त्चिकोवस्की का ओपेरा "द क्वीन ऑफ हुकुम"। रचना का इतिहास, ओपेरा से सर्वश्रेष्ठ अरिया, सर्वश्रेष्ठ कलाकार

आश्चर्यजनक रूप से, इससे पहले कि पीआई त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज़ सपे को रचना के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरा (1864); और इससे भी पहले - 1850 में - उन्होंने इसी नाम का ओपेरा लिखा फ्रेंच संगीतकार जैक्स फ़्राँस्वा फ्रांटल हेली (हालांकि, पुश्किन का बहुत कम हिस्सा बचा है: लिबेट्टो को स्वेन द्वारा लिखा गया था, इसके लिए द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स के अनुवाद का उपयोग किया गया था। फ्रेंच1843 में प्रॉस्पर मेरिमे द्वारा; इस ओपेरा में, नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया जाता है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, उत्सुक परिस्थितियाँ हैं, जिनसे केवल सीखा जा सकता है संगीतमय विश्वकोश - ये काम कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पैड्स का कथानक, उनके भाई, मॉडर इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, उन्होंने टचीकोवस्की (जैसा कि अपने समय में यूजीन वनगिन का कथानक किया था) में तुरंत रुचि नहीं थी, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना पर कब्जा कर लिया, तो ताचिकोवस्की ने "निस्वार्थता के साथ" काम करना शुरू कर दिया। आनंद "(साथ ही" यूजीन वनगिन "), और ओपेरा (क्लैवियर में) एक अद्भुत में लिखा गया था लघु अवधि - 44 दिनों में। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताते हैं कि उन्हें इस कथानक पर एक ओपेरा लिखने का विचार कैसे आया: “यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने एक निश्चित क्लेनोव्स्की के अनुरोध पर द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक पर एक लिब्रेट्टो रचना शुरू की। लेकिन बाद में अंत में संगीत रचना करने से इनकार कर दिया, किसी कारण से वह अपने कार्य के साथ सामना नहीं किया। इस बीच, थिएटर के निर्देशक Vsevolozhsky को इस विचार के साथ दूर किया गया कि मुझे इस बहुत ही कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए और इसके अलावा, अगले सत्र के लिए निश्चित रूप से। उसने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और मेरे लिखने के फैसले के साथ मेल खाता था, मैं सहमत था ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं - तो यह मुझे लगता है कि मैं अपने कार्य में निपुण हो जाऊंगा और मई तक मैं निदेशालय को क्लैविरस्टसग पेश करूंगा, और गर्मियों में मैं इसे निर्देश दूंगा ”।

Tchaikovsky फ्लोरेंस के लिए रवाना हुआ और 19 जनवरी 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में काम करना शुरू किया। बचे हुए रेखाचित्र रेखाचित्र इस बात का अंदाजा देते हैं कि कार्य किस प्रकार और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "उत्तराधिकार में" लिखा। इस काम की तीव्रता हड़ताली है: 19 से 28 जनवरी तक, पहली तस्वीर की रचना 29 जनवरी से 4 फरवरी तक - दूसरी तस्वीर 5 फरवरी से 11 फरवरी तक - चौथी तस्वीर 11 फरवरी से 19 फरवरी तक - तीसरी तस्वीर, आदि।

येल्तस्की की एरिया "आई लव यू, आई लव यू यूज़ीन ..." यूरी गुलेव द्वारा प्रस्तुत की गई

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम अभियोगात्मक है, लिबेट्टो काव्यात्मक है, और छंद के साथ न केवल लिबेरेटिस्ट और संगीतकार खुद के हैं, बल्कि डर्ज़ह्विन, ज़ुकोवस्की, बैट्यशकोव के भी हैं। पुश्किन में लिज़ा एक अमीर बूढ़ी महिला-काउंटेस का एक गरीब शिष्य है; Tchaikovsky के साथ, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में एक अस्पष्ट सवाल उठता है - कौन, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन के लिए हरमन जर्मनों से है, इसलिए यह उनके उपनाम की वर्तनी है, Tchaikovsky के लिए उनके जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा में हरमन (एक "एन" के साथ) बस एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले राजकुमार येल्तस्की, पुश्किन से अनुपस्थित हैं

टॉर्स्की के दोहे दर्ज़ह्विन के शब्दों में "यदि केवल प्यारी लड़कियाँ हैं .." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में अक्षर "r" बिल्कुल नहीं है! सर्गेई लेफ़िर्कस गाती है

काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध किसी भी तरह से नोट नहीं किया गया है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (हरमन का एक परिचित, अन्य खिलाड़ियों की तरह) द्वारा लाया गया था, पुश्किन में उसका पोता है; यह, जाहिर है, अपने ज्ञान की व्याख्या करता है पारिवारिक रहस्य... पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें स्थानांतरित करता है - यह शाही थिएटर I.A Vsevolozhsky के निदेशक का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग-अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 कक्ष में ओबुखोव अस्पताल में बैठा है"), अभी भी नहीं मरता है, और लिज़ा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत सुरक्षित रूप से शादी कर रहा है; Tchaikovsky में - दोनों नायक मर जाते हैं। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में - बाहरी और आंतरिक दोनों - मतभेदों के कई और उदाहरण हैं।

मामूली Ilyich Tchaikovsky

अपने भाई पीटर से दस साल छोटे, मामूली त्चिकोवस्की को रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, लिब्रेटो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के अपवाद के बाद, पुश्किन ने 1890 की शुरुआत में संगीत की स्थापना की। ओपेरा की साजिश शाही पीटर्सबर्ग सिनेमाघरों के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित की गई थी, जो कैथरीन II के युग से भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करने के लिए तैयार थे।

एलेना ऑफ़ द काउंटेस एलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा किया गया

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिबरेटो में बदलाव किया और खुद आंशिक रूप से कविता पाठ लिखा, जिसमें कवि की कविताओं - पुश्किन के समकालीन भी शामिल थे। विंटर कैनाल में लीजा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। उनके द्वारा सबसे शानदार दृश्यों को कम किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को एक शोभा देते हैं और कार्रवाई के विकास की पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नाली में दृश्य। तमारा मिलशकिना गाना

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक माहौल बनाने में बहुत प्रयास किया। फ़्लोरेंस में, जहां ओपेरा के लिए रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा किया गया था, त्चिकोवस्की ने क्वीन ऑफ स्पेड्स (ग्रेट्री, मटकेन, पिकासनी, सालियरी) के युग के 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया था।

शायद, हरमन के पास, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम की मांग करता है और खुद को मौत के घाट उतारता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में अपने संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक को देखा। उनका अजीब, एक-से-एक तरह का रिश्ता, केवल पत्रों में बनाए रखा गया, दो ईथर छाया की तरह एक रिश्ता, 1890 में सिर्फ एक ब्रेकअप में समाप्त हो गया।

भाग्य की शक्ति लिसा से पहले हरमन की उपस्थिति में महसूस की जाती है; काउंटेस गंभीर ठंड में लाता है, और तीन कार्ड के अशुभ विचार मन को जहर देते हैं नव युवक.

बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, तूफानी, हताश करने वाले सिपाही और हरमन की अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहरावदार आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो भूत के साथ अगले दृश्य में अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी, बोरिस गोडुनोव की गूँज के साथ (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) ... फिर लिसा की मृत्यु इस प्रकार है: एक बहुत ही कोमल सहानुभूति माधुर्य एक भयानक दफन पृष्ठभूमि के खिलाफ लगता है। हरमन की मृत्यु कम प्रतिष्ठित है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए, इसे संगीतकार की एक बड़ी सफलता के रूप में जनता द्वारा तुरंत स्वीकार कर लिया गया था

सृष्टि का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत टचीकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दिखाई। हालांकि, समय के साथ, इस कहानी ने अधिक से अधिक उसकी कल्पना पर कब्जा कर लिया। Tchaikovsky विशेष रूप से हरमन के भाग्य के काउंटेस के साथ बैठक के दृश्य द्वारा स्थानांतरित किया गया था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को एक ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा पैदा करते हुए पकड़ लिया। 19 फरवरी 1890 को फ्लोरेंस में लेखन शुरू हुआ। ओपेरा, "निस्वार्थता और खुशी के साथ" संगीतकार के अनुसार बनाया गया था, और एक बहुत ही कम समय में पूरा किया गया था - चालीस-चार दिन। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 (19) दिसंबर 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और एक बड़ी सफलता थी

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी" क्वीन ऑफ़ स्पैड्स "शानदार तरीके से है। खिलाड़ी तीन, सात, एक इक्का पर बैठते हैं। " कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा समझाया गया, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकार और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी बताया गया। जल्दी XIX सदियों। ओपेरा लिबेट्टो में, संगीतकार के भाई एमआई त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित, पुश्किन की कहानी की सामग्री को काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिज़ा एक गरीब छात्र से काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन हरमन - एक ठंड, अहंकार की गणना, संवर्धन के लिए केवल एक प्यास द्वारा जब्त, एक ज्वलंत कल्पना और एक आदमी के रूप में त्चिकोवस्की के संगीत में दिखाई देता है मजबूत जुनून... नायकों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद मार्ग के साथ, यह समाज में लोगों की किस्मत को दर्शाता है जो पैसे की निर्दयता शक्ति के अधीन है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा अनिवार्य रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए अपने प्यार की देखरेख और उसे मौत के लिए अग्रणी करना।

संगीत

ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" विश्व यथार्थवादी कला के महानतम कार्यों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के प्रजनन, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग की तस्वीरों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास के तनाव के मनोवैज्ञानिक सत्यता के साथ है। चरित्र लक्षण त्चिकोवस्की की शैली ने यहां उनकी पूर्ण और पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त की।

ऑर्केस्ट्रल परिचय तीन विपरीत संगीतमय छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत, भयावहता से जुड़ी, पुरानी काउंटेस की छवि का चित्रण, और भावुक गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता।

पहला अधिनियम एक चमकदार रोज़ दृश्य के साथ खुलता है। Nannies, शासनों, और लड़कों के चंचल मार्च की पसंद ने बाद की घटनाओं के नाटक को अलग रखा। हरमन की एरीसो "मैं उसका नाम नहीं जानता", अब एलिगिया-टेंडर, अब अभेद्य रूप से उत्तेजित हो गया है, उसकी भावना की शुद्धता और ताकत को पकड़ता है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में विभाजित होती है - हर रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिजा की ईवनिंग युगल "इवनिंग इवनिंग" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और प्रफुल्लित लगता है। तस्वीर का दूसरा भाग लिसा के एरीसो के साथ खुलता है "व्हेयर आर दिस टियर्स फ्रॉम" - एक हार्दिक एकालाप, गहरी भावनाओं से भरा हुआ।

गैलिना विश्नेवस्काया गाती हैं। "ये आँसू कहाँ से आए ..."

लिज़ा की उदासी एक उत्साही स्वीकारोक्ति का रास्ता देती है "ओह, सुनो, रात।" हरमन द्वारा धीरे से दुखी और भावुक अरिसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नीपल - सर्वश्रेष्ठ हरमन, "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" गाते हैं

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर पर ले जाता है; तीखे, घबराए हुए ताल, अशुभ ऑर्केस्ट्रा रंग दिखाई देते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येल्तस्की की आरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को रेखांकित करती है। चौथा दृश्य, ओपेरा के लिए केंद्रीय, चिंता और नाटक से भरा है।

पांचवें दृश्य की शुरुआत में (तीसरा अधिनियम), अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान के गरजना के खिलाफ, हरमन के उत्साहित एकालाप "सभी एक ही विचार, सभी एक जैसे दिखाई देते हैं" भयानक सपना"। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत घातक शांति के साथ दिखाई देता है।

छठे दृश्य का ऑर्केस्ट्रल परिचय कयामत के अंधेरे टन में चित्रित किया गया है। लिज़ा के अरिया का व्यापक, स्वतंत्र रूप से बहने वाला गीत "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ" रूसी तैयार गीतों के करीब है; aria का दूसरा भाग "तो यह सच है, एक खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिज़ा की गीतात्मक युगल "ओह हां, पीड़ा खत्म हो गई" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवें दृश्य की शुरुआत रोज़ के एपिसोड से होती है: मेहमानों के पीने का गाना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "अगर केवल प्यारी लड़कियां हैं" (जी। आर। डेर्झ्विन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत नर्वस-उत्तेजित हो जाता है। खतरनाक सेप्टिक "कुछ तो गड़बड़ है यहाँ" उस उत्साह को व्यक्त करता है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया। हर्मन की अरिया में जीत और क्रूर खुशी का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। उनकी मृत्यु के अंतिम मिनट में, उनके विचारों को फिर से लिसा में बदल दिया गया, - ऑर्केस्ट्रा में एक तरकश, प्रेम की कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का अरिया "हमारा क्या है जीवन एक खेल है"व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा प्रदर्शन किया गया

Tchaikovsky को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों के एक्शन और छवियों के पूरे माहौल द्वारा इतनी गहराई से कब्जा कर लिया गया था कि वह उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में मानता था। बुखार की गति के साथ ओपेरा के स्केच रिकॉर्डिंग से स्नातक होने के बाद(सभी कार्य ४४ दिनों में - १ ९ जनवरी से ३ मार्च, १ The ९ ० तक पूरे किए गए। उसी वर्ष जून में आर्केस्ट्रा पूरा हुआ।), उन्होंने अपने भाई मोदेस्ट इलिच को लिखा, जो कि लिबरेटो के लेखक थे: "... जब मैं हरमन और अंतिम कोरस की मृत्यु पर पहुंचा, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद महसूस हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...> यह पता चला है कि हरमन मेरे लिए यह या उस संगीत को लिखने के लिए सिर्फ एक बहाना नहीं था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन के लिए, हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, गणना करने वाला और सख्त, अपने लक्ष्य को हासिल करने के लिए अपने और दूसरों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार। Tchaikovsky में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और आवेगों की दया पर है, दुखद अपरिवर्तनीयता, जो उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लीज़ा की छवि एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन थी: साधारण रंगहीन पुश्किन लिज़ावेता इवानोव्ना मजबूत हो गईं और भावुक स्वभावनिस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, शुद्ध, काव्यात्मक उदात्त की गैलरी जारी है महिला चित्र Tchaikovsky के ओपेरा में Oprichnik से The Enchantress तक। शाही सिनेमाघरों के निदेशक के अनुरोध पर, आई। ए। , लेकिन कार्रवाई के समग्र स्वाद और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मामलों में नायकों के समान हैं मनोवैज्ञानिक उपन्यास टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की।

और हरमन की अरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" झुरब अंजापरिद्ज़ गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पैड्स" में मुख्य भूमिका ओलेग स्ट्राइजनोव-जर्मन, ओल्गा-कसीना-लिजा द्वारा निभाई गई थी। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुरब अंजपरिद्ज़े और तमारा मिलशकिना द्वारा किया गया था।

"द क्वीन ऑफ स्पैड्स" दो विश्व प्रतिभाओं को एकजुट करने वाली एक उत्कृष्ट कृति है जो रूसी धरती पर पैदा हुए थे: अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन और प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की।

ओपेरा एम। पी। मुसर्गस्की द्वारा ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के साथ विदेश में सबसे अधिक प्रदर्शन किए जाने वाले रूसी कार्यों में से एक है।

ए.एस. पुश्किन द्वारा रचना

ओपेरा का आधार पुश्किन की कहानी "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" है। यह 1833 में पूरा हुआ, और इसके मुद्रित प्रकाशन की शुरुआत अगले वर्ष, 1834 में हुई।

यह कथानक रहस्यमय है, यह भाग्य, भाग्य, उच्च शक्तियों, भाग्य और भाग्य जैसे विषयों पर छूता है।

कहानी में प्रोटोटाइप और एक वास्तविक आधार है। इसके कथानक का सुझाव युवा राजकुमार गोलित्सिन ने कवि को दिया था। लेकिन वास्तविकता में रहने के बाद, वह कार्ड गेम में हारने के बाद पुनरावृत्ति करने में सक्षम था, नताल्या पेत्रोव्ना गोलिट्स्यना के संकेत के लिए धन्यवाद - उसकी दादी। उसे मिल गया सलाह दी एक निश्चित सेंट जर्मेन से।

