Porselin Cina adalah rahsia di sebalik tujuh kunci. Dari sejarah porselin Cina D f lahir daripada porselin Cina tanah liat

Sebutan pertama porselin terdapat dalam sejarah dinasti Han (I

abad SM). Pada masa itu, ini adalah mangkuk putih, mudah dalam bentuk dan reka bentuk. Selepas kemerosotan Han, pengeluaran porselin mengambil skala besar-besaran.Porselin biasanya diperoleh dengan pembakaran suhu tinggi campuran halus kaolin, tanah liat plastik, kuarza dan feldspar. Dengan perkembangan teknologi, jenis porselin muncul: alumina, zirkon, kalsium boronik, litium, dll.Bergantung pada komposisi jisim porselin, perbezaan dibuat antara lampu yang dipanggil keras dan lembut. od. D Untuk mendapatkan ketumpatan dan ketelusan yang diperlukan, ia memerlukan suhu pembakaran yang lebih tinggi (sehingga 1450 ° C). Porselin lembut lebih pelbagai dalam komposisi kimia daripada porselin keras; suhu menembak sehingga 1300 ° С, kerana mempunyai pelbagai bahan tambahan kimia. Bone china, yang mengandungi sehingga 50% abu tulang, juga tergolong dalam porselin lembut.(diperolehi daripada membakar tulang haiwan), serta kuarza, kaolin, dsb.

Porselin Cina memukau dengan kepelbagaian, teknik, kekayaan warnanya. Dari abad ke-6 hingga ke hari ini, resipi pembuatan dijaga dengan teliti di China. Jalan untuk mencipta porselin adalah panjang dan sukar. Kapal porselin pertama - langsing, memanjang dengan permukaan yang digilap licin dalam warna terang, pasu dan jag dengan imej arca adegan genre pada tudung muncul semasa pemerintahan dinasti Wei pada abad ke-4.

Zaman dinasti Tang pada abad 6-9 adalah zaman penyatuan tanah China selepas 3 abad perpecahan. Pada masa ini, China bertukar menjadi negara feudal yang kuat dengan budaya tinggi dan perkembangan hubungan perdagangan. Pedagang datang dari India, Iran, Syria, Jepun. Untuk mempelajari sains dan kraf China, kerajaan Jepun menghantar pemudanya ke China untuk latihan lanjutan.Semasa Dinasti Tang (618-907), yang menggantikan Song, China menjadi kuasa dunia.

Dalam era kemakmuran dan kemewahan budaya, perdagangan dan seni berkembang pesat. Era cemerlang pemerintahan Tang, yang berlangsung selama 300 tahun, turun dalam sejarah China sebagai "zaman keemasan." Xuan'an (Zi'an masa kini) menjadi ibu kota mewah kerajaan Tang. Pusat kebudayaan Tang ialah istana pemerintah Xuanzong (memerintah 712-756).Pada perayaan mahkamah empayar, tarian itu diiringi oleh permainan pemuzik, yang jumlahnya mencapai 30,000. Mereka bukan sahaja dari China, tetapi juga dari negara luar. Seperti, bagaimanapun, dan muzik, alat muzik dan tarian eksotik. Pintu bandar terbuka luas untuk pertukaran budaya dan barangan dengan seluruh dunia. Di mahkamah, mereka berpakaian mewah dan elegan. Wanita memakai pakaian sutera, menyematkan rambut mereka menjadi gaya rambut yang rumit dan disolek. zaman ChinaTang telah dibudayakan, kali ini dianggap zaman kegemilangan seni puisi. Pada masa itu, dipercayai hanya dia yang boleh dianggap sebagai orang sempurna yang berpendidikan sastera.Pada peperiksaan untuk jawatan birokrasi tertinggi, adalah perlu untuk menunjukkan keupayaan mereka untuk menulis puisi.Memburu adalah salah satu hobi kegemaran masyarakat mahkamah.

Permainan polo datang dari Parsi melalui Asia Tengah ke China.Wanita bermain muzik, menari, menunggang dan bermain polo bersama-sama lelaki.

Pada zaman Tang, tamadun China tersebar jauh ke utara dan barat Asia.

Telah bermula budaya berkembang yang berlangsung selama tiga abad.Ibu kota Chang'an adalah titik permulaan Jalan Sutera, yang berkhidmat selama berabad-abad

untuk hubungan dengan Asia barat, Afrika dan Eropah. Pedagang, pelajar dan ulama dari seluruh dunia berbondong-bondong ke kota ini, yang pada abad ke-8 didiami oleh 2 juta orang dan yang pada masa itu mungkin yang paling banyak Bandar besar dunia.

Orang Islam, Buddha dan Kristian hidup bersama secara aman antara satu sama lain.Walau bagaimanapun, "zaman keemasan" tidak kekal. Pemberontakan dan perang saudara yang telah berlaku selama berabad-abadmembawa kepada kemerosotan empayar.

Zaman Tang terkenal dengan perkembangan puisi, kemunculan bentuk sastera baharu, dan perkembangan seni teater. Semakin berkembang kraf seni, dalam ciri-ciri pengeluaran porselin. Dari karya sejarah dan geografi berbilang jilid "Penerangan kawasan Fulyan"

(daerah di mana pusat pengeluaran porselin terletak di Jingdezhen, wilayah Jiangxi) diketahui tentang tuan Tao Yue, yang membekalkan porselin dalam kuantiti yang banyak ke mahkamah pada awal zaman Tang (618-628).

Maharaja China menghantar pegawai mereka ke Jingdezhen untuk mengawal pengeluaran porselin, dan yang paling penting, untuk mengekalkan monopoli mahkamah ke atasnya. Mahkamah Bogdykhan menuntut 3,100 hidangan setiap tahun, 16,000 pinggan dengan naga biru, 18,000 cawan dengan bunga dan naga, 11,200 hidangan dengan perkataan fu, yang bermaksud "kekayaan."

Setiap item porselin telah dilakukan sebagai karya seni yang bebas dan berharga. Puisi didedikasikan untuk porselin, penyair terkenal memuliakan jenisnya, pusat pengeluaran.Pada abad ke-7, porselin seputih salji telah dibekalkan kepada mahkamah empayar dinasti Tang. Pada masa ini 618-628. porselin dianggap sangat berharga sehingga ia dibandingkan dengan batu jed yang sangat mahal dan dipanggil "tiruan jed."

Dari tahun 621, dari bandar ini, dinamakan semula Xinping, dan kemudiannya Jingdezhen, Guru He Chzhong-chu dan pembantunya kerap menghantar porselin halus seperti jed ke mahkamah empayar.Semasa zaman Tang, porselin dihasilkan di banyak tempat: di Yuezhou (wilayah Zhejiang), Xingzhou (wilayah Shanxi), Hongzhou (wilayah Jiangxi), Dan (wilayah Sichuan), dll.

Daripada jenis Tang, porselin dari Xingzhou (kini Xingtai, wilayah Hebei) dianggap paling berharga.Penyair Tang terkenal Li Bo menulis: "Porselen dari Xingzhou adalah seperti salji, perak," tentang satu lagi jenis porselin berdinding nipis dari Dan, "porselin Dan dapur adalah keras dan nipis ... Dan ia mengatasi salji dan fros dalam keputihannya."

China adalah dan kekal sebagai pengasas penciptaan porselin keras sebenar, yang terdiri daripada 50% batu porselin asli dan 50% tanah liat-kaolin putih, tanpa sebarang kekotoran. Porselin Cina menduduki tempat pertama di dunia untuk kecemerlangan kualiti dan seni. Tanah liat putih dan batu porselin dipanggil tulang dan daging porselin di China.Pengeluaran porselin keras bukanlah mudah. Porselin mula-mula menjalani pemprosesan teknikal jangka panjang. Beginilah proses pengeluaran porselin di China feudal diterangkan dalam buku klasik tentang porselin "Jingdezhen tao-lu". Kaolin, tanah liat putih dikisar, direndam dalam air mengalir untuk menjadikannya lebih lembut dan lembut. Kemudian kaolin dicampur dengan batu porselin yang dihancurkan di dalam tong besar berisi air.

Ia disalurkan melalui ayak bulu kuda halus dan kemudian melalui beg sutera yang padat. Suspensi yang terhasil dituangkan ke dalam beberapa bekas tanah. Di dalamnya, ia mengendap, selepas itu airnya disalirkan. Campuran basah dibalut dengan kain, diletakkan di atas meja dan ditekan dengan batu bata. Kemudian ia dilemparkan ke atas kepingan batu dan dibalikkan dengan penyodok kayu sehingga menjadi lebih plastik.Hanya kemudian seorang tukang mahir mula mengukir pelbagai produk dari jisim ini. Dia memusingkan kakinya, dan lebih kerap tangannya, roda tukang periuk dan memberikan bentuk yang diingini kepada bola tanah liat jisim porselin yang terletak di atasnya. Bejana bulat dibuat sepenuhnya pada roda tembikar. Barang habis bentuk kompleks dikilangkan dalam bahagian. Kadang-kadang jisim porselin dalam bentuk cecair dituangkan ke dalam acuan.Selepas pengacuan, barang-barang yang dikilang dikeringkan (dan kadangkala pengeringan berlangsung kira-kira setahun) atau dibakar ringan. Untuk kebanyakan bahagian permukaannya ditutup dengan sayu. Pada suhu rendah, sayu hanya cair sedikit dan cat yang digunakan padanya cair ke permukaan ke permukaan porselin. Jika cat ini dibakar pada suhu tinggi, ia boleh hangus dan kehilangan warna.

Glaze terdiri daripada kaolin hancur, feldspar, kuarza dan gipsum yang dicampur dengan air. Benda berhias direndam di dalamnya. Glazes tidak berwarna, tetapi jika oksida beberapa logam ditambah kepada mereka, mereka memperoleh satu atau warna lain.Selalunya, sebelum sayu digunakan, kapal itu dicat dengan cat bawah sayu biru atau merah, atau ia menjadi pelbagai warna selepas sayu digunakan.

Untuk lukisan, cat seramik khas digunakan: tembaga memberikan warna hijau, ungu mangan, merah jambu emas, hitam iridium, tembaga dengan delima yang dihancurkan memberikan merah, dan kobalt - warna biru.

Sebelum menggunakan cat pada porselin, ia dikisar, serbuk kaca (fluks) ditambah, dan kemudian artis menyapunya pada porselin dengan berus nipis.

Setiap produk melalui tangan 70 tukang.

Lukisan boleh menjadi salut bawah dan salutan. Ciri ciri lukisan underglaze adalah aplikasi corak pada permukaan objek porselin yang telah dibakar, selepas itu produk ditutup dengan sayu di atas dan dibakar semula pada suhu 1200-1400 darjah. Di dalam ketuhar, sayu cair dan meliputi keseluruhan produk dengan lapisan kaca yang sekata, dan cat lukisan yang digunakan sebelum ini bersinar melalui sayu.

Kemudian, lukisan overglaze dengan cat enamel telah dicipta - pencapaian tertinggi dalam lukisan porselin, apabila corak dilukis pada sayu.

Ciptaan lukisan overglaze, tetap pada suhu rendah, memungkinkan untuk meningkatkan jumlah cat seramik.
Porselin yang disediakan untuk pembakaran diletakkan di dalam tanur dalam kapsul tanah liat refraktori yang boleh menahan haba yang sengit dari tanur. Dalam relau sedemikian, sehingga sedozen kapsul kecil diletakkan, atau mereka digantikan oleh satu kapal besar.

porselin itu merah-panas, dan kemudian menjadi kuning terang.Tembakan itu berlangsung selama beberapa hari. Relau dibuka selepas 1-3 hari selepas pembakaran, kerana. kapsul itu merah panas dan mustahil untuk masuk ke dalam ketuhar. Pada hari keempat, pekerja memakai sarung tangan yang diperbuat daripada sepuluh lapisan bulu kapas dan direndam dalam air sejuk, menutup kepala, bahu dan belakang dengan pakaian lembap dan kemudian hanya memasuki ketuhar untuk porselin yang telah siap. Walaupun ketuhar tidak menjadi sejuk, kumpulan produk baru dimasukkan ke dalamnya untuk pengeringan.

Sejarah porselin adalah lebih daripada 3 ribu tahun. Permulaan pengeluaran porselin di China bermula pada kira-kira abad ke-6-7, apabila, dengan menambah baik teknologi dan memilih komponen awal, mereka mula memperoleh produk yang dibezakan oleh keputihan dan kehalusan serpihan.

