Polevoy og hans historiske ideer. Litterært kort over Kursk-regionen - nikolai alekseevich polevoy

Nikolay Alekseevich Polevoy (22. juni 1796, g., russiske imperium- 22. februar 1846, Skt. Petersborg, det russiske imperium) - russisk forfatter, dramatiker, litteratur- og teaterkritiker, journalist og historiker.

Broderen til kritikeren og journalisten K.A. Polevoy og forfatteren E.A. Avdeeva, far til forfatteren og kritikeren P.N. Mark. Han udgav et magasin i Moskva, hvor Pushkin, Turgenev, Zhukovsky, Dal stræbte efter at udgive. Forfatteren til ordet "journalistik", som blev skabt af ham i begyndelsen af ​​1820'erne (sådan gav han titlen på spalten om magasiner i "Moskva-telegrafen" i 1825). I begyndelsen vakte dette ord hån.

Nedstammer fra en gammel kursk købmandsfamilie. Hans far tjente som leder i det russisk-amerikanske handelsselskab, ejede fajance- og vodkafabrikker. Familiens overhoved var berømt for sin stærke og hurtige karakter. Moderen var kendt som en blød og sagtmodig kvinde. Hun blev opdraget i Irkutsk jomfrukloster og var derfor meget religiøs. Samtidig var hun glad for skønlitterære romaner, som min mand behandlede med stor utilfredshed. Og endnu mere for litteraturstudiet for deres børn, som modtog hjemmeundervisning. Men på trods af dette voksede tre forfattere op i familien - Nikolai, Xenophon og, som blev den første sibiriske forfatter, udgiver af russisk folkeeventyr og bøger om hjemkundskab.

Nikolai Alekseevich kombinerede begge forældres kvaliteter - faderens viljestyrke og moderens mildhed og religiøsitet. MED tidlig barndom han viste stor nysgerrighed. Allerede i en alder af seks havde han lært at læse, og klokken ti stiftede han bekendtskab med alle de bøger, der var i huset. Blandt dem er værker af Sumarokov, Lomonosov, Karamzin, Kheraskov, Golikov. Efter at have tilsluttet sig litteraturen begyndte Polevoy selv at skrive poesi, han udgiver sine egne håndskrevne aviser, komponerer dramaet The Marriage of Tsar Alexei Mikhailovich og tragedien Blanca of Bourbon. Men hans far så i ham kun en købmand, derfor tiltrak han fra en alder af ti år sin søn til kontoranliggender, brændte sine litterære opuser, tog bøger væk. Sandt nok stoppede dette ikke Nicholas - hans stædige karakter arvet fra sin far.

I 1811 fandt et virkeligt vendepunkt sted i den fremtidige forfatters liv. Hans far sendte ham til Moskva med kommercielle opgaver, og Nikolai boede i hovedstaden i næsten et år. Det var dengang, han stiftede bekendtskab med teatret, kunne læse de bøger, han ønskede, og uden forbud. Nogle gange lykkedes det ham endda at komme til forelæsninger på Moskva Universitet. Polevoy fortsatte med at skrive, men da hans far ankom, ødelagde han alle sine manuskripter, da han hørte om deres eksistens.

Det skete sådan kort før krigen i 1812 familievirksomhed begyndte at lide alvorlige tab. Derfor måtte Polevs rejse til Moskva og derefter til Kursk. Far sendte Nicholas med ærinder i hele landet. Sådan nomadeliv ikke kunne yde ung mand selv den mindste mulighed for at studere litteratur. Men lysten blev ved med at vokse.

Endelig, i 1814, begyndte Polevoy at studere det russiske sprog såvel som at studere udenlandske - der var folk, der gik med til at fortælle den unge mand om forviklingerne ved grammatik og udtale (han tjente derefter som kontorist for Kursk-købmanden Baushev). Selvfølgelig var der ikke noget system i sådanne undersøgelser - det var ofte nødvendigt at danne sig om natten, i anfald og starter. I løbet af dagen for at gøre kontor og fars forretninger.

I 1817 ankom Alexander I til Kursk. Tsarens besøg imponerede Polevoy så meget, at Nikolai skrev en artikel, og den blev offentliggjort i tidsskriftet "Russian Bulletin" af Sergei Nikolaevich Glinka. Her blev yderligere to af hans artikler snart offentliggjort - minder om erobringen af ​​Paris og Barclay de Tollys ankomst til Kursk. Den novice publicist opnår en vis berømmelse i byen, lærer endda guvernøren at kende. De begynder at regne med ham. Alt dette ansporer ham til yderligere selvuddannelse.

Han studerer en artikel af Nikolai Grech, som siger, at det russiske sprog ikke er tilstrækkeligt udviklet, og beslutter sig for at komponere nyt system Russiske konjugationer. Så begynder han at oversætte udenlandsk presse... Han sender disse værker og sine artikler til Vestnik Evropy, hvor de udgives.

Field bliver berømt i litterære kredse... I 1820 mødte Nikolai personligt sin første redaktør, Glinka. Og i 1821 i St. Petersborg mødtes han allerede med de store mennesker i sin tid - Zhukovsky, Griboyedov, Grech, Bulgarin. Pavel Petrovich Svinin inviterer ham til at arbejde i Otechestvennye zapiski. Polevoy arbejder hårdt - færdiggør sin forskning "En ny måde at bøje russiske verber på." Hans arbejde blev meget værdsat - Polevoy blev tildelt en sølvmedalje Russiske Akademi.

I 1822 dør hans far, og Polevoy arver hans forretning. Sandt nok beslutter han snart, at litteratur og journalistik er vigtigere, og holder helt op med at drive handel. Han har tænkt sig at udgive sit eget blad.

