Monumental heykəltəraşlıq V.I. Sovet heykəltəraşı Vera Muxinanın tərcümeyi-halı və yaradıcılığı

1937-ci ildə “Fəhlə və kolxozçu qadın” heykəltəraşlıq qrupunun layihəsi ilə məşhurlaşan Vera Muxina monumental təbliğata böyük töhfə verib. Bundan əlavə, qadının ona bir çox mükafat və mükafat gətirən digər məşhur əsərləri də var.

Vera Muxina atelyedə

Vera 1889-cu ilin yayında o dövrdə Livoniya əyalətinin bir hissəsi olan Riqada anadan olub. rus imperiyası... Qızın atası İqnatius Kuzmiç idi məşhur xeyriyyəçi və tacir, onun ailəsi tacir sinfinə aid idi.

Veranın 2 yaşı olanda anası vərəmdən ölür. Ata qızını sevirdi və onun sağlamlığından qorxdu, buna görə də 1904-cü ilə qədər yaşadığı Feodosiyaya köçdü. Orada gələcək heykəltəraş ilk rəsm və rəsm dərslərini aldı.

1904-cü ildə Veranın atası da ölür, ona görə də qız onunla birlikdə olur böyük bacı Kurska daşınıb. Orada ailənin qohumları yaşayırdı və onlar iki yetim uşağa sığınacaq verirdilər. Onlar da varlı adamlar idilər və pulunu əsirgəmirdilər, qubernator bacıları işə götürür, Drezdenə, Tirol və Berlinə səyahətə göndərirdilər.

Kurskda Muxina məktəbə getdi. Orta məktəbi əla qiymətlərlə bitirdikdən sonra Moskvaya köçdü. Qəyyumlar qıza bəy tapmağı planlaşdırırdılar, baxmayaraq ki, bu, Veranın planlarının bir hissəsi deyildi. Ustalaşmaq arzusunda idi incəsənət və bir gün Parisə köçür. Bu vaxt gələcək heykəltəraş Moskvadakı sənət studiyalarında rəssamlıq təhsili almağa başladı.

Heykəltəraşlıq və yaradıcılıq

Daha sonra qız Fransanın paytaxtına getdi və orada heykəltəraş olmağa çağırıldığını başa düşdü. Bu sahədə ilk mentor Muxina üçün əfsanəvi Auguste Rodinin tələbəsi Emil Antoine Bourdelle idi. O, İtaliyaya da səyahət etdi, İntibah dövrünün məşhur rəssamlarının əsərlərini öyrəndi. 1914-cü ildə Muxina Moskvaya qayıtdı.

Bitirdikdən sonra Oktyabr inqilabışəhər abidələrinin yaradılması planını işləyib hazırlamış və bunun üçün gənc mütəxəssisləri cəlb etmişdir. 1918-ci ildə Muxina bir abidə yaratmaq əmri aldı. Qız gildən maket düzəltdi və təsdiq üçün RSFSR Xalq Maarif Komissarlığına göndərdi. Veranın işi yüksək qiymətləndirildi, lakin o, heç vaxt onu bitirə bilmədi. Model emalatxanada soyuq otaqda saxlandığından gil tezliklə çatladı və iş xarab oldu.

Həmçinin “Lenin planı” çərçivəsində monumental təbliğat"Muxina V. M. Zaqorskinin abidələri və "İnqilab" və "Azad əmək" heykəlləri üçün eskizlər yaratdı. Gəncliyində qızın xarakteri onun yarı yolda dayanmasına imkan vermirdi, Vera hər bir işini diqqətlə işlədir, ən kiçik elementləri belə nəzərə alır və həmişə ətrafındakıların gözləntilərini üstələyirdi. Beləliklə, bir qadının tərcümeyi-halında onun karyerasında ilk əhəmiyyətli iş ortaya çıxdı.

Veranın yaradıcılığı təkcə heykəltəraşlıqda deyildi. 1925-ci ildə o, zərif paltar kolleksiyası yaratdı. Tikiş üçün ucuz qaba material seçdim, o cümlədən qaba kaliko, toxuculuq parça və kətan, ağacdan düymələr oyulmuş, papaqlar isə həsirdən hazırlanmışdı. Dekorasiya olmadan deyil. Dekorasiya üçün heykəltəraş "xoruz naxışı" adlı orijinal ornamentlə gəldi. Yaradılan kolleksiya ilə qadın Parisdəki sərgiyə getdi. O, modelyer N.P.Ləmanova ilə birlikdə geyim təqdim edib və müsabiqədə baş mükafatı qazanıb.

1926-1930-cu illərdə Muxina Ali Rəssamlıq və Texniki İnstitutunda və İncəsənət və Sənaye Texnikumunda dərs demişdir.

Mənalı iş v peşəkar karyera qadınlar "Kəndli" heykəlinə çevrildi. Əsər “Oktyabrın” 10 illiyinə həsr olunub, hətta məşhur rəssamİlya Maşkov onun haqqında müsbət danışdı. Abidə sərgidə 1-ci yeri tutmuşdur. Və "Kəndli" Venesiya sərgisinə köçürüldükdən sonra onu Triest şəhərinin muzeyi alıb. Bu gün bu əsər Romadakı Vatikan Muzeyinin kolleksiyasını tamamlayır.

Vera “Fəhlə və kolxozçu qadın” əsəri ilə ölkə mədəniyyətinə mühüm töhfə verib. Kişi və qadın fiqurları 1937-ci ildə Parisdə Ümumdünya Sərgisində quraşdırılmış, daha sonra müəllifin vətəninə aparılaraq VDNKh-da quraşdırılmışdır. Bu abidə yeni Moskvanın simvoluna çevrildi, “Mosfilm” kinostudiyasında heykəlin təsvirindən emblem kimi istifadə edildi.

Vera Muxinanın digər əsərləri arasında - abidələr və. Bir neçə il qadın Moskvoretsky körpüsü üçün heykəllərin yaradılması üzərində çalışdı, lakin sağlığında yalnız bir layihəni - "Çörək" kompozisiyasını həyata keçirə bildi. Qalan 5 abidə isə Muxinanın ölümündən sonra eskizlərə əsasən yaradılmışdır.

Müharibədən sonrakı illərdə Vera heykəltəraşlıq portretlərindən ibarət bir muzey yaratdı. Qadınların qalereyası N. Burdenko, B. Yusupov və İ. Xijnyakın şəkilləri ilə tamamlandı. Muxinanın məşhur üzlü şüşənin dizaynının yaradılmasına münasibətini təsdiq edən heç bir sənəd olmasa da, bir çoxları buna baxmayaraq, bu qabların müəllifliyini ona aid edirlər. Sovet illəri yeməkxanalarda geniş istifadə olunur.

Şəxsi həyat

Vera ilk sevgisi ilə Parisdə tanış oldu. Qız orada heykəltəraşlıq sənətini öyrənəndə diqqətini bilik əldə etməyə yönəltdiyi üçün şəxsi həyatını qurmaq barədə düşünmürdü. Ancaq ürəyinizə sifariş verə bilməzsiniz.

Muxinanın seçdiyi qaçaq SR-terrorçu Aleksandr Vertepov idi. Ancaq cütlük uzun sürmədi, 1914-cü ildə gənclər ayrıldı. Vera Rusiyaya qohumlarının yanına getdi, İskəndər isə döyüşmək üçün cəbhəyə getdi. Rusiyada yaşayan bir neçə il sonra qız sevgilisinin ölümünü, eləcə də Oktyabr İnqilabının başlanğıcını öyrəndi.

Muxina gələcək əri ilə vətəndaş müharibəsi zamanı tanış olub. Tibb bacısı işləyirdi, yaralılara qulluq etməyə kömək edirdi. Onunla gənc hərbi həkim Aleksey Zamkov işləyirdi. 1918-ci ildə bir-birini sevən gənclər evlənirlər. İnternet hətta təqdim edir birgə fotolar cütlər. Əvvəlcə gənclər uşaqlar haqqında düşünmürdülər. Birlikdə müharibədən sonrakı aclıq illərindən keçməli oldular, bu yalnız ailəni bir araya gətirdi və göstərdi əsl hisslər kişilər və qadınlar.

