ಬೀಥೋವನ್ ಯಾವ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು? ಬೀಥೋವನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ ಕೆಲವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ (1770-1827) - ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್.

ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಅವರ ತಂದೆ, ಬಾನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದ ಪಡೆದರು. 1780 ರಿಂದ ಅವರು ಕೆ.ಜಿ. ನೆಫೆ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಿದರು. 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಬಾನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ 1770 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಡಿಯ ಬಳಿಯ ಬಾನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅಜ್ಜ ಆಸ್ಥಾನದ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಲಿಟಲ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರದನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಮತ್ತು ತಂದೆಯು ಐದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಂತೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಇದರಿಂದ ವಸ್ತು ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಪಡೆಯುವಂತೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಆಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

ತರಗತಿಗಳು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿದ್ದವು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ತಂದೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸಭ್ಯ, ಕ್ರೂರ, ಅತಿಯಾದ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹುಡುಗನಿಗೆ ಗಂಟೆಗಟ್ಟಲೆ ಅದೇ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳನ್ನು ಆಡುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಡರಾತ್ರಿ ಮನೆಗೆ ಬರುವಾಗ ಮಗನನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸಿ ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದರು.

ಲುಡ್ವಿಗ್ನ ತಾಯಿ ದಯೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮೇಲೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯವು ಕಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು.

ಎಂಟನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಶಿಕ್ಷಣ, ನಿಯಮಿತ ತರಗತಿಗಳು ಹನ್ನೊಂದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಸ್ವತಃ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್-ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಅಂಗದ ಮೇಲೆ.

ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕ ನೀಫೆ ಅವರು ಆರ್ಗನೈಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು. ನೀಫೆ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕಆದರೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ. 1787 ರಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸಲಹೆ ಮತ್ತು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವರು ನೀಫೆ.

ಹಲವಾರು ಪ್ರಾಡಿಜಿಗಳ ಭೇಟಿಯಿಂದ ಬೇಸತ್ತ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕ ಮುಂದಿನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ತನ್ನ ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದನು: "ಈ ಯುವಕನತ್ತ ಗಮನ ಕೊಡಿ - ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಜಗತ್ತು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ"

ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬಾನ್‌ಗೆ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ತಾಯಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, 1789 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಕ್ರಾಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಆ ಕಾಲದ ಸುಧಾರಿತ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತುಂಬಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಜ್ಞಾನೋದಯಕಾರರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಗಣರಾಜ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಸಾಮಾಜಿಕ ನ್ಯಾಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಮಾನವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ದೌರ್ಜನ್ಯದ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು.

1792 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತೆ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಕರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೀಮಂತರ ಕೆಲವು ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರಿಗೆ ಬದುಕಲು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಘನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅವನು ಅವಮಾನಕರವಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೋವಿನಿಂದ ಅನುಭವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ದುರಹಂಕಾರದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಅವಮಾನಿಸುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಠೋರವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಉದಾತ್ತ ಜನ್ಮಕ್ಕಿಂತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. "ಹಲವು ರಾಜಕುಮಾರರಿದ್ದಾರೆ - ಬೀಥೋವನ್ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಅವರು ಕಲೆಯ ಪೋಷಕರಾದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲಿಖ್ನೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹೇಳಿದರು.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದರು, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಕೆಲವು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ: ಸಂಖ್ಯೆ 8 - "ಕರುಣಾಜನಕ", ಸಂಖ್ಯೆ 12 - ಫ್ಯೂನರಲ್ ಮಾರ್ಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೋನಾಟಾ, ನಂ 14 - "ಮೂನ್ಲೈಟ್", ಮೊದಲ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಯೋಗಕ್ಷೇಮವು ಗಂಭೀರವಾದ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. 3 26 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಪರಿಹಾರವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1802 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರ-ಕಲಾವಿದನ ಉದಾತ್ತ ಕರೆ, ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ಅದು "ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಆತ್ಮದಿಂದ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಬೇಕು" ಮತ್ತು ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವನು "ಲಕ್ಷಾಂತರಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಬಹುದು", ಬೀಥೋವನ್ ಹತಾಶೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರರಿಗೆ ಬರೆದ "ಹೆಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಲ್ಲಿ, ಅವನು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "... ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು - ಮತ್ತು ನಾನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ, ನಾನು ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯದಿಂದ ತಡೆಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ - ಕಲೆ. ಆಹ್, ಅದು ನಾನು ಕರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಜಗತ್ತನ್ನು ತೊರೆಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. "ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನು ಬರೆದನು:" ... ನಾನು ವಿಧಿಯನ್ನು ಗಂಟಲಿನಿಂದ ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

1814 ರವರೆಗಿನ ನಂತರದ ಅವಧಿಯು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಪಾದಕವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಮೂರನೆಯದರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ - "ಹೀರೋಯಿಕ್", "ಎಗ್ಮಾಂಟ್", "ಕೊರಿಯೊಲಾನಸ್", ಒಪೆರಾ "ಫಿಡೆಲಿಯೊ", ಸೋನಾಟಾ "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ" ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿನ ಜೀವನವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅವಧಿ ಬರಲಿದೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಠಿಣವಾದ ಮೆಟರ್ನಿಚ್ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾದ ಈ ಘಟನೆಗಳು - ಅವರ ಸಹೋದರನ ಸಾವು ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿತು. ಮನಸ್ಥಿತಿ... ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದದ್ದು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ.

1818 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಉತ್ತಮವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಸರಣಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕೋರಸ್, "ಸಾಲಮ್ನ್ ಮಾಸ್" ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳೊಂದಿಗೆ 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಸಾವಿಗೆ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು, ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು "ಸಾಲಮ್ ಮಾಸ್" ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಯಶಸ್ಸು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕೂಗುಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ನೋಡಿದ ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮೂರ್ಛೆ ಹೋದರು. ಆಗ ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಿವುಡನಾಗಿದ್ದ. ಈಗಾಗಲೇ 1815 ರಿಂದ, ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು.

ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳುಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಗಣರಾಜ್ಯ, ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು, ಆಗಿನ ಆದೇಶದ ಮೇಲಿನ ಕೋಪವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಂಧನದ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯ ಸ್ಥಿತಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಮಾರ್ಚ್ 1827 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಪೆಡ್ಗಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೈಪಿಡಿಯಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಶಾಲೆಗಳು

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಇಂದು ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಯುವಕನಾಗಿ ರಚಿಸಿದನು. ಬೀಥೋವನ್, ಅವರ ಜೀವನದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು ಜನರು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗುವುದು ಅವರ ಹಣೆಬರಹ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಕುಟುಂಬ

ಅನನ್ಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರ ಅಜ್ಜ ಮತ್ತು ತಂದೆ ಹೊಂದಿರುವ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ. ಅವನ ಮೂಲವಿಲ್ಲದ ಮೂಲದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೊದಲನೆಯವರು ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿನ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಸೀನಿಯರ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಅನನ್ಯ ಧ್ವನಿಮತ್ತು ಶ್ರವಣ. ಮಗ ಜೊಹಾನ್ ಹುಟ್ಟಿದ ನಂತರ ಕುಡಿತದ ಚಟಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದಿದ್ದ ಆತನ ಪತ್ನಿ ಮರಿಯಾ ಥೆರೆಸಾಳನ್ನು ಮಠಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಹುಡುಗ, ಆರನೇ ವಯಸ್ಸನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಮಗುವಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಇತ್ತು. ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಕುಟುಂಬದ ಪುರುಷರು ಒಂದೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಲುಡ್ವಿಗ್ ತಂದೆಯೂ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಮತ್ತು ಅವರ ಅಜ್ಜನ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಅಂತಹ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪಲಿಲ್ಲ. ಜೋಹಾನ್‌ನಿಂದ ದೂರವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿರುವುದು ಅವನ ಮದ್ಯದ ಪ್ರೀತಿ.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ತಾಯಿ ಬಾಣಸಿಗ ಎಲೆಕ್ಟರ್‌ನ ಮಗಳು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಜ್ಜ ಈ ಮದುವೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಾರಿಯಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಕೆವೆರಿಚ್ ಈಗಾಗಲೇ 18 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ವಿಧವೆಯಾಗಿದ್ದಳು. ಹೊಸ ಕುಟುಂಬದ ಏಳು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಮಾತ್ರ ಬದುಕುಳಿದರು. ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಮಗ ಲುಡ್ವಿಗ್‌ನನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಲಗತ್ತಿಸಿದ್ದನು.

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯ

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಹುಟ್ಟಿದ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 16, 1770 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು ಎಂದು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 17 ರಂದು ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಮಕ್ಕಳು ಹುಟ್ಟಿದ ಮರುದಿನ ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಿದರು.

ಹುಡುಗನಿಗೆ ಮೂರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಅಜ್ಜ, ಹಿರಿಯ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬೀಥೋವನ್ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ ಮಗುವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತೊಂದು ಸಂತತಿಯ ಜನನದ ನಂತರ, ಅವಳು ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮಗುವು ಬೆದರಿಸುವವನಾಗಿ ಬೆಳೆದನು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಲಾಕ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟನು. ಆದರೆ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಅವರು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ: ಪುಟ್ಟ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ (ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕ) ಕುಳಿತು ಸುಧಾರಿತ, ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಕೈಗಳಿಂದ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಒಮ್ಮೆ ತಂದೆ ಮಗುವನ್ನು ಈ ರೀತಿ ಹಿಡಿದನು. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಆಡಿತು. ಅವನ ಪುಟ್ಟ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿದ್ದರೆ ಏನು? ಈ ಸಮಯದಿಂದ ಜೋಹಾನ್ ತನ್ನ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಹವಾದ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡನು.

ಅವರ ಅಜ್ಜ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, ಪುಟ್ಟ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬೀಥೋವನ್ ಆರಾಮವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬೀಥೋವನ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಸ್ಟೀಲ್ನ ಮರಣದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅಗ್ನಿಪರೀಕ್ಷೆಒಂದು ಮಗುವಿಗೆ. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕುಡಿತದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕುಟುಂಬವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷದ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಜೀವನೋಪಾಯದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದನೆಯಾದನು.

ಕಲಿಕೆಯ ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆ

ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅಂತಹ ವಿಚಾರಿಸುವ ಮನಸ್ಸು ವಿರಳವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದಿಂದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು ಅವನ ಅಂಕಗಣಿತದ ಅನಕ್ಷರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಬಹುಶಃ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಗಣಿತವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆಯದೆ, ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಇಡೀ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾನವೀಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅಜ್ಞಾನಿ ಅಲ್ಲ. ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಓದಿದರು, ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, ಹೋಮರ್, ಪ್ಲುಟಾರ್ಕ್ ಅವರನ್ನು ಆರಾಧಿಸಿದರು, ಗೊಥೆ ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಮನಸ್ಸಿನ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಗೆ ಅವನು ತನ್ನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಶಿಕ್ಷಣವಲ್ಲ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು

ಇದರೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಬಾಲ್ಯಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ, ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ತನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ತಂದೆಯ ಮನವರಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಮಧುರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಮುಂಚೆಯೇ, ಹುಡುಗ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ.

ಅವನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಕರೆತಂದ ಶಿಕ್ಷಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನ ಕುಡಿಯುವ ಸಹಚರರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಕಲಾಕಾರರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದರು.

ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವನ ಅಜ್ಜನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಈಡನ್. ನಟ ಫೈಫರ್ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಸನ್ಯಾಸಿ ಕೋಚ್ ಆರ್ಗನ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಹ್ಯಾಂಟ್ಸ್ಮನ್. ನಂತರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿನಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಹುಡುಗನಿಗೆ 7 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ತಂದೆ ಬೀಥೋವನ್ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಲೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಜೋಹಾನ್ ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರ ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಕರೆತರುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರು

ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಗಾಟ್ಲಾಬ್ ನೆಫೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಾನ್‌ಗೆ ಬಂದರು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮನೆಗೆ ಬಂದು ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ತಂದೆ ಜೋಹಾನ್ ಅವರ ಕೈವಾಡವಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕನಾದ ನೆಫ್. ಲುಡ್ವಿಗ್, ತನ್ನ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ನಂತರ, ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದ ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ನೆಫೆ ಮತ್ತು ಫೈಫರ್‌ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷದ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಿದವರು ನೆಫೆ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚದ ಇತರ ಗಣ್ಯರಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದವರು ಅವರು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಬ್ಯಾಚ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು - ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಆರಾಧಿಸಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಅವರು ಮಹಾನ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್‌ಗಾಗಿ ಆಡಲು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಮಹಾನ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕನು ಲುಡ್ವಿಗ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ತಣ್ಣಗೆ ಗ್ರಹಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಹಿಂದೆ ಕಲಿತ ಕೆಲಸವೆಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದನು. ನಂತರ ಮೊಂಡುತನದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಸ್ವತಃ ಥೀಮ್ ಹೊಂದಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಯುವಕನ ಆಟವನ್ನು ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಆಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಉದ್ಗರಿಸಿದರು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪದಗಳು ಪ್ರವಾದಿಯಾಯಿತು.

ಬೀಥೋವನ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಹಲವಾರು ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನ ತಾಯಿಯ ಸನ್ನಿಹಿತ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸುದ್ದಿ ಬಂದಿತು, ಮತ್ತು ಯುವಕ ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ತೊರೆದನು.

ಅವರ ಗುರುಗಳಾದ ನಂತರ ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್, ಆದರೆ ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ಜೋಹಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ಸ್ಬರ್ಗರ್ - ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಏನನ್ನೂ ಕಲಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪಾತ್ರ

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದ ಆಗುಹೋಗುಗಳು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟವು, ಅವನ ಮುಖವನ್ನು ಮಬ್ಬುಗೊಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ಮೊಂಡುತನದ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಯುವಕನನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಜುಲೈ 1787 ರಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟ ವ್ಯಕ್ತಿಲುಡ್ವಿಗ್ಗೆ - ಅವನ ತಾಯಿ. ಯುವಕನು ನಷ್ಟವನ್ನು ಕಠಿಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು - ಅವರು ಟೈಫಸ್ನಿಂದ ಹೊಡೆದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಿಡುಬು. ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಯುವಕಹುಣ್ಣುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ, ಮತ್ತು ಸಮೀಪದೃಷ್ಟಿ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ. ಇನ್ನೂ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಯುವಕರು ಇಬ್ಬರು ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ತಂದೆ ಆ ವೇಳೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕುಡಿದು 5 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು.

ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈ ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಯುವಕ... ಅವರು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬೆರೆಯುವವರಾದರು. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಠೋರ ಮತ್ತು ಕಠೋರವಾಗಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಂತಹ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಕೋಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿಜವಾದ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಅವರು ಹಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದಂತೆ ತೋರುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸ್ವತಃ ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

ಮಹಾನ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಿದ್ದರು, ಸುಂದರ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಎಂದಿಗೂ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಮೊದಲ ಆನಂದವು ಹೆಲೆನಾ ವಾನ್ ಬ್ರೀನಿಂಗ್ - ಲೋರ್ಕೆನ್ ಅವರ ಮಗಳು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. 80 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವಳು ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮೊದಲ ಗಂಭೀರ ಪ್ರೀತಿಯಾದಳು. ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ದುರ್ಬಲವಾದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸುಂದರ, ವಿಧೇಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷದ ಶಿಕ್ಷಕ ಬೀಥೋವನ್ ಅವಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದನು. ಪ್ರತಿಭೆಯ ಜೀವನದಿಂದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ನಂತರ ಲೂನಾರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14 ಅನ್ನು ಮಾಂಸದಲ್ಲಿ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೇವತೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾಂಜ್ ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ಗಾಗಿ ತನ್ನ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಆದರೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ನೇಹದ ನಂತರ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕೌಂಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರನ್ನು ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದಳು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರ ಮದುವೆಯು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಮಿನಾನು ಹಣ ಕೊಟ್ಟೆ, ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಬರಬೇಡ ಎಂದು ಕೇಳಿದೆ.

ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ ತೆರೇಸಾ ಬ್ರನ್ಸ್ವಿಕ್ ಅವರ ಹೊಸ ಹವ್ಯಾಸವಾಯಿತು. ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪೋಷಕತ್ವ ಮತ್ತು ದಾನ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಳು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಮೂಲಕ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು.

ಬೆಟ್ಟಿನಾ ಬ್ರೆಂಟಾನೊ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಗೊಥೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಸಂಯೋಜಕರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಹವ್ಯಾಸವಾಯಿತು. ಆದರೆ 1811 ರಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದಳು.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ವಾತ್ಸಲ್ಯವೆಂದರೆ ಅವನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೀತಿ.

ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಅಮರಗೊಳಿಸಿದೆ. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ... ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳುನವೀನರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗಿಂತ ಮೊದಲು ಯಾರೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹಲವಾರು ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ:

• ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಬೀಥೋವನ್ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.
• ಮೊದಲನೆಯದು - ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಅವಧಿ - 1792-1802 ರಿಂದ. ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನು ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನವೀನ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಇಂದ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಧಾನವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಂದೇ ಉಸಿರಿನಲ್ಲಿ ಕೇಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಹೊಸ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳುಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳು.

• 1803 - 1809 ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆರಳಿದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ "ಫಿಡೆಲಿಯೊ" ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ವೇದನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ.
• ಸಂಗೀತ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಹೆಚ್ಚು ಅಳತೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸಲು ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಎಕ್ಸ್ಡ್ಯೂಕ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಅವರ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಮಹಾನ್, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಇದು ನಂತರ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಯಿತು.

ರೋಗ

ಬೀಥೋವನ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಬಿಸಿ ಸ್ವಭಾವದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಜೀವನದಿಂದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು ಅವನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಅವಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. 1800 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ವೈದ್ಯರು ರೋಗವನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಮಾಜವನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಗಣ್ಯರುಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕಾಲ ಏಕಾಂತದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ತನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾ ನೆನಪಿನಿಂದ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು "ವೀರರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಿವುಡನಾಗಿದ್ದನು.

ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣ

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಾವು ಸಂಯೋಜಕರ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ದುಃಖವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 26, 1827 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಕಾರಣವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಯಕೃತ್ತಿನ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಹೊಟ್ಟೆ ನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತರು ತಮ್ಮ ಸೋದರಳಿಯನ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮಾನಸಿಕ ದುಃಖವನ್ನು ಮುಂದಿನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪುರಾವೆಗಳು ಸಂಯೋಜಕನು ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಸೀಸದಿಂದ ವಿಷಪೂರಿತಗೊಳಿಸಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ದೇಹದಲ್ಲಿ ಈ ಲೋಹದ ಅಂಶವು ರೂಢಿಗಿಂತ 100 ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್: ಜೀವನದಿಂದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು

ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳೋಣ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಜೀವನ, ಅವನ ಸಾವಿನಂತೆ, ಅನೇಕ ವದಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಪ್ಪುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು.

ಬೀಥೋವನ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಆರೋಗ್ಯವಂತ ಹುಡುಗನ ಜನ್ಮ ದಿನಾಂಕವು ಇಂದಿಗೂ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿವಾದಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪೋಷಕರು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕೆಲವು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವ ಮೊದಲ ಪಾಠಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಕನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮಗುವಿನಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು: ಅವನು ತನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು. ತಂದೆ, ಶಿಕ್ಷೆಯ ನೋವಿನ ಮೇಲೆ, ಮಗುವನ್ನು ಅವಾಸ್ತವ ಮಧುರವನ್ನು ಆಡಲು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಹಾಳೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಓದಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ದುಃಖ, ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನಿರಾಶೆಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ - ಈ ಬಗ್ಗೆ ಲುಡ್ವಿಗ್ಗೆ ಬರೆದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಹೇಡನ್ ಅವರಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ಕಲಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳುಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಐಸ್-ತಣ್ಣೀರಿನ ಜಲಾನಯನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಿದನು. ಈ ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಅವನ ಕಿವುಡುತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಕೆಲವು ತಜ್ಞರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಗೀತಗಾರನು ಕಾಫಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದನ್ನು 64 ಬೀನ್ಸ್‌ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದನು.

ಯಾವುದೇ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಯಂತೆ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ನೋಟಕ್ಕೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದನು.

ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮರಣದ ದಿನದಂದು, ಪ್ರಕೃತಿ ಕೆರಳಿತು: ಕೆಟ್ಟ ಹವಾಮಾನವು ಹಿಮಪಾತ, ಆಲಿಕಲ್ಲು ಮತ್ತು ಗುಡುಗುಗಳೊಂದಿಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಮುಷ್ಟಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿದನು ಮತ್ತು ಆಕಾಶ ಅಥವಾ ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದನು.

ಮೇಧಾವಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು: "ಸಂಗೀತವು ಮಾನವ ಆತ್ಮದಿಂದ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಹೊಡೆಯಬೇಕು."

ನನ್ನ ಕಲೆಯಿಂದ ಬಡ ನರಳುತ್ತಿರುವ ಮಾನವೀಯತೆಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ನನ್ನ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಎಂದಿಗೂ ... ಆಂತರಿಕ ತೃಪ್ತಿಯ ಹೊರತಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಫಲ ಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ...
ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್

ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಯುರೋಪ್ ಇನ್ನೂ ಪವಾಡದ ಅದ್ಭುತ ಮಗುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು - V. A. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಬಾನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದಾಗ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಚಾಪೆಲ್ನ ಟೆನೊರಿಸ್ಟ್ನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ. ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 17, 1770 ರಂದು ದೀಕ್ಷಾಸ್ನಾನ ಪಡೆದರು, ಅವರ ಅಜ್ಜ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್, ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ ಮೂಲದವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದ ಪಡೆದರು. ಅವನು "ಎರಡನೇ ಮೊಜಾರ್ಟ್" ಆಗಬೇಕೆಂದು ತಂದೆ ಬಯಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗನನ್ನು ರಾತ್ರಿಯೂ ವ್ಯಾಯಾಮ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿ ಆಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಂಚೆಯೇ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಅವರು ಕೆ. ನೆಫೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅಂಗವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಮುಂದುವರಿದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ನಂಬಿಕೆಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಕುಟುಂಬದ ಬಡತನದಿಂದಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು: 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಹಾಯಕ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು; ನಂತರ ಬಾನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಾರನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ. 1787 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆರಾಧ್ಯ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಯುವಕರ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಹೇಳಿದರು: "ಅವನತ್ತ ಗಮನ ಕೊಡಿ; ಅವನು ಒಂದು ದಿನ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಜಗತ್ತು ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಲು ಬೀಥೋವನ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ: ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯ ಮರಣವು ಅವನನ್ನು ಬಾನ್‌ಗೆ ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಬ್ರೇನಿಂಗ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಗತಿಪರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು. ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಬಾನ್ ಸ್ನೇಹಿತರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ನಂಬಿಕೆಗಳ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ 2 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, 3 ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಹಲವಾರು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಈಗ ಸೊನಾಟಿನಾಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಸೊನಾಟಿನಾಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಅನನುಭವಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿವೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು ಉಪ್ಪುಮತ್ತು ಎಫ್ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು, ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಸೇರಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು, 1909 ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟವಾದ ಎಫ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿನ ನಿಜವಾದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಿನಾ, ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅತ್ಯಂತಬಾನ್ ಕಲೆಯು ಹವ್ಯಾಸಿ ಆಟಗಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತ ಹಾಡು "ಮಾರ್ಮೊಟ್", ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ "ಎಲಿಜಿ ಫಾರ್ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಎ ಪೂಡಲ್", ಬಂಡಾಯದ ಪೋಸ್ಟರ್ "ಫ್ರೀ ಮ್ಯಾನ್", ಸ್ವಪ್ನಮಯ "ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಪ್ರೀತಿಸದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಪ್ರೀತಿ"ಪೂರ್ವಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಥೀಮ್ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಸಂತೋಷ, "ತ್ಯಾಗದ ಹಾಡು", ಇದು ಬೀಥೋವನ್ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು, ಅವನು ಅದನ್ನು 5 ಬಾರಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು (ಕೊನೆಯ ಆವೃತ್ತಿ - 1824). ಅವರ ಯೌವನದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಹೊಳಪಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ನವೆಂಬರ್ 1792 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಾನ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಕೇಂದ್ರವಾದ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೆ. ಹೇಡನ್, ಐ. ಶೆಂಕ್, ಐ. ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಎ. ಸಾಲಿಯೇರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಹಠಮಾರಿತನದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರ ಬಗ್ಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದನು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೀರದ ಸುಧಾರಕ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಕಲಾಕಾರನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದನು. ಅವರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ (1796), ಅವರು ಪ್ರೇಗ್, ಬರ್ಲಿನ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಬ್ರಾಟಿಸ್ಲಾವಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಯುವ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು - ಕೆ. ಲಿಖ್ನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಫ್. ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್, ಎಫ್. ಕಿನ್ಸ್ಕಿ, ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ಎ. ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು, ತಮ್ಮ ಸಲೂನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಿಂಫನಿಗಳು. ಆಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಸಮರ್ಪಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ರೀತಿಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಕೇಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಘನತೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಯಾರನ್ನೂ ಕ್ಷಮಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಮಾನದ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಎಸೆದ ಪೌರಾಣಿಕ ಪದಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ: "ಸಾವಿರಾರು ರಾಜಕುಮಾರರು ಇದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಒಬ್ಬನೇ." ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಹಲವಾರು ಶ್ರೀಮಂತ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ, ಎರ್ಟ್‌ಮ್ಯಾನ್, ಟಿ. ಮತ್ತು ಜೆ. ಬ್ರನ್ಸ್‌ರ ಸಹೋದರಿಯರು ಮತ್ತು ಎಂ. ಎರ್ಡೆಡೆ ಅವರ ನಿರಂತರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಚಾರಕರಾದರು. ಬೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕೆ. ಸೆರ್ನಿ ಮತ್ತು ಎಫ್. ರೈಸ್ (ಇಬ್ಬರೂ ನಂತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು) ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು.

ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮೊದಲ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. 1792-1802 ರಲ್ಲಿ 3 ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಮತ್ತು 2 ಡಜನ್ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 8 ಮಾತ್ರ (" ಕರುಣಾಜನಕ») ಲೇಖಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14, ಸೊನಾಟಾ-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಎಂದು ಪ್ರಣಯ ಕವಿ L. Rel'shtab ಕರೆದರು. ಸೊನಾಟಾಸ್ ನಂ. 12 ("ವಿತ್ ದಿ ಫ್ಯೂನರಲ್ ಮಾರ್ಚ್"), ನಂ. 17 ("ವಿತ್ ರೆಸಿಟೇಟಿವ್ಸ್") ಮತ್ತು ನಂತರ: ನಂ. 21 ("ಅರೋರಾ") ಮತ್ತು ನಂ. 23 ("ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ") ಹಿಂದೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಅವಧಿಯು ಪಿಯಾನೋ ಜೊತೆಗೆ, 9 (10 ರಲ್ಲಿ) ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಸಂಖ್ಯೆ 5 - "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್", ನಂ. 9 - "ಕ್ರೂಟ್ಸೆರೋವಾ"; ಎರಡೂ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಸಹ ಅನಧಿಕೃತವಾಗಿವೆ); 2 ಸೆಲ್ಲೊ ಸೊನಾಟಾಸ್, 6 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಮೇಳಗಳು (ಹರ್ಷಚಿತ್ತ-ಶೌರ್ಯ ಸೆಪ್ಟೆಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ).

XIX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಹ ಸಿಂಫೊನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: 1800 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1802 ರಲ್ಲಿ - ಎರಡನೆಯದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಏಕೈಕ ವಾಗ್ಮಿಯಾದ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಆನ್ ದಿ ಮೌಂಟ್ ಆಫ್ ಆಲಿವ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು. 1797 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ರೋಗ- ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಕಿವುಡುತನ ಮತ್ತು ರೋಗಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹತಾಶತೆಯ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವು 1802 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಮಾನಸಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - "ಹೆಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್". ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆ: "... ನನಗೆ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಕೊರತೆಯಿದೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. - "ಅದು ಮಾತ್ರ, ಕಲೆ, ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ."

