සියල්ලටම සහ සියල්ල ගැන. ඇනා පව්ලෝවා: සුප්රසිද්ධ නර්තන ශාප මණ්ඩලයේ චරිතාපදානය

රුසියානු නර්මීනා, ගුරුතුමනි, අධ්යක්ෂ ඇනා පව්ලොව්නා (වෙනත් ආරංචි මාර්ග සඳහා වන මතෙවිය, මතෙයිඩෙව්) පැව්ලෝවා යන මහත්වරුන්ගේ 1881 පෙබරවාරි 12 (ජනවාරි 31) සොල්දාදුවන් හා බාර්වල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි 1881 පෙබරවාරි 1281 දිනවල උපත ලැබීය. සමහර ආරංචි මාර්ග වලට අනුව, ඇය යුදෙව් බැංකුකරුගේ අප්රිකානු දියණියක විය.

1891 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නාට්ය පාසලේ මුද්රා නාට්ය ශාඛාවට ඇතුළත් විය (දැන් රුසියානු මුද්රා නාට්ය ඇකඩමිය A.YA. VAGASES සහ PAVALE හි නිරත වූ අතර එහිදී

1999 දී, පාසල අවසානයේදී, පව්ලොව් දීර්, මාරියින්ස්කි රඟහලෙහි අධිරාජ්ය මුද්රා නාට්යයේ බලකායේ මළ සිරුරේ පව්ලොව් අනුගමනය කරන ලදී.

මුද්රා නාට්ය "නිෂ් ain ල පූර්වාරක්ෂක" හි කුඩා චරිතයක් වන ඔහු කුඩා පූර්වාරක්ෂාව "වන අතර, පසුව මිනිවස්ගේ" බයාඩර්කා "ලුඩ්විග් හි දී කුඩා කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. 1903 දී ඇයව ගිසෙල්ගේ කණ්ඩායමට පවරා ඇත්තේ ඇඩොල්ෆ් අඩානා යන නමිනි. එහිදී තරුණ නර්තන ශිල්පියෙකු නර්තනයේ රූපයේ හා අලංකාරය පිළිබඳ මානසික අර්ථකථනයේ ගැඹුර ගැඹුරට ජනතාවට පහර දිය හැකි විය. මෙම සාර්ථකත්වය අනුගමනය කරමින් පව්ලෝවා "නයියේ සහ ධීවරයා" සීසර් පුන්නි හි ප්රධාන භූමිකාවන් හිමි "සීසර් පුංවී," කොර්සයර් "දොන් ක්වික්සෝට් ලුඩ්විග් මින්කස්.

1906 දී ඇනා පව්ලෝවා අධිරාජ්ය දර්ශනයේ නර්තන ශිල්පිනිය බවට පත්විය.

නර්තන ශිල්පීගේ පෞද්ගලිකත්වය, ඇගේ නැටියේ ශෛලිය, ධූශි චොපින් "චොපෙනියන්" (1907) නිර්මාණය කිරීම මත සුප්රසිද්ධ කර්කාලයාධිපති ෆොකොටිනාගේ අනාගතය - 1907) - පුනර්ජීවනය කිරීමේ ආත්මයේ විලාසිතාව රොමෑන්ටිකවාදය. මෙම මුද්රා නාට්යයේදී ඇය මැසූර්කාට සහ ගෝල්ඩ් වෝල්ට්ස් නැටුවා. පැරිසියේ (1909) පළමු "රුසියානු asons තු" සඳහා පෝස්ටරයේ පෝස්ටරයේ පෝස්ටරයේ පියාසර කරන පැව්ලෝවා කලාකරුවෙකු වන වැලන්ටින් සේරූව්.

මුළු රුසියානු මහිමය 1907 දී මොස්කව්හි ෆොකොකෙව්ගේ කණ්ඩායම සමඟ සංචාරය කිරීමට නර්තන ශිල්පියෙකු ගෙන ආවේය. ඇය වෙනුවෙන්, ෆවුටින් ප්රසංගය (පසුව "මියයන හංසයා") කැමීල් සෙන්ට් සන්සා හි සංගීතයට, පසුව රුසියානු නෝර්ත්ජෝලය සහ නර්තන ශිල්පියාගේ කාව්යමය සංකේතය බවට පත්විය.

පව්ලෝවා ද 1907 දී නිකලස් චෙෆින් සහ "ඊජිප්තු රාත්රිව" ඇන්ටන් අශි වල සංගීතයට නැඹුරු විය.

1931 ජනවාරි 23 වන දින ඇනා පව්ලෝවා හේගයේ හේග් (නෙදර්ලන්තයේ) මිය ගියේය. ඇගේ දූවිලි හරිත සුසාන භූමියේ ගිවිසුම් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලද්දේ ඇගේ ඉවි-හවුස් හවුස් අසල ලන්ඩනයේ ය.

ඔකිනි ටින්ස්කි පාලම ඉදිකිරීම සඳහා වෙන් කර ඇති අරමුදල් වංචා කිරීම සඳහා 1910 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි බලධාරීන් වූ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් බලධාරීන් සමඟ දීර් time කාලයක් තිස්සේ පෞද්ගලික සබඳතා ඇනා පැව්ලොව් සමඟ සම්බන්ධ විය. හෙන් පව්ලෝවා සිරෙන් නිදහස් කිරීම සඳහා තැන්පතුවක් ගෙවීමට සිදුවිය. නොපෙනෙනසුවන්ගේ ලියාපදිංචි වීම නොතකා, දුවුන්රා රුසියාවෙන් පලා ගොස් වසර ගණනාවක් විදේශ ගමන් බලපත්රයක් නොමැතිව ජීවත් විය. විදේශයන්හි ආධිපත්යය සහ නර්මීනා කණ්ඩායමේ පරිපාලකයා සිත් ඇදගන්නා සුළු විය. 1932 දී මෙම පොත ලන්ඩනයේ, ඇනා පැව්ලෝවා හි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. ජීවිතය හා පුරාවෘත්තය.

නර්තන ශිල්පිනිය කලාත්මකව කැපවී සිටින අතර වාර්තා චිත්රපට ඇනා පැව්ලෝවා (1983 සහ 1985). ප්රංශ බැලට්මාස්ටර් රෝලන්ඩ් පෙට් මුද්රා නාට්යය "මගේ පැව්ලෝවා" තැබීය.

ලන්ඩන් යුදෙව්වන්ගේ දැනට පිහිටා ඇති "ඉවි-හවුස්" වතුයායේ සංස්කෘතික මධ්යස්ථානයපළමු මහලේ ශාලාව නර්තන ස්මාරක කෞතුකාගාරයක් බවට පත් කරන ලදී. "ඉවි-හවුස්" යන භූමියේ ස්මාරක දෙකක් ඇනා පව්ලෝවා සවි කර ඇත - එකක් ඩ්රැගන්ෆ්ලිස්ගේ පෙනුමෙන් බැර්ටිනා නියෝජනය කරමින්, ඇගේ නිවසේ ටෙරස්හි නර්තන ශිල්පියා නියෝජනය කරයි.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ජාත්යන්තර මුද්රා නාට්ය ත්යාග නටන ත්යාගය - ඇනා පව්ලෝවාගේ නර්තන ශිල්පියාගේ කලාකරු බොරිස් ෆ්රෙඩ්මන් කෙස්සෙලි විසින් 1913 දී නිර්මාණය කරන ලද ස් stal ටික පොතුවමක, ගෞරවනීය මුද්රා නාට්ය චිත්ර සම්මාන වලින් එකකි.

RIA ප්රවෘත්ති සහ විවෘත ප්රභවයන් පදනම් කරගෙන සකස් කරන ලද ද්රව්ය

1881 ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි. දැරිය අවජාතක වූ අතර, ඇගේ මව සුප්රසිද්ධ බැංකුකරු ලාසාර් පොලෙකෝවා හි සේවිකාවක් ලෙස සේවය කළ අතර, ඔහු දරුවාගේ පියා ලෙස සැලකේ. මූල්යකු විසින්ම ඇගේ උපතේදී ඔහුගේ මැදිහත්වීම හඳුනා නොගත් නමුත් දැරිය ආනා ලාසරෙව්නා ලෙස සටහන් වී ඇති බව ප්රශ්නයක් නොවීය.

ඇනිගේ මව පොලිකොව්ගේ නිවස ඔහුගේ අත්වල දරුවෙකු සමඟ කුඩා දරුවෙකු සමඟ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි තදාසන්න ප්රදේශවල පදිංචි විය. කලිවාධකව බිටාට ඇති ප්රේමයේ ආදරය සඳහා සෑම ආකාරයකින්ම උත්සාහ කළ මවගේ අධීක්ෂණය යටතේ වර්ධනය විය.

ඇනා පැව්ලෝවා හි නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය

වරක් අම්මා කිසිවක් රැගෙන ගියේය Mariinsky රඟහල. "නිදි අලංකාරය" පීටර් ඉලිච් ටීචිකොව්ස්කි විසින් "නිදි අලංකාරය" ලබා දුන්නා. වාද්ය වෘන්දයේ පළමු ශබ්ද සමඟ ආදා. ඉන්පසුව බැලූ මුද්රා නාට්යය දෙස නොබලන්න, හුස්ම හෙළමින්, ලස්සන ස්පර්ශ කිරීමෙන් ඇගේ හදවත ප්රීතියෙන් ගිලිහී ගියේය.

දෙවන ක්රියාවෙන්, පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින් වේදිකාවේ වෝල්ට්ස් නැටුවා.

ඔබ ඒ වගේ නටන්න කැමතිද? කෝප්සෝරෙටෝලේගේ නර්තනය තිබෙන අතරමැදි කිවහොත් මව මවගෙන් ඉල්ලා සිටියේය.

නෑ ... මට නිදාගන්න ඕන නිදාගන්නා සුන්දරත්වය නිසා එය කළා ... - දැරිය පිළිතුරු දුන්නා.

පැමිණීමෙන් පසු අපූරු ස්ථානය මාරියින්ස්කි රඟහල යන නම යටතේ ආන්යා මුද්රා නාට්යය ගැන සිහින දැකීමට පටන් ගත්තේය. නිවසේ ඇති සියලුම සංවාද දැන් නර්තන රචනා කලාව පිළිබඳ මාතෘකාවට පමණක් වූ අතර, උදේ වරුවේ සිට රාත්රිය කැඩපත ඉදිරිපිට නටමින්, නිදාගෙන මුද්රා නාට්යයේ සිතුවිල්ල සමඟ රැඳී සිටියේය. විනෝදාංශය බොළඳ බීම දෙස බැලූ විනෝදාංශය, නැටුම් ඇගේ ජීවිතයේ කොටසක් බවට පත්විය.

මවට, මෙය දුටු, ආන් එකක් ගත්තේය මුද්රා නාට්ය පාසල. ඒ කාලේ කෙල්ලට වයස අවුරුදු අටක්. ගුරුවරුන් වසර දෙකකින් ඔවුන්ට උපදෙස් දුන් අතර, අකීගේ නිසැක හැකියාවන් සඳහන් කළේය. 1891 දී අනාගත නර්තන ශිල්පිනිය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පාසලේදී සම්මත විය නාට්ය කලාව මුද්රා නාට්ය මැදිරියේ.

අධ්යයනය ස්වභාවධර්මයේ ස්වභාව ධර්මය වන අතර සෑම දෙයක්ම දැඩි විනය වෙත යටත් විය, පන්ති දිනකට පැය අටක් පැවතුනි. නමුත් 1898 දී ඇනා පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. උපාධි සංයුතිය "මන imag කල්පිත බෙරියා" ලෙස හැඳින්වෙන අතර, ඒ තුළ දැරිය බට්ලර්ගේ දියණියගේ කණ්ඩායම නැටුවා.

ඇනා වහාම මාරියින්ස්කි රඟහලෙන් කොටසක් ගත්තේය. ඇයගේ මංගල දර්ශනය, පී.ඒ. ඩි ට්රිටා හි (ත්රිමාස් නැටුම) මුද්රා නාට්යයේ "නිෂ් ain ල පූර්වාරක්ෂාව" සිදු විය. අවුරුදු දෙකකට පසු ඇනා පව්ලෝවා නැටුවා ප්රධාන පක්ෂය සීසර් පුම්ගේ "පාරාවෝගේ දියණිය" පිළිබඳ සංගීතයට සැකසීමේදී. රුසියානු මුද්රා නාට්යයේ කුලදෙටුවෙකු වන මාරියස් පෙයිවාර්හි වන මාරියස් පෙයිවාර්හි නිකියාගේ පක්ෂයේ නර්තන පක්ෂයේ ආරම්භයයි. 1903 දී පැව්ලෝවා දැනටමත් මුද්රා නාට්ය "ගිසෙල්" යන මාතෘකාව යටතේ සිදු කර ඇත.

