Nazcan piirustukset. Nazca-linjat Perussa: salaperäiset geoglyfit autiomaassa

Monia vuosisatoja sitten eksoottisen maan alueella, jossa Perun tärkeimmät nähtävyydet, salaperäiset pyramidit ja palvontapaikat, säilyivät täydellisesti, oli erittäin kehittynyt inka-sivilisaatio. Kuitenkin jo ennen sen ilmestymistä se perustettiin suuri imperiumi Nazca, joka ilmestyi samannimiseen autiomaahan ja oli olemassa 200-luvulle jKr asti maan eteläosassa. Muinaisilla intialaisilla oli syvä tieto kastelusta ja maanparannustoiminnasta.

jättiläisiä piirustuksia

Maan pinnalta kadonneet ihmiset saavuttivat mainetta salaperäisten hieroglyfien ansiosta, jotka herättivät tutkijoiden kiinnostusta. Mielipiteitä esitettiin jopa 1900-luvulla aivan vahingossa löydettyjen hahmojen ja linjojen maan ulkopuolisesta alkuperästä. Nazcan geoglyfit ovat valtavia maan pinnalle piirrettyjä piirroksia, joita ei ole tarkoitettu julkiseen katseluun. Kuivan ilmaston ansiosta ne ovat säilyneet täydellisesti.

Mielenkiintoisia ja maasta näkymättömiä kylttejä tehdään yhdellä tavalla valtavassa mittakaavassa. Ensi silmäyksellä nämä kuviot ovat tuskin erotettavissa ja edustavat kaikkien maahan naarmuuntuneiden linjojen käsittämätöntä kutomista. Kuvien todellinen muoto voidaan havaita vain ylhäältä, kun sattumanvaraisuus on järkevää.

Halu itseilmaisuun

Ihmiset ovat aina rakastaneet piirtämistä ja tehneet sitä kiville, luolan seinille ja sitten paperille. Heillä oli ihmisen olemassaolon varhaisimmista ajoista lähtien himo itseilmaisuun. Vanhimmat kuvat ovat kalliopiirrokset (symbolit kallioilla) ja geoglyfit (merkit maassa). Erämaassa löydetyt epätavalliset kuviot ovat tutkijoiden mukaan vertaansa vailla oleva historiallinen monumentti, jonka kirjoitukset ovat jättiläisten käsien piirtämiä. Piirustuksia muodostavista päistä löydettiin maaperään ajettuja puupaaluja, jotka toimivat koordinaattipisteinä työn alussa.

Nazcan eloton aavikko, jossa on salaisuuksia

Andien ja hiekkakukkuloiden ympäröimä autiomaa sijaitsee lähes 500 km:n päässä pikkukaupunki Lima. Geoglyfi koordinaatit Nazca ja salaperäinen tasango mistä ne löydettiin - 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W. Mysteerien verhon peittämä asumaton maapallon pinta-ala on 500 neliökilometriä. Harvinaiset sadepisarat, jotka putosivat kuumalle pinnalle, haihtuivat välittömästi.

Muinaiset intiaanit ymmärsivät, että eloton autiomaa on ihanteellinen paikka hautauksille, ja järjestivät haudat kuiviin kerroksiin, jotka varmistavat turmeltumattomuuden. Arkeologit ovat löytäneet yli 200 000 onttoa keraamista astiaa, jotka on koristeltu kuvioilla ja tyylitellyillä piirustuksilla. Löytöjen uskotaan olevan kaksoset pienistä kulhoista, jotka toimivat niin sanotun sielun säiliönä vainajan haudassa.

Plateau peitetty omituisilla kuvioilla

Yllätyksen aiheuttaa luonnonalueen pinta, joka on peitetty epätavallisella "kaiverruksella", joka muistuttaa hieman tatuointia. Nazcan aavikon geoglyfit eivät ole kovin syviä, mutta kooltaan jättiläismäisiä piirroksia, jotka ulottuvat kymmeniin ja satoihin metriin. Salaperäiset linjat leikkaavat ja menevät päällekkäin ja yhdistyvät monimutkaisiksi kuvioiksi. Yksi planeettamme salaperäisimmistä paikoista näyttää jättimäiseltä piirustuspöydältä.

Lähimmältä juurelta ei ole mahdollista katsella maan taivaanvahteeseen kaivettuja jättiläiskuvia: ne näyttävät erillisiltä raidoilta tai muodottomilta viivoilta. Ja voit nähdä ne vain ylhäältä. Joten kolibriä muistuttavan linnun pituus on noin 50 metriä ja lentävän kondorin pituus on yli 120 metriä.

Salaperäisiä symboleja

Yhteensä tasangolta löydettiin noin 13 tuhatta Nazcan viivaa ja geoglyfiä, jotka on tehty maan maaperästä. Ne ovat eri levyisiä uria, jotka on kaivettu aavikon pintaan. Yllättäen linjat eivät muutu epätasaisen maaston takia, vaan ne pysyvät täysin tasaisina ja jatkuvina. Kuvien joukossa on salaperäisiä, mutta erittäin autenttisia lintuja ja eläimiä. Siellä on myös ihmishahmoja, mutta ne ovat vähemmän ilmeikkäitä.

Salaperäiset symbolit, jotka lähemmin tarkasteltuna osoittautuvat valtaviksi naarmuiksi aavikon pinnalla, löydettiin vuonna 1930 lentokoneesta otettujen valokuvien ansiosta. Lintuperspektiivistä voidaan nähdä, että salaperäiset piirustukset syntyivät poistamalla vaaleasta alemmasta kerroksesta ajan myötä tummentuneita ylempiä rauniot. Mustaa pinnoitetta kutsutaan "aavikon rusketukseksi", joka koostuu raudan ja mangaanin yhdistelmästä. Altistuneella kevyellä maaperällä on tällainen sävy johtuen suuresta kalkkimäärästä, joka on päällä raikas ilma kovettuu nopeasti. Lisäksi korkea lämpötila ja tuulen ja sateiden puuttuminen vaikuttivat Nazcan tasangon geoglyfien säilymiseen.

Tekniikka jättimäisten piirustusten tekemiseen

Tämä on melko mielenkiintoinen tekniikka: aluksi intiaanit tekivät luonnoksen tulevan työn pohjalta ja kuvan jokainen rivi jaettiin osiin. Sitten ne siirrettiin aavikon pinnalle paalujen avulla, jotka olivat jopa 50 senttimetriä syviä uria. Ja jos oli tarpeen piirtää käyrä, se jaettiin moniin lyhyisiin kaareihin. Jokainen tuloksena oleva piirros oli ääriviivattu jatkuvalla viivalla, ja Unescon maailmanperintöluetteloon merkittyjen ainutlaatuisten luomusten luojat eivät ole koskaan nähneet niitä kokonaisuudessaan. Vuodesta 1946 lähtien tiedemiehet ovat päässeet käsiksi epätavallisiin mestariteoksiin.

Toinen mysteeri

On uteliasta, että Nazcan geoglyfit Perussa piirrettiin käsin kahdessa vaiheessa: kuvat eläimistä ja linnuista ilmestyivät paljon aikaisemmin kuin viivat ja raidat, jotka asetettiin monimutkaisten hahmojen päälle. Ja täytyy myöntää, että alkuvaihe oli täydellisempi, koska zoomorfisten kuvien luominen vaati erittäin korkeaa taitoa kuin pelkkä suorien viivojen leikkaaminen maahan.

Ero erittäin laadukkaiden ja ei kovin taitavasti toteutettujen kuvien välillä on varsin suuri, mikä sai aikaan huhuja symbolien luomisesta eri aikoina (mahdollisesti muissa kulttuureissa). Lisäksi tiedemiehet muistivat jopa ne, joita esi-isämme kutsuivat jumalikseen, vaikka virallinen tiede pitää heitä fiktiona, joka kieltää muinaisen kehittyneen sivilisaation olemassaolon. Lukuisat esineet väittävät muuta, ja ne, jotka elivät useita vuosituhansia ennen meitä, ovat omistaneet korkein tekniikka nykyisten kykyjen yli.

Tällainen poikkeama osoittaa eroa sekä "taiteilijoiden" kyvyissä että suoritustekniikassa. Jos otamme huomioon, että mikä tahansa yhteiskunta kehittyy yksinkertaisesta monimutkaiseksi, kokee ylä- ja alamäkiä, sivilisaation taso nousee aina. Kuitenkin tässä tapauksessa järjestelmää rikotaan ja korvataan kehittyneitä teknologioita tule primitiiviseksi.

Intiaanit jäljittelevät piirustuksia

Uskotaan, että kaikkien Nazca-geoglyfien varhainen kirjoittaja (kuvat on esitetty artikkelissa) oli erittäin kehittynyt sivilisaatio. Monimutkaisen maaston poikki tarkastetut piirustukset vaativat valtavia työvoimakustannuksia ja erikoisosaamista. Juuri nämä merkit hämmästyttävät tutkijoita ja turisteja perusteellisuudellaan ja laajuudellaan. Ja tasangolla asuneet intiaaniheimot yrittivät yksinkertaisesti matkia jäljellä olevia malleja. Mutta heillä ei ollut paljon mahdollisuuksia, minkä vuoksi hakkeroituja kopioita ilmestyi. Tosiasiat puhuvat yhdestä asiasta: vanhimmat piirustukset tehtiin joko toisen sivilisaation edustajien toimesta tai heidän suoralla osallistumisellaan.

Kaikki tutkijat eivät kuitenkaan ole samaa mieltä tämän teorian kanssa. Ne yhdistävät nämä kaksi vaihetta tehden varovaisen oletuksen, että Nazcan sivilisaatiolla oli erityinen taiteellisen ilmaisun tekniikka.

Onko Nazcan geoglyfien mysteeri ratkaistu?

Kuvat, joiden todellista tarkoitusta tiedemiehet eivät vieläkään ymmärrä, ovat silmiinpistäviä kooltaan. Mutta miksi intiaanit tekivät niin titaanista työtä? Jotkut tutkijat uskovat, että tämä on jättiläinen kalenteri, joka näyttää tarkasti vuodenaikojen vaihtelun, ja kaikki piirustukset liittyvät jotenkin talvi- ja kesäpäivänseisauksiin. Ehkä Nazca-kulttuurin edustajat olivat tähtitieteilijöitä, jotka tarkkailivat taivaankappaleita. Joten esimerkiksi valtava kuva hämähäkistä on Chicagon planetaarion tutkijan mukaan kaavio Orionin tähdistön tähtijoukosta.

Toiset ovat varmoja, että Nazca-geoglyfeillä, joita ei voi nähdä maasta, on kulttimerkitys: näin intiaanit kommunikoivat jumaliensa kanssa. Kuuluisa arkeologi J. Reinhard on yksi heistä. Hän näkee kilometriviivoissa tiet, jotka johtivat jumalien palvontapaikalle. Ja kaikki eläinten, hyönteisten tai lintujen hahmot ovat elävien olentojen personifikaatioita, jotka kuolevat ilman vettä. Ja hän tekee johtopäätöksensä: intiaanit pyysivät elämää antavaa kosteutta - elämän perustaa. Useimmat tutkijat eivät kuitenkaan tue versiota, koska he pitävät sitä kyseenalaisena.

Toiset taas uskovat, että tämä on eräänlainen kartta Titicaca-järven alueesta, vain sen mittakaava on 1:16. Kukaan ei kuitenkaan osaa vastata kenelle se oli tarkoitettu. Ja joku näkee oudoissa kuvioissa tähtitaivaan kartan siirrettynä aavikon pinnalle.

Neljäs, joka näki ristikkäiset viivat, ehdotti, että tämä oli muinaisten avaruusalusten kiitotien nimitys. Tiedemiehet tutkivat muinaista avaruussatamaa tasangolla, joka muodostui mutavirtauskertymistä. Mutta miksi tähtienvälisessä avaruudessa vaeltavat muukalaiset tarvitsisivat niin primitiivisiä visuaalisia vihjeitä? Lisäksi ei ole näyttöä aavikon käytöstä lentokoneiden nousuun tai laskeutumiseen. Mutta alien-version kannattajat eivät ole vähenemässä.

Viidennekset julistavat, että kaikki kuvat ihmisistä, eläimistä ja linnuista on tehty vedenpaisumuksen muistoksi.

Kuudes esitti hypoteesin, jonka mukaan muinaiset Nazca-intiaanit hallitsivat ilmailun, minkä vahvistavat löydetyt keraamiset tuotteet. Niissä on selvästi ilmapalloja muistuttavat symbolit. Siksi kaikki Nazcan geoglyfit ovat näkyvissä vain suurelta korkeudelta.

Kolmikko Paracasin niemimaalla (Peru)

Tähän mennessä on olemassa noin 30 hypoteesia, joista jokainen yrittää selittää intiaanien outoja mestariteoksia. On mahdotonta olla mainitsematta toista uteliasta hypoteesia. Jotkut arkeologit, jotka näkivät kuvan yli 128 metriä pitkästä jättiläiskolmikoisesta El Candelabrosta Pisco-kiven rinteessä Paracasin niemimaalla, katsoivat, että ratkaisun avain oli piilossa siinä. Jättimäinen hahmo näkyy vain merestä tai ilmasta. Jos piirrät henkisesti suoran viivan keskihampaasta, käy ilmi, että se on suunnattu Nazcan autiomaahan (Peru), peitettynä oudoilla viivoilla. Geoglyfi tehtiin useita satoja vuosia ennen Kristuksen syntymää.