1802-12 - ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅದ್ಭುತ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯ. ಅವರು ಆಳವಾಗಿ ಸಹಿಸಿಕೊಂಡ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಆತ್ಮದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ದುಃಖವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಹೋರಾಟದ ನಂತರ ಕತ್ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕಿನ ವಿಜಯವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ವಿಮೋಚನಾ ಚಳುವಳಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ XIX v. ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮೂರನೇ ("ವೀರ") ಮತ್ತು ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಒಪೆರಾ "ಫಿಡೆಲಿಯೊ" ನಲ್ಲಿ, ಜೆವಿ ಗೊಥೆ ಅವರ ದುರಂತ "ಎಗ್ಮಾಂಟ್" ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 23 ("ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ") ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದನು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಆರನೇ ("ಪಾಸ್ಟೋರಲ್") ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ (ಸಂಖ್ಯೆ 21) ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು (ಸಂಖ್ಯೆ 10) ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದ ಅಥವಾ ಹತ್ತಿರ ಜಾನಪದ ಮಧುರಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 7-9 ರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ("ರಷ್ಯನ್ನರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ - ಅವರು ಎ. ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ. 8 ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ 2 ಮಧುರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: "ಗ್ಲೋರಿ", ಇದನ್ನು ಬಹಳ ನಂತರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು "ಓಹ್, ಮೈ ಟ್ಯಾಲನ್, ಟ್ಯಾಲನ್"). ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಆಶಾವಾದದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಎಂಟನೆಯದು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾದಿಂದ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳುಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಟ್ರಿಪಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಕಾರಣ, ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಜೀವನ-ದೃಢವಾದ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, "ಸಂಕಟದ ಮೂಲಕ - ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ" (ಬೀಥೋವನ್ ಪತ್ರದಿಂದ" ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯಾಗಿ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. M. Erdede ಗೆ), ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ - ಏಕತೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ನಡುವಿನ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುವುದು.

1812-15 - ಯುರೋಪಿನ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ತಿರುವುಗಳು. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯ ಉದಯವನ್ನು ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ವಿಯೆನ್ನಾ (1814-15) ಅನುಸರಿಸಿತು, ನಂತರ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಾಂಗ ನೀತಿಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ-ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸಿದವು. ವೀರರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಶೈಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ನವೀಕರಣದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ XVIII v. ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಆಡಂಬರದ ಅಧಿಕೃತ ಕಲೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಅಥವಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಘೋಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು (ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್). ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಸ್ವರಮೇಳದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ" ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಹ್ಯಾಪಿ ಮೊಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾದ ಉಲ್ಲಾಸಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿಯೆನ್ನಾ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಕೇಳಿರದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1813-17ರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೋವಿನ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೆಲ್ಲೋ (ಸಂ. 4, 5) ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (ಸಂ. 27, 28) ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಹಲವಾರು ಡಜನ್ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳುಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಗಾಯನ ಚಕ್ರ"ದೂರದ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ" (1815). ಈ ಕೃತಿಗಳ ಶೈಲಿಯು ಅನೇಕ ಚತುರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ" ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವಿಭಾಜ್ಯವಲ್ಲ.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕವು ಮೆಟರ್ನಿಚ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಷ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ದಂಗೆಗಳಿಂದ ಕತ್ತಲೆಯಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕನ ಕಿವುಡುತನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಯಿತು; 1818 ರಿಂದ ಅವರು "ಸಂಭಾಷಣಾ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು" ಬಳಸಲು ಬಲವಂತಪಡಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂವಾದಕರು ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಭರವಸೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ (ಹೆಸರು " ಅಮರ ಪ್ರೇಮಿ"ಇದಕ್ಕೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ ವಿದಾಯ ಪತ್ರ 6-7 ಜುಲೈ 1812 ರಿಂದ ಬೀಥೋವನ್, ತಿಳಿದಿಲ್ಲ; ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಅವಳನ್ನು ಜೆ. ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್-ಡೀಮ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು - ಎ. ಬ್ರೆಂಟಾನೊ), ಬೀಥೋವನ್ 1815 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರನ ಮಗ ಕಾರ್ಲ್ ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ ಪಾಲನೆಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಏಕಾಂಗಿ ಪಾಲನೆಯ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕುರಿತು ಬಾಲಕನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘ (1815-20) ಕಾನೂನು ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಮರ್ಥ, ಆದರೆ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಸೋದರಳಿಯನು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ದುಃಖವನ್ನು ನೀಡಿದನು. ದುಃಖ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದುರಂತ ಜೀವನ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಮತ್ತು ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಆದರ್ಶ ಸೌಂದರ್ಯದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾಧನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ವೀರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಹೊಸ ಸಮಯ.

ಸೃಜನಶೀಲತೆ 1817-26 ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹೊಸ ಉದಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದ ಉಪಸಂಹಾರವಾಯಿತು. ಮೊದಲು ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳುಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕನು ಹೊಸ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಾಕಾರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಗಡಿಯಾಗಿರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ತಡವಾದ ಶೈಲಿಯು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಕೇಂದ್ರ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಕಲ್ಪನೆ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟ, ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ದುಃಖದ ಮೇಲೆ ವಿಜಯವನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ವೀರರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಚಲನೆಯ ಮೂಲಕ. ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಹಿಂದೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ ರೂಪಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ತಾತ್ವಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕ್ರಮೇಣ ರಚನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. 5 ಇತ್ತೀಚಿನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು (ಸಂಖ್ಯೆ 28-32) ಮತ್ತು 5 ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು (ಸಂಖ್ಯೆ 12-16) ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೌಶಲ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ - ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಗ್ರಹಿಕೆ. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಾಗಟೆಲಿ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ 33 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದ್ದರೂ 126 ಸಹ ನಿಜವಾದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಮಾತ್ರ ಅವರನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು... ಅಂತಹ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎನ್. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್, ಅವರ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ., ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಮನೆಯ ಪವಿತ್ರೀಕರಣ" (1822) ಅನ್ನು ಸಹ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

