1846-cı ildə İsveçrədə Dickens hamilə olub yeni bir böyük roman yazmağa başladı və 1848-ci ildə İngiltərədə bitirdi. Son fəsillər Fransada 1848 Fevral İnqilabından sonra yaradıldı. Ən çox çəkilənlərdən biri olan "Dombey and Son" idi əlamətdar əsərlər Dickens yaradıcılıq fəaliyyətinin ilk yarısında. Əvvəlki illərdə inkişaf etmiş yazıçının realist bacarığı burada tam gücü ilə ortaya çıxdı.

“Dombey and Oğul” u oxudunuzmu, - V.G Belinsky yazdı? Annenkov P. V. ölümündən bir müddət əvvəl Dickensin son əsəri ilə tanış oldu. - Olmasa, oxumağa tələsin. Bu bir möcüzədir. Dikkensin bu romandan əvvəl yazdıqlarının hamısı indi tamamilə fərqli bir yazardan sanki solğun və zəif görünür. Bu o qədər əla bir şeydir ki, deməkdən qorxuram: başım bu romandan yerində deyil. "

Dombey and Son, Thackeray'ın Vanity Fair, Jane Eyre ilə S. Bronte tərəfindən eyni zamanda yaradıldı. Ancaq Dikkensin romanının müasirlərinin və həmyerlilərinin əsərlərindən fərqli olduğu tamamilə aydındır.

Roman İngiltərədə Şartizmin çiçəkləndiyi dövrdə, digərlərində inqilabi hadisələrin ən yüksək olduğu dövrdə yazılmışdır avropa ölkələri... 1840-cı illərin ikinci yarısında yazıçının bir çox xəyallarının əsassızlığı və hər şeydən əvvəl onun mümkünlüyünə inamı sinif dünyası... Burjuaziyaya müraciətinin effektivliyinə inamı sarsıla bilməzdi. "Dombey və Oğul" böyük inandırıcılıqla burjua münasibətlərinin qeyri-insani mahiyyətini açır. Dikkens həyatın müxtəlif tərəfləri arasındakı əlaqəni və qarşılıqlı asılılığı, insan davranışının sosial şərtləndirilməsini yalnız ictimaiyyət qarşısında deyil, həm də göstərməyə çalışır. Şəxsi həyat... Dikkensin romanı əks olundu; proqramı, estetik kredosu, eqoizmə və insanın cəmiyyətdəki yadlığına qarşı bir etirazla əlaqəli mənəvi ideal. Dickens üçün gözəllər və yaxşılar ən yüksək əxlaqi kateqoriyalardır, pislik məcburi bir çirkinlik, normadan kənarlaşma kimi yozulur və bu səbəbdən də əxlaqsız və qeyri-insani bir şeydir.

Dombey və Son əvvəlki Dickens romanlarından fərqlidir və bir çox xüsusiyyətlərinə görə yeni bir mərhələyə keçidi göstərir.

"Dombey və Oğul" ilə demək olar ki, hiss olunmayan bir əlaqə var ədəbi ənənə, nümunələrdən asılılıq real roman Oliver Twistin Macəraları, Nicholas Nickleby'nin Həyatı və Sərgüzəştləri, hətta Martin Chuzzlewit kimi romanların süjet quruluşunda diqqət çəkən 18. əsr. Roman Dikkensin əvvəlki bütün əsərlərindən həm kompozisiyasına, həm də emosional intonasiyasına görə fərqlənir.

"Dombey and Oğul" romanı çox xarakterli bir əsərdir, eyni zamanda onu yaradaraq müəllif onun üçün bədii material təşkil etmək üçün yeni bir prinsip istifadə etdi. Dickens əvvəlki romanlarını ardıcıl olaraq bir-birinin ardınca dəyişən epizodlar kimi qurmuşdusa və ya inkişaf edən və müəyyən anlarda süjet xətləri ilə kəsişən bir neçə paralel hekayə xəttini daxil etsəydi, o zaman Dombey və Sonda hər şey ən kiçik detallar, dizaynın birliyinə tabedir. Dikkens süjeti xətti bir hərəkət kimi təşkil etmə yolundan uzaqlaşır, öz ziddiyyətlərindən irəli gələn, ancaq bir mərkəzdə iç-içə olan bir neçə süjet xəttini inkişaf etdirir. "Dombey and Son" firmasına çevrilir, taleyi və sahibinin taleyi: gəmi alətləri mağazası sahibi Solomon Giles və qardaşı oğlu Walter Gay, aristokrat Edith Granger, yanğınsöndürən Toodle ailəsi, və digərləri onlarla bağlıdır.

Dombey and Son, böyük bir London taciri olan Dombey'in "böyüklüyü və düşməsi" haqqında bir romandır. Müəllifin əsas diqqət mərkəzində olduğu xarakter cənab Dombeydir. Dickensin "Dombey and Son" un meneceri Carker, Dombey'in qızı Florence və erkən mərhum kimi personajları canlandırmaq bacarığı qədər böyükdür. balaca oğul onun Paul, Dombey'in həyat yoldaşı Edith və ya anası xanım Skewton, bütün bu şəkillər nəticədə ana mövzunu - Dombey mövzusunu inkişaf etdirir.

Dombey and Son ilk növbədə anti-burjua romanıdır. Əsərin bütün məzmunu, məcazi quruluşu xüsusi mülkiyyət əxlaqının tənqid pafosları ilə müəyyən edilir. Qəhrəmanın adını daşıyan romanlardan fərqli olaraq, bu əsər başlıqda bir ticarət şirkətinin adını daşıyır. Bu, bu firmanın Dombey taleyi üçün əhəmiyyətini vurğulayır, uğurlu London iş adamının ibadət etdiyi dəyərlərə işarə edir. Təsadüfi deyil ki, müəllif əsəri romanın qəhrəmanı üçün firmanın dəyərini müəyyənləşdirməklə başlayır: “Bu üç söz cənab Dombeyin bütün həyatının mənası idi. Torpaq Dombey və Oğul üçün yaradıldı ki, ticarət işlərini davam etdirsinlər və günəş və ay onları işıqları ilə işıqlandırmaq üçün yaradıldı ... Çaylar və dənizlər gəmilərinin üzməsi üçün yaradıldı; göy qurşağı onlara yaxşı hava vəd etdi, külək müəssisələrinə üstünlük verdi və ya qarşı çıxdı; Ulduzlar və planetlər mərkəzində olduqları sistemi qırılmaz vəziyyətdə saxlamaq üçün öz orbitlərində hərəkət etdilər. " Beləliklə, "Dombey və Oğul" firması bir növ romana, təbii insan hisslərinin itirilməsi ilə müşayiət olunan burjua müvəffəqiyyətinin simvoluna çevrilir.

Dikkensin romanı əvvəlcə "qürur faciəsi" kimi düşünülmüşdür. Burjuaziya iş adamı Dombeyin tək keyfiyyəti olmasa da, qürur vacibdir. Ancaq məhz qəhrəmanın bu xüsusiyyəti, "Dombey and Son" ticarət şirkətinin sahibi kimi sosial statusu ilə müəyyən edilir. Qüruru ilə Dombey normal insani hisslərini itirir. Məşğul olduğu iş kultu və öz böyüklüyünün şüuru London tacirini ruhsuz avtomata çevirir. Dombey evindəki hər şey, rəsmi vəzifələrini yerinə yetirməyin sərt şərtlərinə tabedir - firmaya xidmət edin. Dombey soyadının leksikonunda "mütləq", "səy göstər" sözləri əsas sözlərdir. Bu formulları rəhbər tuta bilməyənlər, "səy göstərməyi" bacarmayan Dombeyin ilk həyat yoldaşı Fanny kimi ölümə məhkumdurlar.

Dickensin ideoloji planı, Dombey və Sonda qəhrəmanların personajları inkişaf etdikcə və hərəkət açıldıqca ortaya qoyulur. Chuzzlewit və Scrooge'nin yeni bir versiyası olan Dombey obrazında yazıçı çox böyük bədii gücün realist bir ümumiləşdirilməsinə nail olur. Dickens, mürəkkəb bir şəkil qurmağın ən sevimli bədii vasitələrindən istifadə edərək, portret detalını detallı şəkildə çəkir və burjua sahibkarının tipik xarakterini yaradır.

Yazıçı Dombeyin görünüşünü diqqətlə yazır və onu ətraf mühitlə ayrılmaz əlaqədə göstərir. Müəyyən bir sosial praktikada inkişaf etmiş bir iş adamı və istismarçı, təmkinli və eqoist bir egoist olan Dombey'in xarakter xüsusiyyətləri yaşadığı evə, bu evin yerləşdiyi küçəyə, Dombey'i əhatə edən şeylərə köçürülür. Ev də sahibi kimi çöldə və içəridə sərt, soyuq və əzəmətlidir, əksər hallarda "darıxdırıcı" və "kimsəsiz" epitetləri ilə xarakterizə olunur. Yazıçının təsvir etdiyi ev əşyaları sahibinin xarakteristikasını davam etdirməyə xidmət edir: “Hər şeydən ... bükülməyən soyuq baca maşa və poker cənab Dombey ilə düyməli gödəkçəsi, ağ qalstuku, ağırlığı ilə yaxın münasibət qurduğunu iddia etdi. qızıl saat zənciri və xırıltılı ayaqqabı ".

Cənab Dombeyin soyuqluğu məcazi olaraq vurğulanır. "Soyuq" və "buz" sözləri bir taciri xarakterizə etmək üçün tez-tez istifadə olunur. Xüsusilə "Sahənin vəftizi" fəslində çox təsirli bir şəkildə səsləndirilir: mərasimin keçirildiyi kilsədə soyuq, şriftdəki sular buzlu, Dombey sarayının ön otaqlarında soyuq, qonaqlara soyuq təklif olunur. qəlyanaltılar və buzlu şampan. Belə şəraitdə narahatlıq hiss etməyən tək insan "buzlu" cənab Dombeyin özüdür.

Ev, sahibinin gələcəkdəki taleyini də əks etdirir: Dombeyin ikinci toy günlərində "pulun ala biləcəyi hər şeylə bəzədilib" və iflas etdiyi günlərdə xarabalığa çevrilir.

"Dombey and Oğul" sosial romandır; cənab Dombey'in xarici dünya ilə əlaqəsi ilə açıqlanan əsas münaqişə ictimai xarakter daşıyır: müəllif əsas olduğunu vurğulayır hərəkətverici qüvvəburjua cəmiyyətindəki insanların taleyini əvvəlcədən təyin edən puldur. Eyni zamanda, romanı bir ailə olaraq təyin etmək mümkündür - bir ailənin taleyindən bəhs edən dramatik bir hekayədir.

Dombeyin şəxsi keyfiyyətlərinin onun sosial vəziyyəti ilə əlaqəli olduğunu vurğulayan müəllif qeyd edir ki, insanları qiymətləndirərkən belə bir iş adamı onların işi üçün əhəmiyyəti barədə fikirləri rəhbər tutur. Topdan və pərakəndə ticarət insanları bir növ əmtəəyə çevirdi: “Dombey və Son tez-tez dəri ilə məşğul olurdular, amma heç vaxt ürəklərlə məşğul olmurdular. Bu dəbli məhsulu oğlan və qız uşaqlarına, pansionatlara və kitablara təqdim etdilər. " Cənab Dombeyin pul işləri, şirkətinin fəaliyyətləri bu və ya digər dərəcədə romanın digər qəhrəmanlarının taleyinə təsir göstərir. "Dombey and Son" şirkətin adıdır və eyni zamanda üzvlərinin başını insanları deyil, yalnız iradəsinin itaətkar icraçılarını gördüyü bir ailənin tarixidir. Onun üçün evlilik sadə bir iş anlaşmasıdır. Arvadının vəzifəsini firmaya varis verməkdə görür və Fani’nin bir qızı dünyaya gəlməsində özünü göstərən “səhlənkarlığı” üçün bağışlaya bilməz; atası üçün işə qoyulmayan saxta sikkədən başqa bir şey deyildir. " Dombey, ilk arvadının doğuşdan öldüyü xəbərinə olduqca laqeyddir: Fanny, ərinə münasibətdə "vəzifəsini yerinə yetirdi", nəhayət çoxdan gözlənilən oğluna həyat verdi, ərinə, daha doğrusu varisinin firmasını verdi.