Muxinanın evliliyində Vsevolod adlı bir oğlu dünyaya gəldi. 4 yaşında oğlan ağır xəstələndi. Ayağın zədələnməsindən sonra yarada vərəmli iltihab əmələ gəlib. Valideynləri tərəfindən yan keçən bütün həkimlər onu müalicə etməkdən imtina etdilər, çünki iş ümidsiz hesab edildi. Amma ata başqa çıxış yolu olmayanda təslim olmayıb, özü uşağı evdə əməliyyat edib, oğlunun həyatını xilas edib. Vsevolod sağaldıqdan sonra öyrənmədi və fizik oldu və sonra valideynlərinə nəvələr verdi.

Zamkovun karyerası o, dünyanın ilk sənaye dərmanı olan hormonal dərman Gravidanı yaratdıqda başladı. Ancaq həkimin inkişafı yalnız xəstələr tərəfindən yüksək qiymətləndirildi, sovet həkimləri isə bundan qıcıqlandılar. Təxminən eyni dövrdə komissiya Veranın bütün yeni eskizlərini təsdiq etməyi dayandırdı, əsas motiv "müəllifin burjua mənşəyi" idi. Sonsuz axtarışlar və sorğu-suallar qadının həyat yoldaşını tezliklə infarkt keçirdi, ona görə də ailə Latviyaya qaçmağa qərar verdi.

Hələ təyinat yerinə çatmamış ailənin qarşısını kəsdilər və geri qaytardılar. Qaçaqları dindirir, sonra Voronejə sürgün edirlər. Maksim Qorki cütlüyün vəziyyətini xilas etdi. Yazıçı bir müddət əvvəl bir kişi tərəfindən müalicə olundu və “Qravidan” sayəsində sağlamlığını yaxşılaşdırdı. Yazıçı əmin etdi ki, ölkənin belə bir həkimə ehtiyacı var, bundan sonra ailə paytaxta qaytarıldı və hətta Zamkova öz institutunu açmağa icazə verdi.

Ölüm

Vera Muxina 1953-cü ilin payızında, 64 yaşında vəfat etdi. Ölümün səbəbi uzun müddət onu əzablandıran angina idi.

Heykəltəraşın məzarı Novodeviçy qəbiristanlığının ikinci yerində yerləşir.

iş

• Moskvada "Fəhlə və kolxozçu qadın" abidəsi
• Moskvada "Çörək" və "Bərəkət" heykəlləri
• Moskvada "Dəniz" heykəlləri
• Moskvada Maksim Qorkinin abidəsi
• Baş daşları üstündə Novodeviçi qəbiristanlığı Moskvada
• Volqoqradda "Fərhad və Şirin" heykəltəraşlıq kompozisiyası
• Nijni Novqorodda Maksim Qorkinin abidəsi
• Volqoqradda "Sülh" heykəli

"Yaradıcılıq həyat eşqidir!" - bu sözlərlə Vera İqnatyevna Muxina öz etik və yaradıcılıq prinsiplərini ifadə etdi.

1889-cu ildə Riqada varlı tacir ailəsində anadan olub, anası fransız olub. Vera isə sənət sevgisini yaxşı həvəskar rəssam sayılan atasından miras alıb. Uşaqlıq illəri anasının ağır xəstəliyi səbəbindən ailənin köçdüyü Feodosiyada keçdi. Vera üç yaşında olanda öldü. Bu kədərli hadisədən sonra Veranın qohumları tez-tez yaşayış yerlərini dəyişirdilər: Almaniyada, sonra yenidən Feodosiyada, daha sonra Veranın orta məktəbi bitirdiyi Kurskda məskunlaşdılar. Bu vaxta qədər o, sənətlə məşğul olacağına artıq qəti qərar vermişdi. Daxil olan Moskva məktəbi rəssamlıq, heykəltəraşlıq və memarlıq, məşhur rəssam K. Yuonun sinfində oxudu, sonra paralel olaraq heykəltəraşlıqla maraqlandı.

1911-ci ildə Milad günündə o, qəza keçirdi. Vera aşağı enərkən ağaca çırpılıb və üzünü eybəcərləşdirib. Xəstəxanadan sonra qız əmisinin ailəsində məskunlaşdı, burada qayğıkeş qohumlar bütün güzgüləri gizlətdilər. Sonradan, demək olar ki, bütün fotoşəkillərdə və Nesterovun portretində o, yarımçıq təsvir edilmişdir.

Bu vaxta qədər Vera artıq atasını itirmişdi və qəyyumlar qızı əməliyyatdan sonrakı müalicə üçün Parisə göndərmək qərarına gəldilər. Orada o, nəinki tibbi reseptləri yerinə yetirdi, həm də Böyük Şamyer Akademiyasında fransız heykəltəraş A. Bourdelle-nin rəhbərliyi altında təhsil aldı. Onun məktəbində Rusiyadan gəlmiş gənc mühacir Aleksandr Vertepov işləyirdi. Onların romantikası uzun sürmədi. Vertepov könüllü olaraq müharibəyə getdi və demək olar ki, ilk döyüşdə həlak oldu.

İki il sonra Vera iki qadın sənətçi dostu ilə birlikdə İtaliyaya qastrol səfərinə çıxdı. Bu, həyatının son qayğısız yayı idi: başladı Dünya Müharibəsi... Evə qayıdan Muxina onu ilk yaratdı əhəmiyyətli iş- "Pieta" heykəltəraşlıq qrupu (Allahın Anasının Məsihin cəsədi üzərində fəryadı), İntibah mövzularında bir dəyişiklik və eyni zamanda ölülər üçün bir növ rekviyem kimi düşünülmüşdür. Muxinanın Tanrı Anası mərhəmət bacısının baş örtüyündə gənc bir qadındır - milyonlarla əsgər Birinci Dünya Müharibəsinin qızğın çağında ətraflarında gördüklərini.

Tibb kurslarını bitirdikdən sonra Vera xəstəxanada tibb bacısı kimi işləməyə başladı. Müharibə boyu mən burada pulsuz işləmişəm, çünki inanırdım ki, bura ideya xatirinə gəldiyim üçün pul götürmək nalayiqdir. Xəstəxanada gələcək əri, hərbi həkim Aleksey Andreeviç Zamkovla tanış oldu.

İnqilabdan sonra Muxina müxtəlif müsabiqələrdə uğurla iştirak edib. Ən çox məşhur əsər müəllifə geniş şöhrət gətirən və 1927-1928-ci illərdə keçirilən sərgidə birinci mükafata layiq görülən "Kəndli" (1927, bürünc) oldu. Yeri gəlmişkən, bu əsərin orijinalı İtaliya hökuməti tərəfindən muzey üçün alınıb.

"Kəndli"

1920-ci illərin sonlarında Aleksey Zamkov Eksperimental Biologiya İnstitutunda çalışdı və burada yeni tibbi dərman - orqanizmi cavanlaşdıran qravidan icad etdi. Ancaq institutda intriqalar başladı, Zamkov şarlatan və "tibb adamı" adını aldı. Mətbuatda alimə qarşı təqiblər başladı. Ailəsi ilə birlikdə xaricə getməyə qərar verdi. Yaxşı bir dostumun vasitəsi ilə pasport ala bildim, amma gedənlər haqqında həmin tanışım xəbər verdi. Onlar düz qatarda tutularaq Lubyankaya aparılıblar. Vera Muxina və onun on yaşlı oğlu tezliklə azad edildi və Zamkov bir neçə ay Butırka həbsxanasında qalmalı oldu. Bundan sonra onu Voronejə göndərdilər. Vera İqnatyevna oğlunu bir dostunun himayəsində qoyaraq ərinin arxasınca getdi. Orada dörd il keçirdi və yalnız Maksim Qorkinin müdaxiləsindən sonra onunla birlikdə Moskvaya qayıtdı. Onun xahişi ilə heykəltəraş yazıçının oğlu Peşkovun abidəsi üçün eskiz üzərində işləməyə başlayıb.

Onsuz da həkim Zamkova işləməyə icazə verilmədi, onun institutu ləğv edildi və Aleksey Andreyeviç tezliklə öldü.