Kukaan ei tiedä kuka sen loi ja miksi. Tutkijat uskovat, että se on myyttisen Atlantiksen symboli, joka sisältää tärkeitä tietoja planeettamme.

Vanha kastelujärjestelmä?

Muutama vuosi sitten arkeologit, jotka tutkivat Nazcan aavikon geoglyfejä, jotka näkyvät avaruudestakin, ilmoittivat, että suppiloihin päättyneet spiraalilinjat olivat vanhimpia akvedukteja. Epätavallisen hydraulijärjestelmän ansiosta vettä ilmestyi tasangolle, jossa kuivuus aina hallitsi.

Laaja kanavajärjestelmä jakoi elämää antavaa kosteutta niille alueille, joilla sitä tarvittiin. Maassa olevien reikien kautta tuuli tuli sisään, mikä auttoi ajamaan jäljellä olevan veden pois.

Muinaisten intiaanien käsityötaitoa

Mystisiin malleihin liittyy muitakin kysymyksiä. Aikalaisemme ovat yllättyneitä siitä, kuinka muinaiset intiaanit loivat yli kilometrin pituisia juoksuhautoja epätasaisessa maastossa. Jopa nykyaikaisia ​​geodeettisia mittausmenetelmiä käytettäessä on melko vaikeaa piirtää täysin tasaista viivaa maahan. Mutta Nazca-intiaanit (tai toisen sivilisaation edustajat) tekivät sen erittäin helposti murtautuessaan ojien läpi rotkojen tai kukkuloiden läpi. Lisäksi kaikkien viivojen reunat ovat ihanteelliset yhdensuuntaiset.

Epätavallinen löytö

Äskettäin lähellä autiomaaa, josta löydettiin ainutlaatuisia piirustuksia, jotka ovat muinaisen sivilisaation jälkiä, kansainvälinen retkikunta löysi epätavallisen muumion, jolla oli kolme sormea ​​ja varpaita. Juuri raajat näyttävät hyvin oudolta. Sensaatiomainen löytö, joka on täynnä valkoista jauhetta, on vähän kuin kipsi veistos, jonka sisällä on luuranko, jossa on elinten jäänteitä. Tutkimukset ovat osoittaneet, että muumion ikä on yli 6 tuhatta vuotta, ja jauheella on palsamointiominaisuuksia.

Venäläiset tutkijat selvittivät yksilön genomin, sanoen, että kyseessä ei ollut ihmisen mutantti, vaan maan ulkopuolisen rodun edustaja. Asiantuntijoiden mukaan muumioituneen ruumiin vieressä oli piirroksia, jotka kuvaavat kolmivarpaista olentoa. Hänen kasvonsa löytyvät myös aavikon pinnasta.

Kaikki tutkijat eivät kuitenkaan uskoneet venäläisten päätelmiin. Monet ovat edelleen vakuuttuneita siitä, että tämä on taitavasti tehty väärennös, ja löydössä on kaikki huijauksen merkit.

Uusia piirustuksia ja arvoituksia ilman vastauksia

tämän vuoden huhtikuussa korkeakoulu herätti tieto siitä, että uusia Nazca-geoglyfejä löydettiin droonien avulla. 50 tuntematonta kuvaa, joihin aika vaikuttaa, ei ole nähtävissä paljaalla silmällä. Ne löydettiin paitsi ilmakuvien, myös myöhemmän analyysin avulla viimeisintä teknologiaa käyttäen. On kummallista, että suurin osa erikokoisista puoliksi poistetuista piirustuksista on Paracasin sivilisaation abstrakteja kuvioita ja sotureita.

Tiedemiehet ovat todenneet, että jotkin löydetyistä symboleista olivat Nazca-intiaanien esi-isimpien valmistamia. Maaperän eroosio esti löydön aikaisemmin: tasangon romahtava maaperä teki omituisista kuvioista epäselviä. Siksi ei ollut mahdollista ottaa huomioon Nazcan geoglyfejä satelliitista tai lentokoneesta. Ja vain kameroiden ansiosta teräväpiirto, asennettu droneihin (miehittämättömät ilma-alukset), sai selkeät kuvat.

Ympäristöongelmat

Toistaiseksi Nazcan geoglyfien mysteeri on edelleen ratkaisematta. Asiaa vaikeuttaa entisestään se, että nyt tasangolla on pyhän alueen asema, jossa arkeologiset kaivaukset ovat kiellettyjä. Pääsy poikkeavalle alueelle, joka muistuttaa jättimäistä maalaustelinettä, jolle muinaiset "taiteilijat" jättivät viestinsä, on suljettu.

Lisäksi aavikon yllä häämöttää ekologinen uhka: metsien hävittäminen ja ympäristön saastuminen muuttavat sen ilmastoa. Toistuvien sateiden takia ainutlaatuisia luomuksia maan päällä voi vaipua unohduksiin. Ja jälkeläiset eivät koskaan saa tietää koko totuutta. Valitettavasti mitään ei tehdä heidän pelastamiseksi.

Jokainen voi ihailla aavikon salaperäisiä kuvioita

Peruun matkustavien tulee muistaa, että tasango kuuluu Unescon maailman kulttuuriperintöluetteloon ja siellä on kielletty vierailla ilman lupaa. Mutta turisteja palvotaan Nazcassa, koska he antavat paikallisille mahdollisuuden elää hyvin erittäin epävieraanvaraisella alueella. Jatkuvan ulkomaanvirran ansiosta ihmiset selviävät.

Jokainen, joka haluaa ihailla salaperäisiä merkkejä, voi kuitenkin tehdä sen poistumatta kotoa. On tarpeen käynnistää erityinen ohjelma, joka näyttää planeetan satelliittikuvia. Muista vielä kerran Nazcan autiomaassa olevien geoglyfien koordinaatit - 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W.

Nykyään tunnetaan hieman yli 30 Nazca-piirustusta, mukaan lukien apinoita, hämähäkkejä, astronauteja, puita, käsiä, tähtiä ja paljon muuta. Mutta tämä on vain 0,2 % kuvien kokonaismäärästä. Tärkein arvoitus- nämä ovat viivoja ja raitoja, joita on noin 13 tuhatta! Niiden lisäksi jättiläinen tasangolla on noin 700 geometrista muotoa: kolmioita, puolisuunnikkaita, spiraaleja.

Tässä on joitain hypoteeseja, joita eri ihmiset, kirjailijat, tiedemiehet ja vain harrastajat ovat ehdottaneet salaperäisistä piirustuksista hämmästyneinä.

Erich von Däniken - Alien Cult
Erich von Dänikenin teoria on tunnetuin yritys ratkaista Nazcan mysteeri. Hän esitti ajatuksen, että kauan sitten avaruusolennot muista tähdistä vierailivat maapallolla ja tietysti Nazcan tasangolla. Tähän paikkaan he laskeutuivat, laskeutumisprosessissa rakettien pakokaasut puhalsivat kivet kaikkiin suuntiin. Maata lähestyttäessä rakettien energian teho kasvoi ja leveämpi maakaistale raivattiin. Siten ensimmäiset puolisuunnikkaat ilmestyivät. Myöhemmin muukalaiset katosivat ja jättivät ihmiset pimeyteen. Kuten modernit kultit, he yrittivät jälleen kutsua jumalia piirtämällä viivoja ja muotoja. Däniken ei kuitenkaan sano, että geoglyfit olisivat ulkomaalaisten itsensä tekemät.

Alan F. Alford - Negroidiorjat
Tämä teoria osoittaa, että Nazca-linjat loivat Tiahuanaco-kulttuurin negroidiorjat. Vallankumouksen jälkeen negroidiväestö tuhosi joitain hahmoja, mikä selittää siksak-viivojen muodostumisen. Myöhemmin nämä ihmiset menivät pohjoiseen ja perustivat Chavin- ja Olmec-kulttuurit.

Robert Best - Sateen muisto
Robert Best Australiasta keksi erittäin mielenkiintoisen teorian. Kaikki nämä eläimet, kasvit ja humanoidipiirrokset sijaitsevat yhdessä maassa. Tämä voi tarkoittaa muistopaikka noin suuri tulva. Monissa kulttuureissa on myyttejä suuresta sademyrskystä, joka tulvi koko maan.

Gilbert de Jong - Nascan Zodiac
Gilbert de Jong on itse käynyt Nazcassa ja mitannut huolellisesti monia linjoja. Hän sai 54,7 metrin neliön sivun peruspituuden. Tässä muodostelmassa hän tunnisti horoskoopin.

Robin Edgar - Auringonpimennykset
Robin Edgar Kanadasta ehdottaa, että Nazca-figuurit ja linjat on suunniteltu tarkkailemaan niin kutsuttua "Jumalan silmää" täysillä. auringonpimennyksiä. Jotkut viivat kuitenkin osoittavat kohti talvipäivänseisausta, vähemmän näyttävää, mutta paljon yleisempää taivaallista tapahtumaa, joka symboloi aurinkojumalan "kuolemaa" ja "uudestisyntymistä".

Maria Reiche - Tähtitieteellinen teoria
Maria Reiche, Nazcan kuuluisin tutkimusmatkailija, suosii tähtitieteellistä teoriaa. Viivojen tulee osoittaa tärkeiden tähtien noususuunnat ja planeetan tapahtumat, kuten auringonpäivänseisaus. Piirustukset hämähäkistä ja apinasta voisivat symboloida Orionin ja Orionin tähtikuvioita
Otava. Tähtien sijainnit kuitenkin muuttuvat vuosisatojen kuluessa precessioilmiön vuoksi.

Reiche yritti horjuttaa von Dänikenin ulkomaalaisten teoriaa. Hänen teoriansa oli vakuuttaa, että Nazca-intiaanit rakensivat linjat suhteellisen äskettäin - välillä 300 eaa. ja 800
ILMOITUS Tämän mahdollisuuden tueksi jotkut tutkijat ovat esittäneet alkuperäisiä ideoita siitä, kuinka geoglyfejä voitaisiin teoriassa piirtää maahan. Tärkeämpää on kuitenkin yhdistää linjat Nazca-kulttuuriin. Tässä, lähemmin tarkasteltuna, kumpikaan kahdesta pääversiosta ei ole kestänyt tarkastelua.

Ensimmäinen todistusmenetelmä on naskanien jonoon jättämien keraamisten ja puulöytöjen radiohiilidataus. Tämän väitetään todistavan, että naskanit loivat nämä linjat. Mutta näiden materiaalien päivämäärä kertoo vain, että naskaanit asuivat Linjojen alueella. Linjoja itsessään ei voi olla radiohiilipäivätty, ja on mahdollista, että ne olivat olemassa jo Nazca-kulttuurin syntyessä.

Toinen todiste on väitetty Nascan geoglyfien samankaltaisuus nazcalaisten keramiikkaa koskevien piirustusten kanssa. Tämä on tärkeä asia, koska se mahdollisesti todistaa, että naskanit joko suunnittelivat kuvat tai ainakin pystyivät tarkkailemaan niitä ilmasta. Marialla on teoriansa, mutta johtopäätöksiä viivojen alkuperästä ei ole tehty.

Vuonna 1968 National Geographic Societyn tutkimus osoitti, että vaikka jotkin Nazcan viivoista osoittivat tiettyjä auringon, kuun ja joidenkin tähtien asentoja kaksituhatta vuotta sitten, tämä ei voinut olla muuta kuin pelkkä sattuma. Vuonna 1973 tohtori Gerald Hawkins tutki 186 linjaa tietokoneella ja havaitsi, että vain 20 prosentilla oli tähtitieteellistä suuntaa - taaskaan ei enempää kuin sattumaa. Vuonna 1982 Anthony Eveny sai samanlaisia ​​tuloksia sen jälkeen, kun Georg Petersen totesi vuonna 1980, että Reichen teoria ei selitä eroa viivan pituudessa ja leveydessä. Aiemmin Johan Reinhard totesi, että ympäröivät vuoret olisivat tehokkaampia aurinkokalenterimekanismin kehittämisessä; rivit olisivat siten tarpeettomia. Tämän tieteellisten mielipiteiden lumivyöryn lisäksi meidän on myös huomattava, että Reiche, kuten von Däniken, ei pystynyt selittämään eläingeoglyfien merkitystä.

Maria Reiche, saksalainen matemaatikko ja arkeologi, joka tunnetaan parhaiten salaperäisten Nazca-hahmojen tutkimisesta, kuoli vuonna 1998 95-vuotiaana. Hänet on haudattu erämaan laaksoon, jota hän on rakastanut koko ikänsä.

Simone Weisbard - tähtitieteellinen kalenteri
Simone Weisbard kirjoittaa, että Nazcan piirustukset ovat jättimäinen tähtitieteellinen kalenteri. Myöhemmin sademäärän mittaamiseen käytettiin viivajärjestelmää. Figuurit, erityisesti merilinnut, liittyvät nazcan kulttuurin meteorologiseen ennustejärjestelmään. Hänen ajatuksensa puolisuunnikkaan muotoisista piirustuksista ovat paikkoja pyhille eläimille ennen niiden uhrausta tai maapalstoja, jotka liittyvät observatorioihin tai rituaaliseremonioihin.