1823 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಗಂಭೀರವಾದ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಆರಾಧನಾ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಈ ಸಮೂಹವು ಜರ್ಮನ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (ಜಿ. ಷುಟ್ಜ್, ಜೆ. ಎಸ್. ಬಾಚ್, ಜಿ.ಎಫ್. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಐ. ಹೇಡನ್). ಮೊದಲ ಮಾಸ್ (1807) ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ "ಸಾಲಮ್" ನಂತಹ ಹೊಸ ಪದವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. . ಕ್ಯಾನೊನಿಕಲ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಜನರ ಸಂತೋಷದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ದುಷ್ಟತನವೆಂದು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ರೋಗವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ನೆರವಿನೊಂದಿಗೆ, "ಸೋಲಂನ್ ಮಾಸ್" ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಏಪ್ರಿಲ್ 7, 1824 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಲಾಭದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ನಡೆಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಾಗಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಎಫ್. ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ "ಓಡ್ ಟು ಜಾಯ್" ಪದಗಳಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಅಂತಿಮ, ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಸಂಕಟವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ವಿಜಯವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂಲಕ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಸಾಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯ, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತೆ ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹಾಕುವ ಕನಸು ಕಂಡರು. ಅದರ ಅಂತಿಮ ಮನವಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ - "ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಿ, ಮಿಲಿಯನ್ಗಟ್ಟಲೆ!" - ಮನುಕುಲಕ್ಕೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಐ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಎ. ಬ್ರೂಕ್ನರ್, ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್, ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ನೊವೊವೆನ್ಸ್ಕ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದರು - "ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಯ ತಂದೆ" ಎ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಎ. ಬರ್ಗ್, ನಾವೀನ್ಯಕಾರ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಎ. ವೆಬರ್ನ್. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1911 ರಲ್ಲಿ, ವೆಬರ್ನ್ ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: “ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ನ ರಜಾದಿನದಂತೆ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿವೆ. ... ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನವನ್ನು ಹೀಗೆಯೇ ಆಚರಿಸಬೇಕಲ್ಲವೇ?" ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾವಿರಾರು (ಬಹುಶಃ ಮಿಲಿಯನ್ಗಟ್ಟಲೆ) ಜನರಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಉಳಿದಿಲ್ಲ ಮಹಾನ್ ಮೇಧಾವಿಗಳುಎಲ್ಲಾ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜನರ, ಆದರೆ ಮರೆಯಾಗದ ನೈತಿಕ ಆದರ್ಶದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದವರ ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ದುಃಖದ ಸಾಂತ್ವನಕಾರ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತ.

ಎಲ್. ಕಿರಿಲ್ಲಿನಾ

ಬೀಥೋವನ್ ಒಬ್ಬರು ಮಹಾನ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳುವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಂತಹ ಟೈಟಾನ್‌ಗಳ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹಾಗೆ. ತಾತ್ವಿಕ ಆಳ, ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ನಾವೀನ್ಯತೆಗೆ ಧೈರ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಕಳೆದ ಶತಮಾನಗಳ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಜನರ ಮಹಾನ್ ಜಾಗೃತಿ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುಗದ ವೀರತೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮುಂದುವರಿದ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಶ್ರೀಮಂತರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದು ದಿಟ್ಟ ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಳುವಳಿ XVIII ರ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದ ಮುಂದುವರಿದ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿತು ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನ... ಜರ್ಮನ್ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೂಲ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ, ಬೂರ್ಜ್ವಾ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಜ್ಞಾನೋದಯವು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಸಾಮಾಜಿಕ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಜರ್ಮನ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಾವ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.

ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಮಾನವತಾವಾದ, ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಬ್ಯಾನರ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತಿದರು. ಷಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಯುವ ಗೋಥೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ನಾಗರಿಕ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಮಾಜದ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ನೈತಿಕತೆಯ ವಿರುದ್ಧ, "ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣ" ಚಳುವಳಿಯ ನಾಟಕಕಾರರು ಬಂಡಾಯವೆದ್ದರು. ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್‌ನ ನಾಥನ್ ದಿ ವೈಸ್, ಗೋಥೆ ಬರೆದ ಗೊಯೆಟ್ಜ್ ವಾನ್ ಬರ್ಲಿಚಿಂಗೆನ್ ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ದಿ ರಾಬರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರೆಚರಿ ಅಂಡ್ ಲವ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಸವಾಲು ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ನಾಗರಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೋರಾಟದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಟೆಲ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಉದ್ವೇಗವು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ "ದಂಗೆಕೋರ ಹುತಾತ್ಮ" ಗೊಥೆಸ್ ವರ್ಥರ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಬಾಕಿ ಕಲೆಯ ತುಣುಕುಆ ಯುಗವನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ನೆಲದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಳುವಳಿಗಳು 18 ನೇ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿ.

ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವಬೀಥೋವನ್ ಮೇಲೆ. ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ, ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಆಕಾರಕ್ಕೆ, ಅವನ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿರುವ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನು. ಅಪರೂಪದ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸಮಯದ ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗ, ಅವನ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ನಾಟಕ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದುಃಖಗಳನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದನು. ಜನಪ್ರಿಯ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು... ಇಂದಿಗೂ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಲೆಯು ನಾಗರಿಕ ವೀರತೆಯ ಭಾವನೆಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮೀರದಂತಿದೆ.

ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಥೀಮ್ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ನಿಷ್ಕಾಸಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳು ವೀರೋಚಿತ-ನಾಟಕೀಯ ಯೋಜನೆಯ ಕಲೆಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ, ಜೀವನದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಆರಂಭ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. "ಹೀರೋಯಿಕ್", ಐದನೇ ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು, "ಕೊರಿಯೊಲನಸ್", "ಎಗ್ಮಾಂಟ್", "ಲಿಯೊನೊರಾ", "ಪಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ" ಮತ್ತು "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ" ಅನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಈ ಕೃತಿಗಳ ವಲಯವು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ವಿಶಾಲವಾದ ವಿಶ್ವ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಚಿಂತನೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನದಿಂದ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವ, ದುರಂತ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ವೀರೋಚಿತ-ದುರಂತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಇತರರಿಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ; ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದೆ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳುಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣದ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಗಳು ಅವನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಪಂಚವು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಿವೆ, ಅದರ ಹೊರಗೆ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಸಂಕುಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಬೌದ್ಧಿಕ ತತ್ವದ ಈ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ.

ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಬಂಧಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ಹೊಸ ಮನುಷ್ಯನ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಘರ್ಷ-ದುರಂತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಉನ್ನತ ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಚಿಂತನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಮೂಲಕವೂ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಅವನ ನಾಯಕ, ಅದಮ್ಯ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಹೋರಾಟಗಾರರಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಚಿಂತಕರೂ ಹೌದು; ಕ್ರಿಯೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲು ಯಾವುದೇ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಂತಹ ತಾತ್ವಿಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತಲುಪಿರಲಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ವೈಭವೀಕರಣ ನಿಜ ಜೀವನಅದರ ಬಹುಮುಖಿ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರೇರಿತ ಚಿಂತನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಗಿಸುತ್ತವೆ. ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ, ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಜೀವನವು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ದೂರವಾದ ಗೌರವ, ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕೀಯ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ...

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಚಿತ್ರದ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ತತ್ತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಆಂತರಿಕ ಶಾಂತಿ, ಹೊಸ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ಸಮಾಜದ ವ್ಯಕ್ತಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡ. ಈ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿಯೇ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದನು. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಅನನ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪುಟವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸಹ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ ಛಾಯೆಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವಿಶಿಷ್ಟವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಆಳವಾದ ಮುದ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೃತಿಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ.

