यूरी नाम के यूक्रेनी कलाकार। फोटोपॉइंट

यह लगातार बारोक, रोकोको और क्लासिकिज्म के चरणों से गुजरा है। यह प्रभाव पहले से ही बी खमेलनित्सकी के बच्चों, टिमोफी और रोज़ांडा के 1652 के दो चित्रों में स्पष्ट है। इसी समय, प्रारंभिक यूक्रेनी चित्रकला की शैली बहुत ही विविध और कौशल में असमान है।

17वीं सदी के उत्तरार्ध और 18वीं शताब्दी की शुरुआत की यूक्रेनी संस्कृति

Cossack कर्नलों के अधिकांश औपचारिक चित्र (parsuns) जो बच गए हैं, उन्हें स्थानीय Cossack कारीगरों द्वारा चित्रित किया गया है, जो, हालांकि, चित्रित बुजुर्गों के मूड और चरित्र को व्यक्त करने में सक्षम थे। पावेल एलेप्स्की ने 17 वीं शताब्दी के मध्य में कोसैक चित्रकारों के यथार्थवादी कौशल के बारे में लिखा था।

दुर्भाग्य से, बनाई गई पेंटिंग्स का केवल एक छोटा सा अंश यूक्रेनी कलाकार 18 वीं सदी। 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। आइकन पेंटर्स के स्कूल पहले से ही बनाए जा रहे हैं। सबसे प्रसिद्ध उदाहरण कीव-पेचेर्स्क लावरा में असेम्प्शन कैथेड्रल और ट्रिनिटी गेट चर्च के भित्ति चित्र हैं, जिनमें लेखन का एक नरम, पेस्टल रूप है। कामुकता, रेखाओं की गोल चिकनाई दर्शकों को कुछ उदासीन मनोदशा में बदल देती है, विश्वदृष्टि की प्रफुल्लता को बनाए रखने की कोशिश करती है। साथ ही, नाटकीय दृश्य, जैसे "मंदिर से व्यापारियों का निष्कासन", और विशेष रूप से जुनून के दृश्य, उग्र युग के अनुरूप उग्रवादी तनाव के हस्तांतरण के साथ बनाए जाते हैं। भित्तिचित्रों पर चित्रित आकृतियों ने शारीरिक रूप से सांस ली और मानसिक स्वास्थ्य, उनके आंदोलनों ने सभी कठोरता खो दी और सामान्य तौर पर, उनके मनोदशा के उन्नयन पर जोर दिया।

कीव-पेकर्स्क आर्ट वर्कशॉप द्वारा बनाई गई छवियां एक कैनन बन गईं, यूक्रेन के अन्य सभी हिस्सों में एक रोल मॉडल।

मंदिर पेंटिंग

उस समय, तथाकथित चर्च चित्र मंदिर चित्रकला का एक विशिष्ट घटक बन गया। एक विशेष चर्च के संस्थापक, दाता और अभिभावक, साथ ही साथ अभिनय करने वाले (पल्ली परिषद के प्रमुख), शिक्षक (लोकप्रिय भाषा में - मुखिया) कहलाते थे। अपने इतिहास के दौरान कीव चर्चों में ऐसे बहुत से अभिभावक थे। 1941, 85 में उड़ाए जाने से पहले कीव-पेचेर्स्क लावरा के असेम्प्शन चर्च की वेदी में ऐतिहासिक आंकड़े- राजकुमारों से कीवन रूसपीटर I को (यह स्पष्ट है कि यह सब नहीं है)। वरिष्ठ चर्च पदानुक्रम को अपरिवर्तनीय के रूप में दर्शाया गया है, लेकिन उस अवधि के करीब था ऐतिहासिक व्यक्तित्व, चित्र जितने विशद होते गए, चेहरों में उतनी ही अधिक अभिव्यक्ति और व्यक्तित्व झलकता था।

चर्च आइकोस्टेसिस, जिसमें आइकन चार या पांच पंक्तियों में रखे गए थे, ने बैरोक युग में असाधारण भव्यता प्राप्त की। इस तरह के बचे हुए बैरोक आइकोनोस्टेस में सबसे प्रसिद्ध रोहतिन में पवित्र आत्मा के चर्चों, गैलिसिया (17 वीं शताब्दी के मध्य) और बोल्शिये सोरोचिंत्सी में हेटमैन डी। 18वीं सदी)। 17 वीं शताब्दी की चित्रफलक चिह्न पेंटिंग का शिखर। बोगोरोडचन्स्की (मान्यावस्की) आइकोस्टेसिस है, जिसे 1698-1705 के दौरान बनाया गया था। मास्टर जॉब कोंडज़ेलेविच। पारंपरिक बाइबिल दृश्यों को यहां एक नए तरीके से पुन: प्रस्तुत किया गया है। लाइव दिखाया गया सच्चे लोगवक्ताओं से भरा हुआ, यहाँ तक कि स्थानीय वेशभूषा में भी।

काफी पहले, रोकोको शैली के तत्व आइकन पेंटिंग में आते हैं, जो कि लावरा कला कार्यशाला के छात्रों के ड्राइंग के नमूने के रूप में सक्रिय उपयोग से जुड़ा हुआ है, छात्र एल्बम संग्रह में प्रस्तुत फ्रांसीसी रोकोको वट्टू और बाउचर के माता-पिता। रोकोको चित्रों में बहुत हल्कापन और वीरता लाता है, विशेषता जोड़ता है छोटे भाग, महिला पारसन के प्रदर्शन के लिए एक फैशन है।

17वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कला में क्लासिकवाद का विकास

17वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में तांबे की नक्काशी का विकास हुआ। उत्कीर्णन का विकास छात्र थीसिस के मुद्दे, मुद्रण की जरूरतों के साथ-साथ पैनेजीरिक्स के आदेशों के साथ घनिष्ठ संबंध में हुआ। उसी समय, तारासेविच भाइयों और उनके बाद के सहयोगियों के कार्यों के बीच, कोई न केवल एक धर्मनिरपेक्ष और धार्मिक प्रकृति की शानदार अलंकारिक रचनाएं पा सकता है, बल्कि परिदृश्य, मौसम और कृषि कार्यों के यथार्थवादी उत्कीर्णन रेखाचित्र भी पा सकता है। 1753 में, महारानी एलिजाबेथ ने एक फरमान जारी किया: कलात्मक विज्ञान... ये लोग भविष्य के प्रसिद्ध यूक्रेनी कलाकार किरिल गोलोवाचेवस्की, इवान सबलुचोक और एंटोन लोसेन्को थे। उनमें से प्रत्येक ने क्लासिकिस्ट कला के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया।

19वीं सदी के उत्तरार्ध में - 20वीं सदी की शुरुआत में यूक्रेन में कला शिक्षा

19वीं शताब्दी में यूक्रेनी मास्टर्स का व्यावसायिक कलात्मक और रचनात्मक प्रशिक्षण सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स और यूरोपीय उच्च कला संस्थानों में हुआ, जो उस समय लोकप्रिय थे, जहां मुख्य जोर शिक्षावाद और क्लासिकवाद पर था। सौंदर्यशास्त्र के विकास की शर्तों के तहत, इसमें प्रतिरोध पैदा करने की क्षमता थी कलात्मक विकासयूक्रेन, लोक और "प्रभु" कला के बीच एक अंतर बनाने के लिए।

सबसे अच्छा कला चित्र 19 वीं शताब्दी के यूक्रेनी कलाकारों का प्रतिनिधित्व एक अकादमिक शिक्षा के साथ अप्रवासियों द्वारा किया जाता है, और यह सबसे पहले, टी। शेवचेंको, और फिर उनके साथ नेपोलियन बायल्स्की, निकोले और अलेक्जेंडर मुरावियोव, इल्या रेपिन और अन्य हैं, जिन्होंने एक राष्ट्रीय बनाने का प्रयास किया। कला का स्कूल। सांस्कृतिक और कलात्मक जीवन के विकास का केंद्र कीव था। उसके बाद, कला विद्यालयों का स्थायी गठन शुरू हुआ। कीव ड्राइंग स्कूल पहले कला संस्थानों में से एक बन गया, खेला गया महत्वपूर्ण भूमिकायूक्रेन की ललित कलाओं के विकास में। अलग-अलग समय में आई। लेविटन, एम। व्रुबेल, वी। सेरोव, के। क्रिज़िट्स्की, एस। यारेमिच और अन्य ने यहां अध्ययन किया। प्रसिद्ध कलाकारों ने स्कूल में अपनी प्रारंभिक कला शिक्षा प्राप्त की: जी। डायडचेंको, ए। मुराश्को, एस। कोस्टेंको, I. इज़ाकेविच, जी। श्वेतलित्स्की, ए। मोरावोव।

कला विद्यालय ने चित्रों के निर्माण के लिए गहन प्रशिक्षण प्रदान किया। संस्था में, एक संग्रहालय भी स्थापित किया गया था, जिसे रेपिन, क्राम्सकोय, शिश्किन, पेरोव, ऐवाज़ोव्स्की, मायसोएडोव, सावित्स्की, ओरलोवस्की, आदि द्वारा विभिन्न रेखाचित्र और चित्र प्राप्त हुए थे। स्कूल के शिक्षकों ने प्रकृति से ड्राइंग की आवश्यकताओं के आधार पर प्रगतिशील तरीकों का इस्तेमाल किया। "आसान से अधिक कठिन" सिद्धांत का कड़ाई से पालन, एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण प्रदान करना, विशेष और सामान्य शिक्षा का जैविक संयोजन, अर्थात व्यापक कला शिक्षा के विकास पर ध्यान केंद्रित करना।

प्रोफेसर पी। पावलोव, प्रसिद्ध रूसी भूगोलवेत्ता पी। सेमेनोव-त्यान-शांस्की, साथ ही साथ काम के स्थानीय संग्रहकर्ता वी। टार्नोव्स्की और आई। टेरेशचेंको ने एम। मुराश्को के स्कूल के आयोजन में मदद की। अलग-अलग समय में स्कूल के अनुभवी शिक्षक एम। व्रुबेल, आई। सेलेज़नेव, वी। फैब्रिकियस, आई। कोस्टेंको और अन्य थे। शिक्षा। कला अकादमी के छात्र भविष्य के प्रसिद्ध यूक्रेनी कलाकार पी। वोलोकिडिन, पी। अलेशिन, एम। वर्बिट्स्की, वी। ज़ाबोलोट्नाया, वी। रायकोव, एफ। क्रिचेव्स्की, के। ट्रोफिमेंको, ए। शोवकुनेंको और अन्य थे। कला शिक्षा में 19वीं के उत्तरार्ध में यूक्रेन - 20वीं सदी की शुरुआत। ओडेसा, कीव और खार्कोव में केंद्रित स्कूलों द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया।

19वीं सदी के अंत की यूक्रेनी कला - 20वीं सदी की शुरुआत

यूक्रेनी कला में एक विशेष रूप से प्रमुख स्थान टी। शेवचेंको का है, जिन्होंने 1844 में खुद कार्ल ब्रायलोव के छात्र के रूप में स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जो प्रसिद्ध पेंटिंग "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" के लेखक थे। टी। शेवचेंको ने किसान जीवन ("जिप्सी फॉर्च्यून टेलर", "कतेरीना", "किसान परिवार", आदि) से कई पेंटिंग बनाई। काव्य और कलात्मक विरासतटी। शेवचेंको का यूक्रेनी संस्कृति के विकास और विशेष रूप से ललित कलाओं पर बहुत प्रभाव पड़ा। इसने अपने लोकतांत्रिक अभिविन्यास को निर्धारित किया, जो सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स एल। ज़ेमचुज़्निकोव और के। ट्रुटोव्स्की के स्नातकों के कार्यों में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता था। कॉन्स्टेंटिन ट्रुटोव्स्की को एन। गोगोल, टी। शेवचेंको, मार्को वोवचोक के कार्यों के लिए उनके चित्रण के लिए भी जाना जाता है, उन्होंने यूक्रेनी कलाकार टी। शेवचेंको की जीवनी पर भी कब्जा कर लिया।

बाद में, प्रगतिशील स्वामी ने 1870 में बनाए गए "एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन" और उसके नेताओं के विचारों को साझा किया: आई। क्राम्स्कोय, वी। सुरिकोव, आई। रेपिन, वी। पेरोव। रूसी "यात्रा करने वालों" से एक उदाहरण लेते हुए, यूक्रेनी कलाकारों ने एक यथार्थवादी कलात्मक भाषा का उपयोग करने के लिए अपने काम में प्रयास किया, जिसे लोग समझते हैं, और विभिन्न शहरों के निवासियों को अपनी पेंटिंग दिखाने के लिए। विशेष रूप से, दक्षिण रूसी कलाकारों की सोसायटी ओडेसा में बनाई गई थी, जो प्रदर्शनी व्यवसाय में सक्रिय रूप से शामिल थी।

निकोलाई पिमोनेंको के चित्रों में कलात्मक पूर्णता और उच्च यथार्थवाद निहित है। उनकी सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ "सीइंग ऑफ़ रिक्रूट्स", "हेमेकिंग", "प्रतिद्वंद्वियों", "मैचमेकर्स" हैं। ए। मुराश्को ने ऐतिहासिक शैली में अपनी प्रतिभा दिखाई। वह लेखक हैं प्रसिद्ध पेंटिंग"कोशेवॉय का अंतिम संस्कार", जिसकी केंद्रीय आकृति के लिए स्टारिट्स्की ने पोज दिया था। वी परिदृश्य चित्रकलासर्गेई वासिलकोव्स्की, जिनका काम खार्किव क्षेत्र से निकटता से जुड़ा हुआ है, ने अधिक प्रतिभा दिखाई। उन्होंने यूरोप में यूक्रेनी पेंटिंग खोली, जहां उन्हें पेरिस सैलून "आउट ऑफ टर्न" में अपने चित्रों को प्रदर्शित करने के लिए सम्मानित किया गया। समुद्री चित्रकार आई। ऐवाज़ोव्स्की के समुद्री दृश्य विश्व कला में एक अनूठी घटना बन गए। चांदनी के नायाब प्रभाव ने आर्किप कुइंदज़ी की पेंटिंग "नाइट ओवर द नीपर" को चिह्नित किया। लैंडस्केप पेंटिंग के उत्कृष्ट स्वामी 19 वीं शताब्दी के यूक्रेनी चित्रकार थे: एस। स्वेतोस्लाव्स्की, के। कोस्टैंडी, वी। ओरलोवस्की, आई। पोखितोनोव।

इल्या रेपिन, जो स्लोबोझांशीना के चुगुएव में पैदा हुए थे, ने लगातार यूक्रेन के साथ अपना संबंध बनाए रखा। उत्कृष्ट मास्टर के कई कार्यों में, उनकी पेंटिंग "द कोसैक्स तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखते हैं" द्वारा एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया गया है। इस तस्वीर के लिए, उनके दोस्त दिमित्री इवानोविच यावोर्नित्स्की, जिन्होंने अपना पूरा जीवन ज़ापोरोज़े कोसैक्स के इतिहास का अध्ययन करने के लिए समर्पित कर दिया था और जिन्हें ज़ापोरीज़्ज़्या सिच का नेस्टर कहा जाता था, ने कलाकार के लिए कैनवास के केंद्र में चित्रित एक मुंशी के रूप में प्रस्तुत किया। जनरल मिखाइल ड्रैगोमिरोव को कोशेव आत्मान इवान सिर्को द्वारा पेंटिंग में दर्शाया गया है।

गैलिसिया में, राष्ट्रीय कलात्मक जीवन की आत्मा प्रतिभाशाली कलाकार (परिदृश्य चित्रकार, गीतकार और चित्रकार) इवान ट्रश, द्रोमानोव के दामाद थे। वह यूक्रेनी संस्कृति I. फ्रेंको, वी। स्टेफनिक, लिसेंको और अन्य के प्रसिद्ध आंकड़ों के चित्रों के लेखक हैं।

इस प्रकार, यूक्रेन का संपूर्ण सांस्कृतिक विकास रूसी लोगों की प्रगतिशील संस्कृति के साथ एक अटूट संबंध में हुआ।

20वीं सदी के 30 के दशक में चित्रकारी

30 के दशक में, यूक्रेनी कलाकारों का विकास जारी रहा अलग दिशा कलात्मक विचार... यूक्रेनी पेंटिंग का क्लासिक एफ। क्रिचेव्स्की ("रैंगल के विजेता"), साथ ही साथ लैंडस्केप चित्रकार कार्प ट्रोखिमेंको ("डेनेप्रोस्ट्रॉय के कार्मिक", "कीव हार्बर", "ऊपर" बड़ा रास्ता"," सुबह खेत पर ") और निकोले बुराचेक (" सेब के पेड़ खिलते हैं "," गोल्डन शरद ऋतु "," बादल आ रहे हैं "," सामूहिक खेत की सड़क "," चौड़ा नीपर दहाड़ता है और कराहता है "), जिन्होंने सौर प्रकाश की ख़ासियत के आधार पर प्रकृति की स्थिति को उत्कृष्ट रूप से पुन: पेश किया। इस अवधि की यूक्रेनी पेंटिंग की महत्वपूर्ण उपलब्धियां चित्र शैली के विकास से जुड़ी हैं, जो इस तरह के कलाकारों द्वारा प्रस्तुत की जाती हैं: प्योत्र वोलोकिडिन ("कलाकार की पत्नी का चित्र", "गायक जोया गदाई का चित्र"), ओलेक्सी शोवकुनेंको ("पोर्ट्रेट" एक लड़की की। निनोचका"), निकोले ग्लुशचेंको ("आर। रोलैंड का पोर्ट्रेट")। इस समय, कलाकार एकातेरिना बिलोकुर (1900-1961) की रचनात्मकता फली-फूली। उनकी पेंटिंग के तत्व फूल हैं, वे अत्यधिक सुंदरता की रचना करते हैं। पेंटिंग्स "फ्लावर्स बिहाइंड द वेटल फेंस", "फ्लावर्स ऑन ए ब्लू बैकग्राउंड", "स्टिल लाइफ विद स्पाइकलेट्स एंड ए जग" वास्तविक और शानदार, सद्भाव की भावना, विभिन्न रंगों और एक के संयोजन के साथ मनोरम है। निष्पादन का फिलाग्री तरीका। 1 9 45 में ट्रांसकारपैथिया के यूक्रेन में विलय के साथ, एडलबर्ट एर्डेली ("द बेट्रोथेड", "वुमन"), बर्लोगी लो ग्लुक ("वुडकटर्स"), फ्योडोर मानेलो ("ऑन द पास्चर") द्वारा यूक्रेनी कलाकारों की संख्या को फिर से भर दिया गया। ट्रांसकारपैथियन कला विद्यालय की विशेषता थी पेशेवर संस्कृति, रंगीन समृद्धि, रचनात्मक खोज।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के समय की पेंटिंग

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध लंबे समय तक यूक्रेनी चित्रफलक चित्रकला के प्रमुख विषयों में से एक रहा। कलाकारों ने योद्धाओं की वीरता, संघर्ष की विभीषिका को चित्रित किया। हालांकि, दार्शनिक चित्रों: अलेक्जेंडर खमेलनित्सकी द्वारा "नर्स" अस्खत सफ़रगालिन, "इन द नेम ऑफ़ लाइफ", वासिली गुरिन द्वारा "फ्लेक्स ब्लॉसम"। कई कलाकारों ने यूक्रेनी ललित कलाओं को विकसित करना जारी रखा, महान कोबज़ार के व्यक्तित्व और काम की अपनी व्याख्या देने की कोशिश कर रहे थे: मायखाइलो बोझी "मेरे विचार, विचार" और इसी तरह। यूक्रेनी संस्कृति का गौरव कलाकार तात्याना याब्लोन्स्काया (1917-2005) का काम था। युद्ध के बाद के वर्षों में भी, टी। याब्लोन्स्काया ने उस समय के सर्वश्रेष्ठ कैनवस में से एक बनाया - "ब्रेड"। कलाकार की पेंटिंग शुरुआती समय- "वसंत", "नीपर के ऊपर", "माँ" - आंदोलन, भावना और चित्रमय स्वतंत्रता से भरपूर, सर्वश्रेष्ठ शैक्षणिक परंपराओं में प्रदर्शन किया।

20वीं सदी के 50 के दशक में चित्रकारी

50 के दशक के अंत में, यूक्रेन में कलाकारों के काम पर वैचारिक दबाव कुछ हद तक कमजोर हो गया। और यद्यपि सोवियत कलाकारों के लिए "समाजवादी यथार्थवाद के सिद्धांत" का पालन अनिवार्य रहा, लेकिन इसकी संकीर्ण सीमाओं का विस्तार हुआ। वी ललित कलापिछली अवधि की तुलना में, विषयों के चुनाव, कलात्मक विचार को मूर्त रूप देने के साधन और राष्ट्रीय पहचान को प्रकट करने में अधिक स्वतंत्रता है। कई यूक्रेनी कलाकारों ने जीवन की सीधी नकल से दूर जाने की कोशिश की, वे बदल गए प्रतीकात्मक चित्र, पुरानी दुनिया की एक काव्य व्याख्या। यह काव्यीकरण है जो प्रमुख प्रवृत्तियों में से एक बन गया है विभिन्न प्रकारकला। इस अवधि को राष्ट्रीय जड़ों के लिए प्रयास करने की विशेषता है। 20 वीं शताब्दी के यूक्रेनी कलाकारों ने इतिहास और संस्कृति के प्रमुख आंकड़ों की छवियों की ओर रुख किया, लोक कला और रीति-रिवाजों का अध्ययन किया। इसने बहुत महत्व प्राप्त किया जिसमें साहसिक प्रयोगात्मक खोजें हुईं। मूल लोगों में: नीपर हाइड्रोइलेक्ट्रिक पावर स्टेशन (DneproGES), यूक्रेनी स्मारकवादियों के 18 उज्ज्वल कार्य - राष्ट्रीय विश्वविद्यालय में एक सना हुआ ग्लास ट्रिप्टिच। टी। शेवचेंको, मोज़ेक "17 वीं शताब्दी की अकादमी।" सैद्धांतिक भौतिकी संस्थान में, कीव में बच्चों और युवाओं के महल की आंतरिक सजावट, और इसी तरह।

20वीं सदी के 60 के दशक में चित्रकारी

1960 के दशक की शुरुआत में, कलाकार टी। याब्लोन्स्काया ने लोक कला की ओर रुख किया, जिससे उनकी कलात्मक शैली ("इंडियन समर", "हंस", "ब्राइड", "पेपर फ्लावर्स", "समर") में बदलाव आया। इन चित्रों को एक सपाट व्याख्या, प्लास्टिसिटी और सिल्हूट की अभिव्यक्ति की विशेषता है, शुद्ध सोनोरस रंगों के अनुपात के आधार पर रंग का निर्माण।

ट्रांसकारपैथियन कलाकार फ्योडोर मनेल (1910-1978) का काम, जो युद्ध-पूर्व के वर्षों में सर्वश्रेष्ठ यूरोपीय कलाकारों में से एक बन गया, हड़ताली है। कलाकार की रचनात्मक खोजों के केंद्र में कार्पेथियन की प्रकृति और लोक जीवन के तत्व हैं: "शादी", "नाश्ता", "वन में", "सनी मोमेंट", "माउंटेन-वैलीज़", आदि। एफ। मनायलो फिल्म सी परजानोव की "छाया ऑफ फॉरगॉटन एंसेस्टर्स" के फिल्मांकन पर एक सलाहकार थे, जिसने उनके योगदान के लिए धन्यवाद, विशेष अभिव्यक्ति और नृवंशविज्ञान सटीकता हासिल की।

लविवि कला विद्यालय यूरोपीय सांस्कृतिक परंपरा के प्रति प्रयोग, गुरुत्वाकर्षण की भावना से प्रतिष्ठित है। यदि ट्रांसकारपैथियन स्कूल को सुरम्य भावुकता की विशेषता है, तो लविवि स्कूल को निष्पादन, परिष्कार और बौद्धिकता के ग्राफिक तरीके की विशेषता है। प्रसिद्ध यूक्रेनी कलाकार: ज़िनोवी फ्लिंट ("शरद ऋतु", "भारतीय ग्रीष्मकालीन", "मेलोडीज़ ऑफ़ बाख", "प्रतिबिंब"), हुबोमिर मेदवेद (चक्र "लविवि क्षेत्र में पहला सामूहिक खेत", त्रिपिटक " प्रवासी", "समय की तरलता", आदि)। चित्र शैली में इन उस्तादों की कृतियाँ कला में एक वास्तविक उपलब्धि बन गईं। सांस्कृतिक आंकड़ों के चित्र एल। मेदवेद (लेसिया उक्रिंका, एस। ल्यूडकेविच, एन। गोगोल, एल। टॉल्स्टॉय) प्रदर्शन के तरीके, अप्रत्याशित रचनात्मक निर्माण, गहराई और छवियों की विशेष तीक्ष्णता की मौलिकता के साथ ध्यान आकर्षित करते हैं।

मूल कलाकार वैलेन्टिन ज़ादोरोज़्नी (1921-1988) ने विभिन्न शैलियों में काम किया - स्मारकीय और चित्रफलक पेंटिंग, ग्राफिक्स, टेपेस्ट्री, वुडकार्विंग। कलाकार ने सर्वोत्तम परंपराओं का उपयोग किया और रचनात्मक रूप से पुनर्व्याख्या की लोक कला, मूल बातें गहराई से समझ गए राष्ट्रीय संस्कृति: पेंटिंग "मारुस्या चुराई", "सार्वभौमिक रात्रिभोज", "चुचिंस्काया ओरंता", "दैनिक रोटी", "और एक बेटा और एक मां होगी ..." और अन्य रंगों की समृद्धि और विपरीत संयोजन, अभिव्यक्तिपूर्ण रेखाओं के साथ मंत्रमुग्ध हो जाते हैं , लय में आसानी, सजावटी ध्वनि।

कलाकार इवान मार्चुक के काम में विभिन्न कलात्मक प्रवृत्तियों और विधियों (यथार्थवाद से अतियथार्थवाद और अमूर्तवाद तक) का पता लगाया जा सकता है; शैलियों (चित्र, अभी भी जीवन, परिदृश्य और मूल शानदार रचनाएँ, सपनों के समान)। उनके चित्रों में परंपरा और नवीनता परस्पर जुड़ी हुई हैं, सभी कार्यों का गहरा आध्यात्मिक आधार है: "खिलना", "खिलने वाला ग्रह", "खोया संगीत", "अंकुरण", "वॉयस ऑफ माई सोल", "द लास्ट रे", "ए नीपर के ऊपर महीना बढ़ गया है", "मासिक रात", आदि। कलाकार के कई कार्यों में, पेंटिंग "जागृति" ध्यान आकर्षित करती है, जिस पर एक सुंदर महिला का चेहरा, उसके नाजुक पारदर्शी हाथ, जड़ी-बूटियों के बीच दिखाई देते हैं और पुष्प। यह यूक्रेन है, जो एक लंबी, भारी नींद से जाग रहा है।

यूक्रेन को अपने लोक शिल्पकारों पर गर्व है: मारिया प्रिमाचेंको, प्रस्कोव्या व्लासेंको, एलिसैवेटा मिरोनोवा, इवान स्कोलोजड्रा, तातियाना पाटो, फ्योडोर पंक, आदि। एक समय में पी। पिकासो एम। प्रिमाचेंको के कार्यों से प्रभावित थे। उसने अपनी दुनिया बनाई जिसमें शानदार जीव, पात्र लोक-साहित्य, फूल संपन्न लगते हैं मानवीय आत्मा("वेडिंग", "हॉलिडे", "गुलदस्ता", "मैगपीज़ - व्हाइट-साइडेड", "थ्री ग्रैंडफादर्स", "वाइल्ड ओटर ग्रैब ए बर्ड", "द थ्रेट ऑफ़ वॉर" और अन्य)।

20 वीं सदी के अंत की कला

20 वीं शताब्दी के अंत को यूक्रेनी रचनात्मक कला के इतिहास में एक नई उलटी गिनती का समय माना जा सकता है। एक स्वतंत्र राज्य के गठन ने यूक्रेन में एक नई सांस्कृतिक और रचनात्मक स्थिति पैदा की है। समाजवादी यथार्थवाद का सिद्धांत अतीत की बात बन गया, यूक्रेनी कलाकारों ने रचनात्मकता की स्वतंत्रता की स्थितियों में काम करना शुरू कर दिया। उस समय आयोजित कला प्रदर्शनियों ने यूक्रेनी ललित कला की उच्च रचनात्मक क्षमता, इसकी विविधता, विभिन्न दिशाओं में सह-अस्तित्व, कलात्मक अवधारणा को व्यक्त करने के रूपों और साधनों को दिखाया। 20 वीं सदी के अंत की यूक्रेनी ललित कला 10-20 के दशक के यूक्रेनी अवांट-गार्डे के आंदोलन को उठाते हुए, "न्यू वेव" नाम प्राप्त किया, लेकिन इसे नई परिस्थितियों में विकसित करना जारी रखा।

समकालीन यूक्रेनी कलाकार और उनके चित्र किसी एक शैली, दिशा या पद्धति के ढांचे में फिट नहीं होते हैं। पुरानी पीढ़ी के परास्नातक पारंपरिक से यथार्थवादी कला को पसंद करते हैं। अमूर्तवाद व्यापक हो गया (तिबेरी सिलवाशी, एलेक्सी ज़िवोटकोव, पेट्र मालिश्को, ओलेग टिस्टोल, अलेक्जेंडर डबोविक, अलेक्जेंडर बुडनिकोव, आदि)। और फिर भी, आधुनिक यूक्रेनी कला की मुख्य विशेषता रचनात्मकता के आलंकारिक और अमूर्त तरीकों का संयोजन है (विक्टर इवानोव, वासिली खोडाकोवस्की, ओलेग यासेनेव, एंड्री ब्लूडोव, निकोलाई बुटकोवस्की, एलेक्सी व्लादिमीरोव, आदि)।

नई यूक्रेनी कला

समकालीन यूक्रेनी कला पश्चिमी आधुनिकतावाद से प्रभावित रही है। अतियथार्थवाद (फ्रांसीसी "अतियथार्थवाद" से) कलात्मक अवांट-गार्डे के मुख्य रुझानों में से एक है, यह 1920 के दशक में फ्रांस में उत्पन्न हुआ था। अतियथार्थवाद के मुख्य सिद्धांतकार ए ब्रेटन के अनुसार, उनका लक्ष्य स्वप्न और वास्तविकता के बीच के अंतर्विरोध को सुलझाना है। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के तरीके विविध थे: यूक्रेनी कलाकारों और उनके चित्रों ने फोटोग्राफिक सटीकता के साथ तर्क रहित दृश्यों को चित्रित किया, परिचित वस्तुओं और अजीब प्राणियों के टुकड़े बनाए।

ओप-आर्ट (संक्षिप्त अंग्रेजी। ऑप्टिकल आर्ट) अमूर्त कला का एक आंदोलन है, जो 60 के दशक में पश्चिम में लोकप्रिय था। ऑप-आर्ट कार्य दृष्टि के भ्रम के प्रभावों पर आधारित होते हैं, जबकि आकृतियों और रंगों के चयन का उद्देश्य गति का एक ऑप्टिकल भ्रम पैदा करना होता है।

पॉप कला (लोकप्रिय कला के लिए संक्षिप्त) लोकप्रिय संस्कृति के प्रभाव में संयुक्त राज्य अमेरिका और ब्रिटेन में उत्पन्न हुई। लोकप्रिय कॉमिक्स, विज्ञापन और औद्योगिक उत्पाद उनकी छवियों का स्रोत हैं। पॉप आर्ट पेंटिंग में कथानक की एक साथता पर कभी-कभी तकनीक द्वारा जोर दिया जाता है, जो फोटोग्राफी के प्रभाव से मिलता जुलता है।

अवधारणावाद, वैचारिक कला (लैटिन विचार, अवधारणा से) 60 के दशक में पश्चिमी कला की अग्रणी दिशा है। इसके प्रतिनिधियों के अनुसार, कार्य में निहित विचार (अवधारणा) का एक आंतरिक मूल्य है और इसे कौशल से ऊपर रखा गया है। अवधारणा के कार्यान्वयन में, विभिन्न प्रकार के साधनों का उपयोग किया जा सकता है: पाठ, मानचित्र, तस्वीरें, वीडियो, और इसी तरह।

काम को गैलरी में प्रदर्शित किया जा सकता है या "मौके पर" बनाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, एक प्राकृतिक परिदृश्य, जो कभी-कभी इसका घटक बन जाता है। साथ ही, कलाकार की छवि कला के लेखकों की स्थिति के पारंपरिक विचार को कमजोर करती है। एक स्थापना में, किसी दिए गए स्थान के भीतर स्थित अलग-अलग तत्व एक कलात्मक संपूर्ण बनाते हैं और अक्सर एक विशिष्ट गैलरी के लिए डिज़ाइन किए जाते हैं। ऐसे कार्य को किसी अन्य स्थान पर स्थानांतरित नहीं किया जा सकता, क्योंकि पर्यावरण इसका एक समान भाग है।

प्रदर्शन (अंग्रेजी प्रदर्शन से) एक कलात्मक घटना है जो नृत्य और नाट्य प्रदर्शन से निकटता से संबंधित है। पॉप कला की भाषा कुशलता से और अक्सर इस तरह के यूक्रेनी कलाकारों द्वारा स्टीफन रयाबचेंको, इल्या चिचकन, माशा शुबिना, मरीना तल्युट्टो, केन्सिया ग्निलिट्स्काया, विक्टर मेलनिचुक और अन्य जैसे उनके कार्यों में उपयोग की जाती है।

यूक्रेनी उत्तरआधुनिकतावाद

असेंबली त्रि-आयामी गैर-काल्पनिक सामग्री और तथाकथित मिली वस्तुओं का परिचय है - आम रोजमर्रा की वस्तुएं। कोलाज से आता है - एक ऐसी तकनीक जिसमें कागज, कपड़े आदि के टुकड़े एक सपाट सतह पर लगाए जाते हैं। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में पी। पिकासो द्वारा संयोजन की कला का जन्म हुआ था, यूक्रेनी कलाकारों के बीच ए। आर्किपेंको, आई। एर्मिलोव, ए। बारानोव और अन्य द्वारा व्यापक रूप से संयोजन की विधि का उपयोग किया गया था। आधुनिक यूक्रेनी कलाकार वर्तमान रचनात्मक कहते हैं यूक्रेन में प्रक्रिया, पश्चिम के साथ सादृश्य द्वारा, उत्तर-आधुनिकतावाद का युग (अर्थात आधुनिकतावाद के बाद)। दृश्य कलाओं में उत्तर आधुनिकतावाद पिछली सभी शैलियों, प्रवृत्तियों और प्रवृत्तियों के काल्पनिक मिश्रित अंशों से मिलता-जुलता है, जिसमें कम से कम अखंडता की थोड़ी सी भी अभिव्यक्ति की तलाश करना व्यर्थ है। यूक्रेनी उत्तर आधुनिकतावाद सबसे अधिक बार उधार है, अगर पश्चिमी मॉडलों की एकमुश्त साहित्यिक चोरी नहीं है।

सर्गेई वासिलकोवस्की(1854-1917) - XIX के अंत के प्रमुख यूक्रेनी कलाकारों में से एक - XX सदी की शुरुआत में। वह ____ को पैदा हुआ थाएक क्लर्क के परिवार में खार्किव क्षेत्र। उन्होंने अपने प्रारंभिक रचनात्मक कौशल अपने माता-पिता और दादा से प्राप्त किए। उनके पिता ने उन्हें सुलेख लेखन की सुंदरता और अभिव्यक्ति के बारे में बताया, उनकी मां - के लिए प्यार लोकगीतऔर लोकगीत, और दादा - एक कोसैक परिवार के वंशज, अपने पोते में यूक्रेनी में रुचि पैदा करते हैं पुराने रीति-रिवाजऔर परंपराएं।

पर्यावरण और पर्यावरण ने इस तथ्य में योगदान दिया कि सर्गेई के साथ बचपनएक रचनात्मक चरित्र प्रकट करना शुरू किया: वह संगीत के शौकीन थे, गाते थे और चित्रित करते थे। लड़के ने दूसरे खार्कोव जिमनैजियम में ड्राइंग का अधिक गहन ज्ञान प्राप्त किया, खुद कार्ल ब्रायलोव के छात्र दिमित्री बेजपरची को ड्राइंग के व्यायामशाला शिक्षक से। उन्होंने विभिन्न रेखाचित्र बनाए, और यहां तक ​​​​कि अपने शिक्षकों के कार्टून भी बनाए, जिसके लिए, जाहिरा तौर पर, उन्हें पागल कर दिया गया।चूंकि उनके माता-पिता, पुराने विचारों और परंपराओं के लोगों ने अपने बेटे के भविष्य की भलाई को सार्वजनिक सेवा में देखा, अपने पिता के आग्रह पर, युवा सर्गेई ने खार्कोव पशु चिकित्सा विद्यालय में प्रवेश किया। स्कूल में दो साल के अध्ययन के बाद, उन्होंने इसे छोड़ दिया और खार्कोव कोषागार में क्लर्क के रूप में काम करने चले गए। रचनात्मक व्यक्ति पर अप्रभावित व्यवसाय का वजन था, और सर्गेई ने अपने पिता से कहा कि वह अपनी नौकरी छोड़ रहा है और कला अकादमी में प्रवेश करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग जा रहा है। जिस पर पिता ने उत्तर दिया: यदि वह पद छोड़ देता है, तो उसे बता दें कि उसके पास पिता नहीं है, क्योंकि वह अब उसे पुत्र नहीं मानेगा। अपने पिता से "शाप" के साथ एक पत्र के बावजूद, 22 वर्षीय सर्गेई ने आधिकारिक पद छोड़ दिया, और 1876 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी में प्रवेश किया।वासिलकोवस्की नौ साल तक अकादमी में अध्ययन करेंगे। सबसे पहले, वह सामान्य कक्षाओं में जाता है, और फिर शिक्षाविदों मिखाइल क्लोड्ट और व्लादिमीर ओरलोवस्की की लैंडस्केप कार्यशाला में जाता है। उसके पास बहुत कम पैसा था और जरूरत पड़ने पर उसे जीविकोपार्जन के लिए मजबूर होना पड़ा: या तो लाइट पेंटिंग में "रिट्चरर" के रूप में काम करना, या बिक्री के लिए ड्रॉइंग की नकल करना।

वित्तीय कठिनाइयों के बावजूद, अकादमी में उनकी पढ़ाई काफी सफलतापूर्वक चली, और तीन साल बाद सर्गेई इवानोविच को जीवन से एक लैंडस्केप स्केच के लिए एक छोटा रजत पदक मिला, और दो साल बाद, दूसरा छोटा रजत पदक।

पेंटिंग के लिए उनकी महान प्रतिभा अध्ययन के बाद के वर्षों में और अधिक विकसित हुई।

1883 में, सभी गर्मियों में, सर्गेई इवानोविच ने यूक्रेन में बहुत काम किया, रचनात्मक प्रेरणा और युवा रोमांस से भरे मूल परिदृश्य रेखाचित्रों को चित्रित किया: "यूक्रेन में वसंत", "ग्रीष्मकालीन", "स्टोन बाल्का", "सरहद पर" और अन्य, अर्थ उन्हें एक अकादमिक प्रदर्शनी में स्वर्ण पदक के लिए प्रस्तुत करने के लिए।

अगले वर्ष, पेंटिंग "मॉर्निंग" के लिए वासिलकोवस्की को एक छोटा स्वर्ण पदक मिला। और एक साल बाद, "ऑन द डोनेट्स" कला के पूर्ण डिप्लोमा कार्य के लिए, उन्हें एक बड़े स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया, और अकादमी के पेंशनभोगी के रूप में विदेश यात्रा करने का अधिकार प्राप्त हुआ।

उस समय, इस शब्द का अर्थ बुजुर्ग नहीं था, बल्कि प्रतिभाशाली युवा थे, जिन्हें कई वर्षों तक विदेश में अध्ययन के लिए भेजा गया था, जबकि उन्हें एक महत्वपूर्ण वजीफा ("पेंशन") दिया गया था।

"यूक्रेन में वसंत"

"सरहद पर"

"सुबह"

मार्च 1886 में वासिलकोवस्की पश्चिमी यूरोप - फ्रांस, इंग्लैंड, स्पेन, इटली और जर्मनी की सेवानिवृत्ति यात्रा पर गए। जब उन्होंने फ्रांस में काम किया और अध्ययन किया, तो वे "बारबिजोन" के करीब हो गए, जिनके काम ने दर्शकों में उच्च आत्माओं की भावना पैदा की, उन्हें आसपास की प्रकृति में कविता और वास्तविक सुंदरता दिखाई दी।अपने यूरोपीय दौरे के दौरान, यूक्रेनी कलाकार रमणीय परिदृश्य कार्यों का निर्माण करता है: "मॉर्निंग इन बेसनकॉन", "सर्दियों में बोइस डी बोलोग्ने", "नॉरमैंडी में पार्ट्रिज के लिए शिकार", "विशिष्ट ब्रेटन जागीर", "पाइरेनीज़ में देखें", "आफ्टर बारिश (स्पेन) "," सैन सेबेस्टियानो के पड़ोस "," सर्दी की शामपाइरेनीज़ में ”और अन्य।

"बेसनकॉन में सुबह"

एक विदेशी व्यापार यात्रा के बाद, सर्गेई इवानोविच खार्कोव में बसता है और रचनात्मक ऊर्जा से भरा होता है, अपनी मूल यूक्रेनी भूमि और कदमों की यात्रा करता है।

अपने कलात्मक ब्रश स्ट्रोक के साथ, वह रमणीय यूक्रेनी गीत-महाकाव्य परिदृश्य बनाता है: "चुमात्स्की रोमोदानोव्स्की वे", "विलेज स्ट्रीट", "सनसेट इन द ऑटम", "विंटर इवनिंग", "हर्ड ऑन द सरहद ऑफ द विलेज", "मिल्स "और कई अन्य ...

"चुमात्स्की रोमोदानोव्स्की रास्ता"

"गाँव की गली"

"मिल्स"

यूक्रेनी यथार्थवादी कलाकार ने एक ऐतिहासिक विषय पर चित्रों को भी चित्रित किया, जिसमें उन्होंने गौरवशाली यूक्रेनी कोसैक्स का महिमामंडन किया: "कोसैक पिकेट", "जापोरोज़ेट्स ऑन इंटेलिजेंस", "गार्ड ऑफ़ ज़ापोरोज़े लिबर्टीज़" ("स्टेप में कोसैक्स"), "ऑन गार्ड" "," Cossack Levada "," Cossack Mountain "," Cossack Field "," Zaporozhets on गश्त "," Cossack in steppe। खतरनाक संकेत ”,“ कोसैक एंड गर्ल ”,“ कोसैक्स का अभियान ”और बड़ी संख्या में अन्य।

"कोसैक पिकेट"

Zaporozhye स्वतंत्रता के संरक्षक "

"कोसैक लेवाडा"

वासिलकोवस्की का काम केवल परिदृश्य और ऐतिहासिक चित्रों तक ही सीमित नहीं था - उन्होंने चित्र चित्रकला की शैली में भी काम किया। कई चित्रों में से, सबसे प्रसिद्ध में से एक यूक्रेनी मूसा का चित्र है - तारास शेवचेंको।कलाकार ने स्मारक शैली में उच्च पेशेवर कलात्मक कौशल भी दिखाया - उन्होंने यूक्रेनी आधुनिकतावाद की मान्यता प्राप्त उत्कृष्ट कृति को चित्रित किया: पोल्टावा प्रांतीय ज़ेमस्टोवो।

कुल मिलाकर, उनके 35 वर्षीय रचनात्मक कार्य के लिएसर्गेई वासिलकोवस्की ने 3000 से अधिक पेंटिंग बनाई हैं। इसके अलावा, वह "यूक्रेनी पुरातनता से" (1900) और "यूक्रेनी गहने के उद्देश्य" (1912) एल्बमों के लेखक हैं, जिस पर उन्होंने एक अन्य प्रसिद्ध यूक्रेनी कलाकार निकोलाई समोकिश के साथ मिलकर काम किया।

19 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध की यूक्रेनी ललित कलाओं में, रूमानियत की विशिष्ट विशेषताएं स्पष्ट रूप से प्रकट हुईं। वे भौतिक दुनिया के लिए, वास्तविकता के लिए एक अपील में शामिल थे। छवियों में भावनात्मक भावनाओं को पेश किया गया था, जो अक्सर काव्यात्मक मनोदशा में अपनी अभिव्यक्ति प्राप्त करते थे।

इससे फॉर्म का चुनाव हुआ और वीज़्युअल मीडियाऔर रचना के क्षेत्र में एक नए सामंजस्य के लिए प्रयास करना, मध्यम गतिशीलता और सौंदर्यशास्त्र की स्वीकृति, एक अभिव्यंजक पैमाने की खोज, प्रकाश और छाया की एक नई ध्वनि।

यूक्रेनी कलाकारों ने रूमानियत की सामान्य विशेषताओं में अपना समायोजन जोड़ा है। एक विशिष्ट व्यक्तित्व, ऐतिहासिक या रोजमर्रा की रचना, प्रकृति के उद्देश्य - सभी विषय रोमांटिकता के आगे झुक गए।

कला पर प्रतीकात्मकता का प्रभाव।

यूक्रेन में रूढ़िवादी चर्च और 19 वीं शताब्दी में कला कार्यों के सबसे प्रभावशाली ग्राहकों में से एक बना हुआ है। 1819 में कीव अकादमी थियोलॉजिकल अकादमी में बदल गई। बढ़ती धर्मनिरपेक्ष कला ने भी धार्मिक को प्रभावित किया।

आइकन पेंटिंग में, पुराने बीजान्टिन कैनन को एक नए अकादमिक द्वारा बदल दिया गया था। धर्मसभा ने अकादमिक शिक्षा के साथ रचनाकारों को ईसाई, अपोस्टोलिक, भविष्यवाणी और पदानुक्रमित रैंकों के विशिष्ट नमूने बनाने के लिए नियुक्त किया। साथ ही चित्रकला के लोक आंदोलन का प्रभाव बना रहता है। से मेल-मिलाप की प्रवृत्ति होती है ऐतिहासिक तस्वीरऔर एक चित्र।

एंटोन लोसेन्को (जीवन के 1731-1773 वर्ष) पहले यूक्रेनी थे जिन्होंने अकादमिक फॉर्म-बिल्डिंग विधियों की मदद से विशिष्ट आइकन-पेंटिंग विषयों को ऐतिहासिक रूप से संशोधित किया। उनकी सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग में से एक है " अद्भुत मछली पकड़«.

पोर्ट्रेट पेंटिंग

यूक्रेनी पोर्ट्रेट पेंटिंग अभी भी आइकन पेंटिंग से जुड़ी हुई है। उत्कृष्ट चित्रकार डी। लेवित्स्की (1735 - 1822 वर्ष के जीवन) और वी। बोरोविकोवस्की (1757 - 1825 वर्ष के जीवन) - ने शैक्षिक नैतिकता के सिद्धांतों के आधार पर लोगों में आध्यात्मिकता की तलाश की।

लेकिन लेवित्स्की (पेंटिंग्स "इवान डोलगोरुकोव", "एलेक्जेंड्रा पावलोवना") की विशेषता कुछ हद तक संयमित है, जबकि बोरोविकोवस्की की अधिक रोमांटिक ("सिस्टर्स ऑफ चिगिरिन्स", "एम। लोपुखिना", "डी। ट्रॉट्स्की") है।

बाइबिल के विषयों पर आइकन और ड्राइंग वे क्षेत्र थे जिनमें वी। ट्रोपिनिन के रोमांटिक विश्वदृष्टि का गठन किया गया था। उनके काम के प्रतीक - "मेजबानों के भगवान", "सेंट दिमित्री ऑफ थेसालोनिकी", "सेंट बारबरा"। रोमांटिक लक्षणयूक्रेनी महिलाओं और यूक्रेनियन के उनके चित्रों में परिलक्षित होता है। यूक्रेन के विभिन्न क्षेत्रों में, आइकन-पेंटिंग परंपरा और परसुना की कला से जुड़े चित्रांकन के पूरे स्कूल थे।

स्लोबोझांशीना में, ऐसे स्कूल का प्रतिनिधित्व प्रतिभाशाली खार्कोव चित्रकार और शिक्षक इवान सबलुकोव (1735 - 1777 वर्ष के जीवन) के छात्रों और अनुयायियों द्वारा किया गया था। उनके छात्र: मोगेत्स्की, कलिकोव्स्की, नेमिनुस्ची, और नेमिनुस्ची के छात्र - एंड्री लुक्यानोव। उन्होंने आइकन पेंटिंग और पोर्ट्रेट को जोड़ा।

प्राचीन यूक्रेनी परंपराओं के अनुसार पूर्ण विकास में प्रस्तुत एक व्यक्ति की छवि के रोमांटिक पढ़ने का एक दिलचस्प उदाहरण, प्राचीन वस्तुओं के प्रसिद्ध कलेक्टर वासिल टार्नोव्स्की (कचनिवका में एक महल, झील और बगीचे की पृष्ठभूमि के खिलाफ) का एक चित्र हो सकता है। . कलाकार आंद्रेई गोरोपोविच ने बारोक शैली में एक रोमांटिक चित्र के रचनात्मक सिद्धांतों को जोड़ा।

आइकन पेंटिंग और चित्रांकन के संयोजन की परंपरा को इवान बुगाएव्स्की - ग्रेटफुल (1773 - 1859 वर्ष का जीवन), वी। बोरोविकोवस्की, इवान सोमेन्को (1807 - 1876 वर्ष का जीवन) ("एम। चाली की दादी का पोर्ट्रेट", "पोर्ट्रेट" द्वारा जारी रखा गया था। एक अनजान औरत का"

पश्चिमी यूक्रेनी भूमि की पेंटिंग में रोमांटिक दिशा के संस्थापकों में से एक लुका डोलिंस्की (1745 - जीवन के 1824 वर्ष) और पोचेव लावरा के अनुमान कैथेड्रल के भित्ति चित्र और प्रतीक थे। Iconostasis और लविवि में सेंट ओनुफ्रीस के चर्च की दीवार रचनाएं।

रोमांटिकतावाद की शैली में पेंटिंग में एक उल्लेखनीय योगदान कलाकारों - रोमन अकादमी के विद्यार्थियों - ओस्टाप बेलीवस्की, इवान बारानोव्स्की और वासिली बेरेज़ा द्वारा किया गया था।

19 वीं शताब्दी के दौरान, आइकन अपने शास्त्रीय रूप में मौजूद था। हालाँकि, इस अवधि के दौरान, इसमें रूमानियत की विशिष्ट विशेषताएं अधिक तेजी से प्रकट हुईं। यूक्रेनी चित्रकारों ने रंग और कट-एंड-शैडो ग्रेडेशन के कई सिद्धांत विकसित किए हैं, जो केवल यूक्रेन की कला के लिए विशेषता थे।

इन सिद्धांतों को स्थापित करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका कपिटन पावलोव (1792 - 1852 वर्ष के जीवन) द्वारा निभाई गई थी। उनकी रचनाएँ "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "पोर्ट्रेट ऑफ़ डेविड गोरलेंको", "पोर्ट्रेट ऑफ़ बोगडाना लिज़ोगुब" और ई। यारोवा की बेटी का एक चित्र हैं। अपने जीवन के दूसरे भाग में, पावलोव ने रचनात्मक चित्रों पर ध्यान केंद्रित किया। उसी समय, कलाकार अक्सर अपने बच्चों को चित्रित करता है। पावलोव के रचनात्मक चित्रों में, चित्र को विषयगत चित्रफलक पेंटिंग के करीब लाने की प्रवृत्ति है।

कलाकार एवग्राफ क्रेंडोव्स्की (जीवन के 1810 - 1898 वर्ष) रचनात्मक चित्रांकन के क्षेत्र में कार्य करते हैं। इसका सबूत उनके काम "जैकब डी बालमेन के बच्चों के साथ सीनेटर बोमिलोव" से है।

अपोलो मोक्रित्स्की (1805 - 1890 वर्ष का जीवन) - कला अकादमी से स्नातक होने के बाद, उन्होंने अपने पूरे रचनात्मक जीवन को यूक्रेनी लोगों के जीवन से जोड़ा।

IV जैतसेव (जीवन के 1810 - 1870 वर्ष) ने रोमांटिक विश्वदृष्टि के चश्मे के माध्यम से वास्तविकता को चित्रित करने में अपना कार्य देखा। उनकी रचनाएँ "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए वाइफ", "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए अननोन मैन", "पोर्ट्रेट ऑफ़ द फोकलोरिस्ट एंड पब्लिशर प्लैटन लुकाशेविच" हैं।

पावेल श्लाइडर की रचनाएँ गहरी काव्यात्मक भावना से भरी हैं - सबसे हड़ताली कृति "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए वाइफ" है।

गेब्रियल वास्को (जीवन के 1820 - 1865 वर्ष) ने प्रतीकात्मक स्रोतों पर भरोसा किया, ठोस ऐतिहासिक प्रेरकता हासिल की, और किरिल रज़ुमोव्स्की और अलेक्जेंडर रज़ुमोवस्की के चित्र।

वासिली स्टर्नबर्ग (1818 - 1845) एक दिलचस्प चित्रकार थे। उनके कार्यों में टी। शेवचेंको, वी। ज़ाबिला, आई। ऐवाज़ोव्स्की, एस। वोरोब्योव, सांस्कृतिक हस्तियों के सामूहिक चित्र हैं जो काचलोवका में एकत्र हुए थे। प्रसिद्ध के काम में चित्र मुख्य था यूक्रेनी कविऔर कलाकार टी जी शेवचेंको।

दृश्य कला में ऐतिहासिक विषय

यूक्रेनी पेंटिंग और ग्राफिक्स में ऐतिहासिक विषय अंततः 17 वीं शताब्दी में एक अलग शैली के रूप में उभरा। उत्कृष्ट कलाकार जिन्होंने इस प्रक्रिया को उजागर और निर्देशित किया है ऐतिहासिक पेंटिंगसबसे प्रामाणिक रूपों में, वी। बोरोविकोवस्की और एल। डोलिंस्की थे। यूक्रेनी कला में ऐतिहासिक शैली देशभक्ति के विचार से व्याप्त थी।

चित्रफलक और चित्रण ग्राफिक्स की शैली को बड़ी संख्या में और विभिन्न प्रकार के विषयों द्वारा प्रस्तुत किया गया था। यह वी। श्टेनबर्ग की नक़्क़ाशी "एक गाइड के साथ कोबज़ार", अलेक्जेंडर पुश्किन की कविता "कोकेशियान कैप्टिव्स" से पहले आई। सोकोलोव द्वारा चित्रण, टी। जी। शेवचेंको द्वारा "पोल्टावा" पुश्किन द्वारा चित्रण, एन। वी। गोगोल द्वारा "तारास बुलबा", " किंग लीयर " शेक्सपियर द्वारा, एम. पोलेवॉय द्वारा ऐतिहासिक रूप से लोकप्रिय पुस्तकों के लिए "सुवोरोव का इतिहास" और "रूसी जनरलों"।

के बारे में एक सामान्यीकृत विचार शाश्वत मूल्यइतिहास की घटनाओं के ठोसकरण के दौरान लोगों के बीच मानवीय और निष्पक्ष संबंध - ये विशिष्ट विशेषताएं थीं ऐतिहासिक शैलीक्लासिकवाद और रूमानियत की अवधि की यूक्रेनी कला में।

घरेलू पेंटिंग शैली

रोजमर्रा की जिंदगी की शैली महत्वपूर्ण विकास तक पहुंच गई है। यूक्रेनी ललित कला के पूरे पिछले इतिहास में पहली बार, लोक जीवन के विषय ने चित्रकला और ग्राफिक्स में एक प्रमुख स्थान लिया। कई कलाकारों ने लोक रंग की ख़ासियत की ओर ध्यान आकर्षित किया।

अधिकांश कलाकार लोक रीति-रिवाजों और समारोहों से आकर्षित होते हैं। "कुकावेट्स में शादी" ट्रोपिनिना। ट्रोपिनिन पेंटिंग्स में " लेसमेकर"," एक पाइप वाला लड़का "," युवा कलाकार "," गिटारवादक "लोक शिल्प और कला के प्रकार दिखाता है।

पोर्ट्रेट शैली।

चित्र के आधार पर, शैली की विशेषताएं प्रकट होती हैं और कलात्मक झुकाव परिलक्षित होता है आम आदमी... चित्र शैली के मुख्य विषयों को व्यक्त करता है - त्योहारी मिजाज, दुनिया की काव्य धारणा।

वी. आई. स्टर्नबर्ग इस अवधि में अद्भुत रचनाएँ करते हैं: " यूक्रेन में मेला"," शेफर्ड "" कीव के पास नीपर को पार करना "। लिथोग्राफ "सीइंग ऑफ रिक्रूट्स", "एट द फेयर", "नियर द रिवर", "क्विट कन्वर्सेशन"।

घटनाओं के प्रति संतुलित प्रतिक्रिया, और रोजमर्रा की शैली के कार्यों में पात्रों की भावनाओं का संयम, आगे का अध्ययन कलात्मक लक्षण राष्ट्रीय चरित्रइवान सोशेंको के काम में व्यक्त किया गया "नीपर पर कोसैक्स", आई। सोकोलोव (1823 - जीवन के 1910 वर्ष) - उनका काम "एक बच्चे के साथ यूक्रेनी महिला", - कैनवस " कातेरिना"," ग्रामीण परिवार "," जिप्सी - पथ "।

यूक्रेनी पेंटिंग में इतालवी मकसद।

यूक्रेनी चित्रकारों ने भी अपने कार्यों को इटली की आम आबादी के रोजमर्रा के जीवन में समर्पित किया। यह वी। स्टर्नबर्ग के कार्यों से प्रमाणित है "एक जलाशय के पास इटालियंस", "एक इतालवी नाश्ता कर रहा है", "इटालियंस नीपोलिटन एस्टेरिया में ताश खेल रहे हैं।"

इसमें डी. ओरलोव "इटैलियन मार्केट", "रिटर्न टू द हार्वेस्ट", "गर्ल वॉशिंग लिनन", "सीन ऑफ द रोमन कार्निवल" की पेंटिंग भी शामिल हो सकती हैं।

परिदृश्य चित्रकला।

19 वीं शताब्दी में, परिदृश्य ने यूक्रेनी ललित कला में एक अलग शैली का दर्जा हासिल कर लिया। इसमें एक महत्वपूर्ण भूमिका यूक्रेन में उन स्थानों के स्थलाकृतिक विचारों के ज्ञान द्वारा निभाई गई थी जहां नए शहर और सम्पदा बनाए गए थे या बनाए जा सकते थे।

परिदृश्य चित्रकारों को सेंट पीटर्सबर्ग से परिप्रेक्ष्य के दृश्यों को चित्रित करने के लिए भेजा गया था। उस समय के प्रसिद्ध परिदृश्य चित्रकारों में एफ। अलेक्सेव, ई। लाज़रेव, वी। पेट्रोव, के। बोरोज़दीन, ए। एर्मोलाव, एम। अल्फेरोव, एम। साज़िन हैं। इन चित्रकारों के यूक्रेनी परिदृश्य पर्याप्त कलात्मक और भावनात्मक अभिव्यक्ति द्वारा चिह्नित हैं। वी. ट्रोपिनिन ने पोडोल के सुंदर दृश्य भी चित्रित किए।

कीव की छवि को उनके कार्यों में जल रंगवादी मिखाइल साज़िन द्वारा अमर किया गया था, जिन्होंने लगभग चालीस जल रंग बनाए थे। उनमें से कुछ पेरिस में लेमर्सिएर प्रकाशन कंपनी द्वारा मुद्रित किए गए थे। उन पर हम कीव के सुंदर सुरम्य परिदृश्य देखते हैं, और हम दर्शनीय स्थलों की प्रशंसा भी कर सकते हैं।

ई। क्रिंदोव्स्की, आई। जैतसेव ("पोल्टावा। स्मारक का गौरव"), आई। सोशेंको, आई। लुचिंस्की, आई। वेनुज़लोविच, टी। याकिमोविया, आर। गंडज़ेविच ने भी लैंडस्केप पेंटिंग की ओर रुख किया। बहुतअच - छीसमझदारीसेलेनायूक्रेनी रोमांटिक परिदृश्यवी.आई.स्टर्नबर्ग और टी.जी. शेवचेंको के काम से जुड़े।

वी. आई. स्टर्नबर्ग के प्रारंभिक परिदृश्य " पानी मिल"," मनोर "," कीव में पोडिल का दृश्य "- इन कार्यों में कलाकार ने नरम में महारत हासिल की, पेंटिंग के विपरीत तरीके के बिना" sfumato ", जिसे बाद में उन्होंने अपने सभी कार्यों में पालन किया, जो तेल चित्रकला की तकनीक का उपयोग करके बनाया गया था।

उन्होंने कीव-पेकर्स्क लावरा (चित्र ") की छवियों में प्रकृति की एक महाकाव्य भावना प्राप्त की कीव में नीपर को पार करना") और सादे स्टेपी की छवि में ("स्टेप में मिल्स")। VI स्टर्नबर्ग ने इटली में काइरोस्कोरो का उपयोग करके चित्रों को चित्रित करने के तरीके में महारत हासिल की और विकसित किया। लोगों की रहने की स्थिति के साथ अपनी अघुलनशील एकता में यूक्रेनी प्रकृति की दृष्टि ने समाज के विकास के लिए एक महत्वपूर्ण आवेग को जन्म दिया - 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के यूक्रेनी कलाकारों के काम में एक महत्वपूर्ण मकसद।

यूक्रेनी कलाकारों द्वारा लैंडस्केप पेंटिंग के सर्वोत्तम उदाहरणों के उच्च-गुणवत्ता वाले प्रतिकृतियां अधिकांश शास्त्रीय शैलियों के साथ-साथ देश शैली में खुद को सजाने के लिए काफी योग्य हैं।

"यूक्रेनी परिदृश्य"।
1849.

यूक्रेनी सोवियत समाजवादी गणराज्य, यूक्रेन, सोवियत संघ के यूरोपीय भाग के दक्षिण-पश्चिम में स्थित एक संघ सोवियत समाजवादी गणराज्य। क्षेत्रफल 601 हजार वर्ग किलोमीटर है। 44 मिलियन से अधिक जनसंख्या (1963), जिसमें 50% शहरी भी शामिल है। 76.8% यूक्रेनियन, रूसी, यहूदी, डंडे, बेलारूसवासी, आदि भी रहते हैं; 362 शहर और 826 शहरी प्रकार की बस्तियां (1 जनवरी, 1964 तक)। राजधानी कीव है।

सबसे महत्वपूर्ण नदियाँ नीपर, दक्षिणी बग, डेनिस्टर, उत्तरी डोनेट, प्रुत और डेन्यूब का मुहाना हैं। खनिज संसाधन: कोयला (डोनबास, डी'वोव्स्को-वोलिन बेसिन), भूरा कोयला (नीपर बेसिन), सेंधा नमक (डोनबास), लौह अयस्क (क्रिवी रिह, केर्च), मैंगनीज (निकोपोल), पीट (पोलेसी क्षेत्रों में), तेल (कार्पेथियन की तलहटी, पोल्टावा क्षेत्र, आदि), दहनशील गैसें, निर्माण सामग्री आदि।

आधुनिक यूक्रेन के क्षेत्र में मानव संस्कृति की सबसे पुरानी खोज पुरापाषाण, नवपाषाण और कांस्य युग (ट्रिपिलियन संस्कृति) की है। 4-6 शताब्दियों में, नीपर और डेनिस्टर नदियों के बीच में, पूर्वी स्लाव जनजातियों का एक संघ उत्पन्न हुआ - एंटिस, जिसका मुख्य व्यवसाय कृषि था। 9वीं शताब्दी के बाद से, आधुनिक यूक्रेन का क्षेत्र सामंती राज्य - कीवन रस का हिस्सा था। इस समय तक, यूक्रेन के क्षेत्र में पूर्वी स्लाव जनजातियों का निवास था: ग्लेड्स, बुज़ानियन, टिवर्ट्सी, ड्रेविलियन, नॉरथरर्स, आदि। 9-12 शताब्दियों में पुराने रूसी राज्य की अर्थव्यवस्था और संस्कृति एक महत्वपूर्ण स्तर पर पहुंच गई। पुराने रूसी लोग तीन की एक जड़ थे भाईचारे के लोग: महान रूसी, यूक्रेनी और बेलारूसी। 13 वीं शताब्दी में, मंगोलों द्वारा दक्षिण-पश्चिमी रूस की भूमि पर विजय प्राप्त की गई थी। यूक्रेनी राष्ट्र का गठन 14-15वीं शताब्दी में हुआ था। 14वीं शताब्दी में यूक्रेनी भूमि पर कब्जा शुरू करने के बाद, 1569 में ल्यूबेल्स्की संघ के बाद पोलिश जेंट्री ने यूक्रेनी लोगों पर भारी सामंती उत्पीड़न की स्थापना की। यूक्रेनी लोगों ने क्रीमिया टाटर्स और सुल्तान तुर्की की आक्रामकता के खिलाफ कड़ा संघर्ष किया। Zaporozhye Sich ने यूक्रेनी लोगों के मुक्ति संघर्ष में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। पोलिश सामंती प्रभुओं के उत्पीड़न के खिलाफ बोहदान खमेलनित्सकी के नेतृत्व में 1648-54 के लोगों की मुक्ति युद्ध रूस के साथ यूक्रेन के पुनर्मिलन (1654 में पेरेयास्लावस्काया राडा) के साथ समाप्त हुआ। पोलैंड ने 18 वीं शताब्दी के अंत तक राइट-बैंक यूक्रेन और पश्चिमी यूक्रेन का कब्जा कर लिया, बाद का हिस्सा ऑस्ट्रिया के शासन में आ गया। लेफ्ट-बैंक, साथ ही स्लोबोडस्काया यूक्रेन रूसी राज्य का हिस्सा थे। ट्रांसकारपैथियन यूक्रेन हंगरी के जुए के अधीन था। 1708-09 में चार्ल्स बारहवीं के आक्रमण ने स्वीडिश आक्रमणकारियों और देशद्रोही हेटमैन माज़ेपा के खिलाफ यूक्रेन में लोगों के युद्ध को उकसाया। प्रतिबंधों की एक श्रृंखला के बाद, 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में tsarist सरकार ने यूक्रेन की स्वायत्तता और Cossack संगठन - New Sich को समाप्त कर दिया। कोसैक फोरमैन प्राप्त हुआ रूसी बड़प्पन... मार्च 1821 में, टुलचिन में पी.आई. पेस्टल की अध्यक्षता में दक्षिणी सोसाइटी ऑफ द डिसमब्रिस्ट्स का आयोजन किया गया था। दिसंबर 1825 में चेर्निगोव रेजिमेंट का विद्रोह हुआ। दिसंबर 1845 - जनवरी 1846 में कीव में एक गुप्त राजनीतिक संगठन पैदा हुआ - सिरिल और मेथोडियस सोसाइटी, क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक दिशा जिसका नेतृत्व टी.जी. शेवचेंको ने किया था। 1847 में, ज़ारिस्ट सरकार ने समाज के क्रांतिकारी-दिमाग वाले सदस्यों पर क्रूरता से नकेल कसी। 1861 में यूक्रेन में एक किसान सुधार किया गया, जिसने पूंजीवाद के विकास को गति दी। उद्योग का तेजी से विकास शुरू हुआ, विशेष रूप से डोनबास में कोयला उद्योग और क्रिवी रिह में लौह अयस्क उद्योग। 19वीं और 20वीं सदी में यूक्रेन में क्रांतिकारी लोकतांत्रिक और श्रमिक आंदोलन का विकास अखिल रूसी क्रांतिकारी आंदोलन का हिस्सा था। 1875 में ओडेसा में दक्षिण रूसी श्रमिक संघ का आयोजन किया गया था। 80-90 के दशक में, कीव और खार्कोव में मार्क्सवादी मंडल दिखाई दिए, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, सामाजिक लोकतांत्रिक संगठनों का उदय हुआ। 1902 के जन किसान आंदोलन और यूक्रेन में 1903 की राजनीतिक हड़तालों ने 1905-07 की क्रांति की तैयारी में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसके दौरान यूक्रेनी श्रमिकों और किसानों के बड़े पैमाने पर क्रांतिकारी विद्रोह हुए। प्रथम विश्व युद्ध (1914-18) के दौरान, यूक्रेन के पश्चिमी बाहरी इलाके में सैन्य अभियान हुए।

1917 की महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति ने यूक्रेनी लोगों को सामाजिक और राष्ट्रीय बुर्जुआ-जमींदार उत्पीड़न से मुक्त किया। सोवियत संघ की पहली अखिल-यूक्रेनी कांग्रेस [खार्कोव दिसंबर 11 (24), 1917] ने यूक्रेन की पहली सोवियत सरकार चुनी, जिसने बुर्जुआ-राष्ट्रवादी प्रति-क्रांतिकारी यूक्रेनी सेंट्रल राडा के खिलाफ संघर्ष का नेतृत्व किया, जनवरी 1818 में कीव से निष्कासित कर दिया गया। फरवरी 1918, सोवियत सत्ता ने यूक्रेन के लगभग पूरे क्षेत्र को जीत लिया था ... विदेशी सैन्य हस्तक्षेप और गृहयुद्ध (1918-20) के वर्षों के दौरान, यूक्रेनी लोगों ने जर्मन कब्जाधारियों, एंग्लो-फ्रांसीसी हस्तक्षेपवादियों और उनके गुर्गों, हेटमैन स्कोरोपाडस्की, काउंटर-क्रांतिकारी निर्देशिका, डेनिकिन, रैंगल, पोलिश के खिलाफ एक मुक्तिपूर्ण देशभक्तिपूर्ण युद्ध छेड़ा। आक्रमणकारी रूस के मेहनतकश लोगों की मदद से दुश्मन को यूक्रेन से खदेड़ दिया गया। दिसंबर 1920 में, RSFSR और यूक्रेनी SSR के बीच एक सैन्य-आर्थिक समझौता संपन्न हुआ। 30 दिसंबर, 1922 को यूएसएसआर के गठन के साथ, यूक्रेनी एसएसआर इसका हिस्सा बन गया। युद्ध पूर्व पंचवर्षीय योजनाओं के वर्षों के दौरान, यूक्रेन में एक शक्तिशाली उद्योग बनाया गया था और सामूहिक कृषि प्रणाली स्थापित की गई थी। नवंबर 1939 में, पश्चिमी यूक्रेन, पूर्व में पोलिश शासन के तहत, यूक्रेनी एसएसआर के साथ फिर से जुड़ गया था। अगस्त 1940 में, बेस्सारबिया और उत्तरी बुकोविना के क्षेत्र का हिस्सा, जो रोमानिया से अलग हो गए थे, यूक्रेनी एसएसआर के साथ फिर से जुड़ गए। 1941-45 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, यूक्रेनी एसएसआर पर जर्मन फासीवादी आक्रमणकारियों का कब्जा था, जिन्होंने सबसे गंभीर आतंक का शासन स्थापित किया था। कब्जाधारियों ने यूक्रेनी एसएसआर की आबादी और राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था को भारी नुकसान पहुंचाया। यूएसएसआर के अन्य लोगों के साथ, यूक्रेनियन ने सोवियत सेना के रैंकों में वीरतापूर्वक लड़ाई लड़ी पक्षपातपूर्ण इकाइयाँ... अक्टूबर 1944 के मध्य तक, यूक्रेनी एसएसआर का पूरा क्षेत्र जर्मन फासीवादी आक्रमणकारियों से मुक्त हो गया था। 29 जून को, यूएसएसआर और चेकोस्लोवाकिया के बीच एक समझौते के तहत, ट्रांसकारपैथियन यूक्रेन को यूक्रेनी एसएसआर के साथ फिर से जोड़ा गया था। इस प्रकार, सभी यूक्रेनी भूमि एक एकल यूक्रेनी सोवियत राज्य में फिर से जुड़ गईं। 1954 में, सोवियत लोगों ने पूरी तरह से रूस के साथ यूक्रेन के पुनर्मिलन की 300 वीं वर्षगांठ मनाई। फरवरी 1954 में, यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत ने क्रीमियन क्षेत्र को आरएसएफएसआर से यूक्रेनी एसएसआर में स्थानांतरित करने पर एक प्रस्ताव अपनाया। रूस के साथ यूक्रेन के पुनर्मिलन की 300 वीं वर्षगांठ के उपलक्ष्य में और राज्य में यूक्रेनी लोगों की उत्कृष्ट सफलताओं के लिए, यूक्रेनी एसएसआर के आर्थिक और सांस्कृतिक विकास के लिए, उन्हें ऑर्डर ऑफ लेनिन (22 मई, 1954) से सम्मानित किया गया। 5 नवंबर, 1958 को कृषि उत्पादों के उत्पादन में बड़ी सफलता के लिए, यूक्रेन को लेनिन के दूसरे आदेश से सम्मानित किया गया।

आर्थिक महत्व के मामले में, यूक्रेन यूएसएसआर में दूसरे (आरएसएफएसआर के बाद) स्थान पर है।

विश्वकोश शब्दकोश। "सोवियत विश्वकोश"। 1964 वर्ष।

एलेक्सी कोंडराटयेविच सावरसोव।
"यूक्रेनी परिदृश्य"।
1860 के दशक।

पहले तातार आक्रमणन तो महान, न छोटा, न ही श्वेत रूस मौजूद था। न तो लिखित स्रोत, न ही राष्ट्रीय स्मृति ने उनका कोई उल्लेख संरक्षित किया है। अभिव्यक्ति "छोटा" और "महान" रूस केवल XIV सदी में प्रकट होना शुरू हुआ, लेकिन उनका न तो नृवंशविज्ञान और न ही राष्ट्रीय महत्व है। वे रूसी क्षेत्र में उत्पन्न नहीं होते हैं, लेकिन इसके बाहर और लंबे समय तकलोगों के लिए अनजान थे। वे कॉन्स्टेंटिनोपल में पैदा हुए, जहां से रूसी चर्च का शासन था, कॉन्स्टेंटिनोपल के कुलपति के अधीन। जब तक टाटर्स नष्ट नहीं हो गए कीव राज्य, इसके सभी क्षेत्रों को "रस" या "रूस" शब्द के तहत कॉन्स्टेंटिनोपल में सूचीबद्ध किया गया था। वहां से नियुक्त महानगरों को "सभी रूस" के महानगर कहा जाता था और उनका निवास रूसी राज्य की राजधानी कीव में था। यह साढ़े तीन शताब्दियों तक चला। लेकिन अब टाटर्स द्वारा तबाह किया गया राज्य विदेशी संप्रभुओं का आसान शिकार बनने लगा। टुकड़े-टुकड़े करके, रूसी क्षेत्र डंडे और लिथुआनियाई लोगों के हाथों में आ गया। गैलिसिया को सबसे पहले पकड़ा गया। फिर, कॉन्स्टेंटिनोपल में, इस रूसी क्षेत्र को कॉल करने के लिए अभ्यास स्थापित किया गया था, जो पोलिश शासन, लिटिल रूस या लिटिल रूस के अधीन था। जब, डंडे का अनुसरण करते हुए, लिथुआनियाई राजकुमारों ने एक के बाद एक दक्षिण-पश्चिमी रूस की भूमि पर कब्जा करना शुरू किया, तो गैलिसिया की तरह कॉन्स्टेंटिनोपल की इन भूमि को लिटिल रूस का नाम मिला। यह शब्द, आज यूक्रेनी अलगाववादियों द्वारा नापसंद किया गया है, जो इसकी उत्पत्ति "कत्सप" के लिए करते हैं, का आविष्कार रूसियों द्वारा नहीं, बल्कि यूनानियों द्वारा किया गया था और देश के जीवन के तरीके से नहीं, राज्य द्वारा नहीं, बल्कि द्वारा उत्पन्न किया गया था। चर्च। लेकिन राजनीतिक दृष्टि से, इसका उपयोग पहली बार मास्को में नहीं, बल्कि यूक्रेनी सीमाओं में किया जाने लगा।

निकोले उल्यानोव। "रूसी और महान रूसी"। "चमत्कार और रोमांच" 7 2005 वर्ष।

आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी।
"यूक्रेनी रात"।
1876.

माज़ेपा के चुनाव के समय तक, वाम-बैंक यूक्रेन में निम्नलिखित प्रशासनिक-क्षेत्रीय विभाजन और आंतरिक प्रशासन था। इसे दस रेजिमेंटों में विभाजित किया गया था: गड्याच्स्की, कीवस्की, लुबेंस्की, मिरगोरोडस्की, नेज़िंस्की, पेरेयास्लावस्की, पोल्टावा, प्रिलुकस्की, स्ट्रोडुब्स्की, चेर्निगोव। इन प्रशासनिक-क्षेत्रीय संस्थाओं को, बदले में, सैकड़ों (प्रत्येक रेजिमेंट में लगभग 20 तक) में विभाजित किया गया था, सैकड़ों को धूम्रपान में विभाजित किया गया था, और बाद में कई गांवों को एकजुट किया गया था।
यूक्रेन की सरकार को हेटमैन द्वारा चलाया गया था, जिसके चुनाव की पुष्टि tsarist चार्टर द्वारा की गई थी। उसके हाथों में न केवल प्रशासनिक और सैन्य शक्ति केंद्रित थी, बल्कि सर्वोच्च न्यायिक शक्ति भी थी: उसकी मंजूरी के बिना मौत की सजाप्रतिबद्ध नहीं था। हेटमैन के तहत, सामान्य काफिले के प्रभारी एक सामान्य छोटे अधिकारी, सभी तोपखाने के प्रभारी, सामान्य अदालत के प्रभारी एक सामान्य न्यायाधीश, वित्तीय मामलों के प्रभारी एक सामान्य क्लर्क, कार्यालय के प्रभारी एक सामान्य क्लर्क थे , सेना के दो जनरल एसौल-इंस्पेक्टर और हेटमैन के सहयोगी-डी-कैंप; सामान्य कॉर्नेट और सामान्य बंचुकोवी लगभग समान कार्यों के साथ निहित थे। सामान्य फोरमैन भी सामंती प्रभुओं के वर्ग की बाहरी परत थी - उदाहरण के लिए, माज़ेपा के पास यूक्रेन में 100 हजार किसान और रूस के पड़ोसी देशों में 20 हजार किसान थे।

बी लिटवाक। खलनायक हेटमैन।

आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी।
"यूक्रेन में शाम"।
1878.

सुबह धूप थी। पहली बर्फ रात में गिरी। सर्दी आ गई है और, जैसा कि अक्सर यूक्रेन में होता है, सर्दियों के माध्यम से अचानक वसंत चल रहा है। छाया में - ठंढ, लेकिन धूप में पिघल जाती है। सुनहरी चर्च के गुंबदों की सौर ईल पर चिड़ियों की चहचहाहट, कबूतर चहकते हैं। बागों में, चेरी और सेब के पेड़, कर्कश के साथ छीन लिए, खड़े हो जाओ, जैसे वसंत में खिलते हैं, सफेद। और बर्फ के नीचे, कोसैक झोपड़ियों की सफेद दीवारें अंधेरी लगती हैं, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि यहूदियों के गंदे घर भी गंदे हैं। (एस। आई। मुरावियोव-अपोस्टोल के नोट्स)।

आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी।
"यूक्रेन"।
1879.

विन्नित्सा से गुजरते समय, उन्होंने देखा कि यूक्रेनी बच्चे कभी चश्मा नहीं पहनते हैं, और उनके दांतों को दंत चिकित्सकों की सेवाओं की आवश्यकता नहीं होती है, और इसने फ्यूहरर को बहुत मजबूत प्रभाव... उन्होंने मार्टिन बोर्मन की ओर इशारा किया:

इस सवाल का ध्यान रखें... जर्मन राष्ट्र के भविष्य के लिए! लम्बे और गोरे बच्चों के साथ नीली आंखेंनाजी भावना में उन्हें शिक्षित करने के लिए माता-पिता से लिया जाना चाहिए।

बाध्य बोरमैन, हिटलर से सहमत होकर, तुरंत एक सिद्धांत के साथ आया कि यूक्रेनियन प्राचीन जर्मनों के समान आर्य जनजातियों की एक शाखा थे। हेनरिक हिमलर का मुख्यालय इन दिनों ज़िटोमिर के पास स्थित था, हिमलर की बख़्तरबंद कार विन्नित्सा और ज़ितोमिर के बीच प्रतिदिन परिभ्रमण करती थी, हिटलर एसएस रीच्सफ्यूहरर को याद दिलाना नहीं भूले:

हेनरिक, हमारे रीच के जनशक्ति के भंडार को फिर से भरने के लिए स्लाव बच्चों के चयन के बारे में सोचने का समय है, क्योंकि यूक्रेनियन बाहरी रूप से उत्कृष्ट यूजेनिक सामग्री का प्रतिनिधित्व करते हैं ...

वैलेंटाइन पिकुल। "गिरने वाले सेनानियों का वर्ग"।

आर्किप इवानोविच कुइंदज़ी।
"एक किसान का सिर - एक भूसे टोपी में एक यूक्रेनी।"
1890-1895.

यूक्रेनियन (स्व-नाम), यूएसएसआर में लोग। जनसंख्या 42 347 हजार लोग हैं, यूक्रेनी एसएसआर की मुख्य जनसंख्या (36 489 हजार लोग)। वे आरएसएफएसआर (3658 हजार लोग), कजाख एसएसआर (898 हजार लोग), मोल्डावियन एसएसआर (561 हजार लोग), बीएसएसआर (231 हजार लोग), किर्गिज एसएसआर (109 हजार लोग) सहित अन्य संघ गणराज्यों में भी रहते हैं। ), उज़्बेक एसएसआर (114 हजार लोग)। यूएसएसआर के बाहर, वे पोलैंड (300 हजार लोग), चेकोस्लोवाकिया (47 हजार लोग), रोमानिया (55 हजार लोग), यूगोस्लाविया (36 हजार लोग), साथ ही कनाडा (530 हजार लोग), यूएसए (500) में रहते हैं। हजार लोग), अर्जेंटीना (100 हजार लोग), ब्राजील (50 हजार लोग), ऑस्ट्रेलिया (20 हजार लोग), पराग्वे (10 हजार लोग), उरुग्वे (5 हजार लोग)। कुल जनसंख्या 45.15 मिलियन लोग हैं।

वे यूक्रेनी बोलते हैं। 14वीं शताब्दी से सिरिलिक वर्णमाला पर आधारित लेखन। पश्चिमी यूक्रेन, पोलिश में रूसी भी व्यापक है। विश्वास यूक्रेनियन ज्यादातर रूढ़िवादी हैं, कुछ कैथोलिक हैं। यूक्रेनियन, निकट से संबंधित रूसियों और बेलारूसियों के साथ, पूर्वी स्लाव से संबंधित हैं। पोलेसी में, लिट्विन और पोल्सचुक के उप-जातीय समूह प्रतिष्ठित हैं, और कार्पेथियन में - हुत्सुल्स, बॉयकोव, लेम्को।

यूक्रेनी राष्ट्रीयता का गठन पूर्वी स्लाव आबादी के एक हिस्से के आधार पर हुआ, जो पहले एक प्राचीन रूसी राज्य (9-12 शताब्दी) का हिस्सा था।

16 वीं शताब्दी में, यूक्रेनी (तथाकथित पुरानी यूक्रेनी) पुस्तक भाषा का गठन किया गया था। 18-19वीं शताब्दी के मोड़ पर मध्य नीपर बोलियों के आधार पर, आधुनिक यूक्रेनी (नई यूक्रेनी) साहित्यिक भाषा का गठन किया गया था।

12-13वीं शताब्दी में "यूक्रेन" नाम का इस्तेमाल पुरानी रूसी भूमि के विभिन्न दक्षिणी और दक्षिण-पश्चिमी हिस्सों को "भूमि" के अर्थ में नामित करने के लिए किया गया था। इसके बाद (18 वीं शताब्दी तक) "भूमि" के अर्थ में यह शब्द, यानी देश, आधिकारिक दस्तावेजों में तय किया गया था, में व्यापक हो गया लोकप्रिय जनताऔर यूक्रेनी लोगों के जातीय नाम का आधार बन गया।

मूल रूप से उनके दक्षिणपूर्वी समूह - "यूक्रेनी", "कोसैक", "कोसैक लोग", 15-17 वीं शताब्दी में (पश्चिमी यूक्रेन में 19 वीं शताब्दी तक) स्व-नाम "रुस्का" के संबंध में उपयोग किए जाने वाले नृवंशविज्ञान के साथ ( "रूसिनी")। 16 वीं और 17 वीं शताब्दी में, रूस के आधिकारिक दस्तावेजों में, यूक्रेनियन को अक्सर "चर्कासियन" कहा जाता था, बाद में, पूर्व-क्रांतिकारी समय में, उन्हें मुख्य रूप से "लिटिल रशियन", "लिटिल रशियन" या "साउथ रशियन" कहा जाता था।

जनसंख्या के विभिन्न वर्गों के बीच भोजन बहुत भिन्न होता है। भोजन सब्जी और आटे के खाद्य पदार्थों (बोर्श, पकौड़ी, विभिन्न युशकी), अनाज (विशेषकर बाजरा और एक प्रकार का अनाज) पर आधारित था; पकौड़ी, लहसुन के साथ पम्पुश्की, लेमिशका, नूडल्स, जेली, आदि। नमकीन मछली सहित मछली ने भोजन में महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया। किसानों को केवल छुट्टियों के दिन ही मांसाहार मिलता था। सबसे लोकप्रिय सूअर का मांस और चरबी थे। खसखस और शहद के साथ आटे से, कई खसखस, केक, निशी, बैगेल बेक किए गए थे। उज़्वर, वरुणखा, सिरिवेट जैसे पेय व्यापक थे। औपचारिक व्यंजनों के रूप में, सबसे आम अनाज थे - शहद के साथ कुटिया और कोलिवो।

रूसियों और बेलारूसियों की तरह, 19 वीं शताब्दी के अंत तक यूक्रेनी गांव के सामाजिक जीवन में, पूंजीवाद के विकास के बावजूद, दासता और पितृसत्तात्मक संबंधों का अस्तित्व बना रहा, एक महत्वपूर्ण स्थान पर पड़ोसी समुदाय - समुदाय का कब्जा था। श्रम के कई पारंपरिक सामूहिक रूप विशेषता थे (सफाई, सुप्रीगा - रूसी सहायकों के समान और "सामुदायिक कार्यकर्ता" - अविवाहित लोगों के संघ) और मनोरंजन (शाम की पार्टियां, क्रिसमस कैरोल और उदारता, आदि)।

"दुनिया के लोग"। मास्को, "सोवियत विश्वकोश"। 1988 वर्ष।

वसीली स्टर्नबर्ग।
"यूक्रेन में मेला"।

हम विमान में कुछ पढ़ने जा रहे थे, लेकिन तुरंत सो गए। और जब वे उठे, तो विमान पहले से ही यूक्रेन के खेतों के ऊपर से उड़ रहा था, हमारे मिडवेस्ट की तरह उपजाऊ और सपाट। हमारे नीचे यूरोप के विशाल अन्न भंडार के अंतहीन खेत थे, वादा की गई भूमि, गेहूं और राई के साथ पीली, इधर-उधर काटी गई, कहीं और काटी गई। कहीं कोई पहाड़ी या ऊंचाई नहीं थी। मैदान क्षितिज तक फैला हुआ है, समतल और गोल है। और नदियाँ और नदियाँ घाटी के साथ-साथ घूमती और मुड़ जाती थीं।

जिन गाँवों में लड़ाई हुई, उनके पास खाइयाँ, खाइयाँ और दरारें ज़िगज़ैग में चली गईं। कुछ घरों की छत विहीन थी तो कहीं जले हुए घरों के काले धब्बे दिखाई दे रहे थे।

ऐसा लग रहा था कि इस मैदान का कोई अंत नहीं है। लेकिन, अंत में, हमने नीपर के लिए उड़ान भरी और कीव को देखा, जो एक पहाड़ी पर नदी के ऊपर खड़ा था, जो कई किलोमीटर तक एकमात्र पहाड़ी थी। हमने बर्बाद शहर के ऊपर से उड़ान भरी और आसपास के क्षेत्र में उतरे।

सभी ने हमें आश्वासन दिया कि मास्को के बाहर सब कुछ पूरी तरह से अलग होगा, कि ऐसी कोई गंभीरता और तनाव नहीं था। और सचमुच में। स्थानीय VOKS के यूक्रेनियन हमसे सीधे हवाई क्षेत्र में मिले। वे हर समय मुस्कुराते रहे। हम मास्को में मिले लोगों की तुलना में अधिक हंसमुख और शांत थे। और अधिक खुलापन और सौहार्द था। पुरुष - लगभग सभी - ग्रे आंखों वाले बड़े गोरे होते हैं। हमें कीव ले जाने के लिए एक कार हमारा इंतजार कर रही थी।

"यूक्रेनी"।
1883.
पोल्टावा क्षेत्रीय कला संग्रहालय। निकोले यारोशेंको, पोल्टावा।

सामूहिक खेत "शेवचेंको -1" कभी भी सर्वश्रेष्ठ में से एक नहीं था, क्योंकि भूमि बहुत अच्छी नहीं थी, लेकिन युद्ध से पहले यह तीन सौ बासठ घरों वाला एक संपन्न गांव था, जहां 362 परिवार रहते थे। सामान्य तौर पर, चीजें उनके लिए अच्छी चल रही थीं।

जर्मनों के बाद, आठ घर गाँव में रह गए, और यहाँ तक कि उनकी छतें भी जल गईं। लोग तितर-बितर हो गए, उनमें से कई मर गए, पुरुषों को जंगलों में पक्षपात के रूप में छोड़ दिया गया, और भगवान ही जानता है कि बच्चों ने अपनी देखभाल कैसे की।

लेकिन युद्ध के बाद लोग गांव लौट आए। नए घर बढ़ते गए, और चूंकि फसल का समय था, घरों को काम से पहले और बाद में रात में भी लालटेन की रोशनी से बनाया जाता था। अपने छोटे-छोटे घर बनाने के लिए स्त्री-पुरूष मिलकर काम करते थे। सभी ने एक जैसा बनाया: पहला, एक कमरा और दूसरे के बनने तक उसमें रहते थे। सर्दियों में, यूक्रेन में बहुत ठंड होती है, और घर इस तरह से बनाए जाते हैं: दीवारें कोनों पर तय किए गए कटे हुए लॉग से बनी होती हैं। लट्ठों पर शिंगल लगाया जाता है, और इसे अंदर और बाहर से ठंढ से बचाने के लिए प्लास्टर की एक मोटी परत लगाई जाती है।

घर में एक वेस्टिबुल है जो एक ही समय में एक भंडारण कक्ष और एक दालान के रूप में कार्य करता है। यहाँ से आप अपने आप को रसोई में पाते हैं, एक ईंट के चूल्हे और खाना पकाने के चूल्हे के साथ एक पलस्तर और सफेदी वाला कमरा। चूल्हा फर्श से चार फीट की दूरी पर है, और यहाँ रोटी बेक की जाती है - स्वादिष्ट यूक्रेनी रोटी की चिकनी गहरी रोटियाँ।
रसोई के पीछे स्थित है सामूहिक कमराखाने की मेज और दीवारों पर सजावट के साथ। यह एक लिविंग रूम है जिसमें कागज के फूल, चिह्न और मारे गए लोगों की तस्वीरें हैं। और दीवारों पर इस परिवार के सैनिकों के पदक हैं। दीवारें सफेद हैं, और खिड़कियों में शटर हैं, जो बंद होने पर, सर्दी के ठंढ से भी रक्षा करेंगे।

इस कमरे से आप परिवार के आकार के आधार पर एक या दो बेडरूम में जा सकते हैं। बिस्तर के साथ कठिनाइयों के कारण, बिस्तर किसी भी चीज से ढके नहीं होते हैं: गलीचा, चर्मपत्र - कुछ भी, बस गर्म होने के लिए। यूक्रेनियन बहुत साफ-सुथरे हैं और उनके घर पूरी तरह साफ हैं।

हम हमेशा से आश्वस्त थे कि सामूहिक खेतों पर लोग बैरक में रहते हैं। यह सत्य नहीं है। प्रत्येक परिवार का अपना घर, बगीचा, फूलों का बगीचा, बड़ा वनस्पति उद्यान और मधुशाला है। ऐसे स्थल का क्षेत्रफल लगभग एक एकड़ होता है। जैसे ही जर्मनों ने सभी फलों के पेड़ काट दिए, युवा सेब, नाशपाती और चेरी के पेड़ लगाए गए।

जॉन स्टीनबेक। "रूसी डायरी"।

"यूक्रेनी लड़की"।
1879.
रूसी कला का कीव राष्ट्रीय संग्रहालय, कीव।

नाश्ते के बारे में विस्तार से बताने की जरूरत है, क्योंकि मैंने अभी तक दुनिया में ऐसा कुछ नहीं देखा है। शुरू करने के लिए - एक गिलास वोदका, फिर प्रत्येक को चार अंडों से तले हुए अंडे के साथ परोसा गया, दो विशाल तली हुई मछलीऔर तीन गिलास दूध; उसके बाद, अचार के साथ एक डिश, और एक गिलास घर का बना चेरी लिकर, और मक्खन के साथ काली रोटी; फिर दो गिलास दूध के साथ एक पूरा कप शहद और अंत में, फिर से एक गिलास वोदका। बेशक, यह अविश्वसनीय लगता है कि हमने नाश्ते के लिए यह सब खाया, लेकिन हमने वास्तव में इसे खाया, सब कुछ बहुत स्वादिष्ट था, हालांकि बाद में हमारा पेट भर गया और हमें बहुत अच्छा नहीं लगा।

जॉन स्टीनबेक। "रूसी डायरी"।

व्लादिमीर ओरलोवस्की।
"यूक्रेन में देखें"।
1883.

कर्नल खुद कीव से है, और उसके पास अधिकांश यूक्रेनियन की तरह हल्की नीली आँखें हैं। वह पचास वर्ष का था, और उसका बेटा लेनिनग्राद के पास मारा गया था।

जॉन स्टीनबेक। "रूसी डायरी"।

व्लादिमीर ओरलोवस्की।
"यूक्रेनी परिदृश्य"।

पवित्र रूस ... अक्सर हम बिना सोचे समझे इस परिचित वाक्यांश का उच्चारण करते हैं - क्यों, वास्तव में? क्या आपने कजाकिस्तान, एस्टोनिया, अमेरिका, फ्रांस, इराक, चीन, मेडागास्कर, ऑस्ट्रेलिया के संतों के बारे में सुना है? .. आप रहस्यमय घटना की एक ठोस व्याख्या प्राप्त किए बिना इस श्रृंखला को अनिश्चित काल तक जारी रख सकते हैं। आपको यह स्वीकार करना होगा कि दो छोटे शब्दों के गहरे कार्बनिक संबंध, उनके स्थायी, किसी प्रकार की विवर्तनिक हिंसा पर संदेह करना हमारे लिए कभी नहीं होगा।

जिस तरह, कुछ ऐसा देखा गया है, जो हमारी राय में, मानवीय तरीके से नहीं, हम आदतन विलाप करते हैं: किसी तरह रूसी में नहींयह है। सहमत हूं, हमारे लिए ऐसा कुछ कहना कभी नहीं होगा, वे कहते हैं, किर्गिज़ में नहीं, लातवियाई में नहीं, उरुग्वे में नहीं ... एक दर्शक में मुझे हाल ही में एक दिलचस्प नोट मिला: "रूसीपन के आपके उदाहरणों के खजाने में। यूक्रेन में वे कहते हैं (अनिवार्य मनोदशा में): "मुझे लगता है कि मैं रूसी भाषा का उपयोग कर रहा हूं ..."».

व्लादिमीर इरज़ाबेकोव। "रूसी शब्द का रहस्य"।

इल्या एफिमोविच रेपिन।
"यूक्रेनी किसान"।
1880.

यूक्रेनी जहाज बर्बाद हो गया था। दो साल तक एक रेगिस्तानी द्वीप पर रहा। अचानक एक नाव उसमें एक खूबसूरत महिला के साथ आ जाती है।

छोटे आदमी, यहाँ आओ! मैं तुम्हें वह दूंगा जो तुम दो साल से चाहते थे।

यूक्रेनी खुद को पानी में फेंक देता है, उसकी ओर तैरता है।

वरेनिकी! वरेनिकी!

यूरी निकुलिन। "निकुलिन से उपाख्यान।"

इल्या एफिमोविच रेपिन।
"दो यूक्रेनी किसान"।
1880.

मैंने कीव के पूरी तरह से उदार लोगों के साथ बात की, जो वैसे भी हमारे साथ उसी राज्य में रहना चाहेंगे, लेकिन, फिर भी, वे मानते हैं कि वे "यूक्रेनी" हैं, क्योंकि यह पहली पीढ़ी नहीं है जो लगी हुई है यूक्रेनीकरण में। उनका मानना ​​​​है कि यूक्रेनियन एक अलग लोग हैं, लेकिन फिर भी एक राज्य में यह हमारे लिए बहुत अच्छा होगा। कीव के काफी ऐसे मिलनसार लोग। मैंने उनसे कहा: मुझसे नाराज़ न हों, लेकिन वास्तव में आप किस तरह के लोग हैं? इधर देखो। मैं मूव में थोड़ा अनाड़ी बोल सकता हूं, लेकिन मैं कान से नहीं, बल्कि सब कुछ पढ़ और समझूंगा। इसलिए, अगर मैं कीव जाता हूं और वहां पांच साल तक रहता हूं, तो वे मुझे अलग करना बंद कर देंगे, और यदि आप मास्को में पांच साल रहते हैं, तो वे आपको मास्को में अलग करना बंद कर देंगे। लेकिन साइबेरियाई दस वर्षों में भी मास्को में दिखाई देगा: उसके पास कीव नागरिक के साथ मोस्कल की तुलना में अधिक विशेषताएं हैं, अधिक अंतर हैं। यह मेरी निजी बातचीत का एक उदाहरण है, वैज्ञानिक बहस का नहीं। और वे मुझसे बहस नहीं कर सकते थे। हम वास्तव में एक जैसे हैं। बातचीत में, हर कोई अपनी भाषा बोल सकता है, ताकि टूटे नहीं, दूसरे को हंसाएं नहीं। मैं एक गैलिशियन् से बात कर सकता हूँ। 1991 में लवॉव स्ट्रीट पर गैलिशियंस के साथ मेरा लंबा विवाद था, कोई रक्तपात नहीं हुआ था। इसके अलावा, वे न केवल यूक्रेनी बोलते थे, उन्होंने एक बहुत ही अजीब गैलिशियन बोली बोली। लेकिन मैं सब कुछ समझ गया, और मैं खुद हमेशा की तरह, एक मस्कोवाइट की तरह बोला। और सब कुछ ठीक था, हम एक दूसरे को समझते थे। और आप ध्रुव से इस तरह बात नहीं कर सकते।

व्लादिमीर मखनाच। "लोग क्या हैं (जातीय, राष्ट्र)"। मास्को, 2006।

इल्या एफिमोविच रेपिन।
"यूक्रेनी हट"।
1880.

यूक्रेनियन भव्य शैली में रहने लगे

कीव नेशनल यूनिवर्सिटी ऑफ़ टेक्नोलॉजी एंड डिज़ाइन के वैज्ञानिकों ने यूक्रेन के निवासियों के बीच मानवशास्त्रीय शोध किया। उनका लक्ष्य काफी व्यावहारिक है: आने वाले वर्षों में देश के प्रकाश उद्योग की दिशा निर्धारित करना, यह पता लगाना कि किस आकार के कपड़े और जूते सबसे लोकप्रिय होंगे। एक सदी की अंतिम तिमाही में पहली बार ऐसा सर्वेक्षण किया गया है।

विशेषज्ञ इस निष्कर्ष पर पहुंचे: यूक्रेन की जनसंख्या 8-10 सेमी बढ़ी है, और देश के उत्तरी भाग के निवासी "दक्षिणी" से अधिक हो गए हैं। पुरुषों और महिलाओं दोनों के लिए दौड़ने वाले जूतों के आकार में औसतन दो अंकों की वृद्धि हुई है। उसी समय, यूक्रेनियन मोटे हो गए और कूबड़ खा गए। एक गतिहीन जीवन शैली के साथ-साथ सामाजिक परिस्थितियों में बदलाव के कारण फ्लैट पैर, काफ़ी फैल गए हैं।

"चमत्कार और रोमांच" नंबर 3 2005 वर्ष।

कॉन्स्टेंटिन याकोवलेविच क्रिज़िट्स्की।
"यूक्रेन में शाम"।
1901.

"यूक्रेन में चांदनी रात"।
ए। एन। कुरोपाटकिन शेशुरिनो की संपत्ति से पेंटिंग।

निकोले एफिमोविच राचकोव।
"यूक्रेनी लड़की"।
19वीं सदी का दूसरा भाग।

निकोले पिमोनेंको।
"यूक्रेनी रात"।
1905.

निकोले पिमोनेंको।
यूक्रेन में फसल।

"रूसी, यूक्रेनियन और बेलारूसियन"।
19वीं सदी की नक्काशी।

यूक्रेन में संग्रह के सबसे लोकप्रिय क्षेत्रों में से एक 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की सोवियत पेंटिंग है, अर्थात। 1945 से 1989 तक। यदि आप घरेलू क्षेत्रीय संग्रहालयों में चोरी के आंकड़ों को देखें, तो इस अवधि की पेंटिंग अक्सर चोरी हो जाती हैं - न कि दुर्घटना से।

सोवियत संघ के कलाकारों और राज्य कोष द्वारा किए गए संग्रहालय निधि बनाने की प्रथा के लिए धन्यवाद, यहां तक ​​​​कि छोटे क्षेत्रीय संग्रहालय भी दिलचस्प संग्रह का दावा कर सकते हैं।

कम से कम लगभग हर क्षेत्रीय संग्रहालयआप "सितारों" का काम देख सकते हैं सोवियत पेंटिंग, जैसे सर्गेई शिश्को, निकोलाई ग्लुशचेंको, सर्गेई ग्रिगोरिएव, तातियाना याब्लोन्स्काया और अन्य।

शायद यही कारण है कि अच्छे संग्रह वाले छोटे संग्रहालय अपेक्षाकृत अधिक होते जा रहे हैं आसान शिकारचोरों के लिए - पिछले 10 वर्षों में 40 क्षेत्रीय संग्रहालयों को लूट लिया गया है।

जानकारों का कहना है कि चोरी के काम को बेचना नामुमकिन है. उसी समय, कला डीलर स्वीकार करते हैं कि आपराधिक मूल के चित्र अभी भी बेचे जा रहे हैं - वे कहते हैं, वे कलेक्टरों द्वारा खरीदे जाते हैं जिन्होंने चोरों को एक विशिष्ट संग्रहालय से एक विशिष्ट कलाकार का एक विशिष्ट कैनवास प्राप्त करने का आदेश दिया था। सोवियत काल की तस्वीर का आकर्षण मुख्य रूप से इसके लेखक के नाम से निर्धारित होता है।

गैलरी मालिकों और डीलरों की मदद से, "यूक्रेनी प्रावदा ज़िज़न" ने 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के यूक्रेनी बाजार में शीर्ष 10 सबसे महंगे कलाकारों को संकलित किया है (नामित मूल्य "अनुमान" हैं, यानी निचली सीमा जिससे सौदेबाजी शुरू होती है संकट के समय में भी इन नामों की कीमत कम नहीं हुई है, और गैलरी मालिकों के अनुसार, कलेक्टर हमेशा उनकी सराहना करते हैं।

एंड्री कोत्स्का

यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट, एर्डेली के छात्र। कलाकार का एक अजीबोगरीब विजिटिंग कार्ड "हुत्सुलोक" और "वेरखोविंका" के महिला चित्रों की एक श्रृंखला है। उनकी शैली पहचानने योग्य है, लेकिन कई चित्रों में एक ही रूपांकनों को दोहराया जाता है, जिससे चोरी की पेंटिंग या जालसाजी की बिक्री के लिए क्षेत्र खुल जाता है। 2006-2007 के दौरान, उनके कई काम संग्रहालयों और निजी संग्रहों से चोरी हो गए थे।

लाल दुपट्टे में हुत्सुल्का - 8-10 हजार डॉलर (अप्रैल 2010)

वेरखोविंका वी लाल दुपटटा - 12-17 एक हजार डॉलर ( ई . के साथअक्टूबर 2009)

अब कोटस्का की चार पेंटिंग वांछित सूची में हैं: "वेरखोविंकी" (80x60, तेल, कैनवास), "माउंटेन विलेज" (60x80, तेल, कैनवास), "लड़की" (50x40, तेल, कैनवास) और "फूलदान में फूल "(96x105, तेल .), कैनवास।

सर्गेई ग्रिगोरिएव

यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट को दो बार स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया।उनके छोटे से काम पर 7-8 हजार डॉलर का खर्च आएगा।ग्रिगोरिएव की पेंटिंग मुख्य रूप से राष्ट्रीय जैसे राजधानी के संग्रहालयों में हैं कला संग्रहालययूक्रेन or ट्रीटीकोव गैलरीया निजी संग्रह में।ग्रिगोरिएव के काम वांछित सूची में नहीं हैं - संग्रहालयों में रखे गए उनके चित्र बहुत पहचानने योग्य हैं (उदाहरण के लिए, "कोम्सोमोल में प्रवेश", "ड्यूस की चर्चा", "गोलकीपर", आदि)।

युवा शिक्षक - 8-11 हजार डॉलर

एन एस और आदर - 11 एक हजार डॉलर

ग्रिगोरिएव के तहत संभावित जालसाजी की मिसालें थीं।उदाहरण के लिए, जून 2004 में ग्रिगोरिएव "क्विट बैकवाटर" के काम को उनके पोते इवान ग्रिगोरिएव ने नकली कहा था।इवान ग्रिगोरिएव के अनुसार, प्रस्तुत किया गयापरमेरे दादाजी का काम लेविटन के परिदृश्य की बहुत याद दिलाता था "सूखे तालाब से» .

इसहाक लेविटन "सूखे तालाब"

सर्गेई ग्रिगोरिएव "शांत बैकवाटर"

फेडर ज़खारोव
यूक्रेनी एसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट। परिदृश्य के मास्टर, सीस्केप चित्रकार। उन्होंने यूक्रेन के दक्षिण में काम किया - उनके चित्र एक ऐसे क्षेत्र को दर्शाते हैं जो अन्य स्वामी द्वारा अपेक्षाकृत कम प्रतिनिधित्व करते हैं। 1994 में उनकी मृत्यु हो गई, अर्थात कार्यों को सीधे उनसे खरीदा जा सकता था, जिससे जालसाजी की संभावना कम हो जाती है। ज़खारोव की पेंटिंग वांछित सूची में नहीं हैं।

आखिरी हिमपात - $ 15,000 (अप्रैल 2009)
1976, कैनवास, तेल, 64 x 94 सेमी

मैसूर में पियर - 22-25 हजार डॉलर (अप्रैल 2010)
1980, कैनवास पर तेल, 58 x 123 सेमी

तातियाना याब्लोन्स्काया
यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट, क्रिचेव्स्की के छात्र। सबसे अच्छा कामबड़े संग्रहालयों में हैं - सबसे प्रसिद्ध "ब्रेड", "वेडिंग", "यूथ" और अन्य हैं। इसमें एक पहचानने योग्य हाथ और विषयों की एक विस्तृत श्रृंखला है।

इसके अलावा, याब्लोन्स्काया ने बहुत सारे काम दिए, इसलिए नए, पहले अज्ञात उसके काम लगातार बाजार में दिखाई देते हैं। प्रदर्शनी में घटना के बाद "यूक्रेनी पेंटिंग 1945-1989। निजी संग्रह से "(2004), जिसमें कलाकार के परिवार ने याब्लोन्स्काया द्वारा चार कार्यों की प्रामाणिकता के बारे में संदेह व्यक्त किया, उनके कार्यों की कीमतें गिर गईं। 2004 से, केवल उनकी बेटी गयान अतायन याब्लोन्स्काया के कार्यों की जांच कर रही है।

गर्मी के दिन - 13-17 हजार डॉलर
1978, कैनवास पर तेल, 55.5 x 59.5 सेमी

वन ग्लेड में - 20-30 हजार डॉलर
1959, कैनवास, तेल, 65 x 65 सेमी

अब वांछित सूची में याब्लोन्स्काया द्वारा पांच पेंटिंग हैं: "एक शेल्फ के साथ इंटीरियर" (49x54, कार्डबोर्ड, टेम्परा), « लाल कोने "(50x61, कार्डबोर्ड, तापमान), « ऑटम विंडो ”(60x80, कैनवास पर तेल), श्रृंखला के दो काम“ पोल्सिए के अंदरूनी ”(49x70, कार्डबोर्ड पर तापमान और 49x59, कार्डबोर्ड पर तापमान)।

जोसफ बोक्शाई
ट्रांसकारपैथियन स्कूल के कलाकार, परिदृश्य के लिए प्रसिद्धऔर शैली काम करती है। उन्होंने एडलबर्ट एर्डेली के साथ काम किया। नीलामी में पेंटिंग की शुरुआती लागत 20,000 डॉलर से है।

इंटरनेट पर, 50x70 आकार के तेल में बोक्षय का काम 10,000 डॉलर में बेचा जाता है, पेस्टल के साथ काम - 3 हजार डॉलर से। यदि आप नीलामी का अनुसरण करते हैं, तो आप देखेंगे कि इस कलाकार की पेंटिंग की कीमत में थोड़ी वृद्धि हुई है।

सिनेवियर झील के ऊपर पतझड़ के पेड़ - 25-30 हजार डॉलर (सितंबर 2009)
1950 का दशक, कैनवास पर तेल, 85 x 60 सेमी

रास्ते में हूं - 35-40 हजार डॉलर (अप्रैल 2010)
1956, कैनवास, तेल, 68 x 95 सेमी

अब बोक्षय द्वारा पांच चित्रों की तलाश में: "उज़ नदी पर वोरोचन्स्काया रॉक" (95x115, कैनवास पर तेल), "लड़की" (60x80, कैनवास पर तेल), "मैडोना एंड चाइल्ड" (87x82, कैनवास पर तेल), " नेवित्स्की कैसल" (100x120, कैनवास पर तेल), "लाल पोपियों वाला क्षेत्र" (60x80, कैनवास पर तेल)।

एलेक्सी शोवकुनेंको

यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट। मुख्य रूप से स्टिल लाइफ के लेखक के रूप में जाना जाता है, तेल में औद्योगिक परिदृश्य, जो अपने जलरंगों के लिए भी जाना जाता है। गुलाब के साथ लैंडस्केप और स्टिल लाइफ कलाकार के विजिटिंग कार्ड हैं। उनके काम वांछित सूची में नहीं हैं।

गुलाब का गुलदस्ता - 30-40 हजार डॉलर
1970, कैनवास पर तेल, 50 x 40 सेमी

वेलेंटीना स्वेत्कोवा

यूक्रेनी एसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट। उसने बहुत यात्रा की। उनकी पेंटिंग अकादमिक सोवियत पेंटिंग और "विदेशी" विषयों - कान्स, नीस, उत्तरी अफ्रीका के सिद्धांतों के संयोजन से दिलचस्प हैं। उसके काम वांछित सूची में नहीं हैं।

खिड़की पर फूलों का गुलदस्ता - 25-30 हजार डॉलर
1950 का दशक, कैनवास पर तेल, 83 x 114 सेमी

वसंत की सुबह - 40-50 हजार डॉलर
1961, कैनवास पर तेल, 200 x 100 सेमी

एडलबर्ट एर्डेलिक

गुरुजी पश्चिमी यूक्रेनीपेंटिंग, इस क्षेत्र के कला विद्यालय के संस्थापक, शिक्षक बोक्षय।

इस कलाकार के कार्यों की कीमतों में वृद्धि के कारण एर्देली के नाम के साथ एक आपराधिक कहानी जुड़ी हुई है। सितंबर 2004 में, लुटेरों ने कलाकार की विधवा के परिसर पर हमला किया और 48 पेंटिंग निकाल लीं। चोरी हुए सामान की कुल कीमत एक लाख डॉलर है। और एक मानव जीवन - डकैती के दौरान, 88 वर्षीय मैग्डेलेना एर्देली की दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु हो गई।

गड़ेरिया स्री - 45-65 हजार डॉलर
1930, कैनवास पर तेल, 60 x 50 सेमी

सर्गेई शिश्को

यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट, फ्योडोर क्रिचेव्स्की के छात्र। उन्होंने मुख्य रूप से कीव के परिदृश्य को चित्रित किया - युद्ध पूर्व और युद्ध के बाद। कैनवास के आकार में वृद्धि के अनुपात में उसके काम की कीमतें बढ़ती हैं - यह शुरुआती कीमत पर देखना आसान है।

अफवाह यह है कि दिमित्री तबाचनिक *** के पास शिश्को के कार्यों का अच्छा संग्रह है। उनका यह भी कहना है कि घरेलू कला बाजार में जानबूझकर इस कलाकार का प्रचार किया गया।

यह विशेष रूप से नीलामी घर के सह-मालिकों द्वारा इंगित किया गया है " सुनहरा अनुपात":" Tabachnyk के पास यूक्रेन में शिश्को के चित्रों का सबसे बड़ा संग्रह है - उन्होंने इस कलाकार के प्रचार में भाग लिया, हम उन्हें इस तथ्य के लिए धन्यवाद दे सकते हैं कि शिश्को की कीमत में वृद्धि हुई है।

पतझड़। आस्कोल्ड की कब्र - 40-50 हजार डॉलर
1947, कार्डबोर्ड, तेल, 50.5 x 58 सेमी

आयु-दाग का दृश्य - 70,000 डॉलर
1956, कैनवास, तेल, 53.5 x 79 सेमी

अब शिश्को की 4 पेंटिंग चाहिए: "विंटर स्केच" (37.5 x52, कैनवास पर तेल), "विंटर मॉर्निंग" (55x45, कैनवास पर तेल), "कार्पेथियन के शीर्ष पर (85x67, 5, कैनवास पर तेल), " गोलोसेवो में शरद ऋतु "(80x100, कैनवास पर तेल)।

निकोले ग्लुशचेंको
यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट। Glushchenko घरेलू बाजार पर सोवियत काल के सबसे लोकप्रिय यूक्रेनी कलाकारों में से एक है। उनके लक्षित दर्शकस्थानीय उपभोक्ता हैं - यूक्रेनी सीमाओं से परे, केवल इस कलाकार की शैली के काम ही रुचि के हो सकते हैं।

Glushchenko के कैनवस की कीमतें हमेशा अधिक होती हैं, उनका उतार-चढ़ाव निर्भर करता है, विशेष रूप से, काम के आकार पर, जैसा कि Sh ishko के मामले में है। पेंटिंग "डेढ़ मीटर" की कीमत लगभग $ 100,000 होगी।

Glushchenko की शैली करीब है फ्रेंच प्रभाववाद... उनके काम को परिमाण के क्रम के विकल्प के रूप में माना जा सकता है काम से ज्यादा महंगाफ्रांसीसी प्रभाववादी।

पहला साग - 70-90 हजार डॉलर
1971, कैनवास, तेल, 80 x 100 सेमी

व्लादिमिरस्काया गोरका - 90-120 हजार डॉलर
1953, कैनवास, तेल, 100x130

अब ग्लूशचेंको द्वारा वांछित सूची में तीन काम हैं: "बार्ज" (44.5 x65, कार्डबोर्ड पर तेल), "बर्फीली सड़क" (70x99, कैनवास पर तेल), "वन" (37.5 x54, कैनवास पर तेल)।

इस "दर्जन" के चित्रों की कीमतें मुख्य रूप से कलाकार के नाम के कारण हैं - लेकिन 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की दिलचस्प यूक्रेनी पेंटिंग केवल इन लेखकों के कार्यों तक ही सीमित नहीं है।