राफेल एक कलाकार है जिसका कला के विकास पर एक बड़ा प्रभाव है। राफेल सेंटी को इतालवी उच्च पुनर्जागरण के तीन महान आचार्यों में से एक माना जाता है।

परिचय

अविश्वसनीय रूप से सामंजस्यपूर्ण और शांत कैनवस के लेखक, उन्हें अपने समकालीनों से मैडोनास की छवियों और वेटिकन पैलेस में स्मारकीय भित्तिचित्रों के लिए धन्यवाद मिला। राफेल सेंटी की जीवनी, साथ ही साथ उनके काम को तीन मुख्य अवधियों में विभाजित किया गया है।

अपने जीवन के 37 वर्षों के लिए, कलाकार ने चित्रकला के इतिहास में कुछ सबसे सुंदर और प्रभावशाली रचनाएँ बनाईं। राफेल की रचनाओं को आदर्श माना जाता है, उनके आंकड़े और चेहरे बेदाग हैं। कला के इतिहास में, वह एकमात्र ऐसे कलाकार के रूप में दिखाई देते हैं जो पूर्णता प्राप्त करने में कामयाब रहे।

राफेल सैंटिक की संक्षिप्त जीवनी

राफेल का जन्म इटली के शहर उरबिनो में 1483 में हुआ था। उनके पिता एक कलाकार थे, लेकिन जब लड़का केवल 11 वर्ष का था, तब उनकी मृत्यु हो गई। अपने पिता की मृत्यु के बाद, राफेल पेरुगिनो की कार्यशाला में एक प्रशिक्षु बन गया। अपने पहले कार्यों में, गुरु के प्रभाव को महसूस किया जाता है, लेकिन अपनी पढ़ाई के अंत तक, युवा कलाकार ने अपनी शैली खोजना शुरू कर दिया।

1504 में, युवा कलाकार राफेल सैंटी फ्लोरेंस चले गए, जहां लियोनार्डो दा विंची की शैली और तकनीक से उनकी बहुत प्रशंसा हुई। सांस्कृतिक राजधानी में, उन्होंने सुंदर मैडोनास की एक श्रृंखला का निर्माण शुरू किया; वहां उन्हें अपना पहला आदेश मिला। फ्लोरेंस में, युवा मास्टर ने दा विंची और माइकल एंजेलो से मुलाकात की, जिनका राफेल सैंटी के काम पर सबसे मजबूत प्रभाव था। राफेल भी फ्लोरेंस को अपने करीबी दोस्त और सलाहकार डोनाटो ब्रैमांटे के साथ परिचित होने का श्रेय देता है। अपने फ्लोरेंटाइन काल में राफेल सैंटी की जीवनी अधूरी और भ्रमित करने वाली है - ऐतिहासिक आंकड़ों को देखते हुए, कलाकार उस समय फ्लोरेंस में नहीं रहता था, लेकिन अक्सर वहां आता था।

फ्लोरेंटाइन कला के प्रभाव में बिताए चार साल ने उन्हें हासिल करने में मदद की व्यक्तिगत शैलीऔर अनूठी पेंटिंग तकनीक। रोम पहुंचने पर, राफेल तुरंत वेटिकन कोर्ट में एक कलाकार बन जाता है और पोप जूलियस II के व्यक्तिगत अनुरोध पर, पोप कार्यालय (स्टैंजा डेला सेग्नतुरा) के लिए भित्तिचित्रों पर काम करता है। युवा मास्टर ने कई अन्य कमरों को रंगना जारी रखा, जिन्हें आज "राफेल के कमरे" (स्टेन्ज़ डी रैफ़ेलो) के रूप में जाना जाता है। ब्रैमांटे की मृत्यु के बाद, राफेल को वेटिकन का मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया और सेंट पीटर की बेसिलिका का निर्माण जारी रखा।

रचनात्मकता राफेल

कलाकार द्वारा बनाई गई रचनाएँ अपनी लालित्य, सामंजस्य, रेखाओं की चिकनाई और रूपों की पूर्णता के लिए प्रसिद्ध हैं, जिनका मुकाबला केवल लियोनार्डो के चित्रों और माइकल एंजेलो के कार्यों से हो सकता है। कोई आश्चर्य नहीं कि ये महान गुरु "अप्राप्य त्रिमूर्ति" बनाते हैं उच्च पुनर्जागरण.

राफेल एक अत्यंत गतिशील और सक्रिय व्यक्ति थे, इसलिए, अपने छोटे जीवन के बावजूद, कलाकार ने एक समृद्ध विरासत को पीछे छोड़ दिया, जिसमें स्मारकीय और चित्रफलक पेंटिंग के काम शामिल थे, ग्राफिक कार्यऔर स्थापत्य उपलब्धियों।

अपने जीवनकाल के दौरान, राफेल संस्कृति और कला में एक बहुत प्रभावशाली व्यक्ति थे, उनके कार्यों को मानक माना जाता था कलात्मक कौशलहालांकि, सेंटी की असामयिक मृत्यु के बाद, माइकल एंजेलो के काम पर ध्यान दिया गया, और 18 वीं शताब्दी तक, राफेल की विरासत सापेक्ष विस्मृति में थी।

राफेल सेंटी की रचनात्मकता और जीवनी को तीन अवधियों में विभाजित किया गया है, जिनमें से मुख्य और सबसे प्रभावशाली कलाकार द्वारा फ्लोरेंस (1504-1508) में बिताए गए चार साल और बाकी मास्टर के जीवन (रोम 1508-1520) हैं।

फ्लोरेंटाइन अवधि

1504 से 1508 तक राफेल ने नेतृत्व किया खानाबदोश छविजिंदगी। वह कभी भी फ्लोरेंस में लंबे समय तक नहीं रहे, लेकिन इसके बावजूद, जीवन के चार साल, और विशेष रूप से रचनात्मकता, राफेल को आमतौर पर फ्लोरेंटाइन काल कहा जाता है। बहुत अधिक विकसित और गतिशील, फ्लोरेंस की कला का युवा कलाकार पर गहरा प्रभाव पड़ा।

पेरुगियन स्कूल के प्रभाव से अधिक गतिशील और व्यक्तिगत शैली में संक्रमण फ्लोरेंटाइन काल के पहले कार्यों में से एक में ध्यान देने योग्य है - "थ्री ग्रेसेस"। राफेल सैंटी अपनी व्यक्तिगत शैली के प्रति सच्चे रहते हुए नए रुझानों को आत्मसात करने में कामयाब रहे हैं। स्मारक चित्रकला भी बदल गई है, जैसा कि 1505 के भित्तिचित्रों से पता चलता है। भित्ति चित्र फ्रा बार्टोलोमो के प्रभाव को दर्शाते हैं।

हालांकि, राफेल सेंटी के काम पर दा विंची का प्रभाव इस अवधि के दौरान सबसे स्पष्ट रूप से देखा जाता है। राफेल ने न केवल तकनीक और संरचना (sfumato, पिरामिड निर्माण, contraposto) के तत्वों को आत्मसात किया, जो लियोनार्डो के नवाचार थे, बल्कि उस समय के पहले से ही मान्यता प्राप्त मास्टर के कुछ विचारों को भी उधार लिया था। इस प्रभाव की शुरुआत का पता पेंटिंग "थ्री ग्रेसेस" में भी लगाया जा सकता है - राफेल सैंटी अपने पहले के कार्यों की तुलना में इसमें अधिक गतिशील रचना का उपयोग करता है।

रोमन काल

1508 में, राफेल रोम आया और अपने दिनों के अंत तक वहीं रहा। वेटिकन के मुख्य वास्तुकार डोनाटो ब्रैमांटे के साथ मित्रता ने पोप जूलियस द्वितीय के दरबार में उनका गर्मजोशी से स्वागत किया। इस कदम के लगभग तुरंत बाद, राफेल ने स्टैंज़ा डेला सेग्नतुरा के लिए भित्तिचित्रों पर व्यापक काम शुरू किया। पोप कार्यालय की दीवारों को सुशोभित करने वाली रचनाओं को आज भी स्मारकीय चित्रकला का आदर्श माना जाता है। भित्तिचित्र, जिनमें से "एथेंस का स्कूल" और "द डिस्प्यूट अबाउट द कम्युनियन" एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लेते हैं, राफेल को अच्छी तरह से योग्य मान्यता और आदेशों की एक अंतहीन धारा प्रदान करते हैं।

रोम में, राफेल ने सबसे बड़ी पुनर्जागरण कार्यशाला खोली - कलाकार के 50 से अधिक छात्रों और सहायकों ने सेंटी की देखरेख में काम किया, जिनमें से कई बाद में बन गए उत्कृष्ट चित्रकार(गिउलिओ रोमानो, एंड्रिया सब्बातिनी), मूर्तिकार और वास्तुकार (लोरेंजेटो)।

रोमन काल को राफेल सैंटी के स्थापत्य अनुसंधान की भी विशेषता है। थोड़े समय के लिए वह रोम के सबसे प्रभावशाली वास्तुकारों में से एक थे। दुर्भाग्य से, उनकी असामयिक मृत्यु और शहर की वास्तुकला में बाद के परिवर्तनों के कारण विकसित योजनाओं में से कुछ को साकार किया गया था।

राफेल मैडोनासी

अपने समृद्ध करियर के दौरान, राफेल ने मैरी और बेबी जीसस को चित्रित करते हुए 30 से अधिक कैनवस बनाए। राफेल सैंटी के मैडोना फ्लोरेंटाइन और रोमन में विभाजित हैं।

फ्लोरेंटाइन मैडोना लियोनार्डो दा विंची के प्रभाव में बनाए गए कैनवस हैं जो एक युवा मैरी को एक बच्चे के साथ चित्रित करते हैं। अक्सर, मैडोना और जीसस के बगल में, जॉन द बैपटिस्ट को चित्रित किया जाता है। फ्लोरेंटाइन मैडोनास को शांति और मातृ सौंदर्य की विशेषता है, राफेल अंधेरे स्वर और नाटकीय परिदृश्य का उपयोग नहीं करता है, इसलिए उनके चित्रों का मुख्य ध्यान उन पर चित्रित सुंदर, विनम्र और प्यार करने वाली माताओं के साथ-साथ रूपों की पूर्णता और रेखाओं का सामंजस्य है। .

