දෘශ්‍ය කලාවේ සටන් ප්‍රභේදය.

ෆ්ලොරෙන්ටයින් ජනරජයේ මිලිටරි සාර්ථකත්වයන් උත්කර්ෂයට නැංවීමට නියමිත අනාගත බිතුසිතුවම් සඳහා කාඩ්බෝඩ් ඇණවුම් කරන ලදී. ලෙනාඩෝ ඇන්ගියාරි සටන කුමන්ත්‍රණය ලෙස තෝරා ගත් අතර අශ්වයන් ඇති දැඩි කරන අසරුවන් අතර දරුණු සටනක් නිරූපණය කරයි. කාඩ්බෝඩ් එක සමකාලීනයන් විසින් වටහාගෙන ඇත්තේ යුද්ධයේ කුරිරු පිස්සුව හෙළා දැකීමක් ලෙස වන අතර එහිදී මිනිසුන් ඔවුන්ගේ මිනිස් පෙනුම නැති වී වන සතුන් මෙන් වේ. සටන් කිරීමට වීරෝදාර සූදානමේ මොහොත අවධාරණය කළ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ "ද බැට්ල් ඔෆ් කෂින්" කෘතියට මනාප ලබා දෙන ලදී. කාඩ්බෝඩ් දෙකම සංරක්ෂණය කර නොමැති අතර 16-17 වන සියවස්වල කරන ලද කැටයම් වලින් අප වෙත පැමිණ ඇත. 16 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී මෙම දර්ශන පිටපත් කළ කලාකරුවන්ගේ චිත්රවලට අනුව. එසේ වුවද, යුරෝපීය යුධ සිතුවම්වල පසුකාලීන වර්ධනයට ඔවුන්ගේ බලපෑම ඉතා වැදගත් විය. හැදෙන්නේ මේ කෘතීන් එක්ක කියලා කියන්න පුළුවන් සටන් ප්‍රභේදය. "bataille" යන ප්රංශ වචනයේ තේරුම "සටන" යන්නයි. ඔහුගෙන් ලලිත කලා ප්‍රභේදය නම් කරන ලදී, තේමාවන් සඳහා කැපවී ඇතයුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය. සටන් ප්‍රභේදයේ ප්‍රධාන ස්ථානය සටන් සහ හමුදා ව්‍යාපාරවල දර්ශන මගින් අල්ලාගෙන ඇත. සටන් කලාකරුවන් යුද්ධයේ ව්‍යාකූලත්වය සහ වීරත්වය ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කරයි. බොහෝ විට ඔවුන් හමුදා සිදුවීම්වල ඓතිහාසික අර්ථය හෙළි කිරීමට සමත් වේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, සටන් ප්‍රභේදයේ කෘති ඓතිහාසික ප්‍රභේදයට ළඟා වේ (නිදසුනක් ලෙස, ඩී. වේලස්කේස්, 1634-1635, ප්‍රාඩෝ, මැඩ්රිඩ් විසින් රචිත “බ්‍රෙඩා යටත් වීම”), නිරූපණය කරන ලද සිදුවීම සාමාන්‍යකරණය කිරීමේ ඉහළ මට්ටමක් දක්වා ඉහළ යයි, ( කාඩ්බෝඩ් ලියනාඩෝ ඩා වින්චි) ("බ්‍රිතාන්‍ය "V. V. Vereshchagin විසින් ඉන්දියානු නැගිටීම මර්දනය කිරීම, 1884 දී පමණ; "Guernica" විසින් P. Picasso, 1937, Prado, Madrid). සටන් ප්‍රභේදයට හමුදා ජීවිතයේ දර්ශන (ප්‍රචාරණ, කඳවුරු, බැරැක්කවල ජීවිතය) නිරූපණය කරන කෘති ද ඇතුළත් වේ. මම මේ දර්ශන පටිගත කළේ දැඩි නිරීක්ෂණයකින්. ප්රංශ කලාකරුවෙක් 18 වැනි සියවස A. Watteau ("මිලිටරි විවේකය", "යුද්ධයේ දුෂ්කරතා", රාජ්ය ආරාමයේ දෙකම).

සටන් හා හමුදා ජීවිතයේ දර්ශනවල රූප පුරාණ කාලයේ සිටම දන්නා කරුණකි. ජයග්‍රාහී රජුගේ ප්‍රතිරූපය උත්කර්ෂයට නංවන විවිධ උපමා සහ සංකේතාත්මක කෘති පුරාණ පෙරදිග කලාවේ (උදාහරණයක් ලෙස, ඇසිරියානු රජවරුන් සතුරාගේ බලකොටු වටලන ආකාරය නිරූපණය කරන සහන), පුරාණ කලාවේ (මහා ඇලෙක්සැන්ඩර් අතර සටනේ මොසෙයික් පිටපතක්) බහුලව දක්නට ලැබුණි. සහ ඩාරියස්, IV-III සියවස් ක්‍රි.පූ.), මධ්‍යතන යුගයේ කුඩා රූපවල.

මධ්යකාලීන යුගයේදී යුරෝපීය හා පෙරදිග සටන් නිරූපණය කරන ලදී කුඩා පොත්("මුහුණු වංශකතාව", මොස්කව්, XVI සියවස), සමහර විට අයිකන මත; රෙදිපිළි මත රූප ද හැඳින්වේ (1073-83 පමණ නෝමන් වැඩවසම් ස්වාමිවරුන් විසින් එංගලන්තය යටත් කර ගැනීමේ දර්ශන සහිත "කාපට් ෆ්‍ර බයියුක්ස්"); සහනවල සටන් දර්ශන බොහෝ ය. චීනයේ සහ කම්පුචියාවේ, ඉන්දියානු සිතුවම්, ජපන් සිතුවම්. XV-XVI සියවස් වලදී, ඉතාලියේ පුනරුද සමයේදී, Paolo Uccello, Piero della Francesca විසින් සටන් වල රූප නිර්මාණය කරන ලදී. සටන් ජවනිකා වලට වීරෝදාර සාමාන්‍යකරණය සහ කාඩ්බෝඩ්වල විශිෂ්ට දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතයන් ලැබුණි. බිතු සිතුවම් සඳහා ලියනාඩෝ ඩා වින්චි ("ඇන්ගියාරි සටන", 1503 -06), සටනේ දරුණු දරුණු බව පෙන්නුම් කරන අතර, සටන් කිරීමට රණශූරයන්ගේ වීරෝදාර සූදානම අවධාරණය කළ මයිකල්ඇන්ජලෝ ("කාෂින් සටන", 1504-06). Titian (ඊනියා "Cadore සටන", 1537-38) සටන් බිමට සැබෑ පරිසරයක් හඳුන්වා දුන්නේය , සහ Tintoretto - අසංඛ්‍යාත රණශූරයන් ("උදෑසන සටන", 1585 පමණ) සටන ගොඩනැගීමේදී. 17 වන ශතවර්ෂයේ ප්‍රභේදය, ප්‍රංශ ජාතික ජේ. කැලට්ගේ කැටයම්වල සොල්දාදුවන්ගේ සොල්දාදුවන් සහ කෲරත්වය තියුනු ලෙස හෙළිදරව් කිරීම, සමාජ-ඓතිහාසික ගැඹුරින් හෙළිදරව් කිරීම මගින් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී. ස්පාඤ්ඤ ජාතික D. Velasquez ("Breda යටත්වීම", 1634), Fleming P. P. Rubens විසින් රචිත යුධ සිතුවම්වල ගතිකත්වය සහ නාට්‍යය මගින් හමුදා සිදුවීම්වල වැදගත්කම සහ සදාචාරාත්මක අර්ථය. පසුව, වෘත්තීය සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන් කැපී පෙනේ (ප්‍රංශයේ ඒඑෆ් වැන් ඩර් මෙයුලන්), සාම්ප්‍රදායිකව උපමා සංයුතියේ වර්ග සාදනු ලැබේ, අණ දෙන නිලධාරියා උසස් කරමින්, සටනේ පසුබිමට එරෙහිව ඉදිරිපත් කරයි (ප්‍රංශයේ Ch. Lebrun), දර්ශනීය කුඩා සටන් පින්තූරයක්. අශ්වාරෝහක ගැටුම්වල රූපය, හමුදා ජීවිතයේ කථාංග (ඕලන්දයේ එෆ්. වෝර්මන්) සහ නාවික සටන්වල ​​දර්ශන (ඕලන්දයේ වී. වැන් ද වෙල්ඩේ). XVIII සියවසේදී. නිදහස් යුද්ධය සම්බන්ධයෙන්, සටන් ප්‍රභේදයේ කෘති ඇමරිකානු සිතුවම්වල (බී. වෙස්ට්, ජේඑස් කොප්ලි, ජේ. ට්‍රම්බුල්) දර්ශනය විය, රුසියානු දේශප්‍රේමී සටන් ප්‍රභේදය උපත ලැබීය - "කුලිකෝවෝ සටන" සහ "පොල්ටාවා සටන" සිතුවම් , IN Nikitin ට ආරෝපණය කර ඇත, A. F. Zubov විසින් කැටයම්, M. V. Lomonosov "The Battle of Poltava" (1762-64) ගේ වැඩමුළුව මගින් mosaics, G. I. Ugryumov විසින් සටන්-ඓතිහාසික සංයුති, M. M. Ivanov විසින් ජල වර්ණ. මහා ප්රංශ විප්ලවය(1789-94) සහ නැපෝලියන් යුද්ධ බොහෝ කලාකරුවන්ගේ කෘතිවලින් පිළිබිඹු විය - A. Gro (විප්ලවවාදී යුද්ධවල ප්‍රේම සම්බන්ධය කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වීමේ සිට නැපෝලියන් I ගේ උසස් කිරීම දක්වා ගිය), T. Gericault (වීරත්වය නිර්මාණය කළ- නැපෝලියන් වීර කාව්‍යයේ ආදර රූප), F. Goya (සටන නාට්‍යය පෙන්වූ ස්පාඤ්ඤ ජනතාවප්රංශ ආක්රමණිකයන් සමඟ). 1830 ප්‍රංශයේ ජූලි විප්ලවයේ සිදුවීම්වලින් ආභාසය ලැබූ E. Delacroix ගේ සටන්-ඓතිහාසික සිතුවම් තුළ ඓතිහාසිකවාදය සහ රොමැන්ටික්වාදයේ නිදහසට ආදරය කරන ව්‍යාකූලත්වය විචිත්‍රවත් ලෙස ප්‍රකාශ විය. යුරෝපයේ ජාතික විමුක්ති ව්‍යාපාරයන් පෝලන්තයේ P. Michalovsky සහ A. Orlovsky, බෙල්ජියමේ G. Wappers සහ පසුව පෝලන්තයේ J. Matejko, M. Alyosha, J. Cermak චෙක් ජනරජයේ සහ වෙනත් අයගේ ආදර සටන් සංයුතියට ආභාසය ලබා දුන්නේය. ප්රංශයේ නිල යුධ සිතුවම් (O. Vernet) තුළ, ව්යාජ ආදර හැඟීම් බාහිර විශ්වසනීයත්වය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. රුසියානු ශාස්ත්රීය සටන් පින්තාරු කිරීමසාම්ප්‍රදායිකව කොන්දේසි සහිත සංයුති වලින් මධ්‍යයේ අණ දෙන නිලධාරියා වැඩි වාර්තාමය නිරවද්‍යතාවයකට ගියේය සමස්ත පින්තූරයසටන් සහ ප්‍රභේද විස්තර (A. I. Sauerweid, B. P. Villevalde, A. E. Kotzebue). සටන් ප්‍රභේදයේ ශාස්ත්‍රීය සම්ප්‍රදායෙන් පිටත 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයට කැප වූ I. I. ටෙරෙබෙනෙව්ගේ ජනප්‍රිය මුද්‍රණ, ඔර්ලොව්ස්කිගේ ලිතෝග්‍රැෆිවල “කොසැක් දර්ශන”, පීඒ ෆෙඩෝටොව්, ජීජී ගගාරින්, එම් යූ ලර්මොන්ටොව්ගේ චිත්‍ර, ලිතෝග්‍රැෆ් ෆ්‍රිමා විසින් වී.

