"സംഗീതം ഏതൊരു ജ്ഞാനത്തേക്കാളും തത്ത്വചിന്തയേക്കാളും ഉയർന്നതാണ്..."

ബീഥോവനും സിംഫണിയും

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ "സിംഫണി" എന്ന വാക്ക് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം സിംഫണി വിഭാഗത്തെ മികച്ചതാക്കാൻ നീക്കിവച്ചു. ബീഥോവന്റെ പൈതൃകത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗവും ഇന്ന് വിജയകരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നതുമായ ഈ രചനാരീതി എന്താണ്?

ഉത്ഭവം

ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയ ഒരു വലിയ സംഗീത രചനയാണ് സിംഫണി. അതിനാൽ, "സിംഫണി" എന്ന ആശയം ഏതെങ്കിലും പ്രത്യേക സംഗീത വിഭാഗത്തെ പരാമർശിക്കുന്നില്ല. പല സിംഫണികളും നാല് ചലനങ്ങളിലുള്ള ടോണൽ വർക്കുകളാണ്, സോണാറ്റ ആദ്യ രൂപമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അവ സാധാരണയായി തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണികൾ. എന്നിരുന്നാലും, ചിലരുടെ രചനകൾ പോലും പ്രശസ്തരായ യജമാനന്മാർക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടം - ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ, വുൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട്, ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ എന്നിവരെപ്പോലുള്ളവർ - ഈ മാതൃകയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

"സിംഫണി" എന്ന വാക്ക് ഗ്രീക്കിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അതിനർത്ഥം "ഒരുമിച്ച് ശബ്ദം" എന്നാണ്. ഡബിൾ-ഹെഡഡ് ഡ്രമ്മിനായി ഈ വാക്കിന്റെ ലാറ്റിൻ രൂപം ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് സെവില്ലെയിലെ ഇസിഡോർ ആയിരുന്നു, 12, 14 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഫ്രാൻസിൽ ഈ വാക്കിന്റെ അർത്ഥം "ഹർഡി-ഗർഡി" എന്നാണ്. "ഒരുമിച്ച് ശബ്ദമുണ്ടാക്കുക" എന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ, 16-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ജിയോവാനി ഗബ്രിയേലും ഹെൻറിച്ച് ഷൂട്ട്സും ഉൾപ്പെടെയുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ ചില കൃതികളുടെ ശീർഷകങ്ങളിലും ഇത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും, "സിംഫണി", "സിൻഫണി" എന്നീ പദങ്ങൾ ഒരു പരമ്പരയിൽ പ്രയോഗിച്ചു. വിവിധ രചനകൾ, ഉൾപ്പെടെ ഉപകരണ പ്രവൃത്തികൾഓപ്പറകൾ, സോണാറ്റാകൾ, കച്ചേരികൾ എന്നിവയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു - സാധാരണയായി കൂടുതൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ഭാഗമായി പ്രധാന ജോലി. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഓപ്പറ സിൻഫോണിയ അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റാലിയൻ ഓവർച്ചറിൽ, മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഘടന വികസിച്ചു: വേഗതയേറിയതും വേഗത കുറഞ്ഞതും വേഗതയേറിയതുമായ നൃത്തം. ഈ രൂപം ഓർക്കസ്ട്ര സിംഫണിയുടെ മുൻഗാമിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും, ഓവർചർ, സിംഫണി, സിൻഫോണിയ എന്നീ പദങ്ങൾ പരസ്പരം മാറ്റാവുന്നവയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

സിംഫണിയുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന മുൻഗാമി റിപിയെനോ കൺസേർട്ടോ ആയിരുന്നു, താരതമ്യേന കുറച്ച് പഠിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു രൂപമാണ് സ്ട്രിങ്ങുകൾക്കും ബാസ്സോ കൺട്യൂണോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നത്, എന്നാൽ സോളോ ഉപകരണങ്ങൾ ഇല്ലാതെ. റിപിയെനോ കച്ചേരികളിൽ ആദ്യത്തേതും ആദ്യത്തേതും ഗ്യൂസെപ്പെ ടോറെല്ലിയുടെ സൃഷ്ടികളാണ്. അന്റോണിയോ വിവാൾഡിയും ഇത്തരത്തിലുള്ള കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടോ ആണ് ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ റിപിയാനോ കച്ചേരി.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിംഫണി

ആദ്യകാല സിംഫണികൾ ടെമ്പോകളുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഒന്നിടവിട്ട് മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു: വേഗത - വേഗത - വേഗത. സിംഫണികൾ ഇറ്റാലിയൻ ഓവർചറുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അവ ഓപ്പററ്റിക് സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുപകരം കച്ചേരിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, എന്നിരുന്നാലും യഥാർത്ഥത്തിൽ ഓവർച്ചറുകളായി എഴുതിയ കൃതികൾ പിന്നീട് ചിലപ്പോൾ സിംഫണികളായും തിരിച്ചും ഉപയോഗിച്ചു. ആദ്യകാല സിംഫണികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും മേജർ ഭാഷയിലാണ് എഴുതിയത്.

സംഗീതക്കച്ചേരി, ഓപ്പറ അല്ലെങ്കിൽ ചർച്ച് പ്രകടനങ്ങൾക്കായി 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണികൾ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളുമായി കലർത്തുകയോ സ്യൂട്ടുകളോ ഓവർചറുകളോ അടങ്ങിയ ഒരു ശൃംഖലയിൽ അണിനിരത്തുകയോ ചെയ്തു. ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു വോക്കൽ സംഗീതം, ഇതിൽ സിംഫണികൾ ആമുഖം, ഇടവേളകൾ, പോസ്റ്റ്‌ലൂഡുകൾ (അവസാന ഭാഗങ്ങൾ) ആയി വർത്തിച്ചു.
അക്കാലത്ത്, മിക്ക സിംഫണികളും പത്തിനും ഇരുപത് മിനിറ്റിനും ഇടയിൽ ദൈർഘ്യമുള്ളവയായിരുന്നു.

"ഇറ്റാലിയൻ" സിംഫണികൾ, സാധാരണയായി ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ഓവർച്ചറുകളും ഇന്റർമിഷനുകളും ആയി ഉപയോഗിക്കുന്നു, പരമ്പരാഗതമായി മൂന്ന്-ചലന രൂപങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഒരു ഫാസ്റ്റ് മൂവ്മെന്റ് (അലെഗ്രോ), ഒരു സ്ലോ മൂവ്മെന്റ്, മറ്റൊരു ഫാസ്റ്റ് മൂവ്മെന്റ്. മൊസാർട്ടിന്റെ എല്ലാ ആദ്യകാല സിംഫണികളും എഴുതിയത് ഈ സ്കീം അനുസരിച്ചാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്ന നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ആദ്യകാല മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപം ക്രമേണ അസാധുവാക്കപ്പെട്ടു. ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകർ സൃഷ്ടിച്ച ഈ സിംഫണിക് രൂപം, ഹെയ്ഡന്റെയും അന്തരിച്ച മൊസാർട്ടിന്റെയും "ക്ലാസിക്കൽ" ശൈലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു അധിക "നൃത്തം" ഭാഗം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതേ സമയം ആദ്യ ഭാഗം "തുല്യരിൽ ഒന്നാമൻ" ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

സ്റ്റാൻഡേർഡ് നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു:
1) ഫാസ്റ്റ് ഭാഗം ബൈനറിയിൽ അല്ലെങ്കിൽ - അതിലധികത്തിൽ വൈകി കാലയളവ്- സോണാറ്റ ഫോം;
2) മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗം;
3) മൂന്ന് ഘടകങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ മിനിറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ട്രിയോ;
4) ഒരു സോണാറ്റ, റോണ്ടോ അല്ലെങ്കിൽ സോണാറ്റ-റോണ്ടോ രൂപത്തിൽ വേഗത്തിലുള്ള ചലനം.

രണ്ട് മധ്യ ചലനങ്ങളുടെ ക്രമം മാറ്റുകയോ ആദ്യത്തെ ഫാസ്റ്റ് മൂവ്‌മെന്റിലേക്ക് സ്ലോ ആമുഖം ചേർക്കുകയോ പോലുള്ള ഈ ഘടനയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ സാധാരണമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. 1740-ൽ ജോർജ്ജ് മത്തിയാസ് മാൻ എഴുതിയ ഡി മേജറിലെ ഒരു കൃതിയാണ് മൂന്നാമത്തെ ചലനമായി ഒരു മിനിറ്റ് ഉൾപ്പെടുത്താൻ ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന ആദ്യത്തെ സിംഫണി, കൂടാതെ നാല്-ചലന രൂപത്തിന്റെ ഘടകമായി ഒരു മിനിറ്റ് തുടർച്ചയായി ചേർത്ത ആദ്യത്തെ കമ്പോസർ ജാൻ സ്റ്റാമിറ്റ്സ് ആയിരുന്നു.

ആദ്യകാല സിംഫണികളുടെ രചന പ്രധാനമായും വിയന്നീസ്, മാൻഹൈം സംഗീതസംവിധായകരാണ് നടത്തിയത്. വിയന്നീസ് സ്കൂളിന്റെ ആദ്യകാല പ്രതിനിധികൾ ജോർജ്ജ് ക്രിസ്റ്റോഫ് വാഗൻസെയിൽ, വെൻസൽ റെയ്മണ്ട് ബിർക്ക്, ജോർജ്ജ് മത്തിയാസ് മോൺ എന്നിവരായിരുന്നു, ജാൻ സ്റ്റാമിറ്റ്സ് മാൻഹൈമിൽ ജോലി ചെയ്തു. ശരിയാണ്, ഈ രണ്ട് നഗരങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് സിംഫണികൾ പഠിച്ചതെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല: അവ യൂറോപ്പിലുടനീളം രചിക്കപ്പെട്ടവയാണ്.

36 വർഷത്തിനുള്ളിൽ 108 സിംഫണികൾ എഴുതിയ ജോസഫ് ഹെയ്ഡനും 24 വർഷത്തിനുള്ളിൽ 56 സിംഫണികൾ സൃഷ്ടിച്ച വുൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ടുമാണ് 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ സിംഫണിസ്റ്റുകൾ.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിംഫണി

1790-1820-ൽ സ്ഥിരമായ പ്രൊഫഷണൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വരവോടെ, കച്ചേരി ജീവിതത്തിൽ സിംഫണി കൂടുതൽ പ്രധാന സ്ഥാനം നേടാൻ തുടങ്ങി. ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ അക്കാദമിക് കച്ചേരി, "ക്രിസ്റ്റ് ഓൺ ദി മൗണ്ട് ഓഫ് ഒലിവ്", അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ രണ്ട് സിംഫണികളേക്കാളും പിയാനോ കച്ചേരിയേക്കാളും പ്രശസ്തി നേടി.

സിംഫണിയുടെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുൻ ആശയങ്ങൾ ബീഥോവൻ ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ("ഹീറോയിക്") സിംഫണി അതിന്റെ അളവിലും വൈകാരിക ഉള്ളടക്കത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഇക്കാര്യത്തിൽ മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണിക് വിഭാഗത്തിലെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളെയും മറികടക്കുന്നു, ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണിയിൽ കമ്പോസർ അഭൂതപൂർവമായ ഒരു ചുവടുവെപ്പ് നടത്തി, അവസാന ഭാഗം ഉൾപ്പെടെ. സോളോയിസ്റ്റിനും ഗായകസംഘത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ഭാഗം, ഈ കൃതിയെ ഒരു കോറൽ സിംഫണിയാക്കി മാറ്റി.

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് തന്റെ "നാടകീയ സിംഫണി" റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെ രചനയിലും ഇതേ തത്വം ഉപയോഗിച്ചു. ബീഥോവനും ഫ്രാൻസ് ഷുബെർട്ടും പരമ്പരാഗത മിനിയറ്റിന് പകരം ജീവനുള്ള ഷെർസോയെ മാറ്റി. പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയിൽ, അന്തിമ ചലനത്തിന് മുമ്പ് ബീഥോവൻ “കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ” ഒരു ഭാഗം തിരുകുകയും ബെർലിയോസ് തന്റെ “ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി” എന്ന പ്രോഗ്രാമിൽ ഒരു മാർച്ചും വാൾട്‌സും ഉപയോഗിച്ചു, കൂടാതെ ഇത് പതിവുപോലെ അഞ്ചിൽ എഴുതി, നാലിലല്ല. , ഭാഗങ്ങൾ.

മുൻനിര ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരായ റോബർട്ട് ഷൂമാനും ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോണും തങ്ങളുടെ സിംഫണികൾ ഉപയോഗിച്ച് റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് പദാവലി വിപുലീകരിച്ചു. ചില സംഗീതസംവിധായകർ - ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രഞ്ച് ഹെക്ടർ ബെർലിയോസും ഹംഗേറിയൻ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റും - വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു. പ്രോഗ്രാം സിംഫണികൾ. ഷൂമാന്റെയും മെൻഡൽസണിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ ഒരു തുടക്കമായി എടുത്ത ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ അവയുടെ പ്രത്യേക ഘടനാപരമായ കാഠിന്യത്താൽ വേർതിരിച്ചു. രണ്ടാമന്റെ മറ്റ് പ്രമുഖ സിംഫണിസ്റ്റുകൾ XIX-ന്റെ പകുതിആന്റൺ ബ്രൂക്നർ, അന്റോണിൻ ഡ്വോറക്, പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരായിരുന്നു നൂറ്റാണ്ടുകൾ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിംഫണി

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ നിരവധി വലിയ തോതിലുള്ള സിംഫണികൾ എഴുതി. അവരിൽ എട്ടാമത്തേത് "ആയിരത്തിന്റെ സിംഫണി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു: അത് അവതരിപ്പിക്കാൻ എത്ര സംഗീതജ്ഞർ ആവശ്യമായിരുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സിംഫണികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രചനയുടെ കൂടുതൽ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്, സെമാന്റിക് വികസനം നടന്നു. സെർജി റാച്ച്‌മാനിനോവ്, കാൾ നീൽസൺ എന്നിവരുൾപ്പെടെയുള്ള ചില സംഗീതസംവിധായകർ പരമ്പരാഗത നാല്-ചലന സിംഫണികൾ രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു, മറ്റുള്ളവർ ഈ രൂപത്തിൽ വിപുലമായി പരീക്ഷിച്ചു: ഉദാഹരണത്തിന്, ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയിൽ ഒരു ചലനം മാത്രമേയുള്ളൂ.

എന്നിരുന്നാലും, ചില പ്രവണതകൾ നിലനിന്നിരുന്നു: സിംഫണികൾ ഇപ്പോഴും ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടികളായിരുന്നു, കൂടാതെ സിംഫണികൾ വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾഅല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സോളോ ഭാഗങ്ങൾ ഒഴിവാക്കലുകളായിരുന്നു, നിയമമല്ല. ഒരു സൃഷ്ടിയെ സിംഫണി എന്ന് വിളിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഇത് മതിയാകും ഉയർന്ന തലംഅതിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഗൗരവവും. "സിംഫണിയേറ്റ" എന്ന പദവും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: പരമ്പരാഗത സിംഫണിയേക്കാൾ ഭാരം കുറഞ്ഞ സൃഷ്ടികളുടെ പേരാണ് ഇത്. ലിയോസ് ജാനസെക്കിന്റെ സിംഫോണിയറ്റകളാണ് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സാധാരണ സിംഫണികളുടെ രൂപത്തിൽ സംഗീത രചനകളുടെ എണ്ണവും വർദ്ധിച്ചു, അതിന് രചയിതാക്കൾ മറ്റൊരു പദവി നൽകി. ഉദാഹരണത്തിന്, ബേല ബാർട്ടോക്കിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായുള്ള കൺസേർട്ടോയും ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലറിന്റെ സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്തും സംഗീതജ്ഞർ പലപ്പോഴും സിംഫണികളായി കണക്കാക്കുന്നു.

മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ, നേരെമറിച്ച്, ഈ വിഭാഗത്തിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത സൃഷ്ടികളെ സിംഫണികൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഏതെങ്കിലും സിംഫണിക് പാരമ്പര്യവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ലാത്ത അവരുടെ കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകാനുള്ള രചയിതാക്കളുടെ ആഗ്രഹത്തെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കാം.

പോസ്റ്ററിൽ: ജോലിസ്ഥലത്ത് ബീഥോവൻ (വില്യം ഫാസ്ബെൻഡറിന്റെ പെയിന്റിംഗ് (1873-1938))

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല പ്രവൃത്തി അയയ്‌ക്കുക ലളിതമാണ്. താഴെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

ഉള്ളടക്കം

• 4. മ്യൂസിക്കൽ അനാലിസിസ്-സ്കീംഐസിംഫണി നമ്പർ 7 ന്റെ ഭാഗങ്ങൾ
• 6. വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ
• ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. എൽ.വി.യുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ സിംഫണി വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാനം. ബീഥോവൻ

എൽ.വി.യുടെ സംഭാവന. ബീഥോവന്റെ ലോക സംസ്കാരംപ്രാഥമികമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് കൃതികളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. അവൻ ഏറ്റവും വലിയ സിംഫണിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു, അത് ഉണ്ടായിരുന്നു സിംഫണിക് സംഗീതംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണവും അടിസ്ഥാന കലാപരമായ തത്ത്വങ്ങളും പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എൽ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഓരോ സിംഫണിക് കമ്പോസറും ബീഥോവന്റെ സിംഫണിസത്തിന്റെ ഒരു വരി തുടരണോ അതോ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കണോ എന്ന് സ്വയം തീരുമാനിക്കേണ്ടിയിരുന്നു. ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, എന്നാൽ എൽ. ബീഥോവൻ ഇല്ലാതെ, സിംഫണിക് സംഗീതം XIXനൂറ്റാണ്ട് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും. ബീഥോവൻ സിംഫണികൾഉപകരണത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഗതിയും തയ്യാറാക്കിയ മണ്ണിൽ ഉയർന്നു സംഗീതം XVIIIനൂറ്റാണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികൾ - I. ഹെയ്ഡൻ, വി.എ. മൊസാർട്ട്. അവരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒടുവിൽ രൂപംകൊണ്ട സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിൾ, അതിന്റെ ന്യായമായ മെലിഞ്ഞ നിർമ്മിതികൾ എൽ.വി.യുടെ കൂറ്റൻ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് ശക്തമായ അടിത്തറയായി മാറി. ബീഥോവൻ.

എന്നാൽ ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ പല പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും ഇടപെടലിന്റെയും അവയുടെ ആഴത്തിലുള്ള സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെയും ഫലമായി മാത്രമായി മാറും. സിംഫണിയുടെ വികാസത്തിൽ ഓപ്പറ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. സിംഫണിയുടെ നാടകവൽക്കരണ പ്രക്രിയയിൽ ഓപ്പറ നാടകരചനയ്ക്ക് കാര്യമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു - ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ഡബ്ല്യു മൊസാർട്ടിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലായിരുന്നു. എൽ.വി. ബീഥോവന്റെ സിംഫണി ശരിക്കും നാടകീയമായി വളരുന്നു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ തരം. ഐ. ഹെയ്ഡനും ഡബ്ല്യു. മൊസാർട്ടും സ്ഥാപിച്ച പാത പിന്തുടർന്ന്, എൽ.ബീഥോവൻ സിംഫണിക്കായി സൃഷ്ടിച്ചു. ഉപകരണ രൂപങ്ങൾഗംഭീരമായ ദുരന്തങ്ങളും നാടകങ്ങളും. വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, തന്റെ മുൻഗാമികൾ ജാഗ്രതയോടെ മറികടന്നതും പരോക്ഷമായി മാത്രം ബാധിക്കാവുന്നതുമായ ആത്മീയ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ മേഖലകളിലേക്ക് അദ്ദേഹം കടന്നുകയറുന്നു.

സിംഫണി ബീഥോവൻ വിഭാഗത്തിലെ കമ്പോസർ

തമ്മിലുള്ള വരി സിംഫണിക് ആർട്ട്എൽ. ബീഥോവനും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിംഫണിയും പ്രധാനമായും തീമുകൾ, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചാണ് നടത്തിയത്. വലിയ മനുഷ്യസമൂഹത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ബീഥോവന്റെ സിംഫണിക്ക് സ്മാരക രൂപങ്ങൾ ആവശ്യമായിരുന്നു, "ഒന്നിച്ചുകൂടിയ ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ എണ്ണം, ശ്വാസം, കാഴ്ച എന്നിവയ്ക്ക് ആനുപാതികമായി" ("സംഗീത സാഹിത്യം വിദേശ രാജ്യങ്ങൾ"ലക്കം 3, സംഗീതം. മോസ്കോ, 1989, പേജ് 9). തീർച്ചയായും, എൽ. ബീഥോവൻ തന്റെ സിംഫണികളുടെ അതിരുകൾ വിശാലമായും സ്വതന്ത്രമായും തള്ളുന്നു.

കലാകാരന്റെ ഉത്തരവാദിത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉയർന്ന ബോധം, ആശയങ്ങളുടെ ധീരത, സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് എൽ.വി. മുപ്പതു വയസ്സുവരെ സിംഫണികൾ എഴുതാൻ ബീഥോവൻ ധൈര്യപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. അതേ കാരണങ്ങൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മന്ദത, ഫിനിഷിംഗിന്റെ സമഗ്രത, ഓരോ വിഷയവും അദ്ദേഹം എഴുതിയ പിരിമുറുക്കം എന്നിവയ്ക്ക് കാരണമായി. എൽ. ബീഥോവന്റെ ഏതൊരു സിംഫണിക് സൃഷ്ടിയും നീണ്ട, ചിലപ്പോൾ അനേകവർഷത്തെ അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലമാണ്.

എൽ.വി. ബീഥോവന്റെ 9 സിംഫണികൾ (10 സ്കെച്ചുകളിൽ അവശേഷിക്കുന്നു). ഹെയ്ഡന്റെ 104 അല്ലെങ്കിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ 41 എന്നിവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഇത് വളരെ കൂടുതലല്ല, എന്നാൽ അവ ഓരോന്നും ഓരോ സംഭവങ്ങളാണ്. ജെ. ഹെയ്ഡന്റെയും ഡബ്ല്യു. മൊസാർട്ടിന്റെയും കീഴിലായിരുന്നതിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു അവ രചിച്ചതും അവതരിപ്പിച്ചതുമായ വ്യവസ്ഥകൾ. എൽ. ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സിംഫണി, ഒന്നാമതായി, പൂർണ്ണമായും പൊതു വിഭാഗമാണ്, അക്കാലത്തെ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി സാമാന്യം ദൃഢമായ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര വലിയ ഹാളുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു; രണ്ടാമതായി, ഈ വിഭാഗത്തിന് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി വളരെ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. അതിനാൽ, ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ, ചട്ടം പോലെ, മൊസാർട്ടിനേക്കാൾ വളരെ വലുതാണ് (ഒന്നും എട്ടാമത്തേതും ഒഴികെ) കൂടാതെ ആശയത്തിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യക്തിഗതവുമാണ്. ഓരോ സിംഫണിയും നൽകുന്നു ഒരേ ഒരു കാര്യംപരിഹാരംആലങ്കാരികവും നാടകീയവും.

ശരിയാണ്, ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെ ക്രമത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർ പണ്ടേ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ട ചില പാറ്റേണുകൾ കണ്ടെത്തി. അതിനാൽ, വിചിത്രമായ സിംഫണികൾ കൂടുതൽ സ്ഫോടനാത്മകവും വീരോചിതവും നാടകീയവുമാണ് (ഒന്നാമത്തേത് ഒഴികെ), കൂടാതെ സിംഫണികൾ പോലും കൂടുതൽ "സമാധാനപരവും" ഗാർഹിക വിഭാഗവുമാണ് (മിക്കവാറും - 4, 6, 8 എന്നിവ). എൽ.വി. ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും ജോഡികളായി സിംഫണികൾ വിഭാവനം ചെയ്യുകയും അവ ഒരേസമയം അല്ലെങ്കിൽ പരസ്പരം ഉടനടി എഴുതുകയും ചെയ്തു (5 ഉം 6 ഉം പ്രീമിയറിൽ "സ്വാപ്പ്" നമ്പറുകൾ പോലും; 7 ഉം 8 ഉം തുടർച്ചയായി പിന്തുടരുന്നു).

1800 ഏപ്രിൽ 2 ന് വിയന്നയിൽ നടന്ന ആദ്യത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിലും ഒരു സംഭവമായി മാറി. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു: ലീപ്സിഗ് പത്രത്തിന്റെ നിരൂപകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, " കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾധാരാളമായി പ്രയോഗിച്ചു, അതിനാൽ ഇത് ഒരു പൂർണ്ണ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ശബ്ദത്തേക്കാൾ പിച്ചള സംഗീതം പോലെയായി മാറി "(" വിദേശ രാജ്യങ്ങളുടെ സംഗീത സാഹിത്യം "ലക്കം 3, സംഗീതം, മോസ്കോ, 1989). എൽവി ബീഥോവൻ രണ്ട് ക്ലാരിനെറ്റുകൾ സ്‌കോറിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. , അക്കാലത്ത് അത് ഇതുവരെ ലഭിച്ചിട്ടില്ല (ഡബ്ല്യു. എ. മൊസാർട്ട് അവ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നുള്ളൂ; ജെ. ഹെയ്ഡൻ ആദ്യമായി ക്ലാരിനെറ്റുകളെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ തുല്യ അംഗങ്ങളാക്കിയത് അവസാനത്തെ ലണ്ടൻ സിംഫണികളിൽ മാത്രമാണ്).

രണ്ടാം സിംഫണിയിലും (ഡി മേജർ) നൂതനമായ സവിശേഷതകൾ കാണപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ആദ്യത്തേത് പോലെ, ഐ. ഹെയ്ഡന്റെയും ഡബ്ല്യു. മൊസാർട്ടിന്റെയും പാരമ്പര്യങ്ങൾ അത് തുടരുന്നു. ഇത് വീരത്വത്തോടുള്ള ആസക്തി, സ്മാരകം എന്നിവ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ആദ്യമായി നൃത്ത ഭാഗം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു: മിനിറ്റിന് പകരം ഒരു ഷെർസോ.

ആത്മീയ തിരയലുകളുടെ വലയത്തിലൂടെ കടന്നുപോയ, എൽ. കലയിൽ ആദ്യമായി, സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ആവേശകരമായ നാടകവും അതിന്റെ പ്രക്ഷോഭങ്ങളും ദുരന്തങ്ങളും അപവർത്തിച്ചു. സ്വാതന്ത്ര്യം, സ്നേഹം, സന്തോഷം എന്നിവയ്ക്കുള്ള അവകാശം നേടിയെടുക്കുന്ന മനുഷ്യനും കാണിക്കപ്പെടുന്നു. മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയിൽ തുടങ്ങി, വീരോചിതമായ തീം ഏറ്റവും മികച്ചത് സൃഷ്ടിക്കാൻ ബീഥോവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു സിംഫണിക് വർക്കുകൾ- ഓവർചർ "എഗ്മോണ്ട്", "ലിയോനോറ നമ്പർ 3". ഇതിനകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ, ഒൻപതാം സിംഫണിയിൽ ഈ തീം കൈവരിക്കാനാകാത്ത കലാപരമായ പൂർണ്ണതയോടും വ്യാപ്തിയോടും കൂടി പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഓരോ തവണയും എൽ ബീഥോവന്റെ ഈ കേന്ദ്ര തീമിന്റെ തിരിവ് വ്യത്യസ്തമാണ്.

വസന്തത്തിന്റെയും യുവത്വത്തിന്റെയും കവിത, ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷം, അതിന്റെ ശാശ്വതമായ ചലനം - ഇതാണ് ബി-ഡൂറിലെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളുടെ സമുച്ചയം. ആറാമത്തെ (പാസ്റ്ററൽ) സിംഫണി പ്രകൃതിയുടെ പ്രമേയത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ആത്മാവിലെ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി പുരാതന കലയുടെ ഇതിഹാസത്തെ സമീപിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, അതിന്റെ ലാക്കോണിക്സവും നാടകീയതയുടെ ചലനാത്മകതയും, അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന നാടകമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം ഉയർത്തുന്നു എൽ.വി. സിംഫണിക് സംഗീതത്തിലും മറ്റ് പാളികളിലും ബീഥോവൻ.

എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക, സെവൻത് സിംഫണി എ-ദുർ സുപ്രധാന പ്രതിഭാസങ്ങൾസാമാന്യവൽക്കരിച്ച നൃത്ത ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ചലനാത്മകത, അതിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സൗന്ദര്യം മാറുന്ന താളാത്മക രൂപങ്ങളുടെ തിളക്കമുള്ള തിളക്കത്തിന് പിന്നിൽ, നൃത്ത ചലനങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത വഴിത്തിരിവുകൾക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പ്രസിദ്ധമായ അല്ലെഗ്രെറ്റോയുടെ അഗാധമായ സങ്കടത്തിന് പോലും നൃത്തത്തിന്റെ മിന്നൽ കെടുത്താൻ കഴിയുന്നില്ല, അല്ലെഗ്രെറ്റോയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ സ്വഭാവം നിയന്ത്രിക്കാൻ.

ഏഴാമത്തെ ശക്തമായ ഫ്രെസ്കോകൾക്ക് അടുത്തായി എഫ്-ഡൂറിലെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സൂക്ഷ്മവും മനോഹരവുമായ ചേംബർ പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ട്. ഒൻപതാമത്തെ സിംഫണി എൽവിയുടെ തിരയലുകൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ബീഥോവൻ സിംഫണിക് വിഭാഗത്തിലും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, വീരോചിതമായ ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപത്തിലും, പോരാട്ടത്തിന്റെയും വിജയത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ, ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് വീര സിംഫണിയിൽ ആരംഭിച്ച ഒരു തിരയൽ. ഒൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ ദാർശനിക സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിംഫണിസ്റ്റുകൾക്ക് പുതിയ പാതകൾ തുറക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഏറ്റവും സ്മാരകവും ഇതിഹാസവും അതേ സമയം നൂതനവുമായ പരിഹാരം അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തുന്നു. ഈ വാക്കിന്റെ ആമുഖം (ഡി മൈനറിൽ "ഫോർ ജോയ്" എന്ന ഷില്ലറുടെ അവസാന കോറസോടുകൂടിയ ഒമ്പതാം സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം) കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പ്ലാൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. വിശാലമായ വൃത്തങ്ങൾശ്രോതാക്കൾ. അതിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട അപ്പോത്തിയോസിസ് ഇല്ലാതെ, ഏഴാമന്റെ അജയ്യമായ താളങ്ങളിൽ കേൾക്കുന്ന യഥാർത്ഥ രാജ്യവ്യാപകമായ സന്തോഷത്തിന്റെയും ശക്തിയുടെയും മഹത്വവൽക്കരണം കൂടാതെ, എൽ.വി. "ആലിംഗനം, ദശലക്ഷങ്ങൾ!"

2. സിംഫണി നമ്പർ 7 ന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവും കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനവും

ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം കൃത്യമായി അറിയില്ല, എന്നാൽ ചില സ്രോതസ്സുകൾ എൽ.

