Zakharov, Adrian Dmitrievich. Venäläinen arkkitehti A

Aion jatkossakin laittaa tänne artikkeleitani venäläisistä arkkitehdeista Orthodox Encyclopedian viimeisimmästä julkaistusta osasta. Ensimmäinen oli Ivan Petrovich ZARUDNY, toinen kirjaimella "Z" alkava Andreyan ZAKHAROV. Hassua, että ajatus monografisten artikkelien kirjoittamisesta kirkon arkkitehtuuriin merkittävästi vaikuttaneista arkkitehdeista ei syntynyt Ortodoksisessa tietosanakirjassa heti, vaan sen jälkeen, kun useita osia oli jo julkaistu. Siksi ne arkkitehdit, joiden kirje oli jo mennyt läpi, löysivät itsensä ilmasta, heidän joukossaan, ja... voi kauhua! - BAZHENOV (Hra Barkhin lyö ehdottomasti tämän julkaisun koko hallintoa raskaalla luvalla!). Näin teemme kaikki suuret asiat, "kuten Jumala tahtoo". Niin,

ZAKHAROV Andreyan Dmitrievich (1761, Pietari - 1811, Pietari) - yksi suurimmista venäläisistä arkkitehdeistä 1700-1800-luvun vaihteessa, jonka töissä ns. korkea klassismi tai empire-tyyli, jossa romanttisesti ylevä ymmärrys arkkitehtonisesta kuvasta, joka ilmentää ajatusta imperiumin suuruudesta ja voimasta, sekä kokonaisvaltainen lähestymistapa kaupunkisuunnitteluongelmien ratkaisemiseen. Oma luova perintö Arkkitehtien määrä on suhteellisen pieni, mutta useiden kiistattomien mestariteosten (esimerkiksi Admiraliteettirakennus Pietarissa) läsnäolo ja Zaharovin aktiivinen opetustoiminta tekevät hänestä avainhenkilön Venäjän arkkitehtuuriprosessissa, jolla oli merkittävä vaikutus Venäjän arkkitehtuuriin. tyylin kehitystä.

HELVETTI. Zakharov syntyi köyhään upseeriperheeseen Pietarin laitamilla; nuorena hänet lähetettiin kouluun Taideakatemiaan, jossa hän vakiintui heti hyvin, mistä hänelle myönnettiin julkisesti kirja vuonna 1769. . Zakharov jatkoi opintojaan Akatemiassa A.A.:n arkkitehtuuriluokassa. Ivanova. Vuonna 1782 hän sai virkistys- ja viihdekäyttöön tarkoitetun "ketun" rakentamisen valmistumisprojektistaan ​​suuren kultamitalin ja oikeuden eläkeläisen matkaan Ranskaan, jossa hän viipyi vuoden 1783 alusta puoliväliin. 1786. Pariisissa Zakharov odotti opiskelevan Sh de Waillyn johdolla, mutta hän kieltäytyi hänestä avoimien paikkojen puutteen vuoksi. Työskennellyt jonkin aikaa vähän tunnetun J.-C. Blikarista Zakharovista tuli kuninkaallisen arkkitehdin J.-F. Chalgrin, tulevaisuudessa yksi Napoleonin empire-tyylin luojista. Chalgrinin työpajassa Zakharov omaksui vallankumousta edeltäneelle ranskalaiselle uusklassismille tyypillisen intohimon megalomaniaan ja sen tyypillisen piranesialaiseen antiikin tulkintaan, yleistettyjen muotojen ankaraan minimalismiin ja kontrastinen geometria volyymit. Itse Chalgrinin lisäksi venäläiseen arkkitehtiin vaikuttivat muut uuden suunnan johtajat, ensisijaisesti K.-N. Ledoux ja jossain määrin erottuivat äärimmäisestä avantgardismista E.-L. Bulle. Koska Zakharov on joutunut kosketuksiin ranskalaisen koulukunnan rohkeisiin kokeiluihin ja perinyt siitä romanttisen ymmärryksen suuruudesta, palatessaan kotimaahansa Zakharov osoitti sitoutuneensa Katariinan aikakauden venäläisen klassismin perinteisiin, joille oli ominaista huolellinen ja pätevä asenne järjestykseen ja rauhallinen symmetrinen sävellys.

Palattuaan Venäjälle Zakharov tuli palvelukseen Taideakatemiassa ja sai vuonna 1794 akateemikon arvonimen. Varhaisin häneltä lähtenyt projekti on vuodelta 1792 - luonnos seremoniallisesta koristeesta Iasin rauhansopimuksen solmimisen yhteydessä. Ottomaanien valtakunta. Valitettavasti arkkitehdin säilynyt graafinen perintö on erittäin riittämätöntä ja vaikeuttaa hänen töidensä tutkimista. Jotkut hänen tärkeistä projekteistaan ​​tunnetaan vain kuvauksista. Vuodesta 1794 lähtien Zakharov toimi kaikkien akateemisten rakennusten arkkitehtina ja yhdisti ammatillisen toimintansa entistä tiiviimmin akatemiaan. Vuodesta 1797 hänet listattiin arkkitehtuurin professoriksi, vuonna 1802 hänet valittiin Akatemian neuvoston jäseneksi ja vuotta myöhemmin arkkitehtuurin vanhemmaksi professoriksi. Hän opetti elämänsä loppuun asti ja kasvatti useita valmistuneiden sukupolvia. Hänen tunnetuin oppilaansa on A.I. Melnikov, joka rakensi monia empire-tyylisiä ja myöhäisklassismia rakennuksia, mm. useita suuria katedraaleja Venäjän eri kaupungeissa. Toinen Zaharovin osaava oppilas oli S.E., joka oli kotoisin maaorjuudesta. Dudin, Iževskin kirkkaiden klassisten rakennusten ja kokonaisuuksien kirjoittaja, joista erottuu Zaharovin Admiralitetin vaikutuksen alaisena suunniteltu Izhevskin tehdaskompleksi.

Vuonna 1800 Zakharov nimitettiin keisarin asetuksella Paavali I:n muuttaman Gatšinan arkkitehtuuriksi. maan asuinpaikka kaupungissa. Siellä aloitetaan arkkitehdin johdolla Pyhän Harlampyn luostarin, puistorakenteiden ja kylän kirkon rakentaminen. Maloe Kolpano, palatsikirkko kunnostetaan, puiston ja kaupungin hyväksi tehdään lukuisia projekteja. Pian keisarin murhan jälkeen työtä kuitenkin rajoitettiin. Paljon ei koskaan toteutunut tai saatu päätökseen veistoksisten koristeiden hylkäämisellä. Nykyään Gatšinassa sijaitsevan Zakharovin rakennusten joukossa on säilynyt siipikarjapaviljonki (alkuperäisen suunnittelun mukaan vuonna 1844 uudelleen luotu), Gorbatyn silta ja Kolmikätisen (tai leijonan) sillan jäännökset.

Vuonna 1805 Zakharov nimitettiin Amiraliteetin pääarkkitehdiksi aloittamaan elämänsä päätyön - Pietarin Admiralty-rakennuksen 1730-luvulla rakennetun suuren jälleenrakentamisen. I.K. Korobov. Otettuaan Amiraliteetin uudelleenjärjestelyn johtamisen Charles Cameronilta, Zakharov kehitti jo vuonna 1805 projektin rakennuksen julkisivujen täydelliseksi muuttamiseksi, ja vuonna 1806 hän valmisteli lopullisen projektin koko jälleenrakennukselle, kunnostettiin ja mukautettiin uudelleen. tilat vasta perustetun meriministeriön tarpeisiin. Rakentaminen aloitettiin heti hankkeen hyväksymisen jälkeen ja kesti useita vuosia vuoteen 1823. Matkan varrella ilmeni säännöllisesti rahoituksen kanssa ongelmia, projektin valmistumisaikaa lykättiin, Zakharov joutui konflikteihin virkamiesten kanssa, mikä lopulta heikensi vakavasti hänen terveys. Hän ei koskaan nähnyt työn valmistumista, vaan kuoli elokuussa 1811.

Uudistettu Admiralty on yksi kaikkein loistavia mestariteoksia Venäläinen klassismi, joka avaa useita ns. 1800-luvun ensimmäisen kolmanneksen Pietarin "suuriprojekteja", jotka muuttivat kaupungin keskustan ilmettä ja antoivat sille uuden mittakaavan ja tyylillisen yhtenäisyyden. Zakharov onnistui yhdistämään orgaanisesti utopistisen ulottuvuuden Ranskan megalomania Pietarin I perustaman amiraliteetin todellisen paikan kanssa Pietarin rakenteessa ja elämässä. Kolmipalkkiisten pääteiden näkökulman sulkenut rakennus luotiin merellisen voiman arkkitehtoniseksi symboliksi, jota korosti rikkaan veistoksisen koristelun allegorinen kieli (sk. F.F. Shchedrin, I.I. Terebenev). Korobovin suunnitelmasta jäänyt torni tornilla uudessa Zakharov-versiossa vahvisti rooliaan korkeimman rakennuksen hallitsevana piirteenä. Sen arkkitehtonisessa suunnittelussa esiin nousevan empire-tyylin esteettiset periaatteet ilmenivät täysin, varsinkin suurten geometriset tilavuudet sileillä tasoilla, jotka eroavat sisustuksen hienoista koruista.

