लिओनार्डो दा विंचीचा शेवटचा रात्रीचा संदेश. लिओनार्दो दा विंची

आयकॉनशी अजिबात परिचित नसलेली व्यक्ती शोधणे कठीण आहे." शेवटचे जेवण" जे नियमितपणे मंदिराला भेट देतात आणि चर्चच्या संस्कारांमध्ये भाग घेतात त्यांनी कदाचित हे रॉयल डोअर्सवर एकापेक्षा जास्त वेळा पाहिले असेल. ज्यांना जेवणापूर्वी घरी प्रार्थना करण्याची सवय आहे त्यांनी ही प्रतिमा जेवणाच्या खोलीत टांगली आहे. आणि अविश्वासू व्यक्तीने त्याच्या आयुष्यात एकदा तरी लक्ष वेधले आहे प्रसिद्ध फ्रेस्कोमिलान मठासाठी रंगवलेला लिओनार्डो दा विंची, खरं तर एक प्रतीक आहे... पण त्यामागचा अर्थ काय आहे? प्रतिमा कशाचे प्रतीक आहे? ते कोणत्या उद्देशाने काम करते?

Eucharist च्या संस्कार

ख्रिश्चनांसाठी लास्ट सपर आयकॉन म्हणजे काय हे सांगणे सोपे आणि अत्यंत कठीण आहे. हे सोपे आहे - कारण प्रत्येक व्यक्ती, अगदी वरवरच्या पवित्र शास्त्रांशी परिचित आहे, ते कोणत्या घटनेबद्दल सांगते हे माहित आहे. हे अवघड आहे कारण ते आपल्याला समजायला घेते खोल अर्थसियोनच्या वरच्या खोलीत उत्सवाच्या जेवणादरम्यान काय घडले, प्रत्येकजण आपापल्या मार्गाने येतो ...

वर्षभर, दुर्मिळ अपवादांसह, चर्च 2000 वर्षांपूर्वी ख्रिस्ताने स्वतः स्थापित केलेला सेक्रामेंट ऑफ कम्युनियन साजरा करतो. मग, इस्टरच्या पूर्वसंध्येला शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाच्या वेळी - आणि येशूच्या काळात, इजिप्शियन गुलामगिरीतून ज्यूंच्या सुटकेच्या सन्मानार्थ ही सुट्टी होती - असे घडले. लक्षणीय घटना. स्वतःच्या हातांनी शिष्यांचे पाय धुवून आणि त्यांच्यासोबत जेवण करून, येशूने भाकर फोडून प्रेषितांना वाटून दिली: “हे माझे शरीर आहे.” आणि मग, कप हातात देऊन त्याने घोषणा केली: “हे माझे रक्त आहे.”

तेव्हापासून, चर्च या क्रियेचे पुनरुत्पादन सेक्रेमेंट ऑफ कम्युनियनमध्ये किंवा दुसऱ्या शब्दांत, युकेरिस्टमध्ये करत आहे. संस्कारात, ज्याचा आभारी आहे की एकदा देवापासून दूर गेलेली व्यक्ती त्याच्याशी पुन्हा एकत्र येऊ शकते, त्याच्या उच्च स्वभावाशी एक होऊ शकते आणि अमूल्य आध्यात्मिक लाभ प्राप्त करू शकते. ब्रेड आणि द्राक्षारस स्वीकारून - ख्रिस्ताचे शरीर आणि रक्त, लोकांसाठी बलिदान - आपण त्याचा भाग आणि अनंतकाळचे जीवन स्वतःमध्ये घेतो.

पहिल्या सहभागाचा विषय अनेकदा चर्चच्या चित्रांमध्ये आढळतो

लास्ट सपर आयकॉनचा मुख्य अर्थ म्हणजे प्रेषितांच्या पहिल्या भेटीची आठवण करून देणे, त्यानंतरचा यहूदाचा विश्वासघात आणि येशू ख्रिस्ताने आपल्यासाठी केलेले ऐच्छिक बलिदान.

चिन्ह कुठे ठेवायचे?

तुम्हाला तुमच्या घरात लास्ट सपरच्या आयकॉनची गरज आहे का? जर तुम्ही आस्तिक असाल आणि ते तुमच्या होम आयकॉनोस्टेसिसमध्ये जोडू इच्छित असाल तर असा प्रश्न उद्भवू नये. नक्कीच तुम्हाला त्याची गरज आहे!

