Leonardo da Vinçi məşhurdur. Leonardo da Vinçi harada anadan olub: böyük İtalyanın həyat yolu

Uşaqlıq

Leonardonun uşaqlıqda yaşadığı ev.

Verrokkionun emalatxanası

Məğlub müəllim

Verrokkionun "Məsihin Vəftizi" tablosu. Soldakı mələk (aşağı sol künc) Leonardonun yaradılmasıdır.

15-ci əsrdə qədim idealların canlanması ilə bağlı fikirlər havada idi. Florensiya Akademiyasında İtaliyanın ən yaxşı ağılları yeni sənət nəzəriyyəsini yaratdılar. Yaradıcı gənclər canlı müzakirələrdə vaxt keçiriblər. Leonardo məşğul sosial həyatından kənarda qaldı və nadir hallarda studiyasını tərk etdi. Onun nəzəri mübahisələrə vaxtı yox idi: bacarıqlarını təkmilləşdirdi. Bir gün Verrokkio “Məsihin Vəftizi” rəsm əsəri üçün sifariş aldı və Leonardoya iki mələkdən birini çəkməyi tapşırdı. Bu, o dövrün sənət emalatxanalarında adi bir təcrübə idi: müəllim şagird köməkçiləri ilə birlikdə bir şəkil yaradırdı. Bütün bir fraqmentin icrası ən istedadlı və çalışqanlara həvalə edildi. Leonardo və Verrocchio tərəfindən çəkilmiş iki mələk şagirdin müəllimdən üstünlüyünü açıq şəkildə nümayiş etdirdi. Vasarinin yazdığı kimi, heyrətlənən Verrokkio fırçasını tərk etdi və bir daha rəsmə qayıtmadı.

Peşəkar fəaliyyət, 1476-1513

24 yaşında Leonardo və daha üç gənc oğlan sodomiya ilə bağlı saxta, anonim ittihamlarla mühakimə olundu. Onlara bəraət verilib. Bu hadisədən sonra onun həyatı haqqında çox az şey məlumdur, lakin çox güman ki, onun 1476-1481-ci illərdə Florensiyada öz emalatxanası olub.

1482-ci ildə Leonardo, Vasarinin fikrincə, çox idi istedadlı musiqiçi, at başı şəklində gümüş lira yaratmışdır. Lorenzo de Medici onu sülhməramlı kimi Lodoviko Moroya göndərdi və liranı hədiyyə olaraq özü ilə göndərdi.

Şəxsi həyat

Leonardonun çoxlu dostları və tələbələri var idi. Sevgi münasibətlərinə gəlincə, bu mövzuda etibarlı məlumat yoxdur, çünki Leonardo həyatının bu tərəfini diqqətlə gizlədir. Evli deyildi, qadınlarla münasibətləri haqqında etibarlı məlumat yoxdur. Bəzi versiyalara görə, Leonardo Lodovico Moronun sevimlisi olan Cecilia Gallerani ilə münasibət qurmuş və onunla məşhur "Ermine ilə xanım" tablosunu çəkmişdir. Bir sıra müəlliflər, Vasarinin sözlərinə əməl edərək, gənclərlə, o cümlədən tələbələrlə (Salai) intim münasibətləri təklif edir, digərləri isə rəssamın homoseksuallığına baxmayaraq, tələbələrlə münasibətlərin intim olmadığını düşünürlər.

Həyatın sonu

Leonardo 1515-ci il dekabrın 19-da Bolonyada Kral I Fransiskin Papa X Leo ilə görüşündə iştirak edirdi. Frensis, sinəsindən bir buket zanbaq görünən, yeriyə bilən mexaniki bir aslan düzəltməyi ustaya tapşırdı. Bəlkə də bu aslan kralı Lionda salamladı və ya papa ilə danışıqlar zamanı istifadə edildi.

1516-cı ildə Leonardo Fransa kralının dəvətini qəbul etdi və Amboise kral qəsrinin yaxınlığında, I Fransiskin uşaqlığını keçirdiyi Klos-Lyuce qəsrində məskunlaşdı. İlk kral rəssamı, mühəndis və memar kimi rəsmi vəzifəsində Leonardo min eku illik annuitet aldı. Leonardonun İtaliyada heç vaxt mühəndis adı olmayıb. Leonardo, Fransız kralının lütfü ilə "xəyal etmək, düşünmək və yaratmaq azadlığı" alan ilk italyan ustası deyildi - ondan əvvəl Andrea Solario və Fra Giovanni Giocondo da oxşar şərəfi bölüşdülər.

Fransada Leonardo demək olar ki, rəsm çəkmirdi, lakin saray şənliklərinin təşkilində, çay yatağında planlaşdırılan dəyişikliklə Romorantanda yeni bir sarayın planlaşdırılmasında, Loire və Saone arasında bir kanalın və əsas iki tərəfli spiralın layihələndirilməsində ustalıqla iştirak edirdi. Chateau de Chamborddakı pilləkən. Ölümündən iki il əvvəl ustanın sağ əli uyuşdu və köməksiz çətinliklə hərəkət edə bildi. 67 yaşlı Leonardo həyatının üçüncü ilini Amboisedə yataqda keçirib. 23 aprel 1519-cu ildə vəsiyyətnamə buraxdı və mayın 2-də Klos-Lyusda tələbələri və şah əsərlərinin əhatəsində öldü. Vasarinin dediyinə görə, da Vinçi onun yaxın dostu Kral I Fransisin qucağında ölüb. Fransada bu etibarsız, lakin geniş yayılmış əfsanə İnqresin, Anjelika Kaufmanın və bir çox başqa rəssamların rəsmlərində öz əksini tapmışdır. Leonardo da Vinci Amboise qalasında dəfn edildi. Qəbir daşının üzərində belə bir yazı həkk olunub: “Bu monastırın divarları arasında Fransa krallığının ən böyük rəssamı, mühəndisi və memarı Leonardo da Vinçinin külü yatır”.

Əsas varis Leonardonun tələbəsi və dostu Françesko Melzi idi, o, sonrakı 50 il ərzində rəsmlərə, alətlərə, kitabxanaya və müxtəlif mövzularda ən azı 50 min orijinal sənədlərə əlavə olaraq ustad mirasının əsas meneceri olaraq qaldı. bu günə qədər yalnız üçdə biri salamat qalmışdır. Salainin başqa bir tələbəsi və bir xidmətçi Leonardonun üzüm bağlarının yarısını aldı.

Əsas tarixlər

• - Leonardo Ser Piero da Vinçinin Vinçi yaxınlığındakı Anchiano kəndində anadan olması
• - Leonardo da Vinci Verrocchio'nun emalatxanasına şagird rəssam kimi daxil olur (Florensiya)
• - Florensiya Rəssamlar Gildiyasının üzvü
• - - üzərində işləmək: “Məsihin Vəftizi”, “Elan”, “Vaza ilə Madonna”
• 70-ci illərin ikinci yarısı. “Çiçəkli Madonna” (“Benois Madonna”) yaradılmışdır
• - Saltarelli qalmaqalı
• - Leonardo öz emalatxanasını açır
• - sənədlərə görə, bu il Leonardonun artıq öz emalatxanası var idi
• - San Donato a Sisto monastırı Leonardoya böyük bir qurbangah yaratmağı tapşırır "Magilərə pərəstiş" (tamamlanmayıb); “Müqəddəs Jerom” rəsm əsəri üzərində işlərə başlanılıb.
• - Milanda Lodoviko Sforzanın məhkəməsinə dəvət olunub. Françesko Sforzanın atçılıq abidəsi üzərində işlərə başlanılıb.
• - “Musiqiçinin portreti” yaradılıb
• - quş uçuşu əsasında uçan aparatın - ornitopterin inkişafı
• - kəllə sümüklərinin anatomik təsvirləri
• - “Musiqiçinin portreti” rəsm əsəri. Françesko Sforzanın abidəsinin gildən maketi hazırlanıb.
• - Vitruvian Man - məşhur rəsm, bəzən kanonik nisbətlər adlanır
• - - “Madonna in the Grotto” bitdi
• - - Milanda Santa Maria delle Grazie monastırında "Son şam yeməyi" freskası üzərində iş
• - Milan XII Lüdovikin fransız qoşunları tərəfindən tutuldu, Leonardo Milanı tərk etdi, Sforza abidəsinin maketi ciddi zədələndi.
• - memar və hərbi mühəndis kimi Cesare Borgia xidmətinə girir
• - "Anjariya döyüşü (Angiaridə)" freskası və "Mona Liza" rəsm üçün karton
• - Milana qayıdın və Fransa kralı XII Lüdoviklə xidmət (o vaxt İtaliyanın şimalına nəzarət edirdi, İtalyan müharibələrinə baxın)
• - - Milanda marşal Trivulzionun atçılıq abidəsində işləmək
• - Müqəddəs Anna Katedralində rəsm
• - “Avtoportret”
• - Papa X Leo-nun himayəsi altında Romaya köçmək
• - - "Vəftizçi Yəhya" rəsm əsəri üzərində işləmək
• - saray rəssamı, mühəndis, memar və mexanik kimi Fransaya köçür
• - xəstəlikdən ölür

Nailiyyətlər

İncəsənət

Müasirlərimiz Leonardonu ilk növbədə rəssam kimi tanıyır. Bundan əlavə, da Vinçinin də heykəltəraş olması mümkündür: Perugia Universitetinin tədqiqatçıları - Giancarlo Gentilini və Carlo Sisi - iddia edirlər ki, 1990-cı ildə tapdıqları terrakota başı Leonardo da Vinçinin enmiş yeganə heykəltəraşlıq əsəridir. bizə. Lakin da Vinçinin özü də həyatının müxtəlif dövrlərində özünü ilk növbədə mühəndis və ya alim hesab edirdi. Təsviri sənətə çox vaxt ayırmırdı və kifayət qədər yavaş işləyirdi. Buna görə də Leonardonun bədii irsi kəmiyyətcə böyük deyil və onun bir sıra əsərləri itmiş və ya ciddi şəkildə zədələnmişdir. Halbuki onun dünyaya töhfəsi bədii mədəniyyət hətta İtaliya İntibahının yaratdığı dahilər kohortasının fonunda da son dərəcə vacibdir. Onun əsərləri sayəsində rəssamlıq sənəti öz inkişafının keyfiyyətcə yeni mərhələsinə keçdi. Leonardodan əvvəl gələn İntibah dövrü rəssamları orta əsr sənətinin bir çox konvensiyalarını qəti şəkildə rədd etdilər. Bu, realizmə doğru bir hərəkət idi və artıq perspektiv, anatomiya və kompozisiya həllərində daha çox sərbəstliyin öyrənilməsində çox şey əldə edilmişdi. Ancaq rəssamlıq baxımından, boya ilə işləmək, rəssamlar hələ də olduqca şərti və məhdud idi. Şəkildəki xətt obyekti aydın şəkildə təsvir etdi və təsvir boyalı bir rəsm görünüşünə sahib idi. Ən şərti ikinci dərəcəli rol oynayan mənzərə idi. Leonardo yeni bir rəsm texnikasını həyata keçirdi və təcəssüm etdirdi. Onun xətti bulanıq olmaq hüququna malikdir, çünki biz bunu belə görürük. O, havada işığın səpilməsi fenomenini və sfumatonun görünüşünü - izləyici ilə təsvir olunan obyekt arasında rəng kontrastlarını və xətləri yumşaldan bir duman olduğunu başa düşdü. Nəticədə rəngkarlıqda realizm keyfiyyətcə yeni səviyyəyə keçdi.

Elm və Mühəndislik

Onun sağlığında tanınan yeganə ixtirası tapança üçün təkər kilidi idi (açarla başladı). Başlanğıcda təkərli tapança çox geniş yayılmırdı, lakin 16-cı əsrin ortalarında zadəganlar arasında, xüsusən süvarilər arasında populyarlıq qazandı, bu hətta zireh dizaynında da əks olundu, yəni: Maksimilian zireh. atəş naminə tapançalar əlcək yerinə əlcəklə hazırlanmağa başladı. Leonardo da Vinçi tərəfindən icad edilən tapança üçün təkər kilidi o qədər mükəmməl idi ki, 19-cu əsrdə tapılmağa davam etdi.

Leonardo da Vinçi uçuş problemləri ilə maraqlanırdı. Milanda o, çoxlu rəsmlər çəkmiş, müxtəlif cins quşların və yarasaların uçuş mexanizmini öyrənmişdir. Müşahidələrlə yanaşı, təcrübələr də apardı, lakin hamısı uğursuz oldu. Leonardo həqiqətən uçan maşın yaratmaq istəyirdi. O dedi: “Hər şeyi bilən hər şeyə qadirdir. Əgər öyrənə bilsəydiniz, qanadlarınız olacaq!” Əvvəlcə Leonardo insan əzələ gücü ilə idarə olunan qanadlardan istifadə edərək uçuş problemini inkişaf etdirdi: Daedalus və Icarus'un ən sadə aparatı ideyası. Lakin sonra o, elə bir aparat qurmaq fikrinə gəldi ki, insan ona bağlanmamalı, ona nəzarət etmək üçün tam azadlığı qorumalıdır; aparat özünü hərəkətə gətirməlidir öz gücü. Bu, əslində bir təyyarə ideyasıdır. Leonardo da Vinçi şaquli uçuş və eniş aparatı üzərində işləyirdi. Leonardo şaquli "ornitottero" üzərində geri çəkilə bilən pilləkənlər sistemi yerləşdirməyi planlaşdırdı. Təbiət ona örnək oldu: “qısa ayaqlarına görə yerdə oturub qalxa bilməyən çevik daşa bax; və o, uçuşda olanda, yuxarıdan ikinci şəkildə göstərildiyi kimi, nərdivanı dartın... təyyarədən belə qalxırsınız; bu pilləkənlər ayaq rolunu oynayır...” Enişlə bağlı yazırdı: “Pilləkənlərin altlığına bərkidilən bu qarmaqlar (konkav takozlar) onların üzərinə tullanan adamın ayaq barmaqlarının ucları ilə eyni vəzifəni yerinə yetirir və onun bütün bədəni nərdivandan titrəmir. sanki o, dabanıma tullanırdım”. Leonardo da Vinçi iki linzalı teleskopun ilk dizaynını təklif etdi (hazırda Kepler teleskopu kimi tanınır). “Atlantik Kodeksinin” əlyazmasında, 190a vərəqində belə bir qeyd var: “Gözlərin böyük ayı görmək üçün eynək (ochiali) düzəldin” (Leonardo da Vinci. “LIL Codice Atlantico...”, I Tavole, S.A. 190a),

Anatomiya və tibb

Leonardo da Vinçi həyatı boyu anatomiya ilə bağlı minlərlə qeydlər və rəsmlər çəkdi, lakin əsərlərini nəşr etdirmədi. O, insan və heyvanların cəsədlərini parçalayarkən skeletin quruluşunu dəqiqliklə çatdırıb və daxili orqanlar, o cümlədən kiçik hissələr. Klinik anatomiya professoru Peter Abramsın fikrincə, da Vinçinin elmi işi öz dövrünü 300 il qabaqlayırdı və bir çox cəhətdən məşhur Qrey anatomiyasından üstün idi.

İxtiralar

Həm həqiqi, həm də ona aid edilən ixtiraların siyahısı:

• Ordu üçün yüngül daşınan körpülər
• İki linzalı teleskop

mütəfəkkir

...Həmin elmlər boşdur və səhvlərlə doludur ki, onlar təcrübədən qaynaqlanmır, bütün əminliyin atasıdır və vizual təcrübə ilə yekunlaşmır...

Heç bir insan tədqiqatı riyazi sübuta yetirilmədikcə həqiqi elm adlandırıla bilməz. Və əgər siz deyirsinizsə ki, düşüncə ilə başlayan və bitən elmlərin həqiqəti var, onda mən bu barədə sizinlə razılaşa bilmərəm,... çünki belə sırf əqli mülahizə təcrübəni əhatə etmir, onsuz əminlik yoxdur.

Ədəbiyyat

Leonardo da Vinçinin nəhəng ədəbi irsi xaotik formada, sol əli ilə yazılmış əlyazmalarda bu günə qədər gəlib çatmışdır. Leonardo da Vinçi onlardan bir sətir belə çap etməsə də, qeydlərində daim xəyali oxucuya müraciət etmiş və ömrünün son illərində əsərlərini çap etdirmək fikrindən dönməmişdir.