Prof. Gerald Hawkins - Ei tähtitieteellinen konteksti.
Hawkins ja hänen ryhmänsä matkustivat Nazcaan todistaakseen Maria Reichen tähtitieteellisen teorian. Uusimman ohjelmiston avulla suoritettiin tarkka analyysi linjojen suunnasta tähtiin ja muihin tähtitieteellisiin kohteisiin. Tämä tähtitieteellinen ohjelma sallittu
vastaanottaa kuvia tähtitaivaalta viimeisten 6900 vuoden ajalta. Viikkojen työn jälkeen tutkijat olivat erittäin pettyneitä, he sanoivat: "Emme löytäneet mitään ilmeistä tähtitieteellistä yhteyttä."

Jim Woodman - Ilmapalloteoria.
Jim Woodmann kokeili Thor Heyerdahlin menetelmää. Hän teki ilmapallon hienosta perulaispuuvillasta ja aymara-intiaanien valmistaman korin. Tätä lentävää esinettä kutsuttiin kondoriksi. Kuumaa ilmaa syötettiin ilmapalloon, ja se lensi todellakin pitkän matkan kahden lentäjän kaatuttua. Joten Woodman ehdotti uutta teoriaa: naskanit käyttivät mustia ilmapalloja hautaamaan kuninkaansa.

Prof. Anthony Eveny - Vesikultti.
Anthony Aveni ei tue Maria Reichen tähtitieteellistä teoriaa. Hän vertaa Nazcan linjoja Cuscon linjoihin. Nämä linjat liittyvät kalenteri-, vesi- ja vuoristojumaliin. Hänen ajatuksensa on johtojen ja maanalaisen viemäriverkoston välisen yhteyden olemassaolo. Näin Nazca-intiaanit juhlivat
vesikultti. Figuurit ja viivat käytettiin seremoniallisiin tansseihin.

Michael Koh - Seremonialliset paikat.
Michael Koh uskoo, että linjat ovat pyhiä polkuja tietyille riiteille. Mutta ensimmäiset rivit luotiin vanhimmille taivaan- ja vuoristojumaloille, jotka toivat vettä pelloille.

Siegfried Waksman - Kulttuuriatlas.
Siegfried Waksman tunnisti ihmishistorian kulttuurikartan Nasca-viivajärjestelmässä.

Prof. Frederico Kaufman-Doig - taikalinjat.
Kuuluisa arkeologi ehdotti teoriaa, jonka mukaan Nazca-linjat ovat maagisia linjoja, jotka ovat peräisin Chavin de Huantaran kissakultista.

Georg A. von Brünig - Urheilustadion.
Brünigillä on ajatus, että Nazcan tasangolla käytettiin sprinttiä
kisoja rituaalitarkoituksiin. Tätä teoriaa tukivat kuuluisat
Professori Hoimar von Dietfurt.

Markus Reindel / David Johnson - Vesikultti ja dowsing.
David Johnson uskoo, että Nazca-hahmot ovat pohjaveden merkkejä. Puolisuunnikkaat osoittavat purojen virtauksen, siksakit - missä ne päättyvät, viivat osoittavat virtojen suunnan. Reindel on samaa mieltä Johnsonin teorian kanssa, lisäksi hän selittää hahmojen luonnetta käyttämällä viiniköynnöstä
etsi pohjavettä ja shamaanilentoa tarkastellaksesi piirustuksia.

Volf-Galiki - Maan ulkopuolisen elämän signaaleja.
Kanadalainen Galiki tunnistaa Nazca-järjestelmässä kiistattomia merkkejä maan ulkopuolisesta rodusta. Vain tästä näkökulmasta suurenmoinen suunnitelma ja työ sen toteuttamiseksi on todennäköisin.

Herman E. Bossi - Nazcan koodi.
Bossyn teoria perustuu piirustukseen nimeltä Mandala tai Zodiac, jonka Erich von Däniken löysi vuonna 1995. Tässä muodostumassa on monia erilaisia ​​muotoja. mahdollisia tulkintoja ja sisältää tietoa tähdestä HD 42807 eri aikoina ja sen planeettajärjestelmästä. Muut piirustukset, kuten apina, voivat myös liittyä tähän koodiin. Sama koodi löytyy muualta maapallolta, kuten Stonehengestä, Aveburystä ja Borobudurista sekä Crop Circlesistä.

Karl Munchin koodi - Muinainen numeroiden geomatriisi.
Muinaiset paikat ympäri maailmaa on sijoitettu erittäin tarkasti globaaliin koordinaattijärjestelmään suhteessa sijaintiin Suuri pyramidi Gizassa. Näiden paikkojen sijainnit vastaavat niiden rakenteen geometriaa. Järjestelmää käytettiin hyvin vanha järjestelmä numerot, joihin soitamme
"Geomatriisi". Numeroiden geomatriisi löytyy muinaisista myyteistä ja uskonnoista, mukaan lukien Raamattu. Muinaiset kansat, mukaan lukien kreikkalaiset, egyptiläiset, persialaiset, babylonialaiset ja roomalaiset, käyttivät lukugeomatriisia paino- ja mittajärjestelmissä.

Koodijärjestelmä käyttää matemaattisia vakioita, kuten pi ja radiaaneja. Järjestelmä käyttää myös käytäntöjä, jotka ovat edelleen käytössä, kuten 360 astetta ympyrää, 60 minuuttia astetta, 60 sekuntia minuutissa, desimaalilukua, 12 tuuman jalkaa ja 5280 jalkaa mailia.
Muinaiset mayat käyttivät geomatriisinumeroita erittäin tarkassa kalenterissaan. Nazca-linjat on myös järjestetty Geomatrix Code Systemin mukaan.

Prof. Helmut Tribuch - Fata Morgana.
Tribuch esittää ajatuksen, että tärkeitä palvontapaikkoja, kuten Stonehenge, pyramidit ja tietysti Nazca, rakennettiin paikkoihin, joissa Fata Morgana -ilmiö esiintyy usein.

Juri Murzek - Atlantiksen merkki.
Jüri Murzekilla on erilainen ratkaisu Nazcan linjoille ja hahmoille. Tämä on erittäin kattava tutkimus apinahahmosta. Se sisältää geometrisen koodin, joka puhuu tietyistä analyyttisen geometrian näkökohdista. Tämä koodi vastaa esihistoriallisen La Marchen koodia Ranskassa.

John D. Miller - 177 jalkaa
John D. Miller analysoi erilaisia ​​rakenteita ympäri maailmaa. Joten hän havaitsi, että muinaisissa rakennuksissa ja vanhoissa katedraaleissa 177 jalkaa arvostettiin usein. Hänen teoriansa perustuvat useisiin pyhiin lukuihin ja yksiköihin, hän uskoo, että tässä on piilotettu merkitys.

Thomas Wieck - Katedraalin suunnitelma.
Vic on muinaisten mysteerien amatööritutkija. Kun hän näki piirustuksen Mandalasta, hän tunnisti sen piirustuksena katedraalista.

Bray Warwick - Nazca-linjojen aika.
Korkeaan lämpötilaan kuumennetuissa kivissä jää jäljelle mangaanioksidipinnoite sekä saven ja raudan jälkiä. Kiven pohjaa peittävät sienet, jäkälät ja sinilevät. Tällaisia ​​linjojen läheisyydessä olevia kiviä voidaan käyttää orgaaniseen analyysiin C-14-menetelmällä. Oletetaan, että nämä kivet siirrettiin viivojen piirtämisen aikana. Näin ollen se voitaisiin määrittää tarkka päivämäärä välillä 190 eaa ja 600 jKr Mutta vain yhdeksän kiveä analysoitiin!

Prof. Henry Stirlin - Loom.
Stirlin uskoo, että Nazca-intiaanit käyttivät linjajärjestelmää kuin kangaspuuta. Paracas-kulttuurissa kankaat tehtiin yhdestä langasta. Mutta intiaaneilla ei ollut pyöriä eikä kangaspuita, joten heillä
järjesti satoja ihmisiä, jotka pitivät tätä ketjua. Heidän sijaintinsa maassa määrättiin viivojen mukaan.

Dr. Zoltan Zelko - Kartta.
Unkarilainen matemaatikko tohtori Zoltan Zelko analysoi Nazcan viivajärjestelmän vertaamalla sitä muihin Perun muinaisiin paikkoihin. Hän päätti, että Nazca Lines voisi olla 100 x 800 kilometrin kartta, joka näyttää Titicaca-järven ympäristön.

Evan Hadingham - Hallusinogeenit.
Evan Hadingham uskoo, että ratkaisu Nazcan mysteeriin piilee voimakkaan hallusinogeenisen kasvin, kuten psilosybiinin, käytössä. Sen avulla intiaanit järjestivät shamanistisia lentoja nähdäkseen pampojen pinnan. Itse linjat ovat seurausta vuoren jumaluuden palvonnasta.

Prof. Gelan Siverman - Heimomerkit.
Gelan Siverman, toinen kirjoittaja Anthony Evenyllä on lisäidea: hahmot ovat merkkejä eri intiaaniheimoista ja klaaneista Nazcan alueella.

Prof. Tohtori Aldon Mason - Signs for the Gods.
Masonin tärkeimmät kiinnostuksen kohteet ovat Nascan-kulttuurin haudat ja epämuodostuneet kallot. Hänen kommenttinsa riveille: Signs for Heavenly Gods.

Albrecht Kottman - Kirjoitusjärjestelmä.
Albrecht Kottmann kokeili erilaista lähestymistapaa Nazcan mysteeriin. Hän jakoi kaikki hahmot erillisiin osiin ja analysoi niiden geometrian. Niinpä hän jakoi 286 metriä pitkän linnun 22 osaan. Kottman havaitsi, että pää koostuu kahdesta osasta, kaula - viidestä osasta, ruumis - kolmesta ja loput kaksitoista osaa muodostavat nokan. Nokan ja muun linnun välinen suhde on 6:5. Kottamn uskoo, että geometriset merkit ja hahmot ovat kirjoitusjärjestelmä, jossa on jättimäisiä ja pieniä kirjaimia.

William H. Isbell - Provisioning.
Hänen teoriansa mukaan Nazcan hallitsijat määräsivät piirtämään viivoja väestön hallitsemiseksi. Kun intiaanit työskentelivät, he eivät voineet tuottaa lapsia samaan aikaan. Mutta mitä varten se on? Isbell uskoo, että naskanit eivät voineet varastoida satoaan pitkään, ja väestö kasvoi dramaattisesti hedelmällisinä vuosina.

Nazca- autiomaa Perussa, jota ympäröivät Andien matalat kannut ja paljaat ja elottomat kukkulat, joissa on tiheää tummaa hiekkaa. Tämä autiomaa ulottuu Nazca- ja Ingenio-jokien laaksojen väliin, 450 kilometriä etelään Perun kaupungista Limasta. Tämä aavikko on yksi arkeologian, historian, antropologian ja monien muiden niihin liittyvien tieteiden suurimmista mysteereistä.

Perun Nazcan aavikon pinta, jonka pinta-ala on noin 500 neliökilometriä, on peitetty lukemattomilla maahahmoilla, jotka ovat mielikuvituksemme mukaan jättimäisiä. Tasangolta löydettiin 12 tuhatta raitaa ja viivaa, 100 spiraalia, 788 piirustusta, joista 50 metrin kolibri, papukaija ja hämähäkki, 80 metrin apina, kondori ulottuu nokasta hännän höyheniin lähes 120 metriä, liskon pituus on jopa 188 metriä. Lopuksi 250 metrin lintu. Jotkut geometrisista hahmoista muodostuvat yli 8 km pitkistä suorista viivoista. Siellä on kuva kukasta, kuten puusta. Mutta tällaisia ​​informatiivisia piirustuksia on hieman yli kolme tusinaa, eli ne muodostavat noin 0,2% kuvien kokonaismäärästä. Kaikki muu on geometrisia hahmoja: jopa 8 km pitkiä viivoja, pitkänomaisia ​​suorakulmioita (suurin on noin 80x780 m), nuolen muotoisia kolmio- ja puolisuunnikkaan muotoisia tasoja. Niiden joukossa on hajallaan niin kutsuttu "koristelu" lukemattomien piiskamaisten hahmojen (kolmio, jonka yläosasta tulee kulmassa viiva), suorakaiteen ja sinimuotoisen siksakin ja spiraalien muodossa. Lisäksi tasangolla on yli tusina niin kutsuttuja "keskuksia" - pisteitä, joista viivat ulottuvat eri suuntiin.

Piirustusten viivat ovat 25 syviä ja kuusikymmentäviisi senttimetriä leveitä uria, jotka paljastavat kevyempiä (hapettumattomia) kiviä, jotka peittävät koko tasangon.

Yksi Nazca-piirustusten ominaisuuksista on, että ne kaikki on tehty yhdelle viivalle, joka ei leikkaa missään. Tasangon maalaus tehtiin useissa vaiheissa: monet geometriset hahmot leikkaavat monimutkaisempia hahmoja ja leikkaavat ne osittain.