Onun yaradıcılığının zirvəsi dünyaca məşhur 21 metrlik heykəl idi paslanmayan poladdan 1937-ci ildə Parisdə keçirilən Ümumdünya Sərgisində Sovet pavilyonu üçün yaradılmış "Fəhlə və Kolxozçu Qadın". Moskvaya qayıdarkən sərgi iştirakçılarının demək olar ki, hamısı həbs olundu. Bu gün məlum oldu: hansısa diqqətli xəbərçi kolxozçu qadının ətəyinin qıvrımlarında “müəyyən saqqallı sifət” gördü - Leon Trotskiyə eyham. Və unikal heykəl VDNKh yaxınlığında ucaldılana qədər uzun müddət paytaxtda yer tapa bilmədi.

"Fəhlə və kolxozçu qadın"

K.Stolyarovun sözlərinə görə, fəhlə Muxin fiquru 1930-1940-cı illərin məşhur kinoaktyoru, rus qəhrəmanlarının bir sıra inanılmaz epik obrazlarını ekranda yaradan atası Sergey Stolyarovdan heykəl qoyub. nemətlər, sosializm quruculuğu nəğməsi ilə. Sürətli bir hərəkətlə gənc oğlan və qız Sovet dövlətinin gerbini - çəkic və oraqı qaldırırlar.

Tula yaxınlığındakı kənddə Anna İvanovna Boqoyavlenskaya öz həyatını yaşayır, onunla kolxozçuya oraqla heykəl qoyurlar. Vera İqnatyevnanın özü, yaşlı qadının dediyinə görə, emalatxanada iki dəfə görüb. Kolxozçu müəyyən bir V. Andreev tərəfindən heykəllənmişdir - açıq-aydın, məşhur Muxinanın köməkçisi.

1940-cı ilin sonunda məşhur rəssam M.V.Nesterov Muxinanın portretini çəkmək qərarına gəlir.

“... İşlədiyimi görəndə nifrət edirəm. Mən heç vaxt studiyada şəkil çəkdirməyə icazə verməmişəm, - Vera İqnatyevna sonralar xatırladı. - Amma Mixail Vasilyeviç, şübhəsiz ki, məni işdə yazmaq istəyirdi. Mən onun təcili istəyinə boyun əyməkdən çəkinə bilmədim. O yazarkən mən fasiləsiz işləyirdim. Mənim emalatxanamda olan bütün işlərdən o, Çelyuskinitlərin abidəsi üçün hazırlanmış şimal küləyi tanrısı Boreusun heykəlini özü seçdi ...

Mən onu qara qəhvə ilə dəstəklədim. Seanslar zamanı sənətlə bağlı canlı söhbətlər oldu...”

Bu dəfə Muxina üçün ən sakit vaxt oldu. Rəssamlıq Akademiyasının üzvü seçilmiş, adına layiq görülmüşdür xalq artisti RSFSR. O, dəfələrlə Stalin mükafatına layiq görülüb. Ancaq yüksək sosial statusuna baxmayaraq, o, qapalı və mənəvi tənha bir insan olaraq qaldı. Müəllifin məhv etdiyi son heykəl - "Qayıdış" - qüdrətli, gözəl ayaqsız gəncin fiquru ümidsizliyə qapılıb üzünü qadınların dizlərində gizlətdi - ana, həyat yoldaşı, sevgilisi ...

"Laureat və akademik titulunda belə Muxina qürurlu, sərt və daxili azad bir insan olaraq qaldı, bu həm onun, həm də bizim dövrümüzdə çox çətin idi" E. Korotkaya təsdiqləyir.

Heykəltəraş onun üçün xoşagəlməz insanların heykəltəraşlığından hər cür çəkinirdi, partiya və hökumət rəhbərlərinin heç bir portretini çəkmirdi, demək olar ki, həmişə modelləri özü seçirdi və rus ziyalılarının nümayəndələrinin portretlərinin bütün qalereyasını tərk edirdi: alimlər, həkimlər, musiqiçilər və rəssamlar.

Muxina ömrünün sonuna qədər (1953-cü ildə 64 yaşında, İ.V.Stalinin ölümündən cəmi altı ay sonra vəfat edib) onun heykəllərinin sənət əsəri kimi yox, bir vasitə kimi görünməsi ilə barışa bilmirdi. vizual təşviqat.

Qadın paltarlarını modelləşdirdi və qəddar heykəllər düzəltdi, tibb bacısı kimi çalışdı və Parisi fəth etdi, ərinin "qısa qalın əzələlərindən" ilham aldı və bürünc təcəssümlərinə görə Stalin mükafatlarını aldı..

Vera Muxina iş başında. Foto: liveinternet.ru

Vera Muxina. Foto: vokrugsveta.ru

Vera Muxina iş başında. Foto: russkije.lv

1. Əsgər paltarından libas və palto... Bir müddət Vera Muxina modelyer idi. İlk eskizlər teatr geyimləri 1915-1916-cı illərdə yaratmışdır. Yeddi il sonra, ilk sovet moda jurnalı Atelier üçün o, tumurcuq şəklində yubka ilə zərif və havadar bir paltar modelini çəkdi. Lakin sovet reallıqları modaya öz düzəlişlərini etdi: tezliklə modelyerlər Nadejda Lamanova və Vera Muxina Art in Daily Life albomunu buraxdılar. O, sadə və praktik paltarların naxışlarını ehtiva edirdi - "əlin bir az hərəkəti ilə" axşam paltarına çevrilən universal paltar; kaftan "iki Vladimir dəsmaldan"; əsgər paltarından palto. 1925-ci ildə Parisdəki Ümumdünya Sərgisində Nadejda Lamanova la russe üslubunda kolleksiya təqdim etdi, eskizləri də Vera Muxina tərəfindən yaradılmışdır.

Vera Muxina. Damayanti. Moskva Kamera Teatrında “Nal və Damayanti” baletinin reallaşdırılmamış tamaşası üçün kostyum dizaynı. 1915-1916. Foto: artinvestment.ru

Kaftan iki Vladimir dəsmaldan hazırlanmışdır. Nadejda Lamanovanın modelləri əsasında Vera Muxinanın çəkdiyi rəsm. Foto: livejournal.com

Vera Muxina. Qönçə formalı yubka ilə paltar modeli. Foto: liveinternet.ru

2. Tibb bacısı... Birinci Dünya Müharibəsi illərində Vera Muxina tibb bacısı kurslarını bitirdi və xəstəxanada işlədi və burada gələcək əri Aleksey Zamkovla tanış oldu. Oğlu Vsevolod dörd yaşında olanda uğursuz yıxıldı, sonra sümük vərəmi ilə xəstələndi. Həkimlər uşağı əməliyyat etməkdən imtina ediblər. Və sonra valideynlər əməliyyat etdilər - evdə, yemək masasında. Vera Muxina ərinə kömək etdi. Vsevolod sağalmaq üçün çox vaxt aparsa da, sağalıb.

3. Vera Muxinanın sevimli modeli... Aleksey Zamkov daim həyat yoldaşı üçün pozalar verirdi. 1918-ci ildə onun heykəltəraşlıq portretini yaratdı. Daha sonra Sezarı öldürərək ondan Brutu heykəlləndirdi. Heykəl Lenin təpələrində tikilməsi planlaşdırılan Qırmızı Stadionu bəzəməli idi (layihə həyata keçirilmədi). Hətta “Krestyanka”nın əlləri, Muxinanın dediyi kimi, “qısa qalın əzələli” Aleksey Zamkovun qolları idi. O, əri haqqında yazıb: “O, çox yaraşıqlı idi. Daxili monumentallıq. Eyni zamanda, onun içində çoxlu kəndli var. Böyük zehni incəliklə xarici kobudluq."

4. Vatikan muzeyində "Baba"... Vera Muxina bürüncdən bir kəndli qadınının fiqurunu tökdü rəsm sərgisi Oktyabrın onuncu ildönümünə həsr olunmuş 1927-ci il. Heykəl sərgidə birinci yeri qazandı, daha sonra Tretyakov Qalereyasının ekspozisiyasına getdi. Vera Muxina dedi: "Mənim" Babam "yerdə möhkəm dayanır, sarsılmaz, sanki içəri girmiş kimi". 1934-cü ildə "Kəndli" XIX əsrdə sərgiləndi Beynəlxalq sərgi Venesiyada, sonra Vatikan Muzeyinə təhvil verildi.