Amiraliteetin lisäksi Zaharov kehitti useita muita tärkeitä hankkeita Pietarille (Vasiljevskin saaren keittiösataman kunnostus, Admiralty-kasarmi, merisairaalan uusi rakennus jne.), joista vain vähän toteutui. Nämä paperille jäävät suunnitelmat ovat kiinnostavia ennen kaikkea uusien kaupunkisuunnittelun näkökulmista, jotka päätyivät venäläiseen arkkitehtuuriin pitkälti Zaharovin ansiosta. Zaharovin projektit eivät rajoittuneet Pietariin, vaan vuonna 1802 hän sai tehtäväkseen kehittää useita provinssin kaupunkien "valtiorakennushankkeita". Tšernigovissa (siviilikuvernöörin talo), Poltavassa (Pyöreän aukion kehitys) ja muissa kaupungeissa on säilynyt Zaharovin piirustusten perusteella tiukan klassismin tyyliin rakennettuja rakennuksia.

Uskonnollisen arkkitehtuurin alalla Zakharovilla ei ole paljon teoksia, mutta ne ovat mielenkiintoisia klassistisen temppelin typologian kehityksen ja tyylin kehityksen näkökulmasta. Harvinaisia ​​esimerkkejä keskiaikaisesta tyylityksestä arkkitehdin töissä ovat Gatchinassa sijaitsevan Pyhän Harlampyn luostarin toteuttamaton suunnitelma (1800). Paavali I:n käskystä suunniteltu luostari sopii orgaanisesti keisarin romanttisten fantasioiden piiriin, joka haaveili ritarillisen moraalin ja keskiaikaisen hurskauden elvyttämisestä. Zakharov suunnitteli luostarin katolisen luostarin muodossa, jossa on linnoitusarkkitehtuurin piirteitä (kuten tukipilareista ja pienet aukot osoittavat), mutta ilman selkeitä tyylipiirteitä. Arkkitehti käytti minimaalisia romaanisia, goottilaisia ​​ja jopa barokin elementtejä sisältäviä elementtejä ikään kuin vihjaisi muinaisen luostarin pitkästä historiasta, jota muutettiin. Epäsymmetrisen koostumuksen johtavana roolina oli kolmilaivainen basilikatyyppinen kirkko, jota täydensi vain miniatyyri tabernaakkeli ja vaatimaton barokki-goottilainen kellotapuli. Sisätiloissa piti olla ikonostaasi, joka oli rakennettu perinteisten tyablo-ikonostaasien periaatteella, mutta terävällä goottilaisella kehyksellä. Vuoden 1801 alkuun mennessä luostarin rakentamiselle kaivettiin ojia ja osittain perustettiin, mutta Paavalin kuoleman jälkeen kaikki työt pysähtyivät.

Gatchinan välittömässä läheisyydessä kylässä. Zakharovin suunnittelema Maloe Kolpano vuosina 1799-1800. Luterilainen kirkko rakennettiin. Yksinkertainen kaava Salin temppeliä täydentää korkea torni, jonka päällä oli alun perin teltta. Kalkkikivellä vuorattujen julkisivujen suunnittelussa Zakharov yhdisti klassiset elementit (ruoste) goottiiseen (lansettiaukot), mikä on ominaispiirre niin sanottu Pavlovilainen romantiikka.

Gatšinan osalta Zakharov sai päätökseen myös koulutuskylän temppeliprojektin, joka jäi toteutumatta. Jäljellä olevien piirustusten perusteella monumentaalisen, mittasuhteiltaan kyykkyisen kirkon piti muistuttaa Mogilevin Pyhän Joosefin katedraalia, jonka N.A. suunnitteli vuonna 1780. Lvov. Hänen mielenkiintoinen ominaisuus oli leveä ja matala kupolin rumpu, jonka läpi leikattiin monet kaarevat ikkunat - perinteisesti Katariinan klassismissa osoittava laite, joka osoitti kreikkalaisia ​​prototyyppejä ja ennen kaikkea Sofiaa Konstantinopolista.

1800-luvulla Zakharov valmisti keisarinna Maria Fedorovnan puolesta useita versioita Pavlovskin puiston Paavali I:n muistomerkki-mausoleumista. Piirustuksista tunnetut (Thomonin projekti toteutettiin vuosina 1807-1810), ne osoittavat suunnittelun romanttista luonnetta, runsasta veistosta, rehevää sisustusta ja näyttävää teatralisaatiota ajan hengessä. Joten ensimmäisessä versiossa, jossa Zakharov aloitti kuvasta Egyptin pyramidi, sisäänkäynnin luona on kaksi tupakointialttaria. Toisessa projektissa pyörivä mausoleumitila on kaiverrettu lakoniseen kuutioon, jossa on doorinen portiikka.

Zaharovin tärkein panos kirkkoarkkitehtuuriin liittyy eräänlaisen monumentaalisen kupolibasilikan kehittämiseen, joka toisaalta juontaa juurensa Pariisin Pantheonin malliin (St. Genevieven kirkko, arkkitehti J.-J. Souflot). ) ja toisaalta jatkoi Aleksanteri Nevski Lavran kolminaisuuden katedraalin linjaa I.E. Starova. Tammikuussa 1801 Paavali I hyväksyi Zaharovin suunnitteleman kirkon Obukhovin terästehtaalle (entinen Aleksandrovskajan manufaktuuri). Suuntaus kohti Starovon kolminaisuuden katedraalia on ilmeinen - yleisen typologisen samankaltaisuuden lisäksi löytyy tunnistettavia lainauksia, kuten kupolipylväisen rotundin muoto tai kuusipylväinen sisäänkäyntiportico.

Zakharovin luoma kuva erottui lakonisuudesta. Valittu teema basilikasta, jossa on hallitseva ”roomalainen” kupoli, oli relevantti Paavalin utopististen hankkeiden valossa palauttaa kristinuskon hajotettu yhtenäisyys. Lopullista versiota edelsi ensimmäinen, jossa kirkko muistutti vielä enemmän pääkaupungin luostarin katedraalia, jonka länsijulkisivulla oli kaksi paritornia. Keisarin käskystä projekti määrättiin työstämään uudelleen poistamalla tornit, minkä Zakharov teki asettamalla kaksi kellotapulia kuistin ullakon sivuille, kuten temppelin runkoon kiinnitetty seula.

Kirkon rakentaminen aloitettiin vasta vuonna 1804 Paavali I:n muistoksi, minkä vuoksi se päätettiin vihkiä apostoli Paavalin kunniaksi. Arkkitehti G. Pilnikovin johdolla temppeliä rakennettiin vuoteen 1806 asti, minkä jälkeen työt keskeytettiin ja sitä jatkettiin vasta vuonna 1817 Zaharovin kuoleman jälkeen. Sitten keskeneräinen temppeli purettiin teknisistä syistä ja sitä alettiin rakentaa uudelleen Zaharovin suunnittelun mukaan. Tässä tapauksessa syntyi vaikeuksia, koska ei ollut täydellistä sarjaa piirustuksia, sis. sivukorot ja yksityiskohtaiset suunnitelmat. Hankkeen viimeisteli arkkitehti N.A. Anisimov, joka suunnitteli itsenäisesti kirkon sisätilat ja sivujulkisivut. Vasta vuonna 1826 temppeli vihittiin käyttöön, ja vuonna 1930 se tuhoutui kokonaan.

Zaharov kehitti apostoli Paavalin kirkkoprojektin aloittamaa teemaa tunnetuimmassa ja merkittävimmässä kirkkoteoksessa - Kronstadtin Pyhän Andreaksen katedraalissa, joka perustettiin vuonna 1806 ja valmistui myös kirjailijan kuoleman jälkeen vuonna 1817. Aleksanterin manufaktuurin temppelin tilasuunnittelun rakenne, Zakharov saavutti suuremman mittasuhteiden harmonian ja lisäsi ilmettä katedraalin kuvaan ottamalla käyttöön korkean kellotornin, jota täydensi tyylikäs pylväsrotunda ja terävä torni. Tuomiokirkon, erityisesti sen kellotornin, siluetissa olevien ranskalaisten prototyyppien lisäksi on huomioitava englantilaisen klassismin yksitornisten kirkkojen vaikutus, mm. K. Renin rakennukset.

Vuonna 1932 purettu Pyhän Andreaksen katedraali oli venäläisen klassismin kirkkorakennuksessa merkittävä ilmiö, joka vaikutti joidenkin maakuntien kirkkojen arkkitehtuuriin ja synnytti kaksi suhteellisen tarkkaa toistoa, jotka erosivat alkuperäisestä vain yksityiskohdissa. Spaso-Preobrazhensky-katedraali Dnepropetrovskissa (entinen Jekaterinoslav, 1830-1835) vuosina 1805-1806. sen suunnitteli Zakharov itse, mutta näitä piirustuksia ei ole löydetty. 1820-luvulla. Arkkitehti F. Sankovsky sai valmiiksi Zaharovin suunnittelemaan Kronstadtin katedraaliin perustuvan projektin, jonka mukaan Katariinan katedraali lopulta rakennettiin. Pyhän Andreaksen katedraalin toinen kopio ilmestyi vuosina 1816-1823. Iževskissä ja liittyy Zakharovin opiskelijan S.E. Dudina. Hän valmisti ensin oman Aleksanteri Nevskin katedraalin suunnittelun, joka hylättiin, minkä jälkeen hän otti perustaksi opettajan suunnitelman muuttamalla joitain yksityiskohtia, pääasiassa kellotornin valmistumista. Kronstadtin katedraalin ulkonäön vaikutus voidaan havaita useissa A.I.:n projekteissa ja rakennuksissa. Melnikov, samoin kuin muut arkkitehdit, esimerkiksi A.A. Mihailov Pietarin Vasiljevskin saarella sijaitsevan Pyhän Katariinan kirkon projektissa (rakennettu 1811-1823).