Leonardo da Vinçinin ölümündən sonra onun dostu və tələbəsi Françesko Melzi onlardan rəsmlə bağlı parçalar seçdi və sonradan “Rəsm haqqında traktat” (Trattato della pittura, 1-ci nəşr) tərtib edildi. Leonardo da Vinçinin əlyazma irsi bütövlükdə yalnız 19-20-ci əsrlərdə nəşr edilmişdir. Bundan əlavə nəhəng elmi və tarixi əhəmiyyəti sıxılmış, enerjili üslubu və qeyri-adi aydın dili ilə də bədii dəyərə malikdir. Latın dili ilə müqayisədə italyan dilinin ikinci dərəcəli hesab edildiyi humanizmin çiçəklənmə çağında yaşayan Leonardo da Vinçi öz müasirlərini nitqinin gözəlliyi və ifadəliliyi ilə sevindirirdi (rəvayətə görə, o, yaxşı improvizator idi), lakin özünü dilçi hesab etmirdi. yazıçı və danışdıqca yazırdı; ona görə də onun nəsri 15-ci əsr ziyalılarının danışıq dilinin nümunəsidir və bu, ümumiyyətlə, onu humanistlərin nəsrinə xas olan sünilikdən və bəlağətdən xilas etdi, baxmayaraq ki, Leonardo da Vinçinin didaktik yazılarının bəzi hissələrində rast gəlirik. humanist üslubun pafosunun əks-sədaları.

Dizayn baxımından ən az “poetik” fraqmentlərdə belə Leonardo da Vinçinin üslubu canlı təsviri ilə seçilir; Beləliklə, onun “Rəsm haqqında risaləsi” şəkilli və plastik obrazların şifahi ötürülməsi məharəti ilə heyrətamiz təsvirlərlə (məsələn, daşqının məşhur təsviri) təchiz edilmişdir. Leonardo da Vinçi öz əlyazmalarında rəssam-rəssam tərzini hiss etmək mümkün olan təsvirlərlə yanaşı, povest nəsrinin çoxlu nümunələrini verir: təmsillər, fasetlər (yumoristik hekayələr), aforizmlər, alleqoriyalar, peyğəmbərliklər. Leonardo öz nağıl və fasetlərində sadə düşüncəli əməli əxlaqı ilə 14-cü əsrin nasirləri səviyyəsində dayanır; və onun bəzi cəhətləri Sakkettinin romanlarından fərqlənmir.

Alleqoriyalar və peyğəmbərliklər təbiətcə daha fantastikdir: birincidə Leonardo da Vinçi orta əsrlər ensiklopediyalarının və ən yaxşı qadınların texnikalarından istifadə edir; sonuncular frazeologiyanın parlaqlığı və dəqiqliyi ilə seçilən və məşhur vaiz Girolamo Savonarola yönəlmiş kostik, demək olar ki, Volter istehzası ilə hopdurulmuş yumoristik tapmacalar xarakteri daşıyır. Nəhayət, Leonardo da Vinçinin aforizmlərində onun təbiət fəlsəfəsi, əşyaların daxili mahiyyəti haqqında düşüncələri epiqrammatik formada ifadə olunur. Bədii ədəbiyyat onun üçün sırf utilitar, köməkçi məna daşıyırdı.

Leonardonun gündəlikləri

Bu günə qədər müxtəlif kolleksiyalarda yer alan Leonardonun gündəliklərinin təxminən 7000 səhifəsi salamat qalmışdır. Əvvəlcə qiymətsiz qeydlər ustadın sevimli tələbəsi Françesko Melziyə məxsus idi, lakin o vəfat etdikdən sonra əlyazmalar yoxa çıxdı. Ayrı-ayrı fraqmentlər 18-19-cu əsrlərin sonlarında "üzə çıxmağa" başladı. Əvvəlcə kifayət qədər maraqla qarşılanmadılar. Çoxsaylı sahiblər əllərinə hansı xəzinənin düşdüyündən şübhələnmədilər. Lakin alimlər müəllifliyi müəyyən edəndə məlum oldu ki, anbar kitabları, sənət tarixi esseləri, anatomik eskizlər, qəribə rəsmlər, geologiya, memarlıq, hidravlika, həndəsə, hərbi istehkamlar, fəlsəfə, optika və rəsm texnikası ilə bağlı araşdırmalar bir insanın meyvəsi. Leonardonun gündəliklərindəki bütün qeydlər güzgü şəklində aparılır.

Tələbələr

Leonardonun emalatxanasından belə tələbələr ("Leonardeschi") gəldi:

• Ambrogio de Predis
• Giampetrino

Tanınmış usta gənc rəssamların yetişdirilməsində çoxillik təcrübəsini bir sıra sahələrdə ümumiləşdirdi praktiki tövsiyələr. Tələbə əvvəlcə perspektivi mənimsəməli, əşyaların formalarını araşdırmalı, sonra ustanın rəsmlərini köçürməli, həyatdan çəkməli, müxtəlif rəssamların əsərlərini öyrənməli və yalnız bundan sonra öz yaradıcılığına başlamalıdır. "Sürətdən əvvəl çalışqanlığı öyrənin" deyə Leonardoya məsləhət görür. Usta yaddaşı və xüsusilə təxəyyülü inkişaf etdirməyi, alovun qeyri-müəyyən konturlarına nəzər salmağa və onlarda yeni, heyrətamiz formalar tapmağa təşviq etməyi tövsiyə edir. Leonardo rəssamı təbiəti kəşf etməyə təşviq edir ki, cisimlər haqqında məlumatı olmadan əks etdirən güzgü kimi olmasın. Müəllim üzlərin, fiqurların, paltarların, heyvanların, ağacların, səmanın, yağışın təsvirləri üçün "reseptlər" yaratdı. Bundan başqa estetik prinsiplər böyük ustad, onun qeydlərində gənc rəssamlara müdrik dünyəvi məsləhətlər var.

Leonardodan sonra

1485-ci ildə Milanda dəhşətli vəba epidemiyasından sonra Leonardo hakimiyyət orqanlarına müəyyən parametrləri, planı və kanalizasiya sistemi olan ideal şəhər layihəsini təklif etdi. Milan hersoqu Lodoviko Sforza layihəni rədd etdi. Əsrlər keçdi və London hakimiyyəti Leonardonun planını şəhərin gələcək inkişafı üçün mükəmməl əsas kimi tanıdı. Müasir Norveçdə Leonardo da Vinçi tərəfindən layihələndirilmiş aktiv körpü var. Ustadın eskizlərinə uyğun olaraq hazırlanmış paraşütlərin və deltaplanların sınaqları təsdiqlədi ki, yalnız materialların qeyri-kamilliyi onun səmaya qalxmasına imkan vermir. Leonardo da Vinçi adına Roma hava limanında alimin səmaya uzanan nəhəng heykəli, əlində vertolyot maketi var. Leonardo yazırdı: "Ulduzlara tərəf yönələn, dönmə".

• Leonardo, görünür, birmənalı olaraq ona aid edilə bilən bir avtoportret buraxmadı. Elm adamları Leonardonun qocalıqda təsvir etdiyi məşhur sanqvinik avtoportretinin (ənənəvi olaraq -1515-ci ilə aiddir) belə olduğuna şübhə ilə yanaşırlar. Güman edilir ki, bəlkə də bu, son şam yeməyi üçün həvarinin başının öyrənilməsidir. Bunun rəssamın avtoportreti olduğuna dair şübhələr 19-cu əsrdən bəri ifadə edilir.

• Lirada ustalıqla ifa edirdi. Leonardonun işinə Milan məhkəməsində baxılanda o, orada rəssam və ya ixtiraçı kimi deyil, məhz musiqiçi kimi göründü.

• Leonardo ilk dəfə səmanın niyə mavi olduğunu izah etdi. “Rəsm haqqında” kitabında o yazırdı: “Göyün maviliyi Yerlə yuxarıdakı qaralıq arasında yerləşən işıqlı hava hissəciklərinin qalınlığı ilə bağlıdır”.

• Leonardo ikitərəfli idi - sağ və sol əlləri ilə eyni dərəcədə yaxşı idi. Hətta deyirlər ki, o, eyni zamanda yaza bilirdi müxtəlif mətnlər müxtəlif əllər. Lakin əsərlərinin çoxunu sol əli ilə sağdan sola yazırdı.

• Leonardo məşhur gündəliklərində güzgü şəklində sağdan sola yazırdı. Çoxları onun bu yolla araşdırmalarını sirr etmək istədiyini düşünür. Bəlkə də bu doğrudur. Başqa bir versiyaya görə, güzgü əlyazması onun fərdi xüsusiyyəti idi (hətta sübutlar var ki, onun üçün bu şəkildə yazmaq adi şəkildən daha asan idi); Hətta “Leonardonun əl yazısı” anlayışı da var.

• Leonardonun hobbilərinə hətta yemək bişirmək və xidmət etmək sənəti də daxildir. Milanda 13 il saray ziyafətlərinin idarəçisi olub. O, aşpazların işini asanlaşdırmaq üçün bir neçə kulinariya qurğusu icad edib. Leonardonun orijinal yeməyi - üstünə tərəvəz qoyulmuş nazik dilimlənmiş pörtlədilmiş ət - saray ziyafətlərində çox məşhur idi.

• Terry Pratchett-in kitablarında prototipi Leonardo da Vinci olan Leonard adlı bir personaj var. Pratchett-in Leonardı sağdan sola yazır, müxtəlif maşınlar icad edir, kimyagərliklə məşğul olur, şəkillər çəkir (ən məşhuru Mona Oqqun portretidir)

• Leonardonun xeyli sayda əlyazması ilk dəfə Ambrosian Kitabxanasının kuratoru Karlo Amoretti tərəfindən nəşr edilmişdir.

Biblioqrafiya

Esselər

• Təbiətşünaslıq esseləri və estetikaya dair əsərlər. ().

Onun haqqında

• Leonardo da Vinci. Seçilmiş təbiət elmi əsərləri. M. 1955.
• Dünya abidələri estetik düşüncə, I cild, M. 1962.
• I. Les Manuscrits de Leonard de Vinci, de la Bibliothèque de l'Institut, 1881-1891.
• Leonardo da Vinci: Traité de la Peinture, 1910.
• Il Code di Leonardo da Vinci, Nella Biblioteca del Principe Trivulzio, Milano, 1891.
• Il Code Atlantico di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca Ambrosiana, Milano, 1894-1904.
• Volınski A.L., Leonardo da Vinçi, Sankt-Peterburq, 1900; 2-ci nəşr, Sankt-Peterburq, 1909-cu il.
• Ümumi sənət tarixi. T.3, M. “İncəsənət”, 1962.
• Qukovski M. A. Leonardo da Vinçinin mexanikası. - M.: SSRİ Elmlər Akademiyasının nəşriyyatı, 1947. - 815 s.
• Zubov V.P. Leonardo da Vinçi. M .: Nəşriyyat. SSRİ Elmlər Akademiyası, 1962.
• Pater V. Renaissance, M., 1912.
• Seil G. Leonardo da Vinci rəssam və alim kimi. Psixoloji bioqrafiyada təcrübə, Sankt-Peterburq, 1898.
• Sumtsov N. F. Leonardo da Vinci, 2-ci nəşr, Xarkov, 1900.
• Florensiya oxunuşları: Leonardo da Vinçi (E. Solmi, B. Croce, I. del Lungo, J. Paladina və s. məqalələr toplusu), M., 1914.
• Geymüller H. Les manuscrits de Leonardo de Vinci, extr. de la "Gazette des Beaux-Arts", 1894.
• Grothe H., Leonardo da Vinci al Ingenieur und Philosopher, 1880.
• Herzfeld M., Das Traktat von der Malerei. Yena, 1909.
• Leonardo da Vinci, der Denker, Forscher und Poet, Auswahl, Uebersetzung və Einleitung, Jena, 1906.
• Müntz E., Leonardo da Vinci, 1899.
• Peladan, Leonardo da Vinçi. Textes choisis, 1907.
• Rixter J. P., L. da Vinçinin ədəbi əsərləri, London, 1883.
• Ravaisson-Mollien Ch., Les écrits de Leonardo de Vinci, 1881.

Serialda dahi

Leonardo haqqında çəkilən bütün filmlər arasında Renato Castellani tərəfindən çəkilmiş "Leonardo da Vinçinin Həyatı" (1971) bəlkə də əyləncəli və maarifləndirici arasında uzlaşmanın tapıldığı ən yaxşı nümunədir. Film Leonardonun I Fransiskin qucağında ölümü ilə açılır. Və sonra dastançı (rejissorun filmin ümumi konturunu pozmadan tarixi izahatlar vermək üçün istifadə etdiyi texnika) bizə izah etmək üçün hekayənin ardıcıllığını kəsir. Bu, "Tərcümeyi-hallar" ın uydurulmuş versiyasından başqa bir şey deyil » Vasari. Beləliklə, artıq filmin proloqu ilə Castellani inanılmaz dərəcədə zəngin və çoxşaxəli şəxsiyyətin mistik sirri probleminə toxunur ("Axı belə bir insanın həyatı haqqında nə bilirik? məşhur insan? Çox az!”) Castellani-nin bioqrafik filminin kritik anları Leonardonun 1478-ci ildə Pazzi sui-qəsdində iştirak etdiyi üçün asılmış bir adamın eskizini çəkdiyi, dostu Lorenzo di Credini şoka saldığı səhnələr və Leonardonun Santa Klaus xəstəxanasında cəsədi parçaladığı başqa bir epizod idi. Maria Nuovi "asan ölümün səbəbini" tapmaq üçün - hər iki epizod hətta ölüm qarşısında heç bir mənəvi maneə bilməyən sənətkarın bilik üçün doymaz susuzluğunun metaforası kimi təqdim olunur. Milanda həyatının ilk illəri Naviqli üçün layihələr və anatomiyaya dair heç vaxt yazılmamış traktatlar üzərində inanılmaz həvəsli işlərlə yadda qaldı, lakin o qədər də inandırıcı şəkildə təsvir edilmiş heyrətamiz “Erminli xanım” da az sayda sənət əsəri var idi. Möhtəşəm şənliklər və İl Moronun boş tərifləri təşkil edən Leonardoda biz rəssamın taleyini görürük (görünür, Renato Kastellani buna işarə edir) - həm dünən, həm də bu gün - hack işlərini qovmağa və ya sənətkarın özünün istədiyini etmək imkanı əldə etmək üçün köməkçi saray xadimindən tələb olunanı etmək.