तथापि, लगेच आरक्षण करूया: या विषयावर कोणतेही कठोर नियम नाहीत. घरामध्ये फक्त एक परंपरा आहे ज्याची आवश्यकता आहे ऑर्थोडॉक्स ख्रिश्चनतेथे येशू ख्रिस्ताची प्रतिमा होती, देवाची आईआणि संत. तो सेंट निकोलस द वंडरवर्कर असेल, विशेषत: रशियन लोकांद्वारे आदरणीय, ज्या संतांची नावे घराच्या मालकाने आणि त्याच्या कुटुंबातील सदस्यांनी किंवा इतर कोणीही ठेवली आहेत, ते फक्त तुमच्यावर अवलंबून आहेत. या मालिकेत प्रेषितांसाठी एक स्थान देखील आहे, जे सर्वात महत्त्वपूर्ण, रोमांचक क्षणांपैकी एकामध्ये कॅप्चर केले गेले आहे: या पृथ्वीवरील पहिल्या पवित्र भेटवस्तूंचे स्वागत.

जेवण करण्यापूर्वी प्रार्थना करण्यासाठी डायनिंग रूममध्ये एक चिन्ह ठेवा. किंवा स्वयंपाकघरात, जेथे सामान्य, परंतु इतके घरगुती आणि उबदार नाश्ता आणि रात्रीचे जेवण आयोजित केले जाते. किंवा तुमच्या होम आयकॉनोस्टेसिसवर - का नाही?

काही कुटुंबांनी अनेक दशकांपासून खरोखर मौल्यवान अवशेष ठेवले आहेत.

तसे, “होली ट्रिनिटी” सोबत “शेवटचे जेवण” तारणहार आणि देवाच्या आईच्या चेहऱ्याच्या वर ठेवण्याची परवानगी आहे - ही प्रतिमा खूप मोलाची आहे.

कशासाठी प्रार्थना करावी?

लास्ट सपर आयकॉन कशी मदत करते?

• सर्व प्रथम, इतर कोणत्याही प्रमाणे, हे आपल्याला देवाशी संवाद साधण्यावर लक्ष केंद्रित करण्याची, त्याला आपले गुप्त विचार, चिंता आणि आनंद याबद्दल सांगण्याची संधी देते. मनाची शांतताप्रार्थनेत.
• स्वयंपाकघरात चिन्ह टांगल्यास, गृहिणी वाचू शकतात एक लहान प्रार्थना, प्रत्येक वेळी जेव्हा तो स्वयंपाक सुरू करतो तेव्हा कामाला आशीर्वाद मागतो.
• जर जेवणाच्या खोलीत, आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, ते जेवण करण्यापूर्वी आणि नंतर प्रतिमेसमोर प्रार्थना करतात.
• ज्या चर्चमध्ये शेवटचे जेवण पारंपारिकपणे रॉयल डोअर्सवर ठेवले जाते, तेथील रहिवासी पवित्र भेटवस्तू योग्यरित्या प्राप्त करण्यासाठी आशीर्वाद प्राप्त करण्यासाठी त्याकडे वळतात.
• आणि प्रतिमेच्या आधी आपण मंदिरात आणि घरी दोन्ही पापांची क्षमा मागू शकता.

एखाद्या व्यक्तीच्या आत्म्यात असलेल्या प्रत्येक गोष्टीबद्दल आपण प्रार्थना करू शकता.

चर्चमध्ये मौंडी गुरुवारी...

एक वेगळा दिवस जेरुसलेममध्ये गुप्तपणे आयोजित केलेल्या उत्सवाच्या जेवणाच्या स्मरणार्थ समर्पित आहे. पवित्र आठवड्यात- मौंडी गुरुवार. 2019 मध्ये, ते 25 एप्रिल रोजी येते, याचा अर्थ या दिवशी आपण तारणकर्त्याने त्याच्या शिष्यांसाठी केलेले संस्कार पुन्हा आदराने लक्षात ठेवू; वधस्तंभावरील त्याच्या दुःखाबद्दल सहानुभूती दाखवा; मृत्यू शोक; पुनरुत्थानात आनंद करा आणि कबुलीजबाब आणि युकेरिस्टद्वारे ख्रिस्तामध्ये सामील होण्याचा प्रयत्न करा.