संभवतः पुश्किन ने बोल्डिनो, निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के गाँव में कहानी लिखी, लेकिन, दुर्भाग्य से, हस्तलिखित मूल नहीं बचा है

यह कहानी शायद पहला काम है जिसने न केवल रूस में बल्कि विदेशों में भी कवि के जीवनकाल में सफलता हासिल की।

वर्ण और कथानक

पुश्किन की रानी की मुख्य भूमिकाएँ:

• इंजीनियर हरमन मुख्य पात्र है। उसने कभी कार्ड नहीं उठाया जब तक कि उसने गलती से तीन कार्ड के एक निश्चित रहस्य के बारे में नहीं सुना, जिसके साथ एक बड़े भाग्य को जीत सकता है।
• अन्ना फेडोटोवना टॉम्स्काया प्रतिष्ठित रहस्य का बहुत रक्षक है।
• लिसा एक युवा भोली लड़की और पुतली है, जिसकी बदौलत मुख्य चरित्र काउंटेस के घर में प्रवेश करने में सक्षम था।

अंतिम संस्कार के बाद की रात, काउंटेस का भूत हर्मन को एक सपने में दिखाई देता है और फिर भी कार्ड के रहस्य को प्रकट करता है। वह मौका नहीं चूकता और धनी विरोधियों के साथ खेलने के लिए बैठ जाता है। पहले दिन सफल होने के लिए निकलता है, और 47 हजार पर रखा तीन भाग्यशाली खिलाड़ी को एक जीत देता है।

दूसरे दिन, सात के चेहरे पर भाग्य फिर से उसका सामना करने के लिए बदल जाता है, और हरमन फिर से एक विजेता के रूप में खेल छोड़ देता है।

तीसरे दिन, हरमन, जो पहले से ही एक पूरी जीत के लिए प्रेरित और प्रत्याशित था, पोषित ऐस और हार पर पूरी तरह से दांव लगाता है। कार्ड खोलने पर, वह हुकुम की रानी को देखता है, जो रहस्यमय रूप से मृतक काउंटेस से समानता की सुविधाओं को प्राप्त करना शुरू कर देता है।

मुख्य चरित्र इस तरह के अर्थ को खड़ा नहीं कर सकता है और अंततः अपने मन को खो देता है, और दुखी लिसा, एक बुरे सपने के रूप में यह सब भूलकर, एक सम्मानजनक व्यक्ति से शादी करती है।

ओपेरा "हुकुम की रानी"

ओपेरा में से एक है प्रसिद्ध कृतियां प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की। यह 1890 में लिखा गया था। के आधार पर काम बनाया गया था इसी नाम का निबंध ए.एस. पुश्किन

सृष्टि का इतिहास

संगीतकार ने फ्लोरेंस में उस पर काम किया, आश्चर्यजनक रूप से, ओपेरा को केवल चालीस-चालीस दिनों में लिखा गया था। हालाँकि, मरिंस्की थिएटर में संगीत के एक टुकड़े के मंचन का विचार बहुत पहले उठता था और I.A.Vsevolozhsky से संबंधित था। प्रारंभ में, ओपेरा के निर्माण पर अन्य रचनाकारों - एन.एस. क्लेनोव्स्की और एए विलमोव के साथ बातचीत की गई। बाद में, 1887 में, वासेवोलोज़्स्की और त्चिकोवस्की के बीच पहली बातचीत हुई। संगीतकार ने ओपेरा पर काम करने से इनकार कर दिया। हालांकि, उनके छोटे भाई, मोडेस्ट इलिच (एक प्रतिभाशाली लिब्रेटिस्ट) ने इसके बजाय मामले को उठाया। प्योत्र इलिच का ओपेरा के प्रति रवैया धीरे-धीरे बदल गया, और 1889 में, संगीतकार ने अपने निर्णय पर पुनर्विचार किया, और अपने मामलों को छोड़ते हुए, अपने छोटे भाई द्वारा लिखित लिब्रेट्टो (जिस पर मुखर और बैले रचनाएं बनाई गई हैं, उसके आधार पर साहित्यिक नींव) का अध्ययन किया। जनवरी 1890 में, इटली में रहते हुए, उन्होंने एक ओपेरा पर काम शुरू किया।

काम एक तूफानी और ऊर्जावान गति से शुरू हुआ, संगीतकार ने अपने दो अरिया (अधिनियम II में नायक येल्तस्की और III में नायिका लिज़ा) के लिए पाठ भी लिखा। बाद में, त्चिकोवस्की ने रचना के 7 वें अधिनियम को जोड़ा - हर्मन का पीने वाला गीत।

विश्व प्रीमियर 19 दिसंबर 1890 को कंडक्टर एडुआर्ड नेप्रोवनिक के निर्देशन में प्रसिद्ध मरिंस्की थिएटर में हुआ था।

मॉस्को की शुरुआत 1891 के पतन में हुई बोल्शोई रंगमंच, इपोलिट अल्तानी द्वारा संचालित।

ओपेरा जनता के साथ एक सफलता थी, और यूरोप और अमेरिका के दौरे पर उसके साथ जाने का फैसला किया गया था। 11 अक्टूबर, 1892 को, प्रीमियर विदेश में, प्राग में, चेक अनुवाद में हुआ था।

मामूली टचीकोवस्की ने, पुश्किन की कहानी को एक आधार के रूप में लेते हुए, सभी मुख्य पात्रों और कथानक को समग्र रूप से संरक्षित किया, लेकिन इसके बावजूद, लिबरेटो साहित्यिक मूल से काफी अलग था:

• हरमन को लीसा के लिए वास्तविक, ईमानदार और उत्साही प्यार महसूस हुआ। तुलना के लिए - कहानी में, मुख्य चरित्र ने केवल लड़की की भोली और भावनाओं का उपयोग किया।
• एलिजाबेथ बूढ़ी महिला की एक गरीब शिष्य नहीं है, लेकिन एक प्रभावशाली विरासत के साथ उसका समृद्ध उत्तराधिकारी है, जिसे वह काउंटेस की मृत्यु के बाद विरासत में मिली थी। यह एक नाखुश और चुप स्वभाव नहीं है, लेकिन इसके विपरीत - एक उत्साही और भावुक लड़की, मुख्य चरित्र के लिए कुछ भी करने के लिए तैयार है।
• हरमन न केवल पागल हो जाता है, बल्कि ताश के पत्तों से कुचलने के बाद आत्महत्या करके अपनी जिंदगी समाप्त कर लेता है।
• लिसा अपने नए बने पति येल्तस्की का त्याग करने का फैसला करती है और मर जाती है, न कि अपने प्रेमी के पागलपन से बचने के लिए बलों का नाम।

"द क्वीन ऑफ स्पैड्स" का लिबरेत पद्य में लिखा गया है, और अलेक्जेंडर पुश्किन का काम - गद्य में। महत्वपूर्ण विवरणों के अलावा, मुखर पाठ में एक भावनात्मक संदेश भी होता है। Tchaikovsky उत्सुकता से प्रत्येक नायक के भाग्य का अनुभव करता है, अपनी भावनाओं को खुद से गुजरता है। दूसरी ओर, पुश्किन ने धर्मनिरपेक्ष हास्य की शैली में स्थिति का वर्णन किया और नायकों के प्रति बहुत उदासीन थे।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि द क्वीन ऑफ स्पैड्स के परिवाद में नायक का नाम एक अक्षर "एन" के साथ लिखा गया है। बात यह है कि पुश्किन के काम में, हरमन शायद उपनाम है जर्मन मूल, इसलिए व्यंजन दोगुना है। परिवाद में, उसका मूल अज्ञात है, जिसके परिणामस्वरूप हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि यह उसका नाम है।

प्रत्येक अलग से

ओपेरा में 3 दृश्यों में 7 दृश्य शामिल हैं। आयोजन होते रहते हैं देर से XVIII पीटर्सबर्ग शहर में सदी।

नीचे कृत्यों के लिए ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड की लीब्रेटो है।

एक कार्रवाई

पहली तस्वीर। ग्रीष्मकालीन उद्यान में, अधिकारी सुरिन और चेकलिंस्की के बीच एक संवाद होता है। वे हरमन के मित्र के रहस्यमय कार्यों के बारे में बात करते हैं, जो अपना सारा समय खेल के घर में समर्पित करते हैं, लेकिन खुद कार्ड नहीं लेते हैं। कुछ समय बाद, मुख्य चरित्र खुद टॉम्स्की की कंपनी में दिखाई देता है, जो संपत्ति की गिनती है। वह लड़की के लिए अपनी भावुक भावनाओं के बारे में बात करता है, बिना उसका नाम भी जाने। इस समय, येल्तस्की दिखाई देता है और आसन्न सगाई की घोषणा करता है। हरमन को आतंक के साथ एहसास होता है कि वह अपनी वासना की बहुत ही वस्तु है जब वह टॉम्सकाया को अपने वार्ड लिजा के साथ देखता है। जब वे नायक की रुचि को महसूस करते हैं, तो दोनों महिलाएं चिंतित भावनाओं का अनुभव करती हैं।

काउंट टॉम्स्की उस काउंटेस के बारे में एक किस्सा बताता है, जिसने अपनी दूर की जवानी में, एक भाग्य का सामना किया, जिससे उसका भाग्य खो गया। सेंट-जर्मेन से, वह तीन कार्डों के रहस्य के बारे में जानती है, बदले में उसे एक तारीख देने के लिए। नतीजतन, वह अपनी स्थिति को फिर से हासिल करने में सक्षम थी। इस "मज़ेदार" कहानी के बाद, धर्मनिरपेक्ष मित्र सुरीन और चेकलिंस्की ने मजाक में सुझाव दिया कि हरमन उसी रास्ते पर चलें। लेकिन उसे इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है, उसके सभी विचार प्रेम की वस्तु पर केंद्रित हैं।

दूसरी तस्वीर। रात होने पर, लीजा उदास मन से बैठी। दोस्त लड़की को शांत करने की कोशिश करते हैं, लेकिन उनकी सारी कोशिशें बेकार जाती हैं। केवल खुद के साथ अकेला छोड़ दिया, वह एक अज्ञात युवक के लिए भावुक भावनाओं को स्वीकार करता है। सही समय पर, वही अजनबी दिखाई देता है और डालता है दिल का दर्दअपनी भावनाओं का जवाब देने के लिए लड़की से भीख मांग रहा है। जवाब में, उसके आँसू रोल, अफसोस और सहानुभूति के आँसू। काउंटेस द्वारा अनजाने में होने वाली बैठक बाधित होती है, और हरमन, जो छिपी हुई है, बूढ़ी औरत को देखते हुए, अचानक तीन पत्तों के रहस्य को याद करता है। उसके जाने के बाद, लिसा ने बदले में उसकी भावनाओं को कबूल किया।

दूसरी क्रिया

तीसरा दृश्य। घटनाक्रम एक गेंद पर होता है, जहां येल्तस्की, अपनी भावी दुल्हन की उदासीनता से परेशान होकर, अपने प्यार को उसके सामने स्वीकार करता है, लेकिन लड़की की स्वतंत्रता को सीमित नहीं करता है। हरमन के दोस्त, मास्क लगाते हैं, उसका मजाक उड़ाते रहते हैं, लेकिन नायक को ये मजाक पसंद नहीं है। लिसा उसे काउंटेस के कमरे की चाबी देती है, और हरमन उसे अपने भाग्य के संकेत के रूप में कार्य करता है।

चौथा दृश्य। मुख्य चरित्र, काउंटेस टॉम्स्काया के कमरे में अपना रास्ता बनाते हुए, उसके चित्र को देखता है, एक अशुभ घातक ऊर्जा महसूस करता है। बूढ़ी औरत का इंतजार करने के बाद, हरमन उसके लिए वांछित रहस्य प्रकट करने के लिए भीख माँगता है, लेकिन काउंटेस गतिहीन रहता है। चुप्पी का सामना करने में असमर्थ, वह पिस्तौल के साथ ब्लैकमेल करने का फैसला करता है, लेकिन दुर्भाग्यपूर्ण महिला तुरंत बेहोश हो जाती है। लिसा ध्वनि को चलाता है और महसूस करता है कि हरमन को केवल तीन कार्ड के समाधान की आवश्यकता थी।

अधिनियम तीन

पांचवा दृश्य। हरमन, बैरक में होने के कारण, लिसा का एक पत्र पढ़ता है, जिसमें वह उसके साथ एक नियुक्ति करता है। काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादें जीवन भर आती हैं। अचानक खिड़की के बाहर एक दस्तक सुनाई देती है। मोमबत्ती बाहर जाती है, और हरमन पुनर्जीवित टॉम्स्काया को देखता है, जो उसकी इच्छा के विरुद्ध, उसे तीन कार्डों के रहस्य का खुलासा करता है।

छठा दृश्य। एलिजाबेथ, तटबंध पर एक तारीख की उम्मीद कर रही है, उसे संदेह है और अंत में अपने प्रिय को देखने की उम्मीद खो देती है। लेकिन, उसके आश्चर्य के लिए, हरमन प्रकट होता है। कुछ समय बाद, लिसा ने नोटिस किया कि उसके साथ कुछ गलत है और वह अपने अपराध के बारे में आश्वस्त हो गई। हरमन, जीतने के लिए जुनूनी, बैठक की जगह छोड़ देता है। निराशा के सभी दर्द का सामना करने में असमर्थ, लड़की खुद को पानी में फेंक देती है।

सातवाँ दृश्य। गेमिंग मज़ा एक गर्म हरमन द्वारा बाधित है। वह कार्ड खेलने की पेशकश करता है और पहले दो गेम जीतता है। तीसरी बार, प्रिंस येल्तस्की उनका प्रतिद्वंद्वी बन जाता है, लेकिन खोया हुआ मन हरमन को परवाह नहीं है। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के अनुसार, तीन कार्ड (तीन, सात और इक्का) के साथ पुरानी काउंटेस जीतने में कामयाब रही। हरमन इस रहस्य को जानकर जीत के करीब था। हालांकि, उचित इक्का के बजाय, वह हुकुम की एक रानी को पकड़े हुए है, जिसकी छवि में वह एक मृत महिला की विशेषताएं देखती है।

जो कुछ भी होता है उसे झेलने में असमर्थ, मुख्य पात्र खुद को डगमगाता है, और चेतना में जिसने अपनी दृष्टि (शेष कुछ सेकंड के लिए) अपने उज्ज्वल निर्दोष प्रेम की छवि - लीजा - दिखाई है। "सौंदर्य! देवी! परी!" - सुना जाता है आखरी श्ब्द नायक के मुंह से।

रचना और स्वर

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में एकल कलाकारों के अलावा 24 गायक शामिल हैं महत्वपूर्ण भूमिका गाना बजानेवालों, और पूरी प्रक्रिया का समर्थन ऑर्केस्ट्रा है।

हर एक अभिनय नायक आवाज का एक निश्चित समय के लिए लिखा गया है:

• हरमन एक किरायेदार था;
• लिसा में एक स्पष्ट और हल्का सोप्रानो था;
• काउंटेस (क्वीन ऑफ़ स्पैड्स) में कम मीज़ो या कॉन्ट्राल्टो था;
• टॉम्स्की और येल्तस्की बैरीटोन हैं।

एक्ट I से, हरमन की aria "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" प्रसिद्ध है, और अधिनियम II से - येल्तस्की की aria "आई लव यू।"

में III अधिनियम यह असंभव नहीं है कि लिज़ा की अरिया "आह, मैं दुःख से थक गया था" और हर्मन की प्रसिद्ध के साथ पहले से ही अविश्वसनीय सौहार्द पर ध्यान न दें। पंखों वाला अभिव्यक्तिवाक्यांश के साथ: "हमारा जीवन क्या है? खेल!"