Vera Muxinanın "Kəndli qadın" heykəli üçün eskizlər (aşağı dalğa, bürünc, 1927). Foto: futureruss.ru

Vera Muxina "Kəndli qadın" filmində işləyir. Foto: vokrugsveta.ru

Vera Muxinanın "Kəndli qadın" heykəli (aşağı dalğa, bürünc, 1927). Foto: futureruss.ru

5. Rus Orfeyinin qohumu... Vera Muxina uzaq qohum idi opera müğənnisi Leonid Sobinov. "Kəndli qadın"ın uğurundan sonra ona hədiyyə olaraq yumoristik dördlük yazdı:

Kişi sənəti ilə sərgi zəifdir.
Qadın hökmranlığından hara qaçmalı?
Muxinskaya qadın hamını fəth etdi
Yalnız güclə və səy göstərmədən.

Leonid Sobinov

Leonid Sobinovun ölümündən sonra Vera Muxina müğənninin məzarı üzərinə qoyulmuş məzar daşını - ölməkdə olan qu quşunu heykəlləndirdi. Tenor Lohenqrin operasında Qu ilə vida ariyasını ifa edib.

6. 28 vaqon “Fəhlə və kolxozçu qadın”... Vera Muxina 1937-ci ildə Ümumdünya Sərgisi üçün əfsanəvi heykəltəraşlığını yaratmışdır. “İdeal və simvol sovet dövrü“Parisə hissə-hissə göndərildi - heykəlin fraqmentləri 28 vaqonu tutdu. Abidə iyirminci əsrin heykəltəraşlıq modeli adlanırdı, Fransada “Fəhlə və kolxozçu qadın” təsviri olan bir sıra suvenirlər buraxıldı. Sonralar Vera Muxina xatırlayırdı: “Parisdə bu əsərin yaratdığı təəssürat mənə bir rəssamın arzulaya biləcəyi hər şeyi verdi”. 1947-ci ildə heykəl Mosfilmin emblemi oldu.

Parisdəki Ümumdünya Sərgisində "Fəhlə və Kolxozçu Qadın", 1937. Şəkil: liveinternet

“Fəhlə və kolxozçu qadın”. Foto: liveinternet.ru

"Fəhlə və Kolxozçu Qadın" Muzey və Sərgi Mərkəzi

7. "Əllər onu yazmağa qaşınır"... Rəssam Mixail Nesterov Vera Muxina ilə görüşəndə ​​dərhal onun portretini çəkmək qərarına gəlib: “O, maraqlıdır, ağıllıdır. Zahirən onun “öz üzü” var, tamam tamam, ruscadır... Əllər onu yazmağa qaşınır... “Heykəltəraş ona 30 dəfədən çox poza verib. Nesterov dörd-beş saat həvəslə işləyə bilirdi və fasilələrdə Vera Muxina onu qəhvə ilə qonaq edirdi. Rəssam onu ​​küləyin şimal tanrısı Boreusun heykəli üzərində işləyərkən çəkib: “Beləliklə, gilə hücum edir: orada vuracaq, burada çiməcək, burada döyəcək. Üz yanır - qolun altına girməyin, ağrıyacaq. Sənə belə ehtiyacım var!" Vera Muxinanın portreti Tretyakov Qalereyasında saxlanılır.

8. Üzlü şüşə və pivə fincanı... Heykəltəraş üzlü şüşənin ixtirasına borcludur, lakin bu, tamamilə doğru deyil. O, yalnız onun formasını yaxşılaşdırdı. Onun rəsmlərinə uyğun eynəklərin ilk partiyası 1943-cü ildə buraxıldı. Şüşə qablar daha davamlı oldu və bir müddət əvvəl ixtira edilmiş sovet qabyuyan maşın üçün ideal idi. Ancaq Vera Muxina həqiqətən sovet pivə kubokunun formasını özü icad etdi.

"Tuncda, mərmərdə, ağacda qəhrəmanlıq dövrünün insanlarının təsvirləri cəsarətli və güclü kəsiklə - böyük illərin bənzərsiz möhürü ilə işarələnmiş insan və insanın vahid təsviri ilə həkk edilmişdir "

VƏsənətşünas Arkin

Vera İqnatyevna Muxina 1889-cu il iyulun 1-də Riqada varlı ailədə anadan olub.evdə yaxşı təhsil alıb.Anası fransız idiatası istedadlı həvəskar rəssam idiVera isə sənətə olan marağı ondan miras alıb.Onun musiqi ilə münasibəti nəticə vermədi:Veroçkadeyəsən atası onun oyun tərzini bəyənmir və qızını rəsm çəkməyə həvəsləndirirdi.UşaqlıqVera Muxinasəbəbiylə ailənin köçmək məcburiyyətində qaldığı Feodosiyada baş verdi ciddi xəstəlik ana.Vera üç yaşında olanda anası vərəmdən öldü və atası qızını bir il xaricə, Almaniyaya apardı. Qayıdandan sonra ailə yenidən Feodosiyaya yerləşdi. Ancaq bir neçə ildən sonra atam yenidən yaşayış yerini dəyişdi: Kurska köçdü.

Vera Muxina - Kursk orta məktəb şagirdi

1904-cü ildə Veranın atası öldü. 1906-cı ildə Muxina orta məktəbi bitiribvə Moskvaya köçdü. varsənətlə məşğul olacağına artıq heç bir şübhəsi yox idi.1909-1911-ci illərdə Vera özəl studiyanın tələbəsi idi məşhur mənzərə rəssamı Yuona. Bu illərdə o, ilk dəfə heykəltəraşlığa maraq göstərib. Yuon və Dudin ilə rəsm və rəsm çəkməyə paralel olaraq,Vera MuxinaArbatda yerləşən, özünü öyrədən heykəltəraş Sinitsyna'nın emalatxanasına baş çəkir, burada münasib bir ödəniş müqabilində işləmək üçün yer, dəzgah və gil əldə etmək olar. 1911-ci ilin sonunda Muxin Yuondan rəssam Maşkovun emalatxanasına keçdi.
1912-ci ilin əvvəli Veraİnqatiyevnao, Smolensk yaxınlığındakı bir mülkdə qohumlarının yanında qalırdı və dağdan kirşə sürərkən qəzaya uğrayaraq burnunu şikəst etdi. Evdə yetişdirilən həkimlər hansı üzünü birtəhər “tikiblər”imanBaxmağa qorxdum. Əmilər Veranı müalicə üçün Parisə göndərdilər. O, davamlı olaraq bir neçə üz plastik əməliyyatı keçirib. Amma xarakter ... O, sərt oldu. Təsadüfi deyil ki, sonradan bir çox həmkarları onu "sərt xasiyyətli" bir insan kimi vəftiz edəcəklər. Vera müalicəsini tamamladı və eyni zamanda onunla birlikdə oxudu məşhur heykəltəraş Bourdelle, eyni zamanda "La Palette" Akademiyasında, eləcə də məşhur müəllim Colarossinin rəhbərlik etdiyi rəsm məktəbində iştirak etdi.
1914-cü ildə Vera Muxina İtaliyanı gəzdi və əsl peşəsinin heykəltəraşlıq olduğunu başa düşdü. Birinci Dünya Müharibəsinin əvvəlində Rusiyaya qayıdaraq, o, ilk əhəmiyyətli əsəri - İntibah heykəlləri və ölülər üçün rekviyem mövzularında bir dəyişiklik kimi düşünülmüş "Pieta" heykəltəraşlıq qrupunu yaradır.

Müharibə həyat tərzini kökündən dəyişdirdi. Vera İqnatyevna heykəltəraşlıq dərslərini tərk edir, tibb bacısı kurslarına daxil olur və 1915-17-ci illərdə xəstəxanada işləyir. Oradanişanlısı ilə də tanış oldu:Aleksey Andreeviç Zamkov həkim işləyirdi. Vera Muxina və Aleksey Zamkov 1914-cü ildə tanış oldular və yalnız dörd ildən sonra evləndilər. 1919-cu ildə Petroqrad qiyamında (1918) iştirak etdiyinə görə edamla hədələndi. Ancaq xoşbəxtlikdən o, 1907-ci ildə Rusiyanı tərk etməyə kömək etdiyi Menjinskinin kabinetində (1923-cü ildən OGPU-ya rəhbərlik edirdi) Cheka-ya daxil oldu. “Eh, Aleksey,” Menjinski ona dedi, “sən 1905-ci ildə bizimlə idin, sonra ağların yanına getdin. Burada sağ qala bilməzsən”.
Sonradan Vera İqnatyevnadan onu gələcək ərinə nə cəlb etdiyini soruşduqda o, ətraflı cavab verdi: “Onun çox güclü iradəsi var yaradıcılıq... Daxili monumentallıq. Və eyni zamanda kişidən çox şey. Böyük zehni incəliklə daxili kobudluq. Üstəlik, çox yaraşıqlı idi”.