Netop på dette tidspunkt gennemgår russiske magasiner en svær periode. "Vestnik Evropy" anses allerede for forældet, "Søn af Fædrelandet" holder også op med at tilfredsstille læsernes interesser, og "Russian Bulletin" keder sig med sin appel til gamle dage, ikke relateret til modernitet. En opdatering var nødvendig. Og Polevoy åbner Moscow Telegraph. Den er baseret på et af de førende franske tidsskrifter - Revue Encyclopedique.

Nikolai Alekseevich ønsker at popularisere ikke kun nye hjemlige ideer, men også vestlige. "Moscow Telegraph" dækker alle de fremragende europæiske begivenheder inden for litteratur, videnskab, det offentlige liv... Den indeholder oversættelser af August Schlegel, Shakespeare, Balzac, Walter Scott, Byron, Schiller, Goethe, Hoffmann og andre. kendte klassikere... Materialer fra franske og engelske magasiner udgives på russisk. Men også om hjemland forlaget glemmer ikke. Dette har en meget gavnlig effekt på den russiske intelligentsia.

Derudover er tidsskriftet ved at blive en encyklopædisk. Modetrends er også fremhævet i den. Artikler om finere kunst Polevoy er den første til at udgive reproduktioner i sin udgave berømte malerier... Moscow Telegraph udkom to gange om måneden - den 1. og 15. Det er lige meget, om der var helligdage eller andet på disse dage, selvom oversvømmelsen skete – den stoppede ikke.

Blandt forfatterne af bladet er Küchelbecker, Odoevsky, Krylov, Dal. Bror Xenophon hjalp Polevoy med at udgive Moscow Telegraph. Prins Vyazemsky - Nikolai Alekseevichs højre hånd - er ansvarlig for afdelingen for litteraturkritik. Søger nye medarbejdere fra den såkaldte Pushkin-kreds. Pushkin sendte sine skuespil og epigrammer til redaktionen for Moscow Telegraph. Værker af Zhukovsky, Batyushkov, Baratynsky, Turgenev blev offentliggjort her. Bladet blomstrede. Det blev hovedbegivenheden i et helt årti - 20'erne af XIX århundrede.

Polevoy selv vidste, hvordan man organiserede redaktionens arbejde. Han beviste sig både som journalist og som kritiker og som historiker. Fascineret af filosofi skriver han kritik for værker og endda kritik for kritik. Nikolai Alekseevich sagde, at det er vigtigt at se forfatterens personlighed bag et værk, at tænke globalt og ikke kun inden for dit lands grænser. Han er engageret i skønlitteratur, skriver historiske værker, skuespil og romaner. Han var den første til at oversætte Shakespeares "Hamlet" til russisk. Alexander Herzen sagde om ham: "Denne mand blev født til at være journalist."

Polevoys skarpe tunge hjalp ham med at få mange fjender i litterære kredse. Nogle journalister kunne ikke fordrage ham for at fjerne publikum fra deres magasiner, Pushkin-kredsen var vred på grund af Polevoys kritik af NM Karamzins "Historien om den russiske stat". Og ikke de mest flatterende anmeldelser om "Literary Gazette" af Pushkin og Delvig var ikke forgæves. Vyazemsky nægtede at arbejde for magasinet.

Den berømte forfølger af Pushkin Uvarov - leder af ministeriet folkeoplysning- var også utilfreds med Polevoys aktiviteter. Derudover blev Moskovsky Telegraph betragtet som det første borgerlige blad. Og forherligelsen af ​​købmandsklassen i ham (Polevoy glemte aldrig sine rødder), mange kunne ikke lide meget.

Det sidste strå af myndighedernes tålmodighed var Nikolai Alekseevichs kritiske anmeldelse af dukkemagerens drama "Den Højestes hånd reddede fædrelandet", tidsmæssigt tidsmæssigt sammenfaldende med årsdagen for Romanov-dynastiet. Plottet er velkendt: Ivan Susanin fører fjender ind i sumpen og redder på bekostning af hans liv den nye zar. I 1834 havde denne historie også en vis politisk implikation - ideen om autokrati og nationalitet. Derfor fik alle anmelderne den præcise instruktion i at skrive godt om stykket, for selveste Nicholas I sad blandt publikum! Men Polevoy kritiserede denne skabelse. Moscow Telegraph ophørte med at eksistere, og dens redaktør blev forbudt.

Nikolai Alekseevich blev forbudt at engagere sig i journalistiske aktiviteter og endnu mere at udgive sit eget blad igen. Og det havde han stor familie, hvor syv børn voksede op. Han kunne kun tjene ved at skrive. Under streng hemmelighed bliver Polevoy den uofficielle redaktør af Live Review. Han arbejdede under et falsk navn eller blot anonymt. Lidt senere blev han tilbudt at redigere Sankt Petersborg-udgaverne "Northern Bee" og "Søn af Fædrelandet".

Den vanærede forfatter overdrager ledelsen af ​​"Revyen" til sin bror Xenophon og med håb om bedre liv forlader Moskva. Men i nordlige hovedstad han kan stadig ikke finde ligesindede. Endnu værre er redaktørerne af magasinerne Bulgarin og Grech, som han skal arbejde sammen med, hans værste fjender. Trods sin sårede stolthed har Polevoy et hav af ideer til, hvordan man kan forbedre magasinerne. Men uden at finde svar på hans forslag, nægter Nikolai Alekseevich både fra "Northern Bee" og "Søn af Fædrelandet".

De sidste år af Polevoy var meget vanskelige. For at tjene penge redigerede han kompositionerne af de kommende forfattere, han mente selv, at man ikke skulle bytte til en lille mønt, men han kunne ikke gøre noget. Gode ​​bekendtes holdning til ham ændrede sig også - de genkendte ham ikke.