Bununla birlikdə, Dombey, Dickens'in əvvəlki cani qəhrəmanlarından çox daha mürəkkəb bir təbiətdir. Ruhu davamlı olaraq bəzən daha çox, bəzən daha az hiss etdiyi bir yüklə yüklənir. Təsadüfi deyil ki, cənab Dombeyin tibb bacısı Paul "tək kamerada və ya nə çağırıla, nə də anlaşıla bilməyən qəribə bir xəyalda" məhbus kimi görünür. Romanın əvvəlində müəllif Dombey dövlətinin mahiyyətini və mahiyyətini izah etmir. Tədricən məlum olur ki, çox şey qırx səkkiz yaşlı centlmenin Dombey & Son-un “oğlu” olması ilə əlaqədardır və bir çox hərəkəti borcunu daim hiss etməsi ilə izah olunur. firma.

Məğrurluq, cənab Dombeyə arvadının ölümü ilə əlaqədar özünə yazığı gəlmək kimi insan zəifliyindən əl çəkməyə imkan vermir. Hər şeydən çox, böyük ümidlər bəslədiyi və bəlkə də həddindən artıq səylə təhsil almağa başladığı, uşağın təbii inkişafına müdaxilə etmək, onu fəaliyyətlərlə həddən artıq yükləmək və məhrum etmək üçün başladığı kiçik Paulun taleyindən narahatdır. istirahət və əyləncəli oyunlar.

Dickens'in evindəki uşaqlar ümumiyyətlə bədbəxtdirlər, uşaqlıqdan məhrumdurlar, insan isti və məhəbbətindən məhrumdurlar. Sadə və isti insanlar, məsələn, tibb bacısı Toodle, bir atanın kiçik Florensiyanı necə sevə bilməyəcəyini, niyə onu baxımsızlıqdan əziyyət çəkdiyini anlamır. Ancaq hekayənin əvvəlində təsvir olunduğu kimi, Dombeyin ümumiyyətlə həqiqi sevgiyə aciz qalması daha pisdir. Xarici olaraq, Paulun ata məhəbbəti çatışmazlığından əziyyət çəkmədiyi görünə bilər, amma bu hissi Dombey ilk növbədə iş səbəbi ilə diktə edir. Çoxdan gözlənilən oğlunda, ilk növbədə gələcək bir yoldaş, işin varisi görür və atasının həqiqi hisslər üçün götürdüyü oğlana münasibətini bu vəziyyət müəyyənləşdirir. Xəyali sevgi, cənab Dombeydən gələn hər şey kimi dağıdıcı olur. Paul tərk edilmiş bir uşaq deyil, normal bir uşaqlıqdan məhrum bir uşaqdır. Anasını tanımır, ancaq atasının şıltaqlıqları ucbatından itirdiyi yatağının üstünə əyilərək xanım Toodlun üzünü xatırlayır (Paul “tibb bacısı çıxarıldıqdan sonra incə və zəif böyüdü və uzun müddətə sanki sadəcə bir fürsət gözləyirdi ... itmiş anasını tapmaq üçün "). Oğlanın kövrək sağlamlığına baxmayaraq, Dombey ən qısa müddətdə inkişaf qanunlarını qabaqlayaraq, "onu insan etmək" üçün çalışır. Balaca xəstə Paul atasının ona verdiyi tərbiyə sisteminə dözə bilmir. Xanım Pipçin internat məktəbi və Dr. Blimberin məktəbindəki təhsil pəncələri onsuz da zəif olan bir uşağın gücünü tamamilə sarsıdır. Faciəli ölüm kiçik bir sahə qaçılmazdır, çünki canlı bir ürəklə dünyaya gəldi və əsl bir Dombey ola bilmədi.

Dombey ağrıdan çox çaşqınlıqla yaşayır vaxtından əvvəl ölüm oğul, çünki oğlanı pulla xilas etmək olmaz, cənab Dombeyin ağlında hər şey var. Əslində, sevimli oğlunun ölümünə bir dəfə pul təyin edilməsi ilə bağlı dediyi kimi sakitcə dözür: "Baba, pul nə deməkdir?" - "Pul hər şeyi edə bilər." - "Niyə anamı xilas etmədilər?" Bu sadəlövh və sənətsiz dialoq Dombey-i çaşdırır, lakin uzun müddət deyil. Hələ də pulun gücünə qəti şəkildə əmindir. Dombey üçün bir oğul itkisi böyük bir iş uğursuzluqdur, çünki atası üçün kiçik Paul hər şeydən əvvəl yoldaş və varisdir, Dombey və Sonun firavanlığının bir simvolu. Ancaq firmanın özü mövcud olduğu müddətdə, cənab Dombeyin öz həyatı heç mənasız görünmür. Artıq tanış olduğu eyni yolu davam etdirir.

Pul ikinci bir arvad alır - aristokrat Edith Granger. Gözəl Edith şirkətin bəzəyi olmalıdır, ərinin hissləri tamamilə laqeyddir. Dombey üçün Editin ona qarşı münasibəti anlaşılmazdır. Dombey itaət, itaət, sədaqət ala biləcəyinizə əmindir. Edithin simasında gözəl bir "məhsul" qazanan və onu təmin edən Dombey, normal bir ailə atmosferi yaratmaq üçün lazım olan hər şeyi etdiyinə inanır. Normal insan münasibətləri qurmağın zəruriliyi barədə düşünmür. Edithin daxili qarşıdurması onun üçün anlaşılmazdır, çünki insanların bütün münasibətləri, düşüncələri və hissləri ona yalnız pulla ölçülə biləcəyi ölçüdə çatır. Dombey qürurlu və güclü Editlə toqquşanda pulun gücü hər şeyə qadir deyil. Onun gedişi Dombeyin gücünün yenilməzliyinə inamını sarsıda bildi. Qadının özü daxili dünya əri üçün bilinməyən bir şey olaraq qalmış, Dombey üçün xüsusi bir dəyəri yoxdur. Buna görə, qüruruna həssas bir zərbə vurulsa da, arvadının qaçışını olduqca sakit bir şəkildə yaşayır. Məhz bundan sonra Dombey Florensiya - fədakar sevən qızı tərəfindən demək olar ki, nifrət edir; atası evdəki varlığından, hətta varlığından belə əsəbiləşir.

Demək olar ki, romanın başlanğıcından başlayaraq Dombey üzərində buludlar asılır ki, bu da tədricən getdikcə daha da qalınlaşır və dramatik qüsuru Dombey özü sürətləndirir, müəllifin yozduğu kimi “təkəbbürünü”. Paulun ölümü, Florensiyanın qaçması, ikinci həyat yoldaşının getməsi - Dombeyin çəkdiyi bütün bu zərbələr, kiçik, meneceri və sirdaşı Carker tərəfindən hazırlanan iflasla nəticələnir. Vəkilinə borclu olduğu xarabalıqdan xəbər tutan Dombey həqiqi bir zərbə alır. Bu şirkətin çöküşüdür son samansahibinin daş ürəyini məhv edən.

"Dombey and Oğul" romanı tövbə edən bir günahkar haqqında bir misal kimi təsəvvür edildi, lakin əsər yalnız Dombey'i taleyin necə cəzalandırdığı və yalnızlıq peşmanlığı və işgəncə günahından keçərək xoşbəxtlik tapdığı barədə bir hekayə ilə məhdudlaşmır. qızı və nəvələrinə sevgi. Kommersant Dombey üçün tipik bir rəqəmdir victoria İngiltərəqızılın gücünün artdığı və cəmiyyətdə nisbi müvəffəqiyyət əldə etmiş insanların özlərini həyatın ağaları hesab etdikləri yerlərdə.

Dikkens şərin təbiətini aşkarlayır və dəqiq qurur: pul və xüsusi mülk şəhvət. Pul, cənab Dombeyin sinif özünə inamını yaradır, ona insanlar üzərində güc verir və eyni zamanda onu tənhalığa məhkum edir, təkəbbürlə geri çəkilir.

Biri ən böyük ləyaqətlər Realist Dickens, texniki tərəqqi yolu ilə gedən, amma yaxınlarının bədbəxtliklərinə mənəviyyat və mərhəmət kimi anlayışlara yad olan çağdaş cəmiyyətinin mahiyyətini göstərməsidir. Dikkensin bu romanındakı personajların - xüsusən də Dombeyin özü - psixoloji xüsusiyyətləri əvvəlki əsərləri ilə müqayisədə daha mürəkkəbdir. Şirkətinin dağılmasından sonra Dombey ən yaxşı tərəfini göstərir. Asilliyini və ədəbini sübut edərək şirkətin demək olar ki, bütün borclarını ödəyir. Yəqin ki, bu daima özü ilə əmək haqqı götürdüyü və ona yenidən doğulmasına, daha doğrusu yeni bir həyat üçün yenidən doğulmasına kömək edən daxili mübarizənin nəticəsidir; tənha, evsiz deyil, insanın iştirakı ilə dolu.

Florensiya, Dombey'in mənəvi çevrilməsində əhəmiyyətli bir rol oynamağı bacarmışdı. Dözümlülüyü və sədaqəti, sevgisi və mərhəməti, başqasının kədərinə olan şəfqəti atasının ona olan məhəbbətinin və sevgisinin qayıtmasına kömək etdi.Doğrusu, Dombey onun sayəsində xərclənməmiş canlılığı, “səy göstərmək, ”Amma indi - yaxşılıq və insanlıq adına.

Əsərin finalında müəllif, Dombey’in Florensiya uşaqlarına qulluq edən və qızına uşaqlıq və gənclik illərində məhrum etdiyi bütün sevgini bəxş edən, qayğıkeş bir ata və babaya çevrilməsini göstərir. Müəllif Dombeyin daxili aləmində baş verən dəyişiklikləri elə bir şəkildə təsvir edir ki, onlar heç Scrooge kurortunun möhtəşəm çevrilməsi kimi qəbul edilmir. Dombeylə baş verən hər şey əsərin hadisələri ilə hazırlanır. Dickens bir sənətkar olaraq filosof və humanist Dickens ilə ahəngdar bir şəkildə birləşir. Bunu vurğulayır ictimai vəziyyət Dombeyin əxlaqi xüsusiyyətini müəyyənləşdirir, həmçinin vəziyyətin xarakterindəki dəyişikliyə təsir göstərir.

“Cənab Dombeydə, - yazır Dickens, - nə bu kitabda, nə də həyatda dramatik bir dəyişiklik yoxdur. Öz ədalətsizliyi hissi hər zaman onda yaşayır. Nə qədər onu boğsa, o qədər ədalətsizlik olur. Yeraltı utanc və xarici şərtlər, bir həftə və ya bir gün ərzində özünü göstərmək üçün bir mübarizəyə səbəb ola bilər; lakin bu mübarizə illərlə davam etdi və qələbə asanlıqla qazanılmadı. "

Aydındır ki, Dikkensin romanını yaradaraq qarşısına qoyduğu ən vacib vəzifələrdən biri də insanın mənəvi çevrilmə imkanını göstərmək idi. Dombey faciəsi sosial bir faciədir və Balzak qaydasında icra olunur: roman yalnız insanla cəmiyyət arasında deyil, insanla maddi dünya arasındakı əlaqəni də göstərir. Ailənin dağılması və cənab Dombeyin iddialı ümidlərindən bəhs edən Dickens, pulun özündə pislik daşıdığını, insanların şüurunu zəhərlədiyini, kölə etdiyini və ürəksiz qürurlu və eqoist insanlara çevirdiyini vurğuladı. Eyni zamanda, cəmiyyət bir insana nə qədər az təsir göstərərsə, o qədər insan və təmiz olur.

Dickensə görə bu mənfi təsir xüsusilə uşaqlar üçün ağrılıdır. Paulun formalaşma müddətini təsvir edən Dickens əsərlərində dəfələrlə ortaya qoyulmuş təhsil və təlim probleminə toxunur ("Oliver Twist-in macəraları", "Nicholas Nickleby-in həyatı və sərgüzəştləri"). Tərbiyə birbaşa kiçik Paulun taleyi ilə əlaqəli idi. Ondan yeni bir Dombey formalaşdırmaq, oğlanı atası qədər sərt və sərt etmək niyyətində idi. Müəllifin "əla ogre" adlandırdığı xanım Pipçinin pansionatında və doktor Blimberq məktəbində qalmaq pozula bilmədi təmiz ruh uşaq. Eyni zamanda, Sahələri həddindən artıq araşdırmalarla yükləmək, ona lazımsız biliklər, şüuruna tamamilə yad və tamamilə dinləmədən bir şey etməyə məcbur etmək. daxili vəziyyət uşaq, "yalançı müəllimlər" əslində onu fiziki olaraq məhv edirlər. Həddindən artıq stres nəhayət, uşağın kövrək sağlamlığını zədələyir və ölümünə səbəb olur. Tərbiyə prosesi tamamilə fərqli bir sosial statuslu bir uşağın nümayəndələri - stoker Toodle oğlu üçün eyni dərəcədə mənfi təsir göstərir. Cənab Dombey tərəfindən Mərhəmətli Taşlamaçılar Cəmiyyətində oxumaq üçün verilən xeyirxah və mənəvi cəhətdən nəcib valideynlərin oğlu hər şeyi itirərək tamamilə pozulub ən yaxşı xüsusiyyətlərailəsində aşılanmışdır.