XIX හි දෙවන භාගයේ යථාර්ථවාදයේ වර්ධනය - XX සියවසේ මුල් භාගය. සටන් ප්‍රභේදයේ භූ දර්ශනය, ප්‍රභේදය සහ සමහර විට මනෝවිද්‍යාත්මක මූලධර්ම ශක්තිමත් කිරීමට හේතු විය, සාමාන්‍ය සොල්දාදුවන්ගේ ක්‍රියාවන්, අත්දැකීම්, ජීවිතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම (A. ජර්මනියේ A. Menzel, J. Fattori in Italy, W. Homer in USA, M පෝලන්තයේ ජෙරිම්ස්කි, රුමේනියාවේ එන්. ග්‍රිගෝරෙස්කු, බල්ගේරියාවේ යා වෙෂින්). 1870-71 Franco-Prussian යුද්ධයේ කථාංගවල යථාර්ථවාදී නිරූපණයක් ප්‍රංශ ජාතිකයන් වන E. Detail සහ A. Neuville විසින් ලබා දෙන ලදී. රුසියාවේ, සමුද්‍ර සටන් පින්තාරු කිරීමේ කලාව සමෘද්ධිමත් විය (I. K. Aivazovsky, A. P. Bogolyubov), සටන්-එදිනෙදා සිතුවම් දර්ශනය විය (P.O. Kovalevsky, V. D. Polenov). V. V. Vereshchagin ("ප්‍රහාරයෙන් පසු) සටන් ප්‍රභේදයේ වර්ධනයට වටිනා දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ප්ලෙව්නා අසල සංක්‍රමණ ස්ථානය", 1881, රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය). FA Rubo ඔහුගේ පරිදර්ශනය වන “සෙවාස්ටොපෝල් ආරක්‍ෂාව” (1902-1904) සහ “බොරෝඩිනෝ සටන” (1911) තුළ සතුරුකම් වෛෂයිකව ප්‍රදර්ශනය කිරීමට උත්සාහ කළේය. IM Pryanishnikova , A. D. Kivshenko, V. I. Surikov, මිනිසුන්ගේ මිලිටරි සූරාකෑම් පිළිබඳ ස්මාරක වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කළේය.

“එර්මාක් විසින් සයිබීරියාව යටත් කර ගැනීම” (1895) සහ “සුවෝරොව්ගේ ඇල්ප්ස් තරණය” (1899, රුසියානු කෞතුකාගාරයේ යන දෙකම) කැන්වස්වල සූරිකොව් රුසියානු ජනතාවගේ වික්‍රමය පිළිබඳ තේජාන්විත වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කළේය. සටන. VM Vasnetsov ගේ කෘතිය පුරාණ රුසියානු වීර කාව්‍යයේ ආභාෂය ලැබීය.

D. Velasquez. බ්රෙඩා යටත් වීම. 1634-1635. කැන්වස්, තෙල්. ප්රාඩෝ. මැඩ්රිඩ්.

කෙසේ වෙතත්, සටන් ප්‍රභේදය ගොඩනැගීම 15-16 සියවස් දක්වා දිව යයි. XVII සියවස ආරම්භයේදී. ප්‍රංශ ජාතික J. Callot ගේ කැටයම් සටන් ප්‍රභේදය ගොඩනැගීමේදී ප්‍රධාන කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.මිලිටරි සිදුවීමේ සමාජ-ඓතිහාසික අරුත ගැඹුරින් හෙළි කළ D. Velazquez ගේ කැන්වසය සමඟ, ව්‍යාකූලත්වයට අනුගත වූ අනුරාගී සිතුවම් තිබේ. ෆ්ලෙමින් පීපී රූබන්ස්ගේ අරගලය. XVII සියවසේ මැද භාගයේ සිට. මිලිටරි සටන් සහ ව්‍යාපාරවල වාර්තාමය වංශකතා දර්ශන ප්‍රමුඛ වේ, නිදසුනක් ලෙස, ලන්දේසි ජාතික එෆ්. වෝර්මන් ("අශ්ව හමුදා සටන", 1676, GE).

ආර් ගුත්තුසෝ. Amirallo පාලම අසල Garibaldi සටන. 1951-1952. කැන්වස්, තෙල්. ෆිල්සිනෙලි පුස්තකාලය. මිලාන්.

XVIII දී - මුල් XIXතුල. පළමුවන නැපෝලියන් මහිමයට පත් කරන A. Gro ගේ සිතුවම් විශේෂයෙන් ප්‍රසිද්ධියට පත්ව ඇති ප්‍රංශයේ යුධ සිතුවම් නිර්මාණය වෙමින් පවතී.ප්‍රංශ ආක්‍රමණිකයන්ට එරෙහිව ස්පාඤ්ඤ ජනතාව කළ අභීත අරගලයේ විශ්මය ජනක දර්ශන F. Goya (a "යුද්ධයේ විපත්" කැටයම් මාලාව, 1810-1820).

V. V. VERESHAGIN. සතුරුකමෙන්, හුරේ, හුරේ! (ප්රහාරය). 1812 යුද්ධයේ මාලාවෙන්. 1887-1895. කැන්වස්, තෙල්. රජයේ ඓතිහාසික කෞතුකාගාරය. මොස්කව්.

ඒ.දීනෙකා. සෙවාස්ටොපෝල්ගේ ආරක්ෂාව. 1942. කැන්වස් මත තෙල්. රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය. ලෙනින්ග්රාඩ්.

වැඩ වල සෝවියට් කලාකරුවන්-බැටලිස්ට්වාදීන් සෝවියට් දේශප්‍රේමි රණශූරයෙකුගේ ප්‍රතිරූපය, ඔහුගේ ශක්තිය සහ ධෛර්යය, මාතෘ භූමියට ඇති අසමසම ආදරය හෙළි කරයි. මහා යුගයේ බිහිසුණු දිනවල සටන් ප්‍රභේදය නව නැගීමක් අත්විඳින ලදී දේශප්රේමී යුද්ධය 1941 - 1945 M. B. Grekov, Kukryniksy, A. A. Deineka, B. M. Nemensky, P. A. Krivonogov සහ අනෙකුත් ස්වාමිවරුන් විසින් නම් කරන ලද හමුදා කලාකරුවන්ගේ චිත්රාගාරයේ කෘතිවල. සෙවාස්ටොපෝල් ආරක්ෂකයින්ගේ නොනවතින ධෛර්යය, දක්වා සටන් කිරීමට ඔවුන්ගේ දැඩි අධිෂ්ඨානය අවසන් හුස්ම"ද ඩිෆෙන්ස් ඔෆ් සෙවාස්ටොපෝල්" (1942, රුසියානු කෞතුකාගාරය) චිත්‍රපටයේ දී ඩේනෙකාට වීර ව්‍යාකූලත්වයක් පෙන්වීය. නූතන සෝවියට් සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන් ඩයෝරාමා සහ පරිදර්ශන කලාව පුනර්ජීවනය කළහ, සිවිල් (ඊ.ඊ. මොයිසෙන්කෝ සහ වෙනත්) සහ මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධ (ඒ.ඒ. මයිල්නිකොව්, යූ.පී. කුගච් සහ වෙනත්) යන තේමාවන් මත කෘති නිර්මාණය කළහ.

එම් බී ග්‍රෙකොව්. ටචන්කා. 1933. කැන්වස් මත තෙල්. සෝවියට් සංගමයේ සන්නද්ධ හමුදාවන්ගේ මධ්යම කෞතුකාගාරය. මොස්කව්.

M. B. Grekov විසින් නම් කරන ලද හමුදා කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රාගාරය

චිත්රාගාරයේ මතුවීම නම සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස බැඳී ඇත අපූරු කලාකරුවා Mitrofan Borisovich Grekov, සෝවියට් සටන් සිතුවම්වල පුරෝගාමීන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහුගේ කැන්වස් "ටචන්කා", "පළමු අශ්වාරෝහක හමුදාවේ හොරණෑකරුවන්", "බුඩියෝනි වෙත ඩිටාච්මන්ට් වෙත", "බැනරය සහ ට්‍රම්පෙටර්" ඒ අතර වේ. සම්භාව්ය කෘතිසෝවියට් සිතුවම්.

1934 දී, කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පසු, මහජන කොමසාරිස්වරුන්ගේ කවුන්සිලයේ විශේෂ යෝජනාවක් මගින්, "ආධුනික රතු හමුදා කලාවේ M. B. Grekov කලා වැඩමුළුව" මොස්කව්හිදී නිර්මාණය කරන ලදී. චිත්‍රාගාරය දිගටම කරගෙන යාමට සහ නිර්මාණාත්මකව සංවර්ධනය කිරීමට ඉල්ලා සිටියේය හොඳම සම්ප්රදායන්සෝවියට් සටන් ප්‍රභේදය. මුලදී, එය වඩාත් දක්ෂ රතු හමුදාවේ කලාකරුවන් සඳහා පුහුණු වැඩමුළුවක් වූ අතර, ඔවුන් කැපී පෙනෙන කලාකරුවන්ගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඔවුන්ගේ කුසලතා වැඩි දියුණු කරන ලදී: V. Baksheev, M. Avilov, G. Savitsky සහ වෙනත් අය. 1940 දී චිත්රාගාරය බවට පත් විය කලාත්මක සංවිධානයරතු හමුදාව, හමුදා කලාකරුවන් එක්සත් කිරීම.

මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේදී බොහෝ ග්‍රීකයන් පෙරමුණට ගියහ. ප්රධාන දර්ශනය නිර්මාණාත්මක වැඩමිලිටරි තත්වයන් තුළ පූර්ණ පරිමාණ කටු සටහන් විය. ඔවුන්ගේ ඓතිහාසික සහ කලාත්මක වටිනාකමඅධිතක්සේරු කිරීමට අපහසුය. N. Zhukov, I. Lukomsky, V. Bogatkin, A. Kokorekin සහ අනෙකුත් කලාකරුවන්ගේ හමුදා චිත්‍ර මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය, එහි ප්‍රධාන හමුදා සටන්, ඉදිරි පෙළ ජීවිතය පිළිබඳ දෘශ්‍යමාන වංශකථාවකි. මාතෘ භූමිය සඳහා වූ මෙම ශ්රේෂ්ඨතම සටනේ ප්රධාන චරිතය වන සෝවියට් සොල්දාදුවාට ඔවුන් මහත් ආදරයෙන් සලකනු ලැබේ.

මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ මිනිසුන්ගේ වික්‍රමයේ තේමාව වර්තමානයේ පවා නිර්මාණාත්මකව පොහොසත් වෙමින් පවතී. පළමු පශ්චාත් යුධ වර්ෂවලදී ග්‍රීකයන් කැන්වස්, ග්‍රැෆික් ශ්‍රේණි, මූර්ති සංයුතිපුළුල්ම පිළිගැනීමක් ලැබුණු. මේවා B. Nemensky විසින් "මව" චිත්ර, P. Krivonogov විසින් "වික්ටරි", බර්ලිනයේ Treptow Park හි ස්ථාපනය කරන ලද Liberator E. Vuchetich හි ස්මාරකයකි.

ස්ටුඩියෝ කලාකරුවන් බොහෝ දේ නිර්මාණය කර ඇත ස්මාරක ස්මාරක හමුදා තේජසවිවිධ නගරවල සොවියට් සංගමයසහ විදේශයන්හි. පරිදර්ශනය වැනි කෘතිවල වඩාත්ම වැදගත් සටන් ග්‍රහණය කර ඇත. ස්ටාලින්ග්‍රෑඩ් සටන"Volgograd (M. Samsonov විසින් නායකත්වය දුන් කලාකරුවන් පිරිසක් විසින් සාදන ලද), Simferopol (කර්තෘ එන්. නමුත්) හි diorama "Battle for Perekop" ආදිය විශිෂ්ට ජයග්රහණයක් ලබා ඇත.

සටන් ප්‍රභේදය සටන් ප්‍රභේදය

(ප්‍රංශ බැටේල් - සටනෙන්), යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය යන තේමාවන් සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයකි. සටන් ප්‍රභේදයේ ප්‍රධාන ස්ථානය අල්ලාගෙන ඇත්තේ සටන් (නාවික ඒවා ඇතුළුව) සහ වර්තමාන හෝ අතීතයේ හමුදා ව්‍යාපාරවල දර්ශන විසිනි. සටනේ විශේෂයෙන් වැදගත් හෝ ලාක්ෂණික මොහොතක් ග්‍රහණය කර ගැනීමට ඇති ආශාව සහ බොහෝ විට මිලිටරි සිදුවීම්වල ඓතිහාසික අර්ථය හෙළිදරව් කිරීම, සටන් ප්‍රභේදය ඓතිහාසික ප්‍රභේදයට සමීප කරයි. දර්ශන එදිනෙදා ජීවිතයයුධ ප්‍රභේදයේ කෘතිවල දක්නට ලැබෙන හමුදාවන් සහ නාවිකයන්, එදිනෙදා ජීවිතයේ ප්‍රභේද සමඟ පොදු දෙයක් ඇත. XIX-XX සියවස්වල සටන් ප්‍රභේදයේ වර්ධනයේ ප්‍රගතිශීලී ප්‍රවණතාවය. යථාර්ථවාදී හෙළිදරව් කිරීම හා සම්බන්ධයි සමාජ ස්වභාවයඅසාධාරණ ආක්‍රමණශීලී යුද්ධ හෙළිදරව් කිරීම, විප්ලවවාදී සහ විමුක්ති යුද්ධවලදී ජාතික වීරත්වය උත්කර්ෂයට නැංවීම, ජනතාව අතර සිවිල් දේශප්‍රේමී හැඟීම් අධ්‍යාපනය සමඟ යුද්ධ සහ ඒවා තුළ ජනතාවගේ භූමිකාව. 20 වන ශතවර්ෂයේ, විනාශකාරී ලෝක යුද්ධ යුගයේ, සටන් ප්‍රභේදය, ඓතිහාසික හා එදිනෙදා ප්‍රභේද අධිරාජ්‍යවාදී යුද්ධවල කුරිරුකම, මිනිසුන්ගේ ගණන් කළ නොහැකි දුක් වේදනා, නිදහස සඳහා සටන් කිරීමට ඔවුන්ගේ සූදානම පිළිබිඹු කරන කෘති සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ.

සටන් සහ ව්‍යාපාරවල රූප පුරාණ කාලයේ සිට කලාවේ ප්‍රසිද්ධ වී ඇත (පුරාණ පෙරදිග සහන, පුරාණ ග්‍රීක වාස් පින්තාරු කිරීම, පෞරාණික රෝම මත, විහාරස්ථානවල pediments සහ friezes මත සහන ජයග්රාහී ආරුක්කු සහ තීරු). මධ්‍යතන යුගයේදී, යුරෝපිය සහ පෙරදිග පොත්වල කුඩා ("ෆෝකස් ක්‍රොනිකල්", මොස්කව්, 16 වැනි සියවස) සටන් නිරූපනය විය, සමහර විට අයිකන මත; රෙදිපිළි මත ඇති රූප ද හැඳින්වේ (1073-83 පමණ නෝමන් වැඩවසම් ස්වාමිවරුන් විසින් එංගලන්තය යටත් කර ගැනීමේ දර්ශන සහිත "බයූක්ස් වෙතින් කාපට්"); චීනයේ සහ කම්පුචියාගේ සහනවල, ඉන්දියානු බිතු සිතුවම්වල සහ ජපන් සිතුවම්වල බොහෝ සටන් දර්ශන තිබේ. XV-XVI සියවස් වලදී, ඉතාලියේ පුනරුද සමයේදී, සටන් වල රූප නිර්මාණය කරන ලද්දේ Paolo Uccello, Piero della Francesca විසිනි. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ("ඇන්ගියාරි සටන", 1503-06), සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ ("කාෂින් සටන", 1504) විසින් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ("ඇන්ගියාරි සටන", 1503-06) විසින් බිතුසිතුවම් සඳහා කාඩ්බෝඩ් වල සටන් දර්ශන වීර සාමාන්‍යකරණය සහ විශිෂ්ට දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතයන් ලබා ගන්නා ලදී. -06), සටන් කිරීමට වීරෝදාර සූදානම රණශූරයන් අවධාරණය කළේය. Titian (ඊනියා "Cadore සටන", 1537-38) සටන් බිමට සැබෑ පරිසරයක් හඳුන්වා දුන් අතර Tintoretto - අසංඛ්‍යාත රණශූරයන් ("උදෑසන සටන", 1585 පමණ). 17 වන සියවසේ සටන් ප්‍රභේදය ගොඩනැගීමේදී. ප්‍රංශ ජාතික ජේ. කැලට්ගේ කැටයම්වල සොල්දාදුවන්ගේ සොල්දාදුවන් සහ කෲරත්වය තියුනු ලෙස හෙළිදරව් කිරීම, ස්පාඤ්ඤ ජාතික ඩී. වෙලස්කුවෙස් විසින් හමුදා සිදුවීම්වල සමාජ-ඓතිහාසික වැදගත්කම සහ සදාචාරාත්මක අර්ථය ගැඹුරින් හෙළිදරව් කිරීම මගින් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී. බ්‍රෙඩා", 1634), ෆ්ලෙමින් පීපී රූබන්ස් විසින් රචිත සටන් සිතුවම්වල ගතිකත්වය සහ නාට්‍යය. පසුව, වෘත්තීය සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන් කැපී පෙනේ (ප්‍රංශයේ ඒඑෆ් වැන් ඩර් මෙයුලන්), සාම්ප්‍රදායිකව උපමා සංයුතියේ වර්ග සාදනු ලැබේ, අණ දෙන නිලධාරියා උසස් කරමින්, සටනේ පසුබිමට එරෙහිව ඉදිරිපත් කරයි (ප්‍රංශයේ Ch. Lebrun), දර්ශනීය කුඩා සටන් පින්තූරයක්. අශ්වාරෝහක ගැටුම්වල රූපය, හමුදා ජීවිතයේ කථාංග (ඕලන්දයේ එෆ්. වෝර්මන්) සහ නාවික සටන්වල ​​දර්ශන (ඕලන්දයේ වී. වැන් ද වෙල්ඩේ). XVIII සියවසේදී. නිදහස් යුද්ධය සම්බන්ධයෙන්, සටන් ප්‍රභේදයේ කෘති ඇමරිකානු සිතුවම්වල (බී. වෙස්ට්, ජේඑස් කොප්ලි, ජේ. ට්‍රම්බුල්) දර්ශනය විය, රුසියානු දේශප්‍රේමී සටන් ප්‍රභේදය උපත ලැබීය - "කුලිකෝවෝ සටන" සහ "පොල්ටාවා සටන" සිතුවම් , IN Nikitin ට ආරෝපණය කර ඇත, A. F. Zubov විසින් කැටයම්, M. V. Lomonosov "The Battle of Poltava" (1762-64) ගේ වැඩමුළුව මගින් mosaics, G. I. Ugryumov විසින් සටන්-ඓතිහාසික සංයුති, M. M. Ivanov විසින් ජල වර්ණ. මහා ප්‍රංශ විප්ලවය (1789-94) සහ නැපෝලියන් යුද්ධ බොහෝ කලාකරුවන්ගේ නිර්මාණවලින් පිළිබිඹු විය - A. Gro (විප්ලවවාදී යුද්ධවල ආදර හැඟීම්වල සිට නැපෝලියන් I උසස් කිරීම දක්වා වූ), T. Gericault (කවුද? නැපෝලියන් වීර කාව්‍යයේ වීර-ආදරණීය රූප නිර්මාණය කළේය), එෆ්. ගෝයා (ප්‍රංශ ආක්‍රමණිකයන් සමඟ ස්පාඤ්ඤ ජනතාවගේ අරගලයේ නාට්‍යය පෙන්වූ). 1830 ප්‍රංශයේ ජූලි විප්ලවයේ සිදුවීම්වලින් ආභාසය ලැබූ E. Delacroix ගේ සටන්-ඓතිහාසික සිතුවම් තුළ ඓතිහාසිකවාදය සහ රොමැන්ටික්වාදයේ නිදහසට ආදරය කරන ව්‍යාකූලත්වය විචිත්‍රවත් ලෙස ප්‍රකාශ විය. යුරෝපයේ ජාතික විමුක්ති ව්‍යාපාරයන් පෝලන්තයේ P. Michalovsky සහ A. Orlovsky, බෙල්ජියමේ G. Wappers සහ පසුව පෝලන්තයේ J. Matejko, M. Alyosha, J. Cermak චෙක් ජනරජයේ සහ වෙනත් අයගේ ආදර සටන් සංයුතියට ආභාසය ලබා දුන්නේය. ප්රංශයේ නිල යුධ සිතුවම් (O. Vernet) තුළ, ව්යාජ ආදර හැඟීම් බාහිර විශ්වසනීයත්වය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. රුසියානු ශාස්ත්‍රීය සටන් චිත්‍රය සාම්ප්‍රදායිකව කොන්දේසි සහිත සංයුති වලින් මධ්‍යයේ අණ දෙන නිලධාරියෙකු සමඟ සටනේ සමස්ත චිත්‍රය සහ ප්‍රභේදයේ විස්තර (A.I. Sauerweid, B.P. Villevalde, A.E. Kotzebue) පිළිබඳ වාර්තාමය නිරවද්‍යතාවයකට මාරු විය. සටන් ප්‍රභේදයේ ශාස්ත්‍රීය සම්ප්‍රදායෙන් පිටත 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයට කැප වූ I. I. ටෙරෙබෙනෙව්ගේ ජනප්‍රිය මුද්‍රණ, ඔර්ලොව්ස්කිගේ ලිතෝග්‍රැෆිවල “කොසැක් දර්ශන”, පීඒ ෆෙඩෝටොව්, ජීජී ගගාරින්, එම් යූ ලර්මොන්ටොව්ගේ චිත්‍ර, ලිතෝග්‍රැෆ් ෆ්‍රිමා විසින් වී.