Den eneste glæde var, at Polevoys stykker opført i teatret nød god popularitet. Det blev ganske vist også overskygget af, at nu den engang så skarpe og kompromisløse forfatter blev anklaget for at have gunst hos myndighederne. Marken havde noget at ændre hans holdning til livet. Hans søns og søsters død, konstante angreb fra alle sider underminerede hans helbred alvorligt. Selv var han allerede begyndt at drømme om døden.

Han forstod, at hans synspunkter var forældede, at han var blevet gammel. Alle forsøg på at publicere var forgæves. Den 22. februar 1846, i en alder af 52, døde Nikolai Alekseevich. Hans familie modtog en pension på 1.000 rubler. Og Vissarion Belinsky skrev en posthum artikel om, hvor meget Polevoy gjorde for russisk litteratur og samfund.

Åbnede i Irkutsk i dag humanitært center- Bibliotek opkaldt efter familien Polev. Efterkommere gik videre hjemby hans dynastibøger er meget værdifulde og kære for læserne.

Ved udarbejdelsen af ​​materialet har en artikel af N.K. Kozmina "Field Nikolai Alekseevich"

Noter (rediger)

ProskurinO.A. Litterære skandaler fra Pushkin-æraen. Moskva: OGI, 2000.

Litteratur

1. Polevoy N.A. To år, 1864 og 1865, fra bondevirksomhedens historie i Minsk-provinsen. // Russisk oldtid, 1910. T. 141. nr. 1. S.47-68; nr. 2. P.247-270.
2. Polevoy N.A. N.A.s dagbog Mark. (1838-1845) // Historisk Bulletin, 1888. T. 31. Nr. 3. S. 654-674; T. 32. nr. 4. S.163-183.
3. Sukhomlinov M.I. PÅ DEN. Polevoy og hans blad "Moscow Telegraph" // Historical Bulletin, 1886. T. 23. nr. 3. P.503-528.

POLEVOY Nikolay Alekseevich blev født i familien til en rig Kursk-købmand - forfatter, journalist, litteraturkritiker, historiker.

Min far tjente i Irkutsk som leder af det russisk-amerikanske firma, ejede fajance- og vodkafabrikker. Men hans affærer var rystet. Kort før Napoleons invasion flyttede familien til Moskva og bosatte sig derefter i deres hjemland Kursk.

I 1822 arvede Nikolai Alekseevich sin fars forretning. Han fik ikke en systematisk uddannelse. Han blev tiltrukket af litterær aktivitet. Selvlært mestret viden. Han begyndte at læse i en alder af 6, tilfældigt. En barber fra Napoleons hær, en italiener, viste ham udtalen af ​​fransk i Kabul, en musiklærer, en bøhmer, lærte ham det tyske alfabet. Nye verdener åbnede sig før Polevoy.

Da han først ankom til Moskva, blev han afhængig af teatret. Som frivillig deltog han i forelæsninger ved Moskva Universitet: han lyttede til Merzlyakov, Kachenovsky, Geim.

Fra 1817 begyndte han at udgive: i "Russian Bulletin" optrådte S. N. Glinka hans beskrivelse af Alexander I's besøg i byen Kursk.

I februar 1820 forlod han Kursk til Moskva.

I sommeren 1821 besøgte han Sankt Petersborg. Jeg så Griboyedov og Zhukovsky i litterære kredse, mødte Bulgarin, Grech. Nikolai Alekseevich blev accepteret som en "selvlært købmand", en "klump". Polevoy Svinin publicerede i sine "Noter of the Fatherland" sine artikler om litterære og historiske temaer, poesi, oversættelser (historier om Madame Montolier).

I 1821 komponerede Nikolai Alekseevich "En ny måde at bøje russiske verber på", som han modtog en sølvmedalje for fra det russiske akademi. Han kom tæt på V.F. Odoevsky, stiftede bekendtskab med Schellings filosofi og hans fortolkere. Udgivet i Mnemosyne, Son of the Fatherland, Northern Archive, Proceedings of the Society of Russian Literature.

I 1825-34 udgav Polevoy Moscow Telegraph, et tidsskrift for litteratur, kritik og kunst. Dette er det vigtigste værk i Polevoys liv, som er af stor historisk betydning. Han var den første, der skabte en type russisk encyklopædisk tidsskrift; på denne model blev der senere oprettet "Bibliotek til læsning", "Noter af Fædrelandet", "Contemporary". Med det mål at "blive bekendt med alt interessant" i Rusland og Vesten, startede han fire sektioner i magasinet:

1) videnskab og kunst,

2) litteratur,

3) bibliografi og kritik,

4) nyheder og blanding.

Nikolai Alekseevich hentede materialer fra de liberale franske magasiner "Le Globe", "Revue framjaise", det solide skotske "The Edinburgh Rewiev". Opretholdt tætte kontakter og gensidig information med Revyencyklopædikken Julien de Paris. Polevoy tillagde kritikafdelingen i bladet fundamental betydning. Senere skrev han selv: "Ingen vil bestride min ære, at jeg var den første, der gjorde kritik til en permanent del af det russiske blad, den første, der rettede kritik mod alle de vigtigste nutidige emner."

I 1825-28 samarbejdede litterære "aristokrater" fra Vyazemsky-Pushkin-gruppen i bladet: V. Odoevsky, S. D. Poltoratsky, E. Baratynsky, S. A. Sobolevsky, Ya. Tolstoy, A. Turgenev. Vyazemsky var en førende, skarp kritiker.