සංවර්ධනය

1906 දී මාරියින්ස්කි රඟහලේ මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායමේ ප්රමුඛ නර්තන ශිල්පිනිය ලෙස ඇනා පත් කරන ලදී. සැබවින්ම ආරම්භ විය නිර්මාණාත්මක වැඩ නව ආකෘති සොයන්න. රුසියානු මුද්රා නාට්ය නාට්යය අලුත් කිරීමක් ඉල්ලා සිටි අතර නූතනත්වයේ ආත්මයේ රූප කිහිපයක් නිර්මාණය කිරීමට, බැලට්-නෝර්වේට් ඕක්සැන්ඩර්ස් ගොන්සැන්ඩර් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන ලදී.

ඇනා පැව්ලෝවා සහ මිඛිල් ෆවුටින්

විසිවන සියවස ආරම්භයේදී රුසියානු මුද්රා නාට්යය ප්රතිසංස්කරණවාදීන් විසින් බලපෑම් කරන ලදී. මුද්රා නාට්ය කලාවෙහි රැඩිකල් වෙනසක වඩාත් දක්ෂතා දක්වන එක් ආධාරකරුවෙකු වූයේ කොරිකෝග්රැෆර් මිහායිල් ෆවුටින් ය. සාම්ප්රදායික නැටුම් ශාඛාව පැන්තොමයිම් වලින් ප්රතික්ෂේප කළේය. පහත ඉලක්කය ෆොකිනා ප්රතිසංස්කරණවාදියෙකු යනු නිමි ආකෘති, චලනයන් සහ සංයෝජන මුද්රා තැබීම අහෝසි කිරීමයි. සියලු මුද්රා නාට්ය කලාවන්ගේ පදනම ලෙස ඔහු නර්තනයෙන් වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා ඉදිරිපත් විය.

ඇනා පව්ලෝවා නිෂ්පාදනයේ ප්රධාන පක්ෂවල පළමු විධායක නිලධාරියා වූ අතර මේවා "ඊජිප්තු රාත්රි", බ්රෙන්කිකා "," මිදි වැල "," මිදි "," EVNIKA "," මණ්ඩපය "," මණ්ඩපය "," මණ්ඩපය "," එන්නේ "" නමුත් සහයෝගීතාවයේ ප්රධාන ප්රති result ලය වූයේ රුසියානු මුද්රා නාට්ය 20 වන සියවසේ සංකේතයක් බවට පත්වූ ශාන්ත-සාන්ද්සා සංගීතයට මුද්රා නාට්ය "මිය යන හංසයා" ය. නර්මීන පව්ලෝවා ඉතිහාසය මෙම කේන්ද්රීය නර්තන විද්යාව සමඟ නොවැලැක්විය හැකි ලෙස බැඳී ඇත. මිය යන හංසයා පිළිබඳ මුද්රා නාට්ය දර්ශනය මුළු ලෝකයම කම්පා විය.

1907 දෙසැම්බරයේ, එක් පුණ්ය ප්රසංගයකදී ඇනා පව්ලෝවා "මිය යන හංසයා" සිදු කළේය. ඒ සමගම රචනා කම්පස කැමිලි සාන්තුවරයන්ගේ සැන්ට් -1 ක් පැමිණ සිටි අතර, ඔහුගේ සංගීතය අර්ථ නිරූපණය කිරීමෙන් කම්පනයට පත් වූ අතර කුඩා ද්රව්ය දක්ෂ ලෙස ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා ගැඹුරු ප්රසාදයක් ප්රකාශ කළේය. ඔහුගේ සතුට ගැන ඔහු පෞද්ගලිකව නර්තන ශිල්පියාට ස්තූතිවන්ත වන අතර, දණහිස නැවැත්වීම වචන වලින් නිමවා ය: "ඔබට ස්තූතියි, අපූරු සංගීතය ලිවීමට මට හැකි බව මට වැටහුණි."

සියලු මහාද්වීපවල හොඳම නාලිකාවන් සුප්රසිද්ධ මුද්රා නාට්ය කුඩා බව ඉටු කිරීමට උත්සාහ කළහ. ඇනා පව්ලෝවා මුළුමනින්ම මායා ප්ලිසෙට්කායා සමත් වීමෙන් පසුව.

විදේශ සංචාරය

1907 දී ඉම්පීරියල් මාරියින්ස්කි රඟහල විදේශයන්හි ගිලී ගියේය. ස්ටොක්හෝම් හි කථා සම්මත විය. නැවත රුසියාවට ගිය විගසම, ලෝක නාමයක් වන ඇනා පව්ලෝවා ස්වදේශික රඟහලෙන් පිටව ගොස් කොන්ත්රාත්තුව බිඳවැටීම සඳහා විශාල ද penalty ුවමක් නියම කළ යුතු බැවින්, ඇයට කොන්ත්රාත්තුව බිඳවැටීම සඳහා විශාල ද penalty ුවමක් නියම කළ හැකි විය. කෙසේ වෙතත්, මෙය නර්තන ශිල්පියා නතර කළේ නැත.

පෞද්ගලික ජීවිතය

ඇනා පව්ලෝවා, අධිවේගී වෘයානය නිර්මාණාත්මක සැලසුම්මම පැරිස් පිටත්ව ගියෙමි, එහිදී මම "රුසියානු කාලවල" සහභාගී වීමට පටන් ගත් අතර වැඩි කල් නොගොස් මෙම ව්යාපෘතියේ තරුව බවට පත්විය. ඒ අතරම, ඇයව, බැලට් කලාව පිළිබඳ විශාල රස ois යක් වූ වික්ටර් ඩැන්ඩ්රා මුණගැසුණු අතර, වහාම ඇනාට වඩා අනුග්රහය ලබා ගත් අතර, නර්තන ශිල්පිනියට ඇනා පැරිසියේ කුටියේ මහල් නිවාස ලබා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ලටම තරමක් මිල අධික වන අතර, දුන්දරා අවාසනාවන්ත මුදල් මග හැරුණු අතර, ඔහු අත්අඩංගුවට ගෙන උසාවියට \u200b\u200bඉදිරිපත් කළේය.

එවිට පව්ලෝවා ඇනා පැව්ලොව්නා ලන්ඩන් බෆ් ඒජන්සිය සමඟ දිනකට දෙවරක් කිරීමට සිදු වූ නියමයන් යටතේ ඉතා මිල අධික, නමුත් වහල්ව වැඩ ගිවිසුමක් අවසන් කළේය. ලැබුණු මුදල් භාරකිත්ගේ ඩැන්ඩ්රා හිරෙන් ගෙවා දැමූ බැවින්, ඔහුගේ ණය ගෙවීමට සමත් වූ බැවිනි. පෙම්වතුන් විවාහ වූයේ පැරිස් ඕතඩොක්ස් පල්ලි වලිනි.

නර්තන ශිල්පියාගේ ජීවිතයේ හංසයන්

පැව්ලෝවා බර්න් ඒජන්සිය සමඟ ගිවිසුමක් සඳහා අර්ධ වශයෙන් වැඩ කිරීමෙන් පසුව ඇය ඇයගේම දෑ නිර්මාණය කළාය මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායම ප්රංශයේ සහ එක්සත් රාජධානියේ ඉටු කිරීමේ ජයග්රහණය සමඟ එය විය. ඒජන්සිය සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම ගණනය කරනු ලබන ඇනා පව්ලෝවා, කාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය සමනය වී ඇති අතර, ලන්ඩනයේදී දුන්ඩ්රෙරා සමඟ එක්ව කටයුතු කළේය. ඔවුන්ගේ නිවස වූයේ අලංකාර සුදු හංසයන් ජීවත් වූ පොකුණක් සහිත හුවි-ගෘහ මන්දිරයයි. මෙතැන් සිට, ඇනා පව්ලෝවාගේ ජීවිතය මේ අපූරු නිවස හා උතුම් කුරුල්ලන් සමඟ නොවැලැක්විය හැකි ලෙස බැඳී තිබුණි. නර්තන ශිල්පිනිය ස්වාසන්ස් සමඟ සන්නිවේදනය කරමින් සන්සුන් බවක් දක්නට ලැබුණි.

තවදුරටත් නිර්මාණශීලිත්වය

පව්ලෝවා ඇනා පැව්ලොවොව්නා, නේරා තථ්ය, ඔහුගේ පැටවුන්ගේ සැලසුම් නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනය. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වාසනාවකට මෙන්, භාග්යවතුන් වහන්සේ තම බිරිඳගේ වෘත්තිය ප්රවර්ධනය කිරීමේ හා නිරත වීමේ හැකියාව සොයාගත්තේය. ඔහු නිල ආමන්ත්රණය කිරීම ඇනා පව්ලෝවා බවට පත් වූ අතර මහා නර්තන ශිල්පියාට ඔහුගේ අනාගතය ගැන තවදුරටත් කරදර විය නොහැකි බව විශ්වාසවන්ත අතේ විය.

1913 සහ 1914 දී නර්තන ශිල්පියා මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මාරින්කා හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී ඇය සිටින ස්ථානය අවසන් වරට නිකියා කණ්ඩායම නැවතී සිටියේය. මොස්කව්හිදී ඇනා පව්ලෝවා හිමාකාර උද්යානයේ දර්පණ රඟහලේ ස්ථානයට පැමිණියේය. මෙම කතාවෙන් පසු ඇය යුරෝපයේ දිගු කෘතියක් සඳහා පිටත්ව ගියාය. ඊළඟට, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, බ්රසීලය, චිලී සහ ආර්ජන්ටිනාව යන රටවල බහු මාස \u200b\u200bචාරිකාව අනුගමනය කළේය. ඉන්පසුව, කුඩා විවේකයකින් පසුව, දුන්ඩ්රා ඕස්ට්රේලියාව සහ ආසියානු රටවල සංචාරයක් සංවිධානය කළේය.

ප්රතිසංස්කරණ සඳහා ඇති ආශාව

මාරියින්ස්කි රඟහලේ වැඩ කරන පළමු වසරවල දී, පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඇනා පව්ලෝවා මුද්රා නාට්ය කලාවෙහි ස්ථාපිත කැනන්වල වෙනස් කිරීමට හැකි විය හැකි අවස්ථා දැන සිටියේය. තරුණ නර්තන ශිල්පියෙක් වෙනසක් සඳහා උග්ර අවශ්යතාවයක් ඇති කර තිබේ. නර්තන විද්යාව "නව ආකාරවල වියදමින් පුළුල් කිරීමට සහ පොහොසත් කළ හැකි බව ඇයට පෙනෙන්නට තිබුණි. ප්රභේදයේ සම්භාව්යයට කාදිනල් යාවත්කාලීන කිරීමක් අවශ්ය යැයි යල් පැන ගිය දෙයක් ඉදිරිපත් කරන ලදී.

පැව්ලෝවා සිය කණ්ඩායම "නිෂ් ain ල පූර්වාරක්ෂාව" පෙරහුරු වන අතර, විප්ලවවාදී පියවරක් ගෙන දිගු තද නගරයක් මත කෙටි ක්රිනෝමීන් සායක් ආදේශ කරන්න, එය හඳුන්වා දුන් ආදර මාරියා තාලෝනි මුද්රා නාට්ය මිටිය සහ පොයින්ට්, පසුව ඔහු ඇඳුම් වැටීමට පක්ෂව කෙටි සායක් ප්රතික්ෂේප කළේය.

පෙට්පාගේ බැලට්මාස්ටර් ඇනාගේ මතයට ඇහුම්කන් දුන් අතර, ඇය වෙනස් වූ අතර, මාරියස් වෙනස් වූ අතර, මායිම් නැටුම සිට අවසානය දක්වා බැලීය. ඊට පස්සේ, වර්ගයේ ප්රසංගවල ගුණාංගය බවට පත්විය " හංස විල"නිෂ්පාදනයේ ශෛලිය සඳහා කෙටි සායක් අදාළ වන තැන. බොහෝ දෙනෙක් කතුව්වරුන්ගේ ප්රධාන වර්ගය කැනට් ඇඳුම් උල්ලං to නය කිරීම ලෙස සැලකේ, නමුත් කෙසේ වෙතත්, කැනට්ගේ ප්රධාන වර්ගයේ උල්ලං late නය කිරීම ලෙස, පසුව දිගු දුර මුද්රා නාට්ය ඇඳුම පසුව මුද්රා නාට්ය ඇඳුමක කලාවෙහි සලකුණු කරන ලදී කාර්ය සාධනයේ අත්යවශ්ය කොටසක් ලෙස.

නිර්මාණශීලිත්වය සහ ආරවුල්

ඇනා පව්ලෝවා විසින්ම සොයාගත් හා ප්රතිසංස්කරණවාදියෙකු ලෙස හැඳින්වේ. "ටියු-සූයි" (ක්රිනොලින් සායක්) "ටියු-සූට්) (ක්රිනොලින් සායක්) වඩාත් පැහැදිලිව පෙනෙන ආකාරයෙන් ඇය ප්රතික්ෂේප කිරීම ගැන ඇය ආඩම්බර විය. සාම්ප්රදායික මුද්රා නාට්යයේ සහජීවනයේ දීර් time කාලයක් තිස්සේ සහකාරිය සඳහා බොහෝ කාලයක් තිස්සේ තර්ක කිරීමට ඇයට සිදු විය. ඉතින් කුමක් ද රඟහල ඇඳුම් වේදිකාවේ සිදුවන්නේ වේදිකාවේ සිදුවන දෙයට අනුකූලව මිස සම්භාව්ය කන්ට්වරුන්ට පක්ෂව නොගැලපේ.

පැව්ලෝවාගේ විරුද්ධවාදීන් තර්ක කළේ විවෘත කකුල් මූලික වශයෙන් නර්තන ක්රමවේලයේ නිරූපණයක් බවයි. ඇනා ඊට එකඟ වූ නමුත් ඒ සමඟම ඇඳුම තෝරාගැනීමේදී ඔහු වැඩි නිදහසක් ඉල්ලා සිටියේය. කෘජිනොලින් දිගු කලක් ශාස්ත්රීය ලක්ෂණයක් බවට පත්ව ඇති බවත් කිසිසේත් වැඩ කිරීමට නොහැකි වූ බවත් ඇය විශ්වාස කළේය. කෙසේ වෙතත් දෙපාර්ශ්වයම තිබුණා අන්තිම වචනය මහජනයා සඳහා පිටත්ව යාමට තීරණය කළා.

ඇනා පව්ලෝවා කනගාටුවට කරුණක් නම් දිගු ඇඳුම් වර්ගයක් පමණි - ටූනික් නර්තන ශිල්පියා "මඟුලේ" අහිමි විය. මෙම වචනය ඇය සමඟම පැමිණියේ, මෙම යෙදුමෙන් අදහස් කළේ මෙම ගුණයකින් මරණ ශරීර චලනයන් පියාසර කරන බවයි, නැතහොත් ඔවුන් පියාඹනය කරමිනි. නමුත් පසුව ඇනා මෙම .නතාවය භාවිතා කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. නර්තන ශිල්පිනිය ඔබට වෙනදාට වඩා ටිකක් ඉහළට විසි කරන ලෙස හවුල්කරුවෙකු යෝජනා කළ අතර සියල්ල නිසි තැනට වැටුණි. චලනය වීමේ නිදහස සහ ග්රේස් නැවෙහි දර්ශනය විය.

සර්ජ් ලිෆ්ටර්: හැඟීම්

"එවැනි දිව්ය සැහැල්ලුබව, බර නැති වාසය සහ එතරම් අලංකාර චලනයන් කිසි විටෙකත් සපුරා නැත." එබැවින් විශාලතම ප්රංශ නර්තන ශිල්පී සර්ජනය රුසියානු නර්මීටිනා ඇනා පැව්ලෝවා සමඟ හමුවීම ගැන ඔෆ් විශාලතම ප්රංශ චර්මයෝග්රැෆි සර්ජනයි ලිවීය.

"පළමු මොහොතේ සිටම ඇයව ප්ලාස්ටික් වල ස්වභාවය නිසා ඇයව ජය ගත්තාය, හුස්ම ගැනීම, පහසුවෙන් සහ පහසුවෙන්. ස්වාභාවික රූපවාහිනී හා වාසය කිරීම, වාසය කිරීම, වාසය කිරීම. .. "

"මම දුටුවේ නර්තන ශිල්පියෙක් නොව නර්තනයේ බුද්ධියයි. ඇය මාව බිම සිට ඉදිමීම සඳහා පෙළඹුණා. මට තනීකාගා කිරීමට නොහැකි විය. ඔබට දිව්යමය වශයෙන් සිටිය නොහැකි තරම් අඩුපාඩු තිබුණේ නැත."

චාරිකා සහ සංඛ්යාලේඛන

ඇනා පව්ලෝවා වසර 22 ක් සංචාරයේ ක්රියාකාරී සංචාරයක් මෙහෙයවීය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඇය ප්රසංග නවතකදී සහභාගී වූ අතර එයින් තුනෙන් දෙකක්ම ප්රධාන භූමිකාවන් ක්රියාත්මක කරමින් පැවැත්විණි. නගරයේ සිට නගරයට ගමන් කරමින් නර්තන ශිල්පිනිය කිලෝමීටර් 500,000 ක් දුම්රියේ ගැටීමකින් තොරව සිදු කළහ. ඉතාලි මාස්ටර් බැලට් සපත්තු නිෂ්පාදනය සඳහා ඇනා පව්ලෝවා වසරකට කරුණු 2 ක් පමණ යුගල 2 යුගල දෙකක් සඳහා මැසුවේ.

නූතන නර්තන ශිල්පියා අතර විවේකයෙන් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ඇගේ නිවසේ, අත්පොත හංසයන් අතර, ගස්වල සෙවණෙහි රැඳී සිටියේය පිරිසිදු පොකුණ. මෙයින් එක් අයෙකුගේ පැමිණීම, දන්ඩරා ආරාධනා කළේය ප්රසිද්ධ ඡායාරූප ශිල්පියා ලෆයෙට්, ඔහු ආනා පව්ලෝවාගේ පින්තූර ඇගේ ප්රියතම හංසයා සමඟ පින්තූර මාලාවක් කළේය. අද මෙම ඡායාරූප මතකයක් ලෙස සැලකේ මහා නර්තන ශිල්පිනිය 20 වන සියවස.

ඕස්ට්රේලියාවේ, රුසියානු නර්තන ශිල්පියාට ගෞරවයක් වශයෙන් ඇනා පව්ලෝවා විදේශීය පලතුරු සමඟ විනෝදජනක පලතුරු ඇල්ලීමත් සමඟ මෙරිංගු එකතු කිරීමත් සමඟ පැමිණියේය. මාර්ගය වන විට, නවසීලන්තයන් තර්ක කරන්නේ ඔවුන් පලතුරු ප්රණවීයත්වයක් ඇති කළ බවයි.

වරක්, ඇනා පව්ලෝවා නැටුවා නාට්යමය දර්ශනය ජනප්රිය මෙක්සිකානු ජන නර්තන "Harabar tapatio", ඒ කියන්නේ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය තුළ "තොප්පියකින් නටන්න" යන්නෙහි අර්ථය. උද්යෝගිමත් මෙක්සිකානුවන් නර්මීටිනා සහ සියලු දර්ශන තොප්පි සමඟ විසි කළහ. 1924 දී මෙම නර්තනය නිවේදනය කරන ලදී ජාතික නර්තනය මෙක්සිකානු ජනරජය.

චීනයේ ඇනා පව්ලෝවා ප්රේක්ෂකයින් පුදුමයට පත් කළේය. ෆෙටී 37 ක් නැවැත්වීමකින් තොරව ෆීට් පිට්ටනියකගේ පිටුපස ඇති කුඩා වේදිකාවක් මත හිරවීම.

ලන්දේසි මල් මල් හිම-සුදු ටියුලිප්ස් හි විශේෂ ශ්රේණියක් මතු කළ අතර එය මහා නර්තන රබර්ටිනා ඇනා පැව්ලෝවාගේ නම ලැබුණි. සිහින් කඳන් මත අලංකාර මල්, ඔවුන් කරුණාවේ ලක්ෂණයක් වන විට.

ලන්ඩනයේ, නර්තන ශිල්පිනිය වෙනුවෙන් කැප කරන විවිධ ස්මාරක කිහිපයක් ඉදිකරන ලදි. ඔවුන් සෑම කෙනෙක්ම ඇගේ ජීවිතයේ නිශ්චිත කාල පරිච්ඡේදයකට සම්බන්ධයි. තාරාවෝවා ජීවත් වූ IVI-HAZ හි නිවස අසල ස්මාරක තුනක් සකසා ඇත බොහෝ තමන්ගේම ජීවිතය.

දුර්ලභ පුද්ගලයකු විසින් ඇනා වෙන්කර හඳුනා ගත් ඇය පුණ්ය කටයුතුවල නිරත වූවාය, අනාථ නිවාස නවාතැන් හා නිවාස දරුවන් සඳහා නිදන කාමර නිවාස කිහිපයක් විවෘත කළාය. මෙම ආයතනවල අමුත්තන්ගෙන් ගැහැණු ළමයින් හා පිරිමි ළමයින්, නටන්නට ඇති අමුත්තන් තෝරාගෙන, AVI-HAZ හවුස් හි විවෘත කර ළමා නර්තන විද්යාව පාසලට යවනු ලැබේ.

ඇනා පැව්ලෝවා යනු පුණ්ය කටයුතුවල වෙනම කොටස් වූයේ කුසගින්න වෝල්ගා කලාපයට ඇගේ සහාය ලැබීමයි. ඊට අමතරව, ඇගේ උපදෙස් මත පාර්සල් නිතිපතා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මුද්රා නාට්ය පාසලට යවා ඇත.

විශිෂ්ට නර්තන ශිල්පීන් සංක්රමණය කරන්න

මෙම සංචාරයේදී 1931 ජනවාරි 23 වන දින හේග් නගරයේදී ඇනා පව්ලෝවා 1931 ජනවාරි 23 වන දින හේග් නගරයේ දී මිය ගියේය. සීතල ශාලාවේ පෙරහුරුවට නර්තන ශිල්පිනිය අල්ලා ගත්තේය. ඇගේ දූවිලි කොලොම්බියාරියාවේ "ගෝල්ඩර්ස් ග්රීන්", ලන්ඩනයේ ඇත. මර්න් පිහිටා ඇත්තේ ඇගේ බිරිඳ වික්ටර් ඩැන්ඩර්ගේ දේහය අසල ය.

මෙම චිත්රපටය නිර්මාණය කරන ලද්දේ ඇනා පව්ලෝවා මතකයේ ය

ලොව පුරා ජීවිතය හා ඉරණම ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පිනිය එමිල් පයිටන් හි සිද්ධිය අනුව අංශු පහක රූපවාහිනී චිත්රපටයකින් එය පරාවර්තනය විය.

උතුම් නර්තන ශිල්පීන්ගේ ජීවිතයේ කෙටි, නමුත් සම්පූර්ණ සිදුවීම් ගැන සිනමාකරුවා පවසයි. ලස්සන මිනිසා පැව්ලෝවා හි. 1983 දී, මාලාව මත මාලාව නිකුත් කළ කාලය නර්තන ශිල්පියේ උපන්දිනයේ 102 වන සංවත්සරයේ පැවති වර්ෂය විය. මෙම චිත්රපටයට බොහෝ චරිත ඇතුළත් වන අතර, පැව්ලෝවාගේ කාර්යභාරය නිළිය විසින් ඉටු කරන ලදී

ඇනා පව්ලෝවා යනු යුගයේ සංකේතයක් වන විශිෂ්ට නර්තන ශිල්පියෙකි, නිර්මාණාත්මක පුද්ගලයාරුසියානු මුද්රා නාට්යය කිසි විටෙකත් ලොව පුරා රසිකයන් ගණනාවක් ලබා නොගත්හ. මෙම බිඳෙනසුලු කාන්තාව කලාව සඳහා ආදරයේ නාමයෙන් සෑම කෙනෙකුම සහ ඇගේ රැකියාව සඳහා කැප කළේය පුණ්යාධාර ක්රියාකාරකම් මිනිස් ජීවිත ගොඩක් බේරුවා.

