त्चिकोवस्की का ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स। सृजन का इतिहास, ओपेरा से सर्वश्रेष्ठ अरिया, सर्वश्रेष्ठ कलाकार

घर / भूतपूर्व

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले - 1850 में - उन्होंने इसी नाम का ओपेरा लिखा था फ्रेंच संगीतकारजैक्स फ्रेंकोइस फ्रॉमेंटल हेलेवी (हालांकि, यहां पुश्किन के बारे में बहुत कम बचा है: स्क्राइब ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के अनुवाद का उपयोग करते हुए लिब्रेटो को लिखा था। फ्रेंच, 1843 में Prosper Mérimée द्वारा बनाया गया; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया जाता है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल से ही सीखा जा सकता है संगीत विश्वकोश- ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश थी) में दिलचस्पी नहीं ली, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) एक अद्भुत में लिखा गया था लघु अवधि- 44 दिनों में। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने के विचार के साथ आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेट्टो की रचना करना शुरू किया एक निश्चित क्लेनोव्स्की का अनुरोध, लेकिन बाद में इसने संगीत की रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इसी कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं , मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने कार्य में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक निदेशालय को कीबोर्डिस्ट जमा कर दूंगा, और गर्मियों में मैं इसका वाद्य यंत्र लगाऊंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा। इस काम की तीव्रता अद्भुत है: 19 से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, दूसरी तस्वीर 5 से 11 फरवरी तक, चौथी तस्वीर 11 से 19 फरवरी तक, तीसरी तस्वीर , आदि।

आरिया येलेत्स्की "आई लव यू, आई लव यू बेहद ..." यूरी गुलेव द्वारा किया गया

टॉम्स्की के दोहे Derzhavin के शब्दों में "अगर प्रिय लड़कियों .." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में "r" अक्षर बिल्कुल नहीं मिलता है! सिंगिंग सर्गेई लीफ़रकुस

काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध नहीं है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया जाता है, पुश्किन उसका पोता है; यह उनके ज्ञान की व्याख्या करता प्रतीत होता है पारिवारिक रहस्य. पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निदेशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी मरता नहीं है, और लिसा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में बाहरी और आंतरिक दोनों तरह के मतभेदों के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रदर्शन किया गया एरिया ऑफ़ द काउंटेस

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें कवियों की कविताओं - पुश्किन के समकालीनों का परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नहर पर दृश्य। तमारा मिलाश्किना गाते हुए

शायद, जुनूनी हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम और खुद को मौत के घाट उतारने की मांग करता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो केवल अक्षरों में रखा गया, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, 1890 में ही एक विराम में समाप्त हो गया।

लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति महसूस होती है; काउंटेस भीषण ठंड में लाता है, और तीन कार्डों के अशुभ विचार दिमाग को जहर देते हैं नव युवक.

बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहरावदार आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) की गूँज के साथ। इसके बाद लिज़ा की मृत्यु होती है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। "हुकुम की रानी" के रूप में, उन्हें संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में जनता द्वारा तुरंत स्वीकार कर लिया गया।

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस लघुकथा ने उनकी कल्पना पर अधिकाधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। रचना 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुई थी। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "आत्म-विस्मृति और आनंद के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में पूरा हुआ - चौवालीस दिन। प्रीमियर 7 दिसंबर (19), 1890 को मरिंस्की थिएटर में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। तीन, सात, इक्का के लिए पोंटिंग खिलाड़ी। कहानी की लोकप्रियता को न केवल कथानक के मनोरंजन से, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। जल्दी XIXसदियों। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र से लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास से ग्रसित था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है और मजबूत जुनून. पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छिपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। विशिष्ट लक्षणत्चिकोवस्की की शैली ने यहां अपनी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और जोश से गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

दूसरी तस्वीर को दो हिस्सों में बांटा गया है- रोज़ाना और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाते हुए। "ये आंसू कहाँ से आते हैं..."

लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" धीरे से उदास और भावुक हरमन का एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सर्वश्रेष्ठ जर्मन, गाते हैं "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है।

पांचवें दृश्य (अधिनियम तीन) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गड़गड़ाहट के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप उठता है "सभी समान विचार, सभी समान बुरा सपना". काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मृत शांति के साथ मोहित करता है।

सातवीं तस्वीर हर रोज़ एपिसोड के साथ शुरू होती है: मेहमानों का पीने का गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का एरिया "हमारा क्या है" जीवन एक खेल है"व्लादिमीर अटलांटोवी द्वारा किया गया

त्चिकोवस्की कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों पर इतनी गहराई से कब्जा कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद(संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हो गई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन में, हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिसा की छवि एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन थी: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना मजबूत हो गई और भावुक स्वभाव, निःस्वार्थ भाव से अपनी भावनाओं के प्रति समर्पित, शुद्ध काव्यात्मक उदात्त की दीर्घा को जारी रखते हुए महिला चित्रत्चिकोवस्की के ओपेरा में ओप्रीचनिक से द एंचेंट्रेस तक। शाही थिएटर के निदेशक, आईए वसेवोलोज़्स्की के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। अपनी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता के संदर्भ में, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में नायकों से संबंधित हैं। मनोवैज्ञानिक उपन्यासटॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की।

और हरमन के एरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंजापरिदेज़ गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में मुख्य भाग ओलेग स्ट्राइजनोव - जर्मन, ओल्गा-क्रेसीना - लिसा द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुराब अंजापरिदेज़ और तमारा मिलाशकिना द्वारा किया गया था।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" एक उत्कृष्ट कृति है जो रूसी धरती पर पैदा हुए दो विश्व प्रतिभाओं को एकजुट करती है: अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन और प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की।

ओपेरा एमपी मुसॉर्स्की द्वारा ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के साथ विदेशों में सबसे अधिक प्रदर्शन की जाने वाली रूसी रचनाओं में से एक है।

ए एस पुश्किन द्वारा रचना

ओपेरा का आधार पुश्किन की कहानी "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" है। यह 1833 में पूरा हुआ था, और इसके मुद्रित प्रकाशन की शुरुआत अगले वर्ष 1834 में हुई थी।

साजिश प्रकृति में रहस्यमय है, भाग्य, भाग्य, उच्च शक्ति, बहुत और भाग्य जैसे विषयों को छुआ है।

कहानी के प्रोटोटाइप और वास्तविक आधार हैं। उसकी कहानी कवि को युवा राजकुमार गोलित्सिन द्वारा सुझाई गई थी। लेकिन वह वास्तव में रहता था, एक कार्ड गेम में हारने के बाद वह वापस जीतने में सक्षम था, नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्स्या - उसकी दादी के संकेत के लिए धन्यवाद। उसे मिल गया यह सलाहएक निश्चित सेंट जर्मेन से।

संभवतः, पुश्किन ने निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के बोल्डिनो गाँव में कहानी लिखी थी, लेकिन, दुर्भाग्य से, हस्तलिखित मूल को संरक्षित नहीं किया गया है।

यह कहानी शायद पहला काम है जो न केवल रूस में, बल्कि विदेशों में भी कवि के जीवन के दौरान सफल रहा।

वर्ण और कथानक

पुश्किन की "हुकुम की रानी" के मुख्य पात्र:

इंजीनियर हरमन मुख्य पात्र है। उसने तब तक कार्ड नहीं उठाए जब तक कि उसने गलती से तीन कार्डों के कुछ रहस्य के बारे में नहीं सुना, जिसके साथ आप एक बड़ा भाग्य जीत सकते हैं।
अन्ना फेडोटोवना टॉम्स्काया वांछित रहस्य का रक्षक है।
लिज़ा एक युवा भोली लड़की और शिष्य है, जिसकी बदौलत मुख्य चरित्रकाउंटेस के घर में प्रवेश करने में सक्षम था।

अंतिम संस्कार के बाद की रात को, काउंटेस का भूत हरमन को एक सपने में दिखाई देता है और फिर भी कार्ड के रहस्य की घोषणा करता है। वह मौका नहीं चूकता और धनी विरोधियों के साथ खेलने बैठ जाता है। पहला दिन सफल होता है, और 47 हजार पर ट्रिपल बेट भाग्यशाली विजेता को जीत दिलाती है।

दूसरे दिन, सात के चेहरे पर भाग्य फिर से उसका सामना करता है, और हरमन फिर से एक विजेता के रूप में खेल छोड़ देता है।

तीसरे दिन, पहले से ही पूरी जीत के लिए प्रेरित और प्रत्याशा में, हरमन प्रतिष्ठित इक्का पर पूरी तरह से सब कुछ डालता है और हार जाता है। कार्ड खोलते हुए, वह हुकुम की रानी को देखता है, जो रहस्यमय तरीके से मृतक काउंटेस के साथ समानताएं लेना शुरू कर देता है।

मुख्य पात्र इस तरह की क्षुद्रता को बर्दाश्त नहीं कर सकता है और अंततः अपना दिमाग खो देता है, और दुर्भाग्यपूर्ण लिसा, एक बुरे सपने की तरह यह सब भूलकर, एक सम्मानित व्यक्ति से शादी करती है।

ओपेरा "हुकुम की रानी"

ओपेरा इनमें से एक है प्रसिद्ध कृतियांप्योत्र इलिच त्चिकोवस्की। यह 1890 में लिखा गया था। काम के आधार पर बनाया गया था एक ही नाम का निबंधए एस पुश्किन।

निर्माण का इतिहास

संगीतकार ने फ्लोरेंस में इस पर काम किया, आश्चर्यजनक रूप से, ओपेरा केवल चालीस-चार दिनों में लिखा गया था। हालाँकि, मरिंस्की थिएटर के मंच पर एक संगीतमय काम का मंचन करने का विचार बहुत पहले आया और I. A. Vsevolozhsky का था। प्रारंभ में, ओपेरा के निर्माण पर बातचीत अन्य संगीतकारों - एन.एस. क्लेनोव्स्की और ए। ए। विलामोव के साथ आयोजित की गई थी। बाद में, 1887 में, वसेवोलोज़्स्की और त्चिकोवस्की के बीच पहली बातचीत हुई। संगीतकार ने ओपेरा पर काम करने से साफ इनकार कर दिया। हालाँकि, उनके बजाय, उनके छोटे भाई, मोडेस्ट इलिच (एक प्रतिभाशाली लिबरेटिस्ट) ने इस मामले को उठाया। ओपेरा के प्रति प्योत्र इलिच का रवैया धीरे-धीरे बदल गया, और 1889 में, संगीतकार ने अपने निर्णय पर पुनर्विचार किया, और अपने व्यवसाय को छोड़कर, अपने छोटे भाई द्वारा लिखित लिब्रेट्टो (साहित्यिक आधार जिस पर मुखर और बैले रचनाएँ बनाई गई हैं) का अध्ययन किया। जनवरी 1890 में, इटली में रहते हुए, उन्होंने एक ओपेरा पर काम करना शुरू किया।

काम एक तूफानी और ऊर्जावान गति से शुरू हुआ, संगीतकार ने खुद भी अपने दो एरियस (एक्ट II में हीरो येल्त्स्की और एक्ट III में नायिका लिज़ा) के लिए पाठ लिखा था। बाद में, त्चिकोवस्की ने 7 वें अधिनियम, हरमन के पीने के गीत को रचना में जोड़ा।

विश्व स्तरीय प्रीमियर 19 दिसंबर, 1890 को प्रसिद्ध मरिंस्की थिएटर में कंडक्टर एडुआर्ड नेपरवनिक के निर्देशन में हुआ।

मॉस्को की शुरुआत 1891 के पतन में हुई थी बोल्शोई थियेटरइप्पोलिट अल्तानी द्वारा संचालित।

ओपेरा जनता के साथ एक सफलता थी, और उसके साथ यूरोप और अमेरिका के दौरे पर जाने का निर्णय लिया गया। 11 अक्टूबर, 1892 को, प्रीमियर विदेश में, प्राग में, चेक अनुवाद में हुआ।

मामूली त्चिकोवस्की ने पुश्किन की कहानी को आधार के रूप में लेते हुए, सभी मुख्य पात्रों और कथानक को समग्र रूप से बनाए रखा, लेकिन इसके बावजूद, लिब्रेटो साहित्यिक मूल से काफी भिन्न था:

हरमन ने लिसा के लिए वास्तविक, ईमानदार और भावुक प्रेम महसूस किया। तुलना के लिए, कहानी में मुख्य पात्र ने केवल लड़की के भोलेपन और भावनाओं का इस्तेमाल किया।
एलिजाबेथ बूढ़ी औरत के गरीब शिष्य से बहुत दूर है, लेकिन एक प्रभावशाली विरासत के साथ उसका समृद्ध उत्तराधिकारी जो उसे काउंटेस की मृत्यु के बाद विरासत में मिला है। यह एक दुखी और खामोश स्वभाव नहीं है, बल्कि इसके विपरीत - एक उत्साही प्रेमपूर्ण और भावुक लड़की है, जो नायक की खातिर कुछ भी करने को तैयार है।
हरमन न केवल पागल हो जाता है, बल्कि ताश के पत्तों को कुचलने के बाद आत्महत्या करके अपना जीवन समाप्त कर लेता है।
लिसा अपने नव-निर्मित पति येलेत्स्की को त्यागने का फैसला करती है और मर जाती है, अपने प्रेमी के पागलपन से बचने में असमर्थ।

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का लिब्रेट्टो पद्य में लिखा गया है, और ए.एस. पुश्किन का काम गद्य में है। महत्वपूर्ण विवरणों के अलावा, मुखर पाठ एक भावनात्मक संदेश द्वारा भी प्रतिष्ठित होता है। त्चिकोवस्की उत्सुकता से प्रत्येक चरित्र के भाग्य का अनुभव करता है, अपनी भावनाओं को अपने माध्यम से पारित करता है। दूसरी ओर, पुश्किन ने धर्मनिरपेक्ष हास्य की शैली में स्थिति का वर्णन किया और पात्रों के साथ बहुत उदासीनता से व्यवहार किया।