...आणि लोक परंपरांमध्ये

मौंडी गुरुवारला क्लीन गुरूवार असेही म्हटले जाते असे काही नाही. या दिवशी, ख्रिश्चन न चुकता स्नानगृहात जाण्याचा प्रयत्न करतात किंवा घरी आंघोळ करतात. हे शक्य नसल्यास, उदाहरणार्थ तुम्ही प्रवास करत असाल, तर तुम्ही किमान तुमचा चेहरा आणि हात स्वच्छ धुवावेत.

पाणी तत्व दिले आहे विशेष लक्ष. या दिवशी, शेतकऱ्यांनी काही क्षण काढण्याचा प्रयत्न केला आणि बादलीसह स्त्रोताकडे किंवा प्रवाहाकडे धावण्याचा प्रयत्न केला: असे मानले जात होते की "गुरुवारचे पाणी" वर्षभरात साचलेली सर्व पापे धुवून टाकते, आरोग्य देते आणि जर तुम्ही फेकले तर. नदीत वाहून गेलेली वस्तू, संकटे आणि संकटे तिच्या नंतर वाहून जातील.

प्रेषितांचे पाय धुण्याच्या स्मरणार्थ, आम्ही सुट्टी शुद्धतेने साजरी करण्याचा प्रयत्न करतो

मात्र, गृहिणींना नदीवर जाण्यास वेळ मिळाला नाही. गुरुवारचा दिवस त्यांच्यासाठी स्वयंपाकाचा दिवस ठरला. इस्टरसाठी कॉटेज चीज ग्राउंड केले जात होते, इस्टर केक बेक केले जात होते आणि चवदार पदार्थ स्टोव्हवर उकळत होते आणि गरम तेलात शिजत होते, जे उज्ज्वल सुट्टीच्या दिवशी घरातील सदस्यांना दिले जाणार होते. बरं, कुटुंबातील इतर सदस्य अंडी रंगवण्यात व्यस्त होते, कारण जोपर्यंत कुटुंब, मित्र आणि परिचितांना मुख्य इस्टर ट्रीट उज्ज्वल शेलमध्ये देणे शक्य होईल तोपर्यंत जास्त वेळ शिल्लक नव्हता ...

व्हिडिओ: लास्ट सपर आणि फर्स्ट कम्युनियन

व्हिडिओ तुम्हाला सेक्रामेंट ऑफ कम्युनियन आणि लास्ट सपरच्या अर्थाबद्दल अधिक सांगेल ऑर्थोडॉक्स टीव्ही चॅनेल"माझा आनंद":

आणि मौंडी गुरुवार बद्दल थोडे अधिक:

फोटो गॅलरी: चिन्ह आणि भित्तिचित्रांवर लास्ट सपर

चमत्कार - याला कॉल करण्याचा दुसरा कोणताही मार्ग नाही - ईस्टरच्या पूर्वसंध्येला जेरुसलेममध्ये घडलेल्या या चमत्काराने चित्रकारांच्या मनावर कब्जा केला आणि सामान्य कलाकारसर्व वयोगटात. सर्व चांगले! आज आमच्याकडे "लास्ट सपर" च्या विविध प्रकारच्या प्रतिमा पाहण्याची एक उत्तम संधी आहे: शतकांपूर्वी आणि दोन्ही शतकांपूर्वी रंगविलेले चिन्ह, फ्रेस्को आणि पेंटिंगचे फोटो. आधुनिक मास्टर्स. प्रत्येक त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने एक उत्कृष्ट नमुना आहे!

काही चिन्हांचे वय निश्चित करणे कठीण आहे

ज्युडास अनेकदा टेबलावर डिश घेण्यासाठी पोहोचताना चित्रित केले आहे

आणि शेवटचे जेवण किती वेळा स्टेन्ड ग्लासमध्ये चित्रित केले जाते!

एक परिचित कथानक प्राचीन टेपेस्ट्रीवर देखील आढळते.

स्टोन बेस-रिलीफ विशेषतः प्रभावी दिसतात

शेवटचे जेवण आपल्या समकालीनांनाही शांती देत ​​नाही.

शिल्पकलेनेही रोमांचक विषयाकडे दुर्लक्ष केले नाही

प्रगतीवर विश्वास ठेवणाऱ्या इटालियन शिक्षणतज्ञांच्या दूरगामी, खोट्या वीरता नाकारणे समकालीन कलाजीवनाशी एक जिवंत संबंध नाही, परंतु त्याला भूतकाळातील आदर्श आणि स्वरूपांच्या शक्य तितक्या जवळ आणण्यासाठी, रेम्ब्रॅन्ड्टने त्याच वेळी मास्टर्सच्या कार्यांचा सखोल अभ्यास केला. इटालियन पुनर्जागरण. विशेषतः, लिओनार्डो दा विंचीच्या फ्रेस्को "द लास्ट सपर" मधील त्यांची तीन रेखाचित्रे जतन केली गेली आहेत...