Aleksey Andreeviç Zamkov həqiqətən çox istedadlı həkim idi, qeyri-ənənəvi müalicə etdi, cəhd etdi. xalq üsulları... Həyat yoldaşı Vera İqnatyevnadan fərqli olaraq, o, ünsiyyətcil, şən, ünsiyyətcil, eyni zamanda çox məsuliyyətli bir insan idi. yüksəlmiş hiss borc. Belə ərlər haqqında deyirlər: "Onun yanında o, daş divar kimidir."

Oktyabr İnqilabından sonra Vera İqnatyevna çox sevir monumental heykəltəraşlıq və üzərində bir neçə kompozisiya hazırlayır inqilabi mövzular: "İnqilab" və "İnqilabın alovu". Bununla belə, onun modelləşdirmənin xarakterik ifadəliliyi kubizmin təsiri ilə birləşərək o qədər yenilikçi idi ki, bu işləri çox az adam qiymətləndirdi. Muxina qəfil fəaliyyət sahəsini dəyişir və tətbiqi sənətə üz tutur.

Muxinsky vazaları

Vera MuxinayaxınlaşırMən avanqard rəssamlar Popova və Exterin yanındayam. OnlarlaMuxinaTairovun bir neçə əsərinin eskizlərini çəkir Kamera Teatrı və nişanlanır sənaye dizaynı... Vera İgnatievna etiketlər hazırladıLəmanova ilə, kitab üzlükləri, parçalar və zinət əşyalarının eskizləri.1925-ci il Paris sərgisindəpaltar kolleksiyasıMuxinanın eskizlərindən yaradılmış,Qran Pri mükafatına layiq görülüb.

İkar. 1938

"Əgər indi geriyə baxsaq və Muxinanın həyatının onilliyini izləmək və sıxışdırmaq üçün kino sürəti ilə bir daha cəhd etsək,- yazır P.K. Suzdalev, - keçmiş Paris və İtaliyadan sonra, o zaman görkəmli sənətkarın şəxsiyyətinin formalaşmasının və yaradıcılıq axtarışlarının qeyri-adi çətin və təlatümlü dövrü ilə qarşılaşacağıq. yeni era, inqilab və əmək alovunda, qarşısıalınmaz bir irəliləyişdə, köhnə dünyanın müqavimətini əzab-əziyyətlə dəf edərək formalaşan rəssam-qadın. Müqavimət qüvvələrinə rəğmən, küləyə və tufana doğru irəli, naməlum tərəfə doğru sürətlə hərəkət - bu, Muxinanın son onillikdəki mənəvi həyatının mahiyyəti, yaradıcı təbiətinin pafosudur. "

Fantastik fəvvarələrin (“Kürəsi olan qadın fiquru”) və “odlu” geyimlərin rəsmlərindən-eskizlərindən Benellinin “Zarafat yeməyi” dramına qədər, “Oxatma”nın ifrat dinamizmindən “Azad əmək” abidələrinin layihələrinə gəlir. Bu plastik ideyanın heykəltəraşlıq varlığı, forma aldığı, hələ tam tapılıb həll olunmasa da, obrazlı şəkildə dolduğu “İnqilab alovu”.Formaları və nisbətləri daim xatırladan balerina Podgurskayanın adını daşıyan "Julia" belə doğuldu. qadın bədəni, çünki Muxina modeli çox yenidən düşündü və dəyişdirdi. "O qədər də ağır deyildi" dedi Muxina. Balerinanın zərif lütfü "Julia" da öz yerini şüurlu ağırlıqlı formalar qalasına verdi. Heykəltəraşın yığını və çiseli altında yalnız doğulmadı gözəl qadın, lakin sağlam, enerji ilə dolu, ahəngdar şəkildə qurulmuş bədənin standartıdır.
Suzdalev: "" Julia ", Muxina heykəlini adlandırdığı kimi, spiral şəklində qurulmuşdur: bütün sferik həcmlər - baş, sinə, qarın, bud, baldırlar - bir-birindən böyüyən hər şey fiqurdan keçdikcə açılır və yenidən fırlanır, verir. qadın bədəninin canlı əti forması ilə dolu bərk hisslərə yüksəlir. Ayrı-ayrı cildlər və bütün heykəl onun tutduğu məkanı qətiyyətlə doldurur, sanki onu yerindən qoyur, elastik şəkildə havanı özündən itələyir "Julia" balerina deyil, elastik, şüurlu şəkildə çəkilmiş formalarının gücü fiziki bir qadına xasdır. əmək; bu, fəhlə və ya kəndlinin fiziki cəhətdən yetkin bədənidir, lakin inkişaf etmiş bir fiqurun nisbətləri və hərəkətlərindəki formaların bütün şiddəti üçün bütövlük, harmoniya və qadın lütfü var.
1930-cu ildə Muxinanın yaxşı qurulmuş həyatı kəskin şəkildə pozulur: əri saxta ittihamlarla həbs olunur, məşhur həkim Zamkov. Məhkəmədən sonra onu Voroneja göndərirlər və Muxina on yaşlı oğlu ilə birlikdə ərinin ardınca gedir. Yalnız Qorkinin müdaxiləsindən sonra, dörd il sonra o, Moskvaya qayıtdı. Daha sonra Muxina Peşkovun məzar daşının eskizini yaratdı.

Oğlunun portreti. 1934 Aleksey Andreeviç Zamkov. 1934

Moskvaya qayıdan Muxina yenidən dizaynla məşğul olmağa başladı Sovet sərgiləri xaricdə. Parisdəki Ümumdünya Sərgisində Sovet pavilyonunun memarlıq dizaynını yaradır. Məşhur heykəltəraşlıq Muxinanın ilk monumental layihəsi olan "Fəhlə və kolxozçu qadın". Muxinanın bəstəsi Avropanı şoka saldı və 20-ci əsr sənətinin şah əsəri kimi tanındı.


VƏ. Muxina Vhuteinin ikinci kurs tələbələri arasında
30-cu illərin sonundan ömrünün sonuna kimi Muxina əsasən heykəltəraş-portretçi kimi fəaliyyət göstərib. Müharibə illərində o, ordendarların portretlərindən ibarət qalereya, həmçinin akademik Aleksey Nikolayeviç Krılovun (1945) büstünü yaradır, bu da hazırda onun qəbirüstü abidəsini bəzəyir.

Krılovun çiyinləri və başı qızılı qaraağac blokundan böyüyür, sanki zibil ağacının təbii tükənməsindən yaranır. Yerlərdə heykəltəraşın kəsikləri ağac yongalarının üzərində sürüşərək onların formasını vurğulayır. Silsilənin təmizlənməmiş hissəsindən çiyinlərin hamar plastik xətlərinə və başın güclü həcminə sərbəst və rahat bir keçid var. Qarağacın rəngi kompozisiyaya xüsusi, canlı hərarət və təntənəli dekorativ effekt verir. Bu heykəldəki Krılovun başı açıq şəkildə qədim rus sənətinin təsvirləri ilə əlaqələndirilir və eyni zamanda bir ziyalının, alimin rəhbəridir. Qocalıq, fiziki yox olmaq bütün həyatını təfəkkürün xidmətinə həsr etmiş insanın ruhunun gücünə, iradi enerjisinə qarşıdır. Onun həyatı demək olar ki, yaşanır - və demək olar ki, etməli olduğu işi başa vurdu.

Balerina Marina Semyonova. 1941.

Semyonovanın yarımfiqurlu portretində balerina təsvir edilmişdirxarici hərəkətsizlik və daxili sakitlik vəziyyətindəsəhnəyə çıxmazdan əvvəl. Muxina “imicinə girən” bu məqamda gözəl istedadının zirvəsində olan rəssamın inamını – gənclik, istedad və hiss dolğunluğunu ortaya qoyur.Muxina obrazdan imtina edir rəqs hərəkəti, faktiki portret tapşırığının orada yox olduğunu nəzərə alsaq.