Admiraliteetti

Panorama Admiraltysta ennen sisäisen alueen kehitystä

Vaihtoehto Paavali I:n mausoleumin suunnittelulle. Muutamia lisää on tulossa

Apostoli Paavalin kirkko Obukhovin kasveissa. Purettu 1930-luvulla.

Apostoli Paavalin kirkon kuisti Obukhovin kasveilla

Pyhän Andreaksen katedraali Kronstadtissa. Purettu 1930-luvulla.

Värikuvia varastettu

Elämäkerta

Syntynyt 8. elokuuta 1761 Admiralty Collegen alaikäisen työntekijän perheeseen. SISÄÄN varhainen ikä hänen isänsä antoi hänelle taidekoulu Pietarin taideakatemiassa, jossa hän opiskeli vuoteen 1782 asti. Hänen opettajiaan olivat A. F. Kokorinov, I. E. Starov ja Yu. M. Felten. Vuonna 1778 Andreyan Zakharov sai pienen hopeamitalin maalaistalon suunnittelusta, vuonna 1780 - suuren hopeamitalin "prinssien taloa edustavasta arkkitehtonisesta koostumuksesta". Valmistuttuaan hän sai suuren kultamitalin ja oikeuden eläkeläisen ulkomaanmatkalle jatkaakseen opintojaan. Hän jatkoi opiskelua Pariisissa vuosina 1782–1786 J. F. Chalgrinin johdolla.

Vuonna 1786 hän palasi Pietariin ja aloitti opettajan työskentelyn Taideakatemiassa samalla kun hän aloitti suunnittelun. Jonkin ajan kuluttua Zakharov nimitettiin Taideakatemian kaikkien keskeneräisten rakennusten arkkitehdiksi.

Sen jälkeen hän työskenteli Pietarissa ja saavutti merenkulkuosaston pääarkkitehdin arvon.

1803-1804. Nižni Novgorodin messujen arkkitehtoninen suunnitelma

Zakharov valmisteli Nižni Novgorodin messuille arkkitehtonisen suunnitelman, jonka mukaan arkkitehti A. A. Betancourt rakensi sen muutamaa vuotta myöhemmin.

1805-1811 Työ Admiralty-rakennuksessa

Admiralty-rakennuksen rakennutti arkkitehti I.K. Korobov vuonna 1738, tämä rakennus on suurin monumentti Venäjän empire-tyylistä arkkitehtuuria. Se on samalla kaupunkia muodostava rakennus ja Pietarin arkkitehtoninen keskus.

Zakharov suoritti työn vuosina 1806-1811. Luodessaan uutta, suurenmoista rakennusta, jonka pääjulkisivu on 407 m, hän säilytti nykyisen suunnitelman kokoonpanon. Antaa Admiraltylle majesteettisuuden arkkitehtoninen ulkonäkö, hän onnistui korostamaan sen keskeistä asemaa kaupungissa (päätiet yhtyvät sitä kohti kolmessa säteessä). Rakennuksen keskellä on monumentaalinen torni, jossa on torni, jonka päällä sijaitsee kaupungin symboliksi muodostunut vene. Tässä veneessä on arkkitehti I.K. Korobovin luoma vanha Admiralty-torni. Julkisivun kahdessa siivessä, jotka sijaitsevat symmetrisesti tornin sivuilla, yksinkertaiset ja selkeät volyymit vuorottelevat monimutkaisen rytmikuvion kanssa, kuten sileät seinät, voimakkaasti ulkonevat portikot ja syvät loggiat.

Suunnittelun vahvuus on veistos. Rakennuksen koristereliefit täydentävät suuria arkkitehtonisia volyymeja, suurenmoisesti avautuneita julkisivuja rajaavat seinäveistosryhmät.

Rakennuksen sisällä on säilynyt Admiralityn sisätilat, kuten aula pääportaikkoineen, kokoussali ja kirjasto. Valon runsaus ja sisustuksen poikkeuksellinen eleganssi kumoavat monumentaalisten arkkitehtonisten muotojen selkeä ankaruus.

Muita töitä Pietarissa ja sen lähiöissä

Admiraliteettityöskentelyn aikana Zakharov työskenteli myös muissa tehtävissä:

Pääartikkeli: Proviantsky saari

Erityisesti Zakharov kehitti vuoden 1805 tienoilla projektin Jekaterinoslavin Pyhän Suurmarttyyri Katariinan katedraalille. Katedraali rakennettiin arkkitehdin kuoleman jälkeen, vuosina 1830-1835. nimellä Preobrazhensky ja on säilynyt tähän päivään asti. Katedraalin suunnittelua käytti myös arkkitehti S.E. Dudin Aleksanteri Nevskin katedraalin rakentamiseen Iževskiin.

A.D. Zakharov haudattiin Smolenskin ortodoksiselle hautausmaalle. Vuonna 1936 tuhka ja hautakivi A.D. Zakharov ja hänen vanhempansa siirrettiin

Vasiljevskin saaren kehitysprojekti

Andreyan (Adrian) Dmitrievich Zakharov(8. elokuuta () - 27. elokuuta (8. syyskuuta), Pietari) - Venäläinen arkkitehti, empire-tyylin edustaja. Admiralty-rakennuskompleksin luoja Pietarissa.

Elämäkerta

Syntynyt Admiralty Collegen alaikäisen työntekijän perheeseen. Varhaisessa iässä (ei ollut vielä kuusivuotias) isä lähetti hänet Pietarin taideakatemian taidekouluun, jossa hän opiskeli vuoteen 1782 asti. Hänen opettajansa olivat A. F. Kokorinov ja I. E. Starov. Valmistuttuani sain suuren kultamitali ja oikeus jäädä eläkkeelle ulkomaille jatkaakseen opintojaan. Hän jatkoi opiskelua Pariisissa vuosina 1782–1786 J. F. Chalgrinin johdolla.

Vuonna 1786 hän palasi Pietariin ja aloitti opettajan työskentelyn Taideakatemiassa samalla kun hän aloitti suunnittelun. Jonkin ajan kuluttua Zakharov nimitettiin Taideakatemian kaikkien keskeneräisten rakennusten arkkitehdiksi.

1803-1804. Nižni Novgorodin messujen arkkitehtoninen suunnitelma

Zakharov valmisteli Nižni Novgorodin messuille arkkitehtonisen suunnitelman, jonka mukaan arkkitehti A. A. Betancourt rakensi sen muutamaa vuotta myöhemmin.

Aleksanterin puutarha ja Admiraliteetti

1805-1823 Työ Admiralty-rakennuksessa

Arkkitehti I. K. Korobov rakensi ensimmäisen Admiralty-rakennuksen vuonna 1738; tämä rakennus on Venäjän empiretyylisen arkkitehtuurin suurin muistomerkki. Se on samalla kaupunkia muodostava rakennus ja Pietarin arkkitehtoninen keskus.

Zakharov suoritti työn vuosina 1806-1823. Luodessaan uutta, suurenmoista rakennusta, jonka pääjulkisivu on 407 m, hän säilytti nykyisen suunnitelman kokoonpanon. Annettuaan Admiraltylle majesteettisen arkkitehtonisen ulkonäön hän onnistui korostamaan sen keskeistä asemaa kaupungissa (päätiet yhtyvät sitä kohti kolmessa säteessä). Rakennuksen keskellä on monumentaalinen torni, jossa on torni, jonka päällä sijaitsee kaupungin symboliksi muodostunut vene. Tässä veneessä on arkkitehti I.K. Korobovin luoma vanha Admiralty-torni. Julkisivun kahdessa siivessä, jotka sijaitsevat symmetrisesti tornin sivuilla, yksinkertaiset ja selkeät volyymit vuorottelevat monimutkaisen rytmikuvion kanssa, kuten sileät seinät, voimakkaasti ulkonevat portikot ja syvät loggiat.

Suunnittelun vahvuus on veistos. Rakennuksen koristereliefit täydentävät suuria arkkitehtonisia volyymeja, suurenmoisesti avautuneita julkisivuja rajaavat seinäveistosryhmät.

Rakennuksen sisällä on säilynyt Admiralityn sisätilat, kuten aula pääportaikkoineen, kokoussali ja kirjasto. Valon runsaus ja sisustuksen poikkeuksellinen eleganssi kumoavat monumentaalisten arkkitehtonisten muotojen selkeä ankaruus.

