1.1 ಮೂಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ಸೆಕ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಲಿಂಗ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಘಟಕವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪದಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸೋಣ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, "ಸೆಕ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಸೆಕ್ಸ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು "ಸೆಕ್ಸ್" ಎಂಬ ಒಂದು ಪದದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ನೆಲ" ಎಂಬ ಪದದ ಅರ್ಥ

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಡಿಕ್ಷನರಿ 1

ಪೂರಕ ಆವೃತ್ತಿ- ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾದದ ಪದ್ಯ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಏರಿಳಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ:

ಜೀವನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ
ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ.

ಇಡುತ್ತೇನೆ
ಡೈನಮೈಟ್ -
ಸರಿ,
ಜಗಳ!

ದ್ವೇಷ

ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಶವಗಳು!

ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಜೀವನ!

ಅಲೆಗರಿ(ಗ್ರೀಕ್ ಆಲೆಗೊರಿಯಾ - ಸಾಂಕೇತಿಕ) - ಒಂದು ಅಮೂರ್ತ ಕಲ್ಪನೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನ, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಚಿಂತನೆ. ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಅರ್ಥದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕೈಯಲ್ಲಿರುವ ಆಲಿವ್ ಶಾಖೆಯು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರಪಂಚದ ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ದೇವತೆ ಥೆಮಿಸ್ನ ಚಿತ್ರ (ಕಣ್ಣುಮುಚ್ಚಿ ಮತ್ತು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಮಾಪಕವಿರುವ ಮಹಿಳೆ) ನ್ಯಾಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ; ಒಂದು ಬಟ್ಟಲನ್ನು ಸುತ್ತುವ ಹಾವು ಔಷಧದ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ; ಬಿಲ್ಲು ಮತ್ತು ಬಾಣದೊಂದಿಗೆ ಮಗು - ಮನ್ಮಥ - ಪ್ರೀತಿಯ ರೂಪಕ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿವೆ. ನರಿಯು ಕುತಂತ್ರದ ಸಾದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮೊಲವು ಹೇಡಿತನ, ಸಿಂಹವು ಶಕ್ತಿ, ಗೂಬೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಒಂದು ರೂಪಕದಂತೆ, ರೂಪಕವು ರೂಪಕಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ವ್ಯಾಪಕ ರೂಪಕವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ರೂಪಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ, ಒಂದೇ ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ "ಸೈಬೀರಿಯನ್ ಅದಿರುಗಳ ಆಳದಲ್ಲಿ ..." ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಇದು ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್-ಅಪರಾಧಿಗಳ "ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ" ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ.

M.Yu. "ದಿ ಪೊಯೆಟ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ತನ್ನ "ಉದ್ದೇಶ" ವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಕವಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲು "ತಿರಸ್ಕಾರದ ತುಕ್ಕು ಮುಚ್ಚಿದ ಬ್ಲೇಡ್" ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು.

ಬದಲಾವಣೆ(ಲ್ಯಾಟ್. ಎ 1 ರಿಂದ - ಗೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರ - ಅಕ್ಷರ) - ಒಂದೇ ರೀತಿಯ, ಏಕರೂಪದ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಸೌಹಾರ್ದತೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, "ಸಂಗೀತ", ಅಂತರ್ಗತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, K. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್ ಅವರ "ತೇವಾಂಶ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು "l" ನಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಹಂಸವು ಅರ್ಧ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಈಜಿತು,

ದೂರದಲ್ಲಿ, ಬೆಳ್ಳಗಾಗುತ್ತಿರುವ ಚಂದ್ರನ ಕೆಳಗೆ,

ಅಲೆಗಳು ಓರ್ಗೆ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿರುತ್ತವೆ

ಲಿಲಿ ತೇವಾಂಶಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅಲೈಟರೇಶನ್‌ನ ಒಂದು ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ. ಎಂ.ಯು ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ "ಬೊರೊಡಿನೊ" ಶಬ್ದಗಳು "z", "z", "h", "r", "s" ಯು ಯುದ್ಧದ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ; ಬಕ್‌ಶಾಟ್‌ನ ಶಿಳ್ಳೆ, ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ ಸ್ಫೋಟಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ನೀವು ಅಂತಹ ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ! ..

ಬ್ಯಾನರ್‌ಗಳನ್ನು ನೆರಳಿನಂತೆ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು,

ಹೊಗೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿ ಹೊಳೆಯಿತು,

ಡಮಾಸ್ಕ್ ಸ್ಟೀಲ್ ಧ್ವನಿಸಿತು, ಬಕ್ ಶಾಟ್ ಕಿರುಚಿತು,

ಹೋರಾಟಗಾರರ ಕೈ ಇರಿತದಿಂದ ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದೆ,

ಮತ್ತು ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ಗಳು ಹಾರುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ
ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ದೇಹಗಳ ಬೆಟ್ಟ.

ಆಮ್ಫಿಬ್ರಚಿ-ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪಾದ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (-  -) "ಸಮಂಜಸವಾದ". ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಂ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ನಾನು ಕಪ್ಪು ಶಾಲ್ ನಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತೇನೆ ...", "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರವಾದಿಯ ಒಲೆಗ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಎನ್. ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ "ಹತಾಶೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಬಗ್ಗೆ!" .. "ಕವಿತೆಯಿಂದ" ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ ", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಅನಾಪಿಸ್ಟ್-ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪಾದ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (   -): "ಮಾನವ". ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಎ.ಪಿ. ಸುಮಾರೋಕೋವಾ (ಓಡ್ "ಖಳನಾಯಕರ ವಿರುದ್ಧ"). ಬಳಸಿದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎನ್. ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ "ಟ್ರಾಯ್ಕಾ" ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, "ನೀನು ಮತ್ತು ನಾನು ಮೂರ್ಖ ಜನರು ...", ಎಎ ಫೆಟ್ ("ನಾನು ನಿಮಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ..."), ಎ.ಟಿ. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ("ನಾನು Rzhev ಬಳಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ...") ಇತ್ಯಾದಿ.

ಅನಫೊರಾ(ಗ್ರೀಕ್ ಅನಾಫೊರಾ - ನಡೆಸುವುದು) - ಏಕತಾನತೆ, ಒಂದು ಪದದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ಪದಗಳ ಗುಂಪು ಹಲವಾರು ಚರಣಗಳು, ಪದ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ಹೆಮಿಸ್ಟಿಚ್‌ಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಅನಾಫೊರಾ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಂತೆ, ಪದ್ಯದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಎ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್:

ಮತ್ತೆ ವಯಸ್ಸಾದ ಹಂಬಲದೊಂದಿಗೆ
ಗರಿಗಳ ಹುಲ್ಲು ನೆಲಕ್ಕೆ ಬಾಗುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತೆ ಮಂಜಿನ ನದಿಯ ಆಚೆಗೆ
ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ದೂರದಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತೀರಿ.

ಅನಾಫೊರಿಕ್ "ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ" ರಷ್ಯಾದ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ "ಶಾಶ್ವತತೆಯನ್ನು" ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ
ಮತ್ತು ಕವಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲೋ ಕರೆಯುವ ನಿರಂತರ ಧ್ವನಿ.

ಎಂ. ಟ್ವೆಟೆವಾ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಅನಾಫೊರಾ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ "ಎನ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಸ್ಥಿರವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ:

ನಿಮ್ಮ ಹೆಸರು ನಿಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿರುವ ಹಕ್ಕಿ

ನಿಮ್ಮ ಹೆಸರು ನಿಮ್ಮ ನಾಲಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಐಸ್ ತುಂಡು.

ಒಂದೇ ತುಟಿ ಚಲನೆ.

ನಿಮ್ಮ ಹೆಸರು ಐದು ಅಕ್ಷರಗಳು.

ಅನಿಮಲಿಸಂ(ಲ್ಯಾಟ್. ಪ್ರಾಣಿ - ಪ್ರಾಣಿ) - ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಇದು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಒಂದು ಪ್ರಾಣಿಯು ಚಿತ್ರದ ವಸ್ತುವಾಗಿ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಇತರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮೌಲ್ಯ-ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಸ್‌ಎ ಅವರ ಪ್ರಾಣಿ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಯೆಸೆನಿನ್ ("ಹಸು", "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಾಗ್", "ಫಾಕ್ಸ್"), ಪ್ರಾಣಿ, ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು, ಕೆಲಸದ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಭಾವಗೀತೆಯ ವಸ್ತುವಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿರೋಧಿಗಳು- ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ವಿರೋಧಿಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಫಾಮುಸೊವ್ (ಎ. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರಿಂದ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್"), ಬಜಾರೋವ್ ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ ("ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" ಐ. ತುರ್ಗೆನೆವ್), ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಲುಕಾ (ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ಬಾಟಮ್ ನಲ್ಲಿ"), ಯೂರಿ hiಿವಾಗೊ ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ ಸ್ಟ್ರೆಲ್ನಿಕೋವ್ (ಬಿಎಲ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅವರಿಂದ "ಡಾಕ್ಟರ್ vಿವಾಗೊ") ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಆಂಟಿಥೆಸಿಸ್(ಗ್ರೀಕ್ ವಿರೋಧಿ - ವಿರೋಧ) ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿರೋಧವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಪದಗಳು -ಆಂಟೊನಿಮ್ಸ್ ಮೂಲಕ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ:

ಅವರು ಜೊತೆಯಾದರು.

ಅಲೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲು

ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ಗದ್ಯ, ಮಂಜುಗಡ್ಡೆ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿ

ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ.

ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಚಿತ್ರವು ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣದ ತತ್ವವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಭೂಮಾಲೀಕರಾದ ಪ್ಲ್ಯುಶ್ಕಿನ್ ರವರ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ "ಮಾನವೀಯತೆಯ ರಂಧ್ರ" ವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾದ ಕಥೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಹೇಗೆ ಜಿಪುಣತನವು ದುಂದುವೆಚ್ಚವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ, ಗುರಾಣಿ ಮತ್ತು ಖಡ್ಗ, ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕತನ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ, ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು, ಇತ್ಯಾದಿ: ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.

ನೆರವು(ಲ್ಯಾಟ್. ಅಸೋನಾರೆನಿಂದ) - ಅದೇ ಸ್ವರಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಅಸೋನೆನ್ಸ್ ಎನ್ನುವುದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಆಯ್ದ ಭಾಗವು ಅಸ್ಸೊನೆನ್ಸ್ ಬಳಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ:

ನಾನು ಗದ್ದಲದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತೇನೆಯೇ?

ನಾನು ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ದೇವಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತೇನೆ,

ನಾನು ಹುಚ್ಚು ಯುವಕರ ನಡುವೆ ಕುಳಿತಿದ್ದೇನೆ,

ನಾನು ನನ್ನ ಕನಸುಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತೇನೆ.

ಈ ವಾಕ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ, "ವೈ" ಸ್ವರವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ಮಂದವಾದ ಮಧುರತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್- ಹಲವಾರು ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಶೇಷ ಸಂವಹನ ರೂಪ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ವೀಕ್ಷಣೆಯು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆ: "ಓಹ್, ನನ್ನ ತೋಟ! ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಮಳೆಗಾಲದ ಶರತ್ಕಾಲ ಮತ್ತು ತಂಪಾದ ಚಳಿಗಾಲದ ನಂತರ, ನೀವು ಮತ್ತೆ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಸಂತೋಷದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದೀರಿ, ಸ್ವರ್ಗೀಯ ದೇವತೆಗಳು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಿಲ್ಲ ... ” - ಈಡನ್‌ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ - ಹೂಬಿಡುವ ಉದ್ಯಾನ, ಅಲ್ಲಿ ಪಾಪವಿಲ್ಲದ ಮನುಷ್ಯ ಆನಂದಮಯವಾಗಿತ್ತು.

ಆರ್ಕೈಸ್ಮ್ಸ್- ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪದಗಳು, ಆಧುನಿಕ ಪದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟವು ಅಥವಾ ಇತರರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಅದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಯುಗದ ಸುವಾಸನೆ, ಪಾತ್ರದ ಮಾತಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮಾತಿನ ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ಜೀವಂತ ದೋಣಿಯನ್ನು ಓಡಿಸಲು ಒಂದು ತಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ..." (ಎ. ಫೆಟ್), "ಮತ್ತು ಏಕಾಂತತೆಯ ಕರಾಳ ಆಶ್ರಯ ...", "ಕಪಟ ಗಲಾಟೆಯ ನೋಟದಿಂದ ..." (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್).

ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ(ಗ್ರೀಕ್ ಆಫೊರಿಸ್ಮೊಸ್ - ಡಿಕ್ಟಮ್) - ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಚಿಂತನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಡಿಕ್ಟಮ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಲಕೋನಿಕ್, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೊನಚಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವ ಪೌರುಷದ ವಿಧಾನವು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಹಠಾತ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. A.S ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಾಸಿಸಂಗಳು ಹೇರಳವಾಗಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ "ವಿಟ್ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್": "ನಾನು ಸೇವೆ ಮಾಡಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತೇನೆ, ಸೇವೆ ಮಾಡುವುದು ಅನಾರೋಗ್ಯಕರವಾಗಿದೆ," "ಸಂತೋಷದ ಸಮಯವನ್ನು ಆಚರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ," "ಬಡವನಾದವನು ನಿಮಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ," ಇತ್ಯಾದಿ.

ಬಲ್ಲಾಡ್(ಲ್ಯಾಟ್. ಬ್ಯಾಲೊ - ನೃತ್ಯದಿಂದ) - ಭಾವಗೀತೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ನಾಡಗೀತೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಭಾವಗೀತೆ ಮತ್ತು ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಡಗೀತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ನಾಡಗೀತೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕ ವಿ. ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ (ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ, ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ, ಅರಣ್ಯ ತ್ಸಾರ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ರಷ್ಯಾದ ಬಲ್ಲಾಡಲ್ಗಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ("ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೊಫೆಟಿಕ್ ಒಲೆಗ್", ಇತ್ಯಾದಿ), M.Yu. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ (ಬೊರೊಡಿನೊ, ಸ್ಪೋರ್, ತಮಾರಾ, ಇತ್ಯಾದಿ), I. ಯಾ. ಕೊಜ್ಲೋವ್, ಎ.ಕೆ. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, ವಿ. ಬ್ರೂಸೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಕ್ಷಗಾನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಎನ್.ಎಸ್. ಟಿಖೋನೊವ್ ("ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಲೂ ಪ್ಯಾಕೇಜ್", "ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ನೇಯ್ಲ್ಸ್"), ನಂತರ ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್ ("ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಟ್ವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್"), ಇ.ಜಿ. ಬಗ್ರಿಟ್ಸ್ಕಿ ("ಕಲ್ಲಂಗಡಿ", "ಕಳ್ಳಸಾಗಾಣಿಕೆದಾರರು") ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಅಸಾಧಾರಣ- ಇದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನೀತಿಬೋಧಕ ಕಥೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜನರು. ನೀತಿಕಥೆಯ ರಚನೆಯು ಒಂದು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಒಂದು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಬಂಧನೆ (ನಿಯಮ, ಸಲಹೆ, ನಿರ್ದೇಶನ), ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಅಂತಿಮ ಪದವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. 18-19 ಶತಮಾನಗಳ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ A.I. ಸುಮಾರೊಕೊವ್, I.I. ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್, I.A. ಕ್ರೈಲೋವ್. ಆಧುನಿಕ ಫ್ಯಾಬುಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಎಸ್‌ವಿ. ಮಿಖಾಲ್ಕೋವ್.

ಖಾಲಿ ಆವೃತ್ತಿ- ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಪದ್ಯ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಂಜನ (ಪ್ರಾಸ) ಇಡುವ ಪದ್ಯದ ಅಂತ್ಯಗಳು ಶಬ್ದ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಭರ್ತಿಯಾಗದೇ ಇರುವುದರಿಂದ ("ಬಿಳಿ") ಈ ಹೆಸರು ಬಂದಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಬಿಳಿ ಪದ್ಯವನ್ನು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿ. Ukುಕೋವ್ಸ್ಕಿ, "ನಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ..." ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, "ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ" ಎಂಬ ಕವಿತೆ ಎನ್. ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್.

ಆವೃತ್ತಿ -ಸೆಂ ಉಚಿತ ಆವೃತ್ತಿ.

ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಗಳು- ಚಿತ್ರಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವು ಅವುಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ಯುಗವನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ, ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ, ಮಾನವ ಸಮಾಜದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟ, ನಿರಂತರ, ಮರುಕಳಿಸುವ ಸಂಘರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಗಳುಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್, ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್, ಫೌಸ್ಟ್ ಸರ್ವ್. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್, ಖ್ಲೆಸ್ತಕೋವ್, ಪ್ಲ್ಯುಶ್ಕಿನ್, ಜುಡುಷ್ಕಾ ಗೊಲೊವ್ಲೆವ್ ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಚಿತ್ರಗಳು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಜೀವಿಸುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ, ಸ್ಥಿರ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತವೆ.

ಶಾಶ್ವತ ಥೀಮ್‌ಗಳು- ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ವಿಷಯಗಳು, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆ, ಪ್ರೀತಿ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಕರ್ತವ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯು ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಅವನ ವೀರರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಹೈಪರ್ಬೋಲಾ(ಗ್ರೀಕ್ ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ - ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ) - ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಕೆಲವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಹೈಪರ್‌ಬೋಲ್ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಎರಡನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸಾವಿರ ಬಾರಿ", "ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಾಶ್ವತತೆ", ಇತ್ಯಾದಿ), ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಇತರ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಹೈಪರ್‌ಬೋಲಿಕ್ ರೂಪಕಗಳು, ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಧಾನದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್:

ನಾನು ಅವಳ ಮೊವ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ:

ಏನು ಅಲೆ - ಆಘಾತ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಎನ್ವಿ ಗೊಗೋಲ್ ("ಅಪರೂಪದ ಹಕ್ಕಿ ಡ್ನೀಪರ್ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತದೆ"), ವಿವಿ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ("... ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: ಜೀವಂತ ಧೂಳಿನ ಚಿಕ್ಕ ಸ್ಪೆಕ್ ನಾನು ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ!") , ಇತ್ಯಾದಿ.

ಹೈಪರ್‌ಬೋಲ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜನರ ಅಸಾಧಾರಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅಥವಾ ಗುಣಗಳನ್ನು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಘಟನೆಗಳು, ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂ.ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ "Mtsyri" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಯುವಕನು ಪರಭಕ್ಷಕ ಚಿರತೆಯ ಮೇಲೆ ವಿಜಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲ:

ಮತ್ತು ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಭಯವಾಯಿತು;

ಮರುಭೂಮಿ ಚಿರತೆಯಂತೆ, ಕೋಪಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಕಾಡು,

ನಾನು ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಅವನಂತೆ ಕಿರುಚುತ್ತಿದ್ದೆ;

ನಾನೇ ಹುಟ್ಟಿದಂತೆ
ಚಿರತೆಗಳು ಮತ್ತು ತೋಳಗಳ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ
ಕಾಡುಗಳ ತಾಜಾ ಮೇಲಾವರಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ.

ದರ್ಜೆ- ಏಕರೂಪದ ಸದಸ್ಯರ ಸರಪಳಿಯು ಅವರ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಅಥವಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಳ ಅಥವಾ ಇಳಿಕೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಕರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನೀನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, / ನಾನು ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನೀನು ಕೆಳಗಿಳಿಯಲಿಲ್ಲ ..." (ಎ. ಬ್ಲಾಕ್) - ಏರುವ ಶ್ರೇಣಿ. "ಅವನು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಟಾರ್ / ಹೌದು, ಒಣಗಿದ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶಾಖೆಯನ್ನು ತಂದನು ..." (ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್) - ಅವರೋಹಣ ಹಂತ.

GROTESQUE(ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ - ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಹಾಸ್ಯಮಯ) - ಅಂತಿಮ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವು ತೋರಿಕೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸಮಾವೇಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಭಾವ್ಯ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಡಂಬನೆಯ ಆಧಾರವು ಯೋಚಿಸಲಾಗದ, ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಿಡಂಬನೆಯು ಅದ್ಭುತ ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಆಗಿದೆ. ಹೈಪರ್‌ಬೋಲ್ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ - ಒಂದು ದುಃಸ್ವಪ್ನ, ಅದ್ಭುತ ಕನಸು, ದೃಷ್ಟಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟಟಯಾನಾ ಲಾರಿನಾ (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್") ಅವರ ಕನಸು ರಾಕ್ಷಸರ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ:

ಕೊಂಬಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಾಯಿಯ ಮುಖ

ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಕೋಳಿಯ ತಲೆ

ಮೇಕೆ ಗಡ್ಡ ಹೊಂದಿರುವ ಮಾಟಗಾತಿ ಇಲ್ಲಿದೆ,

ಇಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವು ಪ್ರಧಾನ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯಿದೆ,

ಪೋನಿಟೇಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಲಾ ಇದೆ, ಆದರೆ
ಅರೆ-ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಬೆಕ್ಕು.

ಟಾಟಿಯಾನಾ "ದರಿದ್ರ ಗುಡಿಸಲು" ಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ: "ಜೇಡ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವ ಕ್ರೇಫಿಷ್", "ಹೆಬ್ಬಾತು ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ತಲೆಬುರುಡೆ / ಕೆಂಪು ಟೋಪಿ ಸುತ್ತುವುದು", "ಗಿರಣಿಯು ಕೆಳಗೆ ಕುಣಿಯುವುದು / ಮತ್ತು ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಬೀಸುವುದು ಮತ್ತು ಬೀಸುವುದು. "

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಡಂಬನೆಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ: N.V. ಗೊಗೊಲ್ ("ಮೂಗು"), M.E. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ (ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, "ನಗರದ ಇತಿಹಾಸ"), ವಿವಿ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪದೇ ಪದೇ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾರೆ ("ಮಿಸ್ಟರಿ ಬಫ್", "ಬೆಡ್‌ಬಗ್", "ಬಾತ್", ಇತ್ಯಾದಿ). ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಎಟಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ("ಮುಂದಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತ್ಯೋರ್ಕಿನ್"), A. A. ವೋಜ್ನೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ("ಓzaಾ"),

ಡ್ಯಾಕ್ಟೈಲ್-ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪಾದ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (-  ): "ಮರ" ಎಮ್. ಯು. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಮೋಡಗಳು" ಡಾಕ್ಟೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮೋಡಗಳು, ಶಾಶ್ವತ ಅಲೆದಾಡುವವರು!

ಅಜುರೆ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು, ಮುತ್ತಿನ ಸರಪಳಿ
ನೀವು ನನ್ನಂತೆ ಹೊರದಬ್ಬುತ್ತೀರಿ, ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರು
ಸುಂದರ ಉತ್ತರದಿಂದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ.

ಡಿಕಾಡೆನ್ಸ್(ಲ್ಯಾಟ್. ಡೆಕಾಡೆಂಟಿಯಾ - ಕುಸಿತದಿಂದ) ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು XIX ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹತಾಶ ಮನೋಭಾವ, ಜೀವನದ ನಿರಾಕರಣೆ. ಕ್ಷೀಣತೆಯನ್ನು ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ, ಅಲೌಕಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ವಿಪರೀತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಹೊಗಳಿಕೆ, ಕೊಳೆತ; ಬಾಹ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅನ್ವೇಷಣೆ * ಸಾಹಿತ್ಯ ರೂಪದ ಆಡಂಬರ. ಕೆಲವು ಕ್ಷೀಣ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಆಧುನಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ (ಸಂಕೇತ, ಭವಿಷ್ಯ, ಕಲ್ಪನೆ, ಅಮೂರ್ತತೆ, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆ).

ಸಂಭಾಷಣೆ(ಗ್ರೀಕ್ ಸಂವಾದಗಳಿಂದ) - ರೂಪ ಮೌಖಿಕ ಮಾತುಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ವಿವಾದದ ಪಕ್ಷಗಳ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಎಸ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಕವಿಯೊಂದಿಗೆ ಪುಸ್ತಕ ಮಾರಾಟಗಾರರ ಸಂಭಾಷಣೆ", ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ "ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ" ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಓ. ಚುಖೋಂಟ್ಸೆವ್ ("ಕವಿ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರು (ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ)" ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ

ಜಿಲ್ಲೆ(ಅಥವಾ ದ್ವಿಪದಿ) - ಸರಳ ರೂಪಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಸದಿಂದ (ಎಎ, ಸಿಸಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಎರಡು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಚರಣ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.A. ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್:

ಹಾಡುವ ಕನಸು, ಹೂಬಿಡುವ ಬಣ್ಣ

ಮರೆಯಾಗುವ ದಿನ, ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಬೆಳಕು.

ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹರಿದು, ನಾನು ನೀಲಕ ನೋಡಿದೆ.

ಇದು ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿತ್ತು - ಹಾರುವ ದಿನದಂದು.

ಹೂವುಗಳು ಉಸಿರಾಡುತ್ತವೆ - ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ಕಾರ್ನಿಸ್ ಮೇಲೆ
ಸಂಭ್ರಮಿಸುವ ನಿಲುವಂಗಿಗಳ ನೆರಳುಗಳು ಚಲಿಸಿದವು.

ಹಂಬಲವು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಆತ್ಮವು ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವಾಗಿತ್ತು,

ನಾನು ಕಿಟಕಿ ತೆರೆದ, ನಡುಕ ಮತ್ತು ನಡುಕ.

ಮತ್ತು ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ - ನಾನು ಮುಖದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿ ಉಸಿರಾಡಿದೆ,

ಹಾಡುತ್ತಾ, ಸುಟ್ಟು, ಅವಳು ಮುಖಮಂಟಪಕ್ಕೆ ಹೋದಳು.

ಡೈರಿ- ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ನಿಯಮಿತ ನಮೂದುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪ. ಡೈರಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ರೂಪ: ಘಟನೆಗಳ ಕಥೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಷಯದ ಆಯ್ಕೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಲೇಖಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಎ ಟೈರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ನಲ್ಲಿ "ಪೆಚೋರಿನ್ಸ್ ಡೈರಿ" ಎಮ್. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, "ಬೊರ್ಮೆಂಟಲ್ನ" ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಎ ಡಾಗ್ "ನ ಡೈರಿ MABulgakov ಅವರಿಂದ). ಡೈರಿಯ ರೂಪವು ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಲೇಖಕರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾನಸಿಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಡೊಲ್ನಿಕ್- ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೀಟರ್‌ನ ಲಯಬದ್ಧ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಒಂದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡು ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಏರಿಳಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು "ಡ್ರಾಪ್ ಔಟ್"). ಒಂದು ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ನಿಂದ ಒಗ್ಗೂಡಿದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಪಾಲು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಷೇರುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಡೊಲ್ನಿಕ್ ಅನ್ನು ದ್ವುಹ್ಲೋಬ್ನಿಕ್, ಮೂರು-ಲೋಬುಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಡೊಲ್ನಿಕ್ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮೊದಲು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ( M.Yu. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್, AA ಫೆಟ್). ಡೊಲ್ನಿಕ್ 19 ರಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಪರಿಚಲನೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಬ್ಲಾಕ್, A.A. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, A. ಬೆಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A. A. ಬ್ಲಾಕ್:

ದಟ್ಟವಾದ ಹುಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತೀರಿ

ನೀವು ಬಡಿಯದೆ ಶಾಂತವಾದ ಮನೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವಿರಿ ...

ಡ್ರಾಮಾ(ಗ್ರೀಕ್ ನಿಂದ. ನಾಟಕ - ಕ್ರಿಯೆ) - 1. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು (ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ). ನಾಟಕವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕ್ರಿಯೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕ್ರಿಯೆ-ಪದ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಏಕೈಕ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾತು (ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಸ್ವಗತಗಳು, ಟೀಕೆಗಳು). ನಾಟಕದ ಕುರಿತು ಲೇಖಕರ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ (ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ವಿವರಣೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ವಾತಾವರಣ, ನಡವಳಿಕೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಹಾವಭಾವ) ನಿಯಮದಂತೆ ಟೀಕೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸ್ವರೂಪವು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ - ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕುಚಿತ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಸಮಯದ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಇತ್ಯಾದಿ).

2. ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಘರ್ಷದ ಆಟವಾಗಿದ್ದು, ತನ್ನದೇ ಆದದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದುರಂತ ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯಮಯವಲ್ಲ, ಅಂತಿಮದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಯ. ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ನಾಟಕವು ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯಮ ಪ್ರಕಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ದೈನಂದಿನ, ಮಾನಸಿಕ, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ವೀರ, ಪ್ರಣಯ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಾಟಕದ ಉದಾಹರಣೆ "ದಿ ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ಎ.ಎನ್. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿ ಅವರಿಂದ.

ಜೆನ್ರೆ(ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ - ಕುಲ, ಜಾತಿ) - ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ. ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪದವನ್ನು ಕುಲವನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಜಾತಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಕಾದಂಬರಿ, ಕಥೆ, ಕಥೆ, ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಪ್ರಬಂಧ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಓಡ್, ಸ್ನೇಹಪರ ಸಂದೇಶ, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್, ಸೊಬಗು, ವಿಡಂಬನೆ, ಸಾನೆಟ್ ಇತ್ಯಾದಿ ಸೇರಿವೆ. ನಾಟಕೀಯವಾದವುಗಳೆಂದರೆ ದುರಂತ, ಹಾಸ್ಯ, ನಾಟಕ, ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ, ವೌಡೆವಿಲ್ಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರಕಾರಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ, ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಆದೇಶವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರುತ್ತದೆ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳುಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ (ಉದಾ

ಕಟ್ಟು- ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಆರಂಭ (ಸಂಘರ್ಷ), ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಆರಂಭಿಕ ಸಂಚಿಕೆ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಕ್ಷಣ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಬೇರೆಡೆ ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಿಚಿಕೋವ್ (NV ಗೊಗೋಲ್ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್") ಸತ್ತ ರೈತರ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವರದಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಶೀರ್ಷಿಕೆ (ಕೆಲಸದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ) - ಅಗತ್ಯ ಘಟಕಒಂದು ಕೆಲಸವು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಹೊರಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಓದುಗನು ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲ ಅಂಶ.

ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳು:

ನಾಮಕರಣ (ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ) - ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮೂಲ ಕಾರ್ಯ. ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೆಸರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಲೇಖಕರು ಅದನ್ನು ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ;

ತಿಳಿವಳಿಕೆ - ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ;

ಸಿಂಹಾವಲೋಕನ - ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಕೃತಿಯನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ ಅದಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಓದುಗರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಒಳಸಂಚುಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬೇಕು;

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ -ಅಪೆಲೆಟಿವ್ - ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು, ಹಾಗೆಯೇ ಪಠ್ಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಓದುಗರನ್ನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಬಹುದು.

ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಓದುಗನನ್ನು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ:

ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ("ಯಾರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ", ಎನ್. ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್", ಐ.ಎಸ್. ಟರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರಿಂದ, "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್" ಎಲ್ ಎನ್ ಟಾಲ್ ಸ್ಟಾಯ್, "ಎ ಎ ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ);

ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರುಗಳು (ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್", ಐಎ ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಒಬ್ಲೊಮೊವ್");

ಪಠ್ಯದ ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ("ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ" ಎಮ್. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, "ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್ ಇಜೆರ್ಗಿಲ್" ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿ);

ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ("ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19" ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್, "ಮಧ್ಯಾಹ್ನ" ಎಫ್ಐ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್, "ಈವ್ನಿಂಗ್" ಎ. ಫೆಟ್, " ಚಳಿಗಾಲದ ರಾತ್ರಿ"ಬಿ.ಎಲ್. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, "ಆಗಸ್ಟ್ ನಲವತ್ತನಾಲ್ಕು ..." ವಿಒ ಬೊಗೊಮೊಲೊವ್ ಅವರಿಂದ);

ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ("ನಾನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ರಸ್ತೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ..." ಎಮ್. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, "ಎ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ" ಎಎ ಬ್ಲಾಕ್, "ಶಾಂತಿಯುತ ಡಾನ್" ಎಮ್ ಎ ಶೋಲೋಖೋವ್);

ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ (ಎನ್ವಿ ಗೊಗೋಲ್ ಅವರಿಂದ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್", ಎಎಸ್ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರಿಂದ "ವಿಟ್ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್").

ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷಾ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಬಹುದು:

ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ (ಎ. ಎನ್. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ದಿ ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್", ಎ ಪಿ ಪಿ ಚೆಕೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಕ್ರಿಜೋವ್ನಿಕ್");

ಪದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ ("ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ, "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಎಮ್ ಎ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್);

ವಿಧೇಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ("ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಕೇಸ್", ಎ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರಿಂದ, "ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಫ್ರಮ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ" I. A. ಬುನಿನ್);

ವಾಕ್ಯ (" ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಹಸಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಡಚಾದಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದವರು "ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, "ಎಲ್ಲೋ ವಾರ್ ಥಂಡರ್ಸ್" ವಿ. ಅಸ್ತಫೀವ್).

ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಟ್ರೊಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು ("ಎ ಕ್ಲೌಡ್ ಇನ್ ಟ್ರೌಸರ್ಸ್" ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, "ಎ ಲಿವಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್" ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್), ಒಂದು ನೆನಪು ("ದಿ ಸಮ್ಮರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾರ್ಡ್" ನಿಂದ ಐ.ಎಸ್. ಲೆಸ್ಕೋವ್), ಇತ್ಯಾದಿ.

ಶಬ್ದ- ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳ ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ: ವ್ಯಂಜನಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಗಳು, ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ವಿರಾಮಗಳು, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಧ್ವನಿ ಬರೆಯುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಲಿಟರೇಷನ್ಸ್, ಅಸೋನ್ಸನ್ಸ್, ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ. ವೊಜ್ನೆಸೆನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ:

ನಾವು ದಡ್ಡರ ವಿರೋಧಿಗಳು

ನಾವು ಅಗಲಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತೇವೆ -

ಸಮೋವರ್ ಲಿ ತುಲಾ
ಅಥವಾ Tu-104.

OMೂಮೊರ್ಫಿಕ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಫಾರ್ಮೇಶನ್‌ಗಳು(ಗ್ರೀಕ್ oonೂನ್‌ನಿಂದ - ಪ್ರಾಣಿ, ಮಾರ್ಫೆ - ರೂಪ) - ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಣಿಶಾಸ್ತ್ರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆತನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಂತ್ರಿಕ ರಾಜಕುಮಾರ ವೆಸೆಸ್ಲಾವ್ ಪೊಲೊಟ್ಸ್ಕಿ, ದಿ ಲೇ ಆಫ್ ಇಗೊರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್ ನ ನಾಯಕ, ತೋಳವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿ, ಕೀವ್ ನಿಂದ ಟ್ಮುಟೊರೊಕನ್ ಗೆ ಒಂದೇ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಅಂತರವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಪೇಗನ್ ಸೂರ್ಯ ದೇವರು ಖೋರ್ಸ್ ಜೊತೆ ಅವರ ಪ್ರಚೋದಿತ ಓಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ .

ಐಡಿಯಾಲಜಿಸ್ಟ್- ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಅಥವಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಕ್ತಾರ ಅಥವಾ ರಕ್ಷಕ.

ಎಂ.ಎಂ. ಬಖ್ಟಿನ್, F.M ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ನಾಯಕ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಲ್ಲ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾರದಿಂದ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅಪರಾಧಕ್ಕೆ ("ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ") ಅವನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಬಡತನದಲ್ಲಿಲ್ಲ (ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸದಿದ್ದರೂ, ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ).

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕ-ವಿಚಾರವಾದಿ ಬಹಳ ವಿಶೇಷವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ನೈಜವಾದ ಕೆಲಸದ ಸ್ವ-ಅಭಿವೃದ್ಧಿ / ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಕ್ಕೆ, ಆಲೋಚನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಕೂಡ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

IDEA(ಗ್ರೀಕ್ ಕಲ್ಪನೆ - ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ) - ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿ, ಇದು ಲೇಖಕರ ವಾಸ್ತವತೆಗೆ ವರ್ತನೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಒಟ್ಟು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಏರಿಯನ್" ಕವಿತೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಚಾರವೆಂದರೆ ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸಂನ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆ.