Fra 1829 var der et brud med Vyazemsky, da forfatteren begyndte at kritisere Karamzins "Den russiske stats historie" skarpt; en strid med det "litterære aristokrati" begyndte. Tidsskriftets retning begyndte udelukkende at blive bestemt af Polev-brødrenes artikler selv. Xenophon Polevoy bliver de facto chefredaktør. Nikolai Polevoy skiftede til andre litterære ideer: "Det russiske folks historie"(bd. I - VI, 1829-33), skønlitteratur. Marlinskys rolle som skønlitterær forfatter og kritiker er steget markant. Nikolai Alekseevich var ikke mindre en "monarkist" end Karamzin. Men han bebrejdede Karamzin at være mere en kroniker-fortæller end en historiker-forsker. Han mente, at ideen om stat ikke strakte sig til den antikke (før John III) periode, at der dengang ikke var en russisk stat, men et væld af apanage-stater. Karamzin så ikke den historiske nødvendighed, berettigede formålstjenlighed i Ivan den Forfærdeliges og Boris Godunovs anti-boyar-politik (her blev Polevoys anti-ædle, borgerlig-købmandsorientering afspejlet).

I 1830-31 udgav bladet en særlig satirisk tilføjelse "Ny maler af samfund og litteratur".

I 1832 ændrede det "Camera obscura af bøger og mennesker"- skarp, dyb satire. Magasinet offentliggjorde værker af Lazhechnikov, V. Dahl, Marlinsky, V. Ushakov, D. Begichev, A. Veltman, Polevoy selv, fra udenlandske forfattere - V. Scott, Washington Irving, Hoffmann, Merimee, B. Constant, V. Hugo, Balzac og andre.

Nikolai Alekseevich publicerede mere end 200 artikler og noter i Moscow Telegraph. Han var forkynderen af ​​ideerne om den frie borgerlige udvikling. Han underbyggede rettighederne for den russiske "tredje ejendom" i taler læst på Moskvas praktiske akademi for kommercielle videnskaber:

"Om immateriell kapital" (1828),

"På købmandsrangen" (1832),

og i forordet til hans roman "Eden ved den hellige grav"(1832). Han glorificerede alles "lighed" for loven, der var fremherskende i Frankrig, sympatiserede med revolutionen i 1830, som bragte det store borgerskab til magten ("The Current State of Dramatic Art in France", 1830, del 34, nr. 15 og 16; anmeldelser af brochuren Ve fra Wit, 1831, h. 36, nr. 16; m.fl.). Polevoy mente, at årsagerne Fransk revolution 1789 "dyb, varieret, aktiv og kraftfuld." Men Nikolai Alekseevich accepterede kun resultaterne af revolutionen og ikke dens voldelige metoder. Forfatterens holdning afspejledes i det russiske borgerskabs kompromis, som gik i en alliance med det tsaristiske autokrati. Dette forudbestemte også hans overgivelse til myndighederne, da den i april 1834 lukkede "Moscow Telegraph" for den liberale retning, med som påskud Polevoys misbilligende kommentar til Dukkeførerens hurra-patriotiske drama "Den Almægtiges hånd reddede fædrelandet" (Nr. . 3), fra iscenesættelse, som i St. Petersborg var henrykt over Nicholas I.

På det bedste tidspunkt i sin karriere var Nikolai Alekseevich romantikkens herold, hovedsagelig fransk: Hugo, A. de Vignys, Constants værker. Han fandt det filosofiske grundlag for sine konstruktioner i V. Cousins ​​eklektiske system. Forfatteren begyndte at introducere princippet om historicisme i kritik. Hans artikler er især vigtige:

"Den nuværende tilstand af dramatisk kunst i Frankrig"(1830, h. 34, nr. 15 og 16),

"O ny skole og franskmændenes poesi "(1831, h. 38, nr. 6),

”Om V. Hugos romaner og om nyeste romaner» (1832, h. 43, nr. 1, 2 og 3),

"Om Dramatisk Fantasy" N. Kukolnika "Torquato Tasso"(1834, h. 55, nr. 3 og 4).

Af russisk litteratur er vigtige hans artikler om Derzhavins værker (1832), ballader og noveller af Zhukovsky (1832), om "Boris Godunov" af Pushkin (1833), anmeldelser af værker af Kantemir, Chemnitser og andre, senere kombineret i "Essays om russisk litteratur" (del 1-2, SPb., 1839). Polevoy N.A. søgte at stole på biografiske kendsgerninger og tillagde dem for første gang fundamental betydning i det monografiske studie af ordets kunstner. Hans artikler om forskellige forfattere er elementer i N.A. Polevoys opståen. et integreret historisk og litterært koncept, der gik forud for Belinskys koncept.

Forfatteren betragtede "romantikken i poesi som liberalisme i politik" (Hugos ord), som et middel til at etablere en ny, demokratisk, anti-ædel kunst. Principperne om kreativitetsfrihed, uhæmmet fra generte regler og regler, knusningen af ​​normativisme blev prædiket af Polevoy. Sandt nok benægtede Nikolai Alekseevich ifølge Belinsky mere end argumenterede, argumenterede mere end argumenterede. Men i artiklerne seneste år eksistensen af ​​"Moskva-telegrafen", udviklede han mere og mere definitivt teserne om objektiv, historisk æstetik, i modsætning til den subjektivistiske smagsæstetik, vilkårlige domme. "Overvej hvert emne," skrev han, "ikke ud fra en uforklarlig følelse: kan lide, ikke lide, godt, dårligt, men på grund af den historiske tidsalder og folket og det filosofiske væsentlige sandheder og den menneskelige sjæl ”(1831, s. 37, nr. 3, s. 381). I disse argumenter optrådte forfatteren som en direkte forgænger for Belinsky.

