सोव्हिएत साहित्य

आयझॅक इमॅन्युलोविच बाबेल

चरित्र

बाबेल, आयझॅक इमॅन्युलोविच (1894-1940), रशियन लेखक. 1 जुलै (13), 1894 रोजी मोल्डावंका येथील ओडेसा येथे ज्यू व्यापाऱ्याच्या कुटुंबात जन्म. त्याच्या आत्मचरित्रात (1924), बाबेलने लिहिले: “त्याच्या वडिलांच्या आग्रहावरून, त्याने सोळा वर्षांचा होईपर्यंत हिब्रू भाषा, बायबल आणि टॅल्मूडचा अभ्यास केला. घरात जीवन कठीण होते, कारण सकाळपासून रात्रीपर्यंत त्यांनी मला अनेक विज्ञानांचा अभ्यास करण्यास भाग पाडले. मी शाळेत आराम करत होतो." ओडेसा कमर्शियल स्कूलचा कार्यक्रम, जिथे त्याने शिक्षण घेतले भविष्यातील लेखक, खूप तीव्र होते. केमिस्ट्री, पॉलिटिकल इकॉनॉमी, लॉ, अकाउंटिंग, कमोडिटी सायन्स, तीन परदेशी भाषा आणि इतर विषयांचा अभ्यास करण्यात आला. "विश्रांती" बद्दल बोलणे, बॅबेलचा अर्थ स्वातंत्र्याची भावना आहे: त्याच्या आठवणीनुसार, ब्रेक दरम्यान किंवा वर्गानंतर, विद्यार्थी बंदरावर, ग्रीक कॉफी हाऊसमध्ये किंवा मोल्डावांकाला "तळघरांमध्ये स्वस्त बेसराबियन वाईन प्यायला." या सर्व छापांना नंतर आधार मिळाला लवकर गद्यबाबेल आणि त्याच्या ओडेसा कथा.

बाबेलने वयाच्या पंधराव्या वर्षी लिहायला सुरुवात केली. दोन वर्षे त्यांनी फ्रेंच भाषेत लेखन केले - जी. फ्लॉबर्ट, जी. माउपासांत आणि त्यांचे फ्रेंच शिक्षक वडोन यांच्या प्रभावाखाली. फ्रेंच भाषणाच्या घटकाने भावना तीव्र केली साहित्यिक भाषाआणि शैली. आधीच त्याच्या पहिल्या कथांमध्ये, बॅबलने शैलीदार कृपेसाठी प्रयत्न केले आणि सर्वोच्च पदवी कलात्मक अभिव्यक्ती. “मी एक क्षुल्लक गोष्ट घेतो - एक किस्सा, एक बाजाराची गोष्ट, आणि त्यातून एक गोष्ट बनवतो ज्यापासून मी स्वत: ला फाडून टाकू शकत नाही... ते त्याच्यावर हसतील कारण तो मजेदार आहे असे नाही, तर तुम्हाला नेहमी हसायचे आहे म्हणून. मानवी नशीब,” त्याने नंतर त्यांच्या सर्जनशील आकांक्षा स्पष्ट केल्या.

त्याच्या गद्याचा मुख्य गुणधर्म लवकर प्रकट झाला: विषम स्तरांचे संयोजन - भाषा आणि चित्रित जीवन दोन्ही. त्याच्यासाठी लवकर सर्जनशीलताइन द क्रॅक (1915) ही एक वैशिष्ट्यपूर्ण कथा आहे, ज्यामध्ये नायक, पाच रूबलसाठी, घरमालकाकडून पुढील खोली भाड्याने घेणाऱ्या वेश्यांच्या जीवनाची हेरगिरी करण्याचा अधिकार विकत घेतो.

कीव कमर्शियल इन्स्टिट्यूटमधून पदवी घेतल्यानंतर, 1915 मध्ये बॅबल सेंट पीटर्सबर्गला आला, जरी त्याला पॅले ऑफ सेटलमेंटच्या बाहेर राहण्याचा अधिकार नव्हता. ओडेसा आणि कीवमध्ये प्रकाशित झालेल्या त्याच्या पहिल्या कथा (ओल्ड श्लोयम, 1913, इ.) दुर्लक्षित झाल्यानंतर, तरुण लेखकाला खात्री पटली की केवळ राजधानीच त्याला प्रसिद्धी मिळवून देऊ शकते. तथापि, सेंट पीटर्सबर्गचे संपादक साहित्यिक मासिकेत्यांनी बाबेलला लेखन सोडून व्यापार सुरू करण्याचा सल्ला दिला. हे एका वर्षाहून अधिक काळ चालले - जोपर्यंत तो "क्रोनिकल" जर्नलमध्ये गॉर्कीकडे आला, जिथे एलिया इसाकोविच आणि मार्गारीटा प्रोकोफियेव्हना आणि मामा, रिम्मा आणि अल्ला या कथा प्रकाशित झाल्या (1916, क्रमांक 11). या कथांनी वाचनाची आवड निर्माण केली आणि न्यायव्यवस्थेतही. बाबेलवर पोर्नोग्राफीसाठी खटला चालवला जाणार होता. फेब्रुवारी क्रांतीने त्याला चाचणीपासून वाचवले, जे आधीच मार्च 1917 ला नियोजित होते.

बाबेलने असाधारण कमिशनमध्ये काम केले, "रेड कॅव्हलरीमन" या वृत्तपत्राचा वार्ताहर म्हणून तो फर्स्ट कॅव्हलरी आर्मीमध्ये होता, अन्न मोहिमांमध्ये भाग घेतला, पीपल्स कमिसरियट फॉर एज्युकेशनमध्ये, ओडेसा प्रांतीय समितीमध्ये काम केले, रोमानियन, उत्तरेकडील भागांवर लढा दिला. , पोलिश मोर्चे, आणि टिफ्लिस आणि पेट्रोग्राड वृत्तपत्रांचे रिपोर्टर होते.

TO कलात्मक सर्जनशीलता 1923 मध्ये परत आले: “लेफ” (1924, क्रमांक 4) मासिकाने सॉल्ट, लेटर, डेथ ऑफ डोल्गुशोव्ह, द किंग इत्यादी कथा प्रकाशित केल्या. साहित्य समीक्षक ए. व्होरोन्स्की यांनी त्यांच्याबद्दल लिहिले: “बाबेल वाचकांसमोर नाही , पण बाजूला कुठेतरी तो आधीच अभ्यासाच्या दीर्घ कलात्मक मार्गावरून गेला आहे आणि म्हणूनच वाचकांना केवळ "हिंमत" आणि जीवन सामग्रीच्या असामान्यतेनेच नव्हे तर... संस्कृती, बुद्धिमत्ता आणि प्रतिभेच्या परिपक्व दृढतेने देखील मोहित करतो. ..”

काळाबरोबर काल्पनिक कथालेखकाने चक्रांमध्ये आकार घेतला ज्याने कॅव्हलरी (1926), ज्यूश स्टोरीज (1927) आणि ओडेसा स्टोरीज (1931) या संग्रहांना नावे दिली.

कॅव्हलरी या कथासंग्रहाचा आधार होता डायरी नोंदी. बाबेलने दाखवलेली पहिली घोडदळ वेगळी होती सुंदर आख्यायिका, कोणत्या अधिकृत प्रचाराने बुडेनोव्हाईट्स बद्दल बनवले होते. अन्यायकारक क्रूरता आणि लोकांच्या प्राण्यांच्या प्रवृत्तीने मानवतेच्या कमकुवत कोंबांवर छाया टाकली जी बॅबलने सुरुवातीला क्रांती आणि "शुद्धीकरण" मध्ये पाहिले. नागरी युद्ध. रेड कमांडर्सनी त्याला त्याच्या “अपमान” साठी माफ केले नाही. लेखकाचा छळ सुरू झाला, ज्याचे मूळ एस.एम. बुड्योनी होते. गोर्कीने, बाबेलचा बचाव करताना लिहिले की त्याने पहिल्या घोडदळाच्या सैनिकांना "कॉसॅक्सच्या गोगोलपेक्षा चांगले, अधिक सत्यवादी" दाखवले. बुडिओनीने घोडदळांना “अत्यंत निर्दयी बाबेल निंदा” म्हटले. बुडिओनीच्या मताच्या विरूद्ध, बॅबेलचे कार्य आधीपासूनच सर्वात लक्षणीय घटनांपैकी एक मानले जात होते. आधुनिक साहित्य. “बॅबेल त्याच्या समकालीनांसारखा नव्हता. परंतु फार काळ लोटला नाही - समकालीन लोक हळूहळू बाबेलसारखे दिसू लागले आहेत. साहित्यावरील त्यांचा प्रभाव अधिकाधिक स्पष्ट होत चालला आहे,” त्यांनी 1927 मध्ये लिहिले साहित्यिक समीक्षकए. लेझनेव्ह.

क्रांतीमधील उत्कटता आणि प्रणय ओळखण्याचा प्रयत्न लेखकासाठी आध्यात्मिक दुःखात बदलला. “मला सतत उदास का आहे? कारण (...) मी मोठ्या, चालू असलेल्या अंत्यसंस्कार सेवेत आहे,” त्याने त्याच्या डायरीत लिहिले. ओडेसा कथांचे विलक्षण, हायपरबोलिक जग बाबेलसाठी एक प्रकारचे तारण बनले. या चक्रातील कथांची कृती - द किंग, हाऊ इट वॉज डन इन ओडेसा, द फादर, ल्युबका कॉसॅक - जवळजवळ पौराणिक शहरात घडते. बाबेलचा ओडेसा अशा पात्रांनी भरलेला आहे ज्यांच्यामध्ये, लेखकाच्या मते, "उत्साह, हलकीपणा आणि एक मोहक - कधी दुःखी, कधी स्पर्श करणारी - जीवनाची भावना" (ओडेसा). वास्तविक ओडेसा गुन्हेगार मिश्का यापोनचिक, सोन्या झोलोटाया रुचका आणि लेखकाच्या कल्पनेतील इतर बेनी क्रिक, ल्युबका कझाक, फ्रोइम ग्राच यांच्या कलात्मकदृष्ट्या अस्सल प्रतिमांमध्ये बदलले. बाबेलने ओडेसा गुन्हेगारी जगताचा “राजा” बेन्या क्रिकला कमकुवत लोकांचा रक्षक, एक प्रकारचा रॉबिन हूड म्हणून चित्रित केले. ओडेसा कथांची शैली लॅकोनिसिझम, भाषेची संक्षिप्तता आणि त्याच वेळी स्पष्ट प्रतिमा आणि रूपक यांच्याद्वारे ओळखली जाते. बाबेलने स्वतःवर केलेल्या मागण्या विलक्षण होत्या. एकट्या ल्युबका कझाक या कथेची सुमारे तीस गंभीर संपादने होती, त्या प्रत्येकावर लेखकाने अनेक महिने काम केले. पॉस्टोव्स्की आपल्या आठवणींमध्ये बाबेलचे शब्द उद्धृत करतात: “आम्ही ते शैलीने, शैलीने घेतो. मी कपडे धुण्याबद्दल एक कथा लिहायला तयार आहे आणि ते ज्युलियस सीझरच्या गद्यासारखे वाटेल. IN साहित्यिक वारसाबाबेलमध्ये सुमारे ऐंशी कथा आहेत, दोन नाटके - सनसेट (1927, बाकू वर्कर्स थिएटरच्या रंगमंचावर दिग्दर्शक व्ही. फेडोरोव्ह यांनी 1927 मध्ये पहिल्यांदा रंगवले) आणि मारिया (1935, दिग्दर्शक एम. लेव्हिटिन यांनी 1994 मध्ये प्रथम मंचावर रंगवले. मॉस्को हर्मिटेज थिएटर), पाच चित्रपट स्क्रिप्ट्स, ज्यात वंडरिंग स्टार्स (1926, यावर आधारित त्याच नावाची कादंबरीशोलोम अलीचेम), पत्रकारिता. 1928 मध्ये त्याने पॅरिसमधून लिहिले, “मला आवडणाऱ्या विषयांवर लिहिणे खूप कठीण आहे, जर तुम्हाला प्रामाणिक राहायचे असेल तर खूप कठीण आहे.” स्वतःचे रक्षण करण्याचा प्रयत्न करत बॅबेलने Lies, Betrayal and Smerdyakovism (1937), ग्लोरिफाइंग शो हा लेख लिहिला. "लोकांच्या शत्रूंच्या" चाचण्या. यानंतर लवकरच त्याने एका खाजगी पत्रात कबूल केले: “जीवन खूप वाईट आहे: मानसिक आणि शारीरिक दोन्ही - दाखवण्यासारखे काहीही नाही. चांगली माणसे" ओडेसा कथांच्या नायकांची शोकांतिका फ्रॉईम ग्रॅच (1933, यूएसए मध्ये 1963 मध्ये प्रकाशित) यांच्या लघुकथेत मूर्त स्वरुपात होती: शीर्षक पात्र "सन्मानाचा करार" संपवण्याचा प्रयत्न करते. सोव्हिएत शक्तीआणि सुरक्षा अधिकार्‍यांच्या हातून मृत्यू होतो. IN गेल्या वर्षेत्याच्या आयुष्यात, लेखक सर्जनशीलतेच्या विषयाकडे वळला, ज्याचा त्याने अर्थ लावला की एखादी व्यक्ती सक्षम आहे. याबद्दल त्यांचे एक पुस्तक लिहिले होते नवीनतम कथा- बद्दल बोधकथा जादुई शक्तीडी ग्रासो (1937) ची कला. बाबेलला 15 मे 1939 रोजी अटक करण्यात आली आणि 27 जानेवारी 1940 रोजी “सोव्हिएत विरोधी कट रचलेल्या दहशतवादी कारवायांचा” आरोप करण्यात आला.