Partizan, 1942

"Biz bilirik tarixi nümunələr, - Muxina antifaşist mitinqində deyib. - Biz Janna d'Arkı tanıyırıq, qüdrətli rus partizan Vasilisa Kojinanı tanıyırıq.Biz Nadejda Durovanı tanıyırıq... Ancaq faşizmə qarşı döyüşlər günlərində sovet qadınları arasında rastlaşdığımız əsl qəhrəmanlığın belə kütləvi, nəhəng təzahürüdür. əlamətdar.Bizim sovet qadınımız qəsdən gedir Mən təkcə Zoya Kosmodemyanskaya, Yelizaveta Çaykina, Anna Şubenok, Aleksandra Martınovna Dreyman kimi qadın və qəhrəman qızlardan danışmıram - oğlunu və həyatını vətənə qurban vermiş mojaysk partizan anası, mən Mən minlərlə naməlum qəhrəmandan da danışıram.Məsələn, onun mühasirəsində olduğu günlərdə heç bir Leninqradlı evdar qadın qəhrəman deyilmi? doğma şəhər son çörək qırıntılarını ərinə və ya qardaşına, yoxsa qabıq hazırlayan kişi qonşuya verdin?

Müharibədən sonraVera İqnatyevna Muxinaiki böyük rəsmi tapşırığı yerinə yetirir: Moskvada Qorkinin abidəsini və Çaykovskinin heykəlini yaradır. Bu əsərlərin hər ikisi icrasının akademik mahiyyəti ilə seçilir və daha doğrusu, rəssamın müasir reallığı qəsdən tərk etdiyini göstərir.

P.I.-nin abidəsinin layihəsi. Çaykovski. 1945. Solda - "Çoban oğlan" - abidənin hündür relyefi.

Vera İqnatyevna gənclik arzusunu həyata keçirdi. heykəlcikoturan qız, bir topağa sıxılmış, plastikliyi, xətlərin melodikliyi ilə heyran edir. Bir az qaldırılmış dizlər, çarpaz ayaqlar, uzadılmış qollar, arxaya əyilmiş, başını aşağı salmışdır. Hamar heykəltəraşlıq, "ağ balet" ilə incə bir şəkildə əks-səda verən bir şey. Şüşədə daha da zərif və musiqili oldu, tamlıq qazandı.

Oturmuş heykəlcik. Şüşə. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

Vera İqnatyevnanın dünyaya obrazlı, kollektiv-simvolik baxışını təcəssüm etdirib tamamlaya bildiyi “Fəhlə və kolxozçu qadın”dan başqa yeganə əsər onun məzar daşıdır. yaxın dost və böyük rus müğənnisi Leonid Vitaliyeviç Sobinovun qohumu. Əvvəlcə müğənnini Orfey rolunda təsvir edən herm kimi düşünülmüşdü. Sonradan Vera İgnatievna görüntüyə yerləşdi ağ qu quşu- təkcə mənəvi saflığın simvolu deyil, daha incə şəkildə "Lohengrin"dən olan qu şahzadəsi və böyük müğənninin "qu quşu mahnısı" ilə əlaqələndirilir. Bu iş uğur qazandı: Sobinovun qəbirüstü abidəsi Moskvanın Novodeviçi qəbiristanlığının ən gözəl abidələrindən biridir.

Moskva Novodeviçi qəbiristanlığında Sobinovun abidəsi

Vera Muxinanın yaradıcılıq kəşflərinin və ideyalarının əsas hissəsi eskizlər, planlar və rəsmlər mərhələsində qaldı, emalatxanasının rəflərindəki sıraları artırdı və (çox nadir hallarda da olsa) acı axınına səbəb oldu.yaradanın və qadının acizliyindən göz yaşları.

Vera Muxina. Rəssam Mixail Nesterovun portreti

“Hər şeyi özü seçdi, heykəli, mənim pozumu və baxış bucağı. Kətanın dəqiq ölçüsünü özü təyin etdi. Hamısı mənim tərəfimdən"- Muxina dedi. Qəbul edildi: “Mənim işlədiyimi görəndə nifrət edirəm. Atelyedə şəkil çəkdirməyə heç vaxt icazə verməmişəm. Amma Mixail Vasilyeviç, şübhəsiz ki, məni işdə yazmaq istəyirdi. Mən bacarmadım təcili istəyinə boyun əyməmək."

Borey. 1938

Nesterov bunu "Borea"nı heykəlləndirərkən yazıb: “O yazarkən mən davamlı olaraq işləyirdim. Əlbəttə ki, yeni bir şeyə başlaya bilməzdim, amma onu dəqiqləşdirirdim ... Mixail Vasilyeviçin düzgün dediyi kimi, lənətləməyə başladım ".

Nesterov məmnuniyyətlə, məmnuniyyətlə yazdı. "Bir şey çıxır" dedi S.N. Durylin. Onun ifa etdiyi portret kompozisiya həllinin gözəlliyi ilə heyrətamizdir (Borey, postamentdən yıxılır, sanki rəssamın yanına uçur), zadəganlıqla rənglər: tünd göy rəngli xalat, altından ağ kofta; onun çalarlarının incə istiliyi gipsin tutqun solğunluğu ilə mübahisə edir ki, bu da üzərində oynayan xalatın mavi-bənövşəyi əksləri ilə daha da güclənir.

Bir neçə ildir ki, yoxBuna qarşı Nesterov Şadraya yazdı: "O və Şadr ölkəmizdəki ən yaxşı və bəlkə də yeganə həqiqi heykəltəraşlardır" dedi. "O, daha istedadlı və isti, o daha ağıllı və daha bacarıqlıdır."Ona bu cür göstərməyə çalışdı - ağıllı və bacarıqlı. Diqqətli gözlərlə, sanki Boreas fiquru ilə, konsentrasiya edilmiş qaşlarla, həssas əllərlə, hər hərəkəti hesablamağı bacarır.

İş bluzası deyil, səliqəli, hətta ağıllı paltarlar - bir bluzanın yayı dəyirmi qırmızı broş ilə effektiv şəkildə bağlanmış kimi. Onun şədrləri daha yumşaq, daha sadə, daha səmimidir. O, kostyumla maraqlanır - işdədir! Bununla belə, portret əvvəlcə ustadın təsvir etdiyi çərçivədən xeyli kənara çıxdı. Nesterov bunu bilirdi və buna sevinirdi. Portret ağıllı sənətkarlıqdan - iradə ilə cilovlanmış yaradıcı təxəyyüldən danışmır; ehtiras haqqında, geri tutmaqsəbəblə idarə olunur. Rəssamın ruhunun mahiyyəti haqqında.

Bu portreti fotoşəkillərlə müqayisə etmək maraqlıdıriş zamanı Muxina ilə aparılıb. Çünki Vera İqnatyevna fotoqrafları studiyaya buraxmasa da, belə şəkillər var - onları Vsevolod çəkib.

Şəkil 1949 - "Mercutio rolunda kök" heykəlciyi üzərində işləyir. Bir-birinə çəkilmiş qaşlar, alnındakı eninə qat və Nesterovun portretindəki kimi eyni sıx baxışlar. Dodaqlar da bir az sorğu-sual edir və eyni zamanda qətiyyətlə bükülür.

Fiqura toxunmağın eyni qaynar gücü, barmaqların titrəməsi ilə ona canlı bir ruh tökmək ehtiraslı istəyi.

Başqa bir mesaj

Vera İqnatyevna Muxina

Vera İqnatyevna Muxina- məşhur sovet heykəltəraşı, beşlik laureatı Stalin Mükafatları, SSRİ Rəssamlıq Akademiyası Rəyasət Heyətinin üzvü.

Bioqrafiya

VƏ. Muxina 19.06 / 1.07.1889-cu ildə Riqada varlı tacir ailəsində anadan olmuşdur. Anasının ölümündən sonra Vera atası və böyük bacısı Mariya ilə 1892-ci ildə Krıma, Feodosiyaya köçdü. Veranın anası otuz yaşında müalicə aldığı Nitsada vərəmdən öldü. Feodosiyada, Muxin ailəsi üçün gözlənilmədən Vera rəsm üçün bir həvəs oyandı. Ata bunu xəyal etdi kiçik qızı işini davam etdirəcək, xarakter - inadkar, israrlı - qız onun içinə girdi. Allah ona övlad vermədi, amma davam etdi böyük qızı saymırdı - Mariya üçün yalnız toplar və əyləncə vacib idi. Ancaq Vera anasından sənət həvəsini miras aldı. Nadejda Vilhelmovna Muxina, nee Mude (onun fransız kökləri var idi), bir az mahnı oxuya, şeir yaza və albomunda sevimli qızlarını çəkə bilərdi.