सारांश

Pyotr Tchaikovsky द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स", विश्व ओपेरा कला, अद्भुत शक्ति और गहराई का एक संगीतमय और नाटकीय काम है। कथानक के कुछ विवरणों को बदल दिया गया था, लेकिन जो वास्तव में महत्वपूर्ण है - विभिन्न उच्चारण, जिसका अर्थ संघर्षों को "जीवन - मृत्यु", "मनुष्य - भाग्य", "प्रेम - खेल" से उभारना है।

न केवल पीटर के लिए, बल्कि मोदक त्चिकोवस्की के लिए भी धन्यवाद - लिबरेटो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लेखक - ओपेरा एक विश्व कृति बन गया है।

ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी के आधार पर मोदेस्ट इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लीब्रेट्टो पर।

पात्र:

हरमन (किरायेदार)
GRAPH TOMSKY (बैरिटोन)
प्रिंसिपल ELETSKY (बैरिटोन)
CHEKALINSKY (किरायेदार)
सुरिन (कार्यकाल)
CHAPLITSKY (बास)
नरमुओव (बास)
आदेश (किरायेदार)
ग्रेफाइन (मेजो-सोप्रानो)
LISA (सोप्रानो)
पोलीना (कंट्राल्टो)
गोवर्धन (मेजो-सोप्रानो)
माशा (सोप्रानो)
BOY COMMANDER (कोई गायन नहीं)

फुटपाथ में अभिनेता:
HIT (सोप्रानो)
MILOVZOR (पोलीना) (विरोधाभासी)
ZLATOGOR (GRAF TOMSKY) (बैरिटोन)
नर्स, GOVERNESTS, फीडर, वॉकर, गाइड, बच्चे, खिलाड़ी, और अन्य।

कार्रवाई का समय: 18 वीं शताब्दी का अंत, लेकिन 1796 से बाद में नहीं।
कार्रवाई की जगह: पीटर्सबर्ग।
पहला प्रदर्शन: सेंट पीटर्सबर्ग, मारिंसकी ओपेरा हाउस, 7 (19) दिसंबर 1890।

आश्चर्यजनक रूप से, इससे पहले कि पीआई त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज़ सपे को रचना के लिए प्रेरित किया ... एक संचालक (1864); और इससे पहले भी, 1850 में, फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रांटल हेलेवी (हालांकि, पुश्किन में से थोड़ा सा यहां लिखा गया था) द्वारा नामांकित ओपेरा को लिखा गया था: लिवरेटो ने फ्रेंच में द क्वीन ऑफ स्पेड्स के अनुवाद का उपयोग करते हुए प्रॉपर मेरिमे द्वारा बनाया। इस ओपेरा में, नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल जाती है, और इसी तरह)। ये निश्चित रूप से, उत्सुक परिस्थितियां हैं, जो केवल संगीत विश्वकोश से सीखी जा सकती हैं - ये काम कलात्मक मूल्य के नहीं हैं।

द क्वीन ऑफ स्पैड्स का कथानक, उनके भाई, मॉडर इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया, उन्होंने तुरंत टचीकोवस्की को रुचि नहीं दी (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन का कथानक था), लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना पर कब्जा कर लिया, तो ताचिकोवस्की ने "निस्वार्थता के साथ" काम करना शुरू कर दिया। खुशी ”(साथ ही“ यूजीन वनगिन ”पर), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखी गई थी। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताते हैं कि उन्हें इस कथानक पर एक ओपेरा लिखने का विचार कैसे आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने एक निश्चित क्लेनोव्स्की के अनुरोध पर द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक पर एक लिब्रेट्टो रचना शुरू की। लेकिन बाद में अंत में संगीत रचना करने से इनकार कर दिया, किसी कारण से वह अपने कार्य के साथ सामना नहीं किया। इस बीच, थिएटर के निर्देशक Vsevolozhsky को इस विचार के साथ दूर किया गया कि मुझे इस बहुत ही कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए और इसके अलावा, निश्चित रूप से अगले सीज़न के लिए। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और मेरे लेखन के फैसले के साथ मेल खाता था, इसलिए मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं - तो मुझे ऐसा लगता है मैं अपने कार्य में निपुण हो जाऊंगा, और मई तक मैं निदेशालय को क्लैवियरसुटग पेश करूंगा, और गर्मियों में मैं इसे निर्देश दूंगा। "

Tchaikovsky फ्लोरेंस के लिए रवाना हुआ और 19 जनवरी 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में काम करना शुरू किया। बचे हुए रेखाचित्र रेखाचित्र इस बात का अंदाजा लगाते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "उत्तराधिकार में" ("यूजीन वनगिन" के विपरीत लिखा था, जिसकी रचना तात्याना लेखन के दृश्य से शुरू हुई थी)। इस काम की तीव्रता हड़ताली है: 19 से 28 जनवरी तक, पहली तस्वीर 29 जनवरी से 4 फरवरी तक - दूसरी तस्वीर, 5 फरवरी से 11 फरवरी तक - चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक - तीसरी तस्वीर, आदि।

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का कार्य अभियोगात्मक है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंद के साथ न केवल लिबेरेटिस्ट और संगीतकार खुद के हैं, बल्कि डेरझ्विन, ज़ुकोवस्की, बैट्यशकोव के भी हैं। पुश्किन में लिज़ा एक अमीर बूढ़ी महिला-काउंटेस का एक गरीब शिष्य है; Tchaikovsky के लिए, वह उनकी पोती है, "क्रम में, जैसा कि लिबरेटिस्ट बताते हैं," हर्मन के प्यार को और अधिक प्राकृतिक बनाने के लिए; हालांकि, यह स्पष्ट नहीं है कि गरीब लड़की के लिए उसका प्यार कम "स्वाभाविक" क्यों रहा होगा। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में एक अस्पष्ट सवाल उठता है - कौन, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। हर्मन (sic!) पुश्किन में जर्मनों से है, इसलिए यह उनके उपनाम की वर्तनी है, Tchaikovsky में उनके जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं जाना जाता है, और ओपेरा में हरमन (एक "एन" के साथ बस एक नाम के रूप में माना जाता है) ओपेरा में दिखाई देने वाले राजकुमार येल्तस्की, पुश्किन से अनुपस्थित हैं। काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध किसी भी तरह से नोट नहीं किया गया है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (हरमन का एक परिचित, अन्य खिलाड़ियों की तरह) द्वारा लाया गया था, पुश्किन में उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से, परिवार के रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें स्थानांतरित करता है - यह शाही थिएटर I.A Vsevolozhsky के निदेशक का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग-अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 कमरे में ओबुखोव अस्पताल में बैठा है"), अभी भी मरता नहीं है, और लिज़ा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत सुरक्षित रूप से शादी कर रही है; Tchaikovsky में - दोनों नायक मर जाते हैं। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में - बाहरी और आंतरिक दोनों - मतभेदों के कई और उदाहरण हैं।

परिचय

ओपेरा एक ऑर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है जो तीन विपरीत संगीतमय छवियों पर आधारित होता है। पहला विषय पुराने काउंटेस के बारे में टॉम्स्की की कहानी (उनके गाथागीत से) का विषय है। दूसरे विषय में स्वयं की गिनती का वर्णन है, और तीसरा भावुक और गीतात्मक है (लिसा के लिए हरमन के प्रेम की छवि)।

कार्रवाई मैं

दृश्य 1। "वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान। खेल का मैदान। नर्सें, शासन और नर्सें बगीचे में बेंचों पर बैठी हुई हैं। बच्चे मशालों के साथ खेलते हैं, अन्य रस्सी पर कूदते हैं, गेंद फेंकते हैं। " यह स्कोर में संगीतकार की पहली टिप्पणी है। इस रोज़ के दृश्य में, नेनीज़ और गवर्नेस की आवाज़ें सुनाई देती हैं, और लड़कों की दिलेरी मार्च: एक लड़का-कमांडर सामने चलता है, वह आज्ञा देता है ("आगे से मुस्केट ले लो! थूथन ले लो! मस्कट! पैर को मुस्केट!"), बाकी अपने आदेशों को पूरा करते हैं, फिर, ढोल बजाना। और अपने तुरहियों को उड़ाते हुए वे चले गए। अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नेन्नियों और शासनों ने फैलाया, अन्य घुमक्कड़ों के लिए रास्ता बनाया।

चेकालिंस्की और सुरीन, दो अधिकारियों को दर्ज करें। चेकलिंस्की पूछती है कि खेल कार्ड (कार्ड में) से एक दिन पहले कैसे समाप्त हुआ, जिसमें सुरिन ने भाग लिया था। बुरा, वह, सुरिन, हार गया। वार्तालाप हर्मन की ओर जाता है, जो भी आता है, लेकिन खेलता नहीं है, लेकिन केवल दिखता है। सामान्य तौर पर, उनका व्यवहार अजीब है, "जैसे कि उनके दिल में कम से कम तीन अत्याचार हैं," सुरिन कहते हैं। हरमन खुद प्रवेश करता है, ब्रूडिंग और उदास है। काउंट टॉम्स्की उसके साथ है। वे एक-दूसरे से बात करते हैं। टॉम्स्की ने हरमन से पूछा कि उसे क्या हो रहा है, वह इतना उदास क्यों हो गया है। हरमन उसके लिए एक रहस्य का खुलासा करता है: वह एक खूबसूरत अजनबी के साथ प्यार से भावुक है। वह Arioso में इसके बारे में बात करता है "मुझे उसका नाम नहीं पता है।" टॉम्स्की हर्मन के इस तरह के जुनून से आश्चर्यचकित है ("क्या यह आप, हर्मन है? मैं स्वीकार करता हूं, मैं किसी को विश्वास नहीं करता कि आप उस तरह प्यार करने में सक्षम हैं!")। वे गुजरते हैं, और मंच फिर से चलने वाले लोगों से भर जाता है। उनका कोरस लगता है "अंत में, भगवान ने एक धूप दिन भेजा!" - हरमन की उदास मनोदशा के विपरीत, आलोचकों ने इन और इसी तरह के एपिसोड को अनावश्यक माना, उदाहरण के लिए, वी। बस्किन, पहले लेखक आलोचनात्मक निबंध जीवन और Tchaikovsky के काम (1895), जाहिर है, मूड के इन विरोधाभासों की अभिव्यंजक शक्ति को कम करके आंका। बूढ़ी औरतें, बूढ़े, जवान औरतें और नौजवान बगीचे में घूमते हैं और मौसम के बारे में बात करते हैं। वे सभी एक ही समय में गाते हैं।

हरमन और टॉम्स्की फिर से प्रकट हुए। वे बातचीत जारी रखते हैं, जो उनके पिछले प्रस्थान के साथ दर्शक के लिए बाधित था ("क्या आपको यकीन है कि वह आपको नोटिस नहीं करता है?" टॉम्स्की हरमन से पूछता है)। प्रिंस येल्तस्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरीन उसकी ओर चल रहे हैं। वे राजकुमार को इस तथ्य के लिए बधाई देते हैं कि वह अब दूल्हा है। हरमन पूछता है कि दुल्हन कौन है। इस क्षण में काउंटेस और लिसा प्रवेश करते हैं। राजकुमार लिजा को इशारा करता है - यह उसकी दुल्हन है। हरमन निराशा में है। काउंटेस और लिसा स्पॉट हरमन, और दोनों एक अशुभ पूर्वाभास की चपेट में हैं। "मुझे डर लगता है," वे एक साथ गाते हैं। एक ही वाक्यांश - संगीतकार की एक अद्भुत नाटकीय खोज - हर्मन, टॉम्स्की और येल्तस्की की कविताएं शुरू होती हैं, जो वे काउंटेस और लिसा के साथ एक साथ गाते हैं, आगे उनकी प्रत्येक भावनाओं को व्यक्त करते हैं और एक अद्भुत पंचक - दृश्य का केंद्रीय एपिसोड बनाते हैं।

पंचक के अंत के साथ, काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास पहुंचता है, प्रिंस येल्तस्की लिजा के पास पहुंचता है। हरमन एक तरफ खड़ा है और काउंटेस उसे गौर से देखता है। टॉम्स्की काउंटेस की ओर मुड़ता है और उसे बधाई देता है। वह, जैसे कि उसकी बधाई सुनने के लिए नहीं, उससे अधिकारी के बारे में पूछता है कि वह कौन है? टॉम्स्की बताते हैं कि यह हरमन, उनका दोस्त है। वह और काउंटेस मंच के पीछे पीछे हट गए। प्रिंस येल्तस्की ने लिज़ा को अपना हाथ दिया; वह खुशी और खुशी का विकिरण करता है। हरमन इसे निर्विवाद रूप से ईर्ष्या के साथ देखता है और गाता है, मानो खुद से तर्क करता है: “आनन्द, मित्र! आप भूल गए हैं कि एक गड़गड़ाहट एक शांत दिन के बाद होती है! ” इन शब्दों के साथ, गड़गड़ाहट की एक दूर की गड़गड़ाहट वास्तव में सुनाई देती है।

पुरुष (यहां हरमन, टॉम्स्की, सुरिन और चेकलिंस्की; प्रिंस येल्त्स्की पहले लिजा के साथ चले गए) काउंटेस के बारे में बात करते हैं। हर कोई इस बात से सहमत है कि वह एक "चुड़ैल", "राक्षस", "एक अस्सी साल पुराना है।" टॉम्स्की (पुश्किन के अनुसार, उसका पोता), हालांकि, उसके बारे में कुछ ऐसा जानता है जो कोई नहीं जानता। "काउंटेस पेरिस में कई साल पहले एक सुंदरता के रूप में जाना जाता था" - यह वह है कि वह कैसे अपने गाथागीत को शुरू करता है और बताता है कि काउंटेस ने एक बार अपना भाग्य कैसे खो दिया। तब कॉम्टे सेंट-जर्मेन ने उसे आमंत्रित किया - केवल एक "कोन्जेज़-वूस" की कीमत पर - अपने तीन कार्ड खोलने के लिए, जो कि अगर वह उन पर दांव लगाता है, तो वह उसे उसकी स्थिति में लौटा देगा। काउंटेस को उसका बदला मिल गया ... लेकिन क्या कीमत! दो बार उसने इन पत्तों के रहस्य का खुलासा किया: पहली बार अपने पति को, दूसरा नौजवान सुंदर आदमी को। लेकिन उस रात उसे दिखाई देने वाले भूत ने उसे चेतावनी दी कि उसे तीसरे से एक घातक झटका मिलेगा, जो प्यार से भावुक होकर जोर-जबरदस्ती से तीन पत्ते सीख लेगा। हर कोई इस कहानी को एक मजेदार कहानी मानता है और यहां तक \u200b\u200bकि हंसते हुए हर्मन को अवसर लेने की सलाह देता है। तेज आंधी चल रही है। बाहर आंधी चल रही है। वॉकर विभिन्न दिशाओं में जल्दी करते हैं। हरमन, इससे पहले कि वह खुद तूफान से छिपता, शपथ लेता है कि लिजा उसकी होगी या वह मर जाएगा। इसलिए, पहली तस्वीर में, हरमन की प्रमुख भावना लिसा के लिए प्यार बनी हुई है। आगे कुछ आएगा ...