1482 मध्ये जेव्हा तीस वर्षीय लिओनार्डो दा विंची मिलानमध्ये आला तेव्हा तो उत्सव आणि करमणुकीच्या खऱ्या भोवऱ्यात सापडला. देखणा, हुशार, एक अद्भुत गायक आणि संगीतकार, तो एका उज्ज्वल समाजाचे केंद्र बनला. "तो सर्वकाही करू शकतो, सर्व काही जाणतो," त्याच्या समकालीनांपैकी एकाने त्याच्याबद्दल लिहिले, "एक उत्कृष्ट धनुर्धारी आणि क्रॉसबो शूटर, एक घोडेस्वार, एक जलतरणपटू, तलवारबाजीचा एक मास्टर आहे, परंतु तो त्याच्याबरोबर लोखंडी घोड्याचे नाल वाकवतो; कोमल आणि पातळ डावा हात."

लिओनार्डो दा विंची हे एक महान गणितज्ञ होते ज्यांनी व्हिज्युअल परिप्रेक्ष्य सिद्धांत विकसित केला आणि अभ्यास करणारे उत्कृष्ट शरीरशास्त्रज्ञ होते. अंतर्गत अवयवत्याने स्वतः उघडलेल्या मानवी मृतदेहांवर आधारित एक व्यक्ती. तो लष्करी व्यवहाराकडे ओढला गेला. त्याला हलके पूल कसे बांधायचे हे माहित होते, नवीन तोफा आणि किल्ले नष्ट करण्याचे मार्ग त्याला आले. त्याने पूर्वी अज्ञात शोध लावला स्फोटके. एक प्रेमळ स्वप्नत्याची निर्मिती होती विमानहवेपेक्षा जड. त्याच्या हस्तलिखितांमध्ये आपल्याला पॅराशूट आणि हेलिकॉप्टरची जगातील पहिली रेखाचित्रे सापडतात.

लिओनार्डोने कलेच्या इतिहासात प्रवेश केला महान चित्रकारइटालियन उच्च पुनर्जागरणराफेल आणि मायकेलएंजेलो सोबत. मिलानमध्ये आल्यानंतर एक वर्षानंतर, लिओनार्डोने पॅरिसमधील लूवर येथे असलेल्या त्याच्या "मॅडोना ऑफ द रॉक्स" या चमकदार पेंटिंगवर काम करण्यास सुरुवात केली. त्याने तिच्या कल्पनेला मूर्त रूप दिले अद्भुत व्यक्तीआणि ते अकरा वर्षे लिहिले.

मॅडोना ऑफ द रॉक्स पूर्ण केल्यानंतर लगेचच, लिओनार्डो त्याच्या सर्वात महान निर्मितीकडे गेला - मिलान मठाच्या जेवणाच्या खोलीसाठी (तथाकथित रिफेक्टरी) "द लास्ट सपर" साठी फ्रेस्को. 1495 आणि 1496 ही दोन वर्षे त्यांनी सूर्योदयापासून संध्याकाळच्या अंधारापर्यंत काम केले. ब्रश सोडू न देता, खाण्यापिण्याचे विसरून त्याने सतत फ्रेस्को रंगवला. "आणि असे झाले की दोन, तीन, चार दिवस निघून जातील आणि तो पेंटिंगला स्पर्श करणार नाही," समकालीनाने लिहिले.

मारिया डेला ग्राझियाच्या मठाची रेफेक्टरी मोठी होती आणि फ्रेस्कोची रचना केली गेली होती जेणेकरून सर्व तेरा वर्ण भिंतीच्या मोकळ्या जागेवर बसतील, आठशे ऐंशी सेंटीमीटर लांब आणि चारशे साठ सेंटीमीटर उंच. प्रत्येक आकृती सामान्य मानवी उंचीपेक्षा दीड पट मोठी असल्याचे दिसून आले, परंतु ते केवळ कंबरेपासूनच दर्शकांना दृश्यमान आहेत.