ಬಹುಶಃ ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಈ ತಣಿಸಲಾಗದ ಬಯಕೆಯೇ ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಒಂದು ಕಡೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ (ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸ್ಟ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಶಿಖರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ಎಂಬ ಏಕೈಕ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿದಾಗ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುವ ಗೊಂದಲ, " ಯಾವುದೇ ಕಲೆಯ ಶಾಶ್ವತ" ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಶೈಲಿಯ ವರ್ಗವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು. ”ನಾವು, ಜಡತ್ವದಿಂದ, ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಪದವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ XVIII ಶತಮಾನ, ಮತ್ತು ಮೂಲಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳುಇತರ ಶೈಲಿಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ಬರೊಕ್, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ, ಇತ್ಯಾದಿ.)ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಗ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು "ಪ್ರಣಯ ಯುಗ" ಕ್ಕೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ವಿಶಾಲವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಈ ಸೂತ್ರೀಕರಣವು ಆಕ್ಷೇಪಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಶೈಲಿಯ ಸಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ವಿಕಾಸದ ಕೆಲವು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತವು ಯಾವುದೇ ಶೈಲಿಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅದನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಷ್ಟ. ಬೀಥೋವನ್ ಒಬ್ಬ ಅಪ್ರತಿಮ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅನೇಕ-ಬದಿಯ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದ್ದು, ಯಾವುದೇ ಪರಿಚಿತ ಶೈಲಿಯ ವಿಭಾಗಗಳು ಅವನ ನೋಟದ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನುಕ್ರಮ ಹಂತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಕಲೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಗಡಿಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದನು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ಪೂರ್ವಜರು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿ... ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಕಸನದ ವಿಶೇಷ ತೀವ್ರತೆಯ ಸಂಕೇತವನ್ನು ನೋಡುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅಥವಾ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಬಹುಮುಖತೆಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದು ವಾಡಿಕೆ. ಆದರೆ ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಮೇಲಿನ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ನಂಬಲಾಗದ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ, ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಸಾಕು. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸೆಪ್ಟೆಟ್, ಸ್ಮಾರಕ ನಾಟಕ "ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ" ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಆಪ್ ಎಂದು ನಂಬುವುದು ಸುಲಭವೇ. 59 ಒಂದೇ ಪೆನ್‌ಗೆ ಸೇರಿದೆಯೇ? ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದು, ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಯಾವುದೇ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ... ಒಂದೇ ಒಂದು ತುಣುಕು ಸ್ವರಮೇಳದ ಗೋಳದಲ್ಲಿ ಅವನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಪರಸ್ಪರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಕನಿಷ್ಠ ಐದನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ಈ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದಿರುವಂತೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿವರಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಧಾನಗಳು ಪರಸ್ಪರ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ - ತೀವ್ರವಾದ ದುರಂತ ಐದನೇ ಮತ್ತು ಐಡಿಲಿಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಆರನೇ. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗದ ವಿಭಿನ್ನ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದೂರದ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಾವು ಹೋಲಿಸಿದರೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು "ಸಾಲಮ್ನ್ ಮಾಸ್", ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ಆಪ್. 18 ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಆರನೇ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ, ನಂತರ ನಾವು ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಗಳ ಉತ್ಪನ್ನವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯುಗಗಳು... ಇದಲ್ಲದೆ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಒಪಸ್‌ಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಶೈಲಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಪವಾಡವಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿರೂಪಿಸುವ ಒಂದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಮಾತನಾಡಬಹುದು: ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ಜೀವನದ ಸತ್ಯವಾದ ಸಾಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ವಾಸ್ತವದ ಶಕ್ತಿಯುತ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿನ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊಸದು, ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಅನೇಕ-ಬದಿಯ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮರೆಯಾಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಬಹುದು. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ.

ಸೆರೋವ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರ, ಬೀಥೋವನ್ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಉನ್ನತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಸುಖಭೋಗದ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಜಯಿಸಲಾಯಿತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸೃಜನಶೀಲತೆಬೀಥೋವನ್.

ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಸಲೂನ್ ಕಾವ್ಯದ ಕೃತಕ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಶೈಲಿಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ದುರಾಸೆಯ ಭಾಷಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದಂತೆಯೇ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸೊಗಸಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸೊಗಸಾದ ಅಲಂಕಾರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿ, ಲಯದ ಮೃದುತ್ವ, ಧ್ವನಿಯ ಚೇಂಬರ್ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ - ಈ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪೂರ್ವಜರು ಸಹ ಕ್ರಮೇಣ ಅವನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು. ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣ... ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಭಾವನೆಗಳ ಬೆತ್ತಲೆತನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಅವರು ಇತರ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು - ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ, ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಮೊಂಡುತನದ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯು ಶ್ರೀಮಂತ, ದಟ್ಟವಾದ, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಯಿತು; ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಲಕೋನಿಸಂ, ತೀವ್ರ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಜನರು ಬೆಳೆಸಿದರು ಸಂಗೀತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನವು ತುಂಬಾ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, "ನಯವಾದ", ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೊಳಕು ಸಹ ಸಂಯೋಜಕನು ಮೂಲವಾಗಿರಲು ಶ್ರಮಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಪದೇ ಪದೇ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಸಂಗತ ಶಬ್ದಗಳ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಕಿವಿ.

ಮತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಂತಿಕೆ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಗಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತವು ಹಿಂದಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಶಾಲೆಗಳು, ಹಲವಾರು ಕಲಾತ್ಮಕ ತಲೆಮಾರುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿದ್ದು, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದವು; ಇತರರ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಹೊಸ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಕ್ರೀಭವನದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ XVIIIಶತಮಾನ. ಈ ಶಾಲೆಯ ಕೊನೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಾದ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಗ್ಲುಕೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ವೀರರ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಭಾಗಶಃ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ, ಇದು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಆರಂಭವನ್ನು ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳಿಸಿತು, ಭಾಗಶಃ ನೇರವಾಗಿ ಗ್ಲಕ್‌ನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ದುರಂತಗಳಿಂದ. ಬೀಥೋವನ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಒರಟೋರಿಯೊಸ್‌ನ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ, ಲಘು ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು ಹೊಸ ಜೀವನಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸತತ ಎಳೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆ ತಾತ್ವಿಕ-ಚಿಂತನಶೀಲ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯ ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ತತ್ವವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಗರಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಭಾವವು ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ರಚಿಸಲಾದ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳವರೆಗೆ ಗುರುತಿಸಬಹುದು.

ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಪಠಣ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೈನಂದಿನ ಜರ್ಮನ್ ಹಾಡು, ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ಸಿಂಗ್‌ಪೀಲ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಸೆರೆನೇಡ್‌ಗಳು - ಇವುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವು ರೀತಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅನನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ. ಇದು ರೈತರ ಹಾಡಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ನಗರ ಜಾನಪದದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾವಯವವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯ ರಚನೆಗೆ ಇತರ ದೇಶಗಳ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕಲೆಯೂ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ರೂಸೋ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ನೀವು ಕೇಳಬಹುದು. ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ, ರೂಸೋ ಅವರೇ "ದಿ ವಿಲೇಜ್ ಮಾಂತ್ರಿಕ" ದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳುಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಗ್ರೆಟ್ರಿ. ಪೋಸ್ಟರ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ತೀವ್ರ ಗಂಭೀರ ಸ್ವರೂಪವು ಅದರ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟು, ಚೇಂಬರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿರಾಮವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಕಲೆ XVIIIಶತಮಾನ. ಚೆರುಬಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳು ತೀವ್ರವಾದ ಪಾಥೋಸ್, ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗೆ ಹತ್ತಿರ ತಂದವು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರತಿಭೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪದರುಗಳು ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು. ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸುಂದರವಾದ ಹೊಸ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಈ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್, ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಹೊಸ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಂತನೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಚನೆಯು ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿಶೇಷವಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಿಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂತಹ ಭವ್ಯವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ ರಚನೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಅಂತಹ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಗೀತ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಪೀಳಿಗೆಯ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಎಂದು ಅವರು ಗ್ರಹಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸ್ಟ್ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸೇರಿದವರು ಆ ಹೊಸ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ. ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳು, ಇದು ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ಬೀಥೋವನ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 16 ರಂದು (ಅವರ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ ದಿನಾಂಕ ಮಾತ್ರ ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ - ಡಿಸೆಂಬರ್ 17) 1770 ರಲ್ಲಿ ಬಾನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಅವರು ಆರ್ಗನ್, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು ನುಡಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಗಾಟ್ಲಾಬ್ ನೆಫೆ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಈಗಾಗಲೇ 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು - ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್. ಬೀಥೋವನ್ ಹಲವಾರು ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯ ಆರಂಭ