रोमन मैडोनास ऐसी पेंटिंग हैं जिनमें राफेल की व्यक्तिगत शैली और तकनीक के अलावा किसी और प्रभाव का पता नहीं लगाया जा सकता है। रोमन चित्रों के बीच एक और अंतर रचना है। जबकि फ्लोरेंटाइन मैडोना को तीन-चौथाई में चित्रित किया गया है, रोमन लोगों को अक्सर पूर्ण विकास में लिखा जाता है। इस श्रृंखला का मुख्य कार्य शानदार "सिस्टिन मैडोना" है, जिसे "पूर्णता" कहा जाता है और इसकी तुलना एक संगीतमय सिम्फनी से की जाती है।

स्टांजा राफेल

पैपल महल (और अब वेटिकन संग्रहालय) की दीवारों को सुशोभित करने वाले स्मारकीय कैनवस राफेल की सबसे बड़ी कृतियाँ मानी जाती हैं। यह विश्वास करना कठिन है कि कलाकार ने साढ़े तीन साल में स्टांजा डेला सेग्नतुरा को पूरा किया। शानदार "एथेनियन स्कूल" सहित भित्तिचित्र अत्यंत विस्तृत और उच्च गुणवत्ता में लिखे गए हैं। चित्र और प्रारंभिक रेखाचित्रों को देखते हुए, उन पर काम करना एक अविश्वसनीय रूप से समय लेने वाली प्रक्रिया थी, जो एक बार फिर राफेल की परिश्रम और कलात्मक प्रतिभा की गवाही देती है।

स्टैंज़ा डेला सेग्नतुरा के चार भित्ति चित्र मानव आध्यात्मिक जीवन के चार क्षेत्रों को दर्शाते हैं: दर्शन, धर्मशास्त्र, कविता और न्याय - रचनाएँ "एथेनियन स्कूल", "संस्कार के बारे में विवाद", "पारनासस" और "बुद्धि, संयम और शक्ति" (" सांसारिक गुण")।

राफेल को दो अन्य कमरों को पेंट करने के लिए कमीशन किया गया था: स्टैंज़ा डेल'इन्सेंडियो डि बोर्गो और स्टेन्ज़ा डी'एलिओडोरो। पहले में पोप के इतिहास का वर्णन करने वाली रचनाओं के साथ भित्तिचित्र हैं, और दूसरा - चर्च का दिव्य संरक्षण।

राफेल सैंटी: पोर्ट्रेट्स

राफेल के काम में चित्र शैली धार्मिक और यहां तक ​​\u200b\u200bकि पौराणिक या ऐतिहासिक पेंटिंग जैसी प्रमुख भूमिका नहीं निभाती है। कलाकार के शुरुआती चित्र तकनीकी रूप से उसके बाकी कैनवस से पीछे हैं, लेकिन प्रौद्योगिकी और अध्ययन के बाद के विकास मानव रूपराफेल को कलाकार की शांति और स्पष्टता की विशेषता के साथ यथार्थवादी चित्र बनाने की अनुमति दी।

उनके द्वारा चित्रित पोप जूलियस द्वितीय का चित्र आज भी अनुकरणीय उदाहरण है और युवा कलाकारों के लिए आकांक्षा की वस्तु है। तकनीकी निष्पादन का सामंजस्य और संतुलन और पेंटिंग का भावनात्मक भार एक अनूठी और गहरी छाप पैदा करता है, जिसे केवल राफेल सैंटी ही हासिल कर सकते थे। आज की तस्वीर पोप जूलियस II के चित्र को अपने समय में हासिल करने में सक्षम नहीं है - जिन लोगों ने उन्हें पहली बार देखा वे डर गए और रोए, इसलिए राफेल न केवल चेहरे, बल्कि वस्तु के मूड और चरित्र को भी पूरी तरह से व्यक्त करने में कामयाब रहे। छवि का।

राफेल द्वारा प्रस्तुत एक अन्य प्रभावशाली चित्र "पोर्ट्रेट ऑफ़ बालदासरे कास्टिग्लिओन" है, जिसे रूबेन्स और रेम्ब्रांट ने एक समय में कॉपी किया था।

आर्किटेक्चर

राफेल की स्थापत्य शैली ब्रैमांटे के काफी अपेक्षित प्रभाव के अधीन थी, यही वजह है कि वेटिकन के मुख्य वास्तुकार और रोम के सबसे प्रभावशाली वास्तुकारों में से एक के रूप में राफेल के कार्यकाल की छोटी अवधि इमारतों की शैलीगत एकता को बनाए रखने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। .

दुर्भाग्य से, महान मास्टर की कुछ निर्माण योजनाएं आज भी मौजूद हैं: राफेल की कुछ योजनाएं उनकी मृत्यु के कारण पूरी नहीं हुई थीं, और पहले से निर्मित कुछ परियोजनाओं को या तो ध्वस्त कर दिया गया था या स्थानांतरित कर दिया गया था और फिर से बनाया गया था।

राफेल का हाथ है योजना का मालिक आंगनवेटिकन और इसके सामने चित्रित लॉगगिआस, साथ ही साथ संत 'एलिगियो डिगली ओरेफिसी का गोल चर्च और सेंट मैरी डेल पॉपपोलो के चर्च में से एक चैपल।

ग्राफिक काम करता है

राफेल सेंटी द्वारा बनाई गई पेंटिंग एकमात्र प्रकार की ललित कला नहीं है जिसमें कलाकार पूर्णता तक पहुंच गया है। हाल ही में, उनका एक चित्र (एक युवा पैगंबर का प्रमुख) नीलामी में £29 मिलियन में बेचा गया था, जो कला के इतिहास में सबसे महंगा चित्र बन गया।

आज तक, राफेल के हाथ से संबंधित लगभग 400 चित्र हैं। उनमें से ज्यादातर के लिए रेखाचित्र हैं चित्रों, हालांकि, ऐसे भी हैं जिन्हें आसानी से अलग, स्वतंत्र कार्य माना जा सकता है।

राफेल के ग्राफिक कार्यों में मार्केंटोनियो रायमोंडी के सहयोग से बनाई गई कई रचनाएँ हैं, जिन्होंने महान गुरु के चित्र के आधार पर कई उत्कीर्णन बनाए।

कलात्मक विरासत

आज, पेंटिंग में आकृतियों और रंगों के सामंजस्य जैसी अवधारणा राफेल सैंटी नाम का पर्याय है। पुनर्जागरण ने इस उल्लेखनीय गुरु के काम में एक अद्वितीय कलात्मक दृष्टि और लगभग पूर्ण निष्पादन प्राप्त किया।

राफेल ने एक कलात्मक और वैचारिक विरासत को भावी पीढ़ी के लिए छोड़ दिया। यह इतना समृद्ध और विविध है कि यह देखकर विश्वास करना कठिन है कि उनका जीवन कितना छोटा था। राफेल सैंटी, इस तथ्य के बावजूद कि उनका काम अस्थायी रूप से मैनरिज़्म की लहर और फिर बारोक द्वारा कवर किया गया था, विश्व कला के इतिहास में सबसे प्रभावशाली कलाकारों में से एक बना हुआ है।

राफेल (रैफेलो सैंटी) (1483 - 1520) - कलाकार (चित्रकार, ग्राफिक कलाकार), उच्च पुनर्जागरण के वास्तुकार।

राफेल सैंटिया की जीवनी

1500 में वे पेरुगिया चले गए और पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए पेरुगिनो की कार्यशाला में प्रवेश किया। उसी समय, राफेल ने पहला स्वतंत्र कार्य पूरा किया: अपने पिता से अपनाए गए कौशल और क्षमताओं को प्रभावित किया। उनके शुरुआती कार्यों में सबसे सफल कॉनस्टेबिल मैडोना (1502-1503), द नाइट्स ड्रीम, सेंट जॉर्ज (दोनों 1504) हैं।

एक कुशल कलाकार की तरह महसूस करते हुए, राफेल ने 1504 में अपने शिक्षक को छोड़ दिया और फ्लोरेंस चले गए। यहां उन्होंने मैडोना की छवि बनाने के लिए कड़ी मेहनत की, जिसे उन्होंने कम से कम दस काम ("मैडोना विद ए गोल्डफिंच", 1506-1507; "द एनटॉम्बमेंट", 1507, आदि) समर्पित किए।

1508 के अंत में, पोप जूलियस द्वितीय ने राफेल को रोम जाने के लिए आमंत्रित किया, जहां कलाकार ने अपनी अंतिम अवधि बिताई छोटा जीवन. पोप के दरबार में, उन्हें "एपोस्टोलिक सी के कलाकार" का पद प्राप्त हुआ। उनके काम में मुख्य स्थान अब वेटिकन पैलेस के सामने के कक्षों (स्टेशनों) के चित्रों द्वारा कब्जा कर लिया गया है।

रोम में, राफेल एक चित्रकार के रूप में पूर्णता तक पहुंचे और एक वास्तुकार के रूप में अपनी प्रतिभा को महसूस करने का अवसर प्राप्त किया: 1514 से उन्होंने सेंट पीटर कैथेड्रल के निर्माण की निगरानी की।

1515 में, उन्हें पुरावशेषों के लिए आयुक्त नियुक्त किया गया, जिसका अर्थ था प्राचीन स्मारकों का अध्ययन और संरक्षण और खुदाई पर नियंत्रण।

राफेल के कार्यों में सबसे प्रसिद्ध, सिस्टिन मैडोना (1515-1519), रोम में भी लिखी गई थी। पर पिछले साल काअपने जीवन में, लोकप्रिय कलाकार आदेशों से इतना भरा हुआ था कि उसे अपने छात्रों को उनके कार्यान्वयन को सौंपना पड़ा, खुद को रेखाचित्र बनाने और काम पर सामान्य नियंत्रण तक सीमित कर दिया।
6 अप्रैल, 1520 को रोम में मृत्यु हो गई।

त्रासदी प्रतिभा का स्वामीयह था कि वह योग्य उत्तराधिकारियों को पीछे नहीं छोड़ सकता था।

हालाँकि, राफेल के काम का विश्व चित्रकला के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा।

राफेल सैंटिया का काम

राफेल सेंटी (1483-1520) ने अपने काम में सबसे बड़ी पूर्णता के साथ पुनर्जागरण मानवतावाद के सबसे उज्ज्वल और सबसे ऊंचे आदर्शों के विचार को पूरी तरह से मूर्त रूप दिया। लियोनार्डो के एक युवा समकालीन, जो एक छोटा, अत्यंत घटनापूर्ण जीवन जीते थे, राफेल ने अपने पूर्ववर्तियों की उपलब्धियों को संश्लेषित किया और राजसी वास्तुकला या परिदृश्य से घिरे एक सुंदर, सामंजस्यपूर्ण रूप से विकसित व्यक्ति का अपना आदर्श बनाया।

एक सत्रह वर्षीय लड़के के रूप में, उसे असली का पता चलता है रचनात्मक परिपक्वता, सद्भाव और आध्यात्मिक स्पष्टता से भरी छवियों की एक श्रृंखला बनाना।

नाजुक गीतवाद और सूक्ष्म आध्यात्मिकता उनके शुरुआती कार्यों में से एक को अलग करती है - "मैडोना कॉन्स्टेबिल" (1502, सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज), एक पारदर्शी उम्ब्रियन परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित एक युवा मां की एक प्रबुद्ध छवि। अंतरिक्ष में आंकड़ों को स्वतंत्र रूप से व्यवस्थित करने, उन्हें एक-दूसरे से और पर्यावरण से जोड़ने की क्षमता, "द बेट्रोथल ऑफ मैरी" (1504, मिलान, ब्रेरा गैलरी) की रचना में भी प्रकट होती है। परिदृश्य के निर्माण में विशालता, स्थापत्य रूपों का सामंजस्य, रचना के सभी भागों का संतुलन और अखंडता उच्च पुनर्जागरण के मास्टर के रूप में राफेल के गठन की गवाही देता है।

फ्लोरेंस में अपने आगमन के साथ, राफेल फ्लोरेंटाइन स्कूल के कलाकारों की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियों को अपनी स्पष्ट प्लास्टिक शुरुआत और वास्तविकता के व्यापक कवरेज के साथ आसानी से अवशोषित कर लेता है।

उनकी कला की सामग्री बनी हुई है गीतात्मक विषयरोशनी मातृ प्रेमजिसे वह विशेष महत्व देते हैं। वह मैडोना इन द ग्रीन (1505, विएना, कुन्थिस्टोरिसचेस म्यूजियम), मैडोना विद ए गोल्डफिंच (फ्लोरेंस, उफीजी), द ब्यूटीफुल गार्डनर (1507, पेरिस, लौवर) जैसे कार्यों में अधिक परिपक्व अभिव्यक्ति प्राप्त करती है। संक्षेप में, वे सभी एक ही प्रकार की रचना में भिन्न हैं, जो मैरी, शिशु मसीह और बैपटिस्ट के आंकड़ों से बना है, जो लियोनार्डो द्वारा पहले पाए गए लोगों की भावना में एक सुंदर ग्रामीण परिदृश्य पिरामिड समूहों की पृष्ठभूमि के खिलाफ बनाते हैं। रचना तकनीक. आंदोलनों की स्वाभाविकता, रूपों की नरम प्लास्टिसिटी, मधुर रेखाओं की चिकनाई, आदर्श प्रकार की मैडोना की सुंदरता, परिदृश्य पृष्ठभूमि की स्पष्टता और शुद्धता इन की आलंकारिक संरचना की उदात्त कविता को प्रकट करने में योगदान करती है। रचनाएँ।

1508 में, राफेल को रोम में काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था, पोप जूलियस II के दरबार में, एक अत्याचारी, महत्वाकांक्षी और ऊर्जावान व्यक्ति जिसने वृद्धि की मांग की थी कलात्मक खजानेअपनी राजधानी और उस समय के सबसे प्रतिभाशाली सांस्कृतिक आंकड़ों को उनकी सेवा में आकर्षित करते हैं। 16वीं शताब्दी की शुरुआत में, रोम ने देश के राष्ट्रीय एकीकरण के लिए आशाओं को प्रेरित किया। राष्ट्रीय व्यवस्था के आदर्शों ने कला में उन्नत आकांक्षाओं को मूर्त रूप देने के लिए रचनात्मक उभार के लिए आधार तैयार किया। यहां, पुरातनता की विरासत के करीब, राफेल की प्रतिभा फलती-फूलती और परिपक्व होती है, एक नया दायरा और शांत भव्यता की विशेषताएं प्राप्त करती है।

राफेल को वेटिकन पैलेस के सामने के कमरों (तथाकथित श्लोक) को पेंट करने का आदेश मिलता है। यह काम, जो 1509 से 1517 तक रुक-रुक कर चलता रहा, राफेल को इतालवी स्मारकीय कला के महानतम उस्तादों में से एक बना दिया, आत्मविश्वास से वास्तुकला और पुनर्जागरण चित्रकला के संश्लेषण की समस्या को हल किया।

राफेल का उपहार - एक मुरलीवाला और सज्जाकार - स्टैंज़ी डेला सेन्यातुरा (मुद्रण कक्ष) को चित्रित करते समय अपने सभी वैभव में प्रकट हुआ।

इस कमरे की लंबी दीवारों पर, नौकायन वाल्टों से ढके हुए, रचनाएं "विवाद" और "एथेंस के स्कूल" को संकीर्ण दीवारों पर रखा गया है - "पारनासस" और "बुद्धि, संयम और ताकत", के चार क्षेत्रों को व्यक्त करते हुए मानव आध्यात्मिक गतिविधि: धर्मशास्त्र, दर्शन, कविता और न्यायशास्त्र। चार भागों में विभाजित तिजोरी को अलंकारिक आकृतियों से सजाया गया है जो दीवार चित्रों के साथ एकल सजावटी प्रणाली बनाती हैं। इस प्रकार, कमरे का पूरा स्थान पेंटिंग से भर गया।

एथेंस एडम एंड ईव का डिबेट स्कूल

भित्ति चित्रों में छवियों का संयोजन ईसाई धर्मऔर बुतपरस्त पौराणिक कथाओं ने उस समय के मानववादियों के बीच ईसाई धर्म के मेल-मिलाप के विचारों के प्रसार की गवाही दी प्राचीन संस्कृतिऔर चर्च पर धर्मनिरपेक्ष सिद्धांत की बिना शर्त जीत के बारे में। यहां तक ​​​​कि "विवाद" (संस्कार के बारे में चर्च के पिता का विवाद) में, चर्च के नेताओं की छवि को समर्पित, विवाद में भाग लेने वालों के बीच, कोई भी इटली के कवियों और कलाकारों को पहचान सकता है - दांते, फ्रा बीटो एंजेलिको और अन्य चित्रकार और लेखक। उत्सव के बारे में मानवतावादी विचारपुनर्जागरण कला में, रचना "द स्कूल ऑफ एथेंस" पुरातनता के साथ अपने संबंध की बात करती है, एक सुंदर और मजबूत व्यक्ति, प्राचीन विज्ञान और दर्शन के मन की महिमा करती है।

पेंटिंग को एक उज्जवल भविष्य के सपने के अवतार के रूप में माना जाता है।

भव्य धनुषाकार स्पैन के एनफिलेड की गहराई से, प्राचीन विचारकों का एक समूह उभरता है, जिसके केंद्र में राजसी ग्रे-दाढ़ी वाला प्लेटो और आत्मविश्वासी, प्रेरित अरस्तू है, जो अपने हाथ के इशारे से जमीन की ओर इशारा करता है, संस्थापक आदर्शवादी और भौतिकवादी दर्शन के। नीचे, सीढ़ियों पर बाईं ओर, पाइथागोरस अपने छात्रों से घिरी किताब पर झुके, दाईं ओर - यूक्लिड, और यहाँ, बहुत किनारे पर, राफेल ने खुद को चित्रकार सोडोमा के बगल में चित्रित किया। यह एक सौम्य, आकर्षक चेहरे वाला युवक है। उच्च आध्यात्मिक उत्थान की मनोदशा से फ्रेस्को के सभी पात्र एकजुट हैं, घहरी सोच. वे ऐसे समूह बनाते हैं जो उनकी अखंडता और सद्भाव में अविभाज्य हैं, जहां प्रत्येक चरित्र बिल्कुल अपनी जगह लेता है और जहां वास्तुकला, अपनी सख्त नियमितता और महिमा में, रचनात्मक विचारों में उच्च वृद्धि के माहौल को फिर से बनाने में मदद करता है।

स्टैंज़ा डी'लियोडोरो में फ्रेस्को "द एक्प्लिसन ऑफ एलियोडोर" गहन नाटक के साथ खड़ा है। चमत्कार होने की अचानकता - स्वर्गीय सवार द्वारा मंदिर के डाकू का निष्कासन - प्रकाश प्रभाव का उपयोग करते हुए, मुख्य आंदोलन के तेज विकर्ण द्वारा व्यक्त किया जाता है। पोप जूलियस II को एलियोडोर के निर्वासन को देखने वाले दर्शकों के बीच चित्रित किया गया है। यह राफेल के समकालीन घटनाओं के लिए एक संकेत है - पोप राज्यों से फ्रांसीसी सैनिकों का निष्कासन।

राफेल के काम का रोमन काल चित्रांकन के क्षेत्र में उच्च उपलब्धियों से चिह्नित है।

बोलसेना में मास के पात्र (स्टान्ज़ा डी'लियोडोरो में भित्तिचित्र) जीवन से भरपूर तीक्ष्ण चित्र विशेषताओं को प्राप्त करते हैं। राफेल ने चित्रफलक पेंटिंग में चित्र शैली की ओर भी रुख किया, यहां अपनी मौलिकता दिखाते हुए, मॉडल में सबसे अधिक विशेषता और महत्वपूर्ण का खुलासा किया। उन्होंने पोप जूलियस II (1511, फ्लोरेंस, उफीज़ी), पोप लियो एक्स के कार्डिनल लुडोविको देई रॉसी और गिउलिओ देई मेडिसी (लगभग 1518, ibid) और अन्य चित्र चित्रों के साथ चित्रों को चित्रित किया। उनकी कला में एक महत्वपूर्ण स्थान मैडोना की छवि पर कब्जा करना जारी रखता है, महान भव्यता, स्मारक, आत्मविश्वास, शक्ति की विशेषताओं को प्राप्त करता है। यह "मैडोना डेला सेडिया" ("मैडोना इन द चेयर", 1516, फ्लोरेंस, पिट्टी गैलरी) है, जिसकी सामंजस्यपूर्ण रचना एक सर्कल में बंद है।

उसी समय, राफेल ने अपनी सबसे बड़ी रचना बनाई "सिस्टिन मैडोना"(1515-1519, ड्रेसडेन, चित्रशाला), सेंट के चर्च के लिए नियत। पियासेंज़ा में सिक्सटस। पहले के विपरीत, मूड में हल्का, गेय मैडोनास, यह गहरे अर्थ से भरी एक राजसी छवि है। ऊपर की तरफ से अलग किए गए पर्दे मैरी को प्रकट करते हैं, आसानी से बादलों के माध्यम से चलते हुए, उसकी बाहों में एक बच्चे के साथ। उसकी टकटकी आपको उसके अनुभवों की दुनिया में देखने की अनुमति देती है। गंभीरता से और दुख की बात है, उत्सुकता से, वह कहीं दूर की ओर देखती है, मानो पूर्वाभास कर रही हो दुखद भाग्यबेटा। मैडोना के बाईं ओर पोप सिक्सटस को दर्शाया गया है, जो उत्साह से एक चमत्कार पर विचार कर रहा है, दाईं ओर - सेंट बारबरा, श्रद्धापूर्वक अपनी टकटकी को नीचे कर रहा है। नीचे दो देवदूत हैं, जो ऊपर देख रहे हैं और जैसे थे, हमें मुख्य छवि पर लौटा रहे हैं - मैडोना और उसका बचकाना विचारशील बच्चा।

रचना का त्रुटिहीन सामंजस्य और गतिशील संतुलन, चिकनी रेखीय रूपरेखा की सूक्ष्म लय, स्वाभाविकता और गति की स्वतंत्रता इस अभिन्न, सुंदर छवि की अनूठी ताकत बनाती है।

जीवन की सच्चाई और आदर्श की विशेषताओं को परिसर की आध्यात्मिक शुद्धता के साथ जोड़ा जाता है दुखदसिस्टिन मैडोना। कुछ शोधकर्ताओं ने इसका प्रोटोटाइप "लेडी इन द वील" (लगभग 1513, फ्लोरेंस, पिट्टी गैलरी) की विशेषताओं में पाया, लेकिन राफेल ने खुद अपने मित्र कैस्टिग्लिओन को लिखे एक पत्र में लिखा था कि उनकी रचनात्मक पद्धति चयन और सामान्यीकरण के सिद्धांत पर आधारित थी। जीवन अवलोकन: "सुंदरता लिखने के लिए, मुझे कई सुंदरियों को देखने की जरूरत है, लेकिन कमी के कारण ... में सुंदर महिलाएंमैं कुछ विचार का उपयोग करता हूं जो मेरे दिमाग में आता है। इस प्रकार, वास्तव में, कलाकार उन विशेषताओं को ढूंढता है जो उसके आदर्श के अनुरूप होती हैं, जो आकस्मिक और क्षणिक से ऊपर उठती है।

राफेल की मृत्यु सैंतीस वर्ष की आयु में हुई, जिससे विला फ़ार्नेसीना, वेटिकन लॉगगिआस की अधूरी पेंटिंग और उनके छात्रों द्वारा कार्डबोर्ड और ड्रॉइंग पर कई अन्य कार्य पूरे किए गए। राफेल के मुक्त, सुंदर, अप्रतिबंधित चित्रों ने उनके निर्माता को दुनिया के सबसे बड़े ड्राफ्ट्समैन में शामिल किया। वास्तुकला में उनका काम और एप्लाइड आर्ट्सउच्च पुनर्जागरण के एक बहु-प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में उनकी गवाही दें, जिन्होंने अपने समकालीनों के बीच बहुत प्रसिद्धि हासिल की। राफेल का नाम बाद में एक आदर्श कलाकार के लिए एक सामान्य संज्ञा में बदल गया।

कई इतालवी छात्रों और राफेल के अनुयायियों ने शिक्षक की रचनात्मक पद्धति को एक निर्विवाद हठधर्मिता में खड़ा किया, जिसने नकल के प्रसार में योगदान दिया इतालवी कलाऔर मानवतावाद के बढ़ते संकट का पूर्वाभास दिया।

• राफेल सेंटी का जन्म एक दरबारी कवि और कलाकार के परिवार में हुआ था, और वे खुद सत्ता में रहने वालों के पसंदीदा चित्रकार थे, एक धर्मनिरपेक्ष समाज में आसानी से और आराम से महसूस करते थे। हालाँकि, वह कम जन्म का था। वह 11 साल की उम्र में अनाथ हो गया था, और उसके अभिभावक ने पारिवारिक संपत्ति पर अपनी सौतेली माँ पर वर्षों तक मुकदमा दायर किया।
• प्रसिद्ध चित्रकार ने "ब्लैक भिक्षुओं" - बेनिदिक्तिन के आदेश से "सिस्टिन मैडोना" लिखा। उन्होंने छात्रों या सहायकों की भागीदारी के बिना, अकेले एक विशाल कैनवास पर अपनी उत्कृष्ट कृति बनाई।
• कला इतिहासकार वसारी, और उनके बाद राफेल के अन्य जीवनीकारों का कहना है कि बेकर की बेटी मार्गरीटा लुटी, जिसे फोरनारीना के नाम से जाना जाता है, कई "मैडोनास" की विशेषताओं में सन्निहित है। कुछ उसे एक विवेकपूर्ण डिबाउची मानते हैं, अन्य - एक ईमानदार प्रेमी, जिसके कारण कलाकार ने महान जन्म की महिला से शादी करने से भी इनकार कर दिया। लेकिन कई कला इतिहासकार मानते हैं कि यह सब प्रेम के बारे में एक रोमांटिक मिथक है, और सच्चा रिश्तामहिलाओं के साथ राफेल का किसी को पता नहीं है।
• अर्ध-नग्न रूप में एक मॉडल का चित्रण करते हुए "फोर्नरिना" नामक कलाकार की पेंटिंग, चिकित्सकों के बीच भावुक चर्चा का विषय बन गई। मॉडल की छाती पर एक नीले रंग के पैच ने अनुमान लगाया कि मॉडल को कैंसर था।
• वही वासरी गपशप करते हैं कि, एक पापल चित्रकार होने के नाते, कलाकार वास्तव में न तो भगवान में विश्वास करता था और न ही शैतान। यह संभावना नहीं है, हालांकि उस समय के एक पोप का बयान काफी प्रसिद्ध है: "मसीह के बारे में इस परी कथा ने हमें कितना लाभ पहुंचाया!"

ग्रन्थसूची

• टॉयन्स क्रिस्टोफ़। राफेल। तस्चेन। 2005
• मखोव ए राफेल। युवा रक्षक। 2011. (अद्भुत लोगों का जीवन)
• इलियासबर्ग एन ई राफेल। - एम .: कला, 1961. - 56, पी। - 20,000 प्रतियां। (रेग.)
• राफेल के स्टैम एस.एम. फ्लोरेंटाइन मैडोनास: (वैचारिक सामग्री के प्रश्न)। - सेराटोव: सेराटोव विश्वविद्यालय का प्रकाशन गृह, 1982. - 80 पी। - 60,000 प्रतियां।

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राफेल (वास्तव में राफेल सैंटी), इनमें से एक महानतम चित्रकारनया समय, 6 अप्रैल, 1483 को उरबिनो में पैदा हुआ था। उन्होंने अपनी पहली कलात्मक शिक्षा अपने पिता, चित्रकार जियोवानी सैंटी से प्राप्त की, और 1494 में उनकी मृत्यु के बाद उम्ब्रियन चित्रकार पी। पेरुगिनो के साथ जारी रखा। राफेल की पहली पेंटिंग पेरुगिनो के प्रवास के समय की है। ये सभी उम्ब्रियन स्कूल की कोमल और गहरी धार्मिक श्रद्धा के सामान्य चरित्र को धारण करते हैं। लेकिन पहले से ही इस अवधि के अंत में लिखी गई द बेट्रोथल ऑफ द वर्जिन मैरी (स्पोसालिज़ियो) में, राफेल की उभरती हुई व्यक्तित्व की विशेषताएं इस चरित्र के माध्यम से चमकती हैं।

राफेल। वर्जिन मैरी की सगाई। 1504

राफेल के काम का फ्लोरेंटाइन काल

1504 में शांत उम्ब्रिया से फ़्लोरेंस तक राफेल के आगमन के साथ, उनकी कलात्मक गतिविधि की दूसरी अवधि शुरू होती है। माइकल एंजेलो, लियोनार्डो दा विंची और फ्रा बार्टोलोमो की कृतियाँ, फ्लोरेंस ही - हर चीज का केंद्र सुरुचिपूर्ण और सुंदर - इस सब का उन पर एक मजबूत प्रभाव था कलात्मक विकासराफेल, माइकल एंजेलो की ताकत पर आश्चर्यचकित, हालांकि, वह लियोनार्डो दा विंची और फ्रा बार्टोलोमो में शामिल हो गए और पुराने फ्लोरेंटाइन के अध्ययन के लिए खुद को समर्पित कर दिया। आध्यात्मिक आंदोलनों की सूक्ष्म भावना और वफादार संचरण, आंकड़ों का आकर्षण और स्वरों का खेल जो लियोनार्डो दा विंची के चित्रों को अलग करता है, श्रद्धेय अभिव्यक्ति और समूहों की कुशल व्यवस्था, ज्ञान और छाप की गहराई जो फ्रा बार्टोलोमो में निहित है, इस अवधि के राफेल के कार्यों में परिलक्षित हुए, लेकिन उन्हें स्पष्ट रूप से पहले से मौजूद व्यक्तित्व से वंचित नहीं किया। अक्सर अन्य लोगों के प्रभावों को प्रस्तुत करते हुए, राफेल ने हमेशा वही लिया जो उनके लिए संबंधित और उपयोगी था, अनुपात की भावना को बनाए रखने में सक्षम था।

राफेल। तीन अनुग्रह। 1504-1505

फ्लोरेंटाइन अवधिराफेल का काम अलंकारिक चित्रों "थ्री ग्रेसेस" और "ड्रीम ऑफ ए नाइट" से शुरू होता है।

राफेल। रूपक (एक शूरवीर का सपना)। ठीक है। 1504

ड्रैगन के साथ सेंट माइकल और सेंट जॉर्ज की लड़ाई के विषय पर प्रसिद्ध पैनल, पेंटिंग "क्राइस्ट ब्लेसिंग" और " सेंट कैथरीन ऑफ अलेक्जेंड्रिया" भी इसी समय के हैं।

राफेल। अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन। 1508

राफेल मैडोनासी

लेकिन सामान्य तौर पर, राफेल द्वारा फ्लोरेंस में बिताया गया समय मैडोना की उत्कृष्टता का युग है: "मैडोना विद ए गोल्डफिंच", "मैडोना ऑफ द टेम्पी हाउस", "मैडोना ऑफ द कोलोना हाउस", "मैडोना डेल बाल्डाखिनो", " ग्रैंडुक मैडोना", "कैनिगियानी मैडोना", "मैडोना टेरानुओवा", "मैडोना इन द ग्रीन", तथाकथित "सुंदर माली" और उत्कृष्ट नाटकीय रचना "द पोजीशन ऑफ क्राइस्ट इन द टॉम्ब" राफेल की मुख्य कृतियाँ हैं। यह कालखंड।

राफेल। हरे रंग में मैडोना, 1506

यहां फ्लोरेंस में, राफेल एग्नोलो और मैडालेना डोनी के पोर्ट्रेट और पेंट पोर्ट्रेट लेता है।

राफेल। एग्नोलो डोनी का पोर्ट्रेट। 1506

राफेल का रोमन काल

सभी प्रभावों को एक साथ मिलाते हुए और उन्हें लागू करते हुए, राफेल धीरे-धीरे आगे बढ़ता है और रोम में रहने के दौरान अपनी गतिविधि की तीसरी अवधि में अपनी उच्चतम पूर्णता तक पहुंच जाता है। ब्रैमांटे के निर्देश पर, 1508 में, राफेल सैंटी को पोप जूलियस द्वितीय द्वारा रोम में बुलाया गया था ताकि वे वेटिकन के कुछ हॉल को भित्तिचित्रों से सजाया जा सके। राफेल का सामना करने वाले भव्य कार्यों ने उन्हें अपनी ताकत की चेतना से प्रेरित किया; माइकल एंजेलो की निकटता, जिन्होंने एक साथ सिस्टिन चैपल को चित्रित करना शुरू किया, उनमें महान प्रतिस्पर्धा पैदा की, और शास्त्रीय पुरातनता की दुनिया, रोम में कहीं और प्रकट हुई, उनकी गतिविधि को एक उत्कृष्ट दिशा दी और कलात्मक विचारों को व्यक्त करने के लिए प्लास्टिक की पूर्णता और स्पष्टता दी .

स्टैंज़ा डेला सेन्यातुरा में राफेल द्वारा पेंटिंग

वेटिकन के तीन कक्ष (श्लोक) और एक बड़ा हॉल राफेल द्वारा भित्तिचित्रों के साथ वाल्टों और दीवारों से ढका हुआ है, और इसलिए इसे राफेल स्टैन्ज़ कहा जाता है। पहले विश्राम में (Stanza della Segnatura - della Segnatura) राफेल ने लोगों के आध्यात्मिक जीवन को उसकी उच्चतम दिशाओं में चित्रित किया। धर्मशास्त्र, दर्शनशास्त्र, न्यायशास्त्र और कविता छत पर अलंकारिक आकृतियों के रूप में तैरते हैं और दीवारों पर चार बड़ी रचनाओं के शीर्षक के रूप में काम करते हैं। दीवार पर धर्मशास्त्र की आकृति के नीचे तथाकथित "ला विवाद" रखा गया है - सेंट के बारे में विवाद। यूचरिस्ट - और इसके विपरीत तथाकथित "एथेंस का स्कूल" है। पहली रचना पर, ईसाई ज्ञान के प्रतिनिधियों को समूहों में इकट्ठा किया जाता है, दूसरे पर - मूर्तिपूजक, और इस प्रकार इतालवी पुनर्जागरण विशेष रूप से परिलक्षित होता है। विवाद में, कार्रवाई पृथ्वी पर और स्वर्ग में एक साथ होती है। क्राइस्ट स्वर्ग में भगवान की माँ और जॉन द बैपटिस्ट के बीच बैठता है, उसके प्रेरित, भविष्यद्वक्ता और शहीद थोड़े कम हैं; क्राइस्ट के ऊपर ईश्वर शक्ति वाला पिता है, जो स्वर्गदूतों से घिरा हुआ है, क्राइस्ट के नीचे कबूतर के रूप में पवित्र आत्मा है। तस्वीर के केंद्र में जमीन पर एक रक्तहीन बलिदान के लिए तैयार एक वेदी है, और इसके चारों ओर चर्च के पिता, धार्मिक शिक्षक और कई जीवंत समूहों में सामान्य विश्वासी हैं। स्वर्ग में सब शांत है; यहाँ पृथ्वी पर सब कुछ उत्साह और संघर्ष से भरा है। पृथ्वी और स्वर्ग के बीच मध्यस्थ चार सुसमाचार हैं जिन्हें स्वर्गदूतों द्वारा ले जाया गया है।

राफेल। यूचरिस्ट (विवाद) के बारे में विवाद। 1510-1511

"स्कूल ऑफ एथेंस" का दृश्य मूर्तियों से सजाया गया एक प्राचीन पोर्टिको है। बीच में दो महान विचारक हैं: आदर्शवादी प्लेटो, अपना हाथ उठाकर स्वर्ग की ओर, और यथार्थवादी अरस्तू, पृथ्वी को देख रहे हैं। वे चौकस श्रोताओं से घिरे हैं। खिड़की के माध्यम से काटी गई दीवार पर न्यायशास्त्र की आकृति के तहत, तीन आंकड़े शीर्ष पर, खिड़की के ऊपर, विवेक, शक्ति और संयम को दर्शाते हैं, और खिड़की के किनारों पर - सम्राट जस्टिनियन बाईं ओर, ट्रिबोनियन से पांडे को स्वीकार करते हुए जो दायीं ओर घुटने टेके - पोप ग्रेगरी सप्तम, वकील को वसीयत पेश करते हुए।

राफेल। एथेंस का स्कूल, 1509

इस फ्रेस्को के खिलाफ, कविता की आकृति के तहत - "परनासस", जो महान प्राचीन और नए कवियों को एक साथ लाता है।

स्टैंज़ा डी एलियोडोरोस में राफेल द्वारा पेंटिंग

दूसरे कमरे (डी एलियोडोरो) में, दीवारों पर, मजबूत नाटकीय प्रेरणा के साथ, "मंदिर से इलियोडोर का निष्कासन", "द मिरेकल इन बोल्सेना", "द लिबरेशन ऑफ द एपोस्टल पीटर फ्रॉम प्रिज़न" और "अत्तिला" चित्रित किया गया है। , पोप लियो I के उपदेशों और प्रेरितों पीटर और पॉल की भयानक उपस्थिति से रोम पर हमले के दौरान रुक गया।

राफेल। मंदिर से इलियोडोर का निष्कासन, 1511-1512

इन कार्यों में, बाहरी और आंतरिक शत्रुओं से चर्च की रक्षा करते हुए, दिव्य हिमायत प्रस्तुत की जाती है। इस कमरे को पेंट करते समय राफेल ने सबसे पहले अपने प्रिय छात्र गिउलिओ रोमानो की मदद का सहारा लिया।

राफेल। पोप लियो I और अत्तिला की बैठक, 1514

स्टैंज़ा dell'Incendio . में राफेल द्वारा पेंटिंग

तीसरे कक्ष (डेल "इनेंडियो) को चार दीवार भित्तिचित्रों से सजाया गया है, जो बोर्गो में आग को दर्शाती है, पोप के शब्द से रुका हुआ है, ओस्टिया में सार्केन्स पर जीत, लियो III की शपथ और शारलेमेन का राज्याभिषेक। केवल पहला उनमें से निस्संदेह राफेल के हैं, बाकी उनके छात्रों द्वारा उनके कार्डबोर्ड के अनुसार लिखे गए थे, जिन्हें कभी-कभी राफेल के पास अंतिम रूप देने का समय नहीं होता था।

कॉन्स्टेंटाइन के हॉल में राफेल की पेंटिंग

कॉन्सटेंटाइन के निकटवर्ती हॉल में, अंत में, कॉन्सटेंटाइन द ग्रेट के जीवन के अन्य दृश्यों के बगल में, चर्च के चैंपियन और इसकी धर्मनिरपेक्ष शक्ति के संस्थापक, राफेल ने कॉन्स्टेंटाइन की लड़ाई की एक शक्तिशाली छवि बनाई - एक शानदार युद्ध चित्रों में से एक नई कला, हालांकि इसे क्रियान्वित किया जाता है अधिकाँश समय के लिएगिउलिओ रोमानो।

राफेल। मिल्वियन ब्रिज पर कॉन्सटेंटाइन द ग्रेट की लड़ाई, 1520-1524

वेटिकन लॉजियास में राफेल द्वारा पेंटिंग

अभी तक श्लोक समाप्त नहीं होने पर, राफेल को वेटिकन लॉगगिआस को सजाने के बारे में सेट करना पड़ा - सेंट दमास के आंगन के चारों ओर खुली दीर्घाओं को तीन तरफ से। लॉगगिआस के लिए, राफेल ने पुराने और नए नियम के विषयों पर 52 रेखाचित्रों का प्रदर्शन किया, जिन्हें राफेल बाइबिल के रूप में जाना जाता है। यदि हम इस बाइबिल की तुलना सिस्टिन चैपल में माइकल एंजेलो द्वारा बाइबिल के चित्रों से करते हैं, तो उदास त्रासदी और गीतकार माइकल एंजेलो और शांत महाकाव्य राफेल के बीच का पूरा विरोध, जो संतुष्टिदायक, आदर्श, अनुग्रह को पसंद करता है, स्पष्ट रूप से सामने आता है।

सिस्टिन चैपल के लिए टेपेस्ट्रीज़

रोम में राफेल का तीसरा व्यापक काम पोप लियो एक्स द्वारा कमीशन सिस्टिन चैपल में 10 टेपेस्ट्री के लिए "प्रेरितों के कार्य" के दृश्यों के साथ कार्डबोर्ड था। उनमें, राफेल ऐतिहासिक चित्रकला के महानतम स्वामी में से एक है। उसी समय, राफेल ने विला फ़ार्नेसाइन में गैलाटिया की विजय को चित्रित किया और उसी विला की गैलरी के लिए मानस के इतिहास से रेखाचित्र बनाए, पोप के अनुरोध पर, व्यंजन और धूप के बक्से के लिए चित्र बनाने का प्रबंधन किया। .

रोम में राफेल का जीवन

1514 में, लियो एक्स ने राफेल को सेंट पीटर कैथेड्रल के निर्माण पर काम का मुख्य पर्यवेक्षक नियुक्त किया, और 1515 में - रोम में खुदाई से खनन किए गए प्राचीन स्मारकों के संरक्षक। और राफेल को अभी भी कई उत्कृष्ट चित्रों और बड़े चित्रों के निष्पादन के लिए समय मिला, इस रोमन काल में, उन्होंने जिस तरह से बनाया; जूलियस II और लियो एक्स के चित्र; मैडोनास: "एक घूंघट के साथ", "डेला सेडिया", "डी फोलिग्नो", "अल्बा के घर से" और मैडोनास का सबसे उत्तम - "सिस्टिन"; "सेंट सेसिलिया", "कैरिंग द क्रॉस" (लो स्पासिमो डि सिसिलिया) और कलाकार "ट्रांसफ़िगरेशन" की मृत्यु के बाद अधूरा। लेकिन अब भी, कई कार्यों के बीच, अपनी महिमा के शीर्ष पर, राफेल प्रत्येक चित्र के लिए उतनी ही लगन से तैयारी कर रहा था, ध्यान से कई रेखाचित्रों पर विचार कर रहा था। और इन सब के साथ, राफेल हाल के वर्षों में बहुत सारी वास्तुकला कर रहा है: उनकी योजनाओं के अनुसार, कई चर्च, महल, विला बनाए गए थे, लेकिन सेंट पीटर्सबर्ग के कैथेड्रल के लिए। पीटर, वह थोड़ा करने में कामयाब रहे। इसके अलावा, उन्होंने मूर्तिकारों के लिए चित्र बनाए, और वह खुद मूर्तिकला के लिए अजनबी नहीं थे: राफेल सेंट पीटर्सबर्ग हर्मिटेज में एक डॉल्फिन पर एक बच्चे की संगमरमर की मूर्ति का मालिक है। अंत में, राफेल प्राचीन रोम को बहाल करने के विचार से मोहित हो गया।

राफेल। सिस्टिन मैडोना, 1513-1514

1515 से काम से अभिभूत, राफेल के पास शांति का क्षण नहीं था, उसे पैसे की जरूरत नहीं थी, अपनी कमाई खर्च करने के लिए समय नहीं था। लियो एक्स ने उन्हें अपना चेम्बरलेन और गोल्डन स्पर का शूरवीर बनाया। रोमन समाज के कई बेहतरीन प्रतिनिधियों के साथ, राफेल दोस्ती के बंधन से जुड़ा था। जब वह घर से निकला, तो वह अपने प्रिय शिक्षक के एक-एक शब्द को पकड़ते हुए अपने 50 छात्रों की भीड़ से घिरा हुआ था। राफेल के शांतिपूर्ण, ईर्ष्या-मुक्त और दुराग्रही स्वभाव के प्रभाव के लिए धन्यवाद, यह भीड़ बनी मिलनसार परिवारईर्ष्या और संघर्ष के बिना।

राफेल की मौत

6 अप्रैल, 1520 को, राफेल की 37 वर्ष की आयु में बुखार से मृत्यु हो गई, जिसे उसने खुदाई के दौरान पकड़ा था; यह उसके शरीर के लिए घातक था, असामान्य तनाव से थक गया था। राफेल अविवाहित था, लेकिन कार्डिनल बिब्बीना की भतीजी से उसकी सगाई हो गई थी। वासरी के अनुसार, राफेल अपनी मृत्यु तक, बेकर की बेटी, अपनी प्यारी फोर्नारिना से जुनूनी रूप से जुड़ा हुआ था, और उसकी विशेषताओं ने सिस्टिन मैडोना अफवाह के चेहरे का आधार बनाया, यही कारण है जल्दी मौतराफेल एक अनैतिक जीवन था, बाद में प्रकट हुआ और किसी भी चीज़ पर आधारित नहीं है। समकालीन लोग राफेल के नैतिक गोदाम के लिए गहरे सम्मान के साथ बोलते हैं, राफेल के शरीर को पैंथियन में दफनाया गया था। 1838 में, संदेह के कारण, मकबरा खोला गया था, और राफेल के अवशेष पूर्ण अखंडता में पाए गए थे।

राफेल की रचनात्मकता की विशेषताएं

राफेल सेंटी की गतिविधि में, कलाकार की अटूट रचनात्मक कल्पना हड़ताली है, जिसकी तरह हम किसी और के साथ इतनी पूर्णता में नहीं मिलते हैं। राफेल द्वारा व्यक्तिगत चित्रों और रेखाचित्रों के सूचकांक में 1225 अंक हैं; उनके कार्यों के इस सभी द्रव्यमान में कोई भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं मिल सकता है, सब कुछ सरलता और स्पष्टता के साथ सांस लेता है, और यहाँ, एक दर्पण की तरह, पूरी दुनिया अपनी विविधता में परिलक्षित होती है। यहां तक ​​कि उनके मैडोनासी उच्चतम डिग्रीअलग: एक कलात्मक विचार से - एक बच्चे के साथ एक युवा माँ की छवि - राफेल इतने सारे आदर्श चित्र निकालने में कामयाब रहा जिसमें वह खुद को प्रकट कर सके। राफेल के काम की एक और विशिष्ट विशेषता अद्भुत सद्भाव में सभी आध्यात्मिक उपहारों का संयोजन है। राफेल में कुछ भी प्रमुख नहीं है, सब कुछ एक असाधारण संतुलन में, संपूर्ण सुंदरता में जुड़ा हुआ है। विचार की गहराई और ताकत, अप्रतिबंधित समरूपता और रचनाओं की पूर्णता, प्रकाश और छाया का अद्भुत वितरण, जीवन और चरित्र की सच्चाई, रंग का आकर्षण, नग्न शरीर और चिलमन की समझ - सब कुछ सामंजस्यपूर्ण रूप से संयुक्त है उसके काम में। पुनर्जागरण कलाकार के इस बहुपक्षीय और सामंजस्यपूर्ण आदर्शवाद ने, लगभग सभी धाराओं को अवशोषित करते हुए, अपनी रचनात्मक शक्ति के संदर्भ में उन्हें प्रस्तुत नहीं किया, बल्कि अपना मूल बनाया, इसे सही रूपों में पहना, मध्य युग की ईसाई धर्मपरायणता को मिला दिया। और ग्रीक - रोमन दुनिया के यथार्थवाद और प्लास्टिसिटी के साथ नए आदमी के दृष्टिकोण की चौड़ाई। उनके शिष्यों की बड़ी भीड़ में से कुछ लोग केवल अनुकरण से ऊपर उठे हैं। गिउलिओ रोमानो, जिन्होंने राफेल के कार्यों में महत्वपूर्ण भाग लिया और ट्रांसफ़िगरेशन पूरा किया, थे सर्वश्रेष्ठ छात्रराफेल।

राफेल। रूपान्तरण, 1518-1520

राफेल सैंटी के जीवन और कार्य का वर्णन जियोर्जियो वसारी की पुस्तक "सबसे प्रसिद्ध चित्रकारों, मूर्तिकारों और वास्तुकारों के जीवन" ("विटे डे" पीयू एक्सेलेंटी आर्किटेटी, पिटोरी ई स्कुल्टोरी "), 1568 में किया गया है।

राफेल सैंटी। उनका जीवन और कलात्मक गतिविधिशानदार शिमोन मोइसेविच

अध्याय IX। राफेल की मौत

अध्याय IX। राफेल की मौत

बीमारी। - वसीयतनामा। - एक समकालीन से पत्र। - लोगों का दुख। - "परिवर्तन"। - राफेल का मकबरा। - इसे खोलना। - राफेल पर गोएथे। - 400 वीं वर्षगांठ। - राफेल को भूलकर उसके पास लौटना। - थोरवाल्डसन की बास-राहत। - हर्मिटेज में राफेल। - कॉन्स्टेबल की मैडोना। - इसे खरीदना और एक नया कानून। - तीन प्रतिभाशाली। - गोएथे द्वारा शब्द .

1520 में, नए डिजाइनों के बीच और अधूरा काम, अपने जीवन के प्रमुख में, केवल 37 वर्ष की उम्र में, उनके जन्म के दिन, राफेल की मृत्यु हो गई। मानसिक रूप से खुद को राफेल के रोम में ले जाने के बाद, हम आसानी से लोगों, पोप और कलाकार के सभी प्रशंसकों के दुख और निराशा की कल्पना कर सकते हैं कि उनकी बीमारी के बारे में सुनकर ... किसी के पास खतरे के बारे में सोचने का भी समय नहीं था - वह इतने लंबे समय से बीमार थे और तेज बुखार से लगभग अचानक ही उनकी मृत्यु हो गई।

उसने खुदाई के दौरान रोम के प्रलय में ठंड पकड़ी या नहीं यह अज्ञात है। वे कहते हैं, अन्य बातों के अलावा, कि, अचानक पोप को बुलाया, राफेल वेटिकन के लिए जल्दी से चला गया और चलने से बहुत उत्साहित था। वेटिकन के ठंडे हॉल में दो घंटे बिताने के बाद, प्रतीक्षा में और लियो एक्स के साथ सेंट पीटर के चर्च के बारे में गर्म बातचीत में, वह घर लौट आया, ठंड महसूस हुई - और जल्द ही वह चला गया। महान चरित्र शानदार कलाकारमें दिखाई देने में कामयाब अंतिम क्षणउसकी जींदगी। पवित्र भोज प्राप्त करने से पहले, राफेल ने एक वसीयत लिखी जिसमें वह रिश्तेदारों या दोस्तों को नहीं भूले।

सबसे पहले, उन्होंने, निश्चित रूप से, अपने प्रिय और वफादार दोस्त को प्रदान किया; अपने उन छात्रों की देखभाल की जिनके साथ उन्होंने अपने पिता की जगह ली थी। उन्होंने कार्डिनल बिब्बीना को घर भेंट किया, और संपत्ति अपने रिश्तेदारों को छोड़ दी।

अपनी बीमारी के दौरान, पिताजी ने अपने पालतू जानवरों की स्थिति के बारे में जानने के लिए दिन में कई बार भेजा।

एक विनीशियन राफेल के समकालीन, जो उस समय रोम का दौरा कर रहे थे, ने अपने मित्र को लिखे एक पत्र में इन विवरणों को दुनिया के लिए छोड़ दिया। वह उस श्रद्धा की भी गवाही देता है जिसे लोगों ने राफेल के नाम से घेर लिया था।

उनकी मृत्यु से कुछ दिन पहले, पोप महल की दीवारें कांपने लगीं, जिससे गिरने का खतरा था, जिससे पोप को अस्थायी रूप से मोनसिग्नोर सिबो के कक्षों में जाना पड़ा। विनाश ने केवल उन कमरों को धमकी दी जो राफेल द्वारा चित्रित किए गए थे, और लोगों ने इसे आकाश की अद्भुत भविष्यवाणी के लिए जिम्मेदार ठहराया आसन्न मृत्युदिव्य प्रतिभा। वेनिस में तत्कालीन प्रसिद्ध चित्रकार कैटेना को चेतावनी देने के लिए विनीशियन ने अपने मित्र को यह कहते हुए अपना पत्र समाप्त किया: "उसे मौत की तैयारी करने दो - वह अब सबसे प्रतिभाशाली कलाकारों को धमकी देती है।"

राफेल के शरीर को मोम की मोमबत्तियों से घिरे एक हार्स पर उनके घर के हॉल में प्रदर्शित किया गया था। उनकी अस्थियों को प्रणाम करने के लिए नगरवासियों की असंख्य भीड़ उमड़ पड़ी। मृतक के सिर के ऊपर, उन्होंने अधूरी पेंटिंग "रूपांतरण" को रखा, जैसे कि इस तथ्य का प्रतीक है कि उनकी प्रतिभा दुनिया में बनी रहनी चाहिए, अविनाशी महिमा द्वारा परिवर्तित। राफेल की कलात्मक प्रसिद्धि कितनी भी महान क्यों न हो, एक व्यक्ति के रूप में उनका शोक कम नहीं था, खासकर उन लोगों द्वारा जिनके पास उनकी दया, मित्रता और उदारता का अनुभव करने का समय था। दोनों को उनकी मृत्यु पर कई सॉनेट्स में व्यक्त किया गया था, जिसमें उनका और एरियोस्टो का शोक शामिल था। अपने जीवनकाल के दौरान भी, राफेल ने अपने लिए डेला रोटोंडा के चर्च में एक मकबरा चुना, जहां प्राचीन काल में अग्रिप्पा का पेंटीहोन था। उनकी अंतिम इच्छा के अनुसार, ताबूत के ऊपर एक तिजोरी के साथ एक छोटा सा आला और उसमें एक वेदी की व्यवस्था की गई थी। कलाकार ने अपने छात्र, लोरेंजेटी को वेदी के पास मैडोना की मूर्ति बनाने और रखने के लिए वसीयत दी। लोग उसे "मैडोना डेल सासो" कहते थे, शायद राफेल के उपनाम सेंटी की याद में। यह खूबसूरत मूर्ति, हालांकि यह निष्पादन के मामले में कुछ भी असामान्य नहीं दर्शाती है, हालांकि, राफेल के नाम के आकर्षण से घिरा हुआ था, जो उसके पास रहता है, इस हद तक कि लोगों ने इसे चमत्कारी माना।

राफेल सैंटी। मैडोना डी फोलिग्नो। 1511-1512. रोम, वेटिकन पिनाकोथेक।

राफेल की हड्डियों के तीन सौ साल तक कब्र में रहने के बाद, रोम के पुरावशेषों में उसकी कब्र के बारे में संदेह पैदा हो गया।

लुक्का में अकादमी को किसी तरह एक खोपड़ी मिली जो माना जाता है कि राफेल की थी।

कई विवादों और अशांति के बाद, उनकी कब्र को खोलने का निर्णय लिया गया। उन्होंने उसे तुरंत नहीं पाया, क्योंकि वह बहुत वेदी के नीचे नहीं थी, जैसा कि उन्होंने सोचा था, लेकिन बगल में। इस घटना का वर्णन ओवरबेक के एक मित्र को लिखे एक पत्र में है, जो उस समय रोम में होने वाले राफेल के सबसे करीबी नए कलाकारों में से एक था। "किस उत्साह के साथ," वह लिखते हैं, "मैंने राफेल की कब्र में देखा जब यह आखिरकार हमारी आंखों के सामने खुला।"

राफेल का शरीर पूरी तरह से बरकरार था और जांच के बाद, अधिकारियों, डॉक्टरों और नोटरी द्वारा प्रमाणित, फिर से संगमरमर के ताबूत में पूरी तरह से दफनाया गया था।

यदि गोएथे ने माइकल एंजेलो के बारे में सही कहा है कि "उसके मूसा ने भगवान को देखा," तो निस्संदेह, राफेल के बारे में कहा जा सकता है कि उसने खुद एक देवता को देखा था।

उनके कुछ मैडोनास में, इतनी उच्च मानवता, मातृ प्रेम और स्त्री आकर्षण है कि, एक सुखद कहावत के अनुसार, "आप उनके साथ इतनी प्रार्थना नहीं करते जितना आप एक साथ सांस लेते हैं।" अपनी अन्य कृतियों में, जैसा कि हमने देखा, राफेल ने देवता को पृथ्वी पर उतारा, उसके बाद, कल्पना और प्रत्यक्ष भावना की शानदार उड़ान के लिए धन्यवाद, उसने उसे स्वयं देखा।

सेंट में उसने अगेट को इतनी पवित्रता के साथ पकड़ लिया कि गोएथे कहते हैं: "जब से उसने उसे देखा, वह मानसिक रूप से उसके सामने अपने इफिजेनिया को पढ़ेगा, और उसकी कलम से एक भी शब्द नहीं निकलेगा जिसे वह स्वीकार नहीं करेगी।"

उनका सेंट। मार्गरीटा ड्रैगन के ऊपर शांति से कदम रखती है, उसके चारों ओर घूमती है, लेकिन उसकी पवित्र सुंदरता को चोट पहुंचाने में असमर्थ है।

अकथनीय रूप से सुंदर उनके सेंट से निकलने वाला स्वर्गीय सामंजस्य है। सीसिलिया। वह स्वर्गीय धुनों को सुनती है, दिव्य प्रसन्नता में उसकी आँखों को उसके द्वारा देखे गए स्वर्गदूतों के समूह की ओर मोड़ती है, अपने गीत से प्रतिक्रिया ध्वनि निकालने की तैयारी करती है, और दर्शक को अपने आस-पास की सभी चीज़ों को भूल जाती है। महान समूह. वह जमीन पर खड़ी है, लेकिन दर्शक को ऐसा लगता है कि वह जाने वाली है, और उसकी आँखें अनजाने में प्रेरित संगीतकार को स्वर्गीय क्षेत्रों में हटाने का अनुसरण करती हैं।

काव्य-कथाओं को कैनवास पर इतनी गहरी, मनोरम और सच्ची अभिव्यक्ति कभी नहीं मिली।

सिस्टिन मैडोना के बारे में क्या?

दर्शकों की मनोदशा को व्यक्त करने के लिए मानव भाषा में शब्द कहां हैं? किसकी आंखों में आंसू नहीं होंगे, देवता की यह निकटता, सर्वोच्च पूर्णता की चेतना, अमर आदर्श के लिए प्रयास? कई और शताब्दियां बीत जाएंगी, और इस तस्वीर के साथ कुछ भी तुलना नहीं की जाएगी, जैसे कि वीनस डी मिलो के साथ अब तक कुछ भी तुलना नहीं की गई है।

इस सृष्टि में अनंत काल है।

कार्लो मराती ने राफेल पर इस तरह से अपना आश्चर्य व्यक्त किया: "अगर उन्होंने मुझे राफेल की एक तस्वीर दिखाई और मैं उसके बारे में कुछ भी नहीं जानता, अगर उन्होंने मुझसे कहा कि यह एक देवदूत की रचना है, तो मुझे विश्वास होगा।"

गोएथे के महान दिमाग ने न केवल राफेल की सराहना की, बल्कि उनके आकलन के लिए एक उपयुक्त अभिव्यक्ति भी पाई: "उन्होंने हमेशा वही बनाया जो दूसरे केवल बनाने का सपना देखते थे।" यह सच है, क्योंकि राफेल ने अपने कार्यों में न केवल एक आदर्श की इच्छा को शामिल किया, बल्कि स्वयं आदर्श, नश्वर के लिए सुलभ।

राफेल सैंटी। बिंदो अल्टोविटी। 1515 वाशिंगटन

अधूरा परिवर्तन और सिस्टिन मैडोना निकला नवीनतम कार्यराफेल। क्या यह एक दुर्घटना थी? वह समाप्त हो गया, जैसा उसने शुरू किया था, मैडोना के साथ। क्या यह उनकी प्रतिभा के प्रमुख चरित्र का सबसे अच्छा संकेत नहीं देता है - देवत्व की इच्छा, सांसारिक, मानव को शाश्वत, दिव्य में परिवर्तन के लिए?

और हमारे लिए यह दिन कला अकादमी और आश्रम में गंभीर बैठकों द्वारा चिह्नित किया गया था। अकादमी के हॉल में, फूलों से सजाए गए महान इतालवी की एक आवक्ष प्रतिमा का प्रदर्शन किया गया। "अकादमी के भीड़-भाड़ वाले हॉल को देखना बहुत अच्छा था, ठीक वैसे ही जैसे राफेल लॉज की गैलरी में हजारों की संख्या में दर्शकों की भीड़ को देखना, जहां वह सब कुछ जो शानदार कलाकार की शानदार गतिविधि की याद दिला सकता था, एकत्र किया गया था।"

बेशक, रोम ने इस दिन को बहुत ही धूमधाम से मनाया। पुष्पांजलि, शहर के बैनर और संगीत के साथ एक विशाल जुलूस सुबह कैपिटल से पैंथियन में कब्र तक रवाना हुआ। जुलूस में जिलों की संख्या के अनुसार 14 गणमान्य लोगों ने भाग लिया। बैनर ले जाने वालों में मंत्री, दूत आदि शामिल थे। सभी प्रकार के संस्थानों, अकादमियों, स्कूलों और निगमों के प्रतिनिधियों, दोनों इतालवी और विदेशी, यहाँ भीड़ में थे। अन्य फूलों के द्रव्यमान का उल्लेख नहीं करने के लिए, कब्र का शाब्दिक रूप से वायलेट के साथ कवर किया गया था। बैठक में राजा और रानी ने भाग लिया।

इस दिन को ट्रैस्टवेर में भी विशेष भव्यता के साथ मनाया जाता था, जहां वे कहते हैं, फोरनारीना रहती थी।

ड्यूक रिनाल्टो ने उस दिन प्रसिद्ध फ़ार्नेसीना पैलेस खोला, जहाँ राफेल ने गैलाटिया फ्रेस्को को चित्रित किया और जिसके पोर्टिको के लिए राफेल ने कामदेव और मानस के मिथक के दृश्यों को दर्शाते हुए कार्डबोर्ड की एक श्रृंखला बनाई।

जिस घर में, किंवदंती के अनुसार, फ़ोर्नरीना रहती थी, जो एक विकल्प के अनुसार, वहाँ एक बेकरी थी, चमक-दमक से रोशन थी और ऊपर से नीचे तक फूलों से घिरी हुई थी। इस तरह इटली ने अपने अमर पुत्र को सम्मानित किया।

परन्तु "हम जीवितों को मरे हुओं में न ढूंढ़े।"

राफेल जिंदा है और हमारे बीच जिंदा है। उनका नाम कौन नहीं जानता, उनके चित्र, उनके चित्रों, या कम से कम उत्कीर्णन और तस्वीरों की प्रशंसा नहीं की?

राफेल की मृत्यु के साथ, इटली की कला जल्द ही गिरावट में आ गई, और इस गौरवशाली समय के लगभग सार्वभौमिक विस्मरण की सदियों आ गई। पिछली शताब्दी के मध्य तक, संपूर्ण पुनर्जागरण की तरह, राफेल का अध्ययन बेहद धीमी गति से आगे बढ़ा। एक धक्का की जरूरत थी, पुराने, उपजाऊ समय को याद करने के लिए एक नए पुनरुद्धार की लहर की जरूरत थी, और यह धक्का "नए विचारों" द्वारा दिया गया था जिसने पिछली शताब्दी के अंत में दुनिया को जगाया था।

ऐसा लग रहा था कि क्रांतिकारी आंदोलन कला के लिए सबसे कम फायदेमंद था, यह सीधे तौर पर इसके प्रति शत्रुतापूर्ण था; लेकिन जब क्रोध का पहला विस्फोट थम गया, जब तूफान थम गया, बारिश हुई, और बादल छंट गए, तब केवल तूफान के फल ने खुद को एक समृद्ध फसल के साथ दिखाया।

जब रिचर्डसन 1701 में फरनेसिना में दिखाई दिए, तो उन्हें महल के उस हॉल की चाबियां मुश्किल से मिलीं, जहां हमने उत्सव के झंडे देखे थे - दो सौ वर्षों तक, जैसा कि यह निकला, राफेल को देखने में किसी की दिलचस्पी नहीं थी, हालांकि पहले से ही अंदर 17 वीं शताब्दी में पुसिन की बदौलत उनके काम का सावधानीपूर्वक अध्ययन शुरू हुआ।

उन्होंने बहाली में संलग्न होना शुरू कर दिया, तस्वीरें लीं, नक्काशी की ... रुचि बढ़ी, कई शिकारी राफेल को मौके पर देखने के लिए दिखाई दिए, और अंत में फोटो ने दुनिया के सभी कोनों में उसकी खबर फैला दी।

राफेल सैंटी। मैग्डेलेना।

वे चित्रों की तलाश करने लगे, और यह पता चला कि उनके मालिकों को अक्सर उनकी कीमत का पता नहीं होता था। मैडोना को चित्रित करने वाली एक छोटी सी तस्वीर ने अचानक एक गरीब घर को लगभग एक मंदिर में बदल दिया, जहां लोग आते थे, और मालिकों को एक चमत्कार के रूप में समृद्ध करते थे।

केवल पेंटिंग ही नहीं - थोड़े से चित्र भी खोजे गए। यह पता चला कि कुछ पेंटिंग कभी-कभी रेखाचित्रों की एक पूरी श्रृंखला से पहले होती हैं; इससे राफेल की प्रतिभा के विकास के पाठ्यक्रम का अध्ययन करना संभव हो गया।

ठोस कार्यों का एक समूह दिखाई दिया, एक विशाल राफेलियन साहित्य संकलित किया गया, जो हमारे समय में व्यापक शोध से समृद्ध है। फिर भी, राफेल के लिए अभी भी पूरी तरह से योग्य स्मारक नहीं है। एक महत्वपूर्ण राशि पहले ही एकत्र की जा चुकी है, लेकिन कोई जगह नहीं चुनी गई है, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह तय नहीं किया गया है कि निर्माण का कीमती कार्य किसे सौंपा जाए।

उनके मूल उरबिनो में, हम उस घर पर केवल एक शिलालेख पाते हैं जहां उनका जन्म हुआ था, और उनका चित्र सिटी हॉल में था। केवल थोरवाल्डसन ने राफेल के आश्चर्य को आधार-राहत में चित्रित करके श्रद्धांजलि अर्पित की: राफेल, किसी तरह के रचनात्मक विचार में डूबा हुआ, एक ड्राइंग बोर्ड रखता है, कामदेव अपने दाहिने हाथ से इसका समर्थन करता है, और अपने बाएं से राफेल को गुलाब और एक अफीम देता है; दो प्रतिभाएं पक्षों पर खड़ी हैं, उनमें से एक, दिव्य अग्नि के प्रतीक के रूप में, एक जलती हुई मशाल रखती है, दूसरी हथेली की शाखा रखती है और राफेल को गौरव के साथ ताज पहनाने की तैयारी कर रही है।

हमारे हर्मिटेज में, सेंट पीटर्सबर्ग में, जो लोग राफेल में रुचि रखते हैं, वे अल्बा मैडोना, राफेल लॉजियास और कॉन्स्टेबिल मैडोना देख सकते हैं। इन कार्यों के अलावा, हमारे पास उनका "पवित्र परिवार", एक बूढ़े व्यक्ति का चित्र, भित्तिचित्रों की प्रतियां, "थ्री ग्रेसेस" और नवीनतम अधिग्रहणों से "द क्रूसीफिकेशन विद द मदर ऑफ गॉड, सेंट पीटर्सबर्ग" है। जॉन, सेंट मैरी मैग्डलीन और सेंट। जेरोम।"

राफेल सैंटी। मैडोना एंड चाइल्ड (मैडोना कॉन्स्टेबल) 1500-1502

हर्मिटेज के छोटे से हॉल में, जहां राफेल की पेंटिंग हैं, बीच में एक संगमरमर का समूह है: एक घातक रूप से घायल लड़का डॉल्फ़िन की पीठ पर लेटा है; बाद वाला, झुककर, उसे बालों से पकड़कर समुद्र के रसातल में ले जाता है। यदि राफेल ने इस समूह को स्वयं नहीं तराशा है, तो निस्संदेह इसे उनके चित्र के अनुसार निष्पादित किया जाता है।

कॉन्स्टेबल मैडोना हर्मिटेज के रत्नों में से एक है। राफेल द्वारा अपनी तरह का एकमात्र काम - उम्ब्रियन स्कूल की भावना में पूरी तरह से निष्पादित होने वाला पहला - इसकी सुंदरता के अलावा, यह विशेष रूप से दिलचस्प और कीमती दुर्लभता है।

महारानी के लिए काउंट कॉन्स्टेबल से स्वर्गीय संप्रभु अलेक्जेंडर II द्वारा इसके अधिग्रहण ने पूरे इटली को उत्साहित किया। इसकी खरीद काउंट स्ट्रोगनोव को सौंपी गई थी। महारानी इस मैडोना को हर हाल में हासिल करना चाहती थीं। कॉन्स्टेबल ने 400,000 फ़्रैंक की मांग की। नीलामी के बाद, पेंटिंग को 100,000 रूबल के लिए बेचा गया था, लेकिन इस शर्त पर कि यह पेरुगिया शहर के बाहर रहेगा यदि नगरपालिका परिषद ने समान राशि का भुगतान किया। हालाँकि, शहर ऐसा नहीं कर सका, और गिनती, पैसे की जरूरत में, काम खत्म करने के लिए जल्दबाजी की।

अब पेंटिंग के निर्यात के लिए इटली की राजधानी फ्लोरेंस में मंत्री से अनुमति लेना आवश्यक था। हालांकि, यह इतना आसान नहीं निकला। मंत्री ने जोर देकर कहा कि पेंटिंग इटली में रहती है, और मांग की कि इसे फ्लोरेंस तक पहुंचाया जाए ताकि सभी मंत्री इसे देख सकें और इस मुद्दे को हल कर सकें। बहुत परेशानी के बाद और राजनयिक प्रभावों की मदद से, जल्दी से एक मंत्रिपरिषद बुलाई गई, जिसने असहमति के बावजूद, रूस को तस्वीर के निर्यात की अनुमति देने का फैसला किया। तस्वीर को तुरंत पैक किया गया और उसी दिन वियना ले जाया गया, जहां इसे मिलने के लिए भेजे गए हर्मिटेज के एक अधिकारी ने मुलाकात की।

मैडोना की बिक्री ने इटली और यूरोप में पूरे प्रेस को उत्साहित किया। इटली में, वे क्रोधित थे, और काउंट कॉनस्टेबिल को एक व्याख्यात्मक पुस्तिका छापनी पड़ी।

चैंबर ऑफ डेप्युटीज में, मंत्रियों से अनुरोध किया गया था और इटली से कला स्मारकों के निर्यात पर रोक लगाने वाले कानून को जारी करने की मांग की गई थी। मंत्री ने यह कहकर अपने आप को सही ठहराया कि सम्राट द्वारा भुगतान की गई और गिनती द्वारा मांग की गई कीमत निषेधात्मक थी। इस अनुमान के अनुसार, "सिस्टिन मैडोना" के लिए, एक बार 50 हजार फ़्रैंक में बिकने के लिए, किसी को 50 मिलियन की मांग करनी होगी।

जैसा कि हो सकता है, हमारे पास "मैडोना ऑफ द हर्मिटेज" को "बपतिस्मा" देने का अधिकार है, जिसे इस तरह की कठिनाई से हासिल किया गया है और "मैडोना ऑफ कॉन्स्टेबिल" से इतालवी गणना द्वारा बेचा गया है।

राफेल, लियोनार्डो दा विंची और माइकल एंजेलो ... इतिहास में निकटता से जुड़े तीन नाम पुनर्जागरण के क्षितिज पर एक सुंदर नक्षत्र बनाते हैं। राफेल का तारा उन सभी से अधिक चमकीला है। लियोनार्डो, सदी का यह सबसे विशिष्ट प्रतिनिधि: बहुमुखी, साहसी, प्रतिभाशाली, पेंटिंग, वास्तुकला, मूर्तिकला और यांत्रिकी से लेकर घुड़सवारी और नृत्य तक सभी प्रतियोगिताओं में पहला, कला के लिए पूरी तरह से आत्मसमर्पण नहीं कर सका, अपनी विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत आकांक्षाओं को हरा सकता था। माइकल एंजेलो, जिनकी शक्तिशाली भावना दुर्जेय विरोध का प्रतीक है, ने कुछ भव्य बनाने के अपने प्रयासों में अपनी प्रतिभा को समाप्त कर दिया।

शायद गोएथे सही है जब वह कहता है कि मनुष्य इतना सीमित है कि यद्यपि वह उच्च को पहचान सकता है, वह विभिन्न प्रकार की प्रतिभाओं की ऊंचाई को पूरी तरह से समझने में सक्षम नहीं है।

राफेल का लाभ उसकी पूर्ण तात्कालिकता में है, उसमें निहित एक विशेष स्वर्गीय, निर्बाध सद्भाव में है। उसने आसपास की बुराई नहीं देखी और भाग्य के विपरीत, केवल सच्चाई और सुंदरता बोलने के लिए मजबूर किया।

खुश हैं वे, जिन्होंने राफेल की तरह, फ्लोरेंटाइन कवि (दांते) के स्वर्ग को उसकी शुद्धि से गुजरे बिना जाना है।

हालाँकि, वे खुश हो सकते हैं, या वे नहीं भी हो सकते हैं। नाविक को हवा के झोंकों और समुद्र की लहरों से प्यार है।

गोएथे के फिर से स्पष्ट और अधिक आश्वस्त करने वाले शब्द हैं: "रास्ते में जहां भी आप राफेल की एक तस्वीर से मिलते हैं, जब आप इसे देखते हैं, तो आप स्वस्थ और जोरदार हो जाते हैं।"

राफेल की पेंटिंग लगभग पूरी दुनिया में बिखरी हुई हैं। रोम (वेटिकन, और इसी तरह) और पूरे इटली के अलावा, वे विशेष रूप से इंग्लैंड में असंख्य हैं; लेकिन हम आपको एक बार फिर याद दिला दें कि हमारे पास अपने आश्रम में स्वस्थ और अधिक सशक्त बनने का अवसर भी है, और राफेल के चित्रों से तस्वीरें और उत्कीर्णन काफी सुलभ हैं।