XIX හි දෙවන භාගයේ යථාර්ථවාදයේ වර්ධනය - XX සියවසේ මුල් භාගය. සටන් ප්‍රභේදයේ භූ දර්ශනය, ප්‍රභේදය සහ සමහර විට මනෝවිද්‍යාත්මක මූලධර්ම ශක්තිමත් කිරීමට හේතු විය, සාමාන්‍ය සොල්දාදුවන්ගේ ක්‍රියාවන්, අත්දැකීම්, ජීවිතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම (A. ජර්මනියේ A. Menzel, J. Fattori in Italy, W. Homer in USA, M පෝලන්තයේ ජෙරිම්ස්කි, රුමේනියාවේ එන්. ග්‍රිගෝරෙස්කු, බල්ගේරියාවේ යා වෙෂින්). 1870-71 Franco-Prussian යුද්ධයේ කථාංගවල යථාර්ථවාදී නිරූපණයක් ප්‍රංශ ජාතිකයන් වන E. Detail සහ A. Neuville විසින් ලබා දෙන ලදී. රුසියාවේ, සමුද්‍ර සටන් පින්තාරු කිරීමේ කලාව සමෘධිමත් විය (I. K. Aivazovsky, A. P. Bogolyubov), සටන්-එදිනෙදා සිතුවම් දර්ශනය විය (P.O. Kovalevsky, V. D. Polenov). අනුකම්පා විරහිත සත්‍යවාදී බවකින්, V.V. Vereshchagin යුද්ධයේ කටුක එදිනෙදා ජීවිතය පෙන්වමින්, මිලිටරිවාදය හෙළා දකිමින් සහ ජනතාවගේ ධෛර්යය සහ දුක් වේදනා අල්ලා ගත්තේය. යථාර්ථවාදය සහ සාම්ප්‍රදායික යෝජනා ක්‍රම ප්‍රතික්ෂේප කිරීම වොන්ඩරර්ස්ගේ සටන් ප්‍රභේදයට ආවේනික වේ - අයිඑම් ප්‍රියනිෂ්නිකොව්, ඒඩී කිව්ෂෙන්කෝ, වීඅයි සූරිකොව්, ජනතාවගේ හමුදා සූරාකෑම් පිළිබඳ ස්මාරක වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කළ වීඑම් වාස්නෙට්සොව්, පුරාණ රුසියානුවන්ගෙන් දේවානුභාවයෙන්. වීර කාව්‍යය. සටන් පරිදර්ශනයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ගුරුවරයා වූයේ F. A. Rubo ය.

XX සියවසේදී. සමාජ හා ජාතික විමුක්ති විප්ලව, පෙර නොවූ විරූ විනාශකාරී යුද්ධ සටන් ප්‍රභේදය රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කර, එහි සීමාවන් පුළුල් කරමින් සහ කලාත්මක හැඟීම. සටන් ප්‍රභේදයේ බොහෝ කෘතිවල, ඓතිහාසික, දාර්ශනික හා සමාජීය ප්‍රශ්න, සාමය හා යුද්ධයේ ගැටළු, ෆැසිස්ට්වාදය සහ යුද්ධය, යුද්ධය සහ මානව සමාජය යනාදිය මතු කරන ලදී.ෆැසිස්ට් ඒකාධිපතිත්වයේ රටවල, තිරිසන් බලය සහ කෲරත්වය උත්කර්ෂයට නැංවීය. ආත්මයක් නැති, ව්යාජ ලෙස ස්මාරක ආකෘති. මිලිටරිවාදයේ සමාව ඉල්ලීමට ප්‍රතිවිරුද්ධව, බෙල්ජියම් එෆ්. මැසරල්, ජර්මානු කලාකරුවන් K. Kollwitz සහ O. Dix, Englishman F. Brangwyn, Mexican J.C. Orozco, ප්රංශ චිත්ර ශිල්පියාපී. පිකාසෝ, ජපන් චිත්‍ර ශිල්පීන් වන මරුකි අයිරි සහ මරුකි ටොෂිකෝ සහ තවත් අය, ෆැසිස්ට්වාදයට, අධිරාජ්‍යවාදී යුද්ධවලට, කුරිරු අමානුෂිකත්වයට එරෙහිව විරෝධය පළ කරමින්, විචිත්‍රවත් ලෙස හැඟීම්බර වූ සංකේතාත්මක රූපජන ඛේදවාචකය.

සෝවියට් කලාවේ දී, සටන් ප්‍රභේදය ඉතා පුළුල් ලෙස වර්ධනය වූ අතර, සමාජවාදී මාතෘ භූමිය ආරක්ෂා කිරීම, හමුදාවේ සහ ජනතාවගේ එකමුතුකම, යුද්ධවල පන්ති ස්වභාවය හෙළිදරව් කිරීම පිළිබඳ අදහස් ප්‍රකාශ කළේය. සෝවියට් දේශප්‍රේමි රණශූරයාගේ ප්‍රතිරූපය, ඔහුගේ ස්ථීරභාවය සහ ධෛර්යය, මාතෘ භූමියට ඇති ආදරය සහ ජයග්‍රහණය කිරීමේ අභිලාෂය සෝවියට් සටන් දර්ශනය කරළියට ගෙන ආවේය. සෝවියට් සටන් ප්‍රභේදය එම යුගයේ ග්‍රැෆික්ස් තුළ පිහිටුවා ඇත සිවිල් යුද්ධය 1918-20, පසුව M. B. Grekov, M. I. Avilov, F. S. Bogorodsky, P. M. Shukhmin, K. S. Petrov-Vodkin, A. A. Deineka, G. K. Savitsky, N. S. Samokish, R. R. Frentz යන අයගේ සිතුවම්වල; ඔහු 1941-45 මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේදී සහ පශ්චාත් යුධ සමයේදී - පෝස්ටර් සහ "ටාස් වින්ඩෝස්", ඉදිරි පෙළ ග්‍රැෆික්ස්, ඩී.ඒ. ෂ්මරිනොව්, ඒ.එෆ්.පකොමොව්, බී.අයි. ප්‍රොරොකොව් සහ වෙනත් අයගේ ග්‍රැෆික් චක්‍රවල නව නැගීමක් අත්විඳින ලදී. Deineka, Kukryniksy, MB Grekov හමුදා කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රාගාරයේ සාමාජිකයින් (PA Krivonogov, BM Nemensky සහ වෙනත් අය), YY Mikenas, EV Vuchetich, M. K Anikushina, A. P. Kibalnikova, V. E. Tsigalya සහ වෙනත් අයගේ මූර්තිවල සිතුවම්.

සමාජවාදයේ රටවල කලාවේ සහ ධනේශ්වර රටවල ප්‍රගතිශීලී කලාවේ, සටන් ප්‍රභේදයේ කෘති ෆැසිස්ට් විරෝධී හා විප්ලවවාදී සටන්, ප්‍රධාන සිදුවීම් නිරූපණය කිරීමට කැප කර ඇත. ජාතික ඉතිහාසය(පෝලන්තයේ K. Dunikovsky, J. Andreevich-Kun, GA Kos and P. Lubarda in Yugoslavia, J. Salim in Iraq), ජනතාවගේ විමුක්ති අරගලයේ ඉතිහාසය (GDR හි M. Lingner, ඉතාලියේ R. Guttuso , D. මෙක්සිකෝවේ Siqueiros).

ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. "Angyari සටන". 1503 - 1506. P.P. Rubens විසින් ඇඳීම. ලුවර්. පැරිස්

එම් බී ග්‍රෙකොව්. "ටචන්කා". 1925. Tretyakov ගැලරිය. මොස්කව්.

V. V. VERESHAGIN. "පුදුමයෙන් පහර දීම." 1871. Tretyakov ගැලරිය. මොස්කව්.

ඒ.දීනෙකා. "සෙවාස්ටොපෝල්ගේ ආරක්ෂාව". 1942. රුසියානු කෞතුකාගාරය. ලෙනින්ග්රාඩ්.

(මූලාශ්රය: ජනප්රිය කලා විශ්වකෝෂය." එඩ්. ක්ෂේත්ර V.M.; එම්.: ප්‍රකාශන ආයතනය" සෝවියට් විශ්වකෝෂය", 1986.)

වෙනත් ශබ්ද කෝෂවල "සටන් ප්‍රභේදය" යනු කුමක්දැයි බලන්න:

සටන් ප්‍රභේදය- සටන් ප්‍රභේදය. එම්.ඕ. මිකේෂින්. Krasnoe සටනේදී කර්නල් නිකිටින්ගේ බැටරියේ වික්‍රමය. 1856 බොරෝඩිනෝ සටනේ කෞතුකාගාරය සහ පරිදර්ශනය. BATTLE GENRE (සටන සිට), අපේ කාලයේ යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයකි ... ... නිදර්ශන විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

- (සටන සිට) යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයක් ... මහා විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයකි. මෙම ප්‍රභේදයේ මාස්ටර් සටන් චිත්‍ර ශිල්පීන් ලෙස හැඳින්වේ. මහා ශබ්දකෝෂයසංස්කෘතික අධ්‍යයනයේ .. කොනොනෙන්කෝ බී.අයි.. 2003 ... සංස්කෘතික අධ්යයන විශ්වකෝෂය

- (ප්‍රංශ බැටේල් සටනෙන්) යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය යන තේමාවන් සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයකි. B. Zh හි ප්රධාන ස්ථානය. වර්තමාන හෝ අතීතයේ සටන් (නාවික ඒවා ඇතුළුව) සහ හමුදා මෙහෙයුම්වල දර්ශන අල්ලා ගැනීම; බී.ජී. ආවේනික...... මහා සෝවියට් විශ්වකෝෂය

Vozha ගඟේ සටන. 16 වන සියවසේ දෙවන භාගය. සටන් ප්‍රභේදය (ප්‍රංශ බැටේල් වෙතින් ... විකිපීඩියා

සටන් ප්‍රභේදය- (ප්‍රංශ බැටේල් සටනෙන්) රූපයේ ප්‍රභේදය. නඩු, කැප යුද්ධය සහ යුද්ධය යන තේමාව. ජීවිතය. Ch. නිෂ්පාදනයේ ස්ථානය බී.ජී. සටන්, ව්‍යාපාර, අශ්වාරෝහක සහ නාවික සටන් යනාදී දර්ශන අල්ලා ගන්න. එය දැනටමත් Dr. රුසියාව, පොතේ. කුඩා රූප (ඉදිරිපස.... රුසියානු මානුෂීය විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

- (සටන සිට), යුද්ධය සහ හමුදා ජීවිතය සඳහා කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයකි. * * * BATTLE GENRE BATTLE GENRE (සටන සිට (BATTLE බලන්න)), යුද්ධයට සහ හමුදා ජීවිතයට කැප වූ ලලිත කලා ප්‍රභේදයක් ... විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

- (ප්‍රංශ ප්‍රභේදය, වර්ගය, වර්ගය), බොහෝ කලා ආකෘතීන් තුළ ඓතිහාසිකව ස්ථාපිත අභ්‍යන්තර බෙදීම්. ප්‍රභේදවලට බෙදීමේ මූලධර්ම එක් එක් ක්ෂේත්‍රයට විශේෂිත වේ කලාත්මක නිර්මාණශීලීත්වය. තුල ලලිත කලාප්‍රධාන ප්‍රභේද... කලා විශ්වකෝෂය

කලාව තුළ GENRE- (ප්‍රංශ කුලය, වර්ගය): යථාර්ථයේ කලාත්මක සංවර්ධනයේ ක්‍රියාවලියේදී පිහිටුවන ලද කලා ආකෘතීන්ගේ අභ්‍යන්තර අනුබෙදුම. සෑම කලා මාධ්‍යයකටම තමන්ගේම ප්‍රභේද පද්ධතියක් ඇත. එබැවින්, දෘශ්‍ය කලාවේ, අන්තර්ගතය අනුව, ඔවුන් වෙන්කර හඳුනා ගනී ... ... A සිට Z දක්වා යුරේසියානු ප්‍රඥාව. පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය

වේරෙෂ්චාගින් සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට ප්‍රචලිත වන්නේ ජීවිතයේ අරුත ගැන සිතීමට ඔබව පොළඹවන “යුද්ධයේ අපෝතියෝසිස්” නම් විස්මිත සිතුවමේ කතුවරයා ලෙස වන අතර, ඔහුගේ බුරුසු ද සිතුවම්වලට අයත් බව දන්නේ මෙම දක්ෂ රුසියානු කලාකරුවාගේ පෙම්වතුන් සහ රසඥයින් පමණි. තවත් බොහෝ හමුදා මාලාවන්, මෙම විශිෂ්ට රුසියානු කලාකරුවාගේ පෞරුෂය අඩුවෙන් සිත්ගන්නාසුළු නොවන අතර ඔවුන්ගේම ආකාරයෙන් හෙළි කරයි.

Vasily Vereshchagin 1842 දී Cherepovets හි සරල ඉඩම් හිමියෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. කුඩා කල සිටම, ඔහු, ඔහුගේ සහෝදර සහෝදරියන් මෙන්, ඔහුගේ දෙමව්පියන් විසින් කලින් තීරණය කරන ලදී හමුදා ජීවිතය: නව හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙක්, ඔහු නාවික හමුදාවට ඇතුල් වේ කැඩෙට් බළකාය Petersburg, Vereshchagin මිඩ්ෂිප්මන් නිලයෙන් අවසන් කරයි.

කුඩා කල සිටම, ඕනෑම සිතුවම් සාම්පලයක් ඉදිරියේ වේරෙෂ්චාගින් ඔහුගේ ආත්මය සමඟ වෙව්ලන්නට විය: ජනප්‍රිය මුද්‍රණ, අණ දෙන නිලධාරීන්ගේ සුවෝරොව්, බැග්‍රේෂන්, කුටුසොව්, ලිතෝග්‍රැෆ් සහ කැටයම් තරුණ වාසිලිට ඉන්ද්‍රජාලික බලපෑමක් ඇති කළ අතර ඔහු කලාකරුවෙකු වීමට සිහින මැව්වේය.

එමනිසා, පසුව එය පුදුමයක් නොවේ කෙටි කාලීනතුළ සේවය රුසියානු හමුදාව, Vasily Vasilyevich කලා ඇකඩමියට ඇතුල් වීමට විශ්රාම ගනී (ඔහු 1860 සිට 1863 දක්වා එහි ඉගෙනුම ලබයි). ඇකඩමියේ ඉගෙනීම ඔහුගේ නොසන්සුන් ආත්මය තෘප්තිමත් නොකරන අතර, ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු වලට බාධා කරමින්, ඔහු කොකේසස් බලා පිටත්ව ගොස්, පසුව පැරීසියට යයි, එහිදී ඔහු පැරිස් පාසලේ ගුරුවරයෙකු වන ජීන් ලියොන් ජෙරෝම්ගේ වැඩමුළුවේ චිත්‍ර ඇඳීම ඉගෙන ගනී. ලලිත කලා. මේ අනුව, පැරිස්, කොකේසස් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අතර සංචාරය කරන විට (සහ වේරෙෂ්චාගින් උද්යෝගිමත් සංචාරකයෙකු වූ අතර ඔහුට වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම වසරක් වාඩි වී සිටීමට නොහැකි විය), වාසිලි වාසිලීවිච් ඔහු විසින්ම පැවසූ පරිදි චිත්‍ර ඇඳීම, උත්සාහ කිරීම පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අත්දැකීම් ලබා ගත්තේය. ලෝක ඉතිහාසයේ ජීවමාන වංශකථාවෙන්."
නිල වශයෙන්, Vereshchagin 1866 වසන්තයේ දී පැරිස් ඇකඩමියේ පින්තාරු ශිල්පයෙන් උපාධිය ලබා, ඔහුගේ මව්බිම, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු ගොස්, ඉක්මනින් ජෙනරාල් කේ.පී. ඉතින්, 1868 දී වෙරේෂ්චැගින් මධ්‍යම ආසියාවේ පෙනී සිටියේය.

මෙන්න ඔහුට ගින්නෙන් බව්තීස්මයක් ලැබේ - ඔහු සමර්කන්ඩ් බලකොටුව ආරක්ෂා කිරීමට සහභාගී වන අතර එය වරින් වර බුහාරා එමීර්ගේ හමුදා විසින් පහර දෙන ලදී. සමර්කන්ඩ් හි වීරෝදාර ආරක්ෂාව සඳහා වේරෙෂ්චජින් 4 වන පන්තියේ ශාන්ත ජෝර්ජ්ගේ නියෝගය ලබා ගත්තේය. මාර්ගය වන විට, සියලු නිලයන් සහ මාතෘකා මූලික වශයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කළ වේරෙෂ්චැගින් (උදාහරණයක් ලෙස, කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්යවරයකු වීම වාසිලි වාසිලීවිච් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම පිළිබඳ කැපී පෙනෙන නඩුවෙන් සාක්ෂි දරයි), පිළිගෙන ආඩම්බරයෙන් පැළඳ සිටි එකම සම්මානය මෙයයි. සම්පූර්ණ ඇඳුම මත.

මධ්‍යම ආසියාවේ සංචාරයකදී, වෙරේෂ්චාගින් උපත ලැබුවේ දහතුනක් ඇතුළත් ඊනියා "තුර්කෙස්තාන් මාලාව" ය. ස්වාධීන සිතුවම්, අසූඑකක් අධ්‍යයනයන් සහ චිත්‍ර එකසිය තිස් තුනක් - සියල්ල ඔහු විසින් තුර්කෙස්තානයට පමණක් නොව, දකුණු සයිබීරියාවේ, බටහිර චීනයේ සහ ටියැන් ෂාන්හි කඳුකර ප්‍රදේශවලට කළ සංචාර මත පදනම්ව නිර්මාණය කරන ලදී. "තුර්කෙස්තාන් මාලාව" දර්ශනය විය පුද්ගලික ප්රදර්ශනය 1873 දී ලන්ඩනයේ Vasily Vasilyevich, පසුව ඔහු මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රදර්ශන සඳහා සිතුවම් සමඟ පැමිණියේය.

යුද්ධයේ අපෝතියෝසිස්. අතීත, වර්තමාන සහ අනාගතය යන සියලුම විශිෂ්ට ජයග්‍රාහකයින් සඳහා කැපවී ඇත

බලාගෙන ඉන්නවා

තුවාල ලැබූ සොල්දාදුවා

මෙම ශ්‍රේණියේ සිතුවම්වල ශෛලිය රුසියානු යථාර්ථවාදී අනෙකුත් නියෝජිතයින්ට තරමක් අසාමාන්‍ය විය කලා පාසල, තරුණ කලාකරුවාගේ චිත්‍ර ඇඳීමේ විලාසය ප්‍රමාණවත් ලෙස වටහා ගැනීමට සියලුම චිත්‍ර ශිල්පීන්ට නොහැකි විය. මෙම සිතුවම්වල කුමන්ත්‍රණයට අධිරාජ්‍ය ස්පර්ශයක මිශ්‍රණයක් ඇත, පෙරදිග ඒකාධිපතිවාදයේ සාරය සහ කෲරත්වය සහ ජීවිතයේ යථාර්ථයන් පිළිබඳ යම් ආකාරයක වෙන් වූ බැල්මක්, එවැනි සිතුවම්වලට හුරු නැති රුසියානු පුද්ගලයෙකුට ටිකක් බිය උපදවයි. මෙම කතා මාලාව ඔටුනු පළඳා ඇත්තේ "The Apotheosis of War" (1870-1871, ගබඩා කර ඇති සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍රයෙනි. Tretyakov ගැලරිය), එය කාන්තාරයේ හිස් කබල් ගොඩක් නිරූපණය කරයි; රාමුව මත ලියා ඇත: "සියලු ශ්රේෂ්ඨ ජයග්රාහකයින් සඳහා කැප කර ඇත: අතීතය, වර්තමානය සහ අනාගතය." මෙම සෙල්ලිපිය යුද්ධයේ සාරය සඳහා කොන්දේසි විරහිත වාක්‍යයක් ලෙස පෙනේ.

මුල ගැන යන්තම් දැනුවත් රුසියානු-තුර්කි යුද්ධය, Vereshchagin ඔහු 70 දශකයේ මැද භාගයේ සිට වැඩ කළ ඔහුගේ පැරිස් වැඩමුළුව ටික කලකට පිටත්ව, ක්රියාකාරී රුසියානු හමුදාවට යයි. මෙහිදී, Vasily Vasilyevich ඩැනියුබ් හමුදාවේ අණ දෙන නිලධාරියාගේ සහායකයින් අතර ශ්‍රේණිගත කර ඇති අතර, භට පිරිස් අතර නිදහසේ ගමන් කිරීමේ අයිතිය ලබා දෙන අතර, ඔහු තම නව නිර්මාණාත්මක අදහස් හෙළි කිරීමට මෙම අයිතිය ශක්තියෙන් හා ප්‍රධාන වශයෙන් භාවිතා කරයි - එබැවින්, ඔහුගේ බුරුසුව යටතේ, පසුව "බෝල්කන් මාලාව" ලෙස හඳුන්වනු ලබන දේ ක්රමයෙන් උපත ලබයි.