ಕಲ್ಪನೆ(ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಂದ. ಚಿತ್ರ - ಚಿತ್ರ) - ರಷ್ಯಾದ ಅವನತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ. ಇಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಸ್ವಯಂ ಮೌಲ್ಯಯುತ ಚಿತ್ರದ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು, ಅರ್ಥ, ಕಲ್ಪನೆಗಿಂತ ರೂಪ. ಇಮ್ಯಾಜಿಸಂನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಹಿಂದೆ ಕೇಳದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗಳನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, S. A. ಯೆಸೆನಿನ್ ಇಮಾಜಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದರು.

ಹೂಡಿಕೆ(ಲ್ಯಾಟ್ ನಿಂದ ವಿಲೋಮ - ಕ್ರಮಪಲ್ಲಟನೆ) - ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಪದದ ಆದೇಶವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಎಸ್ ಅವರ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ. ಪುಷ್ಕಿನ್:

ಅವನ ಬಾಣದಿಂದ ದ್ವಾರಪಾಲಕ
ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಏರಿದೆ ...

ಒಂದು ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ವಾಸ್ತವೀಕರಿಸಲು ವಿಲೋಮವು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಸಂವಹನ - ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಅರಿವಿನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಅದರ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಮಗ್ರತೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ:

ಸಮಗ್ರತೆಗೆ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ವರ್ತನೆ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದು;

ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಪಾಲಿಸೆಮಿ ಆಧರಿಸಿ ಪಠ್ಯದ ವೇರಿಯಬಲ್ ಅರ್ಥವಿವರಣೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು;

ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಯ ತತ್ವಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಪಠ್ಯದ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಅಗತ್ಯತೆ;

ಪಠ್ಯದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕ-ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಿ.ಎಂ. ಗಾಸ್ಪರೋವ್ ಎ. ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರಚನೆಯನ್ನು "ದಿ ಹನ್ನೆರಡು" ಎಂಎಂನ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾರೆ. ಭಕ್ತಿನ್ ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ ಕೃತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯು ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ಟೈಡ್ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಸಮಯದ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೇರುತ್ತದೆ, ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಬಿಎಮ್ ಪ್ರಕಾರ. ಗ್ಯಾಸ್ಪರೋವ್, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಚಿತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆ. ಚಳಿಗಾಲದ ನಗರದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲವೂ, ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ನಂಬುವಂತೆ, ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ-"ದೀರ್ಘ-ಸ್ಕರ್ಟ್", ಬೂರ್ಜ್ವಾ, ಕರಕುಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆ, ಬರಹಗಾರ-ವಿಚಿತ್ರ. ಅವರ ಚಲನೆಗಳು (ಸ್ಲೈಡ್, ಫಾಲ್, ವಾಡಲ್) ಪ್ರಹಸನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗೊಂಬೆಗಳ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಬೀದಿಯಿಂದ "ಧ್ವನಿಗಳು" ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ವೇಶ್ಯೆಯರ ಕೂಗು, ಗಸ್ತು ಕೂಗು, ಗುಂಡಿನ ದಾಳಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಜಾನಪದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಂಶವನ್ನು ಸಂಘಟಿತ ಹಂತದ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ" ಮತ್ತು "ನೈಜ" ಜೀವನದ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಒಡೆಯುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯ ಮೂಲಕ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ("ಅವರು ಸಾರ್ವಭೌಮ ಹೆಜ್ಜೆಯೊಂದಿಗೆ ದೂರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ") ಮಮ್ಮರ್ಸ್ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಡಿಕೊ-ಜನಪ್ರಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಮೆರವಣಿಗೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ರಕ್ತ-ಕೆಂಪು ಧ್ವಜವು ಈಸ್ಟರ್ ಬ್ಯಾನರ್‌ನಂತೆ ಬೀಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅವನ "ಪರಿವಾರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ದೇವರ "ದೇವತೆಗಳು" ಅಥವಾ ಹನ್ನೆರಡು ಅಪೊಸ್ತಲರು ಇರುತ್ತಾರೆ. ಬಿಎಮ್ ಗ್ಯಾಸ್ಪರೋವ್ ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಪ್ರಪಂಚದ ಅಂತ್ಯ" ಒಂದು ನಿರಾಕರಣೆ, ಪರಿಚಿತ ಪ್ರಪಂಚದ ನಾಶ, ಆದರೆ ಇದು "ತಮಾಷೆ" ವಿನಾಶ.

ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರಾದ ಪೀಟರ್ ವೀಲ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜೆನಿಸ್ ಐಎಸ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ತುರ್ಗೆನೆವ್ "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್". ಮುಖ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿರೋಧಿಗಳು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ನಾಗರೀಕ" ಬಜರೋವ್ ಮತ್ತು "ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ರಕ್ಷಕ" ಕಿರ್ಸನೋವ್. ಎಲ್ಲೋ "ಯೋಗಕ್ಷೇಮ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಸೂತ್ರ" ಇದೆ ಎಂದು ಬಜಾರೋವ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಮಾನವಕುಲಕ್ಕೆ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ನೀಡಬೇಕು, ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ "ಕೆಲವು ಅತ್ಯಲ್ಪ ಕ್ಷುಲ್ಲಕಗಳನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ." "ನಾಗರೀಕ" ಹೊಸದಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಏನನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜಗತ್ತು, "ಒಂದು ಸೂತ್ರಕ್ಕೆ ಇಳಿದು, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ," ಮತ್ತು ಬಜಾರೋವ್ ಈ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಾಹಕರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಬಜಾರೋವ್ ಅವರ "ಸೂತ್ರ" ದ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯನ್ನು "ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆ" ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತುರ್ಗೆನೆವ್‌ನ ಈ ನಾಯಕನಿಗೆ ಯೋಗಕ್ಷೇಮ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವು ಬೇರೆಯದರಲ್ಲಿ ಇದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ - ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಸಂಕಲನ, ಸಂರಕ್ಷಣೆ. "ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಪ್ರಚೋದನೆ" ಯ ಘರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಮಾರ್ಗಗಳು ತುರ್ಗೆನೆವ್ಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಬಜರೋವ್ ಅವರನ್ನು "ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ" ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಇಂಟೀರಿಯರ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ - ಆಂತರಿಕ) - ಕಟ್ಟಡದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಳ ಅಥವಾ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿನ ಕೋಣೆ; ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳು ವಾಸಿಸುವ ಮತ್ತು ನಟಿಸುವ ಆವರಣದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ನ ಚಿತ್ರ. ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ವಿವಿಧ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಮಾಡಬಹುದು.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮನಿಲೋವ್ ಮನೆಯ ಒಳಭಾಗ (NV ಗೊಗೋಲ್ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್"): "ಸುಂದರವಾದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಡ್ಯಾಂಡಿ ರೇಷ್ಮೆ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ", "ಡ್ಯಾಂಡಿ ಕಂಚಿನಿಂದ ಮೂರು ಪುರಾತನ ಅನುಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೇಣದ ಬತ್ತಿ -ಪರ್ಲ್ ಡ್ಯಾಂಡಿ ಶೀಲ್ಡ್ "; "ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಬೂದು, ನಾಲ್ಕು ಕುರ್ಚಿಗಳು, ಒಂದು ತೋಳುಕುರ್ಚಿ, ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಬುಕ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪುಸ್ತಕ ಮಲಗಿರುವಂತಹ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ." ಇತ್ಯಾದಿ.

ವ್ಯಂಗ್ಯ(ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ನಗುವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಪಹಾಸ್ಯ, ಮತ್ತು ನಿರೂಪಕರು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿರಬಹುದು. ಮುಗ್ಧವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ, ದುಷ್ಟ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ - ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "... ಅವರು, ಈಗಾಗಲೇ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮವಾಗಿ, ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಬೋಳು ಮಚ್ಚೆಯೊಂದಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು" (N.V. ಗೊಗೊಲ್), "... ಮತ್ತು ಅಗಲವಾದ ಅಗಲ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ, ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಕೂದಲಿನ ಪಾರ್ಶ್ವ ಸುಟ್ಟಗಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮೂರು ಗಡ್ಡಗಳು "(ಐಎ ಗೊಂಚರೋವ್)

ಎ.ಎಸ್. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ವ್ಯಂಗ್ಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಬಳಸಿ ಟಟಯಾನಾ ಲಾರಿನಾ ಅವರ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಅತಿಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ:

ಗ್ವೊಜ್ಡಿನ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್,

ಭಿಕ್ಷುಕ ಪುರುಷರ ಮಾಲೀಕರು.

"ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಐ.ಎಸ್. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ಸ್ ಪೀಟರ್ ನ ಸೇವಕನನ್ನು "ಇತ್ತೀಚಿನ ಸುಧಾರಿತ ಪೀಳಿಗೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಮಕ್ಕಳ" ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಮೂದಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎನ್.ವಿ. ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ, ಗೊಗೋಲ್ ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಅನ್ನು "ಇಡೀ ನಗರದ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಹಿತಚಿಂತಕ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಅವರು ಲಂಚ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವವರು ಮತ್ತು ದೋಚಿದವರು ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ.

"ಆರ್ಟ್ ಫಾರ್ ಆರ್ಟ್" ("ಪ್ಯೂರ್ ಆರ್ಟ್")ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಕಲೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ದೈನಂದಿನ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ,

ಸ್ವಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಯುದ್ಧಗಳಿಗೆ ಅಲ್ಲ,

ನಾವು ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ

ಸಿಹಿ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳಿಗಾಗಿ.

(ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಕವಿ ಮತ್ತು ಜನಸಮೂಹ")

ಕ್ಯಾಟ್ರೆನ್ (ದಿ ಫರ್ಟೀನ್)- ನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಚರಣ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಸಗಳಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅಬ್ಬಾ, ಅಬಾಬ್, ಆಬ್ಬ್. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದು ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ (ಅಬಾಬ್).

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಎಸ್. ಅವರ ಕವಿತೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ವಿಂಟರ್ ರೋಡ್" ಏಳು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್-ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

ಅಲೆಅಲೆಯಾದ ಮಂಜುಗಳ ಮೂಲಕ
ಚಂದ್ರನು ತನ್ನ ದಾರಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ

ದುಃಖದ ಗ್ಲೇಡ್‌ಗಳಿಗೆ

ಅವಳು ದುಃಖದಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತಾಳೆ.

ಚಳಿಗಾಲದ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ, ನೀರಸ
ಮೂರು ಗ್ರೇಹೌಂಡ್ ರನ್ಗಳು

ಒಂದು ಶಬ್ದದ ಗಂಟೆ
ದಣಿವಿನಿಂದ ಗುಡುಗು ...

ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್ ನಿಂದ - ಅನುಕರಣೀಯ) - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಶೈಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ನಾಗರಿಕ ವಿಷಯಗಳು, ಕೆಲವು ಸೃಜನಶೀಲ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಸರಣೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂರು ನಿಯಮ ಏಕತೆಗಳು ": ಸಮಯ, ಸ್ಥಳ, ಕ್ರಿಯೆಗಳು), ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಜೊತೆಗೆ ಪುರಾತನ ಪರಂಪರೆಗೆ ಮನವಿಯನ್ನು ರೂ .ಿಯಾಗಿ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ವಿ.ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ.ವಿ. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್, ಎ.ಪಿ. ಸುಮಾರೊಕೊವ್, ಜಿ.ಆರ್. ಡೆರ್ಜಾವಿನ್

ವಿಷಯ- ಇಡೀ ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಅದರ ಭಾಗದ ಮಾತು ಅಥವಾ ಸನ್ನಿವೇಶದ ವಾತಾವರಣ, ಅದರೊಳಗೆ ಒಂದು ಪದ, ಪದಗುಚ್ಛ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಕಠಾರಿಯ ರೂಪಕದ ಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಎಸ್ ನಿಂದ ಅದೇ ಹೆಸರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಠಾರಿ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು (ಎಂ.ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಡಾಗರ್", ವಿ.ಯಾ.ಬ್ರೂಸೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಡಾಗರ್", ಇತ್ಯಾದಿ).

ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ- ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಅಂತಿಮ ಘಟಕ ಅಥವಾ ಅದರ ಯಾವುದೇ ಭಾಗ. ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮುಕ್ತಾಯದ ಸಾಲು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪೌರುಷ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ಮತ್ತು, ಸಮುದ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವುದು, / ಕ್ರಿಯಾಪದದಿಂದ ಜನರ ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಸುಡುವುದು!" (ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಪ್ರವಾದಿ"); "ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಒಂದು ಮೈದಾನವನ್ನು ದಾಟುವುದು ಅಲ್ಲ" (ಬಿ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್. "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್"), ನಾಟಕದಲ್ಲಿ - ನಾಯಕನ ಪ್ರತಿರೂಪವು "ಪರದೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ" ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇಡೀ ನಾಟಕ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ಫಾಮುಸೊವ್. "ಓಹ್! ನನ್ನ ದೇವರು! ಅವಳು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ / ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ! " (ಎಎಸ್ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್. "ವಿಟ್ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್"), "ಸ್ಯಾಟಿನ್ (ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ). "ಅರೆ ... ಹಾಡನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡಿದೆ ... ಮೂರ್ಖ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್!" (ಎಮ್. ಗೋರ್ಕಿ. "ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ"), ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ - ಅಂತಿಮ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್, ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಇತ್ಯಾದಿ. ನಾನು ಅವಳ ಹಳೆಯ ದೇಹವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ ಅವಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿಕೊಂಡೆ. ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಮೋಡಗಳು ಇನ್ನೂ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಹರಿದಾಡುತ್ತಿದ್ದವು, ನಿಧಾನವಾಗಿ, ನೀರಸವಾಗಿ ... ಸಮುದ್ರವು ಮಂದ ಮತ್ತು ದುಃಖವಾಗಿತ್ತು "(ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿ." ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್ ಇಜೆರ್ಗಿಲ್ ").

COMEDY(ಗ್ರೀಕ್ ಕೊರೊಯಿಡಿಯಾ, ಕೋರೊಸ್‌ನಿಂದ - ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಜನಸಂದಣಿ ಮತ್ತು ಓಯ್ಡ್ - ಒಂದು ಹಾಡು) ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ (ಪ್ರಕಾರಗಳು) ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಂತಹ ಜೀವನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ನಗುವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಸ್ಯವು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಅಥವಾ ಅವರ ಹೋರಾಟದ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ negativeಣಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಸ್ಯ, ಕಾಮಿಕ್‌ನ ವಿಶೇಷ ರೂಪವಾಗಿ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ - ಹಾಸ್ಯ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳು - "ದಿ ಮೈನರ್" ಡಿ.ಐ. ಫೊನ್ವಿizಿನ್, "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" N.V. ಗೊಗೊಲ್; A. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ("ವಿಟ್ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್") ಮತ್ತು ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ ("ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್"),

ಸಂಯೋಜನೆ(ಲ್ಯಾಟ್. ಸಂಯೋಜನೆ - ಸಂಯೋಜನೆ, ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವುದು) - ಲೇಖಕರು ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿಸಲು ಬಳಸುವ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕರಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಅವುಗಳ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳು.

ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪಾತ್ರಗಳ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳ ವರದಿ ಮಾಡುವ ಕ್ರಮ (ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಯೋಜನೆ); ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪರ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಘಟಕಗಳು, ನಿರೂಪಣಾ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು, ಭಾಗಗಳು, ಚರಣಗಳು, ಮಾತಿನ ತಿರುವುಗಳು.

ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರುವುದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಮರುಜೋಡಣೆಗಳಾಗಿರಬಹುದು (M.Yu. Lermontov "A Hero of Our Time"). ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮೌನ ಅಥವಾ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ವಿಳಂಬದ ಮಾನ್ಯತೆ, ಮಾನ್ಯತೆ ಕೊರತೆ ಅಥವಾ ಡಿಕೌಪ್ಲಿಂಗ್ ನಂತಹ ಸಂಯೋಜನಾ ತಂತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಬಹುದು.

ಕೆಳಗಿನ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ: ಟಾಪ್ (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ "ಜಿಪ್ಸಿಗಳು"); ಕನ್ನಡಿ (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್"); ವೃತ್ತಾಕಾರ ("ಟ್ರಾಯ್ಕಾ" ಎನ್. ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್); ಓಪನ್ ("ದಿ ಲೇಡಿ ವಿಥ್ ಡಾಗ್" ಎ. ಚೆಕೊವ್); ಏಕಕೇಂದ್ರಕ ("ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" I. S. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರಿಂದ).

ಸಂಪರ್ಕ(ಲ್ಯಾಟ್. ಸಂಘರ್ಷ - ಘರ್ಷಣೆ) - ಘರ್ಷಣೆ, ಹೋರಾಟ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಸಂಘರ್ಷವು ಮುಖ್ಯ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ವಸಂತವು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಬಾಹ್ಯ" ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂಯೋಜನೆ ಇರುತ್ತದೆ - ಎದುರಾಳಿ ಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಯಕನ ಹೋರಾಟ - "ಆಂತರಿಕ", ಮಾನಸಿಕ ಸಂಘರ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ - ನಾಯಕ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ (ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್") ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ - ಲೆನ್ಸ್ಕಿ, ಟಟಿಯಾನಾ ಲಾರಿನಾ; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ, ಬ್ಲೂಸ್, ಆಂತರಿಕ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ.

ರೆಕ್ಕೆಯ ಪದಗಳು- ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಾತುಗಳು. "ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಹಗುರತೆ ..." (ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್). ರೆಕ್ಕೆಯ ಪದಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪೌರುಷದ ರೂಪದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೀವು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಬಹುದು" (ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್); "ಮನುಷ್ಯ - ಇದು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ!" (ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿ)

ಕೃಷಿ(ಲ್ಯಾಟ್. ಆಯಿಲ್‌ಮೆನ್‌ನಿಂದ - ಟಾಪ್) - ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಧಿಕ ಒತ್ತಡದ ಕ್ಷಣ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎಂ. ಶೋಲೋಖೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಫೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾನ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಪ್ರಸಂಗಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳು ಇರಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐಎಸ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎವ್ಗೆನಿ ಬಜಾರೋವ್ - ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ ದ್ವಂದ್ವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್". ಬಜಾರೋವ್ - ಒಡಿಂಟ್ಸೊವ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅಣ್ಣಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅವಳತ್ತ ಧಾವಿಸುವ ದೃಶ್ಯವು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಆಗಿದೆ. M.Yu ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಅವರ "ಎ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಎ.ಟಿ. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ "ವಾಸಿಲಿ ಟರ್ಕಿನ್" ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ದಂತಕಥೆ(ಲ್ಯಾಟ್. ಲೆಜೆಂಡಾದಿಂದ - ಯಾವುದನ್ನು ಓದಬೇಕು ಅಥವಾ ಓದಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಬೇಕು) - ಹಲವಾರು ಅರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಪದ. ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ನೈಜತೆಯ ಸಂಗತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಕಥೆ, ವೀರರ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ, ಕಿರಿದಾದ - ಜಾನಪದದ ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾರ; ಅದ್ಭುತ ಮುಖಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ನಿರೂಪಣೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಧಿಕೃತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಟಮಾನ್ ಕುಡೆಯರ್ ಬಗ್ಗೆ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಎನ್ಎ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ "ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ", ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್‌ಕ್ವಿಸಿಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ದಂತಕಥೆ - ಎಫ್‌ಎಂ ಅವರ "ದಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಜೋವ್" ಕಾದಂಬರಿಗೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಲಾರ್ರಾ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾಂಕೊ ಬಗ್ಗೆ ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಎಂ.

ಸಾಹಿತ್ಯ(ಗ್ರೀಕ್ ಲಿರಿಕೋಸ್‌ನಿಂದ - ಲೈರ್ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) - ಮೂರು ರೀತಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು (ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ). ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಘಟನೆ ಅಥವಾ ಸತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಬಾಹ್ಯ ವಾಸ್ತವ, ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪದದಲ್ಲಿನ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಪರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೇರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮೂಲಕ, ತಮ್ಮದೇ ನಟರ ಸಂಭಾಷಣೆ. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಜೀವನದ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಲೇಖಕರ ಸ್ವಂತ "ನಾನು"; ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭಾಷಣ ರೂಪವು ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ.

ಲಿರಿಕ್ ಹೀರೋ- ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕ, ಅನುಭವಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವು ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಇದು ಕವಿ ರಚಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯ ಭಾವಗೀತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಕವಿಯ ಕೆಲಸದ ಸಮಗ್ರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್, N.A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, F.I. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್, A.A. ಫೆಗ್ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನಿಲ್ಲದೆ ಸಾಹಿತಿ. ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರವು ಅವರ ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿದೆ - ಕವಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ನಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ..." ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್, ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನಲ್ಲ, "ಯುವ, ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಬುಡಕಟ್ಟು" ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಯು. ಟೈನ್ಯಾನೋವ್ ಮೂರು ಕವಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ "ಐ" ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿದೆ - ಎಂ ಯು. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್, A.A. ಬ್ಲಾಕ್, ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ.

ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತೆಯ ವಿಷಯವು ಕವಿಯಿಂದ, ಕವಿತೆಯ ಲೇಖಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕವಿ, ಬೇರೆಯವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಂತೆ, "ಲಿರಿಕಲ್ ಮಾಸ್ಕ್" ಅನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಖೈದಿ" ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, "ಪ್ರವಾದಿ" ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಲಿರಿಕಲ್ ರಿಟ್ರೀಟ್ (ಲೇಖಕರ ರಿಟರ್ನ್)- ಲೇಖಕರ ಭಾಷಣದ ರೂಪ; ಲೇಖಕ-ನಿರೂಪಕರ ಮಾತು, ಘಟನೆಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗಲು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಕೆಲಸದ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಇತರ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ; ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ರವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್, "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಎನ್. ವಿ. ಗೊಗೊಲ್, ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ - "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಯಲ್ಲಿ ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, "ವಾಸಿಲಿ ಟರ್ಕಿನ್" A.T. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ.

ಲಿರೋಪಿಕ್ ಜೆನ್ರೆ- ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ: ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನಿರೂಪಣೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾವಗೀತೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ವಿ.ಎ. ಕ್ಲೌಡ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾಂಟ್ಸ್ "ವಿ ವಿ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ," ರಿಕ್ವಿಯಮ್ "ಎಎ ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಲೈರೋಪಿಕ್ಸ್‌ನ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಲಾವಣಿ, ಕವಿತೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನ- ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪದದ ಕಲಾವಿದರ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಏಕತೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಈ ಏಕತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನ, ಪ್ರಪಂಚದ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಸೇರಿವೆ.

"ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವ್ಯಕ್ತಿ"- ಹಲವಾರು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವೀರರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹೆಸರು, ತಮ್ಮದೇ ಅನುಪಯುಕ್ತತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ಗುರಿಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದೆ, ಅವರ "ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿರುಪಯುಕ್ತತೆ" ಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಯನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಹತ್ವದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಅದಕ್ಕೆ ಬಹುಮುಖಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದರ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು, ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು negativeಣಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು, ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅರ್ಥಮತ್ತು ಈ "ಐಕಾನಿಕ್" ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಹತ್ವ.

ಇದನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ನಂಬಲಾಗಿದೆ " ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಜನರುರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ: ಮೊದಲನೆಯದು 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ವೀರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. XIX ಶತಮಾನ - ಒನ್ಜಿನ್ (ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್"), ಪೆಚೊರಿನ್ ("ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ" ಎಂ.ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್) ಮತ್ತು ಇತರರು, ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ - 40-50 ರ ನಾಯಕರು. XIX ಶತಮಾನ - ಬೆಲ್ಟೋವ್ ("ಯಾರು ಹೊಣೆ?"

ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಿದರು (ಈ ರೀತಿಯ ನಾಯಕರ ಮೊದಲ ರೂಪರೇಖೆಗಳನ್ನು "ದಿ ನೈಟ್ ಫಾರ್ ಎ ಅವರ್" ನಲ್ಲಿ ಎನ್ಎಂ ಕರಮ್ಜಿನ್, "ರಷ್ಯನ್ ವೆರ್ಥರ್" ಎಮ್ವಿ ಸುಷ್ಕೋವ್, " ಥಿಯಾನ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಖಿನ್ "ukುಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಕೆಎಫ್ ರೈಲೀವ್ಸ್ ಆಡ್ಬಾಲ್, ವಿಎಫ್ ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಮ್ಯಾನ್, ಕೆಎನ್ ಬಟ್ಯುಷ್ಕೋವ್ ಅವರ ವಾಂಡರರ್ ಮತ್ತು ಹೋಮ್ ಬಾಡಿ, ಮತ್ತು ಇತರರು) ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಾಹಕಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು.

20-30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. XIX ಶತಮಾನ. "ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಯ ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾಲದ "ಅತಿಯಾದ ಜನರು", ಅಸಾಧಾರಣ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಬಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಸೆಗಳನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ವ್ಯರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ. ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಪೆಚೊರಿನ್ ಅವರ ತೊಂದರೆ ಅಸಮರ್ಥತೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ "ಉನ್ನತ ಹಣೆಬರಹ" ವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅಸಮರ್ಥತೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ನೈಜ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸ್ವಯಂ ಅರಿವು. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆ, ಉದಾತ್ತ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ "ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಯ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

40-50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. XIX ಶತಮಾನ. ಜೀವನದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, "ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಪ್ರಕಾರವೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರ, ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಿಶಾಲ ಅವಕಾಶಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ. "ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಜನರು" 40-50ರ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಬೆಲ್ಟೋವ್ ಇದು "ಕ್ರಿಯೆಯ ನೋವಿನ ಅಗತ್ಯ", ಉದಾತ್ತ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ, ಆದರೆ "ಬಹುಮುಖ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆ" ಮತ್ತು "ಸಕ್ರಿಯ ಸೋಮಾರಿತನ" ದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಯಕ. ನಂತರ "ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ" "ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ" ಆಗುತ್ತಾನೆ - ಅವನು ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜನರ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾನೆ. "ಬಿತ್ತುವವನ" ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಗಾರಿನ್ಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅವರ ಉದಾತ್ತ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಫಲವತ್ತಾದ ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಯುವ ಸಶಾ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು "ಘೋಷಿಸುವುದರಲ್ಲಿ" ಮಾತ್ರ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಂದೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಅತಿಯಾದ ಜನರಲ್ಲಿ" ರುಡಿನ್ ಅವರ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಳಿತಿಗಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯದ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಏರುತ್ತಿರುವ ಆತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮಾತುಯುವಕರ ಹೃದಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಮಾತು ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾರ್ಯ.

60 ರ ದಶಕ XIX ಶತಮಾನವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವೀರರ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಹೊಸ ಸಾಮಾಜಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ರಂಗದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟು ಮತ್ತು ನೋಟ - ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು - ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತವೆ. "ಉಪಯುಕ್ತತೆ" ಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಥಿತಿಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೈಜ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವುದು. ಈ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು "ಅರವತ್ತರ" (NG ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, NA ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, DI ಪಿಸರೆವ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ನ ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಯ ಹಲವಾರು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, 60 ರ ದಶಕದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳು. ಈ ನಾಯಕರು ತಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಕಾರಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಇತರ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು (I.A.

"ಸಣ್ಣ ಮನುಷ್ಯ"- ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮಾನುಗತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಒಗ್ಗಟ್ಟಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವೀರರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹೆಸರು (ತಮ್ಮದೇ ಅವಮಾನದ ಅರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಗೊಂಡ ಹೆಮ್ಮೆ, ಅನ್ಯಾಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣ ಭಾವನೆವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭದ್ರತೆ). "ಸಣ್ಣ ಜನರು" ಕುರಿತಾದ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ನಾಯಕನ ಅವಮಾನ ಅಥವಾ ಅವಮಾನದ ಕಥೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿರೋಧವೆಂದರೆ ವಿರೋಧ "ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯ" - "ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿ".

ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಸ್ಕೆಚ್ " ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯ"XIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡೇನಿಯಲ್ ಜಟೋಚ್ನಿಕ್ ("ಡೇನಿಯಲ್ ಜಟೋಚ್ನಿಕ್ ನ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ"), ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅವನ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿ, ಆತನು ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ದೂರುತ್ತಾನೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವಮಾನಿಸುವ ಯಜಮಾನನ "ಕಾರ್ಮಿಕ ನೊಗ" ದಲ್ಲಿ ನರಳುತ್ತಾನೆ ಅವನನ್ನು. ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ನಾಯಕನ ಮನವಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಧಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬಾಯಾರಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು.

ಕ್ಲಾಸಿಕ್ "ಪುಟ್ಟ ಜನರ" ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ವೈರಿನ್ ("ದಿ ಸ್ಟೇಷನ್ ಕೀಪರ್" ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ) ತೆರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಹದಿನಾಲ್ಕನೇ ತರಗತಿಯ ನಿಜವಾದ ಹುತಾತ್ಮ," ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತ, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು, ಅವನ ಮಾನವ ಘನತೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಅಸಮರ್ಥತೆಯಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ.

30-50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಡ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಕಥೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿನಮ್ರ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಅಕಾಕಿ ಅಕಾಕೀವಿಚ್ ("ದಿ ಓವರ್ ಕೋಟ್" ಎನ್ವಿ ಗೊಗೊಲ್) - "ಜೀವಿ ಯಾರಿಂದಲೂ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಯಾರಿಗೂ ಪ್ರಿಯವಲ್ಲ, ಯಾರಿಗೂ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ." ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ ಅಸಡ್ಡೆ ಮತ್ತು ಅಗೌರವದ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ನರಳುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರತಿಭಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೊಸ ಗ್ರೇಟ್ ಕೋಟ್ ಕಳ್ಳತನ, ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ನಾಯಕನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬೇಕಾದ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗಲಭೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವವರ ಅಸಡ್ಡೆಯ ಗೋಡೆ - ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್ "ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು" " ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಪದಗಳು ", ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ನಂತರ ಅವನು ಅಪರಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಜಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲಾ ಬರಹಗಾರರು "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ನ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ-ಆರೋಪ-ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿ-ಸಹಾನುಭೂತಿ. ಅವರು ಈ ರೀತಿಯ ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ದ್ವಿಪಕ್ಷೀಯತೆಯನ್ನು ನೋಡಿದರು, ನಂತರ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು "ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಭೂಗತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆಯ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ, "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ನ ಗೌರವ, ಹೆಮ್ಮೆ, "ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ" ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು F.M. ಯಿಂದ ಬಡ ಜನರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಮಕರ ದೇವುಷ್ಕಿನ್ "ತನ್ನ ಹೃದಯ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಅವನು ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ" ಎಂಬ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಏರಲು ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಗೊಗೊಲಿಯನ್ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮದ ಅನ್ಯಾಯದ ಅರಿವು ಅವರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ವಿನಮ್ರ ಮತ್ತು ದಂಗೆಯ ನೋವಿನ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. XIX ಶತಮಾನದ "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಅದರ ಮೂಲ ವಿಷಯವನ್ನು ಖಾಲಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಕ್ಕಿಗಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ಹೋರಾಟ ನಡೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ತನ್ನ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಲು, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

80 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ. "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ನ ಚಿತ್ರದ ನಾಶವನ್ನು ಎ.ಪಿ.ನ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು. ಚೆಕೊವ್ ("ಅಧಿಕೃತ ಸಾವು", "ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ತೆಳು", "ಉಗುರಿನ ಮೇಲೆ", ಇತ್ಯಾದಿ). ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ "ಸಣ್ಣ", ಆದರೆ "ಸಣ್ಣ ಜನರು" ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಂದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ವಿ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥ"ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯ" 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದರೆ ಎ. ಕುಪ್ರಿನ್, ಎಲ್. ಆಂಡ್ರೀವ್, ಐ. ಶ್ಮೆಲೆವ್, ಎ. ಸೆರಾಫಿಮೊವಿಚ್, ಎಸ್. ಸ್ಕಿಟಲ್ಸಾ ಅವರ ಮಾನವ ಘನತೆಯ ಅವಮಾನದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಸ್ವತಂತ್ರ ನೈತಿಕ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಅವರಿಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ಆದ್ದರಿಂದ, ಜಾತಿ-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಳಲಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ, "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಈ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೆಡಿಟಟೀವ್ ಲಿರಿಕ್ಸ್(ಲ್ಯಾಟ್. ಮೆಡಿಟಟಿಯೊದಿಂದ-ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾದ ಧ್ಯಾನ) ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕಾವ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಆಳವಾದ ಧ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಿಂತನೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ನಿಕಟ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಧ್ಯಾನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ತಾತ್ವಿಕ ಪದಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳಬೇಡಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ನಾನು ಗದ್ದಲದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತೇನೆಯೇ ..." (ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್), "ನಾನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ರಸ್ತೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ..." (ಎಂ.ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್), "ದಕ್ಷಿಣ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನ ಮೇಲೆ. .. "(ಎ. ಎ. ಫೆಟ್). ಧ್ಯಾನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಾದರಿಗಳು A.A. ಬ್ಲಾಕ್, I.F. ಆನೆನ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್.ಎ. ಜಬೊಲೊಟ್ಸ್ಕಿ.

ರೂಪಕ(ಗ್ರೀಕ್ ಮೆಟಾಫೊರಾ - ವರ್ಗಾವಣೆ) - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜಾಡು, ಇದು ಸಾಮ್ಯತೆ ಅಥವಾ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ ಹೆಸರಿನ ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಬಣ್ಣ, ಆಕಾರ, ಚಲನೆಯ ಪಾತ್ರ, ವಸ್ತುವಿನ ಯಾವುದೇ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಆಗಿರಬಹುದು: "ಯೋಚಿಸಲಾಗದ ಪ್ರೀತಿಯ ಉರಿಯದ ಬೆಂಕಿ" (ವಿವಿ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ), "ಅಗ್ನಿ ಮುಂಜಾನೆ" (ಎಎ ಬ್ಲಾಕ್).

ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ರೂಪಕಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಅನಿಮೇಷನ್ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ (ಗಡಿಯಾರ ಮೊಳಗುತ್ತಿದೆ, ವರ್ಷ ಕಳೆದಿದೆ, ಭಾವನೆಗಳು ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿವೆ), ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ (, ಕಬ್ಬಿಣದ ವಿಲ್, ಆಳವಾದ ದುಃಖ, ಜ್ವಾಲೆ, ವಿಧಿಯ ಬೆರಳು). ಎಫ್‌ಐ ಅವರ ಕವಿತೆ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ "ಮೂಲ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇದೆ ..." ಅನ್ನು ರೂಪಕಗಳ ಪರ್ಯಾಯದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶಕ್ತಿಯುತ ಕುಡುಗೋಲು ನಡೆದು ಒಂದು ಕಿವಿ ಬಿದ್ದಿತು,

ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ - ಸ್ಥಳವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಇದೆ, -

ತೆಳ್ಳನೆಯ ಕೂದಲಿನ ಕೋಬ್‌ವೆಬ್‌ಗಳು ಮಾತ್ರ
ಐಡಲ್ ಫರ್ರೋ ಮೇಲೆ ಮಿಂಚು ...

ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ರೂಪಕಗಳು ಆಧಾರವಾಗಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, M.Yu ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಅವರ "ಸೈಲ್" ರೂಪಕಗಳು ನೌಕಾಯಾನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ:

ದೂರದ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವನು ಏನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ?

ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಏನು ಎಸೆದನು? ..

ಅಯ್ಯೋ! ಅವನು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿಲ್ಲ
ಮತ್ತು ಅವನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತಿಲ್ಲ!

ಮತ್ತು ಅವನು, ಬಂಡಾಯ, ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ,

ಬಿರುಗಾಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ ಇದ್ದಂತೆ!

ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಪಠ್ಯ ಅಥವಾ ಇಡೀ ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ರೂಪಕ ತೆರೆದುಕೊಂಡರೆ, ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಟ್ರೌಸರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೇಘ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, "ನರಗಳು ಬೇರ್ಪಟ್ಟವು" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೂಪಕವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಹಾಸಿಗೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ
ನರದಿಂದ ಜಿಗಿದ.

ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, -
ಮೊದಲು ನಡೆದರು
ಕೇವಲ,
ನಂತರ ಓಡಿ,
ಉತ್ಸಾಹ,
ಸ್ಪಷ್ಟ.

ಈಗ ಅವನು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಇಬ್ಬರು
ಹತಾಶ ಟ್ಯಾಪ್-ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಧಾವಿಸುತ್ತಿದೆ.

ಒಂದು ರೂಪಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ, ಅದರ ಹೊಸ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ರೂಪಕದ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿ.

METONYMY(ಗ್ರೀಕ್ ಮೆಟೋನಿಮಿಯಾ - ಮರುನಾಮಕರಣ) - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜಾಡು, ಇದು ಸಾಂದರ್ಭಿಕತೆಯಿಂದ ಹೆಸರನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಸಾಮ್ಯತೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ರೂಪಕಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮೆಟಾನಿಮಿ ನಿಜವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ವಸ್ತುಗಳ ನಡುವಿನ ನೈಜ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಈ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಎರಡು ಆಲೋಚನೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹೊಂದುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಅವು ವಿಭಿನ್ನ ವರ್ಗಗಳಾಗಿರಬಹುದು. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮೆಟಾನಿಮಿಕ್ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು: "ನಾನು ಅಪುಲಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಓದಿದ್ದೇನೆ, / ​​ಆದರೆ ನಾನು ಸಿಸೆರೊವನ್ನು ಓದಿಲ್ಲ" (ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸ), "ಪೆಟಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಭಾಷೆ" (ವಸ್ತುವಿನ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತು ಸ್ವತಃ), "ಪಾರ್ಟರ್ ಮತ್ತು ತೋಳುಕುರ್ಚಿಗಳು - ಎಲ್ಲವೂ ಕುದಿಯುತ್ತವೆ" (ವಸ್ತು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿ), "ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಮ್ / ಲಂಡನ್ ಲಂಡನ್ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲವೂ" (ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಜಾಗ).

ಮೊನೊಲೋಗ್ (ಗ್ರೀಕ್ ಮೊನೊಸ್ - ಒಂದು ಮತ್ತು ಲೋಗೋಗಳು - ಪದ, ಭಾಷಣ) ​​ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವಗತವೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ನಟನ ಭಾಷಣ, ತನ್ನನ್ನು ಅಥವಾ ಇತರರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಆದರೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವಗತಗಳು ಪಾತ್ರಗಳ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ. A. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು - ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಫಾಮುಸೊವ್ - ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ ("ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಯಾರು? ..", "ಆ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಲ್ಪ ಸಭೆ ..." ನಂತರ, ನೀವೆಲ್ಲರೂ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೀರಿ! .. ", ಇತ್ಯಾದಿ). ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವಗೀತೆಗಳು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಗತಗಳಾಗಿವೆ.

ಪ್ರೇರಣೆ(ಗ್ರೀಕ್ ನಿಂದ. ಮೂವೊ - ಮೂವ್, ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ) - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸರಳ ಘಟಕ. ಯಾವುದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಿತ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕವಾಗಿದೆ. ಉದ್ದೇಶವು ಲೇಖಕರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ರಸ್ತೆ, ಸಾವು, ಗಡಿಪಾರು, ಹಾರಾಟ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, M. Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಒಂಟಿತನದ ಉದ್ದೇಶ ("ಸೈಲ್", "ಮೋಡಗಳು", "ಮತ್ತು ಬೇಸರ ಮತ್ತು ದುಃಖ ...", "ನಾನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ರಸ್ತೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ...", ಇತ್ಯಾದಿ).

ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಶಾಲೆ- ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ಹಂತದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹೆಸರು (XIX ಶತಮಾನದ 40 ರ ದಶಕ). ಇದು "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸತ್ಯವಾದ, ನೈಜತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆ ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿತು - ಎನ್. ವಿ. ಗೊಗೊಲ್, I.A. ಗೊಂಚರೋವಾ, F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, N.A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು - ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಫಿಲಾಸೊಫಿ- ಪ್ರಕೃತಿಯ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಊಹಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಎಫ್ಐ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿಶೇಷ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಅಥವಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕವಿ ಇಡೀ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ವಸ್ತುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಶಾಶ್ವತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣವೂ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಉನ್ನತ ಜ್ಞಾನದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು.

ನವಶಾಸ್ತ್ರ(ಗ್ರೀಕ್ ನಿಯೋಸ್ - ಹೊಸ ಮತ್ತು ಲೋಗೋಗಳು - ಪದ) - ಪದಗಳು, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಹೊಸ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಹಳೆಯ ಪದಗಳ ಹೊಸ ಅರ್ಥಗಳು. ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ (ಸಾಮಾನ್ಯ) ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ-ಲೇಖಕರ ನಿಯೋಲಜಿಸಂಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಭಾಷೆಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವರು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ರಚಿಸಿದವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪದದ ಪ್ರಭಾವ. ವಿ.ವಿ. ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು ಮಾಯಾಕೊವ್ಸ್ಕಿ: "ಮೂರನೆಯ ವರ್ಗವು ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದಿಂದ ಕಪ್ಪು", "ಅವನ ವ್ಯಾಕುಲತೆ" (ಬಂಡವಾಳ), "ನೂರು-ಸಾವಿರ-ಅಶ್ವದಳ", "ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಫ್ಲೈಟ್" (ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ), ಇತ್ಯಾದಿ.

ನೊವೆಲ್ಲಾ(ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾದಂಬರಿ - ಕಥೆ) ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಥೆ. ಇದು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಧ್ಯಾಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅಸಾಧಾರಣ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ನಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಲಕೋನಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಬಯಕೆ. ಎಪಿ ಅವರ "ಅಯಾನಿಚ್" ಅಂತಹವು. ಚೆಕೊವ್, "ಶ್ರೀ. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ", " ಸ್ವಚ್ಛ ಸೋಮವಾರ"ಐ.ಎ ಬುನಿನ್, "ಮನುಷ್ಯನ ಭವಿಷ್ಯ" ಎಮ್. ಶೋಲೋಖೋವ್.

"ಹೊಸ ಜನ"- 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಕಾರವಾದ ವೀರರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹೆಸರು. XIX ಶತಮಾನ. ವಿವಿಧ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ನಡುವೆ. ಈ ಪದವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಬಳಕೆಗೆ ಎನ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಲೋಪುಖೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕಿರ್ಸನೋವ್, ವೆರಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ, ಕಟ್ಯಾ ಪೊಲೊಜೊವಾ, ಮೆರ್ಟ್ಸಲೋವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಇತರ ಅನೇಕ ನಾಯಕರು "ಏನು ಮಾಡಬೇಕು?" ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುವುದಿಲ್ಲ - "ಅತಿಯಾದ" ಮತ್ತು "ಸಣ್ಣ" ಜನರು.

Geroev N.G. ಕಾರ್ಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಜ್ಞಾನದ ಬಾಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಭೌತವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು, ಅವರು ಹೊಸ, ಸಮಂಜಸವಾದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಮಾಜವನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘಟನೆಯ ಆರ್ಥಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ (ಸಮಾನತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಶೋಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಸಾಮಾಜಿಕ, ಕಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಸಮುದಾಯಗಳು).

ಹೊಸ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ. "ಹೊಸ ಮನುಷ್ಯ" ನ ಕ್ರಮಗಳು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡ ಲಾಭವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು "ಸಮಂಜಸವಾದ ಅಹಂಕಾರ" ದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಇದನ್ನು ಲಾಭ ಮತ್ತು ಲಾಭದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನೈತಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಜನರು, ಎನ್‌ಜಿಯ ನಾಯಕರು ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ "ಸಾಮಾನ್ಯ" ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಶ್ರಮಿಸಬೇಕಾದ ಜೀವನ "ರೂ "ಿ" ಯನ್ನು ಅವರು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ಹೊಸ ಜನರು" ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ "ಸಮಂಜಸವಾದ" ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎನ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು "ತರ್ಕಬದ್ಧ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಓದುಗರಿಗೆ ಹೊಸ "ಸಮಯದ ನಾಯಕ" ವನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ನಂತರ, ಲೇಖಕರು ಕೆಲಸದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿಟ್ಟ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಭಾಗಶಃ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: ಪ್ರಸ್ತುತದಲ್ಲಿ ಘನತೆಯಿಂದ ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸಲು, ಒಬ್ಬರು "ಹೊಸದಾಗಿರಬೇಕು" ವ್ಯಕ್ತಿ. "

"ಹೊಸ ಮನುಷ್ಯ" ನ ಮಾರ್ಪಾಡು ಕೂಡ 60 ರ ದಶಕದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ("ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್", ಐಎಸ್ ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರಿಂದ "ಆನ್ ದಿ ಈವ್", ವಿಎ ಸ್ಲೆಪ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಕಷ್ಟದ ಸಮಯ", ಇತ್ಯಾದಿ). ಕ್ಲಾಸಿಕ್ "ಹೊಸ ಜನರು" ನಂತೆ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಸ್ವಾಭಿಮಾನದ ಉನ್ನತ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಉನ್ನತ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಆದರ್ಶಗಳು. 60 ರ ದಶಕದ "ಹೊಸ ಮನುಷ್ಯ" ನ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ. ಭವಿಷ್ಯದ ಒಳಿತಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸವಾಗುತ್ತದೆ, ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಆನಿಮೇಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತುರ್ಗೆನೆವ್ನ ಬಜರೋವ್ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ("ಮೊದಲು, ನೀವು ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಬೇಕು ..."), ಮತ್ತು ಬಲ್ಗೇರಿಯನ್ ಇನ್ಸರೋವ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಒಳಗಿನ ತುರ್ಕಿಯರ" ವಿರುದ್ಧ ಯಾರು ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ.

"ಹೊಸ ಮನುಷ್ಯ" ನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪತ್ತೆ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ: ಅದರ ಜಾತಿ-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಎಷ್ಟು ಸವೆದುಹೋಗಿವೆ ಎಂದರೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಡಂಬನೆಯ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಎನ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ನಿರಾಕರಣವಾದಿ" ಕಾದಂಬರಿಗಳ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಈ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು 60 ರ ದಶಕದ ಸಾಮಾನ್ಯರು, ವಿಚಾರವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧಕರು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಜೀವನವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ಓಹ್ ಹೌದು(ಗ್ರೀಕ್ ಓಡ್ - ಹಾಡಿನಿಂದ) - ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಭಾವಗೀತೆ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ವಿಷಯದ ಮಹತ್ವದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು, ಗಂಭೀರ ಸ್ವರದಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್, ಲೇಖಕರ ಕರುಣಾಜನಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿ. ಓಡ್ ಹೆಚ್ಚಿನ, ಪುಸ್ತಕದ ಶಬ್ದಕೋಶ, ಪುರಾತತ್ವಗಳು, ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದೆ. ಈ ಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು. - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ - ಎಂವಿ ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಜಿ.ಆರ್. ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ ("ಸ್ಮಾರಕ") XIX - XX ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಓಡ್ ಪ್ರಕಾರವು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಡಿದೆ. ಓಡ್ ಅನ್ನು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ("ಲಿಬರ್ಟಿ"), ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ("ಓಡ್ ಟು ದಿ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್"), ಒ.ಇ. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ ("ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಆಫ್ ಫ್ರೀಡಮ್") ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಆಕ್ಸಿಮೊರಾನ್(ಗ್ರೀಕ್ ಆಕ್ಸಿಮೊರೊನ್ - ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮೂರ್ಖತನ) ಒಂದು ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದ್ದು, ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಮೌಖಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಚಿತ್ರಗಳು ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ. "ನಿರರ್ಗಳ ಮೌನ", "ನೀರಿನಿಂದ ಹೊರಬನ್ನಿ" ದೈನಂದಿನ ಮಾತಿನ ಆಕ್ಸಿಮೊರೊನ್ಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಸಿಮೋರನ್‌ಗಳು ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ನಾನು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೊಂಪಾದ ವಿಲ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ..." (AS ಪುಷ್ಕಿನ್), "ಉಡುಪಿನ ದರಿದ್ರ ಐಷಾರಾಮಿ" (NA ನೆಕ್ರಾಸೊವ್), "ಅವಳು ದುಃಖಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ತುಂಬಾ ಚಾಣಾಕ್ಷಳಾಗಿದ್ದಳು" (AA Akhmatova). ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಕ್ಸಿಮೋರನ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - "ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್" ಎಲ್. ಎನ್. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, "ಹಾಟ್ ಸ್ನೋ" ಯು.ವಿ. ಬೊಂಡರೆವಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ವೈಯಕ್ತಿಕೀಕರಣ- ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಗ, ನಿರ್ಜೀವ ಅಥವಾ ಅಮೂರ್ತ ವಸ್ತುವಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನಿಮೇಟ್ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಆಲೋಚನೆ, ಭಾವನೆ, ಮಾತನಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಎಸ್‌ನಿಂದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್. ಕವಿಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಸಮುದ್ರವು ದುಃಖ, ಕೋಪ ಮತ್ತು ದಾರಿ ತಪ್ಪುವಂತಹ ಜೀವಂತ ಜೀವಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಬೈರನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಸಹಜ - ಸಮುದ್ರದ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಅವನ "ಆತ್ಮ" ದಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಮನುಷ್ಯ. ಆಂತರಿಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವು ಕವಿಯನ್ನು ಸಮುದ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ: ಸಮುದ್ರವು "ಸ್ನೇಹಿತ", ಅವನೊಂದಿಗೆ ದುಃಖ, ಅವನ "ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು", "ಮಂದ ಶಬ್ದಗಳು" ಮತ್ತು "ಪ್ರಪಾತದ ಧ್ವನಿಗಳು" ಕವಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ.

ಫೀಚರ್ ಆರ್ಟಿಕಲ್- "ಸಣ್ಣ" ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಘರ್ಷದ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ನೈತಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಘಟನೆಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ. ಪ್ರಯಾಣ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ, ಭಾವಚಿತ್ರ, "ಶಾರೀರಿಕ", ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿ.

ಪ್ಯಾರೆಲೆಲಿಸಮ್ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್(ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ಯಾರಲೆಸ್ಮೊಸ್ ನಿಂದ - ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಹೋಗುವುದು) - ಎರಡು (ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು) ವಾಕ್ಯಗಳ ಅಥವಾ ಪಠ್ಯದ ಇತರ ತುಣುಕುಗಳ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ರಚನೆ. ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಜಾನಪದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ (ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ಗೀತೆಗಳು, ಗಾದೆಗಳು) ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ("ಯು ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಕಲಾಶ್ನಿಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡು" ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, "ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, "ವಾಸಿಲಿ ಟರ್ಕಿನ್" ಎಟಿ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ). ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಮಾನಾಂತರತೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ:

ಮತ್ತು, ಹೊಸ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ,

ನಾನು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ:

ಹಾಗಾಗಿ ದೇವಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ - ಇಡೀ ದೇವಸ್ಥಾನ,

ಸೋಲಿಸಿದ ವಿಗ್ರಹವು ಎಲ್ಲಾ ದೇವರು!

(ಎಂ. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್)

ಕುದುರೆಗಳು ಸತ್ತಾಗ, ಅವು ಉಸಿರಾಡುತ್ತವೆ

ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳು ಸಾಯುವಾಗ, ಅವು ಒಣಗುತ್ತವೆ

ಸೂರ್ಯ ಸಾಯುವಾಗ, ಅವರು ಹೊರಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ

ಜನರು ಸತ್ತಾಗ, ಅವರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ.

(ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್)

ಪರೋನಿಮಿ(ಗ್ರೀಕ್ ರಾಗ - ಹತ್ತಿರ, ನಲ್ಲಿ, ಹೊರಗೆ ಮತ್ತು ಒನಿಮಾ - ಹೆಸರು) ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಪದಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಘಗಳನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು. ಪದಗಳ ನಡುವಿನ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರೊನಿಮ್ಸ್ ರಚಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: “ಸೈಬೀರಿಯನ್ನರು! ವದಂತಿಯು ಸುಳ್ಳಾಗುವುದಿಲ್ಲ, - / ಪೈನ್ ಕಾಡಿನಿಂದ, ಪೈನ್ ಮರದ ಜನರಿಂದ, / ಅವನು ತಂಡವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆದರೆ ಅವನು ಪರಿಪೂರ್ಣ ... "(ಎಟಿ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ).

ಪಾಥೋಸ್(ಗ್ರೀಕ್ ಪಾಥೋಸ್ ನಿಂದ - ಉತ್ಸಾಹ, ಭಾವನೆ) - ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆ; ಕೆಲಸವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಏಕ ಶೈಲಿಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುವ ಉತ್ಸಾಹ. ವೀರ, ನಾಗರಿಕ, ಭಾವಗೀತೆ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಇತರ ರೀತಿಯ ಪಾಥೋಗಳು ಇವೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.A. ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ "ರಷ್ಯಾ" ದೇಶದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ದುರಂತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅನುಗುಣವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ:

ರಷ್ಯಾ, ಬಡ ರಷ್ಯಾ,

ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬೂದು ಗುಡಿಸಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ,

ನನಗೆ ನಿಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳು ಗಾಳಿಯಾಡುತ್ತವೆ -

ಪ್ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ಕಣ್ಣೀರಿನಂತೆ!

ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾವತಿ, ಪಾವತಿಯಿಂದ - ದೇಶ, ಪ್ರದೇಶ) - ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರ, ಬರಹಗಾರನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು. ಕೆಳಗಿನ ರೀತಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಿವೆ: ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಪ್ರಣಯ, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಮಾನಸಿಕ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಭೂದೃಶ್ಯವು ವಿಭಿನ್ನ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಹೊರೆ ಹೊತ್ತುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂ.ಯು ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಒಂಟಿತನದ ಭಾವನೆ. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಅವರ "ಮೋಡಗಳು" "ಸ್ವರ್ಗದ ಮೋಡಗಳು, ಶಾಶ್ವತ ಅಲೆಮಾರಿಗಳು" ಮತ್ತು ಎ.ಎಸ್. ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ವಿಂಟರ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ:

ನೀಲಿ ಆಕಾಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ
ದೊಡ್ಡ ರತ್ನಗಂಬಳಿಗಳು.

ಬಿಸಿಲಿನಲ್ಲಿ ಮಿನುಗುತ್ತಿದೆ, ಹಿಮವಿದೆ;

ಪಾರದರ್ಶಕ ಅರಣ್ಯ ಮಾತ್ರ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ರೂಸ್ ಹಿಮದ ಮೂಲಕ ಹಸಿರು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತು ನದಿ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಕೆಳಗೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ.

ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿ ಜನರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್" (IA ಗೊಂಚರೋವ್ "ಒಬ್ಲೊಮೊವ್") ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಭೂದೃಶ್ಯವು ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಸಂವೇದನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವ ನಾಯಕನ ಶಾಂತಿ, ನೆಮ್ಮದಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಪರಿಶ್ರಮ (ಪರಿಶ್ರಮ)(ಗ್ರೀಕ್ ಪರಿಫ್ರಾಸಿಸ್ ನಿಂದ - ಪುನಃ ಹೇಳುವುದು) - ವ್ಯಕ್ತಿಯ, ವಸ್ತುವಿನ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ನೇರ ಹೆಸರನ್ನು ಅವರ ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಅವರ ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಟ್ರೊಪ್. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಸಿಂಹದ ಬದಲು "ಮೃಗಗಳ ರಾಜ"; ಪತ್ತೇದಾರಿ ಬದಲಿಗೆ "ಬಟಾಣಿ ಕೋಟ್"; ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಬದಲಿಗೆ "ಫಾಗಿ ಆಲ್ಬಿಯನ್". ಒನ್ಜಿನ್ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಬದಲು, ಎ.ಎಸ್. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:

ಅವನು ಆ ಶಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದನು,

ಹಳ್ಳಿಯ ಹಳೆಯ-ಟೈಮರ್ ಎಲ್ಲಿದೆ
ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಮನೆಗೆಲಸದವರೊಂದಿಗೆ ಗದರಿಸಿದರು,

ನಾನು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ನೋಡಿ ನೊಣಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕಿದೆ.

ಪಾತ್ರಧಾರಿ(ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಲ್ಯಾಟ್. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ - ವ್ಯಕ್ತಿ, ವ್ಯಕ್ತಿ) - ಕಲಾಕೃತಿ ಅಥವಾ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಾಯಕ. ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರ (ಮುಖ್ಯ), ದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಾಣಿಗಳು (ನೀತಿಕಥೆಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು), ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಜೀವಿಗಳು ಸಹ ಪಾತ್ರಗಳಂತೆ ವರ್ತಿಸಬಹುದು - ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರೆ.

ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ದ್ವಿತೀಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಡಿಮೆ ವಿವರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಕೆಲವೇ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎಂ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರಗಳು ಪೋಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲಾಟ್, ಯೇಸು ಹಾ-ನೋಟ್ಸ್ರಿ, ಮಾಸ್ಟರ್, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್. ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು - ಕೈಫಾ, ವರೇಣುಖ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ, ಸ್ಟೆಪಾ ಲಿಖೋಡೀವ್, ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ - ಅನುಷ್ಕಾ, ಅಕೌಂಟೆಂಟ್ ಸೊಕೊವ್, ಬ್ಯಾರನ್ ಮೇಗೆಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಂತದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ - ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದ ಜನರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರನ್ನು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದನೆ ಅಥವಾ ಖಂಡನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾಟಕದ ರಂಗೇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ಎ.ಎಸ್. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಸ್ಕಲೋಜುಬ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್, ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೇವ್ನಾ ಮೊದಲಾದ ರಾಜಕುಮಾರಿ ತುಗೌಹೋವ್ಸ್ಕೊಯ್ ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ.

ಹಾಡು- ಹಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾವಗೀತೆ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದ್ವಿಪದಿ (ಚರಣ). ಲಿಖಿತ ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿವೆ: ಭಾವಗೀತೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಹಾಸ್ಯ, ಪ್ರೀತಿ, ನೃತ್ಯ, ಆಚರಣೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ (ಉಪ-ಭಕ್ಷ್ಯ, ಮಸ್ಲೆನಿಟ್ಸಾ, ವಸಂತ, ಸುಗ್ಗಿಯ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಇತ್ಯಾದಿ ("ಹಾಡು "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನ ಮೂರನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರು "ಅಥವಾ - ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಶೈಲೀಕರಣ (NA ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳು" ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ "). ಹಳೆಯ ಕೊಸಾಕ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಎಮ್‌ಎ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶೋಲೋಖೋವ್ "ಶಾಂತಿಯುತ ಡಾನ್", ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ...

ಆ ಕಥೆ- ಜೀವನ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ "ಮಧ್ಯಮ", ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ (ಕಾದಂಬರಿಯ "ದೊಡ್ಡ" ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ "ಸಣ್ಣ" ಪ್ರಕಾರ). ಕಥೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ನೈತಿಕ ವಿವರಣೆ, ಅಂದರೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಗಮನ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಓವರ್ ಕೋಟ್" ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್, "ಇವಾನ್ ಡೆನಿಸೊವಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ" A.I. ಸೊಲ್zhenೆನಿಟ್ಸಿನ್.

ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ- ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳು, ಪದಗಳು, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಇತರ ತುಣುಕುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿವೆ (ಅಸ್ಸೋನೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಟರೇಶನ್, ಪ್ರಾಸ), ಅನಾಫೊರಾ, ಎಪಿಫೊರಾ, ರಿಫ್ರೇನ್, ಕೋರಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ " ರೈಲ್ವೇ"ಆನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತಾಳ್ಮೆಯನ್ನು "ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂಬ ಅನಾಫರಿಕವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾಪದದೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ:
ಸಾಕಷ್ಟು ರಷ್ಯಾದ ಜನರನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡರು,

ಅವನು ಈ ರೈಲುಮಾರ್ಗವನ್ನೂ ತೆಗೆದನು -

ಭಗವಂತ ಏನನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರೂ ...

ಉಪವಿಭಾಗ- ಗುಪ್ತ ಅರ್ಥ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ನೇರ ಅರ್ಥಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಂದರ್ಭದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಮೌನ, ​​ಅಂತಃಕರಣ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಗೆಸ್ಚರ್, ಮುಖಭಾವದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಉಪವಿಭಾಗವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು. ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಉಪವಿಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ F.M. ಡೊಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ, M. ಗೋರ್ಕಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಪವಿಭಾಗವಿದೆ. ಎಪಿ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಬ್‌ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಅರ್ಥಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ - ಚಿತ್ರ, ಭಾವಚಿತ್ರ) - ನಾಯಕನ ಗೋಚರತೆಯ ಚಿತ್ರ (ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಆಕೃತಿ, ಭಂಗಿ, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಗೆಸ್ಚರ್, ಬಟ್ಟೆ) ಆತನನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ರೀತಿಯ ವಿವರಣೆ. ಭಾವಚಿತ್ರವು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ನೋಟವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನೂ ನಿರೂಪಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಜೀವನ, ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ. .

ಇತಿಹಾಸ ಸಾಹಿತ್ಯ ಭಾವಚಿತ್ರಪ್ರಾಚೀನತೆಯಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಪಂಚದ ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾನವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳ ಹುಡುಕಾಟ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ತತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಜಾನಪದ ನಾಯಕರಿಗೆ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಸಾಂಕೇತಿಕ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ: "ಕೆಂಪು" ಹುಡುಗಿಯರು, "ಒಳ್ಳೆಯ" ಸಹವರ್ತಿಗಳು, "ಪ್ರಬಲ" ನಾಯಕರು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಅಮೂರ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಇದು ನಿಯಮದಂತೆ, ನಾಯಕನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದಿಗಳು ಎರಡು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು: ಉದಾತ್ತ ನಾಯಕನ "ಆದರ್ಶೀಕರಣ" ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಜನನದ ನಾಯಕನ ಭಾವಚಿತ್ರ.

ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಈಗಾಗಲೇ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿದೆ; ಇದು ನಾಯಕನಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ಸೂಕ್ಷ್ಮ" ಆತ್ಮ.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಸ್ವತಂತ್ರ, ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಗುಣಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ: ಸೆಳೆತದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಭವಿಷ್ಯವು ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯಿತು ... "(M.Yu. Lermontov." Vadim ") .

ನೈಜ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರವು ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ: ನಾಯಕನ ನೋಟವು ಅವನ ಪಾತ್ರ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ, ಕುಟುಂಬ, ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾವಚಿತ್ರವು ಬರಹಗಾರನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ಗದ ಲೇಖಕರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾವಚಿತ್ರವು ಒಂದು-ಬಾರಿ ವಿವರಣೆಯಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಮಟ್ಟದ ಅಂತರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಲ್ಲಿ - ಮುಖ್ಯವಾದವು.

ಭಾವಚಿತ್ರದ ರಚನೆಯು ಸರಳ ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿರಬಹುದು. ಸರಳ ರಚನೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ವಿವರವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಭಾವಚಿತ್ರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಕೆಚ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಹಲವಾರು ವಿವರಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣ ರಚನೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಇದು ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ಮೂರು ವಯಸ್ಸಿನ ಯುವತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಎಲ್ಲಾ ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಮೃದು, ಕಪ್ಪು ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳು, ಕೆಂಪು, ಬಾಲಿಶವಾಗಿ ಕೊಬ್ಬಿದ ತುಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ . ಅವಳು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಚಿಂಟ್ಜ್ ಡ್ರೆಸ್ ಧರಿಸಿದ್ದಳು; ನೀಲಿ ಹೊಸ ಕೆರ್ಚಿಫ್ ಅವಳ ದುಂಡಾದ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮಲಗಿದೆ "(IS ತುರ್ಗೆನೆವ್." ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ").

ಹೋಲಿಕೆ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ನೋಟವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕನು ಓದುಗನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಂಘಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಬೇಕಾದಾಗ ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎನ್.ಎಸ್.ನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಲೆಸ್ಕೋವ್ ದಿ ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟೆಡ್ ವಾಂಡರರ್, ನಿರೂಪಕ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇವಾನ್ ಸೆವೆರಿಯಾನೋವಿಚ್ ಫ್ಲೈಗಿನ್: TO. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ".

ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣ ಆಕಾರಒಂದು ಅನಿಸಿಕೆ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರ ವಿವರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಲೇಖಕರು ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಊಹೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಎ ರಚಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಫೆಟ್:

ನೀವೆಲ್ಲರೂ ಉರಿಯುತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ನಿಮ್ಮ ಮಿಂಚು
ಮತ್ತು ನಾನು ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ;

ಶಾಂತ ಕಣ್ರೆಪ್ಪೆಗಳ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ
ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಬೆಂಕಿ ನನಗೆ ಭಯಾನಕವಲ್ಲ.

ಆದರೆ ನಾನು ಅಂತಹ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಹೆದರುತ್ತೇನೆ

ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮದಿಂದ ನನಗೆ ಏನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ?

ಓದುಗನಿಗೆ ನಾಯಕನ ಮೊದಲ ಪರಿಚಯವಾದಾಗ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಓದುಗನನ್ನು ತನ್ನ ನಾಯಕನಿಗೆ ಪ್ರಿಯವಾಗಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ರೋಡಿಯನ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದರು, ಸುಂದರ ಕಡು ಕಣ್ಣುಗಳು, ಗಾ Russianವಾದ ರಷ್ಯನ್, ಸರಾಸರಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಿಂತ, ತೆಳ್ಳಗೆ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗೆ."

ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿವರವನ್ನು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ರೇಡಿಯಂಟ್", "ರೀತಿಯ" ಸ್ಮೈಲ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಯೋನಾದ ಭಾವಚಿತ್ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಆಗುತ್ತದೆ ("ಎಐ ಸೊಲ್zhenೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ" ಮ್ಯಾಟ್ರಿಯೋನ ಅಂಗಳ "). "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಮ್ಯಾಗ್ರಿಯೋನಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ನಾಯಕಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ, ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯತನ ಆಳುತ್ತದೆ.

ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಪಾತ್ರದ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ನಲ್ಲಿ (FM ದೋಸ್ತೊವ್ಸ್ಕಿ. "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ") ಏನೋ ಇತ್ತು ... "ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರ; ಅವನ ನೋಟವು ಭಾವಪರವಶತೆಯಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು - ಬಹುಶಃ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಎರಡೂ ಇದ್ದಿರಬಹುದು - ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚು ಇದ್ದಂತಿದೆ. "

ಎರಡು ರೀತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿವೆ:

1) ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಅವನ ನೋಟದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಭಾವಚಿತ್ರ; 2) ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಎ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪೆಚೋರಿನ್ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗುಣಗಳ ಬಾಹ್ಯ ನೋಟದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ (ಅಸಡ್ಡೆ, ಶೀತ, ಶಾಂತತೆ), ಅವರ ಸ್ವಭಾವದ ಉತ್ಸಾಹ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಲೇಖಕರ ಪಾತ್ರದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಜಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ ಯುಜೀನ್ ಒನ್‌ಗಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಓಲ್ಗಾ ಭಾವಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನ್).

ಸಂದೇಶ- ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ (ಗಳಿಗೆ) ಪತ್ರ ಅಥವಾ ವಿಳಾಸದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರುವ ಕೃತಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.S ನ ಸಂದೇಶಗಳು ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಕವಿ", "ಚಾದೇವ್ ಗೆ", "I.I. ಪುಶ್ಚಿನ್ "; ಎಸ್‌ಎ ಅವರಿಂದ ಸಂದೇಶಗಳು ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ "ತಾಯಿಗೆ ಪತ್ರ", "ಮಹಿಳೆಗೆ ಪತ್ರ", "ಅಜ್ಜನಿಗೆ ಪತ್ರ", "ಸಹೋದರಿಗೆ ಪತ್ರ", ಇತ್ಯಾದಿ.

POEM(ಗ್ರೀಕ್ ಪೊಯೆಮ್ ನಿಂದ - ರಚಿಸಲು, ಪೊಯೆಮಾ - ಸೃಷ್ಟಿ) - ನಿರೂಪಣೆ ಅಥವಾ ಭಾವಗೀತೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಭಾವಗೀತೆ -ಮಹಾಕಾವ್ಯ. ಕವಿತೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಪಾತ್ರಗಳು, ಘಟನೆಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ನಿರೂಪಣಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುವ ಗೀತ ನಾಯಕ, ನಿರೂಪಕನ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಲೇಖಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ವೀರೋಚಿತ, ಪ್ರಣಯ, ಭಾವಗೀತೆ-ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ತಾತ್ವಿಕ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಇತರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ ("ದಿ ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆಗಾರ" ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ, "Mtsyri" ಮತ್ತು "ವ್ಯಾಪಾರಿ ಕಲಾಶ್ನಿಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡು" M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, NA ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರಿಂದ "ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ", AA ಬ್ಲಾಕ್‌ನಿಂದ "ಹನ್ನೆರಡು", AA Akhmatova ಅವರಿಂದ "Requiem").

ಕವನಗಳು(ಗ್ರೀಕ್ ಪೋಯ್ಟಿಕೆ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲೆಯಿಂದ) - ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಒಂದು ವಿಭಾಗವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ. "ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆ" ಎಂಬ ಪದವು ಒಂದು ಬರಹಗಾರನ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಯುಗದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಆರತಕ್ಷತೆ- ರಚನಾತ್ಮಕ ತತ್ವಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಘಟನೆ: ಕಥಾವಸ್ತು-ಸಂಯೋಜನೆ, ಪ್ರಕಾರ, ಶೈಲಿ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಯೋಜನೆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಗಳು: ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯ, ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು; ಶೈಲಿಯ ತಂತ್ರಗಳು: ರೂಪಕಗಳು, ವಿಲೋಮಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಂಭಾವ್ಯ- ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಬೋಧನೆ. ಅದರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ದೃಷ್ಟಾಂತವು ನೀತಿಕಥೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ನೀತಿಕಥೆಯ ಅರ್ಥ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಳವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿದೆ. ಲಾರ್ರಾ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾಂಕೊ ಬಗ್ಗೆ ದಂತಕಥೆಗಳು ("ಎ ಓಮ್ ವುಮನ್ ಇಜೆರ್ಗಿಡ್" ಎಎಮ್ ಗೋರ್ಕಿ), ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರೊಲೋಗ್(ಗ್ರೀಕ್ ನಿಂದ. ಪ್ರೊಲೋಗೋಸ್ - ಮುನ್ನುಡಿ) - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಘಟನೆಗಳ ಮುಂಚಿನ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಯ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗ. ಮುನ್ನುಡಿಯ ಪ್ರಸಂಗಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಭಾಗವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ವಿವರವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಬಹುದು, ಅವುಗಳ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಎಸ್. ಅವರ ಕವಿತೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆ ಸವಾರ" ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕವಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಬಹುಮುಖಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಪೀಟರ್ ನಗರ" ಕ್ಕೆ ಲೇಖಕರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯ- ಜೀವನದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ರೂಪಗಳು. ಅವರು ಲೇಖಕರು ರಚಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, ಅವರು ಪಠ್ಯದ ಲಯ ಮತ್ತು ಗತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಓದುಗರಿಂದ ಅದರ ಸಮಗ್ರ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಸಂಘಟನೆಯ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನದ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು, ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರೀತಿ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿವೆ: ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳು "ಎಲ್ಲೆಡೆ" ನಡೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲಿಯೂ", "ಯಾವಾಗಲೂ" ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಎಂದಿಗೂ".