Qalereya

həmçinin bax

Qeydlər

1. Giorgio Vasari. Florensiyalı rəssam və heykəltəraş Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halı
2. A. Maxov. Caravaggio. - M .: Gənc Qvardiya. (ZhZL). 2009. səh. 126-127 ISBN 978-5-235-03196-8
3. Leonardo da Vinci. Qrafikanın şah əsərləri / J. Pudik. - M.: Eksmo, 2008. - S. 182. - ISBN 978-5-699-16394-6
4. Orijinal leonardo da vinci musiqisi
5. Uayt, Maykl (2000). Leonardo, ilk alim. London: Kiçik, Qəhvəyi. səh. 95. ISBN 0-316-64846-9
6. Klark, Kennet (1988). Leonardo da Vinci. vikinq. səh. 274
7. Bramly, Serj (1994). Leonardo: Rəssam və İnsan. pinqvin
8. Georges Goyau Fransua I, Cerald Rossi tərəfindən transkripsiya edilmişdir. Katolik Ensiklopediyası, VI cild. 1909-cu ildə nəşr olundu. New York: Robert Appleton Company. Alındı ​​2007-10-04
9. Miranda, Salvador Müqəddəs Roma Kilsəsinin Kardinalları: Antuan du Prat (1998-2007). 24 avqust 2011-ci il tarixində orijinaldan arxivləşdirilmişdir. Alınmışdır 4 oktyabr 2007.
10. Vasari Giorgio Sənətkarların Həyatı. - Pinqvin klassikləri, 1568. - S. 265.
11. Leonardonun mexaniki aslanının yenidən qurulması (İtalyan). 24 avqust 2011-ci il tarixində orijinaldan arxivləşdirilib. Alınıb: 5 yanvar 2010.
12. "Ici Léonard, tu sera libre de rêver, de penser and de travailler" - Francis I.
13. İncəsənət tarixçiləri Leonardonun yeganə heykəlini tapıblar. Lenta.ru (26 mart 2009-cu il). 24 avqust 2011-ci ildə orijinaldan arxivləşdirilib. Alınıb: 13 avqust 2010.
14. Leonardo da Vinçinin anatomik təsvirləri nə dərəcədə dəqiqdir? , BBCrussian.com, 05/01/2012.
15. Jan Pol Rixter Leonardo da Vinçinin dəftərləri. - Dover, 1970. - ISBN 0-486-22572-0 və ISBN 0-486-22573-9 (cildli) 2 cild. Orijinal 1883-cü il nəşrinin təkrar nəşri (İngiliscə), istinadla
16. Leonardo da Vinçinin Etik Vegetarianlığı
17. NTV televiziya şirkəti. Rəsmi sayt | NTV Xəbərləri | Da Vinçinin başqa bir sirri
18. http://img.lenta.ru/news/2009/11/25/ac2/picture.jpg

Ədəbiyyat

• Antseliovich E. S. Leonardo da Vinci: Fizikanın elementləri. - M.: Üçpdqız, 1955. - 88 s.
• Volınski A.L. Leonardo da Vinçinin həyatı. - M.: Alqoritm, 1997. - 525 s.
• Dityakin V.T. Leonardo da Vinci. - M.: Detgiz, 1959. - 224 s. - (Məktəb kitabxanası).
• Zubov V.P. Leonardo da Vinci. 1452-1519 / V. P. Zubov; Rep. red. Ph.D. sənət tarixçisi M. V. Zubova. Rusiya Elmlər Akademiyası. - Ed. 2, əlavə edin. - M.: Nauka, 2008. - 352 s. - (Elmi və bioqrafik ədəbiyyat). - ISBN 978-5-02-035645-0(tərcümədə) (1-ci nəşr - 1961).
• Düşərgə M. Leonardo / Trans. ingilis dilindən K. İ. Panas. - M.: AST: Astrel, 2006. - 286 s.
• Lazarev V.N. Leonardo da Vinci: (1452-1952) / Rəssam I. F. Rerberg tərəfindən dizayn; SSRİ Elmlər Akademiyasının İncəsənət Tarixi İnstitutu. - M.: SSRİ Elmlər Akademiyasının nəşriyyatı, 1952. - 112, s. - 10.000 nüsxə.(tərcümədə)
• Mixaylov B.P. Leonardo da Vinçi memar. - M.: Dövlət İnşaat və Memarlıq Ədəbiyyatı Nəşriyyatı, 1952. - 79 s.
• Mogilevski M.A. Leonardodan optika // Elm birinci əl. - 2006. - No 5. - S. 30-37.
• Nicoll Ch. Leonardo da Vinci. Ağlın uçuşu / Trans. ingilis dilindən T. Novikova. - M.: Eksmo, 2006. - 768 s.
• Seil G. Leonardo da Vinçi rəssam və alim kimi (1452-1519): Psixoloji tərcümeyi-halda təcrübə / Trans. fr. - M.: KomKniga, 2007. - 344 s.
• Filippov M.M. Leonardo da Vinçi rəssam, alim və filosof kimi: Bioqrafik eskiz. - Sankt-Peterburq, 1892. - 88 s.
• Zöllner F. Leonardo da Vinçi 1452-1519. - M.: Taschen; İncəsənət baharı, 2008. - 96 s.
• Zöllner F. Leonardo da Vinci 1452-1519: Tam kolleksiya rəssamlıq və qrafika / Tərcümə. ingilis dilindən İ. D. Qlibina. - M.: Taschen; İncəsənət baharı, 2006. - 695 s.
• "Tarixin axarını dəyişən 100 insan" Leonardo da Vinci Həftəlik nəşri. Buraxılış №1
• Jessica Taisch, Tracey Barr Dummies üçün Leonardo da Vinci = Dummies üçün Da Vinci. - M.: “Uilyams”, 2006. - S. 304. -

Dahilərin yalnız nə vaxt doğulduğu nəzəriyyəsi var tarixi an, inkişaf edərkən, mədəni və ictimai, onlar üçün artıq zəmin hazırlamışdır. Bu fərziyyə sağlığında əməlləri yüksək qiymətləndirilən böyük şəxsiyyətlərin meydana çıxmasını yaxşı izah edir. Hesablamaları və inkişafı öz dövrünü çox ötmüş o parlaq ağılların vəziyyəti daha çətindir. Onların yaradıcı düşüncəsi, bir qayda olaraq, yalnız əsrlər sonra tanındı, çox vaxt əsrlər boyu itirildi və parlaq planların həyata keçirilməsi üçün bütün şərait yarandıqda yenidən canlandı.

Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halı belə bir hekayənin sadəcə bir nümunəsidir. Bununla belə, onun nailiyyətləri arasında müasirləri tərəfindən tanınan və başa düşülənlər də var idi və yalnız bu yaxınlarda qiymətləndirilə bildi.

Notarius oğlu

Leonardo da Vinçinin doğum tarixi 15 aprel 1452-ci ildir. Günəşli Florensiyada, Vinçi şəhərindən çox da uzaq olmayan Anchiano şəhərində anadan olub. Ən çox onun mənşəyi onun adı ilə sübut olunur, əslində “Leonardo Vinçidən gəlir” mənasını verir. Gələcək dahinin uşaqlığı əsasən onun bütün gələcək həyatını əvvəlcədən müəyyənləşdirdi. Leonardonun atası gənc notarius Piero sadə kəndli qadın Katerinaya aşiq idi. Da Vinçi onların ehtiraslarının bəhrəsinə çevrildi. Ancaq oğlan doğulduqdan qısa müddət sonra Piero zəngin bir varislə evləndi və oğlunu anasının himayəsinə buraxdı. Tale elə gətirdi ki, onların evliliyi uşaqsız oldu, buna görə də üç yaşında balaca Leo anasından ayrıldı və atası ilə yaşamağa başladı. Bu hadisələr gələcək dahi şəxsiyyətdə silinməz iz buraxdı: Leonardo da Vinçinin bütün yaradıcılığı uşaqlıqda tərk edilmiş anası Katerina obrazının axtarışı ilə dolu idi. Bir versiyaya görə, onu məşhur "Mona Liza" tablosunda çəkən rəssamdır.

İlk uğurlar

Uşaqlıqdan böyük Florensiyalı bir çox elmlərə meyl göstərdi. Əsasları tez qavrayaraq, ən təcrübəli müəllimi belə çaşdıra bildi. Leonardo mürəkkəb riyazi problemlərdən qorxmurdu, o, öyrənilmiş aksiomalara əsaslanaraq öz mühakimələrini qura bilirdi ki, bu da müəllimlərini tez-tez təəccübləndirirdi. O, musiqini də yüksək qiymətləndirirdi. Bir çox alətlər arasında Leonardo liraya üstünlük verirdi. Ondan gözəl melodiyalar çıxarmağı öyrənib, onun müşayiəti ilə zövqlə oxuyub. Amma ən çox rəsm və heykəltəraşlığı sevirdi. Onlara ehtiraslı idi və bu, atasının diqqətini çəkdi.

Andrea del Verrokkio

Piero, oğlunun eskiz və rəsmlərinə hörmət edərək, onları dostu, o vaxtkı məşhur rəssam Andrea Verrocchio-ya göstərmək qərarına gəldi. Leonardo da Vinçinin işi ustada böyük təəssürat yaratdı və o, müəllimi olmağı təklif etdi, atası iki dəfə düşünmədən razılaşdı. Beləliklə, gənc rəssam böyük sənətlə tanış olmağa başladı. Burada təsvir edilən Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halı, bu təlimin rəssam üçün necə başa çatdığını qeyd etmədən natamam olardı.

Bir gün Verrokkio Məsihin vəftizini çəkməyi tapşırdı. O dövrdə ustalar tez-tez ən yaxşı tələbələrini kiçik fiqurlar və ya arxa planlar çəkmək üçün təyin edirdilər. Müqəddəs İohannı və Məsihi təsvir edən Andrea del Verrokkio iki mələyi yan-yana çəkmək qərarına gəldi və gənc Leonardoya onlardan birini çəkməyi tapşırdı. O, bu işi bütün səylə yerinə yetirirdi və şagirdin bacarığının müəllimin bacarığını necə üstələdiyini görməmək çətin idi. Rəssam və ilk sənətşünas Giorgio Vasarinin təqdim etdiyi Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halında qeyd olunur ki, Verrocchio nəinki şagirdinin istedadını hiss etdi, həm də bundan sonra həmişəlik fırça götürməkdən imtina etdi - bu üstünlük onu çox incitdi. çox.

Yalnız rəssam deyil

Bu və ya digər şəkildə iki ustanın birliyi çoxlu nəticələr verdi. Andrea del Verrokkio heykəltəraşlıqla da məşğul olub. Davidin heykəlini yaratmaq üçün o, Leonardonu model kimi istifadə edib. Ölümsüzləşmiş qəhrəmanın xarakterik xüsusiyyəti, bir az sonra demək olar ki, çevriləcək yüngül yarı təbəssümdür. vizit kartı da Vinci. Sizin çox inanmaq üçün əsas da var məşhur əsər, Bartolomeo Colleone heykəli, Verrocchio parlaq Leonardo ilə birlikdə yaradılmışdır. Bundan əlavə, usta gözəl dekorator və sarayda müxtəlif festivalların direktoru olması ilə məşhur idi. Leonardo da bu sənəti mənimsəmişdir.

Dahiliyin əlamətləri

Andrea del Verrocchio ilə təhsilə başladıqdan altı il sonra Leonardo öz emalatxanasını açır. Vasari qeyd edir ki, hər zaman bir çox cəhətdən mükəmməlliyə nail olmaq istəyən narahat zehninin bəzi qüsurları var idi: Leonardo tez-tez işlərini yarımçıq qoyur və dərhal yenilərinə başlayır. Bioqraf təəssüflənir ki, dahi heç vaxt buna görə çox şey yaratmayıb, onların astanasında dayansa da, nə qədər böyük kəşflər etməyib.

Doğrudan da, Leonardo riyaziyyatçı, heykəltəraş, rəssam, memar və anatomist idi, lakin onun bir çox əsərlərində tamlıq yox idi. Məsələn, götürək Leonardo da Vinçinin rəsmlərini. Məsələn, ona Eden bağında Adəm və Həvvanı təsvir etmək tapşırılıb. Rəsm Portuqaliya kralına hədiyyə kimi nəzərdə tutulmuşdu. Rəssam küləyin ən kiçik nəfəsində xışıltılı görünən ağacları məharətlə çəkmiş, çəmənliyi və heyvanları diqqətlə təsvir etmişdir. Bununla belə, o, işini heç bitirmədən bitirdiyi yerdir.

Ola bilsin ki, Leonardonu bütün ticarətlərin cazibəsinə çevirən bu cür qeyri-sabitlik olub. Şəkli ataraq, o, gildən götürdü, bitkilərin inkişafından danışdı və eyni zamanda ulduzların həyatını müşahidə etdi. Bəlkə də bir dahi hər bir əsərini tamamlamağa çalışsaydı, bu gün biz yalnız riyaziyyatçı və ya rəssam Leonardo da Vinçini tanıyardıq, amma hər ikisini bir adamda tanıya bilməzdik.

"Son şam yeməyi"

Böyük dahi çoxlu qucaqlamaq istəyi ilə yanaşı, kamilliyə nail olmaq istəyi və bu mənada imkanlarının hüdudunun harada olduğunu anlamaq bacarığı ilə də səciyyələnirdi. Leonardo da Vinçinin rəsmləri ustadın sağlığında məşhurlaşıb. Ən çox biri məşhur əsərlər Milanda Dominikan ordeni üçün çıxış etdi. Santa Maria delle Grazie kilsəsinin yeməkxanası hələ də onun Son Şam yeməyi ilə bəzədilmişdir.

Rəsmlə bağlı bir əfsanə var. Rəssam uzun müddət Məsih və Yəhudanın üzlərinə uyğun modellər axtarıb. Onun planına görə, Allahın Oğlu dünyada olan bütün yaxşılıqları təcəssüm etdirməli idi və xain pis idi. Gec-tez axtarış müvəffəqiyyətlə taclandı: xor üzvləri arasında o, Məsihin üzünə uyğun bir model gördü. Ancaq ikinci modelin axtarışı üç il çəkdi, nəhayət, Leonardo səngərdə sifəti Yəhudaya daha çox yaraşan bir dilənçi gördü. Sərxoş və çirkli adam hərəkət edə bilmədiyi üçün kilsəyə aparılıb. Orada şəkli görüb təəccüblə qışqırdı: bu ona tanış idi. Bir az sonra o, rəssama izah etdi ki, üç il əvvəl, taleyin onun üçün daha əlverişli olanda, eyni şəkil üçün Məsih ondan çəkildi.

Vasarinin məlumatları

Ancaq çox güman ki, bu, yalnız bir əfsanədir. Ən azından, Vasarinin Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halında bu barədə heç bir qeyd yoxdur. Müəllif digər məlumatları təqdim edir. Rəsm üzərində işləyərkən dahi həqiqətən də uzun müddət Məsihin üzünü tamamlaya bilmədi. Yarımçıq qaldı. Rəssam inanırdı ki, o, Məsihin üzünün parlayacağı fövqəladə xeyirxahlığı və böyük bağışlanmanı təsvir edə bilməyəcək. Hətta ona uyğun model axtarmaq fikrində deyildi. Ancaq belə bir yarımçıq formada belə, şəkil hələ də heyrətamizdir. Həvarilərin üzündə müəllimə olan məhəbbət və onun dediklərinin hamısını dərk edə bilməmələrinə görə iztirabları aydın görünür. Hətta stolun üstündəki süfrə də o qədər diqqətlə rənglənib ki, onu əslindən ayırmaq olmur.

Ən məşhur rəsm

Böyük Leonardonun əsas şah əsəri, şübhəsiz ki, Mona Lizadır. Vasari rəsm əsərini Florensiyalı Françesko del Giokondonun üçüncü həyat yoldaşının portreti adlandırır. Bununla belə, bir çox tərcümeyi-halların müəllifinin təsdiqlənmiş faktlarla yanaşı, əfsanələrdən, şayiələrdən və fərziyyələrdən də mənbə kimi istifadə etməsi adi hal idi. Uzun müddətə tədqiqatçılar Da Vinçinin modelinin kim olduğu sualına qəti cavab tapa bilməyiblər. Vasarinin versiyası ilə razılaşan tədqiqatçılar Giacondanın tarixini 1500-1505-ci ilə aid ediblər. Bu illərdə Leonardo da Vinçi Florensiyada işləyirdi. Fərziyyənin əleyhdarları qeyd etdilər ki, rəssam hələ o vaxta qədər belə mükəmməl bacarıq əldə etməmişdi və buna görə də rəsm çox güman ki, sonradan çəkilmişdir. Bundan əlavə, Florensiyada Leonardo başqa bir əsər - "Anghiari döyüşü" üzərində işləyirdi və bu, çox vaxt apardı.

Alternativ fərziyyələr arasında “Mona Liza”nın avtoportret və ya da Vinçinin “Vəftizçi Yəhya” əsərində çəkdiyi sevgilisi və tələbəsi Salainin obrazı olması təklifləri var idi. Modelin Milan hersoginyası Araqonlu İzabella olduğu da irəli sürülüb. Leonardo da Vinçinin bütün sirləri bundan əvvəl solmuşdu. Bununla belə, 2005-ci ildə elm adamları Vasarinin versiyasının lehinə tutarlı dəlillər tapmağı bacardılar. Leonardonun məmuru və dostu Aqostino Vespuççinin qeydləri aşkar edilərək öyrənilib. Onlar, xüsusən də Da Vinçinin Françesko del Cokondonun həyat yoldaşı Liza Gerardininin portreti üzərində işlədiyini qeyd ediblər.

Vaxtından qabaq

Da Vinçinin rəsmləri müəllifin sağlığında şöhrət qazanıbsa, onun başqa sahələrdə qazandığı bir çox nailiyyətlər yalnız əsrlər sonra qiymətləndirilib. Leonardo da Vinçinin ölüm tarixi 2 may 1519-cu ildir. Bununla belə, yalnız XIX əsrin sonlarında dahi şəxsiyyətin qeydləri ictimailəşdi. Leonardo da Vinçinin cihazları təsvir edən rəsmləri öz dövrünü xeyli qabaqlayırdı.