Men da han kæmpede for "billedets sandhed", forblev Nikolai Alekseevich ikke desto mindre en romantiker og forstod sin opgave på en begrænset måde. Han gjorde oprør mod NI Nadezhdins æstetiske afhandling, som proklamerede en vigtig tese: "Hvor der er liv, er der poesi", selvom, som forskerne bemærker, måske under indflydelse af den samme Nadezhdin, Polevoy selv i stigende grad begyndte at anerkende forrangen af virkeligheden i forhold til kunsten og rollen af ​​objektive historiske omstændigheder, der påvirker kunstnerens arbejde (se anmeldelsen af ​​"Torquato Tasso" af Kukolnik, 1834, del 55, nr. 3 og 4). Alligevel forekom den "nøgne sandhed" for ham antiæstetisk: "Udgør billedets sandhed målet for et elegant værk?" (1832, s. 43, nr. 4, s. 539). Polevoy tog udgangspunkt i den tese, at der angiveligt er en evig modsætning mellem digteren og samfundet. Han vidste dog ikke, hvordan han skulle fjerne denne modsigelse, og kapitulerede over for ham. ”Både verden og digteren har begge ret; samfundet tager fejl, hvis det vil gøre en arbejder ud af en digter ... sammen med andre tager en digter lige så fejl, hvis han tror, ​​at hans poesi giver ham samme ret til et sted mellem mennesker, hvilket giver en købmand hans arshin, en embedsmand i sit embede, hans gyldne hofmandskaftan "(1834, h. 55, nr. 3). I første omgang benægtede Nikolai Alekseevich ideen om Hugos forord til dramaet "Cromwell". Men senere accepterede han Hugos teser om det "kontrastfulde" billede af livet som svarende til "tidsånden", idet han indså, at romantikken er "mangfoldighed, destruktiv, vild impuls", "åndens kamp" (1832, del 43, nr. 3, s. 375). Men han anerkendte kombinationen af ​​modsatte elementer kun på grundlag af romantikken. I Pushkins og især Gogols arbejde anerkendte forfatteren ikke dette som juridisk og æstetisk.

Nikolai Alekseevich nægtede fuldstændig al russisk litteratur fra det 18. århundrede. i originalitet og kun giver Derzhavin en indrømmelse. Han fordømte Karamzin alvorligt for efterligning. Og han fordømte "Boris Godunov" af Pushkin for angiveligt slavisk tilslutning til historikeren Karamzin, idet han overså folkets vigtige problem for Pushkin. En mere objektiv vurdering af den store digter Polevoy gav i nekrologartiklen "Pushkin" i "Library for Reading" (1837, bind 21).

Situationen med Gogols vurdering var endnu værre. Han kaldte "inspektøren" for en "farce", i " Døde sjæle Jeg så kun "grimhed", "fattigdom" af indholdet. Nikolai Alekseevich forstod ikke Gogols groteske, hans realistiske kontraster, kombinationen af ​​det høje og det komiske.

Forfatteren er kendt og skrev som skønlitterær forfatter en række romaner og noveller i en romantisk ånd:

Emma (1829),

"Eden ved den hellige grav" (1832),

"Maler" (1833),

"Bliss of Madness" (1833),

Abbadona (1834).

Nogle af værkerne blev kombineret af ham i en tobindsudgave med titlen "Drømme og liv" (1834). Som titlen på selve samlingen viser, går skribenten ud fra samme tese: "Drømmene om digtere egner sig ikke til den materielle verden", de brydes i livets kampe. Polevoys yndlingskonflikt er digter-drømmerens sammenstød med livets prosa. Han overvandt ikke dualismen i det romantiske virkelighedssyn, han kunne ikke dialektisk løse spørgsmålet om forholdet mellem individet og samfundet. De mest værdifulde af hans prosaiske oplevelser var "Fortællinger om en russisk soldat" og "Taske med guld"(1829), skrevet på en måde, der nærmer sig realistisk, i form af en genial fortælling.

Efter at have overlevet chokket ved lukningen af ​​Moskva-telegrafen flyttede Nikolai Alekseevich til St. Petersborg i 1837 og kom tæt på Bulgarin og Grech. Han samarbejdede i "Northern Bee", men formåede ikke at "raffinere" den og forlod Bulgarin i 1838.

I 1840 fratrådte han sit hverv som redaktør hos Grechs Fædrelandssøn.

Af hensyn til den "officielle nationalitet" skriver han krybdyrsdramaer for Alexandrinsky Theatre:

"Den russiske flådes bedstefar" (1838),

"Parasha-sibiryachka" (1840),

"Igolkin, købmand i Novgorod" (1839),

"Lomonosov, eller liv og poesi" (1843).

Kun den prosaiske oversættelse af Shakespeares Hamlet var værdifuld.

I 1842 redigerede Nikolai Alekseevich Russkiy Vestnik, men det lykkedes ikke. Belinsky forfulgte ham for desertering. Polevoy gennemgik et smertefuldt drama.

I 1846 forsøgte han at bryde med det reaktionære miljø, under en aftale med Kraevsky begyndte at redigere " Litterær avis". Men døden fulgte hurtigt efter.

Belinsky skrev en brochure "N. A. Polevoy "(1846), hvor han satte stor pris på forfatterens arbejde som udgiver af" Moscow Telegraph ".

Døde - Petersborg.

Nikolai Alekseevich Polevoi(22. juni [3. juli], Irkutsk – 22. februar [6. marts], Skt. Petersborg) - russisk forfatter, dramatiker, litteratur- og teaterkritiker, journalist, historiker og oversætter (også en af ​​de første oversættere af William Shakespeare i prosa) ; ideolog af "tredje stand". Bror til kritikeren og journalisten K. A. Polevoy og forfatteren E. A. Avdeeva, far til forfatteren og kritikeren P. N. Polevoy.

Biografi

Født i en sibirisk købmandsfamilie glemte Polevoy aldrig sin oprindelse; næsten den første i russisk journalistik, der udtrykte købmandsklassens og det fremvoksende bourgeoisis interesser. Modtog undervisning i hjemmet. Han debuterede på tryk i tidsskriftet "Russian Bulletin" i 1817. Fra 1820 til 1836. boede i Moskva, flyttede derefter til Sankt Petersborg. Han positionerede sig selv som en repræsentant for folket i litteraturen, og kontrasterede overnational klassicisme med romantikken (hvori han så afspejlingen i kunsten af ​​hver nations særlige ånd).