आयझॅक इमॅन्युलोविच बाबेल ( खरे नावबोबेल) यांचा जन्म 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस 1 जुलै (13), 1894 रोजी मोल्डावंका येथील ओडेसा येथील एका ज्यू व्यापाऱ्याच्या श्रीमंत कुटुंबात झाला. त्याच्या वडिलांच्या विनंतीनुसार, भावी लेखकाने हिब्रू भाषा, बायबल आणि तालमूडचा अभ्यास केला.

त्याच्या आत्मचरित्रात (1924), आयझॅक इमॅन्युलोविचने लिहिले आहे की त्याचे घरातील जीवन सोपे नव्हते, कारण त्याच्या पालकांनी त्याला एकाच वेळी अनेक विज्ञानांचा अभ्यास करण्यास भाग पाडले आणि त्याने शाळेत विश्रांती घेतली. बहुधा, विश्रांतीबद्दल बोलताना, लेखकाच्या मनात स्वातंत्र्याची भावना होती, कारण शाळेत त्याने बर्‍याच गोष्टींचा अभ्यास केला: रसायनशास्त्र, राजकीय अर्थव्यवस्था, कायदा, लेखा, व्यापार आणि 3 परदेशी भाषा.

बाबेलने वयाच्या १५ व्या वर्षी त्याच्या कामात पहिली पायरी सुरू केली. जी. फ्लॉबर्ट, जी. मौपसांत यांच्या कृतींच्या प्रभावाखाली आणि त्यांचे शिक्षक वडोन यांच्या प्रभावाखाली, बॅबेलने फ्रेंचमध्ये लेखन केले. p>

1915 मध्ये कीव कमर्शियल इन्स्टिट्यूटमधून पदवी घेतल्यानंतर आणि ओडेसा आणि कीव (1913) मधील त्याच्या कामांच्या अयशस्वी प्रकाशनानंतर, बॅबेल सेंट पीटर्सबर्गला गेला, विश्वास आहे की केवळ राजधानीतच त्याची दखल घेतली जाईल. सेंट पीटर्सबर्ग साहित्यिक मासिकांच्या जवळजवळ सर्व संपादकांनी लेखन थांबविण्याचा आणि व्यापारात जाण्याचा सल्ला देऊनही, जवळजवळ एक वर्षानंतर बाबेल प्रकाशित झाले. गॉर्कीने स्वत: त्याच्या कथा “एलिया इसाकोविच आणि मार्गारीटा प्रोकोफियेव्हना आणि मॉम”, “रिम्मा आणि अल्ला” (1916, क्र. 11) जर्नल “क्रोनिकल” मध्ये प्रकाशित केल्या. या कथांमुळे इच्छुक लेखक, वाचक आणि बेलीफ दोघांमध्येही रस निर्माण झाला जे पोर्नोग्राफीसाठी बेबेलवर खटला चालवणार होते. 1917 च्या क्रांतीने त्याला परीक्षेपासून वाचवले.

1918 पासून, आयझॅक इमॅन्युलोविच यांनी असाधारण कमिशनच्या परदेशी विभागात काम केले, पहिल्या कॅव्हलरी आर्मीमध्ये त्यांनी "रेड कॅव्हलरीमन" वृत्तपत्रात वार्ताहर म्हणून काम केले आणि नंतर पीपल्स कमिसरियट फॉर एज्युकेशनमध्ये (ओडेसा प्रांतीय समितीमध्ये) आणि मध्ये. अन्न मोहिमा. तो उत्तर, रोमानियन आणि पोलिश आघाड्यांवर लढला आणि पेट्रोग्राड आणि टिफ्लिस वृत्तपत्रांचा रिपोर्टर होता. 1923 मध्ये ते कामावर परतले.

1924 मध्ये, आयझॅक इमॅन्युलोविच आपल्या आई आणि बहिणीसह शेवटी मॉस्कोला गेले. लेखकाच्या सर्व गद्यांनी चक्रात आकार घेतला, ज्याने कॅव्हलरी (1926), ज्यू स्टोरीज (1927) आणि ओडेसा स्टोरीज (1931) या संग्रहांना नावे दिली.

ग्रेट टेररच्या युगाच्या प्रारंभाच्या परिणामी सेन्सॉरशिप कडक केल्यामुळे, बॅबेल दर महिन्याला कमी-अधिक प्रमाणात प्रकाशित होते. यिद्दीश भाषेतील भाषांतरांमध्ये गुंतलेले. सप्टेंबर 1927 ते ऑक्टोबर 1928 आणि सप्टेंबर 1932 ते ऑगस्ट 1933 पर्यंत ते परदेशात (फ्रान्स, बेल्जियम, इटली) राहिले. 1935 मध्ये - फॅसिस्ट विरोधी लेखकांच्या कॉंग्रेसची शेवटची परदेश यात्रा.

१५ मे १९३९ रोजी, बाबेलला “सोव्हिएत विरोधी कट रचलेल्या दहशतवादी कारवायांच्या” आरोपाखाली अटक करण्यात आली. चौकशीदरम्यान त्याचा छळ करण्यात आला आणि 27 जानेवारी रोजी त्याच्यावर गोळी झाडण्यात आली. 1954 मध्ये त्यांचे मरणोत्तर पुनर्वसन करण्यात आले आणि 1956 नंतर ते सोव्हिएत साहित्यात परत आले.

1933

13 जुलै 1894 रोजी ओडेसा येथे मोल्डावंका येथे एका लहान उद्योजकाच्या कुटुंबात जन्म झाला. स्थानिक इतिहासकार ए. रोझेनबॉईम हे स्थापित करण्यात यशस्वी झाले की बाबेलचा जन्म त्याची आजी चया-लिया श्वेखवेल यांच्या घरी झाला, जो 21 वर्षीय दलनित्स्काया येथील “ट्रेडिंग ओट्स अँड हे” या दुकानाच्या मालक होत्या. बाबेलचे कुटुंब तेथे एक वर्षापेक्षा जास्त काळ राहिले. जेव्हा त्याच्या वडिलांना निकोलायव्हमध्ये नोकरीची ऑफर दिली गेली. 1905 मध्ये, आयझॅक आणि त्याचे पालक ओडेसाला परतले आणि 12 वर्षीय तिरास्पोलस्काया येथे आपल्या आईच्या बहिणीसोबत, दंतचिकित्सक, सोबत राहत होते. 3.

फक्त दोन वर्षांनंतर, इमॅन्युएल इसाकोविच बाबेल, कृषी यंत्रसामग्रीचे उत्पादन करणार्‍या सुप्रसिद्ध परदेशी कंपन्यांचे ओडेसा प्रतिनिधी, 17 वर्षीय रिशेलेव्हस्काया येथे एक अपार्टमेंट विकत घेतले, जिथे आयझॅक बॅबेल क्रांतीपूर्वी आणि नंतरही राहत होता, गेल्या वेळी 1924 मध्ये या अपार्टमेंटला भेट दिल्यानंतर, जेव्हा तो आपल्या वडिलांच्या अंत्यसंस्कारासाठी आला तेव्हा त्याने अपार्टमेंटच्या चाव्या ओडेसा पत्रकार एल. बोरेव्ह यांना दिल्या. तेव्हाच आयझॅक बाबेलने आपल्या मित्राला लिहिलेल्या पत्रात I.L. लिव्हशिट्स: "ओडेसा मृत लेनिनपेक्षा मृत आहे."

1907

चला लेखकाच्या चरित्राकडे परत जाऊया. 1905 मध्ये, बाबेलने सम्राट निकोलस I च्या ओडेसा कमर्शियल स्कूलमध्ये प्रवेश केला, अंदाजानुसार, त्याने यहूद्यांसाठी स्थापित केलेल्या "टक्केवारी मानदंड" ओलांडले, परंतु ते स्वीकारले गेले नाही (तेव्हाही ओडेसामध्ये लाच प्रणाली अस्तित्वात होती). घरगुती शिक्षणाच्या एका वर्षात, मी दोन-वर्गाचा कार्यक्रम पूर्ण केला; अनिवार्य विषयांव्यतिरिक्त, मी तालमूडचा अभ्यास केला आणि P.S. कडून व्हायोलिन वाजवायला शिकायला सुरुवात केली. स्टोल्यार्स्की. दुसऱ्यांदा त्याने कॉलेजमध्ये प्रवेश केला, त्यातून पदवी प्राप्त केली आणि नंतर फ्रेंच भाषा शिकली, जी तो इतक्या अस्खलितपणे बोलला की त्याने त्याच्या पहिल्या कथा फ्रेंचमध्ये लिहिल्या (त्या टिकल्या नाहीत). त्यानंतर बाबेलने कीव इन्स्टिट्यूट ऑफ फायनान्स अँड एंटरप्रेन्योरशिपमध्ये शिक्षण घेतले. कीवमध्ये, 1913 मध्ये, त्यांनी "लाइट्स" या मासिकात "ओल्ड श्लोईम" ही पहिली कथा प्रकाशित केली.

पेट्रोग्राडला गेल्यावर बाबेलला प्रसिद्धी मिळाली. तरुण लेखकाने 1916 मध्ये त्याच्या कथा ए.एम. गॉर्की. गॉर्कीला ते आवडले आणि त्यांनी लगेचच त्यांच्या "क्रॉनिकल" जर्नलमध्ये प्रकाशित केले. खरे आहे, सेन्सॉरशिपचे वेगळे मत होते. बाब-एल या टोपणनावाने प्रकाशित झालेल्या कथांसाठी, लेखकावर कलम 1001 अंतर्गत खटला भरण्यात आला होता (हे “एक हजार आणि एक रात्री” नाही, तर पोर्नोग्राफीबद्दलचा लेख आहे).