आम्हाला बद्दल आठवण करून द्या पौराणिक घटना, लिओनार्डोच्या फ्रेस्कोच्या कथानकाची अपेक्षा करत आहे. पवित्र आठवड्याच्या मंगळवारी संध्याकाळी, येशू ख्रिस्ताने त्याच्या शिष्यांना इस्टरची वेळ म्हणून सूचित केले हिंसक मृत्यू. यानंतर लगेचच, बारा प्रेषितांपैकी एक, यहूदाने गुप्तपणे आपल्या सहकाऱ्यांना सोडले आणि जेरुसलेमच्या वडिलांच्या आणि अभिजात लोकांच्या सभेसमोर हजर झाला. या माणसाला कोणत्या हेतूने मार्गदर्शन केले, स्वत: यहूदाने त्याने अर्पण केलेल्या रक्तासाठी मोबदल्याची मागणी केली किंवा ते त्याला दिले गेले का, या प्रश्नाचे उत्तर नाही. सुवार्तिक फक्त म्हणतात की सैतान त्याच्यात शिरला. विश्वासघातासाठी यहूदाला दिलेली रक्कम नगण्य होती, तीस शेकेल, कामासाठी अयोग्य गुलामाची किंमत.

गुरुवारी संध्याकाळपर्यंत, जेव्हा गोळा होणारा अंधार सर्वव्यापी माहिती देणाऱ्यांना निरीक्षणापासून मुक्त करू शकत होता, तेव्हा तारणहार बारा शिष्यांसह जेरुसलेममध्ये कोणाचेही लक्ष न देता प्रवेश केला. आम्ही ते आधीच वरच्या मोठ्या खोलीत जमलेले, शेवटच्या जेवणासाठी तयार झालेले पाहतो. टेबल सेट आहे. सन्मानाचे स्थान मध्यभागी होते आणि ते ख्रिस्ताने व्यापले होते. प्रेषित त्याच्या दोन्ही बाजूला तीनच्या चार गटात होते: सहा लोक ख्रिस्ताच्या डावीकडे, सहा लोक उजवीकडे. ज्यूडास त्याच्या उग्र, शिकारी चेहऱ्यावर खोट्या भक्ती आणि गुप्त भीतीच्या अभिव्यक्तीसह व्यक्तिरेखेत ख्रिस्ताकडे वळत असल्याचे चित्रित केले आहे; ख्रिस्ताच्या डावीकडे तिसरा, म्हणजे फ्रेस्कोच्या डाव्या काठावरुन चौथा.

फ्रेस्कोने सजवलेल्या भिंतीच्या समांतर ज्या टेबलावर ख्रिस्त आणि प्रेषित बसले आहेत ते टेबल ठेवून, लिओनार्डोने दर्शक असलेल्या रिफेक्टरीची खरी जागा चालू ठेवल्याचे दिसते. हे आम्ही आणि ख्रिस्त आणि प्रेषित त्यानुसार एकाच अवाढव्य खोलीत आहेत की बाहेर वळते वेगवेगळ्या बाजूक्षैतिज लांबलचक टेबलवरून.

परिस्थितीचे चित्रण किमान ठेवले आहे. लांब टेबल, नमुनेदार सोनेरी टेबलक्लोथ आणि माफक टेबलवेअरने झाकलेले, दर्शकाकडे वेगाने ढकलले जाते. याचा अर्थ होतो मोठी जागाआमच्यापासून दोन किंवा तीन डझन पावले, तीन चमकदार खिडक्या असलेल्या विरुद्ध भिंतीच्या आयताने बंद. त्याच वेळी, ख्रिस्त, बाकीच्या प्रेषितांच्या वर उंच आहे, मधल्या, सर्वात मोठ्या खिडकीच्या पार्श्वभूमीच्या विरुद्ध दिसतो. फ्रेस्कोच्या वरच्या कोपऱ्यांमधून, ज्या रेषा छताला बाजूच्या भिंतींना भेटतात त्या ओळी त्याच्या डोक्याकडे वेगाने खाली येतात.

"द लास्ट सपर" ची रचना सर्वात सोप्या भूमितीय संरचनेवर आधारित आहे: फ्रेस्कोच्या खालच्या काठावर विसावलेला त्रिकोण. त्याच्या बाजूंना टेबलाच्या कडा आणि टेबलावर ठेवलेले ख्रिस्ताचे पसरलेले हात आहेत. त्रिकोणाचा शिरोबिंदू आत डोलणाऱ्याशी एकरूप होतो उजवी बाजूख्रिस्ताच्या उघड्या डोक्यासह दर्शकाकडून. अशाप्रकारे, ख्रिस्त मुख्य लुप्त होणारा बिंदू अवरोधित करतो, जो समांतरच्या खोलवर जातो.

खोलीतील मध्यवर्ती खिडकीची आयताकृती फ्रेम ख्रिस्ताच्या छाती-लांबीच्या पोर्ट्रेटसाठी एक प्रकारच्या फ्रेममध्ये बदलते. खिडकीच्या बाहेर, त्याच्या चेहऱ्याच्या डावीकडे, एखाद्याला दूरवरचे पर्वत दिसतात, ज्याच्या पायथ्याशी एक नदी वाहते. तारणकर्त्याच्या डोक्यावर ढग तरंगतात आणि जागा, खिडक्यांमधून रेफॅक्टरीमध्ये प्रवेश करते, सर्व लोक आणि वस्तू त्याच्या रहस्यमय पेनम्ब्राने हळूवारपणे व्यापतात. शिष्यांची नजर आणि त्यांच्या हातांचे हावभाव ख्रिस्ताकडे निर्देशित आहेत आणि हे त्याच्या आकृतीकडे अधिक लक्ष वेधून घेते. परंतु ते ख्रिस्ताला आपण ज्या प्रकारे पाहतो त्याप्रमाणे त्याच्या मागे असलेल्या विश्वाचा अंदाज घेत त्याला दिसत नाही.

मुळे ही छाप प्राप्त झाली रेखीय दृष्टीकोन. जागतिक कलेमध्ये लिओनार्डो दा विंचीच्या "लास्ट सपर" चे महत्त्व निश्चित केले जाते, सर्वप्रथम, येथे प्रथमच चित्रकला आणि आर्किटेक्चरच्या संश्लेषणाची समस्या पूर्णपणे सोडवली गेली आणि त्यांना एका कलात्मक अध्यात्मिक संपूर्णतेमध्ये आणले. दुसरे म्हणजे, लिओनार्डोचे फ्रेस्को उघडले युरोपियन चित्रकलापूर्णपणे नवीन क्षेत्र- मानसिक संघर्ष क्षेत्र. हे गॉस्पेल दृश्य असे चित्रण करण्यात समाधानी नाही वास्तविक घटना, लिओनार्डोने प्रथम विश्वासघाताचा एक्सपोजर आणि निषेध म्हणून त्याचा अर्थ लावला.

रात्रीचे जेवण सुरू होण्यापूर्वी, ख्रिस्ताने जाणीवपूर्वक स्वत: ला गुलामाची उपमा दिली, शिष्यांचे पाय धुतले, ते आपल्या पट्ट्याने पुसले. टेबलवर, त्याने त्यांची कृती चांगली आणि दयाळू कृती म्हणून त्यांना समजावून सांगितली. "परंतु त्यांनी एकमेकांशी असेच केले पाहिजे," तो म्हणाला, "त्यांनी नम्रता, आत्मत्याग आणि लोकांबद्दल प्रेम शिकले पाहिजे."

“धन्य ते ज्यांना हे समजते की फायद्यासाठी संघर्ष, दिखाऊपणा आणि प्रतिष्ठेच्या हक्कांसाठी आग्रह, सत्तेच्या लालसेची तळमळ असते. विशिष्ट गुणधर्मअत्याचार आणि मूर्तिपूजक अपरिपक्वता; आणि सर्वात महान ख्रिश्चनांनी सर्वात नम्र असले पाहिजे,” त्याने पुन्हा एकदा इशारा दिला, “पृथ्वीवरील बक्षिसे किंवा पृथ्वीवरील आशीर्वादांची अपेक्षा करू नका; त्याचे सिंहासन आणि राज्य या जगाचे नाही."

तेव्हा त्यांचे बोलणे उदास झाले. त्याच्या साथीदारांमध्ये एक माणूस आहे ज्याने आधीच स्वतःच्या डोक्यावर शाप आणला आहे. या रात्री सर्वजण त्याला सोडून जातील, अगदी त्याला प्रिय असलेले देखील, परंतु इतकेच नाही. या रात्री, त्यापैकी सर्वात धैर्यवान देखील तीन वेळा त्याचा त्याग करतील, परंतु इतकेच नाही. मी तुम्हाला खरे सांगतो, तुमच्यापैकी एक माझा विश्वासघात करेल.

