วรรณคดีสมัยใหม่. วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 21 - แนวโน้มหลัก

เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในทศวรรษที่ผ่านมาของศตวรรษที่ผ่านมาส่งผลกระทบต่อทุกด้านของชีวิต รวมทั้งวัฒนธรรม ยังมีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในวรรณคดี ด้วยการนำรัฐธรรมนูญใหม่มาใช้ทำให้เกิดจุดเปลี่ยนในประเทศซึ่งไม่สามารถส่งผลกระทบต่อวิธีคิดโลกทัศน์ของประชาชนได้ ค่านิยมใหม่ได้เกิดขึ้นแล้ว ในทางกลับกัน นักเขียนก็สะท้อนสิ่งนี้ในงานของพวกเขา

แก่นเรื่องของวันนี้คือวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ แนวโน้มอะไรที่พบในร้อยแก้วของปีที่ผ่านมา? อะไรคือลักษณะของวรรณคดีศตวรรษที่ 21?

ภาษารัสเซียและวรรณคดีสมัยใหม่

ภาษาวรรณกรรมได้รับการประมวลผลและเสริมสร้างโดยปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ของคำ ควรนำมาประกอบกับความสำเร็จสูงสุดของวัฒนธรรมการพูดระดับชาติ โดยที่ ภาษาวรรณกรรมไม่สามารถแยกออกจากผู้คนได้ พุชกินเป็นคนแรกที่เข้าใจสิ่งนี้ นักเขียนและกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ได้แสดงวิธีใช้เนื้อหาคำพูดที่ผู้คนสร้างขึ้น วันนี้ผู้เขียนมักจะคิดในแง่ร้อยแก้ว ภาษาถิ่นซึ่งไม่สามารถเรียกว่าวรรณกรรมได้

กรอบเวลา

เมื่อใช้คำว่า "วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่" เราหมายถึงร้อยแก้วและกวีนิพนธ์ที่สร้างขึ้นในช่วงต้นทศวรรษที่ 1990 และในศตวรรษที่ 21 หลังจากการล่มสลาย สหภาพโซเวียตการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเกิดขึ้นในประเทศอันเป็นผลมาจากวรรณกรรมบทบาทของนักเขียนและประเภทของผู้อ่านจึงแตกต่างกัน ในที่สุดก็มีวางจำหน่ายในปี 1990 นักอ่านทั่วไปผลงานของนักเขียนเช่น Pilnyak, Pasternak, Zamyatin นวนิยายและเรื่องราวของนักเขียนเหล่านี้เคยอ่านมาก่อน แต่เฉพาะผู้รักหนังสือขั้นสูงเท่านั้น

ได้รับการยกเว้นจากข้อห้าม

ในปี 1970 มนุษย์โซเวียตฉันไม่สามารถไปร้านหนังสือและซื้อ Doctor Zhivago อย่างใจเย็นได้ หนังสือเล่มนี้ก็เหมือนกับหนังสืออื่นๆ อีกหลายเล่มที่ถูกห้าม เป็นเวลานาน. ในปีที่ห่างไกลเหล่านั้น ตัวแทนของพวกปราชญ์ได้รับความนิยม หากไม่ดัง แต่เป็นการดุเจ้าหน้าที่ วิพากษ์วิจารณ์นักเขียนที่ "ถูกต้อง" ที่ได้รับความเห็นชอบจากมันและอ้างคำพูดที่ "ต้องห้าม" ร้อยแก้วของนักเขียนที่น่าอับอายถูกพิมพ์ซ้ำและแจกจ่ายอย่างลับๆ ผู้ที่มีส่วนร่วมในธุรกิจที่ยากลำบากนี้อาจสูญเสียอิสรภาพได้ทุกเมื่อ แต่วรรณกรรมต้องห้ามยังคงถูกพิมพ์ซ้ำ แจกจ่าย และอ่านต่อไป

หลายปีผ่านไป อำนาจมีการเปลี่ยนแปลง สิ่งเช่นการเซ็นเซอร์ก็หยุดอยู่ครู่หนึ่ง แต่น่าแปลกที่ผู้คนไม่ได้ต่อแถวยาวสำหรับ Pasternak และ Zamyatin ทำไมมันเกิดขึ้น? ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ผู้คนเข้าแถวรอ ร้านขายของชำ. วัฒนธรรมและศิลปะตกต่ำลง เมื่อเวลาผ่านไป สถานการณ์ดีขึ้นบ้าง แต่ผู้อ่านไม่เหมือนเดิมอีกต่อไป

นักวิจารณ์หลายคนในปัจจุบันเกี่ยวกับร้อยแก้วของศตวรรษที่ XXI ตอบสนองอย่างไม่ประจบประแจง ปัญหาของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่คืออะไร จะกล่าวถึงด้านล่าง ประการแรกควรพูดถึงแนวโน้มหลักในการพัฒนาร้อยแก้วในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา

อีกด้านของความกลัว

ในช่วงเวลาแห่งความซบเซา ผู้คนกลัวที่จะพูดอะไรเกินเลย ความหวาดกลัวนี้ในช่วงต้นศตวรรษที่แล้วกลายเป็นการยอมจำนน วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในสมัยเริ่มต้นนั้นไม่มีหน้าที่ให้คำแนะนำอย่างสมบูรณ์ ถ้าจากการสำรวจในปี 2528 พบว่ามากที่สุด อ่านผู้เขียนคือ George Orwell และ Nina Berberova หลังจาก 10 ปีหนังสือ "Cop น่ารังเกียจ", "อาชีพ - นักฆ่า" ก็เป็นที่นิยม

ในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่เกี่ยวกับ ชั้นต้นการพัฒนาถูกครอบงำด้วยปรากฏการณ์เช่นความรุนแรงทั้งหมดโรคทางเพศ โชคดีที่ในช่วงเวลานี้ดังที่ได้กล่าวไปแล้วผู้เขียนของทศวรรษที่ 1960 และ 1970 ก็มีให้ใช้งาน ผู้อ่านมีโอกาสทำความคุ้นเคยกับวรรณกรรมของต่างประเทศ: จาก Vladimir Nabokov ถึง Joseph Brodsky ผลงานของผู้เขียนที่ถูกแบนก่อนหน้านี้ อิทธิพลเชิงบวกเกี่ยวกับนวนิยายร่วมสมัยของรัสเซีย

ลัทธิหลังสมัยใหม่

แนวโน้มในวรรณคดีนี้สามารถจำแนกได้ว่าเป็นการผสมผสานที่แปลกประหลาดของทัศนคติต่อโลกทัศน์และความคาดไม่ถึง หลักความงาม. ลัทธิหลังสมัยใหม่ได้รับการพัฒนาในยุโรปในทศวรรษที่ 1960 ในประเทศของเรามันกลายเป็นรูปร่างที่แยกจากกัน การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมมากในภายหลัง ไม่มีภาพเดียวของโลกในผลงานของลัทธิหลังสมัยใหม่ แต่มีความเป็นจริงหลากหลายรูปแบบ รายการวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในทิศทางนี้รวมถึงงานของ Viktor Pelevin ก่อนอื่น ในหนังสือของนักเขียนท่านนี้ มีความเป็นจริงหลายฉบับและไม่มีทางแยกจากกัน