Muut työt

Admiraliteettityöskentelyn aikana Zakharov työskenteli myös muissa tehtävissä:

Pääartikkeli: Proviantsky saari

Pääartikkeli: Pyhän Andreaksen katedraali (Kronstadt)

Erityisesti Zakharov kehitti noin 1805 hankkeen Pyhän Suurmarttyyri Katariinan katedraalille Jekaterinoslavissa (nykyisin Dnepropetrovsk). Katedraali rakennettiin arkkitehdin kuoleman jälkeen, vuosina 1830 - 1835. nimellä Preobrazhensky ja on säilynyt tähän päivään asti.

Kirjallisuus

• Grimm G.G., Arkkitehti Andreyan Zakharov. - M., 1940
• Arkin D., Zaharov ja Voronikhin. - M., 1953
• Pilyavsky V. I., Leiboshits N. Ya., Arkkitehti Zakharov. - L., 1963
• Shuisky V.K., "Andreyan Zakharov." - L., 1989
• Rodionova T. F. Gatchina: Historian sivuja. - 2. korjattu ja täydennetty. - Gatchina: Kustantaja. SCDB, 2006. - 240 s. - 3000 kappaletta. - ISBN 5-94331-111-4

Linkit

Wikimedia Foundation. 2010.

8.08.1761 - 27.08.1811), venäläisen arkkitehtuurin klassikko. Hän tuli alaikäisen virkamiehen perheestä. Vuosina 1767-82 Pietarin taideakatemiassa, vuosina 1782-86 sen "eläkeläinen" (stipendiaatti) Pariisissa, vuodesta 1787 hän opetti Pietarin taideakatemiassa, vuodesta 1794 - apulaisprofessori, 1797 - professori , vuodesta 1803 - vanhempi professori. Vuosina 1794-99 Zakharov oli "akatemisten rakennusten arkkitehti", vuosina 1799-1801 - Gatchinan kaupungin pääarkkitehti, vuodesta 1805 - "pääadmiraliteettiarkkitehti", johti monien julkisten rakennusten suunnittelua ja rakentamista suuressa satamassa. Venäjän kaupungit.

Zakharov on yhden venäläisen empire-tyylisen arkkitehtuurin mestariteoksesta luonut Pietarin Admiraliteetti (alkoi vuonna 1806, valmistui vuonna 1823 Zaharovin kuoleman jälkeen). Zaharovin suunnitelman mukaan rakennetusta Pääadmiraliteettista tuli yksi Pietarin hallitsevista arkkitehtonisista koostumuksista. Rakennuksen keskustaa, jossa on voimakas pylväikkö, kruunaa kullattu torni ("Admiralty-neula"). Zakharov rakensi myös katedraalin Kronstadtiin (1806-17, ei säilynyt), loi hankkeita Vasilievsky-saaren kehittämiseksi Pietarissa, rakennuksia Provision Societylle (1806-08), Galernyn satamaa (1806-09) ja rakentamista. hankkeita maakunta- ja piirikaupungeille. Yhteensä Zaharovin suunnitelmien mukaan rakennettiin yli 600 rakennusta.