Əgər ustad öz rəssamlığı ilə bir çox müasirlərini ruhlandırıbsa və Yüksək İntibah dövrü sənətinin əsasını qoyubsa, onda onun texniki nailiyyətlərini XVI əsrdə mövcud olan texnoloji inkişaf səviyyəsində həyata keçirmək mümkün deyildi.

Leonardo da Vinçinin uçan avtomobilləri

Parlaq ixtiraçı təkcə düşüncələrdə deyil, həm də reallıqda uçmaq istəyirdi. O, uçan avtomobil yaratmaq üzərində işləyirdi. Leonardo da Vinçinin rəsmlərində dünyanın ilk deltplaner modelinin quruluşunun diaqramı var. Bu, artıq uçan avtomobilin üçüncü və ya dördüncü versiyası idi. Pilot birincilərin içərisinə yerləşdirilməli idi. Onun döndərdiyi fırlanan pedallarla mexanizm hərəkətə gətirildi. Deltplaner prototipi sürüşmə uçuşu üçün nəzərdə tutulub. Bu model 2002-ci ildə İngiltərədə sınaqdan keçirilmişdir. Sonra delta sürüşmə üzrə dünya çempionu on metr hündürlüyə qalxarkən on yeddi saniyə yerdə qalmağı bacardı.

Hələ əvvəllər dahi tək əsas rotorun köməyi ilə havaya qalxmalı olan qurğunun dizaynını hazırlamışdı. Maşın qeyri-müəyyən şəkildə müasir helikopterə bənzəyir. Lakin dörd nəfərin birgə zəhməti nəticəsində hərəkətə keçən bu mexanizmin çoxlu qüsurları var idi və əsrlər keçsə də, reallığa çevrilmədi.

Müharibə maşınları

Bioqraflar çox vaxt Leonardo da Vinçini şəxsiyyət kimi təsvir edərkən onun sülhsevər xarakterini və hərbi hərəkətləri pislədiyini qeyd edirlər. Ancaq görünür, bu, onun yeganə funksiyası düşməni məğlub etmək olan mexanizmlər hazırlamağa mane olmadı. Məsələn, o, tankın rəsmini yaradıb. Onun İkinci Dünya Müharibəsinin iş mexanizmləri ilə çox az ümumiliyi var idi.

Təkər rıçaqlarını çevirən səkkiz nəfərin səyi nəticəsində avtomobil hərəkətə gətirilib. Üstəlik, o, yalnız irəli gedə bilərdi. Tank dəyirmi formada idi və təchiz olunmuşdu böyük rəqəm silahlar müxtəlif istiqamətlərə yönəldilib. Bu gün demək olar ki, hər hansı bir Leonardo da Vinçi muzeyi parlaq ustanın rəsmlərinə uyğun olaraq hazırlanmış belə bir döyüş maşını nümayiş etdirə bilər.

Da Vinçinin ixtira etdiyi silahlar arasında qorxunc görünüşlü dərən arabası və pulemyotun prototipi də var idi. Bütün bu məhsullar dahi şəxsiyyətin təfəkkürünün genişliyini, cəmiyyətin uzun əsrlər boyu keçəcəyi inkişaf yolunu proqnozlaşdırmaq bacarığını nümayiş etdirir.

Avtomobil

Dahi şəxsiyyətin inkişafları arasında avtomobil modeli də var idi. Zahirən adət etdiyimiz maşınlara çox bənzəmirdi, daha çox arabaya bənzəyirdi. Uzun müddət Leonardonun onu necə köçürmək niyyətində olduğu aydın deyildi. Bu sirr 2004-cü ildə İtaliyada rəsmlərə uyğun olaraq da Vinçi avtomobili yaradılanda və yay mexanizmi ilə təchiz edildikdə həll olundu. Bəlkə də modelin müəllifinin güman etdiyi şey budur.

İdeal şəhər

Leonardo da Vinçi təlatümlü dövrlərdə yaşayırdı: müharibələr tez-tez olurdu və bir çox yerlərdə vəba yayılırdı. Ciddi xəstəliklər və onların gətirdiyi bədbəxtliklərlə üzləşən dahinin axtarışlı zehni həyat keyfiyyətini yaxşılaşdırmaq üçün bir yol tapmağa çalışırdı. Da Vinçi bir neçə səviyyəyə bölünmüş ideal şəhərin diaqramını hazırladı: yuxarı siniflər üçün, aşağısı ticarət üçün. Müəllifin fikrincə, bütün evlərin borular və kanallar sistemindən istifadə edərək daimi suya çıxışı olmalı idi. İdeal şəhər dar küçələrdən deyil, geniş meydanlardan və yollardan ibarət idi. Belə yeniliklərin məqsədi xəstəlikləri azaltmaq və gigiyenanı yaxşılaşdırmaq idi. Layihə kağız üzərində qaldı: Leonardonun təklif etdiyi krallar bu ideyanı çox cəsarətli hesab edirdilər.

Digər sahələrdə nailiyyətlər

Elm dühaya çox şey borcludur. Leonardo da Vinçi insan anatomiyasını çox yaxşı bilirdi. O, çox çalışdı, orqanların daxili düzülüşü və əzələlərin quruluşunun xüsusiyyətlərini eskiz etdi, anatomik rəsm prinsiplərini yaratdı. O, həmçinin qalxanabənzər vəzinin və onun əsas funksiyalarının təsvirini verdi. Astronomiya tədqiqatlarına vaxt ayıraraq, Günəşin Ayı işıqlandırma mexanizmini izah etdi. Da Vinçi sürtünmə əmsalı anlayışını təqdim edərək və ona təsir edən amilləri müəyyən edərək fizikanı diqqətindən yayındırmadı.

Dahi şəxsiyyətin əsərlərində müasir arxeologiya üçün xarakterik olan fikirlər də var. Beləliklə, o, dağ yamaclarında bol tapılan mərmilərin Böyük Daşqın səbəbindən oraya çatdığı rəsmi versiyanın tərəfdarı deyildi. Alimin fikrincə, bir vaxtlar bu dağlar dənizlərin sahili, hətta dibi ola bilərdi. Və ağlasığmaz müddətlərdən sonra onlar “böyüdülər” və gördükləri şeyə çevrildilər.

Gizli yazılar

Leonardonun sirləri arasında Mona Lizanın sirrindən sonra onun güzgü əlyazması ən çox müzakirə olunur. Dahi solaxay idi. O, qeydlərinin çoxunu tərs edirdi: sözlər sağdan sola gedirdi və yalnız güzgü vasitəsilə oxunurdu. Da Vinçinin mürəkkəbə bulaşmamaq üçün belə yazdığı versiya var. Başqa bir fərziyyədə deyilir ki, alim onun əsərlərinin axmaqların və nadanların mülkünə çevrilməsini istəməyib. Çox güman ki, bu sualın düzgün cavabını heç vaxt bilməyəcəyik.

Böyük Leonardonun şəxsi həyatı da sirr deyil. Onun haqqında az şey məlumdur, çünki dahi onu öymək istəmədi. Buna görə də, bu gün bununla bağlı ən inanılmaz fərziyyələr çoxdur. Ancaq bu ayrı bir məqalənin mövzusudur.

Leonardo da Vinçinin dünya incəsənətinə verdiyi töhfə danılmaz və aşkar olaraq qalır, onun qeyri-adi ağlı, demək olar ki, eyni vaxtda tamamilə fərqli sahələrdən problemləri dərk edə bilir. insan biliyi. Tarixdə çox az adam bu mənada Leonardo ilə müqayisə edə bilər. Eyni zamanda o, İntibah dövrünün bütün ideallarını özündə birləşdirən dövrünün layiqli nümayəndəsi idi. O, dünyaya Yüksək İntibah sənətini bəxş etdi, reallığın daha dəqiq təsvirinin əsasını qoydu və "Vitruvian Adamı" rəsmində təcəssüm olunmuş bədənin kanonik nisbətlərini yaratdı. Bütün fəaliyyəti ilə o, əslində ağlımızın məhdudiyyətləri ideyasını məğlub etdi.

Leonardo da Vinçi 15 aprel 1452-ci ildə Florensiyanın qərbində yerləşən Vinçi şəhərində (və ya onun yaxınlığında) anadan olmuşdur. O, Florensiyalı notariusun və kəndli qızının qeyri-qanuni oğlu idi, atasının evində böyüdü və savadlı adamın oğlu olduğu üçün əsaslı ibtidai təhsil almışdır.

1467 - 15 yaşında Leonardo aparıcı ustalardan birinin şagirdi oldu. Erkən İntibah Florensiyada, Andrea del Verrokkio; 1472 - rəssamlar gildiyasına daxil oldu, rəsm və digər zəruri fənlərin əsaslarını öyrəndi; 1476 - Verrocchio'nun emalatxanasında çalışdı, yəqin ki, ustanın özü ilə əməkdaşlıq etdi.

1480-ci ilə qədər Leonardonun böyük sifarişləri var idi, lakin 2 il sonra Milana köçdü. Milanın hökmdarı Lüdoviko Sforzaya yazdığı məktubda o, özünü mühəndis, hərbi ekspert və rəssam kimi təqdim edib. Onun Milanda keçirdiyi illər müxtəlif fəaliyyətlərlə dolu olub. Leonardo da Vinçi bir neçə rəsm və məşhur "Son şam yeməyi" freskasını çəkdi və qeydlərini səylə və ciddi şəkildə saxlamağa başladı. Onun qeydlərindən tanıdığımız Leonardo memar-dizayner (heç vaxt həyata keçirilməyən innovativ planların yaradıcısı), anatomist, hidrotexnik, mexanizmlərin ixtiraçısı, məhkəmə tamaşaları üçün dekorasiyaların yaradıcısı, tapmacalar, tapmacalar yazıçısıdır. və saray, musiqiçi və rəssamlıq nəzəriyyəçisinin əyləncəsi üçün nağıllar.

1499 - Lodovico Sforza'nın fransızlar tərəfindən Milandan qovulmasından sonra Leonardo Venesiyaya yola düşür, yolda Mantuaya baş çəkir, burada müdafiə strukturlarının tikintisində iştirak edir və sonra Florensiyaya qayıdır. O vaxt o, riyaziyyata o qədər həvəsli idi ki, fırça götürməyi düşünmək belə istəmirdi. 12 ildir ki, Leonardo daim şəhərdən şəhərə köçür, Romagnadakı məşhurlar üçün işləyir, Piombino üçün müdafiə strukturları (heç vaxt tikilməmiş) layihələndirirdi.

Florensiyada o, Mikelancelo ilə rəqabətə girir; Bu rəqabət iki rəssamın Palazzo della Signoria (həmçinin Palazzo Vecchio) üçün çəkdiyi nəhəng döyüş kompozisiyaları ilə nəticələndi. Sonra Leonardo, birincisi kimi, heç vaxt yaradılmayan ikinci bir atçılıq abidəsi yaratdı. Bütün bu illər ərzində dəftərlərini doldurmağa davam edir. Onlar onun müxtəlif mövzularla bağlı fikirlərini əks etdirir. Bu, rəsm, anatomiya, riyaziyyat və hətta quşların uçuşunun nəzəriyyəsi və təcrübəsidir. 1513 - 1499-cu ildə olduğu kimi, onun himayədarları Milandan qovulur...

Leonardo Romaya yola düşür və orada 3 ili Medicinin himayəsində keçirir. Anatomik tədqiqatlar üçün material çatışmazlığı səbəbindən depressiyaya düşmüş və əsəbiləşərək heç bir yerə aparmayan təcrübələrlə məşğul olur.

Fransa kralları, əvvəlcə XII Lüdovik, sonra I Fransisk əsərlərə heyran qaldılar İtalyan İntibahı, xüsusilə Leonardonun Son Şam yeməyi. Buna görə də təəccüblü deyil ki, 1516-cı ildə Leonardonun çox yönlü istedadına yaxşı bələd olan I Fransisk onu o zaman Luara vadisindəki Amboise qalasında yerləşən məhkəməyə dəvət etdi. Heykəltəraş Benvenuto Cellini yazdığı kimi, florensiyalının hidravlik layihələr üzərində işləməsinə və yeni planlar üzərində işləməsinə baxmayaraq Kral sarayı, onun əsas məşğuliyyəti saray arifi və müşaviri fəxri vəzifəsidir.

Təyyarə yaratmaq ideyasına heyran olan Florensiyalılar ilk olaraq qanadlara əsaslanan ən sadə aparatı (Daedalus və Icarus) inkişaf etdirdilər. Onun yeni ideyası tam idarəetməyə malik bir təyyarədir. Amma motor olmadığından ideyanı həyata keçirmək mümkün olmadı. Həmçinin alimin məşhur ideyası aparatdır şaquli eniş və eniş.

Ümumilikdə mayenin və hidravlikanın qanunlarını öyrənərək, Leonardo qıfıllar və kanalizasiya limanları nəzəriyyəsinə böyük töhfə verdi, fikirləri praktikada sınaqdan keçirdi.

Leonardonun məşhur rəsmləri - "La Gioconda", "Son şam yeməyi", "Ermine ilə Madonna" və bir çox başqaları. Leonardo etdiyi hər şeydə tələbkar və dəqiq idi. Hətta rəsm çəkməzdən əvvəl o, başlamazdan əvvəl mövzunu tam öyrənməkdə israr edirdi.

Leonardonun əlyazmaları qiymətsizdir. Onlar yalnız 19-cu və 20-ci əsrlərdə tam şəkildə nəşr edilmişdir. Qeydlərində Leonardo da Vinçi təkcə fikirləri qeyd etmirdi, həm də onları rəsmlər, rəsmlər və təsvirlərlə tamamlayırdı.

Leonardo da Vinçi bir çox sahədə istedadlı idi, memarlıq, incəsənət və fizika tarixinə mühüm töhfələr vermişdir.

Leonardo da Vinçi 2 may 1519-cu ildə Amboise şəhərində vəfat etmişdir; Bu vaxta qədər onun rəsmləri adətən şəxsi kolleksiyalara paylanırdı və onun qeydləri daha bir neçə əsr ərzində demək olar ki, tamamilə unudulmuş müxtəlif kolleksiyalarda qalırdı.

Leonardo da Vinçinin sirləri

Leonardo da Vinçi çox şey şifrələdi ki, onun fikirləri tədricən üzə çıxsın, çünki bəşəriyyət onlara “yetişib”. O, sol əli ilə və çox kiçik hərflərlə sağdan sola yazırdı ki, mətn güzgü şəklinə bənzəyirdi. Tapmacalarla danışır, məcazi peyğəmbərliklər edir və tapmacalar düzəltməyi sevirdi. Leonardo da Vinçi əsərlərini imzalamayıb, lakin onların üzərində şəxsiyyət nişanları var. Məsələn, rəsmlərə diqqətlə baxsanız, simvolik bir quşun uçduğunu görə bilərsiniz. Görünür, belə əlamətlər çoxdur, buna görə də onun bu və ya digər gizli “beyin övladları” gözlənilmədən aşkar edilir. məşhur rəsmlər, əsrlər boyu. Beləliklə, məsələn, uzun müddət ev ikonası kimi səyahətçi aktyorlarla birlikdə gəzən "Benois Madonna" ilə baş verdi.

Leonard səpilmə (və ya sfumato) prinsipini kəşf etdi. Onun kətanlarındakı əşyaların dəqiq sərhədləri yoxdur: hər şey, həyatda olduğu kimi, bulanıqdır, bir-birinə nüfuz edir, yəni nəfəs alır, yaşayır, təxəyyülü oyadır. Bu prinsipi mənimsəmək üçün o, məşq etməyi tövsiyə etdi: divarlardakı ləkələrə, küllərə, buludlara və ya rütubətdən görünən kirlərə baxmaq. O, klublarda görüntü axtarmaq üçün işlədiyi otağı xüsusi olaraq tüstü ilə fumigasiya edir.