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಸಮಯ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆ, ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಅನುಸರಣೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.

"ಡಬಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್" ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಈ ವರ್ಗದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ಗಳ ನಿಕಟ ಗಮನದ ವಸ್ತುವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದಷ್ಟು ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಪಂಚವಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಅವನು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳ ಕೇಂದ್ರವಾಗುತ್ತಾನೆ.

ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ರೇಖೀಯ ಸಮಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಆದ್ಯತೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸಮಯವು ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದಿಂದ ವರ್ತಮಾನದವರೆಗೆ ಒಂದು ನೇರ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.

"ಕೋಪರ್ನಿಕಸ್ ದಂಗೆ" ಯನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ "ಶ್ರೇಷ್ಠ" ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಲೇಖಕರು ನಡೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಯದ ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವಧಿ ಅಥವಾ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಸ್ಥಿರ ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ, ಸ್ಥಗಿತ ಅಥವಾ ನಿರಂತರತೆ ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಅಥವಾ ಅನಿಯಮಿತತೆ, ಅನುಪಾತ ಅಥವಾ ವಿರೂಪತೆ, ಸಮಗ್ರತೆ ಅಥವಾ ವಿಘಟನೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಾವೇಶದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯವು ಅಮೂರ್ತ ಅಥವಾ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯು "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ", "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ", ಮತ್ತು ನೀತಿಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ" ("ನನಗೆ ಆ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿವೆ, / ಇದರಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಪ್ರಯೋಜನವಿಲ್ಲ , / ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬೆಳಕು ಅವರನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತದೆಯಾದರೂ ") ಮತ್ತು" ಯಾವಾಗಲೂ "(" ಅವರು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, / ಆ ಸ್ತೋತ್ರವು ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, ಹಾನಿಕಾರಕವಾಗಿದೆ; ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, / ಮತ್ತು ಹೊಗಳುವವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಅವನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ").

ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಜಾಗವು ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ಸ್ಥಳನಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ (ಗ್ರೀಕ್ ಟೋಪೋಸ್ - ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಗ್ - ಹೆಸರು, ಹೆಸರು) ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾಗದ ಕಾಂಕ್ರೀಟೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು "ಪ್ರಪಂಚ", "ನಗರ", "ಗ್ರಾಮ", "ಮೇನರ್" ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳನ್ನು ಐಎ ಮೂಲಕ ಕಥೆಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬುನಿನ್ ಅವರ "ಕ್ಲೀನ್ ಸೋಮವಾರ" (ಒರ್ಡಿಂಕಾ, ಕ್ರಾಸ್ನಿ ವೊರೊಟಾ, ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೊವ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್, ಒಖೋಟ್ನಿ ರ್ಯಾದ್, ಪ್ರೇಗ್, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್, ರೊಗೊಜ್ಸ್ಕೋಯ್ ಸ್ಮಶಾನ, ನೊವೊಡೆವಿಚಿ ಕಾನ್ವೆಂಟ್, ಮಾರ್ಥಾ-ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಕಾನ್ವೆಂಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಮಾಸ್ಕೋ ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿ 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ. ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳ-ಸಮಯದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜಾಗವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ವಿಭಿನ್ನ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಮಟ್ಟವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನೈಜ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಯದ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಅವರು ಘಟನೆಗಳಿಲ್ಲದ, ಅಥವಾ "ಶೂನ್ಯ", ಸಮಯವನ್ನು (ಒಳಾಂಗಣದ ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯ, ವೀರರ ಭಾವಚಿತ್ರ) ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈವೆಂಟ್ ಸಮಯವು ಕ್ರಾನಿಕಲ್-ದಿನನಿತ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು (ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಘಟನೆಗಳು ಅನೇಕ ಬಾರಿ: ವರ್ಷದಿಂದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ, ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ) ಮತ್ತು ಈವೆಂಟ್-ಆಧಾರಿತ (ಸಮಯದ ಬದಲಾವಣೆಯು ವೀರರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ).

ಕ್ರಾನಿಕಲ್-ದಿನನಿತ್ಯದ ಜೀವನದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಜೀವನದ ರೂಪಗಳು . ಈವೆಂಟ್-ಪ್ಲಾಟ್ ಸಮಯವು ನಾಯಕನ ಜೀವನವನ್ನು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ "ಸ್ವಯಂ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ (ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಆಂಡ್ರೇ ಬೋಲ್ಕೊನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಬೆಜುಖೋವ್; ಇವಾನ್ ಫ್ಲೈಗಿನ್ ಅವರ ಜೀವನ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ "ದಿ ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟೆಡ್ ವಾಂಡರರ್ "ಇತ್ಯಾದಿ).

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಘಟನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜಾಗದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೀತಿಯ ಸಂಘಟನೆಯ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ (MA ಶೋಲೋಖೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಶಾಂತಿಯುತ ಡಾನ್"), ಹೊಸವುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: E.I ನಲ್ಲಿ ಏಕೀಕೃತ ರಾಜ್ಯ. ಜಮಾಯತಿನ್ "ನಾವು", ಚೆವೆಂಗೂರ್ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎ.ಪಿ. ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್, ಯರ್ಶಲೈಮ್ ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಎಂ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, "ಅಸಂಬದ್ಧ", "ಆಂತರಿಕ" ಜಾಗ, ಇದು ಪಠ್ಯದ ನೈಜತೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಎಸ್. ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ "ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೂಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವಲ್ಲ, "ಮಾಸ್ಕೋ - ಪೆಟುಷ್ಕಿ" ವಿ.ವಿ. ಎರೋಫೀವಾ.

ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು, ಇತರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕ್ರೋನೋಟೋಪ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇಸ್ -ಟೈಮ್ ಕಂಟಿನ್ಯೂಮ್.

ಅನ್‌ಲೋಡ್ ಆಗುತ್ತಿದೆ- ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಅಂಶ, ಇದು ಘಟನೆಗಳ ಫಲಿತಾಂಶ, ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವೈರುಧ್ಯಗಳ (ಸಂಘರ್ಷ) ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರಾಕರಣೆಯು ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐಎ ಬುನಿನ್ "ಸುಲಭ ಉಸಿರಾಟ" ದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ). ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ವಿಟ್ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್ ನಿಂದ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರ ಸಂಕಟ, ಫಾಮುಸೊವ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಚೆಂಡಿನ ನಂತರದ ದೃಶ್ಯ, ಇದರಲ್ಲಿ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಮುಸೊವ್ ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಆದರೂ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ).

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರಾಕರಣೆಯು ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದಿರುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಲಸದ ಮುಕ್ತಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ("ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್, "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಎಪಿ ಚೆಕೊವ್, "ಶಾಂತಿಯುತ ಡಾನ್" ಎಂ ಎ ಶೋಲೋಖೋವ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ...

ಗಾತ್ರದ ಕವಿತೆ- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ವಿಧಾನ. ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ (ಸಿಲೆಬಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ ನಲ್ಲಿ), ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ (ನಾದದ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ ನಲ್ಲಿ), ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ (ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ ನಲ್ಲಿ) ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (ಟ್ರೋಚಿ, ಇಯಾಂಬಿಕ್) ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (ಡ್ಯಾಕ್ಟೈಲ್, ಅನಾಪೆಸ್ಟ್, ಆಂಫಿಬ್ರೇಕಿಯಂ) ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಥೆ- "ಸಣ್ಣ" ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಘಟನೆಗಳು, ಸರಳ ಸಂಯೋಜನೆ (ಕೆಲಸದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಜೀವನದಿಂದ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ರಸಂಗವಿದೆ). ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ "ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್", "ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಕೇಸ್", ಎ ಪಿ ಪಿ ಚೆಕೋವ್ ಅವರ "ಡೆತ್ ಆಫ್ ಎ ಆಫೀಶಿಯಲ್", "ಕ್ಲೀನ್ ಸೋಮವಾರ" ಐ. ಬುನಿನ್, "ಮನುಷ್ಯನ ಭವಿಷ್ಯ" ಎಮ್. ಶೋಲೋಖೋವ್.

ವಾಸ್ತವಿಕತೆ(ತಡವಾಗಿ ಲ್ಯಾಟ್. ರಿಯಲಿಸ್‌ನಿಂದ - ವಸ್ತು, ನೈಜ) - ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ (ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನ), ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಬರಹಗಾರನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಸ್ತವಿಕ ಬರಹಗಾರನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಅಧ್ಯಯನ. ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ - ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಅವುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆಯಲ್ಲಿ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳುಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ: ಶೈಕ್ಷಣಿಕ (ಡಿ.ಐ. ಫೊನ್ವಿizಿನ್, I.A. ಕ್ರೈಲೋವ್), ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ (N.V. ಗೊಗೊಲ್, I.S ತುರ್ಗೆನೆವ್, L.N. ಚೆಕೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಸಮಾಜವಾದಿ (M. ಗೋರ್ಕಿ, MA ಶೋಲೋಖೋವ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

ನೈಜತೆ- ಒಂದು ವಸ್ತು, ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ದೇಶದ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಜೀವನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಪದ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ಸಿಂಹಾಸನ" ("ಇಗೊರ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಪದ"), "ಗೊರೆಂಕಾ" ("ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ"), "ಗುಮಾಸ್ತ" ("ಓವರ್ ಕೋಟ್"), "ಕ್ಯಾಂಪ್", "ಪಡಿತರ" ("ಇವಾನ್ ನ ಒಂದು ದಿನ" ಡೆನಿಸೊವಿಚ್ "),

ರೆಸೋನರ್- ನಿರಂತರ ಘೋಷಣೆಗಳು (ಅಧಿಕೃತ ಅಥವಾ ಗಂಭೀರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಹೇಳಿಕೆಗಳು) ಮತ್ತು ಪಠಣಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿಐ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾವ್ದಿನ್. ಫಾನ್ವಿಜಿನ್ "ದಿ ಮೈನರ್", ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್", ಕುಲಿಜಿನ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ A.N. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಚಂಡಮಾರುತ".

ರಿಮಾರ್ಕ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ರಿಮಾರ್ಕ್ ನಿಂದ - ಟೀಕೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿ) - ನಾಟಕಕಾರನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಮುನ್ನ ಅಥವಾ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಿವರಣೆಗಳು. ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಸೂಚನೆಗಳು, ಚಲನೆಗಳು, ಸನ್ನೆಗಳು, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಧ್ವನಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಪಿ ಚೆಕೊವ್ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ:

FIRS (ಬಾಗಿಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಹ್ಯಾಂಡಲ್ ಅನ್ನು ಮುಟ್ಟುತ್ತದೆ). ಲಾಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹೊರಟು ಹೋದರು ... ಮೇಲಂಗಿಯಲ್ಲಿ ... (ಕಾಳಜಿಯಿಂದ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಡುತ್ತದೆ.) ಕಾಣಲಿಲ್ಲ ... ಎಳೆಯ ಹಸಿರು! (ಅರ್ಥವಾಗದ ಯಾವುದನ್ನೋ ಗೊಣಗುತ್ತಾಳೆ.) ಜೀವನವು ಹಾದುಹೋಗಿದೆ, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಬದುಕಿಲ್ಲದಂತೆ ... (ಅವಳು ಮಲಗಿದ್ದಾಳೆ.) ನಾನು ಮಲಗುತ್ತೇನೆ ... ನಿನಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಿಲುಷ್ಕ ಇಲ್ಲ, ನಿನಗೆ ಏನೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲ, ಏನೂ ಇಲ್ಲ ... ಓಹ್, ನೀವು.. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ! (ಚಲನರಹಿತವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು.)

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ, ಎ.ಪಿ. ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು. ಚೆಕೊವ್, ಎಮ್.

ಉಳಿಕೆಗಳು- ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ "ಉಲ್ಲೇಖಗಳು" ಹಿಂದಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗತಿಗಳು, ಕೃತಿಗಳು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಲೇಖಕರು. ಯಾವುದೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ "ಬೇರೆಯವರ ಪಠ್ಯ" ದ ತುಣುಕಿನ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯಾಗಿ (ಕಥಾವಸ್ತು, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಉದ್ಧರಣ, ಮೆಟ್ರಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸೇರಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಲೇಖಕರ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು, ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ.

ನೆನಪುಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಮರುಮಾತನಾಂಶಗಳಾಗಿರಬಹುದು; ಕೃತಿಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಚಿಹ್ನೆಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರುಗಳು; ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಘಟನೆಗಳು; ಎರವಲು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಯೋಜನೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಜೋಡಣೆ, ಅವುಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸಮುದ್ರದ ಅಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುವಿಕೆ ಇದೆ ..." ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ F.I. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಬಿ. ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್ ("ಥಾಟ್ಸ್") ಗೆ ಸೇರಿದ "ಥಿಂಕಿಂಗ್ ರೀಡ್" ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಫ್‌ಐ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್‌ಗಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮನುಷ್ಯನ "ಅಪಶ್ರುತಿ" ಯಿಂದಾಗುವ ದುರಂತವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "ಯೋಚಿಸುವ ರೀಡ್" ಮಾತ್ರ ಕಟುವಾಗಿ ದೂರು ನೀಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಬಹುದು: "ಮತ್ತು ಯೋಚಿಸುವ ರೀಡ್ ಗೊಣಗುತ್ತದೆ ...".

ಎಎ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ "ನಿಮ್ಮ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಳ್ಳುವ" ಬೈಬಲ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. "ಕೈಟ್" ಕವಿತೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಇದರ ಪರಿಚಯವು ಲೇಖಕರಿಗೆ "ವಿಧಿಗೆ ವಿಧೇಯತೆ" ಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ: "ಬೆಳೆಯಿರಿ, ಜಯಿಸಿ, ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಒಯ್ಯಿರಿ." "ರಷ್ಯಾ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಇತರ ಛಾಯೆಗಳ ನೋಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ("ಮತ್ತು ನಾನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನನ್ನ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ"), ಇದು ಹೊಸದೊಂದು ಉದಯಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥಪಠ್ಯ: ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನಿಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾದ ಸಂಕಟವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪವಿತ್ರವೂ ಆಗಿದೆ. ಅವರು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು "ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ" ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಹಲವಾರು ನೆನಪುಗಳ ಸಂಪರ್ಕಗಳು "ನೆನಪಿಸುವ ಗೂಡುಗಳನ್ನು" ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕವಿತೆಯ ಎರಡನೇ ಸಾಲು O.E. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ಸ್ಟ್ಯಾಮ್: "ನಾನು ಹಡಗುಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಓದುತ್ತೇನೆ ..." ("ನಿದ್ರಾಹೀನತೆ. ಹೋಮರ್. ಟೈಟ್ ಸೈಲ್ಸ್ ...") - ಇಲಿಯಡ್‌ನ ಎರಡನೇ ಹಾಡನ್ನು ಓದುಗನನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ("ಡ್ರೀಮ್ ಆಫ್ ಬೊಯೋಟಿಯಸ್, ಅಥವಾ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿ) ಹಡಗುಗಳು "). ಹೋಮರ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 1,186 ಹಡಗುಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಟ್ರಾಯ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿವೆ. ಇದು O.E. ಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿನ ನೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ಸ್ಟ್ಯಾಮ್‌ನ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಆಕಾಶ). ಕ್ರೇನ್‌ಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ನೆನಪಿನ ಎರಡನೇ ಪದರವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ ("ವಿದೇಶಿ ಭೂಮಿ", "ಮದುವೆಯ ರೈಲು"), ಅಭಿಯಾನದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಮೂರನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ ವರದಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: "ಯಾವಾಗ ಹೆಲೆನ್, / ನಿಮಗೆ ಮಾತ್ರ ಟ್ರಾಯ್ ಎಂದರೇನು, ಅಚೇಯನ್ ಪುರುಷರು ? " ಇಡೀ ನೆನಪಿಸುವ ಗೂಡು ಪಠ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲವೂ "ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ", ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಅಚೇಯನ್ಸ್ ಒಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಪಾಲಿಸಿದಂತೆ ಈ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕಾನೂನನ್ನು ಪಾಲಿಸಬೇಕು.

"ಪಾಲಿಜೆನೆಟಿಕ್ ರಿಮಿನಿಸೆನ್ಸಸ್" ಓದುಗನನ್ನು ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂಐ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಸಾಲುಗಳು ಟ್ವೆಟೆವಾ "ಯಾರು ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಯಾರು ಮಣ್ಣಿನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ..." ಭೂಮಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನಿಂದ ಮನುಷ್ಯನ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪುರಾಣಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಓದುಗರ ಸಂಘಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ, ಆಡಮ್ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಪೋಕ್ರಿಫಲ್ ದಂತಕಥೆಗಳು, ಪರಿಚಯ ಬೈಬಲ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳುನೀರಿನಿಂದ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್.

ರಿಪ್ಲಿಕಾ(ಫ್ರೆಂಚ್ ರಿಪ್ಲಿಕ್ ನಿಂದ - ಆಕ್ಷೇಪಣೆ) - ನಟನ ಹೇಳಿಕೆಯ ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ರೂಪ; ಸಂವಾದಕನ ಉತ್ತರ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ನಂತರ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ನಾಯಕನ ಮಾತು.

RHYTHM(ಗ್ರೀಕ್ ಲಯದಿಂದ - ಚಾತುರ್ಯ, ಅನುಪಾತ) - ಪಠ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಯ ಅಂಶಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಶಬ್ದಗಳು, ವಿರಾಮಗಳು, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಪದಗಳು, ಪದ ಸರಣಿ, ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ರಚನೆಗಳು.

ಒಂದು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆ(ಗ್ರೀಕ್ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ - ವಾಗ್ಮಿ) - ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು; ಮಾತಿನ ರಚನೆಯು ಇದರಲ್ಲಿ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಉತ್ತರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಇದು ಹೇಳಿಕೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, M.Yu ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಅವರ "ಕವಿಯ ಸಾವು":
ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು!., ಈಗ ಏಕೆ ಅಳುವುದು,

ಖಾಲಿ ಅನಗತ್ಯ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತದೆ
ಮತ್ತು ಮನ್ನಿಸುವ ಕರುಣಾಜನಕ ಮಾತುಗಳು?

ಅದೃಷ್ಟ ನಿಜವಾಯಿತು!

ನೀನು ಮೊದಲು ಹೀನಾಯವಾಗಿ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡಲಿಲ್ಲ
ಅವರ ಉಚಿತ, ದಪ್ಪ ಉಡುಗೊರೆ
ಮತ್ತು ಮೋಜಿಗಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ
ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಡುವ ಬೆಂಕಿ?

ರೈಮ್(ಗ್ರೀಕ್ ಲಯದಿಂದ - ಅನುಪಾತ) - ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಲುಗಳ ಅಂತ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಬ್ದಗಳು ಅಥವಾ ಧ್ವನಿ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಸಾಲುಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು ("ಪ್ರೀತಿ - ರಕ್ತ"), ಪದಗಳು ("ಯುವ - ಸುತ್ತಿಗೆ") - ಇದು ಸರಳ ಪ್ರಾಸ, ಹಾಗೆಯೇ ಪದಗಳ ಗುಂಪುಗಳು - ಇದು ಸಂಯುಕ್ತ ಪ್ರಾಸ. ಪ್ರಾಸಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾದಾಗ) ಮತ್ತು ನಿಖರವಲ್ಲ (ಫೋನೆಟಿಕ್ ಕಾಕತಾಳೀಯ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಬ್ದಗಳ ಹೋಲಿಕೆ). ಪ್ರಾಸದ ಪದಗಳಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಪ್ರಾಸಗಳು ಪುರುಷ (ಕೊನೆಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ: ವಂಚನೆ - ಮಂಜು), ಹೆಣ್ಣು (ಅಂತಿಮ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ: ಖ್ಯಾತಿ - ವಿನೋದ), ಡಾಕ್ಟಾಲಿಕ್ (ಮೂರನೇ ಉಚ್ಚಾರದ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಸಾಲಿನ ಅಂತ್ಯದಿಂದ: ಹುಡುಗರು - ಬೆರಳುಗಳು), ಹೈಪರ್‌ಡ್ಯಾಕ್ಟೈಲಿಕ್ (ಸಾಲಿನ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ನಾಲ್ಕನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಕ್ಕೆ ಒತ್ತು: ಓಪಲ್ - ಪಿನ್ನಿಂಗ್).

ಪ್ರಾಸ- ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಸದ ಸಾಲುಗಳ ಸ್ಥಳ. ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವಿಧದ ಪ್ರಾಸಗಳಿವೆ: ಜೋಡಿ (ಪಕ್ಕದ) - ಆಬ್, ಅಡ್ಡ - ಅಬಾಬ್ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಾಕಾರದ (ಸುತ್ತುವರಿದ) - ಅಬ್ಬಾ.

ನೊವೆಲ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ರೋಮನ್ನರು - ನಿರೂಪಣೆ) ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಗದ್ಯ ಕೃತಿ, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಹಲವಾರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನೇಕ ಮಾನವ ಹಣೆಬರಹಗಳ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಉಚಿತವಾದದ್ದು ಸಾಹಿತ್ಯ ರೂಪಗಳು, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದು: ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ, ದುರಭಿಮಾನ, ಧೀರ, ಪ್ರೀತಿ, ಮಾನಸಿಕ, ತಾತ್ವಿಕ, ಸಾಹಸ, ಪತ್ತೆದಾರಿ, ಅದ್ಭುತ, ಇತ್ಯಾದಿ ಕಾದಂಬರಿ. ಕಾದಂಬರಿಯು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ", ಒಂದು ಚರಿತ್ರೆ ಕಾದಂಬರಿ, ಒಂದು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕಾದಂಬರಿ, ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ" M.Yu. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್, "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" ಐ.ಎಸ್. ತುರ್ಗೆನೆವ್, "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "," ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ "I.A. ಗೊಂಚರೋವಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮಾಂಟಿಸ್ಮೆ) - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರ್ದೇಶನ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್, ತಮ್ಮ ಆಧುನಿಕ ನಾಗರೀಕ ಸಮಾಜದ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ನೀರಸ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣರಹಿತವೆಂದು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಶ್ರಮಿಸಿದರು - ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ರಹಸ್ಯ. ಅವರು ಉನ್ನತವಾದ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಶ್ರೀಮಂತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನ (ಕಲೆ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಧರ್ಮ), ಆದರ್ಶಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವ ಮೂಲ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಣ್ಣ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡ, ಸೂಕ್ಷ್ಮರೂಪ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ನಾಯಕನು ಬಲವಾದ, ಸ್ವತಂತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ದಿನಚರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ನಾಯಕ. ರಷ್ಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಗೆ ತಿರುಗಿತು, ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಜಾನಪದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ವಿಧಾನಗಳು (ವಿಎ ukುಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ, ಎಂ.ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್" ಎಮ್‌ಸಿರಿ "), ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್, F.M. ತ್ಯುಟ್ಚೆವಾ, A. A. ಫೆಟಾ, ಆರಂಭಿಕ ಕಥೆಗಳು M. ಗೋರ್ಕಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ರೋಮನ್-ಎಪೋಪಿಯಾ- ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಂತಹ ಕೆಲಸವು ಬಹು-ಪದರದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೈತಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭವಿಷ್ಯವು (ಕಾದಂಬರಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ) ಒಂದು ದೇಶ ಮತ್ತು ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ (ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ); ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಪಾತ್ರಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಎಲ್. ಎನ್. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, "ಶಾಂತಿಯುತ ಡಾನ್" ಎಂ. ಶೋಲೋಖೋವ್, "ವಾಕಿಂಗ್ ಥ್ರೂ ಸಂಕಟ" ಎ.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್.

ಚುಚ್ಚುಮಾತು(ಗ್ರೀಕ್ ಸರ್ಕಾಸ್ಮೋಸ್ ನಿಂದ - ಅಪಹಾಸ್ಯ) - ಕೋಪಗೊಂಡ, ಕಾಸ್ಟಿಕ್, ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಮುಕ್ತ ಅಪಹಾಸ್ಯ, ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಆನ್ ಅರಕ್ಕೀವ್" ನ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್:
ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗಾರ,

ರಾಜ್ಯಪಾಲರು ಪೀಡಿಸುವವರು
ಮತ್ತು ಅವರು ಪರಿಷತ್ತಿನ ಶಿಕ್ಷಕರು,

ಮತ್ತು ಅವನು ರಾಜನಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಹೋದರ.

ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೋಪ, ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು

ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ, ಭಾವನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಗೌರವವಿಲ್ಲದೆ,

ಅವನು ಯಾರು? ಸ್ತೋತ್ರವಿಲ್ಲದ ಭಕ್ತ

ಒಂದು ಪೆನ್ನಿ ಸೈನಿಕ.

ಸ್ಯಾಟಿರ್(ಲ್ಯಾಟ್. ಸತಿರಾದಿಂದ - ತುಂಬಿ ಹರಿಯುವ ಖಾದ್ಯ, ಮಿಶ್ಮಾಶ್) - 1. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹಾಸ್ಯ: ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಹಾನಿಕಾರಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ದುರ್ಗುಣಗಳ ನಿಷ್ಕರುಣ ಹಾಸ್ಯ. ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಶ್ರೇಣಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳುಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಾಲ: "ವಿಡಂಬನೆಯ ಮೇಲಿನ ನಡವಳಿಕೆ" ಯಿಂದ N.V. ಗೊಗೊಲ್ ("ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್", "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್") ಮತ್ತು A.N. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ("ದಿ ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್") ರಾಜಕೀಯ ವಿಡಂಬನೆಗೆ M.E. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ("ನಗರದ ಇತಿಹಾಸ", ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು). ಬರಹಗಾರನ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಾನವು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಗುವಿನ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿದೆ, ಹಾಸ್ಯದ ವಸ್ತುವು ಹಾಸ್ಯದ ವೈರುಧ್ಯಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಹೇಗಿರಬೇಕು ಎಂಬುದರ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಟೀಕೆ, ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯದ ನಿರಾಕರಣೆ ಅಥವಾ ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಡಂಬನೆಯು ಅನೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ: ನೀತಿಕಥೆಗಳು, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್‌ಗಳು, ಕರಪತ್ರಗಳು, ಫ್ಯೂಯೆಲ್ಟನ್, ಹಾಸ್ಯ.

2. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಭಾವಗೀತೆಯ ಪ್ರಕಾರ. ವಿಡಂಬನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಅಪಹಾಸ್ಯ. M.Yu ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಅಂತಿಮ 16 ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಅವರ "ಕವಿ ಸಾವು", ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಸಿಟ್ಟಿಂಗ್ ಡೌನ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ.

ಉಚಿತ ಆವೃತ್ತಿ, ಅಥವಾ ವರ್ಸ್ ಲೈಬ್ರೆ(fr. ವರ್ಸಸ್ ಐಬರ್) - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪದ್ಯ, ಪ್ರಾಸ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ ಇಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು - ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿತ ಮತ್ತು ಅನುರೂಪವಾದ ರೇಖೆಗಳಾಗಿ ನೀಡಲಾದ ವಿಭಾಗ, ಅವುಗಳ ಪಠ್ಯದ ಮೂಲಕ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಅವಳು ಚಳಿಯಿಂದ ಬಂದಳು

ಫ್ಲಶ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ

ಕೋಣೆಯನ್ನು ತುಂಬಿದೆ
ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಸುಗಂಧ ದ್ರವ್ಯದ ಪರಿಮಳ

ಮತ್ತು ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗೌರವ
ಹರಟೆ.

(A. A. ಬ್ಲಾಕ್)

ಭಾವಾತಿರೇಕ(ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾವನೆಯಿಂದ - ಭಾವನೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ) - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನ. ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ (ವರ್ಗವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ), ಅದರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಗೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸ್ಥಾಪಕ ಎನ್. ಎಂ. ಕರಮ್ಜಿನ್ (ಕಥೆ "ಬಡ ಲಿಜಾ"),

ಚಿಹ್ನೆ(ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಕೇತದಿಂದ - ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿಹ್ನೆ, ಶಕುನ) - ವಸ್ತುಗಳ ಹೋಲಿಕೆ, ಸಾಮ್ಯತೆ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಾಲಿಸೆಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರ. ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಕಲಾವಿದನು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಊಹಿಸಲು, "ಪದಗಳು-ಚಿತ್ರಲಿಪಿಗಳನ್ನು" ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಚಿಹ್ನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ; ಇದು ಟ್ರೊಪ್ ಆಗಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರವು ಯಾವುದೇ ನೇರ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಶಾಲವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ವಿಧದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇವೆ. ಮೊದಲ ವಿಧವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಸಮುದ್ರ, ಹಡಗುಗಳು, ರಸ್ತೆಗಳು, ಮಾರ್ಗಗಳು, ಆಕಾಶ, ಹಿಮಪಾತಗಳು, ಬೆಂಕಿ, ಅಡ್ಡ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು -ಚಿಹ್ನೆಗಳು.

ಎರಡನೆಯ ವಿಧವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸದೆ ರಚಿಸಿದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅಂತಹ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ ಅಥವಾ ಸರಣಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ. ಎ.ಪಿ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಇವು ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ತೋಟದ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿವೆ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್", ಎಂ.ಯು ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಚಿರತೆ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ "Mtsyri", ಎನ್ವಿ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿ ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ರುಸ್ ಟ್ರೊಯಿಕಾ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್". ಜೀವನ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಯ ಸಂಕೇತ, ಬಿ.ಎಲ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆತ್ಮದ ರೂಪಕ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ "ಡಾಕ್ಟರ್ vಿವಾಗೊ" ಒಂದು ಮೇಣದ ಬತ್ತಿ.

ಸಿಂಬಾಲಿಸಮ್ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ XIX ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವಾಗಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕರು ವಸ್ತುವಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಹೆಸರಿಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಉಪಮಾನ, ರೂಪಕ, ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅದರ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಪ್ರವಾಹಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಹಿರಿಯ" ಸಂಕೇತವಾದಿಗಳು, ಅವರ ಕೆಲಸವು 1890 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿತು. (ವಿ. ಬ್ರೂಸೊವ್, ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್, ಡಿ. ಮೆರೆಜ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಮತ್ತು "ಜೂನಿಯರ್", ಆರಂಭ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಇದು 1900 ರಲ್ಲಿ ಕುಸಿಯಿತು. (ಎ. ಬ್ಲಾಕ್, ಎ. ಬೆಲಿ, ವಿ. ಇವನೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು).

ಸಿನೆಕ್ಡೋಚ್(ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಿನೆಕ್ಡೊಚೆ - ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ) - ಟ್ರೊಪ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮೆಟೋನಿಮಿ, ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ: 1) ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಬದಲು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎನ್ವಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಚಿಚಿಕೋವ್ ರೈತರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ : "ಹೇ, ಗಡ್ಡ! ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಂದ ಪ್ಲ್ಯುಶ್ಕಿನ್ ಗೆ ಹೋಗುವುದು ಹೇಗೆ? " ಇಲ್ಲಿ "ಗಡ್ಡ ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯ" ಮತ್ತು "ಗಡ್ಡ" ಎಂಬ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ; 2) ಏಕವಚನವನ್ನು ಬಹುವಚನದ ಬದಲು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, M.Yu ನಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್: "ಮತ್ತು ಅದು ಮುಂಜಾನೆ ತನಕ ಕೇಳುತ್ತಿತ್ತು, / ಫ್ರೆಂಚ್ ಹೇಗೆ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು."

ಸಿಂಕ್ರಿಟಿಸಮ್(ಗ್ರೀಕ್ ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಸ್ಮೊಸ್ ನಿಂದ - ಸಂಪರ್ಕ, ಏಕೀಕರಣ) - ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯತೆ. ಆಧುನಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಪಂಚದ ಹೊಸ ಏಕೀಕೃತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲದರ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೇ ಆಫ್ ಇಗೊರ್ಸ್ ಹೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ದೇವರು ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸಿಯನ್ ಸೆರೆಯಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿಗೆ ಹೋಗುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸ್ಮಾರಕದ ಪಠ್ಯವು ಇತರ, ಪೇಗನ್ ದೇವತೆಗಳನ್ನು (ದaz್‌ಬಾಗ್, ಸ್ಟ್ರಿಬಾಗ್, ಹೋರಾ, ವೆಲ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪದೇ ಪದೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಗೆ. ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರ ಪೇಗನ್ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ.

D.I ನಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು Fonvizin "The Nedorosl" ಕಾರಣ ಮೌಲ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳುಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ (ಹಾಸ್ಯ) ಮತ್ತು ಓಡ್ (ದುರಂತ) ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ತನೆಗಳು.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾ ಚಕ್ರಗಳಾಗಿ ಅವುಗಳ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ಎ.ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, ಹೊಸ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೆಲಸದ ಸೃಷ್ಟಿ. ಆದ್ದರಿಂದ "ರೋಸರಿ" ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಚಕ್ರವು ಒಂದು ಕವಿತೆಯ ಸುತ್ತ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

SKAZ- 1. ನಿರೂಪಣೆಯ ತತ್ವ, ನಿರೂಪಕರ ಭಾಷಣ ವಿಧಾನದ ಅನುಕರಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಯಾವುದೇ ಜನಾಂಗೀಯ, ವೃತ್ತಿಪರ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ, ವರ್ಗ ಗುಂಪನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (NS ಲೆಸ್ಕೋವ್ "ಲೆಫ್ಟಿ", "ದಿ ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟೆಡ್ ವಾಂಡರರ್").

2. ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರ, ಸಮಕಾಲೀನ ಘಟನೆಗಳು ಅಥವಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಹಿಂದಿನ ಬಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಣೆ; ದಂತಕಥೆಯಂತಲ್ಲದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಾನೆಟ್(ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊನೆಟ್ಟೊ, ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, 14 ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಎರಡು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಮೂರು ಪದ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಸಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆ:

1) ಅಬ್ಬಾ, ಅಬ್ಬಾ, ಸಿಸಿಡಿ, ಎಡೆ

2) ಅಬ್ಬಾ, ಅಬ್ಬಾ, ಈಡೆ, ಡೀ

3) ಅಬ್ಬಾ, ಅಬ್ಬಾ, ಸಿಡಿಡಿ, ಈಡ್

4) ಅಬಾಬ್, ಅಬಾಬ್, ಸಿಡಿಸಿ, ಎಡೆ

5) ಅಬಾಬ್, ಅಬ್ಬಾ, ಸಿಸಿಡಿ, ಈಡ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಾನೆಟ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ರೂಪವೂ ತಿಳಿದಿದೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಇದನ್ನು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಮೂರು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಜೋಡಿ ಪ್ರಾಸದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಜೋಡಿ.

ಸಾನೆಟ್ ಪ್ರಕಾರವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ: ಹೇಳಿಕೆ - ಅನುಮಾನ - ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ - ತೀರ್ಮಾನ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮೂರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು: "ಕಠಿಣ ಡಾಂಟೆ ಸಾನೆಟ್ ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಿಲ್ಲ ...", "ಕವಿಗೆ" ("ಕವಿ! ಜನರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪಾಲಿಸಬೇಡಿ ..."), "ಮಡೋನಾ".

ಹೋಲಿಕೆ(ಲ್ಯಾಟ್. ಹೋಲಿಕೆ) - ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದು ವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೋಲಿಸುವುದು. ತುಲನಾತ್ಮಕ ಒಕ್ಕೂಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ತಿರುವುಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು, ಹಾಗೆ, ನಿಖರವಾಗಿ; ಸಲಕರಣೆ ಪ್ರಕರಣ ("ಧೂಳು ಕಂಬದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ"); ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಕಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ (negativeಣಾತ್ಮಕ ಹೋಲಿಕೆ):

ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯ ಬೆಳಗುವುದಿಲ್ಲ,

ನೀಲಿ ಮೋಡಗಳು ಅವನನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವುದಿಲ್ಲ:

ಊಟದಲ್ಲಿ ಅವನು ಚಿನ್ನದ ಕಿರೀಟದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ,

ಅಸಾಧಾರಣ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಕುಳಿತಿದ್ದಾನೆ.