टेबलच्या मध्यभागी, फ्रेस्कोच्या मुख्य अक्षासह, ख्रिस्ताची अर्धी आकृती, कथनाच्या तार्किक केंद्राचे प्रतिनिधित्व करते, प्रेषितांच्या आकृत्यांमधून मोकळी जागांद्वारे विभक्त केली जाते. येशूने लाल-केशरी गुलामाचा झगा घातला आहे - डोक्याला गोल छिद्र असलेला चिटोन. डाव्या खांद्यावर हलका निळा झगा टाकला आहे. पसरलेले हात टेबलावर घट्टपणे विसावलेले आहेत, डाव्या हाताने तळहाताकडे तोंड केले आहे. भविष्यसूचक शब्द बोलले गेले आहेत. आणि आता एक लाट शिष्यांच्या पंक्तीतून जाते, जसे की बारा आकृत्यांचा समावेश आहे, प्रथम एका दिशेने आणि नंतर ख्रिस्ताच्या दुसऱ्या दिशेने मोजत आहे: प्रभाव, फिरणे, प्रतिबिंब, उलटणे, हेव्हिंग, उतार, चढणे, वेग, मंद होणे. , सखोल करणे, आणि असेच, रचना बंद करणार्या अत्यंत आकृत्यांमधील हालचाल संपेपर्यंत. या सर्व लिओनार्डोच्या स्वतःच्या अटी आहेत.

म्हणून, पाण्यात टाकलेल्या दगडाप्रमाणे, त्याच्या पृष्ठभागावर अधिक भिन्न वर्तुळे निर्माण करतात, ख्रिस्ताचे शब्द, मृत शांततेच्या मध्यभागी पडून, या संमेलनात सर्वात मोठी चळवळ घडवून आणतात, जी पूर्वी पूर्ण शांततेच्या स्थितीत होती.

विशेषत: अभिव्यक्त म्हणजे प्रेषितांचा समूह, जो त्यांच्या घटकांच्या विरोधाभासी वर्ण आणि भावनांनी दर्शकांना मोहित करतो. उजवा हातख्रिस्ताकडून, म्हणजेच दर्शकाच्या डावीकडे. विश्वासघाताच्या बातमीने कोमल हृदयाच्या कोमल तरुणाला, ख्रिस्ताचा प्रिय शिष्य, जॉनला अर्धांगवायू वाटत होता. गोल्डन कर्ल त्याच्या स्त्रीलिंगी चेहऱ्यावर फ्रेम करतात, त्याचे हात टेबलावर पडलेले असतात, त्याची बोटे निष्क्रियपणे गुंफलेली असतात. आपले डोके आमच्या डावीकडे टेकवून, तो वेगवान आणि रागीट दाढी असलेला पीटर, सर्वोच्च प्रेषित ऐकतो, जो उजव्या हातात चाकू धरून त्याच्या कानात काहीतरी कुजबुजतो.

आणि शेवटी, पीटर आणि टेबलच्या दरम्यान, टेबलच्या विरूद्ध दाबलेला, लहान, विस्कटलेल्या केसांनी, सावल्यांमध्ये बुडलेला, प्रोफाइलमध्ये आमच्याकडे वळलेला, यहूडा ख्रिस्ताकडे तीव्रतेने आणि संमोहितपणे पाहतो. आकड्या नाकाचा टोकदारपणा, हनुवटीशी एकरूप होणे, बाहेर आलेले वाकडे खालचे ओठ, कमी तिरके कपाळ - ही सर्व ज्युडाससारखी वैशिष्ट्ये शारीरिक आणि नैतिक विकृतीची एकता व्यक्त करतात.

कोणी विश्वासघात केला याबद्दल इतरांनी आपापसात चर्चा केली, तेव्हा तो गुन्हेगाराच्या उद्धटपणाने आणि तिरस्कारयुक्त कटुतेने शांत राहिला. परंतु आता, ज्या आश्चर्यकारक भयपटाने इतर प्रत्येकजण विश्वासघाताच्या शक्यतेकडे पाहत होता, त्याने स्वत: ला एक नीच आणि निर्लज्ज प्रश्न विचारण्याचे धाडस केले. आमच्या डावीकडे झुकत, उजव्या हाताच्या कोपराने पडून, पाकीट पिळून, टेबलावर, जेणेकरून मीठ शेकर पडला आणि गुंडाळला, तो त्याच्या पसरलेल्या डाव्या हाताने एक्सपोजरपासून स्वतःचे संरक्षण करत असल्याचे दिसत होते, तर त्याच्या उजव्या हाताने हाताने आक्षेपार्हपणे पाकीट त्याच्या छातीवर दाबले. म्हणून, घुटमळत, उघडकीस येण्याच्या भीतीने, कृतघ्नतेने भारावून टाकलेल्या टकटक नजरेने ख्रिस्ताकडे पाहत, तो कर्कशपणे कुजबुजतो आणि धिटाईची थट्टा करतो: "तो मीच नाही का रब्बी?"