Vera rəsm və rəngkarlıq üzrə ilk dərslərini oxumaq üçün daxil olduğu gimnaziyadakı rəsm müəllimindən alıb. Onun rəhbərliyi altında o, yerlidir şəkil qalereyası Aivazovskinin rəsmlərini köçürdü. Qız bunu tam fədakarlıqla etdi, işindən böyük həzz aldı. Amma xoşbəxt uşaqlıq hər şeyin əvvəlcədən müəyyən edilmiş və başa düşüldüyü yerdə birdən-birə bitdi. 1904-cü ildə Muxinanın atası vəfat etdi və qəyyumlarının, atasının qardaşlarının təkidi ilə o, bacısı ilə birlikdə Kurska köçdü. Orada Vera gimnaziyada təhsilini davam etdirdi və 1906-cı ildə oranı bitirdi. Növbəti il ​​Muxina bacısı və əmiləri ilə Moskvaya yaşamağa getdi.

Paytaxtda Vera rəssamlıq təhsilini davam etdirmək üçün əlindən gələni etdi. Başlamaq üçün Yuon Konstantin Fedoroviç ilə xüsusi bir rəsm studiyasına girdi, Dudindən dərs aldı. Çox keçmədən Vera heykəltəraşlıqla da maraqlandığını başa düşdü. Buna özünü öyrədən heykəltəraş N. A. Sinitsyna'nın studiyasına baş çəkmək kömək etdi. Təəssüf ki, studiyada müəllim yox idi, hər kəs bacardığı qədər heykəltəraşlıq edirdi. Fərdi kurs tələbələri iştirak edirdi incəsənət məktəbləri və Stroqanov məktəbinin şagirdləri. 1911-ci ildə Muxina rəssam İlya İvanoviç Maşkovun tələbəsi oldu. Ancaq ən çox o, Parisə - yeni paytaxtın qanunvericiliyinə getmək istəyirdi bədii zövqlər... Orada çatışmazlığı olan heykəltəraşlıq üzrə təhsilini davam etdirə bilərdi. Bunu etmək qabiliyyətinə malik olduğuna Vera şübhə etmirdi. Axı, Sinitsynanın emalatxanasına tez-tez baxan heykəltəraş N. Andreyevin özü onun işini dəfələrlə qeyd edirdi. Qoqolun abidəsinin müəllifi kimi tanınırdı. Buna görə qız Andreevin fikrini dinlədi. Yalnız qəyyum əmiləri bacı qızının getməsinə qarşı idi. Qəza kömək etdi: Vera Smolensk yaxınlığındakı bir mülkdə qohumlarını ziyarət edirdi, dağdan xizəklə enərkən burnunu sındırdı. Yerli həkimlər kömək göstərib. Veranın əmiləri müalicəni başa çatdırmaq üçün Parisə göndərildi. Deməli, belə baha qiymətə belə arzu gerçəkləşdi. Fransanın paytaxtında Muxina bir neçə burun əməliyyatı keçirib. Müalicəsi boyu o, Accademia Grand Chaumiere-də yaradıcılığına heyran olduğu Rodinin keçmiş köməkçisi, məşhur fransız monumental heykəltəraş E. A. Bourdelle-dən dərslər aldı. Şəhərin atmosferi - memarlıq, heykəltəraşlıq abidələri... V boş vaxt Vera teatrları, muzeyləri ziyarət etdi, incəsənət qalereyaları... Müalicənin sonunda Muxina Fransa və İtaliyaya səyahətə çıxdı, Nitsa, Menton, Genuya, Neapol, Roma, Florensiya, Venesiya və s.

Vera Muxina Paris atelyesində

1914-cü ilin yayında Muxina əcnəbi ilə ailə quran və Budapeştə gedən bacısının toyu üçün Moskvaya qayıtdı. Vera təhsilini davam etdirmək üçün yenidən Parisə gedə bilərdi, lakin Birinci Dünya Müharibəsi başladı və o, tibb bacısı kurslarına yazılmağı seçdi. 1915-1917-ci illərdə o, Romanovların Böyük Düşesləri ilə xəstəxanada işləmişdir.

Məhz bu dövrdə o, həyatının sevgisi ilə tanış oldu. Və yenə qəza Veranın taleyində həlledici oldu. Enerjisi və yaralılara kömək etmək arzusu ilə dolu olan Muxina 1915-ci ildə gözlənilmədən ağır xəstələnir. Həkimlər ona qan xəstəliyi diaqnozu qoydular, təəssüf ki, gücsüzdülər, xəstənin sağalmaz olduğunu iddia etdilər. Yalnız Cənub-Qərb ("Brusilovski") Cəbhəsinin baş cərrahı Aleksey Zamkov Muxinanı müalicə etməyi və onu ayağa qaldırmağı öhdəsinə götürdü. Vera qarşılığında ona aşiq oldu. Sevginin qarşılıqlı olduğu ortaya çıxdı. Bir gün Muxina deyəcək: “Alekseyin çox güclü yaradıcılığı var. Daxili monumentallıq. Və eyni zamanda kişidən çox şey. Böyük zehni incəliklə xarici kobudluq. Üstəlik, çox yaraşıqlı idi”. yaşayırdılar vətəndaş nikahı 1918-ci il avqustun 11-də ölkənin qüdrətli və əsas gücü ilə qəzəbləndiyi bir vaxtda imzalanmış təxminən iki il Vətəndaş müharibəsi... Xəstəliyinə və xəstəxanada işləməsinə baxmayaraq, Vera vaxt tapdı yaradıcılıq işi... İ.F.-nin “Famirə Kifared” tamaşasının tərtibatında iştirak etmişdir. Annenski və rejissor A.Ya. Tairova Moskva Kamera Teatrında həmin teatrın “Nal və Damayanti”, S.Benellinin “Zarafat yeməyi” və A.Blokun “Qızılgül və xaç” (tamamlanmamış) tamaşaları üçün dekorasiya və geyim eskizlərini hazırlayıb.

Gənc ailə Moskvada, artıq dövlətə məxsus olan Muxinsin yaşayış evində kiçik bir mənzildə məskunlaşdı. Vera da bütün pulunu itirdiyi üçün ailə əldən-ağıza pis yaşayırdı. Amma həyatdan razı idi, özünü bütünlüklə işə həsr edirdi. Muxina Leninin monumental təbliğat planında fəal iştirak edirdi. Onun işi İ.N. Novikovun abidəsi idi - rus ictimai xadim XVIII əsr, publisist və naşir. O, bunu iki variantda hazırladı, onlardan biri Xalq Maarif Komissarlığı tərəfindən təsdiqləndi. Təəssüf ki, abidələrin heç biri günümüzə qədər gəlib çatmayıb.

Muxina inqilabı qəbul etsə də, ailəsi yeni dövlətin siyasətindən bəlalardan xilas ola bilmədi. Bir dəfə Aleksey iş üçün Petroqrada gedəndə Çeka tərəfindən həbs olundu. Uritsky Cheka-ya rəhbərlik etdiyi üçün şanslı idi, əks halda Vera Muxina dul qala bilərdi. İnqilabdan əvvəl Zamkov Uritskini evdə gizli polisdən gizlətdi, indi köhnə dostun ona kömək etməsinin vaxtı gəldi. Nəticədə, Aleksey sərbəst buraxıldı və Uritskinin məsləhəti ilə sənədlərini dəyişdirdi, indi onun mənşəyi kəndli idi. Amma in yeni hökumət Zamkov məyus oldu və mühacirət etmək üzrə idi, Vera onu dəstəkləmədi - bir işi var idi. Ölkədə heykəltəraşlıq müsabiqəsi elan edilmişdi, o, müsabiqədə iştirak etmək niyyətində idi. Müsabiqənin göstərişi ilə Vera Klin üçün "İnqilab" və Moskva üçün "Azad əmək" abidələrinin layihələri üzərində işləyirdi.

