වඩාත් ප්රසිද්ධ භූ දර්ශන ක්රීඩකයින්. ඡායාරූප ශිල්පීන් ඔබේ දේවානුභාවයෙන් භූ දර්ශන ක්රීඩකයින්

භූ දර්ශනයේ ප්රභේදය ගැන අදහස් දක්වමින් විශාල භූ දර්ශන ක්රීඩකයන්ගේ කෘතිය වෙත යොමු නොවිය හැකිය. මීට අවුරුදු දෙසියයකට පෙර, භූ දර්ශනයක් වැනි දෙයක් තවමත් පැවතුනේ යැයි දැන් සිතීම දුෂ්කර ය. රුසියානු සම්ප්රදායන් භූ දර්ශන සිතුවම තුළ පමණක් සෑදීමට පටන් ගත්තේය අභාවප්රාප්ත XVIII සියවස. මෙයට පෙර කලාකරුවන් ඉතාලි හා ප්රංශ ස්වාමිවරුන්ගේ බලපෑම යටතේ ලියා ඇති අතර, එදින පින්තාරු කිරීමේදී අනිවාර්ය යැයි සැලකේ.

රුසියානු භූ දර්ශනයේ වර්ධනයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දීම හවුල්කාරිත්වයක් ඇති කර ගත්තේය ජංගම ප්රදර්ශන (ජංගම) නායකත්වය යටතේ. එන්. ක්රම්කිගේ නායකත්වය. කලාකරුවන් නොසැලකිලිමත් රුසියානු ස්වභාවයේ සුන්දරත්වය, ග්රාමීය භූ දර්ශනවල පහසුව, රුසියාව තුළ අතිමහත් ව්යාප්ත වේ.

භූ දර්ශනයේ විශාලතම ස්වාමිවරුන්:

• ඇලෙක්සි කොන්ඩ්රිටි සවාෂෝව් (1830-1897)
• අයිවන් කොන්ස්ටන්ටොවිච් ඇඩසොව්ස්කි (1817-1900)

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් (1832-1898)

I.i. මම. ෂිෂ්කින් පුදුම හිතෙන හා විනිවිද පෙනෙන ය. ඔහුගේ සිතුවම් වන්නේ ගීය වනජීවී, ඇගේ සුන්දරත්වයයි. ඔහු උතුරු භූ දර්ශනයේ සියලු සරල බව මාර්ග විරෝධී රාස්ල් සමඟ රූගත කිරීම් කුණු කාව්යයක් නිර්මාණය කළේය.

ඔහුගේ පියා බලහත්කාරයෙන් වයස අවුරුදු 12 දී 1 වන කසාන් ව්යායාම ශාලාවේදී ය. සම්පූර්ණ පා course මාලාව අවසන් නොවීය. 1852 දී ඔහු මොස්කව් වෙත ගොස් සිතුවම්, බියජනක හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යන පාසලට ඇතුළු විය. මෙන්න, ඒ. එන්. මොක්ත්රාිට්කි ෂිෂ්කින්ගේ උපදේශකයා බවට පත්විය. පා course මාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු (1856), දක්ෂ සිසුවෙකුට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අධ්යාපනය දිගටම කරගෙන යන ලෙස උපදෙස් දෙන ලදී. ඔහුගේ ඉගෙනීම මෙහෙයවනු ලැබුවේ එස්. එම්. වොරිබොව් විසිනි.

ෂිෂ්කින්ස් චිත්රය සඳහා ෂිෂ්කින්ගේ ප්රවණතාව ගුරුවරුන් වහාම සටහන් කළහ. දැනටමත් ඇකඩමියේ රැඳී සිටින පළමු වසර තුළ "ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අසල" දෘෂ්ටි කෝණයන් "සඳහා කුඩා රිදී පදක්කමක් ප්රදානය කරන ලදී. 1858 දී කලාකරුවාගේ සිතුවම් සඳහා විශාල රිදී පදක්කමක් ලැබුණේ "වලම් දූපතේ" සිතුවම "ය.

සාර්ථකත්වයට පත්වූයේ ෂිෂ්කින්ට ඇකඩමියේ ශිෂ්යත්වයක් ලෙස විදේශ සංචාරයක් සඳහා ෂිෂ්කින්ට ඉඩ ලබා දෙන ලදී. මෙම ගමන ආරම්භ වූයේ මියන් ඉවානොවිච් සමඟ ඉවාන් ඉවානොවිච් බී. සහ එෆ්. ආදම්ගේ වැඩමුළුවලට සහභාගී වූ අතර එහිදී අයිවන් ඉවානොවිච් බී. 1863 දී ෂිෂ්කින් සූරිච් වෙත ගිය අතර පසුව ජිනීවා, ප්රාග්, ඩෝස්ඩෝෆ් වෙත ගියේය. මාතෘ භූමිය සඳහා ස්ත්රී පුරුෂ භාවය, ඔහු සිය ශිෂ්යත්ව කල්තියා කල් ඉකුත්වීමට පෙර 1866 දී පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය.

රුසියාවේ, ශාස්ත්රීය ශිල්පියාගේ (1865) පදවි නාමයු ශල්යයක් පිරිනමන ලදි. එම අවස්ථාවේ සිට, චිත්රමයත්වය ආරම්භ වූයේ චිත්රය පිළිබඳ වඩාත් ful ලදායී කාලය ආරම්භ විය. පින්තූර "වනාන්තර පැදවීම" (1867), "රයි" (1878), "සූර්යයා විසින් ආවරණය කරන ලද පයින්ස්" (1886) "උදෑසන පයින් වනාන්තරය"(1889; වලසුන් ලියා ඇත්තේ කේ. ඒ. මංගන්කි විසිනි)" නැව් වත්ත."(1898) තවත් බොහෝ අය.

ෂිෂ්කින්ස් රුසියාවේ ගමන් කිරීමේ කලාත්මක අරමුණකින් බොහෝ විට සිදු කරන ලද ප්ලීනියර් හි ක්රියාශීලීව කටයුතු කළේය. ඔහු සිය කෘති වාර්ෂිකව ප්රදර්ශනය කළේය - පළමුව ඇකඩමියේ සහ පසුව, ජංගම දුරකථනයේ සංස්ථාපිතයෙන් පසුව කලා ප්රදර්ශන (1870), මෙම ප්රදර්ශන සඳහා.

අයිවන් ඉලිච් ලෙවිටන් (1860-1900)

1860 අගෝස්තු 30 වන දින යුදෙව් පවුලක ලිතුවේනියානු සයිබාර්තායි නගරයේ උපත ලැබීය. තාත්තා නාගරික කළමනාකරණයේ කුඩා සේවකයින් විය. බාල පුතාගේ උපතින් ටික කලකට පසු, පවුල මොස්කව් වෙත ගියහ. 13 වන දී ඊසාක් ඇතුළට ගියා මොස්කව් පාසල පින්තාරු කිරීම, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, පන්තියේ A. කේ. සළුවෙඕසෝවා සහ වී. ඩී. පොලේනෝවා. ආරම්භයේ සිටම ලිවිටන් පාඩම් හා අභිරුචි ඡායාරූප ලබා ගත්තේය. පාසලෙන් පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තද, නමුත් මූලාරම්භය නිසා ඔහුට සහතිකයේ ගුරුවරයාගේ ඩිප්ලෝමාවක් ලබා දෙන ලදී.