Perun Nazcan autiomaassa olevat arvoitukselliset piirustukset, maailman suurin taideteos, yksi merkittävimmistä ja samalla selittämättömistä ihmisen luomuksista, eivät olleet kenenkään tuttuja vuoteen 1939 asti. Sinä vuonna lentäjät, jotka lensivät autiomaalaisen laakson yli pienellä lentokoneella, huomasivat oudon kuvion satunnaisesti leikkaavista pitkistä suorista linjoista, jotka olivat välissä omituisia mutkia ja kiemurtelua, mikä oli havaittavissa tietyissä valaistusolosuhteissa.

Tämä löytö herätti suurta kiinnostusta. Aluksi arkeologit ehdottivat, että nämä olivat muinaisen kastelujärjestelmän jäänteitä. Amerikkalainen arkeologi Paul Kosok Long Islandin yliopistosta meni Peruun tutkimaan niitä.

Ilmasta katsottuna kuviot näyttivät valtavilta, mutta maasta epätasaisen pinnan vuoksi Kosok tuskin löysi niitä.” ”Viivat erottuivat vain katsomalla niitä pitkin. Muutaman metrin päässä, eikä mitään näkynyt." Ensimmäisen huolellisen tutkimuksen jälkeen Kosokin yllätyksellä ei ollut rajoja – piirustusten mukaan se oli selvä kuva iso lintu, jota oli mahdoton erottaa maasta. Kosok tutki laaksoa ja löysi valtavan hämähäkin ääriviivat, joita seurasi kymmeniä muita piirroksia, joko eläimiä tai geometrisia kuvioita. Hän ei voinut ymmärtää, kuka tämä salaperäinen taiteilija oli ja millaiset ihmiset jättivät taakseen tällaisia ​​taideteoksia.

Vuonna 1946 Kosok luovutti muistiinpanonsa tohtori Maria Reichille, muinaisista observatorioista kiinnostuneelle saksalaiselle matemaatikolle, jonka nimi liittyy lähes koko Nazcan aavikon salaperäisten piirustusten "kanoniseen" historiaan. Sittemmin Maria Reiche, josta on tullut maailman johtava Nazca-asiantuntija, on oppinut paljon näiden maalausten luomisesta lähes yksin. Hänellä oli kiire korjata kaikkien piirustusten ja viivojen tarkat mitat ja koordinaatit, kunnes turistit ja autot tuhosivat ne. Kuten Reiche totesi, piirustukset tehtiin riittävästi yksinkertaisella tavalla, ohut kerros tummia kiviä asetettiin viivoin kellertävän maan päälle. Mutta vaikka fyysisesti tällainen työ ei vaikuta vaikealta, projekti oli erittäin vaikea. Reiche uskoo, että piirustusten tekijät käyttivät kiinteää mittayksikköä, joka oli 0,66 cm, samanlainen kuin Alexander Thoman megaliittipiha. Sitten hahmot asetteltiin mittakaavassa erityisesti tehdyn suunnitelman mukaan, joka siirrettiin maan pinnalle merkkikiviin kiinnitettyjen köysien avulla, joista osa on nähtävissä nykyään. Kunkin segmentin pituus ja suunta mitattiin ja kirjattiin huolellisesti. Likimääräiset mitat eivät riittäisi toistamaan niin täydellisiä ääriviivoja kuin ilmakuvauksessa, vain muutaman tuuman poikkeama vääristäisi piirustuksen mittasuhteita. Tällä tavalla otetut valokuvat auttavat kuvittelemaan, kuinka paljon työtä se maksoi muinaisille käsityöläisille. Muinaisilla perulaisilla on täytynyt hallussaan olla varusteita, joita meilläkään ei ole ja jotka yhdessä muinaisen tiedon kanssa oli huolellisesti piilotettu valloittajilta, ainoana aarteena, jota ei voi varastaa.

Erich von Däniken ja muut avaruusolioiden jälkien etsijät toivat Nazca-piirustuksiin kunniaa. Aavikko julistettiin vain muinaiseksi avaruussatamaksi, ja piirustukset olivat eräänlaisia ​​navigointimerkkejä avaruusaluksille. Toinen versio sanoi, että autiomaassa olevat piirustukset ovat tähtitaivaan kartta, ja itse autiomaassa oli kerran mahtava muinainen observatorio.

Kuuluisa Gerald Hawkins, mysteerin ratkaissut tähtitieteilijä, saapui Peruun vuonna 1972 selvittääkseen, oliko Nazcan aavikon piirustuksissa merkkejä, jotka viittaavat yhteyteen tähtitieteellisiin havaintoihin (näitä merkkejä ei ollut siellä). Hän oli yllättynyt siitä, että viivat ovat epätavallisen suoria - poikkeama on enintään 2 metriä kilometriä kohden. "Tällaista hahmoa olisi mahdotonta saada edes fotogrammetrisen mittauksen avulla", hän uskoo. "Nämä viivat ovat todellakin ehdottoman suoria, emme saisi tuollaista tulosta edes nykyaikaisella ilmakuvauksella. Ja tämä suoruus säilyy monta kilometriä. Maata pitkin hiipivän paksun sumun vuoksi viivat muuttuvat joskus näkymättömiksi. Mutta ne jatkavat täsmälleen samaan suuntaan rotkon vastakkaisella puolella, ja ne ovat yhtä suoria kuin ammutun nuolen lentorata."

Maria Reiche on varma, että hän vain kosketti muinainen salaisuus: ”Näissä pohjapiirustuksissa vaikuttavinta on niiden valtava koko yhdistettynä täydellisiin mittasuhteisiin. Kuinka he pystyivät piirtämään eläinhahmoja niin tarkalla ääriviivalla ja tarkasti mitatuilla mitoilla, on mysteeri, jota emme ratkaise pian, jos ollenkaan. Reiche teki kuitenkin yhden varauksen: "Elleivät he tietenkään voisi lentää."

Juuri tätä Bill Sporer, Yhdysvalloissa asuva Perussa ja International Research Societyn jäsen, yritti todistaa. Ihmiset, jotka loivat nämä mallit, olivat luultavasti peräisin kahdesta samankaltaisesta kansasta, jotka tunnetaan nimellä Paracas- ja Nazca-kulttuurit, jotka harjoittivat maataloutta aikakauttamme edeltävänä ja sen jälkeen. Mutta nämä kansat ovat tunnettuja menestyksestään savituotteiden kudonta- ja koristelutaiteessa, ja tämä antoi Sporerille vihjeen. Perulaisten piirustusten läheltä löydettyä neljää Nazca-kangasta ryöstetystä haudasta tutkittiin mikroskoopilla. Havaittiin, että muinaiset perulaiset käyttivät kankaissaan parempaa kudosta kuin me käytämme nykyaikaisten laskuvarjokankaiden valmistuksessa ja vahvempaa kuin nykyaikaisissa ilmapallokankaissa - 205 x 110 lankaa neliötuumaa kohti verrattuna 160 x 90:een. kuvia esineistä, jotka muistuttavat ilmapalloja ja leijoja, joissa on lepattava nauha.

Aloittaessaan tutkimuksen Sporer törmäsi asiaan vanha legenda Inkat pienestä pojasta nimeltä Antarqui, joka auttoi inkoja taistelussa, lensi vihollisen linnoitusten yli ja ilmoitti joukkojensa sijainnin. Monet Nazca-kankaat kuvaavat lentäviä ihmisiä. Nämä legendat ovat syntyneet hyvin kauan sitten, mutta tiedetään, että vielä nykyäänkin jotkut Keski- ja Etelä-Amerikan intiaaniheimot valmistavat ilmapalloja seremonioihinsa ja laukaisevat niitä rituaalijuhlien aikana.

Toinen mysteeri piilee niin kutsutuissa "palokuopissa", jotka päättävät monia suoria linjoja. Nämä ovat pyöreitä kuoppia, joiden halkaisija on noin 10 metriä ja joissa on hiiltyneitä kiviä. Sporer yhdessä useiden muiden tutkijoiden kanssa tutki näitä kiviä nähdäkseen, olivatko ne taivaankappaleiden putoamisesta peräisin olevia kraattereita, ja varmisti, että ne olivat mustanneet altistumisesta voimakkaalle lämmönlähteelle. Ehkä tässä paikassa sytytettiin suuri tuli, joka lämmitti ilmaa pallon sisällä?

Marraskuussa 1975 tämä teoria pantiin koetukselle. Ilmapallo rakennettiin vain niistä materiaaleista ja teknologioista, jotka saattoivat olla Nazca-intiaanien käytettävissä. Sen alla sytytettiin tuli, ja ilmapallo lähti lentoon kahden lentäjän kanssa ruokokorissa. Kaikista hypoteeseista tällaisen täydellisen kuvion alkuperästä, idea pallolla oli paras. Mutta tämän kaiken tarkoitus on edelleen epäselvä. Ehkä se oli erikoinen hautausmuoto, ja kuolleiden Nazcan johtajien ruumiit lähetettiin mustaan ilmapalloja auringon jumalan käsiin? Ehkä linnut ja muut suuret olennot symboloivat ikuinen elämä nämä johtajat? Mutta miksi he tarvitsivat niin suoria linjoja? Ei vastausta…

Mutta on näyttöä siitä, että muinaisten keskuudessa tällainen tarkkuushalu oli hyvin yleistä. Perulaisten piirustusten ja maapallon toisella puolen löydöillä on selvä samankaltaisuus: Stonehenge ja monet kuuluisat megaliitit erottuvat poikkeuksellisesta geometrisestä tarkkuudesta. Perulaisten kuvioiden luomiseen mennessä megaliittisten rakenteiden perinne oli jo kuollut, joten suoraa näyttöä näiden kahden kulttuurin välisestä yhteydestä ei ole. Mutta ei olisi liian hätäistä olettaa, että näiden kulttuurien kehitystasot, joissa lukutaidottomat ihmiset käyttivät pääasiassa kiviä, olivat samanlaisia; ja että maamaalauksen taide kuoli kirjoittamisen ja sivilisaation myötä.

Perulaiset piirustukset ovat yksi maailman ihmeistä. Heidän mysteerinsä lopullinen ratkaisu on kuitenkin vielä kaukana. Paitsi, että avaruusalusten kiitoratojen versio on kadonnut. Reiche hylkää kategorisesti mahdollisuuden, että Nazca-piirustukset olisivat avaruusolioiden laskeutumismerkkejä: hypoteettiset avaruusolennot eivät todennäköisesti ole niin primitiivisellä tasolla, että ne asettaisivat hahmoja kivestä. Lisäksi "jos kiviä liikutetaan, huomaat, että maa on melko pehmeää niiden alla", Maria Rai-he sanoo. "Pelkään, että astronautit juuttuvat sellaiseen maaperään" ...

Salaperäisten piirustusten löytämisen jälkeen tiedemiehiä ovat vaivanneet kysymykset niiden tekijöistä ja tarkoituksesta. Esitetyt teoriat ovat monipuolisia ja fantastisia - avaruusolioista maapallon väestön hallintajärjestelmään. Jokainen uusi Nazcan mysteerin ratkaisemisen innokas noudattaa yhtä teoriaa: tähtitieteellistä, geometrista, maataloutta tai kastelua, utilitaristis-maantieteellistä (tiet) ja luovaa (taide ja uskonto). Muitakin hypoteeseja esitetään, mutta toistaiseksi millään niistä ei ole merkittävää etua. Edes aavikkopiirustusten ikää määrittäessään tutkijat eivät pääse yksimielisyyteen: jotkut uskovat, että ne on luotu noin 200 eKr. e., muiden mukaan - vuonna 1700 eKr. e. Kaikkiaan hypoteknikkoja on yli 30.

Ensimmäinen on tähtitieteellistä , hän keksi piirustusten löytäjän Paul Kosokun. 21. kesäkuuta 1939 tiedemies otti ensimmäisen askeleen kohti "Nazcan mysteerin" selvittämistä. Auringonlaskun aikaan hän näki auringon laskevan täsmälleen yhden suoran viivan ja horisontin leikkauskohdassa. Seuraavien päivien havainnot vakuuttivat Kosokin arvauksensa oikeellisuudesta: hän löysi talven (eteläisellä pallonpuoliskolla talvi vastaa meidän kesää) päivänseisauksen linjan. Lisäksi Kosok kiinnitti huomiota siihen, että piirustukset ja viivat osoittavat tiettyjen kosmisten kappaleiden (tähdet ja tähtikuviot) esiintymisen taivaalla tähtitieteellisesti. merkittäviä päiviä(täysikuu jne.).

Mutta hypoteesin vahvistamiseksi oli tarpeen tunnistaa kaikki Nazcan aavikon hahmot taivaallisista ilmiöistä. Tämä vaikein tehtävä vaati suuria ponnistuksia, aikaa ja täyttä omistautumista. Paul Kosok oli onnekas. Hän löysi tällaisen avustajan vaatimattomasta espanjankielisestä kääntäjästä, joka seurasi häntä matkoilla Etelä-Amerikan maihin, syntyperäinen saksalainen Maria Reiche. Hänelle tiedemies luovutti poikkeuksellisen löytönsä kohtalon, eikä hän koskaan myöhemmin katunut sitä. Tasangon ensimmäisten likimääräisten karttojen ja topologisten suunnitelmien laatiminen kesti seitsemän vuotta.