1811-ലെയും 1812-ലെയും വേനൽക്കാലം എൽ.വി. ബീഥോവൻ, ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, ചൂട് നീരുറവകൾ സുഖപ്പെടുത്തുന്നതിന് പേരുകേട്ട ചെക്ക് റിസോർട്ടായ ടെപ്ലീസിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവന്റെ ബധിരത രൂക്ഷമായി, അവൻ തന്റെ ഭയാനകമായ രോഗത്തിന് സ്വയം രാജിവച്ചു, ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ നിന്ന് അത് മറച്ചുവെച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവന്റെ കേൾവി മെച്ചപ്പെടുത്തുമെന്ന പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. കമ്പോസർ വളരെ ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെട്ടു; ശരിയായത് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു സ്നേഹനിധിയായ ഭാര്യ- എല്ലാം തികഞ്ഞ നിരാശയിൽ അവസാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന് അഗാധമായ വികാരാധീനനായിരുന്നു, ജൂലൈ 6-7 തീയതികളിലെ (സ്ഥാപിതമായ പ്രകാരം, 1812) ഒരു നിഗൂഢ കത്തിൽ പകർത്തി, അത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണത്തിന്റെ പിറ്റേന്ന് ഒരു രഹസ്യ പെട്ടിയിൽ കണ്ടെത്തി. അത് ആരെ ഉദ്ദേശിച്ചായിരുന്നു? എന്തുകൊണ്ട് അത് വിലാസക്കാരനോടൊപ്പമല്ല, എൽ. ബീഥോവനുമായി? ഈ " അനശ്വര കാമുകൻ"ഗവേഷകർ നിരവധി സ്ത്രീകൾക്ക് പേരുനൽകി. സുന്ദരിയായ കൗണ്ടസ് ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡി. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ, ഒപ്പം കൗണ്ടസ് തെരേസ, ജോസഫിൻ ബ്രൺസ്‌വിക്ക്, ഗായിക അമാലിയ സെബാൾഡ്, എഴുത്തുകാരി റേച്ചൽ ലെവിൻ. എന്നാൽ കടങ്കഥ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരിക്കലും പരിഹരിക്കപ്പെടില്ല ...

ടെപ്ലീസിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സമകാലീനരിൽ ഏറ്റവും മഹാനായ വ്യക്തിയെ കണ്ടുമുട്ടി - I. ഗോഥെ, അദ്ദേഹം നിരവധി ഗാനങ്ങൾ എഴുതിയ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, 1810-ൽ "എഗ്മോണ്ട്" എന്ന ദുരന്തത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള സംഗീതം. എന്നാൽ അവൾ L.V കൊണ്ടുവന്നില്ല. ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം നിരാശയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമില്ല. ജർമ്മൻ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികളെ കീഴടക്കിയ നെപ്പോളിയനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ തങ്ങളുടെ സേനയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നതിനായി ടെപ്ലിസിൽ, വെള്ളത്തിൽ ചികിത്സയുടെ മറവിൽ, ജർമ്മനിയിലെ നിരവധി ഭരണാധികാരികൾ ഒരു രഹസ്യ കോൺഗ്രസിനായി ഒത്തുകൂടി. അക്കൂട്ടത്തിൽ വെയ്‌മർ പ്രഭുവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മന്ത്രിയായ പ്രിവി കൗൺസിലറും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഗോഥെ. എൽ.വി. ബീഥോവൻ എഴുതി: "ജെ. ഗോഥെ ഒരു കവിക്ക് വേണ്ടതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ കോടതി വായു ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു." റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാരി ബെറ്റിന വോൺ ആർനിം, എൽ. ബീഥോവന്റെയും ജെ. ഗോഥെയുടെയും നടത്തം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ആർട്ടിസ്റ്റ് റെംലിങ്ങിന്റെ ഒരു പെയിന്റിംഗും ഒരു കഥയും (അതിന്റെ ആധികാരികത തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല) സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു: കവി, മാറിനിന്നു, അവന്റെ തൊപ്പി അഴിച്ചു , രാജകുമാരന്മാരെ ആദരവോടെ വണങ്ങി, എൽ. ബീഥോവൻ, കൈകൾ പുറകിൽ വയ്ക്കുകയും ധൈര്യത്തോടെ തല കുലുക്കുകയും, അവരുടെ ജനക്കൂട്ടത്തിലൂടെ ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ നടക്കുന്നു.

ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ജോലി 1811-ൽ ആരംഭിച്ചിരിക്കാം, കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലെ ലിഖിതം പറയുന്നതുപോലെ, അടുത്ത വർഷം മെയ് 5-ന് പൂർത്തിയാക്കി. വിയന്നീസ് മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ കൗണ്ട് എം. ഫ്രൈസിനായി ഇത് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിച്ചു. 1813 ഡിസംബർ 8 ന് രചയിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം പ്രീമിയർ നടന്നു ചാരിറ്റി കച്ചേരിവിയന്ന സർവകലാശാലയിലെ ഹാളിൽ വികലാംഗരായ സൈനികർക്ക് അനുകൂലമായി. മികച്ച സംഗീതജ്ഞർ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, പക്ഷേ കേന്ദ്ര ജോലിപ്രോഗ്രാം പ്രഖ്യാപിച്ചതുപോലെ, കച്ചേരി ഈ "തികച്ചും പുതിയ ബീഥോവൻ സിംഫണി" ആയിരുന്നില്ല. അവ അവസാന നമ്പറായി മാറി - "വെല്ലിംഗ്ടൺ വിജയം, അല്ലെങ്കിൽ വിറ്റോറിയ യുദ്ധം", ഒരു ശബ്ദായമാനമായ യുദ്ധചിത്രം. ഈ ഉപന്യാസമാണ് വൻ വിജയവും അവിശ്വസനീയമായ തുകയുടെ മൊത്തം ശേഖരവും കൊണ്ടുവന്നത് - 4 ആയിരം ഗിൽഡറുകൾ. കൂടാതെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി. ഒരു നിരൂപകൻ അതിനെ വിറ്റോറിയ യുദ്ധത്തിന്റെ "അനുബന്ധ നാടകം" എന്ന് വിളിച്ചു.

താരതമ്യേന ചെറിയ ഈ സിംഫണി, ഇപ്പോൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതും, സുതാര്യവും, വ്യക്തവും, പ്രകാശവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നത്, സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ തെറ്റിദ്ധാരണയുണ്ടാക്കുമെന്നത് ആശ്ചര്യകരമാണ്. ഒരു മദ്യപാനിക്ക് മാത്രമേ അത്തരം സംഗീതം എഴുതാൻ കഴിയൂ എന്ന് ക്ലാര ഷുമാന്റെ പിതാവും മികച്ച പിയാനോ അധ്യാപകനുമായ ഫ്രെഡറിക് വിക്ക് വിശ്വസിച്ചു; പ്രാഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ സ്ഥാപക ഡയറക്ടർ ഡയോനിസസ് വെബർ, അതിന്റെ രചയിതാവ് ഭ്രാന്താശുപത്രിക്ക് പാകമായെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഫ്രഞ്ചുകാർ അവനെ പ്രതിധ്വനിപ്പിച്ചു: കാസ്റ്റിൽ-ബ്ലാസ് അവസാനത്തെ "സംഗീത വിഡ്ഢിത്തം" എന്നും ഫെറ്റിസ് - "ഉത്തമവും രോഗിയുമായ മനസ്സിന്റെ ഉൽപ്പന്നം" എന്നും വിളിച്ചു. എന്നാൽ എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക, അവൾ "ഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം സുന്ദരി" ആയിരുന്നു, കൂടാതെ എൽ. ബീഥോവന്റെ കൃതിയുടെ മികച്ച ഗവേഷകനായ ആർ. റോളണ്ട് അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "സിംഫണി ഇൻ എ മേജർ - വളരെ ആത്മാർത്ഥത, സ്വാതന്ത്ര്യം, ശക്തി. ഇത് ശക്തവും മനുഷ്യത്വരഹിതവുമായ ശക്തികളുടെ ഭ്രാന്തമായ പാഴ്വസ്തുക്കളാണ് - ഒരു ഉദ്ദേശവുമില്ലാതെ പാഴാക്കുക, പക്ഷേ വിനോദത്തിന് വേണ്ടി - കരകൾ പൊട്ടി ഒഴുകുന്ന നദിയുടെ സന്തോഷം. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ അതിനെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു: "എന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ, എനിക്ക് അഭിമാനത്തോടെ എ-മേജർ സിംഫണി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയും." (ആർ. റോളണ്ടിന്റെ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ബീഥോവൻ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ, പേജ് 24).

അതിനാൽ, 1812. എൽ.വി. അനുദിനം വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ബധിരതയോടും വിധിയുടെ ചാഞ്ചാട്ടങ്ങളോടും കൂടിയാണ് ബീഥോവൻ പോരാടുന്നത്. ഹീലിജൻസ്റ്റാഡ് നിയമത്തിന്റെ ദാരുണമായ ദിവസങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ, അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ വീരോചിതമായ പോരാട്ടം. അഞ്ചാമന്റെ ഒരു പ്രകടനത്തിനിടെ, സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിൽ ഹാളിലുണ്ടായിരുന്ന ഫ്രഞ്ച് ഗ്രനേഡിയറുകൾ എഴുന്നേറ്റു നിന്ന് സല്യൂട്ട് ചെയ്തു - മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ചൈതന്യം അത് കൊണ്ട് നിറച്ചതായി അവർ പറയുന്നു. എന്നാൽ അതേ സ്വരങ്ങൾ, അതേ താളങ്ങൾ ഏഴാമത്തേതിൽ മുഴങ്ങുന്നില്ലേ? L.V യുടെ രണ്ട് മുൻനിര ആലങ്കാരിക ഗോളങ്ങളുടെ അതിശയകരമായ സമന്വയം ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ബീഥോവൻ - വിജയിയായ-വീരൻ, നൃത്ത-വിഭാഗം, പാസ്റ്ററലിൽ അത്തരം പൂർണ്ണത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അഞ്ചാമത്തേതിൽ പോരാട്ടവും വിജയവും ഉണ്ടായിരുന്നു; ഇവിടെ - ശക്തിയുടെ ഒരു പ്രസ്താവന, വിജയികളുടെ ശക്തി. ഒൻപതാം ഫൈനലിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഏഴാമത്തേത് വളരെ വലുതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ ഒരു ഘട്ടമാണെന്ന ചിന്ത സ്വമേധയാ ഉയർന്നുവരുന്നു.

3. സൃഷ്ടിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള രൂപത്തിന്റെ നിർണ്ണയം, സിംഫണിയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെ വിശകലനം

എ മേജറിലെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണി മിടുക്കനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരവും ശക്തവുമായ സൃഷ്ടികളുടേതാണ്. രണ്ടാമത്തെ ചലനം (അല്ലെഗ്രെറ്റോ) മാത്രമേ സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു സൂചന അവതരിപ്പിക്കുകയും അതുവഴി മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും മൊത്തത്തിലുള്ള ആഹ്ലാദകരമായ സ്വരത്തെ കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. നാല് ഭാഗങ്ങളിൽ ഓരോന്നും ഒരൊറ്റ താളപ്രവാഹത്താൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് ചലനത്തിന്റെ ഊർജ്ജത്താൽ ശ്രോതാവിനെ ആകർഷിക്കുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, ഒരു ഇരുമ്പ്, കെട്ടിച്ചമച്ച താളം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു - രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ - അളന്ന ഘോഷയാത്രയുടെ താളം -, മൂന്നാമത്തെ ഭാഗം വേഗത്തിലുള്ള താളാത്മക ചലനത്തിന്റെ തുടർച്ചയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അവസാനത്തിൽ രണ്ട് ഊർജ്ജസ്വലമായ താളാത്മക രൂപങ്ങൾ പ്രബലമാണ് - I. ഓരോ ഭാഗത്തിന്റെയും അത്തരം താളാത്മകമായ ഏകീകൃതത റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർക്ക് (അവന്റെ കൃതിയിൽ" കലാ സൃഷ്ടിഭാവിയിലെ") ഈ സിംഫണിയെ "നൃത്തത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, സിംഫണിയുടെ ഉള്ളടക്കം നൃത്തമായി ചുരുങ്ങുന്നില്ല, പക്ഷേ നൃത്തത്തിൽ നിന്നാണ് അത് അതിശയകരമായ മൂലകശക്തിയുടെ സിംഫണിക് ആശയമായി വളർന്നത്. മികച്ച ജർമ്മൻ കണ്ടക്ടർ കൂടാതെ പിയാനിസ്റ്റ് ഹാൻസ് ബ്യൂലോ ഇതിനെ "ആകാശത്തെ ആക്രമിക്കുന്ന ടൈറ്റന്റെ സൃഷ്ടി" എന്ന് വിളിച്ചു. താരതമ്യേന എളിമയുള്ളതും പിശുക്ക് കാണിക്കുന്നതുമായ ഓർക്കസ്ട്ര വഴിയാണ് ഈ ഫലം കൈവരിക്കുന്നത്: സിംഫണി ഒരു ക്ലാസിക്കൽ ഡബിൾസ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ്, സ്‌കോറിൽ രണ്ട് കൊമ്പുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ, ഉണ്ട് ട്രോംബോണുകൾ ഇല്ല (അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികളിൽ എൽവി ബീഥോവൻ ഉപയോഗിച്ചത്).

4. സിംഫണി നമ്പർ 7 ന്റെ I ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീത വിശകലനം-സ്കീം

സെവൻത് സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിന് മുമ്പായി ഒരു വലിയ തോതിലുള്ള സ്ലോ ആമുഖം (Poco sostenuto) ആണ്, അത് രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖത്തിന്റെ വലുപ്പം കവിയുകയും ഒരു സ്വതന്ത്ര പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സ്വഭാവം പോലും നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ആമുഖത്തിൽ രണ്ട് തീമുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: പ്രകാശവും ഗാംഭീര്യവും, ഇത് മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ജെർക്കി ഫോർട്ടിൽ നിന്ന് ഓബോ ഭാഗത്ത് തുടക്കം മുതൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുകയും വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പ്; വുഡ്‌വിൻഡുകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ മുഴങ്ങുന്ന മാർച്ച് പോലെയുള്ള തീം. ക്രമേണ, "mi" എന്ന ഒരു ശബ്ദത്തിൽ, ഒരു ഡോട്ടഡ് റിഥം ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുന്നു, ഇത് ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ (വിവേസ്) പ്രബലമായ താളം തയ്യാറാക്കുന്നു. ആമുഖത്തിൽ നിന്ന് സോണാറ്റ അലെഗ്രോയിലേക്കുള്ള മാറ്റം ഇങ്ങനെയാണ്. Vivace-ന്റെ ആദ്യ നാല് ബാറുകളിൽ (തീം ​​പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്), വുഡ്‌വിൻഡ് അതേ താളം തുടരുന്നു.

ഇത് എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ മൂന്ന് തീമുകൾക്കും അടിവരയിടുന്നു: പ്രധാന, കണക്റ്റിംഗ്, സൈഡ് ഭാഗങ്ങൾ. വിവേസിന്റെ പ്രധാന പാർട്ടി ശോഭയുള്ള നാടോടികളാണ്. (ഒരു കാലത്ത്, ഈ സംഗീതത്തിന്റെ "നാടൻ" സ്വഭാവത്തിന് ബീഥോവൻ നിന്ദിക്കപ്പെട്ടു, ഉയർന്ന വിഭാഗത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു.)

ഐ. ഹെയ്ഡന്റെ ലണ്ടൻ സിംഫണികളിൽ അന്തർലീനമായ പ്രധാന പാർട്ടിയുടെ തരം ബീഥോവൻ ഇവിടെ വികസിപ്പിക്കുന്നു, അവരുടെ നൃത്ത താളം. നാടോടി-വിഭാഗത്തിന്റെ രസം ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ വഴി കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നു: തീമിന്റെ ആദ്യ ആമുഖത്തിൽ ഓടക്കുഴലിന്റെയും ഓബോയുടെയും ടിംബ്രെ പാസ്റ്ററൽ സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ടിമ്പാനിയുടെ കുതിച്ചുയരുന്ന താളങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കാഹളങ്ങളുടെയും കൊമ്പുകളുടെയും പങ്കാളിത്തത്തോടെ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ വീരോചിതമായ പുനർജന്മത്താൽ ഈ പ്രധാന ഭാഗത്തെ ഹെയ്ഡനിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. ഒരു സ്വതന്ത്ര ഭൂമിയിലെ "സ്വതന്ത്ര" മനുഷ്യന്റെ വിഡ്ഢിത്തം ബീഥോവന്റെ വിപ്ലവകരമായ നിറങ്ങൾ കൈവരുന്നു.