පළමු ප්රධාන පින්තූරය " නිහ quiet වාසස්ථානය1890 දී රුසියානු උතුරේ සංචාරයෙන් පසුව ඔහු ලිවීය. කැන්වස් ඔහුගේ ගැලරිය සඳහා පී. ට්රයෙයාකොව් අත්පත් කර ගත්තේය. 1892 දී යුදෙව්වන්ට අගනගරවල රැඳී සිටීමට ඉඩ නොදුන් නිසා මෙන් 1892 දී කලාකරුවාට මොස්කව්ව හැර යාමට සිදුවිය. ඔහු ව්ලැඩිමීර් පත්රිකාව දිගේ පිහිටි ගමක පදිංචි වූ බව කැටන්ෂාන් සයිබීරියාවට ගියේය. කලාකරුවා මෙම ස්ථාන "ව්ලැඩිමිරික්" (1892) පින්තූරයේ ග්රහණය කළේය. 90 දශකයේ. මේ වතාවේ වෝගා ඔස්සේ ලෙවීන් තවත් ගමනක් ගියේය. "නැවුම් සුළඟේ" පින්තූරයක් තිබුණි. වොල්ගා "(1891-1895). ක්ෂය රෝගය උග්රවීම නිසා විදේශයක සිටින කලාකරුවාගේ, ප්රංශයට, පසුව, යාළුවෝගේ කරදර ඔහුට මොස්කව්හි නවාතැන් ගැනීමට අවසර ලබා ගැනීමට උපකාර කළහ.

නැවත නිවසට පැමිණීම 1898 සිට ලෙවීන් විසින් පාසලේ භූ දර්ශනයේ පන්තියට නායකත්වය දීමට පටන් ගත් අතර, ඔහු උපාධිය ලබා ගත්තේය. ඔහු සිය සෞඛ්යය පිරිහී ඇති අතර 1899 දී ඒ. පී. චෙකොව්ගේ ආරාධනයෙන් කලාකරුවා යාල්ටා වෙත ගියේය. නැවත ආපසු, නැවතත් ඉගැන්වීමට පටන් ගත් නමුත් සෞඛ්යය අඛණ්ඩව පිරිහී ගිය අතර 1900 අගෝස්තු 4 වන දින ලෙවීන් මිය ගියේය.

රුසියානු සොබාදහමේ ගායකයාගේ භූ දර්ශන සොබාදහමේ ඡායාරූප රූපයක් පමණක් නොවේ - කලාකරුවා ඇගේ සජීවී හුස්ම මාරු කිරීමට සමත් විය. විචාර විචාර බුද්ධිමත් වී නැත v. වී. ස්ටයොනව් චිත්තවේගීය කවි වලින් ලුවිටන්ගේ සිතුවම් ලෙස හැඳින්වේ. ඒ අතරම, ලෙවීන් යනු විශ්මය ජනක භූ දර්ශනයක් පමණක් නොවේ. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය ඇඳීම්, දිය සායම්, පොත්පත් නිදර්ශන ද චිත්රණයකි.

මක්නිසාද යත්, අයිසැක් ලෙවිටාන් චිත්රපටයේ නගරය සම්බන්ධ කරයි. 1888-1890 දී ලෙවීන් වසර තුනක් පේළි තුළ වසර තුනක් තහඩු වලට පැමිණේ. චිත්රපටයේ අවට නැත, සෑම කොනක් හා මාර්ගයක්වත් නැත මහා මාස්ටර්. චිත්රපටයේ මැජික් අලංකාරයෙන් ආශ්වාදයක් ලබා දුන් ඔහු මෙහි සිතුවම් 200 කට ආසන්න ප්රමාණයක් සහ එත්! දැන් ප්රසිද්ධ සිතුවම්: " සදාකාලික කලාපය"," වර්ෂාවෙන් පසු. මැක්කන් "," සන්ධ්යාව. ගෝල්ඩන් ලිපිගොනු, "බර්ච් ග්රෝව්" සහ තවත් බොහෝ අය - රුසියානු කෞතුකාගාරය සහ විදේශයන්හි රුසියානු කෞතුකාගාරය සහ බොහෝ රැස්වීම්වල එකතුවෙහි සැරසිලි කළහ.

වාස්ලි ඩී.එම්.ටීරියිවිච් පොලියෙනොව් (1844-1927)

1844 ජුනි 1 වන දින බෝර්ස් වතුයායේ (දැන් පොලියෝවෝ හි උපත ලැබීය ටියුලා කලාපය) පුරාවිද්යා ologist සහ ග්රිබ්ලියෝග්රැෆි හි පවුල තුළ ඩී. V. පොලේනෝවා. ද්විතීයික අධ්යාපනය ලැබීමෙන් පසු, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඇකඩමියට (1863) ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඇකඩමියට අවතීර්ණ වූ අතර ටික වේලාවකට පසුව විශ්ව විද්යාලයේ නීති පී in යේ දේශනවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය.

1872 දී ඔහු පොලේනොව්හි ගෞරව සම්මානයෙන් පා courses මාලා දෙකෙහිම උපාධිය ලබා ගනිමින් ඇකඩමියේ වියදමින් විදේශ සංචාරයක් ප්රදානය කළේය. ඔහු දිගු කලක් පැරීසියේ වියානා, වීඩිස්, නේපල්ස් වෙත ගොස් දිගු කලක් ජීවත් විය. නිවසට පැමිණීම කෙටි කාලීන විය; 1876 \u200b\u200bදී කලාකරුවා සර්බෝ-චර්නොග්-තුර්කි යුද්ධයේ ස්වේච්ඡා සේවකයෙකුට ගියේය.

පසු වසරවලදී, මැද පෙරදිග හා ග්රීසිය (1881-1882, 1899, 1899, 1899, 1899, 189484, 1894-1895) හරහා බොහෝ ගමන් කර ඇත. 1879 දී චිත්රපට කලාකරුවන් සමාජයට බැඳුණි. 1882-1895 දී ඔහු මොස්කව් චිත්රය, මූර්ති, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යන ස්ථානයේදී ඉගැන්වීය.

1893 දී කුසලතා පොලැනොව් උපාධිය තේරී පත් වූයේ කලා ඇකඩමියේ වලංගු සාමාජිකයෙකු විසිනි. 1910 සිට ඔහු ජනතාවගේ විශ්ව විද්යාල සමිතියේ මොස්කව් සමිතියේ විශේෂ අංශයේ ප්රධානියාගේ වසර තුනකට පසු පළාත් සිනමාහල් සංවර්ධනය කිරීමේ නිරතව සිටියේය.