Erinomainen määritelmä

Epätäydellinen määritelmä ↓

ANDREYAN DMITRIEVICH ZAKHAROV

1761-1811) Zaharovin työ on yksi kirkkaimmista ja merkityksellisimmistä sivuista Venäjän 1700-1800-luvun arkkitehtuurin historiassa. Hänen toiminnan innovatiivinen merkitys on valtava. Kukaan ennen häntä ei ollut onnistunut toteuttamaan siinä mittakaavassa ja niin vahvasti ajatusta massiivisesta rakennuksesta, joka hallitsee laajaa kaupunkikokonaisuutta ja ilmaisee korkean kansallisen idean niin selkeissä ja yhtenäisissä kuvissa koko muotojensa rakenteella. Admiraliteetti on tässä suhteessa poikkeuksellinen ilmiö kaikessa nykyajan arkkitehtuurissa, ja sen kirjoittajalla on oikeutetusti yksi tasa-arvoisista paikoista arkkitehtuurin suurten mestareiden, Venäjän ja maailman taiteen todellisten klassikoiden joukossa. Andreyan Zakharov syntyi 19. elokuuta 1761 admiraliteettivirkailijan, pääupseerin Dmitri Ivanovitš Zakharovin perheeseen, joka pienellä palkallaan onnistui kasvattamaan kaksi poikaa Venäjälle, jotka ylistivät perhettään tieteessä ja taiteessa. Ensimmäisestä pojasta Yakovista tuli akateemikko, kemian ja mekaniikan professori, toisesta pojasta Andreyanista tuli akateemikko, arkkitehtuurin professori. Hiljaisessa Kolomnassa, Pietarin laitamilla, kuluivat Andreyanin elämän ensimmäiset vuodet. Perhetilanne oli vaikea, joten iloinen tapahtuma Perheelle kävi ilmi, että kuusivuotias Andreyan oli opiskelija Taideakatemian taidekoulussa. Pikku Andreyan Zakharov joutui asumaan vieraiden keskuudessa ja olemaan täysin riippuvainen hallituksen mentoreista. Tämä vaikutti suuresti hänen luonteeseensa. Hän varttui sisäänpäin kääntyneenä, ajattelevaisena ja tarkkaavaisena poikana. Hänen epävarma asemansa kannusti häntä opiskelemaan ja työskentelemään ahkerasti. Poika osoitti pian kykynsä tieteessä ja taiteessa. Valmistuttuaan korkeakoulusta Zakharov astui akatemian arkkitehtuuriluokkaan. Täällä nuoren miehen lahjakkuus ja suuret taiteelliset kyvyt paljastuvat nopeasti. tilataidetta. Yhdestä ensimmäisistä arkkitehtonisista projekteistaan ​​- "Country House" - Andreyan sai ensimmäisen akateemisen palkintonsa - pienen hopeamitalin. Jokaisen opiskelijan arkkitehtonisen kokoonpanon myötä Zaharovin merkittävä lahjakkuus paljastuu yhä laajemmin. Yksi toisensa jälkeen hän saa kaikki akateemiset kunnianosoitukset korkeimpaan - Big Gold -mitaliin asti. Viimeksi juhlittiin 3. syyskuuta 1782, hänen "Pleasure House" -projektiaan tai, kuten sitä silloin kutsuttiin, "Foxal" varten. Tällä hetkellä Zakharov kiinnostui innovatiivisuudesta klassisia ideoita, jota edistävät Taideakatemian professorit Kokorinov ja Ivanov, joille hän työskenteli. Siksi hän suurella ilolla saa tietää, että Akatemianeuvoston päätöksellä "...menestyksen ja kiitettävän käytöksen, akateemisen etuoikeuden nojalla hänet ylennettiin taiteilijaksi 14. luokalle ja lähetettiin ulkomaille eläkeläiseksi hankkia menestystä jatkossakin arkkitehtuurissa." Loppujen lopuksi "ulkomailla", Pariisissa, jonne hänet lähetetään, hän voi tutustua henkilökohtaisesti Ranskan edistyneiden arkkitehtien kuuluisiin rakennuksiin, joista hän oli kuullut niin paljon jo Pietarissa. Pietarin akatemia. Syksyllä 1782 Zakharov purjehti yhdessä kolmen muun Taideakatemian eläkeläisen kanssa Kronstadtista Ranskaan. Pariisissa eläkeläiset alkoivat heti käydä elämänpiirustuskurssilla Kuvataideakatemiassa. Saavuttuaan Ranskan pääkaupunkiin Zakharov esitti välittömästi suosituskirjeen professori A.A. Ivanova meni tapaamaan suurta arkkitehti de Vallia. Hänen työpajansa oli kuitenkin jo täynnä, venäläisen arkkitehdin täytyi etsiä toinen opettaja. Hän päätyi vähän tunnetun arkkitehti Zh.Sh. Belikar, ja päätti sitten mennä Chalgriniin. Luova tehtävä Zakharov osui yhteen hänen uuden opettajansa Chalgrinin ajatusten ja toiveiden kanssa, joka tuli myöhemmin kuuluisaksi suurenmoisestaan Riemukaari, rakennettu pyöreälle Place des Stars -aukiolle Pariisissa. Andreyan harjoitteli Chalgrinin teosten kopioimista, säveltämistä ja suoritti hänelle määrätyn ohjelman arkkitehtoninen hanke. Vuonna 1784 Chalgrin lähetti loistavan arvion opiskelijastaan ​​Pietarin taideakatemiaan, jonka erinomainen lahjakkuus ja harvinainen työkyky herättivät hänen ihailua. ”Tällä hetkellä minun johdollani työskentelee Zakharov, jonka kykyjä ja käyttäytymistä en voi tarpeeksi kehua. Sellaiset miehet antavat aina hyvän käsityksen koulusta, joka on heitä kasvattanut, ja antavat mahdollisuuden arvostaa korkeasti instituutiota, joka antaa taiteille niin loistavan suojelijan. Jos, kuten minulla ei ole epäilystäkään, tämän nuoren miehen innokkuus, sinnikkyys ja harkitseva käytös jatkuu, tervehdit häntä luonnollisesti suotuisasti hänen palattuaan...” Palattuaan Venäjälle Zaharov opetti Akatemiassa. Vuosina 1794-1800 hän toimi arkkitehtuurin apulaisprofessorina, arkkitehtina ja akateemisten rakennusten huoltajana ja vuosina 1799-1801 Gatchinan kaupungin arkkitehtina. Vuonna 1802 Zakharov valittiin Taideakatemian neuvostoon, ja vuonna 1803 hänestä tuli Akatemian vanhempi arkkitehti. Myöhemmin Olenin kirjoitti Zaharovista ja hänen opiskelijoistaan: "Ollessaan... vanhempi arkkitehtuurin professori, hän toi suurimman hyödyn Akatemialle kouluttamalla tämän päivän kuuluisimpia venäläisiä arkkitehteja." Vuosina 1802-1805 Admiralty-rakennuksen rakentamisen johtamisesta vastasi Charles Cameron. Ikääntyneen arkkitehdin oli vaikea selviytyä jatkuvasti lisääntyvistä suunnittelu- ja suunnittelumääristä rakennustyö ja varmistaa, että viimeksi mainitut valmistuvat määräajassa. He alkoivat etsiä nuorempaa ja energisempaa arkkitehtuuria. Tehtävä osoittautui niin vaikeaksi, että ministeri P.V. itse joutui tekemään sen Chichagov käsitellä tätä asiaa. Hän piti Zaharovia sopivimpana ehdokkaana. Tämän seurauksena 25. toukokuuta 1805 annettiin asetus: "Admiraliteettipääarkkitehti Cameron erotetaan nykyisestä tehtävästään, ja hänen tilalleen nimitetään Zakharov-taideakatemian osastot yhden palkalla. tuhat viisisataa ruplaa vuodessa...” Arkkitehti kehitti monia projekteja Venäjän kaupunkeihin. Suurin osa hänen teoksistaan ​​ei kuitenkaan ole säilynyt tähän päivään asti. Ja ilman niitä on mahdotonta saada täydellistä kuvaa arkkitehdin jättimäisestä työstä. Admiraliteettikasarmia ei ole säilynyt Nevan rannalla. Zakharovin uudelleen rakentamasta ja laajentamasta merisairaalan valtavasta kompleksista on jäljellä, ja silloinkin vääristyminä, pieni fragmentti Klinicheskaya-kadulla. Kaivosinstituuttia vastapäätä sijaitsevan Nevan rantakadun monumentaalista, matalasta korkeudesta huolimatta tarjottavien varastojen hanketta ei toteutettu. Tekijän tyylin omaperäisyys ilmeni tässä muotojen erityisessä puhtaudessa, mittasuhteiden selkeydessä sekä vain tälle arkkitehdille ominaisena kapeiden aukkojen ja leveiden väliseinien yhdistelmänä. Veistokset sisäänkäynneillä, naamiot avainkivillä ovat osa Zaharovin perustavaa taiteen synteesiä. Merivoimien osaston pääarkkitehtina toiminut Zakharov valvoi monia maan admiraliteettien rakennuksia. Pietarissa hän rakensi puiset Admiraliteettitallit kiviperustalle Proviantsky-saarelle, Moika-joen rannalle, Nevan suulle. Tämä projektiryhmä sisältää suunnitelmia kadettijoukot Nikolaevissa, Kazanin sairaala ja Khersonin säilymätön Mustanmeren sairaala - kokonainen rakennuskompleksi, jossa on piha-puutarha ja kompakti rakennusten asettelu. Hänen suunnitelmiensa mukaan apostoli Paavalin nimelle rakennettiin kirkko Aleksandrovskojeen kylään lähellä Shlisselburgia ja Pyhän Andreaksen katedraalille Kronstadtiin. Reimers sanoi vuonna 1807 mainitessaan Gatchinan palatsin kirkon ja tiedeakatemian rakennuksen jälleenrakennushankkeen, että "kaikissa hänen projekteissaan on selvää, että tällä taiteilijalla oli suuri lahjakkuus, hänellä on tietoa ja hän saavuttaa taiteensa huipulle." Tämä on ehkä mielenkiintoisin kaikista hänen melkein aikalaisensa Zaharovin piirteistä. Jo 1730-luvulla Meyer kuuluisaan Pietarin kehitystä käsittelevään käsinkirjoitettuun atlasansa selittävässä tekstissä Galernyn satamasta puhuessaan korosti, että "Zakharovin nimi yksin riittää todistamaan, että jos Galernyn sataman rakennukset rakennettaisiin Hänen kokoamiensa julkisivujen mukaan tästä paikasta tulisi yksi pääkaupungin kauneimmista laitoksista." Kaikki tämä on totta, mutta hänen elämänsä pääsaavutus on Pietarin pääadmiraliteettirakennus, joka rakennettiin uudelleen tai pikemminkin rakennettiin uudelleen hänen suunnittelunsa mukaan. Zakharov aloitti sen suunnittelun ja jälleenrakentamisen syksyllä 1805. Ivan Korobovin Admiraliteettirakennus Pietari Suuren rakennusajasta asti alku XIX vuosisadasta on tullut jo erittäin rappeutunut, ja se on myös vanhentunut tekniikan ja laivanrakennuksen kannalta. Kuten voisi olettaa, Zakharov itse Admiralty-rakennuksen uutena arkkitehtina keksi ajatuksen rakentaa uudelleen kaikki Admiralty-rakennukset. Amiraliteetin uudelleenjärjestelyprojektin pohjalta Zakharov jätti Korobovin vanhan suunnitelman. Runko peitti rampin ja telakan kolme sivua. Ympärillä olevat linnoitusojat täytettiin tarpeettomina ja niiden tilalle muodostettiin Admiralty Square. Kaikki näytti pysyvän ennallaan, mutta samalla kaikki muuttui tuntemattomaksi. Zakharov päätti kaikesta arkkitehtonisesta suunnittelusta monumentaalisissa, voimakkaissa ja juhlallisissa venäläisten klassikoiden kuvissa. Admiralty-rakennus ulottuu laajasti yli neljäsataa metriä pääjulkisivuineen. Sen pituutta ei salli arkkitehtonisesti yksitoikkoinen seinä, vaan kolme peräkkäin, samaan riviin sijoitettua rakennusta. Sivurakennukset on tehty massiiviksi ja koristeltu runsaasti päällystöillä. Niiden välissä kaksikerroksisen, hyvin yksinkertaisen rakennuksen keskiosassa kohoaa keskitorni kulkuportin yläpuolelle. Tämä torni oli tuolloin amiraliteetin ja koko kaupungin tärkein koriste. Se sijoitettiin Korobovin tornin yläpuolelle, jonka puurakenne säilyi ja on olemassa tähän päivään uuden tornin alla. Uuden tornin korkeus on seitsemänkymmentäkolme metriä. Mahtavan, kolmikerroksisen korkean kivimassion läpi on leikattu käytävän portin kaari. Tätä voimaa korostaa taiteellisesti se, että kaari on tehty kaksinkertaiseksi. Aluksi suurista kivistä valmistettu ja sitten sileä, runsaalla bannereilla ja sotilasvarusteilla koristeltu. Ylhäältä kaaria varjostavat kahden lentävän "Glory" -liput. Kaaren molemmille puolille graniittijalustalle on sijoitettu kolossaalisia karyatidiryhmiä, jotka tukevat maallista ja taivaallista palloa. Reunalista on suunniteltu rohkeassa ja monumentaalisessa doorialaisessa järjestyksessä. Sisäänkäynnin voittoisaa korostavat entisestään reunuksen yläpuolella olevan seinän sotamainen koristelu ja soturihahmot massiivin kulmissa. Yläpuolella, rakennuksen pääsisäänkäynnin yläpuolella, on nelikulmainen neliön muotoinen torni. Sen kaikilla neljällä sivulla on kahdeksan sarakkeen portiokerioita. 28 patsasta seisoo jokaisen ullakon siron ja siron ionijärjestyksen sarakkeen yläpuolella. Torni päättyy kultaiseen torniin, jonka huipussa koristaa laiva. Kaikki tässä venäläisen arkkitehdin työssä on erinomaista. Nevan puolen sivukulmaportaalit ovat harmonisia, yksinkertaisia ​​ja samalla niin täyteläisiä. Molempia valtavia kaaria, jotka on leikattu seinän sileäksi massaksi, kehystävät kulmista pylväikköt, jotka ovat upean mittasuhteisia. Ja kuinka valmiita ne ovatkaan! Ylemmän neliön kruunaa pyöreä rumpu ja pyöreä katto nostaa kolme delfiiniä, jotka pitelevät lipputankoa häntäänsä. Kaikki yksityiskohdat ovat harkittuja, sopivia ja kauniita. Arkkitehti ei koskaan nähnyt rakentamisen valmistumista. Mutta Zakharovin monipuolinen lahjakkuus arvostettiin hänen aikalaisensa. Pietarin amiraliteettia ihailivat Pushkin, Batjuškov, Grigorovich ja monet taiteilijat. Tämä rakennus ei ole vain arkkitehtoninen mestariteos, mutta myös kaupungin keskustan hallitseva piirre, sen kokonaisuusjärjestelmän tärkein lenkki. Se täydentää kolmen kadun näkökulmat ja määrittelee Pietarin kuuluisan kolmiulotteisen layoutin. Myöhemmin Pavel Svinin kirjoitti Amiraliteetista, että "tämä tärkeä ja hyödyllinen rakennus kuuluu nyt pääkaupungin tärkeimpiin koristeisiin ja sitä voidaan perustellusti kutsua jättimäiseksi todistajaksi uusimmat onnistumiset venäläinen arkkitehtuuri". Ja nykyään ilman Admiraliteettia on mahdotonta kuvitella Nevan rantojen panoraamaa. Andreyan Dmitrievitšin luomisesta tuli Nevan kaupungin arkkitehtoninen symboli. Andreyan Dmitrievich johti rakennustöitä monissa satamakaupungeissa siitä lähtien, kun hänet nimitettiin Admiralityn pääarkkitehtuuriksi. Lisäksi Zakharov kehitti hankkeita ja laati arvioita, teki usein itse sopimuksia urakoitsijoiden kanssa ja teki sopimuksia heidän kanssaan sekä ratkaisi syntyneet taloudelliset ongelmat. Sen poikkeuksellinen laajuus luovaa toimintaa ja suunnitelmien laajuus kohtasi usein Admiralityn virkamiesten väärinkäsityksiä, jotka usein korvasivat liike-elämän ilmapiirin juonitteluun ja juoruihin perustuvilla suhteilla. Selviytyäkseen valtavasta työmäärästä arkkitehti tarvitsi koko henkilöstön avustajia, joita häneltä jatkuvasti puuttui. Tämän seurauksena Zakharov joutui viettämään paljon aikaa vähäpätöiseen työhön, joka ei vaatinut hänen pätevyyttään. Useiden vuosien aikana hän vetosi toistuvasti Pietarin amiraliteettirakennusten retkikuntaan, joka oli osa Admiraliteettiosastoa, ja pyysi tarjoamaan hänelle avustajia. Sen sijaan, että hänelle olisi lähetetty avustajia, löydettiin pian syy määrätä hänelle kuukauden palkan suuruinen sakko talousraportin viivästymisestä! Neljän vuoden selkärankaisen työn jälkeen Zaharovin terveys heikkeni. From liikekirjeenvaihto Tästä seuraa, että arkkitehti kärsi todennäköisimmin sydänkohtauksista, jotka toistuvat ajoittain vuodesta toiseen hänen kuolemaansa saakka. Valitettavasti huolimatta yleinen tunnustus, opiskelijoidensa rakkauden vuoksi Zaharovin elämää ei voida pitää onnellisena. Hänen ei ollut tarkoitus nähdä ketään omaansa iso työ. Zakharov kuului siihen arkkitehtuuriluokkaan, joka sukeltaessaan rakentamiseen, toimiessaan antelias, pysyi sanoissaan niukkana. Hänen ulkonäkönsä välittyy S. Shchukinin muotokuvassa, ja hän näyttää ajattelevana, vetäytyneenä, itsekeskeisenä ihmisenä, joka ei välitä kunnianosoituksista ja kunniasta. Zakharov näki elämän tarkoituksen vain työssä. Ilmeisesti siksi hän ei löytänyt perheen onnea, pysyi sinkkuna päiviensä loppuun asti. Yhdistettyään elämänsä Pietarin taideakatemiaan, jossa hän opiskeli ja sitten opetti, arkkitehti ei koskaan luopunut suunnittelu- ja rakentamistoiminnastaan. Arkkitehti asui vakituisesti akateemisessa asunnossa. Taideakatemian arkkitehtuurin professorina ja myöhemmin "Arkkitehtien pääadmiraliteettissa" korkeissa paikoissa toiminut Zakharov ei koskaan ylpeilly titteleistään ja sai usein urakoitsijoita kotona, epävirallisessa ympäristössä. Jakamattomasti omistautuessaan suosikkitaidelleen, yhdistäen korkean lahjakkuuden harvinaiseen työkykyyn, hän piti arkkitehtuuria elämänsä työnä. Zakharov oli mies, jolla oli laaja koulutus. Hänen kirjastonsa säilynyt luettelo osoittaa, että hän oli kiinnostunut sekä arkkitehtuurin taiteellisesta puolesta että rakennustekniikoista. Listalta löytyy esimerkiksi kirjoja puusepän taiteesta, "maaseuturakennusten täydellisyyden taiteesta", "uudesta hydraulikoneesta". Kesän 1811 lopussa Zakharov sairastui ja pian, saman vuoden syyskuun 8. päivänä, kuoli. Hän oli vasta viisikymmentä vuotta vanha. Arkkitehti haudattiin Smolenskin hautausmaalle.