സെവൻത് സിംഫണിയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ പ്രവർത്തനവും സന്തോഷകരമായ ഉയർച്ചയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോയുടെ ലെട്രിം പ്രധാന, ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന, ദ്വിതീയ ഭാഗങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു, മുഴുവൻ എക്സ്പോസിഷനിലും വികസനത്തിലും പുനർനിർമ്മാണത്തിലും വ്യാപിക്കുന്നു.

പ്രധാന തീമിന്റെ നാടോടി-നൃത്ത സവിശേഷതകൾ വികസിപ്പിക്കുന്ന സൈഡ് ഭാഗം, ടോണൽ പദങ്ങളിൽ തിളക്കമാർന്ന ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു. ഇത് സിസ്-മോളിൽ നിന്ന് അസ്-മോളിലേക്ക് മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നു, ഒടുവിൽ, ക്ലൈമാക്‌സിൽ, മെലഡിയുടെ വിജയകരമായ ഉയർച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം, അത് ഇ-ദുറിന്റെ പ്രബലമായ കീയിലേക്ക് വരുന്നു. സൈഡ് ഭാഗത്തിനുള്ളിലെ ഈ ഹാർമോണിക് ഷിഫ്റ്റുകൾ എക്സ്പോസിഷനിൽ തിളക്കമാർന്ന വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു, അതിന്റെ നിറങ്ങളുടെയും ചലനാത്മകതയുടെയും വൈവിധ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ അവസാനം, Vivace-ന്റെ പ്രധാന രൂപം ഒരു ഫാൻഫെയർ ഘടന കൈക്കൊള്ളുന്നു. ഈ ലൈൻ വികസനം തുടരുന്നു. സ്വരമാധുര്യമുള്ള സ്വരങ്ങൾ ലളിതമാക്കിയിരിക്കുന്നു, സ്കെയിൽ പോലെയുള്ളതും ട്രയാഡിക് ചലനങ്ങളും പ്രബലമാണ് - പ്രധാനം ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾവിരാമമിടുന്ന താളമാകുന്നു. അവസാന ഭാഗത്ത്, തീം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നിടത്ത്, അപ്രതീക്ഷിതമായ ടോണൽ ഷിഫ്റ്റുകൾ, കുറയുന്ന ഏഴാമത്തെ കോർഡിന്റെ യോജിപ്പ് ചലനത്തെ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു, വികസനത്തിന് കൂടുതൽ തീവ്രമായ സ്വഭാവം നൽകുന്നു. വികസനത്തിൽ, സി മേജറിലെ ഒരു പുതിയ കീയിലേക്ക് ഒരു മൂർച്ചയുള്ള ഷിഫ്റ്റ് നടത്തപ്പെടുന്നു, ഒരു പൊതു വിരാമത്തിന്റെ രണ്ട് അളവുകൾക്ക് ശേഷം, അതേ ഡോട്ടുള്ള താളത്തിൽ ചലനം പുനരാരംഭിക്കുന്നു. ചലനാത്മകത വർദ്ധിക്കുകയും ഉപകരണങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും തീം അനുകരിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിക്കുന്നു.

ഗംഭീരമായ കോഡ ശ്രദ്ധേയമാണ്: ആവർത്തനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, പൊതുവായ താൽക്കാലിക വിരാമത്തിന്റെ രണ്ട് അളവുകൾ പിന്തുടരുന്നു (എക്സ്പോസിഷന്റെ അവസാനത്തിലെന്നപോലെ); വിവിധ രജിസ്റ്ററുകളിലും ടിംബ്രുകളിലും പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യം തുടർച്ചയായി നടപ്പിലാക്കുന്നത് ടെർഷ്യൻ ഹാർമോണിക് താരതമ്യങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയായി മാറുന്നു (അസ്-ദുർ - സി-ഡൂർ; എഫ്-ദുർ - എ-ദൂർ), കൊമ്പുകളുടെ ഗതിയിൽ അവസാനിക്കുകയും നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. മനോഹരമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അസോസിയേഷനുകളിലേക്ക് ഉയരുക (എക്കോ, ഫോറസ്റ്റ് റോൾ കോൾ ഓഫ് ഹോൺസ് ). സെല്ലോസിനും ഡബിൾ ബാസ് പിയാനിസിമോയ്ക്കും ക്രോമാറ്റിക് ഓസ്റ്റിനാറ്റോ രൂപമുണ്ട്. സോണറിറ്റി ക്രമേണ തീവ്രമാവുകയും, ചലനാത്മകത വളരുകയും, ഫോർട്ടിസിമോയിലെത്തുകയും, പ്രധാന തീമിന്റെ ഗംഭീരമായ ആഹ്ലാദപ്രകടനത്തോടെ ആദ്യ ചലനം അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈ സിംഫണിയിൽ മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനത്തിന്റെ അഭാവം ശ്രദ്ധിക്കുക. സാധാരണ ആൻഡാന്റേ അല്ലെങ്കിൽ അഡാജിയോയ്ക്ക് പകരം അല്ലെഗ്രെറ്റോ ആണ് രണ്ടാം ഭാഗം. അതേ A മൈനർ ക്വാർട്ടർ-ആറാം കോർഡാണ് ഇത് ഫ്രെയിം ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഈ ഭാഗം ഒരു ദുഃഖകരമായ ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വിഷയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ചലനാത്മകതയിൽ ക്രമാനുഗതമായ വർദ്ധനവോടെ ഈ തീം വ്യതിയാനങ്ങളിൽ വികസിക്കുന്നു. വയലിൻ ഇല്ലാതെ തന്ത്രികൾ ആരംഭിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ വ്യതിയാനത്തിൽ, രണ്ടാമത്തെ വയലിനുകളും അടുത്ത വ്യതിയാനത്തിൽ, ആദ്യത്തെ വയലിനുകളും ഇത് സ്വീകരിച്ചു. അതേ സമയം, ആദ്യ വ്യതിയാനത്തിൽ, വയലുകളുടെയും സെലോസിന്റെയും ഭാഗങ്ങളിൽ, ഒരു പുതിയ തീം ഒരു വിപരീത ശബ്ദത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു. ഈ രണ്ടാമത്തെ തീം വളരെ സ്വരമാധുര്യമുള്ളതാണ്, അത് അവസാനിക്കുന്നു മുൻഭാഗം, ആദ്യ തീമുമായി അതിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ മത്സരിക്കുന്നു.

അല്ലെഗ്രെറ്റോയുടെ വ്യത്യസ്‌ത മധ്യ വിഭാഗത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു പുതിയ മെറ്റീരിയൽ: ആദ്യത്തെ വയലിനുകളുടെ മൃദുവായ ട്രിപ്പിൾ അകമ്പടിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ് നേരിയ, സൗമ്യമായ ഈണം വായിക്കുന്നു - സങ്കടകരമായ മാനസികാവസ്ഥയ്‌ക്കിടയിൽ പ്രതീക്ഷയുടെ കിരണം പോലെ. പ്രധാന തീം മടങ്ങിവരുന്നു, പക്ഷേ ഒരു പുതിയ വ്യതിയാന രൂപത്തിലാണ്. ഇവിടെ, തടസ്സപ്പെട്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ തുടരുന്നു. പ്രധാന തീമിന്റെ (ഫുഗറ്റോ) പോളിഫോണിക് ഹോൾഡിംഗ് ആണ് വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ഒന്ന്. ലൈറ്റ് സെറിനേഡ് വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു, രണ്ടാം ഭാഗം പ്രധാന തീമിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അവതരണത്തിൽ സ്ട്രിംഗുകളും വുഡ്‌വിൻഡുകളും മാറിമാറി വരുന്നു. അതിനാൽ, ഈ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ അല്ലെഗ്രെറ്റോ ഇരട്ട ത്രീ-ഭാഗ രൂപത്തിലുള്ള (മധ്യഭാഗം രണ്ടുതവണ ആവർത്തിക്കുന്ന) വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്.

പ്രെസ്റ്റോ സിംഫണിയുടെ മൂന്നാമത്തെ ചലനം ഒരു സാധാരണ ബീഥോവൻ ഷെർസോയാണ്. ഏകീകൃത താളാത്മക സ്പന്ദനത്തോടുകൂടിയ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് ചലനത്തിൽ, ഷെർസോ അതിവേഗം തൂത്തുവാരുന്നു. ഷാർപ്പ് ഡൈനാമിക് കോൺട്രാസ്റ്റുകൾ, സ്റ്റാക്കാറ്റോ, ട്രില്ലുകൾ, എഫ് മേജറിൽ നിന്ന് എ മേജറിലേക്കുള്ള പെട്ടെന്നുള്ള ടോണൽ ഷിഫ്റ്റ് ഇതിന് ഒരു പ്രത്യേക ശക്തി നൽകുകയും വലിയ ഓജസ്സിന്റെ സ്വഭാവം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഷെർസോയുടെ (അസ്സായി മെനോ പ്രെസ്റ്റോ) മധ്യഭാഗം ഒരു വൈരുദ്ധ്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ഗംഭീരമായ സംഗീതത്തിൽ, അത് വലിയ ശക്തിയിൽ എത്തുന്നു, ഒപ്പം കാഹളഘോഷത്തോടെയും, ലോവർ ഓസ്ട്രിയൻ കർഷക ഗാനത്തിന്റെ ഈണം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ മധ്യഭാഗം രണ്ടുതവണ ആവർത്തിക്കുന്നു, (സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിലെന്നപോലെ) ഒരു ഇരട്ട മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപം.

സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ സിംഫണിയുടെ (അലെഗ്രോ കോൺ ബ്രിയോ) സമാപനം ഒരു സ്വാഭാവിക നാടോടി ഉത്സവമാണ്. എല്ലാ അവസാന സംഗീതവും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് നൃത്ത താളങ്ങൾ. പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തീം സ്ലാവിക് നൃത്ത മെലഡികളുമായി അടുത്താണ് (നിങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്നതുപോലെ, എൽ.വി. ബീഥോവൻ തന്റെ കൃതിയിൽ ആവർത്തിച്ച് റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. നാടൻ പാട്ടുകൾ). സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ കുത്തുകളുള്ള താളം അതിന് ഇലാസ്തികത നൽകുന്നു. പ്രദർശനത്തിന്റെയും വിശദീകരണത്തിന്റെയും പുനരവലോകനത്തിന്റെയും സജീവവും ത്വരിതഗതിയിലുള്ളതുമായ ചലനം, ഊർജത്തിന്റെ അനുദിനം വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കുതിച്ചുചാട്ടം, അപ്രതിരോധ്യമായി മുന്നോട്ട് കുതിക്കുന്ന മാസ് നൃത്തത്തിന്റെ പ്രതീതി അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു, സന്തോഷത്തോടെയും ആഹ്ലാദത്തോടെയും സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

5. ഉള്ളടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഫോമിന്റെ സവിശേഷതകൾ

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപകരണ സംഗീതത്തിൽ, എൽ.വി. സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്തമായ ആൾട്ടർനേഷനും ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സോണാറ്റ ഘടനയും അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ചാക്രിക സൃഷ്ടി സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ തത്വം ബീഥോവൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത്, ചട്ടം പോലെ, ബീഥോവന്റെ ചേമ്പറിന്റെ സോണാറ്റ ഭാഗങ്ങളും സിംഫണിക് സൈക്ലിക് കോമ്പോസിഷനുകളും പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്.

സോണാറ്റ രൂപം എൽ.വി.യെ ആകർഷിച്ചു. പലരാലും ബീഥോവൻ, അവളുടെ അന്തർലീനമായ ഗുണങ്ങൾ മാത്രം. സ്വഭാവത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും വ്യത്യസ്തമായ സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ എക്സ്പോഷർ പരിധിയില്ലാത്ത അവസരങ്ങൾ നൽകി, അവയെ എതിർത്തു, മൂർച്ചയുള്ള പോരാട്ടത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുകയും, ആന്തരിക ചലനാത്മകത പിന്തുടരുകയും, ഇടപെടൽ, ഇടപെടൽ, ഒടുവിൽ ഒരു പുതിയ നിലവാരത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം എന്നിവയുടെ പ്രക്രിയ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ചിത്രങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം കൂടുന്തോറും സംഘർഷം കൂടുതൽ നാടകീയമാണ് കഠിനമായ പ്രക്രിയവികസനം തന്നെ. എൽ.വി.യിലെ വികസനം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച സോണാറ്റ രൂപത്തെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്ന പ്രധാന ചാലകശക്തിയായി ബീഥോവൻ മാറുന്നു. അതിനാൽ, എൽ.വി.യുടെ അനേകം ചേംബർ, ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടികളുടെ അടിസ്ഥാനമായി സോണാറ്റ രൂപം മാറുന്നു. ബീഥോവൻ.

6. വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

സിംഫണി 7 വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത് അവതാരകന് (കണ്ടക്ടർ) ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്. അടിസ്ഥാനപരമായി, ഈ സിംഫണിയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ തമ്മിൽ ഒരു പ്രധാന വ്യത്യാസമുണ്ട്. ഇത് ടെമ്പോയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും ഒരു ഭാഗത്ത് നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവുമാണ്. ഓരോ അവതാരകനും - കണ്ടക്ടറും അവന്റെ വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും, സ്രഷ്ടാവ്-രചയിതാവിന്റെ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആശയത്തെക്കുറിച്ചും സംഗീത അറിവ്. സ്വാഭാവികമായും, ഓരോ കണ്ടക്ടർക്കും സ്കോർ വായിക്കാനും അത് ഒരു സംഗീത ചിത്രമായി കാണാനും അവരുടേതായ രീതിയുണ്ട്. സിംഫണി 7 ന്റെ പ്രകടനങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെയും താരതമ്യം ഈ പേപ്പർ അവതരിപ്പിക്കും, വി.

സിംഫണി 7 ന്റെ ആദ്യ ചലനത്തിലെ ആമുഖം Poco sostenuto എന്ന് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, Adagio അല്ല, Andante പോലും. ഇത് വളരെ സാവധാനത്തിൽ കളിക്കാതിരിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. F. Weingartner തന്റെ വധശിക്ഷയിൽ അത്തരമൊരു നിയമം പാലിക്കുന്നു, V. Fedoseev സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ. ഡി. യുറോവ്സ്കി വ്യത്യസ്തമായ വീക്ഷണത്തോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്നു, ആമുഖം ശാന്തവും എന്നാൽ ചലിക്കുന്നതുമായ വേഗതയിൽ നടത്തുന്നു.

പേജ് 16, ബാറുകൾ 1-16. (L. Beethoven, Seventh Symphony, score, Muzgiz, 1961.) F. Weingartner പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ എപ്പിസോഡ് നിസ്സംഗതയോടെ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ ശൂന്യവും അർത്ഥശൂന്യവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, അതിൽ ഒന്നും കാണാത്ത ഒരാൾക്ക് ഒരേ ശബ്ദത്തിന്റെ പതിവ് ആവർത്തനമല്ലാതെ അത് എന്ത് ചെയ്യണമെന്ന് അറിയില്ല, മാത്രമല്ല ഏറ്റവും അത്യാവശ്യമായത് ശ്രദ്ധിച്ചേക്കില്ല. Vivace-ന് മുമ്പുള്ള അവസാന രണ്ട് അളവുകൾ, ലീഡ്-ഇൻ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, നൽകിയിരിക്കുന്ന ഭാഗത്തിന് സാധാരണമായ താളം ഇതിനകം തയ്യാറാക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത, അതേസമയം ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് അളവുകളിൽ, ആമുഖത്തിന്റെ വൈബ്രേറ്റിംഗ് പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ ഇപ്പോഴും കേൾക്കാനാകും. . ഏറ്റവും വലിയ ശാന്തതയുടെ നിമിഷത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന അടുത്ത രണ്ട് ബാറുകൾ, അതേ സമയം ഏറ്റവും വലിയ പിരിമുറുക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നിങ്ങൾ ആദ്യത്തെ രണ്ട് അളവുകൾ അചഞ്ചലമായ വേഗതയിൽ സൂക്ഷിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അടുത്ത രണ്ട് അളവുകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് വളരെ മിതമായ ഡീസെലറേഷൻ ഉപയോഗിച്ച് വോൾട്ടേജ് വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഉദ്ധരിച്ച സെഗ്‌മെന്റിന്റെ അളവ് 4 ന്റെ അവസാനം മുതൽ, പുതിയതും ടിംബ്രിലെ മാറ്റത്തോടെ സ്വയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു (ഇപ്പോൾ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നു, സ്ട്രിംഗുകൾ തുടരുന്നു), ക്രമേണ ടെമ്പോ വേഗത്തിലാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അത് പിന്തുടരുന്നു. ടേം പേപ്പറിൽ നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്ന് കണ്ടക്ടർമാരുടെയും പ്രകടനം.