Sfumato effekti sayəsində Gioconda-nın sayrışan təbəssümü meydana çıxdı: görünüşün fokusundan asılı olaraq, izləyiciyə elə gəlir ki, Gioconda ya mehriban, ya da pis gülümsəyir. Mona Lizanın ikinci möcüzəsi onun "canlı" olmasıdır. Əsrlər keçdikcə onun təbəssümü dəyişir, dodaqlarının kənarları daha yüksəklərə qalxır. Eyni şəkildə, Ustad müxtəlif elmlərin biliklərini qarışdırdı, buna görə də onun ixtiraları zaman keçdikcə daha çox tətbiq tapır. İşıq və kölgə haqqında risalədən nüfuzedici qüvvə, salınım hərəkəti və dalğaların yayılması elmlərinin başlanğıcı gəlir. Onun 120 kitabının hamısı dünyaya yayılıb və tədricən bəşəriyyətə açılır.

Leonardo da Vinçi bənzətmə metodunu bütün digərlərindən üstün tuturdu. Bənzətmənin təxmini xarakteri sillogizmin dəqiqliyi üzərində üstünlükdür, o zaman ki, üçüncüsü qaçılmaz olaraq iki nəticədən gəlir. Ancaq bənzətmə nə qədər qəribə olsa, ondan gələn nəticələr bir o qədər genişlənir. Məsələn, Da Vinçinin insan bədəninin mütənasibliyini sübut edən məşhur illüstrasiyasını götürək. Uzadılmış qolları və yayılmış ayaqları olan insan fiquru bir dairəyə, qapalı ayaqları və qaldırılmış qolları isə kvadrata uyğun gəlir. Bu “dəyirman” müxtəlif nəticələrə səbəb olub. Leonardo qurbangahın ortada yerləşdiyi (insan göbəyini simvolizə edir) və ibadət edənlərin ətrafında bərabər məsafədə yerləşdiyi kilsələr üçün dizaynlar yaradan yeganə şəxs idi. Oktaedr şəklində olan bu kilsə planı dahi şəxsiyyətin başqa bir ixtirası - rulman rolunu oynadı.

Florensiyalılar hərəkət illüziyasını yaradan kontrapostodan istifadə etməyi sevirdilər. Onun Corte Vecchio-da nəhəng at heykəlini görən hər kəs istər-istəməz yerişini daha rahat bir yerə dəyişdi.

Leonardo heç vaxt bir işi bitirməyə tələsmirdi, çünki yarımçıqlıq həyatın ayrılmaz keyfiyyətidir. Bitirmək öldürmək deməkdir! Florensiyalının ləngliyi şəhərin söz-söhbəti idi; o, iki-üç dəfə vurub şəhəri bir neçə günə tərk edə bilərdi, məsələn, Lombardiya vadilərini abadlaşdırmaq və ya su üzərində gəzmək üçün aparat yaratmaq. Onun əhəmiyyətli əsərlərinin demək olar ki, hər biri “yarımçıqdır”. Ustad xüsusi bir kompozisiyaya sahib idi, onun köməyi ilə bitmiş rəsmdə xüsusi olaraq "natamamlıq pəncərələri" yaratdı. Görünür, elə bir yer qoyub ki, həyatın özü müdaxilə edib nəyisə düzəldə bilər...

Lirada ustalıqla ifa edirdi. Leonardonun işinə Milan məhkəməsində baxılanda o, orada rəssam və ya ixtiraçı kimi deyil, məhz musiqiçi kimi göründü.

Leonardo da Vinçinin homoseksual olduğuna dair bir versiya var. Sənətçi Verrokkionun emalatxanasında oxuyarkən ona poza verən oğlana təcavüz etməkdə günahlandırılıb. Məhkəmə ona bəraət verib.

Bir versiyaya görə, Gioconda gizli hamiləliyini dərk edərək gülümsəyir.

Başqasına görə, Mona Liza sənətçiyə poza verərkən musiqiçilər və klounlar tərəfindən əyləndirilib.

Başqa bir fərziyyə də var ki, ona görə “Mona Liza” Leonardonun avtoportretidir.

Leonardo da Vinçi, görünür, birmənalı olaraq ona aid edilə bilən bir avtoportret buraxmadı. Mütəxəssislər Leonardonun qocalıqda təsvir etdiyi məşhur Sanqvinik avtoportretinin (ənənəvi olaraq 1512-1515-ci illər) belə olduğuna şübhə edirlər. Ehtimal olunur ki, bu, yəqin ki, yalnız sonuncu şam yeməyi üçün həvari rəhbərinin öyrənilməsidir. Bunun rəssamın avtoportreti olduğuna dair şübhələr 19-cu əsrdə ifadə olunmağa başladı; onları sonuncu ifadə edən bu yaxınlarda Leonardo da Vinçinin aparıcı ekspertlərindən biri, professor Pietro Marani idi.

Amsterdam Universitetinin alimləri və amerikalı tədqiqatçılar araşdırma aparıblar sirli gülüş Mona Liza yeni kompüter proqramından istifadə edərək onun tərkibini açıb: onların fikrincə, onda 83 faiz xoşbəxtlik, 9 faiz nifrət, 6 faiz qorxu və 2 faiz qəzəb var.

Leonardo suyu sevirdi: o, sualtı dalğıc üçün təlimatlar hazırladı, sualtı dalğıc üçün bir cihaz, sualtı dalış üçün tənəffüs aparatı icad etdi və təsvir etdi. Leonardo da Vinçinin bütün ixtiraları müasir sualtı avadanlıqların əsasını təşkil edirdi.

Leonardo, əzələlərin yerini və quruluşunu başa düşmək üçün cəsədləri parçalamağa başlayan rəssamlardan ilk idi.

Ayın böyüyən aypara mərhələsindəki müşahidələri tədqiqatçını mühümlərdən birinə gətirib çıxardı elmi kəşflər- Leonardo da Vinçi günəş işığının planetimizdən əks olunduğunu və ikinci dərəcəli işıqlandırma şəklində Aya qayıtdığını kəşf etdi.

Florensiyalı iki əlli idi - sağ və sol əlləri ilə eyni dərəcədə yaxşı idi. O, disleksiyadan (oxumaq qabiliyyətinin pozulması) əziyyət çəkirdi - "söz korluğu" adlanan bu xəstəlik sol yarımkürənin müəyyən bir bölgəsində beyin fəaliyyətinin azalması ilə əlaqələndirilir. Leonardonun güzgü tərzində yazması hamıya məlumdur.

Nisbətən bir müddət əvvəl, Luvr rəssamın ən məşhur şah əsəri olan La Gioconda-nı ictimaiyyətdən onun üçün xüsusi təchiz olunmuş otağa köçürmək üçün 5,5 milyon dollar xərcləyib. Ümumi sahəsi 840 kvadratmetr olan Dövlət zalının üçdə ikisi La Gioconda üçün ayrıldı. m Nəhəng otaq qalereyaya çevrildi, uzaq divarında böyük Leonardonun məşhur əsəri indi asılır. Perulu memar Lorenzo Piquerasın layihəsi əsasında aparılan yenidənqurma təxminən 4 il davam edib. “Mona Liza”nın ayrıca otağa köçürülməsi qərarını Luvrun rəhbərliyi ona görə qəbul edib ki, orijinal yerində, italyan ustalarının digər rəsmləri ilə əhatə olunmuş bu şah əsəri itib-batır, ictimaiyyət isə məşhur tablonu görmək üçün növbəyə durun.

2003, avqust - Şotlandiyadakı Drumlanriq qəsrindən böyük Leonardonun 50 milyon dollar dəyərində olan "Milli Madonna" tablosu oğurlandı. Şedevr Şotlandiyanın ən zəngin torpaq sahiblərindən biri, Hersoqu Bukklyuxun evindən oğurlanıb.

Leonardonun vegetarian olduğu güman edilir (Andrea Korsali Giuliano di Lorenzo de Mediciyə yazdığı məktubda onu ət yeməyən hindli ilə müqayisə edir). Bu ifadə tez-tez Leonardoya aid edilir: “İnsan azadlıq üçün çalışırsa, niyə quşları və heyvanları qəfəsdə saxlayır? .. insan həqiqətən heyvanların şahıdır, çünki onları amansızlıqla məhv edir. Başqalarını öldürməklə yaşayırıq. Qəbiristanlıqları gəzirik! Erkən yaşda ətdən imtina etdim" dan alındı İngilis dili tərcüməsi Dmitri Merejkovskinin "Dirilmiş Tanrılar" romanı. Leonardo da Vinçi."

Leonardo da Vinçi sualtı qayıq, pərvanə, tank, dəzgah, bilyalı və uçan avtomobillər üçün dizaynlar yaratmışdır.

Leonardo kanallar qurarkən, sonradan onun adı ilə geologiyaya yer təbəqələrinin əmələ gəlmə vaxtını tanımaq üçün nəzəri prinsip kimi daxil olan bir müşahidə aparmışdır. O, belə qənaətə gəldi ki, planetimiz Müqəddəs Kitabda göstəriləndən daha qədimdir.

Da Vinçinin hobbilərinə hətta yemək bişirmək və xidmət etmək sənəti də daxildir. Milanda on üç il saray ziyafətlərinin idarəçisi olub. O, aşpazların işini asanlaşdırmaq üçün bir neçə kulinariya qurğusu icad edib. Leonardonun orijinal yeməyi - üstünə tərəvəz qoyulmuş nazik dilimlənmiş pörtlədilmiş ət - saray ziyafətlərində çox məşhur idi.

Terry Pratchett-in kitablarında adı Leonard olan, prototipi Leonardo da Vinçi olan bir personaj var. Pratchett-in Leonardı sağdan sola yazır, müxtəlif maşınlar icad edir, kimyagərliklə məşğul olur, şəkillər çəkir (ən məşhuru Mona Oqqun portretidir)

Leonardonun xeyli sayda əlyazması ilk dəfə Ambrosian Kitabxanasının kuratoru Karlo Amoretti tərəfindən nəşr edilmişdir.

İtaliyalı alimlər sensasion kəşflə bağlı açıqlama veriblər. Onların sözlərinə görə, Leonardonun erkən avtoportreti aşkar edilib. Kəşf jurnalist Piero Angelaya məxsusdur.

Leonardo da Vinçi 1452-ci il aprelin 15-də Vinçi şəhəri yaxınlığındakı Anchiato kəndində anadan olmuşdur (soyadının prefiksi buna görədir). Uşağın atası və anası evli olmadığından Leonardo ilk illərini anası ilə keçirib. Tezliklə notarius işləyən atası onu ailəsinə götürdü.

1466-cı ildə da Vinçi Florensiyada rəssam Verrokkionun emalatxanasına şagird kimi daxil olur, burada Perugino, Aqnolo di Polo, Lorenzo di Credi də oxuyur, Botiçelli işləyir, Ghirlandaio və başqaları ziyarət edir.Bu zaman Leonardo rəsm çəkməyə maraq göstərir, heykəltəraşlıq və modelləşdirmə, metallurgiya, kimya, rəsm oxuyub, suvaq, dəri və metal ilə işləməyi mənimsəyib. 1473-cü ildə da Vinçi Müqəddəs Luka Gildiyasında ustad oldu.

Erkən yaradıcılıq və elmi fəaliyyət

Karyerasının əvvəlində Leonardo demək olar ki, bütün vaxtını rəsmlər üzərində işləməyə həsr edirdi. 1472 - 1477-ci illərdə rəssam "Məsihin vəftizi", "Elan", "Vaza ilə Madonna" rəsmlərini yaratdı. 70-ci illərin sonunda o, Çiçəkli Madonnanı tamamladı (Benois Madonna). 1481-ci ildə Leonardo da Vinçinin yaradıcılığında ilk böyük əsər - "Sehrbazlara pərəstiş" yaradıldı.

1482-ci ildə Leonardo Milana köçdü. 1487-ci ildən bəri da Vinçi quşların uçuşuna əsaslanan uçan aparat hazırlayır. Leonardo əvvəlcə qanadlara əsaslanan sadə aparat yaratdı, sonra isə tam idarəetmə ilə təyyarə mexanizmi hazırladı. Lakin tədqiqatçının motoru olmadığından ideyanı həyata keçirmək mümkün olmayıb. Bundan əlavə, Leonardo anatomiya və memarlığı öyrəndi və müstəqil bir elm olaraq botanika kəşf etdi.

Yetkin yaradıcılıq dövrü

1490-cı ildə da Vinçi "Erminli xanım" tablosunu, eləcə də bəzən "kanonik nisbətlər" adlanan məşhur "Vitruvialı adam" rəsmini yaratdı. 1495 - 1498-ci illərdə Leonardo ən mühüm əsərlərindən biri - Milanda Santa Maria del Grazie monastırında "Son Şam yeməyi" freskinin üzərində işləmişdir.

1502-ci ildə da Vinçi hərbi mühəndis və memar kimi Cesare Borgia-nın xidmətinə girdi. 1503-cü ildə rəssam “Mona Liza” (“La Gioconda”) tablosunu yaradır. 1506-cı ildən Leonardo Fransa kralı XII Lüdovikin dövründə xidmət edir.

Keçən illər

1512-ci ildə rəssam Papa X Leo-nun himayəsi altında Romaya köçdü.

1513-cü ildən 1516-cı ilə qədər Leonardo da Vinçi Belvederdə yaşayıb, “Vəftizçi Yəhya” rəsm əsəri üzərində işləyirdi. 1516-cı ildə Leonardo Fransa kralının dəvəti ilə Clos Luce qalasında məskunlaşdı. Ölümündən iki il əvvəl sənətçinin sağ əli uyuşdu və müstəqil hərəkət etmək çətinləşdi. Leonardo da Vinçi qısa bioqrafiyasının son illərini yataqda keçirdi.

Ölmüş böyük sənətkar və alim Leonardo da Vinçi 2 may 1519-cu ildə Fransanın Amboise şəhəri yaxınlığındakı Clos Luce qəsrində.

Digər tərcümeyi-halı variantları

Bioqrafiya testi

Leonardo da Vinçinin tərcümeyi-halını bilmək üçün maraqlı bir test.

Leonardo da Vinci. 04/15/1452, Vinci – 05/02/1519, İpucu

İndi tarixçilərin və fantastika yazıçılarının Leonardo da Vinçinin şəxsiyyətinə göstərdikləri misilsiz diqqət İntibah mədəniyyəti ilə bağlı dönüş nöqtəsinin, müasir Avropa sivilizasiyasının əsasını təşkil edən “ən böyük mütərəqqi inqilabın” mənəvi məzmununun yenidən qiymətləndirilməsinin sübutudur. . Leonardoda onlar yaranan dövrün bir növ kvintessensiyasını görürlər, onun yaradıcılığında ya əvvəlki dövrün dünyagörüşü ilə əlaqəni, ya da ondan radikal demarkasiyanı vurğulayır və vurğulayırlar. Onun şəxsiyyətinin qiymətləndirilməsində mistisizm və rasionalizm anlaşılmaz bir tarazlıqda mövcuddur və hətta ustadın dövrümüzə qədər gəlib çatan nəhəng yazılı irsi də onu sarsıtmaq iqtidarında deyil. Leonardo da Vinçi ən böyük alimlərdən biridir, baxmayaraq ki, onun layihələrinin çox az hissəsi həyata keçirilib. O da nömrəyə daxildir ən böyük fiqurlarçox az rəsm əsəri yaratmasına (və onların hamısının salamat qalmamasına) və hətta daha az heykəltəraşlıq (heç də qorunub saxlanılmamasına) baxmayaraq, sənət. Leonardonu böyük edən onun həyata keçirdiyi ideyaların sayı deyil, həm elmi, həm də metodun dəyişməsidir bədii fəaliyyət. Obrazlı desək, o, “hər bir cismin orqanizmini ayrıca və bütün kainatın orqanizmini dərk etməyə” çalışırdı (A. Benoit).

Leonardo da Vinci. Avtoportret, təxminən. 1510-1515

Leonardonun uşaqlığı və yeniyetməliyi çox az sənədləşdirilmişdir. Atası Piero da Vinçi irsi notarius idi; Artıq oğlunun doğulduğu ildə o, Florensiyada məşq etdi və tezliklə orada görkəmli mövqe tutdu. Ana haqqında bütün məlum olan odur ki, onun adı Katerina idi, kəndli ailəsindən idi və Leonardonun doğulmasından qısa müddət sonra varlı bir fermer, müəyyən bir Accatabridge di Piero del Vaccia ilə evləndi. Leonardo atasının evinə aparıldı və uşaqsız ögey anası Albiera Amadori tərəfindən böyüdü. Ona nəyi və necə öyrədildiyi, rəsmdə ilk təcrübələrinin nə olduğu məlum deyil. Danılmaz olan odur ki, oğlanın şəxsiyyətinin formalaşmasında Leonardo da Vinçinin həyatı boyu ən isti münasibət saxladığı əmisi Françesko böyük təsir göstərmişdir. Leonardo qeyri-qanuni oğul olduğu üçün atasının peşəsini miras ala bilmədi. Vasari bildirir ki, Pierrot dost olub Andrea Verrokkio və bir gün ona oğlunun rəsmlərini göstərdi, bundan sonra Andrea Leonardonu öz emalatxanasına apardı. Piero və ailəsi 1466-cı ildə Florensiyaya köçdü, buna görə də Leonardo da Vinçi on dörd yaşında Verrokkionun emalatxanasına (botteqa) getdi.