Andreyan Dmitrievich Zakharov (1761-1811)

Arkkitehti Andreyan Dmitrievich Zakharov, kuuluisa venäläisen klassismi-imperiumin arkkitehti, ikuisti itsensä ainutlaatuisen Admiralty-rakennuksen rakentamisessa Leningradissa. A.D. Zakharov tuli Venäjän arkkitehtuuriin yhtenä sen lahjakkaimmista edustajista, lahjakkaana kaupunkisuunnittelijana, joka ratkaisi rohkeasti aikansa vaikeimmat arkkitehtuuriongelmat. Hän kiinnitti suurta huomiota rakentamisen organisointiin, yksittäisten kylien suunnittelukysymyksiin, aiemmin rakennettujen rakenteiden jälleenrakentamiseen, arkkitehtonisesti kokonaisiin pienten, hyödyllisten rakennusten ratkaisuihin jne. On vaikea yliarvioida A.D. Zakharovin merkitystä Venäjän arkkitehtuurille vuodenvaihteessa. 1700- ja 1800-luvuilla. Hän tiivisti luomallaan amiraliteetilla merkittävän vaiheen venäläisen arkkitehtuurin ja kaupunkisuunnittelun kehityksessä ja määräsi niiden jatkokehitystä vuosikymmeniksi.

Andreyan Dmitrievich Zakharov syntyi 19. elokuuta 1761 Admiralty Collegiumin alaikäisen työntekijän, lipun Dmitry Ivanovich Zakharovin perheeseen. Kuuden vuoden ajan hänet lähetettiin kouluun Taideakatemiassa. Niinpä hänen tuleva polkunsa taiteeseen ja arkkitehtuuriin oli ikään kuin ennalta määrätty. Valmistuttuaan korkeakoulusta hän siirtyi Akatemian "arkkitehtuuriluokille", jossa hän jatkoi opintojaan. Palkinnot onnistuneista kurssiprojekteista, jotka todistavat hänen suuresta lahjakkuudestaan, seuraavat yksi toisensa jälkeen.

Vuonna 1778 hän sai projektista "Country House" toisen hopeamitalin ja kaksi vuotta myöhemmin, vuonna 1780, projektista "House of Princes" - ensimmäisen hopeamitalin. Seuraavana syksynä hän valmistui Akatemiasta suurella kultamitalilla. Hän sai sen vastaan opinnäytetyö, joka kuvaa "Pleasure Housea" (Foxal). Tämä ero antoi A.D. Zakharoville oikeuden jäädä eläkkeelle ulkomailla.

Vakiintuneen perinteen mukaisesti saman vuoden syksyllä A. D. Zakharov matkusti Ranskaan muiden loppukokeissa ansioituneiden Akatemian opiskelijoiden kanssa.

Pariisiin saapuessaan A. D. Zakharov yritti päästä kuuluisan ranskalaisen arkkitehdin de Vallyn työpajaan, joka aikoinaan opetti Bazhenovia. "Minua esiteltiin hänelle", Zaharov kirjoitti Akatemialle, "mutta hän ei voinut ottaa minua opiskelijakseen, ... hänellä ei ollut paikkaa, mutta hän antoi minun tuoda työni, jota hän ei koskaan kieltänyt keneltäkään. ..”

A.D. Zakharov joutui etsimään toista johtajaa, joka voisi täydentää koulutuksensa hänen neuvoillaan ja ohjeillaan. Työskenneltyään kuusi kuukautta vähän tunnetun arkkitehdin Belicarin kanssa A.D. Zakharov, joka ei ollut tyytyväinen häneen, muutti Chalgriniin, jonka johdolla hän työskenteli eläkkeelle jäämisensä loppuun asti.

A.D. Zakharov raportoi säännöllisesti Akatemialle opinnoistaan: "Käyn edelleen Kuninkaalliseen Akatemiaan luennoille", hän kirjoitti, "Otan ohjelman, kun akatemiassa sitä pyydetään, ja ajoittain kopioin maisterin töitä." (raportti päivätty 27. joulukuuta 1783) . Seuraavan vuoden heinäkuussa 1784 hän kertoi lähettäneensä yhden projekteistaan ​​Pietariin: "Kootin ja piirsin ohjelman, jonka antoi herra Chalgrin... jonka valvonnassa työskentelin sen parissa."

Huolimatta täydellisestä tyytyväisyydestä johtajaansa ja hänen neuvoihinsa, A. D. Zakharov pyrki kuitenkin Italiaan, tähän kaikkien ihmisten luvattuun maahan taide XVIII V. Vierailu Rooman ja Pohjois-Italian kuuluisiin monumentteihin, niiden tutkiminen ja luonnostelu ikään kuin päätti opintojakson. 20. huhtikuuta 1785 hän ilmoitti virallisesti Akatemialle "suvaitsemattomasta ja julmasta" halustaan ​​vierailla Italiassa sen taiteellisten ja arkkitehtonisten aarteiden kanssa. "Ranskan arkkitehtikoulun mestarit ovatpa kuinka loistavia tahansa", Zakharov kirjoitti, "taiteilijan apu on kuitenkin aina paljon parempi kuin se, jonka Italia antaa hänelle, missä taide nostettiin korkealle tasolle. täydellisyyttä.” Taideakatemia ei vastustanut A. D. Zakharovin matkaa Italiaan, mutta ei myöntänyt sille rahaa. Nuorella arkkitehdilla ei ollut omia varoja, ja hänen kiihkeä halunsa jäi täyttymättä. Toukokuussa 1786 A. D. Zakharov palasi kotimaahansa.