Əvvəlki Dickens romanlarında olduğu kimi, fərqli sosial düşərgələrə aid çoxsaylı obrazlar "yaxşı" və "pis" bölünə bilər. Eyni zamanda, "Dombey and Oğul" romanında yoxdur müsbət qəhrəman və qarşı çıxan "cani". Bu işdə xeyir və şərin qütbləşməsi incə və düşünülmüş şəkildə həyata keçirildi. Həyat müxtəlifliyi artıq Dickens qələminin altına köhnə yaxşı ilə pis arasındakı mübarizə sxeminə sığmır. Buna görə yazıçı bu əsərdə obrazdakı həddindən artıq tək xəttliliyi və sxematikliyi rədd edir. aktyorlar... Yalnız cənab Dombeyin özünün deyil, eyni zamanda romandakı digər obrazların daxili dünyasının (Edith, Miss Tox, Sr. Carker və s.) Dickens özlərinə xas psixoloji mürəkkəbliklərini açmağa çalışır.

Romandakı ən mürəkkəb obraz təbiətcə bir iş adamı və yırtıcı olan Karker Kiçikdir. Carker, Alice Merwood'u aldadır, Edith'ə sahib çıxmağı xəyal edir, onun tövsiyəsi ilə Walter Gay, müəyyən bir ölüm üçün Qərbi Hindistana göndərildi. Qrotesk, satirik şişirtmə üslubunda yazılmış Karker obrazı sosial cəhətdən tipik hesab edilə bilməz. Oxucu qarşısına bir yırtıcı kimi çıxır, yırtıcılıq mübarizəsində başqasıyla mübarizə aparır. Ancaq eyni zamanda, hərəkətləri zənginləşdirmə susuzluğunu rəhbər tutmur, çünki romanın sonundan bəhs olunur: Dombey'i məhv etdikdən sonra Carker özü patronunun vəziyyətindən heç bir şey uyğun gəlmir. Dombey-in alçaldılmasını, bütün şəxsi və iş həyatının süqutunu izləməkdən böyük məmnuniyyət duyur.

Dünya Ədəbiyyatı Tarixi (c. 6) müəlliflərindən biri olan Cenieva E.Yu.-nin haqlı olaraq qeyd etdiyi kimi, “Karkerin Dombeyə qarşı üsyanı çox ziddiyyətlidir ... Karkerin davranışının əsl motivləri aydın deyil. Göründüyü kimi, psixoloji cəhətdən bunun ilk "yeraltı insanlardan" biri olduğunu düşünə bilərik ingilis ədəbiyyatıən mürəkkəb daxili ziddiyyətlərlə parçalanmışdır ”.

Carkerin Dombeyə qarşı "üsyanı" şərhində Dikkens, Nicholas Nickleby-də onsuz da aşkar olan sosial münasibətlər konsepsiyasına sadiq qaldı. Həm Dombey, həm də Carker, Dickensin doğru olduğuna inandığı sosial davranış normalarını pozurlar. Həm Dombey, həm də Carker lazımi cəzasını alırlar: Dombey bir təşəbbüskar kimi məhv olarkən və ən böyük alçaldılmaya məruz qalarkən, Carker intiqam alır, ölümlə qəza ilə, sürətlə gedən bir qatarın təkərləri altında qarşılaşır.

Bu epizoddakı dəmir yolunun görüntüsü təsadüfi deyil. Ekspres - bu "alovlu uğultu şeytanı, məsafəyə belə rəvan şəkildə aparıldı" - tələsik bir həyat şəkli, bəzilərini mükafatlandırmaq və bəzilərini cəzalandırmaq, insanlarda dəyişikliklərə səbəb olur. Müəllifin vurğuladığı təsadüfi deyil son dəqiqələr həyat, gün doğmasına baxarkən Carker heç olmasa bir anlıq fəzilətə toxundu: “Yüksəldikdə tutqun gözlərlə açıq və sakit baxanda. Dünyanın başlanğıcından bəri şüalarının parıltısında işlənən cinayətlərə və vəhşiliklərə kim biganədir - kim yer üzündə fəzilətli bir həyat və bunun cənnətdəki mükafatı barədə qeyri-müəyyən bir fikrin belə olmadığını iddia edəcəkdir içində oyandı. Bu mənəviyyat deyil, yazıçının bütün yaradıcılığı boyunca izlədiyi həyat fəlsəfəsidir.

Yalnız Karkerin davranışını deyil, digər personajları da düşündüyü fəlsəfə baxımından. Dickensə görə, pislik davamlı riyakar, alçaldılmış, köri yuxarıdakılarla (Miss Tox, xanım Skewton, xanım Chick, Joshua Bagstock, xanım Pipchin və s.) Üstünlük verənlərdə cəmlənmişdir. Onlara yaxın London dibinin sakini - "mehriban" xanım Braun, şəkli gecəqondu sakinlərinin "Oliver Tvistin Sərgüzəştləri" ndə çəkilmiş şəkillərini açıq şəkildə əks etdirir. Bütün bu personajların həyatda öz mövqeləri var, ümumiyyətlə pulun gücünə və ona sahib olanlara qeyd-şərtsiz ibadətə qayıdır.

Yazıçı Dombey, onun meneceri Carker və onların "həmfikirləri" nin qeyri-insaniliyini Florensiyanın və onun dostları - Londonun "kiçik insanları" nın mənəvi böyüklüyü və əsl insanlığı ilə ziddiyyət təşkil etdi. Bu gənc adam Walter Gay və əmisi, kiçik dükançı Solomon Giles, Giles'ın dostu - təqaüdçü kapitan Kattl, bu nəhayət, sürücü Toodle ailəsi, sürücünün özü və həyat yoldaşı - Paulun tibb bacısı, qulluqçu Florensiya Susan Nipper. Hər biri ayrı-ayrılıqda və hamısı birlikdə Dombey dünyasına yalnız mənəvi deyil, həm də sosial cəhətdən qarşı çıxır, təcəssüm etdirir. ən yaxşı keyfiyyətlər adi insanlar... Bu insanlar pul qazanmağın əks qanunları ilə yaşayırlar. Dombey dünyadakı hər şeyin pulla satın alınacağına əmindirsə, bu sadə, təvazökar işçilər pozulmaz və maraqsızdırlar. Stoker Toodle-dan danışarkən Dickens-in bu işçini vurğulaması təsadüfi deyil: “ tam əksinə hər baxımdan cənab Dombeyə. "

Toodle ailəsi Dickens'in ailə mövzusundakı başqa bir dəyişiklikdir, Dombey ailəsi və yaşlı "Kleopatra" nın aristokrat ailəsi - xanım Skewton. Toodle ailəsinin sağlam mənəvi atmosferi vurğulanır görünüş üzvlərinə ("alma kimi bir üzü olan çiçək açan bir gənc qadın", "daha dolğun olmayan, həm də alma bənzər bir üzü olan, alma üzlü üzləri olan iki kök uşağı qollarından aparan gənc bir qadın", və s.). Beləliklə, Dickens normal, sağlamın burjua iş adamları dünyasından kənarda, adi insanlar arasında olduğunu vurğulayır.

Paulun xəstəliyini və ölümünü əks etdirən səhnələrdə müəllif adi bir qadının - yaş tibb bacısı xanım Toodlun sevgisini böyüdür. Onun əziyyəti sadə və sevgi dolu bir qəlbin əziyyətidir: “Bəli, başqa heç bir qərib heç vaxt onu görəndə göz yaşı tökməz və əziz oğlanına, balaca oğluna, kasıb, əziz əzab çəkən uşağına deyərdi. Başqa heç bir qadın yatağının yanında diz çöküb, arıqlaşmış əlini götürüb dodaqlarına və sinəsinə basmaq istəmirdi, ona oxşamaq hüququ olan bir insan kimi.

İdeal qəhrəman kimi təqdim olunan uşağın - Paul Dombey obrazı canlı və ifadəli olur. Wordsworth ənənələrini inkişaf etdirən Dickens, uşaqlara kiçik yetkin insanlar kimi yanaşmağa qarşı üsyan edərək uşağın dünyasının xüsusiyyətlərini göstərir. Yazıçı uşaqlıq dünyasını şeirləşdirdi, özü ilə spontanlığı və sadəlövhlüyü çatdırdı balaca adam baş verənləri qiymətləndirir. Paul Dombey obrazı sayəsində yazıçı oxucularına ətrafdakı hər şeyə "qəribə" və dəqiq istiqamətləndirdiyi suallarla böyükləri çaşdıran kiçik bir "müdrik adamın" gözü ilə baxmasına imkan verir. Oğlan, yetkinlik dünyasının pul kimi sarsılmaz dəyərlərinə belə şübhə etməyə imkan verir, bir insanı xilas etmək üçün aciz olduqlarını təkzibedilməz şəkildə sübut edir.

Romanda çəkilən obrazlar arasında ən çox mübahisəli olanı Dombeyin ikinci arvadı Edit obrazıdır. Hər şeyin alınıb satıldığı bir dünyada böyüdü və onun zərərli təsirindən qurtula bilmədi. Başlanğıcda anası onu Granger ilə evlənərək satdı. Daha sonra, Edithin anası xanım Skewtonun xeyir-duası və köməyi ilə Dombey ilə bir razılaşma əldə edildi. Edith qürurlu və təkəbbürlüdür, eyni zamanda “özünü qurtarmaq üçün çox alçaldılmış və depressiyadadır”. Onun təbiəti özünə qarşı təkəbbür və nifrəti, depressiya və üsyanı, öz ləyaqətini qorumaq arzusunu və nəhayət öz həyatını məhv etmək istəyini birləşdirir və bununla da mənfur cəmiyyətə meydan oxuyur.

Dickens və Dombey və Sondakı bədii üslub, fərqli bədii texnika və meyllərin qarışığını təmsil etməyə davam etdi. Bununla birlikdə, yumor və komik element ikinci dərəcəli simvolların konturunda görünərək burada arxa plana atılır. Dərin psixoloji analiz qəhrəmanların müəyyən hərəkətlərinin və təcrübələrinin daxili səbəbləri.

Yazıçının anlatım tərzi daha da mürəkkəbləşir. Yeni simvollarla, maraqlı və incə müşahidələrlə zənginləşdirilir. Simvolların psixoloji xüsusiyyətləri daha mürəkkəbləşir, funksionallıq genişlənir nitq xüsusiyyətləri, mimika, jestlərlə tamamlanan dialoq və monoloqların rolu artır. Romanın fəlsəfi səsi gücləndirilmişdir. Okean və içərisinə axan zaman çayının görüntüləri, səyahət dalğaları ilə əlaqələndirilir. Müəllif zamanla maraqlı bir təcrübə aparır - Tarla hekayəsində, uşaqlıq suallarını heç həll etməyən bu kiçik qocanın sağlamlıq vəziyyətinə və emosional əhval-ruhiyyəsinə görə ya uzanır, ya da kiçilir.

Dombey və Sonun yaradılmasında Dickens dil üzərində əvvəlkindən daha diqqətlə çalışdı. Təsvirlərin ifadə qabiliyyətini maksimum dərəcədə artırmaq, mənalarını artırmaq üçün müxtəlif nitq texnikalarına və ritmlərinə müraciət etdi. Ən əlamətdar epizodlarda yazıçı nitqi xüsusi intensivlik və emosional intensivlik qazanır.