Polenov දික්කසාද කෘති වල කර්තෘ ලෙස හැඳින්වේ. ඔහු historical තිහාසික හා ආගමික මාතෘකා - "ක්රිස්තුස් වහන්සේ හා පිනි" (1886-1887), "TIVED ඩ්" (1888), ගුරුවරුන් අතර "(1896); 1877 දී ඔහු ක්රෙම්ලි කවුන්සිලයේ සහ මාළිගා කුටිවල එත්ටර් මාලාවක් නිර්මාණය කළේය. තුල විවිධ කාලය නාට්ය දර්ශන. ඔහුගේ රූප සටහන් අබ්රැමට්සේව් හි (සම කර්තෘත්වයේ සිට වී. එච්. වස්නෙට් ඔසන් සමග (1906) යටතේ බෙතොව්හි ඉදිකරන ලදී. නමුත් පොලිනෝව්ගේ ශ්රේෂ් greatest තම මහිමය "මොස්කව් මළුව", "බබුෂ්කින් උද්යානය", "ගිම්හානය" (1879), "දත පොකුණ" (1880), "(1880)," ගෝල්ඩන් සරත් සමය"(1893), නාගරික ජීවිතයේ සහ පෞරාණික රුසියානු ස්වභාවය පිළිබඳ කාව්යමය ආකෘතිය සම්ප්රේෂණය කිරීම.

කලා හා විද්යාත්මක එකතු කෞතුකාගාරය සංවිධානය කළ බොරෝක්ගේ කෞතුකාගාරය සංවිධානය කළ කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලය තුළ ය. මෙන්න 1927 සිට කෞතුකාගාරයක් - උස්ඩාඩ්බා වී. පොලේනෝවා ඇත.

ඇලෙක්සි කොන්ඩ්රිටෙවිච් සවාරිසොව් (1830 - 1897)

කලාකරුවා උපත ලැබුවේ 18 (24) මොස්කව්හිදී මොස්කව්හිදී මොස්කව්හි මොස්කව්හිදී, 3 වන ගිල්ඩ් සාවුසෝවා හි 3 වන ගිල්ඩ් ගිල්ඩ් ගිල්ඩ්ගේ වෙළෙන්දෙකුගේ පවුලෙනි. පුතා "වාණිජ කටයුතු" සඳහා අනුබල දුන් පියාණන්ගේ කැමැත්තට අනුව, 1844 දී පිරිමි ළමයෙක් මොස්කව් චිත්රය හා වශානියාවේ පාසලට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු භූ දර්ශන නිලධාරි කේ. පුහුණුව අතරතුර, 1850 දී ඔවුන්ට "කාපයේ වනාන්තරයේ ගල" පිළිබඳ පින්තූරයක් තිබුණි. එය කලා ඉතිහාස ians යින් සංයුතිය දිගේ තරමක් කැළඹීමක් සලකා බලන විට. එම වර්ෂයේදීම, සිතුවම් සඳහා "සඳ යට මොස්කව් ක්රෙම්ලිනයේ දැක්ම" පංතියේ නොවන කලාකරුවෙකුගේ පදවි නාමයයි.

ජංගම චිත්ර ප්රදර්ශන සංගමයේ නිර්මාතෘගේ සාමාජික (චිත්රපටය බලන්න). තුල මුල් වැඩ C. ආදර බලපෑම් ("" වැසි සහිත කාලගුණය තුළ ක්රෙම්ලිනය පිළිබඳ දැක්ම ", 1851, ට්රයෙයාකොව් ගැලරිය).

1850-60 අතර. සැමුවොසොව් බොහෝ විට සන්සුන්, ආඛ්යාන රූපවලට අනුව ක්රියා කරන සමහර අවස්ථාවන්හිදී, 1869, සොකෝනොනිකි හි ලොසීන් දූපතේ), එහි ආලෝකයේ චිත්තවේගීය ශබ්දය ශක්තිමත් කිරීම සඳහා ය. මෙම සෙවීම්වල ප්රති result ලය වූයේ "ග්රැචි ෆ්ලෙඩ්" (1871, ඉබීඩ්), සැසපූසොව්, බාහිරව දැඩි චේතනාවක් නිරූපණය කරන සහ ජීවිතය තුළ අවධාරණය කරන පින්තූරය ස්වභාවික පරිසරය සංක්රාන්ති මොහොත (ආක්රමණශීලී මුල් වසන්තය) ගැඹුරු නොනවතාවියක් පෙන්වීමට සමත් විය ස්වදේශික ස්වභාවය. පද රචනය, වහල්භාවය, වහල්භාවය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව සහ සාවර්සෝවා ("රාස්ක්ලොක්", 1873, "ඩැරයන්ක්", 1870 දශකය; "වොල්ගා", "ඩොම්බික්", 1874, පුද්ගලික එක්රැස්වීම, මොස්කව්).

ඇලෙක්සි සැම්පොසොව්, එකක් විශාලතම නියෝජිතයින් රුසියානු භූ දර්ශනයේ පද රචනය, 19 වන සියවසේ මුල් සියවස්වල රුසියානු භූ දර්ශන ක්රීඩකයින් කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය.

A.කේ. සැවර්සොව් සැප්තැම්බර් 2697 සැප්තැම්බර් 2697, මොස්කව්හි වළලනු ලැබීය Vagankovsky සුසාන භූමිය. ඔහු භූමදාන කරනු ලබන මංතීරු, ඔහුගේ නම රැගෙන යයි. ඔහුගේ ප්රියතම ශිෂ්යයා වූයේ අයිසැක් ලෙවීන් ය

Ardka IVANOVICH KITEJI (1841-1910)

1841 ජනවාරියේ උපත ලැබුවේ ග්රීක ගමක, ග්රීක විසින් ග්රීක විසින් මූලාරම්භයෙනි. .ාතීන්ගේ පවුල තුළ හැදී වැඩුණු ඔසප්ටෙව්. මුල්ම චිත්රය බොහෝ දුරට ස්වාධීනව ඇදගෙන ප්රගුණ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

1855 දී පයින් පයින් වෛද්යවරයකුගෙන් ඉගෙන ගැනීමට ගියේය. කේ. ඇනසොව්ස්කි. තරුණ වෙළුම්ජේජි පිළිබඳ සුප්රසිද්ධ මාරිනියාවාදියාගේ බලපෑම නිසැකවම විය. 60 දශකයේ අග භාගයේදී. ක්වීන්ජි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. 1868 දී කලාකරුවා වන කලාකරුවා වන කලාකරුවා, ඉක්මනින්ම එය "සරත් රසෝලියාව" (1872) (1872) (1872) භූ දර්ශනයේ ප්රධානියෙකු ලෙස ස්ථීරව ස්ථාපිත කරන ලදී. "අමතක වූ ගම" (1874); "චුමට්ස්කි පත්රිකාව Mariupol" (1875) සහ වෙනත් අය.

1870 දී පළමු වරට පළමු වරට වලම් දූපතට පැමිණියේය. පසුව ඔහු තීන්ත ආලේප කළේය. සමකාලීනයන් විශ්වාස කරන පරිදි, එහි භූ දර්ශන එහි නිර්මාණය කරන ලද්දේ ප්රේක්ෂකයන්ගේ අවධානය දිනාගත් බවයි.

"යුක්රේන රාත්රිය" (1876) පින්තාරු කිරීම හුදෙක් සොරකම් කර තීරණය කරන ලදී විශේෂ මාවත කලාව කතුවරයා. ඇය සමඟ, ක්වින්ජි සිය "ආලෝකය ලුහුබැඳීම" ආරම්භ කළේය - ඔහු උත්සාහ කළේ ස්වාභාවික ආලෝකකරණය පිළිබඳ පූර්ණ මායාව සාක්ෂාත් කර ගැනීමටයි. තුල ඉහළම උපාධිය මෙය පින්තූරයේ "දිවා කාලයේ" රාත්රිය "(1880) (1880) වෙල්වට් අන්ධකාරයේ දීප්තිමත් චන්ද්රයකින් යුත් චන්ද්ර මාවතකින් දක්නට ලැබුණි.

චිත්ර ශිල්පියා නව ආකාරයකින් භූ දර්ශනය, පරිවර්තනය, පිරිසිදු කිරීම සහ උසස් යථාර්ථය පිළිබඳ හැකියාවන් හෙළි කළේය. එය තීන්තවල අසාමාන්ය තීව්රතාවය සහ දීප්තිය, නව වර්ණ විසඳුම් ලබා දුන්නේය. බොහෝ "සුනී" පින්තූර සහ රූප සටහන් එහි ලක්ෂණයකි (ඔවුන් අතර " බර්ච් ග්රෝව්", 1879).

නොසන්සුන් සංතෘප්ත නාද, සැහැල්ලු බලපෑම් - මේ සියල්ල අසාමාන්ය විය xix පින්තාරු කිරීම. තුල. සංසිද්ධිය. ප්රදර්ශනවලට සහභාගී වීම ප්රතික්ෂේප කිරීම සඳහා ඉහළම සාර්ථකත්වයේ දී සගයන් දැවැන්ත ජිසහව වරදවා වටහා ගැනීම. තුල අවසන් වරට ඔහු සිය කෘතිය 1882 දී ප්රදර්ශනය කළේය

කලාකරුවා ක්රිමියාවේ හර්ඩ් ජීවත් වූ අතර එහිදී ඔහු විශාල දින දර්ශන මාලාවක් සහ සිය ගණනක් සිය ගණනක් නිර්මාණය කර තීන්ත හා වර්ණය සමඟ අත්හදා බලයි. ක්වීන්ජිගේ පසුකාලීන කෘති අතර - එකම එක දර්ශන සිතුවම් "ක්රිස්තුස් වහන්සේ විශාල වත්තෙහි ක්රිස්තුස්" (1901) (1901) (1905-1908) (1905-1908) (1905-1908) "ක්රිස්තුස්" (1901) ආශ්වාස කිරීම

1909 දී ඉවානොවිච්ගේ ආරුක්කු කලාකරුවන්ගේ සංගමය ආරම්භ කරන ලද (එවකට ඔහුගේ නම ලැබුණු නම) විය. මෙම සමාජය, චිත්ර ශිල්පියා තමාගේම රාජ්යයක් ලබා දුන් අතර වැඩ කරන වැඩමුළුවේ සිටියේය.

XVIII වන සියවසේ අවසානයේ රුසියානු භූ දර්ශන සිතුවමේ සම්ප්රදායන් වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය. රුසියානු භූමි අලංකරණයේ වර්ධනයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන් ජංගම ප්රදර්ශනයේ හවුල්කාරිත්වයක් I.n.n. ක්රෙම්ස්කි. කලාකරුවන් රුසියානු ස්වභාවයේ සුන්දරත්වය, ගම්වල සහ නාගරික භූ දර්ශන යන සරල බව අභියෝගයට ලක් කළහ. ඔවුන්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ විවිධ අවස්ථා වලදී බොහෝ රුසියානු කලාකරුවන් භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීම සඳහා අභියාචනයක් ඉදිරිපත් කළහ. අපි ඔවුන්ගෙන් සමහරක් අමතන්නෙමු.

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින්

I.i. ෂිෂ්කින් (1832 -1898) රුසියානු සොබාදහමේ සුන්දරත්වය සැබවින්ම උණු කොට මෙම පුරුදු අලංකාරය ගෞරවනීය ලෙස පරිත්යාග කිරීමට ඔසවා තැබීය. අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ කලාව සරල බව සහ විනිවිදභාවය මගින් සංලක්ෂිත වේ. දැනටමත් කලාකරුවාගේ පළමු පින්තූරය - "දහවල්. මොස්කව් අවට "ඔහු ප්රීතියේ සැබෑ ගීතයක් බවට පත් විය. විශේෂයෙන් ෂිෂ්කින්ස් උතුරු රුසියානු භූ දර්ශනයේ සුන්දරත්වය මහිමයට පත් කළේය. ස්වාමිවරුන් "වනාන්තරයේ රජ" ලෙසද හැඳින්විණි. එවැනි මාස්ටර්පීස් වැනි " පයින්ටි. වය්කා පළාතේ තිරස් වනාන්තරයේ "උදෑසන පයින් වනාන්තරයක", "වනජීවී", "වනාන්තර ඩාලි" සහ තවත් අය අනුකරණය කරමින් සැබෑ ආදරය රුසියානු වනාන්තරයට. ෂිෂ්කින් ජාතික යථාර්ථවාදී භූ දර්ශනයක් පිළිබඳ නිර්මාතෘවරයා ලෙස සැලකේ, එයින් අදහස් කරන්නේ කලාකරුවා තම ජනතාවගේ ස්වභාවය දුටු කලාකරුවා දුටු බවයි.

වාස්ලි ඩී.එම්.ටීරියිවිච් පොලියුනොව්

V.d. POLENOV (1844-1927) නාගරික හා මලකඩ භූ දර්ශනයේ මාස්ටර් ලෙස ලෝක පින්තාරු කිරීමේ ඉතිහාසයේ ලෝක පින්තාරු කිරීමේ ඉතිහාසය ඇතුළත් විය. පොලිනොව්ගේ කෘත fෂයන් අතර මොස්කව් මළුව, "බබුෂ්කින් උද්යානය", "දත පොකුණ" වැනි පින්තූර ඇතුළත් වේ. භූ දර්ශන පොලෙනෝව් සුන්දරත්වය හා කවි වලින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. කලාකරුවාගේ එපික් භූ දර්ශන අතර සිතුවම්: "ශීත .තුව. ඉයර්මන් "," ගමේ ටර්ගීනෙවෝ "," පැරණි ගම "," රළු භූ දර්ශනය පාලම සමඟ, "" සරත් සමය AbramTSev ".

Ardka IVANOVICH KITEJI.

ඒ .i.I. රැජිනජි (1842-1910) සමාජ මාතෘකා සමඟ ඔහුගේ වැඩ කටයුතු ආරම්භ කළ අතර පසුව භූ දර්ශන සිතුවම වෙත යොමු විය. "වලම් දූපතේ" වලම් දූපත "සිතුවම්වල" සිතුවම්වල "වලම් දූපතේ" සිතුවම් ", කලාකරුවා උතුරු ස්වභාවයේ සුන්දරත්වය අභියෝග කළේය. වඩාත්ම ප්රසිද්ධ කරුණාවේ සිතුවම් වලින් එකක් වන්නේ " සඳ එළිදර රාත්රිය ඩෙනෙපර් මත. " සිතුවම්වල කැටයම් වලින්ම රැඳී සිටිය හොද ලෙස කලාකරුවා තම කැන්වස් වල විස්මිත ආලෝකයක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය. මෙය ආලෝක සපුෂ්පක වෙනසක ඊනියා ෆ්ලෑෂ් බලපෑමයි, එය ලෝකයේ පැහැදිලිකම පිළිබඳ හැඟීම නිර්මාණය කිරීමට ස්වාමියාට උපකාරී විය.