यह ध्यान देने योग्य है कि "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के लिब्रेट्टो में मुख्य चरित्र का नाम एक अक्षर "एन" के साथ लिखा गया है। बात यह है कि पुश्किन के काम में हरमन शायद एक उपनाम है जर्मन वंशतो व्यंजन दोगुना है। लिब्रेटो में, उनकी उत्पत्ति अज्ञात है, जिसके परिणामस्वरूप हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि यह उनका नाम है।

प्रत्येक अलग से

ओपेरा में 3 कृत्यों में 7 दृश्य होते हैं। कार्यक्रम में होते हैं देर से XVIIIपीटर्सबर्ग शहर में सदी।

नीचे क्रियाओं द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का लिब्रेट्टो है।

अधिनियम एक

पहला चित्र।ग्रीष्मकालीन उद्यान में, अधिकारियों सुरीन और चेकालिंस्की के बीच एक संवाद होता है। वे अपने दोस्त हरमन के रहस्यमय कामों के बारे में बात करते हैं, जो अपना सारा समय जुआघर के लिए समर्पित करता है, लेकिन खुद कार्ड नहीं लेता है। कुछ समय बाद, मुख्य पात्र खुद टॉम्स्की की कंपनी में, संपत्ति की गिनती में दिखाई देता है। वह लड़की का नाम जाने बिना, उसके लिए अपनी भावुक भावनाओं के बारे में बात करता है। इस समय, येलेत्स्की प्रकट होता है और एक आसन्न सगाई की घोषणा करता है। हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि जब वह टॉम्स्काया को उसके वार्ड लिसा के साथ देखता है तो वह उसकी इच्छा का विषय है। दोनों महिलाएं चिंतित भावनाओं का अनुभव करती हैं, खुद पर नायक की दिलचस्पी को महसूस करती हैं।

काउंट टॉम्स्की एक काउंटेस के बारे में एक चुटकुला सुनाता है, जिसने अपनी दूर की युवावस्था में, अपना पूरा भाग्य खो देते हुए एक उपद्रव का सामना किया। सेंट-जर्मेन से, वह तीन कार्डों के रहस्य के बारे में सीखती है, बदले में उसे एक तारीख देती है। नतीजतन, वह अपने भाग्य को वापस पाने में सक्षम थी। इस "मजेदार" कहानी के बाद, सुरिन और चेकालिंस्की के धर्मनिरपेक्ष मित्र मजाक में सुझाव देते हैं कि हरमन उसी रास्ते का अनुसरण करें। लेकिन उसे कोई दिलचस्पी नहीं है, उसके सभी विचार प्रेम की वस्तु पर केंद्रित हैं।

दूसरी तस्वीर।रात की प्रत्याशा में, लिसा उदास मूड में बैठती है। गर्लफ्रेंड लड़की को शांत करने की कोशिश करती है, लेकिन उनकी सारी कोशिशें बेकार जाती हैं। केवल अपने साथ अकेला रह गया, वह एक अज्ञात युवक के लिए अपनी भावुक भावनाओं को कबूल करती है। सही समय पर वही अजनबी सामने आता है और बरस पड़ता है दिल का दर्दअपनी भावनाओं का जवाब देने के लिए लड़की से भीख माँगना। जवाब में, वह आंसू बहाती है, अफसोस और सहानुभूति के आंसू बहाती है। अनजाने में बैठक काउंटेस द्वारा बाधित होती है, और हरमन, जो छिपी हुई है, बूढ़ी औरत को देखते हुए, अचानक तीन कार्डों के रहस्य को याद करता है। उसके जाने के बाद, लिसा ने अपनी पारस्परिक भावनाओं को कबूल किया।

क्रिया दो

तीसरी तस्वीर।घटनाएँ एक गेंद पर होती हैं जहाँ येलेत्स्की, अपनी भावी दुल्हन की उदासीनता के बारे में चिंतित होकर, उसके लिए अपने प्यार को कबूल करता है, लेकिन साथ ही लड़की की स्वतंत्रता को सीमित नहीं करता है। हरमन के दोस्त मास्क पहनकर उसका मजाक उड़ाते रहते हैं, लेकिन नायक को ये चुटकुले बिल्कुल पसंद नहीं आते। लिसा उसे काउंटेस के कमरे की चाबी देती है, और हरमन उसके कार्य को भाग्य के संकेत के रूप में लेता है।

चौथी तस्वीर।नायक, काउंटेस टॉम्स्काया के कमरे में जाने के बाद, उसके चित्र को देखता है, भयावह घातक ऊर्जा को महसूस करता है। बूढ़ी औरत की प्रतीक्षा करने के बाद, हरमन उससे वांछित रहस्य प्रकट करने के लिए विनती करता है, लेकिन काउंटेस गतिहीन रहती है। चुप रहने में असमर्थ, वह एक पिस्तौल के साथ ब्लैकमेल करने का फैसला करता है, लेकिन दुर्भाग्यपूर्ण महिला तुरंत बेहोश हो जाती है। लिसा आवाज के लिए दौड़ती हुई आती है और समझती है कि हरमन को केवल तीन कार्डों के समाधान की जरूरत है।

अधिनियम तीन

पांचवी तस्वीर।हरमन, बैरक में होने के कारण, लिसा का एक पत्र पढ़ता है, जिसमें वह उसके लिए एक नियुक्ति करती है। काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादें जीवन में आती हैं। अचानक खिड़की के बाहर दस्तक सुनाई देती है। मोमबत्ती निकल जाती है, और हरमन पुनर्जीवित टॉम्स्काया को देखता है, जो उसकी इच्छा के विरुद्ध, उसे तीन कार्डों का रहस्य बताता है।

छठी तस्वीर।एलिजाबेथ, तटबंध पर एक तारीख की प्रतीक्षा कर रही है, उसे संदेह है और अंत में वह अपने प्रेमी को देखने की उम्मीद खो देती है। लेकिन, उसके आश्चर्य के लिए, हरमन प्रकट होता है। कुछ समय बाद, लिसा ने नोटिस किया कि उसके साथ कुछ गड़बड़ है और वह अपने अपराध के बारे में आश्वस्त है। जीत के जुनून में जर्मन, बैठक की जगह छोड़ देता है। निराशा के सारे दर्द को सहन करने में असमर्थ लड़की ने खुद को पानी में फेंक दिया।

सातवीं तस्वीर।एक गर्म हरमन द्वारा गेमिंग मज़ा बाधित होता है। वह ताश खेलने की पेशकश करता है और पहले दो गेम जीतता है। तीसरी बार, प्रिंस येल्त्स्की उनके प्रतिद्वंद्वी बन गए, लेकिन हरमन, जिन्होंने अपना दिमाग खो दिया है, परवाह नहीं है। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के अनुसार, तीन कार्ड (तीन, सात और इक्का) के साथ, पुरानी काउंटेस जीतने में कामयाब रही। इस रहस्य को जानकर हरमन जीत के करीब था। हालांकि, उनके हाथों में उचित इक्का के बजाय हुकुम की रानी है, जिसकी छवि में वह एक मृत बूढ़ी औरत की विशेषताएं देखता है।

जो कुछ भी होता है उसका सामना करने में असमर्थ, नायक खुद को छुरा घोंप लेता है, और उसकी जागृत (शेष कुछ सेकंड के लिए) चेतना में, उसके उज्ज्वल निर्दोष प्रेम, लिसा की छवि दिखाई देती है। "सौंदर्य! देवी! परी!" - सुने जाते हैं आखरी श्ब्दनायक से।

रचना और मुखर भाग

क्वीन ऑफ़ स्पेड्स ओपेरा में एकल कलाकारों के अलावा 24 गायक हैं महत्वपूर्ण भूमिकागाना बजानेवालों, साथ ही पूरी प्रक्रिया का समर्थन - ऑर्केस्ट्रा।

प्रत्येक अभिनय नायकउनका अपना हिस्सा है, जो आवाज के एक निश्चित समय के लिए लिखा गया है:

जर्मन एक कार्यकाल था;
लिज़ा के पास एक सुरीली और हल्की सोप्रानो आवाज थी;
काउंटेस (हुकुम की रानी) के पास कम मेज़ो या कॉन्ट्राल्टो था;
टॉम्स्की और येलेत्स्की - बैरिटोन।

अधिनियम I से, हरमन का एरिया "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" प्रसिद्ध है, और अधिनियम II से - येल्त्स्की की एरिया "आई लव यू।"

वी तृतीय क्रियालिसा की अरिया की अविश्वसनीय सोनोरिटी को नोट करना असंभव नहीं है "आह, मैं दु: ख से थक गया हूं" और प्रसिद्ध के साथ अंतिम हरमन, पहले से ही बन गए हैं पकड़ वाक्यांश, वाक्यांश: "हमारा जीवन क्या है? खेल!"।

सारांश

प्योत्र त्चिकोवस्की द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" विश्व ओपेरा कला के शिखर में से एक है, इसकी ताकत और गहराई में एक संगीत और नाटकीय काम अद्भुत है। साजिश के कुछ विवरण बदल दिए गए थे, लेकिन वास्तव में महत्वपूर्ण क्या है - अन्य उच्चारण, जिसका अर्थ "जीवन - मृत्यु", "आदमी - भाग्य", "प्रेम - खेल" के संघर्षों को तेज करना है।

न केवल पीटर के लिए, बल्कि द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो के लेखक, मॉडेस्ट त्चिकोवस्की के लिए भी धन्यवाद, ओपेरा एक विश्व कृति बन गया है।

एएस पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित मामूली इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो के लिए।

पात्र:

हरमन (अवधि)
काउंट टॉम्स्की (बैरिटोन)
PRINCE ELETSKY (बैरिटोन)
चेकालिंस्की (अवधि)
सुरिन (अवधि)
चैपलिट्स्की (बास)
नारुमोव (बास)
प्रबंधक (कार्यकाल)
काउंटेस (मेजो-सोप्रानो)
लिसा (सोप्रानो)
पोलीना (कॉन्ट्राल्टो)
शासन (मेजो-सोप्रानो)
माशा (सोप्रानो)
बॉय कमांडर (बिना गाए)

बीच में अभिनेता:
प्रिलेपा (सोप्रानो)
मिलोव्ज़ोर (पोलिना) (कॉन्ट्राल्टो)
ज़्लाटोगोर (COUNT टॉम्स्की) (बैरिटोन)
ननसेंस, सरकार, नर्स, वॉकर, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी, और अन्य।

कार्य समय: 18वीं शताब्दी का अंत, लेकिन 1796 के बाद का नहीं।
स्थान: पीटर्सबर्ग।
पहला प्रदर्शन: सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की ओपेरा हाउस, 7 दिसंबर (19), 1890।

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले - 1850 में - फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने इसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: लिब्रेट्टो को स्क्राइब द्वारा लिखा गया था, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए, 1843 में प्रोस्पर मेरिमी द्वारा बनाया गया; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया जाता है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोश से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश थी) में दिलचस्पी नहीं ली, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने के विचार के साथ आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेट्टो की रचना करना शुरू किया एक निश्चित क्लेनोव्स्की का अनुरोध, लेकिन बाद में इसने संगीत की रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इसी कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं - मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा और कीबोर्डिस्ट को मई तक निदेशालय को सौंप दूंगा, और गर्मियों में मैं इसे लिखूंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा ("यूजीन वनगिन" के विपरीत, जिसकी रचना तात्याना के पत्र के दृश्य से शुरू हुई थी) ) इस कृति की तीव्रता अद्भुत है : 19 से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर बनी, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक - दूसरी तस्वीर, 5 से 11 फरवरी तक - चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक - तीसरी तस्वीर , आदि।

ओपेरा का लिब्रेट्टो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव भी हैं। पुश्किन की लिसा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की में, वह उसकी पोती है, "क्रम में, जैसा कि लिबरेटिस्ट बताते हैं, "हरमन के प्यार को और अधिक प्राकृतिक बनाने के लिए"; हालांकि, यह स्पष्ट नहीं है कि गरीब लड़की के लिए उसका प्यार कम "स्वाभाविक" क्यों होगा। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में कोई स्पष्ट प्रश्न नहीं है - वे कौन हैं, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन (sic!) जर्मनों से है, इसलिए यह उनके अंतिम नाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की को अपने जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को बस के रूप में माना जाता है एक नाम। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं। काउंट टॉम्स्की, जिसका ओपेरा में काउंटेस के साथ संबंध नहीं है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित) द्वारा पेश किया जाता है, पुश्किन उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह कैथरीन के युग में शाही थिएटरों के निदेशक, I.A. Vsevolozhsky का विचार था। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी मरता नहीं है, और लिसा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में - बाहरी और आंतरिक दोनों - मतभेदों के कई और उदाहरण दे सकते हैं।

परिचय

ओपेरा तीन विपरीत संगीत छवियों के आधार पर एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है। पहला विषय टॉम्स्की की कहानी (उनके गाथागीत से) पुरानी काउंटेस के बारे में है। दूसरा विषय खुद काउंटेस का वर्णन करता है, और तीसरा भावुक गेय (लिसा के लिए हरमन के प्यार की छवि) है।

अधिनियम I

चित्र 1।"वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान। क्षेत्र। नर्सें, गवर्नेस और गीली नर्सें बेंच पर बैठती हैं और बगीचे में घूमती हैं। बच्चे बर्नर से खेलते हैं, दूसरे रस्सियों पर कूदते हैं, गेंद फेंकते हैं। ” यह संगीतकार की स्कोर में पहली टिप्पणी है। इस रोज़मर्रा के दृश्य में, नानी और गवर्नेस के गायक मंडली हैं, और लड़कों का एक जोशीला मार्च है: एक लड़का कमांडर आगे बढ़ता है, वह आज्ञा देता है ("अपने आगे मस्कट! थूथन ले लो! मस्कट टू योर फुट!"), बाकी उसके आदेशों का पालन करें, फिर, ढोल नगाड़ा और तुरही बजाते हुए, वे चले जाते हैं। अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। अन्य वॉकरों को रास्ता देते हुए, नानी और शासन तितर-बितर हो जाते हैं।

चेकालिंस्की और सुरीन, दो अधिकारी दर्ज करें। चेकालिंस्की पूछता है कि खेल (ताश का) जिसमें सुरीन ने भाग लिया था, एक दिन पहले कैसे समाप्त हुआ। बहुत बुरा, वह, सुरिन, हार गया। बातचीत हरमन की ओर मुड़ती है, जो आता भी है, लेकिन खेलता नहीं है, लेकिन केवल देखता है। सामान्य तौर पर, उनका व्यवहार बल्कि अजीब है, "जैसे कि उनके दिल में कम से कम तीन खलनायक हैं," सुरिन कहते हैं। हरमन खुद प्रवेश करता है, विचारशील और उदास। काउंट टॉम्स्की उसके साथ है। वे आपस में बात कर रहे हैं। टॉम्स्की हरमन से पूछता है कि उसे क्या हो रहा है, वह इतना उदास क्यों हो गया है। हरमन उसे एक रहस्य बताता है: वह एक खूबसूरत अजनबी से प्यार करता है। वह इसके बारे में एरियोसो में बात करता है "मैं उसका नाम नहीं जानता।" टॉम्स्की हरमन के इस तरह के जुनून से हैरान है ("क्या आप, हरमन? मैं कबूल करता हूं, मुझे किसी पर विश्वास नहीं होगा कि आप उस तरह प्यार करने में सक्षम हैं!")। वे गुजरते हैं, और मंच फिर से वॉकर से भर जाता है। उनका गाना बजानेवालों की आवाज़ "आखिरकार, भगवान ने एक धूप वाला दिन भेजा!" - हरमन के उदास मिजाज के एकदम विपरीत (आलोचकों ने ओपेरा में इन और इसी तरह के एपिसोड को अनावश्यक माना, उदाहरण के लिए, वी। बास्किन, पहले के लेखक आलोचनात्मक निबंधऐसा लगता है कि त्चिकोवस्की (1895) के जीवन और कार्य ने इन मनोदशा विरोधाभासों की अभिव्यंजक शक्ति को कम करके आंका है। बूढ़ी औरतें, और बूढ़े आदमी, और जवान औरतें, और युवा लोग बगीचे में चलते हैं और मौसम के बारे में बात करते हैं। वे सभी एक ही समय में गाते हैं।

हरमन और टॉम्स्की फिर से प्रकट होते हैं। वे बातचीत जारी रखते हैं जो दर्शकों के लिए उनके पिछले प्रस्थान के साथ बाधित हुई थी ("क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती है?" टॉम्स्की हरमन से पूछता है)। प्रिंस येलेत्स्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरीन उसके पास जाते हैं। वे राजकुमार को इस बात पर बधाई देते हैं कि वह अब दूल्हा है। हरमन की दिलचस्पी इस बात में है कि दुल्हन कौन है। इस समय, काउंटेस लिसा के साथ प्रवेश करती है। राजकुमार लिज़ा की ओर इशारा करता है - यहाँ उसकी दुल्हन है। हरमन हताश है। काउंटेस और लिसा ने हरमन को नोटिस किया और उन दोनों को एक अशुभ संकेत के साथ जब्त कर लिया गया। "मुझे डर लग रहा है," वे एक साथ गाते हैं। वही वाक्यांश - संगीतकार द्वारा एक अद्भुत नाटकीय खोज - हरमन, टॉम्स्की और येलेत्स्की की कविताओं को शुरू करता है, जो वे काउंटेस और लिसा के साथ एक साथ गाते हैं, अपनी प्रत्येक भावनाओं को व्यक्त करते हैं और एक अद्भुत पंचक बनाते हैं - दृश्य का केंद्रीय एपिसोड .

पंचक के अंत के साथ, काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है, प्रिंस येलेत्स्की लिसा के पास जाता है। हरमन दूर रहता है, और काउंटेस उसे गौर से देखता है। टॉम्स्की काउंटेस की ओर मुड़ता है और उसे बधाई देता है। वह, मानो उसकी बधाई नहीं सुन रही हो, उससे अधिकारी के बारे में पूछती है कि वह कौन है? टॉम्स्की बताते हैं कि यह जर्मन है, उसका दोस्त। वह और काउंटेस मंच के पीछे पीछे हट जाते हैं। प्रिंस येलेत्स्की ने लिज़ा को अपना हाथ दिया; यह आनंद और आनंद को विकीर्ण करता है। हरमन इसे निर्विवाद ईर्ष्या के साथ देखता है और गाता है, जैसे कि खुद से बात कर रहा हो: "आनन्दित हो, मित्र! आप भूल गए कि एक शांत दिन के बाद आंधी आती है! उनके इन शब्दों के साथ, वास्तव में दूर से गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट सुनाई देती है।

पुरुष (यहां हरमन, टॉम्स्की, सुरिन और चेकालिंस्की; प्रिंस येलेत्स्की पहले लिसा के साथ चले गए थे) काउंटेस के बारे में बात करना शुरू करते हैं। हर कोई इस बात से सहमत है कि वह एक "चुड़ैल", "एक राक्षस", "एक अस्सी वर्षीय हग" है। टॉम्स्की (पुश्किन के अनुसार, उनके पोते), हालांकि, उनके बारे में कुछ ऐसा जानते हैं जो कोई नहीं जानता। "कई साल पहले काउंटेस को पेरिस में एक सुंदरता के रूप में जाना जाता था" - इस तरह से वह अपने गाथागीत की शुरुआत करता है और इस बारे में बात करता है कि कैसे काउंटेस ने एक बार अपना पूरा भाग्य खो दिया था। तब काउंट ऑफ सेंट-जर्मेन ने उसे - एक मात्र "रेंडेज़-वौस" की कीमत पर - उसे तीन कार्ड दिखाने की पेशकश की, जो कि अगर वह उन पर दांव लगाती है, तो वह उसे उसके भाग्य में वापस कर देगी। काउंटेस ने उसका बदला ले लिया... लेकिन क्या कीमत है! दो बार उसने इन कार्डों के रहस्य का खुलासा किया: पहली बार अपने पति को, दूसरी बार - एक युवा सुंदर व्यक्ति को। लेकिन उस रात उसे दिखाई देने वाले एक भूत ने उसे चेतावनी दी कि उसे एक तिहाई से एक नश्वर झटका मिलेगा, जो जोश से प्यार करते हुए, तीन कार्डों को बल से पहचानने आएगा। हर कोई इस कहानी को एक मजेदार कहानी के रूप में मानता है और हंसते हुए भी हरमन को मौके का फायदा उठाने की सलाह देता है। तेज आंधी चल रही है। एक आंधी चल रही है। वॉकर अलग-अलग दिशाओं में दौड़ते हैं। हरमन, इससे पहले कि वह खुद तूफान से बच जाए, कसम खाता है कि लिसा उसकी होगी या वह मर जाएगी। तो, पहली तस्वीर में, हरमन की प्रमुख भावना लिसा के लिए प्यार है। आगे कुछ आएगा...

चित्र 2.लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाली बालकनी का दरवाजा। हार्पसीकोर्ड पर लिजा। उसके पोलीना के पास; दोस्त यहाँ हैं। लिज़ा और पोलीना ज़ुकोवस्की के शब्दों के लिए एक सुखद युगल गीत गाते हैं ("यह शाम है ... बादलों के किनारे मुरझा गए हैं")। मित्र अपनी प्रसन्नता व्यक्त करते हैं। लिसा पोलीना को एक गाने के लिए कहती है। पोलीना गाती है। उसका रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। यह पुराने को पुनर्जीवित करने जैसा है अच्छा समय- यह व्यर्थ नहीं है कि इसमें संगत वीणा बजाती है। यहाँ लिबरेटिस्ट ने बट्युशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार तैयार करता है जिसे पहली बार 17 वीं शताब्दी में लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब आकर्षक हो गया था: "एट इन अर्काडिया अहंकार”, जिसका अर्थ है: “और (सम) अर्काडिया में (अर्थात, स्वर्ग में) मैं (अर्थात, मृत्यु) (है)”; 18वीं शताब्दी में, यानी उस समय ओपेरा में याद किया जाता है, इस वाक्यांश पर पुनर्विचार किया गया था, और अब इसका अर्थ है: "और मैं एक बार अर्काडिया में रहता था" (जो लैटिन मूल के व्याकरण का उल्लंघन है), और इसी के बारे में पोलीना गाती है: "और मैं, तुम्हारी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था।" इस लैटिन वाक्यांशअक्सर कब्रों पर मिलना संभव था (एन। पॉसिन ने इस तरह के दृश्य को दो बार चित्रित किया); पोलीना, लिसा की तरह, वीणा पर खुद के साथ, अपने रोमांस को शब्दों के साथ समाप्त करती है: “लेकिन इन हर्षित स्थानों में मेरे साथ क्या हुआ? कब्र!") हर कोई छुआ और उत्साहित है। लेकिन अब पोलीना खुद एक और हंसमुख नोट लाना चाहती है और "दूल्हा और दुल्हन के सम्मान में रूसी!" गाने की पेशकश करती है। (यानी लिसा और प्रिंस येलेत्स्की)। गर्लफ्रेंड ताली बजाती है। लीजा मस्ती में हिस्सा न लेते हुए बालकनी के पास खड़ी हैं। पोलीना और उसके दोस्त गाते हैं, फिर नाचना शुरू करते हैं। गवर्नेस प्रवेश करती है और लड़कियों के मनोरंजन को समाप्त कर देती है, यह रिपोर्ट करते हुए कि काउंटेस, शोर सुनकर गुस्से में थी। स्त्रियाँ तितर-बितर हो जाती हैं। लिसा पोलीना के साथ। नौकरानी प्रवेश करती है (माशा); वह मोमबत्तियों को बुझा देती है, केवल एक छोड़कर, और बालकनी को बंद करना चाहती है, लेकिन लिसा उसे रोक देती है।

अकेला छोड़ दिया, लिसा विचारों में लिप्त है, वह चुपचाप रोती है। उसका एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" लगता है। लिसा रात में बदल जाती है और उसे अपनी आत्मा का रहस्य बताती है: "वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह उदास आँखों की तरह है, जिसने मुझसे शांति और खुशी ली ..."

हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिसा डरावने पीछे हट जाती है। वे चुपचाप एक दूसरे को देखते हैं। लिसा छोड़ने के लिए एक चाल चलती है। हरमन उसे नहीं छोड़ने के लिए कहता है। लिसा भ्रमित है, वह चीखने के लिए तैयार है। हरमन एक पिस्तौल निकालता है, धमकी देता है कि वह खुद को मार डालेगा - "एक या दूसरों के साथ।" लिसा और हरमन की बड़ी जोड़ी भावुक आवेग से भरी है। हरमन ने कहा: “सुंदरता! देवी! देवदूत!" वह लिसा के सामने घुटने टेकता है। धीरे-धीरे और दुख की बात है, उनका एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी, कि मैंने आपकी शांति भंग कर दी" लगता है - त्चिकोवस्की के सर्वश्रेष्ठ टेनर एरिया में से एक।

दरवाजे के पीछे कदमों की आहट सुनाई देती है। काउंटेस, शोर से घबराई हुई, लिसा के कमरे की ओर बढ़ती है। वह दरवाजा खटखटाती है, मांग करती है कि लिसा इसे खोल दे (वह इसे खोलती है), प्रवेश करती है; मोमबत्तियों के साथ उसकी नौकरानियों के साथ। लिजा हरमन को पर्दे के पीछे छुपाने में कामयाब हो जाती है। काउंटेस गुस्से में अपनी पोती को नींद न आने के लिए फटकार लगाती है, क्योंकि बालकनी का दरवाजा खुला है, जो उसकी दादी को चिंतित करता है - और सामान्य तौर पर बेवकूफी शुरू करने की हिम्मत नहीं करता। काउंटेस छोड़ देता है।

हरमन भाग्यवादी शब्दों को याद करता है: "जो, जोश से प्यार करने वाला, निश्चित रूप से आपसे तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने आएगा!" लिसा काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद कर देती है, बालकनी में जाती है, उसे खोलती है और हरमन को जाने के लिए इशारा करती है। हरमन उससे विनती करता है कि वह उसे दूर न भेजे। जाने का मतलब उसके लिए मरना है। "नहीं! लाइव! ”लिसा ने कहा। हरमन आवेगपूर्वक उसे गले लगाता है; वह उसके कंधे पर अपना सिर टिकाती है। "भव्य! देवी! देवदूत! मुझे तुमसे प्यार है!" हरमन उत्साह से गाता है।

अधिनियम II

दूसरे अधिनियम में दो दृश्यों के विपरीत होता है, जिनमें से पहला (ओपेरा में क्रम में - तीसरा) गेंद पर होता है, और दूसरा (चौथा) - काउंटेस के बेडरूम में।

चित्र 3.एक अमीर महानगर (स्वाभाविक रूप से, सेंट पीटर्सबर्ग) रईस के घर में एक बहाना गेंद। बड़ा कमरा। किनारों पर, स्तंभों के बीच, लॉज की व्यवस्था की जाती है। मेहमान विपरीत नृत्य कर रहे हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं। उनका गायन कैथरीन युग के अभिवादन मंत्रों की शैली को पुन: पेश करता है। हरमन के पुराने परिचित - चेकालिंस्की, सुरिन, टॉम्स्की - हमारे नायक की मनःस्थिति के बारे में गपशप करते हैं: कोई मानता है कि उसका मूड इतना परिवर्तनशील है - "वह उदास था, फिर वह हंसमुख हो गया" - क्योंकि वह प्यार में है (चेकलिंस्की ऐसा सोचता है) , दूसरा (सूरिन) पहले से ही विश्वास के साथ कहता है कि हरमन तीन कार्ड सीखने की इच्छा से ग्रस्त है। उसे चिढ़ाने का फैसला करते हुए, वे चले जाते हैं।

हॉल खाली है। एक साइडशो प्रदर्शन, गेंदों पर एक पारंपरिक मनोरंजन के लिए नौकर मंच के बीच में तैयार करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिंस येलेत्स्की और लिज़ा गुजर रहे हैं। लिसा की उसके प्रति शीतलता से राजकुमार हैरान है। वह प्रसिद्ध अरिया में उसके लिए अपनी भावनाओं के बारे में गाता है "मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बहुत प्यार करता हूँ।" हम लिसा का जवाब नहीं सुनते - वे चले जाते हैं। हरमन प्रवेश करता है। उसके हाथ में एक नोट है, और वह उसे पढ़ता है: “प्रदर्शन के बाद, हॉल में मेरी प्रतीक्षा करो। मुझे आपको देखना चाहिए..." चेकालिंस्की और सुरीन कई और लोगों के साथ फिर से प्रकट होते हैं; वे हरमन को चिढ़ाते हैं।

प्रबंधक प्रकट होता है और मेजबान की ओर से मेहमानों को साइडशो प्रदर्शन के लिए आमंत्रित करता है। इसे "चरवाहा की ईमानदारी" कहा जाता है। (प्रदर्शन में इस प्रदर्शन के अभिनेताओं और कलाकारों की उपरोक्त सूची से, पाठक पहले से ही जानता है कि गेंद पर कौन सा मेहमान इसमें भाग ले रहा है)। 18 वीं शताब्दी के संगीत की यह देहाती शैलीकरण (यहां तक कि मोजार्ट और बोर्टन्स्की के वास्तविक रूप भी फिसल जाते हैं)। देहाती खत्म हो गया है। हरमन ने लिसा को नोटिस किया; उसने मुखौटा पहन रखा है। लिसा उसकी ओर मुड़ती है (ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक विकृत धुन: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है, अब वह लिसा के लिए प्यार से नहीं, बल्कि तीन कार्डों के भूतिया विचार से प्रेरित है)। वह उसे बगीचे में एक गुप्त दरवाजे की चाबी देती है ताकि वह उसके घर में प्रवेश कर सके। लिसा कल उसका इंतजार कर रही है, लेकिन हरमन आज उसके साथ रहने का इरादा रखता है।

एक उत्तेजित प्रबंधक प्रकट होता है। वह रिपोर्ट करता है कि महारानी, निश्चित रूप से, कैथरीन, गेंद पर दिखाई देने वाली हैं। (यह उसकी उपस्थिति है जो ओपेरा के समय को निर्दिष्ट करना संभव बनाती है: "1796 से बाद में नहीं," चूंकि कैथरीन II की उस वर्ष मृत्यु हो गई थी। सामान्य तौर पर, त्चिकोवस्की को ओपेरा में महारानी की शुरूआत के साथ कठिनाइयाँ थीं - वही एनए रिम्स्की ने पहले -कोर्साकोव का सामना किया था जब द पस्कोवाइट वुमन का मंचन किया था। तथ्य यह है कि 40 के दशक में, निकोलस I ने अपने सर्वोच्च आदेश द्वारा, ओपेरा मंच पर (और नाटकों और नाटकों में) रोमनोव राजवंश के शासन करने वाले व्यक्तियों की उपस्थिति को मना किया था। त्रासदियों की अनुमति दी गई थी); यह अच्छा होगा यदि tsar या tsarina अचानक एक गीत गाते हैं। शाही थिएटर के निदेशक I.A.Vsevolozhsky को P.I.Tchaikovsky का पत्र जाना जाता है, जिसमें वह विशेष रूप से लिखते हैं: कैथरीन के अंत तक तीसरी तस्वीर।") कड़ाई से बोलते हुए, यह तस्वीर केवल साम्राज्ञी की बैठक की तैयारी के साथ समाप्त होती है: "पुरुष एक निचली अदालत के धनुष की मुद्रा में खड़े होते हैं। महिलाएं एक गहरी स्क्वाट लेती हैं। पन्ने दिखाई देते हैं" - यह इस चित्र में लेखक की अंतिम टिप्पणी है। गाना बजानेवालों ने कैथरीन की प्रशंसा की और कहा: "विवट! विवट!

चित्र 4.काउंटेस का बेडरूम, लैंप से रोशन। हरमन एक छिपे हुए दरवाजे से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है: "सब कुछ वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था।" हरमन बूढ़ी औरत से रहस्य का पता लगाने के लिए दृढ़ है। वह लिज़ा के दरवाजे पर जाता है, लेकिन उसका ध्यान काउंटेस के चित्र की ओर आकर्षित होता है; वह इसकी जांच करने के लिए रुकता है। मध्यरात्रि हड़ताल। "आह, यहाँ वह है, "मास्को का शुक्र"!" - वह तर्क देता है, काउंटेस के चित्र को देखते हुए (जाहिर तौर पर उसकी युवावस्था में चित्रित किया गया है; पुश्किन ने दो चित्रों का वर्णन किया है: एक ने लगभग चालीस के एक व्यक्ति को चित्रित किया है, दूसरा - "एक जलीय नाक के साथ एक युवा सौंदर्य, कंघी मंदिरों के साथ और एक गुलाब के साथ। पाउडर बालों में")। शानदार कदम हरमन को डराते हैं, वह बॉउडर के पर्दे के पीछे छिप जाता है। नौकरानी दौड़ती है और जल्दी से मोमबत्तियां जलाती है। अन्य नौकरानियाँ और हैंगर उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, जो हलचल वाली नौकरानियों और हैंगर-ऑन से घिरा हुआ है; उनके गाना बजानेवालों की आवाज़ ("हमारा दाता")।

लिज़ा और माशा दर्ज करें। लिसा ने माशा को रिहा कर दिया, और उसे पता चला कि लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। अब माशा सब कुछ जानती है: "मैंने उसे अपने पति के रूप में चुना," लिसा उसके लिए खुलती है। वे दूर जा रहे हैं।

निवासी और नौकरानियां काउंटेस का परिचय कराती हैं। वह ड्रेसिंग गाउन और नाइट कैप में हैं। उन्होंने उसे बिस्तर पर लिटा दिया। लेकिन वह अजीब तरह से बोल रही है ("मैं थक गई हूं ... पेशाब नहीं ... मैं बिस्तर पर सोना नहीं चाहती"), एक कुर्सी पर बैठ जाती है; वह तकिए से ढकी हुई है। आधुनिक तौर-तरीकों को डांटते हुए उसकी यादों में समा जाती है फ्रेंच जीवनजबकि वह (फ्रेंच में) ग्रेट्री के रिचर्ड द लायनहार्ट का एक एरिया गाती है। (एक अजीब कालानुक्रमिकता, जिससे त्चिकोवस्की अनजान नहीं हो सकते थे - उन्होंने इस मामले में ऐतिहासिक प्रामाणिकता को महत्व नहीं दिया; हालांकि, जहां तक रूसी जीवन का संबंध था, उन्होंने इसे संरक्षित करने की कोशिश की। इसलिए, यह ओपेरा ग्रेट्री द्वारा लिखा गया था। 1784 में, और अगर ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" की कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत को संदर्भित करती है और काउंटेस अब एक अस्सी वर्षीय महिला है, तो "रिचर्ड" के निर्माण के वर्ष में वह कम से कम सत्तर था" और फ्रांसीसी राजा ("राजा ने मुझे सुना," काउंटेस ने याद किया) शायद ही उसके गायन को सुना होगा; इस प्रकार, यदि काउंटेस ने कभी राजा के लिए गाया, तो यह बहुत पहले था, निर्माण से बहुत पहले "रिचर्ड" का।)

जैसे ही वह अपनी एरिया गाती है, काउंटेस धीरे-धीरे सो जाती है। हरमन एक छिपने की जगह के पीछे से प्रकट होता है और काउंटेस का सामना करता है। वह जागती है और डरावनी आवाज में चुपचाप अपने होठों को हिलाती है। वह उससे भयभीत न होने के लिए भीख माँगता है (काउंटेस चुपचाप, जैसे कि एक अचंभे में, उसे देखना जारी रखता है)। हरमन पूछता है, उससे तीन कार्डों का रहस्य प्रकट करने के लिए कहता है। वह उसके सामने घुटने टेकता है। काउंटेस, सीधे होकर, हरमन को खतरनाक रूप से देखती है। वह उसे इशारा करता है। "पुरानी डायन! तो मैं तुम्हें जवाब दूंगा!" वह चिल्लाता है, और अपनी पिस्तौल खींचता है। काउंटेस ने अपना सिर हिलाया, शॉट से खुद को बचाने के लिए अपनी बाहें ऊपर उठाईं और मर गई। हरमन लाश के पास जाता है, उसका हाथ पकड़ लेता है। केवल अब वह जानता है कि क्या हुआ - काउंटेस मर चुका है, और वह रहस्य नहीं जानता था।

लिजा प्रवेश करती है। वह यहाँ हरमन को काउंटेस के कमरे में देखती है। वह हैरान है: वह यहाँ क्या कर रहा है? हरमन काउंटेस की लाश की ओर इशारा करता है और निराशा में चिल्लाता है कि उसने रहस्य नहीं सीखा है। लिसा लाश के पास भागती है, सिसकती है - जो हुआ उससे वह मारा गया और, सबसे महत्वपूर्ण बात, कि हरमन को उसकी नहीं, बल्कि ताश के पत्तों की जरूरत थी। "राक्षस! हत्यारा! राक्षस!" - वह कहती है (cf. उसके साथ, हरमन: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!")। हरमन भाग जाता है। लिज़ा काउंटेस के बेजान शरीर पर रोती है।

अधिनियम III

चित्र 5.बैरक। हरमन का कमरा। देर रात। चांदनी अब खिड़की से कमरे को रोशन करती है, फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका। हरमन मोमबत्ती के पास मेज पर बैठा है। वह लिसा के पत्र को पढ़ता है: वह देखती है कि वह काउंटेस की मृत्यु नहीं चाहता था, और तटबंध पर उसका इंतजार कर रहा होगा। यदि वह आधी रात से पहले नहीं आता है, तो उसे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा ... हरमन गहरे विचार में एक कुर्सी पर बैठ जाता है। वह सपना देखता है कि वह गायकों की एक गाना बजानेवालों को सुनता है जो काउंटेस के लिए अंतिम संस्कार हैं। वह डरा हुआ है। वह कदम देखता है। वह दरवाजे की ओर भागता है, लेकिन वहाँ उसे काउंटेस के भूत द्वारा रोक दिया जाता है। हरमन पीछे हट जाता है। भूत आ रहा है। भूत हरमन की ओर उन शब्दों के साथ मुड़ता है जो वह उसकी इच्छा के विरुद्ध आए थे। वह हरमन को लिजा को बचाने, उससे शादी करने और तीन कार्डों के रहस्य का खुलासा करने का आदेश देता है: तीन, सात, इक्का। इतना कहकर भूत तुरंत गायब हो जाता है। व्याकुल हरमन इन कार्डों को दोहराता है।

चित्र 6.रात। शीतकालीन खाई। मंच की गहराई में - तटबंध और पीटर और पॉल चर्च, चंद्रमा द्वारा प्रकाशित। मेहराब के नीचे, सभी काले रंग में, लिज़ा खड़ी है। वह हरमन की प्रतीक्षा कर रही है और ओपेरा में सबसे प्रसिद्ध में से एक, अपनी एरिया गाती है - "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!"। घड़ी आधी रात को टकराती है। लिसा सख्त हरमन को बुलाती है - वह अभी भी चला गया है। अब उसे यकीन हो गया है कि वह हत्यारा है। लिसा दौड़ना चाहती है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है। लिसा खुश है: हरमन यहाँ है, वह खलनायक नहीं है। पीड़ा का अंत आ गया है! हरमन उसे चूमता है। "हमारी दर्दनाक पीड़ा का अंत," वे एक दूसरे को प्रतिध्वनित करते हैं। लेकिन आप देरी नहीं कर सकते। घड़ी चल रही है। और हरमन लिसा से उसके साथ भागने का आग्रह करता है। लेकिन कहां? बेशक, जुआघर के लिए - "मेरे लिए भी सोने के ढेर हैं, वे अकेले मेरे हैं!" वह लिसा को आश्वासन देता है। अब लिसा को आखिरकार समझ आ गया कि हरमन पागल है। हरमन ने कबूल किया कि उसने "पुरानी चुड़ैल" पर बंदूक उठाई थी। अब लिसा के लिए वह एक हत्यारा है। हरमन परमानंद में तीन कार्ड दोहराता है, हंसता है और लिजा को दूर धकेलता है। वह, इसे सहन करने में असमर्थ, तटबंध की ओर दौड़ती है और खुद को नदी में फेंक देती है।

चित्र 7.जुआं घर। रात का खाना। कुछ खिलाड़ी ताश खेलते हैं। मेहमान गाते हैं: "चलो पीते हैं और आनंद लेते हैं।" सुरीन, चैपलिट्स्की, चेकालिंस्की, अरुमोव, टॉम्स्की, येलेत्स्की ने खेल के बारे में टिप्पणियों का आदान-प्रदान किया। प्रिंस येलेत्स्की पहली बार यहां आए हैं। वह अब मंगेतर नहीं है और उम्मीद करता है कि वह कार्ड में भाग्यशाली होगा, क्योंकि वह प्यार में भाग्यशाली नहीं था। टॉम्स्की को कुछ गाने के लिए कहा जाता है। वह एक अस्पष्ट गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" गाता है (उसके शब्द जीआर डेरझाविन के हैं)। हर कोई उसके आखिरी शब्द उठाता है। खेल और मस्ती के बीच हरमन की एंट्री होती है। येल्त्स्की ने टॉम्स्की से कहा कि यदि आवश्यक हो तो वह उसका दूसरा हो। वह इससे सहमत हैं। हर कोई हरमन की इस अजीबोगरीब शक्ल से हैरान है। वह खेल में भाग लेने की अनुमति मांगता है। खेल शुरू होता है। हरमन ने तीन पर दांव लगाया - जीत। वह खेल जारी रखता है। अब यह सात है। और फिर से जीतो। हरमन उन्माद से हंसता है। शराब की आवश्यकता है। हाथ में गिलास लिए वह अपनी प्रसिद्ध अरिया गाते हैं “हमारा जीवन क्या है? - खेल!" प्रिंस येलेत्स्की खेल में प्रवेश करते हैं। यह दौर वास्तव में एक द्वंद्व की तरह है: हरमन एक इक्का की घोषणा करता है, लेकिन एक इक्का के बजाय, उसके हाथों में हुकुम की रानी है। इस समय, काउंटेस का भूत प्रकट होता है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है। वह डरा हुआ है। वह बूढ़ी औरत को शाप देता है। पागलपन के एक फिट में, उसकी चाकू मारकर हत्या कर दी जाती है। भूत गायब हो जाता है। कई लोग गिरे हुए हरमन के पास भागते हैं। वह अभी भी ज़िंदा है। होश में आकर राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है। वह राजकुमार से क्षमा मांगता है। वी आखरी मिनटउसके दिमाग में लिसा की एक उज्ज्वल छवि दिखाई देती है। उपस्थित लोगों का गाना बजानेवालों ने गाया: "भगवान! उसे क्षमा करें! और उनकी विद्रोही और तड़पती आत्मा को शांति दे।"

ए. मयकापारी

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, केवल पुश्किन के बाद द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो को छोड़कर, जिसे 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक शाही पीटर्सबर्ग थिएटर के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जिसका उद्देश्य कैथरीन II के युग से एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करना था। जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें कवियों - पुश्किन के समकालीनों की कविताओं का परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं। और यहां तक कि इन दृश्यों को त्चिकोवस्की ने उत्कृष्ट रूप से संसाधित किया, जिसका एक उदाहरण त्सरीना के महिमामंडन के गायन का परिचय देने वाला पाठ है - अंतिम कोरसदूसरे अधिनियम की पहली तस्वीर।

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने 18 वीं शताब्दी के "हुकुम की रानी" (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग के संगीत के साथ भाग नहीं लिया और अपनी डायरी में लिखा: “कई बार ऐसा लगता था कि मैं 18वीं सदी में जी रहा हूँ और मोजार्ट के अलावा और कुछ नहीं है। बेशक, मोजार्ट अपने संगीत में अब इतना छोटा नहीं है। लेकिन नकल करने के अलावा - सूखापन की एक अपरिहार्य डिग्री के साथ - रोकोको पैटर्न और महंगे वीर नवशास्त्रीय रूपों को पुनर्जीवित करने के साथ, संगीतकार मुख्य रूप से अपनी बढ़ी हुई संवेदनशीलता पर निर्भर था। ओपेरा के निर्माण के दौरान उनकी बुखार की स्थिति सामान्य तनाव से परे थी। शायद, जुनूनी जर्मन में, यह मांग करते हुए कि काउंटेस ने तीन कार्डों को नाम दिया और खुद को मौत के घाट उतार दिया, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो केवल अक्षरों में रखा गया, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, 1890 में ही एक विराम में समाप्त हो गया।

कार्रवाई का खुलासा, जो तेजी से भयावह है, त्चिकोवस्की की सरल तकनीक द्वारा प्रतिष्ठित है, जो पूर्ण, स्वतंत्र, लेकिन निकट से संबंधित दृश्यों को जोड़ता है: माध्यमिक घटनाएं (बाहरी रूप से अग्रणी, लेकिन वास्तव में पूरे के लिए आवश्यक) कुंजी के साथ वैकल्पिक घटनाएँ जो मुख्य साज़िश बनाती हैं। कोई पांच मुख्य विषयों को अलग कर सकता है जो संगीतकार वैगनरियन लेटमोटिफ्स के रूप में उपयोग करते हैं। चार बारीकी से संबंधित हैं: हरमन का विषय (अवरोही, उदास), तीन कार्डों का विषय (छठी सिम्फनी की आशंका), लिसा के प्यार का विषय (हॉफमैन के अनुसार "ट्रिस्टनियन", और भाग्य का विषय। समान अवधि के तीन नोटों की पुनरावृत्ति के आधार पर काउंटेस का विषय अलग है।

स्कोर कई विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित है। पहले अधिनियम का रंग कारमेन (विशेषकर लड़कों का मार्च) के करीब है, यहां हरमन का हार्दिक एरियोसो, लिसा को याद करते हुए, बाहर खड़ा है। फिर कार्रवाई को अचानक 18 वीं सदी के अंत - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रहने वाले कमरे में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जिसमें एक दयनीय युगल लगता है, अनिवार्य बांसुरी के साथ प्रमुख और नाबालिग के बीच दोलन करता है। लिसा के सामने जर्मन की उपस्थिति में, किसी को भाग्य की शक्ति महसूस होती है (और उसकी धुन कुछ हद तक वर्डी की "फोर्स ऑफ डेस्टिनी" की याद दिलाती है); काउंटेस एक गंभीर ठंड का परिचय देता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है। बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहरावदार आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) की गूँज के साथ। इसके बाद लिज़ा की मृत्यु होती है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। यह दोहरी आत्महत्या एक बार फिर संगीतकार के पतनशील रूमानियत की गवाही देती है, जिसने कई दिलों को कांप दिया और अभी भी उनके संगीत का सबसे लोकप्रिय पक्ष है। हालांकि, इस भावुक और दुखद तस्वीर के पीछे नियोक्लासिसवाद से विरासत में मिला एक औपचारिक निर्माण है। त्चिकोवस्की ने 1890 में इसके बारे में अच्छी तरह से लिखा था: "मोजार्ट, बीथोवेन, शुबर्ट, मेंडेलसोहन, शुमान ने अपनी अमर कृतियों की रचना ठीक उसी तरह की, जैसे एक थानेदार जूते सिलता है।" इस प्रकार, पहले स्थान पर शिल्पकार का कौशल है, और उसके बाद ही - प्रेरणा। हुकुम की रानी के रूप में, उन्हें तुरंत जनता द्वारा संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार किया गया था।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

निर्माण का इतिहास

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। तीन, सात, इक्का के लिए पोंटिंग खिलाड़ी। कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र से लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास के पास था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छिपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

पहला अभिनय रोज़मर्रा के एक हल्के-फुल्के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन के एरियोसो में "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत पर कब्जा कर लिया जाता है। हरमन और येल्त्स्की की जोड़ी नायकों के तीव्र विपरीत राज्यों का सामना करती है: हरमन की भावुक शिकायतें "दुखी दिन, मैं आपको शाप देता हूं" राजकुमार के शांत, मापा भाषण "हैप्पी डे, आई ब्लेस यू" के साथ जुड़ा हुआ है। तस्वीर का केंद्रीय एपिसोड पंचक है "मुझे डर लग रहा है!" - प्रतिभागियों के उदास पूर्वाभास को बताता है। टॉम्स्की के गाथागीत में, तीन रहस्यमय कार्डों के बारे में अपशकुन लगता है। गरज का एक तूफानी दृश्य, जिसके खिलाफ हरमन की शपथ सुनाई देती है, पहली तस्वीर को समाप्त करता है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में टूटती है - रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। लाइव डांस सॉन्ग "कम ऑन, लाइट-माशेंका" इसके विपरीत काम करता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप। लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" हरमन की कोमल उदास और भावुक एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेस की उपस्थिति से बाधित है: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरे चित्र (द्वितीय अधिनियम) में, राजधानी में जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन युग के स्वागत योग्य कैंटों की भावना में उद्घाटन गाना बजानेवालों, चित्र के लिए एक प्रकार का स्क्रीनसेवर है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। देहाती "चरवाहा की ईमानदारी" - XVIII सदी के संगीत का एक शैलीकरण; सुरुचिपूर्ण, सुंदर गीत और नृत्य प्रिलेपा और मिलोवज़ोर की प्रेममय युगल जोड़ी को फ्रेम करते हैं। फिनाले में, लिसा और हरमन के बीच बैठक के समय, ऑर्केस्ट्रा में प्रेम का एक विकृत राग बजता है: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है, अब से वह प्यार से नहीं, बल्कि भूतिया सोच से निर्देशित होता है। तीन कार्ड। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है। यह एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है, जिसमें हरमन के प्रेम स्वीकारोक्ति का अनुमान लगाया जाता है। हैंगर-ऑन ("हमारा लाभकारी") और काउंटेस के गीत (ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" का एक राग) के गाना बजानेवालों को एक अशुभ रूप से छिपे हुए चरित्र के संगीत से बदल दिया जाता है। हरमन का भावुक एरियोसो "यदि आप कभी प्यार की भावना को जानते हैं" उसके विपरीत है।

पांचवें चित्र (तीसरा अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मृत शांति के साथ मोहित करता है।

छठी तस्वीर का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। लिसा की एरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; आरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। जर्मन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, पीड़ा बीत चुकी है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है। इसे सोने के बारे में हरमन के प्रलाप के दृश्य से बदल दिया गया है, जो मनोवैज्ञानिक गहराई में उल्लेखनीय है। इंट्रो म्यूजिक की वापसी, जो खतरनाक और कठोर लगता है, उम्मीदों के पतन की बात करता है।

सातवीं तस्वीर हर रोज़ एपिसोड के साथ शुरू होती है: मेहमानों का पीने का गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

एम. ड्रस्किन

दस साल से अधिक की जटिल, अक्सर विरोधाभासी खोजों के बाद, जिसके रास्ते में उज्ज्वल दिलचस्प खोजें और दुर्भाग्यपूर्ण गलत अनुमान दोनों थे, त्चिकोवस्की अपनी सबसे बड़ी उपलब्धियों में आता है ओपेरा, द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का निर्माण, जो अभिव्यक्ति की शक्ति और गहराई के मामले में मैनफ्रेड, द फिफ्थ और सिक्स्थ सिम्फनीज़ जैसी उनकी सिम्फोनिक कृतियों से नीच नहीं है। यूजीन वनगिन के अपवाद के साथ उनके किसी भी ओपेरा में, उन्होंने इतने उत्साही उत्साह के साथ काम नहीं किया, जो संगीतकार के स्वयं के प्रवेश द्वारा "आत्म-विस्मरण" तक पहुंच गया। त्चिकोवस्की कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों पर इतनी गहराई से कब्जा कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद (संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हो गई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "। उसी अभिभाषक को एक अन्य पत्र में, त्चिकोवस्की स्वीकार करते हैं: "अन्य स्थानों पर, उदाहरण के लिए, चौथी तस्वीर में, जिसे मैंने आज व्यवस्थित किया है, मुझे ऐसा भय, भय और सदमा लगता है कि ऐसा नहीं हो सकता कि श्रोता को कम से कम भाग का अनुभव न हो। इसका।"

पुश्किन की इसी नाम की कहानी पर आधारित, त्चिकोवस्की की द क्वीन ऑफ स्पेड्स साहित्यिक स्रोत से कई मायनों में विचलित होती है: कुछ कथानक चालों को बदल दिया गया है, पात्रों के पात्रों और कार्यों को अलग-अलग कवरेज मिला है। पुश्किन में, जर्मन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिज़ा की छवि एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन थी: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, ओप्रिचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटर के निदेशक, आईए वसेवोलोज़्स्की के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, उनके अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों से संबंधित हैं।

हुकुम की रानी का रचनात्मक, नाटकीय और अन्तर्राष्ट्रीय विश्लेषण कई कार्यों में दिया गया है, रचनात्मकता के लिए समर्पितत्चिकोवस्की एक संपूर्ण या इसके व्यक्तिगत प्रकार के रूप में। इसलिए, हम केवल इसकी कुछ सबसे महत्वपूर्ण, सबसे विशिष्ट विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित करेंगे। "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" त्चिकोवस्की के ओपेरा का सबसे सिम्फोनिक है: इसकी नाटकीय रचना का आधार तीन निरंतर विषयों के विकास और इंटरविविंग के माध्यम से संगत है जो मुख्य के वाहक हैं प्रेरक शक्तिक्रियाएँ। इन विषयों का शब्दार्थ पहलू चौथे और पांचवें सिम्फनी के तीन मुख्य विषयगत वर्गों के बीच के संबंध के समान है। उनमें से पहला, काउंटेस का शुष्क और कठोर विषय, जो पर आधारित है संक्षिप्त मकसदतीन ध्वनियों में से, विभिन्न परिवर्तनों के लिए आसानी से उत्तरदायी, रॉक इन के विषयों के साथ अर्थ में तुलना की जा सकती है सिम्फ़ोनिक कार्यसंगीतकार। विकास के दौरान, यह आकृति लयबद्ध संपीड़न और विस्तार, इसकी अंतराल संरचना और मोडल रंग परिवर्तन से गुजरती है, लेकिन इन सभी परिवर्तनों के साथ, इसकी मुख्य विशेषता का गठन करने वाली दुर्जेय "दस्तक" लय संरक्षित है।

एक अन्य संबंध में बोले गए त्चिकोवस्की के शब्दों का उपयोग करते हुए, हम कह सकते हैं कि यह एक "अनाज" है, "निश्चित रूप से" मुख्य विचार» पूरे काम का। यह विषय छवि की एक व्यक्तिगत विशेषता के रूप में इतना अधिक नहीं है, बल्कि एक रहस्यमय, कठोर रूप से घातक शुरुआत के अवतार के रूप में कार्य करता है, जो कि नियति पर गुरुत्वाकर्षण है। केंद्रीय पात्रओपेरा - हरमन और लिज़ा। वह सर्वव्यापी है, दोनों को आर्केस्ट्रा के कपड़े और पात्रों के मुखर भागों में बुनती है (उदाहरण के लिए, काउंटेस के बेडरूम में चित्र से हरमन का एरियोसो "यदि आप कभी जानते हैं")। कभी-कभी यह हरमन के बीमार मस्तिष्क में बसे तीन कार्डों के बारे में भूतिया विचार के प्रतिबिंब के रूप में एक भ्रमपूर्ण, काल्पनिक रूप से विकृत रूप लेता है: उस समय जब मृत काउंटेस का भूत उसे दिखाई देता है और उन्हें बुलाता है, केवल तीन धीरे-धीरे अवरोही ध्वनियां पूरे स्वर में विषय से बने रहते हैं। तीन ऐसे खंडों का क्रम एक पूर्ण-स्वर पैमाने का निर्माण करता है, जिसने रूसी संगीत में ग्लिंका के बाद से निर्जीव, रहस्यमय और भयानक चित्रण के साधन के रूप में काम किया है। इस विषय को इसके विशिष्ट समय के रंग से एक विशेष स्वाद दिया जाता है: एक नियम के रूप में, यह एक शहनाई, बास शहनाई या बासून के बहरे कम रजिस्टर में लगता है, और केवल में अंतिम दृश्य, हरमन के घातक नुकसान से पहले, यह अंधेरे और खतरनाक रूप से पीतल द्वारा स्ट्रिंग बास के साथ भाग्य की एक अनिवार्य वाक्य के रूप में लिखा गया है।

काउंटेस के विषय के साथ निकटता से जुड़ा एक और है सबसे महत्वपूर्ण विषय- तीन कार्ड। समानता दोनों मकसद संरचना में प्रकट होती है, जिसमें प्रत्येक में तीन ध्वनियों के तीन लिंक होते हैं, और व्यक्तिगत मधुर घुमावों के तत्काल स्वर में निकटता होती है।

टॉम्स्की के गाथागीत में अपनी उपस्थिति से पहले ही, तीन कार्डों का विषय कुछ हद तक संशोधित रूप में हरमन ("सप्ताहांत" एरियोसो "मैं उसका नाम नहीं जानता") के मुंह में लगता है, शुरुआत से ही अपने कयामत पर जोर देता है।

चालू आगामी विकाशविषय एक अलग रूप लेता है और या तो दुखद या शोकपूर्ण गीतात्मक लगता है, और इसके कुछ मोड़ पाठ्य संकेतों में भी सुने जाते हैं।

तीसरा, व्यापक रूप से जप किया गया गीतात्मक विषयमधुर शिखर पर एक उत्साहित क्रमिक वृद्धि के साथ प्यार और एक सुचारू रूप से, दूसरी छमाही पिछले दोनों के विपरीत है। यह हरमन और लिसा के दृश्य में विशेष रूप से व्यापक रूप से विकसित होता है, जो दूसरी तस्वीर को पूरा करता है, एक उत्साही, नशे की लत भावुक ध्वनि तक पहुंचता है। भविष्य में, जैसे-जैसे हरमन तीन कार्डों के पागल विचारों से अधिक से अधिक हो जाता है, प्रेम का विषय पृष्ठभूमि में घट जाता है, केवल कभी-कभी संक्षिप्त टुकड़ों के रूप में प्रकट होता है, और केवल हरमन की मृत्यु के अंतिम दृश्य में, साथ मर रहा है उसके होठों पर लिसा का नाम फिर से स्पष्ट और सरल लगता है। रेचन का एक क्षण आता है, शुद्धिकरण - भयानक भ्रमपूर्ण दृष्टि नष्ट हो जाती है, और प्रेम की एक उज्ज्वल भावना सभी भयावहता और दुःस्वप्न पर विजय प्राप्त करती है।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स में एक उज्ज्वल और रंगीन के साथ उच्च स्तर की सिम्फोनिक सामान्यीकरण संयुक्त है मंच क्रिया, तीव्र विरोधाभासों, प्रकाश और छाया के परिवर्तनों से परिपूर्ण। सबसे तेज संघर्ष की स्थितिएक घरेलू प्रकृति के विचलित करने वाली पृष्ठभूमि के एपिसोड के साथ वैकल्पिक, और विकास मनोवैज्ञानिक एकाग्रता को बढ़ाने और उदास, अशुभ स्वरों को मोटा करने की दिशा में जाता है। शैली के तत्व मुख्य रूप से ओपेरा के पहले तीन दृश्यों में केंद्रित हैं। मुख्य कार्रवाई के लिए एक प्रकार का स्क्रीनसेवर समर गार्डन में उत्सव का दृश्य है, बच्चों के खेल और नानी, गीली नर्सों और शासन की लापरवाह बकवास, जिसके खिलाफ हरमन की उदास आकृति बाहर खड़ी है, पूरी तरह से अपने निराशाजनक प्यार के विचारों में लीन है। दूसरी तस्वीर की शुरुआत में धर्मनिरपेक्ष युवा महिलाओं के मनोरंजन का रमणीय दृश्य लिसा की उदास विचारशीलता और छिपी आध्यात्मिक चिंता को दूर करने में मदद करता है, जिसे एक रहस्यमय अजनबी का विचार नहीं छोड़ता है, और पोलीना का रोमांस, जो देहाती युगल के विपरीत है। अपने उदास रंग के साथ दो दोस्त, नायिका की प्रतीक्षा कर रहे दुखद अंत के प्रत्यक्ष अनुमान के रूप में माना जाता है (जैसा कि आप जानते हैं, मूल योजना के अनुसार, यह रोमांस खुद लिसा द्वारा गाया जाना था, और संगीतकार ने इसे पूरी तरह से व्यावहारिक नाटकीय कारणों से पोलीना को सौंप दिया, ताकि इस भाग के कलाकार को एक स्वतंत्र एकल संख्या प्रदान की जा सके। ।).

गेंद के तीसरे दृश्य को एक विशेष सजावटी वैभव द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है, जिसके कई एपिसोड संगीतकार द्वारा 18 वीं शताब्दी के संगीत की भावना में जानबूझकर शैलीबद्ध किए गए हैं। यह ज्ञात है कि इंटरल्यूड "द सिन्सरिटी ऑफ द शेफर्डेस" और अंतिम स्वागत कोरस की रचना करते समय, त्चिकोवस्की ने उस समय के संगीतकारों के कार्यों से सीधे उधार का सहारा लिया। औपचारिक उत्सव की यह शानदार तस्वीर सुरीन और चेकालिंस्की द्वारा पीछा किए गए हरमन के दो छोटे दृश्यों और लिसा के साथ उनकी मुलाकात के विपरीत है, जहां तीन कार्ड और प्रेम के विषयों के टुकड़े परेशान और भ्रमित हैं। कार्रवाई को आगे बढ़ाते हुए, वे काउंटेस के बेडरूम में, सीधे अपने नाटकीय अर्थ में केंद्रीय पेंटिंग तैयार करते हैं।

इस दृश्य में, नाटकीय अखंडता और भावनात्मक तनाव की लगातार बढ़ती ताकत के मामले में उल्लेखनीय, कार्रवाई की सभी लाइनें एक तंग गाँठ में बंधी हुई हैं और नायक अपने भाग्य का सामना करता है, जो पुरानी काउंटेस की छवि में आमने-सामने है। मंच पर होने वाली हर चीज में मामूली बदलाव के प्रति संवेदनशील रूप से प्रतिक्रिया करते हुए, संगीत एक ही समय में मुखर और आर्केस्ट्रा-सिम्फोनिक तत्वों के निकट संपर्क में एकल निरंतर धारा के रूप में विकसित होता है। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" के गीत को छोड़कर, संगीतकार ने स्लीपिंग काउंटेस के मुंह में डाल दिया (कई बार इस मामले में त्चिकोवस्की द्वारा अनुमत अनाचारवाद पर ध्यान आकर्षित किया गया था: ओपेरा रिचर्ड द लायनहार्ट 1784 में लिखा गया था, अर्थात लगभग उसी समय जब हुकुम की रानी की कार्रवाई होती है और इसलिए इसे जोड़ा नहीं जा सकता है काउंटेस के युवाओं की यादों के साथ। लेकिन ओपेरा के संगीत की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ, इसे कुछ दूर, भूले हुए के रूप में माना जाता है, और इस अर्थ में मंचन से मेल खाता है कलात्मक कार्य, लेकिन जहां तक ऐतिहासिक प्रामाणिकता का सवाल है, जाहिर तौर पर इसने संगीतकार को ज्यादा परेशान नहीं किया।), तो इस तस्वीर में कोई पूर्ण एकल गायन एपिसोड नहीं हैं। एक ध्वनि पर नीरस सस्वर पाठ से विभिन्न प्रकार के संगीत सस्वर पाठ का लचीला रूप से उपयोग करते हुए या कम उत्साहित रोने से अधिक मधुर निर्माण के लिए एरियोज गायन के करीब, संगीतकार बहुत सूक्ष्मता और स्पष्ट रूप से पात्रों के आध्यात्मिक आंदोलनों को व्यक्त करता है।

चौथी तस्वीर का नाटकीय चरमोत्कर्ष हरमन और काउंटेस का दुखद रूप से समाप्त होने वाला "द्वंद्व" है (इस दृश्य में, मूल पुश्किन पाठ को लिबरेटिस्ट द्वारा लगभग अपरिवर्तित रखा गया था, जिसे त्चिकोवस्की ने विशेष संतुष्टि के साथ नोट किया था। एल.वी. करागिचेवा, हरमन के एकालाप में शब्द और संगीत के बीच संबंधों पर कई दिलचस्प टिप्पणियों को व्यक्त करते हुए, केवल सार्थक अर्थ बताते हैं, लेकिन पुश्किन के पाठ के कई संरचनात्मक और अभिव्यंजक साधन भी।" यह प्रकरण त्चिकोवस्की के मुखर राग में भाषण स्वर के संवेदनशील कार्यान्वयन के सबसे उल्लेखनीय उदाहरणों में से एक के रूप में काम कर सकता है।). इस दृश्य को सही अर्थों में एक संवाद नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि इसका एक प्रतिभागी एक भी शब्द नहीं बोलता है - काउंटेस हरमन की सभी दलीलों और धमकियों के लिए चुप रहता है, लेकिन ऑर्केस्ट्रा उसके लिए बोलता है। पुराने अभिजात वर्ग के क्रोध और आक्रोश ने एक भयानक मूढ़ता का मार्ग प्रशस्त किया, और शहनाई और बासून (जिससे फिर बांसुरी जुड़ती है) के "गड़गड़ाहट" मार्ग लगभग प्राकृतिक कल्पना के साथ एक बेजान शरीर की मौत की कंपकंपी को व्यक्त करते हैं।

भावनात्मक वातावरण के ज्वरपूर्ण उत्साह को इस चित्र में रूप की एक महान आंतरिक पूर्णता के साथ जोड़ा गया है, जो ओपेरा के मुख्य विषयों के लगातार सिम्फोनिक विकास और विषयगत और तानवाला आश्चर्य के तत्वों द्वारा प्राप्त किया गया है। एक विस्तारित अग्रदूत चित्र की शुरुआत में असहज रूप से उड़ने के साथ एक बड़ा पचास-माप का निर्माण होता है, और फिर वायलस पर एक सुस्त कंपन प्रमुख अंग बिंदु की पृष्ठभूमि के खिलाफ मौन वायलिन के शोकपूर्ण रूप से झुके हुए वाक्यांश होते हैं। दीर्घकालिक हार्मोनिक अस्थिरता हरमन की चिंता और अनैच्छिक भय की भावनाओं को व्यक्त करती है जो उसे इंतजार कर रही है। इस खंड के भीतर प्रमुख सद्भाव का समाधान नहीं होता है, जिसे संशोधित चालों की एक श्रृंखला द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है (बी नाबालिग, एक नाबालिग, सी तेज नाबालिग)। केवल तूफानी उग्र विवेस में, जो चौथी तस्वीर को पूरा करता है, एफ-तेज नाबालिग में इसकी मुख्य कुंजी की स्थिर-ध्वनि टॉनिक ट्रायड दिखाई देता है और वही परेशान करने वाला सुन्दर वाक्यांश तीन कार्डों के विषय के संयोजन के साथ फिर से सुना जाता है, व्यक्त करता है जो हुआ उससे पहले हरमन की निराशा और लिसा का आतंक।

