Karakteristiske træk ved Brunelleschis kreativitet. Skoleleksikon
Filippo Brunelleschi (1337-1446) er en af de største italienske arkitekter i det 15. århundrede. Det åbner et nyt kapitel i arkitekturens historie - dannelsen af renæssancestilen. Mesterens innovative rolle blev bemærket af hans samtidige. Da Leon Battista Alberti ankom til Firenze i 1434, blev han forbløffet over udseendet af kunstnere, der ikke var ringere end "enhver af de gamle og berømte kunstmestre." Han udnævnte Brunelleschi til den første blandt disse kunstnere. Ifølge mesterens tidligste biograf, Antonio Manetti, "fornyede og introducerede Brunelleschi den arkitekturstil, der kaldes romersk eller klassisk", mens han før ham og i hans tid kun var "tysk" eller "moderne" (det vil sige gotisk) arkitektur blev bygget. måde. Hundrede år senere ville Vasari hævde, at den store florentinske arkitekt kom til verden "for at give ny uniform arkitektur."
Brunelleschi brød med gotikken og stolede ikke så meget på antikke klassikere som på arkitekturen fra proto-renæssancen og national tradition italiensk arkitektur, som bibeholdt elementer af klassikerne gennem middelalderen. Brunelleschis værk står ved overgangen til to epoker: Samtidig fuldender det traditionen fra proto-renæssancen og lægger grundlaget for en ny vej i arkitekturens udvikling.
Filippo Brunelleschi var søn af en notar. Da hans far forberedte ham til samme aktivitet, fik han en bred humanistisk uddannelse. Hans hang til kunst tvang ham imidlertid til at afvige fra den sti, som hans far havde udlagt, og studere hos en guldsmed.
I begyndelsen af det 15. århundrede betalte florentinske herskere, laugsorganisationer og købmandslaug stor opmærksomhed færdiggørelse af konstruktion og udsmykning af den florentinske katedral i Santa Maria del Fiore. Grundlæggende var bygningen allerede opført, men den enorme kuppel, der var planlagt i det 14. århundrede, blev ikke realiseret. Siden 1404 har Brunelleschi været involveret i designet af kuplen. Han modtog til sidst en ordre til at udføre arbejdet; bliver leder. Den største vanskelighed, der stod over for mesteren, var forårsaget af den gigantiske størrelse af spændvidden på det midterste kors (over 48 meter), hvilket krævede en særlig indsats for at lette udvidelsen. Ved at anvende et genialt design løste Brunelleschi problemet ved at skabe, med Leon Battista Albertas ord, "en yderst genial opfindelse, som i sandhed er lige så utrolig i vores tid, som den kan have været ukendt og utilgængelig for de gamle." Kuppelen blev påbegyndt i 1420 og fuldført i 1436 uden lanterne, færdiggjort efter Brunelleschis tegninger efter mesterens død. Dette arbejde af den florentinske arkitekt markerede begyndelsen på opførelsen af kuplede kirker italiensk renæssance, lige op til Peterskirken, toppet af Michelangelos kuppel.
Det første monument af den nye stil og mest tidligt arbejde Brunelleschis arbejde inden for civilingeniør er hjemstedet for børnehjemmet Ospedale degli Innocenti (hospitalet) på Piazza Santissima Annunziata (1419-1445). Ved første øjekast på denne bygning slås man af dens væsentlige og grundlæggende forskel fra gotiske bygninger. Den understregede horisontalitet af facaden, hvis nederste etage er optaget af en loggia, der åbner ud til pladsen med ni buer, kompositionens symmetri, afsluttet på siderne af to bredere åbninger indrammet af pilastre - alt sammen fremkalder indtrykket af balance, harmoni og fred. Men efter at have nærmet sig det klassiske koncept, legemliggjorde Brunelleschi det i fuldgyldige former for gammel arkitektur. Søjlernes lyse proportioner, ynde og finesse i profileringen af gesimserne afslører slægtskabet mellem Brunelleschis skabelse med den version af klassikerne, som arkitekturen i den toscanske proto-renæssance bragte til senmiddelalderen.
Et af Brunelleschis hovedværker er San Lorenzo-kirken i Firenze, som han genopbyggede. Han begyndte det med opførelsen af et sidekapel, som senere fik navnet på det gamle sakristi (1421-1428). I den skabte han en type renæssancecentreret struktur, kvadratisk i plan og dækket af en kuppel hvilende på sejl. Selve kirkebygningen er en treskibet basilika.
Idéerne til kuppelstrukturen, der er fastlagt i det gamle sakristi i San Lorenzo, blev modtaget videre udvikling i en af Brunelleschis mest berømte og perfekte kreationer - Pazzi-kapellet (1430-1443). Det er kendetegnet ved klarhed rumlig sammensætning, renhed af linjer, ynde af proportioner og dekoration. Bygningens centriske karakter, hvis alle volumener er grupperet omkring kuppelrummet, enkelheden og klarheden af arkitektoniske former, den harmoniske balance mellem dele gør Pazzi-kapellet til en koncentration af de nye principper for renæssancearkitektur.
Brunelleschis sidste værker - oratoriet i kirken Santa Maria degli Angeli, kirken San Spirito og nogle andre - forblev ufærdige.
Nye trends i finere kunst optrådte først og fremmest i skulptur. I begyndelsen af det 15. århundrede tiltrak store ordrer til udsmykning af byens største bygninger - katedralen, dåbskapellet, kirken Or San Mekele - fra de rigeste og mest indflydelsesrige værksteder og købmandslaug i byen, mange unge kunstnere, blandt hvilke en række fremragende mestre hurtigt dukkede op.
Filippo BrunelleschiBRUNELLESCHI, FILIPPO (Brunelleschi, Filippo) (1377-1446), italiensk arkitekt, billedhugger, opfinder og ingeniør.
Brunelleschi født 1377 i Firenze i en notarfamilie. Fra en tidlig alder viste han interesse for at tegne og male og havde stor succes med det. Da han lærte håndværket, valgte Filippo at lave smykker, og hans far, som var en fornuftig mand, var enig i dette. Takket være sine malerstudier blev Filippo hurtigt professionel inden for smykkehåndværk.
I 1398 sluttede Brunelleschi sig til Arte della Seta og blev guldsmed. Men at blive medlem af lauget gav ham endnu ikke et certifikat; han modtog det kun seks år senere, i 1404. Forud for dette gennemførte han et praktikophold i værkstedet hos den berømte juveler Linardo di Matteo Ducci i Pistoia. Filippo forblev i Pistoia indtil 1401. Fra 1402 til 1409 studerede han gammel arkitektur i Rom.
I 1401, deltagelse i en billedhuggerkonkurrence (vundet af L. Ghiberti), færdiggjorde Brunelleschi bronzerelieffet "Isaks ofring" (Nationalmuseet, Firenze) til dørene til det florentinske dåbskapel. Dette relief, der er kendetegnet ved realistisk innovation, originalitet og kompositionsfrihed, var et af de første mesterværker inden for renæssanceskulpturen.
Isaacs offer 1401-1402, Firenzes nationalmuseum
Efter at have tabt til Lorenzo Ghiberti i denne konkurrence fokuserede han sin opmærksomhed på arkitektur. Omkring 1409 skabte Brunelleschi et "krucifiks" af træ i kirken Santa Maria Novella. Der er en forbundet med denne korsfæstelse interessant historie, citeret af Vasari.Da Brunelleschi første gang så sin ven Donatellos træ "Korsfæstelse", smed han straks en kort sætning ud: "En bonde på et kors." Donatello, der følte sig såret og dybere, end han troede, siden han regnede med ros, svarede: "Hvis det var så let at gøre noget som at dømme det, så ville min Kristus for dig virke som en Kristus og ikke en bonde; så tag et stykke træ og prøv det selv.” Philippa begyndte uden at sige et ord at arbejde på krucifikset, da han vendte hjem, hemmeligt for alle; og for enhver pris stræber efter at overgå Donato." Efter mange måneder bragte han sit arbejde til den højeste perfektion og inviterede en morgen Donato til at spise morgenmad med ham. Først var de unge sammen, og så sendte Philip under et plausibelt påskud sin ven med mad til sin lejlighed. "Gå hjem med disse ting og vent på mig der, jeg kommer straks tilbage." I huset så Donato et krucifiks, som var så perfekt, at den unge mand af beundring tabte al den mad, han holdt i hænderne, alt smuldrede og gik i stykker. Så han stod midt i rummet, ude af stand til at fjerne øjnene fra Philips kreation, da ejeren vendte tilbage til huset og sagde med et grin: "Hvad har du gang i, Donato? Hvad skal vi have til morgenmad, hvis du har spildt alt?" “Med hensyn til mig,” svarede Donato, “modtog jeg min andel i morges: hvis du vil have din, så tag den, men ikke mere: det er givet jer at gøre helgener, og mig til mennesker " Dette krucifiks er nu i kirken Santa Maria Novella mellem Strozzi-kapellet og Bardi da Vernio-kapellet og er æret af troende som en helligdom.
Brunelleschi arbejdede efterfølgende som arkitekt, ingeniør og matematiker og blev en af grundlæggerne af renæssancearkitekturen og skaberne videnskabelig teori udsigter. Brunelleschi begyndte at arbejde som arkitekt i de år, hvor florentinsk arkitektur stadig var inden for rammerne af gotisk stil en vedvarende tiltrækning til mere rationelle og simple former var tydelig.
I løbet af de 16 år, hvor opførelsen af kuplen til Firenze-katedralen blev udført (1420-1436), og indtil sin død i 1446, opførte Brunelleschi en række bygninger i Firenze, der gav arkitekturen et grundlæggende nyt skub. I sognekirken San Lorenzo, som blev til Medici-familiens tempel, byggede han først sakristiet (færdiggjort i 1428 og kaldes normalt Det Gamle Sakristi, i modsætning til Det Nye Sakristi, bygget af Michelangelo et århundrede senere), og derefter genopbygget. hele kirken (1422-1446). Børnehjemmet (Ospedale degli Innocenti, 1421-1444), kirken Santo Spirito (påbegyndt i 1444), Pazzi-familiens kapel i gården til franciskanerklosteret Santa Croce (påbegyndt i 1429) og en række andre bemærkelsesværdige bygninger fra renæssancen Firenze er forbundet med navnet Brunelleschi.
Philippe havde en stor formue, havde et hus i Firenze og jordbesiddelser i dens omgivelser. Han blev konstant valgt til republikkens regeringsorganer, fra 1400 til 1405 - til Council del Pololo eller Council del Comune. Derefter, efter tretten års pause, blev han fra 1418 regelmæssigt valgt til Council del Dugento og samtidig til et af "kamrene" - del Popolo eller del Commune.
Alle Brunelleschis byggeaktiviteter, både i selve byen og udenfor den, fandt sted på vegne af eller med godkendelse af den florentinske kommune. Ifølge Philippes design og under hans ledelse, hele systemet fæstningsværker i byer erobret af republikken, på grænserne af dets underordnede eller kontrollerede områder. Stort fæstningsværk blev udkæmpet i Pistoia, Lucca, Pisa, Livorno, Rimini, Siena og i nærheden af disse byer. Faktisk var Brunelleschi Firenzes hovedarkitekt.
Kuppelen af katedralen Santa Maria del Fiore
-
det tidligste af Brunelleschis store værker i Firenze. Konstruktionen af kuplen over basilikaens alter, påbegyndt af arkitekten Arnolfo di Cambio omkring 1295 og for det meste færdiggjort i 1367 af arkitekter Giotto, Andrea Pisano, Francesco Talenti, for den middelalderlige byggeteknologi i Italien viste det sig at være en umulig opgave. Det blev kun godkendt af Brunelleschi, en mester i renæssancen, en innovator, som harmonisk kombinerede en arkitekt, ingeniør, kunstner, teoretisk videnskabsmand og opfinder.
Den florentinske kuppel dominerede virkelig hele byen og
det omkringliggende landskab. Dens styrke bestemmes ikke kun af dens gigantiske absolutte dimensioner, ikke kun af dens elastiske kraft og samtidig dens lethed ved at tage ud af dens former, men af den stærkt forstørrede skala, hvori bygningsdelene tårner sig op over byerne. bygninger er konstrueret - tromlen med sine enorme runde vinduer og dækket med røde fliser kanterne af hvælvingen med kraftige ribber, der adskiller dem. Enkelheden af dens former og stor skala understreges kontrastmæssigt af den relativt mindre opskæring af kronelygtens former.Det nye billede af den majestætiske kuppel som et monument opført til byens herlighed legemliggjorde ideen om fornuftens triumf, karakteristisk for æraens humanistiske aspirationer. Takket være dets innovative figurative indhold, vigtige byplanlægningsrolle og konstruktive perfektion var den florentinske kuppel det enestående arkitektoniske værk fra æraen, uden hvilket ingen kuppel ville have været utænkelig Michelangelo over romersk Peterskirken, og heller ikke de talrige kuppelkirker, der går tilbage til den i Italien og andre europæiske lande.
Inden arbejdet begyndte, tegnede Brunelleschi en plan for kuplen ind livsstørrelse. Han brugte Arno lavvande nær Firenze til dette formål. Den officielle start på byggearbejdet blev markeret den 7. august 1420 med en ceremoniel morgenmad.
Siden oktober i år begyndte Brunelleschi at modtage en løn, om end en meget beskeden, da man mente, at han kun udførte den generelle ledelse og ikke var forpligtet til at være på byggepladsen regelmæssigt.
Parallelt med opførelsen af katedralen i samme 1419 begyndte Brunelleschi at skabe Børnehjemskompleks, som blev den førstefødte arkitektonisk stil tidlig renæssance.
Børnehjem (Ospedale degli Innocenti) i Firenze. 1421-44
Faktisk var Brunelleschi hovedarkitekten i Firenze; han byggede næsten aldrig til private og udførte hovedsageligt offentlige eller offentlige ordrer. I et af dokumenterne fra den florentinske Signoria, som går tilbage til 1421, kaldes han: "... en mand med det mest indsigtsfulde sind, begavet med forbløffende dygtighed og opfindsomhed."
Planen for bygningen, der er designet i form af en stor firkantet gårdhave bygget rundt om omkredsen, indrammet af lyse buede porticoer, bruger teknikker, der går tilbage til arkitekturen i middelalderlige beboelsesbygninger og klosterkomplekser med deres hyggelige gårdhaver beskyttet mod sol. Men med Brunelleschi fik hele systemet af rum, der omgiver kompositionens centrum - gården - en mere velordnet, regulær karakter. Den vigtigste nye kvalitet i den rumlige sammensætning af bygningen var princippet om "åben plan", som omfatter miljøelementer som en gadepassage, en passagegård, forbundet med et system af indgange og trapper til alle hovedrummene. Disse træk afspejles i hans udseende. Bygningens facade, opdelt i to etager med ulige højde, i modsætning til middelalderlige bygninger af denne type, er kendetegnet ved sin usædvanlige enkelhed i form og klarhed af proportional struktur.
Ospedale degli Innocenti (børnehjem). Loggia. Startede omkring 1419
De tektoniske principper udviklet i børnehjemmet, der udtrykker originaliteten af Brunelleschis ordenstænkning, blev videreudviklet i det gamle sakristi (sakristi) San Lorenzo kirke i Firenze (1421-1428).
Interiør af San Lorenzo-kirken
Det indre af det gamle sakristi er det første eksempel i renæssancearkitekturen på en centrisk rumlig sammensætning, der genopliver systemet med en kuppel, der dækker et kvadratisk rum i plan. Indre rum Sakristiet udmærker sig ved dets store enkelhed og klarhed: Rummet, kubisk i proportioner, er dækket af en ribbet kuppel på sejl og på fire støttebuer, der hviler på en entablatur af pilastre af den fulde korintiske orden. Mørkere pilastre, archivolter, buer, kanter og ribber af kuplen samt forbindelses- og indramningselementer (runde medaljoner, vindueskarme, nicher) træder frem med deres klare konturer mod de pudsede vægges lyse baggrund. Denne kombination af ordener, buer og hvælvinger med overflader bærende vægge skaber en følelse af lethed og gennemsigtighed af arkitektoniske former.
(Hjælp til dummies med arkitektoniske navne : entablatur -øverste del strukturer, normalt hvilende på søjler, et integreret element i en arkitektonisk orden; pilaster- et fladt lodret fremspring med rektangulært tværsnit på overfladen af en væg eller søjle. Den har de samme dele (stamme, kapital, basis) og proportioner som søjlen, normalt uden fortykkelse i midterdelen - entasis; arkivvolt- (fra latin arcus volutus - indramningsbue) - dekorativ indramning af en buet åbning. Arkivolten fremhæver buens bue fra væggens plan, og bliver nogle gange hovedmotivet for dens behandling.; Korinthisk orden - - en af de tre vigtigste arkitektoniske ordrer. Den har en høj søjle med bund, en riflet stamme og en storslået kapitæl bestående af et elegant udskåret mønster af akantusblade indrammet af små volutter. Arkitektoniske ordrer - (fra latin ordo - orden) - et system af konstruktive, kompositoriske og dekorative teknikker, der udtrykker den tektoniske logik i en post-beam struktur (forholdet mellem bærende og ikke-understøttende dele). Bærende dele: søjle med kapital, bund, nogle gange med piedestal.) Jeg er ikke sikker på, hvad der er blevet tydeligere, fordi... Dette certifikat forvirrede mig endnu mere.
Nave, Startet omkring 1419, Firenze, San Lorenzo
I 1429 sendte repræsentanter for den florentinske magistrat Brunelleschi til Lucca for at føre tilsyn med arbejdet i forbindelse med belejringen af byen. Efter at have inspiceret området foreslog Brunelleschi et projekt. Brunelleschis idé var at bygge et system af dæmninger ved Serchio-floden og hæve vandstanden på denne måde, for at åbne sluserne i det rigtige øjeblik, så vandet, der strømmer gennem specielle kanaler, ville oversvømme hele området omkring bymurene, tvinger Lucca til at overgive sig. Brunelleschis projekt blev gennemført, men var en fiasko; vandet fossede ud og oversvømmede ikke den belejrede by, men belejrernes lejr, som hastigt måtte evakueres.
Måske var det ikke Brunelleschi, der havde skylden - De Tis Råd fremsatte ingen krav mod ham. Imidlertid anså florentinerne Philippe for at være synderen for Lucca-kampagnens fiasko; de tillod ham ikke passage i gaderne. Brunelleschi var fortvivlet.
I september 1431 oprettede han et testamente, tilsyneladende i frygt for sit liv. Der er en antagelse om, at han på dette tidspunkt rejste til Rom, flygtede fra skam og forfølgelse.
I 1434 nægtede han skarpt at betale et honorar til værkstedet for murere og træarbejdere. Det var en udfordring stillet af en kunstner, der realiserede sig selv som selvstændig kreativ personlighed, værkstedsprincippet om arbejdsorganisation. Som følge af konflikten endte Philippe i skyldnerens fængsel. Fængslingen tvang ikke Brunelleschi til at underkaste sig, og snart blev værkstedet tvunget til at give efter: Philippe blev løsladt på opfordring fra Opera del Duomo, da de ikke kunne fortsætte uden ham. byggearbejder. Dette var en slags hævn, som Brunelleschi tog efter fiaskoen ved belejringen af Lucca.
Philippe troede, at han var omgivet af fjender, misundelige mennesker, forrædere, der forsøgte at omgå ham, bedrage ham og plyndre ham. Om det virkelig var tilfældet er svært at sige, men sådan opfattede Philippe sin position, det var hans livsstilling.
Brunelleschis humør var uden tvivl påvirket af handlingerne fra hans adoptivsøn, Andrea Lazzaro Cavalcanti, med tilnavnet Bugiano. Philippe adopterede ham i 1417 som et femårigt barn og elskede ham som sin egen, opdragede ham, gjorde ham til sin elev og assistent. I 1434 løb Bugiano hjemmefra og tog alle pengene og smykker. Fra Firenze rejste han til Napoli. Hvad der skete vides ikke, det vides kun, at Brunelleschi tvang ham til at vende tilbage, tilgav ham og gjorde ham til sin eneste arving.