ඇගේ ගෞරවයෙන් ලන්දේසීන් විස්මිත සුදු ටියුලිප්ස් හි විශිෂ්ට ශ්රේණියක් ගෙන ආ අතර ඕස්ට්රේලියානුවන් "ඇනා පැව්ලොව්" නමින් රසවත් අතුරුපසක් ඇති කළේය. පැව්ලෝවා සුප්රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පියන්ගේ කෞතුකාගාරය බවට පත්විය, පරම්පරා ගණනාවක නර්තන ශිල්පීන් බොහෝ දෙනෙක්. වෙනත් රටවල සංස්කෘතිය අවශෝෂණය කර ඇගේ නැටුම හරහා ඇයව මූර්තිමත් කරන්නේ කෙසේදැයි ඇය දැන සිටියාය ක්ලැසික් මුද්රා නාට්යය. මෙතරම් පුළුල් පරාසයක් ඇති නාලිකයන් ලෝක නර්තන කලාව පිළිබඳ සැබෑ නිධානයකි.

මහා ප්රාථමිකයේ ළමා කාලය

කීර්තිය තිබියදීත්, ඇනා පව්ලෝවා තමා ගැන කතා කිරීමට අකමැති වූ අතර, ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතය අන් අයට අභිරහසක් යැයි විශ්වාස කරමින් විශ්වාස කළේය. නර්තන ශිල්පිනිය සම්මුඛ පරීක්ෂණයක් ලබා නොදුන්වා, ඇය තම ජීවිතයේ තේරුම සලකා බැලීමේදී ප්රමාණවත් තරම් වසා දමා තිබූවාය. ස්වයං ප්රසිද්ධ පොත මම අවිධිමත් ස්වාමිපුරුෂයෙකු ලියික් ඩැන්ඩර් - "ඇනා පව්ලෝවා. චරිතාපදානය, "ආත්මයේ වංශවත්කම සහ මහා රබර් රුකුල් මුද්රා නාට්යය හෙළි වනු ඇත.

ඇනා පැව්ලෝවා හි උපන් දිනය නොදන්නා - පල්ලියේ වාර්තා පොතට අනුව, එය 1881 පෙබරවාරි 12, 1881 වන විට, එකම වර්ෂයේ ජනවාරි 31 දින දිනය. නර්තන ශිල්පීන්ගේ මුර සංචාර සහිතව, නිශ්චිත බවක් නැත: එකම දත්ත වලට අනුව, එය ලාසරෙව්නා ය. අනෙක් අතට - මතෙයිෙව්නා. ඇනා පැව්ලෝවාගේ මව වූයේ ලියුබොව් ෆෙඩොලොව්න පව්ලෝවා ය. පොලිකෝවාගේ පොහොසත් බැංකුකරුගේ ලේසාකැට් ලෙස සේවය කළ කාන්තාව ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන, බුද්ධිමත් ය.

කෙසේවෙතත්, නීති විරෝධී ආශාවෙහි fruit ල ලැජ්ජාවෙන් වැළකී සිටීම සඳහා කුඩා ආසාද, බැංකුකරු නිල වශයෙන් ඔහුව නිල වශයෙන් හඳුනා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර එම නිසා තම දුවට ඔහුගේ මැද නම පමණක් ලබා දීමට ඉඩ දුන්නේය. එමනිසා, ලේඛනවල කෙටිකරුගේ පියා ලියුබොව් ෆෙඩොලොරෝව්නාගේ කලත්රයා බවට පත් විය - මැටෙයි පව්ලොවිච්හි සරල සොල්දාදුවෙකි.

ආයාකාරියක් දුර්වල, නොමේරූ ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස උපත ලැබූ අතර බොහෝ විට අසනීප වූ අතර, එබැවින් ඇදහිය නොහැකි තරම් සුදුමැලි හා සිහින් විය. ළමා කාලය පිළිබඳ මතක සටහන් වල, ඇනා පව්ලෝවා තම මව සමඟ ජීවත් වූ බව පවසමින්, එය අතිශයින් දුප්පත් වූ නමුත් ඇය නිතරම තම ආදරණීය දියණිය සතුටට පත් කිරීමට ක්රමයක් සොයා ගත්තාය. වරක්, නර්තන ශිල්පියාට වයස අවුරුදු අටක් වූ විට, ඔවුන් සහ අම්මා මාරියින්ස්කි රඟහලට "නිදා සිටින සුන්දරත්වය" පිළිබඳ මාරියින්ස්කි රඟහලට ගියහ. වේදිකාවේ සිදු වූ ක්රියාමාර්ගය පව්ලොව් විසින් පුදුමයට පත් වූයේ තම ජීවිතය සදහටම මුද්රා නාට්යයකින් බැඳීමට නර්තන ශිල්පිනියක් වීමට තීරණය කළ බැවිනි.

අම්මා තරුණ ඇනා මුද්රා නාට්ය පාසලකට ගෙන ගිය විට අධ්යක්ෂකවරයා නිග්මීයව ප්රකාශ කළේ තමා වයස අවුරුදු දහයක් වන විට පමණක් ගැහැනු ළමයෙකු ගන්නා බවයි. නර්තන ශිල්පී පිළිබඳ මතකයන් අනුව, මේ වතාවේ බලා සිටීම සැබෑ පරීක්ෂණයක් බවට පත්ව ඇත: වේදිකාවක් සහ නර්තනය මැජික් සුරංගනාකරුවෙකු මෙන්, ඇය කලබලකාරී පුළුවන්ද, විනාඩියකට ඇයව අත්හැරියේ නැත.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ඇනා පව්ලෝවා මුද්රා නාට්යයේ අධිරාජඹ පාසලට ඇතුළත් වූ අතර, ඔහු දිනකට පැය නවයක් තිස්සේ හමුදාවේ සීමාවෙන් වෙහෙසට පත්ව වසර නවයක් ගත කළේය. අධිකරණ තන්ත්රය, පැවිදි හා සමාන නොව, මහා නාලිකාවේ කැමැත්ත බිඳ දැමූවා පමණක් නොව, අනාගත වෘත්තියක් පිළිබඳව ඇයට තීරණය කිරීමට ඇයට උදව් විය.

නර්තන ශිල්පියේ අඩු සෞඛ්යය දැනගත්තේ නැත හොඳම ක්රමයකෙසේ වෙතත්, කෙසේ වෙතත්, යුධ සමය ඇනාට නර්තනය යටත් කර අතහැර දැමීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. 1898 දී, බට්ලර්ගේ දියණියගේ "බොහෝ බෙරියාඩා" මුද්රා නාට්යයේ "බොහෝ බෙරියාඩා" මුද්රා නාට්යයේ තීන්දුවක් ලබා දුන් උපාධි ප්රසංගයක් ඇති විය.

විභාගකරුවන් අසාමාන්ය, ඇගේ චලනයන්හි නිරවද්යතාවයකින්, දක්ෂතාවයේ නිරවද්යතාවයකින් පුදුමයට පත් විය සම්භාව්ය ප්රවේශය ඔබේ පෞරුෂය ප්රකාශ කරන්න. පාසල අවසානයේ පව්ලෝවා හි සම්භාව්ය ටැංකි නර්තන ශිල්පී, හොඳම නර්තන ශිල්පියාගේ පදවි නාමයක් සහිත ඩිප්ලෝමාවක් ලබා ගත් අතර පසුව මාරියින්ස්කි රඟහලේ නිත්ය නර්තන ශිල්පියෙකුට ඇතුළත් විය.

ප්රවර්ධනයේ නිර්මාණාත්මක මාර්ගය

මුරකදීම ලොකු දර්ශනය එය සිදු වූයේ "නිෂ් ain ල පූර්වාරක්ෂක", එහිදී පව්ලෝවා තවත් නාලිනා දෙකක් සමඟ නටමින් සිටියේය. ඇනා පැව්ලෝවා පුදුම සහගත ලෙස නැමුණුවා: දිගු අත් සහ කකුල්, අධික ලෙස ඉහළ යාම, නර්තන ශිල්පීගේ ඇදහිය නොහැකි අස්ථාවර සිත් ඇදගන්නා සුළු, අගය කරන ඇගේ වැඩමුළු වඩාත් ඉල්ලුම් කරන බෙලි රස o යින් පවා මිය යාමට බල කෙරුනි.

කෙසේ වෙතත්, මුද්රා නාට්යය ඇගේ ජීවිතයේ තේරුම බවට පත්වූයේ, කෙසේ වෙතත්, පළමු පාර්ශවයන් නටන්නට, ඇයට "වානේ මේස්" තාක්ෂණය ප්රගුණ කිරීමට අවශ්ය විය. සුප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පීන් සමඟ පෞද්ගලික ආකාරයක් ගැනීම ඊ. චෙට්ටෙටි සහ කේ. කේ. බෙරෙටා, පීවියෝවා සිය කුසලතා සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කරන අතර එමඟින් සුප්රසිද්ධ ඉතාලි නාලිනාස් වටා ගමන් කිරීමට ඉඩ සලසන අතර පෙට්පා නාට්යයේ පළමු චරිත නිරූපණය කිරීමට ඉඩ සලසයි.

කිසිදු ආරක්ෂාවක් නොතිබූ ඇනා පව්ලෝවා සිය උපරිමය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට සිදු වූ අතර, එම ස්ථානයේ මාවතට තල්ලු කරන්න. මේ වන විටම 1900 දී ඇය ඇයගේ පිබිදීමේ ශාක "හි ශාක සාදය ඉටු කිරීමට ඇය විශ්වාස කරයි. මුද්රා නාට්යයේ බිහිරි සාර්ථකත්වයක් ඇති අතර පෙරමුණ ඉටු කිරීමට යෝජනා කාන්තා භූමිකාවන් එකින් එක පසුව:

• පව්ලෝවා නැටුවා වීරවරියගේ ඉරණම විශේෂ ඛේදජනක හා අර්ථයක් ලබා ගත් අයුරින් නිකියා කණ්ඩායම ("බයඩෙකා") විසින් නැටුවාය.
• ඇනා ගිසෙල් කොතරම් හොඳද කියනවා නම් ප්රේක්ෂකයෙක් සිටගෙන සිටීම.
• පැවිටා විසින් පැව්ලෝවා විසින් සිදු කරන ලද මෙම මුද්රා නාට්යය ලෝක උරුමය විසින් මෙම මුද්රා නාට්යය බවට පත් කළේය.
• කිතුරිතා සඳහා නත්තරි නර්තන ශිල්පියා සඳහා වඩාත්ම සාර්ථක නැටුම් සාදයක් බවට පත්ව ඇති අතර, පව්ලොව් මාරියින්ස්කි රඟහලේ පළමු නර්තන ශිල්පියා ලෙස හැඳින්වේ.

1908 දී ආරම්භ වේ සංචාරක ක්රියාකාරකම් නර්තන ශිල්පී, මහජනයා ඔවුන්ගේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන බව ඇය සඳහන් කළ බව සිහිපත් කරමින් ඇය ඩිම්බකෝෂ සහ මල් වලින් කෑගැසුවේය. ඇනා පැව්ලෝවා ප්රධාන භූමිකාව පෙර නොවූ විරූ වංචාවක් බිහි කිරීමෙන් "හංස විල" මුද්රා නාට්ය ශාලාවේදී, නර්තන ශිල්පියා ඩයගිලෙව් කණ්ඩායම හා බැඳී මුද්රාකෑමට "සිල්ෆයිඩ්" නැටුවා.

කෙසේ වෙතත්, පැව්ලෝවා ප්රමාද වී නැති නිසා, පව්ලෝවා ප්රමාද නොවූ අතර, නර්තන ශිල්පීගේ ආත්මය නිර්මාණාත්මක නිදහස ඉල්ලා සිටින අතර 1910 දී ප්රීමා ඇගේ කණ්ඩායම හමු විය. ආරම්භ විය නව අවධිය නර්තන ශිල්පිනියගේ ජීවිතයේ සහ ෆවුටින් සමඟ සහයෝගීතාවයෙන්, ඇය වෙනුවෙන් "මවුන්ටන් රජුගේ දියණිය" වල ක්රියාකාරිත්වය තැබූ ෆෝර්කි.