I 1820-1824 udgivet digte, noter, essays, artikler, oversættelser fra fransk i "Noter of the Fædreland", "Northern Archive", "Søn of the Fædrelandet", almanakken "Mnemosyne". russisk ord"Journalisme", indført i cirkulationen i begyndelsen af ​​1820'erne af Polev selv, blev oprindeligt opfattet tvetydigt. På det tidspunkt var litterær virksomhed udelukkende adelens domæne. Optræden i pressen af ​​folk fra skattebetalende godser, som kun skyldte deres karrierer til deres egen indsats og evner, såsom N. Polevoy og M. Pogodin, vakte forvirring og latterliggørelse.

Fra 1825 til 1834 Polevoy udgav Moscow Telegraph magazine i hidtil usete oplag i Moskva, hvor han udgav sine egne artikler om litteratur, historie og etnografi. Magasinet understregede den positive rolle, købmænd, handel og industri spiller i Ruslands liv. Polevoy tillod sig ofte at angribe adelens litteratur og kritiserede dens hovedrepræsentanter for at være afskåret fra folket og deres behov. Bladet blev lukket på personlig ordre fra Nicholas I for Polevoys misbilligende anmeldelse af N. V. Kukolniks skuespil "Den Almægtiges hånd reddede fædrelandet".

Efter bladets ophør rejste Polevoy til Sankt Petersborg, hvor han ændrede sine liberale synspunkter til loyale. I 1835-1844 udgav han en illustreret årbog "A Picturesque Review of Memorable Objects from the Sciences, Arts, Arts, Industry and Dormitories, med tilføjelse af en malerisk rejse rundt om kloden og biografier af berømte mennesker." Deltog i "Nordbien", var i 1837-1838 ansvarlig for avisens litterære afdeling. I 1838-1840 var han redaktør af "Fædrelandets søn".

Polevoy døde i en alder af 49 "af en nervøs feber" forårsaget af fængsling i Shlisselburg fæstning hans studerende søn, Niktopolyon, som blev tilbageholdt, mens han forsøgte at krydse grænsen uden tilladelse. Han var en af ​​de første forfattere begravet i den del af Volkov-kirkegården, som senere blev kaldt Literatorskie mostkov (foto af graven). Fra St. Nicholas Cathedral, hvor begravelsesgudstjenesten blev holdt, til kirkegården bar folkemængden kisten i deres arme. P.A.Vyazemsky skrev i sin dagbog:

Belinsky, der selv aktivt polemiserede med Polev, anerkendte ikke desto mindre hans betydelige litterære fortjenester i sin nekrolog. Den næste generation hædrede i Polevoye forgængeren for den raznochinskaya intelligentsia, der trådte ind på arenaen for offentlig og litterære liv i fyrrerne, men hans værker blev hurtigt hengivet til glemslen og ophørte med at blive udgivet.

Skønlitteratur

Polevoy fremmede ikke kun romantikkens æstetik (i den forenklede Schellingismes ånd) i sine journaler, men han skrev selv de romantiske historier "Bliss of Madness" (1833), "Painter" (1833), "Emma" (1834), osv. Hovedtemaet i Polevoys fiktion - klasseforhindringer, der står over for ædle samfund begavede almue. Den sædvanlige helt i Polevoys historie er en hengiven, moralsk ren indfødt af middelklassen (bourgeoisiet), som afskyr sit følges snævre synspunkter og tilbagestående. Aristokrater præsenteres som egoistiske, der skjuler mangel på overbevisning og umoral bag en falsk facade af strålende manerer.

Polevoy ejer fire dusin skuespil. Oftest henvender han sig til begivenheder og figurer i russisk historie. A. N. Ostrovsky bemærkede, at under Nicholas I's regeringstid gav de patriotiske skuespil af Polevoy og Puppeteer russiske teatre "store og konstante forsamlinger."

Fra juli 1829 udgav Polevoy et satirisk supplement til "Moscow Telegraph", som fortsatte traditionen for oplysningssatire sent XVIIIårhundrede, -" Ny maler samfund og litteratur". Næsten alt indholdet i Den Nye Maler, forskelligartet i genrer, kom fra forlagets pen; ifølge Belinsky er dette " bedste stykke det hele litterær aktivitet"Mark. Særpræg Field-satirikerens maner ses som en afvisning af overdrivelse og overdrivelse.

Ud over oversættelser af udenlandsk prosa lavet til Moskva-telegrafen (især V. Hauffs fortællinger) ejer Polevoy en meget fri prosaoversættelse af Shakespeares Hamlet (1837) - med forkortelser og tilføjelser. Shakespeare-forskeren D.M. Urnov talte om denne oversættelse med beundring:

... der var vidunderlige succeser, som "Hamlet" oversat af Polev. Han fjernede anstændigt og skrev "hans", men han gjorde det talentfuldt, kraftfuldt, med handlekraft. Husk i det mindste dette: "Jeg er bange for en mand!" Der var noget at skinne i Karatygin og Mochalov.

Livsvarige udgaver fiktion af N.A. Polevoy

• "Historier og litterære passager". M., 1829-30
• Drømme og liv. kap. 1-4. M., 1833-1834
• "Abbaddonna", M.s roman, 1834, St. Petersborg, 1840
• "Byzantinske legender. John Tzimiskes". kap. 1-2. M., 1841
• "Der var også fabler" SPb., 1843
• "Fortællingen om Ivan Gudoshnik", Skt. Petersborg, 1843
• "En gammel fortælling om fjolsen Ivanushka", Skt. Petersborg, 1844

Historiske skrifter

Oprindeligt planlagde Polevoy at skrive 12 bind (som Karamzin) og annoncerede et abonnement på præcis dette antal bind, men på grund af personlige vanskeligheder var han i stand til at skrive og udgive kun 6, hvilket førte til anklager om økonomisk uærlighed. Seneste bind Historierne om det russiske folk er ikke så interessante som de to første; de afspejler hastværket hos forfatteren, som "forvilder" ind i det traditionelle "statistiske" udstillingsskema, genfortæller kilderne osv. Polevoy bragte udstillingen til Ivan den Forfærdeliges erobring af Kazan.