රුසියානු-තුර්කි ව්‍යාපාරය අතරතුර, වේරේෂ්චැගින්ට හුරුපුරුදු බොහෝ නිලධාරීන් ඔහුට කිහිප වතාවක්ම නින්දා කළේ, ඔහුගේ ජීවිතය පරදුවට තබමින්, ඔහු සතුරාගේ ගින්නෙන් ඔහුට අවශ්‍ය දර්ශන කැන්වසය මත පටිගත කළ බැවිනි, සම්ප්‍රදායන්ට අනුව නොව, එය යථාර්ථයේ දී ... ".

පරාජය කළා. මියගිය සොල්දාදුවන් සඳහා අනුස්මරණ සේවය

ප්රහාරයෙන් පසුව. ප්ලෙව්නා අසල ඇඳුම් පැළඳුම් ස්ථානය

ජයග්රාහකයින්

බෝල්කන් ව්‍යාපාරය අතරතුර, වේරෙෂ්චාගින් ද හමුදා සටන්වලට සහභාගී වේ. සතුරුකම් ආරම්භයේදී ඔහු බරපතල ලෙස තුවාල ලැබූ අතර රෝහලේදී ඔහුගේ තුවාල වලින් පාහේ මිය ගියේය. පසුව Vasily Vasilyevich 1877 ශීත ඍතුවේ දී ප්ලෙව්නා වෙත තුන්වන ප්රහාරයට සහභාගී වන අතර, මිහායිල් Skobelev ගේ කඳවුර සමඟ එක්ව, ඔහු බෝල්කන් හරහා ගොස් සහභාගී වේ. තීරණාත්මක සටනෂෙයිනෝවෝ ගම්මානය අසල ෂිප්කා මත.

පැරිසියට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, වේරෙෂ්චැගින් වැඩ ආරම්භ කරයි නව මාලාවක්, දැන් මිය ගිය යුද්ධයට කැපවී, වෙනදාට වඩා උමතුවෙන්, මහත් ස්නායු ආතතියකින්, ප්‍රායෝගිකව විවේකයක් නොමැතිව සහ වැඩමුළුවෙන් පිටව නොගොස් වැඩ කරයි. "බෝල්කන් මාලාව" සිතුවම් 30 කින් පමණ සමන්විත වන අතර, ඒවායේ Vereshchagin නිල පෑන්-ස්ලාවිස්ට් ප්‍රචාරණයට අභියෝග කරන බව පෙනේ, අණේ වැරදි ගණනය කිරීම් සහ බල්ගේරියානුවන් ඔටෝමාන් වියගහෙන් මුදා ගැනීම සඳහා රුසියානු හමුදා විසින් ගෙවූ බරපතල මිල සිහිපත් කරයි. . වඩාත්ම සිත් ඇදගන්නා චිත්‍රය වන්නේ "The Defeated. Panikhida" (1878-1879, සිතුවම Tretyakov ගැලරියේ ගබඩා කර ඇත): වළාකුළු පිරි අඳුරු අහසක් යටතේ, විශාල ක්ෂේත්‍රයක් සොල්දාදුවන්ගේ මළ සිරුරු සමඟ පැතිරී, තුනී පෘථිවි තට්ටුවකින් ඉස්සේය. . පින්තූරයෙන් ශෝකය සහ නිවාස නොමැතිකම හුස්ම ගනී ...

XIX ශතවර්ෂයේ 90 ගණන්වලදී Vasily Vereshchagin මොස්කව්හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු තමා සහ ඔහුගේ පවුල සඳහා නිවසක් ඉදි කළේය. කෙසේ වෙතත්, නැවත ඉබාගාතේ යාමේ පිපාසය ඔහුව අල්ලා ගන්නා අතර, ඔහු ගමනක් ආරම්භ කරයි, මෙවර රුසියාවේ උතුරට: උතුරු ඩිවිනා දිගේ, සුදු මුහුද, Solovki මත. Vereshchagin සඳහා වූ මෙම ගමනේ ප්‍රති result ලය වූයේ රුසියානු උතුරේ ලී පල්ලි නිරූපණය කරන රූප සටහන් මාලාවක පෙනුමයි. කලාකරුවාගේ රුසියානු මාලාවේ සියයකට වඩා ඇත මනරම් කටු සටහන්, නමුත් එක විශාල පින්තූරයක් නැත. සමාන්තරව වාසිලි වාසිලීවිච් ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම වැඩ කටයුතු කරගෙන යාමෙන් මෙය පැහැදිලි කළ හැකිය - ඔහු පැරිසියේදී නැවත ආරම්භ කළ 1812 යුද්ධය පිළිබඳ කැන්වස් මාලාවක්.

යාරොස්ලාව්ල්. ටොල්ච්කෝවෝහි ජෝන් බැප්ටිස්ට් පල්ලිය

උතුරු ඩිවිනා

ගමේ පල්ලියේ ආලින්දය. පාපොච්චාරණය සඳහා බලා සිටීම

තුළ ක්රියාකාරිත්වය තිබියදීත් නිර්මාණාත්මක ජීවිතය, රුසියාවේ සාමාන්‍ය කලාත්මක ජීවිතයෙන් ඔහු වෙන්වීම ඉතා ඕනෑකමින් වෙරේෂ්චජින්ට දැනේ: ඔහු කිසිදු රූපමය සමාජයකට සහ ප්‍රවණතාවකට අයත් නොවේ, ඔහුට සිසුන් සහ අනුගාමිකයින් නොමැත, මේ සියල්ල ඔහුට පහසුවෙන් වටහා ගත නොහැක.
කෙසේ හෝ විවේක ගැනීම සඳහා, වේරේෂ්චාගින් ඔහුගේ ප්‍රියතම ක්‍රමයට යොමු වේ - ඔහු පිලිපීනයට (1901 දී), මෑත ස්පාඤ්ඤ-ඇමරිකානු යුද්ධයෙන් පසුව, 1902 දී - කියුබාවේ දෙවරක්, පසුව ඇමරිකාවට ගොස්, එහිදී ඔහු තීන්ත ආලේප කරයි. විශාල කැන්වසයක් "රූස්වෙල්ට් විසින් ශාන්ත-ජුවාන්ගේ උස අල්ලා ගැනීම. මෙම පින්තූරය සඳහා, එක්සත් ජනපදයේ ජනාධිපතිවරයාම වේරෙෂ්චැගින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටී.

ඒ අතරම, Vasily Vereshchagin ද සාහිත්ය ක්ෂේත්රයේ වැඩ කරයි: ඔහු ලියයි ස්වයං චරිතාපදාන සටහන්, සංචාරක රචනා, මතක සටහන්, කලාව පිළිබඳ ලිපි, පුවත්පත් තුළ ක්රියාකාරීව කථා කරන අතර, ඔහුගේ බොහෝ ලිපිවල දීප්තිමත් මිලිටරි විරෝධී වර්ණ ගැන්වීමක් ඇත. මෙම කාරණය ගැන ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති, නමුත් 1901 දී Vasily Vereshchagin පළමු අපේක්ෂකයා ලෙස පවා නම් කරන ලදී. නොබෙල් ත්යාගයසාමය.

Vereshchagin මහත් කනස්සල්ලෙන් ආරම්භයට සුබ පතයි. රුසෝ-ජපන් යුද්ධය, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට නොහැකි වූ සිදුවීම් වලින් ඈත්ව සිටීම - ඔහුගේ නොසන්සුන් ස්වභාවය එබඳු විය. පැසිෆික් බලඇණියේ ප්‍රධාන අණදෙන නිලධාරි අද්මිරාල් එස් ඕ මැකරොව් 1904 අප්‍රේල් 13 වන දින සමීප වූ ඔහු ඉතිහාසයට අල්ලා ගැනීම සඳහා ප්‍රමුඛ පෙළේ යුධ නෞකාවක් වන පෙට්‍රොපව්ලොව්ස්ක් මත මුහුදට ගියේය. සටන් කරන සටන, සහ මෙම පිටවීම ඔහුට ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම අවසාන ගීතය විය - සටන අතරතුර, "Petropavlovsk" පෝර්ට් ආතර්හි පිටත පාරේ පුපුරවා හරින ලදී ...

Vasily Vasilyevich Vereshchagin - සෑම විටම රුසියානු හමුදා ඉදිරියෙන් සිටි කලාකරුවෙකු, සියලු ගැටුම් සාමකාමීව විසඳීම සඳහා පෙනී සිටි මිනිසෙක් සහ උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, ඔහුම සටනේදී මිය ගියේ එලෙසිනි.

පුදුමයෙන් පහර දෙන්න

ජායිපූර්හි රණශූර අසරුවා. 1881 දී පමණ

නටබුන්

ශීත නිල ඇඳුමින් සැරසුණු තුර්කෙස්තාන් සොල්දාදුවා

ප්රහාරයට පෙර. ප්ලෙව්නා අසල

උකුස්සන් දෙදෙනෙක්. Bashi-bazuki, 1883

Triumph - අවසාන අනුවාදය

බෝට්ටු සවාරිය

බයිනෙත්තු සමඟ! හුරේ! හුරේ! (ප්රහාරය). 1887-1895

බොරෝඩිනෝ සටනේ අවසානය, 1900

මහා හමුදාවක්. රාත්‍රී නැවතුම

තුවක්කුවක්. තුවක්කුව

පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රීවරු - යටත් වන්න! - අපායට පලයන්!

වේදිකාවේදී. ප්‍රංශයෙන් නරක ආරංචියක්..

Borodino පිටියේ නැපෝලන්

කට වහන්න එපා! මට එන්න දෙන්න.

නැපෝලියන් සහ මාර්ෂල් ලෝරිස්ටන් (සියලු වියදමින් සාමය!)

බලකොටු පවුරේ. එයාලට ඇතුලට එන්න දෙන්න.

ත්රිත්ව වටලෑම - සර්ජියස් ලැව්රා

ක්‍රෙම්ලිනයේ ගිනි තැබීම් හෝ ක්‍රියාත්මක කිරීම

ආශ්චර්ය ආරාමයේ මාෂල් ඩේවුට්.

උපකල්පන ආසන දෙව්මැදුරේ.

මොස්කව්ට පෙර, බෝයාර්වරුන්ගේ නියෝජිතයා එනතෙක් බලා සිටීම

රෝහලේ. 1901

මවගේ ලිපිය

ලිපිය බාධා කර ඇත.