आहे. गॉर्की, ए. मालरॉक्स, आय.ई. बाबेल, एम.ई. कोल्त्सोव्ह. टेस्सेली, क्रिमिया. 1936

एम. गॉर्की, ज्यांच्याशी बॅबल आयुष्यभर मित्र बनले, त्यांनी सुचवले की इच्छुक लेखक लपून जावे - "सार्वजनिक जा." बाबेलने अनेक व्यवसाय बदलले. 1917 च्या उत्तरार्धात, ते पेट्रोग्राड चेका येथे परदेशी विभागात कामावर गेले आणि त्यांनी जे पाहिले ते सर्व काही कथा आणि निबंधांसाठी साहित्य बनले जे मॅक्सिम गॉर्कीने नोवाया झिझन या वृत्तपत्रात प्रकाशित केले, जे बोल्शेविकांना विरोध करणारे होते.

बाबेल ओडेसाला येतो, प्रिंटिंग हाऊसमध्ये प्रिंटर म्हणून काम करतो, बरेच काही लिहितो आणि 1920 मध्ये, एस. इंगुलोव्हच्या शिफारशीने, तो कॅव्हलरी आर्मीमध्ये एक वार्ताहर (टोपणनाव - के. ल्युटोव्ह) बनला. ओडेसाला परत येतो आणि भविष्यातील "कॅव्हॅलरी" आणि "ओडेसा स्टोरीज" या पुस्तकांमधून लहान कथा प्रकाशित करण्यास सुरुवात करतो. पण व्ही. मायाकोव्स्कीने त्याच्या कथा घेऊन त्या “LEF” मासिकात प्रकाशित केल्या तेव्हा सर्व-युनियन प्रसिद्धी बाबेलला मिळाली. “कॅव्हलरी” आणि “ओडेसा स्टोरीज” ही पुस्तके मॉस्कोमध्ये प्रकाशित झाली आहेत. दोन किंवा तीन वर्षांत, बाबेल सर्वात जास्त बनतो प्रसिद्ध लेखक, ते सर्वकाही हस्तांतरित केले जाते युरोपियन भाषा. एस. बुडिओनीच्या "कॅव्हलरी" चे नकारात्मक मूल्यांकन एम. गॉर्कीने केले आहे: "बुडिओनी बॅबेलच्या कामाचे मूल्यमापन घोडदळाच्या काठीच्या उंचीवरून करते."

30 च्या दशकात, I. Babel हा सोव्हिएत गद्य लिहिणारा पहिला होता दुःखद कथासामूहिकीकरण "कोलिवुष्का" बद्दल, जिथे तो युक्रेनमधील दुष्काळ, गावाची गरीबी, त्याचे आध्यात्मिक ऱ्हास दर्शवितो. त्याच वर्षांत, त्याने “सनसेट” आणि “मारिया” ही नाटके लिहिली आणि चेकाबद्दलच्या कथांच्या पुस्तकावर काम केले, जे नंतर त्याच्या अटकेदरम्यान जप्त केले गेले. केवळ एक कथा जिवंत राहिली आहे, “फ्रॉइम ग्रॅच”, नवीन राजवटीचा नैतिक निर्णय.

मे १९३९ मध्ये लेखकाला अटक झाली. आरोप प्रमाणित आहे: सोव्हिएत-विरोधी प्रचार आणि असेच - स्टालिनच्या हत्येच्या कटापर्यंत सर्व काही. छळाखाली चौकशी प्रोटोकॉलवर स्वाक्षरी केल्यावर, शेवटच्या चौकशीत बॅबेलने त्याच्या सर्व “साक्ष” सोडल्या. त्याचा काही उपयोग झाला नाही. 27 जानेवारी 1940 I.E. बाबेलला गोळी लागली. लेखकाची हस्तलिखिते, सुरक्षा अधिकाऱ्यांनी वाहून नेली, जाळली.

आयझॅक इमॅन्युलोविच बाबेल. 1939
तपास प्रकरणातील फोटो.

आयझॅक बाबेलची पुस्तके “थॉ” दरम्यान वाचकाकडे परत आली, जेव्हा त्याचा खंड “सिलेक्टेड” मॉस्कोमध्ये इल्या एहरनबर्गच्या अग्रलेखासह प्रकाशित झाला. आणि त्यानंतर प्रकाशित झालेल्या आयझॅक इमॅन्युलोविचच्या चार खंडांच्या कार्याने या लेखकाने "एक छोटासा साहित्यिक वारसा" सोडल्याच्या आख्यायिकेचे खंडन केले.

ओडेसा मध्ये, I.E च्या स्मृती. बेबेले मोल्डावंकावरील रस्त्याच्या नावाने अमर आहे, तसेच रिशेलीव्हस्काया, 17 (शिल्पकार ए. न्याझिक) वर एक स्मारक फलक आहे.

वर्ल्ड क्लब ऑफ ओडेसा रहिवाशांच्या पुढाकाराने, ए आंतरराष्ट्रीय स्पर्धालेखकाचे स्मारक तयार करणे. प्रथम स्थान आणि स्मारक बांधण्याचा अधिकार प्राप्त झाला प्रसिद्ध शिल्पकारजॉर्जी फ्रँगुल्यान (आर्किटेक्ट एम. रेवा, ओ. लुत्सेन्को).

आयझॅक इमॅन्युलोविच बाबेल(खरे नाव बोबेल) (1 जुलै (13), 1894 - 27 जानेवारी, 1940) - रशियन लेखक.

बाबेल आयझॅक इमॅन्युलोविच (1894-1940), रशियन लेखक.

1 जुलै (13), 1894 रोजी मोल्डावंका येथील ओडेसा येथे ज्यू व्यापाऱ्याच्या कुटुंबात जन्म.त्याच्या आत्मचरित्रात (1924), बाबेलने लिहिले: “त्याच्या वडिलांच्या आग्रहावरून, त्याने सोळा वर्षांचा होईपर्यंत हिब्रू भाषा, बायबल आणि टॅल्मूडचा अभ्यास केला. घरात जीवन कठीण होते, कारण सकाळपासून रात्रीपर्यंत त्यांनी मला अनेक विज्ञानांचा अभ्यास करण्यास भाग पाडले. मी शाळेत आराम करत होतो." ओडेसा कमर्शियल स्कूलचा कार्यक्रम, जिथे भविष्यातील लेखकाने अभ्यास केला, तो खूप तीव्र होता. केमिस्ट्री, पॉलिटिकल इकॉनॉमी, लॉ, अकाउंटिंग, कमोडिटी सायन्स, तीन परदेशी भाषा आणि इतर विषयांचा अभ्यास करण्यात आला. "विश्रांती" बद्दल बोलणे, बॅबेलचा अर्थ स्वातंत्र्याची भावना आहे: त्याच्या आठवणीनुसार, ब्रेक दरम्यान किंवा वर्गानंतर, विद्यार्थी बंदरावर, ग्रीक कॉफी हाऊसमध्ये किंवा मोल्डावांकाला "तळघरांमध्ये स्वस्त बेसराबियन वाईन प्यायला." या सर्व छापांनी नंतर बॅबलच्या सुरुवातीच्या गद्याचा आणि त्याच्या ओडेसा कथांचा आधार घेतला.

बाबेलने वयाच्या पंधराव्या वर्षी लिहायला सुरुवात केली. दोन वर्षे त्यांनी फ्रेंच भाषेत लेखन केले - जी. फ्लॉबर्ट, जी. माउपासांत आणि त्यांचे फ्रेंच शिक्षक वडोन यांच्या प्रभावाखाली. फ्रेंच भाषणाच्या घटकाने साहित्यिक भाषा आणि शैलीची भावना तीव्र केली. आधीच त्याच्या पहिल्या कथांमध्ये, बाबेलने शैलीबद्ध कृपा आणि कलात्मक अभिव्यक्तीची सर्वोच्च पदवी मिळवण्याचा प्रयत्न केला. “मी एक क्षुल्लक गोष्ट घेतो - एक किस्सा, एक बाजाराची गोष्ट, आणि त्यातून एक गोष्ट बनवतो ज्यापासून मी स्वत: ला फाडून टाकू शकत नाही... ते त्याच्यावर अजिबात हसतील कारण तो मजेदार आहे, परंतु आपण नेहमी इच्छित आहात म्हणून. मानवी नशिबावर हसणे," - त्यानंतर त्याने त्याच्या सर्जनशील आकांक्षा स्पष्ट केल्या. त्याच्या गद्याचा मुख्य गुणधर्म लवकर प्रकट झाला: विषम स्तरांचे संयोजन - भाषा आणि चित्रित जीवन दोन्ही. त्याचे सुरुवातीचे काम इन द क्रॅक (1915) या कथेद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे, ज्यामध्ये नायक, पाच रूबलसाठी, घरमालकाकडून पुढील खोली भाड्याने घेणाऱ्या वेश्यांच्या जीवनाची हेरगिरी करण्याचा अधिकार विकत घेतो.

कीव कमर्शियल इन्स्टिट्यूटमधून पदवी घेतल्यानंतर, 1915 मध्ये बॅबल सेंट पीटर्सबर्गला आला, जरी त्याला पॅले ऑफ सेटलमेंटच्या बाहेर राहण्याचा अधिकार नव्हता. ओडेसा आणि कीवमध्ये प्रकाशित झालेल्या त्याच्या पहिल्या कथा (ओल्ड श्लोयम, 1913, इ.) दुर्लक्षित झाल्यानंतर, तरुण लेखकाला खात्री पटली की केवळ राजधानीच त्याला प्रसिद्धी मिळवून देऊ शकते. तथापि, सेंट पीटर्सबर्ग साहित्यिक मासिकांच्या संपादकांनी बॅबलला लेखन सोडून व्यापारात गुंतण्याचा सल्ला दिला. हे एका वर्षाहून अधिक काळ चालले - जोपर्यंत तो "क्रोनिकल" जर्नलमध्ये गॉर्कीकडे आला, जिथे एलिया इसाकोविच आणि मार्गारीटा प्रोकोफियेव्हना आणि मामा, रिम्मा आणि अल्ला या कथा प्रकाशित झाल्या (1916, क्रमांक 11). या कथांनी वाचनाची आवड निर्माण केली आणि न्यायव्यवस्थेतही. बाबेलवर पोर्नोग्राफीसाठी खटला चालवला जाणार होता. फेब्रुवारी क्रांतीने त्याला चाचणीपासून वाचवले, जे आधीच मार्च 1917 ला नियोजित होते.

बाबेलने एक्स्ट्राऑर्डिनरी कमिशन (चेका) मध्ये काम केले, "रेड कॅव्हलरीमन" या वृत्तपत्राचा वार्ताहर म्हणून तो पहिल्या कॅव्हलरी आर्मीमध्ये होता, अन्न मोहिमांमध्ये भाग घेतला, पीपल्स कमिसरियट फॉर एज्युकेशनमध्ये काम केले, ओडेसा प्रांतीय समितीमध्ये, संघर्ष केला. रोमानियन, उत्तर, पोलिश मोर्चे, टिफ्लिस आणि पेट्रोग्राड वृत्तपत्रांचे रिपोर्टर होते.

1923 मध्ये तो कलात्मक सर्जनशीलतेकडे परत आला: “लेफ” (1924, क्रमांक 4) मासिकाने सॉल्ट, लेटर, डेथ ऑफ डोल्गुशोव्ह, द किंग इत्यादी कथा प्रकाशित केल्या. साहित्यिक समीक्षक ए. व्होरोन्स्की यांनी त्यांच्याबद्दल लिहिले: “बॅबेल नाही वाचकाच्या डोळ्यांसमोर, पण कुठेतरी - नंतर त्याला बाजूला ठेवून तो आधीच अभ्यासाच्या दीर्घ कलात्मक मार्गावरून गेला आहे आणि म्हणूनच तो वाचकांना केवळ त्याच्या "आतडे" आणि असामान्य जीवन सामग्रीनेच नाही तर... संस्कृती, बुद्धिमत्तेने देखील मोहित करतो. आणि प्रतिभेची परिपक्व दृढता...”