Vasta vuonna 1947 Maria pystyi käyttämään helikopteria Perun ilmailuministeriön avustuksella. Ensimmäistä kertaa hän lensi, roikkuen laidan yli: hän oli sidottu köysiin, ja hän piti kameraa käsissään. Sitten tuttu insinööri suunnitteli hänelle erityisen jousituksen - siitä tuli suhteellisen turvallinen. Hän työskenteli yksin, ja siksi asiat sujuivat hitaasti. ensimmäinen yksityiskohtainen kaavio kuvat Nazcan autiomaassa, Maria valmistui vasta vuonna 1956.

"Muinaisille kansoille Auringon ja Kuun sijainnit toimivat kalenterina", sanoi Maria Reiche. - Sen avulla määritettiin kevään ja syksyn saapuminen, vesitilan kausivaihtelut ja sitä kautta kylvö- ja sadonkorjuuajankohta. Siksi löysimme niin monia rivejä. Eläinkuvien tarkasta merkityksestä on vaikea puhua. Tiedän vain, että jotkut heistä edustavat kokonaisia ​​tähtikuvioita. Ennen kaikkea haluan tunkeutua muinaisten ihmisten ajattelutapaan, jotka jättivät meille niin epätavallisia kirjoituksia. Ja on myös äärimmäisen tärkeää ymmärtää, kuinka ihmiset, jotka eivät tienneet lentää pampojen (aavikon paikallinen nimi) yli, saattoivat projisoida ja siirtää sen pinnalle monta kertaa suurennettua kuvaa tähtitaivaalta? .. "

Useimmat tutkijat ympäri maailmaa jakoivat tähtitieteellisen kalenterin hypoteesin vuosikymmeniä, kunnes tunnettu amerikkalainen tähtitieteilijä Gerald Hawkins, monografian "Unraveling the Mystery of Stonehenge" kirjoittaja, ryhtyi todentamaan sen. Hawkins osoitti tietokoneen avulla loistavasti, että kuuluisa Stonehenge - salaperäinen rakennelma Salisburyn tasangolla - on vain tähtitieteellistä observatoriota. Käyttäen samaa tekniikkaa, korjattuna Nazcan tasangon leveysasteelle, Hawkins varmisti, että vain 20 % Nazcan tasangon viivoista osoittaa aurinkoon tai kuuhun. Mitä tulee tähtiin, suuntien tarkkuus ei yleensä ylitä lukujen satunnaista jakautumista. "Tietokone on rikkonut tähti-aurinkokalenterin teorian palasiksi", J. Hawkins joutui myöntämään. "Katkeruudella hylkäsimme tähtitieteellisen kalenterin teorian." Hawkinsin tutkimus antoi kuitenkin myös positiivisen tuloksen, sillä hän oli ensimmäinen, joka huomasi Nazca-piirustusten oudon ominaisuuden: ne kaikki tehtiin yhdelle riville ilman taukoa, joka ei leikkaa missään.

Salaperäisten Nazca-piirustusten seuraava versio on vieras , se on nyt yleisin. Ja ensimmäistä kertaa sen esitti Erich von Daniken (hän ​​opiskeli myös englantilaista Stonehengeä). Hän on varma, että nämä piirustukset toimivat kiitotienä planeettojen välisille avaruusaluksille. Hänen luottamuksensa merkkien kosmiseen tarkoitukseen perustuu siihen, että piirustukset ovat muodoltaan oikeat ja viivat ovat täysin suoria ja ne voidaan havaita vain ilmasta.

Miksi nämä piirustukset sijaitsevat paikoissa, joissa kukaan ei näe niitä maasta? Vai oliko ne tarkoitettu suoraan meille tuntemattomille jumalille?

Maailmankuulun dokumentin "Memories of the Future" katsoneet muistavat urheilulentokoneen laskeutumisen jollekin näistä kiitoradasta. Mutta heti kun ne näkyvät vain lentokoneesta, herää luonnollinen kysymys: "Voivatko Cordilleran muinaiset asukkaat - inkat - osata lentää?". Tässä on aiheellista palauttaa mieleen muinainen inkojen legenda, joka puhuu kaukaisista tähdistä saapuneesta "kultaisesta laivasta": "Se oli Oryana-niminen nainen. Hänestä oli määrä tulla maallisen rodun esiäiti. Oryana synnytti seitsemänkymmentä maallista lasta ja palasi sitten tähtiin.

Tämä legenda kertoo "auringon poikien", inkojen kyvystä "lentää maan yli kultaisilla laivoilla". Ehkä näiden legendojen ja Englannin antropologisen Maine-lehden raporttien välillä on jokin yhteys, jossa sanotaan erityisesti: "Säilytettyjen inkamuumioiden lihaskudosten analyysi osoitti, että ne eroavat jyrkästi paikallisesta väestöstä veren määrässä. sävellys. Heidän veriryhmänsä oli harvinaisin yhdistelmä. Meidän aikanamme tällainen veren koostumus tunnetaan vain kahdessa tai kolmessa ihmisessä koko maailmassa.

Kehittämällä edelleen J. Hawkinsin löytöä, joka löysi ensimmäisenä piirustusten viivojen jatkuvuuden, tutkijat kiinnittivät huomion outoihin lisälinjoihin. Koska ne olivat täysin vieraita pääkuvalle, ne kuitenkin yhdistettiin ääriviivan alkuun ja loppuun (uraan), ikään kuin liittäisivät piirustuksen tiettyyn Nazcan megajärjestelmään. Johtopäätös viittaa siihen, että piirustukset muistuttavat yhden johtimen tekemiä sähköpiirejä, jotka eivät voi ylittää (oikosulku) eikä katkaista (avoin piiri).

Kiinnittäen huomiota liitoslinjoihin tiedemiehet näkivät selvästi piirustusten rinnakkais- ja sarjakytkennän ja ehdottivat, että Nazcan tasangon uralinjat oli ilmeisesti täytetty antiikissa jollain loisteaineella. Tämä aine kykeni hehkumaan sähkövirran vaikutuksesta, kuten nykyisen kaasuvalomainoksen merkinnät ja piirustukset. Siten alienteorian vahvistukseksi "kiitotiet" tekivät tehtävänsä ja valoisat piirustukset, jotka näkyivät ilmasta kymmenien kilometrien päähän, tekivät omansa.

Toinen versio, jossa on ulkomaalainen tukikohta . Avain Nazcan aavikon mysteerin selvittämiseen voi olla valtava piirros, joka on kiinnitetty Paracasin niemimaan (Peru) 400 metrin vuorenrinteeseen. Suunnittelu tunnetaan nimellä Paracas Candelabra tai Andien kynttelikkö. Sen "oksat osoittavat Nazcan aavikon suuntaan. Kuten Nazcan aavikon hahmot, myös tämän kuvan linjat ovat kallioperään ulottuvia lovia - punaista porfyyriä. Kynttelikön ikä on vähintään kaksituhatta vuotta, ja sen alkuperähistoria on mysteeri seitsemän sinetin takana. Joidenkin venäläisten tutkijoiden rohkean hypoteesin mukaan "Paracasin kynttelikkö" ei ole muuta kuin "Maan passi". Tämä kuva sisältää kaiken tiedon planeettamme. Kuvan vasen puoli edustaa eläimistöä, oikea puoli kasvistoa. Ja kuva on ihmisen koko kasvot. Vuoren huipulla on naulan muotoinen jälki. Tämä on asteikko, joka osoittaa "sivilisaation nykyaikaisen kehityksen tason" (niitä on kaikkiaan kuusi). Jos "kynttelikköä" käännetään spekulatiivisesti 180 °, ristiinnaulitseminen tapahtuu. Tämä on eräänlainen symboli - varoitus siitä, että planeettamme voi kuolla ihmisten kohtuuttomien toimien seurauksena.

Lisäksi tämän idean kirjoittajat yrittävät selittää, että tämän tiedon toimitti meille tietty supersivilisaatio Leijonan tähdistöstä. Viittaavat suuri määrä veistokselliset kuvat leijonasta maan päällä ja erityisesti kaikissa maallisissa uskonnoissa, kirjoittajat osoittavat, että nykyaikainen maallinen sivilisaatio on leijonan tähdistöstä tulevien muukalaisten työtä.

Avaruushypoteesiin voidaan lisätä iloinen ajatus, että ehkä tähtituristit jättivät yksinkertaisesti jäljen vierailustaan ​​Maahan tällä tavalla, kuten "Vasya oli täällä". On huomattava, että tällaisia ​​Nazca-piirustusten tulkintoja syntyy kaikkialla planeettamme joka päivä, ellei joka minuutti. Mutta edes hulluinta heistä ei pidä hylätä harkitsematta yksityiskohtaisesti.

Haluan kertoa toisesta versiosta, joka ilmestyi suhteellisen äskettäin - tämä on keinotekoinen maanalaisten vesikanavien järjestelmä sijaitsee vuoren tasangon suolistossa. Nazcan kaupungissa, jossa asuu 10 tuhatta ihmistä, virtaa samanniminen joki. Koostumukseltaan ja "tuoksultaan" se ei ole huonompi kuin suurten kaupunkien viemärit, mutta samaan aikaan Nazcan asukkaista ei puutu raikasta ja puhdasta vettä. Se on otettu kaivojärjestelmästä, joka sijaitsee täsmälleen salaperäisten piirustusten mukaisesti. Ja mikä on erityisen silmiinpistävää, on, että kaksi näistä maanalaisista kanavista kulkee suoraan Nazca-joen pohjan alla. Ja yleinen kastelukanavien järjestelmä Nazca ei yksinkertaisesti voi muuta kuin herättää ihailua - se on niin täydellinen ja tuottava. On huomattava, että maatalous oli Nazcassa asuneiden ihmisten vaurauden lähde, joten tällä versiolla on todellinen perusta. Mutta kuka, milloin ja miten voisi rakentaa tällaisia ​​kanavia?

On uteliasta, että piirustukset löydettiin lentokoneesta, joka lensi ylätasangon yli nimenomaan etsimään vesilähteitä. Ja vasta jonkin ajan kuluttua he löysivät kaivoja vedellä. Näin ollen lentäjä selviytyi tehtävästään loistavasti, vaikka hän tarjosi historioitsijoille yhden 1900-luvun vaikeimmista arvoimista - Nazca-piirustuksia.

Aika kuluu, ja Nazca-piirustukset tulevat vain salaperäisemmiksi. Ei kaukana autiomaasta, vuoristosta, löydettiin samanlaisia ​​kuvia, joita ei aiemmin tunnettu. Ja tässä tapauksessa piirustukset eivät osoita maanalaisten vesikanavien sijaintia.

Ja 1400 km:n päässä Nazcan tasangolta, Solitari-vuoren juurelta, löydettiin jättimäinen miehen patsas. Häntä kutsuttiin "Atacaman jättiläiseksi". Se saavuttaa 120 metrin korkeuden, ja sitä ympäröivät Nazcan piirustuksia vastaavat viivat ja merkit. Tällaisia ​​mystisiä löytöjä tulee vuosittain yhä enemmän, mikä hämmentää tutkijoita ja kiihottaa unelmoijia, jotka esittävät yhä uusia versioita Nazca-piirustusten tarkoituksesta.

Kysymyksiä, kysymyksiä... Toistaiseksi yhteenkään näistä salaperäisistä esineistä ei ole vastattu tyydyttävästi.

Katso isommalla kartalla

Jättimäinen työ tehty poikkeuksellisen helposti Yu

Viivat ja raidat venyvät suorassa linjassa kuin säteet maastosta ja maasta riippumatta ja jättävät yksinkertaisesti upean vaikutelman.
AT vuorten huipuilla on kolmiot, jotka on järjestetty ketjuun.
Vuonna 1947 Paul Kosok julkaisi artikkelin "The Mysterious Markings of Nazca" ("Mysterious Nazca Prints"), johon hän sijoitti useita ilmasta otettuja valokuvia maahahmoista. Esipuheessa hän totesi yrittävänsä "haastaa" tiedeyhteisön. Artikkeli ei kuitenkaan ole toistaiseksi saanut kunnollista vastausta. Ei ole sattumaa, että kirjoittaja kutsui raitoja ja kolmioita sanaksi "merkinnät" - tulosteet, jäljet, merkit. Mikä se on: kuvaannollinen vertailu vai intuitiivinen arvaus? Todennäköisesti tämä on yritys kiinnittää huomiota johonkin, joka ylittää modernin tason ihmisen kyvyt. Jättimäinen työ, mutta tehty poikkeuksellisen helposti!
Kyllä, kaikki tämä voidaan tehdä manuaalisesti, jos tarkastellaan jokaista lukua erikseen. Mutta arvioni mukaan J. Hawkinsin tutkimusmatkan mittausten perusteella manuaalisen työn kokonaismäärä koko Nazcan autiomaakompleksin luomiseksi on yli 100 000 henkilötyövuotta, vaikka intiaanit tekisivät 12 tuntia vuorokaudessa työtä. Mutta aavikko sijaitsee kahden laakson välissä, jotka pystyivät ruokkimaan vain muutaman tuhannen ihmisen. Tällaisia ​​työvoimavaltaisen kastelun maatalouden kustannuksia täytyy selittää voimakkaalla kannustimella, mutta sitä on vaikea erottaa rivien kaaoksessa, etenkin loputtomien koristeellisten siksakkien ja piiskamaisten hahmojen joukossa. Kuinka monet ihmiset eivät voi olla mukana hankkimassa jokapäiväistä leipäänsä, vaan puhdistamassa tasangolla olevia kiviä, näkemättä edes työnsä tuloksia? Ja kuinka kauan niissä kesti? 100 ihmistä - 1000 vuotta, 1000 ihmistä - 100 vuotta tai 50 ihmistä - 2000 vuotta? Mikä tahansa numerosarja on ristiriidassa objektiivisen todellisuuden kanssa.