Psixoloq Dickens'in ən yüksək müvəffəqiyyəti, Edith ilə izahından sonra Carkerin qaçış səhnəsi hesab edilə bilər. Dombey'i məğlub edən Carker, gözlənilmədən onun tərəfindən rədd edildi. Onun hiyləgərliyi və hiyləgərliyi ona qarşı çevrildi. Cəsarəti və özünə inamı əzilir: “Qürurlu bir qadın onu qurd kimi atdı, tələyə çəkdi və istehza ilə yağdı, ona qarşı üsyan etdi və onu torpağa atdı. Yavaş-yavaş bu qadının ruhunu zəhərlədi və bütün istəklərinə itaət edərək onu kölə halına gətirdiyini ümid etdi. Bir aldatma düşünərək özü aldadıldığında və tülkünün dərisi ondan soyunduqda, qarışıqlıq, alçaldıcılıq, qorxu yaşadı. " Çarkerin qaçması Sykesin Oliver Twistin Sərgüzəştlərindən qaçmasını xatırladır, lakin bu mənzərənin təsvirində bir çox melodrama var idi. Burada müəllif çox böyük bir çeşid təqdim edir emosional vəziyyətlər qəhrəman. Karkerin düşüncələri qarışıqdır, gerçək və xəyal bir-birinə qarışır, hekayənin tempi sürətlənir. O, atın üstündə dəli bir sürüşməyə, sonra sürətlə sürməyə bənzəyir dəmir yolu... Carker fantastik bir sürətlə hərəkət edir, belə ki, düşüncələr, başındakı bir-birini əvəz edərək, bu sıçrayışdan keçə bilmir. Qaçma dəhşəti onu gecə-gündüz tərk etmir. Carker ətrafında baş verən hər şeyi görməsinə baxmayaraq, ona elə gəlir ki, zaman onunla ayaqlaşır. Dickens hərəkətin, ritminin ötürülməsində təkrarlanan cümlələrdən istifadə edir: "Yenidən monoton zınqırov, zəng çalma və dırnaq və təkərlərin səsi və istirahət yoxdur."

Eskiz çəkərkən müsbət simvollar Dikkens, əvvəlki kimi, şeir xarakterli yumoristik səciyyələndirmə vasitələrindən geniş istifadə edir: gülməli detallara sahib bir görünüşün təsviri, ekssentrik davranış, onların qeyri-mümkünlüyünə və sadəliyinə dəlalət edən bir danışma (məsələn, kapitan Kattl, göründüyü kimi, nitqini kəsir. ona uyğun sitatlar).

Eyni zamanda, Dickensin bir karikaturaçı kimi bacarığı artır: xüsusiyyətləri bu və ya digər xarakter, tez-tez qrotesk texnikasını istifadə edir. Beləliklə, Karker obrazının leytmotivi satirik bir detala çevrilir - yırtıcılığının və hiyləgərliyinin simvolu olan parlaq ağ dişləri: "Bir kəllə, bir sırtlan, bir pişik birlikdə Carkerin göstərdiyi qədər diş göstərə bilmədi." Müəllif bu xarakterin yumşaq yerişi, iti pəncələri və hamar yerişi ilə bir pişikə bənzədiyini dəfələrlə vurğulayır. Dondurucu soyuq Dombey obrazının leytmotivinə çevrilir. Xanım Skewton, Kleopatra ilə bənzədilib, divanda uzanıb "bir fincan qəhvə üstündə tükəndi" və saçlarını gizlətmək məqsədi ilə qalın qaranlığa qərq olmuş bir otaq, implantasiya olunmuş dişlər, süni ənlik. Görünüşünün eskizində Dickens bunu edir açar söz "yalan". Major Bagstock-un nitqində onu snob, sifofant və vicdansız kimi xarakterizə edən eyni ifadələr üstünlük təşkil edir.

Portret və psixoloji xüsusiyyətlərin ustalığı Dombey və Sonda çox yüksəkdir və hətta komikdir kiçik simvollarilk dövrün qəhrəmanları üçün xarakterik olan qrotesk və komik xüsusiyyətlərdən məhrum olan yazıçı, kütlə arasında fərqlənə bilən oxucuların yaxşı tanıdığı insanlar kimi təsvir olunur.

Dickensin 1848-ci il inqilabı ərəfəsində yazdığı bir romanda 40-cı illərdəki Milad hekayələrində təbliğ etdiyi sinif barışığı fikrinin əksinə olaraq, burjua cəmiyyətini obyektiv olaraq pislədi və qınadı. Romandakı povestin ümumi tonu əvvəllər yaradılmış əsərlərdən tamamilə fərqli çıxır. Dombey and Son, Dickens'in keçmiş romanı yazıçı üçün xarakterik olan nikbin tondan məhrum olan ilk romanıdır. Dickensin əsərlərinin xarakterini müəyyənləşdirən bu sonsuz nikbinliyə yer yoxdur. Romanda ilk dəfə şübhə, qeyri-müəyyən, lakin ürəkaçan kədər motivləri səsləndi. Müasirləri inandırmanın təsiri altına alması lazım olduğuna inanan müəllif tərk edilmədi. Eyni zamanda, mövcud sistemin toxunulmazlığı fikrini aşa bilməyəcəyini açıq şəkildə hiss edir. ictimaiyyətlə əlaqələr, həyatlarını yüksək əxlaqi prinsiplərə əsaslanaraq qurmağın zəruriliyi fikri ilə başqalarını ruhlandıra bilməz.

Faciəli bir qərar Əsas mövzu bir sıra əlavə lirik motivlər və intonasiyalarla möhkəmləndirilən roman "Dombey və Oğul" romanını həll olunmayan və həll olunmamış münaqişələrin əsəri halına gətirdi. Hamının emosional rənglənməsi məcazi sistem 40-cı illərin sonunda böyük bir sənətkarın zehnində yetişən bir böhrandan danışır.

Giriş

Dickens'in 1848-ci ildə yazdığı "Dombey and Son" romanı son romandır. Dikkensin ilk əsərlərinin altından bir xətt çəkir və ortaya qoyur yeni dövr işində. İlk əsərlərinin əsas götürüldüyü uşaqlığın dərin və orijinal təəssüratlarına daha ciddi həyat müşahidələri əlavə edildi. Dombey və Son, gücün və zəfərin Milad məsəlinin dərin sosial-psixoloji analizlə harmonik şəkildə birləşdirildiyi ilk Dickensian romanı idi. Vacib bir mövzu roman, qəhrəmanın mənəvi yenidən doğuşu ilə yanaşı, cinayət və cəza mövzusudur. Carker - romandakı əsas cani, Dombeydən fərqli olaraq bağışlanmaz, günahlarına görə intiqam alacaqdır.

Bu işin məqsədi Charles Dickensin "Dombey and Son" romanındakı Carker nümunəsindəki cinayət və cəzanı təhlil etməkdir.

"Dombey and Oğul" bir təşəbbüskar haqqında bir roman olaraq

Kritik Ədəbiyyatın Yaranması və İcmalının Qisa Tarixi

Böyük İngilis yazıçısı Charles Dickens (1812-1870) İngilis ədəbiyyatında humanist ənənələrin davamçısıdır. Dikkens 1812-ci ildə Portsmutda dəniz zabiti ailəsində anadan olub. Charles klassik İngilis təhsili almadı. Ömrü boyu özünütərbiyə ilə məşğul olub.

Dickensin romanları müasirləri üçün "qızğın simpatiya və maraq olmadan oxunmayan" əsərlər oldu Anisimova T.V. Dikkensin yaradıcılığı 1830-1840 M., 1989, s. 15. Dickens bu şəkildə böyük ədəbiyyata daxil oldu.

Dombey and Son, Dickensin 1840-cı illərdə yazdığı yeddinci və dördüncü romanıdır. Bu romanda ilk dəfə narahatlıq müasir cəmiyyət Tillotson R. On səkkiz-qırxıncı romanlar tərəfindən spesifik sosial pisliklərin tənqidini əvəz edir. Oxford Universit Press, 1961, s. 157. Hər şeyi çəkilməz cərəyanında daşıyan fasiləsiz su axınlarına istinad edilən təkrar narazılıq və narahatlıq motivi kitab boyu davam edir. IN müxtəlif seçimlər amansız ölüm motivi də onda yaranır. Romanın əsas mövzusuna Dombey obrazının açıqlanması ilə əlaqəli, bir sıra əlavə lirik motivlər və intonasiyalarla möhkəmləndirilən faciəli həll yolu Dombey və Oğulları həll olunmayan və həll olunmamış ziddiyyətlər romanına çevirir.

Yarandığı gündən bəri Dikkensin romanı tənqidi ədəbiyyatda yüksək qiymətləndirilir. Woos yazıçıları N. Ostrovski, N. Leskov tərəfindən yüksək qiymətləndirildi. V. Nabokov. Tənqidçilər (T.V. Anisimova, T.I.Silman. Katarsky, N.P. Mixalskaya. R. Tillotson, E. Wilson, başqaları) Dombey və Sonun əvvəlki romanlarına nisbətən daha yetkin bir əsər olduğunu qeyd etdilər. Real portret daha tamamlanır; erkən Dikkensin komik personajlarına xas olan bəzi sxematiklik, görüntünün tək xətti yox olur.

Romantikada əsas yer qəhrəmanların müəyyən hərəkət və təcrübələrinin daxili səbəblərinin psixoloji təhlili ilə tutulmağa başlayır.

Yazıçının anlatım tərzi çox mürəkkəbləşdi. Yeni simvollarla, maraqlı və incə müşahidələrlə zənginləşdirildi. Qəhrəmanların psixoloji xüsusiyyətləri də (xanım Skewton, Edith, cənab Dombey, xanım Toke) daha da mürəkkəbləşir, nitq xüsusiyyətlərinin funksionallığı genişlənir, mimika, jestlərlə tamamlanır, dialoq və monoloqların rolu artır. Romanın fəlsəfi səsi gücləndirilmişdir. Okean və içərisinə axan zaman çayının görüntüləri, səyahət dalğaları ilə əlaqələndirilir. Müəllif zamanla maraqlı bir təcrübə aparır - Tarla hekayəsində sağlamlıq vəziyyətindən asılı olaraq ya uzanır, ya da daralır. emosional əhval bu kiçik qoca, uşaq suallarına qərar vermir.

"Dombey and Oğul" son romandır. Dikkensin ilk əsərlərinin altından xətt çəkir və yaradıcılığında yeni bir dövr açır. İlk əsərlərinin əsas götürüldüyü uşaqlığın dərin və orijinal təəssüratlarına daha ciddi həyat müşahidələri əlavə edildi.

1846-cı ildə İsveçrədə Dickens hamilə olub yeni bir böyük roman yazmağa başladı və 1848-ci ildə İngiltərədə bitirdi. Son fəsillər Fransada 1848 Fevral İnqilabından sonra yazılmışdır. Bu, Dickensin karyerasının ilk yarısında ən əhəmiyyətli əsərlərindən biri olan Dombey and Son idi. Həqiqi yazı bacarıqları inkişaf etdirilmişdir əvvəlki illər, bütün gücü ilə burada ifa edildi.
“Dombey and Oğul” u oxudunuzmu, - V.G Belinsky yazdı? Annenkov P. V. ölümündən bir müddət əvvəl Dickensin son əsəri ilə tanış oldu. - Olmasa, oxumağa tələsin. Bu bir möcüzədir. Dikkensin bu romandan əvvəl yazdıqlarının hamısı indi tamamilə fərqli bir yazardan sanki solğun və zəif görünür. Bu o qədər əla bir şeydir ki, deməkdən qorxuram: başım bu romandan yerində deyil. "

Dombey and Son, Thackeray'ın Vanity Fair, Jane Eyre ilə S. Bronte tərəfindən eyni zamanda yaradıldı. Ancaq Dickensin romanının müasirlərinin və həmyerlilərinin əsərlərindən fərqli olduğu aydındır.
Roman İngiltərədə Şartizmin çiçəkləndiyi dövrdə, digər Avropa ölkələrində inqilabi hadisələrin qızğın vaxtında yazılmışdır. 1840-cı illərin ikinci yarısında yazıçının bir çox xəyallarının əsassızlığı və hər şeydən əvvəl sinif barışığının mümkünlüyünə inamı getdikcə daha aydın oldu. Burjuaziyaya müraciətinin effektivliyinə inamı sarsıla bilməzdi. "Dombey və Oğul" böyük inandırıcılıqla burjua münasibətlərinin qeyri-insani mahiyyətini açır. Dickens, həyatın müxtəlif tərəfləri arasındakı əlaqəni və qarşılıqlı asılılığı, insan davranışının sosial vəziyyətini yalnız ictimai yerlərdə deyil, həm də şəxsi həyatda göstərməyə çalışır. Dikkensin romanı əks olundu; proqramı, estetik kredosu, mənəvi idealeqoizmə və bir insanın cəmiyyətdəki özgəninkiləşdirilməsinə qarşı bir etirazla əlaqələndirilir. Dickens üçün gözəllər və yaxşılar ən yüksək əxlaqi kateqoriyalardır, pislik məcburi bir çirkinlik, normadan kənarlaşma kimi yozulur və bu səbəbdən də əxlaqsız və qeyri-insani bir şeydir.
Dombey və Son əvvəlki Dickens romanlarından fərqlidir və bir çox xüsusiyyətlərinə görə yeni bir mərhələyə keçidi göstərir.
"Dombey və Oğul" da ədəbi ənənə ilə demək olar ki, hiss olunmayan bir əlaqə mövcuddur, "Oliver Tvistin Sərgüzəştləri" kimi romanların süjet quruluşunda nəzərə çarpan 18-ci əsrin real roman nümunələrindən asılılıq, "Nicholas Nicklebinin həyatı və sərgüzəştləri", hətta "Martin Chuzzlewit" də ... Roman Dikkensin əvvəlki bütün əsərlərindən həm kompozisiyasına, həm də emosional intonasiyasına görə fərqlənir.
"Dombey və Oğul" romanı çox xarakterli bir əsərdir, eyni zamanda onu yaradaraq müəllif onun üçün bədii material təşkil etmək üçün yeni bir prinsip istifadə etdi. Dickens əvvəlki romanlarını ardıcıl olaraq bir-birinin ardınca dəyişən epizodlar kimi qurmuşdusa və ya bunlara bir neçə paralel inkişafda və süjet xətlərini kəsişən müəyyən məqamlarda daxil etmişdisə, Dombey və Sonda hər şey, ən kiçik detallara qədər dizayn birliyinə tabedir. Dikkens süjet xətti bir hərəkət kimi təşkil etmə yolundan uzaqlaşır, öz ziddiyyətlərindən irəli gələn, ancaq bir mərkəzdə iç-içə olan bir neçə süjet xəttini inkişaf etdirir. Firma "Dombey and Son" olur, taleyi və sahibinin taleyi: gəmi alətləri mağazası sahibi Solomon Giles və qardaşı oğlu Walter Gay, aristokrat Edith Granger, yanğınsöndürən Toodle ailəsi, və digərləri onlarla bağlıdır.
Dombey and Son, böyük bir London taciri olan Dombey'in "böyüklüyü və düşməsi" haqqında bir romandır. Müəllifin diqqət mərkəzində olduğu xarakter cənab Dombeydir. "Dombey and Oğul" un meneceri Carker, Dombey-in qızı Florence və erkən vəfat etmiş kiçik oğlu Paul, Dombey-in həyat yoldaşı Edith və ya anası xanım Skewton kimi obrazları canlandırmaq bacarığı qədər böyükdür, bütün bu obrazlar son nəticədə əsas rolu inkişaf etdirir. mövzu Dombey mövzusudur.
Dombey and Son ilk növbədə anti-burjua romanıdır. Əsərin bütün məzmunu, məcazi quruluşu xüsusi mülkiyyət əxlaqının tənqid pafosları ilə müəyyən edilir. Qəhrəmanın adını daşıyan romanlardan fərqli olaraq, bu əsər başlıqda bir ticarət şirkətinin adını daşıyır. Bu, bu firmanın Dombey taleyi üçün əhəmiyyətini vurğulayır, uğurlu bir London iş adamının ibadət etdiyi dəyərlərə işarə edir. Təsadüfi deyil ki, müəllif əsəri romanın qəhrəmanı üçün firmanın dəyərini müəyyənləşdirməklə başlayır: “Bu üç söz cənab Dombeyin bütün həyatının mənası idi. Torpaq Dombey və Oğul üçün yaradıldı ki, ticarət işlərini davam etdirsinlər və günəş və ay onları işıqları ilə işıqlandırmaq üçün yaradıldı ... Çaylar və dənizlər gəmilərinin üzməsi üçün yaradıldı; göy qurşağı onlara yaxşı hava vəd etdi, külək müəssisələrinə üstünlük verdi və ya qarşı çıxdı; Ulduzlar və planetlər mərkəzində olduqları sistemi qırılmaz vəziyyətdə saxlamaq üçün öz orbitlərində hərəkət etdilər. " Beləliklə, "Dombey and Son" firması bir növ romana, təbii insan hisslərinin itirilməsi ilə müşayiət olunan burjua müvəffəqiyyətinin simvoluna çevrilir.
Dikkensin romanı əvvəlcə "qürur faciəsi" kimi düşünülmüşdü. Burjuaziya iş adamı Dombeyin tək keyfiyyəti olmasa da, qürur vacibdir. Ancaq Dombey and Son ticarət şirkətinin sahibi kimi sosial mövqeyi ilə müəyyənləşdirilən qəhrəmanın məhz bu xüsusiyyəti. Qüruru ilə Dombey normal insani hisslərini itirir. Məşğul olduğu iş kultu və öz böyüklüyünün şüuru London tacirini ruhsuz avtomata çevirir. Dombey evindəki hər şey, rəsmi vəzifələrini yerinə yetirməyin sərt şərtlərinə tabedir - firmaya xidmət edin. Dombey soyadının leksikonunda "mütləq", "səy göstər" sözləri əsas sözlərdir. Bu formulları rəhbər tuta bilməyənlər, "səy göstərməyi" bacarmayan Dombeyin ilk həyat yoldaşı Fanny kimi ölümə məhkumdurlar.
Dickensin ideoloji planı Dombey və Sonda qəhrəmanların personajları inkişaf etdikcə və hərəkət açıldıqca ortaya qoyulur. Dombey obrazında - Chuzzlewit və Scrooge'nin yeni bir versiyası - yazıçı çox böyük bədii gücün realist bir ümumiləşdirilməsinə nail olur. Dickens, mürəkkəb bir obraz qurmağın ən sevimli bədii vasitələrindən istifadə edərək, portret detalını detallara qədər təsvir edir və burjua sahibkarının tipik xarakterini yaradır.
Yazıçı Dombeyin görünüşünü diqqətlə yazır və onu ətraf mühitlə ayrılmaz əlaqədə göstərir. Müəyyən bir ictimai praktikada inkişaf etmiş bir iş adamı və istismarçı, təmkinli və eqoist bir eqoist Dombeyin xarakter xüsusiyyətləri yaşadığı evə, bu evin yerləşdiyi küçəyə, Dombey'i əhatə edən şeylərə köçürülür. Ev sahibi kimi çöldə və içəridə sərt, soyuq və əzəmətlidir, əksər hallarda "darıxdırıcı" və "kimsəsiz" epitetləri ilə xarakterizə olunur. Yazıçının təsvir etdiyi ev əşyaları sahibinin xüsusiyyətlərini davam etdirməyə xidmət edir: “Hər şeydən əvvəl, əyilməyən soyuq kamin maşa və gıcırtılı ayaqqabı”.
Cənab Dombeyin soyuqluğu məcazi olaraq vurğulanır. Bir tacir üçün "soyuq" və "buz" sözləri tez-tez istifadə olunur. Xüsusilə "Çölün vəftizi" fəslində təsirli bir şəkildə səsləndirilir: mərasimin keçirildiyi kilsədə soyuq, şriftdəki sular buzlu, Dombey sarayının ön otaqlarında soyuq, qonaqlara soyuq təklif olunur. qəlyanaltılar və buzlu şampan. Belə şəraitdə narahatlıq hiss etməyən tək insan "buzlu" cənab Dombeyin özüdür.
Ev, sahibinin gələcəkdəki taleyini də əks etdirir: Dombeyin ikinci toy günü "pul ala biləcəyi hər şeylə bəzədilib" və iflas etdiyi günlərdə xarabalığa çevrilir.
"Dombey and Oğul" sosial romandır; Cənab Dombeyin xarici dünya ilə əlaqəsi ilə ortaya çıxan əsas qarşıdurma sosial bir xarakter daşıyır: müəllif burjua cəmiyyətindəki insanların taleyini əvvəlcədən təyin edən əsas hərəkətverici qüvvənin pul olduğunu vurğulayır. Eyni zamanda romanı bir ailə olaraq təyin etmək mümkündür - bir ailənin taleyi ilə bağlı dramatik bir hekayədir.
Dombeyin şəxsi keyfiyyətlərinin onun sosial vəziyyəti ilə əlaqəli olduğunu vurğulayan müəllif qeyd edir ki, insanları qiymətləndirərkən belə bir iş adamı onların işi üçün əhəmiyyəti barədə fikirləri rəhbər tutur. Topdan və pərakəndə ticarət insanları bir növ əmtəəyə çevirdi: “Dombey və Son tez-tez dəri ilə məşğul olurdular, amma heç vaxt ürəklə məşğul olmurdular. Bu dəbli məhsulu oğlan və qız uşaqlarına, pansionatlara və kitablara təqdim etdilər. " Cənab Dombeyin pul işləri, şirkətinin fəaliyyətləri bu və ya digər dərəcədə romanın qalan qəhrəmanlarının taleyinə təsir göstərir. "Dombey and Son" şirkətin adı və eyni zamanda üzvlərinin başını insanları deyil, yalnız iradəsinin itaətkar icraçılarını gördüyü bir ailənin tarixidir. Onun üçün evlilik sadə bir iş anlaşmasıdır. Arvadının vəzifəsini firmaya varis verməkdə görür və Fanny-yə bir qızı dünyaya gəlməsində özünü göstərən "səhlənkarlığı" üçün bağışlaya bilməz, bu da atası üçün işə yatırılmayan saxta sikkədən başqa bir şey deyildir. . " Dombey, ilk arvadının doğuşdan öldüyü xəbərinə olduqca laqeyddir: Fanny, ərinə münasibətdə "vəzifəsini yerinə yetirdi", nəhayət çoxdan gözlədiyi oğluna həyat verdi, ərinə, daha doğrusu varisinin firmasını verdi.
Bununla birlikdə, Dombey, Dickens'in əvvəlki cani qəhrəmanlarından çox daha mürəkkəb bir təbiətdir. Ruhu davamlı olaraq bəzən daha çox, bəzən daha az hiss etdiyi bir yüklə yüklənir. Cənab Dombinin Paulun tibb bacısına bir məhbus kimi təqdim edilməsi, "tək kamerada və ya xaricə çıxarıla bilən və ya qəribə bir xəyal" kimi təqdim edilməsi təsadüf deyil. Romanın əvvəlində müəllif Dombey dövlətinin mahiyyətini və mahiyyətini izah etmir. Tədricən aydın olur ki, çox şey qırx səkkiz yaşlı centlmenin Dombey və Sonda da “oğul” olması ilə əlaqədardır və bir çox hərəkətləri borcunu daim hiss etməsi ilə izah olunur firma.
Məğrurluq, cənab Dombeyin alçaldılmasına imkan verməz insanın zəif tərəfləriarvadının ölümü münasibətilə özünə yazığı gəlmək kimi. Ən başlıcası, böyük ümidlər bəslədiyi və bəlkə də həddindən artıq səy göstərərək təhsil almağa başladığı, uşağın təbii inkişafına müdaxilə etməyə, fəaliyyətlərini həddən artıq yükləməyə və məhrum etməyə başladığı kiçik Paulun taleyindən narahatdır. istirahət və əyləncəli oyunlar.
Dickens evindəki uşaqlar ümumiyyətlə bədbəxtdirlər, uşaqlıqdan məhrumdurlar, insan isti və məhəbbətindən məhrumdurlar. Sadə və səmimi insanlar, məsələn, tibb bacısı Toodle, bir atanın kiçik Florensiyanı necə sevə bilməyəcəyini, niyə onu baxımsızlıqdan əziyyət çəkdiyini başa düşmür. Ancaq hekayənin əvvəlində təsvir olunduğu kimi, Dombeyin ümumiyyətlə həqiqi sevgini bacarmaması daha pisdir. Xarici olaraq, Paulun ata məhəbbəti çatışmazlığından əziyyət çəkmədiyi görünə bilər, amma bu hissi Dombey ilk növbədə iş səbəbi ilə diktə edir. Çoxdan gözlənilən oğlunda, ilk növbədə gələcək bir yoldaş, işin varisi görür və atasının həqiqi hisslər üçün götürdüyü oğlana münasibətini bu vəziyyət müəyyənləşdirir. Xəyali sevgi, cənab Dombeydən gələn hər şey kimi dağıdıcı olur. Paul tərk edilmiş bir uşaq deyil, normal bir uşaqlıqdan məhrum bir uşaqdır. Anasını tanımır, ancaq atasının şıltaqlıqları ucbatından itirdiyi yatağının üstünə əyilərək xanım Toodlun üzünü xatırlayır (Paul “tibb bacısı çıxarıldıqdan sonra incə və kövrək böyüdü və uzun müddət görünürdü) sadəcə bir fürsət gözləmək ... itmiş anasını tapmaq ”) Oğlanın kövrək sağlamlığına baxmayaraq, Dombey inkişaf qanunlarını qabaqda ən qısa müddətdə "özündən bir adam çıxartmağa" çalışır. Balaca xəstə Paul atasının ona verdiyi tərbiyə sisteminə dözə bilmir. Xanım Pipçin internat məktəbi və Dr. Blimberin məktəbindəki təhsil pəncələri onsuz da zəif olan bir uşağın gücünü tamamilə sarsıdır. Kiçik Paulun faciəvi ölümü qaçılmazdır, çünki o, canlı bir ürəklə dünyaya gəldi və əsl Dombey ola bilmədi.