कालांतराने, लेखकाच्या काल्पनिक कथांनी चक्रांमध्ये आकार घेतला ज्याने कॅव्हलरी (1926), ज्यू स्टोरीज (1927) आणि ओडेसा स्टोरीज (1931) या संग्रहांना नावे दिली. घोडदळाच्या कथा संग्रहाचा आधार म्हणजे डायरीतील नोंदी. बॅबेलने दाखवलेले पहिले घोडदळ, बुडियोनोव्हत्सीबद्दल अधिकृत प्रचार केलेल्या सुंदर दंतकथेपेक्षा वेगळे होते. अन्यायकारक क्रूरता आणि लोकांच्या प्राण्यांच्या प्रवृत्तीने मानवतेच्या कमकुवत कोंबांवर छाया टाकली जी बॅबलने सुरुवातीला क्रांती आणि "स्वच्छ" गृहयुद्धात पाहिली. रेड कमांडर्सनी त्याला त्याच्या “अपमान” साठी माफ केले नाही. लेखकाचा छळ सुरू झाला, ज्याचे मूळ एसएम बुडिओनी होते. गोर्कीने, बाबेलचा बचाव करताना लिहिले की त्याने पहिल्या घोडदळाच्या सैनिकांना "कॉसॅक्सच्या गोगोलपेक्षा चांगले, अधिक सत्यवादी" दाखवले. बुडिओनीने घोडदळांना “अत्यंत निर्दयी बाबेल निंदा” म्हटले. बुडिओनीच्या मताच्या विरूद्ध, बॅबेलचे कार्य आधीपासूनच आधुनिक साहित्यातील सर्वात लक्षणीय घटनांपैकी एक मानले जात होते. “बॅबेल त्याच्या समकालीनांसारखा नव्हता. परंतु फार काळ लोटला नाही - समकालीन लोक हळूहळू बाबेलसारखे दिसू लागले आहेत. साहित्यावरील त्यांचा प्रभाव अधिकाधिक स्पष्ट होत चालला आहे,” साहित्य समीक्षक ए. लेझनेव्ह यांनी 1927 मध्ये लिहिले.

क्रांतीमधील उत्कटता आणि प्रणय ओळखण्याचा प्रयत्न लेखकासाठी आध्यात्मिक दुःखात बदलला. “मला सतत उदास का आहे? कारण (...) मी मोठ्या, चालू असलेल्या अंत्यसंस्कार सेवेत आहे,” त्याने त्याच्या डायरीत लिहिले. ओडेसा कथांचे विलक्षण, हायपरबोलिक जग बाबेलसाठी एक प्रकारचे तारण बनले. या चक्रातील कथांची कृती - द किंग, हाऊ इट वॉज डन इन ओडेसा, द फादर, ल्युबका कॉसॅक - जवळजवळ पौराणिक शहरात घडते. बाबेलचा ओडेसा अशा पात्रांनी भरलेला आहे, ज्यांच्याकडे लेखकाच्या मते, "उत्साह, हलकेपणा आणि मोहक - कधी दुःखी, कधी स्पर्श करणारी - जीवनाची भावना" (ओडेसा). वास्तविक ओडेसा गुन्हेगार मिश्का यापोनचिक, सोन्या झोलोटाया रुचका आणि लेखकाच्या कल्पनेतील इतर बेनी क्रिक, ल्युबका कझाक, फ्रोइम ग्राच यांच्या कलात्मकदृष्ट्या अस्सल प्रतिमांमध्ये बदलले. बाबेलने ओडेसा गुन्हेगारी जगताचा “राजा” बेन्या क्रिकला कमकुवत लोकांचा रक्षक, एक प्रकारचा रॉबिन हूड म्हणून चित्रित केले. ओडेसा कथांची शैली लॅकोनिसिझम, भाषेची संक्षिप्तता आणि त्याच वेळी स्पष्ट प्रतिमा आणि रूपक यांच्याद्वारे ओळखली जाते. बाबेलच्या स्वतःवरच्या मागण्या विलक्षण होत्या. एकट्या ल्युबका कझाक या कथेची सुमारे तीस गंभीर संपादने होती, त्या प्रत्येकावर लेखकाने अनेक महिने काम केले. पॉस्टोव्स्की आपल्या आठवणींमध्ये बाबेलचे शब्द उद्धृत करतात: “आम्ही ते शैलीने, शैलीने घेतो. मी कपडे धुण्याबद्दल एक कथा लिहायला तयार आहे आणि ते ज्युलियस सीझरच्या गद्यासारखे वाटेल.

बाबेलच्या साहित्यिक वारशात सुमारे ऐंशी कथा, दोन नाटकांचा समावेश आहे - सनसेट (1927, बाकू वर्कर्स थिएटरच्या रंगमंचावर दिग्दर्शक व्ही. फेडोरोव्ह यांनी 1927 मध्ये पहिल्यांदा रंगवले) आणि मारिया (1935, दिग्दर्शक एम. लेव्हिटिन यांनी 1994 मध्ये पहिल्यांदा रंगवले. मॉस्को हर्मिटेज थिएटरचा टप्पा ), वांडरिंग स्टार्स (1926, शोलोम अलीकेमच्या त्याच नावाच्या कादंबरीवर आधारित), पत्रकारिता यासह पाच चित्रपट स्क्रिप्ट.

1928 मध्ये त्याने पॅरिसमधून लिहिले, “मला आवडणाऱ्या विषयांवर लिहिणे खूप कठीण आहे, जर तुम्हाला प्रामाणिक राहायचे असेल तर खूप कठीण आहे.” स्वतःचे रक्षण करण्याचा प्रयत्न करत बॅबेलने Lies, Betrayal and Smerdyakovism (1937), ग्लोरिफाइंग शो हा लेख लिहिला. "लोकांच्या शत्रूंच्या" चाचण्या. यानंतर लवकरच, त्याने एका खाजगी पत्रात कबूल केले: "जीवन खूप वाईट आहे: मानसिक आणि शारीरिक दोन्ही - चांगल्या लोकांना दाखवण्यासाठी काहीही नाही." ओडेसा कथांच्या नायकांची शोकांतिका फ्रॉइम ग्रॅच (1933, यूएसए मध्ये 1963 मध्ये प्रकाशित) यांच्या लघुकथेमध्ये मूर्त स्वरुपात होती: शीर्षक पात्र सोव्हिएत सरकारशी “सन्मानाचा करार” करण्याचा प्रयत्न करतो आणि त्याच्या हातून मृत्यू होतो. सुरक्षा अधिकारी.

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, लेखक सर्जनशीलतेच्या विषयाकडे वळले, ज्याचा त्याने अर्थ लावला की एखादी व्यक्ती सक्षम आहे. त्याच्या शेवटच्या कथांपैकी एक याविषयी लिहिली गेली - डी ग्रासो (1937) द्वारे कलेच्या जादुई सामर्थ्याबद्दलची बोधकथा.

15 मे, 1939 रोजी, बाबेलला पेरेडेल्किनो येथील दाचा येथे "सोव्हिएत विरोधी कट रचलेल्या दहशतवादी क्रियाकलाप" आणि हेरगिरी (केस क्रमांक 419) च्या आरोपाखाली अटक करण्यात आली. त्याच्या अटकेदरम्यान, त्याच्याकडून अनेक हस्तलिखिते जप्त करण्यात आली, जी कायमची हरवली (15 फोल्डर, 11 नोटबुक, नोट्ससह 7 नोटबुक). चेकाबद्दल लिहिलेल्या कादंबरीचे भवितव्य अद्याप अज्ञात आहे.

चौकशीदरम्यान, बाबेलचा प्रचंड छळ करण्यात आला. यूएसएसआरच्या सर्वोच्च न्यायालयाच्या मिलिटरी कॉलेजियमने त्याला शिक्षा सुनावली सर्वोच्च पदवी पर्यंतशिक्षा आणि दुसऱ्या दिवशी, 27 जानेवारी, 1940 रोजी फाशी देण्यात आली. फाशीच्या यादीवर जोसेफ स्टॅलिन यांनी वैयक्तिकरित्या स्वाक्षरी केली होती. मध्ये संभाव्य कारणेबॅबेलशी स्टालिनचे वैर हे या. ओखोत्निकोव्ह, आय. याकिर, बी. काल्मीकोव्ह, डी. श्मिट, ई. येझोवा आणि इतर "लोकांचे शत्रू" यांचे जवळचे मित्र होते या वस्तुस्थितीमुळे आहे.

1954 मध्ये त्यांचे मरणोत्तर पुनर्वसन करण्यात आले. कोन्स्टँटिन पॉस्टोव्स्की यांच्या सक्रिय सहाय्याने, ज्यांनी बाबेलवर खूप प्रेम केले आणि त्याच्याबद्दल उबदार आठवणी सोडल्या, 1956 नंतर बॅबेल सोव्हिएत साहित्यात परत आला. 1957 मध्ये, "आवडते" हा संग्रह इल्या एहरनबर्गच्या अग्रलेखासह प्रकाशित झाला, ज्याने आयझॅक बाबेलला 20 व्या शतकातील एक उत्कृष्ट लेखक, एक उत्कृष्ट स्टायलिस्ट आणि लघुकथेचा मास्टर असे संबोधले.

सध्या ओडेसामध्ये, नागरिक आयझॅक बाबेलच्या स्मारकासाठी निधी गोळा करत आहेत. नगर परिषदेकडून यापूर्वीच परवानगी मिळाली; हे स्मारक झुकोव्स्की आणि रिशेलीव्हस्काया रस्त्यांच्या छेदनबिंदूवर उभे राहील, जिथे तो एकेकाळी राहत होता त्या घराच्या समोर.लेखकाच्या वाढदिवसानिमित्त जुलै 2011 च्या सुरुवातीला भव्य उद्घाटन नियोजित आहे.

संदर्भग्रंथ

एकूण, बॅबेलने सुमारे 80 कथा लिहिल्या, संग्रहात संग्रहित, दोन नाटके आणि पाच चित्रपट स्क्रिप्ट.

• चेका आणि नारकोम्प्रोसमधील कामाबद्दल "डायरी" (1918) लेखांची मालिका
• फ्रेंच अधिकाऱ्यांच्या अग्रलेखांवर आधारित निबंधांची मालिका "ऑन द फील्ड ऑफ ऑनर" (1920)
• "कॅव्हलरी" संग्रह (1926)
• ज्यू कथा (1927)
• "ओडेसा स्टोरीज" (1931)
• "सूर्यास्त" खेळा (1927)
• "मारिया" खेळा (1935)
• अपूर्ण कादंबरी “वेलिकाया क्रिनित्सा”, ज्यातून फक्त पहिला अध्याय “गापा गुळवा” (“गापा गुळवा”) प्रकाशित झाला (“ नवीन जग", क्रमांक १०, १९३१)
• “द ज्यू वुमन” या कथेचा भाग (1968 मध्ये प्रकाशित)

बाबेल आयझॅक इमॅन्युलोविचचा जन्म ओडेसा येथे एका यहुदी व्यापाऱ्याच्या कुटुंबात झाला. शतकाच्या सुरुवातीचा काळ हा सामाजिक अशांततेचा आणि ज्यूंच्या मोठ्या प्रमाणावर निर्गमनाचा काळ होता रशियन साम्राज्य. बाबेल स्वतः 1905 च्या पोग्रोममधून वाचला (तो एका ख्रिश्चन कुटुंबाने लपविला होता), आणि त्याचे आजोबा शोल मारले गेलेल्या 300 ज्यूंपैकी एक होते.