Nazcan autiomaapiirrokset eivät ole ihmisten luomia

Ensinnäkin aavikon maaperän ja ilmaston ominaisuuksien vuoksi ihmisen tai hevosen jalanjäljet ​​ovat säilyneet täällä vuosisatojen ajan. Turistien yli vuosikymmenen käynti Nazcan tasangolla on aiheuttanut uhan piirustusten turvallisuudelle. Siksi aavikko julistettiin luonnonsuojelualueeksi, ja nyt voit nähdä luvut vuokraamalla pienen lentokoneen. Miten niin valtava työvaltainen toiminta ei jättäisi jälkiä maahan?Itse asiassa 40-luvulla ilmasta otetuissa valokuvissa ihmisen toiminnan jälkiä näkyy leveinä, epätasaisina täplinä vain Pan-American Highwayn ja aavikon ylittävän hiekkatien sivuilla.
Toiseksi, paikallisen väestön keskuudessa ei ole todisteita tai muistoja sellaisesta titaanisesta työstä, joka aavistaa joskus lukuja epäilemättä. Väitetyille "pyhäkköille" intiaanit rakentavat karjakarsinoita tietämättä niiden olemassaolosta.
Lopuksi vielä yksi erittäin tärkeä kysymys. Miten kuvioiden manuaalisen toteutuksen näkökulmasta voidaan selittää se, että päällekkäin (usein useita) raitoja tai alueita kunkin ääriviivan näkyvyys säilyy? Mistä johtuu, jos vain puhdistat maan pinnan kivistä? Yritykset selittää tätä tosiasiaa aikaerolla ovat kestämättömiä. Jos seuraat huolellisesti raitojen kulkua kompleksissa vasemmalla olevassa kuvassa, käy ilmi, että hahmot ovat kietoutuneet ja liittyvät toisiinsa, eivätkä vain päällekkäin!
Toinen yksityiskohta, jota harvat ajattelevat. Ei sovi kuvaan ollenkaan. ruumiillinen työ Geoglyfit, jotka ylittävät pituudeltaan kallioiden paljastumia, kun taas tämä siirtymä on huomaamaton ilmakuvissa, vaikka maaperän luonne on selvästi muuttumassa. Tässä hahmon pinta ei ole enää puhdistettu hiekkamaa, kuten autiomaassa, vaan pieni kivisora, jonka reunoilla on kaatopaikkoja. Mutta tässä tapauksessa näkyvyys ylhäältä on identtinen tyhjän tilan pinnalle tehtyjen kuvien kanssa. yni.

Teoksen mittakaava kokonaisuudessaan, valtava määrä puhtaasti geometrisia hahmoja Nazcan tasangolla ja ympäröivillä vuorilla sekä koko Etelä-Amerikan mantereella - kaikki tämä antaa meille mahdollisuuden päätellä, että Perun maafiguurit ovat todellakin merkkejä, tai tarkemmin sanottuna meille tuntemattomien TOISTEN MIELIEN jäljet, jotka on jätetty minne vahingossa ja joskus tarkoituksella.

NASCA-PIIRUSTUSTEN INTELLEKTUAALINEN POTENTIAALI

On vaikea ymmärtää, kuka ja miksi nämä hahmot loi ymmärtämättä kuinka ne on tehty.
Minkä tahansa mielen luomiseen kertyy tietty INTELLEKTUAALINEN POTENTIAALI, joka heijastaa sekä mielen itsensä kehitystasoa että sen hallussa olevien teknisten välineiden tasoa. Mikä on huomionarvoista Nazcan aavikon hahmojen rakentamistekniikassa?

samankaltaisuus geometrisia kuvioita säteiden polun kanssa optisissa kaavioissa

Ensinnäkin katsotaan, mitä geometriset muodot ovat, jotka ovat monta kertaa enemmän kuin piirroksia..
Kivistä puhdistetut viivat ovat 15-20 cm leveitä ja raidat tai "tiet" yli 60 cm leveitä. Nämä geoglyfit ulottuvat suoraviivaisesti kymmenien kilometrien etäisyyksille. "Leikkikentät" ovat kolmion, puolisuunnikkaan ja suorakaiteen muotoisia hahmoja, joiden reunoilla on kivirullat. Niiden leveys ei ylitä 80 m, kun taas suurimman suorakulmion pituus on 780 m ja säteilevien kolmioiden pituus on yli 2 km. Piiskamaiset hahmot näyttävät pieniltä kolmioilta, joiden yläosasta tulee viiva, ja siksakilla on monenlaisia ​​muotoja: sinimuotoisia e, suorakaiteen muotoinen, kolmiomainen, ruokomainen. "Keskut" - paikat, joista viivat ulottuvat säteittäisesti eri suuntiin - ovat usein paikkojen pinnalla, ja joskus ne näyttävät pieneltä kivikasalta.
Geometrisiä hahmoja ei löydy vain tasangon pinnalta, vaan myös sen rapautuneilta rinteiltä, ​​viereisiltä tasangoilta, aavikkoa ympäröivien vuorten jyrkkien kannuista. Joskus hahmot piirretään ketjuun pitkin vuorten huipuja. Tässä ovat niiden ominaisuudet:
- suoruus: keskimääräinen suuntapoikkeama ei ylitä 9 minuuttia (tai pikemminkin tämä on fotometrisen mittausmenetelmän tarkkuusraja), eli luvut piirretään tarkemmin kuin voidaan varmistaa nykyaikaisilla ilmakuvausmenetelmillä;
- kolmiomaisten alueiden reunat ovat telojen muotoisia, joiden mitat eivät muutu suhteessa leveyteen, ja viivojen, nauhojen reunojen tarkkuus on 5 cm, joiden pituus on useita kilometrejä;
- hahmot säilyttävät ihanteellisen suoraviivaisen asennon epätasaisessa maastossa;
- kuvioiden monikerroksinen päällekkäisyys ei vaikuta negatiivisesti kaikkien ääriviivojen näkyvyyteen, mikä mahdollistaa niiden suoritusjärjestyksen jäljittämisen (miten selittää monikerroksisten kuvioiden näkyvyys - yksi avainkysymyksistä teknisten ongelmien ratkaisemisessa) ;
- raitojen näkyvyys säilyy, kun maaperän luonne muuttuu;
- lukujen leveys on rajoitettu ja pituus on lähes rajoittamaton; tämä rajoitus määrittää kolmiomaisten kuvioiden sädemäisen luonteen (ei ole yhtään kuvaa, jonka poikkeamakulma on yli 17 astetta);
- ei ole yhtä ympyrää, neliötä, vaan paljon sinimuotoja ja spiraaleja - hahmoja, jotka on muodostettu lisäämällä värähtelevä tai pyörivä liike translaatioon, ja tämä osoittaa dynaamisuutta kuvioiden luomisprosessissa;
- säteen muotoisten hahmojen sijainti ja konfiguraatio ovat samanlaisia ​​​​kuin geometrisen optiikan kaaviot: jossain vaiheessa kolmio näyttää taipuvan ja venyvän sivusuunnassa säilyttäen samalla hajoamiskulman (näin valon heijastuksen laki osoitetaan optiikassa); raitojen tai puolisuunnikkaan "käänneviivat" ovat aina suoria, kuten valon heijastuksen tai taittumisen rajat; on kolmioita, joiden erotuskulma muuttuu, mikä on myös samanlainen kuin valonsäteet, kun säteilylähteen aukko muuttuu;
- monimutkaiseen maastoon tehdyt geometriset hahmot säilyttävät säännöllisen muotonsa ilmasta ylhäältä otetuissa valokuvissa; päinvastoin, sivulta ammuttaessa hahmoilla on vääristynyt muoto;
- tasangolla on viivoja, joiden suunta on tähtitieteellistä: jotkut osoittavat auringonnousua tai -laskua päivänseisauksen päivinä tai päiväntasauspäivinä, toiset sijaitsevat tiukasti pohjois-etelä-suunnassa. Tämä osoittaa, että tietoja voidaan upottaa kuvien sijaintiin.
Tällä tavalla, geometriset kuviot Nazcalle on ominaista suora suuntautuminen, riippumattomuus kevennyksestä ja suoritustekniikan dynaamisuus. Viivojen ja alueiden asettelut ovat yleensä hyvin samankaltaisia ​​kuin optisten kaavioiden säteiden reitti.

Alien kiitotiet ovat jo palvelleet tarkoituksensa. Arkeologit ratkaisivat lopulta Nazcan aavikon mysteerin. He löysivät tuntemattoman antiikin kulttuurin.

Julkisen retoriikan hahmoja

Hiljaisuus on vallinnut tällä kivikkoisella lavalla jo neljäntoista vuosisataa. Nazcan autiomaa säilyttää horjumattoman rauhan.

Maine tälle syrjäiselle Perun esikaupunkialueelle tuli vuonna 1947, kun ensimmäinen tieteellinen julkaisu ilmestyi "Nazcan aavikon linjoilla". Kun Erich von Däniken kirjassaan "Memories of the Future" vuonna 1968 julisti salaperäiset piirustukset "muukalaisiksi kiitotieiksi", tämä ajatus juurtui lujasti monien ihmisten mieleen. Näin myytti syntyi.

Tiedemiehet ja amatöörit ovat vuosikymmeniä yrittäneet selittää näiden geometristen kuvioiden mysteeriä, jotka ulottuvat kilometrien päähän ja kattavat noin 500 neliökilometrin alueen. Yleisesti ottaen heidän historiansa on selkeä. Etelä-Perun asukkaat ovat useiden vuosisatojen ajan koristaneet rannikon lähellä olevia aavikkoalueita salaperäisillä maahan piirretyillä merkeillä. Aavikon pinta on peitetty tummilla kivillä, mutta heti kun ne poistetaan sivuun, niiden alla olevat kevyet sedimenttikivet paljastuvat. Juuri tätä terävää värikontrastia muinaiset intiaanit käyttivät piirustuksensa - geoglyfien - luomiseen. Tumma maa toimi taustana valtaville hahmoille, eläinkuville ja ennen kaikkea trapetsioille, spiraaleille, suorille viivoille.

Mutta mitä varten he ovat täällä?

Nämä merkit ovat niin suuria, että uskotaan, että voit ymmärtää, mitä ne kuvaavat, vain nousemalla taivaalle lentokoneessa. Nazcan aavikon salaperäiset linjat, jotka sisällytettiin maailman kulttuuriperintöluetteloon vuonna 1994, ovat pitkään herättäneet esoteeristen ystävien huomion. Kenelle tämä salaperäinen galleria oli tarkoitettu? Sillä jumalat, jotka ovat tottuneet taivaassa lukemaan ihmisten sieluista ja katsomaan heidän kättensä luomuksia? Tai ehkä tämä on merkintä vedenpaisumusta edeltävästä avaruussatamasta, jonka muukalaiset ovat rakentaneet tähän kaukaiseen maahan? Tai esihistoriallinen kalenteri ja auringonsäteet, jotka putosivat maan päälle keskipäivällä jonkin päiväntasauksen päivänä, varmasti valaisi yhden rivistä pappien ja heidän heimotovereidensa iloksi? Vai oliko se oikea tähtitieteen oppikirja, jossa jonkin linnun siipi personoi Venuksen kulkua? Tai ehkä nämä ovat "perhemerkkejä", joiden avulla tämä tai tuo klaani merkitsi sen miehittämät maat? Tai piirtäessään viivoja maahan, villit intiaanit eivät ajatellut taivaallista eivätkä edes taivaallista, vaan maanalaista, ja nämä suorat linjat, jotka menivät aavikon kaukaisuuteen, merkitsivät itse asiassa maanalaisten purojen virtausta, salainen vesilähteiden kartta, joka paljastetaan niin rohkeasti avoimin mielin, että tieteellinen mieli ei vieläkään voi arvata kirjoitetun merkitystä.

Hypoteeseja oli monia, mutta heillä ei ollut kiirettä poimia tosiasioita. Melkein koko tarina tieteellinen tutkimus salaperäiset piirustukset rajoittuivat saksalaisen matemaatikon Maria Reichen töihin, joka vuodesta 1946 lähtien opiskeli niitä lähes yksin, kirjasi niiden koot ja koordinaatit. Hän myös puolusti tätä muinainen muistomerkki, kun vuonna 1955 Nazcan tasangosta päätettiin tehdä puuvillaviljelmä rakentamalla keinokastelujärjestelmä. Se pilaisi alla olevan upean gallerian avoin taivas(osa piirustuksista kuitenkin tuhoutui jo teiden rakentamisen aikana).