दृश्य २। लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाला बालकनी का दरवाजा। हार्पसीकोर्ड में लिसा। उसके बगल में पोलिना है; यहाँ दोस्त हैं लिज़ा और पोलीना ने ज़ुकोवस्की ("यह शाम है ... किनारों को फीका कर दिया है") के शब्दों में एक सुखद युगल गीत गाते हैं। गर्लफ्रेंड अपनी खुशी का इजहार करती है। लीजा ने पोलिना से एक गाना गाने के लिए कहा। पोलीना गाती है। उनका रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और प्रफुल्लित लगता है। वह पुराने को पुनर्जीवित करता है अच्छा समय - यह व्यर्थ नहीं है कि संगत हार्पसीकोर्ड पर लगती है। यहां लिबरेटिस्ट ने बैट्यशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार है जो पहली बार 17 वीं शताब्दी में एक लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब एक पंख वाला बन गया था: “में अर्काडिया अहंकार", अर्थ:" और (यहां तक \u200b\u200bकि) अर्काडिया (जो स्वर्ग में है) I (वह है, मृत्यु) (है) "; 18 वीं शताब्दी में, उस समय, जिसे ओपेरा में याद किया जाता है, इस वाक्यांश को फिर से जोड़ा गया था, और अब इसका मतलब था: "और मैं एक बार अर्काडिया में रहता था" (जो कि लैटिन मूल के व्याकरण का उल्लंघन है), और यह वही है जिसके बारे में पॉलीन गाते हैं : "और मैं, आपकी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था।" यह लैटिन वाक्यांश अक्सर कब्रों पर पाया जा सकता था (इस तरह के दृश्य को एन। पॉसिन द्वारा दो बार चित्रित किया गया था); पोलीना, लिज़ा की तरह, खुद को वीणावादन पर रखने के साथ, अपने रोमांस को शब्दों के साथ समाप्त करती है: “लेकिन मुझे इन हर्षित स्थानों में क्या मिला? कब्र! ") हर कोई छुआ और उत्साहित है। लेकिन अब पोलीना खुद एक अधिक हंसमुख नोट बनाना चाहता है और "दुल्हन और दूल्हे के सम्मान में रूसी" गाने की पेशकश करता है! (वह है, लिजा और प्रिंस येल्तस्की)। दोस्तों ने ताली बजाई। लीजा, मस्ती में हिस्सा नहीं ले रही, बालकनी से खड़ी है। पोलिना और उसके दोस्त साथ गाते हैं, फिर नाचना शुरू करते हैं। शासन में प्रवेश करती है और लड़कियों की मर्यादा को समाप्त कर देती है, यह घोषणा करते हुए कि काउंटेस ने शोर सुना, गुस्सा था। युवतियों ने खदेड़ दिया। लीजा पोलीना को एस्कॉर्ट करती है। नौकरानी प्रवेश करती है (माशा); वह मोमबत्तियाँ बाहर रखती है, केवल एक को छोड़कर, और बालकनी को बंद करना चाहती है, लेकिन लिसा उसे रोकती है।

अकेले छोड़ दिया, लिजा ने सोचा कि वह चुपचाप रोती है। उसकी अरीसो लगता है "ये आँसू कहाँ से हैं?" लिसा रात को मुड़ती है और अपनी आत्मा के रहस्य में उसे बताती है: "वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह उदास आँखों, शांति और खुशी की टकटकी की तरह है जो मुझसे दूर हो गई है ..."

हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लीजा हॉरर में पीछे हट जाती है। वे एक-दूसरे को मौन में देखते हैं। लिसा छोड़ने के लिए एक आंदोलन करता है। हरमन उसे छोड़ने के लिए भीख माँगता है। लिसा उलझन में है, चीखने के लिए तैयार है। हरमन अपनी पिस्तौल निकाल लेता है, खुद को मारने की धमकी देता है - "अकेले या दूसरों के सामने।" लिसा और हरमन की महान जोड़ी भावुक आवेग से भरी है। हरमन ने कहा: “सौंदर्य! देवी! देवदूत!" वह लिसा के सामने घुटने टेक देता है। उनका एरीसो "क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी जो मैंने आपकी शांति को भंग कर दिया है," सौम्य और उदास लगता है, तचीकोवस्की के सर्वश्रेष्ठ टेनर अरियस में से एक है।

दरवाजे के बाहर पदचाप सुनाई देता है। काउंटेस, शोर से घबराई, लिसा के कमरे की ओर बढ़ रही है। वह दरवाजे पर दस्तक देती है, मांग करती है कि लिजा दरवाजा खोलती है (वह इसे खोलती है), प्रवेश करती है; मोमबत्तियों के साथ नौकरानियों के साथ। लीजा पर्दे के पीछे हरमन को छिपाने का प्रबंधन करती है। काउंटेस ने गुस्से में अपनी पोती को नींद न आने के लिए फटकार लगाई, कि बालकनी का दरवाजा खुला है, जिससे उसकी दादी को चिंता होती है - और सामान्य तौर पर ताकि वह बेवकूफ चीजें शुरू करने की हिम्मत न करे। काउंटेस से बाहर निकलें।

हरमन घातक शब्दों को याद करता है: "कौन, जोशीला प्यार करता है, शायद आपसे तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखेगा!" लिसा काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद कर देती है, बालकनी पर जाती है, उसे खोलती है और हरमन को इशारे से छोड़ने का आदेश देती है। हरमन ने उसे वापस नहीं ले जाने के लिए भीख माँगी। छोड़ना है उसके लिए मरना है। "नहीं! लाइव! ”लिसा ने कहा। हरमन उसे आवेग से गले लगाता है; वह अपना सिर अपने कंधे पर रखती है। "सुंदरता! देवी! देवदूत! तुम्हें प्यार!" - हरमन परमानंद गाता है।

क्रिया II

दूसरे अधिनियम में दो चित्रों के विपरीत हैं, जिनमें से पहला (ओपेरा में - तीसरा) एक गेंद पर होता है, और दूसरा (चौथा) - काउंटेस के बेडरूम में।

दृश्य ३। धनी राजधानी (बेशक, सेंट पीटर्सबर्ग) के रईस के घर में बहाना गेंद। बड़ा हॉल। स्तंभों के बीच पक्षों पर, बक्से व्यवस्थित होते हैं। मेहमान नाच रहे हैं। गायक गायकों में गाते हैं। उनके गायन में कैथरीन युग के स्वागत योग्य छंदों की शैली है। हरमन के पुराने परिचित - चेकालिंस्की, सुरिन, टॉम्स्की - हमारे नायक के मन की स्थिति के बारे में गपशप: एक सोचता है कि उसका मूड इतना परिवर्तनशील है - "यह उदास था, फिर यह हंसमुख हो गया" क्योंकि वह प्यार में है (चेकलिंस्की ऐसा सोचता है), एक और (सूरीन) ) पहले से ही आत्मविश्वास से कहता है कि हरमन को तीन कार्ड सीखने की इच्छा है। उसे चिढ़ाने का फैसला करते हुए वे चले गए।

हॉल खाली है। नौकर वर्ग, पारंपरिक बॉल मनोरंजन के लिए मंच के मध्य में प्रवेश करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिंस येल्तस्की और लिज़ा पास से गुजर रहे हैं। लिज़ा की ओर से उसके प्रति ठंडी हो जाने से राजकुमार अचंभित हो जाता है। वह प्रसिद्ध अरिया में उसके लिए अपनी भावनाओं के बारे में गाती है "मैं तुमसे प्यार करता हूं, मैं तुमसे बहुत प्यार करता हूं।" हम लिज़ा का जवाब नहीं सुनते - वे छोड़ देते हैं। हरमन प्रवेश करता है। उसके हाथ में एक नोट है, और वह उसे पढ़ता है: "शो के बाद, हॉल में मेरा इंतजार करो। मुझे आपको देखना है ... ”चेकलिंस्की और सुरीन फिर से प्रकट हुए, उनके साथ कई और लोग; वे हरमन को चिढ़ाते हैं।

होस्ट की ओर से स्टीवर्ड दिखाई देता है और मेहमानों को एक साइड-शो प्रदर्शन के लिए आमंत्रित करता है। इसे द शेफर्डस की ईमानदारी कहा जाता है। (नाटक में इस नाटक के पात्रों और कलाकारों की उपरोक्त सूची से, पाठक पहले से ही जानता है कि गेंद में कौन सा मेहमान इसमें भाग ले रहा है)। 18 वीं शताब्दी के संगीत का यह देहाती शैलीकरण (यहां तक \u200b\u200bकि मोज़ार्ट और बॉर्तनेस्की की वास्तविक मंशा के माध्यम से पर्ची)। देहाती खत्म हो गया। हरमन ने लीसा को नोटिस किया; उसने मास्क पहन रखा है। लिसा उसकी ओर मुड़ जाती है (ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक विकृत धुन बजती है: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आ गया है, अब वह लिसा के प्रति प्रेम के कारण नहीं, बल्कि तीन पत्तों के जुनूनी विचार के कारण है)। वह उसे बगीचे में गुप्त दरवाजे की चाबी देता है ताकि वह उसके घर में प्रवेश कर सके। लिसा कल उससे उम्मीद कर रही है, लेकिन हरमन आज उसके साथ रहने का इरादा रखता है।

एक उत्तेजित स्टूवर्ड दिखाई देता है। वह रिपोर्ट करता है कि महारानी, \u200b\u200bनिश्चित रूप से, कैथरीन, गेंद पर दिखाई देने वाली है। (यह उसकी उपस्थिति है जो ओपेरा के समय को स्पष्ट करना संभव बनाता है: "1796 से बाद में नहीं", क्योंकि कैथरीन II की इस वर्ष मृत्यु हो गई थी। सामान्य तौर पर, त्चिकोवस्की को ओपेरा में साम्राज्ञी की शुरुआत के साथ कठिनाइयाँ हुईं - एन.ए. रिमस्की के साथ पहले जैसा। -कोर्सकोव जब "पस्कोवीवेट महिला" का मंचन करते हैं, तो तथ्य यह है कि 1940 के दशक में निकोलस I ने अपने शाही आदेश से रोम्नोव्स के राजघराने के लोगों को ओपेरा मंच पर दिखाए जाने के लिए मना किया था (इसके अलावा, इसे नाटकों और त्रासदियों में ऐसा करने की अनुमति दी गई थी); यह अच्छा होगा अगर tsar या tsarina अचानक एक गीत गाए। ”PI Tchaikovsky का पत्र शाही सिनेमाघरों के निदेशक IA Vsevolozhsky को जाना जाता है, जिसमें वह विशेष रूप से लिखते हैं,“ मैं खुद को इस उम्मीद के साथ दुलारता हूं कि ग्रैंड ड्यूक व्लादिमीर अलेक्जेंड्रोविच इस मुद्दे को सुलझा लेंगे। तीसरे दृश्य के अंत तक कैथरीन। ") कड़ाई से बोलते हुए, यह चित्र केवल साम्राज्ञी की बैठक की तैयारियों के साथ समाप्त होता है:" पुरुष कम अदालत के धनुष की मुद्रा में खड़े होते हैं। महिलाओं को गहरे बैठना। पृष्ठ दिखाई देते हैं ”- यह इस चित्र में अंतिम लेखक की टिप्पणी है। गाना बजानेवालों ने कैथरीन और exclaims की प्रशंसा की: विवट! "

दृश्य ४। काउंटेस का बेडरूम, लैंप से रोशन। हरमन एक गुप्त द्वार से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है: "सब कुछ जैसा उसने मुझसे कहा था।" हरमन बूढ़ी औरत से रहस्य का पता लगाने के लिए निर्धारित है। वह लिसा के दरवाजे पर चलता है, लेकिन उसका ध्यान काउंटेस के चित्र पर आकर्षित होता है; वह इसकी जांच करना बंद कर देता है। आधी रात को हड़कंप मच गया। "और, यहाँ यह है," मास्को का शुक्र "!" - वह कारण है, काउंटेस के चित्र को देख रहा है (जाहिर है कि उसकी युवा अवस्था में दर्शाया गया है; पुश्किन ने दो चित्रों का वर्णन किया है: एक में लगभग चालीस का आदमी दर्शाया गया है, दूसरा - "जलीय नाक के साथ एक युवा सौंदर्य, कंघी मंदिरों के साथ और पाउडर बालों में गुलाब")। लग रहा है कि पदयात्रा हर्मन को भयभीत कर देती है, वह बाउड्री के पर्दे के पीछे छिप जाता है। नौकरानी अंदर आती है और जल्दबाजी में मोमबत्ती जला लेती है। उसके बाद अन्य नौकरानियाँ और गृहिणियाँ दौड़ती हुई आती हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, जो उबड़-खाबड़ नौकरानियों और गृहिणियों से घिरा होता है; उनका कोरस लगता है ("हमारा उपकार")।

लिजा और माशा प्रवेश करते हैं। लिजा माशा को जाने देती है, और उसे पता चलता है कि लिजा हर्मन का इंतजार कर रही है। अब माशा को सब पता है: "मैंने उसे अपने जीवनसाथी के रूप में चुना," लिजा ने उसे बताया। वे दूर जा रहे हैं।

परिचारिकाएं और नौकरानियां काउंटेस को अंदर लाती हैं। वह एक ड्रेसिंग गाउन और एक रात के कपड़े में है। उसे बिस्तर पर डाल दिया जाता है। लेकिन वह एक अजीब तरीके से ("मैं थक गई हूं ... कोई मूत्र नहीं ... मैं बिस्तर में सोना नहीं चाहती"), एक कुर्सी पर बैठ जाती है; यह तकिए के साथ कवर किया गया है। आधुनिक शिष्टाचार को तोड़ते हुए वह उसे याद करती है फ्रेंच जीवनजबकि वह (फ्रेंच में) गाएट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से गाती है। (एक मजाकिया अभिरुचि, जिसे त्चिकोवस्की से अनभिज्ञ नहीं किया जा सकता है - वह इस मामले में केवल ऐतिहासिक विश्वसनीयता को महत्व नहीं देता है; हालांकि, जहां तक \u200b\u200bरूसी जीवन का संबंध है, वह इसे संरक्षित करने के लिए प्रयास करता है। हुकुम की रानी "18 वीं शताब्दी के अंत को संदर्भित करती है और काउंटेस अब एक अस्सी वर्षीय महिला है, फिर" रिचर्ड "के निर्माण के वर्ष में वह कम से कम सत्तर" थी और फ्रांसीसी राजा ("राजा ने मुझे सुना - काउंटेस को याद किया") शायद ही उनकी गायन को सुनेंगे; इस प्रकार, यदि काउंटेस ने एक बार राजा के लिए गाया था, तो बहुत पहले, "रिचर्ड" के निर्माण से बहुत पहले।)

उसकी आरती करते हुए, काउंटेस धीरे-धीरे सो जाती है। हरमन आश्रय के पीछे से प्रकट होता है और काउंटेस के खिलाफ खड़ा होता है। वह जागती है और चुपचाप अपने होठों को दहशत में घुमाती है। वह उसे भयभीत नहीं होने के लिए कहता है (काउंटेस चुपचाप, जैसे कि एक टकटकी में, उसे देखना जारी रखता है)। हरमन पूछता है, उसे तीन कार्ड के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है। वह उसके सामने घुटने टेक देता है। काउंटेस, सीधे, हर्मन पर मासिक रूप से दिखता है। वह उसे मिलाता है। "पुरानी डायन! तो मैं आपको जवाब दूंगा! " वह क्षमा करता है और अपनी पिस्तौल निकाल लेता है। काउंटेस ने अपने सिर को हिलाया, शॉट से खुद को ढालने के लिए अपनी बाहों को उठाया और मृत हो गई। हरमन लाश के पास जाता है, उसका हाथ पकड़ता है। केवल अब वह महसूस करता है कि क्या हुआ - काउंटेस मर चुका है, और वह रहस्य नहीं जानता था।

लिसा प्रवेश करती है। वह हरमन को काउंटेस के कमरे में देखती है। वह आश्चर्यचकित है: वह यहाँ क्या कर रहा है? हर्मन काउंटेस की लाश की ओर इशारा करता है और निराशा में कहता है कि उसने राज नहीं सीखा है। लिज़ा लाश के पास पहुँचती है, सिसकती है - वह जो हुआ उससे मारा जाता है और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि हरमन को उसकी ज़रूरत नहीं थी, लेकिन ताश के पत्तों का रहस्य। "राक्षस! हत्यारा! राक्षस!" वह माफ़ करती है (उसके साथ तुलना करें, हरमन: "सौंदर्य! देवी! परी!")। हरमन भाग जाता है। लीजा ने काउंटेस के बेजान शरीर पर हाथ फेरा।

कार्रवाई III

दृश्य ५। बैरकों। हरमन का कमरा। देर रात। चांदनी बारी-बारी से खिड़की के माध्यम से कमरे को रोशन करती है, फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका। हर्मन मोमबत्ती लेकर टेबल पर बैठा है। वह लिसा के पत्र को पढ़ता है: वह देखता है कि वह काउंटेस की मृत्यु नहीं चाहता था, और तटबंध पर उसकी प्रतीक्षा करेगा। यदि वह आधी रात से पहले नहीं आता है, तो उसे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा ... हरमन गहरी सोच में एक कुर्सी पर बैठ जाता है। उसका सपना है कि वह काउंटेस के अंतिम संस्कार की सेवा गा रहे गायकों की एक गाना सुनता है। आतंक ने उसे जकड़ लिया। वह कदमों की कल्पना करता है। वह दरवाजे तक दौड़ता है, लेकिन वहाँ उसे काउंटेस के भूत द्वारा रोका जाता है। हरमन पीछे हट गया। भूत आ रहा है। भूत हरमन के पास उन शब्दों के साथ जाता है, जो उसकी इच्छा के विरुद्ध आए थे। वह हरमन को लिसा को बचाने, उससे शादी करने और तीन कार्डों के रहस्य का खुलासा करने का आदेश देता है: तीन, सात, इक्का। यह कहते हुए, भूत तुरंत गायब हो जाता है। व्याकुल हरमन इन कार्डों को दोहराता है।