Leonardonun onunla birlikdə təhsil aldığı dövrdə Verrokkionun həyata keçirdiyi ən böyük işlər ailənin sifarişi ilə hazırlanmış “David” heykəli (Florensiya, Bargello) olmuşdur. Medici(gənc Leonardo da Vinçinin onun üçün poza verdiyi güman edilir) və Florensiya Katedralinin günbəzinin xaçlı qızıl topla tamamlanması (şəhərin sifarişi 10 sentyabr 1468-ci ildə alındı ​​və 1472-ci ilin mayında tamamlandı). Florensiyanın ən yaxşısı olan Andreanın emalatxanasında Leonardo da Vinçi təsviri sənətin bütün növlərini, memarlıq, perspektiv nəzəriyyəsini öyrənmək, təbiət və humanitar elmlərlə qismən tanış olmaq imkanı qazandı. Onun bir rəssam kimi inkişafına Verrokkionun özü deyil, eyni illərdə onunla birlikdə təhsil almış Botticelli və Botticelli təsir göstərmişdir. Perugino.

1469-cu ildə Piero da Vinci Florensiya Respublikasının, sonra isə bir sıra ən böyük monastırların və ailələrin notariusu vəzifəsini aldı. Bu zaman o, dul qalmışdı. Nəhayət Florensiyaya köçən Piero yenidən evləndi və Leonardonu öz evinə apardı. Leonardo Verrocchio ilə təhsilini davam etdirdi və eyni zamanda təkbaşına elm öyrəndi. Artıq bu illərdə o, Paolo Toscanelli (riyaziyyatçı, həkim, astronom və coğrafiyaçı) ilə tanış olub və Leon Battista Alberti. 1472-ci ildə rəssamlar gildiyasına qoşuldu və gildiya kitabındakı qeyddən göründüyü kimi, Müqəddəs Peter bayramının təşkili üçün bir haqq ödədi. Luka. Elə həmin il o, Andreanın emalatxanasına qayıtdı, çünki atası ikinci dəfə dul qaldı və üçüncü dəfə evləndi. 1480-ci ildə Leonardo da Vinçinin öz emalatxanası var idi. Leonardonun bu gün tanınan ilk rəsm əsəri "Məsihin Vəftizi" (Florensiya, Uffizi) tablosundakı mələk obrazıdır. Son vaxtlara qədər rəsm nəzərdən keçirilirdi (hesabat əsasında Vasari) Verrocchio tərəfindən, guya şagirdinin onu bacarıqda nə qədər üstələdiyini görüb rəsmdən əl çəkdi.

Məsihin vəftiz edilməsi. Verrokkionun və onun tələbələrinin çəkdiyi rəsm. İki mələkdən sağ olanı Leonardo da Vinçinin əsəridir. 1472-1475

Lakin Uffizi işçiləri tərəfindən aparılan təhlillər göstərdi ki, əsər orta əsr emalatxanalarının ənənələrinə uyğun olaraq üç, hətta dörd rəssam tərəfindən kollektiv şəkildə həyata keçirilib. Açığı, onların arasında əsas rolu Botticelli oynayıb. Leonardonun sol mələk fiqurunun mənşəyi şübhəsizdir. O, həmçinin mənzərənin bir hissəsini - kompozisiyanın kənarındakı mələyin arxasını çəkib.

Rəsmlərdə sənədli sübutların, imzaların və tarixlərin olmaması onların atributunu çox çətinləşdirir. İki "Elan" 1470-ci illərin əvvəllərinə aiddir, üfüqi formatına görə qurbangah predelladır. Onlardan Uffizi kolleksiyasında saxlanılan əsərlər Leonardo da Vinçinin bir neçə erkən əsərinə daxildir. Onun quru edamı, Məryəm və mələyin üz tipləri Verrokkionun emalatxanasında Leonardonun yoldaşı Lorenzo di Credinin əsərlərini xatırladır.

Leonardo da Vinçinin "The Annunciation" tablosu, 1472-1475. Uffizi Qalereyası

Daha ümumiləşdirilmiş şəkildə təqdim edilən Luvrdan Müjdə hazırda Lorenzonun əsərlərinə aid edilir.

Leonardo da Vinci. Annunciation, 1478-1482. Luvr muzeyi

Leonardo da Vinçinin ilk tarixli əsəri çay dərəsi və qayalarla mənzərəni, ehtimal ki, Vinçidən Pistoyaya (Florensiya, Uffizi) gedən yolun mənzərəsini əks etdirən qələmdir. Vərəqin yuxarı sol küncündə belə bir yazı var: “Müqəddəs Məryəm Qarlar günü, 5 avqust 1473-cü il”. Bu yazı - Leonardo da Vinçinin əl yazısının ilk məlum nümunəsi - sol əllə, sağdan sola, sanki güzgü şəklində hazırlanmışdır.

Leonardo da Vinci. Qarların Müqəddəs Məryəm günü, 5 avqust 1473-cü ildə edam edilən çay vadisi və qayalarla mənzərə.

Çoxsaylı texniki xarakterli çertyojlar da 1470-ci illərə aiddir - hərbi maşınların, hidrotexniki qurğuların, əyirici maşınların və parça bitirmə üçün təsvirlər. Ola bilsin ki, Leonardo da Vinçinin Lorenzo de 'Medici üçün həyata keçirdiyi texniki layihələri olub, ustanın tərcümeyi-halında deyildiyi kimi (Leonardonun ölümündən qısa müddət sonra naməlum müəllif tərəfindən yazılmışdır) ona bir müddət yaxın olub.

Leonardo da Vinçi atasının müraciəti sayəsində rəsm üçün ilk böyük sifarişini aldı. 24 dekabr 1477-ci il Piero Pollaiolo Palazzo Vecchio-da Müqəddəs Bernard Kapellası üçün yeni bir qurbangahın (Bernardo Daddinin əsərinin əvəzinə) rənglənməsi tapşırıldı. Ancaq bir həftə sonra Signoria'nın bir fərmanı (1 yanvar 1478-ci il tarixli) çıxdı, ona görə iş "indiyə qədər verilmiş hər hansı digər sifarişin ləğvi üçün hər hansı bir şəkildə, hər hansı bir şəkildə və hər kəsə, Leonardoya verildi , Ser [notarius] Piero da Vinçinin oğlu, rəssam. Görünür, Leonardonun pula ehtiyacı var idi və artıq 16 mart 1478-ci ildə avans tələbi ilə Florensiya hökumətinə müraciət etdi. Ona 25 qızıl florin ödənilib. Lakin iş o qədər yavaş getdi ki, Leonardo da Vinçi Milana gedəndə (1482) tamamlanmadı və növbəti il ​​başqa ustaya verildi. Bu əsərin süjeti məlum deyil. Leonardo Ser Piero tərəfindən verilən ikinci əmr San Donato a Scopeto monastırının kilsəsi üçün qurbangah şəklinin icrası idi. 18 mart 1481-ci ildə o, oğlu ilə müqavilə bağladı, işin tamamlanma müddətini dəqiq göstərdi (iyirmi dörd, ən çox otuz ay) və Leonardonun avans almayacağını və görüşmədiyi təqdirdə son tarixdən sonra onun edəcəyi hər şey monastırın mülkü olacaq. Ancaq tarix təkrarlandı və 1481-ci ilin iyulunda rəssam avans tələbi ilə rahiblərə müraciət etdi, onu aldı və sonra daha iki dəfə (avqust və sentyabr aylarında) gələcək iş üçün girov olaraq pul götürdü. Böyük kompozisiya "Sehrbazlara pərəstiş" (Florensiya, Uffizi) yarımçıq qaldı, lakin bu formada belə "hər şeyin əsaslandığı əsərlərdən biridir. gələcək inkişaf Avropa rəssamlığı" (M. A. Qukovski). Onun üçün çoxsaylı rəsmlər Uffizi, Luvr və Britaniya Muzeyinin kolleksiyalarında saxlanılır. 1496-cı ildə qurbangah üçün sifariş Filippino Lippiyə verildi və o, eyni mövzuda bir rəsm çəkdi (Florensiya, Uffizi).

Leonardo da Vinci. Sehrbazlara pərəstiş, 1481-1482

“St. Jerome" (Roma, Pinacoteca Vatican), tövbə edən müqəddəsin fiqurunun müstəsna anatomik dəqiqliklə işləndiyi alt rəsmdir və bəzi xırda detallar, məsələn, ön planda aslan təsvir edilmişdir.

Ustadın ilkin əsərləri arasında tamamlanmış iki əsər xüsusi yer tutur - “Ginevra d'Ameriqo Bencinin portreti” (Vaşinqton, Milli Qalereya) və “Çiçəkli Madonna” (Sankt-Peterburq, Dövlət Ermitaj Muzeyi). Ginevranın mürəkkəb mənəvi həyatından bəhs edən obrazının özünəməxsus hermetizmi Avropa incəsənətində psixoloji portretin ilk təzahürlərini göstərir.Rəsm tam olaraq qorunub saxlanmayıb: onun aşağı hissəsi əllərin təsviri ilə kəsilib.Görünür, fiqurun mövqeyi Mona Lizanı xatırladırdı.

Leonardo da Vinci. Ginevra de Bencinin portreti, 1474-1478

“Çiçək Madonnası və ya Benua Madonnası”nın (1478-1480) tarixləşdirilməsi Uffizidə Rəsmlər Kabinetinin vərəqlərindən birində qeyd əsasında qəbul edilir: “...bre 1478 inchomincial le. Vergini Mariyə görə." Bu rəsmin kompozisiyasını Britaniya Muzeyində (No 1860. 6. 16. 100v.) saxlanılan qələm və bistromla çəkilmiş rəsmdə tanımaq olar. İtaliya üçün yeni yağlı boya texnikasında işlənmiş rəsm, kölgələrin şəffaf yüngüllüyü və zənginliyi ilə seçilir. rəng çalarlarıümumi təmkinlə rəng həlli. Qeyri-adi mühüm rol bütöv təəssürat yaratmaqda, personajları ətraf mühitlə əlaqələndirməkdə burada hava mühitinin ötürülməsi oynanmağa başlayır. Əriyən chiaroscuro, sfumato, görünən dünyanın maddi birliyini ifadə edərək, obyektlərin sərhədlərini incə qeyri-sabit edir.

Leonardo da Vinci. Çiçəkli Madonna ( Madonna Benoit). TAMAM. 1478

Leonardo da Vinçinin digər erkən əsəri "Qərənfil Madonnası" hesab olunur (Münhen, Alte Pinakothek). Ola bilsin ki, bu əsər Benois Madonnanın görünməsindən əvvəl olub.

Vasari bildirir ki, Leonardo da Vinçi gənclik illərində gildən “bir neçə gülən qadın başları” düzəldib, onun dövründə hələ də gips tökürdülər, həmçinin bir neçə uşaq başları. O, həmçinin Leonardonun taxta qalxan üzərində “çox iyrənc və dəhşətli, nəfəsi ilə zəhərlənən və havanı alovlandıran” canavarı necə təsvir etdiyini xatırladır. Yaradılması prosesinin təsviri Leonardo da Vinçinin iş sistemini - yaradıcılığın əsasını təbiəti müşahidə etmək olan bir üsuldur, lakin onu kopyalamaq məqsədi ilə deyil, yeni bir şey yaratmaq üçün. o. Leonardo eyni şeyi daha sonra "Meduza başı" (saxlanmayıb) çəkərkən etdi. Kətan üzərində yağlı boya ilə işlənmiş, 16-cı əsrin ortalarında yarımçıq qalmışdır. Hersoq Kosimo de Medicinin kolleksiyasında idi.

Leonardo da Vinçinin müxtəlif bilik sahələrinə dair qeydlərinin ən böyük kolleksiyası olan “Codex Atlantica” (Milan, Pinacoteca Ambrosiana) adlanan 204-cü səhifədə rəssamın Milanın hökmdarı Lodoviko Sforzaya yazdığı məktub layihəsi var. Lodoviko Moro). Leonardo hərbi mühəndis, hidrotexnik və heykəltəraş kimi xidmətlərini təklif edir. IN sonuncu hal söhbət Lodovikonun atası Françesko Sforzaya möhtəşəm atçılıq abidəsinin yaradılmasından gedir. Moro 1478-ci ilin aprelində Florensiyaya səfər etdiyi üçün belə bir fərziyyə var ki, o vaxt da Leonardo da Vinçi ilə tanış olub və “At” üzərində işləmək barədə danışıqlar aparıb. 1482-ci ildə Lorenzo Medicinin icazəsi ilə usta Milana yola düşür. Onun özü ilə apardığı əşyaların siyahısı qorunub saxlanılıb - onların arasında çoxlu rəsmlər və iki rəsm var: “Bimiş Madonna. Digəri demək olar ki, profildədir”. Aydındır ki, onlar “Madonna Litta”nı nəzərdə tuturdular (Sankt-Peterburq, Dövlət Ermitaj Muzeyi). Ehtimal olunur ki, usta onu 1490-cı ildə Milanda bitirib. Onun üçün əla hazırlıq rəsmi - qadın başının təsviri Luvr kolleksiyasında saxlanılır (№ 2376). Tədqiqatçılar tərəfindən bu işə fəal maraq onun İmperator Ermitajı (1865) tərəfindən Milanda Hersoq Antonio Littanın kolleksiyasından alındıqdan sonra yaranmışdır. Leonardo da Vinçinin müəllifliyi dəfələrlə inkar edilmişdi, lakin indi, tədqiqat və rəsm əsərinin Roma və Venesiyada (2003-2004) sərgilənməsindən sonra bu, hamı tərəfindən qəbul edilmişdir.

Leonardo da Vinci. Madonna Litta. TAMAM. 1491-91

Leonardonun zərifliyi ilə çəkilmiş daha bir neçə portret var, lakin kompozisiya baxımından onlar daha sadə həll olunub və Cecilia obrazını valeh edən mənəvi hərəkətliliyə malik deyillər. Bunlar profildəki “Bir xanımın portreti” (Milan, Pinacoteca Ambrosiana), “Musiqiçinin portreti” (1485, elə həmin yerdə) - bəlkə də Milan Katedralinin regenti və bəstəkar Françino Qaffurio və “Bella” adlanan əsərlərdir. Feroniera” (Lucrezia Crivelli portreti?) Luvr kolleksiyasından.

Leonardo da Vinci. Musiqiçinin portreti, 1485-1490

Lodoviko Moro adından Leonardo da Vinci çıxış etdi İmperator Maksimilian anonim bir bioqrafın yazdığı "Doğum" rəsm əsəri, "bilicilər tərəfindən qeyri-adi və heyrətamiz sənətin şah əsəri kimi hörmətlə qarşılandı". Onun taleyi məlum deyil.

Leonardo da Vinci. Bella Ferroniera (Gözəl Ferroniera). TAMAM. 1490

Leonardonun Milanda yaratdığı ən böyük rəsmi Dominikan Santa Maria delle Grazie monastırının yeməkxanasının son divarına çəkilmiş məşhur "Son Şam yeməyi" idi. Leonardo da Vinçi kompozisiyanın faktiki icrasına 1496-cı ildə başlamışdır. Bundan əvvəl uzun müzakirələr aparılmışdı. Windsor və Venesiya Akademiyasının kolleksiyalarında bu işlə bağlı çoxsaylı rəsmlər, eskizlər, eskizlər var ki, onların arasında həvarilərin başları ifadəliliyi ilə xüsusilə seçilir. Ustanın işi nə vaxt başa vurduğu dəqiq bilinmir. Ümumiyyətlə, bunun 1497-ci ilin qışında baş verdiyinə inanılır, lakin Moronun katibi Markesino Stangeyə göndərdiyi və bu ilə aid bir qeyddə deyilir: "Leonardonun Santa Maria delle Grazie'nin yeməkxanasında işini bitirməsini tələb edin." Luca Pacioli bildirir ki, Leonardo rəsm əsərini 1498-ci ildə tamamlayıb. Rəsm işığı görən kimi onu az-çox uğurla köçürən rəssamların ziyarəti başlayır. “Leonardo da Vinçinin kompozisiyasını təkrar edən rəsmlər, freskalar, qrafika, mozaika variantları, eləcə də xalçalar var” (T.K.Kustodiyeva). Onların ən qədimi Luvr (Marko d'Odzhono?) və Ermitajın (No 2036) kolleksiyalarında saxlanılır.