(M.Yu. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್. "ಕಲಾಶ್ನಿಕೋವ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡು")

ಕೆಲವು ವಿಧದ ಟ್ರೊಪ್ಸ್ - ರೂಪಕ ಮತ್ತು ಮೆಟೊನಿಮಿ - ಸೂಚ್ಯವಾದ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಶೈಲಿ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸ್ಟೈಲಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಸ್ಟೈಲೊಗಳಿಂದ - ಬರವಣಿಗೆ ಸ್ಟಿಕ್, ನಂತರ - ಕೈಬರಹ) - ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಏಕತೆ, ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳು, ಸೃಜನಶೀಲ ತಂತ್ರಗಳು, ಇಡೀ ವ್ಯಾಪಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆ... ಅವರು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಲೇಖಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುಗಗಳ ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ (ಶಬ್ದಕೋಶದ ಆಯ್ಕೆ, ಭಾಷಣವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ).

POEM- ಕವಿತೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಲು, ಹಾಗೆಯೇ ಕಾವ್ಯ ಭಾಷಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು, ಇದು ಲಯದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

POEM- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಲೇಖಕರ ಪರವಾಗಿ ಬರೆದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾವಗೀತೆ ("ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣ... "ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್), ಅಥವಾ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಪರವಾಗಿ ("ನಾನು zheೆವ್ ಬಳಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ..." ಎಟಿ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ).

ಪಾದ- ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಗುಂಪು, ಒಂದು ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ಪದ್ಯದ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪದ್ಯದ ಉದ್ದವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಘಟಕ. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಐದು ವಿಧದ ಪಾದಗಳಿವೆ, ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಡೈಸಿಲಾಬಿಕ್ (ಟ್ರೋಚಿ, ಇಯಾಂಬಿಕ್);

ಟ್ರೈಸಿಲ್ಲಾಬಿಕ್ (ಡಾಕ್ಟೈಲ್, ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಂ, ಅನಾಪೆಸ್ಟ್).

ಸ್ಟಾಂಜಾ(ಗ್ರೀಕ್ ಸ್ಟ್ರೋಫಿನಿಂದ - ಸುಳಿಯುವುದು, ತಿರುಗುವುದು, ತಿರುಗುವುದು) - ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಸದಿಂದ ಒಂದಾದ ಕವಿತೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ವಿವಿಧ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗಾತ್ರಗಳ ಸ್ಥಿರ ಪರ್ಯಾಯ, ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ -ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಚರಣವು ಎರಡು ರಿಂದ 14 ಸಾಲುಗಳ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ಸಾಲುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಚರಣಗಳನ್ನು ದ್ವಿಪದಿಗಳು (ಡಿಸ್ಟಿಚ್), ಟೆರ್ಟಸೈನ್‌ಗಳು, ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳು (ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳು), ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೈನ್‌ಗಳು, ಅಷ್ಟಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಒನ್ಜಿನ್" ಚರಣವನ್ನು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಗೆ. ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ: ababccddeffegg.

ಪ್ಲಾಟ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ಸುಜೆಟ್‌ನಿಂದ - ವಿಷಯ, ವಿಷಯ) - ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಘಟನೆಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಅಂದರೆ ಸತತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೀವನ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಘಟನೆಯ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ. ಇದು ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲೂ ಇರಬಹುದು (ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕುಚಿತ, ಮಿತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ): "ನನಗೆ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣ ನೆನಪಿದೆ ..." ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್; "ಟ್ರೊಯಿಕಾ", "ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ", "ರೈಲ್ವೆ" ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಜೀವನದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ: ವೀರರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವಿಲ್ಲದೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ವ್ಯಾಪಾರಿ ಕಲಾಶ್ನಿಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡು ..." M.Yu. Lermontov, ಕಾದಂಬರಿ ಐಎಸ್ ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" ನಾಟಕ "ದಿ ಥಂಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ಎಎನ್ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ).

ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಂಘಟಿತವಾಗಿದೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಪ್ರಸಂಗಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಒಂದು ಅವಿಭಾಜ್ಯ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಘಟನೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಆರಂಭ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಆರಂಭದ ಹಂತ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆ. ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಹಲವಾರು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ, ಅಥವಾ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯಲ್ಲಿ FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" LN ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ, " ಶಾಂತಿಯುತ ಡಾನ್"ಎಂ.ಎ. ಶೋಲೋಖೋವ್, "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಎಂ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್).

ಟಾಟಾಲಜಿ(ಗ್ರೀಕ್ ಟೌಟೊ - ಅದೇ ಮತ್ತು ಲೋಗೋಗಳು - ಒಂದು ಪದ) - ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಥವಾ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ನಾನು ಅವನನ್ನು ನನ್ನ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಕೊಂದೆ" (M.Yu. Lermontov), ​​"ಓಹ್, ಬಾಕ್ಸ್ ತುಂಬಿದೆ" (N.A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್).

ಥೀಮ್(ಗ್ರೀಕ್ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ - ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ) - ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ವಿಷಯ, ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಘಟನೆಗಳು, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ವಾಸ್ತವದ ವಸ್ತುಗಳು, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, M.Yu ರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯ. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಒಂಟಿತನದ ಭಾವನೆಯಾದರು ("ಮೋಡಗಳು", "ಸೈಲ್", "ಮತ್ತು ನೀರಸ ಮತ್ತು ದುಃಖ ...", ಇತ್ಯಾದಿ). ಎ.ಎಸ್ ರವರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ("ಕೈದಿ", "ಚಾದೇವ್ ಕಡೆಗೆ", "ಸಮುದ್ರದ ಕಡೆಗೆ", ಇತ್ಯಾದಿ).

ಭಾವಗೀತೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವು ಬಹುದೇವತೆಗಳಾಗಿವೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಲವಾರು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಉದಾತ್ತ ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಗೌರವ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹ, ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪಾತ್ರ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ವಾಡಿಕೆ.

ಥೀಮ್- ಕಲಾಕೃತಿಯ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಷಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

TERCET(ಲ್ಯಾಟ್. ಟ್ರೆಸ್‌ನಿಂದ - ಮೂರು) - ಒಂದು ಪ್ರಾಸಕ್ಕೆ ಮೂರು ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಚರಣ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.A. ಅವರ ಕವಿತೆ "ವಿಂಗ್ಸ್" ಅನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿ:

ನಾನು ನನ್ನ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹರಡುತ್ತೇನೆ

ಗಾಳಿಯ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಭಾಗ ಮಾಡಿ

ನಾನು ಕಣಿವೆಯ ದೇಶಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ.

ಟ್ವಿಸ್ಟ್, ಹೊಳೆಯುವ ಎಳೆಗಳು,

ಸ್ಟಾರಿ ಐಸ್ ಫ್ಲೋಸ್, ಈಜು

ದೀರ್ಘ ಹಿಮಪಾತ, ನಿಟ್ಟುಸಿರು!

ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಹಗುರವಾದ ಚಿಂತೆಗಳಿವೆ

ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ನಕ್ಷತ್ರ ರಸ್ತೆಗಳಿವೆ

ಬೆಳ್ಳಿ ಹಿಮದ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ...

ತೇರ್ಜಾ ರಿಮಾ(ಇಟಾಲಿಯನ್ ಟೆರ್ಜಿನಾದಿಂದ) - ಮೂರು ಪದ್ಯಗಳ ಚರಣ, ಟೆರ್ಜಿನ್ ಸರಣಿಯು ತ್ರಿವಳಿ ಪ್ರಾಸಗಳ ನಿರಂತರ ಸರಪಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿದೆ: ಅಬಾ, ಬಿವಿಬಿ, ವಿಜಿವಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಪದದ ಮಧ್ಯದ ಪದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಲಿನೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಹೆಲ್" ನಲ್ಲಿ A. A. ಬ್ಲಾಕ್:

ಆ ಭೂಮಿಯ ಗೋಳದಲ್ಲಿ ದಿನ ಸುಟ್ಟುಹೋಗಿದೆ,

ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ದಾರಿಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ದಿನಗಳು ಕಡಿಮೆ.

ಅಲ್ಲಿ ನೀಲಕ ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಬಿದ್ದಿತು.

ನಾನು ಅಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಭೂಗತ ರಾತ್ರಿಯ ಹಾದಿಯಿಂದ
ನಾನು ಹೋಗುತ್ತೇನೆ, ಜಾರುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಜಾರುವ ಬಂಡೆಗಳ ದಂಡೆ.

ಪರಿಚಿತ ನರಕವು ಖಾಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯಲಾಯಿತು,

ಈವ್ ಮುಖವಾಡಗಳು ಮತ್ತು ವೇಷಗಳ ಕಾಡು ನೃತ್ಯ
ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮರೆತು ಸ್ನೇಹ ಕಳೆದುಕೊಂಡೆ ...

ಟೈಪ್ ಆಫ್(ಗ್ರೀಕ್ ನಿಂದ. ಮುದ್ರಣದೋಷಗಳು - ಚಿತ್ರ, ಮುದ್ರೆ, ಮಾದರಿ) - ಕೆಲವು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವು ಯಾವುದೇ ಜನರ ಗುಂಪಿನ (ಎಸ್ಟೇಟ್, ವರ್ಗ, ರಾಷ್ಟ್ರ, ಯುಗ) ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಚ್ (M.Yu. Lermontov "A Hero of Our Time"), ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ತುಶಿನ್ (LN ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್"), ವಾಸಿಲಿ ತ್ಯಾರ್ಕಿನ್ (AT Tvardovsky "Vasily Tyorkin") - ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನಿಕ; ಅಕಾಕಿ ಅಕಕೀವಿಚ್ ಬಶ್ಮಾಚ್ಕಿನ್ (ಎನ್ವಿ ಗೊಗೊಲ್ "ಓವರ್ ಕೋಟ್") - ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ"; ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ (ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್") - ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ", ಇತ್ಯಾದಿ.

TOPOS(ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥಗಳು... ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಲೇ ಆಫ್ ಇಗೊರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್" ನಲ್ಲಿನ ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿ ಕೀವ್ ನಿಂದ ಕುರ್ಸ್ಕ್ ವರೆಗಿನ ರಷ್ಯಾದ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿರುವ ಅರಣ್ಯ -ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಜಾಗದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ - ಪೂರ್ವ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಭೂಮಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮೂಹ, ಹಳೆಯ ಪ್ರದೇಶ ರಷ್ಯಾದ ಜನರು. ಸ್ಮಾರಕದ ಲೇಖಕರಿಗೆ, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಭೌಗೋಳಿಕ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದ ಅವಮಾನಕ್ಕಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಕರೆದು, ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿಗಾಗಿ, "ದಿ ಲೇ ಆಫ್ ಇಗೊರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್" ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ: ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿಯ ಏಕತೆ, ಇದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಾಜಮನೆತನದ ಕಲಹವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ನಿವಾಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿ ಹೋರಾಟ.

ಒಪ್ಪಂದ(ಗ್ರೀಕ್ ಟ್ರಾಗೋಸ್ - ಮೇಕೆ ಮತ್ತು ಓಡ್ - ಹಾಡು) - ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉದ್ವಿಗ್ನ, ಕರಗದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾಯಕನ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ದುರಂತದ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಸಂಘರ್ಷದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾನವಕುಲದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ಥಿತಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರಣದ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ, ಉನ್ನತೀಕರಿಸಿದ ಪಾತ್ರ, ವಿಶ್ವ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ದುರಂತಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನಿಂದ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್", "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್.

ಟ್ರಯಲ್ಸ್(ಗ್ರೀಕ್ ಟ್ರೊಪೋಸ್ - ವಹಿವಾಟು) - ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಒಂದು ಪದ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಮಾತಿನ ತಿರುವುಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ... ಪದಗಳ ಅರ್ಥಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆಯು ಅವುಗಳ ಪಾಲಿಸೆಮಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪದಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ನೇರ (ಅಥವಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕ) ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದರಿಂದ "ದುಃಖ ಮನಸ್ಥಿತಿ" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಟ್ರೊಪ್ ಇಲ್ಲ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ "ದುಃಖದ ಗ್ಲೇಡ್ಸ್" (ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ "ವಿಂಟರ್ ರೋಡ್") ಇದು ಒಂದು ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಮಂದ ಮರುಭೂಮಿ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ರೊಪ್‌ಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳು ರೂಪಕ, ರೂಪಾಂತರ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಹೋಲಿಕೆ, ಹೈಪರ್‌ಬೋಲ್, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಫಬುಲಾ(ಲ್ಯಾಟ್. ಫ್ಯಾಬುಲಾ - ನಿರೂಪಣೆ, ಇತಿಹಾಸ) - ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿ, ಇವುಗಳನ್ನು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವು "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನಾಯಿತು" ಎಂದು ಮರುಹೊಂದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವು "ಓದುಗರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಕಲಿತರು." ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದು ಅದರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, M. Yu. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ".

ಅದ್ಭುತ(ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ. ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಟಿಸ್ - ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ) - ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಜಗತ್ತು, ನೈಜ ಜೀವನದ ಸಂಗತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

M.E ಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ "ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನು ಎರಡು ಜನರಲ್‌ಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಹಾರ ಮಾಡಿದನೆಂಬ ಕಥೆ." ಜನರಲ್‌ಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ರೈತ ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಮಾಡಬಹುದು: ಸೂಪ್ ಅನ್ನು ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಬೇಯಿಸಿ, "ಹಡಗು ಅಲ್ಲ - ಹಡಗನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ, ಆದರೆ ನೀವು ಸಾಗರ -ಸಮುದ್ರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಈಜಬಹುದು", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳು (ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ದಿ ಬೆಡ್‌ಬಗ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಬಾತ್‌ಹೌಸ್" ನಾಟಕಗಳು) ಅದ್ಭುತವಾಗುತ್ತವೆ, ಫಿಕ್ಶನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಬಹುದು ("ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಎಂಎ ಬಲ್ಗಾಕೋವ್).

ಅನುಸರಿಸಿ(ಇಂಗ್ಲೀಷ್, ಜಾನಪದ - ಜನರು, ಲೊರೆ - ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ) - ಸಾಮೂಹಿಕ ಮೌಖಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜನರ ದೈನಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದೆ. ಜಾನಪದದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದು ಮಾತನಾಡುವ ಪದದ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಬರವಣಿಗೆಯ ಆಗಮನದ ಮೊದಲು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಜಾನಪದದ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿವೆ: ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಾಡುಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ದಂತಕಥೆಗಳು, ಕಥೆಗಳು, ಆಚಾರ ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಗಾದೆಗಳು, ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

PHRASEOLOGISMS- ಪದಗಳ ಸ್ಥಿರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಇದರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಒಂದು ಪದದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ - ಯಾರೂ ಏನನ್ನೂ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ದೇವರು ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತಾನೆ!" (A.N. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ).

ಭವಿಷ್ಯ(ಲ್ಯಾಟ್. ಫ್ಯೂಚರಮ್-ಭವಿಷ್ಯದಿಂದ) 10-20ರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. XX ಶತಮಾನ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕುಸಿತದ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಅಜ್ಞಾತ ಭವಿಷ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕವಿಗಳು-ಭವಿಷ್ಯದವರು ಪರಿಚಿತರನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳುನೈಸರ್ಗಿಕ ಭಾಷೆಯ ವಿನಾಶದವರೆಗೆ (ಪದದ ವಿರೂಪ, ವಾಕ್ಯರಚನೆ, "ಟೆಲಿಗ್ರಾಫಿಕ್ ಭಾಷೆ", ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಗಣಿತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಪರಿಚಯ, ಇತ್ಯಾದಿ). ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು: ಅಹಂ-ಭವಿಷ್ಯದ (I. ಸೆವೆರಿಯಾನಿನ್) ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಬೊ-ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ (ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ). ಸೆಂಟ್ರಿಫುಗಾ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ (ಬಿಎಲ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, ಎನ್ಎನ್ ಅಸೀವ್) ಸುತ್ತಲೂ ಒಗ್ಗೂಡಿದ ಕವಿಗಳು ಸಹ ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಪಾತ್ರಧಾರಿ(ಗ್ರೀಕ್ ಪಾತ್ರ - ಲಕ್ಷಣ, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ) - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಸ್ಥಿರ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಅಧಿಕೃತ ಸಾವು" ಮತ್ತು "ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನ" ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ A.P. ಚೆಕೊವ್ ಚೆರ್ವ್ಯಾಕೋವ್ ಮತ್ತು "ತೆಳುವಾದ" ನಡುವೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ಶ್ರೇಣಿ, ಸೇವಕತೆ, ಭಯದ ಗೌರವದಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಭಾವಚಿತ್ರ, ವೇಷಭೂಷಣ, ಒಳಾಂಗಣ, ಮಾತಿನ ರೀತಿ ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ (ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲಿಸಂ, ರಿಯಲಿಸಂ) ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ಥಿರ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಖೋರಿ- ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ (-  ) ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್:

ಮೋಡಗಳು ಧಾವಿಸುತ್ತವೆ, ಮೋಡಗಳು ಸುತ್ತುತ್ತವೆ;

ಅಗೋಚರ ಚಂದ್ರ
ಹಾರುವ ಹಿಮವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ;

ಆಕಾಶವು ಮೋಡವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ರಾತ್ರಿ ಮೋಡವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಕ್ರೋನೋಟೋಪ್(ಗ್ರೀಕ್ ನಿಂದ. ಕ್ರೊನೊಸ್ - ಸಮಯ, ಟೊಪೊಸ್ - ಸ್ಥಳ) - ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಏಕತೆ; "ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಅಗತ್ಯವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಂಬಂಧ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕರಗತವಾಗಿದೆ" (MM Bakhtin). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಪಿ.ನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೊನೊಟೋಪ್ನ ಸ್ವಂತಿಕೆ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ "ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ" ("ದೈಹಿಕ" ಮತ್ತು "ಬೈಬಲ್ನ" ಸಮಯ-ಸ್ಥಳವು ಕೆಲಸದ ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮಟ್ಟಗಳ ವಿರೋಧವಾಗಿ) ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ, ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಿ, ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿ ವಿಶಾಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸನ್ನಿವೇಶ, ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರ(ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿವರದಿಂದ - ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅಂಶ, ವಿವರ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ) - ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪ್ರಪಂಚದ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಚಿಕ್ಕ ಘಟಕ, ಸ್ಮರಣೀಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ, ನೋಟ, ಬಟ್ಟೆ, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಅನುಭವ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯದ ವಿವರ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯರೆ ಬೆಜುಖೋವ್ (ಲಿಯೋ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್") ವೇಷದಲ್ಲಿ, ಅವನ ನೋಟದ ಕೆಳಗಿನ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: ಮುಖವನ್ನು "ಬಾಲಿಶ, ದಯೆ, ಮೂರ್ಖ ಮತ್ತು ಕ್ಷಮೆ ಕೇಳುವಂತೆ" ಮಾಡುತ್ತದೆ ; ನೋಡಿ - "ಚುರುಕಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ, ಗಮನಿಸುವ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ." ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಗಿನ್ ಕಚೇರಿಯ ಅಲಂಕಾರದ ವಿವರಗಳು (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್") ಟಟಯಾನಾ ಲರೀನಾ ಅವರ ಹವ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ: ಶಿಲುಬೆಯಿಂದ ಸಂಕುಚಿತಗೊಂಡಿದೆ.

ಸಮಯ ಸಮಯ- ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವರ್ಗ, ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ (ಜಾಗದ ಜೊತೆಗೆ). ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಸಮಯವು ಪಾತ್ರಗಳು, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು, ನಾಯಕನ ಜೀವನ ಪಥ, ಭಾಷಣ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪದಗಳಿಂದ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, ಸಮಯದ ಅಂಗೀಕಾರದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ: "ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಾನು ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ...", "ಸಂಜೆ", "ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳು ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಡೆಯಿತು. .. "ಹೆಂಗಸರು ...", "ನಾನು ಮೂರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಕಿಸ್ಲೋವೊಡ್ಸ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಇದ್ದೆ" ಇತ್ಯಾದಿ. ಬರಹಗಾರ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ "ಪೆಚೋರಿನ್ಸ್ ಜರ್ನಲ್" ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ದಿನಾಂಕ, ದಿನದ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಮೇ 13 ನೇ. ಇಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ವೈದ್ಯರು ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಲು ಬಂದರು; ಅವನ ಹೆಸರು ವರ್ನರ್, ಆದರೆ ಅವನು ರಷ್ಯನ್.

ಆರ್ಟ್ ಸ್ಪೇಸ್- ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವರ್ಗ, ವೀರರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನೈಜ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಾಗದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು (ಸೀಮಿತ-ಅನಿಯಮಿತ, ಪರಿಮಾಣ, ಸ್ಥಳೀಯತೆ, ಅನುಪಾತ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವಿಧಾನ, ಪ್ರಕಾರ, ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಎಸ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಿಟ್ ನಿಂದ ವೊದಲ್ಲಿನ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್. ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಟೋಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಗಳಲ್ಲಿ (ಕುಜ್ನೆಟ್ಸ್ಕಿ ಮೋಸ್ಟ್, "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕ್ಲಬ್", ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಡ್ರಾಗಳು ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರನಿಖರವಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಉದಾತ್ತತೆ ("ಎಲ್ಲಾ ಮಾಸ್ಕೋಗಳು ವಿಶೇಷ ಮುದ್ರೆ ಹೊಂದಿವೆ"), ಎನ್.ವಿ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್", ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯ ಸೂಚನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಂತ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣ NN). ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಕೋಣೆಯ ಜಾಗವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಎಫ್.ಎಂ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ನಾಯಕನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಮೂಲವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅಮೂರ್ತ ಜಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಪರೂಪವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ಜಾಗವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂಎ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ನಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಜಾಗವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ).

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ- ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಇದು ಹಲವಾರು ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಬಹುದು. ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳು (ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಗಳು) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ, ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಆಧುನಿಕತೆ, ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆ.

EZOP ಭಾಷೆ(ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಫ್ಯಾಬುಲಿಸ್ಟ್ ಈಸೋಪನ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ) - ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಲವಂತದ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ, ಕ್ರಿಪ್ಟೋಗ್ರಫಿ ಆಧಾರಿತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಾಷಣ. ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, M.E.Saltykov-Shchedrin ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ.

ದಕ್ಷತೆ(ಲ್ಯಾಟ್. ಎಕ್ಸಿಸ್ಟೆನ್ಷಿಯಾ - ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದ) - ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಡಿಪಾಯ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಸಮಾಜವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗ. ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಿನ ನೇರ ಅವಿಭಜಿತ ಸಮಗ್ರತೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಜೀವಿ ಅವನ "ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಇರುವುದು" ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ. ಇರುವುದನ್ನು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ತಿಳಿಯಲಾಗದ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಚಿಂತನೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್‌ಎಮ್‌ಗಾಗಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಮಸ್ಯೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಶೋಧನೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಈ ಲೇಖಕರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ದ್ವಂದ್ವತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ ರಷ್ಯಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು F.I ನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್, ಗಡಿರೇಖೆಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಜೀವನವನ್ನು "ಸಾವಿಗೆ ಎಂದು" ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಬಹಿಷ್ಕಾರ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪ್ರದರ್ಶನ - ವಿವರಣೆ) - ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಘಟನೆ ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳ ಇತಿಹಾಸ. ಇದು ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ತುದಿಯಲ್ಲಿರಬಹುದು. ವಿಳಂಬ, ಪ್ರಸರಣ, ವಿವರವಾದ, ನೇರ ಮಾನ್ಯತೆಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಳಂಬವಾಗಿದೆ: ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಸನ್ನಿವೇಶದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯ ಆರಂಭದ ನಂತರ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ; ಬರಹಗಾರ ಮೊದಲು ಚಿಚಿಕೋವ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯಾವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು.

ಎಲೆಜಿ(ಗ್ರೀಕ್ ಎಲೆಜಿಯಾ) - ಭಾವಗೀತೆ ಪ್ರಕಾರ; ಕವಿತೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ದುಃಖ, ಒಂಟಿತನ, ನಿರಾಶೆ, ಜೀವನದ ದುರ್ಬಲತೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ನಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ..." ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, "ಮತ್ತು ಇದು ಬೇಸರ ಮತ್ತು ದುಃಖ ...", "ನಾನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ರಸ್ತೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ..." M.Yu. ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್, "ಸಮುದ್ರದ ಅಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಗೀತೆ ಇದೆ ..." ಎಫ್ಐ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಎಪಿಗ್ರಾಂ(ಗ್ರೀಕ್ ಎಪಿಗ್ರಮ್ಮದಿಂದ - ಒಂದು ಶಾಸನ) - ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾವ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆ. ಎಪಿಗ್ರಾಮ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಪೌರುಷ, ಕವಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವರ್ತನೆ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ವಿಷಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಲ್ಲಿ:

ಅರ್ಧ ಪ್ರಭು, ಅರ್ಧ ವ್ಯಾಪಾರಿ,

ಅರ್ಧ ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಅರ್ಧ ಅಜ್ಞಾನ,

ಹಾಫ್-ಸ್ಕೌಂಡ್ರೆಲ್, ಆದರೆ ಭರವಸೆ ಇದೆ

ಅದು ಕೊನೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಗ್ರಾಫ್- ಯಾವುದೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೂಲದಿಂದ (ಧಾರ್ಮಿಕ, ಜಾನಪದ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ತಾತ್ವಿಕ, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಣ್ಣ ಉಲ್ಲೇಖದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಠ್ಯ. ಕೆಲಸದ ಪಠ್ಯದ ಮೊದಲು, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ನಂತರ ಅಥವಾ ಪಠ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಭಾಗದ ಮೊದಲು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಶಿಲಾಶಾಸನ ಹೊಂದಿದೆ:

ಶಿಲಾಶಾಸನವು ಡಬಲ್ ಆಗಿರಬಹುದು ("ಓಹ್ ರುಸ್ .. ಓಹ್ ರುಸ್!"), ಟ್ರಿಪಲ್ ("ಮಾಸ್ಕೋ, ರಷ್ಯಾದ ಮಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, / ನೀವು ಎಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತೀರಿ?" (ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್), "ಸ್ಥಳೀಯ ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸಬಾರದು?" (ಬರಾಟಿನ್ಸ್ಕಿ), "ಮಾಸ್ಕೋದ ಕಿರುಕುಳ! ಬೆಳಕನ್ನು ನೋಡುವುದರ ಅರ್ಥವೇನು! / ಎಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ? / ನಾವು ಎಲ್ಲಿಲ್ಲ" (ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್); ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಶಿಲಾಶಾಸನಗಳು).

ಶಿಲಾಶಾಸನವನ್ನು ಸಂವಾದವಾಗಿ ರಚಿಸಬಹುದು: “ವನ್ಯಾ (ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ತರಬೇತುದಾರನಲ್ಲಿ). ಅಪ್ಪಾ! ಈ ರಸ್ತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವರು ಯಾರು? / ಡ್ಯಾಡಿ ("ಕೆಂಪು ಲೈನಿಂಗ್ ಮೇಲೆ ಕೋಟ್). ಕೌಂಟ್ ಪಯೋಟರ್ ಆಂಡ್ರಿಚ್ ಕ್ಲೆನ್ಮಿಚೆಲ್, ಪ್ರಿಯತಮೆ! " / ಕ್ಯಾರೇಜ್ ನಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆ "(" ರೈಲ್ವೆ "ಎನ್. ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್). ಇದನ್ನು ಎಪಿಗ್ರಾಫ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್‌ರವರ "ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್‌ ಡಾಟರ್‌" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, "ಪ್ರಕಾಶಕರು" ಅವರು "ಯೋಗ್ಯವಾದ ಶಿಲಾಶಾಸನ" ವನ್ನು "ನೋಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ನಂತರದ ಪದದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರಿನೆವ್ ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ ಜಾನಪದ ಶಿಲಾಶಾಸನ ("ನಿಮ್ಮ ಯೌವನದಿಂದ ಗೌರವವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಿ") ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಉಳಿದ ಶಿಲಾಶಾಸನಗಳು, ಗಾದೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳ ನಿಜವಾದ ತುಣುಕುಗಳು ಅಥವಾ "ಹಳೆಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ" ದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಲೇಖಕರ ಶೈಲೀಕರಣಗಳು, ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಅಧ್ಯಾಯಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅವುಗಳ ವಿಷಯದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ "ಸಾರಾಂಶ" ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಇರುವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವೆ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಅವನ ಓದುಗರ ನಡುವೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಪರ್ಕ ಕೊಂಡಿ ಆಗುತ್ತದೆ. ಶಿಲಾಶಾಸನವು "ಓದುಗರ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಪರಿಧಿಯನ್ನು" ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಶಿಲಾಶಾಸನದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಗ್ರಹಿಕೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಓದುಗರಿಗೆ ಓರಿಯಂಟಿಂಗ್; ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಶಿಲಾಶಾಸನದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ; ಶಿಲಾಶಾಸನದ ಹೊಸ ಮಟ್ಟದ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಹೊಸ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು.

ಎಪಿಲೋಗ್(ಗ್ರೀಕ್ ಎಪಿಐನಿಂದ - ನಂತರ, ಲೋಗೊಗಳು - ಪದ, ಅಕ್ಷರಗಳು, "ನಂತರದ ಪದ") - ಕಲಾಕೃತಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಡೆಸ್ಟಿನಿಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ನಂತರ ನಾಯಕರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್‌ಎಮ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಒಂದು ಉಪಸಂಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ನಂತರ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಕಠಿಣ ಶ್ರಮದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸೋನ್ಯಾ ಮರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಇದ್ದಾರೆ. ಇದು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ - ತಾಯಿ, ದುನ್ಯಾಳ ಸಹೋದರಿ, ರumುಮಿಖಿನ್. ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಉಪಸಂಹಾರ (ದೇಶದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವೀರರ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನ), ಎಲ್‌ಎನ್‌ನ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ". ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರಿಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾದ ಉಪಸಂಹಾರವು ಓದುಗರಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಬೆಕ್ಕುಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ನಾಗರಿಕರ ಕಿರುಕುಳ, ಲಿಖೋಡೀವ್, ವರೇನುಖಾ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಇತಿಹಾಸದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಕವಿ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ರಹಸ್ಯ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಭಾವ

EPITHET(ಗ್ರೀಕ್ ಎಪಿಥೆಟನ್ - ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್) - ನೀಡುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗುಪ್ತ ಹೋಲಿಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಷಯ (ವಿದ್ಯಮಾನ). ಒಂದು ವಿಶೇಷಣವನ್ನು ವಿಶೇಷಣ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ("ರೋಸಿ ಡಾನ್", "ಅಂಜುಬುರುಕವಾದ ಉಸಿರು", "ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕುದುರೆ"), ಆದರೆ ನಾಮಪದ-ಅನುಬಂಧ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ; ರೂಪಕದಿಂದ ಕ್ರಿಯಾಪದವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣ ("ಫ್ರಾಸ್ಟ್-ವೊಯ್ವೋಡ್", "ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ ವಿಂಡ್", "ಪೆಟ್ರೆಲ್ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಹಾರುತ್ತಿದೆ").

ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಗುಂಪು ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಶಾಶ್ವತ ವಿಶೇಷಣಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪದದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಒಳ್ಳೆಯ ಸಹವರ್ತಿ, ಕೆಂಪು ಹುಡುಗಿ, ಗ್ರೇಹೌಂಡ್ ಕುದುರೆ, ಜೀವಜಲ, ಶುದ್ಧ ಕ್ಷೇತ್ರ, ಇತ್ಯಾದಿ).

EPOS(ಗ್ರೀಕ್ ಎಪೋಸ್ - ಪದ, ನಿರೂಪಣೆ) - ಒಂದು ಮೂರು ಸಾಹಿತ್ಯಜೆನರಾ (ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ), ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಹೊರಗಿನ ಘಟನೆಗಳ ನಿರೂಪಣೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲಘಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ನಡೆದಿರುವ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ನೈಜ ಅಥವಾ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ನಿರೂಪಕ, ಸಾಕ್ಷಿ, ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ, ಘಟನೆಗಳ ನಾಯಕನ ಪರವಾಗಿ. ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ (ನಿರೂಪಣೆ, ವಿವರಣೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ, ಸ್ವಗತ, ಲೇಖಕರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು), ಲೇಖಕರ ಮಾತು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾತು. ...

ಹಾಸ್ಯ(ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಿಂದ, ಹಾಸ್ಯ - ಹಾಸ್ಯ; ಕೋಪ, ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಸಂಕೀರ್ಣತೆ) - ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಹಾಸ್ಯ, ಇದು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೃದುವಾದ ನಗು ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಡೆಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವಿಡಂಬನೆಯಂತಲ್ಲದೆ, ಹಾಸ್ಯವು ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೀಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ವರ್ಕರ್ ಬಾಲ್ಡಾ" ದ ಹಾಸ್ಯವು ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಎಪಿ ಪಿ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಎ ಟಿ ಟಿವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ "ವಾಸಿಲಿ ತ್ಯಾರ್ಕಿನ್" ಅವರ ಕವಿತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

YAMB- ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ (  -). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A. A. ಫೆಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯಿರಿ - ಓಕ್ ನಿಂದ, ಬರ್ಚ್ ನಿಂದ ...":

ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯಿರಿ - ಓಕ್ ನಿಂದ, ಬರ್ಚ್ ನಿಂದ.

ಚಳಿಗಾಲ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಇದೆ. ಇದು ಕ್ರೂರ ಸಮಯ!

ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಕಣ್ಣೀರು ಅವರ ಮೇಲೆ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿತು,

ಮತ್ತು ಬಿರುಕು, ಕುಗ್ಗಿಸು, ತೊಗಟೆ.

1 ನಿಘಂಟನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ನಿಘಂಟುಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ: ನಿಘಂಟು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪದಗಳು: 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ / ಎಡ್. N. ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ, A. ಲಾವ್ರೆಟ್ಸ್ಕಿ, E. ಲುನಿನ್, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. ಚೆಶಿಹಿನ್-ವೆಟ್ರಿನ್ಸ್ಕಿ. - ಎಂ.; ಎಲ್.: ಎಲ್‌ಡಿಯ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಫ್ರೆಂಕೆಲ್, 1925 (http://feb-web.ru); ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು / ಒಟ್ಟು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಸಂ. ವಿ.ಎಂ. ಕೊheೆವ್ನಿಕೋವ್, ಪಿ.ಎ. ನಿಕೋಲಾವ್. - ಎಂ.: ಸೋವ್. ವಿಶ್ವಕೋಶ, 1987; ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪದಗಳ ನಿಘಂಟು. - ಎಡ್. ಕಾಂಪ್. - ಎಂ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 1972; ಕ್ವ್ಯಾಟ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಪಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಕವನ ನಿಘಂಟು. - ಎಂ.: ಬಸ್ಟಾರ್ಡ್, 2000; ರುಸೋವಾ ಎನ್. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ / ಕ್ರಾಸೊವ್-
ಆಕಾಶ V.E. ಮತ್ತು ಇತರರು - ಎಂ.: ಫಿಲೋಲ್. "ಸ್ಲೊವೊ" ಬಗ್ಗೆ: ಓಲ್ಮಾ-ಪ್ರೆಸ್ ಶಿಕ್ಷಣ, 2003.