दृश्य ६। रात। सर्दी की नाली। मंच के पीछे - तटबंध और पीटर और पॉल चर्च, चंद्रमा द्वारा प्रकाशित। लिज़ा मेहराब के नीचे खड़ी है, सभी काले रंग में। वह हरमन की प्रतीक्षा कर रही है और ओपेरा में सबसे प्रसिद्ध में से एक, उसकी अरिया गाती है - "आह, मैं थक गई हूं, मैं थक गई हूं!" घड़ी आधी रात को वार करती है। लिज़ा सख्त हिरामन को पुकारती है - वह अभी भी गया है। अब उसे यकीन है कि वह हत्यारा है। लिसा भागना चाहती है, लेकिन हरमन घुस जाता है। लिसा खुश है: हरमन यहां है, वह खलनायक नहीं है। दुखों का अंत हो गया! हरमन उसे चूम लेती है। "हमारी दर्दनाक पीड़ा का अंत," वे एक दूसरे को प्रतिध्वनित करते हैं। लेकिन आप संकोच नहीं कर सकते। घड़ी चल रही है। और हरमन लिसा को उसके साथ चलने के लिए प्रोत्साहित करता है। पर कहा? बेशक, जुए के घर में - "सोने के ढेर हैं और मैं, वे अकेले मेरे हैं!" - उसने लीसा को आश्वासन दिया। अब लीजा अंत में समझती है कि हरमन पागल है। हरमन ने स्वीकार किया कि उसने बंदूक को "पुरानी चुड़ैल" के लिए उठाया। अब लिसा के लिए वह हत्यारा है। हरमन परमानंद रूप से तीन कार्ड दोहराता है, हंसता है और लिसा को दूर धकेलता है। वह इसे सहन करने में असमर्थ होने के कारण तटबंध तक दौड़ती है और नदी में चली जाती है।

दृश्य 7। जुआं घर। रात का खाना। कुछ खिलाड़ी ताश खेलते हैं। मेहमान गाते हैं: "चलो पीते हैं और मज़े करते हैं।" खेल के बारे में टिप्पणियों के साथ सुरिन, चैपल्त्स्की, चेकालिंस्की, अरुमोव, टॉम्स्की, येल्तस्की को चारों ओर फेंक दिया जाता है। प्रिंस येल्तस्की पहली बार यहां आए हैं। वह अब एक दूल्हा नहीं है और उम्मीद करता है कि वह कार्ड में भाग्यशाली होगा, क्योंकि वह प्यार में भाग्यशाली नहीं है। टॉम्स्की को कुछ गाने के लिए कहा जाता है। वह एक बहुत ही अस्पष्ट गीत गाती है "यदि केवल प्यारी लड़कियां हैं" (उसके शब्द जीआर डेरझ्विन के हैं)। हर कोई उसके अंतिम शब्दों को उठाता है। खेल और मस्ती के बीच में, हरमन प्रवेश करता है। यदि आवश्यक हो, तो येल्तस्की टॉम्स्की को अपना दूसरा होने के लिए कहता है। वह इससे सहमत हैं। हरमन की उपस्थिति की विचित्रता से हर कोई हैरान है। वह खेल में हिस्सा लेने की अनुमति मांगता है। खेल शुरू होता है। हरमन ने तीन पर दांव लगाया - जीत। वह खेलना जारी रखता है। अब - सात। और फिर से जीत। हरमन हिस्टीरिया से हँसता है। शराब चाहिए। हाथ में ग्लास, वह अपनी प्रसिद्ध अरिया गाती है “हमारा जीवन क्या है? - एक खेल!" प्रिंस येल्तस्की खेल में प्रवेश करता है। यह दौर वास्तव में द्वंद्व की तरह है: हरमन एक ऐस की घोषणा करता है, लेकिन इक्का की बजाय, उसके पास हुकुम की रानी है। इस समय, काउंटेस का भूत दिखाया गया है। सभी हरमन से पीछे हट गए। वह घबरा गया। वह बुढ़िया को कोसता है। पागलपन के एक फिट में, वह खुद को छुरा मारता है। भूत गायब हो जाता है। कई लोग गिरते हुए हरमन के पास पहुँचे। वह अभी भी जीवित है। अपने होश में आते हुए और राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है। वह राजकुमार से क्षमा मांगता है। में आखरी मिनट लीजा की एक उज्ज्वल छवि उनके दिमाग में दिखाई देती है। उन उपस्थित लोगों की गाथा: “प्रभु! उसे क्षमा करें! और उसकी विद्रोही और तड़पती आत्मा को शांत करो। ”

ए। मायाकापर

अपने भाई पीटर से दस साल छोटे मोदक त्चिकोवस्की को रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, लिब्रेटो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के अपवाद के बाद, पुश्किन ने 1890 की शुरुआत में संगीत की स्थापना की। ओपेरा की साजिश शाही पीटर्सबर्ग सिनेमाघरों के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित की गई थी, जो कैथरीन II के युग से भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करने के लिए तैयार थे। जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिबरेटो में बदलाव किया और खुद आंशिक रूप से कविता पाठ लिखा, जिसमें कवि की कविताओं - पुश्किन के समकालीन भी शामिल थे। विंटर कैनाल में लीजा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। उनके द्वारा सबसे शानदार दृश्यों को कम किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को दिखावा देते हैं और कार्रवाई के विकास की पृष्ठभूमि बनाते हैं। और यहां तक \u200b\u200bकि इन दृश्यों को Tchaikovsky ने उत्कृष्ट रूप से संसाधित किया, जिसके लिए एक उदाहरण पाठ की प्रशंसा करने के कोरस का परिचय है - अंतिम कोरस दूसरे अधिनियम की पहली तस्वीर।

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक माहौल बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा किया गया था, त्चिकोवस्की ने 18 वीं शताब्दी के क्वीन ऑफ स्पैड्स (ग्रेट्री, मटोगिन, पिकासनी, सालियरी) के संगीत के साथ भाग नहीं लिया था और अपनी डायरी में लिखा था: "कई बार ऐसा लगता था कि मैं जीवित था।" सदी और वह मोजार्ट से आगे कुछ भी नहीं था। ” बेशक, मोजार्ट अपने संगीत में इतना युवा नहीं है। लेकिन नकल के अलावा - सूखापन की एक अपरिहार्य डिग्री के साथ - रोकोको पैटर्न और महंगे वीर-नवशास्त्रीय रूपों का पुनरुत्थान, संगीतकार मुख्य रूप से अपनी ऊँची संवेदनशीलता पर भरोसा करते थे। ओपेरा के निर्माण के दौरान उनकी बुखार की स्थिति सामान्य तनाव से परे थी। शायद, हरमन के पास, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम की मांग करता है और खुद को मौत के घाट उतारता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में अपने संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक को देखा। उनका अजीब, एक-से-एक तरह का रिश्ता, केवल पत्रों में बनाए रखा गया, दो ईथर छाया की तरह एक रिश्ता, 1890 में सिर्फ एक ब्रेकअप में समाप्त हो गया।

एक तेजी से भयावह कार्रवाई का खुलासा त्चिकोवस्की की शानदार तकनीक द्वारा किया जाता है, जो पूर्ण, स्वतंत्र, लेकिन निकटता से संबंधित दृश्यों को जोड़ता है: माध्यमिक घटनाओं (बाह्य रूप से विचलित, वास्तव में पूरे के लिए आवश्यक) मुख्य घटनाओं के साथ वैकल्पिक रूप से मुख्य साज़िश का निर्माण करते हैं। पांच मुख्य विषयों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, जिसे संगीतकार वैगनरियन लेथमोटिफ के रूप में उपयोग करता है। चार निकट से संबंधित हैं: हर्मन (अवरोही, उदास) का विषय, तीन कार्ड का विषय (छठी सिम्फनी की आशंका), लिसा के प्यार का विषय ("ट्रिस्टन", हॉफमन की परिभाषा के अनुसार) और भाग्य का विषय। काउंटेस की थीम, समान अवधि के तीन नोटों की पुनरावृत्ति पर आधारित है।

स्कोर कई विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित है। पहले अधिनियम का रंग "कारमेन" (विशेष रूप से लड़कों का मार्च) के करीब है, यहां हरमन के अंतरंग अरोसाओ, लिजा को याद करते हुए खड़े हैं। फिर कार्रवाई अचानक 18 वीं सदी के अंत में रहने वाले कमरे में स्थानांतरित कर दी जाती है - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, जिसमें एक दयनीय युगल ध्वनि थी, प्रमुख और लघु के बीच दोलन, अनिवार्य बांसुरी के साथ। भाग्य की शक्ति को लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में महसूस किया जाता है (और उनकी धुन में वेर्डी की "फोर्स ऑफ़ फ़ेट" जैसा दिखता है); काउंटेस कब्र की ठंड में लाता है, और तीन कार्डों के बारे में अशुभ सोचा युवा के दिमाग को जहर देता है। बूढ़ी औरत के साथ उसकी मुलाकात के दृश्य में, तूफानी, हताश करने वाले सिपाही और हरमन की अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहरावदार आवाज़ के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है जो भूत के साथ अगले दृश्य में अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी, बोरिस गोडुनोव की गूँज के साथ (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) ... फिर लिसा की मृत्यु इस प्रकार है: एक बहुत ही कोमल सहानुभूति माधुर्य एक भयानक दफन पृष्ठभूमि के खिलाफ लगता है। हरमन की मृत्यु कम प्रतिष्ठित है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। यह दोहरा आत्महत्या एक बार फिर संगीतकार के पतनशील रोमांटिकतावाद की गवाही देती है, जिसने बहुत सारे दिलों को झकझोर दिया और अभी भी अपने संगीत के सबसे लोकप्रिय पक्ष का गठन करता है। हालांकि, इस भावुक और दुखद तस्वीर के पीछे, नवशास्त्रवाद से विरासत में मिला एक औपचारिक निर्माण है। Tchaikovsky ने 1890 में इस कुएं के बारे में लिखा था: "मोजार्ट, बीथोवेन, शुबर्ट, मेंडेलसोहन, शुमान ने अपनी अमर कृतियों की रचना बिल्कुल एक शूमेकर की सिलाई के जूते के रूप में की थी।" इस प्रकार, शिल्प कौशल पहले आता है, उसके बाद प्रेरणा। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के रूप में, इसे तुरंत संगीतकार द्वारा एक बड़ी सफलता के रूप में जनता द्वारा स्वीकार कर लिया गया था।

जी। मार्चेसी (ई। ग्रीनसी द्वारा अनुवादित)

सृष्टि का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने ताचिकोवस्की को तुरंत दिलचस्पी नहीं दिखाई। हालांकि, समय के साथ, इस छोटी कहानी ने अधिक से अधिक उसकी कल्पना पर कब्जा कर लिया। Tchaikovsky विशेष रूप से हर्मन की काउंटेस के साथ मुलाकात के दृश्य से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को एक ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा पैदा करते हुए पकड़ लिया। 19 फरवरी 1890 को फ्लोरेंस में लेखन शुरू हुआ। ओपेरा, "निस्वार्थता और खुशी के साथ" संगीतकार के अनुसार बनाया गया था, और एक बहुत ही कम समय में पूरा किया गया था - चालीस-चार दिन। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 (19) दिसंबर 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: “मेरी of द क्वीन ऑफ स्पैड्स’ काफी शानदार है। खिलाड़ी तीन, सात, एक इक्का पर बैठते हैं। " कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों द्वारा भी समझाया गया था। ओपेरा के लिब्रेट्टो में, संगीतकार के भाई M.I.Tchaikovsky (1850-1916) द्वारा लिखित, पुश्किन की कहानी की सामग्री को काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिज़ा एक गरीब छात्र से काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन के हरमन - एक ठंड, अहंकार की गणना, संवर्धन के लिए केवल एक प्यास द्वारा जब्त किया गया, एक कल्पना और मजबूत जुनून के साथ एक आदमी के रूप में त्चिकोवस्की के संगीत में दिखाई देता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में लाया। उच्च दुखद मार्ग के साथ, यह समाज में लोगों की किस्मत को दर्शाता है जो पैसे की निर्दयता शक्ति के अधीन है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा अनिवार्य रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए अपने प्यार की निगरानी करना और उसे मौत के लिए अग्रणी करना।

संगीत

ओपेरा "द क्वीन ऑफ हुकुम" विश्व यथार्थवादी कला के महानतम कार्यों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के प्रजनन, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग की तस्वीरों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास के तनाव के मनोवैज्ञानिक सत्यता के साथ है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी पूर्ण और सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त की।

ऑर्केस्ट्रल परिचय तीन विपरीत संगीतमय छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत के साथ जुड़े, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि का चित्रण, और भावुक गीतात्मक, लिसा के साथ हरमन के प्यार की विशेषता।

पहला अधिनियम एक चमकदार रोज़ दृश्य के साथ खुलता है। Nannies, शासन, और लड़कों के चंचल मार्च की पसंद ने बाद की घटनाओं के नाटक को अलग रखा। हरमन की एरीसो "मैं उसका नाम नहीं जानता," अब एलिगिया-टेंडर, अब अभेद्य रूप से उत्तेजित हो गया है, उसकी भावना की शुद्धता और ताकत को पकड़ता है। हरमन और येल्तस्की की जोड़ी नायकों के विपरीत राज्यों का तेजी से सामना करती है: हरमन की भावुक शिकायतें "नाखुश दिन, मैं आपको शाप देता हूं" राजकुमार के खुशहाल, मापा भाषण "हैप्पी यू, यू आशीर्वाद" के साथ आपस में जुड़ा हुआ है। फिल्म का केंद्रीय एपिसोड पंचक है "मुझे डर है!" - प्रतिभागियों के अंधेरे पूर्वाभास को व्यक्त करता है। टॉम्स्की के गाथागीत में, तीन रहस्यमय कार्डों के बारे में कोरस अटपटा लगता है। पहला दृश्य एक तूफानी आंधी दृश्य के साथ समाप्त होता है, जिसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ हरमन की शपथ लगती है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में विभाजित होती है - हर रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिजा की ईवनिंग युगल "इवनिंग इवनिंग" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और प्रफुल्लित लगता है। लाइव डांस सॉन्ग '' कम ऑन सैविक-माशेंका '' इसके विपरीत काम करता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरीसो के साथ खुलता है "व्हेयर आर दिस टीयर्स फ्रॉम" - गहरी भावनाओं से भरा हार्दिक एकालाप। लिज़ा की उदासी एक उत्साही प्रवेश का रास्ता देती है "ओह, सुनो, रात।" हर्मन के कोमल रूप से उदास और भावुक अरियसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेस की उपस्थिति से बाधित है: संगीत एक दुखद स्वर पर ले जाता है; तीखे, घबराए हुए ताल, अशुभ ऑर्केस्ट्रा रंग दिखाई देते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरी तस्वीर (दूसरा अधिनियम) में, राजधानी के जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन के युग के स्वागत कैंटोटस की भावना के साथ उद्घाटन गाना बजानेवालों को चित्र के लिए स्क्रीन सेवर का एक प्रकार है। प्रिंस येल्तस्की की आरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को रेखांकित करती है। देहाती "द शेफर्डेस की साक्षरता" - 18 वीं शताब्दी के संगीत का शैलीकरण; सुंदर, सुंदर गाने और नृत्य Prilepa और Milovzor के सुखद जीवन का युगल फ्रेम। फिनाले में, लिसा और हरमन की मुलाकात के क्षण में, आर्केस्ट्रा में प्रेम की एक विकृत धुन बजती है: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आ गया है, अब से वह प्रेम के कारण नहीं, बल्कि तीन पत्तों के जुनूनी विचार से चलता है। चौथा दृश्य, ओपेरा के लिए केंद्रीय, चिंता और नाटक से भरा है। यह एक ऑर्केस्ट्रल परिचय के साथ शुरू होता है, जिसमें हरमन के प्रेम की स्वीकारोक्ति का अनुमान लगाया जाता है। Acclimatizers की गाना बजानेवालों ("हमारे उपकार") और काउंटेस के गीत (ओपेरा से "रिचर्ड द लायनहार्ट" ग्रेटी द्वारा राग) को एक अप्रत्यक्ष रूप से छिपे हुए चरित्र के संगीत से बदल दिया जाता है। यह हरमन के एरीसो के विपरीत है, जो एक भावुक भावना से प्रेरित है, "यदि आप कभी भी प्यार की भावना जानते हैं।"