Da Cosimo de' Medici kom til magten, handlede han meget beslutsomt med sine rivaler Albizzi og med alle, der støttede dem. Ved valget til rådet i 1432 blev Brunelleschi stemt ud for første gang. Han holdt op med at deltage i valg og opgav politiske aktiviteter.
Tilbage i 1430 begyndte Brunelleschi byggeriet af Pazzi-kapellet, hvor de arkitektoniske og konstruktive teknikker i sakristiet i San Lorenzo-kirken blev yderligere forbedret og udviklet.
Pazzi Chapel_1429-cirka 1461
Her er nogle billeder af Pazzi-kapellet indefra.
Dette kapel, bestilt af familien Pazzi som deres familiekapel og også brugt til møder for præster fra klostret Santa Croce, er et af Brunelleschis mest perfekte og slående værker. Det ligger i klostrets smalle og lange middelaldergård og er et rektangulært rum i plan, strakt hen over gården og lukker en af dets korte endesider.
Brunelleschi designede kapellet på en sådan måde, at det kombinerer den tværgående udvikling af det indre rum med en centrisk komposition, og bygningens facade med dens kuplede færdiggørelse fremhæves udefra. De vigtigste rumlige elementer i interiøret er fordelt langs to indbyrdes vinkelrette akser, hvilket resulterer i et afbalanceret byggesystem med en kuppel på sejl i midten og tre ulige bredde grene af korset på dets sider. Fraværet af den fjerde opvejes af en portiko, hvis midterste del er fremhævet af en flad kuppel.
Det indre af Pazzi-kapellet er et af de mest karakteristiske og perfekte eksempler på den unikke brug af ordren til kunstorganisation vægge, som er et træk ved tidlig arkitektur italiensk renæssance. Ved hjælp af pilastrerækkefølgen opdelte arkitekterne væggen i bærende og ikke-bærende dele, hvilket afslørede kræfterne fra det hvælvede loft, der virker på det, og gav strukturen den nødvendige skala og rytme. Brunelleschi var den første, der sandfærdigt var i stand til at vise væggenes bærende funktioner og konventionel ordreform.
Brunelleschis sidste ikoniske bygning, hvor der var en syntese af alle hans innovative teknikker, var oratoriet (kapellet) Santa Maria degli Angeli i Firenze (grundlagt i 1434). Denne bygning var ikke færdig.
Oratorium (kapel) Santa Maria degli Angeli i Firenze
En række værker er blevet bevaret i Firenze, der afslører, om ikke Brunelleschis direkte deltagelse, så i hvert fald hans direkte indflydelse. Disse omfatter Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti og Badia (kloster) i Fiesole.
Ikke et eneste af de store byggeprojekter, som Philip startede, blev afsluttet; han havde travlt med dem alle og styrede dem alle på samme tid. Og ikke kun i Firenze. Samtidig byggede han i Pisa, Pistoia, Prato - han rejste til disse byer regelmæssigt, nogle gange flere gange om året. I Siena, Lucca, Volterra, i Livorno og omegn, i San Giovanni Val d'Arno, stod han i spidsen for befæstningsarbejdet.Brunelleschi sad på forskellige råd, kommissioner, gav råd om spørgsmål relateret til arkitektur, konstruktion og teknik; han blev inviteret til Milano i forbindelse med opførelsen af katedralen, og hans råd blev spurgt angående styrkelsen af Milano-slottet. Han rejste som konsulent til Ferrara, Rimini, Mantua og foretog en undersøgelse af marmor i Carrara.
Brunelleschi beskrev meget præcist det miljø, han skulle arbejde i gennem hele sit liv. Han udførte kommunens ordrer, pengene blev taget fra statskassen. Derfor blev Brunelleschis arbejde på alle dets stadier kontrolleret af forskellige slags kommissioner og embedsmænd udpeget af kommunen. Hvert forslag, hver model, hver ny scene i byggeriet blev testet. Igen og igen blev han tvunget til at deltage i konkurrencer for at modtage juryens godkendelse, der som regel ikke bestod så meget af specialister som af respekterede borgere, som ofte ikke forstod noget om essensen af spørgsmålet og afgjorde deres politiske og private resultater under diskussioner.
Brunelleschi måtte regne med de nye former for bureaukrati, der havde udviklet sig i den florentinske republik. Hans konflikt er ikke et nyt menneskes konflikt med resterne af den gamle middelalderstruktur, men konflikten mellem en mand fra en ny tid med nye former for social organisering.
Brunelleschi døde den 16. april 1449. Han blev begravet i Santa Maria del Fiore.
Følgende materialer blev brugt til at forberede dette indlæg:
Hvis du bemærker nogle unøjagtigheder eller fejl i indlægget, vil jeg være meget taknemmelig, hvis du giver mig besked om dem. Indlægget er ikke beregnet til fagfolk, hvilket jeg ikke er, men tjener til at introducere den store florentiners arbejde arkitekt, billedhugger, opfinder og ingeniør.
Brunelleschi Filippo er en af de største italienske arkitekter i det 15. århundrede. Florentinsk arkitekt, billedhugger, videnskabsmand og ingeniør arbejdede i Firenze i første halvdel af det 15. århundrede - i løbet af Tidlig renæssance.Imidlertid kolossal indflydelse Brunelleschis samtid forbindes primært med arkitektur. De så den grundlæggende nyhed i hans arbejde i genopstandelsen af gamle traditioner. Renæssancefigurer associerede begyndelsen af en ny æra i arkitekturen med hans navn. Desuden var Brunelleschi, i sine samtidiges øjne, grundlæggeren af al ny kunst. Brunelleschi bevarede stadig minder om det traditionelle rammeprincip, der daterer tilbage til gotikken, som han dristigt forbandt med ordenen, og understregede derved sidstnævntes organiserende rolle og tildelte væggen rollen som neutral fyldning. Udviklingen af hans ideer kan ses i moderne verdensarkitektur.Brunelleschis første arkitektoniske værk er en majestætisk ottekantet kuppel. . Firenze-katedralen er det første store monument af renæssancearkitektur og legemliggørelsen af dens tekniske tanke, da den blev opført ved hjælp af mekanismer, der er specielt opfundet til dette formål. Efter 1420 blev Brunelleschi den mest kendt arkitekt Firenze Samtidig med opførelsen af kuplen overvågede Brunelleschi opførelsen af et krisecenter for forældreløse børn - børnehjemmet (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti), som med rette betragtes som det første monument i renæssancestilen i arkitekturen. Italien har aldrig kendt en bygning, der var så tæt på antikken i sin struktur, naturlige udseende og enkelhed i form. Desuden var det ikke et tempel eller et palads, men et kommunalt hus - et børnehjem. Grafisk lethed, der giver en følelse af fri, ubegrænset plads, er blevet særpræg denne bygning, og udgjorde efterfølgende en integreret del arkitektoniske mesterværker Filippo Brunelleschi. Han opdagede de grundlæggende love lineært perspektiv, genoplivede den antikke orden, hævede betydningen af proportioner og gjorde dem til grundlaget for en ny arkitektur, uden samtidig at opgive middelalderarven. Udsøgt enkelhed og samtidig harmoni af arkitektoniske elementer forenet af relationerne " guddommelige proportioner" - det gyldne snit, blev attributter for hans arbejde. Dette var tydeligt selv i hans skulpturer og basrelieffer. Faktisk blev Brunelleschi en af "fædrene" til den tidlige renæssance sammen med maleren Masaccio og billedhuggeren Donatello - tre florentinske genier opdaget Ny æra i arkitektur og billedkunst... På vores hjemmeside tilbyder vi, udover biografien om den store billedhugger og arkitekt, at stifte bekendtskab med hans værker, der har overlevet den dag i dag, uden hvilke det er umuligt at forestille sig Firenzes udseende selv for et moderne menneske.
Kreativiteten hos L.B. Alberti.
Alberti Leon Battista er en italiensk videnskabsmand, arkitekt, forfatter, musiker. Han fik en humanistisk uddannelse i Padua og studerede jura i Bologna. Senere boede han i Firenze og Rom. En stor kulturpersonlighed fra renæssancen. Han talte til forsvar for det "populære" (italienske) sprogs litterære rettigheder. I en række teoretiske afhandlinger ("Om statuen", 1435 og "Om maleri", 1435-36, - den. italiensk; "Om arkitektur", udgivet i 1485, på latin), opsummerede Alberti sin tids kunstoplevelse, beriget af videnskabens resultater. I sit arkitektoniske arbejde graviterede Alberti mod dristige eksperimentelle løsninger. I Rucellai-paladset i Firenze (1446-1451, bygget af B. Rossellino efter Albertis planer) blev facaden for første gang opdelt i tre lag af pilastre af forskellig orden, og pilasterne opfattes sammen med den rustikke mur. som det strukturelle grundlag for bygningen Ved at genopbygge facaden af Santa Maria Novella-kirken (1456-70) brugte Alberti traditionerne fra indlægsstilen i beklædning og var den første til at bruge volutter til at forbinde den midterste del af facaden med de nederste side. Albertis værker, og især kirken San Francesco i Rimini (1447-68, omdannet fra et gotisk tempel), kirkerne San Sebastiano (1460) og Sant'Andrea (1472-94) i Mantua, bygget efter hans design, var et vigtigt skridt i udviklingen af den antikke arv fra tidlig renæssancearkitektur. I sine arkitektoniske aktiviteter tiltrak A. mod dristige eksperimentelle løsninger. I Rucellai-paladset i Firenze blev facaden for første gang opdelt i tre lag af pilastre af forskellig orden, og pilastrene opfattes sammen med den rustikke mur som bygningens strukturelle grundlag. Ved at genopbygge facaden af Santa Maria Novella-kirken brugte A. traditionerne for indlægsstilen i beklædning og var den første til at bruge volutter til at forbinde den midterste del af facaden med de nederste. A.'s værker, og især San Francesco-kirken i Rimini, San Sebastiano-kirken og Sant'Andrea i Mantua, bygget efter hans tegninger, var et vigtigt skridt i udviklingen af antikkens arv af tidlig renæssancearkitektur.
Filippo Brunelleschi (italiensk: Filippo Brunelleschi (Brunellesco)); 1377-1446) - stor italiensk arkitekt og billedhugger fra renæssancen.
Kilden til information anses for at være hans "biografi", som ifølge traditionen tilskrives Antonio Manetti, skrevet mere end 30 år efter arkitektens død.
Filippo Brunelleschi blev født i Firenze i familien af notaren Brunelleschi di Lippo; Filippos mor, Giuliana Spini, var i familie med de adelige Spini- og Aldobrandini-familier. Som barn fik Filippo, som hans fars praksis skulle gå videre til, en humanitær opdragelse og den bedste uddannelse på det tidspunkt: han studerede latinsk sprog, studerede gamle forfattere. Brunelleschi, opdraget af humanister, adopterede denne cirkels idealer, længtes efter "hans forfædres" tider, romerne, og had til alt fremmed, mod barbarerne, der ødelagde den romerske kultur, herunder "disse barbarers monumenter" (og blandt dem - middelalderlige bygninger, trange bygader), som forekom ham fremmede og ukunstneriske i sammenligning med de ideer, humanister havde om det antikke Roms storhed.
Efter at have opgivet karrieren som notar, kom Filippo i lære fra 1392, sandsynligvis hos en guldsmed, og tjente derefter som lærling hos en guldsmed i Pistoia; Han studerede også tegning, modellering, gravering, skulptur og maling, i Firenze studerede han industrielle og militære maskiner og tilegnede sig betydelig viden om matematik for den tid fra undervisningen af Paolo Toscanelli, som ifølge Vasari lærte ham matematik. I 1398 sluttede Brunelleschi sig til Arte della Seta, som omfattede guldsmede. I Pistoia arbejdede den unge Brunelleschi på sølvfigurerne på Sankt Jakobs alter - hans arbejde var stærkt præget af Giovanni Pisanos kunst. Donatello hjalp Brunelleschi med at arbejde på skulpturerne (han var 13 eller 14 år på det tidspunkt) - fra det tidspunkt af bundede venskab mestrene for livet.
I 1401 vendte Filippo Brunelleschi tilbage til Firenze og deltog i en konkurrence udskrevet af Arte di Calimala (stofhandlerværksted) for at dekorere to bronzeporte til Firenzes dåbskapelle med relieffer. Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti og en række andre mestre deltog i konkurrencen med ham. Konkurrencen, ledet af 34 dommere, hvor hver kunstner skulle indsende et bronzerelief af "Isaks Offer", han havde udført, varede et år. Konkurrencen gik tabt for Brunelleschi - Ghibertis relief var overlegen det kunstnerisk og teknisk (det var støbt af ét stykke og var 7 kg lettere end Brunelleschis relief). På trods af dommernes enstemmighed i valget af hans relief som vinder, beskrevet af Ghiberti i hans Memoirs, var der højst sandsynligt nogle intriger omgivet af konkurrencens historie (Manetti mener, at Brunelleschi burde have vundet). På trods af dette blev Brunelleschis værk ikke ødelagt sammen med andre deltageres værker, men blev bevaret (nu i Nationalmuseet, Firenze), og bemærker det tilsyneladende stadig som usædvanligt vellykket.
Ifølge Manetti skabte Brunelleschi flere statuer i træ og bronze. Blandt dem er statuen af Maria Magdalena, som brændte i Santo Spirito i en brand i 1471. Omkring 1409 (mellem 1410'erne og 1430'erne) skabte Brunelleschi et "krucifiks" af træ i kirken Santa Maria Novella, ifølge vidnesbyrd fra hans biografer - at have indgået en venskabelig strid med Donatello.
Såret over, at han havde tabt konkurrencen, forlod Brunelleschi Firenze og tog til Rom, hvor han muligvis har besluttet at studere antik skulptur(nogle videnskabsmænd trækker datoen for turen tilbage, nogle betragter det endda som et opdigtet biografisk fantasi, nogle siger, at der var flere sådanne ture, og de var kortvarige). Under Filippos ophold i Rom var Donatello næsten altid hos ham. De boede i den evige stad i flere år, og da begge var fremragende guldsmede, levede de af dette håndværk og brugte al deres indtjening på at organisere udgravninger af gamle ruiner. I sin fritid helligede han sig udelukkende studiet af romerske ruiner, og indflydelsen af romerske indtryk kan noteres i begge mestres arbejde.
Dette er en del af en Wikipedia-artikel, der bruges under CC-BY-SA-licensen. Fuld tekst artikler her →
Filippo Brunelleschi blev født i 1377 i Firenze, Italien, hvor hans vigtigste overlevende værker nu opbevares. Knappe oplysninger om ham tidligt liv præsenteret kun i værker af Antonio Manetti og Giorgio Vasari.
Hans far, Brunelleschi di Lippo, var notar, og hans mor hed Giuliana Spini. Filippo var den mellemste af tre børn. Han blev undervist i litteratur og matematik og forberedte ham til at følge i sin fars fodspor - at blive et tandhjul i statsapparatet. Den unge mand sluttede sig dog til Arte della Seta, silkelauget, og i 1389 blev han guldsmed.