ನಿಘಂಟು

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪದಗಳು

ಉಪಯೋಗಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕಗಳು

ಬುಷ್ಕೊ ಒ.ಎಂ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪದಗಳ ಶಾಲಾ ನಿಘಂಟು. - ಕಲುಗ: ಪ್ರಕಾಶಕರು. "ಗೋಲ್ಡನ್ ಅಲ್ಲೆ", 1999

ಎಸಿನ್ A.B., ಲೇಡಿಜಿನ್ M.B., ಟ್ರೆನಿನಾ T.G. ಸಾಹಿತ್ಯ: ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. 5-11 cl. - ಎಂ.: ಬಸ್ಟಾರ್ಡ್, 1997

ಮೆಶ್ಚೇರಿಯಕೋವಾ M.I. ಕೋಷ್ಟಕಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಎಂ.: ರೋಲ್ಫ್, 2001

ಚೆರ್ನೆಟ್ ಎಲ್.ವಿ., ಸೆಮೆನೋವ್ ವಿ.ಬಿ., ಸ್ಕಿಬಾ ವಿ.ಎ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪದಗಳ ಶಾಲಾ ನಿಘಂಟು. - ಎಂ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 2007

ಎ

ಆಟಾಲಜಿ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೈನಂದಿನ ಸರಳವಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಗೌರವದಿಂದ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ,
ಪ್ಯಾನಿಕ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ
ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅವನ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಧರಿಸಿ

ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಹೊಸದು

ಫೋರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ,

ಟಾರ್ಪಾಲಿನ್ ಬೂಟುಗಳು ...

ಎಟಿ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ

ಅಕ್ಮಿಸಂ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ರಷ್ಯನ್ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ, ಇದರ ಕೇಂದ್ರವು "ಕವಿಗಳ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ" ವೃತ್ತ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ "ಅಪೊಲೊ" ಪತ್ರಿಕೆ. ಅಕ್ಮಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ವಸ್ತು ತಾಯಿಯ ಪ್ರಕೃತಿಯ ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಇಂದ್ರಿಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್-ವಸ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು, "ಭೂಮಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸುಳಿವು ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ವಿಷಯ, ಪದದ ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ (ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, ಎಸ್. ಗೊರೊಡೆಟ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ಗುಮಿಲೆವ್, ಎಮ್. keೆಂಕೆವಿಚ್, ಒ. ಮಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಮ್).

ಅಲಗರಿ - ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರ; ಮಾನವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅಥವಾ ಗುಣಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ರೂಪಕವು ಎರಡು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
1. ಶಬ್ದಾರ್ಥವು ಯಾವುದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ (ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಕುತಂತ್ರ, ದಯೆ, ಬಾಲ್ಯ, ಪ್ರಕೃತಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಲೇಖಕರು ಅದನ್ನು ಹೆಸರಿಸದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ;
2. ಸಾಂಕೇತಿಕ -ಉದ್ದೇಶ - ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದು, ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಲಿಟರೇಶನ್ - ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅದೇ ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ); ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಸಂಜೆ. ಕಡಲತೀರದ ಗಾಳಿಯ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು.
ಅಲೆಗಳ ಭವ್ಯ ಕೂಗು.
ಚಂಡಮಾರುತ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ತೀರಕ್ಕೆ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ
ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಒಂದು ಅನ್ಯಲೋಕದ ಕಪ್ಪು ದೋಣಿ.
ಕೆ.ಡಿ.ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್

ಅಲೋಜಿಸಂ - ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನ, ತರ್ಕಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಕೆಲವು ನಾಟಕೀಯ ಅಥವಾ ಕಾಮಿಕ್ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಆಂತರಿಕ ಅಸಂಗತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕೆಲವು ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು (ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರ) - ಮತ್ತು ಓದುಗ), ತಾರ್ಕಿಕ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (ಯು. ಬೋಂಡರೆವಾ "ಹಾಟ್ ಸ್ನೋ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ).

ಆಂಫಿಬ್ರಾಚ್ - ಮೂರು -ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ - ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದವರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡ - ಪಾದದಲ್ಲಿ. ಯೋಜನೆ: ಯು-ಯು | ಯು-ಯು ...
ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ಬಿರುಗಾಳಿ ಸದ್ದು ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು
ಅರಣ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾಡು ಭಾಗದಲ್ಲಿ.
A.A. ಫೆಟ್

ಅನಾಪೆಸ್ಟ್ - ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಪಾದದ ಕೊನೆಯ, ಮೂರನೆಯ, ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ: UU- | UU- ...
ಜನರು ತಮ್ಮ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಚ್ಛತೆ, ಬೆವರು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ,
ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ - ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ ...
ಎನ್ಎ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್

ಅನಾಫೋರಾ - ವ್ಯಂಜನ; ಹಲವಾರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಥವಾ ಚರಣಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪದ ಅಥವಾ ಗುಂಪಿನ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಪೀಟರ್ ಸೃಷ್ಟಿ,
ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ...
ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ವಿರೋಧಾಭಾಸ - ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿರೋಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಂಟೊನಿಮ್‌ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ:
ನಾನು ರಾಜ - ನಾನು ಗುಲಾಮ, ನಾನು ಹುಳು - ನಾನು ದೇವರು!
ಜಿ.ಆರ್.ಡರ್ಜಾವಿನ್

ಆಂಟಿಫ್ರಾಜ್ (ಆಗಿದೆ) - ಪದಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದು. "ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ!" - ನಿಂದನೆಯಂತೆ.

ಅಸೋನೆನ್ಸ್ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪದ ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಪ್ಪಾದ ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಸ್ವರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳು ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ವ್ಯಂಜನಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಚುರುಕುತನ - ನಾನು ನನ್ನ ಅರಿವಿಗೆ ಬರುತ್ತೇನೆ; ಬಾಯಾರಿಕೆ - ಇದು ಕರುಣೆ). ಮಾತಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯಾಯಿತು.
ಕಿಟಕಿಯ ಇಳಿಜಾರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಥವಾ ಇದು ಕನಸೇ?
ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್. ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್.
ಐಪಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವಾ

ಪೌರುಷ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸುಲಭವಾದ, ನಿಖರವಾದ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾದ ಆಲೋಚನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಆಫೊರಿಸಂಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯ ಅಥವಾ ಗದ್ಯ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಲುಗಳಾಗುತ್ತವೆ: “ಕಾವ್ಯವೇ ಎಲ್ಲವೂ! - ಅಜ್ಞಾತಕ್ಕೆ ಸವಾರಿ. " (ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ)

ಬಿ

ಬಲ್ಲಾಡ್ - ನಾಟಕೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ನಿರೂಪಣಾ ಹಾಡು, ಇದರ ಆಧಾರವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯ-ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಾಡಗೀತೆಯ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಅಸಾಧಾರಣ ಕಥೆ, ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಅಗತ್ಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಜನರು ತಮ್ಮ ನಡುವೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಬಾರ್ಡ್ - ಕವಿ-ಗಾಯಕ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವವನು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ನೀತಿಕಥೆ - ಒಂದು ನೈತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಾವ್ಯ ಕಥೆ-ರೂಪಕ.

ಖಾಲಿ ಪದ್ಯ - ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಪದ್ಯಗಳು (ಅಂದರೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೂಲಕ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು.
ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸು, ಮೊದಲ ಸೌಂದರ್ಯ!
ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಭಾಗವಾಗುತ್ತೇನೆ,
ಯುವತಿ ತೀರಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ, ಸೌಂದರ್ಯ,
ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ರಿಬ್ಬನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ ...
ಜಾನಪದ ಹಾಡು.

ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು - ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು -ದಂತಕಥೆಗಳು, 11 ರಿಂದ 16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವೀರರ ವೀರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪಠಿಸುತ್ತವೆ.

ವಿ

ಅನಾಗರಿಕತೆ - ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಮಾತು ಅಥವಾ ತಿರುವು. ಅನಾಗರಿಕತೆಯ ಅನ್ಯಾಯದ ಬಳಕೆಯು ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲುಷಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಲಿಬ್ರೆ ವರ್ಸ್ ಆಧುನಿಕ ಪದ್ದತಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ನಡುವಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ (ಇದರಲ್ಲಿ ಛಂದಸ್ಸು, ಗಾತ್ರ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ರಮವಿಲ್ಲ ಬಿಳಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು. ಮಾತಿನ, ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಸಾಲುಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ದುರ್ಬಲವಾದ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು (ಒತ್ತಡವು ರೇಖೆಯ ಕೊನೆಯ ಪದದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ) ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಅವಳು ಚಳಿಯಿಂದ ಬಂದಳು
ಫ್ಲಶ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ
ಕೋಣೆಯನ್ನು ತುಂಬಿದೆ
ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಸುಗಂಧ ದ್ರವ್ಯದ ಪರಿಮಳ
ಸ್ಪಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ
ಮತ್ತು ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗೌರವ
ಹರಟೆ.
A. ಬ್ಲಾಕ್

ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರ - ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ಚಿತ್ರ, ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಧದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರಾಗಿದೆ: ಫೌಸ್ಟ್, ಪ್ಲ್ಯುಶ್ಕಿನ್, ಒಬ್ಲೊಮೊವ್, ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್, ಮಿತ್ರೋಫಾನುಷ್ಕಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ - ಪಾತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆ, ಇತರರ ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ, ಪಾತ್ರವು ತನ್ನಂತೆ "ಬದಿಗೆ" ಮಾತನಾಡುವಾಗ.

ಅಸಭ್ಯತೆ - ಸರಳವಾದ, ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ತೋರುವ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಲೇಖಕರು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಜಿ

ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ - ಕವಿಯ ಚಿತ್ರ (ಅವರ ಭಾವಗೀತೆ "ನಾನು"), ಅವರ ಅನುಭವಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ಭಾವಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತಲ್ಲ. ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾರಾಂಶದ ಸ್ವಭಾವವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೇರುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನುಭವಗಳು, ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಸ್ವ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನ .

ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಪಾತ್ರ, ಪಾತ್ರ.

ಹೈಪರ್ಬೋಲಾ - ಅತಿಯಾದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಸಾಧನ; ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದು ಘಟನೆಗಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಭಾವನೆಗಳು, ಶಕ್ತಿ, ಅರ್ಥ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಗಾತ್ರ; ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ರೂಪ. ಆದರ್ಶೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಪದವಿ - ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ವಿಧಾನ. ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಧಗಳು: ಹೆಚ್ಚಾಗುವುದು (ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್) ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದು (ಆಂಟಿಕ್ಲಿಮ್ಯಾಕ್ಸ್).
ಏರುವ ಶ್ರೇಣಿ:
ಒರೈ ಮೇಪಲ್ ನಲ್ಲಿ ಬೈಪಾಡ್,
ಬೈಪಾಡ್ ಡಮಾಸ್ಕ್ ಮೇಲೆ ಒಮೆಶಿಕಿ,
ಬೆಳ್ಳಿ ಬೈಪಾಡ್ ಲಗತ್ತುಗಳು,
ಮತ್ತು ಬೈಪಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟಾಗ್ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನವಾಗಿದೆ.
ವೋಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಮಿಕುಲಾ ಬಗ್ಗೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯ
ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಶ್ರೇಣಿ:
ಹಾರು! ಕಡಿಮೆ ನೊಣ! ಮರಳಿನ ಕಣಕ್ಕೆ ನಾಶವಾಗಿದೆ.
ಎನ್ವಿ ಗೊಗೊಲ್

ಗ್ರೋಟೆಸ್ಕ್ - ನೈಜ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ, ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮಿಶ್ರಣ - ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ.

ಡಿ

ಡಾಕ್ಟೈಲ್ - ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾದದ ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ: -ಯುಯು | -ಯುಯು ...
ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮೋಡಗಳು, ಶಾಶ್ವತ ಅಲೆದಾಡುವವರು!
ಅಜುರೆ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು, ಮುತ್ತಿನ ಸರಪಳಿ
ನನ್ನಂತೆಯೇ ನೀನು ಗಡಿಪಾರು,
ಸುಂದರ ಉತ್ತರದಿಂದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ.
M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್

ಅವನತಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲೆ) ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಂತದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳ ಭಾವನೆಗಳ ಕೆಲವು ಘಾತುಕರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ತಿರುವುಗಳಿಂದ ಕುಸಿಯುತ್ತಿವೆ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರ - ವಸ್ತು, ಘಟನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ವಿವರ - ಈ ಅಥವಾ ಆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟೈಸ್ ಮಾಡುವುದು.

ಆಡುಭಾಷೆಗಳು - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳೀಯ ಲೇಖಕರಿಂದ (ಉಪಭಾಷೆಗಳು) ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪದಗಳು: "ಸರಿ, ಹೋಗಿ - ಮತ್ತು ಸರಿ, ನೀವು ರಂಧ್ರಕ್ಕೆ ಏರಬೇಕು, ಮನೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ" (ಎಫ್. ಅಬ್ರಮೊವ್).

ಸಂಭಾಷಣೆ - ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳು, ಸಂದೇಶಗಳು, ನೇರ ಭಾಷಣದ ವಿನಿಮಯ.

ನಾಟಕ - 1. ಮೂರರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಧಗಳು , ಹಂತದ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು. ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ - ಇದು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆಪ್ರಕಾರಗಳು : ದುರಂತ, ಹಾಸ್ಯ, ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ನಾಟಕ. 2. ನಾಟಕ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ನಾಟಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಇ

ಏಕರೂಪತೆ - ಪಕ್ಕದ ಸಾಲುಗಳು ಅಥವಾ ಚರಣಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳು, ಪದಗಳು, ಭಾಷಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸ್ವಾಗತ.

ಹಿಮ ಗುಡಿಸುವವರೆಗೆ ಕಾಯಿರಿ

ಅದು ಬಿಸಿಯಾಗಿರುವಾಗ ಕಾಯಿರಿ

ಇತರರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸದಿದ್ದಾಗ ಕಾಯಿರಿ ...

ಕೆ. ಸಿಮೋನೊವ್

ಎಫ್

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ - ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಜೊತೆಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವುದು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಜಾತಿಗಳು" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ; ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ: ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಬಂಧದ ಪ್ರಕಾರ.

ಪರಿಭಾಷೆ,ಸಹ ಆರ್ಗೋ - ಕೆಲವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸಂವಹನದ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಭಾಷೆಗಳ ಬಳಕೆಯು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಪರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪರಿಸರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂತರ ಜೀವನ - ಚರ್ಚ್‌ನಿಂದ ಸಂತರಲ್ಲಿ ನಂಬರ್ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರ ಜೀವನದ ವಿವರಣೆ (ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿ, ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಗಾಡ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

Z

ಹೊಲಿಗೆ - ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂಭವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಒಂದು ಘಟನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕಲ್ಪನಾ - ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭ - ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ("ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ...", "ದೂರದ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೂವತ್ತು ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ...").

ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿ ಸಂಘಟನೆ - ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಬಳಕೆ: ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳು, ಒತ್ತು ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ವಿರಾಮಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇದನ್ನು ಮಾತಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿ ಸಂಘಟನೆಯು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ, ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ.

ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ - ಪದಗಳ ಚಿತ್ರ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಒಂದು ತಂತ್ರ, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಧ್ವನಿ ನಿರ್ಮಾಣ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳು, ಇದು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಕ್ರಿಯೆ, ಸ್ಥಿತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ; ವಿವರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಳಕೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ("ಗುಡುಗು ಗುಡುಗುಗಳು", "ಹಾರ್ನ್ಸ್ ಘರ್ಜನೆ", "ಕೋಗಿಲೆ ಕಾಗೆಗಳು", "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ನಗು").

ಮತ್ತು

ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥ, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ.

ಕಲ್ಪನೆ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1917 ರ ದಂಗೆಯ ನಂತರ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ, ಇದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆಲಸದ ಅಂತ್ಯವೆಂದು ಘೋಷಿಸಿತು, ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. 1927 ರಲ್ಲಿ ಅದು ಸ್ವತಃ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್ ಈ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದ್ದರು.

ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಇದು ಕಲಾವಿದನ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ.

ಸುಧಾರಣೆ - ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ನೇರ ಸೃಷ್ಟಿ.

ತಲೆಕೆಳಗು - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಭಾಷಣದ ವ್ಯಾಕರಣದ ಅನುಕ್ರಮದ ಉಲ್ಲಂಘನೆ; ಪದಗುಚ್ಛದ ಭಾಗಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆ, ಅದಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡುವುದು; ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಪದಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಕ್ರಮ.
ಮತ್ತು ಕನ್ಯೆಯ ಹಾಡು ಅಷ್ಟೇನೂ ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ

ಆಳವಾದ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಕಣಿವೆಗಳು.

ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾಕೃತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ವಿಚಾರಗಳ ವಿವರಣೆ, ವಿಷಯಗಳು, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಘಟಕಗಳು.

ಒಳಸಂಚು - ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಹಸ್ಯ, ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ಘಟನೆಗಳ ರಹಸ್ಯ, ಬಿಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವ್ಯಂಗ್ಯ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಮಿಕ್, ಕಹಿ ಅಥವಾ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಪಹಾಸ್ಯ, ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳುಅವನು ಮತ್ತು ಈ ಮೂಲಕ ಲೇಖಕರು ಒದಗಿಸಿದ ಧನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ದೃ .ಪಡಿಸಿದರು.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಾಡುಗಳು - ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ರಷ್ಯಾದ ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಜಾನಪದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಗೆ

ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಿಯಮ - ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆ, ಚಿತ್ರ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಶತಮಾನಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಜನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ಮಟ್ಟಿಗೆ ರೂmaಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಬೆಳಕು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಕತ್ತಲೆ ಕೆಟ್ಟದು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆ, ಆದರ್ಶ, ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂ asಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನುಕರಣೆ" ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮನಸ್ಸಿನ ಆರಾಧನೆ. ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಕೃತಕವಾಗಿ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತು-ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಘಟನೆ, ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ. ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೇರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ನಾಗರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಮನವಿ. ಕಥೆಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತ. ಉನ್ನತ: ದುರಂತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಓಡ್. ಕಡಿಮೆ: ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ದುರಂತ.

ಘರ್ಷಣೆ - ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆಧಾರ, ಈ ಕೃತಿಯ ನಾಯಕರ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವೈರುಧ್ಯ, ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಹಾಸ್ಯ - ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಮೂಲಕ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ, ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು.

ಸಂಯೋಜನೆ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಪರ್ಯಾಯ, ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ, ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶದ ಪೂರ್ಣ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು.

ಸನ್ನಿವೇಶ - ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥ (ಥೀಮ್, ಐಡಿಯಾ), ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಅಂಗೀಕಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಉದ್ಧರಣ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಅಂಗೀಕಾರವು ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಘರ್ಷ - ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಎರಡೂ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು, ರಾಜಕೀಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಹೋರಾಟದ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಸಂಘರ್ಷವು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಚುರುಕುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ - ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ದೃಶ್ಯ, ಒಂದು ಘಟನೆ, ಒಂದು ಘರ್ಷಣೆಯು ಘರ್ಷಣೆಯು ತನ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ನಡುವೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಘರ್ಷಣೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಲ್

ದಂತಕಥೆ - ಮೂಲತಃ ಸಂತರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ ಕಥೆಗಳು, ನಂತರ - ಇದು ಧಾರ್ಮಿಕ -ನೀತಿಬೋಧನೆಯ ಲೌಕಿಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವೀರರ ಅದ್ಭುತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ.

ಲೀಟ್ಮೊಟಿಫ್ - ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ, ಹಲವು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಬರಹಗಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಾನಿಕಲ್ - ಕೈಬರಹದ ರಷ್ಯನ್ನರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥೆಗಳುವರ್ಷದಿಂದ ದೇಶದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವುದು; ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಥೆಯು ಈ ಪದದಿಂದ ಆರಂಭವಾಯಿತು: "ಬೇಸಿಗೆ ... (ವರ್ಷ ...)", ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಸರು - ಕ್ರಾನಿಕಲ್.

ಸಾಹಿತ್ಯ - ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ (ಏಕ) ಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅನುಭವಗಳ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರವೆಂದರೆ ಚಿತ್ರ-ಅನುಭವ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾವ್ಯ ರೂಪ, ಲಯ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ, ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಭಾವನೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ.

ಲಿರಿಕಲ್ ಡಿಗ್ರೆಶನ್ - ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ವಿಚಲನ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯ-ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು (ಅಥವಾ ಭಾವಗೀತೆ ನಾಯಕ, ಅವರ ಪರವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ) ವಿವರಿಸಿದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ವರ್ತನೆ, ನೇರವಾಗಿ ಓದುಗರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ.

ಲಿಟೊಟಾ - 1. ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಅದರ ವಿವರಗಳನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುವ ವಿಧಾನವು ಒಂದು ವಿಲೋಮ ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಆಗಿದೆ (ಒಂದು ಅಸಾಧಾರಣ "ಬೆರಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗ" ಅಥವಾ "ಸ್ವಲ್ಪ ಮನುಷ್ಯ ... ದೊಡ್ಡ ಕೈಗವಸುಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಉಗುರು" ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್). 2. ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸ್ವೀಕಾರ ನೇರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ನಿರಾಕರಣೆಯಿಂದ:

ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕೀಲಿಯು ಕಳೆದುಹೋಗಿಲ್ಲ

ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕೆಲಸ ವ್ಯರ್ಥವಲ್ಲ ...

ವಿ.ಶಾಲಮೋವ್

ಎಂ

ನೆನಪುಗಳು - ಲೇಖಕರ ನೆನಪುಗಳು ನೈಜ ಘಟನೆಗಳುಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ರೂಪಕ - ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥ ಅಥವಾ ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಆಧರಿಸಿ; ಗುಪ್ತ ಹೋಲಿಕೆ, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಾಮ್ಯತೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಹಾಗೆ", "ಹಾಗೆ", "ಇದ್ದಂತೆ" ಪದಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಗೌರವಕ್ಕಾಗಿ ಜೇನುನೊಣ
ಮೇಣದ ಕೋಶದಿಂದ ಹಾರಿಹೋಗುತ್ತದೆ.
ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್
ರೂಪಕವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ರೂಪಕವು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ.
ರೂಪಕಗಳ ವೈವಿಧ್ಯಗಳು:
1.ವಿನ್ಯಾಸ ರೂಪಕ, ಅಥವಾ ಅಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನೇರ ಅರ್ಥಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಗಿದೆ; "ಮಳೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ", "ಸಮಯ ಓಡುತ್ತಿದೆ", "ಗಡಿಯಾರದ ಕೈ", "ಬಾಗಿಲಿನ ಗುಬ್ಬಿ";
2. ಸರಳ ರೂಪಕ - ವಸ್ತುಗಳ ಒಮ್ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣದ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಗುಂಡುಗಳ ಆಲಿಕಲ್ಲು", "ಅಲೆಗಳ ಚರ್ಚೆ", "ಜೀವನದ ಉದಯ", "ಟೇಬಲ್ ಲೆಗ್", "ಮುಂಜಾನೆ ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುತ್ತಿದೆ";
3. ಅರ್ಥೈಸಿದ ರೂಪಕ - ರೂಪಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪದಗಳ ಅರ್ಥಗಳ ಅಕ್ಷರಶಃ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಪದಗಳ ನೇರ ಅರ್ಥಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆ: "ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಮುಖವಿಲ್ಲ - ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಅಂಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟ್ ಮಾತ್ರ ಇದೆ" (ಎಸ್. ಸೊಕೊಲೊವ್).
4. ವಿಸ್ತೃತ ರೂಪಕ - ಹಲವು ಪದಗುಚ್ಛಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಇಡೀ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೂಪಕ ಚಿತ್ರದ ಹರಡುವಿಕೆ (ಉದಾ ಮೆದುಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ ಮತ್ತು ಪೀಡಿಸಿದ, ದೇವಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಚುಚ್ಚಿದ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ "(ವಿ. ನಬೊಕೊವ್)
ರೂಪಕವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಮಪದ, ಕ್ರಿಯಾಪದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತಿನ ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೆಟೊನಿಮಿ - ಒಡನಾಟ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಜೋಡಣೆ "ಖಡ್ಗಗಳನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು" - ಸೈನಿಕರನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು; "ಪುಟ್ಟ ಗೂಬೆ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು" - ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ತನ್ನ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.

ಪುರಾಣಗಳು - ಜಾನಪದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕೆಲಸಗಳು, ವಾಸ್ತವವನ್ನು ದೇವರುಗಳು, ರಾಕ್ಷಸರು, ಆತ್ಮಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು.

ಆಧುನಿಕತೆ - ಅನೇಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಕಲೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ, ಆಧುನೀಕರಿಸುವ - ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕಲಾವಿದರ ಬಯಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು.

ಸ್ವಗತ - ಒಬ್ಬ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಭಾಷಣ, ತನ್ನನ್ನು ಅಥವಾ ಅವನ ಸುತ್ತಲಿರುವವರನ್ನು ಅಥವಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಇತರ ವೀರರ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರೇರಣೆ - 1. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಿಕ್ಕ ಅಂಶ; ಕಥೆಯ ಸರಳ, ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶ (ವಿದ್ಯಮಾನವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ). ಹಲವಾರು ಉದ್ದೇಶಗಳು ವಿವಿಧ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಸ್ತೆಯ ಉದ್ದೇಶ, ಕಾಣೆಯಾದ ವಧುವಿನ ಹುಡುಕಾಟದ ಉದ್ದೇಶ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

2. "ಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಘಟಕ" (BNPutilov); "ಥೀಮ್, ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹೋಲುವ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಘಟಕ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿಲ್ಲ" (ವಿ.ಇ. ಖಲೀಜೆವ್); ಲೇಖಕರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ (ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ) ಅಂಶ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್" ನಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ಉದ್ದೇಶ, ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ, "ಲಘು ಉಸಿರಾಟ" ದಲ್ಲಿ ಶೀತದ ಉದ್ದೇಶ - "ಲಘು ಉಸಿರು" "ಐಎ ಬುನಿನ್ ಅವರಿಂದ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಂದ" ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ "ನಲ್ಲಿ ಹುಣ್ಣಿಮೆಯ ಉದ್ದೇಶ).

ಎಚ್

ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಇದು ವಾಸ್ತವದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲೇಖಕರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ನವಶಾಸ್ತ್ರಗಳು - ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.

ನಾವೆಲ್ಲಾ - ಕಥೆಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯ ಕೃತಿ. ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿರುವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಓ

ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ - 1. ಮುಖ್ಯ ರಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿವಾಸ್ತವವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಒಂದು ವಿಧಾನ, ಕಲೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಜೀವನವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಈ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ರೂಪ; ಹುಡುಕಾಟದ ಗುರಿ ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶ, ತದನಂತರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು, ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದು ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿದ್ಯಮಾನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ, ನೈತಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಸಾರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. 2. "ಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ಪದವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಟ್ರೋಪ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಚಿತ್ರವು ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿ "ಆಕರ್ಷಕ ಸಂತೋಷದ ನಕ್ಷತ್ರ"), ಹಾಗೆಯೇ ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ (ಪತ್ನಿಯರ ಪತ್ನಿಯರ ಚಿತ್ರ) ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಸ್ ಇ. ಟ್ರುಬೆಟ್ಸ್ಕೊಯ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ವೊಲ್ಕೊನ್ಸ್ಕಯಾ ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್).

ಓಹ್ ಹೌದು - ಕೆಲವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಾತ್ರದ ಕವಿತೆ (ಗಂಭೀರ, ಪಠಣ)
ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಘಟನೆ.

ಆಕ್ಸಿಮೊರೊನ್, ಅಥವಾ ಆಕ್ಸಿಮೊರೊನ್ - ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿರುದ್ಧ ಅರ್ಥಗಳ ಪದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಆಕೃತಿ: ಬಿಸಿ ಹಿಮ, ಜಿಪುಣ ನೈಟ್, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೊಂಪಾದ ಕಳೆಗುಂದುವಿಕೆ.

ಸೋಗು ಹಾಕುವಿಕೆ - ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳ ಚಿತ್ರವು ಅನಿಮೇಟ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವು ಜೀವಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಮಾತಿನ ಉಡುಗೊರೆ, ಯೋಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.
ನೀವು ಏನು ಕೂಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ರಾತ್ರಿ ಗಾಳಿ,
ನೀವು ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ಏನು ದೂರುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?
ಎಫ್ಐ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್

ಒನ್ಜಿನ್ ಚರಣ - "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ರಚಿಸಿದ ಚರಣ: ಅಬಾಬ್ವ್ಗ್ಡೆಜ್ಜ್ ಪ್ರಾಸದೊಂದಿಗೆ ಇಯಾಂಬಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್‌ನ 14 ಸಾಲುಗಳು (ಆದರೆ ಸಾನೆಟ್ ಅಲ್ಲ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಅಂತ್ಯ).

ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ - ಲೇಖಕರ ಸಂಗತಿಗಳು, ದಾಖಲೆಗಳು, ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ.

ಎನ್ಎಸ್

ವಿರೋಧಾಭಾಸ - ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುವ ಸಮರ್ಥನೆಯ ವಿಧಾನ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಪ್ರಕಾರ ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅಥವಾ ಜಡತ್ವ, ಧರ್ಮಾಂಧತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ತಮ್ಮ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು , ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನ.

ಸಮಾನಾಂತರತೆ - ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು (ವಾಕ್ಯರಚನೆ, ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್, ಲಯಬದ್ಧ); ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು; ಸಾದೃಶ್ಯ, ಸಾಮ್ಯತೆಯಿಂದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಒಮ್ಮುಖತೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಜೀವನ).
ಕೆಟ್ಟ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿ
ಕೂಗು - ಕೂಗು;
ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ತಲೆ
ದುಷ್ಟ ದುಃಖ ಪೀಡಿಸುತ್ತದೆ.
ವಿ. ಎ. ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್

ಪಾರ್ಸಲಿಂಗ್ - ಒಂದೇ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಹಲವು ಸ್ವತಂತ್ರ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಾಕ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು (ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ - ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ - ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ, ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ):
ಸರಿ? ಅವನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲವೇ?
ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹೇಳಿ:
ಹುಚ್ಚು! ಅವನು ಯಾವ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ!
ಕಡಿಮೆ ಅಭಿಮಾನಿ! ಮಾವ! ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಭಯಾನಕ!
ಎಎಸ್ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್

ಪ್ಯಾಫೋಸ್ - ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳು, ಸಂತೋಷದ ಉತ್ತುಂಗದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಂದ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೀರರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಭೂದೃಶ್ಯ - ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ - ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರ.

ಪರಿಭಾಷೆ - ಸರಿಯಾದ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬದಲಿಗೆ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದು; ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಾತಿನ ತಿರುವು, ಪದವನ್ನು ಬದಲಿಸಿ. ಮಾತನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಅಥವಾ ರೂಪಕದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಿರಿಕ್ - ಎರಡು ಚಿಕ್ಕ ಅಥವಾ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಹಾಯಕ ಕಾಲು, ಪಾದವನ್ನು ಇಯಾಂಬಿಕ್ ಅಥವಾ ಕೊರಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು; ಇಯಾಂಬಿಕ್ ಅಥವಾ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲ: "ನಾನು ನಿಮಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ..." ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ, ಎಂಯು ಯು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಪಾರಸ್".

ಪ್ಲೋನಾಸ್ಮ್ - ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅತಿಯಾದ ಪದಗಳ ಬಳಕೆ. ಪ್ರಮಾಣಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ಲೋನಾಸ್ಮ್ ಅನ್ನು ಭಾಷಣ ದೋಷವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ - ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಮಾತಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
"ಎಲಿಷಾಗೆ ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹಸಿವು ಇರಲಿಲ್ಲ"; "ಕೆಲವು ನೀರಸ ರೈತ ... ಮಲಗು ... ಸತ್ತ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಸತ್ತವರ ನಡುವೆ"; "ಕೊಜ್ಲೋವ್ ಮೌನವಾಗಿ ಮಲಗಿದನು, ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟನು" (ಎ. ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್).

ಕಥೆ - ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಹಾಡು ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ.
ಪ್ರತಿ ಮನೆಯೂ ನನಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ದೇವಸ್ಥಾನವೂ ಖಾಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ,
ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ...
ಎಂ. ಟ್ವೆಟೆವಾ

ಉಪ ಪಠ್ಯ - ಪಠ್ಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಅರ್ಥ, ಅಂದರೆ ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಠ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆ ಅಥವಾ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಶಾಶ್ವತ ಉಪನಾಮ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ("ನೀಲಿ ಸಮುದ್ರ", "ಬಿಳಿ ಕಲ್ಲಿನ ಕೋಣೆಗಳು", "ಕೆಂಪು ಕನ್ಯೆ", "ಸ್ಪಷ್ಟ ಫಾಲ್ಕನ್", "ಸಕ್ಕರೆ ಬಾಯಿ ")

ಕಾವ್ಯ - ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ವಿಶೇಷ ಸಂಘಟನೆ, ಇದನ್ನು ಲಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪ; ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಸಾಹಿತ್ಯ ರೂಪ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು "ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳು" ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ-ಅನುಭವವಿದೆ. ಇದು ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕವಿತೆ - ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ; ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಥೆ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ; ಬಹು-ಭಾಗದ ಕೆಲಸ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆರಂಭಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ವೀರರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಣೆಯು ನಿರೂಪಕರ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳ ಕುರಿತು ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕವಿತೆಗಳು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮಾನವ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಂಪ್ರದಾಯ - ನೈಜ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೌಖಿಕ ನಿರೂಪಣೆ, ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ವೈವಿಧ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಮುನ್ನುಡಿ - ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಅಥವಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರೆದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಹಿಂದಿನ ಲೇಖನ. ಮುನ್ನುಡಿ ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾಹಿತಿಬರಹಗಾರನ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ವಿವರಣೆಗಳು, ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮಾದರಿ - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ನಾಟಕ - ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದನಾಮ - ದುರಂತ, ನಾಟಕ, ಹಾಸ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆರ್

ಪರಸ್ಪರ ವಿನಿಮಯ - ಸಂಘರ್ಷ ಅಥವಾ ಒಳಸಂಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಅದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಸಂಘರ್ಷವು ತಾರ್ಕಿಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗಾತ್ರ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಲಯದ ಸತತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ರೂಪ (ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಪಾದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ); ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಯೋಜನೆ. ರಷ್ಯನ್ (ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್) ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ ನಲ್ಲಿ, ಐದು ಮುಖ್ಯ ಕಾವ್ಯ ಗಾತ್ರಗಳಿವೆ: ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ (ಇಯಾಂಬಿಕ್, ಟ್ರೊಚಿ) ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (ಡ್ಯಾಕ್ಟೈಲ್, ಆಂಫಿಬ್ರಚಿಯಂ, ಅನಾಪೆಸ್ಟ್). ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಗಾತ್ರವು ಅಡಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು (4-ಅಡಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್; 5-ಅಡಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಕಥೆ - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯದ ಕೆಲಸವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ನಿರೂಪಣಾ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಚಿಕೆ, ಪಾತ್ರದ ಸುತ್ತ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತವಿಕತೆ - ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವಾಸ್ತವದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ.

ನೆನಪು - ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆ, ಅಥವಾ ಜಾನಪದ, ಲೇಖಕರಿಂದ ಬೇರೆ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ (ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ - "ಭವ್ಯವಾದ ನಗರ, ಕಳಪೆ ನಗರ" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಗ್ಗೆ) - ಎಫ್. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ "ಅದ್ಭುತ ನಗರ, ಪುರಾತನ ನಗರ" (ಮಾಸ್ಕೋ ಬಗ್ಗೆ).

ತಡೆಯಿರಿ - ಪದ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ಶ್ಲೋಕಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪದ್ಯಗಳ ಸರಣಿ (ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ - ಕೋರಸ್).

ನಮಗೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು:

"ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ!"

ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ! ಯಾರದ್ದು? ಹೇಳಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಕೇವಲ - ಜನರಲ್ಲ.

ನಮಗೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು -

"ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಲುವಾಗಿ ಮೈತ್ರಿ"

ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿಲ್ಲ:

ನೋಟುಗಳಿಗೆ ಯಾರದ್ದು?