സിക്സ്-ബീറ്റ് ടൈം സിഗ്നേച്ചർ അവതരിപ്പിക്കുന്നതോടെ, എഫ്. വെയ്ൻഗാർട്ട്നറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരാൾ ആദ്യം അതിനെ മുമ്പത്തേതിന് തുല്യമാക്കുകയും പ്രധാന ഭാഗം പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, അഞ്ചാമത്തെ അളവിലുള്ള Vivace ടെമ്പോ എത്തുന്നതുവരെ ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നത് തുടരുകയും വേണം. മെട്രോനോം സൂചിപ്പിക്കുന്ന Vivace ടെമ്പോ ഒരിക്കലും വളരെ വേഗതയുള്ളതായിരിക്കരുത്; അല്ലാത്തപക്ഷം, ഭാഗത്തിന് അതിന്റെ അന്തർലീനമായ വ്യക്തതയും മഹത്വവും നഷ്ടപ്പെടും. ക്രമം തന്നെ വളരെ സജീവമായ ഒരു മെട്രിക് ഫോർമുലയാണെന്ന് കണക്കിലെടുക്കണം.

പേജ് 18 അളവ് 5. കലാകാരന്മാർ ഫെർമാറ്റയെ കൂടുതൽ നേരം പിടിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നില്ല; അതിനുശേഷം, ഫോർട്ടിസിമോയെ അചഞ്ചലമായ ശക്തിയോടെ ശബ്ദമുണ്ടാക്കിക്കൊണ്ട് നേരിട്ട് മുന്നോട്ട് കുതിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

പേജ് 26. എൽ. ബീഥോവൻ സ്‌കോറിൽ ഒരു റീപ്രൈസ് നടത്തിയെങ്കിലും എക്‌സ്‌പോസിഷൻ ആവർത്തിക്കാതിരിക്കുക പതിവാണ്.

പി.29, ബാറുകൾ 3, 4. എങ്ങനെ മരം ഉപകരണങ്ങൾ, അതിനാൽ ഇവിടെ കൊമ്പുകൾ ഇരട്ടിയാക്കണം - ഇങ്ങനെയാണ് F. Weingartner വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത്. രണ്ടാമത്തെ കൊമ്പ് ഈ എപ്പിസോഡിലുടനീളം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, അതായത്, ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ഇരട്ട വരയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു, താഴത്തെ ബി-ഫ്ലാറ്റ്. മിക്ക കണ്ടക്ടർമാരും, പ്രത്യേകിച്ച് വി. ഫെഡോസെവ്, ഡി. യുറോവ്സ്കി എന്നിവരും സാധ്യമെങ്കിൽ ഇരട്ടിയാക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

P.35, ബാർ 4, മുതൽ p.33 വരെ, അവസാന ബാർ. പ്രത്യേകിച്ച് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ ശക്തമായ ഒരു ബിൽഡ്-അപ്പ് ഉൾക്കൊള്ളാൻ വീൻഗാർട്ട്നർ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ക്രെസെൻഡോയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഓരോ വാക്യവും സോനോറിറ്റിയെ ചെറുതായി ദുർബലപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് ആരംഭിക്കുന്ന വിധത്തിൽ സ്ട്രിംഗുകൾ പ്ലേ ചെയ്യാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. തുടർന്നുള്ള ക്രെസെൻഡോയുടെ പര്യവസാനം സുസ്ഥിരമായ നോട്ടുകളിൽ പതിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ദൈർഘ്യമേറിയ നോട്ടുകളിലെ ഈ അധിക ക്രെസെൻഡോകൾ ആദ്യ തവണ ഏറ്റവും ദുർബലവും മൂന്നാമത്തേത് ശക്തവുമായി തോന്നുന്ന വിധത്തിൽ വിതരണം ചെയ്യണം.

പി. 36, ബാർ 4. മുൻ ക്ലൈമാക്‌സിലെ ഗ്രാൻഡ് ബിൽഡ്-അപ്പിന് ശേഷം, മറ്റൊരു പിയു ഫോർട്ട് ഇവിടെ ചേർക്കുന്നു, ഇത് ആവർത്തിച്ചുള്ള പ്രധാന തീമിന്റെ ഫോർട്ടിസിമോയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അതിനാൽ, വി. ഇതിനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല നിമിഷം ബാർ 4-ന്റെ അവസാനം മുതൽ പേജ് 35-ന്റെ രണ്ടാം പകുതിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അളവ് 4, പേജ് 35-ൽ നിന്നുള്ള മരത്തിന്റേയും ചരടുകളുടേയും ചെറിയ ശൈലികൾ ഏറ്റവും ശക്തിയോടെ കളിച്ചതിന് ശേഷം, അവൻ പോക്കോ മെനോ മോസ്സോ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഫെർമാറ്റിന് ശേഷം, എഫ്. വെയ്‌ൻഗാർട്ട്നറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പേജ് 9-ലെ പോലെ ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമം അസ്വീകാര്യമാണ്, അളക്കുക 18.D. യുറോവ്സ്കി രണ്ടാമത്തെ ഫെർമാറ്റയെ ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ അൽപ്പം ചെറുതായി നിലനിർത്തുന്നു.

പി. 39, ബാർ 9, മുതൽ പേജ് 40, ബാർ 8. ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, അവതാരകർ (കണ്ടക്ടർമാർ) സ്വയം കുറച്ച് സ്വാതന്ത്ര്യം അനുവദിക്കുന്നു: ഒന്നാമതായി, അവർ ഉദ്ധരിച്ച ബാറുകളിൽ ആദ്യത്തേത് പോക്കോ ഡിമിനുഎൻഡോ നൽകുകയും പിയാനിസിമോ നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡി മൈനർ ദൃശ്യമാകുമ്പോൾ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളിലും. രണ്ടാമത്തെ ഫെർമാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള മുഴുവൻ എപ്പിസോഡും, അതായത് ബാർ 8, പി. 40, ബാർ 9, പി. 41, ബാർ 4, ട്രാൻക്വില്ലോയിലെ ടിമ്പാനിയുടെ ആമുഖം മുതൽ, ഫോർട്ടിസിമോ ഉള്ള പ്രധാന ടെമ്പോയിലേക്ക് ക്രമേണ മടങ്ങാൻ ഇത് ഉപയോഗിക്കുക. സൂചിപ്പിച്ചു.

P.48, അളവ് 10 ഉം ഇനിപ്പറയുന്നതും. ഇവിടെ, ഒമ്പത് സിംഫണികളിലും കാണപ്പെടുന്ന ഏറ്റവും ഉദാത്തമായ ഒരു നിമിഷത്തിൽ, ടെമ്പോ ത്വരിതപ്പെടുത്തരുത്, അല്ലാത്തപക്ഷം ഒരു സാധാരണ സ്‌ട്രെറ്റയുടെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടും. നേരെമറിച്ച്, ചലനത്തിന്റെ അവസാനം വരെ പ്രധാന ടെമ്പോ നിലനിർത്തണം. ഇരട്ട ബാസുകൾ (അല്ലെങ്കിൽ അവയിൽ ചിലതെങ്കിലും C സ്ട്രിംഗ് ഉള്ളവ) ഇവിടെ നിന്ന് ബാർ 8, പേജ് 50, ഒരു ഒക്ടേവ് ലോവർ വരെ പ്ലേ ചെയ്‌താൽ ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ സ്വാധീനം താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം വർദ്ധിപ്പിക്കും, അതിനുശേഷം അവ വീണ്ടും ഒറിജിനലിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. (F. Weingartner, V. Fedoseev എന്നിവർ അങ്ങനെ ചെയ്തു.) വുഡ്‌വിൻഡ് ഇരട്ടിയാക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അവസാന ബാറിലെ പിയാനോയിൽ ഇത് ചെയ്യണം, p.50. അവർ ക്രെസെൻഡോയിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ഫോർട്ടിസിമോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും അവസാനം വരെ സ്ട്രിംഗുകളെ അനുഗമിക്കുകയും വേണം.

പേജ് 53. ഈ ചലനത്തെ സാധാരണ അഡാജിയോ അല്ലെങ്കിൽ ആൻഡാന്റേ എന്ന അർത്ഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിർദ്ദിഷ്ട ടെമ്പോ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ഫാസ്റ്റ് മാർച്ചിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ ചലനം നൽകുന്ന മെട്രോണമിക് പദവി ഈ ഭാഗത്തിന്റെ രൂപവുമായി യോജിക്കുന്നില്ല. കണ്ടക്ടർമാർ ഏകദേശം എടുക്കും.

പി. 55, അളവ് 9 മുതൽ പേജ് 57 വരെ, അളവ് 2. റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, മാൻഹൈമിൽ ഈ സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, വുഡ്‌വിൻഡ്, ഹോൺ തീം എന്നിവ നന്നായി ഊന്നിപ്പറയുന്നതിന് കാഹളം ഉപയോഗിച്ച് ശക്തിപ്പെടുത്തി. വെയ്‌ൻഗാർട്ട്‌നർ ഇത് തെറ്റായി കണക്കാക്കി. "ടിമ്പാനിയുടെ പിന്തുണയോടെ ആധിപത്യം മുതൽ ടോണിക്ക് വരെയുള്ള ഏകാഗ്രമായ കണിശമായ," ഓസിഫൈഡ് ചലനങ്ങളുള്ള പൈപ്പുകൾ, അവ ഒരിക്കലും ബലിയർപ്പിക്കാൻ പാടില്ലാത്തതാണ്" (എഫ്. വീൻഗാർട്ട്നർ "കണ്ടക്ടർമാർക്കുള്ള ഉപദേശം" ". സംഗീതം, മോസ്കോ, 1965 , p.163). എന്നാൽ എഫ്. വെയ്ൻഗാർട്ട്നർ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ ആർ. വാഗ്നറിന് 4 കാഹളക്കാർ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, ഒരേ ഉപകരണങ്ങൾക്ക് ഒരേസമയം രണ്ട് ജോലികൾ നൽകിയാൽ, എൽ. ഏകതാനമായ ശബ്ദ വർണ്ണങ്ങൾ പരസ്പരം റദ്ദാക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, നിങ്ങൾ കൊമ്പുകൾ ഇരട്ടിപ്പിച്ച്, ആദ്യഭാഗവുമായി ഏകീകൃതം ലിസ്റ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്ന രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ അവതാരകരെ ലോവർ ഒക്ടേവ് പ്ലേ ചെയ്യാൻ നിയോഗിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈണം വേണ്ടത്ര ബോൾഡ് ആകുമെന്ന അപകടമില്ല. വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ് ഇരട്ടിയാക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ഫലം ഇതിലും മികച്ചതാണ്. ബാറുകൾ 1, 2, പേജ് 56, ആദ്യത്തെ പുല്ലാങ്കുഴൽ മുകളിലെ ഒക്റ്റേവ് എടുക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ കാഹളം ഉദ്ധരിച്ച ഖണ്ഡികയിലുടനീളം താഴ്ന്ന "d" എടുക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പ് ഇതിനകം ബാർ 8, p.55-ലും താഴെയുള്ള "F" എടുക്കണം.

പി.66, ബാറുകൾ 7-10. തടികൊണ്ടുള്ളവ ഇരട്ടിയാക്കാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും, രണ്ടാമത്തെ ഓടക്കുഴൽ ആദ്യത്തേതിന് ഏകീകൃതമായി വായിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്, കാരണം ഈ ശബ്ദം വളരെ ദുർബലമായിരിക്കും. പേജ് 67 ലെ ബാർ 8 വരെ ഉദ്ധരിച്ച എപ്പിസോഡിന്റെ അവസാന ബാറിൽ, എല്ലാ വുഡ്‌വിൻഡുകളും ഇരട്ടിയാക്കിയേക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, കൊമ്പുകൾ ഡ്യൂപ്ലിക്കേറ്റ് ചെയ്യാൻ F. Weingartner ശുപാർശ ചെയ്യുന്നില്ല.

പി.69, ബാർ 7-10. പിയാനിസിമോയുടെ ഈ 4 അളവുകളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഗംഭീരമായ സ്വഭാവം ടെമ്പോയിലെ വളരെ ചെറിയ മാന്ദ്യത്തെ ന്യായീകരിക്കുന്നു, അതിനുശേഷം പ്രധാന ടെമ്പോ ഫോർട്ടിസിമോയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഈ വ്യാഖ്യാനം വി.

P.72, ബാറുകൾ 15-18, കൂടാതെ p.73, ബാറുകൾ 11-14. ഫ്ലൂട്ടുകളും ക്ലാരിനെറ്റുകളും ഈ 4 പിയാനിസിമോ ബാറുകൾ വായിക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, മുൻ സൈക്കിളുകളിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധേയമായ ചലനാത്മക വ്യതിയാനത്തോടെ. എന്നാൽ സാധാരണയായി ഈ ഷെർസോ ഒരു വിധത്തിൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു, പാവപ്പെട്ട കാറ്റ് കളിക്കാർക്ക് മതിയായ ശ്വാസം ഇല്ല, എങ്ങനെയെങ്കിലും അവരുടെ ഭാഗം പുറത്താക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ അവർക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പലപ്പോഴും പരാജയപ്പെടുന്നു. മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളെയും പോലെ പിയാനിസിമോയെ അവഗണിക്കുന്നു. നിർദ്ദിഷ്ട പ്രെസ്റ്റോ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വ്യക്തവും കൃത്യവുമായ പ്രകടനത്തിന് ആവശ്യമായതിനേക്കാൾ വേഗത്തിൽ ടെമ്പോ എടുക്കരുത്. മെട്രോനോമിക് നൊട്ടേഷന്, ഒരുപക്ഷേ, വളരെ വേഗത്തിലുള്ള വേഗത ആവശ്യമാണ്. കണക്കാക്കുന്നത് കൂടുതൽ ശരിയാണ്

അസ്സായി മെനോ പ്രെസ്റ്റോ അടയാളപ്പെടുത്തി. ശരിയായ ടെമ്പോ, F. Weingartner അനുസരിച്ച്, പ്രധാന ഭാഗത്തെ അപേക്ഷിച്ച് ഏകദേശം ഇരട്ടി മന്ദഗതിയിലായിരിക്കണം, കൂടാതെ ഏകദേശം മെട്രോനോമിക് ആയി സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോഴൊക്കെ സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ മൂന്നിന് വേണ്ടിയല്ല, ഒരാൾക്ക് വേണ്ടി നടത്തണം എന്ന് പറയാതെ വയ്യ. ഇരട്ട ഡാഷിന് ശേഷം ടെമ്പോയിൽ നേരിയ, ചെറുതായി ശ്രദ്ധേയമായ കുറവ് ഈ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

സിംഫണിയുടെ മൂന്നാം ഭാഗത്ത്, രണ്ടാമത്തെ (ഇതിനകം ആവർത്തിച്ചുള്ള) ട്രിയോ, പേജ് 92-94 ഒഴികെ, എല്ലാ പ്രകടനക്കാരും ആവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും പാലിക്കുന്നു.