Pada mulanya, porselin dihiasi dengan sangat sederhana. Orang Cina mengagumi serpihan putih salji, sayu lutsinar, dan oleh itu tidak menghasilkan sebarang lukisan permukaan. Dan sudah dalam tempoh Yuan (ini adalah tempoh penaklukan Mongol, akhir XIII - permulaan abad XIV), lukisan muncul, yang diperkenalkan oleh ahli keramik Iran. Ini adalah lukisan kobalt, underglaze, ia memerlukan suhu pembakaran yang sangat tinggi. Produk harus disimpan di dalam ketuhar pada suhu 1400 darjah, hanya kemudian cat kelabu yang kusam menjadi biru terang, dan kadang-kadang dengan warna ungu yang megah. Jadi, porselin mula melukis dengan kobalt. Tema lukisan sangat pelbagai. Pada mulanya, ini adalah perhiasan yang kompleks - geometri, bunga, bunga, kemudian imej haiwan dan naga yang bergaya muncul.

Selepas Dinasti Han Timur, pengeluaran porselin Cina berkembang pesat. Dalam berbeza zaman sejarah Porselin Cina ada sampel terbaik... Sebagai contoh, porselin Junqi yang terkenal di wilayah Henan, dicirikan oleh kilauan kemerahan, warna biru, ungu dan bunga putih dan ketelusan adalah porselin terbaik Dinasti Song. Dalam tempoh ini (10-12 abad), kemajuan besar telah dibuat dalam pembuatan produk porselin. Contohnya ialah porselin jenama "Yaobyan", yang sangat berkualiti. Porselin sedemikian boleh menandingi nilai dan kecanggihan emas dan jed. Yang paling terkenal pada masa itu ialah produk bengkel Dehua dan Longquan.

Produk Dehua, sebagai peraturan, hanya ditutup dengan sayu putih, sering dihiasi dengan ukiran dan reka bentuk pelepasan. Di bengkel Longquan, produk dicipta, ditutup dengan sayu biru pucat atau hijau muda, yang dipanggil "celadon" di Eropah. Dalam tempoh ini, walaupun agak jarang, terdapat lukisan pada kapal yang dibuat dengan enamel hijau, coklat atau kuning, serta bekas monokrom yang ditutup dengan sayu merah.

Porselin Qingqi biru yang terkenal, dibuat di Kiln Porselin Longqingyao di Wilayah Zhejiang, terkenal dengan banyak kebaikannya. Orang berkata tentang dia bahawa birunya seperti jed, kesucian seperti cermin, dan bunyi yang dihasilkan apabila disentuh adalah seperti bunyi Qing. Ia adalah alat muzik perkusi kuno dalam bentuk plat melengkung yang diperbuat daripada jed, batu atau tembaga. Sejak zaman dinasti Sung, barangan porselin biru telah banyak dibeli di negara-negara Asia Timur, Eropah, Amerika dan negara-negara Arab. Sebagai contoh, hari ini di Turki di Muzium Istanbul terdapat lebih daripada seribu item porselin Longquan biru dari zaman Dinasti Song, Yuan, Ming dan lain-lain.

Pada abad pertama era kita, bengkel porselin muncul di salah satu bandar wilayah Jiangxi, yang kemudiannya dikenali sebagai Jingdezhen. Ia terletak di tepi Tasik Poyang yang berair tinggi. Namanya dikaitkan dengan salah satu pencapaian paling kuno dan mengagumkan orang Cina - porselin.Ahli sejarah China sukar untuk menetapkan tarikh sebenar asas bandar ini. Buat pertama kali namanya disebut dalam sejarah dinasti Han, i.e. 2 ribu 200 tahun dahulu. Pada abad ke-6 Masihi, bandar ini dikenali sebagai Changnanzhen. Kemudian, sudah pada tahun-tahun dinasti Song, adalah kebiasaan untuk menulis pada produk tuan porselin terkenal: "Dibuat semasa pemerintahan Maharaja Jing-te." Ini menentukan nama baru bandar itu - "Jingdezhen".Porselin Jingdezhen telah lama berkualiti tinggi. Khabar angin mengatakan bahawa mereka adalah mempesonakan seperti salji, nipis seperti lembaran kertas, kuat seperti logam. Seni yang luar biasa dicapai oleh para sarjana lukisan artistik pada porselin. Ketahanan dan kesucian adalah ciri cat mereka. Lukisan pada porselin, terutamanya lukisan di mana alam semula jadi China dan floranya dicipta semula, adalah sangat penting. Di antara pelukis porselin terdapat ahli lukisan mawar, peonies, teratai yang cemerlang. kekwa, orkid, bunga plum atau ceri, batang buluh. Yang terbaik yang dicipta oleh tuan dari Jingdezhen telah dibeli oleh mahkamah empayar atau dieksport.Kembali pada abad ke-14, dapur dicipta di sini, yang berfungsi untuk keperluan halaman. Bersama dengan brokat dan baldu. dihantar di sepanjang "Jalan Sutera" ke Timur Tengah dan Eropah, terdapat juga porselin Cina.
Sejarah Jingdezhen, yang berusia lebih daripada 2 ribu tahun, adalah halaman yang cerah dalam sejarah budaya Cina... Bandar ini timbul pada pembangunan tanah liat kaolin di Gunung Gaolin. Bilangan ketuhar bertambah setiap tahun, dan semasa zaman kegemilangan Jingdezhen, ia mencapai beberapa ratus. Semasa penggalian, tinggalan relau ditemui, dibina pada era dinasti Tang, iaitu 1200 tahun dahulu. Serpihan barangan porselin purba memberi gambaran bahawa porselin dengan warna yang sangat cantik telah dipecat di sini. Penggalian telah memungkinkan untuk memulihkan keseluruhan peringkat dalam sejarah porselin Cina.Untuk mengelakkan rahsia membuat porselin daripada jatuh ke tangan yang salah, bandar Jingdezhen, di mana pengeluaran utama terletak, ditutup pada waktu petang, dan detasmen bersenjata tentera berkawal di jalanan. Hanya mereka yang mengetahui kata laluan khas boleh memasukinya pada masa itu.

* "Batu porselin" - batu kuarza dan mika, dari mana jisimnya diuli. Batu ini dilombong di wilayah ituJiangxi. Rahsia porselin Cina adalah rahsia bahan mentah dari mana ia dibuat. Wilayah Jiangxi ternyata menjadi harta karun "batu porselin" - batu yang terdiri daripada kuarza dan mika. Jisim porselin diperbuat daripada serbuk briket "batu porselin" (pe-tun-tse) dan kaolin (ia memberikan keputihan kepada produk). Jisim yang terhasil disimpan selama lebih daripada sedozen tahun agar ia memperoleh keplastikan. Dan untuk kilauan matte istimewa, sayu itu terdiri daripada beberapa lapisan ketelusan yang berbeza.mahkamah empayar China membuat pembelian besar: setiap tahun 31,000 hidangan, 16,000 pinggan dengan naga, 18,000 cawan, serta bangku dan gazebo. Dan pada tahun 1415 Pagoda Porcelain Nanjing yang terkenal telah dibina.

Alat muzik juga diperbuat daripada porselin: ia adalah bekas yang diketuk dengan kayu nipis. Mungkin dari sinilah adat mula memeriksa hidangan porselin dengan menoreh ringan.

Barangan porselin pertama era Minsk adalah putih tulen, tanpa lukisan artistik, hanya berlapis sedikit. Pada zaman kemudian, ia digunakan secara meluas untuk produk lukisan. cat biru-biru, yang dibawa dari Jawa dan Sumatera. Tidak kira betapa cantiknya porselin yang dicat dengan cat ini, ia adalah lebih rendah daripada porselin putih dalam nilai seninya. Porselin putih mengekalkan nilainya walaupun selepas tuan Cina mula menggunakan lukisan besar pada produk mereka. Penggalian telah mengesahkan bahawa teknik pengeluaran porselin Cina berada pada tahap yang sangat tinggi pada masa itu. Cukuplah untuk mengatakan bahawa pada masa itu suhu dalam relau mencapai 1400 darjah.

Pada zaman Dinasti Yuan, bandar Jingdezhen yang berkembang pesat telah pun menjadi pusat pengeluaran porselin di negara ini. Produk porselin bandar ini dibezakan dengan bentuk yang indah, ringan, dan warna yang cantik. Khususnya, barangan porselin "Qinghua" - bunga biru, "Fenghuats" - bunga merah jambu ", dan Qinghonglinglongs" - bunga biru kecil, "Botay" - porselin lutsinar - dianggap sebagai khazanah yang tidak ternilai dan berkhidmat sebagai hadiah terbaik di kalangan keluarga diraja dan golongan bangsawan istana.

Peringkat seterusnya dalam pembangunan porselin Cina ialah zaman dinasti Ming dari pertengahan abad ke-14 hingga pertengahan abad ke-17. Kobalt masih merupakan teknik lukisan kegemaran, tetapi ia menjadi lebih rumit dan teknologi tembakan dua kali yang sangat kompleks muncul. Pertama, produk itu ditutup dengan cat biru kobalt, ia mengalami penembakan suhu tinggi, dan kemudian cat overglaze digunakan - enamel kuning, hijau, ungu dan sangat cat yang menarik, apa yang dipanggil "merah besi", yang mempunyai pelbagai warna dari kuning-oker kepada ungu-merah.Di bandar China Nanjin, terdapat menara sembilan tingkat, ditutup dari atas ke bawah dengan jubin porselin pelbagai warna. Ia dipanggil itu - menara porselin.Pelayar China yang terkenal Zhenghe semasa dinasti Ming belayar 7 kali ke pelayaran yang panjang ke negara-negara Asia Timur dan Afrika. Antara barangan dan hadiahnya adalah banyak barangan yang diperbuat daripada porselin jenis ini.

sayupada produk porselin siap digunakan dalam beberapa lapisan, mengubah tahap ketelusan setiap lapisan. Ini dilakukan untuk memberikan hidangan kilauan matte yang istimewa. Kobalt dan hematit digunakan sebagai cat, yang bertolak ansur dengan baik demam panas semasa tembakan. Orang Cina mula menggunakan kemasan dengan cat enamel sahaja dalamkurun ke 17.Sebagai peraturan, tuan purba menggunakan plot tematik dan perhiasan kompleks dalam lukisan, supaya beberapa orang melukis satu produk. Ada yang menggariskan kontur, yang lain melukis landskap, dan yang lain - figura manusia.

Pada era Ming (14-17 abad) dan Qing (17-20 abad), kaedah menghias porselin dengan underglaze kobalt digunakan secara meluas. Barangan Minsk awal dengan lukisan lapisan bawah kobalt dibezakan oleh warna kelabu-biru muda, selalunya hiasan bunga digunakan dalam lukisan itu. Pada awal abad ke-15, serentak dengan kobalt, cat merah asal semula jadi mula digunakan. Sejak pertengahan abad ke-16, kaedah hiasan yang dikenali sebagai "doutsai" (cat bersaing), gabungan lapisan bawah kobalt dengan cat enamel beraneka warna, telah menjadi sangat biasa. Era Minsk secara keseluruhannya dicirikan oleh penciptaan jenis baru sayu berwarna dan cat enamel, yang digunakan secara meluas dalam pengeluaran porselin.

Zaman Qing.

Sejak abad ke-16, orang Eropah mula berminat dengan porselin Cina. Perkara pertama yang dilakukan oleh mubaligh Katolik yang tiba di China adalah untuk mengetahui rahsia porselin Cina yang berharga, kerana porselin dipanggil "rahsia Cina". Tetapi orang Eropah tidak mengenalinya sehingga abad ke-18. Mahkamah diraja dan putera Eropah membayar emas untuk pasu berharga. Malah diketahui bahawa Augustus dari Saxony pada awal abad ke-18 menukar beberapa bom tangan untuk pasu porselin dengan Raja Prusia, Frederick.

Pengrajin Cina melekatkan cawan porselin dari dua bahagian - luaran dan dalaman, manakala bahagian bawah dan rim atasnya disambungkan dengan kuat. Bahagian dalam cawan dicat dengan hiasan bunga, dan bahagian luar kerawang kekal putih. Apabila teh dituangkan ke dalamnya, lukisan terbaik cawan yang lebih kecil kelihatan melalui renda porselin.Tetapi yang paling mengejutkan bagi orang Eropah ialah bekas porselin berwarna kelabu, dengan corak yang menonjol di dinding. Apabila cawan itu diisi dengan teh, ombak laut, alga, dan ikan muncul di atasnya.