ಡಿ ಬಡವರು

ಲಯ - ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿಭಾಗಗಳ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ, ಅಳತೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಪದಗಳಿಗಿಂತ, - ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು.

ಪ್ರಾಸ - ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಇತರ ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪ್ರಾಸವು ಯಾವಾಗಲೂ ಲಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಮಾತನ್ನು ಪದ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಉತ್ತರದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ (ಉತ್ತರವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯ, ಅಥವಾ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧ "ಸಂವಾದಕ" ಕ್ಕೆ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.
"ರುಸ್! ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?"
ನಿಕೋಲಾಯ್ ಗೊಗೋಲ್ ಅವರಿಂದ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್"
ಅಥವಾ ನಾವು ಯುರೋಪಿನೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸುವುದು ಹೊಸತೇ?
ಅಥವಾ ರಷ್ಯನ್ನರು ವಿಜಯದ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆಯೇ?
ಪುಷ್ಕಿನ್ "ರಷ್ಯಾದ ಅಪಪ್ರಚಾರಕರು"

ಕುಲ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತತೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ: ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಭಾವಗೀತೆ, ನಾಟಕ.

ಕಾದಂಬರಿ - ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ನಿರೂಪಣೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾಟಕ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ - 18 ನೆಯ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆದಿಭಾಗ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ರೂಪಗಳ ಶೋಧನೆಯಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹೀರೋ - ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿದೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಜೊತೆ

ಚುಚ್ಚುಮಾತು - ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಅಥವಾ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಕಾಸ್ಟಿಕ್, ಕುಟುಕುವ ಅಪಹಾಸ್ಯ. ಇದನ್ನು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಡಂಬನೆ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರಬಹುದು - ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮತ್ತು ಹೈಪರ್‌ಬೋಲ್, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ. ಇದು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಬ್ರೇಕ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗಿರುವ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕ್ಯಾನೊನೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಒಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ಬದಲಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಿಯಮಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಸಿಲೆಬಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ ಇ - ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಿಲಬಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅಂತಿಮ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಕಡ್ಡಾಯ ಒತ್ತಡ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸು. ಪದ್ಯದ ಉದ್ದವನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪ್ರೀತಿಸದಿರುವುದು ಕಷ್ಟ
ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ
ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ
ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರೀತಿ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ.
A.D. ಕಾಂಟೆಮಿರ್

ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ - ಸಿಲೆಬಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ಇದನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಒತ್ತಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಸ್ಥಳದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತು ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕ್ರಮಬದ್ಧ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಒತ್ತಡದ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಗಾತ್ರಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಚಿಹ್ನೆ - ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಚಿತ್ರ. ಒಂದು ವಸ್ತು, ಪ್ರಾಣಿ, ಚಿಹ್ನೆಯು ಹೆಚ್ಚುವರಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತವೆ.

ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ. ಪ್ರಪಂಚದ ಏಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ಸಂಕೇತಗಳ ಮೂಲಕ ಶ್ರಮಿಸಿತು, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಣ್ಣಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು, ವಾಸನೆಗಳು ಒಂದರ ಮೂಲಕ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ (ಡಿ. ಮೆರೆಜ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಬೆಲಿ, A. ಬ್ಲಾಕ್, Z. ಗಿಪ್ಪಿಯಸ್, K. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್, V. ಬ್ರೂಸೊವ್).

ಸಿನೆಕ್ಡೋಚೆ - ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಲುವಾಗಿ ಬದಲಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ - ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ, ವಸ್ತು, ವಸ್ತು, ಇತ್ಯಾದಿ. - ಇತರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ.

ಓಹ್, ನೀವು ಭಾರವಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಮೊನೊಮಖ್ ಅವರ ಟೋಪಿ!

ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಸಾನೆಟ್ - ಹದಿನಾಲ್ಕು ಸಾಲಿನ ಕವಿತೆ, ಕೆಲವು ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮಡಚಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಚತುರ್ಭುಜ (ಚತುರ್ಭುಜ) ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯ ಚತುರ್ಭುಜವು ಮೊದಲು ವಿವರಿಸಿದ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರದಲ್ಲಿ ಟೆರ್ಸೆಟ್ (ಮೂರು-ಸಾಲು) ವಿಷಯದ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂತಿಮ ಟೆರ್ಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ನಿರಾಕರಣೆಯ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಕೆಲಸದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೋಲಿಕೆ - ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು (ಹೋಲಿಕೆಯ ವಸ್ತು) ಇನ್ನೊಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ (ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನ) ಹೋಲಿಸುವ ಒಂದು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯ ವಸ್ತುವಿನ ಯಾವುದೇ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಗುರಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ:
ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಒಳ್ಳೆಯತನ,
ಆಂಟೊನೊವ್ನ ಸೇಬುಗಳಂತೆ, ದಿನಗಳು.
ಎಟಿ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ

ಆವೃತ್ತಿ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯ ತತ್ವ. ಪದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪಠ್ಯಕ್ರಮ, ನಾದದ, ಪಠ್ಯಕ್ರಮ-ನಾದದ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಕವಿತೆ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೃತಿ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ.

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮಾತು - ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ವಿಶೇಷ ಸಂಘಟನೆ, ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯಿಂದ ಗದ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ; ಅಳತೆ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಭಾಷಣ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಾಧನ.

ಪಾದ - ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಸ್ಥಿರ (ಆದೇಶ) ಸಂಪರ್ಕವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾದವು ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (iambic U-, trochee -U) ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapest UU-) ಆಗಿರಬಹುದು.

ಚರಣ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾದ ಕವಿತೆಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು, ಅರ್ಥದಿಂದ ಹಾಗೂ ಪ್ರಾಸಗಳ ಜೋಡಣೆಯ ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ; ಪದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಸದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತದೆ; ಪದ್ಯದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಲಯಬದ್ಧ ಅಂಶ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿದ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಚರಣವನ್ನು ಒಂದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತು - ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರನ ವರ್ತನೆ; ತರುವಾಯ ಕಲಾಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಘಟನೆಗಳ ಕೋರ್ಸ್; ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶ.

ಟಿ

ಟೌಟಾಲಜಿ - ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಅದೇ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.
ನನ್ನದು, ಚಿನ್ನ,
ಎಲ್ಲಾ ನನ್ನ ಡಮಾಸ್ಕ್ ಹೇಳಿದರು.
ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಥೀಮ್ - ಕೆಲಸದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ; ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ವಸ್ತು; ಲೇಖಕರು ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಓದುಗರ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ವಿಧ - ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕ ("ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಜನರು" - ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್, ಪೆಚೊರಿನ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ - ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಮಾನತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಸೀಫಿಕೇಷನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಉದ್ದವನ್ನು ಒತ್ತಿದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ.

ಹುಡುಗಿ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು

ಎಲ್ಲ ದಣಿದವರ ಬಗ್ಗೆ ವಿದೇಶಿ ಭೂಮಿ,

ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋದ ಎಲ್ಲಾ ಹಡಗುಗಳ ಬಗ್ಗೆ

ತಮ್ಮ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮರೆತ ಎಲ್ಲರ ಬಗ್ಗೆ.

ಎಎ ಬ್ಲಾಕ್

ದುರಂತ - ವೈಟಿಕಲ್ಚರ್ ಮತ್ತು ವೈನ್‌ನ ಪೋಷಕ ಸಂತನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಆಚರಣೆಯ ಹೊಗಳಿಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕ, ಮೇಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ದೇವರು ಡಿಯೋನೈಸಸ್, ನಂತರ - ಕೊಂಬು ಮತ್ತು ಗಡ್ಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸತಿಯಂತೆ.

ದುರಂತಮಯ - ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಎರಡರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ನಾಟಕ, ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನಮ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸಾಪೇಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾದಿಗಳು ಮಾತಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಜೋಡಣೆ ಇರುತ್ತದೆ.

ಹೊಂದಿವೆ

ಡೀಫಾಲ್ಟ್ - ಕೇಳುವವರು ಅಥವಾ ಓದುಗರಿಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಚರ್ಚಿಸಬಹುದೆಂದು ಊಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ.
ಆದರೆ ಇದು ನಾನು, ನಾನು, ಸಾರ್ವಭೌಮರ ನೆಚ್ಚಿನ ...
ಆದರೆ ಸಾವು ... ಆದರೆ ಅಧಿಕಾರ ... ಆದರೆ ಜನರ ಅನಾಹುತಗಳು ....
ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಎಫ್

ನೀತಿಕಥೆ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಂತೆಯೇ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಷ್ಟು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿವೆಯೆಂದರೆ ಹಲವಾರು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ.

ಅಂತಿಮ - ಅದನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಕೆಲಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗ. ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರಾಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಉಪಸಂಹಾರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನೆ. 1909 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಫಿಗರೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಭವಿಷ್ಯವಾದದ ಜನ್ಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಮೊದಲ ಗುಂಪಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ನಾಯಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಫ್. ಮರಿಯೆನೆಟ್ಟಿ. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉರುಳಿಸುವಿಕೆ, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾಷಾ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯವು I. ಸೆವೆರಿಯಾನಿನ್ ಅವರ "ಅಹಂ-ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನ ಮುನ್ನುಡಿ" ಮತ್ತು "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿ" ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಎನ್ಎಸ್

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾತ್ರ - ಒಂದು ಪಾತ್ರ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಇದರಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಲೇಖಕರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ನಾಯಕ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಹೊರಯ್ - ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್.
ಚಂಡಮಾರುತವು ಆಕಾಶವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಆವರಿಸಿದೆ, -U | -U | -U | -U |
ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಹಿಮ ಸುಂಟರಗಾಳಿಗಳು; -U | -U | -U | -
ಮೃಗದಂತೆ, ಅವಳು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ, -U | -U | -U | -U |
ಇದು ಮಗುವಿನಂತೆ ಅಳುತ್ತದೆ ... -U | -U | -U | -
ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಸಿ

ಉಲ್ಲೇಖ - ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಲೇಖಕರ ಹೇಳಿಕೆ, ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅಧಿಕೃತ, ನಿರ್ವಿವಾದದ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ದೃ asೀಕರಣವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ನಿರಾಕರಣೆ, ಟೀಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸೂತ್ರೀಕರಣವಾಗಿ.

ಎನ್ಎಸ್

ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆ - ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್‌ನಿಂದಾಗಿ.

ಪ್ರದರ್ಶನ - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಭಾಗವು ಆರಂಭದ ಮುಂಚೆಯೇ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ - ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧಿಸಲು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೊಬಗು - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಭಾವಗೀತೆ, ದುಃಖದ ಭಾವದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ - ಒಂದು ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಒಂದು ಪದದ ಲೋಪ, ಇದರ ಅರ್ಥವು ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ. ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ನ ಸಬ್ಸ್ಟಾಂಟಿವ್ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ "ಹಿಂಜರಿಕೆ", ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು.
ಮೃಗಕ್ಕೆ ಒಂದು ಗುಹೆ,
ಅಲೆದಾಡುವವನಿಗೆ - ರಸ್ತೆ,
ಸತ್ತವರು ಆತ್ಮೀಯರು
ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ.
ಎಂ. ಟ್ವೆಟೆವಾ

ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ - ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುವುದು.

ಶಿಲಾಶಾಸನ - ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಅದರ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮೊದಲೇ ಕಳುಹಿಸಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಶಿಲಾಶಾಸನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಉದ್ದೇಶದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಚಿಕೆ - ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ತುಣುಕು, ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಉಪಸಂಹಾರ - ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ನಂತರ ಲೇಖಕರು ಮಾಡಿದ ತೀರ್ಮಾನ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು - ವೀರರ ಮುಂದಿನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದೇಶದ ಮೂಲಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲು.

ಎಪಿಸ್ಟ್ರೋಫಿ - ಓದುಗನ ಗಮನವನ್ನು ಒಂದೇ ಪದ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ದೀರ್ಘ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಒಂದು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ - ಚರಣಗಳ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನಂತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು.

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ

ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ...

A. ಫೆಟ್

ವಿಶೇಷಣ - ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಕಲಾತ್ಮಕ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ; ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವಸ್ತು, ಪ್ರಕೃತಿ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಗೋಚರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಮೂಡಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಗಾಜಿನ ಕಪ್ಪು ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದೆ

ಆಕಾಶದಂತೆ ಚಿನ್ನದ, ಆಯಿ ...

ಎಎ ಬ್ಲಾಕ್

ಒಂದು ವಿಶೇಷಣವನ್ನು ವಿಶೇಷಣ, ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣ, ಭಾಗವತಿಕೆ, ಸಂಖ್ಯಾವಾಚಕದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಪನಾಮವು ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. ರೂಪಕ ವಿಶೇಷಣಗಳು ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ: ಈ ಪದಗಳು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದು ಪದಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತವೆ: ಸೇಬಲ್ ಹುಬ್ಬುಗಳು, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಹೃದಯ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಗಾಳಿ, ಅಂದರೆ. ರೂಪಕದ ವಿಶೇಷಣವು ಪದದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಫೊರಾ - ಅನಾಫೊರಾಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಾತಿನ ಪಕ್ಕದ ಭಾಗಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಅಂಶಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಪದಗಳು, ಸಾಲುಗಳು, ಚರಣಗಳು, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು):
ಮಗು,
ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಕುದುರೆ
ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ.
ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ

ಮಹಾಕಾವ್ಯ - 1. ಮೂರು ವಿಧದ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳು, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ವಿವರಣೆ. 2. ಈ ಪದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೀರರ ದಂತಕಥೆಗಳು, ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಬಂಧ - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪರಿಮಾಣದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಲಿತ, ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ತೀರ್ಪುಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆ, ವಿಷಯ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು. ಇದು ಪ್ರಬಂಧಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿನ ಸತ್ಯಗಳು ಲೇಖಕರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ.

ಎನ್ಎಸ್

ಹಾಸ್ಯ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಮಿಕ್, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆಯಂತೆ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿಷ್ಕರುಣೆಯಿಂದ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪರೋಪಕಾರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಅರ್ಹತೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಅಥವಾ ತಪ್ಪು ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ನಾನು

ಇಯಾಂಬ್ - ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್.
ಪಾತಾಳ ತೆರೆದಿದೆ, ನಕ್ಷತ್ರಗಳು U- | U- | U- | U- | ನಿಂದ ತುಂಬಿವೆ
ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಅಸಂಖ್ಯಾತ, ಕೆಳಭಾಗದ ಪ್ರಪಾತ. U- | U- | U- | U- |

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪದಗಳ ನಿಘಂಟು

ಎ

ಆಟಾಲಜಿ -ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೈನಂದಿನ ಸರಳವಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಗೌರವದಿಂದ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ,

ಪ್ಯಾನಿಕ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ

ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅವನ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಧರಿಸಿ

ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಹೊಸದು

ಫೋರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ,

ಟಾರ್ಪಾಲಿನ್ ಬೂಟುಗಳು ...

ಅಕ್ಮಿಸಂ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ರಷ್ಯನ್ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ, ಇದರ ಕೇಂದ್ರವು "ಕವಿಗಳ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ" ವೃತ್ತ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ "ಅಪೊಲೊ" ಪತ್ರಿಕೆ. ಅಕ್ಮಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ವಸ್ತು ತಾಯಿಯ ಪ್ರಕೃತಿಯ ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಇಂದ್ರಿಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್-ವಸ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು, "ಭೂಮಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸುಳಿವು ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ವಿಷಯ, ಪದದ ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ (ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, ಎಸ್. ಗೊರೊಡೆಟ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ಗುಮಿಲೆವ್, ಎಮ್. keೆಂಕೆವಿಚ್, ಒ. ಮಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಮ್).

ಅಲಗರಿ- ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರ; ಮಾನವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅಥವಾ ಗುಣಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ರೂಪಕವು ಎರಡು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
1. ಶಬ್ದಾರ್ಥವು ಯಾವುದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ (ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಕುತಂತ್ರ, ದಯೆ, ಬಾಲ್ಯ, ಪ್ರಕೃತಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಲೇಖಕರು ಅದನ್ನು ಹೆಸರಿಸದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ;
2. ಸಾಂಕೇತಿಕ -ಉದ್ದೇಶ - ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದು, ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಲಿಟರೇಶನ್- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅದೇ ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ); ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಸಂಜೆ. ಕಡಲತೀರದ ಗಾಳಿಯ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು.

ಅಲೆಗಳ ಭವ್ಯ ಕೂಗು.

ಚಂಡಮಾರುತ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ತೀರಕ್ಕೆ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ

ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಒಂದು ಅನ್ಯಲೋಕದ ಕಪ್ಪು ದೋಣಿ.

ಕೆ.ಡಿ.ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್

ಅಲೋಜಿಸಂ -ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನ, ತರ್ಕಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಕೆಲವು ನಾಟಕೀಯ ಅಥವಾ ಕಾಮಿಕ್ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಆಂತರಿಕ ಅಸಂಗತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕೆಲವು ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು (ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರ) - ಮತ್ತು ಓದುಗ), ತಾರ್ಕಿಕ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (ಯು. ಬೋಂಡರೆವಾ "ಹಾಟ್ ಸ್ನೋ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ).

ಆಂಫಿಬ್ರಾಚ್- ಮೂರು -ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ - ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದವರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡ - ಪಾದದಲ್ಲಿ. ಯೋಜನೆ: ಯು-ಯು | ಯು-ಯು ...

ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ಬಿರುಗಾಳಿ ಸದ್ದು ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು

ಅರಣ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾಡು ಭಾಗದಲ್ಲಿ.

ಅನಾಪೆಸ್ಟ್- ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಪಾದದ ಕೊನೆಯ, ಮೂರನೆಯ, ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ: UU- | UU- ...
ಜನರು ತಮ್ಮ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಚ್ಛತೆ, ಬೆವರು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ,
ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ - ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ ...

ಎನ್ಎ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್

ಅನಾಫೋರಾ- ವ್ಯಂಜನ; ಹಲವಾರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಥವಾ ಚರಣಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪದ ಅಥವಾ ಗುಂಪಿನ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಪೀಟರ್ ಸೃಷ್ಟಿ,
ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ...

ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ವಿರೋಧಾಭಾಸ- ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿರೋಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಂಟೊನಿಮ್‌ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ:
ನಾನು ರಾಜ - ನಾನು ಗುಲಾಮ, ನಾನು ಹುಳು - ನಾನು ದೇವರು!

ಜಿ.ಆರ್.ಡರ್ಜಾವಿನ್

ಆಂಟಿಫ್ರಾಜ್ (ಆಗಿದೆ) -ಪದಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದು. "ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ!" - ನಿಂದನೆಯಂತೆ.

ಅಸೋನೆನ್ಸ್- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪದ ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಪ್ಪಾದ ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಸ್ವರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳು ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ವ್ಯಂಜನಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಚುರುಕುತನ - ನಾನು ನನ್ನ ಅರಿವಿಗೆ ಬರುತ್ತೇನೆ; ಬಾಯಾರಿಕೆ - ಇದು ಕರುಣೆ). ಮಾತಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯಾಯಿತು.
ಕಿಟಕಿಯ ಇಳಿಜಾರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಥವಾ ಇದು ಕನಸೇ?
ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್. ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್.

ಐಪಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವಾ

ಪೌರುಷ -ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸುಲಭವಾದ, ನಿಖರವಾದ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾದ ಆಲೋಚನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಆಫೊರಿಸಂಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯ ಅಥವಾ ಗದ್ಯ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಲುಗಳಾಗುತ್ತವೆ: “ಕಾವ್ಯವೇ ಎಲ್ಲವೂ! - ಅಜ್ಞಾತಕ್ಕೆ ಸವಾರಿ. " (ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ)

ಬಿ

ಬಲ್ಲಾಡ್- ನಾಟಕೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ನಿರೂಪಣಾ ಹಾಡು, ಇದರ ಆಧಾರವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯ-ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಾಡಗೀತೆಯು ಅಸಾಧಾರಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಅಗತ್ಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಜನರು ತಮ್ಮ ನಡುವೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಬಾರ್ಡ್ -ಕವಿ-ಗಾಯಕ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವವನು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ನೀತಿಕಥೆ -ಒಂದು ನೈತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಾವ್ಯ ಕಥೆ-ರೂಪಕ.

ಖಾಲಿ ಪದ್ಯ- ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಪದ್ಯಗಳು (ಅಂದರೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೂಲಕ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು.
ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸು, ಮೊದಲ ಸೌಂದರ್ಯ!
ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಭಾಗವಾಗುತ್ತೇನೆ,
ಯುವತಿ ತೀರಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ, ಸೌಂದರ್ಯ,
ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ರಿಬ್ಬನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ ...

ಜಾನಪದ ಹಾಡು.

ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು -ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು -ದಂತಕಥೆಗಳು, 11 ರಿಂದ 16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವೀರರ ವೀರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪಠಿಸುತ್ತವೆ.

ವಿ

ಅನಾಗರಿಕತೆ -ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಮಾತು ಅಥವಾ ತಿರುವು. ಅನಾಗರಿಕತೆಯ ಅನ್ಯಾಯದ ಬಳಕೆಯು ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲುಷಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಲಿಬ್ರೆ ವರ್ಸ್ಆಧುನಿಕ ಪದ್ದತಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ನಡುವಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ (ಇದರಲ್ಲಿ ಛಂದಸ್ಸು, ಗಾತ್ರ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ರಮವಿಲ್ಲ ಬಿಳಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು. ಮಾತಿನ, ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಸಾಲುಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ದುರ್ಬಲವಾದ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು (ಒತ್ತಡವು ರೇಖೆಯ ಕೊನೆಯ ಪದದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ) ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಅವಳು ಚಳಿಯಿಂದ ಬಂದಳು
ಫ್ಲಶ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ
ಕೋಣೆಯನ್ನು ತುಂಬಿದೆ
ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಸುಗಂಧ ದ್ರವ್ಯದ ಪರಿಮಳ
ಸ್ಪಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ
ಮತ್ತು ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗೌರವ
ಹರಟೆ.

ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರ -ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ಚಿತ್ರ, ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಧದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರಾಗಿದೆ: ಫೌಸ್ಟ್, ಪ್ಲ್ಯುಶ್ಕಿನ್, ಒಬ್ಲೊಮೊವ್, ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್, ಮಿತ್ರೋಫಾನುಷ್ಕಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ -ಪಾತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆ, ಇತರರ ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ, ಪಾತ್ರವು ತನ್ನಂತೆ "ಬದಿಗೆ" ಮಾತನಾಡುವಾಗ.

ಅಸಭ್ಯತೆ -ಸರಳವಾದ, ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ತೋರುವ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಲೇಖಕರು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಜಿ

ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ- ಕವಿಯ ಚಿತ್ರ (ಅವರ ಭಾವಗೀತೆ "ನಾನು"), ಅವರ ಅನುಭವಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ಭಾವಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತಲ್ಲ. ಭಾವಗೀತೆಯ ನಾಯಕನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾರಾಂಶದ ಸ್ವಭಾವವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೇರುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನುಭವಗಳು, ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಸ್ವ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನ .

ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಪಾತ್ರ, ಪಾತ್ರ.

ಹೈಪರ್ಬೋಲಾ- ಅತಿಯಾದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಸಾಧನ; ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದು ಘಟನೆಗಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಭಾವನೆಗಳು, ಶಕ್ತಿ, ಅರ್ಥ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಗಾತ್ರ; ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ರೂಪ. ಆದರ್ಶೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಪದವಿ- ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ವಿಧಾನ. ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಧಗಳು: ಹೆಚ್ಚಾಗುವುದು (ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್) ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದು (ಆಂಟಿಕ್ಲಿಮ್ಯಾಕ್ಸ್).
ಏರುವ ಶ್ರೇಣಿ:
ಒರೈ ಮೇಪಲ್ ನಲ್ಲಿ ಬೈಪಾಡ್,
ಬೈಪಾಡ್ ಡಮಾಸ್ಕ್ ಮೇಲೆ ಒಮೆಶಿಕಿ,
ಬೆಳ್ಳಿ ಬೈಪಾಡ್ ಲಗತ್ತುಗಳು,
ಮತ್ತು ಬೈಪಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟಾಗ್ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ವೋಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಮಿಕುಲಾ ಬಗ್ಗೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯ
ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಶ್ರೇಣಿ:
ಹಾರು! ಕಡಿಮೆ ನೊಣ! ಮರಳಿನ ಕಣಕ್ಕೆ ನಾಶವಾಗಿದೆ.

ಎನ್ವಿ ಗೊಗೊಲ್

ಗ್ರೋಟೆಸ್ಕ್ -ನೈಜ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ, ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮಿಶ್ರಣ - ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ.

ಡಿ

ಡಾಕ್ಟೈಲ್- ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾದದ ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ: -ಯುಯು | -ಯುಯು ...
ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮೋಡಗಳು, ಶಾಶ್ವತ ಅಲೆದಾಡುವವರು!
ಅಜುರೆ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು, ಮುತ್ತಿನ ಸರಪಳಿ
ನನ್ನಂತೆಯೇ ನೀನು ಗಡಿಪಾರು,
ಸುಂದರ ಉತ್ತರದಿಂದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ.

M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್

ಅವನತಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲೆ) ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಂತದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳ ಭಾವನೆಗಳ ಕೆಲವು ಘಾತುಕರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ತಿರುವುಗಳಿಂದ ಕುಸಿಯುತ್ತಿವೆ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರ -ವಸ್ತು, ಘಟನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ವಿವರ - ಈ ಅಥವಾ ಆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟೈಸ್ ಮಾಡುವುದು.

ಆಡುಭಾಷೆಗಳು -ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳೀಯ ಲೇಖಕರಿಂದ (ಉಪಭಾಷೆಗಳು) ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪದಗಳು: "ಸರಿ, ಹೋಗಿ - ಮತ್ತು ಸರಿ, ನೀವು ರಂಧ್ರಕ್ಕೆ ಏರಬೇಕು, ಮನೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ" (ಎಫ್. ಅಬ್ರಮೊವ್).

ಸಂಭಾಷಣೆ -ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳು, ಸಂದೇಶಗಳು, ನೇರ ಭಾಷಣದ ವಿನಿಮಯ.

ನಾಟಕ - 1. ಮೂರರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಧಗಳು, ಹಂತದ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು. ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ - ಇದು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ದುರಂತ, ಹಾಸ್ಯ, ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ನಾಟಕ. 2. ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ನಾಟಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಇ

ಏಕರೂಪತೆ -ಪಕ್ಕದ ಸಾಲುಗಳು ಅಥವಾ ಚರಣಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳು, ಪದಗಳು, ಭಾಷಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸ್ವಾಗತ.

ಹಿಮ ಗುಡಿಸುವವರೆಗೆ ಕಾಯಿರಿ

ಅದು ಬಿಸಿಯಾಗಿರುವಾಗ ಕಾಯಿರಿ

ಇತರರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸದಿದ್ದಾಗ ಕಾಯಿರಿ ...

ಕೆ. ಸಿಮೋನೊವ್

ಎಫ್

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ -ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಜೊತೆಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವುದು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಜಾತಿಗಳು" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ; ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ: ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಬಂಧದ ಪ್ರಕಾರ.

ಪರಿಭಾಷೆ,ಸಹ ಆರ್ಗೋ -ಕೆಲವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸಂವಹನದ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಭಾಷೆಗಳ ಬಳಕೆಯು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಪರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪರಿಸರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂತರ ಜೀವನ -ಚರ್ಚ್‌ನಿಂದ ಸಂತರಲ್ಲಿ ನಂಬರ್ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರ ಜೀವನದ ವಿವರಣೆ (ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿ, ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಗಾಡ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

Z

ಹೊಲಿಗೆ -ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂಭವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಒಂದು ಘಟನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕಲ್ಪನಾ -ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭ - ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ("ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ...", "ದೂರದ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೂವತ್ತು ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ...").

ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿ ಸಂಘಟನೆ- ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಬಳಕೆ: ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳು, ಒತ್ತು ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ವಿರಾಮಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇದನ್ನು ಮಾತಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿ ಸಂಘಟನೆಯು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ, ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ.

ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ- ಪದಗಳ ಚಿತ್ರ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಒಂದು ತಂತ್ರ, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಧ್ವನಿ ನಿರ್ಮಾಣ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳು, ಇದು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಕ್ರಿಯೆ, ಸ್ಥಿತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ- ಒಂದು ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ; ವಿವರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಳಕೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ("ಗುಡುಗು ಗುಡುಗುಗಳು", "ಹಾರ್ನ್ಸ್ ಘರ್ಜನೆ", "ಕೋಗಿಲೆ ಕಾಗೆಗಳು", "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ನಗು").

ಮತ್ತು

ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಕಲಾಕೃತಿಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥ, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ.

ಕಲ್ಪನೆ -ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1917 ರ ದಂಗೆಯ ನಂತರ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ, ಇದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆಲಸದ ಅಂತ್ಯವೆಂದು ಘೋಷಿಸಿತು, ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. 1927 ರಲ್ಲಿ ಅದು ಸ್ವತಃ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್ ಈ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದ್ದರು.

ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ- 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಇದು ಕಲಾವಿದನ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ.

ಸುಧಾರಣೆ -ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ನೇರ ಸೃಷ್ಟಿ.

ತಲೆಕೆಳಗು- ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಭಾಷಣದ ವ್ಯಾಕರಣದ ಅನುಕ್ರಮದ ಉಲ್ಲಂಘನೆ; ಪದಗುಚ್ಛದ ಭಾಗಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆ, ಅದಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡುವುದು; ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಪದಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಕ್ರಮ.
ಮತ್ತು ಕನ್ಯೆಯ ಹಾಡು ಅಷ್ಟೇನೂ ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ

ಆಳವಾದ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಕಣಿವೆಗಳು.

ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾಕೃತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ವಿಚಾರಗಳ ವಿವರಣೆ, ವಿಷಯಗಳು, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಘಟಕಗಳು.

ಒಳಸಂಚು -ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಹಸ್ಯ, ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ಘಟನೆಗಳ ರಹಸ್ಯ, ಬಿಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವ್ಯಂಗ್ಯ -ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಮಿಕ್, ಕಹಿ ಅಥವಾ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಪಹಾಸ್ಯ, ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು, ಅದರ negativeಣಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಒದಗಿಸಿದ ಧನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ದೃirಪಡಿಸುವುದು.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಾಡುಗಳು -ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ರಷ್ಯಾದ ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಜಾನಪದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಗೆ

ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಿಯಮ -ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆ, ಚಿತ್ರ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಶತಮಾನಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಜನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ಮಟ್ಟಿಗೆ ರೂmaಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಬೆಳಕು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಕತ್ತಲೆ ಕೆಟ್ಟದು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆ, ಆದರ್ಶ, ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂ asಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನುಕರಣೆ" ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮನಸ್ಸಿನ ಆರಾಧನೆ. ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಕೃತಕವಾಗಿ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತು-ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಘಟನೆ, ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ. ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೇರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ನಾಗರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಮನವಿ. ಕಥೆಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತ. ಉನ್ನತ: ದುರಂತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಓಡ್. ಕಡಿಮೆ: ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ದುರಂತ.

ಘರ್ಷಣೆ -ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆಧಾರ, ಈ ಕೃತಿಯ ನಾಯಕರ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವೈರುಧ್ಯ, ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಹಾಸ್ಯ -ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಮೂಲಕ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ, ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು.

ಸಂಯೋಜನೆ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಪರ್ಯಾಯ, ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ, ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶದ ಪೂರ್ಣ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು.

ಸನ್ನಿವೇಶ -ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥ (ಥೀಮ್, ಐಡಿಯಾ), ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಅಂಗೀಕಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಉದ್ಧರಣ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಅಂಗೀಕಾರವು ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಘರ್ಷ -ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಎರಡೂ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು, ರಾಜಕೀಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಹೋರಾಟದ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಸಂಘರ್ಷವು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಚುರುಕುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ -ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ದೃಶ್ಯ, ಒಂದು ಘಟನೆ, ಒಂದು ಘರ್ಷಣೆಯು ಘರ್ಷಣೆಯು ತನ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ನಡುವೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಘರ್ಷಣೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಲ್

ದಂತಕಥೆ -ಮೂಲತಃ ಸಂತರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ ಕಥೆಗಳು, ನಂತರ - ಇದು ಧಾರ್ಮಿಕ -ನೀತಿಬೋಧನೆಯ ಲೌಕಿಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವೀರರ ಅದ್ಭುತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ.

ಲೀಟ್ಮೊಟಿಫ್- ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ, ಹಲವು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಬರಹಗಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಾನಿಕಲ್ -ಕೈಬರಹದ ರಷ್ಯನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥೆಗಳು ದೇಶದ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಿವೆ; ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಥೆಯು ಈ ಪದದಿಂದ ಆರಂಭವಾಯಿತು: "ಬೇಸಿಗೆ ... (ವರ್ಷ ...)", ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಸರು - ಕ್ರಾನಿಕಲ್.

ಸಾಹಿತ್ಯ- ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ (ಏಕ) ಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅನುಭವಗಳ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರವೆಂದರೆ ಚಿತ್ರ-ಅನುಭವ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾವ್ಯ ರೂಪ, ಲಯ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ, ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಭಾವನೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ.

ಲಿರಿಕಲ್ ಡಿಗ್ರೆಶನ್ -ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ವಿಚಲನ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯ-ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು (ಅಥವಾ ಭಾವಗೀತೆ ನಾಯಕ, ಅವರ ಪರವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ) ವಿವರಿಸಿದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ವರ್ತನೆ, ನೇರವಾಗಿ ಓದುಗರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ.

ಲಿಟೊಟಾ - 1. ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಅದರ ವಿವರಗಳನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುವ ವಿಧಾನವು ಒಂದು ವಿಲೋಮ ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಆಗಿದೆ (ಒಂದು ಅಸಾಧಾರಣ "ಬೆರಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗ" ಅಥವಾ "ಸ್ವಲ್ಪ ಮನುಷ್ಯ ... ದೊಡ್ಡ ಕೈಗವಸುಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಉಗುರು" ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್).

2. ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸ್ವೀಕಾರ ನೇರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ನಿರಾಕರಣೆಯಿಂದ:

ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕೀಲಿಯು ಕಳೆದುಹೋಗಿಲ್ಲ

ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕೆಲಸ ವ್ಯರ್ಥವಲ್ಲ ...

ವಿ.ಶಾಲಮೋವ್

ಎಂ

ರೂಪಕ- ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥ ಅಥವಾ ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಆಧರಿಸಿ; ಗುಪ್ತ ಹೋಲಿಕೆ, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಾಮ್ಯತೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಹಾಗೆ", "ಹಾಗೆ", "ಇದ್ದಂತೆ" ಪದಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಗೌರವಕ್ಕಾಗಿ ಜೇನುನೊಣ
ಮೇಣದ ಕೋಶದಿಂದ ಹಾರಿಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ರೂಪಕವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ರೂಪಕವು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ.
ರೂಪಕಗಳ ವೈವಿಧ್ಯಗಳು:
1. ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ರೂಪಕ, ಅಥವಾ ಅಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನೇರ ಅರ್ಥವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ; "ಮಳೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ", "ಸಮಯ ಓಡುತ್ತಿದೆ", "ಗಡಿಯಾರದ ಕೈ", "ಬಾಗಿಲಿನ ಗುಬ್ಬಿ";
2. ಸರಳ ರೂಪಕ - ವಸ್ತುಗಳ ಒಮ್ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣದ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಗುಂಡುಗಳ ಆಲಿಕಲ್ಲು", "ಅಲೆಗಳ ಚರ್ಚೆ", "ಜೀವನದ ಉದಯ", "ಟೇಬಲ್ ಲೆಗ್", "ಮುಂಜಾನೆ ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುತ್ತಿದೆ";
3. ಅರ್ಥೈಸಿದ ರೂಪಕ - ರೂಪಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪದಗಳ ಅರ್ಥಗಳ ಅಕ್ಷರಶಃ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಪದಗಳ ನೇರ ಅರ್ಥಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆ: "ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಮುಖವಿಲ್ಲ - ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಅಂಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟ್ ಮಾತ್ರ ಇದೆ" (ಎಸ್. ಸೊಕೊಲೊವ್).
4. ವಿಸ್ತೃತ ರೂಪಕ - ಹಲವು ಪದಗುಚ್ಛಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಇಡೀ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೂಪಕ ಚಿತ್ರದ ಹರಡುವಿಕೆ (ಉದಾ ಮೆದುಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ ಮತ್ತು ಪೀಡಿಸಿದ, ದೇವಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಚುಚ್ಚಿದ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ "(ವಿ. ನಬೊಕೊವ್)
ರೂಪಕವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಮಪದ, ಕ್ರಿಯಾಪದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತಿನ ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೆಟೊನಿಮಿ- ಒಡನಾಟ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಜೋಡಣೆ "ಖಡ್ಗಗಳನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು" - ಸೈನಿಕರನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು; "ಪುಟ್ಟ ಗೂಬೆ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು" - ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ತನ್ನ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.

ಪುರಾಣಗಳು -ಜಾನಪದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕೆಲಸಗಳು, ವಾಸ್ತವವನ್ನು ದೇವರುಗಳು, ರಾಕ್ಷಸರು, ಆತ್ಮಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು.

ಆಧುನಿಕತೆ -ಅನೇಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಕಲೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ, ಆಧುನೀಕರಿಸುವ - ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕಲಾವಿದರ ಬಯಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು.

ಸ್ವಗತ -ಒಬ್ಬ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಭಾಷಣ, ತನ್ನನ್ನು ಅಥವಾ ಅವನ ಸುತ್ತಲಿರುವವರನ್ನು ಅಥವಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಇತರ ವೀರರ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರೇರಣೆ- 1. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಿಕ್ಕ ಅಂಶ; ಕಥೆಯ ಸರಳ, ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶ (ವಿದ್ಯಮಾನವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ). ಹಲವಾರು ಉದ್ದೇಶಗಳು ವಿವಿಧ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಸ್ತೆಯ ಉದ್ದೇಶ, ಕಾಣೆಯಾದ ವಧುವಿನ ಹುಡುಕಾಟದ ಉದ್ದೇಶ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

2. "ಸ್ಥಿರ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಘಟಕ" (BNPutilov); "ಥೀಮ್, ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹೋಲುವ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಘಟಕ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿಲ್ಲ" (ವಿ.ಇ. ಖಲೀಜೆವ್); ಲೇಖಕರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ (ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ) ಅಂಶ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್" ನಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ಉದ್ದೇಶ, ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ, "ಲಘು ಉಸಿರಾಟ" ದಲ್ಲಿ ಶೀತದ ಉದ್ದೇಶ - "ಲಘು ಉಸಿರು" "ಐಎ ಬುನಿನ್ ಅವರಿಂದ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಂದ" ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ "ನಲ್ಲಿ ಹುಣ್ಣಿಮೆಯ ಉದ್ದೇಶ).

ಎಚ್

ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಇದು ವಾಸ್ತವದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲೇಖಕರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ನವಶಾಸ್ತ್ರಗಳು -ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.

ನಾವೆಲ್ಲಾ -ಕಥೆಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯ ಕೃತಿ. ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿರುವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಓ

ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ - 1. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನ, ಕಲೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಜೀವನದ ಜ್ಞಾನದ ರೂಪ ಮತ್ತು ಈ ಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ; ಹುಡುಕಾಟದ ಗುರಿ ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶ, ತದನಂತರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು, ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದು ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿದ್ಯಮಾನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ, ನೈತಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಸಾರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. 2. "ಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ಪದವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಟ್ರೋಪ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಚಿತ್ರವು ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿ "ಆಕರ್ಷಕ ಸಂತೋಷದ ನಕ್ಷತ್ರ"), ಹಾಗೆಯೇ ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ (ಪತ್ನಿಯರ ಪತ್ನಿಯರ ಚಿತ್ರ) ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಸ್ ಇ. ಟ್ರುಬೆಟ್ಸ್ಕೊಯ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ವೊಲ್ಕೊನ್ಸ್ಕಯಾ ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್).

ಓಹ್ ಹೌದು- ಕೆಲವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಾತ್ರದ ಕವಿತೆ (ಗಂಭೀರ, ಪಠಣ)
ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಘಟನೆ.

ಆಕ್ಸಿಮೊರೊನ್, ಅಥವಾ ಆಕ್ಸಿಮೊರೊನ್- ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಪದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಆಕೃತಿ: ಬಿಸಿ ಹಿಮ, ಜಿಪುಣ ನೈಟ್, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ಕಳೆಗುಂದುವಿಕೆ.

ಸೋಗು ಹಾಕುವಿಕೆ- ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳ ಚಿತ್ರವು ಅನಿಮೇಟ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವು ಜೀವಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಮಾತಿನ ಉಡುಗೊರೆ, ಯೋಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.
ನೀವು ಏನು ಕೂಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ರಾತ್ರಿ ಗಾಳಿ,
ನೀವು ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ಏನು ದೂರುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?

ಎಫ್ಐ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್

ಒನ್ಜಿನ್ ಚರಣ -"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ರಚಿಸಿದ ಚರಣ: ಅಬಾಬ್ವ್ಗ್ಡೆಜ್ಜ್ ಪ್ರಾಸದೊಂದಿಗೆ ಇಯಾಂಬಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್‌ನ 14 ಸಾಲುಗಳು (ಆದರೆ ಸಾನೆಟ್ ಅಲ್ಲ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಅಂತ್ಯ).

ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ- ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಣ್ಣ ರೂಪ, ಅದರ ಇತರ ರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಕಥೆ,ಏಕೈಕ, ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸುವ ಸಂಘರ್ಷದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಉತ್ತಮ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಎರಡೂ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರಬಂಧದ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ಥಾಪಿತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಘರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪಾತ್ರದ ರಚನೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಾಗಿ "ಪರಿಸರ" ದ ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ. ಪ್ರಬಂಧವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಎರಡನ್ನೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು.

ಎನ್ಎಸ್

ವಿರೋಧಾಭಾಸ -ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುವ ಸಮರ್ಥನೆಯ ವಿಧಾನ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಪ್ರಕಾರ ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅಥವಾ ಜಡತ್ವ, ಧರ್ಮಾಂಧತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ತಮ್ಮ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು , ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನ.

ಸಮಾನಾಂತರತೆ- ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು (ವಾಕ್ಯರಚನೆ, ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್, ಲಯಬದ್ಧ); ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು; ಸಾದೃಶ್ಯ, ಸಾಮ್ಯತೆಯಿಂದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಒಮ್ಮುಖತೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಜೀವನ).
ಕೆಟ್ಟ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿ
ಕೂಗು - ಕೂಗು;
ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ತಲೆ
ದುಷ್ಟ ದುಃಖ ಪೀಡಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿ. ಎ. ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್

ಪಾರ್ಸಲಿಂಗ್- ಒಂದೇ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಹಲವು ಸ್ವತಂತ್ರ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಾಕ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು (ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ - ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ - ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ, ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ):
ಸರಿ? ಅವನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲವೇ?
ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹೇಳಿ:
ಹುಚ್ಚು! ಅವನು ಯಾವ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ!
ಕಡಿಮೆ ಅಭಿಮಾನಿ! ಮಾವ! ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಭಯಾನಕ!

ಎಎಸ್ ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್

ಕರಪತ್ರ(ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕರಪತ್ರ)-ಪ್ರಚಾರದ ಕೆಲಸ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ಖಂಡನೆಗಳು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ "ವಿಳಾಸ".

ಪ್ಯಾಫೋಸ್ -ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳು, ಸಂತೋಷದ ಉತ್ತುಂಗದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಂದ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೀರರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಭೂದೃಶ್ಯ -ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ - ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರ.

ಪರಿಭಾಷೆ- ಸರಿಯಾದ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬದಲಿಗೆ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದು; ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಾತಿನ ತಿರುವು, ಪದವನ್ನು ಬದಲಿಸಿ. ಮಾತನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಅಥವಾ ರೂಪಕದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಿರಿಕ್ -ಎರಡು ಚಿಕ್ಕ ಅಥವಾ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಹಾಯಕ ಕಾಲು, ಪಾದವನ್ನು ಇಯಾಂಬಿಕ್ ಅಥವಾ ಕೊರಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು; ಇಯಾಂಬಿಕ್ ಅಥವಾ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲ: "ನಾನು ನಿಮಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ..." ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ, ಎಂಯು ಯು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಪಾರಸ್".

ಪ್ಲೋನಾಸ್ಮ್- ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅತಿಯಾದ ಪದಗಳ ಬಳಕೆ. ಪ್ರಮಾಣಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ಲೋನಾಸ್ಮ್ ಅನ್ನು ಭಾಷಣ ದೋಷವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ - ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಮಾತಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
"ಎಲಿಷಾಗೆ ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹಸಿವು ಇರಲಿಲ್ಲ"; "ಕೆಲವು ನೀರಸ ರೈತ ... ಮಲಗು ... ಸತ್ತ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಸತ್ತವರ ನಡುವೆ"; "ಕೊಜ್ಲೋವ್ ಮೌನವಾಗಿ ಮಲಗಿದನು, ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟನು" (ಎ. ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್).

ಕಥೆ -ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ- ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಹಾಡು ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ.
ಪ್ರತಿ ಮನೆಯೂ ನನಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ದೇವಸ್ಥಾನವೂ ಖಾಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ,
ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ...

ಎಂ. ಟ್ವೆಟೆವಾ

ಉಪ ಪಠ್ಯ -ಪಠ್ಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಅರ್ಥ, ಅಂದರೆ ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಠ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆ ಅಥವಾ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಶಾಶ್ವತ ಉಪನಾಮವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ("ನೀಲಿ ಸಮುದ್ರ", "ಬಿಳಿ ಕಲ್ಲಿನ ಕೋಣೆಗಳು", "ಕೆಂಪು ಕನ್ಯೆ", "ಸ್ಪಷ್ಟ ಫಾಲ್ಕನ್", "ಸಕ್ಕರೆ ಬಾಯಿ ")

ಕಾವ್ಯ- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ವಿಶೇಷ ಸಂಘಟನೆ, ಇದನ್ನು ಲಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪ; ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಸಾಹಿತ್ಯ ರೂಪ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು "ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳು" ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ-ಅನುಭವವಿದೆ. ಇದು ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕವಿತೆ- ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ; ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಥೆ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ; ಬಹು-ಭಾಗದ ಕೆಲಸ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆರಂಭಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ವೀರರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಣೆಯು ನಿರೂಪಕರ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳ ಕುರಿತು ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕವಿತೆಗಳು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮಾನವ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಂಪ್ರದಾಯ -ನೈಜ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೌಖಿಕ ನಿರೂಪಣೆ, ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ವೈವಿಧ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಮುನ್ನುಡಿ -ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಅಥವಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರೆದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಹಿಂದಿನ ಲೇಖನ. ಮುನ್ನುಡಿಯು ಬರಹಗಾರನ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ವಿವರಣೆಗಳು, ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮಾದರಿ -ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ನಾಟಕ -ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದನಾಮ - ದುರಂತ, ನಾಟಕ, ಹಾಸ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆರ್

ಪರಸ್ಪರ ವಿನಿಮಯ -ಸಂಘರ್ಷ ಅಥವಾ ಒಳಸಂಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಅದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಸಂಘರ್ಷವು ತಾರ್ಕಿಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗಾತ್ರ- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಲಯದ ಸತತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ರೂಪ (ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಪಾದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ); ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಯೋಜನೆ. ರಷ್ಯನ್ (ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್) ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ ನಲ್ಲಿ, ಐದು ಮುಖ್ಯ ಕಾವ್ಯ ಗಾತ್ರಗಳಿವೆ: ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ (ಇಯಾಂಬಿಕ್, ಟ್ರೊಚಿ) ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (ಡ್ಯಾಕ್ಟೈಲ್, ಆಂಫಿಬ್ರಚಿಯಂ, ಅನಾಪೆಸ್ಟ್). ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಗಾತ್ರವು ಅಡಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು (4-ಅಡಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್; 5-ಅಡಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಕಥೆ -ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯದ ಕೆಲಸವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ನಿರೂಪಣಾ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಚಿಕೆ, ಪಾತ್ರದ ಸುತ್ತ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತವಿಕತೆ -ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವಾಸ್ತವದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ.

ನೆನಪು -ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆ, ಅಥವಾ ಜಾನಪದ, ಲೇಖಕರಿಂದ ಬೇರೆ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ (ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ - "ಭವ್ಯವಾದ ನಗರ, ಕಳಪೆ ನಗರ" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಗ್ಗೆ) - ಎಫ್. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ "ಅದ್ಭುತ ನಗರ, ಪುರಾತನ ನಗರ" (ಮಾಸ್ಕೋ ಬಗ್ಗೆ).

ತಡೆಯಿರಿ- ಪದ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಥವಾ ಶ್ಲೋಕಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪದ್ಯಗಳ ಸರಣಿ (ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ - ಕೋರಸ್).

ನಮಗೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು:

"ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ!"

ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ! ಯಾರದ್ದು? ಹೇಳಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಕೇವಲ - ಜನರಲ್ಲ.

ನಮಗೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು -

"ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಲುವಾಗಿ ಮೈತ್ರಿ"

ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿಲ್ಲ:

ನೋಟುಗಳಿಗೆ ಯಾರದ್ದು?

ಲಯ- ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿಭಾಗಗಳ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ, ಅಳತೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಪದಗಳಿಗಿಂತ, - ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು.

ಪ್ರಾಸ- ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಇತರ ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪ್ರಾಸವು ಯಾವಾಗಲೂ ಲಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಮಾತನ್ನು ಪದ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ಆಲಂಕಾರಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆ- ಉತ್ತರದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಶ್ನೆ (ಉತ್ತರವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯ, ಅಥವಾ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧ "ಸಂವಾದಕ" ಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.
"ರುಸ್! ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?"

ನಿಕೋಲಾಯ್ ಗೊಗೋಲ್ ಅವರಿಂದ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್"
ಅಥವಾ ನಾವು ಯುರೋಪಿನೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸುವುದು ಹೊಸತೇ?
ಅಥವಾ ರಷ್ಯನ್ನರು ವಿಜಯದ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆಯೇ?

ಪುಷ್ಕಿನ್ "ರಷ್ಯಾದ ಅಪಪ್ರಚಾರಕರು"

ಕುಲ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತತೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ: ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಭಾವಗೀತೆ, ನಾಟಕ.

ಕಾದಂಬರಿ -ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ನಿರೂಪಣೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾಟಕ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ - 18 ನೆಯ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆದಿಭಾಗ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ರೂಪಗಳ ಶೋಧನೆಯಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹೀರೋ- ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿದೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಜೊತೆ

ಚುಚ್ಚುಮಾತು -ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಅಥವಾ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಕಾಸ್ಟಿಕ್, ಕುಟುಕುವ ಅಪಹಾಸ್ಯ. ಇದನ್ನು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಡಂಬನೆ -ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರಬಹುದು - ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮತ್ತು ಹೈಪರ್‌ಬೋಲ್, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ. ಇದು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಬ್ರೇಕ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗಿರುವ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕ್ಯಾನೊನೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಒಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ಬದಲಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಿಯಮಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಸಿಲೆಬಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ಇ - ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಿಲಬಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅಂತಿಮ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಕಡ್ಡಾಯ ಒತ್ತಡ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸು. ಪದ್ಯದ ಉದ್ದವನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪ್ರೀತಿಸದಿರುವುದು ಕಷ್ಟ
ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ
ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ
ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರೀತಿ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ.

A.D. ಕಾಂಟೆಮಿರ್

ಸಿಲಬೊ-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್- ಸಿಲೆಬಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ಇದನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಒತ್ತಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಸ್ಥಳದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತು ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕ್ರಮಬದ್ಧ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಒತ್ತಡದ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಗಾತ್ರಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಚಿಹ್ನೆ- ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಚಿತ್ರ. ಒಂದು ವಸ್ತು, ಪ್ರಾಣಿ, ಚಿಹ್ನೆಯು ಹೆಚ್ಚುವರಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತವೆ.

ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ. ಪ್ರಪಂಚದ ಏಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ಸಂಕೇತಗಳ ಮೂಲಕ ಶ್ರಮಿಸಿತು, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಣ್ಣಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು, ವಾಸನೆಗಳು ಒಂದರ ಮೂಲಕ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ (ಡಿ. ಮೆರೆಜ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಬೆಲಿ, A. ಬ್ಲಾಕ್, Z. ಗಿಪ್ಪಿಯಸ್, K. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್, V. ಬ್ರೂಸೊವ್).

ಸಿನೆಕ್ಡೋಚೆ -ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಲುವಾಗಿ ಬದಲಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ - ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ, ವಸ್ತು, ವಸ್ತು, ಇತ್ಯಾದಿ. - ಇತರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ.

ಓಹ್, ನೀವು ಭಾರವಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಮೊನೊಮಖ್ ಅವರ ಟೋಪಿ!

ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಸಾನೆಟ್ -ಹದಿನಾಲ್ಕು ಸಾಲಿನ ಕವಿತೆ, ಕೆಲವು ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮಡಚಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಚತುರ್ಭುಜ (ಚತುರ್ಭುಜ) ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯ ಚತುರ್ಭುಜವು ಮೊದಲು ವಿವರಿಸಿದ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರದಲ್ಲಿ ಟೆರ್ಸೆಟ್ (ಮೂರು-ಸಾಲು) ವಿಷಯದ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂತಿಮ ಟೆರ್ಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ನಿರಾಕರಣೆಯ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಕೆಲಸದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೋಲಿಕೆ- ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು (ಹೋಲಿಕೆಯ ವಸ್ತು) ಇನ್ನೊಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ (ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನ) ಹೋಲಿಸುವ ಒಂದು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯ ವಸ್ತುವಿನ ಯಾವುದೇ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಗುರಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ:
ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಒಳ್ಳೆಯತನ,
ಆಂಟೊನೊವ್ನ ಸೇಬುಗಳಂತೆ, ದಿನಗಳು.

ಎಟಿ ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ

ಆವೃತ್ತಿ- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯ ತತ್ವ. ಪದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪಠ್ಯಕ್ರಮ, ನಾದದ, ಪಠ್ಯಕ್ರಮ-ನಾದದ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಕವಿತೆ- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೃತಿ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ.

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮಾತು- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ವಿಶೇಷ ಸಂಘಟನೆ, ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯಿಂದ ಗದ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ; ಅಳತೆ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಭಾಷಣ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಾಧನ.

ಪಾದ- ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಸ್ಥಿರ (ಆದೇಶ) ಸಂಪರ್ಕವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾದವು ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (iambic U-, trochee -U) ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapest UU-) ಆಗಿರಬಹುದು.

ಚರಣ- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾದ ಕವಿತೆಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು, ಅರ್ಥದಿಂದ ಹಾಗೂ ಪ್ರಾಸಗಳ ಜೋಡಣೆಯ ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ; ಪದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಸದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತದೆ; ಪದ್ಯದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಲಯಬದ್ಧ ಅಂಶ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿದ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಚರಣವನ್ನು ಒಂದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತು- ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರನ ವರ್ತನೆ; ತರುವಾಯ ಕಲಾಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಘಟನೆಗಳ ಕೋರ್ಸ್; ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶ.

ಟಿ

ಟೌಟಾಲಜಿ- ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಅದೇ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.
ನನ್ನದು, ಚಿನ್ನ,
ಎಲ್ಲಾ ನನ್ನ ಡಮಾಸ್ಕ್ ಹೇಳಿದರು.

ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಥೀಮ್- ಕೆಲಸದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ; ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ವಸ್ತು; ಲೇಖಕರು ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಓದುಗರ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ವಿಧ -ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕ ("ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಜನರು" - ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್, ಪೆಚೊರಿನ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಷನ್- ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಮಾನತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಸೀಫಿಕೇಷನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಉದ್ದವನ್ನು ಒತ್ತಿದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ.

ಹುಡುಗಿ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು

ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಸುಸ್ತಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲರ ಬಗ್ಗೆ,

ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋದ ಎಲ್ಲಾ ಹಡಗುಗಳ ಬಗ್ಗೆ

ತಮ್ಮ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮರೆತ ಎಲ್ಲರ ಬಗ್ಗೆ.

ದುರಂತ -ವೈಟಿಕಲ್ಚರ್ ಮತ್ತು ವೈನ್‌ನ ಪೋಷಕ ಸಂತನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಆಚರಣೆಯ ಹೊಗಳಿಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕ, ಮೇಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ದೇವರು ಡಿಯೋನೈಸಸ್, ನಂತರ - ಕೊಂಬು ಮತ್ತು ಗಡ್ಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸತಿಯಂತೆ.

ದುರಂತಮಯ -ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಎರಡರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ನಾಟಕ, ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನಮ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸಾಪೇಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾದಿಗಳುಮಾತಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಜೋಡಣೆ ಇರುತ್ತದೆ.

ಹೊಂದಿವೆ

ಡೀಫಾಲ್ಟ್- ಕೇಳುವವರು ಅಥವಾ ಓದುಗರಿಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಚರ್ಚಿಸಬಹುದೆಂದು ಊಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ.
ಆದರೆ ಇದು ನಾನು, ನಾನು, ಸಾರ್ವಭೌಮರ ನೆಚ್ಚಿನ ...
ಆದರೆ ಸಾವು ... ಆದರೆ ಅಧಿಕಾರ ... ಆದರೆ ಜನರ ಅನಾಹುತಗಳು ....

ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಎಫ್

ನೀತಿಕಥೆ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಂತೆಯೇ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಷ್ಟು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿವೆಯೆಂದರೆ ಹಲವಾರು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ.

ಫ್ಯೂಯಿಲೆಟನ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ಫ್ಯೂಯಿಲ್ಟನ್, ಫ್ಯೂಯಿಲ್ಲೆ - ಎಲೆ, ಎಲೆ) ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ಆರಂಭ, ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ - ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅಂತಿಮ -ಅದನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಕೆಲಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗ. ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರಾಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಉಪಸಂಹಾರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನೆ. 1909 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಫಿಗರೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಭವಿಷ್ಯವಾದದ ಜನ್ಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಮೊದಲ ಗುಂಪಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ನಾಯಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಫ್. ಮರಿಯೆನೆಟ್ಟಿ. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉರುಳಿಸುವಿಕೆ, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾಷಾ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯವು I. ಸೆವೆರಿಯಾನಿನ್ ಅವರ "ಅಹಂ-ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನ ಮುನ್ನುಡಿ" ಮತ್ತು "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿ" ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಎನ್ಎಸ್

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾತ್ರ -ಒಂದು ಪಾತ್ರ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಇದರಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಲೇಖಕರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ನಾಯಕ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಹೊರಯ್- ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್.
ಚಂಡಮಾರುತವು ಆಕಾಶವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಆವರಿಸಿದೆ,

ಯು | -ಯು | -ಯು | -ಯು |
ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಹಿಮ ಸುಂಟರಗಾಳಿಗಳು;

ಯು | -ಯು | -ಯು | -
ಮೃಗದಂತೆ, ಅವಳು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ, -U | -U | -U | -U |
ಅದು ಮಗುವಿನಂತೆ ಅಳುತ್ತದೆ ...

ಎಎಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಸಿ

ಉಲ್ಲೇಖ -ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಲೇಖಕರ ಹೇಳಿಕೆ, ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅಧಿಕೃತ, ನಿರ್ವಿವಾದದ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ದೃ asೀಕರಣವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ನಿರಾಕರಣೆ, ಟೀಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸೂತ್ರೀಕರಣವಾಗಿ.

ಎನ್ಎಸ್

ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆ -ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್‌ನಿಂದಾಗಿ.

ಪ್ರದರ್ಶನ -ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಭಾಗವು ಆರಂಭದ ಮುಂಚೆಯೇ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ- ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧಿಸಲು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೊಬಗು- ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಭಾವಗೀತೆ, ದುಃಖದ ಭಾವದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್- ಒಂದು ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಒಂದು ಪದದ ಲೋಪ, ಇದರ ಅರ್ಥವು ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ. ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ನ ಸಬ್ಸ್ಟಾಂಟಿವ್ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ "ಹಿಂಜರಿಕೆ", ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು.
ಮೃಗಕ್ಕೆ ಒಂದು ಗುಹೆ,
ಅಲೆದಾಡುವವನಿಗೆ - ರಸ್ತೆ,
ಸತ್ತವರು ಆತ್ಮೀಯರು
ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ.

ಎಂ. ಟ್ವೆಟೆವಾ

ಎಪಿಗ್ರಾಮ್- ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆ.

ಶಿಲಾಶಾಸನ -ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಅದರ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮೊದಲೇ ಕಳುಹಿಸಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಶಿಲಾಶಾಸನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಉದ್ದೇಶದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಚಿಕೆ -ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ತುಣುಕು, ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಸ್ಟ್ರೋಫಿ -ಓದುಗನ ಗಮನವನ್ನು ಒಂದೇ ಪದ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ದೀರ್ಘ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಒಂದು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ - ಚರಣಗಳ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನಂತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು.

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ

ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ...

ವಿಶೇಷಣ- ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಕಲಾತ್ಮಕ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ; ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವಸ್ತು, ಪ್ರಕೃತಿ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಗೋಚರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಮೂಡಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಗಾಜಿನ ಕಪ್ಪು ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದೆ

ಆಕಾಶದಂತೆ ಚಿನ್ನದ, ಆಯಿ ...

ಒಂದು ವಿಶೇಷಣವನ್ನು ವಿಶೇಷಣ, ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣ, ಭಾಗವತಿಕೆ, ಸಂಖ್ಯಾವಾಚಕದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಪನಾಮವು ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. ರೂಪಕ ವಿಶೇಷಣಗಳು ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ: ಈ ಪದಗಳು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದು ಪದಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತವೆ: ಸೇಬಲ್ ಹುಬ್ಬುಗಳು, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಹೃದಯ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಗಾಳಿ, ಅಂದರೆ. ರೂಪಕದ ವಿಶೇಷಣವು ಪದದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಫೊರಾ- ಅನಾಫೊರಾಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಾತಿನ ಪಕ್ಕದ ಭಾಗಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಅಂಶಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಪದಗಳು, ಸಾಲುಗಳು, ಚರಣಗಳು, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು):
ಮಗು,
ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಕುದುರೆ
ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ.

ವಿ.ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ

ಮಹಾಕಾವ್ಯ - 1. ಮೂರು ವಿಧದ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳು, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ವಿವರಣೆ. 2. ಈ ಪದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೀರರ ದಂತಕಥೆಗಳು, ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಬಂಧ(ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಬಂಧ - ಪ್ರಯತ್ನ, ಪ್ರಯೋಗ, ಸ್ಕೆಚ್) - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಪುಟದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಲಿತ, ಮುಕ್ತ ಸಂಯೋಜನೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ತೀರ್ಪುಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆ, ವಿಷಯ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು. ಇದು ಪ್ರಬಂಧಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿನ ಸತ್ಯಗಳು ಲೇಖಕರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ.

ಎನ್ಎಸ್

ಹಾಸ್ಯ -ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಮಿಕ್, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆಯಂತೆ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿಷ್ಕರುಣೆಯಿಂದ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪರೋಪಕಾರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಅರ್ಹತೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಅಥವಾ ತಪ್ಪು ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ನಾನು

ಇಯಾಂಬ್- ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್.
ಪ್ರಪಾತವು ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ

U- | U- | U- | U- |
ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಅಸಂಖ್ಯಾತ, ಕೆಳಭಾಗದ ಪ್ರಪಾತ. U- | U- | U- | U- |

ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯ ಹಲವಾರು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದಿಂದ ಒಗ್ಗೂಡಿದೆ (ಅಂದರೆ ಯಾವುದೇ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಅನುಸರಣೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಮಾಜವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ).

ಅಲಿಟರೇಶನ್ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನ: ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಥವಾ ಏಕರೂಪದ ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ: " ಗುಡುಗು ಸದ್ದಿನಂತೆ - / ಭಾರೀ -ರಿಂಗಿಂಗ್ ಗ್ಯಾಲಪಿಂಗ್ / ಆಘಾತಗೊಂಡ ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ..."ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್.

ಪ್ರಸ್ತಾಪ ಓದುಗನ ಗಮನವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದ ಯಾವುದೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನೋಡಲು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಒಂದು ಪದ, ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಉಲ್ಲೇಖದ ಸುಳಿವು.

ವಿರೋಧಾಭಾಸ - ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳು: ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ವಿರೋಧ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಪಿ ಚೆಕೊವ್ "ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನ" ಕಥೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ಇಬ್ಬರು ವೀರರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಡಿಸ್ಟೋಪಿಯಾ - ರಾಮರಾಜ್ಯದ ಭ್ರಮೆಗಳಿಂದ ಮೋಸ ಹೋದ ಸಮಾಜದ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗಗಳು ರಾಮರಾಜ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಅಪಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಾಗಿದೆ (ಇ. ಜಮಿಯಾಟಿನ್ “ನಾವು”, ಎ. ", ಎ. ಕಬಕೋವ್" ಭಕ್ತ ").

ಸಂಘ - ಒಂದು ಮಾನಸಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಓದುವಾಗ, ಒಂದು ಚಿತ್ರ, ಸಾಮ್ಯತೆ ಅಥವಾ ವಿರೋಧದಿಂದ, ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ - ಕಡಿಮೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದ ಗದ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಳಸುವ ಪದ. ವಿ.ಜಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ FM ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಜನರ "ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯ ಓದುವ" ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. "ದಿನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ" ಸೋವಿಯತ್ ಅವಧಿಯ ಅನೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳು (ಡಿ. ಫರ್ಮನೋವ್ "ಚಾಪೇವ್", ಎನ್. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ "ಉಕ್ಕನ್ನು ಹೇಗೆ ಹದಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು", ಎಂ. ಶೋಲೋಖೋವ್ "ವರ್ಜಿನ್ ಮಣ್ಣು ಉರುಳಿಸಿತು"), ದರ್ಜೆಗೆ ಏರಿಸಲಾಗಿದೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್, ಸರಿಯಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ "ಮಧ್ಯಮ" ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿ "ಟಾಪ್" ಮತ್ತು "ಬಾಟಮ್" - ಸಮೂಹ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಗ್ರ್ಯಾಫೋಮೇನಿಯಾ - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಉತ್ಸಾಹ, ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಪ್ರವಚನ ಭಾಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧಾನ ಅಥವಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಯಮಗಳು (ಲಿಖಿತ ಅಥವಾ ಮೌಖಿಕ).

ಯಿಂಗ್ ಸ್ವರ - ಇದು ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ದೈಹಿಕ (ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್) ಶಬ್ದದ "ವಾಹಕಗಳು" ಶಬ್ದದ ಧ್ವನಿ, ಗತಿ ಮತ್ತು ಶಬ್ದದ ಧ್ವನಿ. ಲಿಖಿತ ಪಠ್ಯ(ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದ್ದರೆ) ಅಂತಃಕರಣದ ಕುರುಹನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ವಾಕ್ಯರಚನೆಹೇಳಿಕೆಗಳ.

ಅಂತರ್ ಪಠ್ಯ - ಪಠ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ "ಸಂಭಾಷಣೆ" (ಕಲಾಕೃತಿಗಳು), "ಪಠ್ಯವು ಕಥೆಯನ್ನು ಓದುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ", ಅಂದರೆ ಹಿಂದಿನ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಭಾಗವಾಗುತ್ತದೆ.

ಒಳಸಂಚು - ಆತ್ಮದ ಚಲನೆ, ಕ್ರಿಯೆ, ಪಾತ್ರ, ಜೀವನ, ಸತ್ಯ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ನಾಟಕೀಯ ಅಥವಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ವಸಂತ" ಚಾಲನೆಯ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಮನೋರಂಜನೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು.

ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ - ಓದುಗರ ಆತ್ಮದ ಶುದ್ಧೀಕರಣ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಅನುಭವಿಸಿದ. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ ಎನ್ನುವುದು ದುರಂತದ ಗುರಿಯಾಗಿದ್ದು, ನೋಡುಗ ಮತ್ತು ಓದುಗರನ್ನು ಉತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಘರ್ಷ - ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು, ಸ್ಥಾನಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಘರ್ಷ, ಒಳಸಂಚು ಮತ್ತು ಘರ್ಷಣೆಯಂತೆ ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಲೀಟ್ಮೊಟಿಫ್ - ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತು.

ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನ - ಒಂದು ಕಾಲಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಏಕತೆ, ಬರಹಗಾರರ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರ್ದೇಶನವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ - ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಕಸನ - ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ನವೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ಇತರ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ವಿಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ತನ್ನದೇ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಸಮಾಜದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ.

ಸಮೂಹ ಸಾಹಿತ್ಯ - ಹಲವು ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಹುಪದಾರ್ಥದ ಪದ: ಜನಪ್ರಿಯ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ, ಪ್ಯಾರಾ-, ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ಸಾಹಿತ್ಯ; ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಈ ಪದವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, "ಮಾಸ್ಲಿಟ್" ಅನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾಕೃತಿಗಳೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಸಾಲಿನ ಬರಹಗಾರರ ಗರಿಷ್ಠ ಸಾಧನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಧಾನ - ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ವರ್ತನೆ ಅರಿವಿನ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ, ಅಂದರೆ. ಅದರ ಮರುಸೃಷ್ಟಿ; ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಕಾರಗಳ ಹೊರಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಅತ್ಯಂತ ಅಮೂರ್ತ ಮತ್ತು ಈಗ ಫ್ಯಾಷನಬಲ್ ವಿಭಾಗವು ಹೆಸರಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನೈಜ ರೂಪರೇಖೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ "ಶೈಲಿ" .

ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ (ಗ್ರೀಕ್. ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ - ಹೆಸರುಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ) - ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಜೀರುಂಡೆ zzೇಂಕರಿಸಿದೆ" - ಪದಗಳ ಶಬ್ದವು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೃತಿಚೌರ್ಯ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಳ್ಳತನ.

ಉಪ ಪಠ್ಯ - ಪಠ್ಯದ ಆಂತರಿಕ, ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸದ ಅರ್ಥ. ಉಪವಿಭಾಗವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಓದುಗರಿಂದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಅಲಿಯಾಸ್ - (ಹುಸಿಗಳಿಂದ ಗ್ರೀಕ್ ಗುಪ್ತನಾಮಗಳು - ಕಾದಂಬರಿ, ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಒನೊಮಾ - ಹೆಸರು) - ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಬರಹಗಾರನನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಉಪನಾಮ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೋರಿಸ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಬುಗೇವ್ ಆಂಡ್ರೇ ಬೆಲಿ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಲ್ಲಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಶೈಲಿ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯ ಸ್ಥಿರ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಕಲೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅನನ್ಯತೆ. ಇದನ್ನು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ("ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಶೈಲಿ), ಬರಹಗಾರನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಧಾನದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ (ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್ ಶೈಲಿ), ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಶೈಲಿ) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯುಗದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ (ಬರೊಕ್ ಶೈಲಿ).

ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿ ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆ (ಫ್ಯಾಂಟಸಿ), ಹಿಂದಿನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನೇರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವಿಲ್ಲದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲಕ, ಬರಹಗಾರ ತನ್ನ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಪ್ರಬಂಧ - ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಪುಟದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ಕೆಲಸ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನಾ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಷರತ್ತುಗಳಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ.