Andrey er en hvid sanger. Hvid A

(rigtige navn - Boris Nikolaevich Bugaev)

(1880-1934) Russisk prosaforfatter, digter, kritiker, litteraturkritiker

Den fremtidige berømte symbolist blev født ind i familien af ​​professor N. Bugaev, en berømt matematiker, forfatter til den oprindelige teori om evolutionær monatodologi og formand for Moskvas matematiske samfund. Bugaevs barndomsår blev tilbragt i den daglige og intellektuelle atmosfære i det professorale Moskva. Hun påvirkede ikke kun ham mental udvikling, men også på underbevidstheden. Senere, i sine romaner og erindringer, vil han skabe billeder af berømtheder, der var i huset i form af karyatider, indehavere af et særligt system af universet. Sandsynligvis, takket være sin irrepressible energi, vil faderen i dette hierarki modtage æreskælenavnet Hefaistos, ildguden, mobil og foranderlig.

Mor passede kun sig selv og førte en sekulær livsstil. Hendes skønhed er bevist af billedet af den unge kvinde i maleriet "Boyar Wedding" af K. Makovsky, som hun poserede for.

Hver af forældrene drømte om at gøre et fremtidigt geni ud af drengen: faderen så i ham en efterfølger til sagen, moderen drømte om omfattende udvikling, undervist i musik og læsefærdigheder. Bugaev huskede senere, at han var bange for at forstyrre sin mor med sin misforståelse, og det gjorde ham endnu mere dum.

Med henblik på selvforsvar gik han ind i sit indre verden, som i høj grad var påvirket af Main Reeds og Jules Vernes værker. Senere ville børns fantasier og frygt (Bugaev var ofte syg) også blive indholdet i hans bøger. Han begyndte trods alt at bemærke mange ting tidligt. Dualitet vil blive hans sædvanlige tilstand, over tid vil han endda opgive sit navn.

Bugaev går ind i L. Polivanovs private gymnasium. Mange russiske skikkelser gik gennem hænderne på denne lærer, en ekspert i russisk litteratur, forfatteren til en original pædagogisk metodologi, V. Bryusov studerede der fra symbolistiske kredse tæt på Bugaev.

Barndommen slutter, tiden kommer til at læse Baudelaire, Verlaine, White, Hauptmann, Ibsen. De første forsøg på at skrive går tilbage til efteråret 1895. Som digter blev Bugaev dannet under indflydelse af franske dekadenter og russisk filosofi.

I 1896 mødte han familien til M. Solovyov, bror til filosoffen V. Solovyov. De slog sig ned i det samme hus på hjørnet af Arbat og Denezhny Lane, hvor Bugaevs boede. Seryozha Solovyov bliver digterens ven og ven, og Solovyovs kone introducerer ham til impressionisternes og Vrubels værker. Bugaev er interesseret i musik af Grieg, Wagner og Rimsky-Korsakov.

Soloviev kom med et pseudonym for den håbefulde forfatter - Andrei Bely. Når alt kommer til alt, af respekt for sin far, tør Bugaev ikke udgive under sit eget navn og underskriver "naturvidenskabsstuderende." På det tidspunkt studerede han ved den naturvidenskabelige afdeling ved Fakultetet for Fysik og Matematik ved Moskva Universitet.

Sandt nok optrådte Andrei Bely også under andre pseudonymer; mindst tolv af dem er kendt, blandt dem Alpha, Beta, Gamma, Kunktator, Leonid Ledyanoy. En sådan spredthed vidnede om digterens ustabile tilstand; han var stadig i gang med selvransagelse.

Konstans var ikke et træk ved White. Han komponerede endda sine digte på flugt, i færd med at bevæge sig og bevæge sig. Andrei Bely opfattede ikke nogen tekst som endelig: Når han udgav genudgivelser, ændrede han nogle gange teksten så meget, at den præsenterede variationer over det samme tema. Så digtene fra samlingen "Aske" blev omskrevet af ham tre gange, til udgivelser i 1923 og 1929. Den sidste version blev forberedt til samlingen "Calls of Time", men den blev ikke udgivet på grund af digterens død.

Romanen "Petersburg" findes i fire udgaver, og i den første af dem blev den rytmiske struktur bestemt af amfibrachium og i den anden af ​​anapest. En sådan struktur krævede forklaring. Ikke en eneste udgiver accepterede romanen "Masker" (1932) poetisk form. Derfor var Bely nødt til at give forord til sine værker, forsyne dem med diagrammer og tegninger og gennemføre særlige seminarer om metrik.

Belys første værker har stort set ikke overlevet; uddrag fra andre blev senere offentliggjort i Northern Flowers og Golden Fleece.

Andrei Bely drømte altid om at harmonisere eksakte videnskaber og musik. Han arbejdede ikke med sit speciale, men i sine artikler og teoretiske og filosofiske studier brugte han endda matematiske beregninger til at konstruere sine teorier.

V. Solovyovs og F. Nietzsches filosofi bliver en støtte for Bely. Han udtaler åbent, at han baserede sit design på deres resultater. eget system synspunkter forbundet med den mystiske transformation af tilværelsen og viden om tilværelsens mysterium.

Begyndelsen af ​​det 20. århundrede var præget af Belys arbejde med "Symfonierne". De repræsenterer en ny form, lyrisk, rytmisk prosa, hvor forskellige plotlinjer flyder sammen efter love musikalsk komposition i form af separate ledemotiver.

Som forfatteren skrev, var det vigtigt for ham at formidle omverdenens åndelige konsonans i alle dens sider, dele og manifestationer. Men han udvikler stadig sin egen stil, boglige indtryk er stadig stærke i den første symfoni. "Den tredje symfoni" er interessant for sin profetiske patos.

Andrey Bely udvidede konstant sin cirkel litterær dating, han lærte meget af V. Bryusov, Merezhkovsky-Gippius-følget havde en vis indflydelse på digteren. Han publicerede artikler "Forms of Art" (1902) og "Symbolism as a World Understanding" (1904), der var betydningsfulde for kreativitet i deres religiøse og filosofiske tidsskrift " Ny vej».

Bely mente, at han var en dygtig til en ny kunst, ægte symbolik. Hans synspunkter blev delt af ligesindede, hovedsageligt studerende fra Moskva Universitet, som kaldte sig argonauter.

Efter mødet med A. Blok i 1903 stod det klart for dem, at begge digtere udviklede sig i samme retning. Sandt nok indrømmede Andrei Bely selv, at han på det tidspunkt var underlegen Blok i litterære færdigheder. Forholdet mellem venskab og fjendskab vil blive afspejlet i korrespondancen, som er et uvurderligt monument til historien om udviklingen af ​​symbolisme som en litterær bevægelse.

Året 1904 bragte skuffelser, Andrei Bely forlod Argonaut-cirklen og startede en kontrovers med Bryusov. Emnet for angrebene var, at Bryusov var blevet en ven af forladt af Andrey Hvid elskede. I sit forhold til N. Piotrovskaya håbede Bely på at finde astral kærlighed, men de udviklede sig til en triviel romantik. Så slår han op med hende. Begge digtere afspejler deres indtryk i poesi, gør Bryusov Hvid helt hans roman "Ildengel".

En ny stribe kreativitet begynder med samarbejde i det førende symbolistiske magasin "Scales", hvor Bely udgiver sine artikler, noter og anmeldelser. Efterhånden bliver han en førende symbolteoretiker.

I nogen tid (i 1906-1909) troede Andrei Bely, at han var forelsket i Bloks kone L. Mendeleeva. Men snarere hyldede han de generelle følelser, fordi mange troede, at Mendeleeva ville blive den jordiske personificering af den evige femininitet, underbygget af V. Solovyov og realiseret af Blok i poesi. Senere inspirerede hans oplevelser ulykkelig kærlighed og skuffelser i ungdomsdrømme afspejles Bely i samlingen "Urna" (1909), historien "The Bush", i billedet af englen Peri i romanen "Petersburg" (1916) såvel som i hans erindringer.

Andrei Bely var en af ​​de mennesker, der let blev påvirket af andre og blev revet med af mange ting på samme tid. Han ændrede let sin tone i sine forhold til andre, flyttede fra venskab til had og omvendt. Det er kendt, at Bely gentagne gange provokerede andre til dueller, men de blev ikke tilladt af hans kære.

Belys litterære liv løb parallelt med hans universitetsstudier. Efter at have dimitteret fra den naturvidenskabelige afdeling i 1903 med et førstegradsdiplom, gik Andrei Bely i efteråret 1905 ind i den historiske og filosofiske afdeling. Men han forlader ham snart uden at blive færdig. Nu fokuserer han helt på litterær kreativitet.

Shklovsky mente, at der ud af Belys "Symfonier" opstod ny prosa, som ikke længere er forbundet med traditionel plot, men med opsplitning af den fortællende helhed, hvor enkelte komponenter har betydning, men ikke helheden. Selvfølgelig brugte hans tilhængere også det geniale semantiske spil, som Bely startede, i næsten hvert eneste af hans værker. En af kritikerne bemærkede, at digterens fraktionelle verden så at sige var fanget af insekternes facetterede syn.

Belys revolutionære følelser blev sandsynligvis afspejlet i en ændring i plotorienteringen af ​​hans værker. I 1904-1908 skabte han en digtbog "Aske", hvor han viser sin holdning til sit hjemlands tema. Det er mærkeligt, at Bely og Blok igen tænker ens; de vender sig til N. Nekrasovs traditioner og tænker på hvor skal han hen Rusland.

Andrey Bely skriver:

Den enorme hær strakte sig ud:

I rummets mysterium.

Rusland, hvor skal jeg løbe?

Fra sult, pest og druk? ("Rus").

Nogle kritikere mener, at selvom Bely er pessimistisk, ser han ikke fremtiden, men kunstnerisk dygtighed- rytmisk mangfoldighed, verbal opfindsomhed, klangrigdom - han overgår Blok, der klart skitserede Ruslands mulige genoplivning.

I romanen "Silver Dove" (1910) fortsætter Andrei Bely den historiske og filosofiske linje med kontrast mellem øst og vest. Han følger Gogols traditioner og skildrer etnografisk nøjagtigt scener med hekseri og erotisk-mystiske lidenskaber.

Formelt er plottet underordnet historien om helten Daryalsky, der falder i hænderne på sekteriske duer. Faktisk varierer Bely i det uendelige værkets temaer og motiver og opnår opdeling af romanen i separate komponenter. Værkets sprog er rytmisk, ligesom Gogols tidlige historier; nogle steder er det utydeligt og melodisk. Sådan afspejlede Andrei Bely hans heltes forvirrede tilstand.

Senere blev det klart, at han åbnede neo-Gogol-æraen i russisk prosa og blev skaberen af ​​en ny litterær form- musikalsk og rytmisk prosa.

I 10'erne kom Asya Turgeneva ind i Belys liv. Hun opfattede deres forhold primært som venligt, men Bely troede på mere, så de rejser, de foretog sammen, blev senere inkluderet i hans romaner som minder, der var vigtige for ham.

Fra 1912 rejste digteren rundt i Europa, under sine rejser mødte han antroposofer og deres lærer Steiner. I 1915-1916 i Dornach deltog Bely i opførelsen af ​​Johanneskirken. Han vendte tilbage til Rusland i 1916 på grund af militær værnepligt. Asya forbliver i Europa.

Det før-revolutionære årti var præget af udgivelsen af ​​Belys bedste værk, romanen "Petersburg", hvori han karakteriserede sammenbruddet af sin helts, den intellektuelle N. Ableukhovs bevidsthed. De ledende motiver er temaet for Peters by som personificeringen af ​​en mægtig destruktiv kraft og problemet med den revolutionære hvirvelvind, der bragede ind i Rusland.

Historien om en russisk intellektuel i Problemernes Tid er en slags generalisering af de ideologiske søgninger, der engang blev udført af Pushkin, Gogol, Dostojevskij, Tolstoj. Til gengæld påvirkede Bely med sine gåder, skjulte referencer, hentydninger og reminiscenser repræsentanter for russisk ornamentalisme og fascinerede E. Zamyatin, B. Pilnyak, V. Nabokov med sine søgninger.

Omkring midten af ​​1990'erne skabte Bely konsekvent en personlig biografi; han havde til hensigt at kalde det eposet "Mit liv." I forordet til historien "Kotik Letaev", udgivet i 1922, kalder Andrei Bely sig selv en psykolog-paleontolog. Han husker endda formen på de skyer, der flød forbi. forskellige år over sin fars gods "Sølvbrønd". Derfor erklærer han åbent, at hans hukommelse fanger de mindste livsindtryk. De bliver bogens indhold, begyndende med intrauterine erindringer. I historien "Den døbte kineser", anden del af eposet, vil digteren tale om en mere moden periode af livet.

"Noter of an Excentric" (1922) bliver en slags fortsættelse af eposet, forfatteren formulerer sin opgave således: Formålet med denne dagbog er "at rive masken af ​​sig selv som forfatter; og fortæl om dig selv, en mand, der engang var evigt chokeret. . . Mit liv blev efterhånden skrivemateriale for mig.”

Da han vendte tilbage til Moskva, blev Andrei Bely en budbringer ny kultur. Hun var revolutionær i ånden, men ikke i sociale forhåbninger. I sine foredrag og artikler ("Revolution og kultur") opfordrer Bely til et oprør mod former. Han skriver meget, selvom ustabiliteten i hverdagen førte til sygdom. Men alligevel finder digteren styrken til at udgive, hvad han tidligere havde skrevet.

Efter at være kommet sig over sin sygdom tager han til udlandet i to år. I Berlin finder en afgørende forklaring og et sidste brud med Asya Turgeneva sted. Steiner undgår et møde med Bely, der kalder sig Ruslands ambassadør for antroposofi, og deres forhold slutter også. Samtidig blev toårsperioden i Berlin en rekordtid for Bely i udgivelsen af ​​hans værker: syv genoptryk og ni nye publikationer blev udgivet.

Forfatteren udtænkte latent en plan for erindringer, som delvist gik tabt under flytningen, men blev genoprettet i begyndelsen af ​​trediverne. Ideen om "Memories of Blok" blev realiseret i 1922-1923.

En anden retning af kreativitet er forbundet med skabelsen af ​​romanen "Moskva". Den blev udgivet i to dele - "Moskva excentrisk" og "Moskva under angreb."

Det sidste årti viste sig at være det mest dramatiske for Bely. Hans følgesvend, K. Vasilyeva (Bugaeva), blev arresteret sammen med andre skikkelser fra den antroposofiske bevægelse. Digteren skriver en patetisk appel rettet til I. Stalin. Claudia vender hjem.

Hun var ikke kun en ven, men også personlig sekretær Hvid. Måske var det derfor, han formåede at skabe et storslået værk - erindringstrilogien "Ved århundredeskiftet" (1931), "Århundredets begyndelse" (1933), "Mellem to revolutioner", hvor han genskabte tiden som senere blev kaldt "sølvalderen".

Bely formår igen at demonstrere stilistisk innovation; han fører en livlig samtale med læseren og registrerer interessante detaljer fra datidens liv. Selvfølgelig virker nogle karakteristika groteske, karaktererne er afbildet i satiriske farver. Andrei Bely forsøger at finde enighed med datidens myndigheder, men bliver stadig vurderet negativt i pressen. Sandt nok bemærkede L. Trotskys ødelæggende artikel digterens fantastiske gave til at konstruere sit eget univers.

Parallelt hermed vendte Bely fra slutningen af ​​1928 tilbage til sine værker om rytmen af ​​russiske vers ("Rhythm as dialectics" og " Bronze rytter", 1929), afslutter sine overvejelser om Gogols prosa ("Gogols mesterskab", 1934).

Belys død var uventet; han døde af en hjernespasme efter solstik. Sandsynligvis blev hjernesygdommen ikke erkendt i tide.

Bely Andrey (rigtigt navn og efternavn Boris Nikolaevich Bugaev) (1880-1934), forfatter, symbolistisk teoretiker.

Født den 26. oktober 1880 i Moskva i familien til en berømt matematiker, professor ved Moskva Universitet Nikolai Vasilyevich Bugaev. I 1899 gik han på sin fars initiativ ind i den naturvidenskabelige afdeling ved Fakultetet for Fysik og Matematik ved Moskva Universitet.

I studieår han begyndte at skrive "symfonier" (en litterær genre skabt af ham selv). Lyrisk rytmisk prosa (skribenten henvendte sig konstant til den) søgte at formidle musikalsk harmoni omverdenen og det ustabile system menneskelig sjæl. "Symfoni (2., dramatisk)" var Belys første udgivelse (1902); "Northern Symphony (1st, heroic)", skrevet tidligere, udkom først på tryk i 1904.

Den litterære debut vakte hånende anmeldelser fra de fleste kritikere og læsere, men blev meget rost i symbolistiske kredse. I 1903 dannede der sig en gruppe ligesindede omkring Bely, hovedsageligt bestående af studerende fra Moskva Universitet. De kaldte sig "argonauter" og begyndte at søge efter "det gyldne skind" - symbolikkens højeste betydning, hvilket i sidste ende betød skabelsen af ​​en ny mand. Belys digtsamling "Gold in Azure" (1904) er fyldt med de samme motiver. Året, hvor bogen blev udgivet, var betydningsfuldt for forfatteren: han mødte A. A. Blok og begyndte at udgive i det nye symbolistiske magasin "Scales".

Forfatteren hilste revolutionen i 1905 kraftigt velkommen og opfattede den i ånden af ​​sin søgen - som en rensende storm, et fatalt element.

I 1906-1908 Bely oplevede et personligt drama: han blev håbløst forelsket i Bloks kone Lyubov Dmitrievna. Dette medførte et tragisk sammenbrud i forholdet til en digterven og resulterede i sidste ende i gennemtrængende tekster (samling "Urna", 1909).

Romanen "Sølvdue" (1909) er et forsøg på at forstå Ruslands katastrofale tilstand som en prolog til dets fremtidige åndelige genoplivning.

I første halvdel af 10'erne. skabt mest kendt roman Bely, der repræsenterer en af ​​de højeste resultater af russisk symbolisme, er "Petersburg", der kombinerer grotesk og lyrik, tragedie og komedie.

I oktoberrevolutionen i 1917 så Bely et andet fænomen med det rensende element. Han forsøgte oprigtigt at tilpasse sig livet i nye Rusland, der deltog i "kulturel konstruktion", skrev endda et digt gennemsyret af revolutionær patos, "Kristus er opstanden" (1918). Dog i begyndelsen af ​​20'erne. tog til udlandet igen.

De, der mødte ham i Berlin, bemærkede hans åndelige sammenbrud. Årsagerne var hans kones forræderi, skuffelse over læren fra den tyske mystiker R. Steiner og andre. "Brændt talent" - dette er, hvad Bely sagde om sig selv efter at være vendt tilbage til Rusland (1923).

I de sidste år af sit liv udgav han tre erindringsbøger: "Ved skiftet af to århundreder" (1930), "Århundredes begyndelse" (1933), "Mellem to revolutioner" (1934). Disse erindringer er en uvurderlig kilde til information om æraen og litterære quests.

I sommeren 1933 i Koktebel led Bely af solstik. Den 8. januar 1934, efter adskillige hjerneblødninger, døde den "geniale og mærkelige" (ifølge Blok) forfatter.

Navn: Andrey Bely (Boris Bugaev)

Alder: 53 år gammel

Aktivitet: forfatter, digter, kritiker, erindringsskriver, digter

Familie status: var gift

Andrey Bely: biografi

Digter, fremtrædende repræsentant for russisk symbolisme, prosaforfatter, litteraturkritiker og filosof Andrei Bely er søn af en fantastisk kulturelle æra, kaldet "sølvalderen". Forfatteren, der ikke er kendt for sine samtidige, er interessant for sine opfindelser og opdagelser, som i høj grad bestemte litteraturens udseende i begyndelsen af ​​det tyvende århundrede.

Da forfatteren og filosoffen Bely så en vis splittelse i verden omkring sig, konkluderede forfatteren og filosoffen, at kilden til sociale omvæltninger ligger i konfrontationen mellem to ideologiske elementer - øst og vest. Kendere af hans arbejde er overbeviste om, at Andrei Bely, bedre end alle hans samtidige, skildrede et så komplekst fænomen som et vendepunkt.

Barndom og ungdom

Født fremtidige stjerne"Silver Age" i det sene efterår 1880 i hovedstaden, i en intelligent familie af indfødte muskovitter. Boris Bugaev voksede op og blev opdraget i en atmosfære af to modsatrettede elementer - matematik og musik, hvilket senere overraskende blev afspejlet i hans poesi.

Mor - Alexandra Egorova - introducerede sin søn til musikkens verden og indgydte en kærlighed til værker geniale komponister Rusland og Europa. Far er en berømt matematiker, arbejdede som dekan ved Moskva Universitet. Nikolai Bugaev forudså mange af "kosmisternes" ideer og grundlagde en matematisk skole.

I 1891 blev Boris Bugaev elev ved L. I. Polivanovs private gymnasium, hvor han studerede indtil 1899. På gymnastiksalen blev Bugaev Jr. interesseret i den buddhistiske religion og det okkultes hemmeligheder. Af forfattere og filosoffer var hans interesse tiltrukket af kreativitet, og. Poesiens standarder for den unge mand var digte, og.

Inden for murene af mændenes gymnastiksal på Prechistenka blev den fremtidige symbolistiske digter venner med Sergei Solovyov. Det kreative pseudonym "Andrei Bely" dukkede op takket være Sergeis far: Solovyovs hus blev forfatterens andet hjem. Sergeis bror, filosoffen Vladimir Solovyov, påvirkede dannelsen af ​​Andrei Belys verdenssyn.

Efter sin eksamen fra Polivanovskaya gymnasium blev Andrei Bely student ved Moskva Universitet, hvor hans far underviste. Nikolai Bugaev insisterede på, at hans søn skulle vælge fakultetet for fysik og matematik. Efter eksamen blev Bely universitetsstuderende for anden gang i 1904 og begyndte at studere historie og filologi, men efter 2 år forlod han universitetet og tog til Europa.

Litteratur

I 1901 udgav Andrei Bely, en universitetsstuderende, sit første værk. "Symfoni (2., dramatisk)" demonstrerede for poesikendere fødslen af ​​den litterære "symfoni"-genre, hvis skaber Andrei Bely med rette betragtes. I begyndelsen af ​​1900-tallet blev "Northern Symphony (1st, heroic)", "Return" og "Blizzard Cup" udgivet. Disse poetiske værker er en fantastisk syntese af ord og musik; de kaldes rytmisk prosa.

I begyndelsen af ​​det 19. århundrede mødte Andrei Bely Moskva-symbolisterne, som var grupperet omkring forlagene "Grif" og "Scorpion". Så kom muskovitten under indflydelse af St. Petersborgs digtere og forfattere Dmitry Merezhkovsky og udgiverne af magasinet "New Way", og skrev flere filosofiske artikler.

I begyndelsen af ​​1903 blev Andrei Bely venner in absentia: forfatterne korresponderede. Et personligt bekendtskab, som udviklede sig til et dramatisk venskab eller fjendskab, fandt sted året efter. Samme år organiserede den mystiske digter og ligesindede cirklen "Argonauter". I 1904 udkom den første digtsamling, "Gold in Azure", som inkluderede digtet "The Sun."

I begyndelsen af ​​1905 kom Andrei Bely til Merezhkovsky og Gippius i St. Petersborg og så de første revolutionære begivenheder, som han modtog begejstret, men holdt sig på afstand af, hvad der skete. I slutningen af ​​efteråret og begyndelsen af ​​vinteren 1906 boede forfatteren i München og flyttede derefter til Paris, hvor han blev indtil 1907. I 1907 vendte Andrei Bely tilbage til Moskva, hvor han arbejdede for magasinet "Libra" og samarbejdede med publikationen "Golden Fleece".

I slutningen af ​​det første årti af 1900-tallet præsenterede forfatteren fans for digtsamlinger "Aske" og "Urna". Den første inkluderede digtet "Rus". Det næste årti var præget af udgivelsen af ​​romanerne "Silver Dove" og "Petersburg".

I oktober 1916 kreativ biografi Andrei Bely har beriget sig selv med den nye roman "Kotik Letaev". Den første der bragede ud Verdenskrig forfatteren opfattede det som en tragedie i Rusland. I sommeren samme år blev forfatteren kaldt til militærtjeneste, men i september gav de udsættelse. Andrei Bely boede enten i Moskva-regionen eller i Tsarskoe Selo nær Petrograd.

I februarrevolutionen så Bely frelse, hvilket afspejlede visionen om, hvad der skete i digtet "Kristus er opstanden" og digtsamlingen "Stjerne". Efter afslutningen af ​​revolutionen arbejdede Andrei Bely i sovjetiske institutioner. Han var foredragsholder og lærer, underviste for håbefulde forfattere på Proletkult og blev udgiver af tidsskriftet Notes of a Dreamer.

Skuffelse over den nye regerings handlinger skubbede Andrei Bely til at emigrere. I 1921 rejste forfatteren og filosoffen til Berlin, hvor han boede og arbejdede i 3 år. I slutningen af ​​1923 vendte Bely tilbage til sit hjemland og boede i Rusland indtil sine sidste dage.

Prosaforfatteren skrev romanerne "Moskva Excentric", "Moskva under angreb" og "Masker", udgav erindringer om Blok og en trilogi om revolutionære begivenheder (romanen "Mellem to revolutioner" blev udgivet posthumt). Andrei Bely etablerede ikke kontakt med myndighederne før slutningen af ​​sit liv, hvilket er grunden til hans kreativitet den lyseste repræsentant symbolisterne og "sølvalderen" blev først værdsat i slutningen af ​​det tyvende århundrede.

Personlige liv

Andrei Belys kærlighedtrekanter med symbolistiske digtere Valery Bryusov og Alexander Blok og deres koner afspejles i hans arbejde. Bryusov beskrev Belys affære med sin kone Nina Petrovskaya i "Fire Angel". I 1905 skød Petrovskaya sin elsker, og han dedikerede linjerne i digtet "Til venner" til hende.

Det smertefulde forhold til Bloks kone, Lyubov Mendeleeva, inspirerede Andrei Bely til at skabe romanen "Petersburg". De elskende mødtes i en lejet lejlighed, men til sidst foretrak Mendeleeva sin mand, som hun meddelte til Bely og krævede ikke at komme til deres hus. Fortvivlelse pressede digteren til at tage til udlandet.

Da han vendte tilbage fra Europa til Rusland i foråret 1909, mødte Andrei Bely Anna Turgeneva, niece til klassikeren. I vinteren 1910 fulgte hans elskede forfatteren på en rejse. Parret rejste til Nordafrika og Mellemøsten. I foråret 1914 blev Bely og Turgeneva gift i Bern, men 2 år senere vendte forfatteren tilbage til sit hjemland. Efter 5 år kom han til Tyskland for at slutte sig til sin kone, men forholdet tørrede ud. En skilsmisse fulgte.

I efteråret 1923 mødte Andrei Bely en kvinde, som han levede med resten af ​​sit liv. Claudia Vasilyeva, eller Klodya, som Andrei Bely kaldte sin elskede, gik med til ægteskabsforslaget i sommeren 1931.

Død

Andrei Bely døde i Claudies arme den 8. januar 1934 af lammelse af luftvejene. Digteren blev begravet i Moskva Novodevichy kirkegård. Klavdia Vasilyeva forskede i den berømte symbolists arbejde og skrev en bog med erindringer om ham.

Hukommelse

En række anerkendte forskere og litteraturkritikere det hævder de uden at studere kreativ arv Andrei Bely kan ikke værdsætte poesiens æstetiske fænomen slutningen af ​​XIX– begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Derfor vil samtidige interesseret i russisk poesi helt sikkert stifte bekendtskab med symbolteoretikerens og antroposofiske mystiks arbejde.

Belys digte "Motherland", "Fortvivlelse", "Fra bilvinduet" og "Meditation" er de mest berømte og elskede af kendere af "Silver Age"-poesi. De citeres ofte af samtidige, når de taler om symbolistiske digtere.

Indtil en alder af 26 boede Andrei Bely i et hus på Arbat. I lejligheden, hvor den symbolistiske teoretiker tilbragte sin barndom og ungdom, blev der efter hans død grundlagt et museum. Jeg besøgte Bugaevs' hus.

Bibliografi

Romaner

• "Sølvdue. En historie i 7 kapitler"
• "Petersborg"
• "Kitten Letaev"
• "Døbt kinesisk"
• "Moskva excentrisk"
• "Moskva er under angreb"
• "Masker. Roman"

Poesi

• "Guld i Azure"
• "Aske. Poesi"
• "Urne. digte"
• "Kristus er opstanden. Digt"
• "Første date. Digt"
• "Stjerne. Nye digte"
• "Dronningen og ridderne. Eventyr"
• "Stjerne. Nye digte"
• "Efter adskillelsen"
• "Glossolalia. Digt om lyd"
• "Digt om Rusland"

Andrei Bely (1880–1934) - russisk forfatter, digter, prosaforfatter, publicist, kritiker, erindringsskriver. Han blev ikke umiddelbart genkendt af kritikere og læsere og blev kaldt en "ubskøn klovn" for sin ejendommelige humor, men han ville senere blive anerkendt som en af ​​sølvalderens mest ekstraordinære og indflydelsesrige symbolister. Lad os tage et kig på det meste interessante fakta fra livet af Andrei Bely.

1. Forfatterens rigtige navn er Boris Nikolaevich Bugaev. Pseudonymet "Andrey Bely" blev foreslået af hans lærer og mentor M.S. Solovyov. Hvid farve symboliserer renhed, højde af tanker og ro. B. Bugaev brugte også andre pseudonymer: A., Alpha, Bykov, V., Gamma, Delta og andre.
2. Den fremtidige forfatter blev født i familien til en professor ved Fakultetet for Fysik og Matematik ved Moskva Universitet og den første Moskva-skønhed. Forholdet mellem drengens forældre var komplekst og påvirkede i høj grad dannelsen af ​​hans personlighed, da hver forsøgte at indprente sin søn sine egne værdier: hans far var interesseret i videnskab, hans mor var en kærlighed til kunst og musik.

   

3. Bely havde et ekstraordinært udseende, mange betragtede ham som smuk, men Andreis blik blev mere end én gang beskrevet som "skørt". Samtidige bemærkede ikke kun forfatterens usædvanlige udseende, men også hans vaner.

   

4. Som teenager mødte Andrei Solovyov-familien, som efterfølgende i høj grad påvirkede den fremtidige forfatters karriere. På forslag fra Solovyovs begynder han at interessere sig for litteratur, den nyeste kunst og filosofi. Tak til M.S. Solovyov, Belys arbejde blev udgivet.

   

5. Bely var en flittig studerende og elskede at studere. Andrey havde fremragende matematiske evner; havde succes i både eksakte og humanitære discipliner, hvilket gjorde det muligt for ham at dimittere med udmærkelser fra det berømte gymnasium opkaldt efter L.I. Polivanova.

   

6. I 1903 på faderens insisteren kommende forfatter Han afsluttede sine studier ved den naturvidenskabelige afdeling ved Det Fysiske og Matematiske Fakultet ved Moskva Universitet, og i 1904 kom han ind på Institut for Historie og Filologi, hvor han droppede sine studier på grund af at rejse til udlandet.

   

7. I 1901 udgav Bely sin første litterært arbejde i genren "symfonier" (anden dramatiske symfoni). Usædvanlig skabelse vakte forvirring og kritik blandt læserne, men andre symbolister var i stand til at værdsætte det.

   

8. Bely indledte et bekendtskab med Alexander Blok. Forfattere i lang tid delte erfaringer og blev hurtigt meget tætte. Men senere bliver begge venner involveret i en "kærlighedstrekant", og som et resultat går de hver til sit. Bely kaldte sit næsten tyve år lange forhold til Blok "venskab og fjendskab."

   

9. I flere år var Andrei forelsket i A. Bloks kone Lyubov Mendeleeva. Deres romantik varede 2 år. Blok var en elsker af etablissementer; på grund af sin kone led hun og fandt trøst i Belys selskab. Blok kendte til disse forhold, men viste ikke megen interesse for dem. I sidste ende brød Mendeleeva forholdet til Bely, hvilket gav ham et alvorligt slag. Senere forfatter vil dedikere mange af sine værker til Lyuba.

   

10. Et brud med sin elsker drev næsten forfatteren til selvmord. Men den morgen, hvor han var ved at tage sit eget liv, indgydte en invitation til at se ham fra Mendeleeva et glimt af håb i hans knuste hjerte.

    

11. Forfatteren var gift to gange. Hans første kone var Anna Alekseevna (Asya) Turgeneva. Fagforeningen var ikke lykkelig længe, ​​og i 1918 gik parret fra hinanden. Claudia Nikolaevna Vasilyeva blev Belys anden kone. Parret udviklede et venligt og tillidsfuldt forhold.

    

12. Boede i Europa i mange år, arbejdede for Gorky-magasinet "Conversation" i Berlin, og arbejdede også på hans værker.

    

13. I 1912 mødte Andrei Rudolf Steiner og boede efterfølgende i 4 år på hans bopæl i Schweiz sammen med sin kone Asya. Der deltog han i opførelsen af ​​templet under ledelse af Steiner, som blev udført af ikke-professionelle bygherrer.

    

14. Andrei Bely døde i en alder af 54 af et slagtilfælde og blev begravet på Novodevichy-kirkegården i Moskva.

    

15. Lejligheden på Arbat, hvor forfatteren boede, indtil han var 26, huser nu mindemuseum , dedikeret til Andrei Belys liv og arbejde. Museumsadresse: Moskva, st. Arbat 55.

    

, digter; en af ​​de ledende skikkelser inden for russisk symbolisme og modernisme generelt.

Biografi

I 1899, på sin fars insisteren, gik han ind i den naturvidenskabelige afdeling ved Fakultetet for Fysik og Matematik ved Moskva Universitet. MED teenage år forsøgt at kombinere kunstneriske og mystiske stemninger med positivisme, med ønsket om eksakte videnskaber. På universitetet arbejder han med hvirvelløse zoologi, studerer Darwins værker, kemi, men går ikke glip af et eneste nummer af World of Art. I efteråret 1899 helligede Boris sig, som han udtrykte det, sig helt til sætningen, stavelsen.

I december 1901 mødte Bely "senior symbolisterne" - Bryusov, Merezhkovsky og Gippius. I efteråret 1903 blev en litterær kreds kaldet "Argonauts" organiseret omkring Andrei Bely. I 1904 samledes "Argonauterne" i Astrovs lejlighed. På et af kredsens møder blev det foreslået at udgive en litterær og filosofisk samling kaldet "Fri Samvittighed", og i 1906 udkom to bøger i denne samling.

I 1903 indgik Bely korrespondance med Alexander Blok, og et år senere mødtes de personligt. Før det, i 1903, dimitterede han universitetet med udmærkelse. Siden grundlæggelsen af ​​magasinet "Libra" i januar 1904 begyndte Andrei Bely at arbejde tæt sammen med ham. I efteråret 1904 kom han ind på fakultetet for historie og filologi ved Moskva Universitet, idet han valgte B. A. Fokht som dets direktør; dog holdt han i 1905 op med at deltage i undervisningen, i 1906 indgav han en anmodning om udvisning og begyndte udelukkende at beskæftige sig med litterært arbejde.

Efter en smertefuld pause med Blok og hans kone Lyubov Mendeleeva boede Bely i udlandet i seks måneder. I 1909 blev han en af ​​medstifterne af Musaget-forlaget. I 1911 foretog han en række rejser gennem Sicilien - Tunesien - Egypten - Palæstina (beskrevet i "Rejsenotater"). I 1910 holdt Bugaev, der stolede på sin beherskelse af matematiske metoder, forelæsninger om prosodi for håbefulde digtere - med D. Mirskys ord, "datoen fra hvilken selve eksistensen af ​​russisk poesi som en gren af ​​videnskaben kan tælles."

Siden 1912 redigerede han tidsskriftet "Works and Days", hvis hovedemne var teoretiske spørgsmål om symbolismens æstetik. I 1912 mødte han Rudolf Steiner, blev hans elev og helligede sig sin læretid og antroposofi uden at se sig tilbage. Faktisk bevægede han sig væk fra den tidligere kreds af forfattere, han arbejdede på prosa virker. Da krigen i 1914 brød ud, var Steiner og hans elever, inklusive Andrei Bely, i Dornach, Schweiz, hvor byggeriet af Goetheanum begyndte. Dette tempel blev bygget med mine egne hænder Steiners elever og følgere. Før første verdenskrigs start besøgte A. Bely Friedrich Nietzsches grav i landsbyen Röcken nær Leipzig og Kap Arkona på øen Rügen.

I 1916 blev B. N. Bugaev indkaldt til Rusland "for at kontrollere sin holdning til militærtjeneste" og ankom til Rusland ad en rundkørsel gennem Frankrig, England, Norge og Sverige. Hans kone fulgte ham ikke. Efter oktoberrevolutionen underviste han klasser i teori om poesi og prosa ved Moskva-proletkulten blandt unge proletariske forfattere.

Fra slutningen af ​​1919 tænkte Bely på at vende tilbage til sin kone i Dornach, han blev først løsladt i udlandet i begyndelsen af ​​september 1921. Fra forklaringen med Asya blev det klart, at fortsættelsen af ​​fælles familieliv umulig. Vladislav Khodasevich og andre erindringsskrivere huskede hans brudte, bøvlede opførsel, og "dansede" tragedien i Berlins barer: "hans foxtrot er ren khlystisme: ikke engang pandemonium, men Kristus-dansende" (Tsvetaeva).

I oktober 1923 vendte Bely uventet tilbage til Moskva for at hente sin kæreste Claudia Vasilyeva. "Hvid er en død mand, og i ingen ånd vil han blive genoplivet," skrev den almægtige Leon Trotskij på det tidspunkt i Pravda. I marts 1925 lejede han to værelser i Kuchina nær Moskva. Forfatteren døde i armene på sin kone Claudia Nikolaevna den 8. januar 1934 af et slagtilfælde - en konsekvens af et solstik, der skete for ham i Koktebel. Denne skæbne blev forudsagt af ham i samlingen "Ashes" (1909):

Troede på gylden glitter
Og han døde af solpile.
Jeg målte århundrederne med Dumaen,
Men jeg kunne ikke leve mit liv.

Personlige liv

I de år, hvor symbolisterne brugte største succes, Bely var i "kærlighedstrekanter" med to brødre nedstrøms - Valery Bryusov og Alexander Blok. Forholdet mellem Bely, Bryusov og Nina Petrovskaya inspirerede Bryusov til at skabe romanen "Fire Angel" (1907). I 1905 skød Nina Petrovskaya Bely. Trekanten Bely - Blok - Lyubov Mendeleev blev indviklet brudt i romanen "Petersburg" (1913). I nogen tid mødtes Lyubov Mendeleeva-Blok og Bely i en lejet lejlighed på Shpalernaya Street. Da hun informerede Bely om, at hun boede hos sin mand og ønskede at slette ham fra sit liv for altid, gik Bely ind i en periode med dyb krise, som næsten endte med selvmord. Da han følte sig forladt af alle, tog han til udlandet.

Da han vendte tilbage til Rusland i april 1909, kom Bely tæt på Anna Turgeneva ("Asya", 1890-1966, niece til den store russiske forfatter Ivan Turgenev). I december 1910 fulgte hun med Bely på en rejse til Nordafrika og Mellemøsten. Den 23. marts 1914 giftede han sig med hende. Bryllupsceremonien fandt sted i Bern. I 1921, da forfatteren vendte tilbage til hende i Tyskland efter fem år i Rusland, inviterede Anna Alekseevna ham til at skilles for evigt. Hun blev boende i Dornach og helligede sig til at tjene Rudolf Steiners sag. Hun blev kaldt den "antroposofiske nonne". Som en talentfuld kunstner formåede Asya at udvikle sig speciel stil illustrationer, der supplerede antroposofiske publikationer. Hendes "Memoirs of Andrei Bely", "Memoirs of Rudolf Steiner og konstruktionen af ​​det første Goetheanum" indeholder interessante detaljer om deres bekendtskab med antroposofi, Rudolf Steiner og mange talentfulde mennesker Sølvalder. Hendes billede kan genkendes i Katya fra Sølvduen.

I oktober 1923 vendte Bely tilbage til Moskva; Asya forbliver for evigt i fortiden. Men en kvinde dukkede op i hans liv, som var bestemt til at tilbringe sine sidste år med ham. Klavdiya Nikolaevna Vasilyeva (nee Alekseeva; 1886-1970) blev sidste kæreste Hvid. Stille, omsorgsfuld Klodya, som forfatteren kaldte hende, blev Belys kone den 18. juli 1931.

Skabelse

Litterær debut - "Symfoni (2., dramatisk)" (M., 1902). Den blev efterfulgt af "Northern Symphony (1., heroic)" (1904), "Return" (historie, 1905), "Blizzard Cup" (1908) i den enkelte genre af lyrisk rytmisk prosa med karakteristiske mystiske motiver og en grotesk opfattelse af virkelighed. Efter at have gået ind i symbolistkredsen deltog han i magasinerne "World of Art", "New Path", "Scales", "Golden Fleece", "Pass".

Den tidlige digtsamling "Guld in the Azure" () er kendetegnet ved sin formelle eksperimentering og karakteristiske symbolistiske motiver. Efter at være vendt tilbage fra udlandet udgav han digtsamlinger "Aske" (1909; tragedien i det landlige Rus), "Urna" (1909), romanen "Sølvdue" (1909; separat udgave 1910), essays "The Tragedy of Kreativitet. Dostojevskij og Tolstoj" (1911). Resultaterne af hans egen litteraturkritiske aktivitet, til dels symbolisme generelt, er opsummeret i artikelsamlinger "Symbolism" (1910; omfatter også poesiværker), "Green Meadow" (1910; omfatter kritiske og polemiske artikler, essays om russere) og udenlandske forfattere), "Arabesk" (1911).

I 1914-1915 udkom den første udgave af romanen "Petersburg", som er anden del af trilogien "Øst eller vest". Romanen "Petersburg" (1913-14; revideret, forkortet version 1922) indeholder et symbolsk og satirisk billede af russisk stat. Romanen er almindeligt anerkendt som en af ​​prosaens højdepunkter i russisk symbolisme og modernisme generelt.

Den første i den planlagte række af selvbiografiske romaner er "Kotik Letaev" (1914-15, separat udgave 1922); serien blev videreført med romanen "Den døbte kineser" (1921; separat udgave 1927). I 1915 skrev Bely en undersøgelse "Rudolf Steiner og Goethe i den moderne tids verdensbillede" (Moskva, 1917).

Indflydelse

Belys stilistiske stil er ekstremt individualiseret - det er rytmisk, mønstret prosa med talrige fantastiske elementer. Ifølge V.B. Shklovsky er "Andrei Bely den mest interessante forfatter i vor tid. Al moderne russisk prosa bærer sine spor. Pilnyak er en skygge fra røg, hvis hvid er røg." For at indikere indflydelsen fra A. Bely og A. M. Remizov på post-revolutionær litteratur, bruger forskeren udtrykket "ornamental prosa". Denne retning blev den vigtigste i de første års litteratur. sovjetisk magt. I 1922 opfordrede Osip Mandelstam forfattere til at overvinde Andrei Bely som "toppen af ​​russisk psykologisk prosa" og til at vende tilbage fra vævning af ord til ren plothandling. Siden slutningen af ​​1920'erne. Belovs indflydelse på Sovjetisk litteratur forsvinder støt.

Adresser i St. Petersborg

• 01.1905 - Merezhkovskys lejlighed i lejlighedsbygningen til A.D. Muruzi - Liteiny Prospekt, 24;
• 01. - 02.1905 - møblerede værelser "Paris" i lejlighedsbygningen til P. I. Likhachev - Nevsky Prospekt, 66;
• 12.1905 - møblerede værelser "Paris" i lejlighedsbygningen til P. I. Likhachev - Nevsky Prospekt, 66;
• 04. - 08.1906 - møblerede værelser "Paris" i lejlighedsbygningen til P. I. Likhachev - Nevsky Prospekt, 66;
• 30.01. - 03/08/1917 - lejlighed af R.V. Ivanov-Razumnik - Tsarskoe Selo, Kolpinskaya street, 20;
• forår 1920 - 10.1921 - lejlighedsbygning i I. I. Dernov - Slutskogo Street, 35 (fra 1918 til 1944 blev den kaldt Tavricheskaya Street).

se også

Skriv en anmeldelse om artiklen "Andrey Bely"

Noter

• (original i ImWerden-biblioteket)

Uddrag, der karakteriserer Andrei Bely

Pierre, bevidstløs af frygt, sprang op og løb tilbage til batteriet, som det eneste tilflugtssted fra alle de rædsler, der omgav ham.
Mens Pierre gik ind i skyttegraven, bemærkede han, at der ikke blev hørt skud mod batteriet, men nogle mennesker gjorde noget der. Pierre havde ikke tid til at forstå, hvad det var for nogle mennesker. Han så den højtstående oberst ligge med ryggen til sig på volden, som om han undersøgte noget nedenunder, og han så en soldat, han lagde mærke til, som brød frem fra folket, der holdt hans hånd, og råbte: "Brødre!" – og så noget andet mærkeligt.
Men han havde endnu ikke haft tid til at indse, at obersten var blevet dræbt, at den, der råbte "brødre!" Der var en fange, som foran hans øjne blev bajonet i ryggen af ​​en anden soldat. Så snart han løb ind i skyttegraven, løb en tynd, gul, svedigt ansigt i blå uniform, med et sværd i hånden, på ham og råbte noget. Pierre forsvarede sig instinktivt mod skubbet, da de uden at se løb væk fra hinanden, rakte hænderne ud og greb denne mand (det var en fransk officer) med den ene hånd ved skulderen, med den anden af ​​de stolte. Betjenten slap sit sværd og greb Pierre i kraven.
I flere sekunder så de begge med skræmte øjne på ansigter, der var fremmede for hinanden, og begge var i tvivl om, hvad de havde gjort, og hvad de skulle gøre. "Er jeg taget til fange, eller er han taget til fange af mig? - tænkte hver af dem. Men åbenbart var den franske officer mere tilbøjelig til at tro, at han blev taget til fange pga stærk hånd Pierre, drevet af ufrivillig frygt, klemte sin hals strammere og strammere sammen. Franskmanden ville sige noget, da en kanonkugle pludselig fløjtede lavt og frygteligt over deres hoveder, og det forekom Pierre, at den franske officers hoved var blevet revet af: han bøjede det så hurtigt.
Pierre bøjede også hovedet og slap sine hænder. Uden at tænke mere over, hvem der tog hvem til fange, løb franskmanden tilbage til batteriet, og Pierre gik ned ad bakke, snublede over de døde og sårede, som for ham så ud til at fange hans ben. Men inden han nåede at gå ned, dukkede tætte mængder af flygtende russiske soldater op imod ham, som faldende, snublende og skrigende løb frydefuldt og voldsomt hen mod batteriet. (Dette var det angreb, som Ermolov tilskrev sig selv, idet han sagde, at kun hans mod og lykke kunne have opnået denne bedrift, og angrebet, hvor han angiveligt kastede St. George-korsene, der var i hans lomme, på højen.)
Franskmændene, der besatte batteriet, løb. Vores tropper, der råbte "Hurra", drev franskmændene så langt bag batteriet, at det var svært at stoppe dem.
Fanger blev taget fra batteriet, inklusive en såret fransk general, som var omringet af betjente. Skarer af sårede, kendte og ukendte for Pierre, russere og franskmænd, med ansigter vansiret af lidelse, gik, kravlede og skyndte sig fra batteriet på bårer. Pierre gik ind i højen, hvor han tilbragte mere end en time, og fra den familiekreds, der tog imod ham, fandt han ingen. Der var mange døde her, ukendte for ham. Men han genkendte nogle. Den unge betjent sad stadig sammenkrøbet ved kanten af ​​skakten i en blodpøl. Den rødanede soldat rykkede stadig, men de fjernede ham ikke.
Pierre løb nedenunder.
"Nej, nu vil de forlade det, nu vil de blive forfærdede over det, de gjorde!" - tænkte Pierre og fulgte formålsløst efter de bårer, der bevægede sig fra slagmarken.
Men solen, skjult af røg, stod stadig højt, og foran, og især til venstre for Semjonovskij, kogte noget i røgen, og brølet af skud, skyderi og kanonade svækkedes ikke blot, men forstærkedes til punkt af fortvivlelse, som en mand, der anstrenger sig og skriger af al sin magt.

Hovedhandlingen i slaget ved Borodino fandt sted i løbet af tusind favne mellem Borodin og Bagrations skylninger. (Uden for dette rum foretog på den ene side russerne en demonstration ved Uvarovs kavaleri midt på dagen; på den anden side, bag Utitsa, var der et sammenstød mellem Poniatowski og Tuchkov; men det var to adskilte og svage handlinger i sammenligning med hvad der skete midt på slagmarken. ) På marken mellem Borodin og flusherne, nær skoven, i et område åbent og synligt fra begge sider, foregik slagets hovedhandling på den mest enkle, geniale måde .
Slaget begyndte med en kanonade fra begge sider fra flere hundrede kanoner.
Så, da røgen dækkede hele feltet, flyttede to divisioner i denne røg (fra den franske side) til højre, Dessay og Compana, på fléches, og til venstre vicekongens regimenter til Borodino.
Fra Shevardinsky-skanset, hvorpå Napoleon stod, var blinkene i en afstand af en mile, og Borodino var mere end to mil væk i en lige linje, og derfor kunne Napoleon ikke se, hvad der skete der, især siden røgen, der smeltede sammen med tågen, skjulte alt terræn. Soldaterne fra Dessays division, rettet mod skylningerne, var kun synlige, indtil de kom ned under kløften, der adskilte dem fra skylningerne. Så snart de kom ned i kløften, blev røgen fra kanon- og riffelskud på blinkene så tyk, at den dækkede hele stigningen af ​​den side af kløften. Noget sort blinkede gennem røgen - sandsynligvis mennesker, og nogle gange skinnet fra bajonetter. Men om de bevægede sig eller stod, om de var franske eller russiske, kunne ikke ses fra Shevardinsky-skanset.
Solen stod stærkt op og skråtstillede sine stråler lige ind i ansigtet på Napoleon, der kiggede under sin hånd på skyllerne. Røg lå foran skylningerne, og nogle gange så det ud til, at røgen bevægede sig, nogle gange så det ud til, at tropperne bevægede sig. Folks skrig kunne nogle gange høres bag skuddene, men det var umuligt at vide, hvad de lavede der.
Napoleon, der stod på højen, så ind i skorstenen, og gennem skorstenens lille kreds så han røg og mennesker, undertiden sine egne, undertiden russere; men hvor han så var, vidste han ikke, da han så igen med sit simple øje.
Han trådte ned fra højen og begyndte at gå frem og tilbage foran ham.
Fra tid til anden stoppede han op, lyttede til skuddene og kiggede ind på slagmarken.
Ikke kun fra det sted nedenunder, hvor han stod, ikke kun fra højen, som nogle af hans generaler nu stod på, men også fra selve de glimt, som nu var samlet på, og skiftevis russerne, franskmændene, de døde, de sårede og de sårede. levende, bange eller fortvivlede soldater, var det umuligt at forstå, hvad der skete på dette sted. I adskillige timer på dette sted, under uophørlig skydning, riffel- og kanonild, dukkede først russere op, undertiden franskmænd, undertiden infanteri, undertiden kavalerisoldater; dukkede op, faldt, skød, stødte sammen, uden at vide hvad de skulle stille op med hinanden, skreg og løb tilbage.
Fra slagmarken sprang hans udsendte adjudanter og ordensmænd af hans marskaler konstant til Napoleon med beretninger om sagens forløb; men alle disse Meddelelser vare falske: baade fordi det i Kampens Hede er umuligt at sige, hvad der sker i et givet Øieblik, og fordi mange Adjudanter ikke naaede til Kampens egentlige Sted, men overbragte, hvad de hørte fra andre; og også fordi mens adjudanten kørte gennem de to eller tre miles, der adskilte ham fra Napoleon, ændrede omstændighederne sig, og de nyheder, han havde med, var allerede ved at blive ukorrekte. Så en adjudant galopperede op fra vicekongen med nyheden om, at Borodino var blevet besat, og broen til Kolocha var i franskmændenes hænder. Adjudanten spurgte Napoleon, om han ville beordre tropperne til at flytte? Napoleon beordrede at stille op på den anden side og vente; men ikke blot medens Napoleon gav denne Ordre, men selv da Adjudanten netop havde forladt Borodino, var Broen allerede blevet generobret og afbrændt af Russerne, netop i det Slag, hvori Pierre deltog i Slagets Begyndelse.
En adjudant, der red op med en skylning med et blegt, skræmt ansigt, meldte til Napoleon, at angrebet var slået tilbage, og at Compan var såret og Davout blev dræbt, og imens var skylningerne besat af en anden del af tropperne, mens adjudanten var fortalte, at franskmændene var blevet slået tilbage, og Davout var i live og kun lettere chokeret. Under hensyntagen til sådanne nødvendigvis falske rapporter afgav Napoleon sine ordrer, som enten allerede var blevet udført, før han afgav dem, eller ikke kunne og blev ikke udført.
Marshaler og generaler, der befandt sig i tættere afstand fra slagmarken, men ligesom Napoleon, deltog ikke i selve slaget og kørte kun lejlighedsvis ind i kuglernes ild, uden at spørge Napoleon, gav deres ordre og gav deres ordre om hvor og hvor man skal skyde, og hvor man galopperer til hest, og hvor man kan løbe hen til fodsoldater. Men selv deres ordrer, ligesom Napoleons ordrer, blev også udført i det mindste omfang og blev sjældent udført. For det meste det viste sig at være det modsatte af, hvad de bestilte. Soldaterne, som fik ordre til at gå frem, blev ramt af grapehagl og løb tilbage; soldaterne, som fik ordre til at stå stille, pludselig, da de så, at russerne pludselig dukkede op over for dem, løb de undertiden tilbage, undertiden styrtede frem, og kavaleriet galopperede uden ordre til at indhente de flygtende russere. Så to regimenter af kavaleri galopperede gennem Semenovsky-kløften og kørte bare op ad bjerget, vendte rundt og galopperede tilbage i fuld fart. Infanterisoldaterne bevægede sig på samme måde og løb nogle gange helt anderledes, end hvor de fik besked. Alle ordrer om hvor og hvornår man skal flytte kanonerne, hvornår man skal sende fodsoldater til at skyde, hvornår man skal sende hestesoldater for at trampe russiske fodsoldater - alle disse ordrer blev givet af de nærmeste enhedschefer, der var i rækkerne, uden overhovedet at spørge Ney, Davout og Murat, ikke kun Napoleon. De var ikke bange for straf for manglende opfyldelse af en ordre eller for en uautoriseret ordre, for i kamp handler det om, hvad der er mest kært for en person - hans eget liv, og nogle gange ser det ud til, at frelsen ligger i at løbe tilbage, nogle gange i at løbe frem , og disse mennesker handlede i overensstemmelse med øjeblikkets stemning, som var i kampens hede. I det væsentlige lettede eller ændrede alle disse bevægelser frem og tilbage ikke troppernes position. Alle deres angreb og angreb på hinanden forårsagede dem næsten ingen skade, men skade, død og skade blev forårsaget af kanonkugler og kugler, der fløj overalt i det rum, hvorigennem disse mennesker skyndte sig. Så snart disse mennesker forlod det rum, hvorigennem kanonkugler og kugler fløj, dannede deres overordnede, der stod bag dem, dem straks, udsatte dem for disciplin og bragte dem under påvirkning af denne disciplin tilbage til ildområdet, i som de igen (under påvirkning af dødsangsten) mistede disciplinen og skyndte sig om alt efter mængdens tilfældige stemning.