Efter "Historien" skrev Polevoy en række historiske artikler til den almindelige læser. I sit værk "Lille Rusland, dets indbyggere og historie" (Moscow Telegraph. - 1830. - Nr. 17-18) gjorde han en radikal benægtelse af de store russeres og smårussernes etniske og historiske slægtskab og foreslog, at Little Rusland var aldrig en "gammel arv" fra Rusland (som Karamzin insisterede på dette):

Noter (rediger)

1. Bernshtein D.I. Mark // Kort litterær encyklopædi - M.:

POLEVOY, NIKOLAY ALEKSEEVICH(1796-1846), russisk forfatter, litteraturkritiker, journalist, historiker, oversætter. Født 22. juni (3. juli) 1796 i Irkutsk. Hans far tjente i Irkutsk som leder af det russisk-amerikanske firma, ejede fajance- og vodkafabrikker, men kort før invasionen af ​​Napoleon begyndte han at lide tab, i forbindelse med hvilken familien flyttede til Moskva, derefter til Kursk. I 1822 arvede Polevoy sin fars forretning.

Udgivet siden 1817: i "Russian Bulletin" optrådte SN Glinka hans beskrivelse af et besøg i Kursk af kejser Alexander I. I februar 1820 flyttede han til Moskva, hvor han blev afhængig af teatret og som frivillig deltog i forelæsninger ved Moskva Universitet af AF Merzlyakov, MT Kachenovsky m.fl. I sommeren 1821 besøgte han St. Petersborg, i hvis litterære kredse han blev accepteret som en "klump", "selvlært købmand"; mødtes med A.S. Griboyedov, V.A. Zhukovsky, mødtes med F.V. Bulgarin, N.I. Grech. P. Svinin udgav i sine "Noter af Fædrelandet" sine artikler om litterære og historiske temaer, poesi, oversættelser af Madame Montoliers historier.

I 1821 for en afhandling Ny måde at bøje russiske verber på modtog en sølvmedalje fra det russiske akademi. I de samme år kom han tæt på V.F. Odoevsky, studerede F. Schellings filosofi og hans fortolkeres værker. Udgivet i magasinerne "Mnemosyna", "Søn af Fædrelandet", "Northern Archive", "Proceedings of the Society of Russian Literature". I 1825-1834 udgav han magasinet "litteratur, kritik og kunst" "Moscow Telegraph", som blev hans livs hovedforretning og et stadium i udviklingen af ​​russisk kultur. Han var den første, der skabte en type russisk encyklopædisk tidsskrift, på modellen som Library for Reading, Otechestvennye Zapiski af AA Kraevsky, NA Nekrasov, ME Saltykov-Shchedrin og andre, og Sovremennik senere blev udgivet af. I et forsøg på at "blive bekendt med alt interessant" i Rusland og i Vesten opdelte Polevoy magasinets materialer i sektioner: videnskab og kunst, litteratur, bibliografi og kritik, nyheder og blanding. Ved at opretholde konstant informationskontakt med det parisiske litterære og journalistiske tidsskrift "Revue encyclopedique", lagde han særlig vægt på kritikafdelingen og bemærkede senere: genstande ".

Moscow Telegraph udgav de satiriske tillæg The New Painter of Society and Literature (1830-1831) og Camera Obscura of Books and People (1832). Magasinet udgav værker af I.I. Lazhechnikov, V.I.Dal, A.A. Bestuzhev-Marlinsky (især aktivt i 1830'erne), A.F. Veltman, V.A.Ushakov, D.N.Begichev, Polevoy selv; fra udenlandske forfattere - W. Scott, V. Irving, E. T. A. Hoffman, P. Merimee, B. Konstan, V. Hugo, O. Balzac og andre. (VFOdoevsky, EA Baratynsky, AI Turgenev, SA Sobolevsky og andre) fra kreds af AS Pushkin-PA Vyazemsky, en førende journalist, hvis brud med Polev fandt sted i 1829 på grund af hård kritik af den sidste Historien om den russiske stat N.M. Karamzin. Siden den tid begyndte en skarp polemik mellem "Moskva-telegrafen" og det "litterære aristokrati", hovedsageligt ledet af Polev selv og hans bror Xenophon, som faktisk blev bladets chefredaktør (i 1835-1844 redaktør af tidsskriftet Zhivopisnoe Obozreniye, i 1856-1859 udgiver af Zhivopisnaya russiske bibliotek "; forfatter til litteraturkritiske værker; forfatter til bøger M.V. Lomonosov, 1836; Noter om N.A. Polevoys liv og skrifter, 1888).

I 1829-1833 skrev Polevoy Historien om det russiske folk... Som en overbevist monarkist, som Karamzin, bebrejder han den russiske historieskrivnings mester for at være mere en kroniker-fortæller end en analytiker og forsker. I modsætning til Karamzin hævdede han, at statskab ikke eksisterede i Rusland i den antikke (før Ivan III's regeringstid) periode, og fandt derfor "centralisatorernes" Ivan den Forfærdeliges og Boris Godunovs antiboyarpolitik berettiget. Den samme anti-aristokratiske holdning, som er erklæret i selve titlen på værket, blev afspejlet i artikler, noter og feuilletons (mere end 200) udgivet af Polev i Moscow Telegraph, i taler læst af ham på Moskvas praktiske akademi for kommercielle videnskaber ( Om uvidende kapital, 1828; Om købmandsrangen og især i Rusland( Den nuværende tilstand af dramatisk kunst i Frankrig, 1830 osv.).