Leonardo da Vinci. Son Şam yeməyi, 1498

“Axırıncı şam yeməyi”nin kompozisiya “havalı həcmi” ilə yeməkxananın davamı kimi görünür. Ustad perspektiv haqqında mükəmməl biliyi sayəsində belə bir effekt əldə edə bildi. İncil səhnəsi burada “tamaşaçıya yaxın, insan tərəfindən başa düşülən və eyni zamanda nə yüksək təntənəsini, nə də öz təntənəsini itirməyən görünür. dərin dram"(M. A. Qukovski). Böyük işin şöhrəti isə “Axırıncı şam yeməyi”ni nə zamanın məhvindən, nə də insanların barbar münasibətindən qoruya bilmədi. Divarların rütubətinə görə boyalar Leonardo da Vinçinin sağlığında solmağa başladı və 1560-cı ildə Lomazzo özünün “Rəsm haqqında traktat”ında bir qədər şişirdilmiş də olsa, tablonun “tamamilə məhv edildiyini” bildirdi. 1652-ci ildə rahiblər yeməkxananın qapısını genişləndirdilər və Məsihin və Onun yanındakı həvarilərin ayaqlarının təsvirini məhv etdilər. Sənətçilər də məhv olmaqda öz paylarını verdilər. Beləliklə, 1726-cı ildə “rəngləri canlandırmağın sirri olduğunu iddia edən” müəyyən bir Belotti (G. Sayle) bütün mənzərəni yenidən yazdı. 1796-cı ildə Napoleonun qoşunları Milana daxil olanda yeməkxanada tövlə tikilir və əsgərlər həvarilərin başlarına kərpic parçaları ataraq əylənirdilər. 19-cu əsrdə "Son Şam yeməyi" daha bir neçə dəfə yenidən quruldu və İkinci Dünya Müharibəsi zamanı Milanı İngilis təyyarələri tərəfindən bombardman zamanı yeməkxananın yan divarı uçdu. Müharibədən sonra başlanan və rəsmlərin gücləndirilməsi və qismən təmizlənməsindən ibarət olan bərpa işləri 1954-cü ildə başa çatdırıldı. İyirmi ildən çox keçəndən sonra (1978) bərpaçılar sonrakı təbəqələri çıxarmaq üçün böyük səylərə başladılar və bu, yalnız 1999-cu ildə tamamlandı. əsrlər sonra əsl ustanın rəsminin parlaq və təmiz boyalarını yenidən görə bilərsiniz.

Aydındır ki, Milana gəldikdən dərhal sonra Leonardo da Vinçi Françesko Sforzanın abidəsinin dizaynına müraciət etdi. Çoxsaylı eskizlər əvvəlcə at yetişdirilməsini təqdim etmək istəyən ustanın planında dəyişiklikləri göstərir (o dövrdə mövcud olan bütün atçılıq abidələrində atın sakit yerişi göstərilirdi). Bənzər bir kompozisiya ilə böyük ölçülər heykəltəraşlıq (təxminən 6 m hündürlükdə; digər mənbələrə görə - təxminən 8 m) tökmə zamanı demək olar ki, keçilməz çətinliklər yaratdı. Problemin həlli gecikdi və Moro Florensiyanın Milandakı səfirinə Florensiyadan başqa bir heykəltəraş sifariş etməyi tapşırdı. Lorenzo Medici 22 iyul 1489-cu il tarixli məktubda. Leonardo “At” üzərində yaxından işləməli oldu. Lakin 1490-cı ilin yayında abidə üzərində iş Leonardo və Françesko di Giorgio Martininin kafedralın tikintisi ilə bağlı məsləhət vermək üçün Paviyaya səfəri ilə yarımçıq qaldı. Sentyabrın əvvəlində Lodovikonun toyuna hazırlıq başladı və sonra usta yeni hökmdar Beatrice üçün çoxsaylı tapşırıqlar verdi. 1493-cü ilin əvvəlində Lodoviko Leonardoya heykəli növbəti dəfə göstərmək üçün işi sürətləndirməyi əmr etdi. toy şənlikləri: İmperator Maksimilian Moreau'nun qardaşı qızı Bianca Maria ilə evləndi. Heykəlin gildən maketi - "Böyük Koloss" - vaxtında, 1493-cü ilin noyabrına qədər tamamlandı. Usta ilkin fikrindən əl çəkdi və atın sakit yerişini göstərdi. Yalnız bir neçə eskiz abidənin bu son variantı haqqında fikir verir. Bütün heykəli bir anda tökmək texniki cəhətdən mümkün olmadığından usta eksperimental işə başladı. Bundan əlavə, təxminən səksən tona yaxın bürünc tələb olunurdu, bu, yalnız 1497-ci ilə qədər toplanmışdır. Onların hamısı toplar üçün istifadə edilmişdir: Milan Fransa kralı XII Lüdovikin qoşunlarının işğalını gözləyirdi. 1498-ci ildə knyazlığın siyasi vəziyyəti müvəqqəti yaxşılaşdıqda, Lodoviko Leonardo da Vinçiyə Castello Sforzesco - Sala delle Acce-də salonu rəngləməyi tapşırdı və 26 aprel 1499-cu ildə yaxınlıqdakı üzüm bağı üçün hədiyyə aktı imzaladı. Milanın. Bu, hersoqun rəssama göstərdiyi son lütf idi. 1499-cu il avqustun 10-da fransız qoşunları Milan hersoqluğunun ərazisinə daxil oldu, avqustun 31-də Lodoviko şəhərdən qaçdı, sentyabrın 3-də Milan təslim oldu. XII Lüdovikin qaskon atıcıları arbalet atıcılığında yarışarkən gil heykəli məhv etdilər. Görünür, bundan sonra da abidə güclü təəssürat yaratdı, çünki iki ildən sonra Ferrara hersoqu I Erkol I d'Este onun alınması üçün danışıqlar apardı.Abidənin sonrakı taleyi məlum deyil.

Leonardo da Vinçi bir müddət işğal olunmuş şəhərdə qaldı və sonra Luka Paçioli ilə birlikdə Mantuaya, İzabella Qonzaqanın məhkəməsinə getdi. Siyasi səbəblərə görə (İzabella Moreau'nun həyat yoldaşı Beatrice'nin bacısı idi, o vaxta qədər vəfat etmişdi - 1497-ci ildə) margraves sənətçiyə himayədarlıq etmək istəmədi. Lakin o, Leonardo da Vinçinin onun portretini çəkməsini istəyirdi. Mantuada dayanmadan Leonardo və Paçioli Venesiyaya getdilər. 1500-cü ilin martında musiqi aləti ustası Lorenzo Qusnasko da Pavia İzabellaya məktubunda yazırdı: “Budur, Venesiyada Leonardo Vinçidir, o, mənə təbiətə uyğun olaraq mümkün qədər yaxşı işlənmiş Lordluğunun kontur portretini göstərdi”. Aydındır ki, söhbət hazırda Luvrda saxlanılan rəsmdən gedirdi. Usta heç vaxt mənzərəli portreti tamamlamamışdı. 1500-cü ilin aprelində Leonardo və Pacioli artıq Florensiyada idilər. Leonardo da Vinçinin həyatının bu qısa - iki ildən bir qədər çox - sakit dövründə o, əsasən texniki tədqiqatlarla (xüsusən də təyyarənin dizaynı ilə) məşğul olmuş və Florensiya hökumətinin xahişi ilə 2012-ci ilin aprel ayından bir neçə il əvvəl keçirilən imtahanda iştirak etmişdir. San Miniato təpəsində San Salvatore kilsəsinin çökməsinin səbəblərini müəyyənləşdirin. Vasarinin sözlərinə görə, o zaman Filippin Lippi Santissima Annunziata kilsəsi üçün qurbangah üçün sifariş aldı. Leonardo “belə bir iş görməyə hazır olduğunu bəyan etdi” və Filippino mehribanlıqla ona əmr verdi. “Müqəddəs Anna” əsərinin ideyası, görünür, Leonardo da Vinçiyə hələ Milanda olarkən gəlib. Bu kompozisiyanın çoxsaylı rəsmləri, eləcə də möhtəşəm karton (London, Milli Qalereya) var, lakin bu, yekun qərarın əsasını təşkil etmədi. Usta tərəfindən 1501-ci ildə Pasxa bayramından sonra xalqa baxmaq üçün nümayiş etdirilən karton sağ qalmadı, lakin bu günə qədər gəlib çatan sənədlərə görə, Luvrdan məşhur rəsm əsərində usta tərəfindən təkrarlanan kompozisiya idi. . Beləliklə, 1501-ci il aprelin 3-də İzabella Qonzaqa ilə yazışmada olan Karmelitlərin general-vikarı Pietro da Nuvolario ona kartonun tərkibini ətraflı təsvir edərək bildirdi ki, onun fikrincə, St. Anna “Onun əzablarının Məsihdən uzaqlaşdırılmasını” istəməyən Kilsənin təcəssümüdür. Qurbangah rəsminin tam olaraq nə vaxt tamamlandığı bəlli deyil. Ola bilsin ki, usta onu nə vaxt və kimdən dəqiqləşdirmədən, Paolo Giovio-nun verdiyi məlumata görə, I Francis tərəfindən alındığı İtaliyada bitirib. Hər halda, müştərilər bunu almadılar və 1503-cü ildə yenidən Filippinə müraciət etdilər, lakin o, onların istəklərini təmin etmədi.

1502-ci il iyulun sonunda Leonardo da Vinçi oğlu Cezare Borgianın xidmətinə girdi. Papa AleksandrVI Bu vaxta qədər öz mülklərini yaratmağa çalışan, demək olar ki, bütün Mərkəzi İtaliyanı ələ keçirdi. Baş hərbi mühəndis kimi Leonardo Umbria, Toskana, Romagna şəhərlərini gəzdi, qalalar üçün planlar hazırladı və müdafiə sisteminin təkmilləşdirilməsi ilə bağlı yerli mühəndislərlə məsləhətləşdi və hərbi ehtiyaclar üçün xəritələr yaratdı. Ancaq artıq 1503-cü ilin martında yenidən Florensiyada idi.

16-cı əsrin birinci onilliyinin əvvəllərində. Leonardo da Vinçinin ən məşhur əsəri - Mona Lizanın portreti - "La Gioconda" (Paris, Luvr) əsərinin yaradılmasına istinad edir ki, onun yaratdığı şərhlərin və mübahisələrin sayında bərabəri yoxdur. Florensiyalı tacir Françesko del Giokondonun həyat yoldaşının portreti reallığın heyrətamiz konkretliyini universalın o qədər mənəvi qeyri-müəyyənliyi və ümumiliyi ilə birləşdirir ki, o, janrın hüdudlarını aşır və sözün düzgün mənasında portret olmaqdan çıxır. “Bu sirli qadın deyil, bu sirli varlıqdır” (Leonardo. M. Batkin). Vasarinin verdiyi rəsmin ilk təsviri ziddiyyətlidir, o, Leonardo da Vinçinin onun üzərində dörd il işlədiyini və bitirmədiyini əmin edir, lakin dərhal heyranlıqla yazır ki, portret “rəsmin incəliyinin çatdıra biləcəyi bütün ən kiçik detalları əks etdirir. .”

Leonardo da Vinci. Mona Liza (La Gioconda), c. 1503-1505

Leonardo da Vinçinin bu illərdə yaratdığı başqa bir rəsm əsəri olan “Milli Madonna” isə Pietro da Nuvolario tərəfindən 4 aprel 1503-cü ildə İzabella Qonzaqaya yazdığı məktubda ətraflı təsvir edilmişdir. Louis XII. Rəsmin taleyi məlum deyil. 16-cı əsrin yaxşı bir nüsxəsi bu barədə fikir verir. (Şotlandiyada Buccleuch Hersoqunun kolleksiyası).

Eyni dövrdə Leonardo Milanda Grand Hospital binasında başladığı anatomiya tədqiqatlarına qayıtdı. Florensiyada həkimlər və universitet tələbələri hökumətin xüsusi icazəsi ilə Santa Croce-nin ərazisində işləyirdilər. Ustadın tərtib edəcəyi anatomiya risaləsi yerinə yetirilmədi.

1503-cü ilin payızında daimi gonfalonier Pietro Soderini vasitəsilə Leonardo da Vinçi böyük bir rəsm üçün sifariş aldı - yeni salonun divarlarından birini - 1496-cı ildə Palazzo della Signoria-ya əlavə edilmiş Şura Zalının rənglənməsi. Oktyabrın 24-də rəssama karton üzərində işləməyə başladığı Santa Mariya Novella monastırının sözdə Papa zalının açarları verildi. Sinoriyanın fərmanı ilə o, əvvəlcədən 53 qızıl florin aldı və “vaxtında” kiçik məbləğlər almağa icazə verdi. Əsərin tamamlanma tarixi 1505-ci ilin fevralı idi. Gələcək işin mövzusu florensiyalılarla milanlılar arasında Angiari döyüşü (29 iyun 1440) idi. 1504-cü ilin avqustunda Mikelancelo Şura Zalı üçün ikinci rəsm - "Kassina döyüşü" üçün sifariş aldı. Hər iki usta işi vaxtında başa çatdırıb, kartonlar Şura Palatasında ictimaiyyətə nümayiş etdirilib. Onlar böyük təəssürat yaratdılar; rəssamlar dərhal onları kopyalamağa başladılar, lakin bu unikal müsabiqədə qalibi müəyyən etmək mümkün olmadı. Hər iki karton sağ qalmamışdır. Leonardo da Vinçinin bəstəsinin mərkəzi hissəsi bayraq uğrunda döyüş səhnəsi idi. Yalnız bu barədə Rafaelin 1505-1506-cı illərdə çəkdiyi rəsm (Oksford, Xristian Kilsəsi Kitabxanası) və Rubensin (Paris, Luvr) nüsxəsi sayəsində indi müəyyən fikir əldə etmək olar. Lakin 1600-1608-ci illərdə İtaliyada yaşamış Rubensin nüsxəsini məhz haradan götürdüyü məlum deyil. Leonardo da Vinçinin anonim bioqrafı xəbər verir ki, ustadın ölümündən sonra onu görmək mümkün olub ən çox kartondan hazırlanmış “Angiari döyüşü” və “sarayda qalan atlılar dəstəsi” də ona aid idi. 1558-ci ildə Benvenuto Cellini“Tərcümeyi-hal”ında o yazır ki, kartonlar Papalıq zalında asılmışdı və “bütün olduqları halda bütün dünya üçün məktəb idilər”. Buradan belə nəticəyə gələ bilərik ki, 1550-ci illərdə Leonardonun kartonu, heç olmasa, bütövlükdə, artıq mövcud deyildi.