ความสมจริง

นักเขียนสัจนิยมซึ่งแตกต่างจากนักสมัยใหม่เชื่อว่ามีความหมายในโลก แต่ควรพบ V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander เป็นตัวแทนของขบวนการวรรณกรรมนี้ อาจกล่าวได้ว่าใน ปีที่แล้วร้อยแก้วหมู่บ้านที่เรียกว่าได้รับความนิยมอีกครั้ง จึงมักมีภาพพจน์ ชีวิตต่างจังหวัดในหนังสือของ Alexei Varlamov ความเชื่อดั้งเดิมอาจเป็นสิ่งหลักในร้อยแก้วของนักเขียนคนนี้

นักเขียนร้อยแก้วสามารถมีงานได้สองงาน: ศีลธรรมและความบันเทิง มีความเห็นว่าวรรณกรรมระดับสามให้ความบันเทิงเบี่ยงเบนความสนใจจากชีวิตประจำวัน วรรณกรรมที่แท้จริงทำให้ผู้อ่านคิด อย่างไรก็ตาม ในบรรดาหัวข้อของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ อาชญากรรมไม่ใช่สถานที่สุดท้าย ผลงานของ Marinina, Neznansky, Abdullaev อาจไม่ได้นำไปสู่การไตร่ตรองอย่างลึกล้ำ แต่พวกมันมุ่งสู่ประเพณีที่สมจริง หนังสือของนักเขียนเหล่านี้มักถูกเรียกว่า "นิยายเกี่ยวกับเยื่อกระดาษ" แต่เป็นการยากที่จะปฏิเสธความจริงที่ว่าทั้ง Marina และ Neznansky สามารถทำได้ ร้อยแก้วสมัยใหม่ช่องของคุณ

ในจิตวิญญาณแห่งความสมจริง หนังสือของ Zakhar Prilepin นักเขียนที่รู้จัก บุคคลสาธารณะ. วีรบุรุษส่วนใหญ่อาศัยอยู่ในยุคของศตวรรษที่ผ่านมา งานของ Prilepin ทำให้เกิดปฏิกิริยาที่หลากหลายในหมู่นักวิจารณ์ บางคนคิดว่าผลงานที่โด่งดังที่สุดชิ้นหนึ่งของเขา - "สังขยา" - แถลงการณ์ประเภทหนึ่งสำหรับ รุ่นน้อง. เรื่องราวของ Prilepin "Vein" รางวัลโนเบล Günter Grass เรียกมันว่าบทกวีมาก ฝ่ายตรงข้ามของงานนักเขียนชาวรัสเซียกล่าวหาว่าเขาเป็นนีโอสตาลิน, ต่อต้านชาวยิวและบาปอื่น ๆ

ร้อยแก้วของผู้หญิง

คำนี้มีสิทธิที่จะมีอยู่หรือไม่? ไม่พบในผลงานของนักวิจารณ์วรรณกรรมโซเวียต แต่บทบาทของปรากฏการณ์นี้ในประวัติศาสตร์วรรณคดีถูกปฏิเสธโดยนักวิจารณ์สมัยใหม่หลายคน ร้อยแก้วของผู้หญิงไม่ใช่แค่วรรณกรรมที่สร้างขึ้นโดยผู้หญิง ปรากฏอยู่ในยุคเกิดของการปลดปล่อย ร้อยแก้วดังกล่าวสะท้อนโลกผ่านสายตาของผู้หญิงคนหนึ่ง หนังสือของ M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, M. Paley อยู่ในทิศทางนี้

ผลงานของ Lyudmila Ulitskaya ผู้ชนะรางวัล Booker Prize เป็นร้อยแก้วของผู้หญิงหรือไม่? อาจจะแค่ไม่กี่ชิ้น ตัวอย่างเช่น เรื่องราวจากคอลเลกชั่น "Girls" ฮีโร่ของ Ulitskaya นั้นเท่าเทียมกันทั้งชายและหญิง ในนวนิยายเรื่อง "Kukotsky's Case" ซึ่งนักเขียนได้รับรางวัลวรรณกรรมอันทรงเกียรติ โลกได้ปรากฏผ่านสายตาของชายผู้เป็นศาสตราจารย์ด้านการแพทย์

ปัจจุบันมีงานวรรณกรรมรัสเซียจำนวนไม่มากที่ได้รับการแปลเป็นภาษารัสเซียอย่างแข็งขัน ภาษาต่างประเทศ. หนังสือดังกล่าวรวมถึงนวนิยายและเรื่องราวโดย Lyudmila Ulitskaya, Viktor Pelevin ทำไมวันนี้มีน้อยจัง นักเขียนที่พูดภาษารัสเซียที่น่าสนใจในตะวันตก?

ขาดตัวละครที่น่าสนใจ

ตามที่นักประชาสัมพันธ์และนักวิจารณ์วรรณกรรม Dmitry Bykov กล่าว ร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่ใช้เทคนิคการเล่าเรื่องที่ล้าสมัย ตลอด 20 ปีที่ผ่านมา ตัวละครที่น่าสนใจไม่มีชีวิตโสดปรากฏให้เห็นซึ่งชื่อจะกลายเป็นชื่อครัวเรือน

นอกจากนี้ ต่างจากนักเขียนต่างชาติที่พยายามหาจุดประนีประนอมระหว่างความจริงจังและลักษณะมวลชน นักเขียนชาวรัสเซียเหมือนแบ่งเป็นสองค่าย ผู้สร้าง "นิยายเยื่อกระดาษ" ที่กล่าวถึงข้างต้นเป็นของคนแรก ที่สอง - ตัวแทนของร้อยแก้วทางปัญญา มีการสร้างวรรณกรรมเกี่ยวกับบ้านศิลปะจำนวนมากที่แม้แต่ผู้อ่านที่ฉลาดที่สุดก็ยังไม่เข้าใจ และไม่ใช่เพราะมันซับซ้อนอย่างยิ่ง แต่เพราะมันไม่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงสมัยใหม่

ธุรกิจสิ่งพิมพ์

วันนี้ในรัสเซียตามที่นักวิจารณ์หลายคน นักเขียนคนเก่งมี. แต่ผู้เผยแพร่ที่ดีไม่เพียงพอ หนังสือ "เลื่อนตำแหน่ง" ปรากฏบนชั้นวางของร้านหนังสือเป็นประจำ จากวรรณกรรมคุณภาพต่ำนับพันชิ้น ให้มองหางานหนึ่ง แต่ น่าจดจำไม่ใช่ผู้จัดพิมพ์ทุกรายที่พร้อม

หนังสือของนักเขียนที่กล่าวถึงข้างต้นส่วนใหญ่สะท้อนถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นไม่ใช่ในต้นศตวรรษที่ 21 แต่ ยุคโซเวียต. นักวิจารณ์วรรณกรรมที่มีชื่อเสียงหนึ่งในร้อยแก้วชาวรัสเซียกล่าวว่าในช่วงยี่สิบปีที่ผ่านมาไม่มีอะไรใหม่เกิดขึ้นเนื่องจากนักเขียนไม่มีอะไรจะพูดถึง ภายใต้เงื่อนไขของการสลายตัวของครอบครัว เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างเทพนิยายของครอบครัว ในสังคมที่ให้ความสำคัญกับเรื่องวัตถุ นวนิยายให้ความรู้จะไม่กระตุ้นความสนใจ

อาจไม่เห็นด้วยกับข้อความดังกล่าว แต่ในวรรณคดีสมัยใหม่ไม่มี ฮีโร่สมัยใหม่. นักเขียนมักจะมองไปในอดีต บางทีในไม่ช้าสถานการณ์ในโลกวรรณกรรมจะเปลี่ยนไป จะมีนักเขียนที่สามารถสร้างหนังสือที่จะไม่สูญเสียความนิยมในหนึ่งร้อยหรือสองร้อยปี

วรรณกรรมสมัยใหม่คือคอลเลกชันของร้อยแก้วและ บทกวีเขียนเมื่อปลายศตวรรษที่ 20 - จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XXI

วรรณกรรมคลาสสิกสมัยใหม่

ในมุมมองกว้างๆ วรรณกรรมสมัยใหม่รวมถึงผลงานที่สร้างขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียมีนักเขียนสี่รุ่นที่กลายเป็นวรรณกรรมคลาสสิก วรรณกรรมสมัยใหม่:

• รุ่นแรก: นักเขียนอายุหกสิบเศษซึ่งงานตรงเวลา " ครุสชอฟ thaw» ทศวรรษ 1960 ตัวแทนของเวลา - V. P. Aksenov, V. N. Voinovich, V. G. Rasputin - มีลักษณะของความเศร้าแดกดันและการเสพติดบันทึกความทรงจำ;
• รุ่นที่สอง: อายุเจ็ดสิบ - นักเขียนชาวโซเวียตทศวรรษ 1970 ซึ่งกิจกรรมถูก จำกัด ด้วยข้อห้าม - V. V. Erofeev, A. G. Bitov, L. S. Petrushevskaya, V. S. Makanin;
• รุ่นที่สาม: นักเขียนในยุค 80 ที่มาวรรณกรรมในช่วงเปเรสทรอยก้า - V.O. Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - เขียนในเงื่อนไขของเสรีภาพในการสร้างสรรค์โดยอาศัยการกำจัดการเซ็นเซอร์และการทดลองที่เชี่ยวชาญ
• รุ่นที่สี่: นักเขียนช่วงปลายทศวรรษ 1990, ตัวแทนที่โดดเด่นวรรณกรรมร้อยแก้ว - D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senchin, Prilepin, S. A. Shargunov

คุณสมบัติของวรรณคดีสมัยใหม่

วรรณคดีสมัยใหม่เป็นไปตามประเพณีคลาสสิก: ผลงานในยุคปัจจุบันมีพื้นฐานมาจากแนวคิดของสัจนิยม สมัยใหม่ ลัทธิหลังสมัยใหม่ แต่จากมุมมองของความเก่งกาจเป็นปรากฏการณ์พิเศษในกระบวนการวรรณกรรม

นิยายของศตวรรษที่ 21 มีแนวโน้มที่จะย้ายออกไปจากประเภทที่กำหนดไว้ล่วงหน้า อันเป็นผลมาจากการที่ประเภทตามบัญญัติบัญญัติกลายเป็นส่วนน้อย แทบไม่เคยพบรูปแบบประเภทคลาสสิกของนวนิยาย เรื่องสั้น เรื่องราว มีคุณลักษณะที่ไม่ใช่ลักษณะเฉพาะ และมักประกอบด้วยองค์ประกอบไม่เฉพาะประเภทที่แตกต่างกัน แต่ยังรวมถึงรูปแบบศิลปะที่เกี่ยวข้องด้วย เป็นที่รู้จักในรูปแบบของนวนิยายภาพยนตร์ (A. A. Belov "The Brigade") นวนิยายเชิงปรัชญา (A. A. Genis "Dovlatov and Surroundings") นวนิยายคอมพิวเตอร์ (V. O. Pelevin "The Helmet of Horror")

ดังนั้นการดัดแปลงประเภทที่จัดตั้งขึ้นจะนำไปสู่การก่อตัวของรูปแบบประเภทที่ไม่เหมือนใครซึ่งส่วนใหญ่เกิดจากการแยกออก นิยายจากมวล แบกประเภทแน่นอน.

วรรณกรรมชั้นยอด

ในปัจจุบันความคิดเห็นของนักวิจัยในปัจจุบันคือวรรณกรรมสมัยใหม่เป็นกวีนิพนธ์และร้อยแก้ว ทศวรรษที่ผ่านมาช่วงเปลี่ยนผ่านในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XX-XXI ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ ผลงานร่วมสมัยแยกแยะระหว่างชนชั้นสูงและมวลชนหรือวรรณกรรมที่เป็นที่นิยม

วรรณกรรมชั้นยอด – « วรรณกรรมชั้นสูง" ซึ่งถูกสร้างขึ้นในวงแคบของนักเขียน, นักบวช, ศิลปินและใช้ได้เฉพาะกับชนชั้นสูงเท่านั้น วรรณกรรมชั้นยอดนั้นตรงกันข้ามกับวรรณกรรมมวลชน แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นแหล่งสำหรับตำราที่ปรับให้เข้ากับระดับ จิตสำนึกมวล. ข้อความเวอร์ชันย่อของ W. Shakespeare, L. N. Tolstoy และ F. M. Dostoevsky มีส่วนช่วยในการเผยแพร่ค่านิยมทางจิตวิญญาณในหมู่มวลชน

วรรณกรรมมวลชน

วรรณกรรมจำนวนมาก ต่างจากวรรณกรรมชั้นยอด เข้าถึงได้และมุ่งเน้นไปที่การบริโภคจำนวนมากและความต้องการเชิงพาณิชย์ วรรณกรรมยอดนิยมหลากหลายประเภทรวมถึง เรื่องราวความรัก, ผจญภัย, แอ็คชั่น, สืบสวน, ระทึกขวัญ, นิยายวิทยาศาสตร์, แฟนตาซี ฯลฯ

งานวรรณกรรมที่มีผู้เรียกร้องและทำซ้ำมากที่สุดคือหนังสือขายดี หนังสือขายดีระดับโลกแห่งศตวรรษที่ 21 ประกอบด้วยชุดนวนิยายแฮร์รี่ พอตเตอร์ของเจ. โรว์ลิ่ง วัฏจักรการตีพิมพ์ของเอส. เมเยอร์ "ทไวไลท์" หนังสือของจี.ดี. โรเบิร์ตส์ "ชานทาราม" เป็นต้น

เป็นที่น่าสังเกตว่าวรรณคดีมวลชนมักเกี่ยวข้องกับภาพยนตร์ - มีการถ่ายทำสิ่งพิมพ์ยอดนิยมมากมาย ตัวอย่างเช่น ซีรีส์ทีวีอเมริกัน "Game of Thrones" อิงจากนวนิยายชุดของ George R.R. Martin "A Song of Ice and Fire"

วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ (วรรณกรรมปลายศตวรรษที่ 20 - ต้นศตวรรษที่ 21)

ทิศทาง,

กรอบเวลาของมัน

เนื้อหา

(คำจำกัดความ "เครื่องหมายระบุตัวตน")

ตัวแทน

1.ลัทธิหลังสมัยใหม่

(ต้นทศวรรษ 1970 - ต้นศตวรรษที่ 21)

1. นี่เป็นแนวโน้มทางปรัชญาและวัฒนธรรม ซึ่งเป็นกรอบความคิดพิเศษ มีถิ่นกำเนิดในฝรั่งเศสในทศวรรษ 1960 ในบรรยากาศของการต่อต้านทางปัญญาต่อการล่วงละเมิดอย่างเต็มที่ วัฒนธรรมมวลชนเกี่ยวกับจิตสำนึกของมนุษย์ ในรัสเซีย เมื่อลัทธิมาร์กซ์ล่มสลายในฐานะอุดมการณ์ที่ให้แนวทางการใช้ชีวิตอย่างสมเหตุสมผล คำอธิบายที่มีเหตุผลก็หายไปและการรับรู้ถึงความไร้เหตุผลก็เกิดขึ้น ลัทธิหลังสมัยใหม่มุ่งเน้นไปที่ปรากฏการณ์ของการกระจายตัวของจิตสำนึกของแต่ละบุคคล ลัทธิหลังสมัยใหม่ไม่ได้ให้คำแนะนำ แต่อธิบายถึงสถานะของจิตสำนึก ศิลปะของลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นเรื่องน่าขัน, ประชดประชัน, พิลึก (อ้างอิงจาก I.P. Ilyin)

2. นักวิจารณ์ Paramonov B.M. กล่าวว่า "ลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นเรื่องประชดของบุคคลที่มีความซับซ้อนที่ไม่ปฏิเสธสิ่งที่สูง แต่เข้าใจถึงความต้องการที่ต่ำ"

"เครื่องหมายประจำตัว" ของเขา: 1. การปฏิเสธลำดับชั้นใด ๆ. ขอบเขตระหว่างสูงกับต่ำ สำคัญกับรอง ของจริงกับของแต่ง ของผู้เขียน และผู้ที่ไม่ใช่ผู้แต่ง ได้ถูกลบออกไปแล้ว นำความแตกต่างของสไตล์และประเภททั้งหมด ข้อห้ามทั้งหมดออก รวมถึง คำหยาบคาย. ไม่มีความเคารพต่อหน่วยงานใด ๆ ศาลเจ้า ไม่มีความปรารถนาในอุดมคติในเชิงบวกใดๆ เทคนิคที่สำคัญที่สุด: พิลึก; ประชดถึงความเห็นถากถางดูถูก; ออกซิโมรอน

2.การสื่อความหมาย (การอ้างอิง).เนื่องจากขอบเขตระหว่างความเป็นจริงและวรรณกรรมถูกยกเลิก โลกทั้งใบจึงถูกมองว่าเป็นข้อความ ลัทธิหลังสมัยใหม่มั่นใจว่างานหนึ่งของเขาคือการตีความมรดกของคลาสสิก ในขณะเดียวกันโครงงานส่วนใหญ่ไม่มี ค่าอิสระและสิ่งสำคัญสำหรับผู้เขียนคือเกมที่มีผู้อ่านซึ่งควรจะระบุการเคลื่อนไหวพล็อตแรงจูงใจภาพความทรงจำที่ซ่อนอยู่และชัดเจน (ยืมมาจาก งานคลาสสิคคำนวณจากหน่วยความจำของผู้อ่าน) ในข้อความ

3.การขยายตัวของผู้อ่านโดยการดึงดูดประเภทมวลชน: เรื่องราวนักสืบ, ประโลมโลก, นิยายวิทยาศาสตร์

ผลงานที่วางรากฐานสำหรับสมัยใหม่รัสเซียหลังสมัยใหม่

ร้อยแก้วถือเป็นประเพณี "Pushkin House" โดย Andrey Bitov และ "Moscow-Petushki" โดย Venedikt Erofeev (แม้ว่านวนิยายและเรื่องราวจะเขียนขึ้นในปลายทศวรรษที่ 1960 แต่พวกเขาก็กลายเป็นข้อเท็จจริงของชีวิตวรรณกรรมเฉพาะในปลายทศวรรษ 1980 หลังจากการตีพิมพ์

2.neorealism

(ความสมจริงแบบใหม่ ความสมจริงแบบใหม่)

(พ.ศ. 2523-2533)

เส้นขอบมีความยืดหยุ่นสูง

นี่เป็นวิธีการสร้างสรรค์ที่ยึดถือประเพณีและในขณะเดียวกันก็สามารถใช้ความสำเร็จของวิธีการสร้างสรรค์อื่น ๆ ที่ผสมผสานความเป็นจริงและภาพหลอน

“เหมือนมีชีวิต” จะหมดไป ลักษณะเด่นการเขียนที่สมจริง ตำนาน ตำนาน การเปิดเผย ยูโทเปีย ถูกรวมเข้ากับหลักการของความรู้ตามความเป็นจริงของความเป็นจริง

สารคดี "ความจริงของชีวิต" ถูกบีบให้ออกสู่วรรณกรรมที่มีขอบเขตจำกัด ซึ่งสร้างชีวิตของ "สังคมท้องถิ่น" ขึ้นมาใหม่ ไม่ว่าจะเป็น "พงศาวดารกองทัพ" ของ O. Ermakov, O. Khandus, A. Terekhov หรือ เรื่องราว "หมู่บ้าน" ใหม่ของ A. Varlamov (“ บ้านในหมู่บ้าน”) อย่างไรก็ตาม ความสนใจต่อประเพณีที่เหมือนจริงที่เข้าใจได้อย่างแท้จริงนั้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในนิยายเกี่ยวกับมวลสาร - ในเรื่องนักสืบและนวนิยาย "ตำรวจ" โดย A. Marinina, F. Neznansky, Ch. Abdullaev และคนอื่น ๆ

Vladimir Makanin "ใต้ดินหรือวีรบุรุษแห่งยุคของเรา";

Ludmila Ulitskaya "Medea และลูก ๆ ของเธอ";

Alexey Slapovsky "ฉันไม่ใช่ฉัน"

(ขั้นตอนแรกเกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ใน "ร้อยแก้วของวัยสี่สิบ" ซึ่งรวมถึงงานของ V. Makanin, A. Kim, R. Kireev, A. Kurchatkin และนักเขียนคนอื่น ๆ

3ธรรมชาตินิยม

ต้นกำเนิดของมันอยู่ใน "โรงเรียนธรรมชาติ" ของสัจนิยมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 โดยเน้นที่การสร้างแง่มุมของชีวิตขึ้นมาใหม่และไม่มีข้อ จำกัด เฉพาะเรื่อง

วัตถุหลักของภาพ: ก) ทรงกลมของความเป็นจริง (ชีวิตในคุก, สถานบันเทิงยามค่ำคืนของถนน, "ชีวิตประจำวัน" ของกองขยะ); b) วีรบุรุษชายขอบที่ "หลุดออกจากลำดับชั้นทางสังคมตามปกติ (คนจรจัด โจร โสเภณี ฆาตกร) มีหัวข้อทางวรรณกรรม "สรีรวิทยา" หลากหลาย: โรคพิษสุราเรื้อรัง ความต้องการทางเพศ ความรุนแรง ความเจ็บป่วย และความตาย) เป็นสิ่งสำคัญที่ชีวิตของ "ก้น" จะไม่ถูกตีความว่าเป็นชีวิตที่ "แตกต่าง" แต่ในชีวิตประจำวันที่เปลือยเปล่าในความไร้สาระและความโหดร้าย: โซน กองทัพ หรือที่ทิ้งขยะในเมืองเป็นสังคมใน "จิ๋ว" มีการใช้กฎหมายเดียวกันกับในโลก "ปกติ" อย่างไรก็ตาม ขอบเขตระหว่างโลกมีเงื่อนไขและสามารถซึมผ่านได้ และชีวิตประจำวันที่ "ปกติ" มักจะดูเหมือน "การฝังกลบ" ที่ "มีเกียรติ" จากภายนอก