Ağrıdan çox çaşqınlıqla Dombey oğlunun vaxtından əvvəl ölümünü yaşayır, çünki oğlan pulla xilas ola bilməz, bu da cənab Dombeyin fikrincə hər şeydir. Əslində, sevimli oğlunun ölümünə bir dəfə pul təyin edilməsi ilə bağlı dediyi kimi sakitcə dözür: "Baba, pul nə deməkdir?" - "Pul hər şeyi edə bilər." - "Niyə anamı xilas etmədilər?" Bu sadəlövh və sənətsiz dialoq Dombey'i çaşqına salır, lakin uzun müddət deyil. Hələ də pulun gücünə qəti şəkildə əmindir. Dombey üçün bir oğul itkisi böyük bir iş uğursuzluqdur, çünki atası üçün kiçik Paul, ilk növbədə, Dombey və Sonun firavanlığının simvolu və yoldaşıdır. Ancaq firmanın özü mövcud olduğu müddətdə, cənab Dombeyin öz həyatı heç mənasız görünmür. Artıq tanış olduğu eyni yolu davam etdirir.
Pul ikinci bir arvad alır - aristokrat Edith Granger. Gözəl Edith şirkətin bəzəyi olmalıdır, ərinin hissləri tamamilə laqeyddir. Dombey üçün Edithin ona münasibəti anlaşılmazdır. Dombey itaət, itaət, sədaqət ala biləcəyinizə əmindir. Edithin simasında gözəl bir "məhsul" qazanan və onu təmin edən Dombey, normal bir ailə atmosferi yaratmaq üçün lazım olan hər şeyi etdiyinə inanır. Normal insan münasibətləri qurmağın zəruriliyi barədə düşünmür. Edithin daxili ziddiyyəti onun üçün anlaşılmazdır, çünki insanların bütün münasibətləri, düşüncələri və hissləri ona yalnız pulla ölçüləcək dərəcədə çatır. Dombey qürurlu və güclü Editlə toqquşanda pulun gücü hər şeyə qadir deyil. Onun gedişi Dombey'in gücünün yenilməzliyinə inamını sarsıda bildi. Daxili dünyası ərinə məlum olmayan bir şey olaraq qalmış eyni qadın Dombey üçün xüsusi bir əhəmiyyət daşımır. Buna görə qüruruna həssas bir zərbə vurulmasına baxmayaraq, arvadının qaçışını olduqca sakit bir şəkildə yaşayır. Məhz bundan sonra Dombey, fədakarcasına qızı olan Florensiya - demək olar ki, nifrət edir; atası evdəki varlığından, hətta varlığından belə əsəbiləşir.
Demək olar ki, romanın başlanğıcından başlayaraq Dombey üzərində buludlar asılır ki, bu da tədricən getdikcə daha da qalınlaşır və dramatik qüsuru Dombey özü sürətləndirir, müəllifin yozduğu kimi “təkəbbürünü”. Paulun ölümü, Florensiyanın qaçması, ikinci arvadının getməsi - Dombey-in çəkdiyi bütün bu zərbələr, kiçik, meneceri və sirdaşı Carker tərəfindən hazırlanan iflasla nəticələnir. Vəkilinə borclu olduğu xarabalıqdan xəbər tutan Dombey həqiqi bir zərbə alır. Şirkətin çöküşü sahibinin daş ürəyini məhv edən son samandır.
"Dombey and Oğul" romanı tövbə edən bir günahkar haqqında bir misal kimi təsəvvür edildi, lakin əsər yalnız Dombey-i taleyin necə cəzalandırdığına və tənhalığın peşmanlığı və işgəncə günahından keçərək xoşbəxtlik tapdığına dair bir hekayə ilə məhdudlaşmır. qızı və nəvələri üçün sevgi. Tacir Dombey, qızılın gücünün artdığı və cəmiyyətdə nisbi müvəffəqiyyət qazanmış insanların özlərini həyatın sahibi hesab etdikləri Viktoriya İngiltərəsində tipik bir fiqurdur.
Dikkens şərin təbiətini aşkarlayır və dəqiq qurur: pul və xüsusi mülk şəhvət. Pul, cənab Dombeyin sinif özünə inamını yaradır, ona insanlar üzərində güc verir və eyni zamanda onu tənhalığa məhkum edir, təkəbbürlə geri çəkilir.
Realist Dickensin ən böyük nailiyyətlərindən biri, texniki tərəqqi yolunda gedən, amma mənəviyyat və yaxınlarının bədbəxtliklərinə mərhəmət kimi anlayışlara yad olan çağdaş cəmiyyətinin mahiyyətini göstərməkdir. Dikkensin bu romanındakı personajların - xüsusən də Dombeyin özü - psixoloji xüsusiyyətləri əvvəlki əsərləri ilə müqayisədə daha mürəkkəbdir. Şirkətinin dağılmasından sonra Dombey özünü göstərir ən yaxşı tərəf... Asilliyini və ədəbini sübut edərək şirkətin demək olar ki, bütün borclarını ödəyir. Yəqin ki, bu daima özü ilə əmək haqqı aldığı və ona yenidən doğulmasına, daha doğrusu yeni bir həyat üçün yenidən doğulmasına kömək edən daxili mübarizənin nəticəsidir; tənha, evsiz deyil, insanın iştirakı ilə dolu.
Florensiya, Dombey'in mənəvi çevrilməsində əhəmiyyətli bir rol oynamağı bacarmışdı. Dözümlülüyü və sədaqəti, sevgisi və mərhəməti, başqasının kədərinə şəfqəti atasının ona olan məhəbbətinin və sevgisinin qaytarılmasına kömək etdi.
Əsərin finalında müəllif, Dombey’in qayğıkeş bir ata və babaya çevrilməsini, Florensiya uşaqlarını bəsləyən və qızına uşaqlıqda və gənclikdə məhrum etdiyi bütün sevgini verdiyini göstərir. Müəllif Dombeyin daxili aləmində baş verən dəyişiklikləri elə bir şəkildə təsvir etmişdir ki, onlar heç Scrooge kurortunun möhtəşəm çevrilməsi kimi qəbul edilmir. Dombeylə baş verən hər şey əsərdəki hadisələrin gedişi ilə hazırlanır. Rəssam Dickens, filosof və humanist Dickens ilə ahəngdar şəkildə birləşir. Şərqlərin xarakterindəki dəyişikliyə təsir etdiyi kimi, sosial mövqenin də Dombeyin mənəvi xüsusiyyətini təyin etdiyini vurğulayır.
“Cənab Dombeydə, - yazır Dickens, - bu kitabda və həyatda dramatik bir dəyişiklik yoxdur. Öz ədalətsizliyi hissi hər zaman onda yaşayır. Nə qədər onu boğsa, o qədər ədalətsizlik olur. Yeraltı utanc və xarici şərtlər, bir həftə və ya bir gün ərzində özünü göstərmək üçün bir mübarizəyə səbəb ola bilər; lakin bu mübarizə illərlə davam etdi və qələbə asanlıqla qazanılmadı. "
Aydındır ki, Dikkensin romanını yaradarkən qarşısına qoyduğu ən vacib vəzifələrdən biri də insanın mənəvi çevrilmə imkanını göstərmək idi. Dombey faciəsi sosial bir faciədir və Balzak qaydasında icra olunur: roman yalnız insanla cəmiyyət arasında deyil, insanla maddi dünya arasındakı əlaqəni də göstərir. Ailənin dağılması və cənab Dombeyin iddialı ümidlərindən bəhs edən Dickens, pulun özündə pislik daşıdığını, insanların şüurunu zəhərlədiyini, kölə etdiyini və ürəksiz qürurlu və eqoist insanlara çevirdiyini vurğuladı. Eyni zamanda, cəmiyyət insana nə qədər az təsir edərsə, o qədər insan və təmiz olur.
Dikkensə görə bu mənfi təsir xüsusilə uşaqlar üçün ağrılıdır. Paulun formalaşma müddətini təsvir edən Dickens əsərlərində dəfələrlə ortaya qoyulmuş təhsil və təlim probleminə toxunur ("Oliver Twist-in macəraları", "Nicholas Nickleby-in həyatı və sərgüzəştləri"). Tərbiyə kiçik Paulun taleyi ilə ən birbaşa əlaqədə idi. Ondan yeni bir Dombey yaratmaq, oğlanı atası qədər sərt və sərt etmək niyyətində idi. Xanım Pipçin müəllifinin "əla ogre" adlandırdığı pansionatda və doktor Blimberqin məktəbində qalmağı təmiz ruhlu bir uşağı qıra bilmədi. Eyni zamanda, Fields'ı həddindən artıq araşdırmalarla, onun üçün lazımsız biliklərlə yükləmək, onu şüuruna tamamilə yad olan bir şey etməyə məcbur etmək və uşağın daxili vəziyyətini tamamilə görməməzlikdən salmaq, "yalançı müəllimlər" onu fiziki cəhətdən məhv edirlər. Həddindən artıq stres nəhayət, uşağın kövrək sağlamlığını zədələyir və ölümünə səbəb olur. Tərbiyə prosesi tamamilə fərqli bir sosial statuslu bir uşağın - stoker oğlu Toodle'ın nümayəndələrinə eyni dərəcədə mənfi təsir göstərir. Cənab Dombey tərəfindən Mərhəmətli Taşlamaçılar Cəmiyyətində oxumaq üçün verilən xeyirxah və mənəvi cəhətdən nəcib valideynlərin oğlu, ailəsində aşılanan bütün yaxşı xüsusiyyətlərini itirərək tamamilə pozulub.
Əvvəlki Dickens romanlarında olduğu kimi, fərqli sosial düşərgələrə aid çoxsaylı obrazlar "yaxşı" və "pis" olaraq bölünə bilər. Eyni zamanda, "Dombey və Oğul" romanında müsbət bir qəhrəman və ona qarşı çıxan bir "cani" yoxdur. Bu işdə yaxşı və pisin qütbləşməsi incə və düşünülmüş şəkildə həyata keçirildi. Həyat müxtəlifliyi artıq Dickens qələminin altına köhnə yaxşı ilə pis arasındakı mübarizə sxeminə sığmır. Buna görə yazıçı bu əsərdə personajların təsvirində həddindən artıq tək xətt və sxematiklikdən imtina edir. Yalnız cənab Dombeyin özünün deyil, eyni zamanda romandakı digər obrazların daxili dünyasının (Edith, Miss Tox, Sr. Carker və s.) Dickens özlərinə xas psixoloji mürəkkəbliklərini açmağa çalışır.
Romandakı ən mürəkkəb şəxs təbiətcə bir iş adamı və yırtıcı olan Karker Kiçikdir. Carker, Alice Merwood'u aldadır, Edith'ə sahib çıxmağı xəyal edir, onun tövsiyəsi ilə Walter Gay, müəyyən bir ölüm üçün Qərbi Hindistana göndərildi. Qrotesk, satirik şişirtmə üslubunda yazılmış Karker obrazı sosial cəhətdən tipik hesab edilə bilməz. Oxucuya bir yırtıcı kimi görünür, yırtıcılıq mübarizəsində başqası ilə mübarizə aparır. Ancaq eyni zamanda, hərəkətləri zənginləşdirmə susuzluğunu rəhbər tutmur, çünki romanın sonundan bəhs olunur: Dombey'i məhv etdikdən sonra, Carker özü hamisinin vəziyyətindən heç bir şey uyğun gəlmir. Dombey-in alçaldılmasını, bütün şəxsi və iş həyatının süqutunu izləməkdən böyük məmnunluq duyur.
Dünya Ədəbiyyatı Tarixi (c. 6) müəlliflərindən biri olan Cenieva E.Yu.-nin haqlı olaraq qeyd etdiyi kimi, “Karkerin Dombeyə qarşı üsyanı çox ziddiyyətlidir ... Karkerin davranışının əsl motivləri aydın deyil. Göründüyü kimi, psixoloji olaraq bunun ilklərdən biri olduğunu düşünə bilərik " yeraltı insanlar"İngilis ədəbiyyatında, ən mürəkkəb daxili ziddiyyətlərlə parçalanmışdır."
Carkerin Dombeyə qarşı "üsyanı" şərhində Dikkens, Nicholas Nickleby-də onsuz da aşkar olan sosial münasibətlər konsepsiyasına sadiq qaldı. Həm Dombey, həm də Carker bu normaları pozur sosial davranışDickensin doğru olduğuna inanırdı. Həm Dombey, həm də Carker lazımi cəzasını alırlar: Dombey bir təşəbbüskar kimi məhv olarkən və ən böyük təhqirlərə məruz qalarkən, Carker intiqam alaraq qəza ilə, sürətlə gedən bir qatarın təkərləri altında ölümlə qarşılaşdı.
Bu epizoddakı dəmir yolunun görüntüsü təsadüfi deyil. Ekspres - bu "alovlu uğultu şeytanı, məsafəyə belə rəvan şəkildə aparıldı" - tələsik bir həyat şəkli, bəzilərini mükafatlandırmaq və bəzilərini cəzalandırmaq, insanlarda dəyişikliklərə səbəb olur. Müəllif, ömrünün son dəqiqələrində gün doğmasına baxaraq Karkerin ən azı bir anlığa fəzilətə toxunduğunu vurğulaması təsadüfi deyil: “Yuxarı qalxdıqda tutqun gözlərlə baxanda aydın və rahat idi. Dünyanın başlanğıcından bəri şüalarının parıltısında işlənən cinayətlərə və vəhşiliklərə kim biganədir - kim yer üzündə fəzilətli bir həyat və bunun cənnətdəki mükafatı barədə qeyri-müəyyən bir fikrin belə olmadığını iddia edəcəkdir içində oyandı. Bu mənəviyyat deyil, yazıçının bütün yaradıcılığı boyunca izlədiyi həyat fəlsəfəsidir.
Yalnız Karkerin davranışını deyil, digər personajları da düşündüyü fəlsəfə baxımından. Dickensə görə, pislik davamlı riyakar, alçaldılmış, köri yuxarıdakılarla (Miss Tox, xanım Skewton, xanım Chick, Joshua Bagstock, xanım Pipchin və s.) Üstünlük verənlərdə cəmlənmişdir. Onlara yaxın London dibinin sakini - "mehriban" xanım Braun, şəkli gecəqondu sakinlərinin "Oliver Tvistin Sərgüzəştləri" ndə çəkilmiş şəkillərini açıq şəkildə əks etdirir. Bütün bu personajların həyatda öz mövqeləri var, ümumiyyətlə pulun gücünə və ona sahib olanlara qeyd-şərtsiz ibadətə qayıdır.
Yazıçı Dombey, onun meneceri Carker və onların "həmfikirləri" nin qeyri-insaniliyini Florensiyanın və onun dostları - Londonun "kiçik insanları" nın mənəvi böyüklüyü və əsl insanlığı ilə ziddiyyət təşkil etdi. Bu gənc adam Walter Gay və əmisi, kiçik dükançı Solomon Giles, Giles'ın dostu - təqaüdçü kapitan Kattl, bu nəhayət, sürücü Toodle ailəsi, sürücünün özü və həyat yoldaşı - Paulun tibb bacısı, qulluqçu Florensiya Susan Nipper. Hər biri ayrı-ayrılıqda və hamısı birlikdə Dombey dünyasına yalnız mənəvi deyil, həm də sosial olaraq qarşı çıxır, adi insanların ən yaxşı keyfiyyətlərini özündə cəmləşdirirlər. Bu insanlar pul qazanmağın əks qanunları ilə yaşayırlar. Dombey dünyadakı hər şeyin pulla satın alınacağına əmindirsə, bu sadə, təvazökar işçilər pozulmaz və maraqsızdırlar. Stoker Toodle-dan danışarkən Dickens-in bu işçinin "cənab Dombeylə hər cəhətdən tam əks" olduğunu vurğulaması təsadüfi deyil.
Toodle ailəsi Dickens'in ailə mövzusundakı başqa bir dəyişiklikdir, Dombey ailəsi və yaşlı "Kleopatra" nın aristokrat ailəsi - xanım Skewton. Toodle ailəsinin sağlam mənəvi atmosferi üzvlərinin xarici görünüşü ilə vurğulanır (“alma üzünə bənzər bir çiçək açan gənc qadın”, “daha \u200b\u200bdolğun olmayan, həm də alma bənzər bir üzü olan gənc bir qadın” bir alma kimi üzləri olan iki dolğun uşağa rəhbərlik "və s.). Beləliklə, Dickens normal, sağlamın burjua iş adamları dünyasından kənarda, adi insanlar arasında olduğunu vurğulayır.
Paulun xəstəliyini və ölümünü əks etdirən səhnələrdə müəllif adi bir qadının - yaş tibb bacısı xanım Toodlun sevgisini böyüdür. Onun əziyyəti sadə və sevgi dolu bir qəlbin əziyyətidir: “Bəli, başqa heç bir qərib heç vaxt onu görəndə göz yaşı tökməz və əziz oğlanına, balaca oğluna, kasıb, əziz əzab çəkən uşağına deyərdi. Başqa heç bir qadın yatağının yanında diz çöküb, arıqlaşmış əlini götürüb dodaqlarına və sinəsinə basmaq istəmirdi, ona oxşamaq hüququ olan bir insan kimi.
İdeal qəhrəman kimi təqdim olunan uşağın - Paul Dombey obrazı canlı və ifadəli olur. Wordsworth ənənələrini inkişaf etdirən Dickens, uşaqlara kiçik yetkin insanlar kimi yanaşmağa qarşı üsyan edərək uşağın dünyasının xüsusiyyətlərini göstərir. Yazıçı uşaqlıq dünyasını şeirləşdirdi, kiçik bir insanın baş verənləri qiymətləndirdiyi spontanlığı və sadəlövhlüyü çatdırdı. Paul Dombey obrazı sayəsində yazıçı oxucularına ətrafdakı hər şeyə "qəribə" və dəqiq istiqamətləndirdiyi suallarla böyükləri çaşdıran kiçik bir "müdrik adamın" gözü ilə baxmasına imkan verir. Oğlan, yetkinlik dünyasının pul kimi sarsılmaz dəyərlərinə belə şübhə etməyə imkan verir, bir insanı xilas etmək üçün aciz olduqlarını təkzibedilməz şəkildə sübut edir.
Romanda çəkilən obrazlar arasında ən çox mübahisəli olanı Dombeyin ikinci arvadı Edit obrazıdır. Hər şeyin alınıb satıldığı bir dünyada böyüdü və onun zərərli təsirindən qurtula bilmədi. Başlanğıcda anası onu Granger ilə evlənərək satdı. Daha sonra, Edithin anası xanım Skewtonun xeyir-duası və köməyi ilə Dombey ilə bir razılaşma əldə edildi. Edith qürurlu və təkəbbürlüdür, eyni zamanda “özünü qurtarmaq üçün çox alçaldılmış və depressiyadadır”. Onun təbiəti özünə qarşı təkəbbür və nifrəti, depressiya və üsyanı, öz ləyaqətini qorumaq arzusunu və nəhayət öz həyatını məhv etmək istəyini birləşdirir və bununla da mənfur cəmiyyətə meydan oxuyur.
Dickens və Dombey və Sondakı bədii üslub, fərqli bədii texnika və meyllərin qarışığını təmsil etməyə davam etdi. Bununla birlikdə, yumor və komik element ikinci dərəcəli simvolların konturunda görünərək burada arxa plana atılır. Romandakı əsas yer qəhrəmanların müəyyən hərəkət və təcrübələrinin daxili səbəblərinin dərin psixoloji təhlili ilə tutulmağa başlayır.
Yazıçının anlatım tərzi daha da mürəkkəbləşir. Yeni simvollarla, maraqlı və incə müşahidələrlə zənginləşdirilir. Xarakterlərin psixoloji xüsusiyyətləri daha da mürəkkəbləşir, nitq xüsusiyyətlərinin funksionallığı genişlənir, üz ifadələri, jestlərlə tamamlanır, dialoq və monoloqların rolu artır. Romanın fəlsəfi səsi gücləndirilmişdir. Okean və içərisinə axan zaman çayının görüntüləri, səyahət dalğaları ilə əlaqələndirilir. Müəllif zamanla maraqlı bir təcrübə aparır - Tarla hekayəsində, uşaqlıq suallarını heç həll etməyən bu kiçik qocanın sağlamlıq vəziyyətinə və emosional əhval-ruhiyyəsinə görə ya uzanır, ya da kiçilir.
Dombey və Sonun yaradılmasında Dickens dil üzərində əvvəlkindən daha diqqətlə çalışdı. Təsvirlərin ifadə qabiliyyətini maksimum dərəcədə artırmaq, mənalarını artırmaq üçün müxtəlif nitq texnikalarına və ritmlərinə müraciət etdi. Ən əlamətdar epizodlarda yazıçı nitqi xüsusi intensivlik və emosional intensivlik qazanır.
Psixoloq Dickens'in ən yüksək müvəffəqiyyəti, Edith ilə izahından sonra Carkerin qaçış səhnəsi hesab edilə bilər. Dombey'i məğlub edən Carker, gözlənilmədən onun tərəfindən rədd edildi. Onun hiyləgərliyi və hiyləgərliyi ona qarşı çevrildi. Cəsarəti və özünə inamı əzilir: “Qürurlu bir qadın onu qurd kimi atdı, tələyə çəkdi və istehza ilə yağdı, ona qarşı üsyan etdi və onu torpağa atdı. Yavaş-yavaş bu qadının ruhunu zəhərlədi və bütün istəklərinə itaət edərək onu kölə halına gətirdiyini ümid etdi. Bir aldatma düşünərək özü aldadıldığında və tülkünün dərisi ondan soyunduqda, qarışıqlıq, alçaldıcılıq, qorxu yaşadı. " Çarkerin qaçması Sykesin Oliver Twistin Sərgüzəştlərindən qaçmasını xatırladır, lakin bu mənzərənin təsvirində bir çox melodrama var idi. Burada müəllif qəhrəmanın çox müxtəlif emosional vəziyyətlərini təqdim edir. Karkerin düşüncələri qarışıqdır, gerçək və xəyal bir-birinə qarışır, hekayənin tempi sürətlənir. Dəlicəsinə ata minmək və ya dəmir yolunda sürətlə getmək kimi bir şeydir. Carker fantastik bir sürətlə hərəkət edir, belə ki, düşüncələr, başındakı bir-birini əvəz edərək, bu sıçrayışdan keçə bilmir. Qaçma dəhşəti onu gecə-gündüz tərk etmir. Carker ətrafında baş verən hər şeyi görməsinə baxmayaraq, ona elə gəlir ki, zaman onunla ayaqlaşır. Dickens hərəkətin, ritminin ötürülməsində təkrarlanan cümlələrdən istifadə edir: "Yenidən monoton zınqırov, zəng çalma və dırnaq və təkərlərin səsi və istirahət yoxdur."
Dickens, müsbət personajları təsvir edərkən əvvəlki kimi, şair xarakterli yumoristik səciyyələndirmə vasitələrindən geniş istifadə edir: gülməli detallara sahib bir görünüşün təsviri, eksantrik davranış, onların qeyri-mümkünlüyünə və sadəliyinə dəlalət edən bir danışma (məsələn, Kapitan Kettle danışığını uyğun bir şəkildə səpir. , ona göründüyü kimi, sitatlara).
Eyni zamanda, Dickensin bir karikaturaçı kimi bacarığı artır: müəyyən bir xarakterin xarakterik xüsusiyyətlərini vurğulayaraq, tez-tez qrotesk texnikasından istifadə edir. Beləliklə, Karker obrazının leytmotivi satirik bir detala çevrilir - yırtıcılığının və hiyləgərliyinin simvolu olan parlaq ağ dişləri: "Bir kəllə, bir sırtlan, bir pişik birlikdə Carkerin göstərdiyi qədər diş göstərə bilmədi." Müəllif bu xarakterin yumşaq yerişi, iti pəncələri və hamar yerişi ilə bir pişikə bənzədiyini dəfələrlə vurğulayır. Dondurucu soyuq Dombey obrazının leytmotivinə çevrilir. Xanım Skewton, divanda uzanıb "bir fincan qəhvə üstündə tükənmiş" və saxta saçlarını, saxta dişlərini, süni ənliklərini gizlətmək üçün hazırlanmış bir otağa və bir qaranlığa qərq olmuş bir otağa *** Kleopatra ilə bənzədilir. Görünüşünü təsvir edərkən Dickens "saxta" açar söz edir. Major Bagstock-un nitqində onu snob, sifofant və vicdansız kimi xarakterizə edən eyni ifadələr üstünlük təşkil edir.
Portret və psixoloji xüsusiyyətlərin ustalığı "Dombey və Oğul" da çox yüksəkdir və hətta ilk dövrün qəhrəmanlarına xas olan qrotesk və komik xüsusiyyətləri itirən komik kiçik obrazlar da yazıçı tərəfindən yaxşı tanınan insanlar kimi təsvir olunur. oxuculara və izdihamda kimləri fərqləndirmək olar.
Dickensin 1848-ci il inqilabı ərəfəsində yazdığı bir romanda 40-cı illərdəki Milad hekayələrində təbliğ etdiyi sinif barışığı fikrinin əksinə olaraq, burjua cəmiyyətini obyektiv olaraq pislədi və qınadı. Romandakı povestin ümumi tonu əvvəllər yaradılmış əsərlərdən tamamilə fərqli çıxır. Dombey and Son, Dickens'in keçmiş romanı yazıçı üçün xarakterik olan nikbin tondan məhrum olan ilk romanıdır. Dickensin əsərlərinin xarakterini müəyyənləşdirən bu sonsuz nikbinliyə yer yoxdur. Romanda ilk dəfə şübhə, qeyri-müəyyən, lakin ürəkaçan kədər motivləri səsləndi. Müasirləri inandırmanın təsiri altına alması lazım olduğuna inanan müəllif tərk edilmədi. Eyni zamanda, mövcud ictimai münasibətlər sisteminin toxunulmazlığı fikrini aşa bilməyəcəyini, həyatını yüksək əxlaqi əsaslarla qurmağın zəruriliyi ilə başqalarını ruhlandıra bilməyəcəyini açıq şəkildə hiss edir. prinsiplər.
Bir sıra əlavə lirik motivlər və intonasiyalarla möhkəmləndirilən romanın əsas mövzusunun faciəvi həlli "Dombey və Oğul" romanını həll olunmayan və həll olunmamış ziddiyyətlər əsərinə çevirir. Bütün məcazi sistemin emosional rənglənməsi ağılda yetişən bir böhrandan danışır böyük sənətkar 40-cı illərin sonunda.

32. Charles Dickensin "Dombey and Son" romanının analizi

(Əsərin analizinə dəftərdən baxın)

Dikkensin 40-cı illərinin ən yaxşı əsəri "Dombey və Oğul" romanı idi. İngiltərədə Şartist hərəkatın yüksəlişinin ən yüksək dövründə yaradıldı. Sosial yüksəliş yazıçıya yaxşı təsir göstərdi. Yazıçının 1848 Fransız İnqilabını qarşıladığı məlumdur. "Dombey və Oğul" romanı burjua münasibətlərinin insanlıq əleyhinə mahiyyətini açır. Roman geniş bir mənzərə çəkir sosial həyat İngiltərə: Romanda inkişaf edən çoxsaylı hekayələr tək bir mərkəzdə birləşir və iç-içədir. Əsərin belə bir ideoloji və bədii mərkəzi Dombey and Son firmasına rəhbərlik edən böyük bir İngilis taciri cənab Dombey obrazıdır. Cənab Dombeyin pul maraqları, şirkətinin fəaliyyətləri bu və ya digər şəkildə romanın digər qəhrəmanlarının taleyinə təsir göstərir. Burjua cəmiyyətinin həyatının tabe olduğu pulun gücü Dombey obrazında öz əksini tapmışdır.

Dombey ruhsuz, sərt, soyuqdur. Onun üçün şirkətin firavanlığı hər şeydən üstündür. Dombey ətrafdakı insanlara yalnız şirkət üçün faydalı olması baxımından baxır. Florensiya onun gözündə "işə qoyula bilməyən saxta sikkə" dir. Dombey sadəcə qızını fərq etmir, çünki qızın şirkət üçün heç bir dəyəri yoxdur. Qurbanı xəstə kiçik Paul olan atanın ruhsuzluğu, tərbiyə sistemi, ona edilən ümidlər reallaşmadan onu öldürür. Dombey, Dombey'i təsvir edərkən ən çox sevdiyi texnikalardan biri olan hiperbol texnikasından istifadə edir. Hiperbol Dickensin satirik məharətinin vasitələrindən biridir. Yazıçı qəhrəmanının xarakter xüsusiyyətlərindən və ya xarici görünüşlərindən birini şişirtərək təsvir olunan fenomenin ən vacib cəhətlərini bunun vasitəsilə açır. Cənab Dombey xarakterinin mahiyyəti - bir prim İngilis burjua - Dikkensin daim oxucuların diqqətini: Dombeydən gələn soyuğa, evində hökm sürən dondurucu soyuq atmosferinə cəlb etməsi səbəbindən mükəmməl şəkildə çatdırılmışdır. Dickens qəhrəmanını əbədi düz və soyuq pokerlə, baca maşa ilə müqayisə edir.O insanlar arasındakı münasibətləri bir növ sövdələşmə kimi qəbul edir. Dombey bir arvad alır. Gözəl Editə evinin möhtəşəm bir bəzəyi kimi baxır. Edith Dombey ayrılmasını firmasına vurduğu zərbə kimi qəbul edir. İlk həyat yoldaşı və Paulun ölümü, Editin qaçması, Florensiyanın evdən ayrılması - bütün bunlar ailənin, Dombey həyatının tamamilə dağılmasına gətirib çıxarır. Eyni zamanda Dickens, "Dombey and Son" firmasını içəridən sarsıdan daxili ziddiyyətləri də ortaya qoyur. Dombeyin meneceri Carker yaltaqlıq və riyakarlıq silahının ustasıdır və ağasını məhv edir. Carkerin görünüşündə Dickens bir detalı vurğulayır - davamlı dişləri dişləri. Bu detal Karkerin xarakterinin bənzərsizliyini mükəmməl şəkildə ortaya qoyur. Dikkensin "Dombey and Son" romanında personajların obrazlarını canlandırmaqda həddindən artıq düz olmaqdan imtina etdiyini görməmək mümkün deyil. Dombey obrazı əvvəlki obrazlarından daha mürəkkəbdir. Dombey eqoistdir və eyni zamanda sonsuz təkdir. Dombey qürurlu və qəddardır, lakin Paul üçün hissləri böyükdür və oğlanın ölümü ilə əlaqədar hisslər ağrılıdır. "Dombey və Oğul" romanında Dombey obrazı adi insanların obrazları ilə ziddiyyət təşkil edir. Və Dikkensin romanlarında daima qarşılaşılan bu müxalifətdə hakim siniflərlə xalq arasındakı ziddiyyətlər özünəməxsus şəkildə əks olunur. Yanğınsöndürən Toodle və xanımı Kapitan Kettle və biznesmen Gile, qulluqçu Susan Nipper sadə insanların gözəl keyfiyyətlərini özündə cəmləşdirirlər. Onların özünə məxsus hörmətləri aydın bir ağıl, xeyirxahlıq, həssaslıqla birləşir. Dickens üçün böyük bir rəğbət var ÇalışqanToodlu, eksantrik Katlu, dilində iti və Syozen-i tez işlədir. Hamısını əsl insanlıq, maraqsızlıq və problemdə bir-birlərinə kömək etmək istəyi birləşdirir. Dombey və Sondakı hekayənin ümumi tonu əvvəlki romanlardan fərqli. Burada yumorun xarakterini daha çox müəyyənləşdirən o hədsiz nikbinliyə yer yoxdur erkən işlər Dickens .

Əsər şairin oxşar, lakin fərqli obrazları rəngarəng bir mənzərəyə çevirməsinin əla bir nümunəsidir.

"Dombey and Oğul" şeirinə deyilir eyniadlı roman Dickens. Ancaq bu, kitabın poetik bir təsviri deyil. İngilis yazıçısı və bundan əlavə onun fikrinin təfsiri deyil. Mandelstamın əsərində romanda olmayan qəhrəmanlar və hadisələr var. Bunlara Dickens'in başqa bir əsərinin qəhrəmanı olan Oliver Twist daxildir. Romanda asılmış bir iflas yox idi.

Şeir müəllifdə hökm sürən ümumi əhval-ruhiyyəni, XIX əsrdə London obrazı ilə tanış olduqda çatdırmalı idi. uydurma.

Hər şeydən əvvəl, qəddar bir yetkinlik dünyasında bir uşağın obrazıdır. Dombey - şairin oğluna ofis işçilərinin zarafatlarını anlamayan mülayim bir oğlan deyilir. Oliver Twist ayrıca ofis kitabları yığını ilə təsvir edilmişdir. Müəllifin iş dünyasından imtina etməsi burada açıq şəkildə görünür. Bunun səbəbi böyük ehtimalla mənşəyindədir. Mandelstam sonradan iflas edən bir təşəbbüskarın oğlu idi. Bundan əlavə, şair, bildiyiniz kimi, solçu fikirlərə rəğbət bəsləyirdi. Buna əsasən Dikkensin romanlarında təsvir olunan kapitalizmin sürətli inkişaf dövrünün onda mənfi obrazlar oyatması tamamilə təbiidir.

Ofis katibləri şeirdə sancdıqlarına işarə edildiyi kimi bir eşşək sürüsü kimi göstərilir. Mənfi bir təəssürat yaratmaq üçün açıq şəkildə çirkli kimi etiketlənirlər. Bu yırtıcı vəkillərin tərəfindəki qanunlardan bəhs edilməsi və onların amansızlığı da müəllifin haqsız və şikəst hesab etdiyi kapitalist sistemdən imtina etdiyini göstərir.

Bununla birlikdə, şeirdə inşa edilmiş London obrazında böyük ehtimalla götürülmüş elementlər var yerli ədəbiyyattamamilə fərqli bir mövzuya həsr edilmişdir. İşin xüsusiyyətləri sarı... Dostoyevskinin əsərlərində xəstələnmiş bir dövləti simvollaşdıran mühüm bir rol oynayır. Qırılmış kreslolar kimi sarı rəngə boyanan Temza (inkişaf edən bir hüquq bürosunda tamamilə inanılmaz bir maddə) müəllifin iş dünyasını bu şəkildə rədd etdiyini ifadə etmək məqsədi daşıyır.

Əsər İngilis bədii ədəbiyyatının materialı üzərində qurulmuş bir şəkil, ifadə edilən bir şəkildir qısa forma haqqında yazarın əhval və inancları iqtisadi münasibətləriyirminci əsrin əvvəllərində mövcud olan.

Dombey və oğul şeirinin plana uyğun təhlili

Maraqlana bilərsiz

• Şeirin təhlili Bağışlayın! Fetin yaddaşının qaranlığında

  Əsər dövrə aiddir gec yaradıcılıq şair və janr yönümlüdür sevgi mahnilari... Müəllif şeirin əsas mövzusu olaraq səhvlərə poetik əks etdirməyi seçir

• Zhukovsky Lyudmila 9-cu sinif kompozisiyasının balladasının təhlili

  Vasili Andreeviç Jukovski özünəməxsus üslubu ilə romantizm mövzusunun əcdadı oldu. "Lyudmila" balladası Jukovski tərəfindən Alman şairi Burgerin əsəri əsasında yazılmışdır.

• Pasternakın Hamlet şeirinin təhlili

  Yazıçının "Doktor Zhivago" romanı gələcəkdə çox məşhur olan "Hamlet" əsəri ilə başlayır, çünki burada cavab tapırıq, mahiyyətimiz nədir və həyat prinsiplərimizi və baxışlarımızı dəyişə bilmərik

• Tyutçevin şeirinin təhlili Hələ də istək həsrətindədirəm

  Dərin lirik iş F.İ. Tyutçev “Hələ də arzulara həsrət olmaqdan əziyyət çəkirəm ...” şairin ilk həyat yoldaşı Eleanor Peterson'a həsr edilmişdir. Gəncliyində tanış oldular.

• Tolstoyun balladası Vasili Şibanovun təhlili

  Janr oriyentasiyası baxımından əsər şifahi folklor xalq sənəti üslubunda yaradılan bir növ tarixi ballada aiddir.