1787 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಕುಟುಂಬದ ಭೌತಿಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬೀಥೋವನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು. ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಹೇಡನ್‌ಗೆ ಬಡಿದ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವನಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾರೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಮಹಾನ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಹೇಳಿದರು: "ಅವನು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ!" ಕೆಲವು ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ನಂತರ, ಹೇಡನ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನನ್ನು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಲಿಯೆರಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದರು.

ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯ

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಗಾಢ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಡನ್ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ಕಲಾಕಾರನು ಲುಡ್ವಿಗ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವೈಭವವನ್ನು ತಂದನು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾಬೀಥೋವನ್, ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಸೋನಾಟಾ.

ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಅಸಭ್ಯ, ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಯೋಜಕ ತುಂಬಾ ಮುಕ್ತ, ಸ್ನೇಹಿತರ ಕಡೆಗೆ ಸ್ನೇಹಪರನಾಗಿದ್ದನು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು: ಮೊದಲ, ಎರಡನೆಯ ಸಿಂಫನಿಗಳು, "ದಿ ಕ್ರಿಯೇಶನ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್", "ಕ್ರಿಸ್ಟ್ ಆನ್ ದಿ ಮೌಂಟ್ ಆಫ್ ಆಲಿವ್ಸ್." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವು ಕಿವಿ ಕಾಯಿಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ - ಟಿನಿಟಿಸ್.

ಸಂಯೋಜಕ ಗೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೂರನೇ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ... ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಿವುಡುತನವು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಘಟನೆಯು ಸಹ ಅವರನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾ "ಫಿಡೆಲಿಯೊ" ಅನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾ, ಪ್ರೇಗ್, ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳು

1802-1812ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಶೇಷ ಆಸೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಬರೆದರು. ನಂತರ ಪಿಯಾನೋ, ಸೆಲ್ಲೋ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಗಂಭೀರ ಮಾಸ್ಗಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಣಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಆ ವರ್ಷಗಳ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಖ್ಯಾತಿ, ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸಹ, ಅವರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಮುಟ್ಟಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಬಂಧನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ಅವನ ಸೋದರಳಿಯನ ಬಗ್ಗೆ ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಗಳು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ವಯಸ್ಸಾದವು. ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 26, 1827 ರಂದು, ಬೀಥೋವನ್ ಯಕೃತ್ತಿನ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ನಿಧನರಾದರು.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ವಯಸ್ಕ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿವೆ.

ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಸುಮಾರು ನೂರು ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ

ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿರುವ ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದೇಶವು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದ ಮಹಾನ್ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಕುರಿತು ವರದಿ

ಬೀಥೋವನ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 16, 1770 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು (ಇದು ಅಂದಾಜು ದಿನಾಂಕ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 17 ರಂದು ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ) ಬಾನ್ ಪಟ್ಟಣದ ಸಂಗೀತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತುಂಬಿದರು, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಕೊಳಲು, ಆರ್ಗನ್, ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಅವನನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು.

12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಸಂಘಟಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಯುವಕನಿಗೆ ಹಲವಾರು ತಿಳಿದಿತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳುಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಲೇಖಕರಾದ ಪ್ಲುಟಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಹೋಮರ್, ಹಾಗೆಯೇ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಷಿಲ್ಲರ್, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗೊಥೆ ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ತಾಯಿ 1787 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಸ್ವಂತವಾಗಿ ಒದಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಸಹ ಹಾಜರಿದ್ದರು. ಹೇಡನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಅವರಿಂದ ಖಾಸಗಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತಗಾರ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ದಿನ ನಾನು ಅವರ ಆಶುಭಾಷಣವನ್ನು ಕೇಳಿದೆ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಮುನ್ಸೂಚಿಸಿದನು ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನಮತ್ತು ವೈಭವ. ಹೇಡನ್, ಲುಡ್ವಿಗ್‌ಗೆ ಹಲವಾರು ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ - ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಮತ್ತೆ ಬದಲಾದರು: ಈ ಬಾರಿ ಅದು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾಲೇರಿ.

ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭ

ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ತುಂಬಾ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಗಾಢವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕನ ಬಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಈ ಶೈಲಿಯು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ನಿಂತರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು - "ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಸೋನಾಟಾ" ಮತ್ತು "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ". ನಂತರ ಇತರರು ಇದ್ದರು ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳು: "ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ", "ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ", "ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಆನ್ ದಿ ಮೌಂಟ್ ಆಫ್ ಆಲಿವ್ಸ್", "ಕ್ರಿಯೇಶನ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್".

ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಜೀವನವು ದುಃಖದ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಆರಿಕ್ಯುಲರ್ ಕಾಯಿಲೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವನು ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. ಸಂಯೋಜಕನು ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ಗೆ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಿವುಡುತನವು ಅವನನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿತು. ಆದರೆ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಫಿಡೆಲಿಯೊ ಬರ್ಲಿನ್, ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

1802-1812ರ ಅವಧಿಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿತ್ತು: ಸಂಯೋಜಕರು ಸೆಲ್ಲೋ, ಪಿಯಾನೋ, "ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ" ಮತ್ತು "ಗಂಭೀರ ಮಾಸ್" ಗಾಗಿ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಖ್ಯಾತಿ, ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆ ಅವರಿಗೆ ಬಂದಿತು.

• ಅವರು ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮೊದಲ ವಾಹಕವು ಸಂಯೋಜಕರ ಅಜ್ಜ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಾನ್ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಅವರ 6 ವರ್ಷದ ಸಹೋದರ.
• ಬೀಥೋವನ್ 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ಗುಣಾಕಾರವನ್ನು ಕಲಿಯದೆ ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು.
• ಅವರು ಕಾಫಿಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ 64 ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಇಲ್ಲ.
• ಅವನ ಪಾತ್ರವು ಸರಳವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ: ಮುಂಗೋಪದ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಪರ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ. ಕೆಲವರು ಅವನನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಮಾತನಾಡಲು ಆಹ್ಲಾದಕರವಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿ.
• ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಭಾಷಣವು ಪಾಠಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಕಾಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ಮ್ ಮೂಲಕ ನೀವು ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಬಿಡಬಹುದು.