قصة لوحة برولوف ، آخر يوم لبومبي. يعتمد التكوين على اللوحة في اليوم الأخير من pompeii bryullov

تم حمل كارل بريولوف بعيدًا بسبب مأساة المدينة التي دمرها فيزوف لدرجة أنه شارك شخصيًا في أعمال التنقيب في بومبي ، ثم عمل لاحقًا بعناية على الصورة: بدلاً من السنوات الثلاث المشار إليها بترتيب الراعي الشاب أناتولي ديميدوف ، رسم الفنان الصورة لمدة ست سنوات.
(حول تقليد رافائيل ، ارسم أوجه تشابه مع "الفارس البرونزي" ، وجولة العمل في أوروبا والأزياء لمأساة بومبي بين أهل الفن.)

نحن نعرف هذه القصة جيدًا بشكل خاص من اللوحة التي رسمها كارل بريولوف ، والتي يمكن رؤيتها في المتحف الروسي في سانت بطرسبرغ.

"أعماله هي أول ما يمكن فهمه (وإن لم يكن بنفس الطريقة) والفنان الذي لديه تنمية أعلىالذوق وعدم معرفة الفن ".

كتب بوشكين الشعر وحتى رسم جزءًا من تكوين الصورة في الهوامش.

فتح فيزوف فمه - تصب دخان في هراوة - لهب
لقد تطورت على نطاق واسع كعلامة معركة.
تهتز الأرض - من الأعمدة المترنحة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
تحت المطر الحجري ، تحت الغبار الملتهب
بأعداد كبيرة ، كبارا وصغارا ، يهرب من البرد (III ، 332).

لا تستطيع ذاكرتنا استيعاب كل شيء ، وإمكانياتها ليست بلا حدود. يمكن مشاهدة مثل هذه الصورة أكثر من مرة وفي كل مرة لرؤية شيء آخر.

ما الذي أبرزه بوشكين وتذكره؟ حدد الباحث في عمله يوري لوتمان ثلاث أفكار رئيسية: "انتفاضة العناصر - التماثيل تتحرك - الناس (الناس) ضحية لكارثة"... وقد توصل إلى نتيجة منطقية تمامًا:
بوشكين قد أنهى للتو " فارس برونزي"ورأوا ما كان قريبًا منه في تلك اللحظة.

في الواقع ، مؤامرة مماثلة: العنصر (الطوفان) يحتدم ، والنصب التذكاري ينبض بالحياة ، ويوجين الخائف يهرب من العناصر والنصب التذكاري.

يكتب لوتمان أيضًا عن اتجاه نظرة بوشكين:

"مقارنة النص مع قماش بريولوف يكشف أن نظرة بوشكين تنزلق قطريًا من الزاوية اليمنى العليا إلى أسفل اليسار. وهذا يتوافق مع المحور التركيبي الرئيسي للصورة."

تخرج كارل بريولوف من أكاديمية الفنون عام 1823 بميدالية ذهبية. تقليديا ، ذهب الحاصلون على الميداليات الذهبية إلى إيطاليا للتدريب. هناك Bryullov يزور ورشة العمل فنان ايطاليولمدة 4 سنوات نسخ "مدرسة أثينا" لرافائيل ، وفي بالحجم الطبيعيكل 50 شخصية. في هذا الوقت ، قام الكاتب ستيندال بزيارة بريولوف.
مما لا شك فيه ، تعلم بريولوف الكثير من رافائيل - القدرة على تنظيم قماش كبير.

وصل بريولوف إلى بومبي عام 1827 مع الكونتيسة ماريا جريجوريفنا رازوموفسكايا... أصبحت أول زبون للوحة. ومع ذلك ، فإن حقوق اللوحات يشتريها شخص يبلغ من العمر ستة عشر عامًا أناتولي نيكولايفيتش ديميدوف، صاحب مصانع تعدين الأورال ، رجل ثري ومحسن. كان دخله السنوي الصافي مليوني روبل.

كان نيكولاي ديميدوف ، الأب المتوفى حديثًا ، مبعوثًا روسيًا وقام برعاية أعمال التنقيب في المنتدى ومبنى الكابيتول في فلورنسا. في المستقبل ، سيقدم ديميدوف اللوحة إلى نيكولاي الأول ، وسيعطيها لأكاديمية الفنون ، ومن هناك ستذهب إلى المتحف الروسي.

وقع ديميدوف عقدًا مع Bryullov لفترة معينة وحاول أن يتناسب مع الفنان ، لكنه وضع خطة رائعة واستغرق العمل الكلي على الصورة 6 سنوات. يقوم بريولوف بعمل العديد من الرسومات ويجمع المواد.

تم حمل بريولوف بعيدًا لدرجة أنه شارك بنفسه في الحفريات. يجب القول أن أعمال التنقيب بدأت رسميًا في 22 أكتوبر 1738 بأمر من ملك نابولي تشارلز الثالث ، ونفذها مهندس من الأندلس روكي خواكين دي ألكوبيير مع 12 عاملاً (وكانت هذه أول عملية تنقيب نظامي أثري في التاريخ ، عندما تم عمل سجلات مفصلة لكل ما تم العثور عليه ، قبل ذلك ، كانت هناك طرق قرصنة بشكل أساسي ، عندما يتم انتزاع الأشياء الثمينة ، ويمكن تدمير الباقي بوحشية).

بحلول الوقت الذي ظهر فيه بريولوف ، أصبح هيركولانيوم وبومبي ليس فقط مكانًا للتنقيب ، ولكن أيضًا مكانًا للحج للسياح. بالإضافة إلى ذلك ، استوحى بريولوف فكرة أوبرا باتشيني "The Last Day of Pompeii" ، والتي شاهدها في إيطاليا. ومن المعروف أنه ارتدى جليسات الأطفال أزياء العرض. (بالمناسبة ، قارن غوغول الصورة بالأوبرا ، فقد شعر على ما يبدو بـ "مسرحية" ميز إن سين. المرافقة الموسيقيةبروح "كارمينا بورانا".)

لذلك ، بعد عمل طويل مع الرسومات ، رسم بريولوف صورة وفي إيطاليا أثارت اهتمامًا هائلاً. قررت ديميدوف اصطحابها إلى باريس إلى الصالون ، حيث حصلت أيضًا على ميدالية ذهبية. بالإضافة إلى ذلك ، تم عرضها في ميلانو ولندن. كاتب رأى لوحة في لندن إدوارد بولوير ليتون، الذي كتب لاحقًا روايته "آخر أيام بومبي" تحت انطباع اللوحة.

من المثير للاهتمام مقارنة جانبي تفسير الحبكة. في Bryullov نرى بوضوح كل الأحداث ، في مكان قريب هناك نار ودخان ، لكن في المقدمة هناك صورة واضحة للشخصيات.عندما بدأ الذعر والنزوح الجماعي ، كانت المدينة في كمية لا بأس بها من الدخان من الرماد. يصور الفنان سقوطًا صخريًا على شكل أمطار بطرسبورغ الصغيرة والحصى المتناثرة على الرصيف. من المرجح أن يفر الناس من النار. في الواقع ، كانت المدينة مغطاة بالفعل بالضباب الدخاني ، وكان من المستحيل التنفس ...

في رواية بولوير ليتون ، يتم إنقاذ الأبطال بواسطة جارية عمياء منذ الولادة. نظرًا لأنها عمياء ، تجد طريقها بسهولة في الظلام. يتم حفظ الأبطال وتحويلهم إلى المسيحية.

هل كان المسيحيون في بومبي؟ في ذلك الوقت تعرضوا للاضطهاد ولا يُعرف ما إذا كان الإيمان الجديد قد وصل إلى المنتجع الريفي. ومع ذلك ، يعارض بريولوف أيضًا الإيمان المسيحي للإيمان الوثني وموت الوثنيين. في الزاوية اليسرى من الصورة نرى مجموعة من رجل عجوز يحمل صليبًا حول رقبته ونساء تحت حمايته. وجه العجوز بصره إلى السماء ، لعله يخلصه.

وبَّخ المعلمون الكلاسيكيون كارل لانحرافه عن الشرائع اللوحة الكلاسيكية... كان كارل يتنقل بين الكلاسيكيات التي تم استيعابها في الأكاديمية بمبادئها النبيلة بشكل مثالي وجماليات الرومانسية الجديدة.

إذا نظرت إلى الصورة ، يمكنك التمييز بين عدة مجموعات وشخصيات فردية ، ولكل منها قصتها الخاصة. شيء ما كان مستوحى من الحفريات ، شيء من الحقائق التاريخية.

الفنان نفسه موجود في الصورة ، ويمكن التعرف على صورته الذاتية ، ها هو شاب ، يبلغ من العمر حوالي 30 عامًا ، ويصنع على رأسه أكثر ما يلزم وتكلفة - صندوق من الدهانات. هذا تكريم لتقليد فناني عصر النهضة في رسم صورتهم الذاتية في لوحة.
الفتاة بجانبه تحمل مصباحًا.

كان Gaius Pliny يبلغ من العمر 17 عامًا فقط ، في وقت وقوع الكارثة ، درس تاريخ Titus Livy من أجل كتابة مقال ، وبالتالي رفض الذهاب مع عمه لمشاهدة الانفجار البركاني. كان بليني الأكبر آنذاك أميرالاً للأسطول المحلي ، وكان المنصب الذي حصل عليه لإنجازاته العلمية سهلاً. أفسده الفضول ، بالإضافة إلى ذلك ، أرسل له ريكينا رسالة يطلب فيها المساعدة. كان السبيل الوحيد للهروب من الفيلا الخاصة بها هو البحر. أبحر بليني متجاوزًا هركولانيوم ، ولا يزال من الممكن إنقاذ الناس على الشاطئ في تلك اللحظة ، لكنه سعى جاهدًا لرؤية الانفجار البركاني بكل مجده في أسرع وقت ممكن. ثم وجدت السفن ، وسط الدخان ، طريقها بصعوبة إلى ستابيا ، حيث أمضى بليني الليل ، لكنه توفي في اليوم التالي ، وهو يتنفس في الهواء الرمادي المسموم.

أُجبر جايوس بليني ، الذي بقي في ميسيني ، على بعد 30 كيلومترًا من بومبي ، على الفرار ، حيث وصلت الكارثة إليهم مع والدتهم.

تلوين فنانة سويسرية أنجيليك كوفمانيظهر فقط هذه اللحظة. يقنع صديق إسباني غي ووالدته بالفرار ، ويترددان في انتظار عودة عمهما. الأم في الصورة ليست ضعيفة على الإطلاق ، لكنها صغيرة جدًا.

"السحابة (أولئك الذين نظروا من بعيد لم يتمكنوا من تحديد الجبل الذي نشأ ؛ لقد اعترفوا لاحقًا أنه فيزوف) ، في شكله يشبه إلى حد كبير شجرة الصنوبر: نوع من الجذع المرتفع ارتفع إلى أعلى ، وتباعدت الأغصان منه في جميع الاتجاهات. أعتقد أنه تم التخلص منه بواسطة تيار من الهواء ، ولكن بعد ذلك ضعف التيار وبدأت السحابة من وزنها في التباعد ؛ في الأماكن كانت بيضاء ناصعة ، في أماكن أخرى في مناطق قذرة كأنما من الأرض ورماد مرفوع إلى أعلى ".

وبعد ذلك استيقظ فيزوف أكثر من مرة ، مرة كل 20 عامًا تقريبًا. نجت العديد من رسومات الانفجارات من قرون مختلفة.

كان الأخير ، في عام 1944 ، واسع النطاق إلى حد ما ، بينما كان هناك جيش أمريكي في نابولي ، ساعد الجنود خلال الكارثة. من غير المعروف متى أو ماذا سيكون التالي.

في الموقع الإيطالي ، تم وضع علامة على مناطق الضحايا المحتملين أثناء الثوران ومن السهل رؤية أن ريح الوردة قد تم أخذها في الاعتبار.

كان هذا هو الذي أثر بشكل خاص على موت المدن ، فقد حملت الرياح تعليقًا من الجزيئات المقذوفة باتجاه الجنوب الشرقي ، فقط إلى مدن هيركولانيوم وبومبي وستابيا والعديد من الفيلات والقرى الصغيرة الأخرى. ووجدوا أنفسهم خلال النهار تحت طبقة من الرماد يبلغ طولها عدة أمتار ، لكن قبل ذلك ، مات الكثير من الناس بسبب سقوط صخرة ، وحرقوا حتى الموت ، وماتوا اختناقًا. الصدمة الطفيفة لم توحي بكارثة وشيكة ، حتى عندما سقطت الحجارة من السماء ، فضل الكثيرون الصلاة للآلهة والاختباء في المنازل ، حيث تم عزلهم لاحقًا على قيد الحياة بطبقة من الرماد.

يصف Gaius Pliny ، الذي نجا من كل هذا في نسخة خفيفة في Mezima ، ما حدث:

"إنها بالفعل الساعة الأولى من اليوم ، والضوء خاطئ ، مثل ساعة مريضة. المنازل المحيطة تهتز ؛ إنه مخيف للغاية في منطقة ضيقة مفتوحة ؛ هم على وشك الانهيار. تقرر أخيرًا مغادرة المدينة ؛ خلفنا حشد من الناس الذين فقدوا رؤوسهم ويفضلون قرار شخص آخر بدافع الخوف ، يبدو ذلك منطقيًا ؛ نحن محطمون ومندفعون في هذا الحشد من أولئك الذين يغادرون. بعد مغادرة المدينة ، توقفنا. كم هو مفاجئ وكم هو رهيب عانينا منه! على الحجارة الموضوعة عليها لم يستطعوا الوقوف في نفس المكان ، ورأينا كيف يتراجع البحر ، والأرض تهتز وهي تصدها ، ومن الواضح أن الشاطئ كان يتحرك إلى الأمام ؛ كانت العديد من حيوانات البحر عالقة في الرمال الجافة. وعلى الجانب الآخر ، سحابة رهيبة سوداء ، تم اختراقها في أماكن مختلفة عن طريق تشغيل متعرجات نارية ؛ فتحت في خطوط متوهجة واسعة ، تشبه البرق ، لكنها كبيرة ".

اللوحة الشهيرة كارلا بريولوفاتمت كتابة آخر يوم لبومبي في 1830-1833. على هذه اللوحة القماشية الملحمية ، التقط الرسام صورة موت مدينة بومبي نتيجة ثوران بركان جبل فيزوف عام 79 بعد الميلاد.

بحثًا عن الأصالة ، زار بريولوف الحفريات في المدينة المتوفاة. تم إنشاء أشكال ووجوه الناس من قبل الرسام من الطبيعة ، من سكان روما. تقريبًا جميع الأشياء المصورة في الصورة ، رسم الفنان من الأشياء الأصلية المخزنة في متحف نابولي.

يصور بريولوف صورة جهنميّة حقًا. في المسافة ، يحترق بركان ، تنتشر من أعماقه تيارات من الحمم النارية في جميع الاتجاهات. انعكاسات اللهب من الحمم المحترقة تضيء الجزء الخلفي من القماش بتوهج ضارب إلى الحمرة. وميض من البرق ، يقطع سحابة الرماد والحرق ، يضيء مقدمة اللوحة.

في لوحته ، يستخدم Bryullov مخطط ألوان جريئًا لوقته. يولي الرسام أكبر قدر من الاهتمام للمنظور الجوي - فهو قادر على خلق شعور بالفضاء العميق.

أمامنا بحر كامل من المعاناة الإنسانية. في ساعة المأساة الحقيقية ، تنكشف أرواح البشر. هنا رجل يحمي أحبائه ، يرفع يده بيأس ، وكأنه يحاول إيقاف العناصر. الأم ، التي تعانق أطفالها بشغف ، تنظر إلى السماء في نداء من أجل الرحمة. هؤلاء الأبناء على أكتافهم يحاولون إبعاد الأب العجوز الضعيف عن الخطر. طفل صغير يقنع أمه التي سقطت من الموت أن تستجمع قواها وأن تهرب. في وسط الصورة امرأة متوفاة وطفل يمدسان إلى جسد أمه الذي لا حياة له.

تذكّر لوحة "اليوم الأخير من بومبي" المشاهد بأن القيمة الرئيسية للعالم هي الإنسان. يقارن الفنان جماله الجسدي وعظمته الروحية بالقوى المدمرة للطبيعة. تسببت الصورة في انفجار الإعجاب والإعجاب ، في كل من إيطاليا وروسيا. بوشكين و N.V. Gogol رحبوا بحماس بالعمل.

بالإضافة إلى وصف لوحة KP Bryullov "The Last Day of Pompeii" ، يحتوي موقعنا الإلكتروني على العديد من الأوصاف الأخرى للوحات لفنانين مختلفين ، والتي يمكن استخدامها في التحضير لكتابة مقال عن اللوحة ، وببساطة للحصول على شرح أكثر اكتمالاً التعرف على أعمال أشهر أسياد الماضي ...

في إيطاليا رسم قماشًا فخمًا رسام عظيمبريولوف - "آخر يوم في بومبي". سيتم تقديم وصف للصورة في مقالتنا. أعطى المعاصرون العمل أكثر المراجعات الهذيان ، وبدأ الفنان نفسه يطلق عليه تشارلز العظيم.

قليلا عن كي بريولوف

وُلد الرسام عام 1799 في عائلة ارتبطت بالفن بدءًا من جده الأكبر. بعد تخرجه من أكاديمية الفنون بميدالية ذهبية ، ذهب مع شقيقه ألكسندر ، مهندس معماري موهوب ، إلى روما. في المدينة الخالدة ، يعمل بشكل مثمر ، يرسم اللوحات واللوحات التي تفرح الجمهور والنقاد والرؤوس المتوجة. عمل كارل بريولوف على الكثيفة الضخمة لمدة ست سنوات. أصبح "اليوم الأخير من بومبي" (يمكن تلخيص وصف اللوحة وتصورها من قبل الإيطاليين في كلمة واحدة - انتصار) تحفة فنية لسكان البلاد. ورأوا أن لوحة الفنانة تستحضر أفكاراً عن الماضي البطولي لوطنهم في وقت تغرق فيه البلاد كلها في النضال من أجل الحرية.

حقائق تاريخية

يجب أن يبدأ وصف لوحة بريولوف "آخر يوم لبومبي" حقيقة مثيرة للاهتمام: زار السيد الحفريات بالقرب من فيزوف عام 1827. هذا المشهد أذهله ببساطة. كان من الواضح أن الحياة في المدينة قد توقفت فجأة.

كانت هناك أخاديد جديدة على الرصيف ، وألوان زاهية من النقوش التي تعلن عن إيجار المباني والترفيه القادم. في الحانات ، حيث كان هناك نقص في البائعين ، بقيت آثار الكؤوس والأوعية على الطاولات.

بداية العمل

وصف لوحة بريولوف "آخر يوم لبومبي" نبدأ بقصة عن سنوات عديدة من العمل التحضيري للفنان ، والتي استمرت لمدة ثلاث سنوات. أولاً ، تم عمل رسم تكويني من انطباع جديد.

بعد ذلك بدأ الفنان بدراسة الوثائق التاريخية. وجد الفنان المعلومات التي احتاجها في رسائل شاهد على ذلك كارثة طبيعيةوالمؤرخ الروماني الشهير تاسيتوس. يصفون يومًا مليئًا بالظلام ، حشود من الناس تندفع ، لا يعرفون إلى أين يهربون ، صراخ ، آهات ... شخص حزن على موتهم الحتمي ، وآخرون - موت أحبائهم. فوق الأشكال المتدفقة - سماء مظلمة بها برق متعرج. بالإضافة إلى ذلك ، ابتكر الفنان المزيد والمزيد من الرسومات الجديدة ، ورسم مجموعات مختلفة من الناس ، وغير التكوين. يشكل هذا وصفًا أوليًا للوحة بريولوف "اليوم الأخير لبومبي". كان المكان الذي تجري فيه الأحداث واضحًا له على الفور - تقاطع شارع المقابر. حالما تخيل بريولوف قصف رعد متدحرج ومفجع ، تخيل بوضوح كيف تجمد جميع الناس ... تمت إضافة شعور جديد إلى خوفهم - حتمية المأساة. ينعكس هذا في التكوين الأخير للفنان وهو وصف للوحة بريولوف "اليوم الأخير لبومبي". زودت مواد من الحفريات الأثرية الفنان بأدوات منزلية لوحته. الفراغات التي تشكلت في الحمم البركانية احتفظت بخطوط بعض الجثث: هنا سقطت امرأة من العربة ، ها هي البنات والأم ، ها هم الأزواج الصغار. استعار الفنان صورة أم وصبي من بليني.

العمل غير الأناني

لمدة ثلاث سنوات ، تم تنفيذ العمل على قماش ضخم. كان لرافائيل تأثير كبير على الحل التركيبي والبلاستيكي ، وعلى خصائص ووصف لوحة بريولوف "اليوم الأخير لبومبي". سبق للفنان أن درس معه ، وقام بنسخ اللوحات الجدارية "Fire in Borgo" و "School of Athens" ، حيث يوجد حوالي أربعين شخصية. تم تصوير نفس العدد من الأبطال على قماش Bryullov متعدد الأشكال؟ كان من المهم جدًا في العمل على الصورة تقديم معاصريه إليها ، وتقريب العصور البعيدة من بعضها البعض. هكذا ظهرت صورة الرياضي ماريني على القماش - شخصية الأب في مجموعة العائلة.

تحت فرشاة الفنان ، تظهر صورة عارضته المحبوبة ، الآن على شكل فتاة ، الآن على شكل أم. كان Yu. Samoilova تجسيدًا لمثله الأعلى ، الذي كان مشتعلًا بقوة وشغف الجمال. ملأت صورتها خيال الفنان ، واكتسبت جميع النساء على قماشه الملامح التي أحبها السيد.

تكوين اللوحة: مزيج من الرومانسية والكلاسيكية

يجمع Bryullov ("The Last Day of Pompeii") بجرأة بين الرومانسية والكلاسيكية على القماش. يمكن وصف وصف اللوحة بإيجاز بطريقة لا يسعى فيها السيد إلى إحاطة كل شيء بالمثلثات الكلاسيكية في التكوين. بالإضافة إلى ذلك ، استمع إلى صوت الرومانسية ، فقد صوره بشكل هائل المشهد الشعبي، ينتهك المبدأ الكلاسيكي للإغاثة الأساسية. يتطور العمل ، ويتعمق في القماش: سقط رجل من المركبة ، تحمله خيول خائفة. تندفع نظرة المشاهد لا إراديًا وراءه إلى الهاوية ، في دورة الأحداث.

لكن لم تترك كل الأفكار الجامدة للكلاسيكية الرسام. شخصياته جميلة خارجيًا وداخليًا. رعب وضعهم يغرق بجمال الشخصيات المثالي. هذا يخفف من مأساة حالتهم بالنسبة للمشاهد. بالإضافة إلى ذلك ، تستخدم التركيبة تقنية التباين بين الذعر والهدوء.

تكوين العمل

في لوحة قماشية مليئة بالحركة ، يكون إيقاع إيماءات اليد وحركات الجسم مهمًا جدًا. الأيدي تحمي ، وتحمي ، وتعانق ، وتصل إلى السماء بغضب وتسقط بلا حول ولا قوة. مثل التماثيل ، أشكالها ضخمة. أريد الالتفاف عليهم من أجل إلقاء نظرة فاحصة. يشمل المخطط التفصيلي بوضوح كل شكل. لم يرفض الرومانسيون هذه التقنية الكلاسيكية.

تلوين القماش

يوم الكارثة كئيب بشكل مأساوي. ظل الظلام ، الذي لا يمكن اختراقه على الإطلاق ، يخيم على الناس في محنة. تنفجر صواعق البرق الحادة والمشرقة في نفث أسود من الدخان والرماد. يغمر الأفق ضوء نيران الدم الحمراء. تنعكس انعكاساته على المباني والأعمدة المتساقطة ، على الناس - رجال ونساء وأطفال - مما يجعل الوضع أكثر مأساوية ويظهر التهديد الحتمي بالموت. يسعى Bryullov جاهدًا للإضاءة الطبيعية ، منتهكًا متطلبات الكلاسيكية. يلتقط بمهارة انعكاسات الضوء ويجمعها مع تشياروسكورو مميز.

أحرف قماشية

سيكون وصف وتحليل لوحة بريولوف "The Last Day of Pompeii" غير مكتمل إذا لم تفكر في جميع الأشخاص الذين يمثلون في الصورة. لقد حان اليوم بالنسبة لهم آخر حكم: المباني الحجرية الضخمة تتداعى مثل المباني الورقية من الهزات. حول الزئير ، صرخات استغاثة ، صلوات للآلهة الذين تخلوا عن المؤسف. الجوهر النفس البشريةعريان تماما قبل وجه الموت. جميع المجموعات ، والتي هي في الأساس صور شخصية ، تواجه المشاهد.

الجانب الأيمن

بين النبلاء وجوه وضيعة: لص جشع يحمل مجوهرات على أمل أن ينجو. كاهن وثني يهرب ويحاول الهرب متناسيًا أن عليه الصلاة للآلهة من أجل الرحمة. الخوف والارتباك في تكوين عائلة مغطاة بالحجاب .. هذا هو وصف لوحة بريولوف "آخر يوم لبومبي". تظهر صورة التحفة في المقال بالتفصيل كيف يرفع الأب يده إلى الجنة في الدعاء.

جثا الأطفال ، وهم يعانقون أمهم ، على ركبتيهم. إنهم بلا حراك وينتظرون ببساطة مصيرًا رهيبًا لا مفر منه. ليس لديهم من يساعد. يؤمن المسيحي الذي يحمل صندوقًا مكشوفًا وعليه صليب بقيامته في المستقبل.

شخصية واحدة فقط هادئة - الفنان.

مهمته هي الارتقاء فوق الخوف من الموت والتقاط المأساة إلى الأبد. يظهر Bryullov ، وهو يقدم صورته في الصورة ، السيد كشاهد على الدراما التي تتكشف.

وسط وعلى يسار اللوحة القماشية

في الوسط أم شابة تحطمت وتحتضنها طفل لا يفهم شيئًا. هذه حلقة مأساوية للغاية. المتوفى يرمز إلى موت العالم القديم.

الأبناء غير الأنانيين يحملون أبًا عجوزًا لا حول له ولا قوة. إنهم ممتلئون بالحب له ولا يفكرون في خلاصهم إطلاقاً.

يقنع الشاب الأم ، وهي جالسة منهكة ، أن تنهض وتذهب لإنقاذها. معا الأمر صعب ، لكن النبلاء لا يسمحون للشاب بترك المرأة العجوز.

شاب يحدق في وجه العروس اللطيفة ، التي فقدت ثباتها تمامًا من الزئير الذي يقف حولها ، مشهد الموت ، وهج ناري يعدون به بالموت.

إنه لا يترك حبيبته ، وإن كان الموت قد يتفوق عليهم في أي لحظة.

كان من المقرر أن تصبح تحفة "آخر يوم في بومبي" للفنان ك. بريولوف لوحة رئيسية في تاريخ الفن. استحوذ على روح العصر وصنع لوحة عن أولئك الذين يعرفون كيف يضحون بكل شيء من أجل أحبائهم. عن الناس العاديين، الذين تقف مفاهيمهم الأخلاقية عالية بما لا يقاس خلال المحاكمات القاسية. إن مشهد مدى شجاعتهم في تحمل العبء الثقيل الذي وقع على عاتقهم يجب أن يكون بمثابة مثال على كيفية عمل الحب الحقيقي للإنسان في أي عصر وفي أي مكان.

بريولوف كارل بافلوفيتش (1799-1852)

لا هذا ولا ذاك فنانون أوروبيونلم ينال مثل هذا الانتصار الكبير في القرن التاسع عشر كما سقط في أيدي الشباب رسام روسي كارل بافلوفيتش بريولوفعندما فتح في منتصف عام 1833 أبواب ورشته الرومانية التي كانت قد انتهت للتو لوحة"". مثل بايرون ، كان له الحق في أن يقول عن نفسه أنه في صباح أحد الأيام الجميلة استيقظ مشهورًا. كلمة "نجاح" لا تكفي لوصف الموقف تجاهه صورة... كان هناك شيء أكثر - لوحةتسبب في انفجار بهجة وإعجاب لدى الجمهور بالفنانة الروسية التي بدت وكأنها تفتح صفحة جديدة في تاريخ الفن العالمي.

في خريف عام 1833 لوحةظهرت على معرضالخامس ميلان... هنا وصل انتصار السيد الروسي إلى ذروته. أراد الجميع أن يرى العمل "الذي يتحدث عنه كل روما." في الصحف والمجلات الإيطالية ، هناك مراجعات حماسية لـ " اخر يومبومبي"ومؤلفه. كما تم تكريم أسياد عصر النهضة العظماء ، بدأوا الآن في التكريم بريولوف... أصبح أكثر شخص مشهورفي ايطاليا. وقد تم استقباله بالتصفيق في الشارع ، وقاموا بحفاوة بالغة في المسرح. أهدى الشعراء قصائد له. أثناء رحلاته على حدود الإمارات الإيطالية ، لم يُطلب منه إبراز جواز سفر - كان يُعتقد أن كل إيطالي ملزم بمعرفته عن طريق البصر.

في عام 1834 عرضت "" في صالون باريس. الأكاديمية الفرنسية الفنون منحت بريولوف ميدالية ذهبية... من أوائل كتاب السير الذاتية بريولوفارامازانوف ، على الرغم من شائعات حسود البعض فنانون فرنسيون، انصب اهتمام الجمهور الباريسي بشكل أساسي على " إلى آخر يوم في بومبي"وبصعوبة وتردد ابتعدوا عن هذا لوحات".

لم يسبق أن انتشر مجد الفن الروسي على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا. أكثر احتفال أكبرمتوقع بريولوفافي البيت.

تم إحضاره إلى سانت بطرسبرغ في يوليو 1834 وعرضه أولاً في الأرميتاج ثم في أكاديمية الفنون ، وأصبح على الفور محط اهتمام المجتمع الروسي وأصبح مسألة فخر وطني.

يقول أحد المعاصرين: "قد يقول المرء إن حشودًا من الزوار اقتحمت قاعات الأكاديمية لمشاهدة بومبي". أكاديمية الفنون اعترف بريولوفسكايا صورة أفضل خلق القرن ال 19... موزعة على نطاق واسع منقوش التكاثر "اليوم الأخير من بومبي". حطموا مجد بريولوفافي جميع أنحاء البلاد ، بعيدًا عن العاصمة. رحب بحماس أفضل ممثلي الثقافة الروسية صورة... كتب بوشكين:

فتح فيزوف فمه - تصب الدخان في الهراوة ، واللهب

لقد تطورت على نطاق واسع كعلامة معركة.

تهتز الأرض - من الأعمدة المترنحة

الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف

تحت المطر الحجري ، تحت الغبار الملتهب

بأعداد كبيرة ، كبارا وصغارا ، ينفد خارج المدينة.

كتب Gogol عن " اليوم الأخير من بومبي"مقال مستفيض أدرك فيه ذلك صورة"خلق عالمي كامل" ، حيث يكون كل شيء "قويًا جدًا ، وجريئًا جدًا ، ومُدمجًا بشكل متناغم ، بمجرد ظهوره في رأس العبقرية العالمية."

لوحة بريولوفأثار الاهتمام في الرسم بشكل غير عادي في معظمها دوائر واسعةالمجتمع الروسي. حديث مستمر عن " اليوم الأخير من بومبي"في الصحافة ، في المراسلات ، في المحادثات الخاصة ، أظهروا بوضوح أن عملًا للرسم يمكن أن يثير ويؤثر على الناس بما لا يقل عن الأدب. بدأ نمو الدور الاجتماعي للفنون الجميلة في روسيا على وجه التحديد مع احتفالات بريولوف.

لوحة تاريخية، التي احتلت مكانة رائدة في الفن الأكاديمي لفترة طويلة ، تحولت بشكل أساسي إلى مواضيع مأخوذة من الكتاب المقدس والإنجيل أو من الأساطير القديمة. ولكن حتى في الحالات التي قطعة لوحاتلم يكن أسطورة أسطورية ، بل حدثًا تاريخيًا حقيقيًا ، كان رسامو الأكاديمية ، في جوهره ، بعيدين جدًا عن الموثوقية التاريخية في فهم وتفسير ما تم تصويره. لم يكونوا يبحثون الحقيقة التاريخية، لأن هدفهم لم يكن إعادة إنشاء الماضي ، ولكن تجسيد هذه الفكرة المجردة أو تلك. في بهم لوحات رموز تاريخيةاتخذ شكل "الأبطال القدامى" التقليديين ، بغض النظر عما إذا كان الحدث قد تم تصويره في التاريخ الروماني أو الروسي القديم.

"مهد الطريق لفهم وتفسير مختلفين تمامًا للموضوع التاريخي.

البحث عن حقيقة الحياة بريولوف، وهو الأول من بين الفنانين الروس ، وضع لنفسه هدف إعادة الإنشاء صورة حدث حقيقيالماضي ، بناء على الدراسة مصادر تاريخيةوالبيانات الأثرية.

بالمقارنة مع "علم الآثار" الرائع للأسلاف بريولوفاكانت هذه التاريخية الخارجية في حد ذاتها إنجازًا مبتكرًا جادًا. ومع ذلك ، فهم بعيدون عن استنفاد المعنى بريولوفسكايا لوحات... اليقين الأثري قد خدم بريولوففقط وسيلة لإفشاء أعمق للموضوع ، للتعبير الموقف الحديثإلى الماضي.

"معتقد لوحاتينتمي بالكامل إلى ذوق قرننا ، الذي ، كما لو كان يشعر بالتشظي الرهيب ، يسعى إلى دمج كل الظواهر في مجموعات عامة ويختار الأزمات القوية التي يشعر بها الجميع ، "كتب غوغول ، كاشفًا عن المحتوى". اليوم الأخير من بومبي".

على عكس القديم لوحة تاريخية مع عبادة الأبطال والتركيز على الاهتمام بالفرد ، على عكس الجمهور غير الشخصي ، بريولوفتصوروا "" كمشهد جماهيري يكون فيه الشعب هو البطل الوحيد والحقيقي. جميع الجهات الفاعلة الرئيسية في صورةيكاد يكون الأسس متساوية لموضوعها ؛ المعنى لوحاتلا يتجسد في تصوير عمل بطولي واحد ، ولكن في نقل يقظ ودقيق لنفسية الجماهير.

في نفس الوقت بريولوفوبصراحة متعمدة وحتى حادة ، يؤكد على التناقضات الرئيسية التي يتم فيها التعبير عن فكرة الصراع بين الجديد والقديم ، الحياة مع الموت ، العقل البشري مع القوة العمياء للعناصر. كل شيء يخضع لهذا الفكر. أيديولوجيو حل فني لوحاتومن هنا جاءت معالمه التي حددت المكان " اليوم الأخير من بومبي"في الفن الروسي في القرن التاسع عشر.

عنواناللوحات مأخوذة من التاريخ الروماني القديم. بومبي(أو بالأحرى بومبي) - مدينة رومانية قديمة تقع عند سفح فيزوف - في 24 أغسطس ، 79 م ، نتيجة انفجار بركاني عنيف ، غمرتها الحمم البركانية ومغطاة بالحجارة والرماد. توفي ألفان من السكان (كان عددهم الإجمالي حوالي 30 ألفًا) في شوارع المدينة أثناء التدافع.

لأكثر من ألف ونصف عام ، ظلت المدينة مدفونة تحت الأرض ومنسية. فقط في نهاية القرن السادس عشر ، أثناء أعمال التنقيب ، تم اكتشاف المكان الذي كانت فيه المستوطنة الرومانية المدمرة بالصدفة. منذ عام 1748 بدأ الحفريات الأثرية، خاصة في العقود الأولى من القرن التاسع عشر. لقد أثاروا اهتمامًا متزايدًا بالدوائر الفنية ليس فقط في إيطاليا ، ولكن في جميع أنحاء العالم. أصبح كل اكتشاف جديد ضجة كبيرة بين الفنانين وعلماء الآثار ، والمأساوي عنوان إيبيلي بومبيفي نفس الوقت تم استخدامه في الأدب والرسم والموسيقى. ظهرت الأوبرا عام 1829 الملحن الإيطاليباتشيني ، في عام 1834 - رواية تاريخية للكاتب الإنجليزي بولفيرليتون " آخر أيام بومبي". بريولوفقبل الآخرين التفت إلى هذا الموضوع: اسكتشات تخطيطية لمستقبله لوحاتيعود تاريخه إلى 1827-1828.

بريولوفكان يبلغ من العمر 28 عامًا عندما قرر كتابة "". كانت هذه السنة الخامسة لتقاعده في إيطاليا. كان لديه بالفعل العديد من الأعمال الجادة ، لكن لا يبدو أن أيًا منها يستحق للفنان موهبته ؛ شعر أنه لم يتحقق بعد الآمال التي علقت عليه.

من بريولوفا كانوا ينتظرون كبير الصورة التاريخية - تاريخية على وجه التحديد ، لأنه في جماليات بداية القرن التاسع عشر ، كان هذا النوع من اللوحات يعتبر الأعلى. دون الخروج عن الآراء الجمالية السائدة في عصرهم ، بريولوفوقد سعى هو نفسه لإيجاد حبكة من شأنها أن تلبي الإمكانات الداخلية لموهبته وفي نفس الوقت تكون قادرة على تلبية المتطلبات التي يمكن أن تقدمها له النقد المعاصر وأكاديمية الفنون.

بحثا عن مثل هذه المؤامرة بريولوفترددت لفترة طويلة بين مواضيع من التاريخ الروسي والأساطير القديمة. كان ينوي الكتابة صورة "يعلق أوليغ درعه على أبواب القسطنطينية"، وحدد لاحقًا قطعة من قصص بيتر العظيم... في الوقت نفسه ، رسم اسكتشات حول الموضوعات الأسطورية (" موت فايثون", "هيلاس اختطفتها الحوريات"وغيرها). لكن الموضوع الأسطوري ، الذي يحظى بتقدير كبير في الأكاديمية ، يتناقض مع الميول الواقعية للشباب بريولوفا، وبالنسبة للموضوع الروسي ، أثناء وجوده في إيطاليا ، لم يتمكن من جمع المواد.

عنوان وفاة بومبيحل العديد من الصعوبات. كانت الحبكة نفسها ، إن لم تكن تقليدية ، فلا تزال ، بلا شك ، تاريخية ، ومن هذا الجانب كانت تلبي المتطلبات الأساسية للجماليات الأكاديمية. كان من المفترض أن تتكشف الأحداث في الخلفية المدينة القديمةبهندستها المعمارية الكلاسيكية وآثارها الفن القديم؛ وهكذا تم تضمين عالم الأشكال الكلاسيكية في صورةدون أي ذريعة ، كما لو كان وحده ، ولكن مشهد من العناصر الهائجة و الموت المأساويفتح الوصول إلى الصور الرومانسية ، حيث يمكن لموهبة الرسام أن تجد إمكانيات جديدة ، لم تُشاهد بعد ، لتصوير المشاعر العظيمة ، والنبضات العاطفية العاطفية والتجارب العميقة. ليس من المستغرب أن يتم نقل الموضوع والتقاطه بريولوفا: جمعت كل الشروط لأكمل تعبير عن أفكاره وعلمه ومشاعره واهتماماته.

المصادر على أساسها بريولوفقرر موضوعه ، كانت هناك آثار حقيقية من العصور القديمة ، تم الكشف عنها في مدينة ضائعةوأعمال علماء الآثار والوصف الكوارثالخامس بومبي، من صنع معاصر وشاهد عيان ، كاتب روماني بليني الاصغر.

يعمل على " اليوم الأخير من بومبي"استمر لما يقرب من ست سنوات (1827-1833) ، وشهادة على السعي الإبداعي العميق والشديد بريولوفاهي العديد من الرسومات والرسومات والرسومات التخطيطية ، والتي تبين بوضوح كيف تطورت خطة الفنان.

من بين هذه الأعمال التحضيرية ، يحتل رسم 1828 مكانًا خاصًا. من خلال قوة التأثير الفني ، ربما لا يكون أدنى من نفسها صورة... صحيح أن الرسم لم يتم الانتهاء منه بالكامل ، فالصور والشخصيات الفردية مذكورة فيه فقط ، ولم يتم الكشف عنها بالكامل ؛ لكن هذا النقص الخارجي يقترن بشكل فريد بالكمال الداخلي العميق والإقناع الفني. معنى الحلقات الفردية ، بالتفصيل لاحقًا في صورة، هنا يبدو أنه يتحلل في اندفاع عاطفي مشترك ، في شعور مأساوي واحد ، في صورة متكاملة لمدينة تحتضر ، عاجزة في مواجهة ضغط العناصر التي تسقط عليها. يعتمد الرسم على فكرة مفهومة رومانسيًا عن صراع الإنسان مع القدر ، والتي تتجسد هنا من خلال قوى الطبيعة الأساسية. الموت يقترب بقسوة لا مفر منها ، مثل القدر القديم ، والإنسان بكل عقله وإرادته غير قادر على مقاومة القدر ؛ لا يستطيع أن يواجه الموت المحتوم إلا بشجاعة وكرامة.

ولكن بريولوفلم أسهب في هذا القرار لموضوعه. لم يكن راضيًا عن الرسم التخطيطي على وجه التحديد لأن ملاحظات التشاؤم اليائس والطاعة العمياء للقدر وعدم الإيمان بقوة الإنسان بدت فيه بإصرار. هذا الفهم للعالم يقف خارج تقاليد الثقافة الروسية ، على عكس أسسها الشعبية الصحية. قوة تأكيد الحياة المتأصلة في الإهداء بريولوف، لا يمكن أن تتصالح مع " اليوم الأخير من بومبي"، طالب بالخروج والإذن.

بريولوفوجدت هذا الطريق للخروج ، معارضة العناصر المدمرة للطبيعة بعظمة وجمال الإنسان الروحي. جماله التشكيلي يتحول إلى قوة جبارة تؤكد الحياة رغم الموت والدمار. كتب غوغول ، الذي أشار بمهارة إلى الفكرة الرئيسية بريولوفسكايا لوحات.

تسعى للتعبير عن متنوعة الحالات النفسيةوظلال المشاعر التي خيمت على سكان المدينة المحتضرة ، بريولوفبنى له صورةكدورة من الحلقات المنفصلة والمغلقة التي لا ترتبط ببعضها البعض عن طريق الحبكة. هم المعنى الأيديولوجييتضح فقط من خلال النظرة المتزامنة لجميع المجموعات ودوافع المؤامرة المستقلة التي تتكون منها "".

يتم التعبير عن فكرة الجمال المنتصر على الموت بوضوح خاص في مجموعة الشخصيات المزدحمة على درجات القبر على اليسار. لوحات. بريولوفجمعت عمدًا صور القوة المتفتحة والشباب هنا. لا المعاناة ولا الرعب يشوهان ملامحهما الجميلة تمامًا ؛ على الوجوه ، يمكنك فقط قراءة تعبيرات المفاجأة والتوقعات المتوترة. قوة تيتانيك محسوسة في شخصية شاب ، بدافع عاطفي يشق طريقه بين الحشد. من المميزات أنه في هذا العالم من الصور الكلاسيكية الجميلة المستوحاة من النحت العتيقة, بريولوفيجلب لمسة ملحوظة من الواقعية ؛ تم رسم العديد من شخصياته بلا شك من الطبيعة الحية ، ومن بينها تبرز الصورة الذاتية لنفسه بريولوفا، يصور نفسه على شكل فنان بومبي ، وهو يفر من المدينة ، ويأخذ معه علبة من الفرش والدهانات.

في المجموعات الرئيسية من الجانب الأيمن لوحاتأهمها الدوافع التي تؤكد على العظمة الروحية للإنسان. هنا بريولوفأمثلة مركزة على الشجاعة والوفاء بالواجب.

يوجد في المقدمة ثلاث مجموعات: "شابان من بومبي يحملان على أكتافهما رجل عجوز مريض" ، "بليني مع والدته" و "زوجان صغيران" - رجل - زوج يدعم زوجته التي تعاني من الإرهاق ، توج بإكليل الزفاف. ومع ذلك، المجموعة الأخيرةغير متطور نفسيا تقريبا وله طابع إدراج تركيبي ضروري للتوازن الإيقاعي لوحات... والأهم من ذلك هو مجموعة الأبناء الذين يحملون والدهم: في صورة رجل عجوز يمد يده بشكل مهيب ، ويتم التعبير عن عدم مرونة الروح والشجاعة الشديدة. في صورة الابن الأصغر ، وهو صبي إيطالي أسود العينين ، يمكن للمرء أن يشعر برسم دقيق ومباشر من الطبيعة ، يتجلى فيه بوضوح شعور واقعي مفعم بالحيوية بريولوفا.

يتم التعبير عن البدايات الواقعية بقوة خاصة في مجموعة بليني الرائعة مع والدته. في الرسومات التخطيطية والرسومات المبكرة ، تم تطوير هذه الحلقة في الأشكال الكلاسيكية، مع التأكيد على الطابع التاريخي والطابع العتيق للمشهد الذي يحدث. ولكن في صورة بريولوفلقد ابتعد بشكل حاسم عن الخطة الأصلية - الصور التي ابتكرها تدهش بحيويتها غير المنحازة والحقيقية.

الخامس المركز لوحاتهناك صورة سجدة لشابة تحطمت عندما سقطت من عربة. يمكن افتراض ذلك في هذا الشكل بريولوفأراد أن يرمز إلى العالم القديم المحتضر بأكمله ؛ يوجد تلميح لمثل هذا التفسير أيضًا في مراجعات المعاصرين. وفقًا لهذه النية ، سعى الفنان لإيجاد التجسيد الكلاسيكي الأكثر كمالًا لهذا الشكل. رأى المعاصرون ، بما في ذلك غوغول ، في واحدة من أكثر الإبداعات الشعرية بريولوفا.

ليست كل الحلقات متساوية في الأهمية لتطوير الموضوع ، ولكن في تناوبها ومقارنتها ، يتم الكشف عنها باستمرار الفكرة الرئيسية بريولوفاحول الصراع بين الحياة والموت ، حول انتصار العقل على القوى العمياء للعناصر ، حول ولادة عالم جديد على الأجزاء المتهالكة من القديم.

ليس من قبيل المصادفة أن بجانب شخصية محوريةصور الفنانة المقتولة كطفل جميل كرمز لقوة الحياة التي لا تنضب ؛ ليس من قبيل المصادفة أن تتناقض صور الشباب والشيخوخة في مجموعات بليني مع والدته وأبنائه الذين يحملون أبًا مسنًا ؛ أخيرًا ، ليس من قبيل الصدفة أن يكون التناقض المؤكد بين "الوثني" ، في العصور القديمة ، جمهورًا جميلًا على درجات القبر و "عائلة المسيحيين" الهادئة المهيبة. الخامس صورةيوجد كاهن وثني وكاهن مسيحي ، كما لو كان يجسد العالم القديم المغادر والحضارة المسيحية الوليدة على أنقاضها.

صور الكاهن والكاهن ، ربما ، ليست عميقة بما فيه الكفاية ، عالمهم الروحي لا يظهر فيه صورةوظل التوصيف خارجيًا إلى حد كبير ؛ أعطى هذا لاحقًا لـ V.V. Stasov سببًا للتوبيخ الشديد بريولوفالحقيقة أنه لم يستغل الفرصة لمعارضة روما المتهالكة والمحتضرة والمسيحية الفتية. لكن فكر هذين العالمين موجود بلا شك في صورة... في نفس الوقت وكامل المعرفة لوحاتالارتباط العضوي للحلقات المكونة له واضح بشكل واضح. يتم التعبير عن ظلال المشاعر والحالات الذهنية المختلفة التي يتم التعبير عنها فيها ، وأعمال الشجاعة والتضحية بالنفس جنبًا إلى جنب مع مظاهر اليأس والخوف " اليوم الأخير من بومبي"إلى وحدة متناغمة ومتناغمة ومتكاملة فنياً.

لوحات رائعة. ل ، 1966 ص 107

ترميم اللوحة في اليوم الأخير لبومبي

كان حدثًا استثنائيًا في حياة المتحف الروسي K. P. Bryullova"". أدت عمليات الترميم العديدة السابقة إلى تأخير لحظة بدء العمل الأساسي على القماش - أصبحت لوحة اللوحة "محترقة" هشة ؛ في أماكن فواصل القماش ، كان هناك 42 لاصقًا ظهر على الجانب الأمامي ؛ تم تلوين فقدان طبقة الطلاء بنهج إلى لوحة المؤلف ؛ تغير لون طلاء اللك كثيرًا. بعد التقوية ، تم نقل اللوحة إلى لوحة قماشية جديدة. قام بهذا العمل الرائع المرممون أ. ن. كورنياكوفا ، أ. في مينين ، إ. نصح من قبل S. F. Konenkov.

لوحة لـ K. P. Bryullov "آخر يوم لبومبي"دخلت المتحف الروسي من متحف الإرميتاج عام 1897. بعد ترميم كبير في عام 1995 ، تم مد اللوحة على نقالة مؤلف تم إصلاحها سابقًا وعادت إلى المعرض.

تم اتخاذ قرار بدء ترميم اللوحة في اجتماع لمجلس الترميم الموسع لمتحف الدولة الروسي في 15 مارس 1995.

في بداية العمل ، تم تقويته بلصق الورق الوقائي ثم أزيل القماش من على نقالة المؤلف. بعد ذلك ، تم مد اللوحة على حواف الأرضية الرخامية مع سطح الطلاء لأسفل وتم تنظيف الجزء الخلفي من تلوث السطح. على الجانب الخلفي ، تمت إزالة طبقتين من حواف الترميم القديمة المزدوجة ، مما تسبب في تشوهات شديدة في القماش على طول الحواف ، وأكثر من 40 رقعة ترميمية كانت موجودة في أماكن فواصل القماش القديمة. تم إصلاح الأماكن التي تجاوزت المئات من الخسائر في قماش المؤلف ، وخاصة العديد منها على طول الحواف ، بإدخالات من قماش جديد. بعد ذلك ، تم نسخ اللوحة على لوحة قماشية جديدة ، متطابقة في الطابع والجودة مع المؤلف ، تم طلبها في ألمانيا. تمتلئ الأماكن التي فقدت فيها طبقة الطلاء بطلاء ترميمي وملون بالألوان المائية. تمت استعادة ورنيش المؤلف بالكامل عن طريق التجديد باستخدام بخار الكحول.

في سياق العمل ، تم وضع طرق لتقوية طبقة الطلاء والتربة على مساحة كبيرة. كانت إحدى النتائج المهمة للعمل تطوير أجهزة جديدة تسهل وتبسط عملية الترميم الفني. وفقًا لمشروع خاص ، تم إنشاء نقالة دورالومين متينة مزودة بنظام مثبتات خاصة لتمديد القماش المضاعف. سمح هذا النظام في عملية العمل بتشديد القماش بشكل متكرر على التوتر المطلوب.

ورشة تأطير موسكو

ورشة تأطير في موسكويقع في شارع. يتمتع Gilyarovsky بموقع مناسب في المنطقة المجاورة مباشرة لمحطة مترو Prospekt Mira.

ورشة التأطيريوسع نطاق الأنشطة في موسكوو منطقة موسكوليزود خدماتتشغيل تأطيرالخامس الرغيف الفرنسي لوحات, الصور, الصور, المجموعات.

إطارات الصور الرغيف الفرنسي

لكي يطلب إطارات الصوريمكنك في موقعنا ورشة عمل الرغيف الفرنسي. ورشة عمل يصنع إطارات الرغيف الفرنسيمن خشبي, بلاستيكو الألومنيوم الرغيف الفرنسي الأفضل شركات الرغيف الفرنسي أوروبا. الرغيف الفرنسي إطارات الصورمع حصيرة. الرغيف الفرنسي إطارات الصورالتجزئة والجملة. إطار العملالأحجام القياسية - A4, A3, أ 2. إطارات الرغيف الفرنسي مقاسات كبيرة. إطارات الصورمن واسع الرغيف الفرنسي. إطارات الصور مقاسات كبيرة. إطارات الرغيف الفرنسيمع زجاج. خالي من الوهج الرغيف الفرنسي زجاج.

طلب الرغيف الفرنسي

طلب الرغيف الفرنسيالخامس ورشة عمل الرغيف الفرنسي... تعتمد القيمة الفنية للباجيت على المظهر الجانبي ونمط الإغاثة. في المجموعة صب خشبيهناك ملامح زخرفية كبيرة. تم تصميم نمط الديكور بطريقة يمكن استخدامها لكليهما التسجيل عصري لوحاتو كلاسيكي يعمل... اعتمادًا على العرض ، يُطلق على الرغيف الفرنسي اسم ضيق وعريض ، ويعتمد ذلك على السماكة - منخفضة وعالية. خشب الرغيف الفرنسي للصور. الرغيف الفرنسي... يتكون الرغيف الفرنسي من أنواع مختلفة من الخشب في الغالب ملامح مختلفة، بتشطيبات زخرفية مختلفة: الحلي ، ألوان مختلفةوالطلاء بالورنيش والذهبي. الخامس مجموعة صب خشبييتضمن أيضا الرغيف الفرنسيمع عناصر صناعة شخصية.

Passepartout للوحات

يتكون Passepartout من الورق المقوى الملون الذي يتم فيه قطع "نافذة". كما حصيرة للوحاتاستعمل من قبل الرغيف الفرنسيمع ملف تعريف مسطح - ما يسمى ب "خشبية حصيرة" - واسع الشقة الرغيف الفرنسي، عادة بألوان فاتحة ، غالبًا مع التقليد القوامقماش أو مغطى حقيقي اللوحة القماشية... مع جدار جانبي غير معالج ، منتهي قماش, سويديأو ذهب, الشقة إدراج الرغيف الفرنسييقع بين لوحةو الإطار, في ازديادلها العرض. ممعدن حصيرة (تقليد فلز السطحية) يعطي نتائج ممتازة عندما تسجيل الصور, الدبلوماتو الشهادات... في نفس الوقت " ذهب غامق” (فضة, نحاس) عظيم ل تأطير صور قديمة. Passepartoutعلبة لكي يطلبو يشترىالخامس لنا ورشة عمل.

موسكو

ورشة عمليقع في موسكو في الشارع. يتمتع Gilyarovsky بموقع مناسب في المنطقة المجاورة مباشرة لمحطة مترو Prospekt Mira.

موسكو- العاصمة الاتحاد الروسي، المركز الإداري وسط الفيدرالية مؤسسات الدولةو منطقة موسكو.

إطارات للمرايا

خيار كبير إطارات المرايا. خشب الرغيف الفرنسي للمراياو لوحات. مرايا في خبز باجيت ذهبي. طلب إطارات المراياالخامس ورشة عمل الرغيف الفرنسي. إطاريعطي مرآةالزخرفة ويحدد انتمائها إلى أسلوب معين. مرآةيمكن أن "تدهش" بشكل مثير للاهتمام ، إطار أصلي. يبقى منقطع النظير في أصالتها إطارات معدنيةبفضل تنوع الأشكال الخارجية ، تصميم غير عاديواتقان ممتاز. مزيج زجاجو فلزتبدو دائما أنيقة وعملية. أشكال صارمة للغاية الرغيف الفرنسياستكمل التصميم الداخلي بأسلوب فريد.

ترتيب تأطير الزجاج

الخامس إطار الصورةأو في إطار الصورةقطع الزجاج وإدخاله سهل. إذا كان من المفترض إدخال الزجاج في الإطارباستخدام العينة (الطية) ، يجب أن يكون حجم الزجاج أقل ببضعة مليمترات من حجم العينة المقاسة. إذا كانت أحجام العينة ثابتة عبر العرض والارتفاع بالكامل إطار العمل، إذن يكفي 2 مم بدل. ترتيب تأطير الزجاج. الزجاج المضاد للانعكاس الرغيف الفرنسيعلبة لكي يطلبو يشترىالخامس ورشة عمل الرغيف الفرنسي.

نقالات الصورة

نقالةيحمي من الكسر. تصنيع نقالات لكي يطلب. ورشة التأطير المصنوعات نقالاتل لوحات... يستخدم الخشب المتين في صنع الإطار الفرعي. نقالة جيدة الصنع تزيل "ترهل" القماش وبالتالي تطيل العمر صورة... يمتد الحرفيون التطريز والباتيك واللوحات على نقالات.

الصور المعلقة

ورشة التأطيريقترح طريقة جديدة المعلقات الصورةعبر جهاز التعليق نيلسن. باربلمن الملف المعدني نيلسنمثبتة على الحائط بغسالات بلاستيكية. يتم تأمين خطوط Perlon إلى داخل ملف تعريف الشريط باستخدام خطافات أو أكمام منزلقة ويمكن تحريكها على طول فلزقضبان. خط النايلون المتين 2 مم غير مرئي تقريبًا على الحائط. لوحات معلقةعلى الخط مع فلزخطافات بمسامير يمكن تثبيتها بالارتفاع المطلوب. يتطلب التثبيت الآمن عند الارتفاع المطلوب بعض الجهد عند شد المسمار. معدن الملف الشخصييمكن تركيبها بسهولة تحت السقف وتسمح بسهولة وخالية من المتاعب تفوق الصور.

إطارات الصور

ذهب الرغيف الفرنسي للصور. كبير إطارات الصور. ورشة التأطير يرسمالخامس الرغيف الفرنسي لوحات, ألوان مائية, الرسومات, الصور, ملصقات, المراياإلخ. الفنانون يعلقون أهمية كبيرة على الاختيار تأطيرمن أجلهم لوحات... رسم العديد من الفنانين العظماء العناصر الرغيف الفرنسيوحتى هو مصنوع. إطارات الصورعلبة لكي يطلبو يشترىالخامس ورشة عمل الرغيف الفرنسي.

إطارات للرسم بالألوان المائية

في تقنية الرسم بالألوان المائية ، يمكنك إنشاء لوحاتفي هذا النوع من المناظر الطبيعية ، لا تزال الحياة ، صورة. شفافية ونعومة طبقة الطلاء الرقيقة لوحاتهي الخصائص المميزة للرسم بالألوان المائية. ل تأطير ألوان مائيةيُنصح باستخدام حصيرة وخبز فرنسي ليس واسعًا جدًا. تأطيرالخامس الرغيف الفرنسي. إطار العملل اللوحات المائية.

إطارات الصور

الرسوماتتم إنشاؤها من قبل فنانين في عملية دراسة الطبيعة (اسكتشات ، دراسات) ، عند البحث عن حلول تركيبية لأعمال الجرافيك والرسم والنحت (اسكتشات ، كرتون) ، عند وضع العلامات رائعلوحات ( الرسم التحضيريتحت الصورة). احترافي التسجيلالرسومات والصور الفوتوغرافية والمستندات بامتداد استخدام صب خشبيو حصيرة. إطار العملتم جمعها من الرغيف الفرنسيمصنوع من الخشب الاستوائي. في منطقتنا ورشة عمليمكنك اختيار أحد الخيارات زخرفةللرسومات والنظام حصيرةو الرغيف الفرنسي للإطار... تعتمد القيمة الفنية للباجيت على المظهر الجانبي ونمط الإغاثة. حسب العرض الرغيف الفرنسيوتسمى ضيق(حتى 4 سم) و واسع، واعتمادًا على السماكة - منخفضة وعالية. تبدو الرسومات بالقلم الرصاص أفضل في الرغيف الفرنسي الضيق المتواضع ( فلزأو خشبي). إطارات كبيرةمن الرغيف الفرنسيل الرسوماتو الرسوم البيانية. إطارات معدنية A3ل الرسومات.

إطارات الصور المعدنية

تقليديا ، الأكثر مثير للاهتمامو لا تنسى الصور إدراجالخامس إطار العمليمكن وضعها على طاولة أو تعلق على الحائط... المهم هو الصحيح التقط إطارًا، يجب أن تتطابق الصوروتندمج مع الجزء الداخلي للغرفة. في ورشة العمل ، يمكنك ترتيب الصور. رأي الرغيف الفرنسييعتمد على نوع الصور الموجودة على الصور(صورة ، منظر طبيعي ، صور أطفال). Passepartout للصور... في تسجيل الصورمن الممكن استخدامه حصيرة... ل حصيرةيمكن تقديم قسيمة (على طول حافة النافذة).
شراء إطارات الصوريمكن أن يكون في ورشة عمل الرغيف الفرنسي. إطارات الصور البلاستيكيةعملي وخفيف الوزن و الرخيص... إنها رائعة لجميع الأنواع الصورو التقليد فلزو خشبي إطار العمل... اللمعان والنبل فلز... مشهور جدا فضي مادة إطارات معدنية. إطارات الصور المعدنيةانه كثير الرخيص، لأن المواد الخاصة بهم صناعةيخدم غير مكلف الألومنيوم... في سعر صغير إطارات معدنيةلديها الكثير من المزايا. اشكال اشكال وجمال ساحر فلزفي بعض الأحيان تجبر نفسها الإطار"تنافس" مع التصوير الفوتوغرافي. لذلك ، من المهم أن يكون المحتوى لائقًا بالشكل. مثل إطار العملستبدو الصور الشخصية المصممة باحتراف أكثر تناسقًا.

إطارات للمستندات

تسجيل الوثائق والدبلومات والشهادات

إطارات بلاستيك مقاس A3 و A4 إطارات بلاستيك A4للشهادات والدبلومات والدبلومات. إطارات جاهزة بأحجام قياسية للشهادات والدبلومات والملصقات والصور. إطارات ذهبيةل الدبلومات. إطارات ذهبية A3. إطارات للملصقات a3... للدبلومات والشهادات والبطاقات في ورشة عمل الرغيف الفرنسييمكن طلب التصفيح.

إطارات للبطاقات

كثيرا ما توجد بطاقات مقاسات كبيرة... في مثل هذه الحالات ، عند الحاجة إلى زيادة القوة ، الرغيف الفرنسي- الخيار الأفضل. في إطار فلز الرغيف الفرنسييمكنك وضع العديد من البطاقات والملصقات والملصقات. يمكنك في المكتب يشنقخرائط جغرافية عتيقة. تتطلب بطاقة قديمة في مكتب داخلي باهظ الثمن بطاقة مناسبة تأطيرللتأكيد على الذوق والتفضيلات الأسلوبية لمن هو في هذا المكتب اغلق الخط في وجهي.

إطارات للوحات المطرزة

إطارات للوحات المطرزة... اذا أنت طرز لوحات، فعاجلاً أم آجلاً عليك أن تختار لها الإطار.

عن طريق الاختيار الإطارل التسجيل تطريز، يجب أن نتذكر ذلك نمط, اللون, العرضوميزات أخرى الرغيف الفرنسي للإطارتعتمد بشكل مباشر على الحبكة ، وحل الأسلوب ، الألوانوالحجم صور مطرزة... لكل صورة مطرزةفريدة من نوعها تأطير. خيار الإطاراتل صور مطرزةيعتمد أيضًا على ما سيتم استخدامه من أجله تصميم التطريز حصيرةأم لا.

أغلبية اللوحات المطرزةيبدو أكثر فعالية إذا كنت تستخدم حصيرة عند التزيين. يتكون Passepartout منفردة ومزدوجة وأحيانًا ثلاثية. يعد اختيار الحصيرة الثلاثية عملية صعبة حتى بالنسبة للمتخصص (المصمم). يتم شد التطريز بحيث تسير خلايا القماش بالتوازي مع قطع السجادة. أكثر وأكثر انتشارا لوحات, مطرز.

نسيج إطارات الصور

نسيج منسوج يدويًا صورة السجادة... تم حياكة المفروشات حسب التصميمات بخيوط ملونة من الصوف والحرير. إطارات ذهبيةل المفروشات. الرغيف الفرنسي للصورمن نسيجيتم اختيارهم بناءً على المؤامرة المصورة على النسيج. في أغلب الأحيان ، يتم استخدام الرغيف الفرنسي الخشبي ذي الظلال البنية ، وأحيانًا - تحت الذهب ، وفي كثير من الأحيان - تحت الفضة.

يمكن تسمية "وفاة بومبي" بأحد روائع غير معروفةإيفان كونستانتينوفيتش إيفازوفسكي. حدث تاريخي، مأساة المدينة القديمة ، ألهمت الرسام للاقتراب من المؤامرة بأفكار جديدة.

فنان

كان إيفان إيفازوفسكي ، أو هوفانيس أيفازيان ، ولا يزال أحد أشهر الرسامين البحريين في روسيا. مناظرها البحرية محبوبة ومقدَّرة في جميع أنحاء العالم. تُعرض الأعمال في مزادات Sotheby's و Christie الشهيرة بملايين الجنيهات الاسترلينية.

ولد إيفان كونستانتينوفيتش عام 1817 ، وعاش لمدة ثلاثة وثمانين عامًا وتوفي بسلام أثناء نومه.

ولد هوفانيس في عائلة تجارية من الأرمن من غاليسيا. وأشار لاحقًا إلى أن والده كان أول من ابتعد عن جذوره وحاول حتى نطق لقبه بالطريقة البولندية. كان إيفان فخورًا بوالده المتعلم الذي يتحدث عدة لغات.

منذ ولادته ، عاش إيفازوفسكي في فيودوسيا. موهبته الفنية لاحظت في وقت مبكر من قبل المهندس المعماري جاكوب كوخ. كان هو الذي بدأ بتعليم إيفان الرسم.

عمدة سيفاستوبول ، رأى هدية سيد المستقبل ، شارك أيضًا في تشكيله كفنان. بفضل جهودهم ، تم إرسال المواهب الشابة للدراسة مجانًا في سانت بطرسبرغ. مثل العديد من الفنانين الروس المشهورين ، جاء إيفازوفسكي من أكاديمية الفنون. لقد أثرت إلى حد كبير في تفضيلات المناظر البحرية الكلاسيكية.

نمط

ساعدت أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ في تشكيل أسلوب أيفازوفسكي ، وذلك بفضل دراسته مع يوهان جروس وفيليب تانر وألكسندر سورويد.

بعد أن رسم "الهدوء" ، حصل إيفان كونستانتينوفيتش في عام 1837 على ميدالية ذهبية وحق السفر إلى أوروبا.

بعد ذلك ، يعود Aivazovsky إلى شبه جزيرة القرم ، إلى وطنه. هناك رسم المناظر البحرية لمدة عامين ، كما ساعد الجيش في المعارك ضد العدو. اشترى الإمبراطور نيكولاس الأول إحدى لوحاته من تلك الفترة.

عند عودته إلى سان بطرسبرج تم تكريمه لقب النبلاء... بالإضافة إلى ذلك ، اكتسب أصدقاء بارزين مثل كارل بريولوف والملحن ميخائيل جلينكا.

تجوال

منذ عام 1840 ، بدأ حج إيفازوفسكي عبر إيطاليا. في الطريق إلى العاصمة ، توقف إيفان وصديقه فاسيلي ستيرنبرغ في البندقية. هناك يلتقون بممثل آخر للنخبة الروسية ، غوغول. التي اشتهرت بالفعل في الإمبراطورية الروسية ، زارت العديد من المدن الإيطالية ، وزارت فلورنسا وروما. مكث في سورينتو لفترة طويلة.

بقي إيفازوفسكي لعدة أشهر مع أخيه الذي أصبح راهبًا في جزيرة القديس لعازر. هناك تحدث أيضًا مع الشاعر الإنجليزي جورج بايرون.

اشتراه البابا غريغوريوس السادس عشر عمل "الفوضى". فضل النقاد إيفازوفسكي ، حتى أن أكاديمية باريس للفنون منحته ميدالية الجدارة.

في عام 1842 ، غادر رسام المناظر البحرية إيطاليا. بعد عبور سويسرا ونهر الراين ، سافر إلى هولندا ، ثم إلى بريطانيا العظمى لاحقًا. في طريق العودة يزور باريس وإسبانيا والبرتغال. بعد أربع سنوات ، عاد إلى روسيا.

أصبح أيفازوفسكي ، أثناء إقامته في سانت بطرسبرغ ، أستاذًا فخريًا في أكاديمية هذه المدينة وباريس وروما وشتوتغارت وفلورنسا وأمستردام. واصل الكتابة اللوحات البحرية... لديه أكثر من 6000 المناظر الطبيعية في رصيده.

منذ عام 1845 عاش في فيودوسيا ، حيث أسس مدرسته ، وساعد في إنشاء معرض ، وشرع في البناء طريق السكك الحديدية... بعد الموت ، ظهرت لوحة غير مكتملة بعنوان "انفجار السفينة التركية".

اللوحات الشهيرة

كانت لوحات Aivazovsky محبوبًا للغاية من قبل ممثلي جميع طبقات الإمبراطورية الروسية ، وفيما بعد الإتحاد السوفييتي... تقريبا كل عائلة حديثة لديها استنساخ واحد على الأقل لإيفان كونستانتينوفيتش في المنزل.

لطالما كان اسمه مألوفًا اعلى جودةبين الرسامين البحريين. الأكثر شعبية هي الأعمال التالية للفنان:

• "الموجة التاسعة".
• "وداع بوشكين للبحر" ، الذي كتبه مع ريبين.
• "قوس المطر".
• "ليلة مقمرة على مضيق البوسفور".
• من بين الروائع التي كتبها إيفازوفسكي موت بومبي.
• "منظر للقسطنطينية والبوسفور".
• "البحر الاسود".

ظهرت هذه اللوحات حتى على الطوابع البريدية. تم نسخها وتطريزها بصليب وغرزة.

ارتباك

ومن المثير للاهتمام أن الكثير من الناس يخلطون بين "سقوط بومبي". الصورة ، التي رسمها ، غير معروفة للجميع ، وليس لها علاقة بلوحة بريولوف. عمله بعنوان "آخر يوم في بومبي".

كتبه كارل بافلوفيتش عام 1833. وهي تصور قدماء يفرون من بركان ثائر. في Bryullov ، يجد سكان بومبي أنفسهم محبوسين في المدينة نفسها. "سقوط بومبي" ، وصف اللوحة مختلف تمامًا ، ينقل فكرة مختلفة تمامًا.

تم رسم المناظر الطبيعية في Aivazovsky في عام 1889 ، في وقت متأخر كثيرًا عن سلفه. من المحتمل ، لكونه صديقًا لبريولوف ، أن يكون رسام المناظر البحرية مستوحى من نفس الموضوع المختار لمأساة الفترة القديمة.

تاريخ الرسم

يعتبر العمل غير المعهود لأيفازوفسكي "موت بومبي". تم إنشاء اللوحة عام 1889. أخذ مؤامرة من التاريخ كأساس. ما حدث للمدينة لا يزال يعتبر من أكبر الكوارث الطبيعية في العالم. بومبي ، التي كانت مستوطنة قديمة جميلة ، كانت تقع بالقرب من نابولي بركان نشط... في عام 79 ، بدأ ثوران بركاني أودى بحياة المئات. يساعد وصف Aivazovsky للوحة على نقل كل هذه الأحداث.

إذا أظهر بريولوف في قماشه كيف يمكن أن تبدو المدينة نفسها والناس بداخلها ، فإن أيفازوفسكي ركز على البحر.

موت بومبي. الرسم: من كتب وماذا يريد أن يقول

كرسام بحري ، ركز إيفان كونستانتينوفيتش على نقل قطعة الأرض خارج المدينة. يخبرنا التاريخ بالفعل كيف ينتهي موت بومبي. تم رسم الصورة بألوان قرمزية داكنة للغاية ، ترمز إلى كل شيء حياة الانساندفن حيا تحت طبقة من الحمم البركانية.

الشكل المركزي للقماش هو البحر الذي تبحر فيه السفن. من بعيد ، يمكن رؤية مدينة مضاءة بالحمم البركانية. السماء مظلمة بالدخان.

على الرغم من كل الرعب في هذا الحدث ، يمنح Aivazovsky بعض الأمل في مستقبل أكثر إشراقًا ، حيث يظهر السفن تفيض بالناجين.

أراد إيفان كونستانتينوفيتش أن ينقل يأس أولئك الذين رأوا وفاة بومبي. اللوحة لا تركز على وجوه المحتضرين. ومع ذلك ، فإن البحر الملتهب على ما يبدو يتحدث عن كل مآسي ورعب الوضع. تسود الألوان القرمزية والأسود والأصفر على القماش.

على ال الخطة المركزيةسفينتين كبيرتين تقاتلان عن طريق أمواج البحر... في المسافة ، شوهد عدد آخر ، يسارعون إلى مغادرة مكان الموت ، الذي تجمد فيه سكان المدينة إلى الأبد ، تم التقاطهم على قماش "موت بومبي".

إذا نظرت عن كثب ، في الأعلى ، في حلقات الدخان ، هناك بركان ثائر ، تتدفق منه أنهار من الحمم البركانية على المعابد والمنازل القديمة. تم تحسين Aivazovsky من خلال إضافة العديد من النقاط السوداء من الرماد على الماء في جميع أنحاء الصورة.

انظر للصورة

"سقوط بومبي" - لوحة رسمها دهانات زيتية، على قماش عادي مقاس ١٢٨ × ٢١٨ سم ، محفوظة في روستوف.

إنه جزء لا يتجزأ من المجموعة ، نرحب بالزوار هنا كل يوم من الساعة 10 صباحًا حتى الساعة 18 مساءً. المتحف مغلق أيام الثلاثاء فقط. العنوان: شارع Pushkinskaya ، 115.

تكلفة التذكرة العادية بدون فوائد ستكلف الزائر 100 روبل. سيحتاج الأطفال الذين لم يذهبوا إلى المدرسة بعد إلى دفع 10 روبلات. يمكن لأطفال المدارس دفع تذكرة دخول بقيمة 25 روبل. يدفع الطلاب 50 روبل والمتقاعدون 60 روبل.

تحتوي مجموعة المتحف أيضًا على لوحات أخرى لأيفازوفسكي ، مثل "البحر" و "ليلة مقمرة". ومع ذلك ، فإن جوهرة المجموعة هي The Death of Pompeii. يعطي وصف اللوحة فكرة واضحة عن مدى روعة الطبيعة.