പേജ് 103. ഫൈനൽ ഒരു കൗതുകകരമായ നിരീക്ഷണം നടത്താൻ എഫ്. വെയ്ൻഗാർട്ട്നറെ അനുവദിച്ചു: തനിക്ക് അറിയാവുന്ന എല്ലാ പ്രധാന കണ്ടക്ടർമാരേക്കാളും സാവധാനത്തിൽ അത് നിർവ്വഹിച്ചു, തന്റെ വേഗതയേറിയ വേഗതയ്ക്ക് അദ്ദേഹം എല്ലായിടത്തും പ്രശംസയും കുറ്റപ്പെടുത്തലും കൊയ്തു. ശാന്തമായ ഒരു ടെമ്പോ സോണോറിറ്റിയുടെ വികാസത്തിൽ കൂടുതൽ തീവ്രത കാണിക്കാൻ കലാകാരന്മാരെ പ്രാപ്തമാക്കി എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു, അത് തീർച്ചയായും വലിയ വ്യതിരിക്തതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തൽഫലമായി, എഫ്. വീൻഗാർട്ട്നറുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഈ ഭാഗം സൃഷ്ടിച്ച ശക്തിയുടെ മതിപ്പ് വേഗതയുടെ പ്രതീതി ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ ഭാഗം Allegro con brio എന്ന് ലേബൽ ചെയ്തിരിക്കുന്നു, Vivace അല്ലെങ്കിൽ Presto അല്ല, മിക്ക കേസുകളിലും ഇത് അവഗണിക്കപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, വേഗത ഒരിക്കലും അമിതമായിരിക്കരുത്. F. Weingartner ഒരു നല്ല മെട്രോനോമിക് പദവി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒന്നിലല്ല, രണ്ടായി നടത്തുന്നതാണ് കൂടുതൽ ശരി.

ഉചിതമായ പദപ്രയോഗത്തോടെയുള്ള ഫിനാലെയുടെ നിർവ്വഹണം, പല കണ്ടക്ടർമാരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും വലിയ ജോലികളിൽ ഒന്നാണ്, തീർച്ചയായും, സാങ്കേതികമായല്ല, മറിച്ച് ആത്മീയ പദങ്ങളിലാണ്. "ഞാൻ" ത്യജിക്കാതെ ഈ ഭാഗം നടത്തുന്നവൻ പരാജയപ്പെടും." (F. Weingartner ന്റെ "കണ്ടക്ടർമാർക്കുള്ള ഉപദേശം" എന്ന പുസ്‌തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണി, പേജ് 172.) പേജ് 103, 104 എന്നിവയിലെ ചെറിയ ആവർത്തനങ്ങൾ പോലും ഫൈനൽ എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ ആവർത്തനത്തിൽ രണ്ട് തവണ പ്ലേ ചെയ്യണം, ഒരു തവണയല്ല, മിനിറ്റുകളിലും ഷെർസോസ്. (വി. ഫെഡോസീവ്, ഡി. യുറോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ, ഈ ആവർത്തനങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.)

P. 132, അളവ് 8. അളവ് 9, പേജ് 127-ൽ നിന്ന് ഫോർട്ടിസിമോ പദവി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിന് ശേഷം, പ്രത്യേക സ്ഫോർസാൻഡോയും സിംഗിൾ ഫോർട്ടും ഒഴികെ, ഉദ്ധരിച്ച അളവ് വരെ ഡൈനാമിക് കുറിപ്പുകളൊന്നുമില്ല. സെംപർ പിയു ഫോർട്ടും ഉണ്ട്, തുടർന്ന് എഫ്എഫ് വീണ്ടും പേജ് 133-ൽ, അവസാന അളവ്. ഈ സെംപർ പിയു ഫോർട്ട് അതിന്റെ ശരിയായ അർത്ഥം നേടുന്നത്, അതിന് മുമ്പുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ ബലഹീനതയാണ്. തന്റെ ഡ്രെസ്‌ഡൻ സഹപ്രവർത്തകൻ റെയ്‌സിഗർ ഇവിടെ പാർട്ടിയിൽ എഴുതിയ പെട്ടെന്നുള്ള പിയാനോയിൽ വാഗ്നർ ദേഷ്യപ്പെട്ടു. അപ്രതീക്ഷിതമായ പിയാനോ, തീർച്ചയായും, ബുദ്ധിമുട്ടിൽ നിന്ന് കരകയറാനുള്ള നിഷ്കളങ്കമായ ശ്രമം പോലെയാണ്. കാഹളത്തിലും ടിംപാനിയിലും പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന ഒറ്റ കോട്ടയാണ് എൽ.വി. സോനോറിറ്റി കുറയ്ക്കുന്നതിന് ബീഥോവൻ നൽകി. F. Weingartner ഈ ഭാഗം ഒരു യൂണിഫോം ഫോർട്ടിസിമോയിൽ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ശൂന്യതയുടെ പ്രതീതിയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനായില്ല; നിർദ്ദേശിച്ച പിയു ഫോർട്ട് നിറവേറ്റുന്നതിലും അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, തന്റെ സംഗീത സഹജാവബോധം മാത്രം പിന്തുടർന്ന് നവീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. മൂന്നാമത്തേത് മുതൽ പേജ് 130 ന് അവസാനം മുതൽ, മുമ്പുള്ളതെല്ലാം ഏറ്റവും ഊർജ്ജസ്വലമായി കളിച്ചതിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം ഒരു ക്രമാനുഗതമായ ഡിമിനുഎൻഡോ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് അളവ് 3, പേജ് 132, അഞ്ച് അളവുകൾ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന പിയാനോ ആയി മാറി.

കൊമ്പുകളുടെ തനിപ്പകർപ്പ്, സാധ്യമെങ്കിൽ ഈ ചലനത്തിലെ വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ് എന്നിവ തികച്ചും ആവശ്യമാണ്. പേജ് 127, ബാർ 13 മുതൽ, ഡൈമിനുഎൻഡോ, പിയാനോ, ക്രെസെൻഡോ എന്നിവ പരിഗണിക്കാതെ അവസാനം വരെ ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ തുടർച്ചയായി നിലനിർത്തുന്നു. വി.ഫെഡോസീവിന്റെയും ഡി.യുറോവ്സ്കിയുടെയും വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഇക്കാര്യത്തിൽ സമാനമാണ്.

സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ കലാപരമായ പ്രകടനത്തിന്റെ രഹസ്യം, അതിനാൽ നടത്തുന്ന കലയുടെ രഹസ്യം, ശൈലിയുടെ ധാരണയിലാണ്. പെർഫോമിംഗ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കണ്ടക്ടർ, ഓരോ സംഗീതസംവിധായകന്റെയും ഓരോ സൃഷ്ടിയുടെയും മൗലികതയിൽ മുഴുകുകയും ഈ മൗലികത വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് അവന്റെ പ്രകടനത്തെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും വേണം. "ഒരു മിടുക്കനായ കണ്ടക്ടർ എത്ര വലിയ സൃഷ്ടികൾ അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ വീഴും അത്രയും വ്യക്തിത്വങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കണം." ("കണ്ടക്ടർമാർക്കുള്ള ഉപദേശം" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് എഫ്. വീൻഗാർട്ട്നറുടെ ഉദ്ധരണി, പേജ് 5.)

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ. "ഏഴാമത്തെ സിംഫണി. സ്കോർ". മുസ്ഗിസ്. സംഗീതം, 1961.

2. എൽ മർഖസേവ്. "പ്രിയപ്പെട്ടവരും മറ്റുള്ളവരും". കുട്ടികളുടെ സാഹിത്യം. ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1978.

3. "വിദേശ രാജ്യങ്ങളുടെ സംഗീത സാഹിത്യം" ലക്കം 3, പതിപ്പ് 8, എഡിറ്റ് ചെയ്തത് ഇ. സരേവ. സംഗീതം. മോസ്കോ, 1989.

4. F. Weingartner "ബീഥോവൻ. കണ്ടക്ടർമാർക്ക് ഉപദേശം". സംഗീതം. മോസ്കോ, 1965.

Allbest.ru-ൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

സമാനമായ രേഖകൾ

സിംഫണിയുടെ നാടകീയതയുടെ സവിശേഷതകൾ. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ ബെലാറഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ സിംഫണി വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്, തരം മൗലികതഎ എംദിവാനിയുടെ സിംഫണിക് വർക്കുകളിൽ. ബെലാറഷ്യൻ സിംഫണിയുടെ സ്ഥാപകനെന്ന നിലയിൽ ഡി സ്മോൾസ്കിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത.

ടേം പേപ്പർ, 04/13/2015 ചേർത്തു


സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ദൈവികതയുടെ ഉത്ഭവം. പ്രത്യേകതകൾ സംഗീത ഭാഷദൈവിക ഭാവത്തിൽ. ആമുഖം "തുരംഗലീല". പ്രതിമയും പൂവും തീം. "സോംഗ് ഓഫ് ലവ് ഐ". സിംഫണി സൈക്കിളിനുള്ളിൽ "സ്നേഹത്തിന്റെ വികസനം". ക്യാൻവാസിന്റെ വിന്യാസം പൂർത്തിയാക്കുന്ന ഫൈനൽ.

തീസിസ്, 06/11/2013 ചേർത്തു


ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ തരം മോഡലുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന രീതി. സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പരമ്പരാഗത വിഭാഗങ്ങളുടെ ആധിപത്യം. എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിലെ രചയിതാവ് തിരഞ്ഞെടുത്ത തരം തീമാറ്റിക് അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ, അവയുടെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിശകലനം. സെമാന്റിക്‌സിന്റെ പ്രധാന പങ്ക്.

ടേം പേപ്പർ, 04/18/2011 ചേർത്തു


മൈസ്കോവ്സ്കി എൻ.യാ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി, സോവിയറ്റ് സിംഫണിയുടെ സ്ഥാപകൻ. മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണിയുടെ ദാരുണമായ ആശയത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം. സിംഫണിയുടെ ഒന്നും രണ്ടും ഭാഗങ്ങളുടെ വിശകലനം, അതിൽ നാടകത്തിന്റെയും പ്രപഞ്ചത്തിന്റെയും സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ഇടപെടലിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ.

സംഗ്രഹം, 09/19/2012 ചേർത്തു


പി.ഐയുടെ ജീവചരിത്രം. ചൈക്കോവ്സ്കി. കമ്പോസറുടെ ക്രിയേറ്റീവ് പോർട്രെയ്റ്റ്. റഷ്യൻ നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി വരാനിരിക്കുന്ന റീ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ രണ്ടാം സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വിശകലനം. ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകൾ, സിംഫണിക് സ്കോറിന്റെ വിശകലനം.

തീസിസ്, 10/31/2014 ചേർത്തു


ശൈലീപരമായ സവിശേഷതകൾ പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നുഹിൻഡെമിത്ത്. കച്ചേരി ഘടകങ്ങൾ അറയിലെ സംഗീതംകമ്പോസർ. സോണാറ്റ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവ്വചനം. intonation-thematic ഒപ്പം ശൈലി മൗലികത"ഹാർമണി ഓഫ് ദ വേൾഡ്" എന്ന സിംഫണിയുടെ ബി ഡ്രാമടർജിയിലെ മൂന്നാമത്തെ സോണാറ്റ.

തീസിസ്, 05/18/2012 ചേർത്തു


18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്ക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം മുൻ‌കൂട്ടി സ്ഥാപിച്ച വിഭാഗങ്ങളുടെ ശ്രേണി. എൽ.വി.യുടെ സവിശേഷതകൾ ബീഥോവൻ. ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും പിയാനോ പ്രദർശനത്തിന്റെയും രൂപം. താരതമ്യ വിശകലനംവി.എ.യുടെ സൃഷ്ടിയിലെ കച്ചേരി വിഭാഗത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം. മൊസാർട്ടും എൽ.വി. ബീഥോവൻ.

ടേം പേപ്പർ, 12/09/2015 ചേർത്തു


സ്വിസ്-ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീത നിരൂപകനുമായ ആർതർ ഹോനെഗറിന്റെ ജീവചരിത്രം: ബാല്യം, വിദ്യാഭ്യാസം, യുവത്വം. "ആറ്" ഗ്രൂപ്പും കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനവും. ഹോനെഗറിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടിയായി "ലിറ്റർജിക്കൽ" സിംഫണിയുടെ വിശകലനം.

ടേം പേപ്പർ, 01/23/2013 ചേർത്തു


കോറൽ സിംഫണി-ആക്ഷൻ "ചൈംസ്" വിഭാഗത്തിന്റെ ചിഹ്നങ്ങൾ. മെഴുകുതിരി ജ്വാല, കോഴി കാക്ക, പൈപ്പ്, മാതൃഭൂമി, സ്വർഗ്ഗീയ അമ്മ, ഭൗമിക മാതാവ്, അമ്മ നദി, റോഡ്, ജീവിതം എന്നിവയുടെ ചിത്രങ്ങൾ-ചിഹ്നങ്ങൾ. വി.ശുക്ഷിന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി സമാന്തരം. എ. ടെവോസിയന്റെ മെറ്റീരിയലുകളും ലേഖനങ്ങളും.

ടെസ്റ്റ്, 06/21/2014 ചേർത്തു


20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിലൊരാളായ ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രകാശം, ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത വിശകലനം, രണ്ടാം സിംഫണിയുടെ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ വിലയിരുത്തൽ. പ്രധാന രചനകൾ: സിംഫണിക് കവിതകൾ, സ്യൂട്ടുകൾ, കച്ചേരി വർക്കുകൾ.

ബീഥോവന്റെ സിംഫണി

ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഗതിയും തയ്യാറാക്കിയ ഗ്രൗണ്ടിൽ ഉയർന്നുവന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളായ ഹെയ്ഡനും മൊസാർട്ടും. ഒടുവിൽ അവരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ രൂപംകൊണ്ട സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിൾ, അതിന്റെ ന്യായമായ മെലിഞ്ഞ നിർമ്മിതികൾ, ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെ ബൃഹത്തായ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശക്തമായ അടിത്തറയായി മാറി.

സംഗീത ചിന്തദേശീയ പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനത്തോടെ, തന്റെ കാലത്തെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ചിന്തയിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയതും പുരോഗമിച്ചതുമായ ഒരു സങ്കീർണ്ണ സമന്വയമാണ് ബീഥോവൻ. വിശാലമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾനൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള സംസ്കാരം. നിരവധി കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്താൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു - വിപ്ലവ കാലഘട്ടം (3, 5, 9 സിംഫണികൾ). "നായകന്റെയും ആളുകളുടെയും" പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് ബീഥോവൻ പ്രത്യേകിച്ചും ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. ബീഥോവന്റെ നായകൻ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്, നായകന്റെ പ്രശ്നം വ്യക്തിയുടെയും ജനങ്ങളുടെയും മനുഷ്യന്റെയും മനുഷ്യത്വത്തിന്റെയും പ്രശ്നമായി വികസിക്കുന്നു. ഒരു നായകൻ മരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ മരണം വിമോചിതരായ മനുഷ്യരാശിക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്ന ഒരു വിജയത്താൽ കിരീടമണിയുന്നു. വീരോചിതമായ തീമുകൾക്കൊപ്പം, പ്രകൃതിയുടെ തീം ഒരു സമ്പന്നമായ പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തി (4, 6 സിംഫണികൾ, 15 സോണാറ്റകൾ, സിംഫണികളുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ). പ്രകൃതിയെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലും മനസ്സിലാക്കുന്നതിലും ബീഥോവൻ ജെ.-ജെയുടെ ആശയങ്ങളോട് അടുത്താണ്. റൂസോ. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രകൃതി മനുഷ്യനെ എതിർക്കുന്ന അതിശക്തവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരു ശക്തിയല്ല; ഒരു വ്യക്തി ധാർമ്മികമായി ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടുകയും ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം നേടുകയും ഭാവിയിലേക്ക് കൂടുതൽ ധൈര്യത്തോടെ നോക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്ന് അത് ജീവിതത്തിന്റെ ഉറവിടമാണ്. മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ മേഖലയിലേക്ക് ബീഥോവൻ ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു. എന്നാൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരികവും വൈകാരികവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ ലോകം വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ബീഥോവൻ അതേ നായകനെ വരയ്ക്കുന്നു, ശക്തനും, അഭിമാനവും, ധീരനും, ഒരിക്കലും തന്റെ അഭിനിവേശങ്ങൾക്ക് ഇരയാകുന്നില്ല, കാരണം വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിനായുള്ള അവന്റെ പോരാട്ടം നയിക്കുന്നത് അതേ ചിന്തയാണ്. തത്ത്വചിന്തകൻ.

ഒമ്പത് സിംഫണികളിൽ ഓരോന്നും അസാധാരണമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്, ഒരു നീണ്ട അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലം (ഉദാഹരണത്തിന്, ബീഥോവൻ 10 വർഷം സിംഫണി നമ്പർ 9 ൽ പ്രവർത്തിച്ചു).

സിംഫണികൾ

ആദ്യ സിംഫണിയിൽസി-ദുർ പുതിയ ബീഥോവൻ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ വളരെ എളിമയോടെയാണ് കാണപ്പെടുന്നത്. ബെർലിയോസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഇത് മികച്ച സംഗീതമാണ് ... പക്ഷേ ... ഇതുവരെ ബീഥോവൻ ഇല്ല." രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ മുന്നേറ്റംഡി-ദുർ . ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയുള്ള പുരുഷസ്വരം, വികസനത്തിന്റെ ചലനാത്മകത, ഊർജ്ജം എന്നിവ ബീഥോവന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ കൂടുതൽ തെളിച്ചമുള്ളതായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ യഥാർത്ഥ ക്രിയേറ്റീവ് ടേക്ക് ഓഫ് മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ സംഭവിച്ചു. മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, വീരോചിതമായ തീം ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിക് സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ബീഥോവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു - അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, ഓവർച്ചറുകൾ, തുടർന്ന് ഈ തീം ഒമ്പതാം സിംഫണിയിൽ കൈവരിക്കാനാവാത്ത കലാപരമായ പൂർണതയോടും വ്യാപ്തിയോടും കൂടി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, ബീഥോവൻ മറ്റ് ആലങ്കാരിക മേഖലകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: സിംഫണി നമ്പർ 4 ലെ വസന്തത്തിന്റെയും യുവത്വത്തിന്റെയും കവിത, ഏഴാമത്തെ ജീവിതത്തിന്റെ ചലനാത്മകത.

മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, ബെക്കറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബീഥോവൻ "സാധാരണ, ശാശ്വതമായ ... - ഇച്ഛാശക്തി, മരണത്തിന്റെ മഹത്വം, സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തി - മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - അവൻ സംയോജിപ്പിച്ച് അതിൽ നിന്ന് മഹത്തായ, വീരനായ എല്ലാത്തിനെയും കുറിച്ച് തന്റെ കവിത സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് പൊതുവെ ആകാം. മനുഷ്യനിൽ അന്തർലീനമാണ്" [പോൾ ബെക്കർ. ബീഥോവൻ, ടി. II . സിംഫണികൾ. എം., 1915, പേജ് 25.] രണ്ടാം ഭാഗം ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച് ആണ്, സൗന്ദര്യത്തിൽ അതിരുകടന്ന ഒരു സംഗീത വീര-ഇതിഹാസ ചിത്രം.

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിലെ വീരോചിതമായ പോരാട്ടം എന്ന ആശയം കൂടുതൽ സ്ഥിരതയോടെ നടപ്പിലാക്കുകയും സംവിധാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ഓപ്പറ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് പോലെ, നാല്-ശബ്ദ പ്രധാന തീം സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിനിടയിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെ ദാരുണമായി ആക്രമിക്കുന്ന തിന്മയുടെ പ്രതീകമായി ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ നാടകീയതയും രണ്ടാം ഭാഗത്തിലെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ചിന്താപ്രവാഹവും തമ്മിൽ വലിയ വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്.

സിംഫണി നമ്പർ 6 "പാസ്റ്ററൽ", 1810

"പാസ്റ്ററൽ" എന്ന വാക്ക് സസ്യങ്ങൾ, പൂക്കൾ, കൊഴുത്ത ആട്ടിൻകൂട്ടങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടയന്മാരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും സമാധാനപരവും അശ്രദ്ധവുമായ ജീവിതത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പുരാതന കാലം മുതൽ, പാസ്റ്ററൽ പെയിന്റിംഗുകൾ, അവയുടെ ക്രമവും സമാധാനവും, വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു യൂറോപ്യൻക്ക് അചഞ്ചലമായ ആദർശമായിരുന്നു, ബീഥോവന്റെ കാലത്തും അങ്ങനെ തന്നെ തുടർന്നു. "എന്നെപ്പോലെ ഗ്രാമത്തെ സ്നേഹിക്കാൻ ലോകത്ത് ആർക്കും കഴിയില്ല," അദ്ദേഹം തന്റെ കത്തിൽ സമ്മതിച്ചു. - എനിക്ക് ഒരു വ്യക്തിയെക്കാൾ ഒരു മരത്തെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയും. സർവ്വശക്തൻ! കാടുകളിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്, എല്ലാ മരങ്ങളും നിന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന വനങ്ങളിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്.

"പാസ്റ്ററൽ" സിംഫണി ഒരു നാഴികക്കല്ലായ സൃഷ്ടിയാണ്, യഥാർത്ഥ ബീഥോവൻ ഒരു വിപ്ലവ മതഭ്രാന്തനല്ല, പോരാട്ടത്തിനും വിജയത്തിനും വേണ്ടി മനുഷ്യനെ എല്ലാം ഉപേക്ഷിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, മറിച്ച് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും ഗായകനാണ്. ത്യാഗങ്ങൾ സഹിക്കുകയും നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ലക്ഷ്യം മറക്കാതെ യുദ്ധം. ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സജീവ-നാടകീയ രചനകളും പാസ്റ്ററൽ-ഇഡലിക് കോമ്പോസിഷനുകളും രണ്ട് വശങ്ങളാണ്, അവന്റെ മ്യൂസിന്റെ രണ്ട് മുഖങ്ങളാണ്: പ്രവർത്തനവും പ്രതിഫലനവും, പോരാട്ടവും ധ്യാനവും, ഏതൊരു ക്ലാസിക്കിനെയും പോലെ, പ്രകൃതിശക്തികളുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥയെയും ഐക്യത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു നിർബന്ധിത ഐക്യം. .

"പാസ്റ്ററൽ" സിംഫണി "ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ" എന്ന ഉപശീർഷകത്തിലാണ്. അതിനാൽ, ഗ്രാമീണ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ തികച്ചും സ്വാഭാവികമായി തോന്നുന്നു: ഗ്രാമീണ നടത്തത്തിനും ഗ്രാമീണരുടെ നൃത്തങ്ങൾക്കും അനുഗമിക്കുന്ന പുല്ലാങ്കുഴൽ ട്യൂണുകൾ, അലസമായി അലസമായി അലസമായി അലസമായ ബാഗ് പൈപ്പുകളുടെ ഈണങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത യുക്തിവാദിയായ ബീഥോവന്റെ കൈകൾ ഇവിടെയും ദൃശ്യമാണ്. മെലഡികളിലും അവയുടെ തുടർച്ചയിലും സമാനമായ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ആവർത്തനവും ജഡത്വവും ആവർത്തനവും തീമുകളുടെ അവതരണത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, അവയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചെറുതും വലുതുമായ ഘട്ടങ്ങളിൽ. പലതവണ ആവർത്തിക്കാതെ ഒന്നും പിൻവാങ്ങുകയില്ല; ഒന്നും അപ്രതീക്ഷിതമോ പുതിയതോ ആയ ഫലത്തിലേക്ക് വരില്ല - എല്ലാം സാധാരണ നിലയിലേക്ക് മടങ്ങും, ഇതിനകം പരിചിതമായ ചിന്തകളുടെ അലസമായ ചക്രത്തിൽ ചേരും. പുറത്ത് നിന്ന് അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു പ്ലാൻ ഒന്നും അംഗീകരിക്കില്ല, പക്ഷേ ഒരു സ്ഥാപിത ജഡത്വത്തെ പിന്തുടരും: എല്ലാ പ്രേരണകളും അനിശ്ചിതമായി വളരാനോ അല്ലെങ്കിൽ നിഷ്ഫലമാകാനോ, പിരിച്ചുവിടാനോ, സമാനമായ മറ്റൊരു ഉദ്ദേശ്യത്തിന് വഴിയൊരുക്കാനോ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്.

എല്ലാ സ്വാഭാവിക പ്രക്രിയകളും വളരെ നിഷ്ക്രിയവും ശാന്തവുമായ അളവുകോലുകളല്ലേ, മേഘങ്ങൾ ഒരേപോലെ അലസമായി ആകാശത്ത് പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, പുല്ല് ആടുന്നു, അരുവികളും നദികളും പിറുപിറുക്കുന്നു? സ്വാഭാവിക ജീവിതം, മനുഷ്യജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വ്യക്തമായ ഒരു ഉദ്ദേശ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ല, അതിനാൽ അത് പിരിമുറുക്കമില്ലാത്തതാണ്. ഇതാ, ഒരു ജീവിതവാസം, ആഗ്രഹങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തമായ ജീവിതം, ആഗ്രഹിച്ചതിന് വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുക.

നിലവിലുള്ള അഭിരുചികൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ബിഥോവൻ അവസാനമായി സൃഷ്ടിപരമായ വർഷങ്ങൾഅസാധാരണമായ ആഴത്തിന്റെയും മഹത്വത്തിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഒൻപതാം സിംഫണി ഒരു തരത്തിലും ബീഥോവന്റെ അവസാന കൃതിയല്ലെങ്കിലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ അന്വേഷണം പൂർത്തിയാക്കിയ രചനയായിരുന്നു അത്. ഇവിടെ നമ്പർ 3, 5 സിംഫണികളിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ സാർവത്രികവും സാർവത്രികവുമായ സ്വഭാവം കൈവരിക്കുന്നു. സിംഫണിയുടെ തരം തന്നെ അടിസ്ഥാനപരമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഉപകരണ സംഗീതത്തിൽ, ബീഥോവൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നു വാക്ക്. ബീഥോവന്റെ ഈ കണ്ടെത്തൽ 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതസംവിധായകർ ഒന്നിലധികം തവണ ഉപയോഗിച്ചു. തുടർച്ചയായ ആലങ്കാരിക വികസനം എന്ന ആശയത്തിന് വിപരീതമായ സാധാരണ തത്വത്തെ ബീഥോവൻ കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു, അതിനാൽ ഭാഗങ്ങളുടെ നിലവാരമില്ലാത്ത ഒന്നിടവിട്ട്: ആദ്യം, രണ്ട് വേഗതയേറിയ ഭാഗങ്ങൾ, അവിടെ സിംഫണിയുടെ നാടകം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, മന്ദഗതിയിലുള്ള മൂന്നാം ഭാഗം അന്തിമം തയ്യാറാക്കുന്നു - ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയകളുടെ ഫലം.

ഒൻപതാം സിംഫണി ലോക ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ് സംഗീത സംസ്കാരം. ആശയത്തിന്റെ മഹത്വം, ആശയത്തിന്റെ വിശാലത, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ ശക്തമായ ചലനാത്മകത എന്നിവയുടെ കാര്യത്തിൽ, ഒമ്പതാം സിംഫണി ബീഥോവൻ തന്നെ സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാറ്റിനെയും മറികടക്കുന്നു.

+MINIBONUS

ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റസ്.

സംഗീത ഭാഷയുടെയും രചനയുടെയും വലിയ സങ്കീർണ്ണതയാൽ വൈകി സോണാറ്റകളെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റയുടെ സാധാരണ രൂപീകരണ രീതികളിൽ നിന്ന് ബീഥോവൻ പല കാര്യങ്ങളിലും വ്യതിചലിക്കുന്നു; അക്കാലത്തെ ദാർശനികവും ധ്യാനാത്മകവുമായ ചിത്രങ്ങളോടുള്ള ആകർഷണം ബഹുസ്വര രൂപങ്ങളോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

വോക്കൽ സർഗ്ഗാത്മകത. "വിദൂര പ്രിയപ്പെട്ടവരിലേക്ക്". (1816?)

അവസാന സൃഷ്ടിപരമായ കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പരമ്പരയിലെ ആദ്യത്തേത് "കെഡിവി" എന്ന ഗാനങ്ങളുടെ ചക്രം ആയിരുന്നു. രൂപകൽപ്പനയിലും രചനയിലും തികച്ചും യഥാർത്ഥമായ ഇത് റൊമാന്റിക്കിന്റെ ആദ്യകാല തുടക്കമായിരുന്നു വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾഷുബെർട്ടും ഷൂമാനും.

ആറാമത്തെ, പാസ്റ്ററൽ സിംഫണി (F-dur, op. 68, 1808) ബീഥോവന്റെ കൃതികളിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. റൊമാന്റിക് പ്രോഗ്രാം സിംഫണിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ പ്രധാനമായും പിന്തിരിപ്പിച്ചത് ഈ സിംഫണിയിൽ നിന്നാണ്. ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായിരുന്നു ബെർലിയോസ്.

പ്രകൃതിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കവികളിലൊരാളായ ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിൽ പ്രകൃതിയുടെ പ്രമേയത്തിന് വിശാലമായ ദാർശനിക രൂപം ലഭിക്കുന്നു. ആറാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, ഈ ചിത്രങ്ങൾ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരം നേടി, കാരണം സിംഫണിയുടെ പ്രമേയം പ്രകൃതിയും ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുമാണ്. ബീഥോവന്റെ നേച്ചർ മനോഹരമായ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വസ്തു മാത്രമല്ല. അവൾ അവനുവേണ്ടി സമഗ്രവും ജീവൻ നൽകുന്നതുമായ ഒരു തത്വത്തിന്റെ പ്രകടനമായിരുന്നു. പ്രകൃതിയുമായുള്ള കൂട്ടുകെട്ടിലാണ് ബീഥോവൻ താൻ കൊതിച്ച ആ മണിക്കൂറുകൾ ശുദ്ധമായ ആനന്ദം കണ്ടെത്തിയത്. ബീഥോവന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നും കത്തുകളിൽ നിന്നുമുള്ള പ്രസ്താവനകൾ പ്രകൃതിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശകരമായ പാന്തീസ്റ്റിക് മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു (പേജ് II31-133 കാണുക). ബീഥോവന്റെ ആദർശം "സ്വതന്ത്രമാണ്", അതായത് സ്വാഭാവിക സ്വഭാവമാണെന്ന പ്രസ്താവനകൾ ഞങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തവണ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

പ്രകൃതിയുടെ പ്രമേയം ബീഥോവന്റെ കൃതിയിൽ റൂസോയുടെ അനുയായിയായി സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മറ്റൊരു വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഇത് പ്രകൃതിയുമായി സഹവസിക്കുന്ന ലളിതവും സ്വാഭാവികവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ കവിതയാണ്, ഒരു കർഷകന്റെ ആത്മീയ വിശുദ്ധി. പാസ്റ്ററലിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾക്കുള്ള കുറിപ്പുകളിൽ, ബീഥോവൻ "നാട്ടിൻപുറങ്ങളിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ" എന്ന് പലതവണ പരാമർശിക്കുന്നു. പ്രധാന ലക്ഷ്യംസിംഫണിയുടെ ഉള്ളടക്കം. കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ ശീർഷക പേജിലെ സിംഫണിയുടെ മുഴുവൻ തലക്കെട്ടിലും ഈ ആശയം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ചുവടെ കാണുക).

പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയുടെ റൂസ്സോ ആശയം ബീഥോവനെ ഹെയ്ഡനുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു (ഓറട്ടോറിയോ ദി ഫോർ സീസൺസ്). എന്നാൽ ബീഥോവനിൽ, ഹെയ്ഡനിൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന പുരുഷാധിപത്യത്തിന്റെ ആ പാറ്റീന അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. "സ്വതന്ത്ര മനുഷ്യൻ" എന്ന തന്റെ പ്രധാന പ്രമേയത്തിന്റെ വകഭേദങ്ങളിലൊന്നായി അദ്ദേഹം പ്രകൃതിയുടെയും ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രമേയത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു - ഇത് അവനെ "കൊടുങ്കാറ്റുമായി" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, റൂസോയെ പിന്തുടർന്ന് പ്രകൃതിയിൽ ഒരു വിമോചന തുടക്കം കണ്ടു, അതിനെ എതിർത്തു. അക്രമത്തിന്റെ ലോകം, ബലപ്രയോഗം.

പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയിൽ, സംഗീതത്തിൽ ഒന്നിലധികം തവണ കണ്ടുമുട്ടിയ ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് ബീഥോവൻ തിരിഞ്ഞു. മുൻകാലങ്ങളിലെ പ്രോഗ്രാം വർക്കുകളിൽ, പലരും പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ സംഗീതത്തിലെ പ്രോഗ്രാമിംഗ് തത്വം ബീഥോവൻ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ പരിഹരിക്കുന്നു. നിഷ്കളങ്കമായ ചിത്രീകരണത്തിൽ നിന്ന്, പ്രകൃതിയുടെ കാവ്യാത്മകമായ ആത്മീയ രൂപത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം നീങ്ങുന്നു. പ്രോഗ്രാമിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണം ബീഥോവൻ പ്രകടിപ്പിച്ചു: "പെയിന്റിംഗിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വികാര പ്രകടനങ്ങൾ." രചയിതാവ് സിംഫണിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ അത്തരമൊരു മുൻകരുതലും പ്രോഗ്രാമും നൽകി.

എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത ഭാഷയുടെ ചിത്രപരമായ, ചിത്രപരമായ സാധ്യതകൾ ബീഥോവൻ ഇവിടെ ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്ന് ആരും കരുതരുത്. ബീഥോവന്റെ ആറാമത്തെ സിംഫണി ആവിഷ്‌കാരപരവും ചിത്രപരവുമായ തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്. അവളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ആഴത്തിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥയും കാവ്യാത്മകവും വലിയ ആന്തരിക വികാരത്താൽ പ്രചോദിതവുമാണ്, സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ദാർശനിക ചിന്തകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അതേ സമയം ചിത്രപരവും ചിത്രപരവുമാണ്.

സിംഫണിയുടെ പ്രമേയം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ബീഥോവൻ ഇവിടെ നാടോടി മെലഡികളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (യഥാർത്ഥ നാടോടി മെലഡികൾ അദ്ദേഹം വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉദ്ധരിച്ചിട്ടുള്ളൂവെങ്കിലും): ആറാമത്തെ സിംഫണിയിൽ ഗവേഷകർ സ്ലാവിക് നാടോടി ഉത്ഭവം കണ്ടെത്തുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ മികച്ച ആസ്വാദകനായ ബി. ബാർടോക്ക്, പാസ്റ്ററലിന്റെ I ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ഒരു ക്രൊയേഷ്യൻ കുട്ടികളുടെ ഗാനമാണെന്ന് എഴുതുന്നു. മറ്റ് ഗവേഷകരും (ബെക്കർ, ഷോൺവോൾഫ്) ഡി.കെ.കുഖാച്ചിന്റെ "സോംഗ്സ് ഓഫ് സൗത്ത് സ്ലാവുകളുടെ" ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ക്രൊയേഷ്യൻ മെലഡി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, ഇത് പാസ്റ്ററൽ ഭാഗം I ന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായിരുന്നു:

പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയുടെ രൂപം നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന നിർവ്വഹണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് - ലെൻഡ്‌ലർ (ഷെർസോയുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഭാഗങ്ങൾ), ഗാനം (അവസാനത്തിൽ). ഗാനത്തിന്റെ ഉത്ഭവം ഷെർസോ ത്രയത്തിലും ദൃശ്യമാണ് - നോട്ടെബോം "ദി ഹാപ്പിനസ് ഓഫ് ഫ്രണ്ട്‌ഷിപ്പ്" ("ഗ്ലൂക്ക് ഡെർ ഫ്രണ്ട്‌ഷാഫ്റ്റ്, ഒപി. 88) എന്ന ഗാനത്തിന്റെ ബീഥോവന്റെ രേഖാചിത്രം നൽകുന്നു, അത് പിന്നീട് സിംഫണിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു:

ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ മനോഹരമായ തീമാറ്റിക് സ്വഭാവം അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ വിശാലമായ പങ്കാളിത്തത്തിൽ പ്രകടമാണ് - gruppetto വിവിധ തരത്തിലുള്ള, ഫിഗറേഷനുകൾ, ലോംഗ് ഗ്രേസ് നോട്ടുകൾ, ആർപെജിയോസ്; നാടൻ പാട്ടിനൊപ്പം ഇത്തരത്തിലുള്ള മെലഡിയാണ് ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗത്ത് ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. അതിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ഗ്രപ്പെറ്റോയിൽ നിന്നാണ് വളരുന്നത് (ഓറിയോളിന്റെ രാഗം ഇവിടെ പിടിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ബീറ്റോവൻ പറഞ്ഞു).

സിംഫണിയുടെ ഹാർമോണിക് ഭാഷയിൽ വർണ്ണാഭമായ ഭാഗത്തേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. വികസന വിഭാഗങ്ങളിലെ ടോണാലിറ്റികളുടെ ടെർഷ്യൻ താരതമ്യങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ചലനം I (B-dur - D-dur; G-dur - E-dur) വികസിപ്പിക്കുന്നതിലും വർണ്ണാഭമായ അലങ്കാരമായ ആൻഡാന്റേയുടെ ("Scene by the Stream") വികസനത്തിലും അവർ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തീമിലെ വ്യത്യാസം. III, IV, V എന്നീ ചലനങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ ധാരാളം ശോഭയുള്ള ചിത്രങ്ങളുണ്ട്. അതിനാൽ, സിംഫണിയുടെ കാവ്യാത്മക ആശയത്തിന്റെ മുഴുവൻ ആഴവും നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട്, ഒരു ഭാഗവും പ്രോഗ്രാം പിക്ചർ സംഗീതത്തിന്റെ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നില്ല.

ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഓർക്കസ്ട്രയെ സോളോ വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങൾ (ക്ലാരിനറ്റ്, ഫ്ലൂട്ട്, ഹോൺ) ധാരാളമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. "സീൻ ബൈ ദി സ്ട്രീം" (ആൻഡാന്റേ) ൽ, ബീഥോവൻ തടികളുടെ സമൃദ്ധി ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ. അദ്ദേഹം സെല്ലോയുടെ ഭാഗത്ത് ഡിവിസിയും നിശബ്ദതയും ഉപയോഗിക്കുന്നു, "സ്ട്രീമിന്റെ പിറുപിറുപ്പ്" (കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലെ രചയിതാവിന്റെ കുറിപ്പ്) പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്തിന്റെ ഇത്തരം വിദ്യകൾ പിൽക്കാലത്തും സാധാരണമാണ്. അവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഒരു റൊമാന്റിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ബീഥോവന്റെ പ്രതീക്ഷയെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് സംസാരിക്കാം.

സിംഫണിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള നാടകീയത വീരസിംഫണികളുടെ നാടകീയതയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. സോണാറ്റ രൂപങ്ങളിൽ (ഭാഗങ്ങൾ I, II, V), വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും അരികുകളും മിനുസപ്പെടുത്തുന്നു. "ഇവിടെ സംഘർഷങ്ങളോ സമരങ്ങളോ ഇല്ല. ഒരു ചിന്തയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള സുഗമമായ പരിവർത്തനം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ഉച്ചരിക്കുന്നു: വശം പ്രധാന ഭാഗം തുടരുന്നു, പ്രധാന ഭാഗം മുഴങ്ങിയ അതേ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു:

"സ്ട്രിംഗ് മെലഡികൾ" എന്ന സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ച് ബെക്കർ ഈ ബന്ധത്തിൽ എഴുതുന്നു. തീമാറ്റിസത്തിന്റെ സമൃദ്ധി, മെലഡിക് തത്വത്തിന്റെ ആധിപത്യം തീർച്ചയായും പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയുടെ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്.

ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഈ സവിശേഷതകൾ തീമുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിലും പ്രകടമാണ് - പ്രധാന പങ്ക് വ്യതിയാനത്തിന്റേതാണ്. ചലനം II ലും അവസാനത്തിലും, ബീഥോവൻ വ്യതിയാന വിഭാഗങ്ങളെ സോണാറ്റ രൂപത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു (അവസാനത്തിലെ പ്രധാന ഭാഗം "സ്ട്രീം ബൈ ദി സ്ട്രീമിലെ വികസനം). സൊണാറ്റയുടെയും വ്യതിയാനത്തിന്റെയും ഈ സംയോജനം ഷുബെർട്ടിന്റെ ലിറിക് സിംഫണിസത്തിലെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളിലൊന്നായി മാറും.

സാധാരണ ക്ലാസിക്കൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുള്ള പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയുടെ സൈക്കിളിന്റെ യുക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രോഗ്രാം ആണ് (അതിനാൽ അതിന്റെ അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഘടനയും III, IV, V ചലനങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സീസുറകളുടെ അഭാവവും). അതിന്റെ ചക്രം അത്തരം ഫലപ്രദവും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ വികസനത്തിന്റെ സവിശേഷതയല്ല വീരോചിതമായ സിംഫണികൾ, ഇവിടെ ആദ്യഭാഗം സംഘർഷത്തിന്റെ കേന്ദ്രബിന്ദുവാണ്, അവസാനം അതിന്റെ പരിഹാരമാണ്. ഭാഗങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായി, പ്രോഗ്രാം-ചിത്ര ക്രമത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവ പ്രകൃതിയുമായുള്ള മനുഷ്യന്റെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ ആശയത്തിന് വിധേയമാണ്.

ഈ പദത്തിന് മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്, 1804-ൽ ബീഥോവന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 5 കാണുക. വി. മാഹ്‌ലറുടെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ശകലം. സി മൈനറിൽ സിംഫണി നമ്പർ 5, ഒപി. 67, ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവ് എഴുതിയത് ... വിക്കിപീഡിയ

Beethoven, Ludwig van Beethoven ഇവിടെ റീഡയറക്‌ടുചെയ്യുന്നു; മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളും കാണുക. കാൾ സ്റ്റീലറുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ... വിക്കിപീഡിയ

ബീഥോവൻ (ബീഥോവൻ) ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ (1770 ഡിസംബർ 17, ബോൺ മാർച്ച് 26, 1827, വിയന്ന), ജർമ്മൻ കമ്പോസർ, വിയന്ന ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധി (വിയന്ന ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂൾ കാണുക). അദ്ദേഹം ഒരു വീരോചിതമായ നാടകീയമായ സിംഫണിസം സൃഷ്ടിച്ചു (സിംഫണിസം കാണുക) (മൂന്നാം ... ... വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

ബീഥോവൻ ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ (സ്നാനം 12/17/1770, ബോൺ, ‒ 3/26/1827, വിയന്ന), ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ. ഫ്ലെമിഷ് വംശജരുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. മുത്തച്ഛൻ ബി. കോർട്ട് ബോൺ ചാപ്പലിന്റെ തലവനായിരുന്നു, അച്ഛൻ ഒരു കോടതി ഗായകനായിരുന്നു. B. നേരത്തെ കളിക്കാൻ പഠിച്ചു... ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

- (ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ) പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, ജനനം, ഡിസംബർ 16. 1770-ൽ ബോണിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛൻ ലുഡ്‌വിഗ് ഫാൻ ബി ഒരു ബാൻഡ്‌മാസ്റ്ററായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ജോഹാൻ ഫാൻ ബി ഇലക്‌ടേഴ്‌സ് ചാപ്പലിലെ ടെനറായിരുന്നു. അതിശയകരമായ ഒരു സംഗീത സമ്മാനം വളരെ നേരത്തെ തന്നെ കാണിച്ചു, പക്ഷേ കനത്ത ...

ബീഥോവൻ (ബീഥോവൻ) ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ (1770 1827), അത്. കമ്പോസർ. റഷ്യയിലെ ഡിസംബറിന് ശേഷമുള്ള അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ബിയുടെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ വർദ്ധിച്ചു, ജനങ്ങളിൽ പ്രതീക്ഷയും വിശ്വാസവും ഉണർത്തുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നാടകം, പോരാട്ടത്തിന് ആഹ്വാനം ചെയ്തു, ഉത്തരം ... ... ലെർമോണ്ടോവ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

- (ഗ്രീക്ക് സിംഫോണിയ വ്യഞ്ജനത്തിൽ നിന്ന്) സോണാറ്റ സൈക്ലിക് രൂപത്തിൽ എഴുതിയ ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം; ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രൂപം. സാധാരണയായി 4 ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ക്ലാസിക് തരംസിംഫണികൾ കോൺ ആയി വികസിച്ചു. 18 നേരത്തെ 19-ാം നൂറ്റാണ്ട്... ബിഗ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

- (ഗ്രീക്ക് വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ) പല ഭാഗങ്ങളിലായി ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര രചനയുടെ പേര്. കച്ചേരി-ഓർക്കസ്ട്രൽ സംഗീത മേഖലയിലെ ഏറ്റവും വിപുലമായ രൂപമാണ് എസ്. സാമ്യം കാരണം, അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ, സോണാറ്റയുമായി. എസ്. ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് ഒരു മികച്ച സോണാറ്റ എന്ന് വിളിക്കാം. എങ്ങനെ ഉള്ളിൽ..... എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് ബ്രോക്ക്ഹോസ് ആൻഡ് എഫ്രോൺ

- (ഗ്രീക്ക് സിംഫോണിയ - വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ) ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം, സോണാറ്റ സൈക്ലിക് രൂപത്തിൽ എഴുതിയത്, ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രൂപമാണ്. സാധാരണയായി 4 ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ തരം സിംഫണി XVIII നൂറ്റാണ്ടിൽ രൂപപ്പെട്ടു - തുടക്കത്തിൽ. XIX…… എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് കൾച്ചറൽ സ്റ്റഡീസ്

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ. ജെ കെ സ്റ്റൈലറുടെ (1781 1858) ഛായാചിത്രം. (ബീഥോവൻ, ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ) (1770 1827), ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, എക്കാലത്തെയും മികച്ച സ്രഷ്ടാവായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ക്ലാസിക്കലിസത്തിനും റൊമാന്റിസിസത്തിനും കാരണമാകുന്നു; ന്…… കോളിയർ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

- (ബീഥോവൻ) ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ (16 XII (?), സ്നാനമേറ്റ 17 XII 1770, ബോൺ 26 III 1827, വിയന്ന) ജർമ്മൻ. കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ. ഒരു ഗായകന്റെ മകനും ബോൺ കോടതിയിലെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ ചെറുമകനും. ഗായകസംഘം, ബി. ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ സംഗീതത്തിൽ ചേർന്നു. മ്യൂസസ്. പ്രവർത്തനങ്ങൾ (ഗെയിം ... ... സംഗീത വിജ്ഞാനകോശം

പുസ്തകങ്ങൾ

• സിംഫണി നമ്പർ. 9, ഒ.പി. 125, എൽ.വി. ബീഥോവൻ. പ്രിന്റ്-ഓൺ-ഡിമാൻഡ് സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങളുടെ ഓർഡർ അനുസരിച്ച് ഈ പുസ്തകം നിർമ്മിക്കപ്പെടും. L. W. ബീഥോവൻ, സിംഫണി നമ്പർ. 9, ഒ.പി. 125, സ്കോർ, ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പിനുള്ള തരം: സ്കോർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ:...
• സിംഫണി നമ്പർ. 6, ഒ.പി. 68, എൽ.വി. ബീഥോവൻ. പ്രിന്റ്-ഓൺ-ഡിമാൻഡ് സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങളുടെ ഓർഡർ അനുസരിച്ച് ഈ പുസ്തകം നിർമ്മിക്കപ്പെടും. L. W. ബീഥോവൻ, സിംഫണി നമ്പർ. 6, ഒ.പി. 68, സ്കോർ, ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പിന് തരം: സ്കോർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ:...