ඇලෙක්සි කොන්ඩ්රිටෙවිච් සාවුසෝව්

ඒ .i.I. සැම්රායොව් (1830 - 1897) - රුසියානු චිත්ර ශිල්පීන්ගේ චිත්ර ශිල්පියෙක් චිත්ර ශිල්පියෙක්. ඉතිරිය රුසියානු ගීතමය භූ දර්ශනයේ නිර්මාතෘ ලෙස සලකනු ලැබේ, නිහතමානී රුසියානු ස්වභාවයේ සුන්දරත්වය ඔහු භාර දුන්නේ ඔහුය. මෙම ස්වාමියා රුසියානු භූ දර්ශනයක් නිර්මාණය කළ බව ඔහු ඔහු ගැන පැවසීය. සැමෝවා ප්රසිද්ධ වැඩ කලාකරුවා යනු "ග්රැසි ෆ්ලාව්" යන පින්තාරු කිරීමයි. සැවර්සෝවා හි අනෙකුත් දක්ෂ කෘතිවල "රයි", "ශීත", "ශීත", "දියවන", "ලුසිනා දූපත", "ලුසිනා දූපත".

ෆෙඩෝර් යකොව්ලෙවිච් ඇලෙක්සෙව්

එෆ්.ඊ. ඇලෙක්සෙව් (1755-1824) රුසියානු නාගරික භූ දර්ශනයේ ආරම්භකයින්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස සැලකේ. සම්භාව්ය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්ගේ රූපය නිර්මාණය කිරීම සඳහා කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලිත්වය කැප කරන ලදී. ඔහුගේ පළමු නගර භූ දර්ශනය ඛනිජෙව්ලොව්ස්ක් බලකොටුවේ මාළිගා බැම්මක පින්තූරයකි. " ඇලෙක්සෙව්ට භූ දර්ශනයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය දක්ෂ ලෙස සමත් විය. වෙනත් ප්රසිද්ධ වෙබ් මාස්ටර්ස් "ෆොන්ටාංකකගේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මයිකිලොව්ස්කි මාලික", ", පෙට්රොපව්ලොව්ස්ක් බලකොටුවේ", ",", "කසාන් ආසන දෙව්මැදුරේ දැක්ම විමි සිලවිකි දූපතේ "සහ වෙනත් අයගේ මාලිගා බැම්ම.

රුසියානු සිතුවම් උච්චතම අවස්ථාව වන්නේ 19 වන සියවසයි. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, විශිෂ්ටතම බලපෑම් වන කැපී පෙනෙන භූ දර්ශන කැන්වස් නිර්මාණය කරන ලදී දෘශ්ය කලා. ලෝක පිළිගත් රුසියානු කලාකරුවන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද සොබාදහමේ රූප රුසියානු පමණක් නොව, ලෝක සංස්කෘතිය.

භූ දර්ශන ක්රීඩකයන්ගේ රුසියානු කලාකරුවන්ගේ පින්තූර

සමහර විට රුසියානු භූ දර්ශන කලාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ පළමු පින්තූරය, කලාකරුවාගේ "ග්රැකෙයි පියාසර කළේ". කැනාස් විසින් 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී පිහිටුවන ලද ජංගම දුරකථනයේ කලාකරුවන්ගේ හවුල්කාරිත්වයේ පළමු ප්රදර්ශනයෙන් ප්රදර්ශනය කරන ලදී. සිතුවම්වල කුමන්ත්රණය සරල බව වැඩ කරයි. නරඹන්නා දීප්තිමත් වසන්ත දිනයක් දකී: තවමත් හිම දිය වී නැත, නමුත් දැනටමත් ආපසු පැමිණ ඇත සංක්රමණික පක්ෂීන්. මෙම චේතනාව කලාකරුවාගේ ආදරය සමඟ විහිදේ ස්වදේශීය ඉඩම් ලෝකයේ "ආත්මය" නරඹන්නාට දැනුම් දීමට ඇති ආශාව. පින්තූරය එක් හුස්මක් තුළ ලියා ඇති බව පෙනේ, එහි:

• වසන්තයේ සුළඟේ පළමු වෛරය දැනීම;


• සොබාදහමේ නිහ quiet සන්සුන් ජීවිතයක් පිසීම.

එම වර්ෂයේම, සැසර්සොව් ප්රේක්ෂකයන් වෙත සාකච්ඡා කිරීම සඳහා ඉදිරිපත් කරන විට, ඔහුගේ කැන්වසය, ඔහුගේ කැන්වසය රුසියානු තරුණ කලාකරුවෙක් "දියවන" පින්තූරයක් ලියා තිබේ. පින්තූරය ශීත නින්දෙන් සොබාදහම අවදි වන බව ද නිරූපණය වේ. ගඟ තවමත් අයිස් වලින් වැසී ඇති නමුත් දැනටමත් භයානක ය. සූර්යයාගේ කිරණ, thick න වලාකුළු හරහා ගමන් කරන, පැල්පත, ගස් සහ දුරස්ථ වෙරළක් ආලෝකවත් කරයි. මෙම භූ දර්ශනය දුකෙන් හා පද රචනයෙන් පිරී තිබේ. අවාසනාවකට මෙන්, තරුණ කලාකරුවා කලින් පිටව ගිය අතර ඔහුගේ අදහස් බොහොමයක් මූර්තිමත් නොවීය.

කලාකරුවන්ගේ පින්තූර ඉවර්සෝවා සහ වසිරෙවා රුසියානු ස්වභාවයේ අධ්යාත්මිකතාව විදහා දැක්වීමට ඇති ආශාව සමනය කරයි. ඔවුන්ගේ කෘතිවලට ඔවුන්ගේ මව්බිමට ප්රේම කිරීමේ වැදගත්කම පිළිබිඹු කිරීමට ප්රේක්ෂකයන් තල්ලු කරන අද්භූත ආරම්භයක් ඇත.

රුසියානු භූ දර්ශන සිතුවම්වල කැපී පෙනෙන ප්රධානියෙක් වන්නේ ලෝක නම් සහිත කලාකරුවා ෂිෂ්කින් ය. මෙම ස්වාමියා විශාල උරුමයක් ඉතිරි කළේය. ඔහුගේ සිතුවම් ලෝකයේ බොහෝ කෞතුකාගාරවල ඇත.

ලෝක සංස්කෘතිය සමඟ ලෝක සංස්කෘතිය සමඟ පොහොසත් කළ සුප්රසිද්ධ රුසියානු කලාකරුවන් - ඇඩසොව්ස්කිගේ භූ දර්ශන ක්රීඩකයින් සහ කාරුණික යැයි හැඳින්විය නොහැක. මුහුදු විශේෂ Aivazovsky සිත් ඇදගන්නාසුළු හා ආකර්ෂණය පිළිබඳ පින්තූර. සහ සයන්ජි ශිල්පයේ දීප්තිමත් මොට්ලි තීන්ත සුබ පැතුම් සමඟ ආරෝපණය වේ.

19 වන සියවසේ රුසියානු කලාකරුවන්ගේ භූ දර්ශන ක්රීඩකයින් සොබාදහමේ රූපයේ ඔවුන්ගේ හඳුනාගත හැකි විලාසය විවෘත කළහ. ඔවුන් ලොව පුරා ලෝකය කෙරෙහි ඇති සිතුවිලි වලින් සිතුවම් පුරවා ඇති අතර ඔහුගේ මුල්මකත්වය කැන්වස් මත ප්රදර්ශනය කරන ලදී.

නිමක් නැති මහාද්වීප හරහා ගමන් කිරීම සඳහා යවන ලද නිහතමානී හා අකමැති, නමුත් උද්යෝගිමත් ඡායාරූප ශිල්පීන් නව භූ දර්ශන අල්ලා ගැනීම සඳහා විවේකයෙන් කැප කරන බොහෝ නිහතමානී හා අකමැති, නමුත් උද්යෝගිමත් ඡායාරූප ශිල්පීන් සිටින බව අපි දනිමු. පහත දැක්වෙන්නේ සමහර දක්ෂ ස්වාමිවරුන්ගේ වැඩකි, කාගේ ඡායාරූප උනන්දුව හා ප්රසාදය.

විවිධ ඡායාරූප ශිල්පීන්වල සුන්දර ආශ්වාදජනක ආශ්වාදජනක සිතුවම් ද එකතු කර ඇති තවත් ප්රකාශනයක් සමඟ ඔබට ඔබව හුරුපුරුදු විය හැකිය:
ඔබේ ආනුභාවය සඳහා ලස්සන භූ දර්ශන

ආරොන් ග්රින් (ආරොන් ග්රෝන්)

ස්ටාර්බින් සහ මන්දාකිණි ආරොන්ගේ ග්රෝන් හි ඡායාරූප මත විශිෂ්ට සමමුහුර්ත ගායනය සඳහා ඒකාබද්ධ වේ. එක්සත් ජනපදයේ මෙම ඡායාරූප ශිල්පියාට අපූරු දක්ෂතා ඇති අතර ඔහු තවමත් අපගේ තේරීම ප්රමාණවත් ලෙස විවෘත කරයි.

ඇලෙක්ස් නොරියෝගා (ඇලෙක්ස් නරියාදය)

ඔහුගේ ඡායාරූපය සිත් ඇදගන්නාසුළු ඇඹරුම් ආලෝකය අතුගා දමයි. ඇලෙක්ස්, කඳු, වනාන්තර, තණබිම් සහ අයිතම ඇලෙක්ස් නොරිරි වල ඡායාරූපවල අනපේක්ෂිත බව පෙනේ. ඔහුට අපූරු කළඹක් ඇත.

ඇන්ජස් ක්ලීන්

ඇන්ජස් ක්ලයින්ගේ කෘති සඳහා වඩාත් වැදගත් අර්ථකථන දෙක මනෝභාවය සහ ආකර්ශනීය වාතාවරණය වේ. ඔවුන් ඔහුගේ පින්තූරවලින් වෙන්වීමට අපහසු බැවින් ඇන්ග්ස් යනු ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරයි තවත් නාට්යඅර්ථය අල්ලාගෙන එම ස්ථානයට ආවේනික වූ සංවේදනයන් මාරු කරන්න.

පරමාණුක සෙන්.

මෙම ඡායාරූප ශිල්පියාගේ නම සෙන් විසින් මතක් කර දෙන ඔහුගේ සිතුවම් සමඟ ව්යාංජනානයි. රාමුව තුළ ඇති අද්භූත නිශ්ශබ්දතාව සහ ට්රාන්ස් හි දීප්තිමත් තත්වය. මෙම සංක්ෂිප්ත භූ දර්ශන යථාර්ථයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගොස් අපේ පෘථිවියේ සුන්දරත්වය කෙරෙහි ඊටත් වඩා උනන්දුවක් දක්වයි.

Atif කිව්වා (ATHIF SAEED)

ATIF පැවසුවේ පාකිස්තානයේ සිට අපූරු ඡායාරූප ශිල්පියෙකි. ඔහුගේ මහිමාන්විත රටේ සැඟවුණු සුන්දරත්වය ඔහු අපට පෙන්වයි. ලස්සන භූ දර්ශන ශූරති කඳුකරය සමඟ, මීදුම සහ හිම වලින් පුරවා, සෑම ආධුනික භූ දර්ශන ඡායාරූපකරණය කරන්න.

ඩැනියෙල් රිකෝ

ඩැනියෙල් රොරීරි යනු ලෝපස් කඳුකරයේ කඳු පාමුල කුඩා නගරයක ඉතා නිහතමානී ස්වයං-ඉගැන්වූ ඡායාරූප ශිල්පියෙකි. ලස්සන චෙක් කඳු අල්ලා ගැනීමට ඔහු ප්රිය කරයි.

ඩේවිඩ් කීචර්කියන් (ඩේවිඩ් කීචර්කියන්)

තාරකා සහ රැළි වල අද්භූත වර්ණය තුළින්, දාවිත් ඉතා පහසුවෙන් සාරය ලබා දෙයි සත්ය ඉතිහාසය විශ්වය. ඔහුගේ අපූරු ඡායාරූප දෙස බලන්න.

ඩිලන් ටෝ (ඩිලන් ටෝ)

ඩිලන් ටෝ අපව විස්මිත ස්ථානවල අමතක නොවන ගමනක් ලබා දෙයි. ඔහු සමඟ, අයිස්ලන්තයේ දිය ඇලි වල සිත්ගන්නාසුලු ස්වභාවය පිළිබඳව හුරුපුරුදු වීමට හෝ ස්කොට්ලන්තයේ මන්ට්රොස් කඳු වැටි ගවේෂණය කිරීම සඳහා අපට කාලය හා පින්තූර ගළවා ගත හැකිය. අපට ඇනාපර්නා කඳු වැටිය ඔස්සේ අතථ්ය වැඩිවීමට හෝ විස්තර කළ නොහැකි වර්ණවත් අවන්ට් වල සාක්ෂිකරුවන් බවට පත් වී දකුණු ඕස්ට්රේලියාවේ ප්රාන්තයේ සාක්ෂිකරුවන් බවට පත්විය හැකිය.

එරික් ස්ටෙන්ලන්ඩ් (එරික් ස්ටෙන්ලන්ඩ්)

එරික් ස්ටෙන්ලන්ඩ් බොහෝ විට උදේ පාන්දරම නැගී සිටීමට බොහෝ කලකට පෙර නැගී සිටීමට බොහෝ කලකට පෙර ඇමරිකානු රොකී මවුන්ටන් ජාතික වනෝද්යානයේ (පාෂාණ මවුන්ටන් ජාතික උද්යානය) පයින් ගමන් කරයි (පාෂාණ මවුන්ටන් ජාතික උද්යානය). ඔහු උද්යානයේ පෙර නොවූ විරූ සුන්දරත්වය ග්රහණය කරගනිමින් පැසිෆික් ඊන්ඩස්ට් සහ එක්සත් රාජධානියේ නිරිතදිග කාන්තාරයේ ඡායාරූප එකතුවක් නිර්මාණය කරයි. ස්වභාවික සුන්දරත්වය හෙළි කරන, ආත්මය ග්රහණය කර ගන්නා විස්මිත අවස්ථා ග්රහණය කරගනිමින් එරික් තම මෙහෙවර සලකා බලයි.

ජිජියම් බ්රැටින් (ග්රෙගරි බෝරතන්නයන්)

දීප්තිමත් ගතික භූ දර්ශන හා අපූරු කලාත්මක රූප මව් ඉඩම ඡායාරූප ශිල්පී රණින්ට අයත් වේ. වසර ගණනාවක් පුරා, ඔහු විශාල නිර්මාණවලින් අපව සිත් ගත්තේය. ලස්සන සිතුවම්.

ජේ පටෙල් (ජේ පටලය)

තේරුම් ගැනීමට හා අගය කිරීමේ හැකියාව ලස්සන ස්ථාන ජේපල් පටෙල් හි දී පෙනී සිටියේය පූර්ව ළමාවිය ඉන්දියානු උප මහද්වීපයේ වඩාත් ආකර්ෂණීය ස්ථානවලට බොහෝ සංචාර කාලය තුළ. එවැනි විශිෂ්ටත්වයක් සඳහා වූ ඔහුගේ ආශාව දැන් නිරන්තර සෙවීමකින් හා සොබාදහමේ ශ්රේෂ් ness ත්වය ලබා ගැනීමට නිරන්තරයෙන් සෝදිසි කර තිබේ.

ඡායාරූපයේ ජේ වෘත්තියේ ආරම්භ වූයේ 2001 ගිම්හානයේදී ය. ඔහු පළමු ඩිජිටල් දර්පණය කැමරාව මිලදී ගත් අවස්ථාවේදී ආරම්භ විය. මහා ඡායාරූප ශිල්පීන් වන භූමිකම්පා ක්රීඩකයින්ගේ විලාසිතාවන් අධ්යයනය කිරීම සඳහා ඔහු පසු වසරවල ඡායාරූප සඟරා සහ අන්තර්ජාලයේ ලිපි කියවීමට බොහෝ කාලයක් ගත කළේය. ඔහුට විධිමත් අධ්යාපනයක් නොමැති අතර නැත වෘත්තීය පුහුණුව ඡායාරූප ක්ෂේත්රයේ.

ජෝශප් රොස්බැක් (ජෝශප් රොස්බච්)

ජෝශප් රොස්බැක් අවුරුදු පහළොවක් පුරාම භූ දර්ශනවල පින්තූර ගන්නවා. ඔහුගේ ඡායාරූප සහ ලිපි පොත්, ඩිජිටල් ඡායාරූපකරණය, ඡායාරූප ශිල්පීය ක්රම, ජනප්රිය ඡායාරූපකරණය, නිල් රිජ් රට සහ එම්එන් ඇතුළු පොත්, ඩිජිටල් ඡායාරූපකරණය, නිල් ඡායාරූපකරණය සහ එම්එන් යන පොත් ගණනාවක පළ විය. ආචාර්ය ඔහු තවමත් බොහෝ සංචාරය කරන අතර නව හා නව හා සිත්ගන්නා රූප සොබාදහමේ ලෝකය.

ලින්කන් හැරිසන් (ලින්කන් හැරිසන්)

තරු මංපෙත් සහිත සංසිද්ධි රාමු, සමුද්ර භූ දර්ශන සහ රාත්රී දර්ශන ලින්කන් හැරිසන්ගේ තත්ත්ව කටයුතු සංලක්ෂිත කරයි. එහි සියලු මහිමාන්විත ඡායාරූප දීප්තිමත් කළඹක් දක්වා එකතු කරයි.

ලූක් ඔස්ටින් (ලූක් ඔස්ටින්)

ඕස්ට්රේලියානු භූ දර්ශන ඡායාරූප ශිල්පී ලූක් ඔස්ටින් ජීවත් වන්නේ බටහිර ඕස්ට්රේලියාවේ පර්ත්හි ය. ඔහු වෙඩි තැබීමට කාලය ගත කරන අතර ඕස්ට්රේලියාව, කැනඩාව, නවසීලන්තය සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සංචාරය කරයි. නව සංයුතියක්, කෝණ සහ භාණ්ඩ සඳහා නිරන්තර සෙවීමක්, කෝණ සහ අයිතම අඛණ්ඩව වැඩිදියුණු කිරීම හා එහි ඡායාරූප කුසලතා වර්ධනය කිරීම සඳහා හේතු වේ.

මාසින් සෝබාස් (මාසින් සෝබාස්)

ඔහු විශේෂ izes ය භූ දර්ශන ඡායාරූපය. කතුවරයාගේ ප්රියතම මාතෘකා වන්නේ ඩයිනමික් ක්ෂේත්ර, මීදුම උදේ කඳුකරයේ සහ විල්වල ය. එක් එක් ඡායාරූපයට පැවසිය හැකි සෑම දෙයක්ම ඔහු කරයි නව කතාවප්රධාන චරිත සැහැල්ලු හා තත්වයන් ඇති තැන. මෙම සාධක දෙක ලෝකයට විවිධ වේලාවන්හි සහ දවසේ විවිධ වේලාවන්හිදී ලෝකයට අතිශයින්ම හා යථාර්ථවාදී නොවන මතයක් ලබා දෙයි. අනාගතයේ දී, මාසින් සබ්ස් කුරුල්ලන්ගේ හා වන ජීවීන් රූගත කිරීම් වල අත්දැකීම් ලබා ගැනීමට සැලසුම් කරයි.

මාටින් රාක් (මාටින් රාක්)

ඔහුගේ සිතුවම් දෙස බැලීම, හෘදයාංගමව, පෘථිවියේ දැල්වීම සහිත එවැනි භූ දර්ශන ඇති ප්රශ්නය මින් අසයි. මාටින් පිළිකා මෙම සුන්දර භූ දර්ශන ග්රහණය කර ගැනීම සඳහා කිසිසේත්ම දුෂ්කරතා ඇති නොවන බව පෙනේ, සම්පූර්ණ ජීවිත සහ ආලෝකය.

රෆායෙල් රජස් (රෆායෙල් රජස්)

රෆායෙල් රොජස් විශේෂ ඡායාරූපයක් ලෙස සලකයි ජීවිත දර්ශනයඅප ජීවත් වන ලෝකයට නිරීක්ෂණය කිරීම, අවබෝධ කර ගැනීම සහ ගරු කිරීම මත පදනම්ව. මේ ඔහුගේ හ voice සහ මාරු කිරීමේ ක්රම මෙයයි තමන්ගේම දැක්ම ලෝකය, මෙන්ම අනෙක් පුද්ගලයින් සමඟ බෙදා ගැනීමේ හැකියාව ඔහු ෂටරය තද කරන විට එය ආවරණය කරයි.