Samana vuonna, 1. joulukuuta, A. D. Zakharov tunnustettiin "nimitetyksi" kilpailemaan akateemikon arvonimestä. Hänelle annettiin aihe: "Talo julkiseen viihteeseen". Kuten näkyy, julkiset rakennukset saivat yhä enemmän paikkaa Taideakatemian kilpailutesteissä. A.D. Zakharov sai päätökseen ehdotetun aiheen projektin vasta kahdeksan vuotta myöhemmin - vuonna 1794, jolloin hänelle myönnettiin akateemikon arvonimi. Sellainen pitkä viive projektin toteuttaminen johtui paljon pedagogisesta työstä, johon kutsuttiin nuori arkkitehti. Hän aloitti tämän työn Taideakatemiassa jo vuonna 1787 ja keskeytti sen kuolemaansa asti. Hän johti sitä sekä hankkeen intensiivisimmän työn vuosina että Admiralty-rakennuksen aikana, jolloin tämä valtava rakennus vei kaiken hänen huomionsa ja energiansa.

Ensimmäisenä A. D. Zaharovin meille tuntemana työnä on pidettävä seremoniallisen koristeen suunnittelua Turkin kanssa tehdyn rauhan solmimisen yhteydessä Iasissa joulukuussa 1791. Tämä A. D. Zaharovin varhainen arkkitehtoninen teos tehtiin 1700-luvun tyypilliseen tapaan. , jonka intohimo on allegorioita. Tekijän itsensä "piirustuksen selitys" on säilynyt, joka paljastaa meille kuvaannollisesti tämän projektin perustana olleet ajatukset: "Venäläisen vaurauden temppeli on kuvattu juhlallisesti koristeltu. Temppelin keskellä on alttari, jonka päällä on liekki... Temppelin sisäänkäynnin varrella on maa- ja meripokaalit, jotka merkitsevät viime sodan voittoja... Sisäänkäynnin päihin pystytettiin kaksi obeliskiä, ​​joissa on Venäjän provinssien käsivarret. Yhteen Nerot lisäävät medaljongin, jossa on merkintä: Ochakov ja pitkin Dnestriä... Temppeli ja monumentit perustuvat kivivuorelle. Vuori merkitsee lujuutta ja lujuutta.

Tässä arkkitehtonisessa sisustuksessa monet eivät ole vielä löytäneet lopullista ratkaisua, kaikenlaisia ​​arkkitehtonisia muotoja on liikaa, puhumattakaan epäjohdonmukaisuudesta sävellyksen yksittäisten osien mittakaavassa. Mutta jopa tästä A.D. Zakharovin varhaisesta projektista löydämme ne tekniikat ja monumentalismin, joita mestari myöhemmin kehitti myöhemmissä teoksissaan.

A. D. Zakharovin käytännön toiminta arkkitehtina alkoi vasta vuonna viime vuodet XVIII vuosisadalla. Vuonna 1800 hänet nimitettiin Gatchinan kaupungin arkkitehdiksi. Täällä hän työskentelee palatsissa, laatii keisari Paavalin ylellisten ajatusten mukaan suunnitelman Kharlampyn luostarille, jonka piti rakentaa lähelle palatsia, ja rakentaa useita puistopaviljonkeja. Näistä teoksista mielenkiintoisin on "siipikarjatalon" tai "fasaanitalon" rakentaminen. Rakennus, kuten palatsi, on valmistettu paikallisesta luonnonkivestä. Keskiosa on erityisen viehättävä. Sen pitkittäisillä huiluilla peitetyt pylväät ja pilarit erottuvat erityisen suotuisasti loggian varjostettujen seinien taustalla (eräänlainen sisennys rakennuksen massassa). Keskiosan päällä on kaide, joka on tehty painavista kaapeista, joissa on palloja ja kauniita kuviollisia kaiteita. Toisen kerroksen ikkunat loggian alla ja sivusiivet päättyvät kaareihin. Tämä tekniikka, kuten hakatut saumat kivien välillä, vahvistaa materiaalin - kiven, josta rakennus on tehty - merkitystä. Sivujulkisivujen pyöreät tornit ovat yhtä monumentaalisia kuin keskiosa.

Tässä A.D. Zaharovin varhaisessa rakennuksessa voi jo havaita ne mestarin arkkitehtuurin tunnusmerkit, joista myöhemmin tuli hänen teostensa leitmotiivit. Tiukka yksinkertaisuus ja muotojen monumentaalisuus ovat se, mikä houkuttelee A.D. Zakharovia, mihin hän pyrkii ja mitä hän saavuttaa sellaisella täydellisyydellä.

Pavelin kuoleman jälkeen työ Gatchinassa keskeytettiin. A.D. Zakharov meni useisiin maakuntakaupunkeihin, joissa hänen oli valittava paikat sotakoulurakennusten rakentamiseen. Samaan aikaan hän teki projektin Aleksanterinmanufaktuurin kirkolle, joka rakennettiin vuonna 1804. Siitä huolimatta, että perinteet arkkitehtuuri XVIII V. täällä on vielä melko selvästi näkyvissä, mutta yksittäiset rakennuksen osat, kuten pylväsportico, temppelin seinien käsittely jne., antavat meille mahdollisuuden nähdä tämän työn piirteet uutta arkkitehtuuria, joka sai myöhemmin nimen Empire style. Tämän temppelin rakentaminen sekä suunnitelmien laatiminen maakuntien ja piirikaupunkien hallintoelinten standardirakennuksille olivat ikään kuin valmistautumista siihen valtavaan työhön, jonka piti imeä kaikki arkkitehdin voimat.

25. toukokuuta 1805 A.D. Zakharov nimitettiin "pääadmiraliteettiarkkitehdiksi". Tämä päivämäärä on merkittävä arkkitehdin elämässä. Hän lähtee intensiivisen arkkitehtitoiminnan polulle, jonka tuloksena on uuden Admiralty-rakennuksen rakentaminen, joka toi hänelle maailmankuulun.

Jo Pietarin aikana arkkitehti Korobov rakensi hänen tilauksestaan ​​ensimmäisen amiraliteetin puurakennuksen. Se ei toiminut vain paikkana, jossa Venäjän laivaston hallinto sijaitsi, vaan se oli tarkoitettu pääasiassa venäläisten sotalaivojen korjaamiseen ja rakentamiseen. Pitkät, matalat rakennukset, joita ympäröivät sotilaallisen vaaran sattuessa ojat ja maabastionit, muodostivat hahmon, joka muistutti suurta, hieman pitkulaista P-kirjainta. Vain näiden rakennusten keskellä seisoi sadan metrin torni, jonka päällä oli torni. jonka huipulla on vene, tämä Admiraliteettisymboli. Aluksi tällä rakennuksella ei ollut juuri mitään tekemistä uuden pääkaupungin arkkitehtonisen maiseman kanssa, varsinkin kun kaupungin keskusosan, kaikkineen palatseineen ja hallintorakennuksineen, piti sijaita Vasilyevsky-saarella. Muun kaupungin piti sijaita Nevan vastakkaisella, oikealla rannalla. Vain korkea torni, jossa on torni, näytti kaikuvan Pietari-Paavalin linnoituksen katedraalin siroa kellotornia, jota kruunasi sama torni - neula.

Mutta ajan myötä Admiralityn asema kaupungissa muuttui suuresti. Kaupungin laidalla seisovasta rakennuksesta se muuttui melkein sen päärakennukseksi. Joka tapauksessa, A.D. Zakharovin aikaan, sillä oli jopa vaatimattomassa muodossaan huomattava rooli kaupungissa. Venäläisten arkkitehtien - Zakharov, Eropkin ja Obukhov - ponnistelujen kautta 1700-luvun puolivälissä. Pietarin ulkoasua virtaviivaistettiin. Oli kolme tietä pääkadut pääkaupungit, joita koristavat upeita palatseja, yksityisiä taloja, temppeleitä ja hallintorakennuksia, yhdistyivät Admiralty Towerin pohjalle. Alkuperäisen suunnitelman vastaisesti kaupunkia alettiin rakentaa Nevan vasemmalle rannalle, ns. Amiraliteetin puolelle. Tänne keskittyivät kaupungin parhaat ja tärkeimmät rakennukset. Tämän ansiosta Admiralteetilla oli hyvin erityinen paikka kaupungissa ja sen arkkitehtuurissa. Käytännöllisestä teollisesta rakenteesta se muuttui rakennukseksi, jolla oli valtava arkkitehtoninen ja organisatorinen rooli kaupungissa.

Mutta 1800-luvun alussa, kun Pietari oli koristeltu poikkeuksellisen ammattitaitoisilla ja kauniilla rakennuksilla, vanha Korobov Admiralty ei enää pystynyt täyttämään roolia, joka sille nyt annettiin monien 1700-luvun arkkitehtien avulla. Luonnollisesti rakennus jouduttiin rakentamaan radikaalisti uudelleen sen uuden aseman mukaisesti kaupungissa. Tämä vaikea mutta kunniakas tehtävä lankesi A. D. Zakharoville.