निम्नलिखित चित्र, पागल प्रलाप और भयानक, द्रुतशीतन दृष्टि के उदास वातावरण के साथ, समान सिम्फोनिक अखंडता और विकास के तनाव से प्रतिष्ठित है: रात, बैरक, हरमन अकेले ड्यूटी पर। प्रमुख भूमिका ऑर्केस्ट्रा की है, हरमन का हिस्सा एक सस्वर प्रकृति की व्यक्तिगत टिप्पणियों तक सीमित है। दूर से आने वाले चर्च गाना बजानेवालों का अंतिम संस्कार गायन, सिग्नल सैन्य धूमधाम की आवाज़, ऊँची लकड़ी और तार वाले तारों के "सीटी" मार्ग, खिड़की के बाहर हवा के गरजने का संदेश - यह सब एक अशुभ तस्वीर में विलीन हो जाता है, जो परेशान करता है पूर्वाभास। हरमन को जकड़ने वाला आतंक की उपस्थिति के साथ अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाता है मृतकों का भूतकाउंटेस, उसके लेटमोटिफ के साथ, पहले चुपके से, और फिर तीन कार्डों के विषय के साथ संयोजन में बढ़ती ताकत के साथ लग रही थी। इस तस्वीर के अंतिम खंड में, आतंक आतंक के एक विस्फोट को अचानक स्तब्धता से बदल दिया जाता है, और व्याकुल जर्मन स्वचालित रूप से, जैसे कि सम्मोहित हो, काउंटेस के शब्दों को दोहराता है "तीन, सात, इक्का!" एक ध्वनि में, जबकि अंदर ऑर्केस्ट्रा बढ़े हुए झल्लाहट के तत्वों के साथ तीन कार्डों का रूपांतरित विषय।

इसके बाद, कार्रवाई तेजी से और तेजी से एक विनाशकारी संप्रदाय की ओर बढ़ती है। कुछ देरी विंटर कैनाल के दृश्य के कारण होती है, जिसमें न केवल नाटकीय रूप से, बल्कि संगीत की दृष्टि से भी कमजोर क्षण होते हैं। (बिना किसी कारण के, यह विभिन्न लेखकों द्वारा नोट किया गया था कि इस तस्वीर में लिसा की एरिया शैलीगत रूप से उसके हिस्से की सामान्य मधुर-अंतर्राष्ट्रीय संरचना के अनुरूप नहीं है।). लेकिन संगीतकार को उसकी जरूरत थी "दर्शक को यह बताने के लिए कि लिसा के साथ क्या हुआ", जिसका भाग्य इसके बिना अस्पष्ट रहता। यही कारण है कि उन्होंने मामूली इलिच और लारोचे की आपत्तियों के बावजूद इस तस्वीर का इतना हठपूर्वक बचाव किया।

तीन उदास "रात" दृश्यों के बाद, अंतिम, सातवां, उज्ज्वल प्रकाश में होता है, जिसका स्रोत, हालांकि, दिन का सूरज नहीं है, बल्कि जुआ घर की मोमबत्तियों की बेचैन टिमटिमाती है। खिलाड़ियों का गाना बजानेवालों "चलो गाओ और मज़े करो", खेल में प्रतिभागियों की छोटी झटकेदार टिप्पणियों से बाधित, फिर लापरवाह "गेमर" गीत "तो वे बारिश के दिनों में इकट्ठा हुए" कार्बन मोनोऑक्साइड उत्तेजना के वातावरण को पंप करते हैं, में जो हरमन का आखिरी हताश खेल होता है, जो नुकसान और आत्महत्या में समाप्त होता है। काउंटेस का विषय, जो ऑर्केस्ट्रा में उत्पन्न होता है, यहाँ एक शक्तिशाली खतरनाक ध्वनि तक पहुँचता है: केवल हरमन की मृत्यु के साथ ही भयानक जुनून गायब हो जाता है और ओपेरा प्रेम के विषय के साथ ऑर्केस्ट्रा में धीरे और धीरे से बजने के साथ समाप्त होता है।

त्चिकोवस्की की महान रचना न केवल स्वयं संगीतकार के काम में, बल्कि पिछली शताब्दी के पूरे रूसी ओपेरा के विकास में भी एक नया शब्द बन गई। मुसॉर्स्की को छोड़कर, रूसी संगीतकारों में से कोई भी नाटकीय प्रभाव और सबसे छिपे हुए कोनों में प्रवेश की गहराई की ऐसी अप्रतिरोध्य शक्ति हासिल करने में कामयाब नहीं हुआ। मानवीय आत्मा, उजागर करने के लिए जटिल दुनियाअवचेतन, अनजाने में हमारे कार्यों और कर्मों को चला रहा है। यह कोई संयोग नहीं है कि इस ओपेरा ने नए युवाओं के कई प्रतिनिधियों के बीच इतनी गहरी दिलचस्पी पैदा की कलात्मक आंदोलन 19वीं और 20वीं सदी के मोड़ पर उभर रहा है। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के प्रीमियर के बाद बीस वर्षीय अलेक्जेंड्रे बेनोइस को जब्त कर लिया गया था, जैसा कि बाद में उन्हें याद आया, "किसी तरह की खुशी का उन्माद।" "निस्संदेह," उन्होंने लिखा, "कि लेखक खुद जानता था कि वह कुछ सुंदर और अद्वितीय बनाने में कामयाब रहा है, कुछ ऐसा जो उसकी पूरी आत्मा, उसके पूरे विश्वदृष्टि को व्यक्त करता है।<...>उसे यह उम्मीद करने का अधिकार था कि रूसी लोग इसके लिए उसे धन्यवाद देंगे।<...>जहां तक मेरी बात है, द क्वीन ऑफ स्पेड्स में मेरी खुशी में बस एक ऐसा ही अहसास शामिल था धन्यवाद. इन ध्वनियों के माध्यम से, मैंने वास्तव में अपने आस-पास देखे गए बहुत सारे रहस्यमय को प्रकट किया। यह ज्ञात है कि ए। ए। ब्लोक, एम। ए। कुज़मिन और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के अन्य कवि द क्वीन ऑफ स्पेड्स में रुचि रखते थे। रूसी कला के विकास पर त्चिकोवस्की द्वारा इस ओपेरा का प्रभाव मजबूत और गहरा था; कई साहित्यिक और चित्रमय (कुछ हद तक संगीतमय) काम सीधे इसके साथ परिचित होने के छापों को दर्शाते हैं। और अब तक, द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स शास्त्रीय ओपेरा विरासत के नायाब शिखरों में से एक है।

वाई. केल्डीशो

डिस्कोग्राफी:सीडी-डांटे। दिर. लिंचिंग, जर्मन (खानेव), लिसा (डेरज़िंस्काया), काउंटेस (पेट्रोवा), टॉम्स्की (बटुरिन), येलेत्स्की (सेलिवानोव), पोलीना (ओबुखोवा) - फिलिप्स। दिर. गेर्गिएव, जर्मन (ग्रिगोरियन), लिसा (गुलेगिना), काउंटेस (आर्किपोवा), टॉम्स्की (पुतिलिन), येलेत्स्की (चेर्नोव), पोलीना (बोरोडिना) - आरसीए विक्टर। दिर. ओज़ावा, जर्मन (अटलांटोव), लिज़ा (फ्रेनी), काउंटेस (फॉरेस्टर), टॉम्स्की (लीफ़रकस), येलेत्स्की (होवरोस्टोवस्की), पोलीना (कैथरीन चेसिंस्की)।

निर्माण का इतिहास

त्चिकोवस्की को बार-बार पुश्किन के कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने की पेशकश की गई, यहां तक कि, जैसा कि संगीतकार ने याद किया, "उन्होंने उसे दो साल तक परेशान किया," लेकिन उन्होंने पुश्किन की कहानी में उचित मंच उपस्थिति नहीं देखी, वह विशेष रूप से इसके पात्रों के लिए उत्सुक नहीं थे। . वास्तव में, कहानी एक अलग भाषा में लिखी गई है और इसमें एक नायक है जो हार्दिक सहानुभूति नहीं जगाता है। पुश्किन में जर्मन ठंडा और विवेकपूर्ण है, वह कभी भी "अनावश्यक प्राप्त करने की आशा में आवश्यक बलिदान नहीं करेगा", लिज़ा केवल उसके लिए संवर्धन के रास्ते पर है - यह सहमत होना आसान है कि ऐसा चरित्र त्चिकोवस्की को मोहित नहीं कर सका , जिसे हमेशा अपने हीरो से प्यार करने की जरूरत थी। और केवल जब अपने शब्द, उन्होंने प्रशंसा की कि "काउंटेस के बेडरूम में दृश्य शानदार है", ओपेरा का निर्माण "दोनों बंद और चालू"।

ओपेरा में बहुत कुछ पुश्किन की कहानी के अनुरूप नहीं है: कार्रवाई का समय, पात्रों के चरित्र। त्चिकोवस्की में हरमन एक उत्साही, रोमांटिक नायक है जिसमें मजबूत जुनून और एक ज्वलंत कल्पना है; वह लिसा से प्यार करता है, और केवल धीरे-धीरे तीन कार्डों का रहस्य उसकी छवि को हरमन की चेतना से हटा देता है। त्चिकोवस्की की लिसा एक गरीब शिष्य नहीं है, लिजावेता इवानोव्ना, वह पुरानी काउंटेस की पोती और उत्तराधिकारी है - और यह पहले से ही एक सामाजिक संघर्ष है। ओपेरा की घटनाएं कैथरीन II के समय में होती हैं (इंपीरियल थियेटर्स के निदेशक ने इस पर जोर दिया, जिन्होंने उत्पादन की धूमधाम की परवाह की), लेकिन त्चिकोवस्की के नायक 18 वीं शताब्दी के लोग नहीं हैं, वे समकालीन भी नहीं हैं पुश्किन के, वे स्वयं संगीतकार के समकालीन हैं, विशेष रूप से जर्मन, जो सचमुच उस आत्मा के वर्षों से पैदा हुए हैं जब ओपेरा बनाया गया था।

हुकुम की रानी असामान्य रूप से कम समय में, केवल 44 दिनों में लिखी गई थी, और उन महान कार्यों में से एक है जिसमें लेखक खुद को और अपने समय को व्यक्त करने में कामयाब रहे।

पात्र

जर्मन -
टॉम्स्की की गणना करें -
प्रिंस येलेत्स्की - बैरिटोन
चेकालिंस्की - टेनोर
सुरिन -
चैपलिट्स्की - टेनोर
अरुमोव - बास
स्टीवर्ड - टेनोर
काउंटेस -
लिसा -
पॉलीन -
शासन - मेज़ो-सोप्रानो
माशा - सोप्रानो
बॉय कमांडर- नो सिंगिंग

बीच में अभिनेता:

प्रिलेपा - सोप्रानो
मिलोवज़ोर (पोलिना) - कॉन्राल्टो
ज़्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की) - बैरिटोन

नानी, शासन, वॉकर, गेंद के प्रबंधक, मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी।

सारांश

ओपेरा की कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

पहली क्रिया

पहला चित्र. पैदल चलने वाली भीड़ से भरा सनी समर गार्डन। अधिकारी सुरीन और चेकालिंस्की अपने दोस्त जर्मन के अजीब व्यवहार के बारे में अपने छापों को साझा करते हैं: वह एक जुआ घर में रात बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता है। जल्द ही हरमन खुद प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन स्वीकार करता है कि वह जोश से प्यार करता है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्त्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हुए, अपने आसन्न विवाह के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी अपने भाग्य को मेरे साथ जोड़ने के लिए सहमत हो गई!" हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून की वस्तु है, जब काउंटेस अपनी पोती, लिज़ा के साथ गुजरती है।

दुर्भाग्यपूर्ण हरमन के जलते हुए रूप को देखने वाली दोनों महिलाओं को भारी पूर्वाभास के साथ जब्त कर लिया गया है। टॉम्स्की अपने दोस्तों को एक काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा बताता है, जिसने एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक मिलन स्थल की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले कार्डों के घातक रहस्य को सीखकर, भाग्य पर काबू पा लिया: "एक बार उसने उन कार्डों को अपने पति के नाम कर दिया, दूसरी बार उनके युवा सुंदर आदमी को पता चला, लेकिन उसी रात, केवल एक ही रह गया, भूत उसे दिखाई दिया और खतरनाक रूप से कहा: "आपको तीसरे से एक नश्वर झटका मिलेगा, जो उत्साह से , जोश से प्यार करने वाला, आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने के लिए मजबूर करेगा "" हरमन कहानी को विशेष तनाव के साथ सुनता है। उसके दोस्त उसका मज़ाक उड़ाते हैं और बूढ़ी औरत से कार्ड के रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं एक आंधी शुरू होती है। बगीचा खाली हो जाता है। उग्र तत्वों के बीच, हरमन ने कहा: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले लूंगा!"

दूसरी पेंटिंग. धूल। लड़कियां दुखी लिसा को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेला छोड़ दिया, लिज़ा ने रात को अपना रहस्य बताया: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" वह रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है। हरमन अचानक बालकनी पर दिखाई देता है। उनकी उत्साही व्याख्या लिसा को आकर्षित करती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उन्हें बाधित करती है। पर्दे के पीछे छिपकर, हरमन बूढ़ी औरत को देखकर उत्साहित होता है, जिसके चेहरे पर उसे मौत का भयानक भूत दिखाई देता है। अपनी भावनाओं को अब और छिपाने में असमर्थ, लिसा ने हरमन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।

दूसरा अधिनियम

पहला चित्र. गेंद। लिसा की शीतलता से चिंतित येलेत्स्की ने उसे अपने प्यार का आश्वासन दिया। मुखौटे में दोस्त हरमन का मजाक उड़ाते हैं: "क्या आप तीसरे व्यक्ति हैं, जो जुनून से प्यार करते हैं, अपने तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखने आएंगे?" हरमन उत्साहित है, उनके शब्द उसकी कल्पना को उत्तेजित करते हैं। अंतराल के अंत में "चरवाहा की ईमानदारी", वह काउंटेस द्वारा सामना किया जाता है। लिसा से काउंटेस के गुप्त दरवाजे की चाबी प्राप्त करने के बाद, हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन पत्तों का रहस्य जानेगा।

दूसरी पेंटिंग. हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है। घबराहट के साथ, वह अपनी युवावस्था में उसके चित्र को देखता है। काउंटेस खुद अपने साथियों के साथ दिखाई देती है। वह लालसा के साथ अतीत को याद करती है और कुर्सी पर सो जाती है। हरमन अचानक उसके सामने प्रकट होता है, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप खुशी बना सकते हैं" संपूर्ण जीवनऔर इसमें आपको कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ेगा!" लेकिन काउंटेस, डर से स्तब्ध, गतिहीन है। क्रोधित हरमन ने बंदूक से धमकाया। बुढ़िया गिर जाती है। "वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला," हरमन, पागलपन के करीब, लिसा के फटकार के जवाब में जो प्रवेश कर चुका है, के जवाब में विलाप करता है।

तीसरा अधिनियम

पहला चित्र. बैरक में जर्मन। वह लिजा के पत्र को पढ़ता है, जहां वह उसे तटबंध पर एक तिथि नियुक्त करती है। कल्पना में बुढ़िया के अंतिम संस्कार के चित्र उठते हैं, अंत्येष्टि गायन सुनाई देता है। एक सफेद अंतिम संस्कार कफन में काउंटेस का उभरता हुआ भूत प्रसारण करता है: “लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड लगातार जीतेंगे। याद रखना! ट्रोइका! सात! ऐस!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हरमन एक जादू की तरह दोहराता है।

दूसरी पेंटिंग. लिसा शीतकालीन नहर के पास तटबंध पर हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह संदेह से फटी हुई है: "आह, मैं थक गया हूँ, मैंने सहा है।" जब घड़ी मध्यरात्रि में आती है और लिसा अंततः आशा खो देती है, तो हरमन प्रकट होता है, पहले लिसा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराता है, लेकिन पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। लिजा आश्वस्त हो जाती है कि काउंटेस की मौत के लिए हरमन जिम्मेदार है। वह चिल्लाते हुए जुआघर में घुस गया। लिसा निराशा में खुद को पानी में फेंक देती है।

तीसरी पेंटिंग. कार्ड टेबल पर मस्ती करते खिलाड़ी। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन प्रकट होता है। लगातार दो बार, बड़े दांव की पेशकश करते हुए, वह जीत जाता है। “उसी समय शैतान आप भी तुम्हारे साथ खेल रहा है,” उपस्थित लोग घोषणा करते हैं। खेल जारी है। इस बार हरमन, प्रिंस येलेत्स्की के खिलाफ। और जीत-जीत के इक्का के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में निकल आती है। हरमन नक्शे पर मृत बूढ़ी औरत की विशेषताओं को देखता है: "शापित! आपको किस चीज़ की जरूरत है! मेरा जीवन? लो, लो!" वह फुफकार रहा है। एक स्पष्ट चेतना में, लिसा की छवि उठती है: "सुंदरता! देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ हरमन मर जाता है।

"हुकुम की रानी". 3 कृत्यों, 7 दृश्यों में ओपेरा।

पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित पीआई त्चिकोवस्की की भागीदारी के साथ एम.आई. त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

अभिनेता और कलाकार:
हरमन - निकोले चेरेपोनोव,
यूक्रेन के सम्मानित कलाकार
लिज़ा - ऐलेना बेरीशेवा, अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की विजेता
काउंटेस - वेलेंटीना पोनोमेरेवा
टॉम्स्की की गणना करें - व्लादिमीर एव्टोमोनोव
प्रिंस येलेत्स्की - लियोनिद ज़विरुखिन,
-निकोलाई लियोनोव
चेकालिंस्की - व्लादिमीर मिंगलेव
सूरिन - निकोलाई लोखोव,
-व्लादिमीर डुमेंको
नारुमोव - एवगेनी एलोशिन
प्रबंधक - यूरी शालेव
पोलीना - नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार,
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
माशा - ऐलेना युनिवा
-एलेवटीना एगुनोवा

अंतराल में अभिनेता और कलाकार:
प्रिलेपा - अन्ना देवयत्किना
- वेरा सोलोविओवा
मिलोवज़ोर - नतालिया सेमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर एव्टोमोनोव

अधिनियम I

चित्र 1।

सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, घूमते हैं। अधिकारी सुरीन और चेकालिंस्की अपने दोस्त हरमन के अजीब व्यवहार के अपने छापों को साझा करते हैं। वह पूरी रात जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन खुद प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन उसके लिए अपनी आत्मा खोलता है: वह जोश में है, प्यार में है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्त्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए, अपनी आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी अपने भाग्य को मेरे साथ जोड़ने के लिए सहमत हो गई!" हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून की वस्तु है, जब काउंटेस अपनी पोती, लिसा के साथ गुजरती है।

दुर्भाग्यपूर्ण हरमन की जलती हुई निगाहों से मंत्रमुग्ध होकर दोनों महिलाओं को भारी पूर्वाभास के साथ जब्त कर लिया गया। इस बीच, टॉम्स्की दर्शकों को एक काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा बताता है, जिसने एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक मिलन की कीमत पर", घातक सीख लिया तीन का रहस्यहमेशा जीतने वाले कार्ड, भाग्य पर विजय प्राप्त की: "एक बार उसने अपने पति को उन कार्डों को बुलाया, दूसरी बार युवा सुंदर व्यक्ति ने उन्हें पहचान लिया, लेकिन उसी रात, केवल वह अकेली रह गई, एक भूत उसे दिखाई दिया और खतरनाक रूप से कहा:" आप करेंगे तीसरे से एक नश्वर झटका प्राप्त करें, जो उत्साही, जोश से प्यार करते हुए, वह आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने के लिए मजबूर करेगा! ”जर्मन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकालिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और प्रस्ताव देते हैं बूढ़ी औरत से कार्ड के रहस्य का पता लगाने के लिए। एक आंधी शुरू होती है। बगीचा खाली है। केवल हरमन उग्र तत्वों से मिलता है "एक खुले छज्जा के साथ", उसकी आत्मा में कम ताकत वाले बुलबुले की आग नहीं: "नहीं, राजकुमार ! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले लूंगा!" वह चिल्लाता है।

चित्र 2.

राजकुमार, लड़की के साथ सगाई के बावजूद, शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, दुखी को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेला छोड़ दिया, वह रात को अपना रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आँखों में वह "चिलचिलाती जुनून की आग" पढ़ती है। अचानक हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो मरने से पहले उसके पास आया था। उनकी उत्साही व्याख्या लिसा को आकर्षित करती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। पर्दे के पीछे छिपकर, हरमन बूढ़ी औरत को देखकर उत्साहित होता है, जिसके चेहरे पर उसे मौत का भयानक भूत दिखाई देता है। अब अपनी भावनाओं को छिपाने में असमर्थ, लिसा ने हरमन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।

अधिनियम II

चित्र 1।

एक अमीर महानगरीय गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद होती है। लिसा की शीतलता से चिंतित येलेत्स्की ने उसे अपने प्यार की विशालता का आश्वासन दिया। चेकालिंस्की और सुरीन ने मुखौटों में हरमन का मज़ाक उड़ाया, उससे फुसफुसाते हुए कहा: "क्या आप तीसरे व्यक्ति हैं, जो जुनून से प्यार करते हुए, उसके तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखने आएंगे?" हरमन उत्साहित है, उनके शब्द उसकी कल्पना को उत्तेजित करते हैं। शेफर्ड के ईमानदारी प्रदर्शन के अंत में, उसका सामना काउंटेस से होता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाती है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन कार्डों का रहस्य सीखता है - लिसा के हाथ पर कब्जा करने का तरीका।

चित्र 2.

हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है। घबराहट के साथ, वह मॉस्को की सुंदरता के चित्र को देखता है, जिसके साथ वह "किसी प्रकार की गुप्त शक्ति से" जुड़ा हुआ है। यहां वह अपने साथियों के साथ हैं। काउंटेस दुखी है, उसे यह पसंद नहीं है वर्तमान नैतिकता, रीति-रिवाज, वह लंबे समय से अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हरमन उसके सामने प्रकट होता है, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप जीवन भर की खुशी बना सकते हैं, और इसके लिए आपको कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ेगा!" लेकिन काउंटेस, डर से स्तब्ध, गतिहीन है। बंदूक की नोक पर, वह समाप्त हो जाती है। "वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला," हरमन, पागलपन के करीब, लिसा के फटकार के जवाब में जो प्रवेश कर चुका है, के जवाब में विलाप करता है।

अधिनियम III

चित्र 1।

बैरक में जर्मन। वह लिज़ा से एक पत्र पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया है, जहां वह उसके साथ तटबंध पर एक नियुक्ति करती है। कल्पना में बुढ़िया के अंतिम संस्कार के चित्र उठते हैं, अंत्येष्टि गायन सुनाई देता है। एक सफेद अंतिम संस्कार कफन में काउंटेस का उभरता हुआ भूत प्रसारण करता है: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड एक पंक्ति में जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हरमन एक जादू की तरह दोहराता है।

चित्र 2.

कनवका के पास तटबंध पर लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह संदेह से फटी हुई है: "आह, मैं थक गया हूँ, मैंने सहा है," वह निराशा में कहती है। जिस समय घड़ी आधी रात को आती है, और लिसा ने आखिरकार अपने प्रेमी पर विश्वास खो दिया, वह प्रकट होता है। लेकिन जर्मन, पहले लिसा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराते हुए, पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। उसके पीछे-पीछे जुए के घर में जाने के लिए लड़की को वश में करने की कोशिश करते हुए वह चिल्लाता हुआ भाग जाता है। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

चित्र 3.

कार्ड टेबल पर मस्ती करते खिलाड़ी। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन प्रकट होता है। लगातार दो बार, बड़े दांव की पेशकश करते हुए, वह जीत जाता है। "शैतान स्वयं उसी समय तुम्हारे साथ खेल रहा है," उपस्थित लोग घोषणा करते हैं। खेल जारी है। इस बार हरमन, प्रिंस येलेत्स्की के खिलाफ। और जीत-जीत के इक्का के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में निकल आती है। हरमन नक्शे पर मृतक बूढ़ी औरत की विशेषताओं को देखता है: "शापित! तुम्हें क्या चाहिए! मेरा जीवन? ले लो, ले लो!" वह फुफकार रहा है। स्पष्ट चेतना में, लिसा की छवि उठती है: "सुंदरता! देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ हरमन मर जाता है।

ओपेरा को शाही थिएटरों के निदेशालय से त्चिकोवस्की द्वारा कमीशन किया गया था। प्लॉट I.A. Vsevolozhsky द्वारा प्रस्तावित किया गया था। निदेशालय के साथ बातचीत की शुरुआत 1887/88 से होती है। शुरू में Ch ने मना कर दिया और केवल 1889 में इस कहानी पर आधारित एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही थिएटर निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा दृश्यों का लेआउट, मंचन के क्षण और प्रदर्शन के डिजाइन तत्वों पर चर्चा की गई। ओपेरा की रचना 19/31 जनवरी से रेखाचित्रों में की गई थी। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च तक। जुलाई-दिसंबर में 1890 Ch. ने स्कोर में कई बदलाव किए, in साहित्यिक पाठ, सस्वर पाठ, मुखर भाग; एन.एन. फ़िग्नर के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के एरिया के दो संस्करण भी बनाए गए थे। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो के साथ गायन के लिए ट्रांसक्रिप्शन के प्रूफ-रीडिंग में तय किए गए हैं, पहले और दूसरे संस्करण के विभिन्न इंसर्ट।

रेखाचित्र बनाते समय Ch. ने लिब्रेटो को सक्रिय रूप से फिर से काम किया। उन्होंने पाठ को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, मंच के निर्देशों को पेश किया, कटौती की, येल्त्स्की के एरिया, लिसा के एरिया और गाना बजानेवालों के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की "कम ऑन, लिटिल माशा।" लिब्रेट्टो बट्युशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी.ए. ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिसा के युगल में), जीआर डेरझाविन (अंतिम दृश्य में), पी.एम.

काउंटेस के बेडरूम के दृश्य में पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया गया है। उसी दृश्य में, मामूली बदलावों के साथ, ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से लोरेटा के एरिया की शुरुआत उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A. Kozlovsky के गीत (पोलोनाइज़) "थंडर ऑफ़ विक्ट्री, रेजाउंड" के दूसरे भाग का उपयोग किया गया था। ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की उदास अवस्था में थे, जिसे उन्होंने ए.के. ग्लेज़ुनोव को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया: "मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: पर कई बार एक पागल लालसा, लेकिन वह नहीं जिसकी गहराई में जीवन के लिए प्यार के एक नए उछाल का पूर्वज्ञान है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और साथ ही, लिखने की इच्छा भयानक है ... एक ओर, मुझे लगता है कि ऐसा लगता है जैसे मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी ओर, एक ही जीवन को खींचने की एक अदम्य इच्छा, या इससे भी बेहतर एक नया गीत "...

सभी टिप्पणियों (सेंसर और, यदि संभव हो, साक्षर) को पहले आओ, पहले पाओ के आधार पर माना जाता है, ध्यान में रखा जाता है, और यहां तक कि साइट पर प्रकाशित भी किया जाता है। तो अगर आपको उपरोक्त के बारे में कुछ कहना है -

निर्माण का इतिहास

संगीत

ए एस पुश्किन द्वारा रचना

वर्ण और कथानक

ओपेरा "हुकुम की रानी"

निर्माण का इतिहास

प्रत्येक अलग से

अधिनियम एक

क्रिया दो

अधिनियम तीन

रचना और मुखर भाग

सारांश

पात्र:

निर्माण का इतिहास

संगीत

निर्माण का इतिहास

पात्र

सारांश

पहली क्रिया

दूसरा अधिनियम

तीसरा अधिनियम

अधिनियम I

चित्र 1।

चित्र 2.

अधिनियम II

चित्र 1।

चित्र 2.

अधिनियम III

चित्र 1।

चित्र 2.

चित्र 3.

संपादकों की पसंद