පැව්ලෝවා විසින් සිදු කරන ලද භූමිකාවන් මනෝවිද්යාත්මක පූර්ණත්වය සහ පව්ලෝවා විසින් සිදු කරන ලද භූමිකාවන් සම්පූර්ණ කිරීම සිදු කළේය නව ජීවිතයඑය සිදු වූවාක් මෙන්, ආහාර ස්වක නර්තනයක් සමඟ. යුගල වශයෙන් මහා නර්තන ශිල්පියා ඇනා පව්ලෝවා මුළු ඇමරිකාවේම නගරවල පවා සංචාරය කළ අතර, එහිදී ප්රේක්ෂකයෝ ඇයව ප්රශංසාව ලබාගෙන මිල අධික තෑගි සමඟ වෙව්ලූහ.

කෙසේ වෙතත්, මීට 1914 දී මාරින්කිගේ නායකත්වය සමඟ මූල්යමය වෙනස්කම් 1914 දී, දිගු වාක්යයකින් පසුව, පැව්ලොව් නැවත රුසියාවට පැමිණ මහජනයාගේ රංගනයන්ගෙන් මහජනයා සතුටු කරයි. විදේශයන්හි පිටත්වීමෙන් පසු, පව්ලෝවා කිසි විටෙකත් නිවස නැවත නොඑනු ඇත, නමුත් විප්ලවයෙන් පසුව, ප්රීමා විසින් මාතෘ භූමියේ කරදර ගැන නොසැලකිලිමත් වූයේ නැත: අගහිඟකම් ඇති අයට, මූල්යමය වශයෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මූල්යමය වශයෙන් උපකාර කළේය.

මෑත වසර කුමාරයා

පෞද්ගලික ජීවිතය ඇනා පැව්ලෝවා සංතෘප්ත වූ නමුත් පිරිමින් කිසි විටෙකත් ඇගේ ජීවිතයේ අර්ථය නොවූහ. ඇගේ නවකතා හතරක් ගැන එය දන්නා නමුත් නිල වශයෙන් පැව්ලොව් කිසි විටෙකත් විවාහ වී නැති අතර දරුවන් සිටියේ නැත.

පව්ලෝවා ප්රධානියා සමාජයේ තත්වය තමාට වඩා බෙහෙවින් වැඩි වූ අතර, එබැවින් සරල කාර්යාංශයක් සමඟ විවාහ වීම ගැන සිතුවේ නැත. මෙම අත්අඩංගුවට ගැනීම යටතේ බලධාරීන් ඔහුට විශාල මුදලක් වගා කළ බවට චෝදනා කළ විට, පව්ලොව් ඒ ගැන දැනගත් පව්ලොව්, පෙම්වතාගේ ගැලවීම පිළිබඳ කාර්ය සාධනය සඳහා ගාස්තුව එව්වා.

දූන්ද්රෙරා විදේශ ගමන් බලපත්රයක් නොමැතිව විදේශයන්හි රහසිගතව ගොස් ජීවත් විය දිගු කාලයකට එංගලන්තයේ වතු ඇනා පව්ලෝවා හි. අනාගතයේ දී ඔහු නර්තන ශිල්පිනියකගේ ආශ්චර්යය බවට පත් වූ අතර මෙම ක්ෂේත්රය පිළිබඳව සැලකිය යුතු සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් අතර ඇමරිකාවේ සහ යුරෝපයේ ඇගේ කුළුණු වල ක්රියාකාරිත්වය සංවිධානය කළේය. ඔවුන්ගේ ගැළවුම්කරුවාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය, ඔහුගේ ගැළවුම්කරුවාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය රහසක් නොවේ, ඔහු නර්තන ශිල්පීන්ගේ නවකතා ගැන දැන සිටි නමුත් බොහෝ පාවාදීම කඩා බිඳ දැමීය.

1931 දී මහා නර්තන ශිල්පියා නෙදර්ලන්තයේ නෙදර්ලන්තයට පැමිණ ඇති නමුත් දුම්රියේ සීතලයි, ඊට අමතරව, කුහරය ඇය මතට වැටී ඉළ ඇටයට පහර දුන්නා. පව්ලෝවා තුවාලය ගැන කිසිවෙකු කතා නොකළේ කෙසේ වෙතත්, හෝටලයට පැමිණි ඔහුට බිඳී යාම හා සිහිය නැති විය.

විල්හෙමින්ගේ රැජින දැන් ඇය වෙත එවන ලද අතර ඔහු බලාපොරොත්තු සුන් කරවන රෝග විනිශ්චය - ප්ලැනිසිස්. පැරීසියේ සිට පැමිණි තවත් වෛද්යවරයෙක්, ඇය සිහිසුන්ව අල්ලාගෙන පෙනහළු ජලාපවහනය හැදෑරීමට, පෙණහලු ජලාපවහනය හසු වූ නමුත් 1931 ජනවාරි 21 වන දින, නර්තන ශිල්පිනිය ඔහුගේ පනස් වන සංවත්සරයට දින කිහිපයකට පෙර දිවි ගලවා ගැනීමෙන් තොරව මිය යයි. පලකරන්නා: නටාලියා ඉවානෝවා

"කලාකරුවා ආදරය පිළිබඳ සෑම දෙයක්ම දැන සිටිය යුතු අතර එය නොමැතිව ජීවත් වීමට ඉගෙන ගත යුතුය."
ඇනා පව්ලෝවා

ඇයව "දිව්ය" සහ "ප්රීතිමත්" ලෙස හැඳින්වේ. ඇය කිව්වා - " සුදු හංසයා"තවද," හංස වරුන්ගේ සුරංගනා "පවා පවා. එක් ගැහැනු ළමයෙක් දෙමාපියන්ට ලිපියක් යවමින් මෙසේ ලිවීය. "මතක තබාගන්න, ඔබ පැවසූ බව ඔබ පැවසුවා. මම දුටුවේ ජීවමාන සුරංගනාවියක් - ඇගේ නම ඇනා පැව්ලෝවා ය. "

දීප්තිමත් රුසියානු නර්තන ශිල්පිනිය ඇනා පව්ලෝවා ඇය ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ උපාධිධාරීන් බවට පත්විය. මාධ්යවේදීන් ඇය ගැන කතන්දර ලිවීමට එකිනෙකා සමඟ තරඟ කළහ. ඇය තමා ගැන මිථ්යාවන් පුවත්පත් වල කියවා ඇය - සිනාසුණා. ජනප්රවාද ඇගේ නම මෙතෙක් වට කර ඇත.

තනිකඩ මිනිසෙකු සිටි ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය ගැන ඇය කිසි විටෙකත් කතා කළේ නැත. ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම ඇත්ත, සැබෑ, සැබෑ සහ සෑම කෙනෙකුටම විවෘතයි - නර්තනයේ සිටියේ ය. දර්ශනය පිටත්ව යාමට පෙර ඇය මිය යාමට සමත් විය ...

පසුගිය ශතවර්ෂයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පිනිය වන ඇනා පැව්ලෝවා (1881-1931), ඇගේ ජීවිතයක් මුළුමනින්ම කටකතා හා ජනප්රවාදයන් රාශියක් ඇති වූ අතර, ඇයගේ වැඩ ගැන සැලකිලිමත් නොවී, රහසිගතව, රහසිගතව ගමන් කිරීමට කැමති විය. ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතය ගැන කිසිවක් දැන සිටියේ නැත. ලෝකයේ මරණයෙන් පසු ඔවුන් ප්රේමයේ සුන්දර හා ඛේදනීය ඉතිහාසය ගැන ඉගෙන ගත්හ. ජනප්රිය නාලිකාවේ අවුරුදු තිහක් තිස්සේ ජනප්රිය නාලිකාවේ ඔහුගේ හදවතේ තබාගෙන සිටි අභිරහස.

ඇනා පව්ලෝවා 1881 ජනවාරි 31 (පෙබරවාරි 12) (පෙබරවාරි 12) උපත ලැබීය. ඇගේ පියා ඉතා ඉක්මනින් මිය ගිය අතර දැරිය ඇයගේ මව විසින් හැදී වැඩුණි. ඔවුන් නිරන්තරයෙන් දරිද්රතාවයේ ජීවත් වුවද, ෆයෝදොරොව්නාගේ ආදරය, රෙදි සෝදන යන්ත්රයක් ලෙස වැඩ කරමින්, "ප්රියතම නුරා" යන දැඩි ළමා කාලය දීප්තිමත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. දවස හා නත්තලට නම්, දැරිය නිතරම සැලකිලිමත්, ත්යාගශීලී අතින් ගෙන එන තෑගි සඳහා බලා සිටියේය. ඇනා "නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය" මත මව මාරියින්ස්කි රඟහල වෙත ගෙන ගියේය.

එබැවින් අනාගත නර්තන ශිල්පියා සදහටම මෙම කලාව සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි අතර, වසර දෙකකට පසු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රඟහලේ මුද්රා නාට්ය ශාඛාව මත සිහින් හා වේදනාකාරී ගැහැණු ළමයෙක් පිළිගත්තේය. වසර අටකට පසු, පව්ලෝවා මාරියින්ස්කි රඟහලේ ප්රමුඛ නිළිය වූ අතර "බයාඩර්කා" හි නිකියාගේ චරිතයේ ආකර්ෂණීය සාර්ථකත්වයට පසුව එය දැනටමත් පළමු ඒකල "මින්ක්සි" ලෙස හැඳින්විණි.

පුවත්පත් ආරම්භක නර්තන ශිල්පිනියක් ගැන ප්රීතියෙන් මෙසේ ලිවීය: "නම්යශීලී, සංගීත, පූර්ණ ජීවිත හා ගිනි මිමිකාන්, ඇය සිය පුදුමාකාර වාතය සමඟ සියල්ල ඉක්මවා යයි. තාරකාගාරයේ තාරකාගාරයේ පැව්ලෝවා සෙල්ලම් කරන විට, විශේෂ මනෝභාවයෙන්. "

ඇයට විදුලි පංකා තිබූ අතර, පුරුෂයින් ඇයගේ දිනයන් කළ අතර තෑගි ලබා දුන් නමුත් ඇනා සියලු දෙනා ප්රතික්ෂේප කළ අතර ත්යාගශීලී දීමනා නැවත මිනිසාට විරුද්ධ විය. ඇය ආඩම්බර, සංවේදී හා අනපේක්ෂිත ය. "මම කන්යා සොහොයුරියක්. පෞද්ගලික ජීවිතය? මේ රංග ශාලාව, රංග ශාලාව, රංග ශාලාවයි "- පැව්ලොව් නැවත නැවත කිරීම වෙහෙසට පත් නොවීය.

කෙසේ වෙතත්, බාලිකා ලුකාවිල්. එය තරුණ නර්තන ශිල්පෙකුගේ හදවතේ ඇති අවස්ථාවේ දී, තේරුම්ගත නොහැකි, නොදන්නා දැනුමක් ඇති විය. ඒ සියල්ල දැනේ නිදහස් කාලය ඇය ධනවත් මිනිසෙකුගේ කඩවසම් වික්ටර් ඩැන්ඩර් (1870-1944) සමඟ තබා ඇත. නව මිතුරෙකු පැරණි දේට අයත් වංශාධිපති පවුමේ ප්රති come ලයකි උතුම් පවුල. ඔහු සෙනෙට් සභාවේ ඉහළ උපදේශකයෙකු දැරූ අතර, පරිපූර්ණ ලෙස සෑදී ඇත විදේශ භාෂා බරපතල ලෙස කලාවට ප්රිය විය. නවක නර්තන ශිල්පියාට අනුග්රහය දක්වන්න, අධිරාජ්ය පවුලේ සාමාජිකයන් තමා ඉදිරියේ කළාක් මෙන්, වික්ටෝර් කීර්තිමත් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

තරුණ ව්යවසායකයා තරුණ කලාකරුවෙකුගේ අනුග්රාහක සාන්තුවරියක් වූ අතර, කෙසේ වෙතත්, කෙසේ වෙතත්, කෙසේ වෙතත්, එය ප්රමාණවත් තරම් මෝස්තරයක් විය. කෙසේ වෙතත්, වික්ටර් ඇයව විවාහ කර ගත් අතර සිතුවේ නැත. ඔහු පලලොවා මහල් නිවාසයක් සඳහා පිටත්ව ගියේය. රංගනයෙන් පසු ගැහැනු ළමයෙකු හමුවීම, වික්ටර් සිය සුඛෝපභෝගී තෑගි ඉදිරිපත් කළ අතර, මිල අධික අවන්හල් මතට පැන්නා, බුද්ධිමත් සහ ප්රසිද්ධ මිනිස්සුසවස් වරුවේ ඇය ඇයව මහල් නිවාසයට ගෙන ආවේය. එහිදී ඔහු බොහෝ විට උදේ වන තුරුම අයිතිකරුගේ අයිතිවාසිකම් මත රැඳී සිටියේය.

නමුත් පැව්ලොව් නව මිතුරෙකු තවදුරටත් පිළිගනී, ඩුන්ද්රාට එය කිසිසේත්ම අවශ්ය නොවන බව මට වැටහුණි, නමුත් අසමාන විවාහය නිහතමානී කෙල්ලෙකු සමඟ ඔහුට කළ නොහැකි ය. ඇය ඔහු හැර, තනිකම අන්තර්ගතයේ නින්දිත තනතුරට කැමති විය. "මම මුලින් විරුද්ධ වුණා" කියා පැව්ලෝවා සිහිපත් කළේ, "ඔහු යමක් ඔප්පු කිරීමට අවශ්ය වූ ශෝකයෙන් මිදීමට පටන් ගත්තේය!" පසුව, නැවත වරක් ඔහුගේ ආදර්ශ පා olow ය නැවත සේවයට පැමිණියේය.

ඇය නැවත පුහුණුව ලබා, ආදරණීය රඟහලේ ඇති කණ්ඩායම සමඟ සංචාරය කළ අතර සතියකට අටක් හෝ දහයක් නටමින් සිටියාය. එකල ඇගේ ඉරණම තුළ තවත් රැස්වීමක් පැවැත්වූ අතර එය සුප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පියාගේ ජීවිතයේ බොහෝ වෙනස් විය. නියම බැලට්මාස්ටර් ඇයගේ සංගීත කැමිල් සාන්තුවරයා වන සාන්සා "මිය යන හංසයා" සඳහා ෆොකින් බොහෝ කලකට පසු, රචනාකරු පව්ලොව්ව මුණගැසුණු විට, ඇයගේ කාර්ය සාධනය අනුව ඇය විසින් අගය කරනු ලැබුවේ: "මායිම්, ඔබට ස්තුති" මම රසවත් සංගීතය ලියන බව මට වැටහුණා! "

1907 දී මාරියින්ස්කි රඟහල ස්ටොක්හෝම් හි සංචාරය කළේය. එය යුරෝපයේ මෙම සංචාරයෙන් පසුව වූ අතර එය මුලින්ම කතා කළේ දීප්තිමත් තරුණ නර්තන ශිල්පිනිය ගැන ය සාර්ථකත්වය ඉහළ නැංවීමපැව්ලෝවාගේ දක්ෂතාවය ගැන සතුටු වන ඔස්කාර්ව අධිරාජ්යයා වන ඔස්කාර් අධිරාජ්යයා පවා පැව්ලෝවාගේ දක්ෂතා ගැන සතුටු වන අතර කලාව සඳහා සුදුසුකම සඳහා ඇයගේ නියෝගය ඇයට භාර දී තිබේ. උද්යෝගිමත් පිරිසක් ඩිම්බකෝෂ සමඟ නර්තන ශිල්පියා හමුවිය. "මට හස්ත කර්මාන්ත හා උද්යෝගිමත් කෑගැසීම්වල මුළු කුණාටුවකින් මුණගැසුණා. ඇනා පව්ලෝවා පැවසුවේ "කුමක් කළ යුතුදැයි මම නොදනිමි. එය සැබෑ ජයග්රහණයක් විය. ඇනා ප්රසිද්ධියට පත් වූ ඇයට මුදල් තිබුණා, ඇයට දැනටමත් බොහෝ දේ ලබා ගත හැකිය. වික්ටර් නර්තන ශිල්පිනිය ගැන මතක තබා ගැනීමට උත්සාහ කළේ නැත.

මේ අතර, ඩැන්ඩ්රාගේ සිද්ධිය වැදගත් නොවීය. අසාර්ථක ගනුදෙනුවක් සක්රිය කරමින් ව්යවසායකයා කිසි විටෙකත් ගෙවීමට නොහැකි බව නිවා දැමීමට, නිවා දැමීමට. ඔහු සොයා නොගෙන සිරගෙට ගියේය විශාල මුදලක් තැන්පතුවක් සහ ඔහුගේ විමුක්තිය දිගු කලක් ගත යුතු මුදල් නඩු විභාගය. අරමුදල්වල relatives ාතීන්ට එකතු කිරීමට නොහැකි වූ අතර, පොහොසත් මිතුරන් නොදැනුවත්ව සහකරුවෙකුගෙන් turned ත් විය. ඩුවුන්රා සඳහා, ග්රිල් සඳහා තනිවම වේදනාකාරී වන දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදයක් සහ සැකයන් ආරම්භ විය.

ඇනා පැරිසියේ දීප්තිමත් විය. විවෘත කළ සර්ජි ඩයගිලෙව් ප්රංශ ප්රාග්ධනය රුසියානු මුද්රා නාට්ය රඟහල.තවද, පව්ලොව් සහ ගුඩ් අනතුරකි ෆන්ෂින්ට ආරාධනා කිරීම ගණනය කර නැත. රුසියානු රඟහල ගැන කතා කළේ ඔහු ජනතාවට සහභාගි වීමට පටන් ගත්තේය ඉහළ ආලෝකයරුසියානු නර්තන ශිල්පිනිය යුරෝපයේ සිට පැමිණි රුසියානු නර්තන ශිල්පිනිය දෙස බලා, යුරෝපය පුරා රාමයට, රාමයට ඕස්ට්රේලියාවට සහ ඇමරිකාවට ආරාධනා කරන ලදී.

අනාගතය එතරම් ආකර්ෂණීය හා දීප්තිමත් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, පැව්ලෝවා අනපේක්ෂිත ලෙස පැරිස් පිටත් වී ලන්ඩනයට ගියේය. මාස කිහිපයකට පසු, ඩයගලෝව්ගේ ප්රියතම සොලොයියා ප්රසිද්ධ නාට්ය ඒජන්සිය සමඟ "බ්රැෆ්" යන කොන්දේසි යටතේ - එංගලන්තයේ ස්කොට්ලන්ඩ් හි එංගලන්ත, දිනකට දෙවරක් නටන්නට ඇති කොන්දේසි යටතේ ප්රසිද්ධ නාට්ය ඒජන්සිය සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය. මක්නිසාද යත්, මෙම නර්තන ශිල්පියාට අත්තිකාරම් ලැබුණි - එකතුවෙහි ආකර්ෂණීය ප්රමාණයකි.

වික්ටර් බන්ධනාගාරයෙන් මුදවා ගැනීම සඳහා ඇය වහාම රුසියාවට ගියහ. දින කිහිපයකට පසු, 1911 දී ඔහු පීටර්ස්බර්ග් අතහැර පීටර්ස්බර්ග් අතහැර විදේශගත විය. "පැරීසියේදී මම තීරණය කළා මම දුන්දර නැතිව ජීවත් වෙන්න බෑ කියලා. පැව්ලෝවා සිහිපත් කළා "කියා මම වහාම ඔහුව අවදි කළෙමි. - අපි පල්ලිය සමඟ විවාහ වුණා, රහස. ඔහු මාගේ, මාගේ ය, මම ඔහුට දන්වමි. "

වික්ටර් ඩැන්ඩර් සමඟ.

ඔවුන්ගේ විවාහය රහසිගතව සිටියේය දිගු අවුරුදු. ජයග්රාහකයා විවාහ දිනයේදී ඇනාගේ පොරොන්දුව ඉටු කළේය. ඔහු ඔවුන්ගේ සමිතිය ගැන නිහ be ව දිවුරුම් දුන්නේය. හිටපු අනුග්රාහකයා ත්යාගශීලීභාවයට ප්රතිචාර දැක්වූයේ, හිටපු අනුග්රාහකයා අන්තිම දවස්වල මැකී නොයෑමට ඔහුගේ හදවතේ ඇති වූ ප්රබලම හැඟීමට ප්රතිචාර දැක්වීය.

කොන්ත්රාත්තුව අවසානය කරා ළඟා වූ විට, ඇනා තම රඟහල සංවිධානය කිරීමට තීරණය කළ අතර කලාකරුවන්ගේ කණ්ඩායමේ කණ්ඩායම ලබා ගත්තේය. එබැවින් මාරියින්ස්කි රඟහලේ හිටපු ප්රීමා කුඩා රඟහලක අනියම් බිරිඳ බවට පත්විය. එම වර්ෂයේම ඇය ලන්ඩන් අසල සුඛෝපභෝගී මන්දිරයක්, ධවල හංසයන් පිහිනන සහ එහි විවිධ රටවල සිට නර්තන ශිල්පිනිය වටා ගෙන එන විදේශීය ශාක තිබේ. කලත්රයාගේ ඉරණම කිසිවෙකු මත රඳා නොසිටි බව පෙනෙන්නට තිබුණි.

ලන්ඩනයේ ඔහුගේ මන්දිරයේ පැව්ලෝවා

වික්ටර් සියලු ආර්ථික අවශ්යතා, ගණකාධිකාරීවරයෙකුගේ සහ කළමනාකරුගේ බැඳීම් උපකල්පනය කළේය. ඔහු ලිපි හුවමාරු, සංවිධානාත්මක සංචාර, සංවිධානාත්මක සංචාර, සංවිධානාත්මක ඇඳුම් සහ සැරසිලි අනුගමනය කළ අතර නළු නිළියන් ඉවත් කර සේවයේ යොදවා ඇත. කෙසේ වෙතත්, පැව්ලෝවා වැඩි වැඩියෙන් අප්රසාදය පළ කළේය. ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාට නින්දා කළා, කෑගසමින් අපකීර්තියට, පිඟන් කෝප්ප ගසා කෑගැසුවාය.

දිගු උමතු හා කඳුළින් පසු කලත්රයන් දමා ඇති අතර, ඔවුන්ගේ පවුලේ අයිලීලයෙල් නැවතත් කිසිම දෙයකට තර්ජනයක් නොවූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. නැවතත්, වික්ටර් තම බිරිඳගේ සියලු ගැටලු විසඳා, ඇනා නිවස වටා දිව ගිය අතර, සපත්තු පිරිසිදු කිරීමට සිහින මැව්වේ කවුද? තේ තේ බීමත් මගේ නිවසේ මගේ නිවසේ කවුද? ඒක මගේ ව්යාපාරය! "

කෙසේ වෙතත්, චිත්තවේගීය හා සෞම්ක්ෂිත පැව්ලෝවා වහාම මනෝභාවය වෙනස් කර නව අපහාස සමග වික්ටෝර් වෙත ඉක්මන් විය හැකිය. මෙම ආරවුල් පිළිබඳ සාක්ෂිකරුවන් බවට පත්වන මිතුරන් පසුව නිව්රා වෙතින් විමසනු ලැබුවේ, ඒ සියල්ල දරාගත හැකි නිසා සහ ඔහු ඇනා නොයන්නේ මන්ද යන්නයි. ඔහු නිහ was ව සිටියේය. පෙනෙන විදිහට, ඔහු මේ සඳහා හේතු තිබූ අතර, ඔහු විසින් පමණක් හැඳින්වේ.

ත්යාගශීලීභාවයට හා ත්යාගශීලීභාවයට ස්තූතිවන්ත වන ඔහු ඇයව රූප වන්දනා කළේය. ඇයට ඔහුව දිගු කලක් අමනාපයක් අමතක කළ නොහැකි විය. ඇය ඔහුට සමාව දුන්නොත් - ඔබට කවදාවත් සොයාගත නොහැක්කකි. නමුත් වික්ටර් ඩැන්ඩර්ගේ හැඟීම්වල අවංකව, සැක කිරීමට අවශ්ය නොවීය. දින කිහිපයකින් ඔහුගේ පනස් වන සංවත්සරය තෙක් පෙණහලු ඉදිමීමෙන් 1931 ජනවාරි 23 වන දින ඔහුගේ සහකරු හෝ සහකාරිය දින කිහිපයකදී, ජයග්රහණය, ශෝකය වශයෙන් බිඳී ගිය ජයග්රහණයෙන් මිය නොයන විට, ශෝකයෙන් බිඳී ගිය ජයග්රාහකය, දිගු කලක් තිස්සේ සාමාන්ය ජීවිතයට ආපසු යාමට නොහැකි විය.

පැව්ලෝවා තවදුරටත් නොමැති බව විශ්වාස කිරීමට ඔහුට අවශ්ය නොවීය. ඔවුන්ගේ ප්රසිද්ධ බිරිඳගේ රසිකයන්ගේ රසිකයන්ව නිර්මාණය කිරීම, වික්ටර් ඩැන්ඩ්රා ප්රාර්ථනා කළේ එක් කරුණක් පමණි - මහා නපකාරයා xx සියවස් ගණන ගැන මතක තබා ගැනීම. අවාසනාවකට මෙන්, සමාජය දිගු කලක් පැවතීමට අසමත් විය. එසේ වුවද, රුසියානු නර්මීගේ නම ජනප්රිය ඇනා පව්ලෝවා යන නම සදහටම ලෝක මුද්රා නාට්යයේ ඉතිහාසයට පිවිසියේය.

පව්ලෝවා ඇනා (1881-1931), මහා රුසියානු නර්මීන, ප්රාථමික පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රීමා ඉම්පීරියල් මාරියින්ස්කි රඟහල (1899-1913). සුප්රසිද්ධ "රුසියානු asons තු" එස්. පී. ඩයගිලිව් පැරීසියේදී සහභාගී විය. 1908 සිට විදේශයන්හි සංචාරය කිරීම 1910 දී, 1910 දී, ලෝකයේ බොහෝ රටවල ක්රියා කළ විජයග්රහයෙන් විහිර විග්රහයක් ඇති ඔහුගේම කණ්ඩායමක් ඇති කළේය.
පසුගිය වසරවල විශාල කලාකරුවන්ගේ විශාල කලාකරුවන්ගේ - කමුල්ලන්ගේ පාලකයන්ගේ ඉතිරි දේවලින් කවරෙක් ද? පරණ තාලේ ඡායාරූප, සමකාලීනයන් පිළිබඳ මතකයන් - සමහර විට සැලකිය යුතු හා දීප්තිමත්, සමහර විට බැණන රේඛා ...

නර්තන ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකු ne න් පව්ලෝවා ගැන මෙසේ ලිවීය: "එය ඉතා තුනී ගැහැණු ළමයෙකු වූ අතර උස සාමාන්යයට තරමක් ඉහළින් පවතී. ඇයට ආකර්ශනීය සිනහවක් හා ලස්සන තරමක් දුක්බර ඇස් තිබුණි; අසාමාන්ය ලෙස ඉහළ නැගීමක් සහිත දිගු, සිනිඳුයි, ඉතා ලස්සන කකුල්; රූපය අලංකාර, බිඳෙන සුළු හා වාතය වන අතර එය බිමෙන් ඉරා දමා පියාසර කිරීමට ආසන්න බව පෙනේ. "

1912 දී ලියා ඇති ස්වයං චරිතාපදානයේදී ඇනා මෙසේ සිහිපත් කළේය. "පළමු මතකයන් - කුඩා නිවස ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, අපි ඔබේ මව සමඟ එකට ජීවත් වූ ... අපි ඉතා දුප්පත් ය. නමුත් විශාල නිවාඩු දිනවල මාව යම් සතුටක් ලබා ගැනීමට අම්මා නිතරම සමත් විය. වරක්, මට වයස අවුරුදු අටේදී, අපි මාරියින්ස්කි රඟහලට යන බව නිවේදනය කළාය. "මෙන්න ඔබට මායාකාරිය දකිනු ඇත." "නිදි අලංකාරය" පෙන්වයි.
වාද්ය වෘන්දයේ පළමු සටහන් වලින්, මම පොඩි වී ගිය අතර, පළමු වතාවට සුන්දරත්වයේ හුස්ම දැනුණි. දෙවන ක්රියාව අනුව, පිරිමි ළමයින්ගේ හා ගැහැණු ළමයින් සමූහයා වන වොල්ඩ් වත්තට නැඹුරු විය. "ඔබ මෙතරම් නටන්න කැමතිද?" - අම්මා මගෙන් සිනහවකින් ඇසුවා. "නෑ, මට ඒ වගේ නටන්න ඕන ලස්සන කාන්තාවනිදාගන්නා සුන්දරත්වය නිරූපණය කරන දේ. "
මගේ ඉරණම තීරණය කළ රඟහලේ මෙම පළමු සන්ධ්යාව සිහි කිරීමට මම කැමතියි.

"අපට අට හැවිරිදි දරුවෙකු ගත නොහැක" කියා බැලට් පාසලේ අධ්යක්ෂකවරයා පැවසුවේ, මගේ නොපසුබස්නා උත්සාහයෙන් මව මා මෙහෙයවීය. "ඇයට වයස අවුරුදු දහයක් වන විට එය දෙන්න."
බලා සිටීමෙන් වසර දෙකක් ඇතුළත, මම උසස් කරන ලද, නර්තන ශිල්පිනියක සමඟ ඉක්මණින් කටයුතු කරන්නේ කෙසේද යන්න ගැන නිසැකවම චින්තනයක් නිසා මම දුකෙන් හා කල්පනාකාරීව සිටියෙමි.
අධිරාජ්ය මුද්රා නාට්ය පාසලට ඇතුළු වීම කෙසේ වෙතත් ආරාමයට ඇතුළු විය යුතු දේ, එබඳු යකඩ හික්මවීම එහි යකඩ හික්මවීමකි. පාසැලේ සිට, පළමු නර්තන ශිල්පියාගේ මාතෘකාව සමඟ මම අවුරුදු 16 ක් වයසැති. එතැන් පටන් මම නර්තන ශිල්පිනියට ගියෙමි. රුසියාවේ, මට අමතරව, මෙම මාතෘකාවට නිල අයිතිය ඇත්තේ නර්තන ශිල්පීන් සිව්දෙනෙකු පමණි. ටෝනෝනිගේ චරිතාපදානය කියවන පළමු වරට විදේශීය දර්ශනවල යෙදීමට සිතුවිල්ලක් ඇති විය. මෙම මහා ඉතාලි සෑම තැනකම නටමින්: පැරීසියේ සහ ලන්ඩනයේ සහ රුසියාවේ. ඇගේ කකුල් වලින් නිදාගෙන අද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ගබඩා කර ඇත. "

"මේ සවස් වරුවේ, පළමු වතාවට, පළමු වරට පැව්ලෝවා ශිෂ්යයා මුලින්ම මහජනයා ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය, එදිනම සවස් වරුවේ ඇය මුලින්ම දිව යයි පොදු අවධානය. දකුණු ස්පා ani ් ards, වාතය සහ මෆීමරල් සම වයසේ මිතුරන් සමඟ සිහින් සහ නම්යශීලී, නම්යශීලී, නම්යශීලී, නම්යශීලී, සෙවරියානු ප්රාෂ් fulttate ත ටු වදය ලෙස බිඳෙනසුලු හා අලංකාර බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
නමුත් සමහර විට ඇය ආතිතුමය හා සම්භාව්ය දෙයක් දැනුණු ආයිත්තම්භදාම ගත් අතර, පෞරාණික පීප්ලේහි මෙම මොහොතේම ඇඳුම් ඇඳීමට ඇයට සිදු වූවා නම්, එය පෞරාණික පයින්ට්සින්හි මෙම අවස්ථාවන්හිදී ඇඳීමට සිදු වූවා නම්, එය රූපය ඩි ටැලපෝහි එක් අයෙකු සමඟ විශාල සමානකමක් බවට පත්විය. "
ඇනා පව්ලෝවා උපාධිය පිළිබඳ නැවුම් මතකයන් 1906 දී මුද්රා නාට්ය විචාරක සංයුජියන් ස්වෙට්ලොව් ලිවීය

"මගේ ජීවිතයේ පිටු කිහිපයක්":
"අපේ සංචාරය සෑම තැනකම නව කලාව හෙළිදරව් කිරීම් ලෙස පිළිගනු ලැබීය ...
... ලන්ඩනයේ සිට මම ඇමරිකාවට සංචාරය කිරීමට ගියෙමි, එහිදී මම මෙට්රොපොලිටන් රඟහලේදී නටමින් සිටියෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, පිළිගැනීමේ උත්සවය ගැන මා සතුටු වන අතර එය ඇමරිකානුවන් විසින් මට සංවිධානය කර ඇත. පුවත්පත් මගේ පින්තූර, මා ගැන ලිපි, මා සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා කර - මට සත්යය පැවසිය යුතුය - මට සත්යය පැවසිය යුතුය - මගේ ජීවිතය ගැන, මගේ රුචි අරුචිකම් සහ අදහස් ගැන. මම බොහෝ විට සිනාසෙමින්, මෙම අපූරු බොරු කියවමින් කිසි විටෙකත් නොසිතමි ...

ස්ටොක්හෝම්හි, ඔස්කාර් රජු සෑම රාත්රියකම අප දෙස බැලීමට පැමිණියේය. නමුත් රජතුමා මාළිගාවට මට ආරාධනා කරන බව මට දැනගත් විට මගේ පුදුමයට කරුණක් විය. මක්නිසාද මා උසාවි කරත්තයක් යැව්වේය. මම ස්ටොක්හෝම්හි වීදිත් කුමරිය මෙන් පෙරළා දැමුවෙමි. "
කලාවට කුසලතා ලැබීම සඳහා ඔස්කාර් රජු "ස්වීඩන් අණ" මට පැමිණිලි කළේය. "
මෙවැනි දයාවෙන් මා බොහෝ දුරට සමතලා විය. රංග ශාලාවේ සිට මගේ හෝටලයට පැමිණීමෙන් පසු මාව ආරක්ෂා කළ සමූහයා මට ඉටු කළ අවධානය ඊටත් වඩා මිල අධික විය. "
"දිගු කලක් තිස්සේ, සමූහයා ආත්මයේ ගැඹුරට ස්පර්ශ කිරීමට කැමති නොවූ අතර, මම මාගේ සේවිකාව දෙසට හැරුණා." මම ඔවුන්ව සිත් ගත්තේ කෙසේද? "
"සුදම්නේයා" කියා ඇය පිළිතුරු දෙමින්, "ඔබ ඔවුන්ට සතුටක් ලබා දුන්නා, ඔවුන්ගේ කනස්සල්ල ඔවුන්ට මොහොතකටවත් අමතක කරන්න."
මෙම පිළිතුර මට අමතක නොවනු ඇත ... අද සිට මගේ කලාව මට හැඟීමක් හා අර්ථයක් නැත. "

"එහි වේදිකා ක්රියාකාරිත්වයේ ආරම්භයේ සිටම, ඉරියව්ව සහ සමතුලිතතාවය පිළිබඳ අසාමාන්ය හැඟීමක් ඒතීහියෝව දීප්තිමත් ලෙස ක්රියාත්මක කිරීමත් සමඟ එය සපයා ඇත. PA DE BY PENTERS මුළු දර්ශනය හරහාම, ඇය එතරම් වේගයෙන් හා සුමටව සිදු වූ අතර එය අහසට පාවෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
"ඇය නටන්නේ නැහැ, මැස්සන්," ඩයගිලෙව් පැවසීය

කර්වාවිනා: "... බොහෝ නාලිකයන් සෑහීමකට පත්වන්නේ ඔවුන් දීර් and නය හා බලපෑම සමඟ මහජනයාට කැමති වීමයි. පව්ලෝවා හදවත් දිනාගත්තේ අසමබර කරුණාව, පිරිපහදු කිරීම, කෙසේ හෝ UNDOMON MAGE, සමහර අධ්යාත්මික භාවය එකක ආවේණිකයි ...
... ඇගේ අතේ විශේෂ චලනයන් පිළිබඳ විශේෂ සුමට බවක් ගැන බොහෝ දේ ගැන සඳහන් විය. එය ඇගේ පෙම් සබඳතාවල තනි ලක්ෂණයක් වූ අතර එය එහි එකම කරුණකි. ඇය මේ තෑග්ග මෙන්ම අනෙක් සියල්ලම ඔහුගේ ශිල්පීය ක්රම මෙන්ම අන්තරවරුන්ගේම සියලු වර්ගයන් භුක්ති වින්දා, එම අභ්යන්තර අනතුරු ඇඟවීමකට ඉදිරිපත් කරමින්, එය ඇගේ විස්මිත රංගනයෙන් කළමනාකරණය කළෙමි. "

කුඩා කල සිටම, ඇගේ කයිලෝවාට සමානය. එය චරිතාපදානය යනු එයයි:
"ඇය පිහිනීමට ප්රිය කළා, නමුත් වේදිකාවේදී ඇගේ සුන්දර චලනයන් මත පිහිනීමට අපහසු වූ ආකාරය! දුන්දිව්රා සහ එහි අනෙක් මිතුරන් සෑම විටම එය අනාරක්ෂිත බැවින් එය ජලයට නොයෑමට ඉඩ නොදේ. ක්රමයෙන් ජලය සුමටව වතුරට ඇතුළු කරනවා වෙනුවට, ඇය කිමිදීමට ප්රිය කළ අතර, ඇය එය කළ සෑම අවස්ථාවකම දරුණු පිපිරීමක් සමඟ එය කළ සෑම අවස්ථාවකම.
වරක්, කිමිදීම, ඇය සැබවින්ම කප්පාදු කළාය. කෙසේ වෙතත්, මෙම පන්ති වලින් ඇයව වළක්වාලීමට නොහැකි වූ නිසා, ඇය ස්නානය කරන සෑම අවස්ථාවකම ගලවා ගැනීමේ උපාංග සූදානම්ව තබාගෙන ඇයව හොඳින් අනුගමනය කළේය.
ඇය ආදරය කළා සූදුවඑය ඇය සමඟ කාරුණිකව නොගැලපේ. පෝකර් ගහන්න, ඇය දරුවෙකුට ආදරෙයි. ෆෝකිනාට අනුව, ඇගේ කාඩ්පත් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට බොහෝ වාර ගණනක් සිදු වූවා, ඇයට නොතිබුණි කාඩ් ක්රීඩාව කෙසේවෙතත්, කිසිම හැකියාවක් නැත, ඇය සිලිංග කිහිපයක් දිනා ගැනීමට සමත් වූයේ නම්, සතුටට අවසානයක් නැත. "

චාලි චාලිනා සමඟ, ඇගේ සුවිශේෂී මිත්රත්වය සම්බන්ධ විය. "පැව්ලෝවාගේ කලාව ඉහළ මානවවාදයේ ප්රකාශනයක් වූ අතර චැප්ලියේ කලාව ජීවය තුළ ඇති බව ජෛව විද්යාවේ කලාව ප්රකාශ කිරීම නිසා ජෛව විද්යාව නිසා හේතුවක් තිබේ.
පුවත්පත් ඇගේ විශ්මයජනක සමාලෝචන වෙනුවෙන් කැප කරන ලදි: "පව්ලෝවා යනු පෘථිවිය පුරා දිරාපත් වන වලාකුළකි, පැව්ලෝවා යනු දැවමය හා මැකී යාමකි සරත් කොළ, අයිස් සුළඟේ වාතාවරණයක් මගින් පීඩා කරනු ලැබේ ... ".
සමාලෝචන, රචනා, පිටු, පව්ලෝවා පිළිබඳ පිටු වෙඩි තැබීම, එක් අංගයක් සැලකිල්ලට ගන්න: මුද්රා නාට්ය විශේෂ ists යින් පමණක් ඒ ගැන ලියන්න, නමුත් මුද්රා නාට්යයට සම්බන්ධ නැති අය ද එසේමය. එහි කලාවෙහි බලපෑමේ බලවත් බලය එයයි.
"මට තේරුණා, නර්තන ශක්තිය, ඔහුගේ සියලු අලංකාරය, ඔහුගේ සියලු අලංකාරය, ඔහුගේ සියලු සුන්දරත්වය, එම කලාවෙහි සුන්දරත්වය, එය අමතක කරන තැනට දැනෙන්න ..." - එය විචාරකයෙකු ලියයි නාට්ය රඟහල. ඊ. බෙස්කින්. කලාව විසින් නර්තන ශිල්පිනිය කඩා වැටී, ඔහු වහාම පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, මෙම මහා නිර්මාණාත්මක බලයේ මූලාරම්භය විශ්ලේෂණය කළේය. "ඇය සංයුක්ත සීතල තාක්ෂණය කලාවේ ස්වභාවය සහිත සම්භාව්ය මුද්රා නාට්යය ටේගුවක් බැඳගෙන එය හොඳින්, සමගාමීව, සමගාමීව ඇගේ ශරීරයේ ජීවත්වීම සමඟ වත් කළා. ඇගේ රම්බෝනි, තාලෝනි, ෆවුටින්, ඩන්කන් - මේ පුදුමාකාර මුද්රා නාට්ය ස්ථරභියාස්ගේ නූල් හතරක් - ඇය ගායනා කිරීමට ඉගෙන ගත්තා ... "
"පද රචනය - හෘද කාව්යය - සක්වාක්, අපැහැදිලි, ආකර්ෂණීය, සිත් ඇදගන්නාසුළු, නොසිටි ගීත - මෙය පැව්ලෝවා සඳහා වන හෙළිදරව් වූ ප්රදේශයකි. නමුත් ලුකිවාවාහි විශාල පිදුරු තොප්පියක් යටින් ලව්වාවා ගවොණයි. මෘදු ලක්ෂණයක් ලෙස මෙම පැතිකඩ කෙතරම් සිහින්ද! මෙම ස්ත්රීත්වය, ජයග්රාහී ජයග්රහණයක්, ස්ත්රීත්වය, ආකර්ශනීය හා කැලඹිලි සහිත ... "- යූරි සොබොලෙව්ගේ නාට්යමය විවේචනය අනුව මෙම වචනවලින් කියනු ලැබේ.

"ඇය - නූතන මිනිසානමුත් පැරණි පානිය නර්තනයකි. ඇය කාර්මික ශිල්පී, නමුත් ජීවිතවල ජීවත් වේ. ඇය හොඳම හැඟීම් ගැන බොළඳ හා සිහිසුන්ව ප්රකාශක ය. ඇයගේ ස්වයංසිද්ධව, ඇය සම්ප්රදායක් හැදෑරීම, ඇය නිරූපණය කරයි, ඇය තමාම රඟපෑවාය, එබැවින් ඇය තනිවම නාස්ති කිරීමක් ලෙස නම්, මෙම සොයාගැනීම්, මෙම සොයාගැනීම් ජර්මානු මුද්රා නාට්ය විචාර ඔස්කාර් ය බී..

1925. ප්රසිද්ධ විචාරකයා අකිම් වොලියන්කි මෙසේ ලිවීය: "සම්භාව්ය මුද්රා නාට්යයේ වේගයේ, මිනිස් ආත්ම භාෂාවක් යොදවා ඇත"

මිය යන හංසයා



නර්තන රංගන කුඩා "මිය යන හංසයා" 1907 දී පැව්ලෝවා මුද්රාකියකගේ මිහායිල් ෆොකින් සඳහා කේ.
මුලදී ඔහු මැරෙන්නේ නැහැ. මිකාල් ෆවුටින් ඇනා සඳහා සොයා ගන්නා ලදී ප්රසංග කාමරය ශාන්ත සාන්සා සංගීතය වචනාර්ථයෙන් මිනිත්තු කිහිපයකින්. මුලදී, බර නැති පැකට්ටුවක "හංසයා", බලුක්ත නැති පැකට්ටුවක, ව්යාකූලත්වයට ඇබ්බැහි වී, සන්සුන් භාවයට යාත්රා කළේය. නමුත් ඇනා පව්ලෝවා සුප්රසිද්ධ තත්පර 130 ක ධර්මිෂ් are ාකාමී ඛේදවාචකයක් අ ul ීම ඛේදවාචකයක් "සහ" තුවාලයේ "තුවාල" පැකට්ටුවක තැබීම - රූබින්ගේ බ්රෝච් එකකින් යුක්ත විය. කුඩා නර්තන රචනා සංයුතිය "මිය යන හංසයා" ඇගේ කොරෝනා අංකය බවට පත්විය. සමකාලීනයන්, සම්පූර්ණයෙන්ම අද්භූතවලට අනුව ඇය ඔහුව සිදු කළාය. එම ස්ථානයේ, විශාල හෝ කුඩා, සෙවුම් එළියෙන් කදම්භය බැස, රංගන ශිල්පියා අනුගමනය කළහ. සුදුමැලි දැවුවේ සැරිසැරීම, රූප සටහනෙහි දර්ශනයක් මහජනතාවට නැවත මහජනතාවට පැමිණියේය. එය මරණයේ සංකීර්ණ සිග්සැග්ස් හිංසාව තුළට ගෙන ගොස් ඇති අතර එය කාමරයේ කෙළවරට බැස ගියේ නැත. ඇය ඇය විසින් දුර්වල කරන ලද අතර, ඇයව ජීවිතයෙන් ඉවතට ගෙන ගොස් ඇයව ජීවිතක්ෂයට පත් වූ අතර, එය ජයග්රාහකයාගේ මරණයෙන් පසුකර යන අතරමගදී ඇයව නිශ්චලව සිටිමු.

ඔහුගේ 50 වන සංවත්සරය සතියකට පෙර 1931 ජනවාරි 23 සංචාරයේදී ඇනා පව්ලෝවා හග්හි පෙණහලුවල දැවිල්ලෙන් මිය ගියේය. පුරාවෘත්තයේම ප්රකාශයේ දී පුරාවෘත්තය පවසන පරිදි පුරාවෘත්තය පවසන පරිදි පුරාවෘත්තය පවසන පරිදි මම ඇයව හංසයා ඇඳුමක තැන්පත් කළෙමි.

පැරිසිස් හි රුසියානු යටත් විජිතයට පැවිලෝව් අවශ්ය වූයේ අපූරු ස්මාරකයක් තැබිය හැකි පෙෂවිස්ගේ සුසාන භූමියේ ය. නමුත් ඩඩ්ර් කතා කළේ ඇනා ආදාහනය කිරීම සඳහා ය. ඉන්දියාවේ සංචාරයේදී, ඉන්දියානු අවමංගල්ය උත්සව මගින් එය විස්මයට පත් විය. මියගිය අයගේ මළපහ පැහැර ගැනීම සුසාන භූමියේදී පුළුස්සා දමනු ලැබේ. ඇය ආදාහනය කිරීමට කැමති දේ ගැන ඇය දුටුවාය. "ඉතින් පසුව මගේ දූවිලි ඇතුල් කිරීම පහසු වනු ඇත හිතවත් රුසියාව"ඇය කී ඕනෑම දෙයක්.

වික්ටර් ඩැන්ඩර්ගේ කැමැත්ත, "මම පව්ලෝවාගේ ස්වාමිපුරුෂයා මෙසේ පවසනවා." ඇනා පව්ලෝවාගේ ස්වාමිපුරුෂයා මෙසේ පවසනවා. "මගේ නීති orney වරයා මිලදී ගැනීමට මම අහනවා ... මගේ අළු බඳුන් සහ දූෂිත බිරිඳ ඇනාගේ ඇනා පව්ලෝවා නමින් හැඳින්වෙනවා. මගේ බිරිඳගේ දූවිලි සහ රුසියාවට මගේ දූවිලි පැවරීමට මම එකඟ වෙමි, කවදා හෝ රුසියානු රජය මාරුව සොයාගන්නේ නම් ... ඇනා පැව්ලෝවාගේ දූවිලි නිසා නිසි ගෞරවය හා ගෞරවය ලැබෙනු ඇත. "

නිශ්ශේ කොලොම්බියා ආදාහනාගාරයේ ගෝල්ටර්ස් ග්රීන් හි ඇනා පව්ලෝවා හි අළු සමඟ මර්නය

ඇයට නොතිබුණි loud ෝෂාකාරී නිලයන්, මම අනුගාමිකයන් හෝ පාසලක් අත්හැරියේ නැත. ඇගේ මරණයෙන් පසු ඇගේ කණ්ඩායම විසුරුවා හරින ලද බව දේපල විකුණා ඇත. ත්යාග වන මහා රුසියානු නර්තන රබර්තාරිනා ඇනා පැව්ලෝවාගේ පුරාවෘත්තය පමණි. ජාත්යන්තර ත්යාග. එය කලාත්මක හා වාර්තා චිත්රපට සඳහා කැප කර ඇත (ඇනා පැව්ලෝවා, 1983 සහ 1985). ප්රංශ බාලට්මාස්ටර් ආර්. පෙට් මුද්රා නාට්ය "මගේ පැව්ලෝවා" ජාතික කණ්ඩායම සඳහා තැබීය. ඇගේ තලයේ කාමර ලෝකයේ ප්රමුඛ නිෂේධක නර්තන ශිල්පිනියකි. "මිය යන හංසයා" අමරණීයකරණය වන අතර ගැලීනා උලානොවා, ඉවෙට් ෂුහීර්, මායා ප්ලිසෙට්කායා විසින් සිදු කරන ලදී.

http:/be.con.convdocs.org/docs/index-34723.html.