Ramai warga asing, yang menyamar sebagai peniaga atau pengembara, cuba mengetahui rahsia Cina membuat porselin, tetapi tiada siapa yang mendapat jawapan kepada soalan mereka. Hanya seorang dari jauh berjaya mendekati untuk menyelesaikan misteri ini. Namanya ialah D "Antrecoll, dan dia berasal dari Perancis. Sejak kecil, memutuskan untuk mendedahkan rahsia Cina, dia berusaha sedaya upaya untuk ini. Dia mempelajari bahasa dan adat resam Cina. Dia berkelakuan senyap dan sopan - dia tunduk kepada kaya dan tidak memuliakan orang miskin, malah dia menolong mereka, Dia suka menceritakan kisah-kisah yang menarik dan memberi pengajaran, seorang pembicara yang menyenangkan, jadi mereka cepat terbiasa dengannya dan dia menjadi salah seorang daripada orang Cina. Tetapi dia tidak pernah bertanya tentang porselin.

Pernah dia diperkenalkan dengan seorang kaya yang memiliki sebuah kilang Cina. Orang kaya itu menjemput D "Antrecolla untuk melawat, dan orang Perancis yang licik, dalam perjalanan ke rumah, tunduk bukan sahaja kepada hamba, tetapi juga kepada pokok dan semak di tepi jalan. Lelaki itu menyukai orang asing yang bijak yang , sederhana minum teh, memberitahu cerita menarik, dan orang kaya itu menjemputnya ke bandar Jingdezhen, di mana terdapat kilang-kilang Cina terbesar, dan di mana orang asing dilarang masuk. Di sana D "Antrecoll belajar sesuatu ...

Bagaimana Porselin Dibuat - 1825. Guangzhou, China. Gouache di atas kertas

Ternyata hadiah itu diperbuat daripada serbuk putih - kaolini, dan batu tsishi, dikisar menjadi serbuk, ditambah kepadanya. Produk dibakar dalam ketuhar, dalam periuk tanah liat khas. D "Entrecoll malah dapat melihat bagaimana tukang periuk bekerja dan rupa ketuhar. Dia menulis buku tentang perjalanannya, yang diterbitkan bukan sahaja di Perancis, tetapi juga di negara lain di dunia. Tetapi D" Antrecoll, mahupun saintis yang membaca bukunya begitu dan mereka tidak mendedahkan rahsia membuat porselin - kaolin dan batu tsishi tidak diketahui di Eropah. Misteri Cina masih tidak dapat diselesaikan ... Penemuan bebas dan eksperimen kimia bermula.

Pada pertengahan abad ke-18, ketika Frederick I memerintah Prusia, ahli farmasi terkenal Zorn tinggal di Berlin, yang mempunyai seorang pelajar Johann Bötger. Betger adalah seorang pelajar yang sangat berkebolehan, dan selain belajar farmasi, dia berminat dalam alkimia. Frederick Saya belajar tentang kejayaan dalam alkimia dan mengarahkan untuk membawa seorang murid ahli farmasi kepadanya, supaya dia, dengan bantuan batu ahli falsafah menjadikannya emas daripada plumbum. Setelah mengetahui perkara ini, Betger diam-diam melarikan diri dari Berlin dan menetap di negara jiran Saxony.

Pada masa ini, Saxony diperintah oleh Augustus the Strong (yang pernah menukar pasu Cina dengan sekumpulan askar). Apabila mengetahui bahawa seorang ahli alkimia, seorang pelarian dari Prusia, menetap di Saxony, Augustus mengarahkannya untuk dibawa ke tempatnya di istana Albrechtsburg. Kali ini, Betger tidak berjaya melarikan diri dan dibawa kepada pemilih. Augustus the Strong, seperti Frederick I, menuntut saintis muda itu menukar logam menjadi emas. Tidak mendengar jaminan Boettger bahawa ini adalah mustahil, dia melarangnya meninggalkan pintu gerbang istana sehingga Boettger mematuhi perintah itu. Perlu diingat bahawa saintis itu disediakan dengan semua syarat - bilik terang yang besar, hambanya sendiri, makmal moden. Namun Johann Bötger kekal sebagai banduan.

Pada masa itu, Ehrenfried Tschirnhaus tinggal di Saxony, yang menjalankan kilang kaca dan teleskop Saxon. Pemilih memutuskan untuk memperkenalkan Betger kepada Chirnauz, supaya yang terakhir akan membantu ahli alkimia dengan cepat memulakan robot untuk membuat emas. Chirnhaus ternyata bukan sahaja seorang saintis yang baik, tetapi juga seorang yang bijak. Dia mencadangkan kepada Betger untuk tidak memikirkan tugas yang tidak dapat diselesaikan untuk membuat emas daripada plumbum, tetapi mencuba sesuatu yang lebih nyata - untuk menyelesaikan teka-teki porselin Cina. Kemudian, menjual porselinnya senilai beratnya dalam emas, pemilih akhirnya akan membebaskan saintis itu kepada kebebasan.

Bersama-sama, Johann Bötger dan Ehrenfried Tschirnhaus mula bekerja pada porselin. Mereka mencuba semua jenis tanah liat, membaca buku D "Entrecolla tentang China, meminta Pemilih membina tanur baru untuk menembak porselin. Selepas bekerja keras dan bersungguh-sungguh, mereka mencapai kejayaan. Boettger menghadiahkan August the Strong dengan cawan pertama yang diperbuat daripada Saxon porselin - hanya cawan itu tidak putih, dan merah gelap. Ogos menyukai porselin itu, tetapi dia menuntut Boettger terus bekerja dan membuat porselin putih, seperti orang Cina.Porselin merah Saxon juga berjaya dan telah diambil oleh bagachi. Hanya pada latar belakang gelap, lukisan pelbagai warna tidak kelihatan, jadi hidangan sedemikian dihiasi dengan corak ukiran dan acuan hiasan.

Boettger terus bekerja. Lama kelamaan, Ehrenfried Chirnauz meninggal dunia dan Johann ditinggalkan sendirian. Kerja itu tidak berjalan lancar, tetapi peluang membantu Betger ... Suatu ketika, apabila seorang hamba datang kepadanya untuk memutar rambut palsu, Betger, tidak mempunyai apa-apa untuk dilakukan, mula menguli serbuk dengan tangannya. Dan oh, satu keajaiban! Dia telah dibentuk menjadi bola kecil. Biasanya serbuk tidak melekat, tetapi yang ini kelihatan seperti doh. Johann bertanya kepada pendandan rambut tentang bedak itu. Dia menjawab bahawa mahal untuk membeli yang asli, jadi dia menggunakan tanah liat ... Johann mengambil sekotak serbuk dan berlari ke makmal. Selepas menguli doh, dia memastikan bahawa tanah liat itu sama dengan yang Cina, yang dipanggil kaolin.

Pada tahun 1710, kilang porselin pertama di Eropah dibuka di bandar Meissen. Di kedai, bersama dengan porselin Saxon merah putih mula dijual. Hidangan-hidangan itu diletakkan dalam emas dan perak, dihiasi dengan kalungan bunga, dan batu-batu berharga dimasukkan. Tidak lama kemudian, batang lilin, candelier, patung manusia dan haiwan, dan patung mula dibuat daripada porselin. Kilang porselin Saxon (atau Meissen) masih wujud sehingga kini, produknya dijual di seluruh dunia.

Tetapi August the Strong tidak melepaskan Johann Bötger - dia takut dia akan mendedahkan rahsia membuat porselin. Saintis muda itu meninggal dunia di istana pemilih. Tetapi namanya menjadi terkenal di seluruh dunia - Johann Bötger, pencipta pertama porselin Eropah.

Pernah ratu Rusia Elizabeth menerima porselin sebagai hadiah daripada pemilih Saxon. Memutuskan untuk bersaing dengan jirannya, dia memanggil Baron Cherkasov dan mengarahkannya membina kilang porselin baru. Cherkasov menjadi takut - bagaimana anda boleh membina kilang jika tiada siapa yang benar-benar tahu apa-apa tentang porselin? Tidak lama kemudian dia menjemput Konrad Gunger dari luar negara, yang memberi jaminan bahawa dia mengenali Johann Bötger sendiri dan juga tahu cara membuat porselin.Ia telah memutuskan untuk membina sebuah kilang porselin baru di St. Petersburg di tapak kilang bata lama, supaya tidak membuang masa untuk pembinaan. Semasa Gunger dalam perjalanan ke Rusia, Cherkasov mula mencari pembantu yang sesuai untuknya, mahir dalam tembikar. Baron telah disyorkan kepada Dmitry Ivanovich Vinogradov, seorang jurutera perlombongan yang belajar di Moscow, St. Petersburg dan Jerman, dan Cherkasov mengambilnya sebagai pembantu Gunger.

Pada masa ini, seorang pedagang terkenal yang pakar dalam produk tanah liat, Opanas Kirilovich Grebenshchikov, tinggal di Moscow bersama tiga anak lelakinya - Peter, Andrey dan Ivan. Memutuskan untuk menjalankan perniagaan yang lebih menguntungkan, dia membina sebuah kilang faience, dan dia mengambil tanah liat berhampiran Moscow, di daerah Gzhel. Terdapat dua jenis tanah liat - "berpasir" kering dan "milivka" berminyak. Hanya anak bongsu, Ivan, terus bermain helah di tanah liat dan cuba mendedahkan rahsia hidangan porselin.Baron Gunger dan Vinogradov juga menghantar ke Grebenshchikov untuk berkenalan dengan tanah liat Gzhel dan memutuskan sama ada ia boleh digunakan untuk membuat porselin. Selepas memeriksa tanah liat, Gunger dan Vinogradov mengambil kedua-dua spesies dan kembali ke Petersburg.Lama kelamaan, ternyata Konrad Gunger bukanlah seorang tuan. Dia tidak mengatakan apa-apa tentang rahsia membuat porselin, untuk melakukan - dia tidak melakukan apa-apa, hanya menuntut wang, dan hanya pada penghujung tahun membentangkan cawan yang tidak jauh menyerupai porselin. Cherkasov marah dan menghalau Gunger keluar, meletakkan Vinogradov bertanggungjawab.Dan Vinogradov turun ke perniagaan. Bersama-sama dengan rakan-rakannya - tuan Nikita Voin dan artis Andrei Cherny - dia membaca semula segunung buku, mempelajari tanah liat dari bahagian yang berlainan di Rusia, mineral gunung tanah menjadi serbuk, cuba mencari di antara mereka batu tsishi yang terkenal.

Dua tahun selepas permulaan kerja, Vinogradov mempersembahkan cawan porselin buatan Rusia yang pertama - kecil, tanpa pemegang, tetapi diperbuat daripada porselin. Cawan ini telah bertahan hingga ke hari ini. Kini dia berada di Muzium Rusia di St. Petersburg.

1748 adalah tahun kelahiran porselin Rusia. Selepas Baron Cherkasov menunjukkan kepada Elizaveta Petrovna set porselin mewah baru pengeluaran Rusia, banyak pesanan jatuh ke atas kilang itu.

Vinogradov tidak dapat mengatasi mereka, dan oleh itu Cherkasov, mengesyaki Vinogradov kerana kemalasan, menghantar seorang pengawas, Kolonel Khvostov, ke kilang itu, yang sangat kasar kepada mandor.Khvostov segera menubuhkan peraturannya sendiri. Vinogradov telah dikurung di dalam bengkel dan seorang warden diletakkan di atasnya, yang selalu mendesaknya. Artis Andrei Cherny dirantai selepas dia membalas kepada bosnya atas arahan untuk tidak malas, tetapi untuk bekerja lebih cepat.

Baron Cherkasov tidak mempedulikan aduan bertulis Vinogradov, tetapi mengarahkannya untuk memperlakukan tukang-tukang dengan lebih ketat lagi.Walaupun ditindas, Vinogradov terus bekerja, membuat kemajuan dan mencapai keputusan yang cemerlang.

Selepas perkhidmatan diraja, dia membuat hidangan, kotak tembakau, patung-patung. Vinogradov menulis pencapaian dan penemuannya dalam buku yang dipanggil "Penerangan terperinci tentang porselin tulen kerana ia dibuat di Rusia."Sejak masa, kilang itu telah berkembang lebih dan lebih, malah remaja pergi bekerja untuknya. Kini ia adalah sebuah kilang porselin yang dinamakan sempena nama I. M.V. Lomonosov di St. Petersburg.

Dan Ivan Grebenshchikov menghantar cawan porselin terbaiknya kepada Baron Cherkasov, meminta bantuan kewangan kepada kilang baru. Tetapi Cherkasov tidak bertindak balas, dan Grebenshchikov, cuba menubuhkan pengeluaran sendiri, menjadi muflis.Adalah diketahui bahawa saudagar Inggeris Franz Gardner membelinya dari penjara hutang.

Di kampung Verbilki, daerah Dmitrovsky, dia membina sebuah kilang porselin untuk Grebenshchekov, di mana dia menjadi ketua tukang. Itu baru keuntungan jualan porselin diterima oleh Franz Gardner ... Kilang ini masih wujud, dan hidangan yang dihasilkan oleh kilang ini dipanggil Verbil porcelain.

Jadi, pada abad ke-18, porselin Eropah telah dicipta. Walau bagaimanapun, minat terhadap porselin Cina tidak berkurangan. Kapal-kapal Syarikat Hindia Timur datang ke Amsterdam, yang membawa sejumlah besar produk porselin: di sini terdapat set, dan set istana besar lima pasu, dan hiasan untuk kabinet dan rak terbuka, serta untuk perapian.

Sebilangan besar jenis lukisan muncul. Terima kasih kepada pengenalan cat baru di lewat XVII abad, walaupun komposisi polikrom keseluruhan muncul, yang di Eropah dipanggil keluarga. Ini adalah keluarga hitam, di mana latar belakang hitam cat mendominasi, ini adalah keluarga hijau, di mana yang utama adalah dua warna hijau dengan kehadiran enamel polikrom yang lain, dan keluarga merah jambu - cat ini dibentuk dengan menambah tertentu jumlah triklorida emas ke enamel, dan merah jambu pucat atau ungu muda yang menakjubkan, bergantung pada suhu pembakaran, cat.

Perlu diingatkan bahawa lukisan, hiasan dan juga bentuk produk itu sendiri menanggung bukan sahaja beban hiasan, bukan sahaja mereka direka untuk menghiasi bahagian dalam, mereka juga mempunyai kedalaman yang mendalam. makna simbolik disulitkan dalam hiasan. Sebagai contoh, plum meijoa yang lembut melambangkan tahun baru, melambangkan kegembiraan, kebahagiaan, permulaan kehidupan, dan gabungan plum dengan buluh dan pain, yang boleh dilihat pada kaca yang menakjubkan untuk berus awal abad ke-18 (dicat dengan kobalt), adalah tiga kawan musim sejuk - simbol ketahanan, persahabatan dan kemahuan yang tidak berbelah bahagi.

Semasa era Qing, pengeluaran semua jenis porselin sedia ada diteruskan. Tempoh paling cemerlang dalam pembangunan porselin Qing ialah abad ke-18, apabila beratus-ratus bengkel beroperasi di seluruh China. Antaranya, kilang Jingdezhen menonjol, menghasilkan produk yang sangat artistik dan berkualiti tinggi. Sayu yang menutupi barang-barang itu dibezakan oleh kekayaan dan kepelbagaian warna. Pada masa ini, keutamaan diberikan kepada sayu monokrom. Sehingga kini, kapal dan pasu ditutup dengan apa yang dipanggil. sayu "fiery glaze" dan "darah lembu". Menjelang abad ke-18, ciptaan cat enamel merah jambu mula digunakan secara meluas dalam kombinasi dengan warna enamel yang lain. Di Eropah, bergantung kepada warna cat enamel atau sayu, porselin mula dibahagikan kepada kuning, merah jambu, hitam dan hijau. Pada masa ini, produk porselin dibezakan oleh pelbagai bentuk yang luar biasa, dan sejumlah besar patung muncul. Pencarian oleh tuan bentuk baru kadang-kadang membawa kepada kesombongan yang berlebihan, dan kadang-kadang kehilangan rasa bahan, yang dinyatakan sebagai tiruan gangsa, kayu, dll. Produk porselin bukan sahaja pergi ke pasaran domestik, tetapi juga bertukar menjadi salah satu barangan eksport utama... Pada akhir abad ke-19, penurunan dalam pengeluaran porselin bermula.

Terdapat beberapa pusat pengeluaran porselin di China - Liling di wilayah Hunan, Tangshan di wilayah Hebei, Yixing di wilayah Jiangsu, Zibo di wilayah Shandong. Porselin yang dihasilkan di lokasi yang berbeza dibezakan oleh gaya dan warnanya.

Malah sebelum penciptaan porselin dalam negara timur dan di Eropah, sejak zaman purba, tukang telah membuat hidangan yang indah dari tanah liat, serupa dengan porselin, tetapi lebih berat, dan dengan dinding tebal. Ia dipanggil faience. Pengrajin cuba meniru produk tembikar untuk menyerupai porselin, juga menutupnya dengan sayu putih, dan menggambarkan Cina, naga dan rumah dengan bumbung tiga kali ganda di atasnya. Malah cat juga diambil sama seperti yang digunakan di China. Tetapi hanya ini masih palsu, terutamanya kerana tembikar tidak berdenting seperti porselin jika anda mengetuknya dengan kuku anda. Dan tiada siapa yang berjaya mencipta semula cawan porselin yang terkenal daripada tembikar. Tetapi semua yang sama, di kalangan ahli faience terdapat pencipta yang hebat, yang karyanya masih disimpan di muzium di seluruh dunia.

Selepas pembentukan RRC, kerajaan mula memulihkan kilang porselin yang musnah. Ahli-ahli kraf mereka yang terkenal terlibat dalam kerja itu. Banyak kerja telah dilakukan untuk memulihkan resipi yang hilang untuk pewarna dan kaedah memanggang. Produk porselin moden berkualiti tinggi menjadi saksi kesinambungan tradisi terbaik pencapaian baru yang lalu dan penting.

Porselin Cina, berkembang selama berabad-abad, mengambil kehidupan baru pada abad ke-20.

Minat adalah tinggi dalam kedua-dua barang antik, yang sangat dihargai dan menimbulkan minat di semua lelongan, dan dalam lelongan moden, lebih-lebih lagi, karya kepengarangan yang menakjubkan dan mengagumkan muncul, di mana tradisi dan idea-idea inovatif digabungkan.

Protoceramics, YUAN TAO-QI,原陶器

Tembikar adalah salah satu yang paling kuno, dikuasai oleh manusia. V tradisi cina ciptaannya dikaitkan dengan pemerintah lagenda Shen Nong (Divine Tiller) dan Huang Di (Maharaja Kuning). Dan penggalian arkeologi moden menunjukkan bahawa di bahagian tengah Sungai Kuning, sudah dalam zaman Neolitik (VIII milenium SM), kemahiran bekerja dengan tanah liat (dalam bahasa Cina dipanggil tao chi, 陶器) agak maju.

Barangan utama peralatan rumah tangga dan ritual ialah cawan bo(缽) mangkuk- pen(盆) mangkuk- wan(碗) cermin mata- teluk(杯) hidangan- kuali(盤), cermin mata- betina pada kaki tinggi (豆), dandang- Ugh(釜) dan tripod- dekan(鼎) periuk- guan(罐) dan kendi- hu (壺).

dalam foto: kapal budaya Neolitik Yangshao (V-II milenium SM)

Penyediaan bahan mentah bermula dengan penyingkiran kekotoran dan sampah yang terkandung di dalam batu. Tanah liat dicairkan dalam air dan digoncang, jisim tanah liat yang berat menetap di bahagian bawah, dan serpihan naik ke permukaan dan dikeluarkan. Tahap penulenan menentukan kualiti doh seramik masa depan. Untuk mengurangkan pengecutan tanah liat semasa pengeringan dan mengelakkan keretakan kapal semasa pembakaran, kuarza (dalam bentuk pasir kasar), cengkerang tiram mutiara yang dihancurkan halus, talc, dan chamotte telah ditambah kepada doh seramik.

Pencetakan produk masa depan dilakukan secara manual, tanpa menggunakan roda tembikar: dari reben tanah liat, yang digulung menjadi cincin di sepanjang lebar produk masa depan, membina satu di atas yang lain (seramik reben). Pada akhir IV - awal III ribu SM (iaitu, hampir seribu tahun lebih awal daripada di Mediterranean), roda tembikar juga digunakan, tetapi produk yang kompleks terus diukir dengan tangan.

Dinding kapal telah digilap dengan sikat buluh, tulang, kayu atau pengilat seramik sehingga kilauan ciri muncul. Selepas menggilap, kapal itu direndam dalam larutan tanah liat cair, dikeringkan, dan lapisan engobe (prekursor sayu, salutan berasaskan tanah liat hiasan berwarna) digunakan. Cat telah digunakan pada permukaan engobed: hiasan geometri atau bunga, imej tumbuhan, haiwan dan manusia. Seramik monokrom juga boleh dihiasi dengan ukiran (ukiran dengan alat yang tajam atau tumpul), dicop (cetakan jalinan, tali, biji tumbuhan, daun dan bijirin) dan hiasan acuan (jalur cembung dan angka).

Dalam foto: Yu-tao (釉陶, tembikar berlapis), II milenium SM e.

Produk era Shang-Yin (II milenium SM) dalam sejarah seni moden dipanggil yuan-shi(原始瓷), "Porselen primitif" atau "Protofarfor"... Dibakar pada suhu 1050-1150 ° C, produk ini dihasilkan oleh bengkel yang terletak di kawasan bahagian tengah dan bawah Sungai Kuning (utara wilayah Henan), serta di kawasan tengah dan bawah. mencapai Yangtze (di wilayah wilayah Anhui moden di kawasan pergunungan Huangshan, Jiangsu - di kawasan tasik Taihu dan Zhejiang, di kawasan Hangzhou dan Pergunungan Tiantai).

digambarkan: seramik berlapis yuan-shi qingci, 原始 瓷 , Milenium pertama SM

Per sejarah panjang Teknik teknologi tembikar telah dipertingkatkan berkali-kali, tetapi intipatinya tetap tidak berubah. Dan hari ini, tanah liat dilombong dari tanah, dikeringkan, dihancurkan, dibasuh dan diawet, dicampur dengan pelbagai bahan tambahan, dibentuk, dihiasi dengan lukisan, ukiran atau appliqué, ditutup dengan sayu dan dipecat.

CERAMICA-TAO陶 dan PORSELAIN瓷

Kedua-dua porselin dan seramik mengandungi kaolinit batu porselin (dalam bahasa Cina gaolin tu, 高嶺土), bahan yang terbentuk semasa proses geologi daripada aluminium dan batu silika (formula kimia: Al20 2Si02 2H20). Istilah ini berasal dari nama tempat Gaolin (高陵, Bukit Tinggi), nama permatang berbukit di persimpangan wilayah Henan dan Hebei. Dan dalam bahasa Cina, semua jenis seramik yang mengandungi kaolin, termasuk porselin, dilambangkan dengan perkataan tsy 瓷. Walau bagaimanapun, mengikut komposisi doh seramik dan ciri-ciri proses teknologi tsy dibahagikan kepada pelbagai jenis.

Digambarkan: perlombongan batu porselin di pergunungan Gaolin

Bergantung pada struktur, produk seramik boleh menjadi halus (serpihan berbutir halus atau berkaca) dan kasar (serpihan berbutir kasar). Seramik halus termasuk porselin, tembikar, majolica dan periuk batu. Produk porselin mempunyai serpihan yang homogen, lut sinar, sangat keras, yang tidak tercalar dengan pisau dan tidak menyerap air, dan berdering apabila ditoreh. Serpihan faience, majolica dan stoneware berliang, legap, mudah tercalar, higroskopik (penyerapan air 9-15%). Pengeluaran porselin melibatkan pembersihan awal yang menyeluruh bagi komponen, jadi serpihan porselin dibezakan dengan keputihannya. Serpihan tembikar berwarna kehijauan, berkrim atau kelabu.

Porselin dikelaskan kepada keras dan lembut. Pepejal mengandungi 47-66% kaolin, 25% kuarza dan 25% feldspar. Lembut terdiri daripada 25-40% kaolin, 45% kuarza dan 30% feldspar. Bagi seramik, ia boleh mengandungi perkadaran yang berbeza dari komponen di atas, serta kapur, fluks dan bahan tambahan lain. Suhu pembakaran untuk seramik berkisar antara 1050 ° C hingga 1250 ° C, dan apabila menembak porselin, ia mestilah sekurang-kurangnya 1300 ° C untuk transformasi struktur molekul jisim seramik bermula dan ia menjadi berkaca dan kalis air sepenuhnya. Porselin keras adalah yang paling tahan api dan memerlukan suhu pembakaran 1400 ° C hingga 1460 ° C.

Digambarkan: porselin Jingdezhen

Di kawasan tenggara dan selatan China, terdapat deposit besar batuan yang mengandungi kaolin. Mereka terletak dalam lapisan, dan bergantung pada kedalaman dan rupa bumi tertentu, sifatnya berbeza dengan ketara. Sepanjang sejarah, banyak pusat tembikar telah tumbuh, berkembang dan menjadi reput di tanah-tanah ini, diatur di sekitar tanur besar. Setiap daripada mereka mempunyai gaya yang dikenali, kaedah teknologi dan organisasi kerja mereka sendiri.

TUNGKU-YAO 窑

Pada peringkat terawal, relau adalah struktur menegak 1-3 m tinggi dan 2-3 m diameter di pangkalan. Ruang tembak terletak betul-betul di atas kotak api. Di bahagian atas, lubang segi empat tepat dibuat di mana asap dan gas dilepaskan, yang memungkinkan untuk memastikan suhu yang lebih seragam dalam ruang pembakaran.

Pada era Negara Berperang (abad V-III SM), relau muncul di mana ruang penembakan terletak tidak tepat di atas kotak api, tetapi di sisi. Mereka mempunyai bentuk yang agak memanjang, yang mana mereka mendapat nama Mantou (馒头 窑, "Pampushka"): secara purata, kira-kira 2.7 m panjang, 4.2 m lebar dan kira-kira 5 m tinggi. Udara panas dari relau melalui serombong condong dan melalui tiga cabang ia memasuki ruang pembakaran melalui lubang kecil segi empat tepat. Peranti sedemikian memungkinkan untuk mencapai keseragaman suhu yang lebih besar. Produk yang akan dibakar diletakkan di dalam relau dalam mangkuk pijar dalam susunan dalam beberapa baris. Sebelum permulaan tembakan, bukaan pemuatan diisi dengan batu bata dan ditutup dengan tanah liat. Porselin Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao yang terkenal telah dibakar di dalam ketuhar Mantou. Di sesetengah tempat, struktur serupa masih digunakan untuk menembak.

Dalam foto: relau purba Mantou-yao

Pada era Lima Dinasti, di wilayah wilayah Jiangxi, relau Danxing (蛋形, bujur) muncul, yang merupakan terowong melengkung menaik (sudut kecondongan urutan 3 °) dengan relau diletakkan di dalam ceruk. Di bumbung terowong (menyerupai bentuk bahagian atas jag gergasi yang tertanam di dalam tanah), terdapat lubang untuk udara ekzos yang meletihkan. Tujahan dicipta oleh paip tinggi. Kelantangan ruang dalaman ialah 150-200 meter padu. Kayu pain digunakan sebagai bahan bakar. Kiln Danxing yang paling terkenal yang masih hidup sehingga hari ini terletak di kawasan Jingdezhen.

Digambarkan: Ketuhar Danxing

Semasa pemerintahan Dinasti Song, struktur Long Yao, Relau Naga, muncul: terowong bata yang besar (panjang 15 meter, lebar 2-3 meter dan tinggi 2 meter), yang dibina di atas bukit. Ciri reka bentuk Dragon Kiln ialah ketiadaan paip. Tujahan dicipta oleh perbezaan ketinggian: sudut kecondongan bukit ialah 23 °. Api dinyalakan di bawah, meletakkan sejumlah besar kayu api di dalam relau di bawah (di Kepala Naga). Udara panas mengalir melalui terowong melengkung ke saluran keluar di bahagian atas (Ekor Naga). Di sisi terowong terdapat tingkap untuk memuatkan objek penembakan, di dalam peti besi terdapat lubang tambahan untuk draf udara. Suhu dalam relau sedemikian mencapai 1400 ° C. Kosong dilepaskan secara terbuka dan tertutup. Dalam kes pertama, di bawah pengaruh nyalaan, permukaan objek cair, warna berubah tanpa diduga, dan bahagian penolakan adalah tinggi. Untuk perlindungan, produk yang akan dibakar diletakkan di dalam bekas seramik refraktori (kaedah tertutup, meredam).

dalam gambar: Dapur naga

Untuk mencapai suhu yang diperlukan untuk menembak, api yang sangat tinggi mesti dibina. Ini bermakna anda memerlukan banyak kayu api, banyak arang batu, ramai orang yang mengekalkan dan mengawal suhunya, yang sepatutnya malar dan disimpan dalam julat optimum. Ketuhar yang besar mengambil masa yang lama untuk mendapatkan haba dan menyejukkan selama beberapa hari. Oleh itu, penembakan adalah satu peristiwa keseluruhan. Mereka bersedia untuk itu selama berminggu-minggu dan pada masa yang sama membakar kekosongan semua tukang periuk yang tinggal di sekitarnya.

Dalam foto: Long-yao beraksi

Tembikar adalah seni api. Kualiti produk siap bergantung pada bahan permulaan, kemahiran membentuk dan pembakaran tanur. Semua yang dilakukan oleh tuan, dia lakukan sebelum menembak, dan api sama ada menerima kerjanya, atau menghantarnya ke sekerap: di bawah pengaruh haba, bahan kerja sentiasa cacat ("mengecut"), bentuk dan warnanya berubah. Pemanasan yang tidak sekata, kecacatan tersembunyi atau suhu yang berlebihan sentiasa membawa kepada pengakhiran yang membawa maut.

dalam foto: hasil tembakan yang tidak berjaya

Pagar panjang dan juga struktur kecil yang diperbuat daripada serpihan: serpihan mangkuk yang gagal, pasu, periuk dan objek lain sentiasa boleh dilihat di sekeliling relau besar purba.

Dalam foto: jalan di bandar Jingdezhen

Kiln elektrik moden jauh lebih cekap daripada Long Yao, di mana suhunya sangat sukar dikawal. Walau bagaimanapun, ramai tuan terkenal, walaupun berisiko, membakar ciptaan mereka di dalam tanur Naga purba, mengikut tradisi nenek moyang mereka, kerana kemahiran dan rahsia keluarga dalam kebanyakan kes diwarisi bersama dengan tanah liat lama - dari bapa kepada anak-anak.

Porselin berlapis YU-TSY釉瓷

Walaupun fakta bahawa porselin hampir tidak tahan air dan gas, porselin, seperti seramik, biasanya ditutup dengan sayu telus.

Proses pembuatan yu-tsy , porselin berlapis, terdiri daripada pembakaran berulang bahan kerja selepas menggunakan lapisan sayu seterusnya. Secara purata, bilangan lapisan tidak melebihi 4-5, bilangan maksimum ialah 10, diikuti dengan penembakan terakhir. Suhu pra-penyalaan bahan kerja adalah kira-kira 800 ° C, suhu pembakaran sayu berkisar antara 1200-1300 ° C.

Warna item berlapis mempunyai pelbagai warna dan warna. Warna yang paling mengejutkan diberikan oleh larutan ion logam peralihan, yang menyerap cahaya dengan panjang gelombang yang berbeza, bergantung pada kepekatan dan tahap pengoksidaan. Ion besi, semasa tindak balas redoks yang berlaku semasa proses penembakan, memberikan warna dari kuning dan hijau kepada coklat dan hitam. Ion mangan - dari ungu ke coklat, kromium - dari merah jambu ke hijau, kobalt - biru dan biru, tembaga - dari hijau ke biru. Untuk menggunakan bahan-bahan ini, adalah perlu untuk mengetahui sifatnya dengan baik, kerana tahap tenaga elektron luarnya sangat bergantung pada komposisi sayu. Oleh itu, kuprum memberikan warna biru dalam sayu alkali dan hijau dalam sayu plumbum.

Sayu boleh digunakan pada kedua-dua kosong seramik dan porselin. Lebih banyak lapisan, lebih kuat kesan resapan cahaya dan kedalaman lutsinar. Tetapi banyak lapisan sayu menebalkan dinding produk, menjadikannya terlalu besar dan berat. Oleh itu, dengan perkembangan teknologi ke arah menipis serpihan dan meningkatkan kualiti sayu itu sendiri, produk menjadi lebih dan lebih elegan.

Dalam foto: sebuah bekas porselin Song dari tanur Jun-yao

Porselin berlapis QING-CHI青瓷

Era Lagu berada di kemuncaknya qing-tsy , 青瓷, porselin berlapis yang dikenali hari ini di bawah nama Eropah "celadon". Oksida besi, yang merupakan sebahagian daripada sayu lutsinar, memberikan produk rona hijau yang halus, dan salutan berulang menjadikan permukaannya bersinar, seolah-olah basah. Disebabkan oleh kadar penyejukan yang berbeza pada asas porselin dan sayu, retakan kecil muncul di permukaan, yang secara puitis dipanggil "sayap jangkrik". Ciptaan hebat tuan-tuan Empayar Celestial menjadi perhiasan pesta istana atau dihantar sebagai hadiah kepada ketua-ketua kedutaan asing.

Pusat pengeluaran qing-tsi terbesar ialah Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Beratus-ratus orang bekerja di sana, melombong tanah liat, membersihkan, mengisar dan mengeringkannya, menyediakan acuan doh dan sayu, membentuk produk pada bulatan atau menggunakan templat, penghias dan glazer yang mencapai pelbagai kesan visual yang menakjubkan, dan, akhirnya, mahir menembak .

dalam gambar: penyediaan doh seramik

TEH porselin,柴.

Semasa era Lima Dinasti (907-960), porselin empayar telah dihasilkan di bengkel di wilayah daerah Zheng-chou di wilayah Henan (河南 郑州) kini. Menurut Nota Sejarah ahli sejarah Ming Cao Zhao, selepas beberapa percubaan yang tidak berjaya untuk memenuhi tuntutan tertinggi Maharaja Zhou Shizong (周世宗, anak angkat kepada pemerintah Guo Wei, yang terakhir dalam era Lima Dinasti, yang dinamakan Chai Rong sebelum pengangkatan, 柴荣), bengkel Zhengzhou telah ditolak dan perhatian raja telah tertarik kepada orang lain di selatan Xinzheng. Apabila tuan-tuan bertanya apakah porselin empayar yang sepatutnya, Chai Rong menjawab: “ Seperti langit selepas hujan» (雨过天晴).

Digambarkan: Maharaja Chai Rong

Hasilnya adalah kepingan cantik dengan warna yang menakjubkan dan bentuk yang mulia. Menurut orang sezaman, “sekeping porselin teh bernilai lebih daripada sebatang emas." Walau bagaimanapun, tidak satu pun daripada jenis ini mencapai generasi berikutnya. Selepas kematian Zhou Shizong, Jeneral Zhao Kuan-ying merampas takhta dan mengisytiharkan dirinya sebagai maharaja dinasti Song baharu, yang akhirnya menyatukan China. Keturunan Zhao Kuan-ying mengelak daripada menyebut rumah Chai yang digulingkan dan segala yang berkaitan dengannya. Bagi perkakas istana, mereka lebih suka produk daripada relau Yue-chou dan Ding-chou, sehingga pengganti takhta kelapan, Huizong, seorang maharaja yang berjiwa penyair dan artis, menghidupkan semula Teh porselin biru langit.

dalam gambar: Maharaja Hui-zong

Meninggalkan urusan pentadbiran negara atas belas kasihan pegawai yang tidak bertanggungjawab, Maharaja Huizong (徽宗) menumpukan semua 25 tahun pemerintahannya kepada seni - lukisan, kaligrafi dan sastera.

Dalam foto: serpihan skrol karya Hui-tsong "Koleksi Penulis" (文 会 图, lukisan di atas sutera), koleksi Muzium Negara Taipei.

Dia meninggalkan Notes on Tea yang terkenal (大觀 茶 論, Da Guan Cha Lun) dan beberapa skrol lukisan yang cantik (Lotus and Golden Pheasants, Autumn Pond, dll.). Beliau adalah sarjana terhebat pada zamannya - terinspirasi dan berpendidikan tinggi, dengan rasa estetik yang sempurna dan pemahaman yang paling mendalam tentang falsafah Taoisme. Dan porselin biru dari ketuhar Zhu Yao menjadi salah satu penjelmaan berasaskan objek konsepnya tentang "kesucian syurga."

Dalam foto: "Kren di atas Istana", lukisan sutera oleh Maharaja Huizong, koleksi Muzium Liaoning.

Zhu-Yao汝窑

Di bawah nama kolektif Zhu-yao汝窑 dari pemerintahan Lima Dinasti (907-960) hingga mendiang Qing (1840-1911), terdapat beberapa pusat tembikar yang tersebar di daerah Zhu-chou, 汝州, berhampiran ibu kota Kaifeng (kini daerah Baofeng, SQL丰, Wilayah Henan) dan qing-tsy, porselin berlapis yang mewarisi ciri Teh porselin, 柴.

Porselin kaca Zhu dibezakan dengan kelembutan warna dan bentuknya yang anggun. "Biru seperti langit, licin seperti jed yang berharga, ditutupi dengan corak yang nipis seperti sayap jangkrik, bersinar dengan cahaya. bintang pagi", - penyair menulis tentang dia.

Malangnya, pengabaian urusan negara berakhir dengan tragis: pada tahun 1127 tentera Jurchen menawan ibu kota Kaifeng. Maharaja dan keluarganya serta 14,000 bekas rakyat telah dihantar ke utara Manchuria, di mana dia meninggal dalam kurungan 8 tahun kemudian. Seiring dengan zaman itu, tukang-tukang yang menghasilkan barang-barang indah untuk istana dan tanur tembikar mereka telah tenggelam dalam kelalaian. Berkali-kali sepanjang sejarah seterusnya, percubaan dibuat untuk menciptanya semula, tetapi masa sentiasa membuat penyesuaiannya sendiri kepada ciptaan manusia, dan tidak kira betapa bagusnya pelbagai replika pada porselin Zhu, tiada siapa yang berjaya mencapai ketinggian transendentalnya.

Dalam foto: mangkuk dari ketuhar Ru-Yao, era Song

Sehingga kini, kira-kira 70 barang terselamat yang pernah bersinar dalam cahaya dewan diraja - 21 di Istana Taipei, 17 di Beijing, serta beberapa barang di muzium Shanghai, dana Inggeris seni cina dan koleksi peribadi. Ditutup dengan sayu tien-lan, (天蓝, biru langit), feng ching(粉 青, biru pucat) dan yue-bai(月白, keputihan bulan) - Ini menggambarkan falsafah Zen tentang minda murni. Mengintai ke dalam tekstur lembut, lutsinar salutan licin, lengkungan bentuk yang lembut dan corak rekahan yang halus, merenung objek indah ini menjunam ke dalam keadaan aman dan harmoni.

... Rasa teh, seperti rasa kehidupan itu sendiri, berubah dari cawan ke cawan. Dengan setiap tegukan baru, masa depan melalui kita, melalui masa kini yang sekejap, untuk bercampur dengan masa lalu dan menjadi sebahagian daripada sejarah. Dan hanya retakan kecil yang gelap, berulang kali menyerap nafas masa, mengekalkan sinar pesta teh yang lalu, mengingatkan bahawa segala yang telah berlalu dahulunya hidup dan nyata. Membaca corak mereka yang kompleks dan misteri, kami merenung ke dalam sumur masa yang tidak berdasar dan menangkap renungan sekejap kami di dalamnya ...

Wang Jian Rong, Pengarah Muzium Teh Cina Kebangsaan di Hangzhou

Pada tahun 1952, sebagai sebahagian daripada "kebangkitan semula Warisan budaya»Kerja ketuhar Zhu mula dipulihkan secara literal daripada runtuhan, dan pada tahun 1958, selepas penyelidikan dan eksperimen yang meluas, kumpulan pertama kraftangan yang ditutup dengan sayu hijau muda telah dikeluarkan doulyuyu(豆 绿釉). Pada Ogos 1983, langit biru tianlan-yu(天 蓝釉) Porselin Zhu-yao diiktiraf oleh pakar bukan sahaja sebagai tidak rendah, tetapi juga lebih tinggi daripada Song. Sejak saat itu, produk moden Ru-yao menjadi subjek kebanggaan khas tembikar wilayah Henan.

Guan-yao, 官窑.

Dapur Kuan-yao, yang juga terletak berhampiran Kaifeng dan musnah semasa pencerobohan Mongol, dan kemudian akhirnya tertimbus di bawah runtuhan akibat banjir abad ke-17, kekal dalam sebutan sejarah dan beberapa pameran muzium yang telah terselamat kepada kita. masa. Perbezaan ciri Objek Kuan-yao mempunyai rim nipis di leher, yang secara puitis dipanggil "mulut coklat". Bezel adalah warna yang berbeza- dari coklat muda hingga merah bata dan terbentuk kerana fakta bahawa semasa pembakaran besi yang termasuk dalam sayu telah teroksida. Produk itu ditutup dengan sayu warna biru pucat, hijau muda, ungu dan merah jambu. Secara luaran, produk Guan-yao adalah serupa dengan produk Zhu-yao, kerana penggunaan tanah liat, sayu dan teknik penembakan yang sama.

Digambarkan: mangkuk dari ketuhar Guan-Yao, koleksi Muzium Gugong Beijing

Jun-yao, 钧窑.

Ketuhar Jun-yao (daerah Jun-chou, wilayah Henan) menghasilkan objek yang mengagumkan, berulang kali disalut dengan lapisan sayu - merah jambu, merah carmine, ungu, ungu, biru langit, biru, ungu dan hijau terang. Zarah silika, aluminium, besi, fosforus dan kuprum yang terkandung dalam sayu menunjukkan warna yang berbeza bergantung kepada perkadaran dan suhu pembakaran. Teknologi ini sangat rumit, suhu kadang-kadang mencapai 1380 ° C, dan akibatnya, hampir 70% pengeluaran ditolak. Hari ini, produk Jun-yao dianggap antara pengumpul di darjah tertinggi berharga dan jarang berlaku.

dalam foto: mangkuk dari ketuhar Jun-yao

Ding-yao, 定窑.

Porselin putih berdinding nipis Ding-yao (terletak di Daerah Baoding, Wilayah Hebei, 河北省 保定市) dibezakan dengan kesederhanaan dan keanggunan bentuknya. Ukiran digunakan sebagai hiasan - imej ombak laut, ikan terapung, haiwan, kanak-kanak bermain dan bunga. Kadangkala sempadan emas atau perak digunakan sebagai hiasan.

Digambarkan: semangkuk ketuhar Ding-yao, koleksi Muzium Negara Gugong Beijing

Ketuhar Longquan, 龍泉.

Daerah Longquan ialah pusat sejarah dan budaya terkenal yang terletak di persimpangan wilayah Zhejiang, Jiangxi dan Fujian. Rangkaian bengkel dan tanur tempatan, yang dibentuk pada abad ke-10, menerima nama kolektif dalam sejarah Longquan龍泉 (Sumber Naga). Semasa Dinasti Jin Barat (265-316), dua beradik daripada keluarga Zhang 章 mengasaskan kilang porselin pertama di sini. Ketuhar mereka kemudiannya diberi jolokan Ge-yao, 哥窑 (Dapur Abang Besar) dan Di-yao, 弟 窑 (Dapur Adik Kecil).

Dalam Zaman Lagu, relau Ge-Yao digunakan untuk membuat objek kebanyakannya berwarna putih dan hijau muda, ditutup dengan sayu biru berasap matte dengan jaring garis gelap yang besar. Mereka juga mempunyai "mulut coklat" seperti porselin Guan-yao.

Produk Di-yao dicirikan oleh warna biru, zamrud, aquamarine dan "plum hijau" yang terkenal, meizi-qing, 梅子青, serta serpihan nipis dan bentuk lembut. Tidak lama kemudian semakin banyak bengkel mula muncul di sekeliling mereka. Pada abad XIII-XV, seramik berlapis dari Longquan merebak ke Asia Tenggara, Timur Tengah dan sampai ke Eropah, di mana mereka menerima nama "celadon". Kira-kira 1300 barangan porselin yang masih hidup sehingga hari ini adalah hak milik muzium dan koleksi peribadi terbesar di dunia.

Digambarkan: mangkuk dari ketuhar Ge-Yao, koleksi Muzium Gugong Beijing

Keistimewaan produk Longquan ialah setiap item dihasilkan oleh tuan yang sama pada semua peringkat teknologi. Oleh itu, jiwa pengeluarnya tertanam dalam setiap produk, ia mencerminkan peringkat teknikal dan gaya asal pengarang. Porselin Longquan berkembang pesat pada Dinasti Song Selatan. Walau bagaimanapun, sejak tiga ratus tahun yang lalu, teknologi pembuatan telah hilang. Selepas penubuhan Republik Rakyat China pada tahun 1949, kerja bermula pada penyelidikan dan pemulihan teknologi purba, yang telah dipulihkan sepenuhnya pada tahun 2000.

Daripada klip video yang dirakam semasa salah satu perjalanan kami ke wilayah Zhejiang, anda akan mengetahui keadaan di Kilang Porselin Longquan hari ini.

Porselin berkaca HEY-TSI 黑瓷

Kejohanan teh lakukan-cha, yang tersebar luas pada era Song, dan kebiasaan menyebat teh menjadi buih menjadikannya sangat popular Heytsy, porselin hitam, juga dipanggil hey-yu(黑釉, sayu hitam), uni jian(乌 泥 建, tanah liat jian hitam) atau zi jian(紫 建 jian purple). Da Gua Cha Lun yang terkenal, Esei Teh yang ditulis di bawah slogan Da Guan semasa pemerintahan Maharaja Huiezong, mencatatkan: "... Yang paling berharga adalah mangkuk hitam dengan corak titisan."

Digambarkan: Mangkuk Daimao Ban (Tempurung penyu) dari tanur Jizhou, dinasti Song

Porselin gelap dihasilkan dalam relau Jiang-yao, 建 窑, dan Jizhou-yao, 吉 州 窑. Relau Jiang-yao terletak di kawasan Shuiji Zheng (水 吉 镇), Jiang-yang Qiu (建 阳 区) di Daerah Nanping di Wilayah Fujian, tenggara Pergunungan Wuishan. Jizhou-yao terletak di wilayah wilayah Jiangxi moden di daerah Jizhou (kini, daerah bandar Jian, 吉安 市). Ditubuhkan dalam dinasti Tang, di bawah Matahari, relau ini mencapai kemuncaknya, selepas itu mereka secara beransur-ansur jatuh ke dalam kemerosotan sepenuhnya. menggunakan gubahan yang berbeza glazes dan kaedah aplikasi mereka, bereksperimen dengan suhu pembakaran, tukang yang bekerja di dalamnya menunjukkan keajaiban kepintaran yang sebenar. Corak yang menakjubkan muncul dengan latar belakang sayu hitam, ungu, kelabu gelap, coklat kemerahan: Ban Tuhao (兔毫 斑, Bulu Arnab), Ban Zhegu (鹧鸪 斑, bulu ayam hutan), Jiejing Bing Yu (结晶 冰 釉, Kristal ais ), Zhima Hua Yu (芝麻 花釉, Bunga Bijan), Junle Wen Yu (龟 裂纹 釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁 斑, Tempurung Penyu) dan lain-lain.

Digambarkan: Mangkuk Ganhei, Dinasti Song

Komponen pewarna utama sayu Chunhei Yu(纯 黑釉, Black frosting), juga dikenali sebagai Ganhei(绀 黑, ungu tua), terdapat oksida besi dan oksida mangan (1%). Banyak lapisan sayu dengan buih beku kecil menghasilkan kesan permukaan yang lembap dan berjerebu.

Teknik terkenal Tuhao Ban(兔毫 斑, Bulu Arnab) adalah berdasarkan fakta bahawa zarah mikro oksida besi, yang merupakan sebahagian daripada sayu, cair pada suhu melebihi 1300 ° C, mengalir ke bawah, membentuk titisan terbaik daripada warna perak, gangsa atau emas. Banyak lapisan diletakkan di atas satu sama lain, mensinter dan membentuk alur pada permukaan, secara visual dan sentuhan menyerupai bulu arnab yang halus. Rim leher mangkuk berwarna coklat kemerahan sentiasa terdedah, jadi dalam beberapa kes ia ditutup dengan kerajang emas atau perak.

Digambarkan: mangkuk Tuhao Ban (兔毫 斑, Bulu Arnab), 1185

Dalam teknologi Zhegu Ban(Bulu ayam) Minyak digunakan sebagai bahan tambahan kepada sayu bersama-sama dengan oksida besi. Apabila suhu meningkat, gelembung terbentuk di dalam sayu, yang kemudian pecah, meninggalkan corak seperti bulu.

Digambarkan: Mangkuk Zhegu Ban (鹧鸪 斑, Bulu Partridge), Dinasti Song

Mangkuk dibuat dalam teknik Yaobian Tianmu(曜 变天 目, Shining Eyes of Heaven), menerima pengiktirafan istimewa di Jepun di bawah nama Temmoku... Tiga mangkuk yang masih hidup sehingga kini berstatus Khazanah Negara di sana. Ciri tersendiri teknik ini ialah bintik-bintik cahaya pada sayu gelap, bersinar dan berwarna-warni bergantung pada sudut pandangan dalam warna yang berbeza.

Digambarkan: Chalice Temoku (天 目, Tian Mu, Heavenly Eye)

Bahagian dalam mangkuk sering dihiasi dengan corak yang dibuat menggunakan teknik applique. Untuk ini, mangkuk itu ditutup dengan lapisan sayu gelap dan dipecat, kemudian naga dan burung phoenix yang dipotong dari kertas, hieroglif yang baik-baik, dan lain-lain dilekatkan, di atasnya lapisan sayu yang kontras digunakan dan ditembak semula. Applique itu terbakar dalam api relau, dan coraknya kekal di tempatnya.

Dalam foto: semangkuk Bulu Partridge dengan corak burung phoenix di permukaan dalam.

Teknik serupa juga tidak kurang menariknya, apabila daun kayu digunakan sebagai hiasan. Ia diletakkan di bahagian bawah mangkuk dan dilapisi kaca di atas. Di dalam ketuhar, daun itu terbakar, dan abunya disinter dengan sayu, meninggalkan kesan yang jelas dari semua urat terkecil. Selalunya ini adalah daun pokok boddhi suci ( Ficus religiosa), di mana Buddha Gautama mencapai pencerahan.

Digambarkan: mangkuk Mu Ye Tian Mu (木叶 天 目, Mu Ye Tian Mu, Daun) dari tanur Jiang Yao

Porselin Jingdezhen, 景德鎮

Semasa pemerintahan Jingde (1004-1007), Maharaja Zhen-zong mengeluarkan preskripsi mengikut mana tuan relau Changnan Zheng (昌 南镇, kini bandar Jingdezhen, 景德鎮, wilayah Jiangxi) akan membuat porselin untuk keperluan mahkamah dan untuk menunjukkan setiap perkara: "Dihasilkan semasa pemerintahan Jingde"(景德 年 制). Sejak itu, produk tanur Changnan Zheng telah dipanggil porselin. Jingdezhen, 景德鎮.

dalam gambar: gambar tipikal dari kehidupan tembikar milik kerajaan di Changnanzhen

Tembikar negeri menghasilkan porselin putih "putih seperti salji, nipis seperti kertas" dengan corak biru, yang dibandingkan dengan "bunga biru yang sentiasa muda." Hiasan underglaze telah digunakan dengan cat yang mengandungi kobalt oksida, yang, di bawah pengaruh suhu tinggi, memperoleh biru dan warna biru... Dan walaupun palet warna lukisan itu tidak lama lagi berkembang dengan ketara, tonaliti biru dan putih sentiasa kekal sebagai ciri tersendiri porselin Jingdezhen.

Digambarkan: Mangkuk Jingdezhen, Dinasti Qing, Koleksi Muzium Negara Gugong, Beijing.

Pada era Yuan, produk Jingdezhen menjadi kegemaran di mahkamah, semakin banyak relau muncul di bandar, teknologi bertambah baik dan kemahiran tukang periuk meningkat. Di bawah Minas, mangkuk, pasu dan hidangan yang keluar dari ketuhar ini tersebar luas di luar Kerajaan Tengah, menjadi simbol (dalam bahasa Inggeris porselin dan bunyi China sama, China) dan koleksi bangsawan di Eropah dan Asia. Porselin biru dan putih Inggeris yang terkenal dan gzhel Rusia berasal sebagai replika produk Jingdezhen, akhirnya membentuk tradisi kraf bebas.

Digambarkan: Porselin Linglong

Kerawang porselin Linglong, 玲珑 瓷, (nama lain Mitun, 米 通, Bijian Beras) muncul dalam relau Jingdezhen semasa pemerintahan di bawah moto Yongle("Kebahagiaan Abadi"). Objek Linglong yang lapang dan ringan memberikan kesan kerapuhan dan tanpa berat yang luar biasa. Untuk mencapai kesannya, bahan kerja berdinding nipis dihias dengan mahir dengan memotong lubang kecil pada jisim porselin mentah, selepas itu ia dicat, ditutup dengan sayu lutsinar dan dibakar. Glaze mengisi lubang dalam bentuk kaca lutsinar terbaik. Dan untuk meningkatkan kesan renda porselin, di mana ia tidak mengganggu tujuan berfungsi, lubang-lubang dibiarkan.

Pada Jun 2014, kami melawat Jingdezhen dan membuat penggambaran filem pendek tentang pengeluaran porselin.

Iklan:

Dunia berhutang penciptaan porselin kepada orang Cina purba, yang menemui bahan ini lebih daripada tiga ribu tahun yang lalu. Selepas penciptaannya, dunia memerintah secara eksklusif. Beberapa perkara yang berakhir di Eropah hanya dibuat di Kerajaan Tengah. Rakyat China menyimpan resipi dan komponen dalam keyakinan yang paling ketat. Dilarang membocorkan rahsia membuat kepada orang asing mengenai kesakitan kematian.

cerita

Sejak 1004 pusat pengeluaran porselin di China menjadi bandar Jingdezhen(juga dipanggil Dingzhou), terletak di tepi tasik Poyang, di mana mereka membuat produk untuk mahkamah empayar. Untuk permulaan abad ke 18 ia mempunyai populasi kira-kira sejuta orang dan mengendalikan tiga ribu tanur porselin. Porselin dari bandar ini adalah berkualiti tinggi. Porselin Cina berkembang pesat pada abad ke-15 dan ke-16 apabila ketukangan pembuatannya telah mencapai kesempurnaan.

Pada abad ke-17-18 sejumlah besar porselin Cina pergi ke Eropah. Ia dibawa keluar oleh pelayar dan pedagang Belanda dan Portugis. Jarang untuk Eropah zaman pertengahan pelaut membeli barang semasa mereka belayar dari pelabuhan Arita di wilayah Hitsen. Di pelabuhan ini, cina dipanggil "Imari".

Ciri-ciri komposisi dan pengeluaran porselin Cina

Porcelain diterjemahkan daripada Farsi sebagai "imperial". Hanya pemerintah dan ahli keluarga diraja yang mampu membeli hidangan daripadanya. Untuk mengelakkan rahsia membuat porselin daripada jatuh ke tangan yang salah, bandar Jingdezhen, di mana pengeluaran utama terletak, ditutup pada waktu petang, dan detasmen bersenjata tentera berkawal di jalanan. Hanya mereka yang mengetahui kata laluan khas boleh memasukinya pada masa itu.

Mengapa porselin sangat dihormati dan mengapa ia sangat dihargai oleh orang Eropah? Untuk kehalusan, keputihan, melodi dan juga ketelusan. Kualiti produk bergantung kepada kandungan tanah liat putih dalam jisim porselin -. Ia tidak ditemui di mana-mana, tetapi hanya di beberapa wilayah di China.

Komponen inilah yang memberikan produk porselin siap keputihan mereka. Juga, kualiti dipengaruhi oleh tahap kehalusan serbuk "batu porselin" (batu kuarza dan mika), dari mana jisimnya diuli. Baka ini dilombong di wilayah Jiangxi.

Jisim porselin campuran telah berumur kira-kira 10 tahun sebelum digunakan. Adalah dipercayai bahawa dengan cara ini dia memperoleh keplastikan yang hebat. Selepas pendedahan yang begitu lama, dia juga dipukul. Tanpa ini, adalah mustahil untuk memahat dari jisim, ia hanya runtuh di tangan tuan.

Tembikar Cina purba menembak produk porselin dalam periuk-kapsul seramik khas pada suhu 1280 darjah (produk yang diperbuat daripada tanah liat biasa, sebagai perbandingan, dibakar pada suhu 500 - 1150 darjah). Kiln telah dimuatkan ke bahagian paling atas dengan produk siap, berdinding, meninggalkan satu lubang kecil untuk melihat prosesnya.

Dapur dipanaskan dengan kayu, dan kotak api berada di bahagian bawah. Mereka membuka ketuhar hanya pada hari ketiga dan menunggu sehingga periuk dengan produk sejuk. Pada hari keempat, pekerja memasuki tanur dan membawa keluar cina bakar yang telah siap. Namun begitu, ketuhar masih belum sejuk sepenuhnya, jadi pekerja memakai pakaian basah dan sarung tangan yang diperbuat daripada beberapa lapisan bulu kapas basah. Ia mengambil 80 orang untuk membuat hanya sekeping porselin.

sayu pada produk porselin siap digunakan dalam beberapa lapisan, mengubah tahap ketelusan setiap lapisan. Ini dilakukan untuk memberikan hidangan kilauan matte yang istimewa. Kobalt dan hematit digunakan sebagai cat, yang bertolak ansur dengan suhu tinggi dengan baik semasa penembakan. Orang Cina mula menggunakan kemasan dengan cat enamel sahaja dalam kurun ke 17.

Sebagai peraturan, tuan purba menggunakan plot tematik dan perhiasan kompleks dalam lukisan, supaya beberapa orang melukis satu produk. Ada yang menggariskan kontur, yang lain melukis landskap, dan yang lain - figura manusia.

Cawan porselin pertama yang diperbuat daripada porselin Cina berwarna putih dengan sedikit warna kehijauan. Apabila diketuk, mereka mengeluarkan deringan melodi yang mengingatkan bunyi "tse-ni-i". Itulah sebabnya porselin di China kuno dipanggil "Tseni".
Orang Eropah belajar tentang porselin berkat pengantaraan pedagang. Apa yang paling menarik perhatian mereka bukanlah kualiti porselin, tetapi teknologi membuat cawan... Mereka hanya unik. Pengrajin Cina melekatkan cawan porselin dari dua bahagian - luaran dan dalaman, manakala bahagian bawah dan rim atasnya disambungkan dengan kuat. Bahagian dalam cawan dicat dengan hiasan bunga, dan bahagian luar kerawang kekal putih. Apabila teh dituangkan ke dalamnya, lukisan terbaik cawan yang lebih kecil kelihatan melalui renda porselin.
Tetapi yang paling mengejutkan bagi orang Eropah ialah bekas porselin berwarna kelabu, dengan corak yang menonjol di dinding. Apabila cawan itu diisi dengan teh, ombak laut, alga, dan ikan muncul di atasnya.

Nilai dan kualiti porselin ditentukan oleh beberapa komponen: bahan, bentuk, hiasan dan kaca. Warna porselin siap hendaklah hangat, lembut dan berkrim.

Dekat 1700 tahun diutamakan dalam lukisan itu warna hijau, oleh itu, produk bertarikh masa ini tergolong dalam apa yang dipanggil Kepada "keluarga hijau"... Dalam lebih lewat waktu mula mendominasi lukisan dan warna merah jambu... Ini adalah bagaimana porselin muncul berkaitan dengan Kepada "keluarga mawar".
Beberapa peringkat dalam sejarah pengeluaran porselin cina dan produk di mana mereka dibuat mempunyai nama dinasti empayar yang memerintah pada masa itu.

Pada tahun 1500 teknologi pembuatan porselin daripada orang Cina diguna pakai oleh orang Jepun. Kualiti porselin Jepun pertama adalah jauh lebih rendah daripada yang Cina, tetapi lukisan itu lebih mewah. Ia dibezakan oleh pelbagai jenis subjek dan perhiasan, warna terang dan penyepuhan sebenar.

Untuk hakikat bahawa kita kini boleh menikmati produk yang diperbuat daripada bahan yang indah seperti porselin, kita mesti berterima kasih kepada orang Cina purba, yang menemui jenis seramik ini lebih daripada tiga ribu tahun yang lalu. Selepas penampilannya, semua porselin yang digunakan di dunia hanya dibuat di China. Dan tuan-tuan Empayar Celestial sendiri menyimpan resipi untuk pembuatannya di bawah keyakinan yang paling ketat, untuk pendedahan yang mana pelakunya pasti akan dihukum mati.

Dan sejarahnya bermula pada milenium ke-2 SM. Tetapi ia mengambil masa satu setengah ribu tahun lagi untuk tahap pembangunan teknologi untuk memungkinkan untuk beralih kepada pengeluaran produk porselin dalam kuantiti besar-besaran.

Pada masa itu, dalam 6-7 abad, orang Cina akhirnya belajar bagaimana untuk mendapatkan porselin, yang dibezakan oleh penampilannya yang putih salji dan serpihan nipis. Legenda mengatakan bahawa untuk masa yang lama pengrajin tidak berjaya mencari bahan untuk membuat yang sesuai dengan yang terbaik. Sebagai contoh, jed takut dengan kos yang tinggi, dan tanah liat dan kayu - oleh kerapuhan dan kualiti estetik yang rendah.

Orang Cina, sebenarnya, sudah benar-benar terdesak, tetapi di sini peluang bertuah datang untuk membantu mereka. Bahan yang dicari ditemui di wilayah Jiangxi, ia adalah batu yang terbentuk daripada kuarza dan mika dan dipanggil batu porselin.

Juga pada masa ini, bengkel untuk pengeluaran porselin mula muncul di salah satu penempatan Jiangxi. Seperti yang ternyata kemudian, semua ini berlaku di Jingdezhen, yang mendapat kemasyhuran sebagai ibu kota porselin China. Kini bandar yang terletak di Tenggara Empayar Celestial ini merupakan salah satu pusat pelancongan. Orang ramai datang ke sini khas untuk mengagumi tempat yang menjadi tempat kelahiran porselin dan kawasan di mana ia berkembang dan bertambah baik. Lebih-lebih lagi, penduduk tempatan sentiasa membuat hanya barangan berkualiti tinggi daripada porselin.

Dalam manuskrip purba, keputihan produk ini dibandingkan dengan salji, kenipisannya - dengan lembaran kertas, dan kekuatannya - dengan logam.

Pada suatu masa dahulu tapak arkeologi Di penempatan Samarra (wilayah Mesopotamia), serpihan porselin ditemui, yang merupakan antara yang terawal yang telah dipelihara hingga zaman kita. Bandar ini muncul dan dimusnahkan pada abad ke-9. Fakta ini membuktikan bahawa porselin telah dicipta pada zaman Dinasti Tang.

Secara umum, mesti dikatakan bahawa pada era ini beberapa ciptaan Cina yang paling terkenal mendapat kemasyhuran. Ia adalah masa yang sesuai untuk pembangunan kraf, sains dan seni.

Tahun-tahun dari 618 hingga 907 Masihi, ketika negara itu diperintah oleh Dinasti Tang, adalah era kuasa terbesar China. Pada masa inilah Empayar Celestial menjadi negara dunia yang paling maju. Perkembangan politik yang progresif, yang berlaku dengan latar belakang pengilhakan wilayah secara tetap, menjadi sebab untuk menyatukan negara dengan kuasa lain.

Dalam tempoh ini, hubungan perdagangan juga berkembang di selatan China. Kemunculan di Canton (kini dikenali sebagai Guangzhou) koloni saudagar asing, yang mewakili kebanyakan negeri progresif dunia, menunjukkan bahawa perdagangan laut di China dijalankan secara besar-besaran. Mereka berdagang dengan Jepun melalui pelabuhan laut, dan dengan Asia Barat di sepanjang "Jalan Sutera Besar". Kami menerangkan semua ini hanya supaya anda faham: pada ketika itu syarat untuk berkenalan dengan porselin Cina di seluruh dunia, kecuali Eropah, mula-mula dibentuk.

Produk pertama porselin Cina

Barangan porselin terawal adalah jag memanjang yang elegan.... Ia juga perlu menyebut pasu biru dan kehijauan dengan hiasan timbul, yang sangat popular dan dipanggil celadon di negara-negara Dunia Lama.

Kerja-kerja seni ini dihasilkan semasa kedua-dua tempoh Tang dan Song seterusnya. Selepas itu, porselin bei-ding dengan corak anjakan dari bandar Sezhou mula muncul, artikel "zhu-yao" ditutup dengan sayu matte tebal, dan kapal berwarna jin-yao dari wilayah Henan mula muncul.

Pada abad ke-14, semasa era Ming, yang memerintah China pada abad ke-14-17, status tidak rasmi "ibu kota porselin Cina" telah dipindahkan ke bandar Jingdezhen, di mana pengeluaran besar-besaran kapal bermula, yang dicat dengan sayu plumbum tiga warna (sancai) digabungkan dengan lukisan salutan (doucai).

Dan mesti dikatakan bahawa porselin ini, dibuat dalam kuantiti perindustrian, yang buat pertama kalinya berada di tangan orang Eropah. Mereka segera menawan penduduk Dunia Lama dengan penampilan mereka, tahap mutu kerja tertinggi, pelbagai bentuk dan hiasan.

Pada abad ke-13-14, pembuatan porselin di Kerajaan Tengah mengalami zaman kegemilangannya yang sebenar, akibatnya seluruh dunia mengenali porselin. Ini tidak kurang juga disebabkan oleh peniaga yang membawa porselin ke benua Eropah.

Pada abad ke-16 di Eropah adalah mungkin untuk membeli hanya porselin dari China, yang dibawa melalui laluan darat dan dipanggil "Chinaware". Porselin ini bernilai wang yang hebat untuk zaman kita, jadi hubungan dengannya adalah seperti permata.

Jantina yang adil itu menggantung kepingan porselin pada rantai emas dan memakainya seperti manik. Dari masa ke masa, nama "Chinaware" di kalangan orang Eropah telah digantikan dengan istilah "Porcellane" - daripada moluska "porcellana", yang mempunyai cangkerang ibu mutiara yang telus. Kedua-dua istilah ini masih digunakan sehingga kini.

Pengeluaran porselin di Empayar Celestial jelas dibahagikan kepada eksport, yang membawa resit kewangan yang besar ke perbendaharaan negara, dan domestik - untuk maharaja dan wakil bangsawan. Dan arahan ini hampir tiada persamaan antara satu sama lain.

Sebagai contoh, mengikut perintah empayar, 31 ribu hidangan dan 16 ribu pinggan dan 18 ribu cawan dihasilkan setiap tahun. Dan untuk benua Eropah, pasu yang elegan diperlukan, hidangan dan set yang menakjubkan dalam penampilan mereka, yang hampir tidak digunakan dalam kehidupan seharian, tetapi sentiasa diletakkan di tempat yang menonjol, yang menaikkan status pemiliknya di mata orang lain. .

Ciri-ciri pembuatan porselin Cina

Dari bahasa Farsi, perkataan "porselin" boleh diterjemahkan sebagai "imperial". Produk yang dibuat daripadanya hanya tersedia untuk pemerintah negara dan wakil golongan bangsawan. Untuk mengelakkan resipi untuk membuat porselin di tangan yang salah, bandar Jingdezhen, di mana pengeluaran terutamanya terletak, ditutup pada waktu malam, dan peronda bersenjata khas berjalan di jalanan. Hanya mereka yang memberikan kata laluan yang dipersetujui terlebih dahulu boleh memasuki bandar pada waktu tersebut.

Mengapa porselin sangat berharga dan sangat disayangi? Sebabnya ialah dindingnya yang nipis, warna seputih salji, ketelusan dan bunyinya sangat bagus. Kualiti tinggi bekas porselin adalah disebabkan oleh fakta bahawa ia termasuk tanah liat putih - kaolin. Pengeluarannya hanya dijalankan di beberapa wilayah China.

Berkat penggunaan elemen ini, porselin memperoleh penampilan seputih salji. Namun begitu, kualiti bergantung pada seberapa halus serbuk "batu porselin" dikisar, yang digunakan untuk menguli jisim porselin. Ia hanya boleh didapati di Jiangxi.

Jisim porselin yang diperoleh daripadanya dihantar untuk menunggu jamnya, yang datang beberapa dekad kemudian, berkat bahan kerja memperoleh keplastikan. Selepas itu, jisim itu juga melawan, yang memungkinkan untuk membuat acuan daripadanya, jika tidak, ia akan mula runtuh di tangan. Kemudian jisim porselin dihantar ke ketuhar, rejim suhu tinggi yang memungkinkan untuk mengubahnya semasa penembakan. komposisi fizikal, akibatnya ia memperoleh ketelusan dan rintangan air.

Porselin dibakar dalam periuk seramik khas pada suhu 1280 darjah. Kompor telah dipaksa sepenuhnya dengan produk masa depan, kemudian ia dimeteraikan dengan ketat, hanya terdapat celah kecil di mana para tuan menonton prosedur itu.

Tembikar langit dengan cepat belajar membina ketuhar sedemikian, di mana rejim suhu yang diperlukan terbentuk. Relau pertama seperti itu dicipta pada abad awal era kita, seperti yang dibuktikan oleh penemuan arkeologi.

Untuk menyalakan dapur, kayu api digunakan, dan kotak api itu sendiri terletak di bawah. Ia adalah mungkin untuk membuka ketuhar hanya selepas tiga hari, selepas itu mereka menunggu produk sejuk. Mereka menyejukkan selama sehari, kemudian tuan-tuan memasuki ketuhar untuk mengeluarkan porselin yang dihasilkan. Tetapi walaupun selepas waktu ini, ia masih sangat panas di dalam ketuhar, atas sebab ini tukang-tukang memakai pakaian basah dan sarung tangan yang diperbuat daripada sejumlah besar lapisan bulu kapas basah.

Untuk pengeluaran hanya satu bekas daripada porselin, pasukan lapan puluh orang telah digunakan.

Ia mesti dikatakan bahawa porselin ditutup dengan beberapa lapisan sayu sekaligus, dan setiap lapisan mempunyai tahap ketelusannya sendiri. Ini membolehkan produk memperoleh kilauan matte yang mempesonakan. Kobalt dan hematit digunakan sebagai pewarna, yang sangat bertolak ansur dengan keadaan suhu tinggi semasa penembakan. Menghias dengan cat enamel oleh tuan Empayar Celestial mula digunakan hanya pada abad ke-17.

Biasanya, tuan lama beralih kepada subjek tematik dalam lukisan mereka, dan juga melakukan pelbagai corak yang rumit. Oleh itu, beberapa tuan telah terlibat dalam mengecat satu bekas porselin sekaligus. Sebahagian daripada mereka melukis garis besar, yang lain adalah landskap, dan selebihnya adalah imej manusia.

Cawan porselin yang pertama berwarna putih salji dengan warna hijau yang hampir tidak ketara. Apabila mereka menyentuh antara satu sama lain, satu deringan yang sangat menyenangkan kedengaran, yang didengari oleh orang-orang berhampiran sebagai "tse-ni-i". Atas sebab ini, porselin kemudiannya dipanggil "tseni" dalam Empayar Celestial.

Seperti yang telah kita katakan, orang Eropah yang mengenali porselin sangat gembira dengannya. Tetapi yang paling penting mereka tidak terkejut dengan kualiti, tidak penampilan, tetapi teknologi pengeluaran produk yang mereka temui buat kali pertama.

Sebagai contoh, cawan porselin dilekatkan dalam dua bahagian - bahagian luar dan dalaman. Pada masa yang sama, rim bawah dan atasnya disambung dengan selamat antara satu sama lain. Dari dalam, produk itu dihiasi corak bunga dan bahagian luar renda berwarna putih. Dan apabila teh dituangkan ke dalam cawan, hiasan indah bahagian dalam bersinar melalui kerawang porselin.

Tetapi yang paling penting, penduduk Dunia Lama kagum dengan barang-barang porselin kelabu dengan hiasan yang kelihatan di dinding. Apabila cawan itu diisi dengan teh, ombak laut, ikan, tumbuhan laut muncul di atasnya.

Pada awal abad ke-18, kebanyakan bekas porselin mempunyai hiasan hijau, atas sebab ini, produk yang dibuat pada tahun-tahun ini tergolong dalam apa yang dipanggil "keluarga hijau".

Beberapa lama kemudian, warna hiasan akan bertukar kepada merah jambu. Justeru dalam porselin osnik kepunyaan "keluarga mawar"... Juga, pakar lebih menonjol dan "Keluarga kuning"... Cawan yang dimiliki oleh semua keluarga yang disenaraikan ini dibezakan oleh hiasan yang sangat mewah. Semua barang ini dibuat semasa pemerintahan Maharaja Kangxi (1662-1722) dan pewarisnya, cucu, Maharaja Qianlong (1711-1799).

Porselin ini dieksport dalam kuantiti yang banyak ke benua Eropah. Bekas ini, yang dinamakan sempena warna utama, mempunyai bentuk nipis, permukaan bersih, yang menggembirakan orang Eropah. Objek berlapis yang diperbuat daripada "porselin menyala" menggembirakan mata dengan permukaan berwarna-warni. Tidak lama kemudian, tema hiasan untuk barangan yang dihantar ke Eropah mula berubah. Plot yang diambil dari kehidupan Barat mula muncul pada mereka.

Beberapa peringkat dalam sejarah pembuatan porselin dinamakan sempena dinasti empayar yang memerintah negara pada masa itu.

Pada awal abad ke-16, rahsia teknologi pengeluaran porselin diketahui oleh tuan Jepun. Pada mulanya, porselin dari Negara Matahari Terbit adalah jauh lebih rendah dari segi kualiti berbanding produk Cina klasik. Tetapi ia terkenal dengan hiasannya yang mewah. Plot dan corak yang dibentangkan pada bekas dibezakan oleh kepelbagaian yang ketara, warna terang dan penyepuhan sebenar.

Sejarah porselin Cina dalam gambar