Leonardo da Vinci. Anghiari döyüşü, 1503-1505 (ətraflı)

Adətdən fərqli olaraq, Leonardo Şura Palatasının divarındakı rəsmini tez tamamladı. Anonim müəllifin bildirdiyinə görə, o, öz ixtirası ilə yeni torpaq üzərində işləyib və onu mümkün qədər tez qurutmaq üçün manqalın istisindən istifadə edib. Bununla belə, divar qeyri-bərabər qurudu, onun yuxarı hissəsi boya tutmadı və rəsm ümidsiz şəkildə zədələndi. Soderini işin tamamlanmasını və ya pulun qaytarılmasını tələb edib. Vəziyyət müvəqqəti olaraq onun vitse-kranı Şarl d'Amboise, Markiz de Şamonun dəvəti ilə Milana yola düşməklə həll olundu.Rəssam Signoria ilə müqavilə bağladı, ona görə üç aydan sonra geri qayıtmağı öhdəsinə götürdü və hər halda. öhdəliyinin pozulmasına görə 150 ​​qızıl florin cərimə ödəməyə.1 iyun 1506-cı il Leonardo da Vinçi Milana getdi.18 avqust tarixli məktubunda Şarl d'Amboise Florensiya hökumətindən rəssamı bir müddət öz sərəncamında saxlamağı xahiş edir. . Cavab məktubunda (28 avqust tarixli) razılıq verilib, lakin borcun ödənilməsi şərti ilə. Pul göndərilmədiyi üçün Soderini oktyabrın 9-da yenidən qubernatora müraciət edərək müqaviləyə əməl olunmasını tələb edib. Nəhayət, 1507-ci il yanvarın 12-də Florensiyanın Fransa məhkəməsindəki səfiri Sinoriya üzvlərinə XII Lüdovik Leonardonu gələnə qədər Milanda tərk etmək istədiyini bildirdi. İki gün sonra padşah şəxsən eyni məzmunlu məktubu imzaladı. 1507-ci ilin aprelində Leonardo üzüm bağını geri aldı və mayın əvvəlində 150 ​​florin ödəyə bildi. Kral Milana mayın 24-də gəldi: Leonardo da Vinçi bu münasibətlə yürüşlərin və tamaşaların təşkilində fəal iştirak etdi. Luinin müdaxiləsi sayəsində avqustun 24-də “Qayaların Madonnası” üzərində uzunmüddətli proses başa çatdı. Rəsm ustanın ixtiyarında qaldı, lakin o, Ambrogio de Predis ilə birlikdə (Evangelista bu vaxta qədər öldü) iki il ərzində eyni mövzuda başqa bir rəsm çəkməli oldu (London, Milli Qalereya).

1507-ci ilin sentyabrından 1508-ci ilin sentyabrına qədər Leonardo da Vinçi Florensiyada idi: mirasla bağlı məhkəmə çəkişmələri aparmaq lazım idi. Leonardonun atası qoca Ser Piero 1504-cü ildə doxsan yaşında öldü və on oğlu və iki qızı qaldı.

Müqəddəs Anne Madonna və Uşaq Məsih ilə. Leonardo da Vinçinin rəsm əsəri, c. 1510

Milanda Leonardo da Vinçi "Müqəddəs Anna" əsərini tamamladı və daha bir neçə rəsm çəkdi, bunlardan ən məşhuru "Vəftizçi Yəhya"dır (Paris, Luvr). Hal-hazırda orada saxlanılan “Bacchus” da Leonardonun əsəri kimi tanınır.

Leonardo da Vinci. Vəftizçi Yəhya, 1513-1516

Leda da Fransa kral kolleksiyasında idi. Sonuncu dəfə bu rəsm 1694-cü ildə Fontainebleau inventarında xatırlanır. Rəvayətə görə, o, XIV Lüdovikin son sevimlisi Madam de Maintenonun xahişi ilə məhv edilib. Tərkibi haqqında bir fikir usta tərəfindən bir neçə rəsm və təfərrüatları ilə fərqlənən bir neçə təkrarlama ilə verilir (ən yaxşısı Cesare da Sestoya aiddir və Uffizidə saxlanılır).

Leda. Əsər şərti olaraq Leonardo da Vinçiyə aid edilmişdir, 1508-1515

Leonardo da Vinçi rəsmlərdən əlavə Milanda fransız xidmətində olan marşal Trivulzionun abidəsinin layihələndirilməsi ilə məşğul olurdu. Budapeşt muzeyinin kolleksiyasındakı kiçik bürünc maketin bu layihə ilə əlaqəli olduğu güman edilir. Əgər belədirsə, Leonardo da Vinçi yenidən çapan atla dinamik kompozisiya ideyasına qayıtdı.

1511 qoşunlarında Papa JuliaII Venesiya Respublikası və İspaniya ilə ittifaqda fransızları qovdular. 1511-1512-ci illərdə Leonardo uzun müddət dostu, zadəgan Girolamo Melzi ilə Vapriodakı malikanəsində yaşadı. Girolamonun oğlu Françesko qocalmış ustadın tələbəsi və ehtiraslı pərəstişkarı oldu. 1513-cü ildə Leo X de' Medici papa taxtına seçildi, onun qardaşı Giuliano, kimyagərliklə maraqlanan Leonardo da Vinçi ilə dost idi. 14 sentyabr 1513-cü ildə Leonardo Romaya yola düşdü. Giuliano ona maaş təyin etdi və iş üçün otaqlar ayırdı. Romada usta papa zərbxanasının təmiri və Pontik bataqlıqlarının drenajı üçün layihələr hazırladı. Vasari qeyd etdi ki, Papa datarius (kansleriyanın rəhbəri) Pescia Baldassare Turini üçün Leonardo da Vinçi iki rəsm - "Madonna" və "heyrətamiz gözəllik və lütf uşağı" (izlənməmiş) obrazını tamamladı.

31 dekabr 1514-cü ildə XII Lüdovik öldü və onun yerinə gələn I Fransisk 1515-ci ilin sentyabrında Milanı geri aldı. Ehtimal olunur ki, Leonardonun kralla Bolonyada görüşüb, burada papa onunla danışıqlar aparıb. Ancaq, bəlkə də, rəssam onu ​​əvvəllər - Pavia'da, şəhərə girməsi şərəfinə keçirilən şənliklərdə gördü və sonra açılışından sinə zanbaqları tökülən məşhur mexaniki aslan etdi. Bu vəziyyətdə, Bolonyada Leonardo da Vinci Leo X deyil, Fransisin yoldaşlığında idi. Kralın xidmətinə getmək təklifi alan usta, 1516-cı ilin payızında Francesco Melzi ilə birlikdə Fransaya getdi. Leonardo da Vinçinin həyatının son illəri Amboise yaxınlığındakı kiçik Kloux qalasında keçib. Ona 700 eku təqaüd verilib. 1517-ci ilin yazında padşahın olmağı çox sevdiyi Ambuazda onlar Daufin vəftizini, sonra isə Urbino hersoqu Lorenzo de Mediçinin və Burbon hersoqu qızının toyunu qeyd etdilər. Şənliklər Leonardo tərəfindən tərtib edilmişdir. Bundan əlavə, o, ərazinin abadlaşdırılması üçün kanalların və qıfılların layihələndirilməsi ilə məşğul olub, memarlıq layihələri, xüsusən də Romorantin qəsrinin yenidən qurulması layihəsi yaradıb. Ola bilsin ki, Leonardo da Vinçinin ideyaları Şambordun tikintisi üçün əsas olub (1519-cu ildə başlanıb). 18 oktyabr 1516-cı ildə Leonardonu Araqon Kardinal Luisinin katibi ziyarət etdi. Onun sözlərinə görə, sağ əlinin iflic olması səbəbindən rəssam “artıq adi zərifliyi ilə yaza bilmir... amma yenə də rəsmlər çəkə və başqalarına öyrədə bilir”. 23 aprel 1519-cu ildə rəssam vəsiyyət etdi ki, ona əsasən əlyazmaları, rəsmləri və rəsmlər Melzinin mülkü oldu. Usta 2 may 1519-cu ildə əfsanəyə görə - Fransa kralının qucağında vəfat etdi. Melzi Leonardo da Vinçinin əlyazmalarını İtaliyaya daşıdı və ömrünün sonuna qədər Vapriodakı malikanəsində saxladı. Avropa incəsənətinə böyük təsiri olan, hazırda geniş yayılmış “Rəsm haqqında traktat” müəllimin qeydləri əsasında Melzi tərəfindən tərtib edilmişdir. Leonardo da Vinçinin əlyazmalarının təxminən yeddi min vərəqi günümüzə qədər gəlib çatmışdır. Onların ən böyük kolleksiyaları Parisdəki Fransa İnstitutunun kolleksiyasındadır; Milanda - Ambrosian Kitabxanasında (Codex Atlanticus) və Castello Sforzesco'da (Codex Trivulzio); Turində (Quş Uçuş Kodu); Windsor və Madrid. Onların nəşri 19-cu əsrdə başladı. və hələ də Leonardonun əlyazmalarının ən yaxşı tənqidi nəşrlərindən biri 1883-cü ildə Rixter tərəfindən nəşr edilmiş şərhlərlə iki cildlik mətnlərdir. (Richter J.P. Leonardo da Vinçinin ədəbi əsərləri. London, 1883. Cild. 1-2). K.Pedretti tərəfindən əlavə edilmiş və şərh edilmiş, 1977-ci ildə Los-Ancelesdə ikinci dəfə nəşr edilmişdir.

Ədəbiyyat:Leonardo da Vinci. Rəssamlıq haqqında kitab. M., 1934; Leonardo da Vinci. Seçilmiş əsərlər. L., 1935; Leonardo da Vinci. Anatomiya. İdeyalar və rəsmlər. M., 1965; Vasari 2001. T. 3; Seail G. Leonardo da Vinci rəssam və alim kimi. Sankt-Peterburq, 1898; Volınski A. Leonardo da Vinçinin həyatı. Sankt-Peterburq, 1900 (yenidən nəşr: Sankt-Peterburq, 1997); Benoit A.N. Bütün dövrlərin və xalqların rəssamlıq tarixi. Sankt-Peterburq, 1912; Wrangel N. Leonardo da Vinçinin "Benois Madonna" əsəri. Sankt-Peterburq, 1914; Lipgart E.K. Leonardo və onun məktəbi. L., 1928; Dzhivelegov A.K. Leonardo da Vinci. M., 1935 (yenidən nəşr: M., 1969); Lazarev V.N. Leonardo da Vinci. L., 1936; Ainalov D.V. Leonardo da Vinçi haqqında eskizlər. M., 1939; Qukovski M. A. Leonardo da Vinçinin mexanikası. M., 1947; Lazarev V.N. Leonardo da Vinci. M., 1952; Alpatov M.V. Leonardo da Vinci. M., 1952; Qabriçevski A.G. Memar Leonardo // Sovet Memarlığı. M., 1952. Buraxılış. 3; Jdanov D.A. Leonardo da Vinci - anatomist. L., 1955; Qukovski M. A. Leonardo da Vinci: Yaradıcı tərcümeyi-halı. M.; L., 1958; Qukovski M. A. Madonna Litta: Leonardo da Vinçinin Ermitajda çəkdiyi rəsm. L.; M., 1959; Quber A. Leonardo da Vinci. M., 1960; Zubov V.P. Leonardo da Vinci. 1452-1519. M., 1961; Qukovski M. A. Kolumbin. L., 1963; Rutenburg V.I.İntibah dövrünün titanları. L., 1976; Vipper 1977. T. 2; Nardini B. Leonardo da Vinçinin həyatı. M., 1978; Kustodieva T.K. Leonardo da Vinçinin "Benois Madonna" əsəri. L., 1979; Rzepinska M.Çartoryski Muzeyindən “Erminli xanım” haqqında nə bilirik? Krakov, 1980; Qastev A.A. Leonardo da Vinci. M., 1982; Armand Hammerin şəxsi kolleksiyasından Codex Leonardo: Ext. L., 1984; Pedretti K. Leonardo. M., 1986; Smirnova I. A.İtalyan İntibahının monumental rəsmləri. M., 1987; Batkin L.M. Leonardo da Vinçi və İntibah yaradıcı təfəkkürünün xüsusiyyətləri. M., 1990; Santi B. Leonardo da Vinci. M., 1995; Wallace R. Leonardonun dünyası, 1452-1519. M., 1997; Kustodieva 1998; Qanlı M. Leonardo da Vinci. M., 1998; Sonina T.V. Leonardo da Vinçinin “Madonna Benois” // İtalyan kolleksiyası. Sankt-Peterburq, 1999. Buraxılış. 3; Sonina T.V. Leonardo da Vinçinin "Qayaların Madonnası": Təsvirin semantikası // Fərman. Op. Sankt-Peterburq, 2003. Buraxılış. 7; Leonardo da Vinci və İntibah mədəniyyəti: Sat. İncəsənət. M., 2004; Herzfeld M. Təxminən bir vərəq Leonardonun eskizləri. Ustad obrazının səciyyələndirilməsinə töhfə // İtalyan kolleksiyası. Sankt-Peterburq, 2006. Buraxılış. 9; Clark K. Leonardo da Vinci: Yaradıcı tərcümeyi-halı. Sankt-Peterburq, 2009.

Richter J.P. (red.) Leonardo da Vinçinin Ədəbi Əsərləri: 2 cilddə. London, 1883 (rev.: 1970); Beltrami L.(red.) Milanoda Leonardo da Vinci della Biblioteca del Principe Trivulzio-nun kodu. Milano, 1891; Sabachnikoff T., Piumati G., Ravaisson-Mollien C. (red.) Mən Leonardo da Vinçinin mətnini yazırdım: Kodekslər hər hansı digər materialdadır. Paris, 1893; Piumati G. (red.) Il Code Atlantico di Leonardo da Vinci nə Biblioteca Ambrosiana di Milano: 35 voi. Milano, 1894-1904; Fonahn D.C.L., Hopstock H. (red.) Quaderni d'anatomia: 6 voi. Kristiania, 1911-1916; II Code Forster I və s. // Reale Commissione Vinciana: 5 voi. Roma, 1930-1936; I manoscritti e i disegni di Leonardo da Vinci: II Code A. / / Reale Commissione Vinciana.Roma, 1938; MacCurdy E. (red.) Leonardo da Vinçinin dəftərləri: 2 cild. London, 1938; I manoscritti e i disegni di Leonardo da Vinci: II Code B. // Reale Commissione Vinciana. Roma, 1941; Brizio A. M. (red.) Scritti Scelti di Leonardo da Vinci. Torino, 1952; Courbeau A., De Toni N.(red.) Fransa Kitabxanasındakı Əlyazmalar, Paris, Firenze, 1972; Reti L. (red.) Madrid Kodeksləri: 5 cild. Nyu York, 1974.

Pacioli L.İlahi nisbət. Venezia, 1509; Alberimi E Memoriale di molte heykəli və şəkil che sono nella inclyta cipta di Florentia. Firenze, 1510; Giovio P. Elogia virorum illustrum (MS.; e. 1527) // Gli elogi degli uomini illustri / Ed. R. Meregazzi. Roma, 1972; II Kodeks Magliabechiano (MS; e. 1540) / Ed. C. Frey. Berlin, 1892. Amoretti C. Memorie storiche su la vita, gli studi and le opere di Leonardo da Vinci. Milano, 1804; Pater W. Leonardo da Vinci (1869) // Bu İntibahın Tarixində Tədqiqatlar. London, 1873; HerzfeldM. Leonardo da Vinci. Der Denker, Forscher və Şair. Yena, 1906; Solmi E. Leonardo da Vinçinin manoskritinin fonti. Torino, 1908; Malaguzzi Valeri E La corte di Ludovico il Moro. Milano, 1915. Voi. II: Bramante və Leonardo; Beltrami L. Leonardo da Vinçinin həyatı və yaddaşı ilə bağlı sənədlər. Milano, 1919; Calvi G. Mən Leonardo da Vinçinin kronoloji, hekayə və tərcümeyi-halı ilə tanış oldum. Bolonya, 1925; Heydenreich L. Leonardo da Vinci: 2 cild. Bazel, 1954; Pomilio M., Della Chiesa A. O. L "Opera pittorica completa di Leonardo. Milano, 1967; Quld C. Leonardo: Rəssam və rəssam olmayan. London, 1975; Vasserman J. Leonardo da Vinci. Nyu York, 1975; Chastel A. Leonardo da Vinçinin dahisi: Leonardo da Vinçi və onların Rəssamlıq sənəti. Nyu York, 1981; Kemp M. Leonardo da Vinçi: Təbiətin və insanın ecazkar əsərləri. London, 1981; MaraniP. Leonardo: Pişik. kompi. Firenze, 1989; Turner A.R. Leonardonu icad etmək. Nyu York, 1993; Mələkləri qoruyurlar: Verrocchio, Leonardo və il Battesimo di Cristo / A cura di A. Natali. Firenze, 1998; Kustodieva T, PaolucciA., Pedretti C., Strinati C. Leonardo. La Madonna Litta dall "Ermitage di San Pietroburgo. Roma, 2003; Kemp M. Leonardo da Vinci. Təcrübə, Təcrübə və Dizayn. London, 2006.