Ajan myötä - kiitos kaikenlaisten "avaruusulkolaisten" jälkien etsijöiden - maailmankuulu tuli tähän autiomaahan. Kummallista kyllä, kattavaa tieteellistä analyysiä itse piirustuksista ja niiden esiintymishistoriasta ei ole kuitenkaan tehty. Ei ole tutkittu, miten aavikon ilmasto on muuttunut vuosituhansien aikana. Yllättäen melkein kaikki arvaukset kaukaista tasangoa koristaneiden salaisten merkkien alkuperästä rakennettiin spekulatiivisesti. Harvalla ihmisellä oli kiire tulla tälle äärimmäiselle etäisyydelle laskeutuakseen tosiasioiden maaperään. Mutta tämä voisi luultavasti selventää paljon niin sanotun Nazca-kulttuurin (200 eKr. -600 jKr.) historiassa - asiantuntijoiden mukaan "yksi mielenkiintoisimmista ja monella tapaa salaperäisimmistä esikolumbialaisista kulttuureista Amerikassa".

Ei ole edes selvää, mikä on mystisempää - ihmiset vai heidän jättämänsä valtavat piirustukset. Tällä Perun alueella asuneita muinaisia ​​intiaaneja tutkivien antropologien käytettävissä on vain muumioita, siirtokuntien jäänteitä, näytteitä keramiikasta ja kankaista. Lisäksi lähellä ulkoilmagalleriaa Cahuachin kaupungissa sijaitsevat suuren asutuksen rauniot, joiden pyramidit ja tasot on rakennettu raakatiilestä (katso "Z-S", 10/90). Tutkijoiden mukaan juuri täällä sijaitsi Nazca-kulttuurin pääkaupunki. Hänen jättämänsä keramiikkanäytteet erottuvat erityisen tyylikkyydestään. Niille on ominaista eri värit: astiat on maalattu punaiseksi, mustaksi, ruskeaksi ja valkoiseksi. Näitä maalattuja astioita pidettiin kauneimpana koko muinaisessa Perussa. Niiden kiiltävät seinät ovat peitetty kuvilla leikatuista ihmispäistä, demonisista olennoista, villikissasta, petokaloista, tuhatjalkaisista ja linnuista. Ilmeisesti nämä maalaukset heijastavat maan muinaisten asukkaiden myyttisiä ideoita, mutta historioitsijat voivat vain arvailla tästä. Loppujen lopuksi kirjallisia todisteita ei ole säilynyt.

Tuhat vuotta Nazca

Sitä enemmän on syytä puhua eri tieteenalojen asiantuntijoiden tässä autiomaassa vuosina 1997-2006 tekemästä huolellisesta tutkimuksesta. Kerätyt tosiasiat kumoavat esoteerikoiden suositut selitykset. Ei avaruusmysteereitä! Nazcan geoglyfit ovat maallisia, liian maallisia.

Vuonna 1997 Saksan arkeologisen instituutin järjestämä retkikunta Sveitsin ja Liechtensteinin ulkomaisen arkeologisen tutkimuksen säätiön tuella alkoi tutkia Nasca-kulttuurin geoglyfejä ja asutuksia Palpan kaupungin alueella, neljäkymmentä kilometriä pohjoiseen. Nascan kaupunki. Paikka ei valittu sattumalta, koska täällä muinaisten intiaanien piirtämät kyltit olivat lähellä heidän asutustaan. Ryhmän johtaja, saksalainen historioitsija Markus Reindel, oli vakuuttunut: "Jos haluamme ymmärtää geoglyfejä, meidän on katsottava ihmisiä, jotka loivat ne."

Palpan läheltä arkeologit ovat löytäneet lukuisia eri aikakausilta peräisin olevien siirtokuntien jäänteitä, mukaan lukien kivitalojen rauniot ja hyvin hoidetut haudat, jotka on kuitenkin ryöstetty kauan sitten. Kaikki tämä osoitti monimutkaisesta hierarkiasta, joka perustettiin Nazca-kulttuuriin kuuluvassa yhteiskunnassa. Hieno keramiikka ja kultaketjut, joissa hautausista löytyi kala- ja valashahmoja, kumosivat tavanomaisen käsityksen tämän kulttuurin talonpoikaisluonteesta. Se on jo muodostanut oman eliittinsä, aristokratian. Ilman hänen osallistumistaan ​​geoglyfejä ei olisi rakennettu.

Kaivausten aikana Reindel ja hänen perulainen kollegansa Joni Isla kohtasivat jatkuvasti niin sanotun Paracas-kulttuurin monumentteja. Se juontaa juurensa 800-200 eKr. Tämä kulttuuri tuli tunnetuksi vuonna 1927, kun perulainen arkeologi Julio Tello löysi 423 muumiota autiomaasta, joista puuttui Paracasin niemimaan kasvillisuus ja jotka ovat säilyneet täydellisesti paikallisessa ilmastossa.

Uskottiin, että vain tämän kulttuurin myöhäinen vaihe oli edustettuna Nazcan alueella. Tämä osoittautui kuitenkin harhaksi. Kaivausten aikana löydettiin asutuksia ja hautausmaita, jotka kuuluvat Paracas-kulttuurin kaikkiin vaiheisiin. Lisäksi keramiikan ja tekstiilikankaiden samankaltaisuus, hautausperinteet ja asuntorakentaminen osoittavat selvästi, että Nazca-kulttuuri on sen suora seuraaja. Sivilisaatio Perun eteläosassa syntyi siis monia vuosisatoja aikaisemmin kuin yleisesti uskottiin. Ehkä yksi sen keskuksista oli Palpan keidas.

Läheltä, Pernil Alton kaupungista, Rio Granden rannalta, saksalainen arkeologi löysi "varhaisen Paracasin" muistomerkkejä ja tämän ohella keramiikkaa, "jota emme ole vielä kyenneet liittämään mihinkään aikakauteen". Ilmeisesti tämä keraaminen perinne edelsi Paracas-kulttuuria. Se on päivätty hyvin karkeasti - 1800 - 800 eKr. (radiohiilianalyysin mukaan 1400 - 860 eKr.).

Nämä ovat vanhimpia esimerkkejä poltetusta keramiikasta, joka on löydetty koko Andien alueelta. Heidät jätti tuntematon sivilisaatio, joka oli olemassa Perun eteläosassa 2. vuosituhannella eKr. Geoglyfien luomisen taito juontaa juurensa hänelle.

"keskiviikko jumissa"

Osana tätä hanketta tutkittiin ensimmäistä kertaa paikallisen maiseman historiaa. Tämä selvensi "Nazcan aavikon merkkien" alkuperää. Täällä, toisin kuin muut Perun rannikkoalueet, Andien läntisen harjanteen ja rannikon välissä sijaitsee toinen vuorijono - Coastal Cordillera. Tämän vuorijonon ja Andit erottava 40 kilometriä leveä allas oli täynnä kiviä ja sedimenttikiviä pleistoseenin aikana. Muodostettiin tasainen aroalue - ihanteellinen "kangas" erilaisten piirustusten levittämiseen.

Useita vuosituhansia sitten Andien juurella Nazcan tasangolla ruoho kasvoi ja laamat laidunsivat. Tässä ilmastossa ihmiset asuivat kuin "Eedenin puutarhassa" (M. Reindel). Arkeologi löysi jopa jälkiä tulvasta lähistöltä. Siellä missä nykyään autiomaa ulottuu, kerran, rankkasateiden jälkeen, mutavyöryt romahtivat.

Noin 1800 eKr. ilmasto kuitenkin kuivui huomattavasti. Alkanut kuivuus poltti ruohoisen aron, ja ihmiset pakotettiin asettumaan luonnollisiin keitaisiin - jokilaaksoihin. Muuten, melkein samaan aikaan ensimmäiset keramiikkanäytteet ilmestyivät Nazcan autiomaassa.

Tulevaisuudessa aavikko jatkoi etenemistään lähelle vuoristoja. Sen itäreuna on siirtynyt 20 kilometriä Andien suuntaan. Ihmisten piti muuttaa vuoristolaaksoihin, jotka makaavat 400–800 metrin korkeudessa merenpinnan yläpuolella.

Kun noin vuonna 600 jKr ilmasto muuttui uudelleen ja muuttui vieläkin kuivemmaksi, Nazca-kulttuuri katosi kokonaan. Hänestä jäi jäljelle vain salaperäisiä merkkejä, jotka oli kaiverrettu maahan - merkkejä siitä, ettei ollut ketään tuhottavaa. Erittäin kuivassa ilmastossa ne säilyivät tuhansia vuosia.

Nazcan aavikon kehityshistoria todistaa jälleen kerran, kuinka valtava voima aavikko on ikivanhassa kohtaamisessaan ihmisen kanssa. Tarvitaan vain jonkin verran ilmastonmuutosta, sademäärän lievää vähenemistä, jota lauhkean vyöhykkeen asukkaat eivät huomaa, ja sitten autiomaassa, kuten retkikunnan jäsen, maantieteilijä Bernhard Eitel korostaa, "tulee dramaattisia muutoksia ekosysteemi, jolla on valtava vaikutus siinä asuvien ihmisten elämään."

Nazca-kulttuuri ei kuollut välittömän katastrofin, kuten sodan, seurauksena, vaan se - kuten mayojen kulttuuri (katso "3-C", 1/07) - "kuristettiin" vähitellen muuttuvien ympäristöolosuhteiden vuoksi. Pitkä kuivuus tappoi hänet.

Onni on, kun spondylus palaa

Nyt tutkittuaan juuri ympäristöä, jossa salaperäisten geoglyfien luojat asuivat, tutkijat saattoivat alkaa tulkita niitä.

Varhaisimmat viivat ja piirustukset ilmestyivät noin 3800 vuotta sitten, jolloin Palpan läheisyyteen ilmestyivät ensimmäiset asutukset. Tämän ulkoilmagallerian loivat Etelä-Perun ihmiset kivien sekaan. Ruskeanpunaisille kiville he raapivat ja kaivertivat erilaisia ​​geometrisia kuvioita, kuvia ihmisistä ja eläimistä, kimeeroita ja mytologisia olentoja. Arkeologit ovat löytäneet tuhansia kalliomaalauksia kooltaan muutamasta sentistä useisiin metriin. Tätä suurenmoista kalliopiirrosnäyttelyä alettiin tutkia vasta viimeisen kymmenen vuoden aikana. Oletettavasti ne kaikki luotiin 2. vuosituhannella eKr., "mutta tätä ei voida todeta luotettavalla tarkkuudella" (M. Reindel).

Viimeistään vuonna 700 eaa merkittävä tapahtuma. Kalliopiirroksia korvataan piirroksilla, jotka eivät ole enää kallioilla, vaan maassa. Paracas-kulttuurin tuntemattomat taiteilijat luovat jokilaaksojen rinteille kooltaan 10-30 metrin kokoisia "graffiteja" - pääasiassa kuvia ihmisistä ja eläimistä, joskus tähdistä - puhdistamalla pikkukivikerroksen. Tuohon aikaan nämä maalaukset olivat mahtavia. Mutta tämä on vasta alkua. Menee vielä monta vuosisataa ennen kuin kuuluisat "muukalaisten kiitoradat" ilmestyvät.

Oletettavasti noin vuonna 200 eKr. todellinen "taiteen vallankumous" tapahtuu Nazcan autiomaassa. Taiteilijat, jotka aiemmin peittivät maalauksilla vain kallioita ja rinteitä, sitoutuvat koristelemaan suurimman luonnon heille antaman "kankaan" - heidän eteensä venyneen tasangon. "Eräs luoja piirsi tulevan hahmon ääriviivat ja hänen avustajansa poistivat kiviä pinnalta" - näin Markus Reindel kuvittelee työn etenemisen.

Monumentaaligrafiikan mestareille, joilla oli takanaan tuhatvuotinen perinne, oli missä kääntyä. Totta, nyt he suosivat figuratiivisten sävellysten sijaan a la Mondrian -teoksia: geometrisia muotoja ja linjoja. Ne saavuttavat jättimäiset mittasuhteet, mutta pohjimmiltaan niissä ei ole mitään ylellistä, "kosmista". Pari suoraa, vaikka kuinka pitkittäisit niitä, jää vain pariksi suoraksi, ja tämän ymmärtämiseksi sinun ei tarvitse istua urheilulentokoneen ohjaamossa. Tietysti Nazcan autiomaassa on myös valtavia kuvia eläimistä (apina, hämähäkki, valas), joita on parempi ihailla jostain kukkulasta, mutta nämä piirrokset ovat harvinaisia.

"Kaikkialla, myös arkeologisessa kirjallisuudessa, sanotaan varmasti, että geoglyfejä voi parhaimmillaan tarkastella lintuperspektiivistä", sanoo retkikunnan jäsen arkeologi Karsten Lambers. - Tämä ei ole totta! Alueella käyminen riittää varmistaaksesi, että nämä merkit näkyvät selvästi maasta.