İnqilabdan sonrakı ilk illərdə ölkədə tez-tez heykəltəraşlıq müsabiqələri keçirilirdi, Vera Muxina onlarda fəal iştirak edirdi. Aleksey arvadının istəyi ilə barışıb Rusiyada qalmalı oldu. O vaxta qədər Vera artıq xoşbəxt ana olmuşdu, 1920-ci il mayın 9-da Seva adlı bir oğlu var idi. Və Muxina ailəsinə yenidən bədbəxtlik gəldi: 1924-cü ildə onların oğlu ağır xəstələndi, həkimlər ona vərəm diaqnozu qoydular. Oğlan Moskvanın ən yaxşı pediatrları tərəfindən müayinə olundu, lakin hamı sadəcə çarəsiz idi. Lakin Aleksey Zamkov belə bir hökmlə barışa bilməyib. Vera bir dəfə olduğu kimi, oğlunu özü sağaltmağa başladı. Risk götürüb evdə nahar süfrəsi üzərində cərrahiyyə əməliyyatı edir. Əməliyyat uğurlu keçdi, bundan sonra Seva il yarım gipsdə qaldı və bir il qoltuqağağda gəzdi. Nəticədə o, sağalıb.

Bütün bu müddət ərzində iman ev və iş arasında parçalandı. 1925-ci ildə o, təklif etdi yeni layihə Ya. M. Sverdlovun abidəsi. Sonrakı rəqabətli iş Muxina Oktyabr İnqilabının 10 illiyinə iki metrlik "Kəndli" oldu. Və Muxina ailəsinə yenidən bəla gəldi. 1927-ci ildə ərini partiyadan xaric etdilər və Voronejə sürgün etdilər. Vera onun arxasınca gedə bilmədi, işləyirdi - dərs deyirdi sənət məktəbi... Muxina çılğın bir ritmdə yaşayırdı - Moskvada məhsuldar işləyirdi və tez-tez Voronejdəki ərinin yanına gedirdi. Ancaq bu uzun müddət davam edə bilmədi, Vera dözə bilmədi, əri ilə yaşamağa başladı. Yalnız belə bir hərəkət Muxina üçün izsiz ötüşmədi, 1930-cu ildə həbs olundu, lakin Qorki onun müdafiəsinə qalxdığı üçün tezliklə sərbəst buraxıldı. Vera Voronejdə keçirdiyi iki il ərzində Mədəniyyət Sarayının layihəsini hazırladı.

İki il sonra Zamkov əfv olundu və Moskvaya qayıtmağa icazə verildi.

Şöhrət Muxinaya 1937-ci ildə gəldi dünya sərgisi Parisdə. Sena çayının sahilində dayanan sovet pavilyonu Muxinanın “Fəhlə və kolxozçu qadın” heykəli ilə taclandı. O, sıçrayış etdi. Heykəlin ideyası memar B.M.-ə məxsus idi. İofan. Muxina bu layihə üzərində digər heykəltəraşlarla birlikdə çalışdı, lakin onun gips eskizi ən yaxşısı oldu. 1938-ci ildə bu abidə VDNX-nin girişində qoyulmuşdur. 30-cu illərdə Muxina xatirə heykəli üzərində də işləyirdi. O, xüsusilə M.A.Peşkovun məzar daşında uğur qazanmışdır (1934) Monumental heykəltəraşlıqla yanaşı, Muxina dəzgah portretləri üzərində işləyirdi. Onun heykəllər portret qalereyasının qəhrəmanları doktor A.A.Zamkov, memar S.A.Zamkov, balerina M.T.Semenova və rejissor A.P. Dovzhenko.

İkinci Dünya Müharibəsinin əvvəlində Muxina ailəsi ilə birlikdə Sverdlovska köçürüldü, lakin 1942-ci ildə Moskvaya qayıtdı. Və sonra bədbəxtlik onu yenidən vurdu - əri infarktdan öldü. Bu bədbəxtlik məhz onun əməkdar incəsənət xadimi adına layiq görüldüyü gün baş verib. Müharibə illərində Muxina teatrda Sofoklun “Elektra” tamaşasının tərtibatı üzərində işləyirdi. Evgeni Vaxtanqov və Sevastopol Müdafiəçilərinə abidənin layihəsi haqqında. Təəssüf ki, həyata keçirilməyib.

Vera Muxina əri Aleksey Zamkov ilə

Heykəltəraşlıq

1915-1916- heykəltəraşlıq əsərləri: “Bacının portreti”, “V.A.Şamşinanın portreti”, “Pieta” monumental kompozisiya.

1918 q.- N.I.-nin abidəsi. Novikov, Leninin monumental təbliğat planına uyğun olaraq Moskvaya (abidə tamamlanmamışdır).

1919 q.- Klin üçün "İnqilab", "Azad əmək", V.M. Zaqorskiy və Ya.M. Sverdlov ("İnqilabın alovu") Moskva üçün (həyata keçirilmir).

1924 q.- A.N.-nin abidəsi. Ostrovski Moskva üçün.

1926-1927- "Külək", "Qadın gövdəsi" (ağac) heykəlləri.

1927 q.- Oktyabr inqilabının 10-cu ildönümü üçün "Kəndli qadın" heykəli.

1930 q.- “Babanın portreti”, “A.A.Zamkovun portreti” heykəlləri. T.G.-nin abidəsinin layihəsi. Şevçenko Xarkov üçün

1933 q.- Moskva üçün "Millətlər fəvvarəsi" abidəsinin layihəsi.

1934 q.- "S. A. Zamkovun portreti", "Oğulun portreti", "Matryona Levinanın portreti" (mərmər), ​​M. A. Peşkov və L.V. Sobinov.

1936 q.- 1937-ci ildə Parisdə Beynəlxalq Sərgidə SSRİ pavilyonunun heykəltəraşlıq dekorasiyası layihəsi.

Muxinanın "Fəhlə və kolxozçu qadın" heykəli

1937 q.- Parisdə “Fəhlə və kolxozçu qadın” heykəlinin quraşdırılması.

1938 q.- "Çelyuskinitlərin xilasına" abidəsi (tamamlanmamış), yeni Moskvoretsky körpüsü üçün monumental və dekorativ kompozisiyaların eskizləri.

1938 q.- A.M.-nin abidələri. Qorki Moskva və Qorki üçün, (1952-ci ildə Qorkidəki 1 May meydanında quraşdırılmışdır, memarlar P.P.Steller, V.I. Lebedev). Heykəltəraşlıq dekorasiyası 1939-cu ildə Nyu Yorkdakı Beynəlxalq Sərgidə Sovet pavilyonu.

30-cu illərin sonu- Muxinanın eskizləri əsasında və onun iştirakı ilə Leninqradda "Kreml xidməti" (büllur), vazalar "Lotus", "Zəng", "Astra", "Şalgam" (büllur və şüşə) hazırlanmışdır. F.E.-nin abidəsinin layihəsi. Dzerjinski Moskva üçün. 1942 - "B.Yusupovun portreti", "İ. L. Xijnyakın portreti", "Partizan" heykəltəraşlıq rəhbəri.

1945 q.- P.I.-nin abidəsinin layihəsi. Çaykovski Moskva üçün (1954-cü ildə Moskvanın qarşısında quraşdırılmışdır dövlət konservatoriyası onlar. P.I. Çaykovski). A.N.-nin portretləri. Krılova, E.A. Mravinsky, F.M. Ermler və H. Johnson.

1948 q.- Moskva üçün Yuri Dolqorukinin abidəsinin layihəsi, N.N.-nin şüşə portreti. Kaçalova, çini kompozisiyası "Yuri Dolqoruky" və "S. G. Root Mercutio rolunda"

1949-1951- N.G ilə birlikdə. Zelenskaya və Z.G. İvanova, A.M.-nin abidəsi. Qorki Moskvada, İ.D. Şadra (memar 3.M.Rozenfeld). 1951-ci ildə Belorusski dəmir yolu stansiyasının meydanında quraşdırılmışdır.

1953 q.- layihə heykəltəraşlıq kompozisiyası Stalinqraddakı planetarium üçün "Sülh" (1953-cü ildə quraşdırılmış, heykəltəraşlar S.V.Kruqlov, A.M.Sergeev və İ.S.Efimov).