadakı İngilis kəşfiyyatının agenti ("Ashenden, or British Agent" adlı hekayələr toplusu, 1928). İlk müvəffəqiyyəti M.-nin pyesi gətirdi: "Lady Frederick" (post. 1907), daha sonra? Dairə (1921), Sheppie (1933). Ay və Penny (1919; Rus dilində tərc. 1927, 1960) və Gingerbread and El (1930) romanlarında M.-nin dini riyakarlığa və çirkin filist davranışlarına rədd cavabı verildi. Özünü burjua həyat normalarının təməlliyindən qurtarmaq cəhdləri "Razor's Edge" (1944) romanında göstərilir. Bir çox cəhətdən ən məşhuru, tərbiyənin tərcümeyi-hal romanı, İnsan ehtiraslarının yüküdür (1915; Rus dilinə tərcümə, 1959); görüntüdəki incə psixologiya mənəvi axtarış qəhrəman dünyanın təsvir olunan mənzərəsinin genişliyi ilə birləşir. M.-nin yaradıcılığı bəzən naturalizm elementləri ilə tənqidi realizm xətti boyunca inkişaf etmişdir. M.-nin əsərləri həmişə aktualdır. M.-nin dəftərləri, özünün və başqalarının kitablarının ön sözləri və xüsusən də Xülasə kitabı (1938, rusca tərcüməsi, 1957) yaradıcılıq prosesinin maraqlı müşahidələri ilə doludur, bir sıra dərin ədəbi qiymətləndirmələr və özünü qiymətləndirmələr var .

Sitat:

* Əsərlərin toplanmış nəşri, v. 1 21, L., 1934 59;
* Bir yazıçının dəftəri, L., 1949; Baxış nöqtələri, Garden City (N. Y.), 1959; rusca tərcümədə? Dozhd, M., 1961;
* Yaradıcılığa dair qeydlər, "Voprosy literatury", 1966, No 4; Teatr, şənbə günü:
* Modern İngilis qısa hekayəsi, M., 1969.

Yandırdı:

* Kanin G., Cənabı xatırlamaq, Maugham, N. Y.,;
* Brown I., W. S. Maugham, L., 1970;
* Calder R. L., W. S. Maugham və azadlıq axtarışı, L., 1972.

Tərcümeyi-hal (ru.wikipedia.org)

Somerset Maugham, 1874-cü il yanvarın 25-də Parisdə, İngiltərənin Fransadakı səfirliyindəki bir vəkilin oğlu anadan olub. Valideynlər, uşağın İngiltərədə doğulduğunu söyləmək üçün qanuni əsasları olması üçün səfirliyin ərazisinə çatdırılması üçün xüsusi hazırladılar:

Fransa ərazilərində dünyaya gələn bütün uşaqların avtomatik olaraq Fransa vətəndaşı olacağını və beləliklə, yetkinlik yaşına çatdıqdan sonra müharibə vəziyyətində cəbhəyə göndərilməli olan bir qanun gözlənilirdi.

Uşaqlıqda Maugham yalnız Fransızca danışırdı, yalnız 11 yaşında yetim qaldıqdan sonra (anası 1882-ci ilin fevralında istehlakdan öldü, atası 1884-cü ilin iyun ayında mədə xərçəngindən öldü) sonra İngilis dilinə yiyələndi və qohumlarına göndərildi. Kent əyalətindəki İngilis Whitstable qəsəbəsi, Canterbury-dən altı mil. İngiltərəyə gəldikdən sonra Maugham kəkələməyə başladı - bu ömür boyu sağ qaldı.

Whitstable-ın kuratoru Henry Maugham tərəfindən böyüdüləndən sonra Canterbury-də Kral Məktəbində təhsil almağa başladı. Sonra Heidelberg Universitetində ədəbiyyat və fəlsəfə oxudu - Heidelberqdə Maugham ilk əsərini - Alman bəstəkarı Meerberin tərcümeyi-halını yazdı (nəşriyyat tərəfindən rədd edildikdə, Maugham əlyazmanı yandırdı). Sonra St xəstəxanasında tibb məktəbinə girdi (1892). Londondakı Thomas - bu təcrübə Maugham'ın ilk Lambeth Lisa (1897) romanında öz əksini tapmışdır. Ədəbiyyat sahəsindəki ilk uğur Maugham'a "Lady Frederick" (1907) pyesini gətirdi. Birinci Dünya Müharibəsi zamanı MI5 ilə əməkdaşlıq etdi və İngilis kəşfiyyatının agenti olaraq Rusiyaya göndərildi. Kəşfiyyat zabitinin işi "Ashenden, ya da İngilis agenti" (1928, rusca tərcüməsi 1992) hekayələr toplusunda əks olundu.

1917-ci ilin mayında Maugham Siri Welcom ilə evləndi.

Müharibədən sonra Maugham dramaturq kimi uğurlu karyerasına davam etdi, The Circle (1921), Sheppie (1933) pyeslərini yazdı. Maugham'ın “İnsan ehtiraslarının yükü” (1915; Rus dilinə tərcüməsi, 1959), az qala avtobioqrafik bir romanı olan “Ay və bir qəpik” (1919; Rusça tərcüməsi, 1927, 1960), “Pies and Beer” (1930) romanları da uğur qazandı. " Ülgücün kənarı "(1944).

1919-cu ilin iyulunda, yeni təəssüratlar ardınca Maugham Çinə, daha sonra Malayziyaya getdi və bu da ona iki hekayə toplusu üçün material verdi.

Maugham, 15 dekabr 1965-ci ildə Nitse'deki bir xəstəxanada sətəlcəmdən öldü. Ancaq Fransa qanunlarına görə xəstəxanada ölən xəstələrin yarılma edilməli olduğu üçün evə aparıldı və yalnız 16 dekabrda Somerset Maugham'ın Fransız qəsəbəsindəki Villa Moresque'de evində öldüyü bildirildi. Nice yaxınlığında Saint-Jean-Cap-Ferrat ...

Dekabrın 22-də onun külləri Canterbury-də Kral Məktəbindəki Maugham Kitabxanasının divarının altına basdırıldı

Biblioqrafiya

Nəsr

* "Lambeth'den Liza" (Lambeth Liza, 1897)
* Bir Müqəddəs Quruluş (1898)
* İstiqamətlər (1899)
* Qəhrəman (1901)
* Xanım Craddok (1902)
* Şən gəzinti (1904)
* Mübarək bakirə ölkəsi: Əndəlüsdəki eskizlər və təəssüratlar (1905)
* Yepiskopun Önlüyü (1906)
* Kəşfiyyatçı (1908)
* "Sehirbaz" (Sehirbaz, 1908)
* "İnsan ehtiraslarının yükü" (Of İnsan Bondajı, 1915; Rusca tərcümə 1959)
* "Ay və Sixpence" (Ay və Sixpence, 1919, rusca tərcüməsi 1927, 1960)
* "Bir yarpağın titrəməsi" (1921)
* "Çin ekranında" (Çin ekranında, 1922)
* "Naxışlı örtük" / "Boyalı Örtük" (Boyalı Örtük, 1925)
* "Casuarina" (Casuarina Tree, 1926)
* Məktub (Cinayət Hekayələri) (1930)
* "Ashenden, ya da İngilis Agent" (Ashenden, ya da İngilis Agent, 1928). Romanlar
* Salondakı centlmen: Rangoon'dan Haiphong'a bir səyahət qeydləri (1930)
* "Tortlar və Ale: ya da Dolabdakı İskelet" / "Gingerbread and Ale" (1930)
* Kitab çantası (1932)
* "Dar Köşe" (1932)
* Ah King (1933)
* Qiyamət kreslosu (1934)
* Don Fernando (1935)
* Cosmopolitans - Çox qısa hekayələr (1936)
* Mənim Cənubi Dəniz Adam (1936)
* "Teatr" (Teatr, 1937)
* "Xülasə" (Xülasə, 1938, rusca tərcümə 1957)
* "Milad tətilləri" (Milad tətili, 1939)
* Şahzadə Sentyabr və Bülbül (1939)
* Fransa müharibədə (1940)
* Kitablar və Sən (1940)
* "Eyni reseptə görə" (Qarışıq əvvəlki kimi, 1940)
* "Villa'da" (Villa'da, 1941)
* Qəti Şəxsi (1941)
* Şəfəqdən Bir Saat (1942)
* Fəth olunmamış (1944)
* "Ülgücün Kənarı" (Ülgücün Kənarı, 1944)
* “O zaman və indi. Niccolo Machiavelli haqqında bir roman "(Sonra və İndi, 1946)
* İnsan Əsarətindən - Bir Ünvan (1946)
* "Taleyin Oyuncaqları" (Vəziyyət məxluqları, 1947)
* "Katalina" (Katalina, 1948)
* Dördlü (1948)
* Böyük Romançılar və Onların Romanları (1948)
* "Yazıçı dəftəri" (1949)
* Üçlük (1950)
* Yazıçının baxışı "(1951)
* Encore (1952)
* Vagrant Ruh (1952)
* Soylu İspaniyalı (1953)
* "On roman və onların müəllifləri" (1954)
* "Baxış Noktası" (Baxış Noktaları, 1958)
* Purely for My Zövq (1962)

Oynayır

* Şərəf adamı
* "Lady Frederick" (Lady Frederick, poçt. 1907)
* "Jack Straw" / "Jack Straw" (1908)
* "Xanım nöqtə"
* "Penelope"
* Explorer
* Onuncu Adam
* "Soylu" (Landed Gentry, 1910)
* "Smith" (Smith, 1909)
* Vəd Torpağı
* Naməlum
* "Dairə" (Dairə, 1921)
* Sezarın Arvadı
* Süveyşin şərqində
* Bizim Betters
* Ev və Gözəllik
* Əlçatmaz
* Çörəklər və Balıqlar (1911)
* "Sadiq arvad" (Daimi Arvad, 1927)
* Məktub
* Müqəddəs Alov
* Çörək qazanan
* Göstərilən xidmətlər üçün
* "Sheppie" (1933)

Ekran uyğunlaşmaları

* 1925 - "Süveyşin şərqi" / Süveyşin şərqi
* 1928 - Sadie Thompson
* 1929 - Məktub
* 1932 - Yağış
* 1934 - İnsan əsarətindən (Bette Davislə birlikdə)
* 1934 - "Boyalı Örtük" / Boyalı Örtük (Greta Garbo ilə)
* 1938 - Qəzəb Gəmisi
* 1940 - Məktub
* 1942 - Ay və Sixpence
* 1946 - Ülgücün Kənarı
* 1946 - "İnsan ehtiraslarının yükü" / İnsan əsarətinin
* 1948 - Dördlük
* 1950 - Trio
* 1952 - Encore
* 1953 - Miss Sadie Thompson
* 1957 - Yeddinci Günah
* 1958 - Beachcomber
* 1962 - Julia, du bist zauberhaft
* 1964 - "İnsan ehtiraslarının yükü" / İnsan Əsarətinin
* 1969 - Məktub
* 1978 - "Teatr" (Vija Artmane və İvars Kalninş ilə)
* 1982 - Məktub
* 1984 - Razor's Edge (Bill Murray ilə birlikdə)
* 2000 - Villa yuxarı
* 2004 - "Teatr" / Julia olmaq (Annette Bening və Jeremy Irons ilə)
* 2006 - Boyalı Örtük (Edward Norton və Naomi Watts ilə)

Maraqlı faktlar

* Birinci Dünya Müharibəsi zamanı MI5 ilə əməkdaşlıq etdi və İngilis kəşfiyyatının agenti olaraq Rusiyaya göndərildi.
* ... Kiçik boyu (152 sm) olduğu üçün Maugham hərbi xidmətə yararsız elan edildi və Birinci Dünya Müharibəsi cəbhələrinə çatmadı. Qırmızı Xaçda sürücü kimi işə düzəldi. 1915-ci ildə Gizli Kəşfiyyat Xidmətinin (SIS) bir zabiti tərəfindən fərq edildi və gizli agent olaraq işə götürüldü.
* Maugham'ın namizədliyi Foggy Albion xaricində işləmək üçün ən uyğun idi. Birincisi, bir neçə il Fransa və Almaniyada yaşadıqdan sonra Alman və Fransız dillərini yaxşı bilirdi. İkincisi, həqiqi bir örtüyü var idi - ədəbi fəaliyyət.
* Maugham təxminən bir il İsveçrədə keçirdi və burada Almaniyaya casusluq etməkdə şübhəli bilinən şəxsləri izlədi. Müxtəlif müttəfiq kəşfiyyat xidmətlərinin nümayəndələri ilə əlaqə saxladı. Mütəmadi olaraq SIS-ə ətraflı hesabatlar göndərdi və eyni zamanda tamaşalar üzərində işlədi.