Sergei Kaledin "สุสานอ่อนน้อมถ่อมตน" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleg Pavlov "เทพนิยายแห่งรัฐ" (1994) และ "Karaganda Deviatiny หรือ The Tale of the Last Days" (2001);

Roman Senchin "Minus" (2001) และ "Athenian Nights"

4.ความรู้สึกอ่อนไหวใหม่

(อารมณ์ใหม่)

นี่เป็นกระแสวรรณกรรมที่หวนคืนกลับมา ทำให้ความทรงจำของต้นแบบทางวัฒนธรรมเป็นจริง

ตัวแบบหลักของภาพคือชีวิตส่วนตัว (และมักเป็นชีวิตส่วนตัว) ซึ่งถูกมองว่าเป็นค่านิยมหลัก “ความอ่อนไหว” ของยุคปัจจุบันนั้นตรงกันข้ามกับความไม่แยแสและความสงสัยของลัทธิหลังสมัยใหม่ซึ่งได้ข้ามขั้นตอนของการประชดและความสงสัย ในโลกที่สมมติขึ้น มีเพียงความรู้สึกและความรู้สึกทางร่างกายเท่านั้นที่สามารถอ้างสิทธิ์ในความถูกต้องได้

ร้อยแก้วของผู้หญิงที่เรียกว่า: M. Paley "Cabiria จากช่องบายพาส"

M. Vishnevetskaya "เดือนออกมาจากหมอก", L. Ulitskaya "คดีของ Kukotsky" ผลงานโดย Galina Shcherbakova

5.ลัทธิหลังสัจนิยม

(หรือ metarealism)

ตั้งแต่ช่วงต้นทศวรรษ 1990 เป็นต้นมา

นี้ ทิศทางวรรณกรรม, ความพยายามที่จะฟื้นฟูความสมบูรณ์, ผูกสิ่งที่มีความหมาย, ความคิดกับความเป็นจริง; แสวงหาความจริง คุณค่าแท้ ดึงดูดใจ ธีมนิรันดร์หรือต้นแบบนิรันดร์ของธีมสมัยใหม่ ความอิ่มตัวของต้นแบบ: ความรัก ความตาย คำพูด แสงสว่าง ดิน ลม กลางคืน ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ วัฒนธรรมชั้นสูง. (ตามที่เอ็มเอพสเตน)

“กระบวนทัศน์ทางศิลปะใหม่กำลังถือกำเนิดขึ้น มันขึ้นอยู่กับหลักการสัมพัทธภาพที่เข้าใจกันในระดับสากล ความเข้าใจเชิงโต้ตอบของโลกที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องและการเปิดกว้าง ตำแหน่งของผู้เขียนเกี่ยวกับมัน” M. Lipovetsky และ N. Leiderman เขียนเกี่ยวกับความสมจริง

ร้อยแก้วของลัทธิหลังสัจนิยมตรวจสอบอย่างรอบคอบ "ความขัดแย้งทางปรัชญาที่ซับซ้อนซึ่งปรากฏอยู่ในการต่อสู้ประจำวัน" ผู้ชายตัวเล็ก ๆกับความโกลาหลทางโลกที่ไม่มีตัวตนและแปลกแยก

ชีวิตส่วนตัวถูกเข้าใจว่าเป็น "เซลล์" ที่ไม่เหมือนใครของประวัติศาสตร์สากลซึ่งสร้างขึ้นโดยความพยายามของแต่ละบุคคลซึ่งเต็มไปด้วยความหมายส่วนตัว "เย็บ" ด้วยสายสัมพันธ์ที่หลากหลายกับชีวประวัติและชะตากรรมของผู้อื่น

นักเขียนหลังความจริง:

L. Petrushevskaya

ว.มากานิน

S.Dovlatov

A. Ivanchenko

F. Gorenstein

น. โคโนนอฟ

O. Slavnikova

ย. บุยด้า

A.Dmitriev

M. Kharitonov

V.Sharov

6.ยุคหลังหลังสมัยใหม่

(ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 และ 21)

ความเฉพาะเจาะจงด้านสุนทรียะถูกกำหนดโดยการสร้างสภาพแวดล้อมทางศิลปะใหม่ - สภาพแวดล้อมของ "เทคโนอิมเมจ" ต่างจาก "ภาพข้อความ" แบบดั้งเดิม พวกเขาต้องการการรับรู้เชิงโต้ตอบของวัตถุทางวัฒนธรรม: การไตร่ตรอง / การวิเคราะห์ / การตีความจะถูกแทนที่ด้วย กิจกรรมโครงการผู้อ่านหรือผู้ชม

วัตถุทางศิลปะ "ละลาย" ในกิจกรรมของผู้รับ เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องในไซเบอร์สเปซและขึ้นอยู่กับทักษะการออกแบบของผู้อ่านโดยตรง

คุณสมบัติลักษณะลัทธิหลังสมัยใหม่ในรัสเซียมีความจริงใจใหม่, มนุษยนิยมใหม่, ยูโทเปียแบบใหม่, การผสมผสานระหว่างความสนใจในอดีตกับการเปิดกว้างสู่อนาคต, การเสริมกำลัง

Boris Akunin

ประเด็นสำคัญในวรรณคดีร่วมสมัย:

อัตชีวประวัติในวรรณคดีสมัยใหม่

เอ.พี. ชูดาคอฟ. "ความมืดตกลงบนขั้นที่เย็นยะเยือก"

A. Nyman "เรื่องราวเกี่ยวกับ Anna Akhmatova", "จุดจบอันรุ่งโรจน์ของรุ่นที่น่าอับอาย", "เซอร์"

L. Zorin "Proscenium"

N. Korzhavin "ในสิ่งล่อใจของยุคเลือด"

A. Terekhov "Babaev"

อีโปปอฟ " เรื่องจริง"นักดนตรีสีเขียว"

ร้อยแก้วที่เหมือนจริงใหม่

V. Makanin "ใต้ดินหรือวีรบุรุษแห่งยุคของเรา"

L. Ulitskaya "Medea และลูก ๆ ของเธอ", "คดีของ Kukotsky"

A. Volos "Khurramabad", "อสังหาริมทรัพย์"

A. Slapovsky "ฉันไม่ใช่ฉัน"

M. Vishnevetskaya "เดือนหนึ่งออกมาจากหมอก"

N.Gorlanova, V.Bukur "นวนิยายแห่งการศึกษา"

M. Butov "อิสรภาพ"

D. Bykov "การสะกดคำ"

A. Dmitriev "เรื่องราวของผู้หลงทาง"

M. Paley "Cabiria จากช่องบายพาส"

ธีมทหารในวรรณคดีสมัยใหม่

V. Astafiev "ทหารร่าเริง", "สาปแช่งและฆ่า"

O. Blotsky "แมลงปอ"

S. Dyshev "เจอกันในสวรรค์"

G. Vladimov "นายพลและกองทัพของเขา"

O. Ermakov "บัพติศมา"

A. Babchenko "Alkhan-Yurt"

A. Azalsky "ผู้ก่อวินาศกรรม"

ชะตากรรมของวรรณคดีการย้ายถิ่นฐานของรัสเซีย: "คลื่นลูกที่สาม"

V. Voinovich "มอสโก 2042", " การโฆษณาชวนเชื่อที่ยิ่งใหญ่»

V. Aksenov "เกาะไครเมีย", "มอสโกซาก้า"

A. กลาดิลิน "วันวิ่งใหญ่", "เงาของผู้ขับขี่"

A. Zinoviev “ ชะตากรรมของรัสเซีย คำสารภาพของคนทรยศ"

S. Dovlatov "สำรอง", "ชาวต่างชาติ สาขา"

Y. Mamleev "บ้านนิรันดร์"

A. Solzhenitsyn "ลูกวัวชนกับต้นโอ๊ก", "เมล็ดพืชตกลงระหว่างหินโม่สองก้อน", "เปิดตาของคุณ"

S. Bolmat "ตัวเอง"

Y. Druzhnikov "เทวดาบนปลายเข็ม"

ลัทธิหลังสมัยใหม่ของรัสเซีย

A. Bitov "บ้านพุชกิน", V. Erofeev "มอสโก-Petushki"

V. Sorokin "คิว", V. Pelevin "ชีวิตของแมลง"

D. Galkovsky "ทางตันที่ไม่มีที่สิ้นสุด"

Y. Buyda "ปรัสเซียนเจ้าสาว"

E. Ger "ของขวัญแห่งคำ"

P. Krusanov "กัดนางฟ้า"

การเปลี่ยนแปลงประวัติศาสตร์ในวรรณคดีสมัยใหม่

S. Abramov "นางฟ้าที่เงียบสงบบินผ่าน"

V. Zalotukha "การรณรงค์ครั้งยิ่งใหญ่เพื่อการปลดปล่อยอินเดีย (พงศาวดารปฏิวัติ)"

E. Popov "วิญญาณของผู้รักชาติหรือข้อความต่าง ๆ ถึง Ferfichkin"

V. Pietsukh "ดินแดนมหัศจรรย์"

V. Schepetnev "ส่วนที่หกของความมืด"

นิยายวิทยาศาสตร์ ยูโทเปียและโทเปียในวรรณคดีสมัยใหม่

A. Gladilin "สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตฝรั่งเศส"

ว. มากิน "ลาซ"

V. Rybakov "Gravilet" Tsesarevich "

O. Divov "คัดตัว"

D. Bykov "เหตุผล"

Y. Latynina "วาด"

การเขียนเรียงความสมัยใหม่

I. Brodsky "น้อยกว่าหนึ่ง", "หนึ่งห้องครึ่ง"

S. Lurie "การตีความชะตากรรม", "การสนทนาเพื่อประโยชน์ของผู้ตาย", "ความสำเร็จของผู้มีญาณทิพย์"

V. Erofeev "อนุสรณ์วรรณกรรมโซเวียต", "ดอกไม้แห่งความชั่วร้ายของรัสเซีย", "ในเขาวงกตแห่งคำถามสาปแช่ง"

B. Paramonov "จุดจบของสไตล์: ลัทธิหลังสมัยใหม่", "ถัดไป"

A. Genis "หนึ่ง: วัฒนธรรม", "สอง: การสืบสวน", "สาม: ส่วนตัว"

บทกวีสมัยใหม่

กวีนิพนธ์ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 ได้รับอิทธิพลจากลัทธิหลังสมัยใหม่ วี บทกวีสมัยใหม่มีสองทิศทางหลักของบทกวี:

c o n c e p tualizm

m e t a r e a l ฉัน z m

ปรากฏในปี 1970 คำจำกัดความขึ้นอยู่กับแนวคิดของแนวคิด (แนวคิด - จาก "แนวคิด") - แนวคิดซึ่งเป็นแนวคิดที่เกิดขึ้นในบุคคลเมื่อรับรู้ถึงความหมายของคำ แนวคิดใน ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ- มันไม่ง่าย ความหมายคำศัพท์คำ แต่ยังรวมถึงความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนเหล่านั้นที่เกิดขึ้นในทุกคนที่เกี่ยวข้องกับคำ แนวคิดนี้แปลความหมายศัพท์เป็นขอบเขตของแนวคิดและภาพ ให้โอกาสมากมายสำหรับการตีความ การคาดเดา และจินตนาการฟรี แนวความคิดเดียวกันสามารถเข้าใจได้ ผู้คนที่หลากหลายในรูปแบบต่างๆ ขึ้นอยู่กับการรับรู้ส่วนบุคคลของแต่ละคน การศึกษา ระดับวัฒนธรรม และบริบทบางอย่าง

ดังนั้น อา. Nekrasov ซึ่งยืนอยู่ที่จุดกำเนิดของแนวความคิดเสนอคำว่า "บริบท"

ตัวแทนของทิศทาง: Timur Kibirov, Dmitry Prigov, Lev Rubinshtein และคนอื่น ๆ

นี่คือการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่แสดงให้เห็นภาพที่ซับซ้อนโดยเจตนาของโลกรอบข้างด้วยความช่วยเหลือของคำอุปมาที่ขยายและแทรกซึมเข้าไป Metarealism ไม่ใช่การปฏิเสธความสมจริงแบบดั้งเดิม แต่เป็นการขยายความซึ่งเป็นความซับซ้อนของแนวคิดเรื่องความเป็นจริง กวีไม่เพียงมองเห็นโลกที่เป็นรูปธรรมและมองเห็นได้เท่านั้น แต่ยังมองเห็นสิ่งลี้ลับมากมายที่มองไม่เห็นด้วยตาเปล่า พวกเขาได้รับของขวัญจากการมองผ่านแก่นแท้ของพวกเขา ท้ายที่สุด ความจริงที่อยู่รอบตัวเราไม่ใช่สิ่งเดียวเท่านั้น ตามที่กวี metarealist กล่าว

ตัวแทนของทิศทาง: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova และคนอื่น ๆ

ละครสมัยใหม่

L. Petrushevskaya “ จะทำอย่างไร”, “ โซนของผู้ชาย คาบาเร่ต์", "ยี่สิบห้าอีกครั้ง", "เดท"

อ. กลิน” ภาพถ่ายเช็ก»

N. Sadur "ผู้หญิงมหัศจรรย์", "Pannochka"

น. กัลยาดา "คนพายเรือ"

K. Dragunskaya "เล่นแดง"

การฟื้นคืนชีพของนักสืบ

D. Dontsova "ผีในรองเท้าผ้าใบ", "ไวเปอร์ในน้ำเชื่อม"

B. Akunin "Pelageya และบูลด็อกสีขาว"

V. Lavrov "เมืองแห่ง Sokolov - อัจฉริยะของนักสืบ"

N.Leonov "การปกป้อง Gurov"

A.Marinina "ความฝันที่ถูกขโมย", "ความตายเพื่อความตาย"

T. Polyakova "นักฆ่าที่ฉันชอบ"

อ้างอิง:

ทีจี คุชินะ. กระบวนการวรรณกรรมในประเทศสมัยใหม่ ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11 กวดวิชา. วิชาเลือก เอ็ม บัสตาร์ด, 2549.

ปริญญาตรี ลานิน่า. วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ ชั้น 10-11 M. "Ventana-Count", 2548

เกี่ยวกับช่วงเวลาไหน ในคำถามเมื่อกล่าวถึงคำว่า "วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่"? เห็นได้ชัดว่ามีต้นกำเนิดมาจากปีพ. ศ. 2534 โดยได้รับแรงผลักดันในการพัฒนาหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียต ไม่ต้องสงสัยเลยว่าปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมนี้มีอยู่ในปัจจุบัน มากมาย นักวิจารณ์วรรณกรรมยอมรับว่านักเขียนสี่ชั่วอายุคนยืนอยู่เบื้องหลังการสร้างสรรค์และการพัฒนา

อายุหกสิบเศษและวรรณคดีสมัยใหม่

ดังนั้นวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่จึงเกิดขึ้นทันทีหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียตและการล่มสลายของม่านเหล็กไม่ได้เกิดขึ้น ที่ว่างเปล่า. สิ่งนี้เกิดขึ้นส่วนใหญ่เนื่องจากการทำให้ถูกต้องตามกฎหมายของนักเขียนอายุหกสิบเศษซึ่งก่อนหน้านี้ถูกห้ามไม่ให้ตีพิมพ์

ชื่อที่ค้นพบใหม่ของ Fazil Iskander กลายเป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป (เรื่อง "The Constellation of Kozlotur" นวนิยายมหากาพย์เรื่อง "Sandro from Chegem"); Vladimir Voinovich (นวนิยาย "The Adventures of Ivan Chonkin", นวนิยาย "มอสโก 2042", "The Idea"); Vasily Aksenov (นวนิยาย "เกาะไครเมีย", "เผา"), Valentin Rasputin (นวนิยาย "ไฟ", "มีชีวิตและจดจำ", เรื่องราว "บทเรียนภาษาฝรั่งเศส")

นักเขียนแห่งยุค 70

วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่เริ่มต้นด้วยหนังสือของผู้แต่งในยุค 70 ที่ได้รับอนุญาตให้ตีพิมพ์ร่วมกับผลงานของคนรุ่นนักคิดอิสระที่น่าอับอายในวัยหกสิบเศษ เธอเติมเต็มตัวเองด้วยงานเขียน (นวนิยาย "บ้านของพุชกิน" คอลเลกชัน "เกาะยา" นวนิยายเรื่อง "พระบิน"); Venedikt Erofeev (บทกวีร้อยแก้ว "มอสโก - Petushki" เล่น "ผู้คัดค้านหรือ Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (รวบรวมเรื่องราว "เมื่อมันอุ่นขึ้นเล็กน้อย", "เกี่ยวกับสิ่งที่ไม่ใช่"); Vladimir Makanin (เรื่อง "โต๊ะคลุมด้วยผ้าและมีขวดเหล้าอยู่ตรงกลาง", "หนึ่งและหนึ่ง"), Lyudmila Petrushevskaya (เรื่อง "Thunderbolt", "Never")

นักเขียนที่ริเริ่มโดย Perestroika

นักเขียนรุ่นที่สาม - ผู้สร้างวรรณกรรมตื่นขึ้นสู่ความคิดสร้างสรรค์โดยเปเรสทรอยก้าโดยตรง

วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ได้รับการเสริมแต่งด้วยชื่อที่สดใสใหม่ของผู้สร้าง: Viktor Pelevin (นวนิยาย "Chapaev and Emptiness", "The Life of Insects", "Numbers", "Empire B", "T", "Snuff") Lyudmila Ulitskaya (นวนิยาย "Medea และลูก ๆ ของเธอ", "กรณีของ Kukotsky", "ขอแสดงความนับถือ Shurik", "Daniel Stein, นักแปล", "เต็นท์สีเขียว"); Tatyana Tolstaya (นวนิยาย "Kys" คอลเลกชันเรื่องสั้น "The Okkervil River", "You Love - You Don't Love", "Night", "Day", "Circle"); Vladimir Sorokin (เรื่อง "The Day of the Oprichnik", "Snowstorm", นวนิยาย "Norma", "Telluria", "Blue Fat"); Olga Slavnikova (นวนิยาย Dragonfly ขยายขนาดเท่าสุนัข, Alone in the Mirror, 2017, Immortal, Waltz with a Monster)

นักเขียนรุ่นใหม่

และในที่สุด วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 ก็เติมเต็มด้วยนักเขียนรุ่นเยาว์ซึ่งเริ่มทำงานโดยตรงในช่วงเวลาที่อธิปไตยของรัฐ สหพันธรัฐรัสเซีย. เด็กที่มีความสามารถ แต่ได้รับการยอมรับแล้ว ได้แก่ Andrei Gerasimov (นวนิยาย Steppe Gods, Razgulyaevka, Cold); Denis Gutsko (บทพูด "ผู้พูดชาวรัสเซีย"); Ilya Kochergin (เรื่อง "ผู้ช่วยชาวจีน" เรื่องราว "หมาป่า", "Altynay", "เรื่องราวของอัลไต"); Ilya Stogoff (นวนิยาย "Machos Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!", คอลเลกชันของเรื่องสั้น "Ten Fingers", "Dogs of the Lord"); Roman Senchin (นวนิยาย "Information", "Yeltyshevs", "Flooding Zone")

รางวัลวรรณกรรมกระตุ้นความคิดสร้างสรรค์

ไม่เป็นความลับที่วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 กำลังพัฒนาอย่างรุนแรงด้วยรางวัลการให้การสนับสนุนมากมาย แรงจูงใจเพิ่มเติมสนับสนุนให้ผู้เขียน พัฒนาต่อไปความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขา ในปี 1991 Russian Booker Prize ได้รับการอนุมัติภายใต้การอุปถัมภ์ของ British Petrolium บริษัท อังกฤษ

ในปี 2000 ด้วยการสนับสนุนของ บริษัท ก่อสร้างและการลงทุน "Vistkom" ทำให้ได้รับรางวัลใหญ่อีกรางวัลหนึ่งคือ "Natsbest" และสุดท้ายที่สำคัญที่สุดคือ หนังสือเล่มใหญ่” ก่อตั้งขึ้นในปี 2548 โดย Gazprom จำนวนรางวัลวรรณกรรมที่ใช้งานอยู่ทั้งหมดในสหพันธรัฐรัสเซียใกล้จะถึงร้อยแล้ว ขอบคุณ รางวัลวรรณกรรมอาชีพนักเขียนกลายเป็นแฟชั่นและมีชื่อเสียง ภาษารัสเซียและวรรณคดีสมัยใหม่ได้รับแรงผลักดันสำคัญในการพัฒนา วิธีการที่มีความสมจริงในวรรณคดีที่โดดเด่นก่อนหน้านี้ได้รับการเสริมด้วยทิศทางใหม่

ขอบคุณนักเขียนที่แสดง (ซึ่งปรากฏอยู่ในงานวรรณกรรม) มันพัฒนาเป็นระบบการสื่อสารผ่านการทำให้เป็นสากลยิ่งขึ้นเช่น ผ่านการยืม โครงสร้างวากยสัมพันธ์, คำแต่ละคำ, คำพูดเปลี่ยนจากการพูดภาษาพูด, การสื่อสารอย่างมืออาชีพ, ภาษาถิ่นต่างๆ.

รูปแบบของวรรณคดีสมัยใหม่ วรรณกรรมมวลชน

งานวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ถูกสร้างขึ้นโดยผู้เขียนใน หลากหลายสไตล์ซึ่งวรรณกรรมมวลชน ลัทธิหลังสมัยใหม่ วรรณกรรมบล็อก นวนิยายดิสโทเปีย วรรณกรรมสำหรับเสมียนมีความโดดเด่น มาดูทิศทางเหล่านี้กันดีกว่า

วรรณกรรมจำนวนมากในปัจจุบันยังคงเป็นประเพณีของวรรณกรรมบันเทิงในช่วงปลายศตวรรษที่ผ่านมา ได้แก่ แฟนตาซี นิยายวิทยาศาสตร์ เรื่องราวนักสืบ ประโลมโลก นวนิยายผจญภัย อย่างไรก็ตามในขณะเดียวกันก็มีการแก้ไขสำหรับจังหวะชีวิตสมัยใหม่เพื่อความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์อย่างรวดเร็ว ผู้อ่านวรรณกรรมจำนวนมากเป็นส่วนแบ่งตลาดที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซีย อันที่จริง มันดึงดูดประชากรกลุ่มอายุต่างๆ ผู้แทนจากระดับการศึกษาต่างๆ ในบรรดาผลงานวรรณกรรมยอดนิยมเมื่อเทียบกับหนังสือของผู้อื่น รูปแบบวรรณกรรม, หนังสือขายดีส่วนใหญ่ ได้แก่ บทประพันธ์ที่ได้รับความนิยมสูงสุด

การพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ในปัจจุบันถูกกำหนดโดยผู้สร้างหนังสือมากที่สุดด้วย การไหลเวียนสูงสุดผู้คน: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatyana Ustinova

ลัทธิหลังสมัยใหม่

ลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นกระแสในวรรณคดีรัสเซียเกิดขึ้นใน 90s ของศตวรรษที่ผ่านมา สมัครพรรคพวกแรกคือนักเขียนในยุค 70 และ Andrey Bitov ตัวแทนของแนวโน้มนี้ต่อต้านความสมจริงด้วยทัศนคติที่น่าขันต่ออุดมการณ์คอมมิวนิสต์ พวกเขาอยู่ใน รูปแบบศิลปะแสดงให้เห็นหลักฐานของวิกฤตของอุดมการณ์เผด็จการ กระบองของพวกเขายังคงดำเนินต่อไปโดย Vasily Aksenov "The Island of Crimea" และ Vladimir Voinovich "The Adventures of a Soldier Chonkin" จากนั้นพวกเขาก็เข้าร่วมโดย Vladimir Sorokin, Anatoly Korolev อย่างไรก็ตามดาวของ Viktor Pelevin ส่องสว่างกว่าตัวแทนคนอื่น ๆ ของเทรนด์นี้ หนังสือแต่ละเล่มโดยผู้แต่งคนนี้ (และจัดพิมพ์ปีละครั้ง) ให้ความละเอียดอ่อน คำอธิบายทางศิลปะการพัฒนาสังคม

วรรณคดีรัสเซีย on เวทีปัจจุบันอุดมการณ์พัฒนาด้วยลัทธิหลังสมัยใหม่ ลักษณะประชดของเขามีอยู่ในการเปลี่ยนแปลงในระบบสังคมความโกลาหลเหนือระเบียบการรวมกันอย่างอิสระ สไตล์ศิลปะกำหนดความเป็นสากลของจานสีศิลปะของตัวแทน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Viktor Pelevin ในปี 2009 ได้รับเกียรติอย่างไม่เป็นทางการในฐานะผู้นำทางปัญญาในรัสเซีย ความคิดริเริ่มของสไตล์ของเขาอยู่ที่ความจริงที่ว่าผู้เขียนใช้การตีความพระพุทธศาสนาที่เป็นเอกลักษณ์และการปลดปล่อยของแต่ละบุคคล ผลงานของเขาเป็นแบบหลายขั้ว มีซับเท็กซ์มากมาย Viktor Pelevin ถือเป็นคลาสสิกของลัทธิหลังสมัยใหม่ หนังสือของเขาได้รับการแปลเป็นภาษาต่างๆ ทั่วโลก รวมทั้งภาษาญี่ปุ่นและภาษาจีน

นวนิยายเป็น dystopias

แนวโน้มสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซียก็มีส่วนในการพัฒนาประเภทของนวนิยาย - โทเปียที่เกี่ยวข้องในช่วงเวลาของการเปลี่ยนแปลงกระบวนทัศน์ทางสังคม ลักษณะทั่วไปของประเภทนี้คือการเป็นตัวแทนของความเป็นจริงโดยรอบไม่ใช่โดยตรง แต่รับรู้แล้วโดยจิตสำนึกของตัวเอก

นอกจากนี้แนวคิดหลักของงานดังกล่าวคือความขัดแย้งของบุคคลและสังคมเผด็จการประเภทจักรวรรดิ ตามภารกิจ นวนิยายดังกล่าวเป็นหนังสือ - คำเตือน ในบรรดาผลงานประเภทนี้ ได้แก่ นวนิยาย "2017" (ผู้แต่ง - O. Slavnikova), "Underground" โดย V. Makanin, "ZhD" โดย D. Bykov, "Moscow 2042" โดย V. Voinovich, "Empire V" โดย วี. เพเลวิน.

วรรณกรรมบล็อก

ปัญหาที่สมบูรณ์ที่สุดของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่นั้นครอบคลุมถึงประเภทของงานบล็อก วรรณกรรมประเภทนี้มี คุณสมบัติทั่วไปกับวรรณกรรมดั้งเดิมและความแตกต่างที่สำคัญ เช่นเดียวกับวรรณกรรมแบบดั้งเดิม วรรณกรรมประเภทนี้ทำหน้าที่ด้านวัฒนธรรม การศึกษา อุดมการณ์ และการผ่อนคลาย

แต่เขามีหน้าที่ในการสื่อสารและหน้าที่ของการขัดเกลาทางสังคมไม่เหมือนเธอ เป็นวรรณกรรมบล็อกที่เติมเต็มภารกิจการสื่อสารระหว่างผู้เข้าร่วม กระบวนการทางวรรณกรรมในประเทศรัสเซีย. วรรณกรรมของบล็อกเกอร์ทำหน้าที่ต่างๆ ที่มีอยู่ในวารสารศาสตร์

เป็นวรรณกรรมที่มีพลวัตมากกว่าวรรณกรรมแบบดั้งเดิมเพราะใช้ประเภทเล็ก เรื่องสั้น). เป็นลักษณะเฉพาะที่งานของบล็อกเกอร์แม้หลังจากตีพิมพ์แล้วยังไม่ปิดเสร็จ อย่างไรก็ตาม ความคิดเห็นใดๆ ที่ตามมานั้นไม่ได้แยกจากกัน แต่เป็นส่วนหนึ่งของงานบล็อก ในบรรดาบล็อกวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุดใน Runet นั้น Russian Book Society, ชุมชน Discussing Books และชุมชน What to Read มีความโดดเด่น

บทสรุป

วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในปัจจุบันอยู่ในขั้นตอนของ การพัฒนาความคิดสร้างสรรค์. ผู้ร่วมสมัยของเราหลายคนอ่านงานแบบไดนามิกของ Boris Akunin เพลิดเพลินกับจิตวิทยาอันละเอียดอ่อนของ Lyudmila Ulitskaya ติดตามความซับซ้อนของแผนการแฟนตาซีโดย Vadim Panov และพยายามสัมผัสถึงจังหวะของเวลาในงานเขียนของ Viktor Pelevin วันนี้เรามีโอกาสที่จะยืนยันว่าในสมัยของเรา นักเขียนที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวได้สร้างวรรณกรรมที่เลียนแบบไม่ได้