A.D. Zakharov lähestyi päätöstään ensisijaisesti arkkitehtina ja kaupunkisuunnittelijana. Hän tajusi, että hänen ei tarvinnut rakentaa erillistä kaunista rakennusta, vaan Venäjän pääkaupungin päärakennusta. Ja hän rakensi tämän rakennuksen. Moskovan keskustan jälleenrakentamisesta suurenmoisen rakenteen muodossa haaveilevan Bazhenovin suuret suunnitelmat heräsivät jälleen henkiin A. D. Zakharovin hankkeissa Pietarissa.

Yksi AD Zakharovin suurista ansioista oli se, että hän säilytti tornin Korobovin tornin kanssa pukemalla sen vain uuteen siihen sopivaan asuun. Näin jatkuvuus säilyi aikoinaan Pietarin käskystä rakennetun rakennuksen kanssa. Mutta A.D. Zakharov piti rakennuksensa tärkeämpänä kuin ennen. Hänen Admiraliteettistaan ​​tuli muistomerkki suurelle teolle, jossa Pietari perustettiin pääkaupungiksi, satamaksi, "ikkunaksi Eurooppaan". Admiralteetista tuli kaupungin symboli.

A.D. Zakharov säilytti edellisen suunnitelman kaavion P-kirjaimen muodossa. Torni, kuten ennenkin, oli koko arkkitehtonisen koostumuksen solmukohta. Arkkitehti laittoi kaiken kykynsä siihen. Tornista tuli Venäjän laivaston voiman henkilöitymä. Tornin pohja on mahtava kuutio yhtenäisen massan muodossa. Sen paksuudessa on kaarevat portit, jotka johtavat piha Admiraliteetti. Keystone-rivit kaksoiskaaren yläpuolella osoittavat sen kuormituksen. Tornin tämän osan koristelua täydentävät "kirkkauden" trumpetit sen sivuilla, bareljeef "laivaston perustamiseksi Venäjälle" ja maallista palloa kantavat armot. Samaan aikaan nämä veistokset kokoonpanoineen ja päälinjoineen toistivat arkkitehtonisia linjoja ja loivat siten syvän yhtenäisyyden, joka yhdistää veistoksen arkkitehtuuriin. Lisäksi veistosten teema paljasti Pietarin suurimpien tekojen merkityksen.

Tämän raskaan, mahtavan pohjan yläpuolella kohoaa kevyt torni, jota seppeleen kehystää pylväikkö ja jota koristavat lukuisat veistokset. Kultainen torni, jonka huipussa on kultainen vene, nousee helposti ja nopeasti taivaalle täydentäen tämän majesteettisen rakenteen kupolin. Ottaen huomioon pääkaupungin yleensä pilvisen taivaan A.D. Zakharov ei käyttänyt vain kultaa (tornia), vaan myös maalasi koko rakennuksen keltaiseksi ja valkoiseksi. Siksi jopa synkimpinä huonon sään päivinä Admiraliteetti näyttää aina iloiselta, kevyeltä, kirkkaalta, loistavalta, ikään kuin kylpeisi kirkkaan auringon säteissä.

Tornin molemmille puolille ulottuvien rakennusten ratkaiseminen oli paljon vaikeampaa. Yhteensä ne muodostavat julkisivun, joka on jopa 400 metriä pitkä. Tällainen julkisivun pituus uhkasi, että rakennus voisi visuaalisesti helposti hajota erillisiin osiin, jotka eivät liittyneet toisiinsa tai näyttävät tylsältä, "viralliselta". Mutta A.D. Zakharov voitti tämän vaikeuden. Järjestämällä taidokkaasti pylväsportikoita tai rakennuksen yksittäisiä projektioita, vuorotellen niitä päärakennusten lakonisesti käsiteltyjen seinien kanssa ja alistamalla ne taitavasti tornille, hän vältti mahdolliset puutteet. Admiraliteettirakennus ei hajoa yksittäisiin osiin, päinvastoin, se näyttää yhdeltä, mahtavalta massalta, joka miehittää valtavan korttelin kaupungissa. Yleinen yhtenäisyys ja suurenmoinen mittakaava turvasivat sille arkkitehdin sille antaman roolin ja merkityksen kaupungin arkkitehtuurissa.

Nevan puolen sivurakennukset ovat yhtä loistavasti valmiita. Molemmat päätyvät parillisiin paviljonkeihin. Näiden paviljonkien keskellä on kaaria, jotka aikoinaan estivät Admiralty-pihalle johtavan kanavan. Pienet alukset saapuivat tälle kanavalle korjattavaksi Admiralty-työpajoissa. Kaarien sivuilla ristikkäiset ankkurit on kiinnitetty jalustalle - nämä ovat laivaston symboleja. Paviljonkien päällä on matalat sylinterit, joihin on kiinnitetty lipputankoja delfiiniveistosten yhteen kietoutuneisiin pyrstöön. Paviljonkien keskiosien molemmilla puolilla holveineen on pylväsmäiset portikot, jotka yhdistävät nämä rakennuksen osat arkkitehtonisesti muuhun Admiralty-rakennukseen.

Admiraliteetti, kuten mikään muu tuon aikakauden rakennus, on koristeltu runsaasti veistoksia ja bareljeefejä, jotka ovat tuolloin parhaiden venäläisten kuvanveistäjien valmistamia. Koristeellinen stukkolista, kuviolliset bareljeefit, päädyt ja yksittäiset veistokset koristavat A. D. Zakharovin töitä poikkeuksellisen runsain mitoin. Tämän ansiosta arkkitehtonisten muotojen ja linjojen vakavuudesta huolimatta rakennus näyttää kokonaisuudessaan erittäin muoviselta, vailla kuivuutta ja yksitoikkoisuutta.

Huolimatta siitä, että Admiraliteetti valmistui kirjoittajansa kuoleman jälkeen, huolimatta siitä, että se on läpikäynyt useita, joskus jopa merkittäviä muutoksia, se tekee silti vahvan vaikutuksen katsojaan. Admiraliteetti persoonallistaa kaupungin, eikä sen kuva ole turhaan kohokuvioitu mitaliin, joka on omistettu kaupungin suurelle puolustamiselle fasistilaumoilta, jotka haaveilivat sen vangitsemisesta vuosina 1941-1942. Se on yksi maailman suurimmista arkkitehtonisista teoksista. Voidaan hämmästyä, kuinka arkkitehti pystyi kuudessa vuodessa paitsi suunnittelemaan tämän valtavan rakenteen, myös viimeistelemään kaikki sen tärkeimmät yksityiskohdat. Tästä valtavasta työstä huolimatta A.D. Zakharov suoritti myös useita muita töitä, jotka liittyivät hänen asemaansa merivoimien osaston arkkitehtina. Niinpä hän suunnittelee ja rakentaa Kronstadtiin katedraalin Kronstadtiin, jonka monet yksityiskohdat ja osat ovat hyvin lähellä Admiralityn vastaavia osia, samanaikaisesti ensimmäisen Admiralty-version toteuttamisen kanssa.

Näistä teoksista erottuu projekti "Marine Provision Stores", jossa mestarin tyyli, joka houkutteli meidät Admiraliteettiin, näytti heijastuvan entistä täydellisemmin. Valtavan pitkä rakennus on suunniteltu rauhallisiin, lakonisiin ja monumentaalisiin muotoihin. Yksikään Empire-arkkitehtien niin rakastama pylväs ei korista "kauppa"-rakennusta. Siitä huolimatta se houkuttelee meitä muotojensa yleydellä ja jaloudella, ikkunoiden ja sisäänkäyntien mitatulla rytmillä. Vain siellä täällä veistokselliset bareljeefit koristavat vaatimattomasti tätä monumentaalista rakennetta.

Tämän projektin lisäksi A.D. Zakharov loi projektin Khersoniin rakennetusta sairaalasta, Gatšinan koulutusasutusta jne. Mutta kaikkia näitä teoksia, olivatpa ne kuinka mielenkiintoisia tahansa, ei voi verrata Admiraliteettiin, joka on todellinen ylivoimainen jalokivi venäläisen klassismin arkkitehtuuri -imperiumi

Taideakatemia pani merkille tämän äkillisen ja niin vaikean menetyksen. Vuoden 1811 raportissa luemme: "Tänä vuonna Akatemia menetti jäsentoverinsa, arkkitehtuurin professori, valtioneuvoston jäsen Zaharovin, mikä hänen tietojensa ja kykyjensä mukaan on Akatemialle erittäin herkkä menetys. hänen kykyjään ja oikea makunsa rakennuksissa Nyt rakenteilla oleva Admiralty-rakennus erottuu loistostaan ​​ja kauneudellaan."

Tietoja A. D. Zakharovista: Grabar I., Venäjän taiteen historia, osa III; Arkkitehtuurin historiallinen näyttely 1911, Pietari, 1912; Lansere N., Zakharov ja hänen Admiraliteetti, "Vanhat vuodet", Pietari, 1912; Hänen, Main Admiralty ja sen luomisen historia, "Marine Collection", L., 1926, nro 8-9; Grimm G. G., arkkitehti Andreyan Zakharov. Elämä ja luovuus, M., 1940.