I 1401 deltog Brunelleschi i konkurrencen Arte di Calimala for at skabe nye dekorationer til to bronzeporte til dåbskapellet i Firenze. Hver af de syv deltagere præsenterede deres eget bronzerelief over temaet "Isaks ofring". Vinderen blev Lorenzo Ghiberti, hvis arbejde vandt med hensyn til tekniske færdigheder. Ghiberti brugte et stykke i sit arbejde, mens Brunelleschi brugte flere dele monteret på en plade, og relieffet af sidstnævnte vejede 7 kg mere.
Man ved ikke meget om, hvordan Brunelleschi skiftede fra ædelmetaller til arkitektur. Efter at have oplevet nederlagets bitterhed ved Arte di Calimala, ankom Filippo til Rom, hvor han sandsynligvis omhyggeligt studerede gammel skulptur. I denne periode var Donatello ved siden af ham. Ved at bo i den italienske hovedstad i flere år, tilsyneladende i 1402-1404, organiserede begge mestre udgravninger af gamle ruiner. Indflydelsen fra antikke romerske forfattere kan ses i både Filippos og Donatellos værker.
Ifølge biografer lavede Brunelleschi et "krucifiks" af træ i den dominikanske hovedkirke i Firenze, Santa Maria Novella, som en del af en venskabelig strid med Donatello.
I 1419 bestilte Arte della Seta Brunelleschi til at bygge Ospedale degli Innocenti - et uddannelseshjem for forældreløse børn. Arkitekten opgav marmor og dekorative indsatser, men nærmede sig frit fortolkningen af gamle former. Arkaderne i husets loggia viste sig at være åbne mod Den Hellige Bebudelses Plads. En række søjler i hjørnerne fik en pilaster med et epistel, der strækker sig over alle buerne. Rytmen af søjlerne blev "berøvet" af majolika-medaljoner, der forestiller svøbte babyer.
På trods af det faktum, at Brunelleschi kopierede meget fra romerske modeller, betragtes hans værker, set fra al renæssancearkitekturs synspunkt, som de mest "græske". Det er værd at bemærke, at han simpelthen ikke kunne være bekendt med arkitekturen i Grækenland (Grækenland).
Efter ankomsten til Firenze fik Filippo en vanskelig ingeniøropgave. Han blev forpligtet til at bygge kuplen til katedralen Santa Maria del Fiore i henhold til designet af Arnolfo di Cambio. Selve den gotiske ottekantede spidshvælving var ikke let, men yderligere vanskeligheder blev forårsaget af konstruktionen af specielle enheder, der er nødvendige for at udføre arbejde i højden.
Et teknisk og matematisk geni, Brunelleschi fortalte rådet i Firenze, at han var klar til at lave en letvægtskuppel af sten og mursten. Designet var præfabrikeret – det bestod af facetter og delinger; et arkitektonisk element i form af en lanterne var påkrævet for at sikre det ovenpå. Brunelleschi meldte sig også frivilligt til at lave flere usædvanlige mekanismer til arbejde i høj højde.
Mod slutningen af 1418 præsenterede et hold på fire murere en model af kuplen for at demonstrere, hvordan originalen ville blive bygget uden solid forskalling. Det originale oktaeder, som definerede Firenzes karakteristiske silhuet, viste sig at være 42 m i diameter og bestod af to skaller. Den majestætiske spidshvælving blev indviet af pave Eugenius IV.
Under større byggeri sørgede Filippo for, at arbejderne ikke forlod deres pladser i pauserne. Han leverede personligt mad og fortyndede vin til dem i højden. I den periode gjaldt det således normalt kun gravide kvinder. Arkitekten mente, at arbejdernes nedstigning og opstigning ville udmatte dem og reducere produktiviteten.
Brunelleschi var en af de første, der modtog patenter på opfindelser; i hans tilfælde - til skilifterne. Han fik også det første moderne patent på et flodtransportfartøj, han opfandt. Han udmærkede sig i matematik, teknik og studiet af oldtidsminder. Brunelleschi opfandt hydraulisk udstyr og en kompleks urmekanisme, men intet af dette har overlevet den dag i dag.
I 1427 byggede Filippo et enormt skib, Il Badalone, for at transportere marmor til Firenze fra Pisa op ad Arno-floden. Skibet sank på sin første rejse sammen med Brunelleschis betydelige formue.
Brunelleschi er krediteret for opfindelsen (eller genopdagelsen) af direkte perspektiv, som revolutionerede maleriet og banede vejen for naturalistiske tendenser. Filippo var blandt andet involveret i byplanlægning. Han stod for den strategiske placering af flere af sine bygninger - i forhold til nærliggende pladser og gader - og opnåede "maksimal synlighed".
For eksempel blev nedrivningen af bygninger foran San Lorenzo godkendt i 1433 for at skabe en markedsplads med udsigt over denne kirke på den ledige grund. For kirken Santo Spirito foreslog Brunelleschi at placere facaden enten mod Arno-floden, for at behage de rejsendes øjne, eller mod nord for at se en stor piazza klar til konstruktion.
Et krater på Merkur er opkaldt efter arkitekten.
Brunelleschi
nivel 2006-12-02 18:23:24
En ganske interessant artikel. Kun i nogle publikationer fandt jeg ikke Brunelleschi, men Brunelleschi.