නිම නොකළ ලිපිය

වේරෙෂ්චගින්. ජපන්. 1903

17 වන ශතවර්ෂයේදී, පින්තාරු කිරීමේ ප්‍රභේද "ඉහළ" සහ "පහත්" ලෙස බෙදීම හඳුන්වා දෙන ලදී. පළමුවැන්නට ඓතිහාසික, සටන් සහ මිථ්‍යා ප්‍රභේද ඇතුළත් විය. දෙවැන්න එදිනෙදා ජීවිතයෙන් ලෞකික සිතුවම් ප්‍රභේද ඇතුළත් විය, නිදසුනක් ලෙස, එදිනෙදා ප්‍රභේදය, නිශ්චල ජීවිතය, සත්ව විද්‍යාව, ප්‍රතිමූර්තිය, නිරුවත, භූ දර්ශනය.

ඓතිහාසික ආරක

චිත්‍ර කලාවේ ඓතිහාසික ප්‍රභේදය නිරූපණය කරන්නේ නිශ්චිත වස්තුවක් හෝ පුද්ගලයෙකු නොව, අතීත යුගවල ඉතිහාසයේ සිදු වූ යම් මොහොතක් හෝ සිදුවීමකි. එය ප්රධාන වශයෙන් ඇතුළත් වේ චිත්ර වර්ගකලාව තුළ. ප්‍රතිමූර්තිය, සටන්, එදිනෙදා සහ මිථ්‍යා ප්‍රභේද බොහෝ විට ඓතිහාසික සමග සමීපව බැඳී ඇත.

"යර්මාක් විසින් සයිබීරියාව යටත් කර ගැනීම" (1891-1895)
Vasily Surikov

කලාකරුවන් වන Nicolas Poussin, Tintoretto, Eugene Delacroix, Peter Rubens, Vasily Ivanovich Surikov, Boris Mikhailovich Kustodiev සහ තවත් බොහෝ අය ඔවුන්ගේ සිතුවම් ඓතිහාසික ප්‍රභේදයේ පින්තාරු කළහ.

මිථ්‍යා ප්‍රභේදය

පුරාවෘත්ත, පුරාණ ජනප්රවාද සහ මිථ්යාවන්, ජනකතා- මෙම කුමන්ත්‍රණ, වීරයන් සහ සිදුවීම්වල ප්‍රතිරූපය මිථ්‍යා චිත්‍ර ප්‍රභේදය තුළ එහි ස්ථානය සොයාගෙන ඇත. සමහර විට, එය ඕනෑම ජාතියක පින්තාරු කිරීමේදී වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය, මන්ද එක් එක් ජනවාර්ගික කණ්ඩායමක ඉතිහාසය පුරාවෘත්ත හා සම්ප්‍රදායන්ගෙන් පිරී ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, යුද්ධයේ දෙවියා වන ඒරස් සහ සුන්දරත්වයේ දේවතාවිය වන ඇෆ්‍රොඩයිට්ගේ රහස් ප්‍රේමයක් වැනි ග්‍රීක මිථ්‍යා කථා මාලාවක් "පර්නාසස්" චිත්‍රය නිරූපණය කරයි. ඉතාලි කලාකරුවෙක් Andrea Mantegna නමින්.

"පර්නාසස්" (1497)
ඇන්ඩ්රියා මැන්ටෙග්නා

පින්තාරු කිරීමේ මිථ්‍යාව අවසානයේ පුනරුදයේ දී පිහිටුවන ලදී. මෙම ප්‍රභේදයේ නියෝජිතයන් වන්නේ ඇන්ඩ්‍රියා මැන්ටෙග්නාට අමතරව රෆායෙල් සැන්ටි, ජෝජියෝන්, ලූකස් ක්‍රැනාච්, සැන්ඩ්‍රෝ බොටිසෙලි, වික්ටර් මිහයිලොවිච් වාස්නෙට්සොව් සහ තවත් අය ය.

සටන් ප්‍රභේදය

සටන් පින්තාරු කිරීම හමුදා ජීවිතයේ දර්ශන විස්තර කරයි. බොහෝ විට, විවිධ හමුදා මෙහෙයුම් මෙන්ම මුහුදු සහ ගොඩබිම් සටන් ද නිරූපණය කෙරේ. මෙම සටන් බොහෝ විට සැබෑ ඉතිහාසයෙන් උපුටා ගත් බැවින්, සටන් සහ ඓතිහාසික ප්‍රභේද මෙහි ඡේදනය වන ස්ථානය සොයා ගනී.

"බොරෝඩිනෝ සටන" (1912) පරිදර්ශනයේ කොටස
Franz Roubaud

සටන් පින්තාරු කිරීම කාලානුරූපීව හැඩගැසුණි ඉතාලි පුනරුදයකලාකරුවන් වන Michelangelo Buonarroti, Leonardo da Vinci, සහ පසුව Theodore Gericault, Francisco Goya, Franz Alekseevich Roubaud, Mitrofan Borisovich Grekov සහ තවත් බොහෝ චිත්ර ශිල්පීන්ගේ කෘතිවල.

ගෘහ ආරක

එදිනෙදා දර්ශන, සමාජීය හෝ පෞද්ගලිකත්වය සාමාන්ය ජනතාව, එය නාගරික හෝ ගොවි ජීවිතයක් වේවා, චිත්‍ර කලාවේ එදිනෙදා ප්‍රභේදය නිරූපණය කරයි. තවත් බොහෝ අය මෙන් චිත්ර වර්ග, ගෘහස්ථ සිතුවම් කලාතුරකින් දක්නට ලැබේ ස්වාධීන ආකෘතියආලේඛ්‍ය හෝ භූ දර්ශන ප්‍රභේදයේ කොටසක් බවට පත්වීම.

"සංගීත උපකරණ විකුණන්නා" (1652)
Karel Fabricius

සම්භවය ගෘහස්ථ පින්තාරු කිරීම 10 වන ශතවර්ෂයේ නැගෙනහිරින් සිදු වූ අතර එය යුරෝපයට සහ රුසියාවට ගියේ ය XVII-XVIII සියවස්. Jan Vermeer, Karel Fabricius සහ Gabriel Metsu, Mikhail Shibanov සහ Ivan Alekseevich Ermenev වඩාත්ම ප්රසිද්ධ කලාකරුවන් ගෘහස්ථ සිතුවම්එම කාලය තුළ.

සත්ව ප්‍රභේදය

ප්රධාන වස්තූන් සත්ව වර්ගයසතුන් සහ පක්ෂීන්, වන සහ ගෘහස්ථ යන දෙඅංශයෙන්ම, සහ පොදුවේ සත්ව ලෝකයේ සියලුම නියෝජිතයන් වේ. මුලදී, සත්ව විද්යාව ප්රභේදවලට ඇතුළත් විය චීන පින්තාරු කිරීම, එය ප්‍රථම වරට චීනයේ 8 වන සියවසේදී දර්ශනය වූ බැවින්. යුරෝපයේ, සත්වවාදය සෑදී ඇත්තේ පුනරුදයේ පමණි - එකල සතුන් නිරූපණය කළේ මිනිසාගේ දුෂ්ටකම් සහ ගුණධර්මවල ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස ය.

"තණබිම්වල අශ්වයන්" (1649)
Paulus Potter

Antonio Pisanello, Paulus Potter, Albrecht Durer, Frans Snyders, Albert Cuyp යනු දෘශ්‍ය කලාවේ සත්ව විද්‍යාවේ ප්‍රධාන නියෝජිතයන් වේ.

තවමත් ජීවිතය

නිශ්චල ජීවන ප්‍රභේදය තුළ, ජීවිතයේ පුද්ගලයෙකු වටා ඇති වස්තූන් නිරූපණය කෙරේ. මේවා එකට එකතු වී ඇති අජීවී වස්තූන් ය. එවැනි වස්තූන් එකම කුලයට අයත් විය හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස, පින්තූරයේ පලතුරු පමණක් නිරූපණය කෙරේ), නැතහොත් ඒවා විෂමජාතීය විය හැකිය (පළතුරු, කෑම වර්ග, සංගීත භාණ්ඩ, මල්, ආදිය).

"කූඩයක මල්, සමනලයා සහ මකරා" (1614)
Ambrosius Bosschaert වැඩිහිටි

ස්වාධීන ප්‍රභේදයක් ලෙස නිශ්චල ජීවිතය 17 වන සියවසේදී හැඩගැසුණි. නිශ්චල ජීවිතයේ ෆ්ලෙමිෂ් සහ ලන්දේසි පාසල් විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ. මෙම ප්‍රභේදයේ, වඩාත්ම නියෝජිතයින් විවිධ මෝස්තර, යථාර්ථවාදයේ සිට කියුබිස්වාදය දක්වා. වඩාත්ම එකකි ප්රසිද්ධ නිශ්චල ජීවිතචිත්‍ර ශිල්පීන් විසින් පින්තාරු කරන ලද්දේ Ambrosius Bosschaert the Elder, Albertus Jonah Brandt, Paul Cezanne, Vincent van Gogh, Pierre Auguste Renoir, Willem Claes Heda විසිනි.

පෝට්රේට්

ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර කලාව - චිත්‍ර කලාවේ වඩාත් සුලභ එකක් වන චිත්‍ර ප්‍රභේදයකි. පින්තාරු කිරීමේදී ප්‍රතිමූර්තියක පරමාර්ථය වන්නේ පුද්ගලයෙකු නිරූපණය කිරීම, නමුත් ඔහුගේ පෙනුම පමණක් නොව, නිරූපණය කරන පුද්ගලයාගේ අභ්‍යන්තර හැඟීම් සහ මනෝභාවය ප්‍රකාශ කිරීමයි.

ආලේඛ්‍ය තනි, යුගල, සමූහ මෙන්ම ස්වයං ඡායාරූපයක් වන අතර එය සමහර විට වෙනම ප්‍රභේදයක් ලෙස කැපී පෙනේ. සහ බොහෝ ප්රසිද්ධ ප්රතිමූර්තියසෑම විටම, සමහර විට, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් "මොනා ලිසා" ලෙස කවුරුත් දන්නා "ලිසා ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝ මහත්මියගේ ප්‍රතිමූර්තිය" නම් වූ සිතුවමකි.

"මොනාලිසා" (1503-1506)
ලියනාඩෝ ඩා වින්චි

පළමු පින්තූර සහස්‍ර ගණනාවකට පෙර පුරාණ ඊජිප්තුවේ දර්ශනය විය - ඒවා පාරාවෝවරුන්ගේ රූප විය. එතැන් සිට, සෑම කාලයකම බොහෝ කලාකරුවන් මෙම ප්‍රභේදයට එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් සම්බන්ධ වී ඇත. ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර සහ ඓතිහාසික ප්‍රභේද ද ඡේදනය විය හැකිය: ශ්‍රේෂ්ඨයාගේ ප්‍රතිරූපය ඓතිහාසික චරිතයක්කාර්යයක් ලෙස සලකනු ඇත ඓතිහාසික ආරක, ඒ සමඟම එය මෙම පුද්ගලයාගේ පෙනුම සහ චරිතය ප්‍රතිමූර්තියක් ලෙස ප්‍රකාශ කරයි.

නිරුවත්

නිරුවත් ප්‍රභේදයේ අරමුණ පුද්ගලයෙකුගේ නිරුවත් සිරුර නිරූපණය කිරීමයි. පුනරුද සමය මෙම වර්ගයේ සිතුවම් මතුවීමේ හා සංවර්ධනයේ මොහොත ලෙස සලකනු ලබන අතර, පින්තාරු කිරීමේ ප්‍රධාන වස්තුව බොහෝ විට කාන්තා ශරීරය බවට පත් වූ අතර එය යුගයේ සුන්දරත්වය මූර්තිමත් කරයි.

"රට ප්‍රසංගය" (1510)
ටිටියන්

ටිටියන්, Amedeo Modigliani, Antonio da Correggio, Giorgione, Pablo Picasso නිරුවත් ශානරයේ සිතුවම් කළ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන් වේ.

දර්ශනය

භූ දර්ශන ප්‍රභේදයේ ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ සොබාදහමයි, පරිසරයනගරය, ගම්බද හෝ පාළුකරය. මාලිගා සහ පන්සල් පින්තාරු කිරීමේදී, කුඩා රූප සහ අයිකන නිර්මාණය කිරීමේදී පුරාණ කාලයේ පළමු භූ දර්ශන දර්ශනය විය. වශයෙන් ස්වාධීන ආරකභූ දර්ශනය දැනටමත් 16 වන සියවසේ හැඩය ගන්නා අතර එතැන් සිට වඩාත් ජනප්‍රිය එකක් බවට පත්ව ඇත චිත්ර වර්ග.

පීටර් රූබන්ස්, ඇලෙක්සි කොන්ඩ්‍රැටිවිච් සව්රසොව්, එඩ්වඩ් මැනට්, අයිසැක් ඉලිච් ලෙවිටන්, පීට් මොන්ඩ්‍රියන්, පැබ්ලෝ පිකාසෝ, ජෝර්ජස් බ්‍රේක් සමඟින් ආරම්භ වී XXI සියවසේ බොහෝ සමකාලීන කලාකරුවන් සමඟ අවසන් වන බොහෝ චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ කෘතිවල එය පවතී.

« රන් සරත් සෘතුවේ» (1895)
අයිසැක් ලෙවිටන්

අතර භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීමමුහුදු සහ නාගරික භූ දර්ශන වැනි ප්‍රභේද වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.

වෙඩුට

Veduta යනු භූ දර්ශනයක් වන අතර, එහි අරමුණ නාගරික ප්රදේශයක පෙනුම නිරූපණය කිරීම සහ එහි අලංකාරය සහ වර්ණය ප්රකාශ කිරීමයි. පසුව, කර්මාන්තයේ දියුණුවත් සමඟ නාගරික භූ දර්ශනය කාර්මික භූ දර්ශනයක් බවට පත්වේ.

"සාන්ත මාර්ක් චතුරශ්රය" (1730)
කැනලෙටෝ

Canaletto, Pieter Brueghel, Fyodor Yakovlevich Alekseev, Sylvester Feodosievich Shchedrin ගේ කෘති පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමෙන් ඔබට නාගරික භූ දර්ශන අගය කළ හැකිය.

මරීනා

සීස්කේප් නොහොත් මරීනා මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයේ ස්වභාවය, එහි ශ්‍රේෂ්ඨත්වය නිරූපණය කරයි. සමහර විට ලෝකයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියා අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි විය හැකිය, ඔහුගේ නවවන තරංගය රුසියානු සිතුවමේ විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. මරීනාහි උච්චතම අවස්ථාව භූ දර්ශනයේ වර්ධනයට සමගාමීව සිදු විය.

"කුණාටුවක රුවල් බෝට්ටුව" (1886)
ජේම්ස් බටර්ස්වර්ත්

ඔවුන්ගේ සමග මුහුදු දර්ශන Katsushika Hokusai, James Edward Buttersworth, Alexey Petrovich Bogolyubov, Lev Feliksovich Lagorio සහ Rafael Montleon Torres ද හැඳින්වේ.

චිත්‍ර කලාවේ සිතුවම් ප්‍රභේද ඇති වූ ආකාරය සහ වර්ධනය වූ ආකාරය ගැන තවත් දැන ගැනීමට ඔබට අවශ්‍ය නම්, පහත වීඩියෝව බලන්න:

එය ගන්න, ඔබේ මිතුරන්ට කියන්න!

අපගේ වෙබ් අඩවියේ ද කියවන්න:

තව පෙන්වන්න

සටන් පින්තාරු කිරීම, හෝ සටන් සිතුවම් (ප්‍රංශ බැටේල් - සටනෙන්) යනු හමුදා විෂයයන් සඳහා කැප වූ චිත්‍ර ප්‍රභේදයකි. සටන් ප්‍රභේදයට සෘජු සටන්වල ​​දර්ශන පමණක් නොව හමුදා ජීවිතයේ දර්ශන ද ඇතුළත් වේ. බැටලිස්ටික් යනු ඓතිහාසික චිත්‍ර කලාවේ ශාඛාවකි. එය එදිනෙදා ජීවිතය (හමුදා ජීවිතයේ දර්ශන), ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය (හමුදා නායකයින්ගේ, සොල්දාදුවන්ගේ ඡායාරූප), භූ දර්ශනය, සත්ව (අශ්ව හමුදාව නිරූපණය කිරීමේදී) ප්‍රභේද මෙන්ම නිශ්චල ජීවිතය (ආයුධවල රූපය සහ අනෙකුත් ගුණාංග සමඟ ද සම්බන්ධ වේ. හමුදා ජීවිතය). සටන් ප්‍රභේදය ගොඩනැගීම ආරම්භ වූයේ 16 වන සියවසේදීය, නමුත් සටන් සහ සටන් වල දර්ශන දැනටමත් දක්නට ලැබේ. පාෂාණ සිතුවම්, පෞරාණික බිතුසිතුවම් සහ මොසෙයික්, මධ්‍යතන යුගයේ පොත් කුඩා, බුමුතුරුණු සහ පටි මත. ප්‍රභේදයේ සැබෑ උච්චතම අවස්ථාව ආරම්භ වන්නේ පුනරුදයේ දී, ඉතිහාසය පිළිබඳ උනන්දුව වැඩි වූ විට සහ සටනේ දරුණු බව නිරූපණය කිරීමට, එය ඉටු කළ වීරයා සහ වීරයා උත්කර්ෂයට නැංවීමට ආශාවක් ඇති වූ විට. පුනරුදයේ සටන් අධ්‍යයනයට යොමු වූ කතුවරුන් අතර ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, මයිකල්ඇන්ජලෝ, ටිටියන්, ටින්ටොරෙටෝ වැනි කලාකරුවන් ද විය. 17 වන සියවසේදී, BATTLE PAINTING හි ස්වාමිවරුන් මුහුණ දෙන කාර්යයන්ට අමතරව, උනන්දුව මානව මනෝවිද්යාව(D. Velazquez විසින් "Breda යටත්වීම", 1634), සහ රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේ - ජයග්‍රාහකයන්ගේ කෲරත්වයට එරෙහිව කෝපය සහ නිදහස් සටන්කාමීන් සඳහා අනුකම්පාව (E. Delacroix විසින් "චියෝස් දූපතේ සමූලඝාතනය", 1826) .
රුසියාවේ, සටන් දර්ශන දැනටමත් අයිකන සහ කුඩා පොත් වල දක්නට ලැබේ. 18 වන ශතවර්ෂයේදී, A.F. Zubov විසින් නිර්මාණය කරන ලද උතුරු යුද්ධය සඳහා කැප වූ කැටයම් ඉතා ජනප්රිය විය. රුසියාවේ සටන් ප්‍රභේදය 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී සමෘද්ධිමත් විය. V.I. සුරිකොව්ගේ වීර කාව්‍යවල ස්මාරක කැන්වස් වල ("යර්මාක් විසින් සයිබීරියාව යටත් කර ගැනීම", 1895; "සුවෝරොව්ගේ ඇල්ප්ස් තරණය", 1899), මුළු ජනතාවම වීරයෙකු ලෙස පෙනී සිටිති. BATTLE PAINTING හි ප්‍රධාන පරමාර්ථය හමුදා ශක්තිය උත්කර්ෂයට නැංවීම, ජයග්‍රහණයේ ජයග්‍රහණය, සටන් කිරීමට වීරෝදාර සූදානම යන කාරණය තිබියදීත්, බොහෝ කලාකරුවන් යුද්ධයේ අනෙක් පැත්තට යොමු වූහ - අමානුෂික, ජීවිතය ගත කිරීම. මෙම කලාකරුවන් අතර චිත්‍ර ශිල්පී V.V. වේරෙෂ්චාගින් ද සතුරුකම්වලට සහභාගී විය. ඔහුගේ තුර්කෙස්තාන් (1871-74) සහ බෝල්කන් මාලාවේ (1877 - 1880s) සිතුවම්වල ඉදිරිපත් කර ඇත්තේ ජයග්‍රහණවල වීරත්වය නොව, යුද්ධය පිළිබඳ නොපැහැදිලි සත්‍යය ("යුද්ධයේ අපෝතියෝසිස්", 1871). නිරූපණය කරන සටන් ප්‍රභේදයේ මාස්ටර් නාවික සටන්, රුසියාවේ I.K. Aivazovsky සහ A.P. Bogolyubov විය. 20 වන ශතවර්ෂයේදී, සටන් ප්‍රභේදයේ සම්ප්‍රදායන් M.B. ග්‍රෙකොව් සහ ඔහු විසින් ආරම්භ කරන ලද හමුදා කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රාගාරය මෙන්ම පරිදර්ශනවල ප්‍රධානියා වන F. Roubaud විසින් ද අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යන ලදී. රුසියාවේ BATTLE PAINTING හි නව නැගීමක් මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය සහ පශ්චාත් යුධ සමයේ - පෝස්ටර් සහ "TASS Windows", ඉදිරි පෙළ පින්තාරු කිරීම සහ ග්‍රැෆික්ස් වල ඇති විය.
BATTLE PAINTING සඳහා කැප වූ සිතුවම් කොටසෙහි, සටන්, යුද්ධ, හමුදා ව්‍යාපාරවල දර්ශන මෙන්ම හමුදාවේ ඡායාරූප ද නිරූපණය කරන හමුදා විෂයයන්ට අදාළ අයිතම ඉදිරිපත් කෙරේ. මෙම කොටසෙහි ඔබට සිතුවම් පමණක් නොව, මිලිටරි තේමාවන් මත පෝස්ටර්, ලිතෝග්රැෆි සහ ජල වර්ණ ද සොයාගත හැකිය. අපගේ තොග පෞරාණික භාණ්ඩ සාප්පුවේ ඇති BATTLE PAINTING කොටසෙන් භාණ්ඩ මිලදී ගැනීමට අපි ඔබට පිරිනමන්නෙමු. BATTLE PAINTING කොටස නිරන්තරයෙන් යාවත්කාලීන වේ, නව පැමිණීම් සඳහා රැඳී සිටින්න.