Polevoys etiske synspunkter, baseret på Schellings filosofi som fortolket af W. Cousin, såvel som på de franske historikeres synspunkter F. Guizot og O. Thierry, afviste klassicismens normativitet og fulgte princippet. historisk vurdering kunst som legemliggørelsen af ​​national identitet under visse "århundreders og samfunds forhold", gav fortrinsret til romantikken som en populær bevægelse (høj vurdering af Hugo, A. de Vigny, konstant i artiklen Om franskmændenes nye skole og poesi, 1831; Om V. Hugos romaner og om de nyeste romaner i det hele taget, 1832). I værker viet til indenlandsk litteratur (Om dramatisk fantasy N.Kukolnika« Torquato Tasso", 1834; artikler om G.R. Derzhavins værker, ballader og noveller af V.A. Zhukovsky, om Boris Godunov Pushkin; anmeldelser af værker af A.D. Kantemir, I.I. Khemnitser og andre, forenet i Essays om russisk litteratur, 1839), foregreb Polevoy, for første gang i en monografisk undersøgelse, der tillagde forfatterens biografi fundamental betydning, stort set det objektive historiske og litterære koncept fra VG Belinsky ("Betragt hvert emne ikke ud fra en uforsvarlig følelse, du behøver" ikke kan lide det, det er godt, det er dårligt,” skrev Polevoy i 1831 - men til overvejelse historiske århundrede og folket og den filosofiske af de vigtigste sandheder og den menneskelige sjæl "). På samme tid, fortaler for "billedets sandhed", accepterede Polevoy NI Nadezhdins afhandling "Hvor der er liv, er der poesi," i betragtning af den evige modsætning mellem kunst og virkelighed, i princippet "anti-æstetisk" (artikel Om billedets sandhed udgør formålet med kunstværket?, 1832), og anerkender den mulige kombination af disse kontrasterende sfærer kun på grundlag af romantikken, dog efter hans mening ikke i Pushkins og især N.V. Gogols arbejde, hvis Revisoren Polevoy kaldte det "farce", og ind Døde sjæle så kun indholdets "grimhed" og "fattigdom". I 1834, for Polevoys misbilligende anmeldelse af det hurra-patriotiske drama om Dukkeføreren Den Almægtiges hånd reddede fædrelandet bladet "Moscow Telegraph" (hvis retningen censuren og politikredsene længe har betragtet som "Jacobin") blev lukket.

Siden 1837, efter at være flyttet til Skt. Petersborg, overtog Polevoy i henhold til en aftale med forlaget AF Smirdin den uofficielle udgave af "Fædrelandets søn" (ledet af FV Bulgarin; forlod bladet i 1838) og "Northern Bee" (med N.I. Grech i spidsen; forlod 1840). I 1841-1842 redigerede han Russian Bulletin, organiseret af fjenden af ​​naturskolen Grech, men havde ingen succes. I 1846, hårdt kritiseret af Belinsky for desertering, begyndte han (i henhold til en aftale med Kraevsky) at redigere den liberale Literaturnaya Gazeta.

Forfatteren til romanen Abbadonna(1837) og noveller Emma (1829), Ed ved den hellige grav, Maler, Galskabens lyksalighed(begge 1833; kombineret under navnet. Drømme og liv, Bestil. 1-2, 1934), maleri i en romantisk ånd tragisk sammenstød idealistisk drømmer med livets prosa. Samtidig rejste forfatteren konstant spørgsmålet om den russiske borgers ædle samfund - en repræsentant for den tredje stand, udstyret med de bedste, fra Polevoys synspunkt, kvaliteter (religiøsitet og moralsk fasthed) , men begrænset af de snævre interesser og kulturelle tilbagestående i hans miljø, som modarbejder, for alle volumen, aristokratiets sjælløshed og egoisme, patriarkalsk enkelhed, oprigtighed og patriotisme ( Bedstefar til den russiske flåde, 1838; loyale dramaer for Alexandrinsky Theatre Igolkin, købmand i Novgorod, 1839; Parasha-sibirisk, 1870, som nød særlig scenesucces; Lomonosov, eller Liv og Poesi, 1843). Oversat blandt andet (udgivet i lør. Historier og litterære passager, 1829-1830) prosatragedie Hamlet W. Shakespeare (1837; ifølge denne oversættelse spillet af den berømte medvirkende P.S. Mochalov).

Kunstværker af Polevoy, som havde i løbet af forfatterens liv bred cirkel beundrere, blev hurtigt glemt (op til slutningen af ​​det 20. århundrede). Realistiske tendenser i tidligt arbejde forfatter (tydeligst manifesteret i det skrevne i 1829 i form af en fortælling Historierne om en russisk soldat og historien Taske af guld) blev godkendt, i modsætning til værkerne fra 1840'erne, af Belinsky, som angav i nekrologbrochuren N.A. Polevoi(1846) Polevoys bidrag til udviklingen af ​​russisk litteratur, æstetik og uddannelse, primært som udgiver af Moscow Telegraph. Dette er også i overensstemmelse med vurderingen af ​​Polevoys aktiviteter af A.I. Herzen i bogen Om udvikling revolutionære ideer i Rusland(1850): " Feltet begyndte demokratisere russisk litteratur; han fik hende til at stige ned fra aristokratiske højder og gjorde hende mere populær ... ".

Polevoy udgav også en omfattende reference og bibliografisk udgave Russisk Vivlifika, eller samling af materialer til russisk historie, geografi, statistik og gammel russisk litteratur (1833).