पांचवें दृश्य (तीसरे अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और तूफान के कहर के खिलाफ, हरमन के उत्साहित एकालाप "सभी एक ही विचार, एक ही दुःस्वप्न" दिखाई देते हैं। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत घातक शांति के साथ दिखाई देता है।

छठे दृश्य का ऑर्केस्ट्रल परिचय कयामत के अंधेरे टन में चित्रित किया गया है। लिज़ा के अरिया का व्यापक, स्वतंत्र रूप से बहने वाला गीत "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ" रूसी गीतों के करीब है; aria का दूसरा भाग "तो यह सच है, एक खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिज़ा की गीतात्मक युगल "ओह हां, दुख खत्म हो गया" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है। यह हर्मन के प्रलाप के दृश्य के स्थान पर सोने के बारे में है, जो मनोवैज्ञानिक गहराई में उल्लेखनीय है। इंट्रो म्यूजिक की वापसी, जो सुनने में अटपटी और अटपटी लगती है, आशाओं के पतन की बात करती है।

सातवें दृश्य की शुरुआत रोज़ के एपिसोड से होती है: मेहमानों के पीने का गाना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "अगर केवल प्यारी लड़कियां हैं" (जी। आर। डेर्झ्विन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत नर्वस-उत्तेजित हो जाता है। खतरनाक सेप्टिक "कुछ तो गड़बड़ है यहाँ" उस उत्साह को व्यक्त करता है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया। हर्मन की अरिया में जीत और क्रूर खुशी का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरते समय, उनके विचारों को फिर से लिसा में बदल दिया जाता है - ऑर्केस्ट्रा में एक तरकश, प्रेम की कोमल छवि दिखाई देती है।

एम। ड्रस्किन

एक दशक से अधिक जटिल, अक्सर विरोधाभासी खोजों के बाद, जिस पर उज्ज्वल दिलचस्प खोज और कष्टप्रद मिसकॉल्यूशन थे, टचीकोवस्की उनकी उपलब्धियों में सबसे महान है ऑपरेटिव रचनात्मकता, "द क्वीन ऑफ़ स्पैड्स", जो अभिव्यक्ति की ताकत और गहराई में है, जो कि "मैनफ़्रेड", पांचवें और छठे सिम्फनीज़ के रूप में उनकी ऐसी सिम्फ़ोनिक कृति से हीन नहीं है। उन्होंने अपने किसी भी ओपेरा पर काम नहीं किया, यूजीन वनगिन को छोड़कर, इस तरह के उत्साह के साथ, जो संगीतकार के स्वयं के प्रवेश के अनुसार, "आत्म-विस्मृति" के बिंदु पर पहुंच गया। Tchaikovsky को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों के एक्शन और छवियों के पूरे माहौल द्वारा इतनी गहराई से कब्जा कर लिया गया था कि वह उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में मानता था। बुखार की गति के साथ ओपेरा के स्केच रिकॉर्डिंग से स्नातक होने के बाद (सभी कार्य ४४ दिनों में - १ ९ जनवरी से ३ मार्च, १ The ९ ० तक पूरे किए गए। उसी वर्ष जून में आर्केस्ट्रा पूरा हुआ।), उन्होंने अपने भाई मोदेस्ट इलिच को लिखा, जो कि लिबरेटो के लेखक थे: "... जब मैं हरमन और अंतिम कोरस की मृत्यु पर पहुंचा, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद महसूस हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...> यह पता चला है कि हरमन मेरे लिए यह या उस संगीत को लिखने के लिए सिर्फ एक बहाना नहीं था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "। उसी संबोधन के एक अन्य पत्र में, त्चिकोवस्की स्वीकार करते हैं: "मैं अन्य स्थानों में महसूस करता हूं, उदाहरण के लिए, चौथी तस्वीर में, जिसे मैंने आज व्यवस्थित किया है, ऐसा डर, भय और झटका कि यह नहीं हो सकता है कि श्रोता को इसका कम से कम हिस्सा महसूस न हो"।

पुश्किन के इसी नाम के उपन्यास के आधार पर, टचीकोवस्की की द क्वीन ऑफ स्पेड्स साहित्यिक स्रोत से कई तरह से विचलित हो जाती है: कुछ कथानक चाल बदल गए हैं, पात्रों के चरित्र और कार्यों को एक अलग रोशनी मिली है। पुश्किन के लिए, हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, गणनात्मक और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और दूसरे लोगों के जीवन को लाइन में लगाने के लिए तैयार। Tchaikovsky में, वह आंतरिक रूप से टूटा हुआ है, परस्पर विरोधी भावनाओं और झुकाव पर हावी है, दुखद अपरिवर्तनीयता जिसके कारण वह अपरिहार्य मृत्यु की ओर जाता है। लीजा की छवि एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन थी: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव की थी, जो निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित थी, ओचीचनिक से द एनच्रेसन की Tchaikovsky के ओपेरा में शुद्ध काव्यमय उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही सिनेमाघरों के निर्देशक I.AVsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित किया गया था, जिसने कैथरीन ग्रैंडे के महल में एक शानदार गेंद की एक शैली में अंतर्निर्मित शैली के साथ इसमें शामिल होने को जन्म दिया। , लेकिन कार्रवाई के समग्र स्वाद और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। अपनी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, अनुभव की तीव्रता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मामलों में टॉलस्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों के समान हैं।

द क्वीन ऑफ स्पैड्स की संरचना, नाटकीय और गहन विश्लेषण कई कार्यों में दिया गया है, रचनात्मकता के लिए समर्पित Tchaikovsky एक पूरे या इसके कुछ प्रकारों में। इसलिए, हम इसके कुछ सबसे महत्वपूर्ण, सबसे विशिष्ट विशेषताओं पर ही ध्यान केंद्रित करेंगे। हुकुम की रानी त्चिकोवस्की के ओपेरा की सबसे अधिक सिम्फोनिक है: इसकी नाटकीय रचना का आधार तीन निरंतर विषयों का निरंतर विकास और इंटरविंग है जो मुख्य के वाहक हैं प्रेरक शक्ति कार्रवाई। इन विषयों का शब्दार्थ पहलू फोर्थ और फिफ्थ सिम्फनीज के तीन मुख्य विषयगत वर्गों के बीच संबंधों के अनुरूप है। उनमें से पहला, काउंटेस का शुष्क और कठोर विषय, पर आधारित है छोटा मकसद आसानी से विभिन्न परिवर्तनों के लिए उत्तरदायी तीन ध्वनियों की तुलना रॉक इन के विषयों से की जा सकती है सिम्फोनिक काम करता है संगीतकार। विकास के दौरान, यह मकसद लयबद्ध संकुचन और विस्तार, इसकी अंतराल रचना और मोडल रंग परिवर्तन से गुजरता है, लेकिन इन सभी परिवर्तनों के साथ, इसकी मुख्य विशेषता का गठन करने वाला दुर्जेय "दस्तक" ताल संरक्षित है।

एक अलग संबंध में उच्चारित Tchaikovsky के शब्दों का उपयोग करते हुए, हम कह सकते हैं कि यह "अनाज", "निश्चित रूप से" है मुख्य विचार»पूरा काम। यह विषय छवि की एक व्यक्तिगत विशेषता के रूप में इतना नहीं कार्य करता है, लेकिन एक रहस्यमय, स्पष्ट रूप से घातक शुरुआत के अवतार के रूप में, भाग्य पर गुरुत्वाकर्षण। केंद्रीय पात्र ओपेरा - हरमन और लिसा। वह सर्वव्यापी है, आर्केस्ट्रा के कपड़े और पात्रों के मुखर भागों में बुना जाता है (उदाहरण के लिए, हर्मन के एरिसो "काउंटेस के बेडरूम में पेंटिंग से" अगर आप कभी जानते थे ")। कभी-कभी यह हर्मन के बीमार मस्तिष्क में फंसने वाले तीन कार्डों के जुनूनी चिंतन के प्रतिबिंब के रूप में एक भ्रमपूर्ण, काल्पनिक रूप से विकृत उपस्थिति पर ले जाता है: उस समय जब मृत काउंटेस का भूत उसे दिखाई देता है और उन्हें कॉल करता है, केवल तीन धीरे-धीरे अवरोही ध्वनियां पूरे टन में विषय की रहती हैं। इस तरह के तीन खंडों का अनुक्रम एक संपूर्ण संपूर्ण-स्वर पैमाने बनाता है, जो कि ग्लिंका के बाद से रूसी संगीत में निर्जीव, रहस्यमय और भयानक चित्रण के साधन के रूप में परोसा गया है। इस विषय को एक विशेष स्वाद दिया जाता है, इसकी विशेषता टाइमबरा रंग द्वारा: एक नियम के रूप में, यह एक शहनाई, बास शहनाई या बेसून के मफ़ल्ड लो रजिस्टर में लगता है, और केवल में अंतिम दृश्य, हरमन के घातक नुकसान से पहले, यह पीतल के लोगों के साथ-साथ स्ट्रिंग बेसों के साथ भाग्य के अपरिहार्य वाक्य के रूप में निराशाजनक और मासिक रूप से व्यक्त किया गया है।

एक और करीबी संबंधित विषय काउंटेस है। सबसे महत्वपूर्ण विषय - तीन कार्ड। समानता संरचना दोनों में प्रकट होती है, जिसमें प्रत्येक में तीन ध्वनियों के साथ तीन लिंक होते हैं, और व्यक्तिगत मेलोडिक घुमावों के तत्काल तीव्र निकटता में।

टॉम्स्की के गाथागीत में इसकी उपस्थिति से पहले ही, हर्मन के होठों में थोड़ा संशोधित रूप में तीन कार्ड का विषय ("बाहर निकलें" एरीसो "मैं उसका नाम नहीं जानता"), शुरू से ही अपने कयामत पर जोर देता है।

मे बया आगामी विकाश विषय एक अलग रूप लेता है और कभी-कभी दुखद, कभी-कभी शोकपूर्ण रूप से गीतात्मक लगता है, और इसके कुछ मोड़ सुनाने वाली टिप्पणियों में भी सुनाई देते हैं।

तीसरा, व्यापक रूप से जप गीत का विषय मधुर शिखर पर एक उत्तेजित क्रमिक वृद्धि के साथ प्यार और दोनों पिछले वाले के साथ एक चिकनी, लहराती दूसरी छमाही विरोधाभासों। यह विशेष रूप से हरमन और लिजा के दृश्य में व्यापक रूप से विकसित किया गया है, जो एक उत्साही, नशे में धुत ध्वनि तक पहुंचते हुए दूसरी तस्वीर को पूरा करता है। भविष्य में, जैसा कि हरमन अधिक से अधिक तीन कार्डों के बारे में सोचते हुए पागल के पास है, प्रेम का विषय पृष्ठभूमि में सुनाई देता है, केवल कभी-कभी संक्षिप्त टुकड़ों के रूप में उत्पन्न होता है, और केवल हरमन की मृत्यु के अंतिम दृश्य में, उसके होंठों पर लिसा के नाम के साथ मर रहा है, फिर से स्पष्ट लगता है। निर्मल। वहाँ एक पल आता है कैथार्सिस, शुद्धि - भयानक भ्रम के दर्शन फैल जाते हैं, और सभी भयावह और बुरे सपने पर प्रेम की एक उज्ज्वल भावना होती है।

सिम्फोनिक सामान्यीकरण की एक उच्च डिग्री द क्वीन ऑफ स्पेड्स में एक उज्ज्वल और रंगीन के साथ संयुक्त है चरण क्रियातेज विरोधाभासों, प्रकाश और छाया के बदलावों से परिपूर्ण। सबसे तेज संघर्ष की स्थिति एक घरेलू चरित्र के विचलित पृष्ठभूमि के एपिसोड के साथ बारी-बारी से, और विकास मनोवैज्ञानिक एकाग्रता में वृद्धि और उदास, अशुभ स्वरों को मोटा करने की दिशा में जाता है। ऑपेरा के पहले तीन दृश्यों में मुख्य रूप से जेनर तत्व केंद्रित हैं। मुख्य क्रिया में एक प्रकार का इंट्रो समर गार्डन में उत्सव का दृश्य है, बच्चों के खेल और नन्हे, नर्सों और शाश्त्रों की लापरवाह बातें, जिनके खिलाफ हरमन की उदासीन आकृति सामने आ जाती है, पूरी तरह से अपने निराशाजनक प्यार के विचारों में डूब जाती है। दूसरी तस्वीर की शुरुआत में समाज की महिलाओं के मनोरंजन का सुखद दृश्य, लिसा की उदास श्रद्धा और छिपी हुई भावनात्मक चिंता को दूर करने में मदद करता है, जो एक रहस्यमय अजनबी के विचार को नहीं छोड़ता है, और पोलीना का रोमांस, दो दोस्तों के देहाती युगल के लिए अपने उदास रंग के साथ विपरीत, एक दुखद अंत की प्रतीक्षा कर रहा है नायक का इंतजार कर रहा है। (जैसा कि आप जानते हैं, मूल विचार के अनुसार, इस रोमांस को लिसा ने खुद गाया था, और संगीतकार ने इसके बाद शुद्ध रूप से व्यावहारिक नाटकीय कारणों के लिए पोलिना को पारित कर दिया, ताकि इस हिस्से के कलाकार को एक स्वतंत्र एकल संख्या प्रदान की जा सके।).