Noin kaksi kolmasosaa geoglyfejeistä on selvästi näkyvissä mistä tahansa ympäröivän alueen kohdasta. "Yleensä niitä ei ole luotu niiden huomioon ottamiseksi", Reindel korostaa. Pikemminkin ne olivat osa ulkoilma "pyhäkköä". Niitä voidaan kutsua "seremoniallisiksi hahmoiksi". Arkeologiset tutkimukset ovat osoittaneet, että näillä linjoilla on puhtaasti käytännöllinen (tarkemmin mystinen) tarkoitus.

Piirustusten kulmissa ja ääripäissä kohosivat kivestä, savesta ja raakatiilestä tehtyjä rakenteita (yhteensä tutkijat laskivat noin sata tällaisia ​​raunioita). Ne sisälsivät tekstiilikankaiden, kasvien, rapujen, marsut ja spondylus-kuoret - oletettavasti uhrilahjoja. Arkeologit ovat tulkinneet nämä löydöt alttareiksi tai pienoistemppeleiksi, joita käytettiin tietyissä rituaaleissa. Mitä?

Spondylus-kuoret herättivät erityistä huomiota. Kaikkialla Andien alueella näitä kauniita kuoria pidettiin veden ja hedelmällisyyden symboleina. Tämä nilviäinen elää kuitenkin trooppisissa vesissä - lähes 2000 kilometriä Nazcan autiomaasta pohjoiseen - ja tunkeutuu sen rannoille vasta El Niñon saapuessa. Sitten lämmin merivirta poikkeaa kauas etelään, ja Perun rannikolle sataa runsaasti sadetta. Ilmeisesti muinaisista ajoista lähtien ihmiset ovat yhdistäneet spondylusin ilmestymisen lähestyviin rankkasateisiin. Epätavallinen kuori toi vettä pelloille ja onnea perheille. Uhraamalla sen alttarille aavikon asukkaat toivoivat kerjäävänsä sadetta taivaalta.

Piirustusten vierestä tutkijat löysivät paljon maahan hautautuneita astioita, ilmeisesti jonkinlaisia ​​seremonioita suoritettaessa. Havaittiin myös reikiä, joihin - halkaisijaltaan ja syvyydeltään päätellen - pystytettiin jopa kymmenen metrin korkeita mastot; niissä on oltava leimahtavia bannereita (keraamisissa astioissa on jo nähty kuvia samanlaisista, lipuilla koristeltuista mastoista).

Geofysikaalisten tutkimusten mukaan maaperä linjojen varrella (niiden syvyys on lähes 30 senttimetriä) on erittäin voimakkaasti tiivistynyt. Erityisesti tallattiin 70 piirustusta, jotka kuvaavat eläimiä ja tiettyjä olentoja (ne muodostavat noin kymmenesosan kaikista maanpäällisistä "graffiteista"). Näyttää siltä, ​​että väkijoukkoja on marssinut täällä vuosisatojen ajan! Koko tämä alue oli paikka erilaisille veden ja hedelmällisyyden kulttiin liittyville festivaaleille. "Täällä järjestettiin jonkinlaisia ​​kulkueita, mahdollisesti musiikin ja tanssin kera, mistä kertovat keraamisiin astioihin jätetyt piirustukset", Reindel uskoo. Nämä kuvat muistuttavat, kuinka nuo juhlat (tai "keskustelut jumalien kanssa"?) pidettiin. Näemme ihmisten juovan maissiolutta tai soittamassa huilua, marssivat tai tanssivat, tekevät uhrauksia ja rukoilevat jumalia, että he antaisivat heille sateen. Tällaisia ​​kulkueita voi edelleen nähdä Andeilla.

Tällaisilla seremonioilla oli tärkeä symbolinen merkitys. Kun klaani loi tai muutti geoglyfejä, se osoitti avoimesti naapureilleen: me asumme täällä! Tämä toiminta oli todella uskonnollinen teko. "Siksi emme löydä pyhäkköjä Intian siirtokunnista - emme edes Cahuachista. Heille koko luonto oli temppeli”, Reindel sanoo.

Valtavien piirustusten luominen, kuten esimerkiksi pyramidien rakentaminen muualla Amerikassa, vaati yhteistä työtä. suuri numero ihmisistä. Viimeaikaiset tutkimukset ovat jälleen osoittaneet, että nämä piirustukset eivät syntyneet lopullisesti siinä muodossa, jossa tutkijat ja "avaruusviestien" harrastajat löysivät ne. Geoglyfejä tehtiin toistuvasti uudelleen, laajennettiin, muunnettiin.

Kuiva ilmasto on tehnyt Nazcan aavikon asukkaista suuria taiteilijoita ja insinöörejä. Jopa Maria Reiche, kuvaillessaan erämaasta löydettyjä piirustuksia, huomautti: ”Jokaisen segmentin pituus ja suunta mitattiin ja kirjattiin huolellisesti. Likimääräiset mitat eivät riittäisi toistamaan niin täydellisiä ääriviivoja kuin ilmakuvauksesta näemme; vain muutaman tuuman poikkeama vääristäisi piirustuksen mittasuhteita."

Muinaiset perulaiset oppivat jo ensimmäisellä vuosituhannella eaa. maan alle asetettujen putkien kautta pumppaamaan pohjavettä säiliöihin ja luomaan elämää antavan kosteuden varantoja. Heidän rakentamansa nerokas kanavajärjestelmä, mukaan lukien maanalaiset, on edelleen paikallisten asukkaiden käytössä.

Muinaiset intiaanit kastelivat kerran tämän kanavaverkoston avulla peltoja, joilla he kasvattivat papuja ja perunoita, kurpitsaa ja maniokkia, avokadoja ja maapähkinöitä. Pääasialliset materiaalit, joita he käyttivät tilalla, olivat puuvilla ja ruoko. He saivat kalaa verkoilla ja metsästivät hylkeitä. He tekivät ohutseinäistä keramiikkaa, johon maalattiin kirkkaita, värikkäitä kohtauksia.

Muuten, pitkänomainen pää pidettiin kauneuden ihanteena paikallisten keskuudessa, ja siksi vauvojen otsaan sidottiin laudat, jotka muuttivat kalloa sen kasvaessa. He harjoittivat myös kraniotomiaa, ja jotkut leikatuista elivät tarpeeksi kauan tämän toimenpiteen jälkeen.

Mutta Nazca-kulttuurille varattu aika oli jo päättymässä.

Mitä kuivemmaksi tasangolla tuli, sitä useammin papit joutuivat suorittamaan maagisia seremonioita kutsuakseen sateen. Yhdeksän kymmenestä viivasta ja puolisuunnikkaan päin on vuorille, mistä pelastavat sateet tulivat. Pitkään aikaan taika auttoi, ja kosteutta tuoneet pilvet palasivat, kunnes noin vuonna 600 uuden aikakauden jumalat vihdoin vihasivat tälle alueelle asettuneita ihmisiä.

Suurimmat Nazcan autiomaassa ilmestyneet piirrokset juontavat juurensa aikaan, jolloin sateet melkein loppuivat täällä. Mielikuvituksessa piirretään seuraava kuva. Ihmiset kirjaimellisesti pyytävät ankaraa sateen jumalaa ottamaan huomioon heidän kärsimyksensä. He toivovat, että ainakin nämä hänelle annetut signaalit hän huomaa. Joten jäähän eksyneet napatutkijat maalaavat telttansa punaiseksi, jotta joku taivaan poikki lentävä näkee merkin vaivastaan. Mutta intialainen jumala pysyi, kuten nykyaikaiset maantieteilijät todistavat, sokeana näille rukouksille, painettuina maan lihaan. Ei satanut. Faith oli voimaton.

Lopulta intiaanit jättivät kotimaisen, mutta ankaran maan ja lähtivät etsimään kukoistavaa maata. Kun ilmasto muutaman vuosisadan kuluttua leutoi ja ihmiset asettuivat jälleen Nazcan tasangolle, he eivät tienneet mitään niistä, jotka kerran asuivat täällä. Vain maassa olevat viivat, jotka menivät kaukaisuuteen tai risteytyvät, muistuttivat meitä siitä, että joko jumalat laskeutuivat maan päälle tai ihmiset yrittivät puhua jumalien kanssa. Mutta piirustusten merkitys oli jo unohdettu. Vasta nyt tiedemiehet alkavat ymmärtää, miksi nämä kirjaimet ilmestyivät - nämä valtavat "hieroglyfit", jotka näyttävät olevan valmiita selviytymään ikuisuudesta.

Olisi kuitenkin väärin kutsua joitain joko nirvanaan tai yleiseen laiskuuteen upotettuja jumalia näiden piirustusten ainiksi katsojiksi. Nämä linjat ovat "enemminkin kohtaus kuin maalaus", Reindel sanoo. Totta, hän itse ei ota kantaa siihen, miksi linjat on järjestetty tällä tavalla eikä toisin, miksi ne muodostavat tämän tai toisen kuvion.

Ilmeisesti tällä oli uskonnollinen tausta, mutta kerättyjen tosiasioiden puutteen vuoksi tutkijat jatkavat väittelyä siitä uskonnosta, jota Nazcan autiomaassa kaksi vuosituhatta asuneet ihmiset väittivät yhteiskuntansa luonteesta ja sen poliittisesta rakenteesta. Tämä autiomaa sisältää edelleen monia mysteereitä. Mutta ne on ratkaistava ilman esoteerikoiden osallistumista. Näissä "Nazcan aavikon salaisuuksissa" on liikaa maallista, jokapäiväistä, turhaa.

Taiteilijoiden maailma ei voisi elää ilman kaivostyöläisiä

Vuonna 2007 amerikkalaiset ja perulaiset arkeologit löysivät Nazcan aavikkoalueelta kaivoksen, jossa rautamalmia, hematiittia, louhittiin lähes kaksituhatta vuotta sitten, kauan ennen espanjalaisten valloittajien saapumista. Sitten tämä mineraali jauhettiin jauheeksi, jolloin saatiin kirkkaan punainen okra, amerikkalainen uskoo.
tutkija Kevin Vaughan.

"Arkeologit tietävät, että uuden ja vanhan maailman kansat louhivat rautamalmia tuhansia vuosia sitten", Vaughan selittää. - Vanhassa maailmassa, nimittäin Afrikassa, he alkoivat tehdä tätä noin 40 tuhatta vuotta sitten. Tiedetään, että kansat, jotka asuivat Meksikossa, Keski- ja Pohjois-Amerikka myös louhii rautaa sisältäviä mineraaleja. Arkeologit eivät kuitenkaan pitkään aikaan löytäneet ainuttakaan muinaista kaivosta, kunnes muutama vuosi sitten heidän huomionsa
Etelä-Perun luola ei houkuttele. Sen pinta-ala oli noin 500 neliömetriä.

Kaivauksissa täältä löytyi kivityökaluja, astioiden palasia, puuvilla- ja villakankaita, simpukoita, kurpitsasta koverrettuja astioita ja maissintähkiä. Radiohiilianalyysi on osoittanut, että orgaanisten materiaalien ikä vaihtelee välillä 500-1960 vuotta. Arkeologien mukaan tänä aikana vuoresta louhittiin noin 700 kuutiometriä kiveä, joiden kokonaismassa oli noin 3700 tonnia - ja kaikki saadakseen halutun okran, jota ympäröivien alueiden asukkaat tarvitsivat. Sitä käytettiin keraamisten astioiden ja kankaiden värjäämiseen; intiaanit maalasivat sillä ruumiinsa ja talojen saviseinät. Rautakausi ei alkanut tässä taiteilijoiden maassa.

"Vanhassa maailmassa metalleja käytettiin erilaisten työkalujen tai aseiden valmistukseen", Vaughan huomauttaa. "Amerikassa he olivat vain arvostuksen kohde, aateliston koristeena."

Kuka rankaisi pyramidia?

Syksyllä 2008 italialaiset tutkijat löysivät avaruudesta otettujen valokuvien ansiosta Nazcan autiomaassa pyramidin, joka oli peitetty vuosisatoja sitten. Sen perustamisala oli lähes 10 tuhatta neliömetriä. Nazca-kulttuuriin kuuluvat ihmiset pystyttivät pyramidin puolentoista kilometrin päähän Cahuachista. Oletettavasti se koostui neljästä päällekkäin sijaitsevasta terassista. "Satelliittivalokuvat osoittavat maaston rakenteen erityisen hyvin, sillä aurinkokuivatut savitiilet eroavat tiheydeltään hyvin paljon viereisistä maaperistä", kertoo tutkimusjohtaja Nicola Masini.

Cahuachin asukkaat hautasivat nämä pyramidit, kuten monet muutkin rakennukset, hiekkakerroksen alle sen jälkeen, kun läheisyydessä puhkesi peräkkäin kaksi katastrofia: tulva ja sitten voimakas maanjäristys. Ilmeisesti arkeologit uskovat, että näiden katastrofien jälkeen paikalliset papit menettivät uskonsa pyramidin maagiseen voimaan ja ... hautasivat sen. Samoin muut rakennukset. Tämä olettamus on kuitenkin melko spekulatiivinen. Kukaan ei tiedä, mitä silloin oikein tapahtui.

Aiheeseen liittyviä linkkejä ei löytynyt