निकोलस I च्या ओडेसा व्यावसायिक शाळेच्या पूर्वतयारी वर्गात प्रवेश करण्यासाठी, बाबेलला ज्यू विद्यार्थ्यांचा कोटा ओलांडावा लागला (पेल ऑफ सेटलमेंटमध्ये 10%, त्याच्या बाहेर 5% आणि दोन्ही राजधानींसाठी 3%), परंतु सकारात्मक गुण असूनही शिक्षणाचा अधिकार दिला, जागा दुसऱ्या तरुणाला दिली, ज्याच्या पालकांनी शाळा व्यवस्थापनाला लाच दिली. घरी शिक्षणाच्या वर्षात, बाबेलने दोन-दर्जाचा कार्यक्रम पूर्ण केला. पारंपारिक विषयांव्यतिरिक्त, त्यांनी तालमूडचा अभ्यास केला आणि संगीताचा अभ्यास केला. ओडेसा विद्यापीठात प्रवेश करण्याचा आणखी एक अयशस्वी प्रयत्न केल्यानंतर (पुन्हा कोटामुळे), तो कीव इन्स्टिट्यूट ऑफ फायनान्स अँड एंटरप्रेन्योरशिप येथे संपला. तिथे त्यांची भेट झाली भावी पत्नीइव्हगेनिया ग्रोन्फिन.

यिद्दीश, रशियन आणि फ्रेंच भाषेत अस्खलित, बॅबेलने आपली पहिली कामे लिहिली फ्रेंच, पण ते आमच्यापर्यंत पोहोचले नाहीत. बाबेलने "क्रोनिकल" जर्नलमध्ये रशियन भाषेत त्याच्या पहिल्या कथा प्रकाशित केल्या. मग, एम. गॉर्कीच्या सल्ल्यानुसार, तो “लोकांच्या नजरेत गेला” आणि अनेक व्यवसाय बदलले.

1920 मध्ये ते घोडदळ सैन्यात सेनानी आणि राजकीय कार्यकर्ते होते. 1924 मध्ये त्यांनी अनेक कथा प्रकाशित केल्या, ज्यांनी नंतर "कॅव्हलरी" आणि "ओडेसा स्टोरीज" ही चक्रे तयार केली. बॅबलने रशियन भाषेत यिद्दीशमध्ये तयार केलेल्या साहित्याची शैली कुशलतेने व्यक्त करण्यात व्यवस्थापित केले (हे विशेषतः "ओडेसा स्टोरीज" मध्ये लक्षात घेण्यासारखे आहे, जिथे काही ठिकाणी त्याच्या पात्रांचे थेट भाषण यिद्दीशमधून आंतररेखीय भाषांतर आहे).

त्या वर्षांच्या सोव्हिएत टीकेने, बाबेलच्या कार्याच्या प्रतिभेला आणि महत्त्वाला आदरांजली वाहताना, "कामगार वर्गाच्या कारणाप्रती द्वेषभावना" कडे लक्ष वेधले आणि "नैसर्गिकता आणि उत्स्फूर्त तत्त्वासाठी माफी मागितली आणि डाकूपणाचे रोमँटिकीकरण" केले.

"ओडेसा स्टोरीज" मध्ये, बॅबल 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या ज्यू गुन्हेगारांचे जीवन रोमँटिक पद्धतीने चित्रित करते, विदेशी वैशिष्ट्ये शोधतात आणि मजबूत वर्ण.

1928 मध्ये बाबेलने "सनसेट" (दुसऱ्या मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये रंगवलेले) नाटक प्रकाशित केले आणि 1935 मध्ये - "मारिया" नाटक प्रकाशित केले. बाबेलने अनेक पटकथाही लिहिल्या. मास्टर लघु कथा, बॅबेल त्याच्या पात्रांच्या प्रतिमा, कथानकाची टक्कर आणि वर्णनांमध्ये बाह्य वैराग्य सह प्रचंड स्वभाव एकत्र करून, लॅकोनिकिझम आणि अचूकतेसाठी प्रयत्न करतो. त्याची फुली, रूपकांनी भरलेली भाषा सुरुवातीच्या कथानंतर त्याची जागा कठोर आणि संयमित कथा शैलीने घेतली.

मे 1939 मध्ये, बाबेलला "सोव्हिएत विरोधी कट रचलेल्या दहशतवादी कारवायांच्या" आरोपाखाली अटक करण्यात आली आणि 27 जानेवारी 1940 रोजी त्याला फाशी देण्यात आली. 1954 मध्ये त्याचे मरणोत्तर पुनर्वसन करण्यात आले.

तथाकथित "दक्षिण रशियन शाळा" (Ilf, Petrov, Olesha, Kataev, Paustovsky, Svetlov, Bagritsky) च्या लेखकांवर बाबेलच्या कार्याचा मोठा प्रभाव होता आणि सोव्हिएत युनियनमध्ये त्यांना व्यापक मान्यता मिळाली, त्यांची पुस्तके अनेकांमध्ये अनुवादित झाली. परदेशी भाषा.

बाबेलची जबरदस्त मजा

फाजील इस्कंदर

जेव्हा मी तीस वर्षांचा होतो, आधीच लेखक संघाचा सदस्य होतो, तेव्हा मी प्रथमच बॅबेल वाचले. पुनर्वसनानंतर त्याला नुकतेच सोडण्यात आले. मला अर्थातच माहित होते की ओडेसाचा असा एक लेखक आहे, परंतु मी एकही ओळ वाचली नाही.

मला आता आठवते, मी आमच्या सुखुमी घराच्या पोर्चवर त्याचे पुस्तक घेऊन बसलो, ते उघडले आणि त्याच्या शैलीदार तेजाने मी आंधळा झालो. त्यानंतर, आणखी काही महिने मी त्यांच्या कथा केवळ स्वतःच वाचल्या आणि पुन्हा वाचल्या नाहीत, तर माझ्या सर्व परिचितांना देण्याचा प्रयत्नही केला, बहुतेकदा माझ्या स्वत:च्या कामगिरीमध्ये. यामुळे काही घाबरले, माझ्या काही मित्रांनी, मी पुस्तक हाती घेताच, डोकावून पाहण्याचा प्रयत्न केला, पण मी त्यांना त्यांच्या जागी बसवले, आणि मग त्यांनी माझ्यावर कृतज्ञता व्यक्त केली किंवा कृतज्ञ असल्याचे ढोंग करण्यास भाग पाडले, कारण मी माझे सर्वोत्तम प्रयत्न केले.

मला वाटले की हे उत्कृष्ट साहित्य आहे, परंतु गद्य का आणि कसे उच्च दर्जाचे कविता बनले हे मला समजले नाही. त्या वेळी मी फक्त कविता लिहिली आणि मी माझ्या काही साहित्यिक मित्रांचा गुप्त अपमान म्हणून गद्यात हात घालण्याचा सल्ला घेतला. अर्थात, मला बौद्धिकदृष्ट्या समजले की कोणत्याही चांगले साहित्यकाव्यात्मक कोणत्याही परिस्थितीत, ते असले पाहिजे. पण बाबेलची कविता त्याहूनही अधिक स्पष्ट होती अक्षरशःहा शब्द. ज्यात? संक्षेपण - शिंगांनी बैल सरळ. वाक्यांशाची स्वयंपूर्णता, साहित्यिक जागेच्या प्रति युनिट मानवी स्थितीची अभूतपूर्व विविधता. बाबेलची वाक्ये कवीच्या ओळींप्रमाणे अविरतपणे उद्धृत केली जाऊ शकतात. आता मला असे वाटते की त्याच्या प्रेरित तालांचा स्प्रिंग खूप घट्टपणे घट्ट आहे, तो ताबडतोब टोन खूप उंच घेतो, ज्यामुळे वाढत्या तणावाचा प्रभाव कठीण होतो, परंतु नंतर माझ्या हे लक्षात आले नाही. एका शब्दात, बायबलसंबंधी दुःखाच्या जवळजवळ अविचल संयोजनात त्याच्या पूर्ण रक्ताच्या काळ्या समुद्राच्या आनंदाने मी मोहित झालो.

रेड आर्मीच्या प्रत्येक सैनिकाच्या अविश्वसनीय अचूकता आणि विरोधाभासी विचारसरणीसह क्रांतिकारक पॅथॉसच्या मूळ सत्यतेने "घोडदळ" ने मला धक्का दिला. पण विचार आहे, जसे की " शांत डॉन", केवळ हावभाव, शब्द, कृतीद्वारे प्रसारित केले जाते. तसे, या गोष्टी एकमेकांच्या जवळ आहेत आणि वेगवान कथनाच्या काही सामान्य महाकाव्य मधुरतेच्या जवळ आहेत.

“कॅव्हलरी” वाचून तुम्हाला समजेल की क्रांतीचा घटक कोणीही लादलेला नाही. ते सर्वांच्या प्रतिशोधाचे आणि नूतनीकरणाचे स्वप्न म्हणून लोकांमध्ये परिपक्व झाले रशियन जीवन. परंतु "घोडदळ" चे नायक ज्या तीव्र दृढनिश्चयाने त्यांच्या मृत्यूला सामोरे जातात, परंतु न डगमगता, शत्रू असलेल्या कोणालाही कापून टाकण्यास तयार असतात किंवा एखाद्या विशिष्ट क्षणी लेखकाच्या व्यंग आणि कटुतेतून हे अचानक प्रकट होते. , भविष्यातील दुःखद चुका होण्याची शक्यता.

क्रांतीचा सुंदर, स्वीपिंग डॉन क्विक्सोट, त्याच्या विजयानंतर, एक ज्ञानी निर्मात्यामध्ये रूपांतरित होण्यास सक्षम आहे, आणि परिचित क्रम नाही: “कट!” त्याच्यापेक्षा जास्त स्पष्ट आणि जवळचा दिसतो, इतका विश्वास ठेवणारा आणि साधा मनाचा, नवीन परिस्थितीत, नवीन अडचणींविरुद्धच्या लढ्यात?

आणि ही चिंता खूप दूरची आहे थीम गाणे, नाही, नाही, आणि ते "घोडदळ" मध्ये ढवळून निघेल.

एकदा एका हुशार समीक्षकाने, माझ्याशी संभाषणात, बाबेलच्या ओडेसा कथांबद्दल शंका व्यक्त केली: डाकूंचे गौरव करणे शक्य आहे का?

प्रश्न, अर्थातच, साधा नाही. असे असले तरी या कथांचा साहित्यिक विजय उघड आहे. हे सर्व खेळाच्या अटींबद्दल आहे जे कलाकार आपल्यासाठी सेट करतात. बॅबेलने ओडेसाच्या पूर्व-क्रांतिकारक जीवनाला प्रकाशात आणलेल्या प्रकाशाच्या किरणांमध्ये, आमच्याकडे पर्याय नाही: एकतर बेन्या क्रिक - किंवा पोलिस, किंवा श्रीमंत माणूस टार्टकोव्स्की - किंवा बेन्या क्रिक. येथे, मला असे दिसते की, मधील समान तत्त्व लोकगीते, दरोडेखोरांचे गौरव करणे: जीवनातील अन्यायासाठी प्रतिशोधाच्या साधनाचे आदर्शीकरण.

या कथांमध्ये इतका विनोद आहे, इतकी सूक्ष्म आणि अचूक निरीक्षणे आहेत की मुख्य पात्राचा व्यवसाय पार्श्वभूमीत मागे पडतो, आपण कुरूप भीतीच्या संकुलांपासून, कुरूप सवयी, वाईट आणि कपटी सचोटीपासून मानवी मुक्तीच्या एका शक्तिशाली प्रवाहाने घेतले आहे. .

मला वाटते की बाबेलने कलेला जीवनाचा उत्सव म्हणून समजले आणि या उत्सवादरम्यान वेळोवेळी प्रकट होणारी शहाणपणाची दुःखे केवळ ती खराब करत नाहीत तर तिला आध्यात्मिक सत्यता देखील देतात. दुःख हा जीवनाबद्दल शिकण्याचा सतत साथीदार आहे. जो प्रामाणिकपणे दुःख जाणतो तो प्रामाणिक आनंदास पात्र आहे. आणि हा आनंद आमच्या अद्भुत लेखक आयझॅक इमॅन्युलोविच बाबेलच्या सर्जनशील भेटवस्तूने लोकांना आणला आहे.