गेंद की तीसरी तस्वीर को एक विशेष सजावटी भव्यता द्वारा प्रतिष्ठित किया गया है, जिसमें से कई एपिसोड 18 वीं शताब्दी के संगीत की भावना में संगीतकार द्वारा जानबूझकर शैलीबद्ध किए गए थे। यह ज्ञात है कि जब "द सिनरफिटी ऑफ द शेफर्डेस" और अंतिम स्वागत कोरस के अंतराफलक की रचना करते समय, ताचिकोवस्की ने उस समय के संगीतकारों के काम से सीधे उधार का सहारा लिया। समारोह की इस शानदार तस्वीर में हरमन के दो लघु दृश्यों, सुरिन और चेकालिंस्की द्वारा पीछा किया गया, और लिजा के साथ उनकी मुलाकात के विपरीत है, जहां तीन कार्ड के विषयों के टुकड़े और प्यार से और उत्सुकता से ध्वनि आती है। कार्रवाई को आगे बढ़ाते हुए, वे सीधे काउंटेस के बेडरूम में नाटकीय रूप से केंद्रीय पेंटिंग तैयार करते हैं।

इस दृश्य में, नाटकीय अखंडता और भावनात्मक तनाव की निरंतर बढ़ती ताकत के संदर्भ में उल्लेखनीय, कार्रवाई की सभी लाइनें एक तंग गाँठ में बंधी हुई हैं और मुख्य पात्र अपने भाग्य का सामना करता है, जो पुरानी काउंटेस की छवि में निहित है। संवेदनशील रूप से मंच पर होने वाली हर चीज में थोड़ी सी भी बदलाव का जवाब देते हुए, संगीत एक ही समय में स्वर और ऑर्केस्ट्रल-सिम्फोनिक तत्वों की करीबी बातचीत में एक सतत प्रवाह के रूप में विकसित होता है। ग्रेटी द्वारा ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" के गानों को छोड़कर, संगीतकार द्वारा सो काउंटेस के मुंह में डाला गया (कई बार इस बात की ओर ध्यान आकर्षित किया गया था कि इस मामले में त्चिकोवस्की ने अनुमति दी थी: ओपेरा रिचर्ड द लायनहार्ट 1784 में लिखा गया था, यानी लगभग उसी समय जब द क्वीन ऑफ स्पेड्स की कार्रवाई होती है और इसलिए काउंटेस के युवाओं की यादों से जुड़ी नहीं हो सकती है। लेकिन ओपेरा के संगीत की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ, इसे कुछ दूर के रूप में माना जाता है, भूल जाता है और इस अर्थ में प्रतिक्रिया करता है कलात्मक कार्य, जैसा कि ऐतिहासिक सटीकता के लिए, संगीतकार को इसकी ज्यादा परवाह नहीं थी।), तो इस तस्वीर में पूर्ण एकल मुखर एपिसोड नहीं हैं। लचीले ढंग से एक ध्वनि या एक से अधिक उत्साहित निर्माणों पर नीरस गायन से नीरस गायन के विभिन्न प्रकारों का उपयोग करते हुए, जो एरियस गायन के करीब पहुंचते हैं, संगीतकार बहुत सूक्ष्मता से और स्पष्ट रूप से पात्रों के आध्यात्मिक आंदोलनों को व्यक्त करता है।

चौथे दृश्य की नाटकीय परिणति हर्मन और काउंटेस के बीच दुखद "द्वंद्वयुद्ध" है (इस दृश्य में, मूल पुश्किन पाठ को लगभग सभी अपरिवर्तित लोगों द्वारा संरक्षित किया गया था, जिसे त्चिकोवस्की ने विशेष संतुष्टि के साथ नोट किया। एल। वी। करगिचवा ने हरमन के एकालाप के बीच संबंधों पर कई दिलचस्प टिप्पणियों को व्यक्त करते हुए कहा कि "त्चिकोवस्की संगीत की भाषा में अनुवाद नहीं किया था। केवल सार्थक अर्थ है, लेकिन पुश्किन के पाठ के कई संरचनात्मक और अर्थपूर्ण अर्थ भी हैं। "यह एपिसोड त्चिकोवस्की की मुखर धुनों में भाषण के स्वर के संवेदनशील कार्यान्वयन के सबसे उल्लेखनीय उदाहरणों में से एक के रूप में काम कर सकता है।)... इस दृश्य को वास्तविक अर्थों में एक संवाद नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि इसके प्रतिभागियों में से एक भी शब्द नहीं बोलता है - हरमन के सभी सुखों और खतरों के लिए, काउंटेस चुप रहता है, लेकिन ऑर्केस्ट्रा उसके लिए बोलता है। पुराने अभिजात वर्ग के क्रोध और आक्रोश ने आतंक के एक धार को जन्म दिया, और शहनाई और बासून (जिस पर बांसुरी शामिल होती है) के "गुरग्लिंग" अंश लगभग एक प्राकृतिक कल्पना के साथ एक निर्जीव शरीर के मरने वाले कंपनों को व्यक्त करते हैं।

भावनात्मक वातावरण के उत्साहपूर्ण उत्साह को इस तस्वीर में रूप की एक महान आंतरिक पूर्णता के साथ जोड़ा गया है, दोनों को ओपेरा के मुख्य विषयों के सुसंगत सहानुभूति विकास और विषयगत और तानवाला प्रतिक्षेप के तत्वों द्वारा प्राप्त किया गया है। एक विस्तृत अग्रदूत तस्वीर की शुरुआत में एक बड़ा पचास-बार निर्माण है, जिसमें बेचैनी से उड़ान होती है और फिर हिंसक रूप से हिलते हुए प्रमुख अंग बिंदु की पृष्ठभूमि के खिलाफ डम्फ़ाउंडेड वायलिन के शोकजनक रूप से डूबते हुए वाक्यांश। लंबे समय तक संचित हार्मोनिक अस्थिरता, हरमन द्वारा अनुभव की गई प्रतीक्षा की चिंता और अनैच्छिक भय की भावनाओं को व्यक्त करती है। डोमिनेंट सद्भाव को इस धारा के भीतर अनुमति नहीं मिलती है, जिसे कई मॉड्यूलेट मूव्स (बी माइनर, ए माइनर, सी शार्प माइनर) द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। केवल तूफानी, अभेद्य विवासे में, जो चौथे दृश्य का समापन करता है, एफ-शार्प माइनर में अपनी मूल कुंजी की एक स्थिर-ध्वनि टॉनिक ट्राइड करता है, और फिर से वही परेशान करने वाला मधुर वाक्यांश तीन कार्ड के विषय के साथ संयोजन में सुना जाता है, जो हरमन की निराशा और लिजा के आतंक को व्यक्त करता है।

निम्न चित्र, पागल प्रलाप और भयानक, द्रुतशीतन दर्शन के उदास वातावरण के साथ imbued, समान समरूपता अखंडता और विकास के तनाव से प्रतिष्ठित है: रात, बैरक, ड्यूटी पर अकेले हरमन। प्रमुख भूमिका ऑर्केस्ट्रा की है, हरमन का हिस्सा व्यक्तिगत गायन लाइनों तक सीमित है। चर्च गाना बजानेवालों का अंतिम संस्कार गायन, सांकेतिक सैन्य धूमधाम की आवाज़ें, ऊँची लकड़ी और तारों की "सीटी" मार्ग, खिड़की के बाहर हवा की होलिंग को प्रेषित करना, दूर से आना - यह सब एक अशुभ तस्वीर में विलीन हो जाता है, खतरनाक अलार्म forebodings। जब हर्मन ग्रिप करता है तो उसके चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाता है मृतकों का भूत काउंटेस, उसके लिटमोटिफ़ के साथ, पहली बार, गुपचुप तरीके से, और फिर तीनों कार्डों के विषय के साथ संयोजन के रूप में अधिक से अधिक बलपूर्वक लग रहा था। इस चित्र के अंतिम खंड में, आतंक के आतंक का एक विस्फोट अचानक स्तब्ध हो जाता है, और व्याकुल हरमन स्वचालित रूप से, जैसे कि सम्मोहित होता है, एक ध्वनि पर दोहराता है काउंटेस के शब्द "तीन, सात, इक्का!", जबकि तीन का परिवर्तित विषय। वृद्धि हुई झल्लाहट के तत्वों के साथ कार्ड।

इसके बाद, कार्रवाई तेजी से और तेजी से एक भयावह परिणाम की ओर बढ़ रही है। विंटर कैनाल के दृश्य के कारण एक निश्चित देरी होती है, जिसमें न केवल नाटकीय से, बल्कि संगीत की दृष्टि से भी कमजोर क्षण होते हैं। (बिना किसी कारण के, यह विभिन्न लेखकों द्वारा नोट किया गया था कि इस तस्वीर में लिज़ा की अरिया उनके हिस्से की शैलीगत सामान्य मधुर और सहज संरचना के अनुरूप नहीं है।)... लेकिन संगीतकार को इसकी ज़रूरत थी ताकि दर्शक जान सकें कि लिज़ा क्या बन गई है, जिसका भाग्य इसके बिना अस्पष्ट बना रहेगा। इसलिए, उन्होंने इस तस्वीर को मामूली इलीच और लारोचे की आपत्तियों के बावजूद, हठपूर्वक बचाव किया।

तीन उदास "रात" चित्रों के बाद, अंतिम, सातवां उज्ज्वल रोशनी के तहत होता है, जिसका स्रोत है, हालांकि, दिन के सूरज नहीं, बल्कि एक जुआ घर की मोमबत्तियों की बेचैन टिमटिमाती हुई। खिलाड़ियों के कोरस "लेट्स सिंग एंड हैव फन", खेल के प्रतिभागियों की छोटी-सी अचानक टिप्पणी से बाधित, फिर लापरवाह "चंचल" गीत "तो वे बारिश के दिनों में एक साथ हो गए" कार्बन मोनोऑक्साइड का एक वातावरण बनाता है, जिसमें हरमन का आखिरी हताश खेल होता है, हार और आत्महत्या में समाप्त होता है। ऑर्केस्ट्रा में उठने वाली काउंटेस की थीम यहां एक शक्तिशाली दुर्जेय ध्वनि तक पहुंचती है: केवल हरमन की मृत्यु के साथ भयानक जुनून गायब हो जाता है और ऑर्केस्ट्रा में चुपचाप और कोमलता से प्रेम के विषय के साथ ओपेरा समाप्त होता है।

Tchaikovsky के महान काम न केवल संगीतकार के काम में एक नया शब्द बन गया, बल्कि पिछली शताब्दी के पूरे रूसी ओपेरा के विकास में भी। रूसी संगीतकार में से कोई भी, मुसॉर्गस्की को छोड़कर, नाटकीय प्रभाव और सबसे गुप्त कोनों में प्रवेश की गहराई के इस तरह के एक अप्रतिरोध्य बल को प्राप्त करने में कामयाब रहा। मानवीय आत्मा, उजागर करने के लिए जटिल दुनिया अवचेतन, अनजाने में हमारे कार्यों और कार्यों को चला रहा है। यह कोई संयोग नहीं है कि इस ओपेरा ने नए युवा के कई प्रतिनिधियों के बीच इस तरह के बढ़े हुए हित को जन्म दिया है कलात्मक आंदोलनों19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर उत्पन्न हुई। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के प्रीमियर के बाद, बीस वर्षीय अलेक्जेंडर बेनोइस को जब्त कर लिया गया था, क्योंकि बाद में उन्हें याद आया, "खुशी का एक प्रकार का उन्माद।" "निस्संदेह," उन्होंने लिखा, "लेखक को खुद पता था कि वह कुछ सुंदर और अद्वितीय बनाने में कामयाब रहा था, कुछ ऐसा जिसमें उसकी पूरी आत्मा, उसके सभी विश्वदृष्टि को व्यक्त किया गया था।<...> उसे यह उम्मीद करने का अधिकार था कि रूसी लोग इसके लिए उसे धन्यवाद देंगे।<...> मेरे लिए, यह वास्तव में यह भावना थी जो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के साथ मेरी खुशी में थी धन्यवाद... इन ध्वनियों के माध्यम से, मेरे आस-पास देखे गए बहुत सारे रहस्य वास्तव में किसी तरह मेरे सामने प्रकट हुए थे। ” यह ज्ञात है कि एए ब्लोक, एमए कुज़मिन और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के अन्य कवियों को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में रुचि थी। रूसी कला के विकास पर Tchaikovsky द्वारा इस ओपेरा का प्रभाव मजबूत और गहरा था, कई साहित्यिक और सचित्र (कुछ हद तक संगीतमय) में परिचित के छापों के साथ काम करता है। और आज तक, द क्वीन ऑफ स्पेड्स शास्त्रीय ओपेरा विरासत की नायाब चोटियों में से एक है।

वाई। क्लेडीश

डिस्कोग्राफ़ी: सीडी - दांते। हिरन। लिंचिंग, जर्मन (खानाव), लिजा (डेरझिन्स्काया), काउंटेस (पेट्रोवा), टॉम्स्क (बेटुरिन), येल्तस्की (सेलिवानोव), पोलिना (ओबुखोवा) - फिलिप्स। हिरन। गेर्गिएव, जर्मन (ग्रिगोरीयन), लिजा (गुलेघिना), काउंटेस (आर्किपोवा), टॉम्स्की (पुतिलिन), येल्तस्की (चेर्नोव), पोलिना (बोरोडिना) - आरसीए विक्टर। हिरन। ओजावा, हरमन (अटलांटोव), लिजा (फ्रेनी), काउंटेस (फॉरेस्टर), टॉम्स्की (लेइफ़िर्कस), येल्त्स्की (ह्वोर्स्टोव्स्की), पोलिना (कैथरीन चेस्कीकी)।

सृष्टि का इतिहास

Tchaikovsky को बार-बार पुश्किन के कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने की पेशकश की गई थी, यहां तक \u200b\u200bकि, संगीतकार ने भी याद किया, "उन्होंने दो साल तक रोके थे," लेकिन उन्होंने पुश्किन की कहानी में उचित प्राकृतिक चरित्र नहीं देखा, और विशेष रूप से इसके नायकों के लिए उत्सुक नहीं थे। वास्तव में, यह कहानी एक अलग भाषा में लिखी गई है और इसमें एक नायक है जो हार्दिक सहानुभूति नहीं जगाता है। पुश्किन का जर्मन ठंडा है और गणना करता है, वह कभी भी "त्याग नहीं करता है जो हासिल करने की उम्मीद में अति आवश्यक है," लिज़ा उसके लिए केवल संवर्धन के रास्ते पर एक साधन है - यह सहमत होना आसान है कि ऐसा चरित्र तचीकोवस्की को कैद नहीं कर सकता है, जिसे हमेशा अपने नायक से प्यार करने की आवश्यकता होती है। और केवल जब, द्वारा अपने शब्द, उन्होंने आकलन किया कि "काउंटेस के बेडरूम में दृश्य शानदार है", ओपेरा का निर्माण "आगे और पीछे चला गया।"

ओपेरा में बहुत कुछ पुश्किन की कहानी के अनुरूप नहीं है: कार्रवाई का समय, पात्रों का चरित्र। त्चिकोवस्की के हरमन एक उत्साही, मजबूत जुनून और उग्र कल्पना के साथ रोमांटिक नायक है; वह लिसा से प्यार करता है, और केवल धीरे-धीरे तीन कार्ड का रहस्य उसकी छवि को हरमन की चेतना से विस्थापित करता है। त्चिकोवस्की की लिज़ा एक गरीब शिष्य नहीं है, लिज़ावेटा इवानोव्ना, वह पोती और पुरानी काउंटेस की उत्तराधिकारी है - और यह पहले से ही एक सामाजिक संघर्ष है। ओपेरा की घटनाएं कैथरीन II के समय में होती हैं (इंपीरियल थियेटरों के निदेशक ने इस बात पर जोर दिया, जो उत्पादन के वैभव के बारे में चिंतित थे), लेकिन त्चिकोवस्की के नायक 18 वीं शताब्दी के लोग नहीं हैं, वे पुश्किन के समकालीन भी नहीं हैं, खासकर संगीतकार हरमन, जो हरमन के समकालीन हैं। साल जब ओपेरा बनाया गया था।

हुकुम की रानी केवल 44 दिनों में एक असामान्य रूप से कम समय में लिखी गई थी, और उन महान कार्यों में से एक है जिसमें लेखक खुद को और अपने समय को व्यक्त करने में कामयाब रहे।

पात्र

• हरमन -
• गणना टॉम्स्की -
• प्रिंस येल्तस्की - बैरिटोन
• चेकालिंस्की - टेनोर
• सुरीन -
• चैपल्स्की - टेनोर
• अरुमोव - बास
• प्रबंधक - कार्यकाल
• काउंटेस -
• लिज़ा -
• पॉलीन -
• शासन - mezzo-soprano
• माशा - सोप्रानो
• बॉय कमांडर - नो सिंगिंग

साइडशो में वर्ण:

• प्रिलपा - सोप्रानो
• मिलोवज़ोर (पोलीना) - कोनराल्टो
• ज़्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की) - बैरिटोन

नर्स, शासी, घुमक्कड़, गेंद प्रबंधक, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी।

सारांश

ओपेरा 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में जगह लेता है।

पहला कार्य

पहला चित्र... चलने वाली भीड़ से भरा सनी समर गार्डन। अधिकारी सुरिन और चेकलिंस्की अपने दोस्त हरमन के अजीब व्यवहार के अपने छापों को साझा करते हैं: वह पूरी रात एक जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाता भी नहीं है। जल्द ही हरमन खुद काउंट टॉम्स्की के साथ नज़र आए। हरमन स्वीकार करता है कि वह प्यार से भावुक है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्त्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए, अपनी आसन्न शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी ने मेरे भाग्य को अपने साथ मिलाने के लिए सहमति व्यक्त की!" हरमन, हॉरर में, सीखता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून का विषय है, जब काउंटेस उसकी पोती, लिसा के साथ चलता है।

दोनों महिलाएं, जो दुर्भाग्यपूर्ण हरमन की जलन को देखती थीं, उन्हें भारी पूर्वाभास हो जाता है। टॉम्स्की अपने दोस्तों को काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान बताता है, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य और "एक ही कीमत पर" खो गया, तीन कार्ड जीतने के घातक रहस्य को सीखा, भाग्य को काबू में किया: "जब से उसने उन कार्डों का नाम अपने पति के नाम पर रखा, दूसरी बार उनके युवा सुंदर आदमी। मुझे पता चला, लेकिन उसी रात, केवल एक ही बचा था, उसे एक भूत दिखाई दिया और उसने धमकी देते हुए कहा: "आपको तीसरे व्यक्ति से एक घातक झटका मिलेगा, जो प्यार से भावुक रूप से, आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखना होगा। ! "" हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। दोस्त उसका मजाक बनाते हैं और बूढ़ी औरत से ताश के पत्तों का रहस्य पता लगाने की पेशकश करते हैं। एक गड़गड़ाहट शुरू होती है। बगीचा खाली है। उग्र तत्वों के बीच, हरमन माफ करता है: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे आपको नहीं दूंगा, मैं नहीं जानता कि कैसे, लेकिन मैं इसे दूर ले जाऊंगा! "

दूसरी तस्वीर... डस्क। लड़कियां दुखी लिसा को खुश करने की कोशिश कर रही हैं। अकेले छोड़ दिया, लिजा रात को उसे रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपना प्यार कबूल करती है। अचानक, हरमन बालकनी पर दिखाई देता है। लिसा को उसकी ओजपूर्ण व्याख्या से दूर किया जाता है। जागृत काउंटेस की दस्तक उन्हें बाधित करती है। हरमन, पर्दे के पीछे छुपकर, उस बूढ़ी औरत की नज़रों से उत्साहित है, जिसके चेहरे पर वह मौत का भयानक भूत सवार है। अपनी भावनाओं को किसी भी समय छिपाने में असमर्थ, लिसा हर्मन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर देती है।

दूसरी क्रिया

पहला चित्र... गेंद। लिजा के ठंडेपन से घबराए हुए येल्तस्की ने उसे अपने प्यार का आश्वासन दिया। मास्क में दोस्त हरमन: "क्या आप तीसरे व्यक्ति नहीं हैं, जो भावुक प्रेम के साथ, उसके तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखना होगा?" हरमन रोमांचित है, उनके शब्दों ने उनकी कल्पना को उभारा। शेफर्डेस के सिनसिटी साइड-शो के अंत में, वह काउंटेस में चलता है। लिसा से काउंटेस के गुप्त दरवाजे की चाबी प्राप्त करने के बाद, हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन पत्तों का रहस्य सीखता है।

दूसरी तस्वीर... हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुसता है। वह अपनी युवावस्था में उसके चित्र पर छींटाकशी से देखता है। काउंटेस खुद अपने साथियों के साथ दिखाई देती है। वह अतीत को लालसा के साथ याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हर्मन उसके सामने प्रकट होता है, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: “आप खुशी बना सकते हैं संपूर्ण जीवनऔर यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा! लेकिन काउंटेस, डर के साथ सुन्न, गतिहीन है। क्रोधित हरमन पिस्तौल के साथ धमकी देता है। बूढ़ी औरत गिर जाती है। "वह मर चुका है, लेकिन मैंने रहस्य नहीं सीखा है," लीमैन के प्रतिशोध के जवाब में, हरमन, जो पागलपन के करीब है, को हँसाता है।

तीसरी क्रिया

पहला चित्र... बैरक में हरमन। वह लिसा के एक पत्र को पढ़ता है, जहां वह तटबंध पर उसके साथ एक नियुक्ति करता है। बूढ़ी महिला के अंतिम संस्कार की तस्वीरें कल्पना में उत्पन्न होती हैं, कोई अंतिम संस्कार गा सकता है। एक सफेद दफन कफन प्रसारण में काउंटेस का भूत: "लिसा सहेजें, उससे शादी करें, और तीन कार्ड एक पंक्ति में जीतेंगे। याद है! ट्रोइका! सात! ऐस! " "थ्री ... सेवन ... ऐस ..." - हरमन एक मंत्र के रूप में दोहराता है।

दूसरी तस्वीर... लिसा शीतकालीन कैनाल में तटबंध पर हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। उसे संदेह से फाड़ा गया है: "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं।" जब घड़ी आधी रात को हमला करती है और लीसा आखिरकार उम्मीद खो देती है, तो हर्मन दिखाई देता है, पहले तो लीसा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराता है, लेकिन पहले से ही एक अलग विचार के साथ जुनूनी है। लीसा को यकीन है कि काउंटेस की मौत में हरमन अपराधी है। वह चिल्लाता है और जुए के घर की तरफ भागता है। लीज़ा ने निराशा में खुद को पानी में फेंक दिया।

तीसरी तस्वीर... कार्ड टेबल पर खिलाड़ी मस्ती कर रहे हैं। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन दिखाई देता है। वह लगातार दो बार बड़े दांव लगाकर जीतता है। "शैतान खुद आपके साथ खेलता है," दर्शकों का कहना है। खेल जारी है। इस बार प्रिंस इलेक्ट्स्की हर्मन के खिलाफ हैं। और एक जीत-जीत ऐस के बजाय, वह हुकुम की रानी है। हरमन नक्शे पर एक मृत बूढ़ी औरत की विशेषताएं देखता है: "शापित! तुम्हे क्या चाहिए! मेरा जीवन? लो, उसे ले लो! ” उसे छुरा घोंपा गया है। लिजा की छवि साफ होश में दिखाई देती है: “सौंदर्य! देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ, हरमन मर जाता है।

"हुकुम की रानी"... 3 कृत्यों में ओपेरा, 7 दृश्य।

ए। पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित पी। त्चिकोवस्की की भागीदारी के साथ एम। त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई।

चरित्र और कलाकार:
जर्मन -निकोल चेरेपानोव,
यूक्रेन के सम्मानित कलाकार
लिजा-इलेना बेरीशेवा, अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की विजेता
काउंटेस-वालेंटीना पोनोमेर्वा
काउंट टॉम्स्की - व्लादिमीर एव्टोमोनोव
प्रिंस येल्त्स्की-लियोनिड ज़ाविरुखिन,
-निकोले लियोनोव
चेकालिंस्की - व्लादिमीर मिंगलेव
सुरीन - निकोले लोखोव,
-वल्दिरम दुमेंको
नारुमोव - एवगेनी एलोशिन
प्रबंधक - यूरी शाल्व
पोलिना -नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार,
-वीरोनिका सिरोटसेक्या
माशा - एलेना यूनीवा
-एलेविना इगुनोवा

साइडशो में वर्ण और कलाकार:
प्रिलपा - अन्ना देव्यात्किना
-वीरा सोलोव्योवा
मिलोवज़र - नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार
-वीरोनिका सिरोटसेक्या
ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर एव्टोमोनोव

अधिनियम I

दृश्य 1।

सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, चलते हैं। अधिकारी सुरिन और चेकलिंस्की ने अपने मित्र जर्मन के अजीब व्यवहार के बारे में अपनी बातें साझा कीं। वह जुए के घर में सारी रात बिताता है, लेकिन भाग्य आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन खुद काउंट टॉम्स्की के साथ नज़र आए। हरमन अपनी आत्मा को उसके लिए खोलता है: वह भावुक है, प्यार से, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्त्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए हैं, आगामी शादी के बारे में जल्द ही बात करते हैं: "उज्ज्वल परी ने मेरे भाग्य के साथ गठबंधन करने के लिए सहमति व्यक्त की!" हरमन, हॉरर में, सीखता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून की वस्तु है, जब काउंटेस उसकी पोती, लिसा के साथ चलती है।

दोनों महिलाओं को भारी पूर्वाभास के साथ जब्त किया जाता है, दुर्भाग्यपूर्ण हरमन के जलते हुए आकर्षण से सम्मोहित। इस बीच, टॉम्स्की दर्शकों को काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान बताता है, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपने पूरे भाग्य को खो दिया और "एक मिलन स्थल की कीमत पर", घातक सीखा तीन का रहस्य हमेशा जीतने वाले कार्ड, प्रबल भाग्य: "जब से उसने उन कार्डों का नाम अपने पति के नाम पर रखा, एक और बार हैंडसम युवक ने उन्हें पहचान लिया, लेकिन उसी रात, केवल एक ही रह गया, एक भूत उसे दिखाई दिया और धमकी देते हुए कहा:" आपको तीसरे से एक भयंकर झटका मिलेगा , उत्साही, प्यार से, आप से तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने के लिए आएंगे! "हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकलिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और पुरानी महिला से कार्ड के रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं। एक गड़गड़ाहट शुरू होती है। बगीचा खाली है। केवल हर्मन उग्र तत्व से मिलता है, "एक खुली दृष्टि के साथ", कम शक्ति की आग उसकी आत्मा में बुदबुदा रही है: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे आपको नहीं दूंगा, मैं नहीं जानता कि कैसे, लेकिन मैं इसे दूर ले जाऊंगा! "उन्होंने कहा।

दृश्य २।

शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, राजकुमार, लड़की के साथ सगाई के बावजूद, दुखी लोगों को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेले छोड़ दिया, वह रात को उसे रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आंखों में उसने "जलती हुई जुनून की आग" पढ़ा। अचानक, हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो इस जीवन को छोड़ने से पहले उसके पास आया था। लिसा को उसकी ओजपूर्ण व्याख्या से दूर किया जाता है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। हरमन, पर्दे के पीछे छुपकर, उस बूढ़ी औरत की नज़रों से उत्साहित है, जिसके चेहरे पर उसे मौत का भयानक भूत दिखाई देता है। किसी भी समय अपनी भावनाओं को छिपाने में असमर्थ, लिसा हर्मन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर देती है।

अधिनियम II

दृश्य 1।

एक धनी पूंजी के घर में एक गेंद है। लिजा की ठंड से घबराए हुए येल्तस्की ने उसे अपने प्यार की अपरिपक्वता का आश्वासन दिया। चेक्सिंस्की और सुरीन मास्क में हरमन से फुसफुसाते हुए: "क्या आप तीसरे व्यक्ति नहीं हैं, जो भावुक रूप से प्यार करते हैं, वह अपने तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखेंगे?" हरमन उत्साहित है, उनके शब्दों ने उनकी कल्पना को हिला दिया। शो के अंत में "शेफर्डेस की ईमानदारी," वह काउंटेस में चलता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाता है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन पत्तों का रहस्य सीखता है - लिसा के हाथ पर कब्जा करने का तरीका।

दृश्य २।

हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुसता है। वह मास्को की सुंदरता के चित्र पर थकावट के साथ गज़ करती है, जिसके साथ वह "कुछ गुप्त शक्ति द्वारा" जुड़ा हुआ है। यहाँ वह अपने सहकर्मियों के साथ है। काउंटेस नाखुश है, वह उसके स्वाद के लिए नहीं है वर्तमान नैतिकता, सीमा शुल्क, वह लंबे समय से अतीत को याद करता है और एक कुर्सी में सो जाता है। अचानक, हर्मन उसके सामने आता है, तीनों कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप पूरे जीवन की खुशी बना सकते हैं, और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!" लेकिन काउंटेस, डर के साथ सुन्न, गतिहीन है। बंदूक की धमकी पर, वह अपनी आत्मा छोड़ देती है। "वह मर चुका है, और मैंने रहस्य नहीं सीखा है," हर्मन, जो पागलपन के करीब है, जो लिसा के विद्रोह के जवाब में प्रवेश किया था।

अधिनियम III

दृश्य 1।

बैरक में हरमन। वह लिसा के एक पत्र को पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया, जहां वह तटबंध पर उसके साथ एक नियुक्ति करता है। बूढ़ी महिला के अंतिम संस्कार की तस्वीरें कल्पना में पैदा होती हैं, और अंतिम संस्कार गायन सुनाई देता है। एक सफेद दफन कफन प्रसारण में काउंटेस का भूत: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड एक पंक्ति में जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "थ्री ... सेवन ... ऐस ..." - हरमन एक मंत्र के रूप में दोहराता है।

दृश्य २।

लीजा कान्वका के पास तटबंध पर हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह शंकाओं से घिर गई: "आह, मैं थक गई हूं, मैं थक गई हूं," वह निराशा में बहती है। जिस समय घड़ी आधी रात को प्रहार करती है, और लीसा ने आखिरकार अपने प्रेमी पर विश्वास खो दिया, वह प्रकट होता है। लेकिन हरमन, पहले लिज़ा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराते हुए, पहले से ही एक और विचार के साथ जुनूनी है। जुए के घर में जाने के बाद लड़की को फुसलाने की कोशिश करते हुए, वह चिल्लाते हुए भाग जाती है। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

दृश्य ३।

कार्ड टेबल पर खिलाड़ी मस्ती कर रहे हैं। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन दिखाई देता है। वह लगातार दो बार बड़े दांव लगाकर जीतता है। "शैतान खुद एक ही समय में आपके साथ खेलता है" - उन उपस्थित लोगों को धन्यवाद दें। खेल जारी है। इस बार प्रिंस इलेक्ट्स्की हर्मन के खिलाफ हैं। और एक जीत-जीत ऐस के बजाय, वह हुकुम की रानी है। हरमन नक्शे पर एक मृत बूढ़ी औरत की विशेषताएं देखता है: "शापित! आप क्या चाहते हैं! मेरा जीवन! ले लो, इसे ले लो!" उसे छुरा घोंपा गया है। लिसा की छवि स्पष्ट चेतना में दिखाई देती है: "सौंदर्य! देवी! परी!" इन शब्दों के साथ, हरमन मर जाता है।

ओपेरा को इम्पीरियल थियेटरों के निदेशालय द्वारा त्चिकोवस्की को कमीशन किया गया था। यह प्लाट I.A Vsevolozhsky द्वारा प्रस्तावित किया गया था। प्रबंधन के साथ वार्ता की शुरुआत 1887/88 से होती है। शुरू में चौ। इनकार कर दिया, और केवल 1889 में इस विषय पर एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही सिनेमा निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा चरणों के लेआउट, मंचन के क्षणों और प्रदर्शन के तत्वों पर चर्चा की गई थी। ओपेरा 19/31 जनवरी से स्केच में बना था। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च को। जुलाई - दिसंबर। 1890 चौ। में, स्कोर में कई बदलावों का परिचय दिया साहित्यिक पाठ, गायन, मुखर भागों; N.N. Figner के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के आरिया के दो संस्करण भी बनाए गए। (विभिन्न स्वर)। इन सभी परिवर्तनों को पियानो, नोट्स, 1 और 2 एड के विभिन्न आवेषण के साथ गायन के लिए व्यवस्था के प्रमाण में दर्ज किया गया है।

स्केच बनाते समय, Ch। सक्रिय रूप से libretto फिर से काम करता है। उन्होंने पाठ को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, मंच के दिशा-निर्देश पेश किए, संक्षिप्तिकरण किए, येल्तस्की के अरिया, लिजा के अरियस, कोरस "आओ, मशेंका की रोशनी" के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की। लिब्रेट्टो बैट्यशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी। ए। ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिसा के युगल में), जी आर डेरज़ह्विन (अंतिम दृश्य में), पी.एम. काराबानोव (अंतर्धान में) छंद का उपयोग करता है।

काउंटेस के बेडरूम में एक पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया जाता है। उसी दृश्य में, नगण्य परिवर्तनों के साथ, ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से लॉरेटा की शुरुआत की उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A.Kozlovsky द्वारा गीत का दूसरा भाग (पोलोनाइज़) "थंडर ऑफ़ विक्टरी, हार्ट आउट" का उपयोग किया जाता है। ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की एक उदास स्थिति में था, जिसे उसने ए.के. ग्लेज़ुनोव को एक पत्र में स्वीकार किया था: “मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। मेरे अंदर कुछ हो रहा है, मेरे लिए समझ से बाहर है। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: कई बार एक पागल लालसा, लेकिन किसी की गहराई में नहीं, जिसमें जीवन के लिए प्यार का एक नया ज्वार है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और एक ही समय में, लिखने की इच्छा भयानक है ... एक तरफ मुझे लगता है जैसे कि मेरा गाना पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी ओर, एक ही जीवन को खींचने के लिए एक अनूठा इच्छा, या इससे भी बेहतर एक नया गीत "...

सभी टिप्पणियों (सेंसर और, यदि संभव हो तो, साक्षर) को पहले आओ, पहले पाओ के आधार पर माना जाता है, इसे ध्यान में रखा जाता है और यहां तक \u200b\u200bकि साइट पर प्रकाशित भी किया जाता है। तो अगर आपको उपरोक्त के बारे में कुछ कहना है -