රෆායෙල් රොහාස් සඳහා ඡායාරූපය සමාන ය නිර්මාණාත්මක මෙවලම චිත්තවේගයන් මිශ්ර කිරීම සඳහා කලාකරුවෙකු හෝ ලේඛකයෙකු සඳහා පෑනක් හෝ පෑනක් වැනි හැඟීම් මිශ්ර කිරීම සඳහා. ඔහුගේ වැඩ කටයුතුවලදී, ඔහු පෞද්ගලික හැඟීම් බාහිරින් සමඟ ඒකාබද්ධ කරන අතර, ඔහු කවුරුන්ද සහ ඔහුට හැඟෙන දේ පෙන්වයි. එක අතෙකින්, ලෝකය ඡායාරූප ගැනීම තුළින් ඔහු තමා නියෝජනය කරයි.

යාලුවනේ, අපි ආත්මය වෙබ් අඩවියේ තැබුවෙමු. ඒ නිසා
ඔබ මෙම සුන්දරත්වය විවෘත කරන දේ. දේවානුභාවයෙන් හා ඇස්වල කඳුලු වලට ස්තූතියි.
අප හා එක්වන්න ෆේස්බුක්. සහ සමඟ සම්බන්ධව

යුරෝපීය කලාකරුවන් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය තෙල් සායම් XV ශතවර්ෂයේ, සහ එය එහි උදව්වෙන් මෙන් විය ප්රසිද්ධ සිතුවම් සෑම විටම. නමුත් අපගේ අධි තාක්ෂණික දිනවල තෙල් තවමත් චමත්කාරය හා ප්රහේලිකාවක් රඳවා තබා ගන්නා අතර කලාකරුවන් නව ක්රමවේදයන්, කඩදාසි ඉරා දැමූ රටා කැඩී බිඳී යාම සහ නූතන කලාවේ මායිම් ඇත.

වෙබ් අඩවිය ඕනෑම යුගයක් සඳහා අපූරු විය හැකි අපූරු බව මතක තබා ගැනීමට අපව පොළඹවන ක්රියා තෝරා ගත්තේය.

ඔහුගේ ප්රකාශන කෘතිවල පෝලන්ත චිත්ර ශිල්පී ජස්ටිනා කොෝනියා (ජස්ටෙනා කොෝනියා) ඇදහිය නොහැකි කුසලතාවයක හිමිකරු මීදුම විනිවිදභාවය, රුවල්ගේ පහසුව ආරක්ෂා කර ගත හැකි විය.
එහි සිතුවම් ඔවුන්ගේ ගැඹුර, පරිමාව, සන්තෘප්රය සහ වයනය ඔවුන්ගෙන් ඉරා දැමිය නොහැකි දේට බලපායි.

මින්ස්ක් හි ප්රයිමිවිස්ට්ගේ මිතුරා වැලන්ටින් ගබරෙව් මහිමය සඳහා හඹා නොයන අතර ඔහු ආදරය කරන දේ කරයි. ඔහුගේ නිර්මාණශීලිත්වය විදේශයන්හි අතිශයින් ජනප්රිය නොවූ නමුත් ඔහුගේ ගංවතුල්ල පාහේ නුහුරු ය. 1990 දශකයේ මැද භාගයේදී ප්රංශ ජාතිකයන් තම ගෘහ පැහැති රූප සටහන් සමඟ ආදරයෙන් බැඳ ඇති අතර වසර 16 ක් කලාකරුවා සමඟ ගිවිසුමක් අවසන් කළහ. තේරුම්ගත හැකි සිතුවම් අපට පමණක් වන අතර, "නොදියුණු සමාජවාදයේ නිහතමානී සමාජවාදයේ" වාහකයන් යුරෝපීය මහජනතාවට කැමති වූ අතර ස්විට්සර්ලන්තය, ජර්මනිය, මහා බ්රිතාන්යයේ සහ වෙනත් රටවල ප්රදර්ශන ආරම්භ කළේය.

සර්ජි මාස්වනිකොව් 41. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ජීවත් වන අතර නිර්මාණය කරයි හොඳම සම්ප්රදායන් සම්භාව්ය රුසියානු පාසල් යථාර්ථවාදී පින්තාරු සිතුවම්. ඔහුගේ කුළුණු වල වීරවාදීන් ඔවුන්ගේ අර්ධ හෙදිරිවල මෘදු හා ආරක්ෂිත නොවේ. බොහෝමයක් මත ප්රසිද්ධ පින්තූර කලාකරුවාගේ කෞතුකාගාරය සහ බිරිඳ නිරූපණය කර ඇත - නටාලියා.

පින්තූරවල නූතන යුගයේ ඉහළ විභේදනයක් සහ අධි උපතෙහිදීමේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව පිලිප් බාර්ලූ (පිලිප් බාර්ලොක්) වහාම අවධානය යොමු කරයි. කෙසේ වෙතත්, නරඹන්නාට කර්ඩ්ල් සිල්වට් සහ කතුවරයාගේ කැන්වස් වල දීප්තිමත් ලප දෙස බලමින් බලහත්කාරයෙන් දැවී යාම සඳහා යම් උත්සාහයක් අවශ්ය වේ. බොහෝ විට, වීදුරු නොමැතිව ලෝකය සහ ස්පර්ශ කාච මයෝපියාවෙන් පෙළෙන මිනිසුන් බලන්න.

පින්තාරු කිරීම ලෝරන්ට් පාර්සල් (ලෝරන්ස් පාර්සල්) විස්මිත ලෝකයදුකක් හෝ බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් නැත. ඔහු කෝපයට හා වැසි සිතුවම් හමුවන්නේ නැත. ඔහුගේ කැන්වුස් බොහෝ ආලෝකය, වාතය සහ දීප්තිමත් පාටකලාකරුවා ලාක්ෂණික හඳුනාගත හැකි ආ ro ාත ඇති කරයි. සිතුවම් අව්ව සහිත බනිස් දහසක් වලින් සිතුවම් වියන ලද බවට හැඟීමක් ඇති කරයි.

ලී පැනල්වල තෙල් ඇමරිකානු කලාකරුවා ජෙරමි මාන් (ජෙරමි මාන්) නූතන අගනගරයේ ගතික ඡායාරූප ලියයි. " වියුක්ත ආකෘති, රේඛා, ප්රතිවිරුද්ධ ආලෝකය සහ අඳුරු ලප "පුද්ගලයෙකු සමූහයා හා නගරයේ නොනැසී පැවතීම ගැන හැඟීමක් ඇති කරන පින්තූරයක් සෑම දෙයක්ම නිර්මාණය කරයි.

බ්රිතාන්ය කලාකරුවන්ගේ නයිල් සීමොන් (නීල් සිමොන්) හි සිතුවම්වල, සෑම දෙයක්ම බැලූ බැල්මට පෙනේ. "මට නම්, ලෝකය වටා ඇති ලෝකය බිඳෙනසුලු මාලාවක් වන අතර නිරන්තරයෙන් ආකෘතිකරණ, සෙවනැලි සහ දේශසීමා වෙනස් කරයි" කියා සීමොන් පවසයි. ඔහුගේ සිතුවම්වලදී, සියල්ල ඇත්තෙන්ම මායාවන් සහ අන්තර් සම්බන්ධිත ය. සීමාවන් සෝදා, බිම් කැබලි එකිනෙකට ගලා යයි.

ඉතාලි විසින් සම්භවය අනුව නවීන ඇමරිකානු කලාකරුවෙකු වන ජෝශප් ලොරෙමෝ (