आणि देवाचे आभार मानतो की या अद्भुत भेटीचे प्रशंसक आता समकालीन लोकांच्या जिवंत साक्ष्यांसह परिचित होऊ शकतात ज्यांनी लेखकाला त्याच्या हयातीत जवळून ओळखले होते.

रशियन सोव्हिएत लेखक, पत्रकार आणि नाटककार, त्याच्या “ओडेसा स्टोरीज” आणि बुडिओनीच्या पहिल्या घोडदळ सैन्याविषयी “कॅव्हलरी” या संग्रहासाठी ओळखले जातात.

बाबेलचे चरित्र, अनेक तपशीलांमध्ये ओळखले जाते, तरीही त्या वस्तुस्थितीमुळे काही अंतर आहे आत्मचरित्रात्मक नोट्स, लेखकाने स्वतः सोडलेले, त्या वेळच्या राजकीय क्षणाशी संबंधित, विशिष्ट हेतूसाठी अनेक प्रकारे सुशोभित केलेले, बदललेले किंवा अगदी "शुद्ध काल्पनिक" आहेत. तथापि, लेखकाच्या चरित्राची स्थापित आवृत्ती खालीलप्रमाणे आहे:

बालपण

ओडेसा येथे मोल्डाव्हान्का येथील गरीब व्यापारी मेनी इत्स्कोविच बोबेल (इमॅन्युएल (मानुस, माने) इसाकोविच बाबेल) यांच्या कुटुंबात जन्मलेला, मूळचा बिला त्सर्क्वा आणि फीगा (फानी) अरोनोव्हना बोबेल. शतकाच्या सुरूवातीस सामाजिक अशांततेचा काळ होता आणि रशियन साम्राज्यातून ज्यूंचे मोठ्या प्रमाणावर निर्गमन झाले. बाबेल स्वतः 1905 च्या पोग्रोममधून वाचला (तो एका ख्रिश्चन कुटुंबाने लपविला होता), आणि त्याचे आजोबा शोल तेव्हा मारल्या गेलेल्या तीनशे ज्यूंपैकी एक बनले.

निकोलस I च्या ओडेसा व्यावसायिक शाळेच्या पूर्वतयारी वर्गात प्रवेश करण्यासाठी, बाबेलला ज्यू विद्यार्थ्यांचा कोटा ओलांडावा लागला (पेल ऑफ सेटलमेंटमध्ये 10%, त्याच्या बाहेर 5% आणि दोन्ही राजधानींसाठी 3%), परंतु सकारात्मक गुण असूनही शिक्षणाचा अधिकार दिला, जागा दुसऱ्या तरुणाला दिली, ज्याच्या पालकांनी शाळा व्यवस्थापनाला लाच दिली. घरी शिक्षणाच्या वर्षात, बाबेलने दोन वर्गाचा कार्यक्रम पूर्ण केला. पारंपारिक विषयांव्यतिरिक्त, त्यांनी तालमूडचा अभ्यास केला आणि संगीताचा अभ्यास केला.

तरुण

ओडेसा विद्यापीठात प्रवेश करण्याचा आणखी एक अयशस्वी प्रयत्न केल्यानंतर (पुन्हा कोटामुळे), तो कीव इन्स्टिट्यूट ऑफ फायनान्स अँड एंटरप्रेन्योरशिप येथे संपला, जिथे त्याने त्याच्या मूळ नावाने पदवी प्राप्त केली. तेथे तो त्याची भावी पत्नी इव्हगेनिया ग्रोनफीनला भेटला, जो श्रीमंत कीव उद्योगपतीची मुलगी आहे, जी त्याच्याबरोबर ओडेसाला पळून गेली.

यिद्दीश, रशियन आणि फ्रेंच भाषेत अस्खलित, बॅबेलने फ्रेंचमध्ये आपली पहिली कामे लिहिली, परंतु ती आमच्यापर्यंत पोहोचली नाहीत. मग तो सेंट पीटर्सबर्गला गेला, त्याच्या स्वत: च्या स्मरणानुसार, असे करण्याचा अधिकार नाही, कारण शहर पॅले ऑफ सेटलमेंटच्या बाहेर होते. (पेट्रोग्राड पोलिसांनी 1916 मध्ये जारी केलेला एक दस्तऐवज, ज्याने बेबलला सायकोन्युरोलॉजिकल इन्स्टिट्यूटमध्ये शिकत असताना शहरात राहण्याची परवानगी दिली होती, अलीकडेच सापडला आहे, जो त्याच्या रोमँटिक आत्मचरित्रातील लेखकाच्या चुकीची पुष्टी करतो). राजधानीत, तो पेट्रोग्राड सायकोन्युरोलॉजिकल इन्स्टिट्यूटच्या कायदा विद्याशाखेच्या चौथ्या वर्षात ताबडतोब नोंदणी करण्यात यशस्वी झाला.

बाबेलने 1915 मध्ये “क्रॉनिकल” या जर्नलमध्ये रशियन भाषेत त्याच्या पहिल्या कथा प्रकाशित केल्या. “एलिया इसाकोविच आणि मार्गारिटा प्रोकोफियेव्हना” आणि “मदर, रिम्मा आणि अल्ला” यांनी लक्ष वेधले आणि बाबेलवर पोर्नोग्राफीसाठी खटला चालवला जाणार होता (लेख 1001), जे होते. क्रांतीने रोखले. एम. गॉर्कीच्या सल्ल्यानुसार, बाबेल "लोकांच्या नजरेत गेला" आणि अनेक व्यवसाय बदलले.

1917 च्या शरद ऋतूतील, बाबेल, खाजगी म्हणून अनेक महिने सेवा केल्यानंतर, निर्जन आणि पेट्रोग्राडला गेला, जेथे डिसेंबर 1917 मध्ये तो चेका येथे काम करण्यासाठी गेला आणि नंतर पीपल्स कमिसरिएट फॉर एज्युकेशन आणि अन्न मोहिमांमध्ये गेला. 1920 च्या वसंत ऋतूमध्ये, एम. कोल्त्सोव्हच्या शिफारशीनुसार, किरिल वासिलीविच ल्युटोव्हच्या नावाखाली, त्यांना युग-रॉस्टसाठी युद्ध वार्ताहर म्हणून 1ल्या कॅव्हलरी आर्मीमध्ये पाठवण्यात आले, जिथे ते एक सेनानी आणि राजकीय कार्यकर्ते होते. तो तिच्याशी रोमानियन, उत्तर आणि पोलिश आघाड्यांवर लढला. त्यानंतर त्यांनी ओडेसा प्रांतीय समितीमध्ये काम केले, 7 व्या सोव्हिएत प्रिंटिंग हाऊसचे निर्माता संपादक आणि युक्रेनच्या स्टेट पब्लिशिंग हाऊसमध्ये टिफ्लिस आणि ओडेसा येथे पत्रकार होते. त्याने स्वत: त्याच्या आत्मचरित्रात सांगितलेल्या दंतकथेनुसार, त्याने या वर्षांमध्ये लिहिले नाही, तरीही त्याने "ओडेसा स्टोरीज" चे चक्र तयार करण्यास सुरुवात केली.

लेखकाची कारकीर्द

1924 मध्ये, "लेफ" आणि "क्रास्नाया नोव्हें" या मासिकांमध्ये त्यांनी अनेक कथा प्रकाशित केल्या, ज्यांनी नंतर "कॅव्हलरी" आणि "ओडेसा स्टोरीज" ही चक्रे तयार केली. बॅबलने रशियन भाषेत यिद्दीशमध्ये तयार केलेल्या साहित्याची शैली कुशलतेने व्यक्त करण्यात व्यवस्थापित केले (हे विशेषतः "ओडेसा स्टोरीज" मध्ये लक्षात घेण्यासारखे आहे, जिथे काही ठिकाणी त्याच्या पात्रांचे थेट भाषण यिद्दीशमधून आंतररेखीय भाषांतर आहे).

त्या वर्षांच्या सोव्हिएत टीकेने, बाबेलच्या कार्याच्या प्रतिभेला आणि महत्त्वाला आदरांजली वाहताना, "कामगार वर्गाच्या कारणाप्रती द्वेषभावना" कडे लक्ष वेधले आणि "नैसर्गिकता आणि उत्स्फूर्त तत्त्वासाठी माफी मागितली आणि डाकूपणाचे रोमँटिकीकरण" केले. "कॅव्हलरी" या पुस्तकावर एस.एम. बुडिओनी यांनी तीव्र टीका केली होती, ज्यांनी त्यात पहिल्या घोडदळ सैन्याविरुद्ध निंदा केली होती. क्लिमेंट वोरोशिलोव्ह यांनी 1924 मध्ये केंद्रीय समितीचे सदस्य आणि नंतर कॉमिनटर्नचे प्रमुख दिमित्री मनुइल्स्की यांच्याकडे तक्रार केली की घोडदळाच्या कार्याची शैली "अस्वीकारणीय" आहे. स्टालिनचा असा विश्वास होता की बॅबलने "त्याला न समजलेल्या गोष्टींबद्दल" लिहिले. गॉर्कीने असे मत व्यक्त केले की लेखक, त्याउलट, कॉसॅक्स "आतून सजवलेले" "गोगोल कॉसॅक्सपेक्षा अधिक सत्यतेने चांगले."

"ओडेसा स्टोरीज" मध्ये, बाबेलने 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या ज्यू गुन्हेगारांचे जीवन रोमँटिक पद्धतीने चित्रित केले आहे, चोर, छापा मारणारे, तसेच कारागीर आणि छोटे व्यापारी यांच्या दैनंदिन जीवनात विदेशी वैशिष्ट्ये आणि मजबूत पात्रे शोधून काढली आहेत. या कथांमधील सर्वात संस्मरणीय नायक म्हणजे ज्यू रेडर बेन्या क्रिक (त्याचा प्रोटोटाइप पौराणिक मिश्का यापोनचिक आहे), “ज्यू एनसायक्लोपीडिया” च्या शब्दात - बाबेलच्या ज्यूच्या स्वप्नाचे मूर्त स्वरूप ज्याला स्वतःसाठी कसे उभे राहायचे हे माहित आहे.

1926 मध्ये, त्यांनी शोलेम अलीकेमच्या पहिल्या सोव्हिएत संग्रहित कामांचे संपादन केले आणि पुढच्या वर्षी त्यांनी शोलेम अलीकेमच्या “वांडरिंग स्टार्स” या कादंबरीचे चित्रपट निर्मितीसाठी रूपांतर केले.

1927 मध्ये, त्यांनी "ओगोन्योक" या मासिकात प्रकाशित झालेल्या "बिग फायर्स" या सामूहिक कादंबरीत भाग घेतला.

1928 मध्ये बाबेलने "सनसेट" (दुसऱ्या मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये रंगवलेले) नाटक प्रकाशित केले आणि 1935 मध्ये - "मारिया" नाटक प्रकाशित केले. बाबेलने अनेक पटकथाही लिहिल्या. लघुकथेचा मास्टर, बाबेल त्याच्या पात्रांच्या प्रतिमा, कथानकाची टक्कर आणि वर्णनांमध्ये प्रचंड स्वभाव आणि बाह्य वैराग्य एकत्र करून, लॅकोनिकिझम आणि अचूकतेसाठी प्रयत्न करतो. त्याच्या सुरुवातीच्या कथांची फुली, रूपकांनी भरलेली भाषा नंतर कठोर आणि संयमित कथा शैलीने बदलली आहे.

त्यानंतरच्या काळात, परिस्थिती घट्ट होत असताना आणि एकाधिकारशाही सुरू झाल्यामुळे, बॅबलने कमी-अधिक प्रमाणात प्रकाशित केले. काय घडत आहे याबद्दल त्याला शंका असूनही, त्याने स्थलांतर केले नाही, जरी त्याला तसे करण्याची संधी मिळाली, 1927, 1932 आणि 1935 मध्ये फ्रान्समध्ये राहणाऱ्या आपल्या पत्नीला आणि यापैकी एका भेटीनंतर जन्मलेल्या मुलीला भेट दिली.

अटक आणि फाशी

15 मे, 1939 रोजी, बाबेलला पेरेडेल्किनो येथील दाचा येथे "सोव्हिएत विरोधी कट रचलेल्या दहशतवादी क्रियाकलाप" आणि हेरगिरी (केस क्रमांक 419) च्या आरोपाखाली अटक करण्यात आली. त्याच्या अटकेदरम्यान, त्याच्याकडून अनेक हस्तलिखिते जप्त करण्यात आली, जी कायमची हरवली (15 फोल्डर, 11 नोटबुक, नोट्ससह 7 नोटबुक). चेकाबद्दलच्या त्यांच्या कादंबरीचे भवितव्य अद्याप अज्ञात आहे.

चौकशीदरम्यान, बाबेलचा प्रचंड छळ करण्यात आला. यूएसएसआरच्या सर्वोच्च न्यायालयाच्या मिलिटरी कॉलेजियमने त्याला फाशीची शिक्षा सुनावली आणि दुसऱ्या दिवशी 27 जानेवारी 1940 रोजी त्याला फाशी देण्यात आली. फाशीच्या यादीवर जोसेफ स्टॅलिनने वैयक्तिकरित्या स्वाक्षरी केली होती. बॅबेलशी स्टालिनच्या शत्रुत्वाच्या संभाव्य कारणांपैकी हे तथ्य आहे की "कॅव्हॅलरी" 1920 च्या पोलिश मोहिमेच्या कथेला समर्पित होती - एक लष्करी ऑपरेशन जे स्टालिन अयशस्वी झाले.

1954 मध्ये त्यांचे मरणोत्तर पुनर्वसन करण्यात आले. कॉन्स्टँटिन पॉस्टोव्स्कीच्या सक्रिय प्रभावाने, ज्याने त्याच्यावर खूप प्रेम केले आणि त्याच्याबद्दल उबदार आठवणी सोडल्या, 1956 नंतर बॅबल सोव्हिएत साहित्यात परत आला. 1957 मध्ये, "आवडते" हा संग्रह इल्या एहरनबर्गच्या अग्रलेखासह प्रकाशित झाला, ज्याने आयझॅक बाबेलला 20 व्या शतकातील एक उत्कृष्ट लेखक, एक उत्कृष्ट स्टायलिस्ट आणि लघुकथेचा मास्टर असे संबोधले.

बाबेल कुटुंब

इव्हगेनिया बोरिसोव्हना ग्रोनफेन, ज्यांच्याशी त्यांचे कायदेशीर लग्न झाले होते, ते 1925 मध्ये फ्रान्समध्ये स्थलांतरित झाले. त्याची दुसरी (सामान्य कायदा) पत्नी, जिच्याशी त्याने इव्हगेनियाशी संबंध तोडल्यानंतर नातेसंबंध जोडले, ती म्हणजे तमारा व्लादिमिरोवना काशिरीना (तात्याना इव्हानोवा), त्यांचा मुलगा, इमॅन्युएल (1926), नंतर ख्रुश्चेव्ह युगात कलाकार म्हणून प्रसिद्ध झाला. मिखाईल इवानोव (ग्रुप ऑफ नाईन "चा सदस्य), आणि स्वतःला त्याचा मुलगा मानून त्याचे सावत्र वडील व्सेवोलोद इवानोव्ह यांच्या कुटुंबात वाढले. काशिरीनाशी संबंध तोडल्यानंतर, परदेशात गेलेल्या बाबेलला काही काळ त्याच्या कायदेशीर पत्नीशी पुन्हा एकत्र केले गेले, ज्याने त्याला एक मुलगी, नताल्या (1929) जन्म दिला, अमेरिकन साहित्य समीक्षक नताली ब्राउनशी विवाह केला (ज्यांच्या संपादनाखाली हे प्रकाशित झाले. इंग्रजी भाषा पूर्ण बैठकआयझॅक बाबेलची कामे). बाबेलची शेवटची (सामान्य-कायदा) पत्नी, अँटोनिना निकोलायव्हना पिरोझकोवा, तिच्या मुलीला जन्म दिला, लिडिया (1937), यूएसएमध्ये राहत होती.

निर्मिती

तथाकथित "दक्षिण रशियन शाळा" (इलफ, पेट्रोव्ह, ओलेशा, काताएव, पॉस्टोव्स्की, स्वेतलोव्ह, बाग्रित्स्की) च्या लेखकांवर बाबेलच्या कार्याचा खूप मोठा प्रभाव होता आणि त्यांना सोव्हिएत युनियनमध्ये व्यापक मान्यता मिळाली, त्यांची पुस्तके अनेक परदेशी भाषेत अनुवादित झाली. भाषा

दडपलेल्या बाबेलचा वारसा काही मार्गांनी त्याचे भाग्य सामायिक केले. 1960 च्या दशकात त्यांच्या "मरणोत्तर पुनर्वसन" नंतरच ते पुन्हा प्रकाशित होऊ लागले, तथापि, त्यांची कामे मोठ्या प्रमाणात सेन्सॉर झाली. लेखकाची मुलगी, अमेरिकन नागरिक नताली बॅबल ब्राउन, 1929-2005, शोधण्यास कठीण किंवा अप्रकाशित कामे संकलित करण्यात आणि समालोचनांसह प्रकाशित करण्यात यशस्वी झाली ("आयझॅक बॅबेलचे संपूर्ण कार्य," 2002).

स्मृती

सध्या ओडेसामध्ये, नागरिक आयझॅक बाबेलच्या स्मारकासाठी निधी गोळा करत आहेत. नगर परिषदेकडून यापूर्वीच परवानगी मिळाली; हे स्मारक झुकोव्स्की आणि रिशेलीव्हस्काया रस्त्यांच्या छेदनबिंदूवर उभे राहील, जिथे तो एकेकाळी राहत होता त्या घराच्या समोर. भव्य उद्घाटन 2010 साठी नियोजित आहे - 70 व्या वर्धापन दिनानिमित्त दुःखद मृत्यूलेखक

रशियन सोव्हिएत लेखक, पत्रकार आणि नाटककार, त्यांच्या "ओडेसा स्टोरीज" आणि बुडिओनीच्या पहिल्या घोडदळ सैन्याविषयी "कॅव्हलरी" या संग्रहासाठी ओळखले जातात.

अनेक तपशिलांमध्ये ज्ञात असलेल्या बाबेलच्या चरित्रात अजूनही काही अंतर आहे कारण लेखकाने स्वतः सोडलेल्या आत्मचरित्रात्मक नोट्स मोठ्या प्रमाणात सुशोभित केलेल्या, बदललेल्या किंवा अगदी "शुद्ध काल्पनिक" विशिष्ट हेतूने त्या काळातील राजकीय क्षणाशी संबंधित आहेत. . तथापि, लेखकाच्या चरित्राची स्थापित आवृत्ती खालीलप्रमाणे आहे:

बालपण

ओडेसा येथे मोल्डाव्हान्का येथील गरीब व्यापारी मेनी इत्स्कोविच बोबेल (इमॅन्युएल (मानुस, माने) इसाकोविच बाबेल) यांच्या कुटुंबात जन्मलेला, मूळचा बिला त्सर्क्वा आणि फीगा (फानी) अरोनोव्हना बोबेल. शतकाच्या सुरूवातीस सामाजिक अशांततेचा काळ होता आणि रशियन साम्राज्यातून ज्यूंचे मोठ्या प्रमाणावर निर्गमन झाले. बाबेल स्वतः 1905 च्या पोग्रोममधून वाचला (तो एका ख्रिश्चन कुटुंबाने लपविला होता), आणि त्याचे आजोबा शोल तेव्हा मारल्या गेलेल्या तीनशे ज्यूंपैकी एक बनले.

निकोलस I च्या ओडेसा व्यावसायिक शाळेच्या पूर्वतयारी वर्गात प्रवेश करण्यासाठी, बाबेलला ज्यू विद्यार्थ्यांचा कोटा ओलांडावा लागला (पेल ऑफ सेटलमेंटमध्ये 10%, त्याच्या बाहेर 5% आणि दोन्ही राजधानींसाठी 3%), परंतु सकारात्मक गुण असूनही शिक्षणाचा अधिकार दिला, जागा दुसऱ्या तरुणाला दिली, ज्याच्या पालकांनी शाळा व्यवस्थापनाला लाच दिली. घरी शिक्षणाच्या वर्षात, बाबेलने दोन वर्गाचा कार्यक्रम पूर्ण केला. पारंपारिक विषयांव्यतिरिक्त, त्यांनी तालमूडचा अभ्यास केला आणि संगीताचा अभ्यास केला.

तरुण

ओडेसा विद्यापीठात प्रवेश करण्याचा आणखी एक अयशस्वी प्रयत्न केल्यानंतर (पुन्हा कोटामुळे), तो कीव इन्स्टिट्यूट ऑफ फायनान्स अँड एंटरप्रेन्योरशिप येथे संपला, जिथे त्याने त्याच्या मूळ नावाने पदवी प्राप्त केली. तेथे तो त्याची भावी पत्नी इव्हगेनिया ग्रोनफीनला भेटला, जो श्रीमंत कीव उद्योगपतीची मुलगी आहे, जी त्याच्याबरोबर ओडेसाला पळून गेली.

यिद्दीश, रशियन आणि फ्रेंच भाषेत अस्खलित, बॅबेलने फ्रेंचमध्ये आपली पहिली कामे लिहिली, परंतु ती आमच्यापर्यंत पोहोचली नाहीत. मग तो सेंट पीटर्सबर्गला गेला, त्याच्या स्वत: च्या स्मरणानुसार, असे करण्याचा अधिकार नाही, कारण शहर पॅले ऑफ सेटलमेंटच्या बाहेर होते. (पेट्रोग्राड पोलिसांनी 1916 मध्ये जारी केलेला एक दस्तऐवज, ज्याने बेबलला सायकोन्युरोलॉजिकल इन्स्टिट्यूटमध्ये शिकत असताना शहरात राहण्याची परवानगी दिली होती, अलीकडेच सापडला आहे, जो त्याच्या रोमँटिक आत्मचरित्रातील लेखकाच्या चुकीची पुष्टी करतो). राजधानीत, तो पेट्रोग्राड सायकोन्युरोलॉजिकल इन्स्टिट्यूटच्या कायदा विद्याशाखेच्या चौथ्या वर्षात ताबडतोब नोंदणी करण्यात यशस्वी झाला.

बाबेलने 1915 मध्ये “क्रॉनिकल” या जर्नलमध्ये रशियन भाषेत त्याच्या पहिल्या कथा प्रकाशित केल्या. “एलिया इसाकोविच आणि मार्गारिटा प्रोकोफियेव्हना” आणि “मदर, रिम्मा आणि अल्ला” यांनी लक्ष वेधले आणि बाबेलवर पोर्नोग्राफीसाठी खटला चालवला जाणार होता (लेख 1001), जे होते. क्रांतीने रोखले. एम. गॉर्कीच्या सल्ल्यानुसार, बाबेल "लोकांच्या नजरेत गेला" आणि अनेक व्यवसाय बदलले.

1917 च्या शरद ऋतूतील, बाबेल, खाजगी म्हणून अनेक महिने सेवा केल्यानंतर, निर्जन आणि पेट्रोग्राडला गेला, जेथे डिसेंबर 1917 मध्ये तो चेका येथे काम करण्यासाठी गेला आणि नंतर पीपल्स कमिसरिएट फॉर एज्युकेशन आणि अन्न मोहिमांमध्ये गेला. 1920 च्या वसंत ऋतूमध्ये, एम. कोल्त्सोव्हच्या शिफारशीनुसार, किरिल वासिलीविच ल्युटोव्हच्या नावाखाली, त्यांना युग-रॉस्टसाठी युद्ध वार्ताहर म्हणून 1ल्या कॅव्हलरी आर्मीमध्ये पाठवण्यात आले, जिथे ते एक सेनानी आणि राजकीय कार्यकर्ते होते. तो तिच्याशी रोमानियन, उत्तर आणि पोलिश आघाड्यांवर लढला. त्यानंतर त्यांनी ओडेसा प्रांतीय समितीमध्ये काम केले, 7 व्या सोव्हिएत प्रिंटिंग हाऊसचे निर्माता संपादक आणि युक्रेनच्या स्टेट पब्लिशिंग हाऊसमध्ये टिफ्लिस आणि ओडेसा येथे पत्रकार होते. त्याने स्वत: त्याच्या आत्मचरित्रात सांगितलेल्या दंतकथेनुसार, त्याने या वर्षांमध्ये लिहिले नाही, तरीही त्याने "ओडेसा स्टोरीज" चे चक्र तयार करण्यास सुरुवात केली.

लेखकाची कारकीर्द

1924 मध्ये, "लेफ" आणि "क्रास्नाया नोव्हें" या मासिकांमध्ये त्यांनी अनेक कथा प्रकाशित केल्या, ज्यांनी नंतर "कॅव्हलरी" आणि "ओडेसा स्टोरीज" ही चक्रे तयार केली. बॅबलने रशियन भाषेत यिद्दीशमध्ये तयार केलेल्या साहित्याची शैली कुशलतेने व्यक्त करण्यात व्यवस्थापित केले (हे विशेषतः "ओडेसा स्टोरीज" मध्ये लक्षात घेण्यासारखे आहे, जिथे काही ठिकाणी त्याच्या पात्रांचे थेट भाषण यिद्दीशमधून आंतररेखीय भाषांतर आहे).

त्या वर्षांच्या सोव्हिएत टीकेने, बाबेलच्या कार्याच्या प्रतिभेला आणि महत्त्वाला आदरांजली वाहताना, "कामगार वर्गाच्या कारणाप्रती द्वेषभावना" कडे लक्ष वेधले आणि "नैसर्गिकता आणि उत्स्फूर्त तत्त्वासाठी माफी मागितली आणि डाकूपणाचे रोमँटिकीकरण" केले. "कॅव्हलरी" या पुस्तकावर एस.एम. बुडिओनी यांनी तीव्र टीका केली होती, ज्यांनी त्यात पहिल्या घोडदळ सैन्याविरुद्ध निंदा केली होती. क्लिमेंट वोरोशिलोव्ह यांनी 1924 मध्ये केंद्रीय समितीचे सदस्य आणि नंतर कॉमिनटर्नचे प्रमुख दिमित्री मनुइल्स्की यांच्याकडे तक्रार केली की घोडदळाच्या कार्याची शैली "अस्वीकारणीय" आहे. स्टालिनचा असा विश्वास होता की बॅबलने "त्याला न समजलेल्या गोष्टींबद्दल" लिहिले. गॉर्कीने असे मत व्यक्त केले की लेखक, त्याउलट, कॉसॅक्स "आतून सजवलेले" "गोगोल कॉसॅक्सपेक्षा अधिक सत्यतेने चांगले."

"ओडेसा स्टोरीज" मध्ये, बाबेलने 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या ज्यू गुन्हेगारांचे जीवन रोमँटिक पद्धतीने चित्रित केले आहे, दैनंदिन जीवनात चोर शोधणे.

छापा मारणारे, तसेच कारागीर आणि छोटे व्यापारी यांच्याकडे विदेशी वैशिष्ट्ये आणि मजबूत व्यक्तिमत्त्वे आहेत. या कथांमधील सर्वात संस्मरणीय नायक म्हणजे ज्यू रेडर बेन्या क्रिक (त्याचा प्रोटोटाइप पौराणिक मिश्का यापोनचिक आहे), “ज्यू एनसायक्लोपीडिया” च्या शब्दात - बाबेलच्या ज्यूच्या स्वप्नाचे मूर्त स्वरूप ज्याला स्वतःसाठी कसे उभे राहायचे हे माहित आहे.

1926 मध्ये, त्यांनी शोलेम अलीकेमच्या पहिल्या सोव्हिएत संग्रहित कामांचे संपादन केले आणि पुढच्या वर्षी त्यांनी शोलेम अलीकेमच्या “वांडरिंग स्टार्स” या कादंबरीचे चित्रपट निर्मितीसाठी रूपांतर केले.

1927 मध्ये, त्यांनी "ओगोन्योक" या मासिकात प्रकाशित झालेल्या "बिग फायर्स" या सामूहिक कादंबरीत भाग घेतला.

1928 मध्ये बाबेलने "सनसेट" (दुसऱ्या मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये रंगवलेले) नाटक प्रकाशित केले आणि 1935 मध्ये - "मारिया" नाटक प्रकाशित केले. बाबेलने अनेक पटकथाही लिहिल्या. लघुकथेचा मास्टर, बाबेल त्याच्या पात्रांच्या प्रतिमा, कथानकाची टक्कर आणि वर्णनांमध्ये प्रचंड स्वभाव आणि बाह्य वैराग्य एकत्र करून, लॅकोनिकिझम आणि अचूकतेसाठी प्रयत्न करतो. त्याच्या सुरुवातीच्या कथांची फुली, रूपकांनी भरलेली भाषा नंतर कठोर आणि संयमित कथा शैलीने बदलली आहे.

त्यानंतरच्या काळात, परिस्थिती घट्ट होत असताना आणि एकाधिकारशाही सुरू झाल्यामुळे, बॅबलने कमी-अधिक प्रमाणात प्रकाशित केले. काय घडत आहे याबद्दल त्याला शंका असूनही, त्याने स्थलांतर केले नाही, जरी त्याला तसे करण्याची संधी मिळाली, 1927, 1932 आणि 1935 मध्ये फ्रान्समध्ये राहणाऱ्या आपल्या पत्नीला आणि यापैकी एका भेटीनंतर जन्मलेल्या मुलीला भेट दिली.

अटक आणि फाशी

15 मे, 1939 रोजी, बाबेलला पेरेडेल्किनो येथील दाचा येथे "सोव्हिएत विरोधी कट रचलेल्या दहशतवादी क्रियाकलाप" आणि हेरगिरी (केस क्रमांक 419) च्या आरोपाखाली अटक करण्यात आली. त्याच्या अटकेदरम्यान, त्याच्याकडून अनेक हस्तलिखिते जप्त करण्यात आली, जी कायमची हरवली (15 फोल्डर, 11 नोटबुक, नोट्ससह 7 नोटबुक). चेकाबद्दलच्या त्यांच्या कादंबरीचे भवितव्य अद्याप अज्ञात आहे.

चौकशीदरम्यान, बाबेलचा प्रचंड छळ करण्यात आला. यूएसएसआरच्या सर्वोच्च न्यायालयाच्या मिलिटरी कॉलेजियमने त्याला फाशीची शिक्षा सुनावली आणि दुसऱ्या दिवशी 27 जानेवारी 1940 रोजी त्याला फाशी देण्यात आली. फाशीच्या यादीवर जोसेफ स्टॅलिनने वैयक्तिकरित्या स्वाक्षरी केली होती. बॅबेलशी स्टालिनच्या शत्रुत्वाच्या संभाव्य कारणांपैकी हे तथ्य आहे की "कॅव्हॅलरी" 1920 च्या पोलिश मोहिमेच्या कथेला समर्पित होती - एक लष्करी ऑपरेशन जे स्टालिन अयशस्वी झाले.

1954 मध्ये त्यांचे मरणोत्तर पुनर्वसन करण्यात आले. कॉन्स्टँटिन पॉस्टोव्स्कीच्या सक्रिय प्रभावाने, ज्याने त्याच्यावर खूप प्रेम केले आणि त्याच्याबद्दल उबदार आठवणी सोडल्या, 1956 नंतर बॅबल सोव्हिएत साहित्यात परत आला. 1957 मध्ये, "आवडते" हा संग्रह इल्या एहरनबर्गच्या अग्रलेखासह प्रकाशित झाला, ज्याने आयझॅक बाबेलला 20 व्या शतकातील एक उत्कृष्ट लेखक, एक उत्कृष्ट स्टायलिस्ट आणि लघुकथेचा मास्टर असे संबोधले.

बाबेल कुटुंब

इव्हगेनिया बोरिसोव्हना ग्रोनफेन, ज्यांच्याशी त्यांचे कायदेशीर लग्न झाले होते, ते 1925 मध्ये फ्रान्समध्ये स्थलांतरित झाले. त्याची दुसरी (सामान्य कायदा) पत्नी, जिच्याशी त्याने इव्हगेनियाशी संबंध तोडल्यानंतर नातेसंबंध जोडले, ती म्हणजे तमारा व्लादिमिरोवना काशिरीना (तात्याना इव्हानोवा), त्यांचा मुलगा, इमॅन्युएल (1926), नंतर ख्रुश्चेव्ह युगात कलाकार म्हणून प्रसिद्ध झाला. मिखाईल इवानोव (ग्रुप ऑफ नाईन "चा सदस्य), आणि स्वतःला त्याचा मुलगा मानून त्याचे सावत्र वडील व्सेवोलोद इवानोव्ह यांच्या कुटुंबात वाढले. काशिरीनाशी संबंध तोडल्यानंतर, परदेशात गेलेल्या बाबेलची काही काळासाठी त्याच्या कायदेशीर पत्नीशी पुन्हा भेट झाली, ज्याने त्याला एक मुलगी, नताल्या (1929) जन्म दिला, अमेरिकन साहित्य समीक्षक नताली ब्राउनशी विवाह केला (ज्यांच्या संपादनाखाली आयझॅकची संपूर्ण कामे झाली. बाबेल इंग्रजीत प्रकाशित झाले होते). बाबेलची शेवटची (सामान्य-कायदा) पत्नी, अँटोनिना निकोलायव्हना पिरोझकोवा, तिच्या मुलीला जन्म दिला, लिडिया (1937), यूएसएमध्ये राहत होती.

निर्मिती

तथाकथित "दक्षिण रशियन शाळा" (इलफ, पेट्रोव्ह, ओलेशा, काताएव, पॉस्टोव्स्की, स्वेतलोव्ह, बाग्रित्स्की) च्या लेखकांवर बाबेलच्या कार्याचा खूप मोठा प्रभाव होता आणि त्यांना सोव्हिएत युनियनमध्ये व्यापक मान्यता मिळाली, त्यांची पुस्तके अनेक परदेशी भाषेत अनुवादित झाली. भाषा

दडपलेल्या बाबेलचा वारसा काही मार्गांनी त्याचे भाग्य सामायिक केले. 1960 च्या दशकात त्यांच्या "मरणोत्तर पुनर्वसन" नंतरच ते पुन्हा प्रकाशित होऊ लागले, तथापि, त्यांची कामे मोठ्या प्रमाणात सेन्सॉर झाली. लेखकाची मुलगी, अमेरिकन नागरिक नताली बॅबल ब्राउन, 1929-2005, शोधण्यास कठीण किंवा अप्रकाशित कामे संकलित करण्यात आणि समालोचनांसह प्रकाशित करण्यात यशस्वी झाली ("आयझॅक बॅबेलचे संपूर्ण कार्य," 2002).

स्मृती

सध्या ओडेसामध्ये, नागरिक आयझॅक बाबेलच्या स्मारकासाठी निधी गोळा करत आहेत. नगर परिषदेकडून यापूर्वीच परवानगी मिळाली; हे स्मारक झुकोव्स्की आणि रिशेलीव्हस्काया रस्त्यांच्या छेदनबिंदूवर उभे राहील, जिथे तो एकेकाळी राहत होता त्या घराच्या समोर. लेखकाच्या दुःखद मृत्यूच्या 70 व्या वर्धापनदिनानिमित्त - 2010 साठी भव्य उद्घाटन नियोजित आहे.