ख्रिस्ताचा चेहरा धावत्या लाटेसारखा आहे. ते बदलते, जगते आणि श्वास घेते. ते तयार होत आहे, ते विचार आणि भावनांचे नाटक आहे. जागतिक पोर्ट्रेट कलेतील त्यानंतरच्या कामगिरीचे हे वचन आहे. हे रेम्ब्रँडच्या नंतरच्या चेहऱ्यांचे आश्रयदाता आहे. पोलाद आणि दगडापेक्षा जास्त टिकाऊ असलेल्या दुःखाने ते दुःखी आहे. “तुम्ही म्हणालात,” शांत, निंदनीय उत्तर येते, देशद्रोहीच्या अपराधाची छाप पाडते.

ज्याप्रमाणे कधी कधी वादळी रात्री वारा जंगली आरडाओरडा करून एखाद्या निर्जन जागेच्या भेगाळलेल्या भिंती फोडतो, त्याचप्रमाणे यहूदाच्या विनाशकारी आत्म्यात मत्सर आणि द्वेषाचा राग. “तुम्ही जे काही कराल ते लवकर करा,” ख्रिस्त जोरात चालू राहील. आणि यहूदाला या शब्दांचा अर्थ लगेच समजेल. "तुमची नीच योजना परिपक्व झाली आहे, कोणत्याही चापलूसी ढोंगीपणाशिवाय आणि निरुपयोगी विलंब न करता ते पूर्ण करा." आणि देशद्रोही टेबल सोडेल आणि गोंधळलेल्या बैठकीतून निघून जाईल.

बाकीच्या प्रेषितांच्या उजळलेल्या चेहऱ्यांमधला यहूदाचा सावली, वाईट व्यक्तिरेखा. देशद्रोहीच्या आत्म्यामध्ये उत्कटतेचे वादळ आणि त्याची भीती लिओनार्डोला यहूदाला इतर प्रेषितांपासून वेगळे करण्यास आणि दर्शकांना त्याची भूमिका स्पष्ट करण्यास अनुमती देते. यापूर्वी कधीच युरोपियन मास्टर्सनी मानवी आत्म्याच्या जीवनाची इतकी निरीक्षणे त्यांच्या फ्रेस्को आणि पेंटिंगमध्ये ठेवली नव्हती.
मुख्य पात्रनाटक भव्यपणे साधे आणि शांत आहे. दुःखातच, ख्रिस्ताने कुलीनता प्राप्त केली, परंतु लिओनार्डोसाठी त्याची प्रतिमा सोपी नव्हती. त्यानंतर अशी बातमी आली की कलाकार बराच काळ आपले डोके पूर्ण करू शकला नाही. परंतु मनुष्याच्या आकांक्षा आणि कमकुवतपणाचा अभ्यास करण्याच्या त्याच्या दक्षतेने, लिओनार्डोला त्याच्या तरुण समकालीन - इटालियन राजकारणी, इतिहासकार आणि लेखक निकोलो मॅकियावेलीची अपेक्षा असल्याचे दिसते, ज्याने आदर्शवादाचा त्याग करण्याचे आवाहन केले. मानवी स्वभावआणि लोक कृतघ्न, चंचल, दांभिक, धोक्याच्या वेळी भित्रा आणि फायद्यासाठी लोभी अशा स्थितीतून राजकारणात पुढे जा.

अनातोली व्हर्जबिटस्की. "द वर्क्स ऑफ रेम्ब्रांड."

द लास्ट सपर नक्कीच सर्वात जास्त आहे रहस्यमय कामे तेजस्वी लिओनार्डोदा विंची, ज्यांच्याशी फक्त त्याचा स्वतःचा “ला जिओकोंडा” अफवा आणि अनुमानांच्या संख्येशी स्पर्धा करू शकतो.

“द दा विंची कोड” या कादंबरीच्या प्रकाशनानंतर, सांता मारिया डेले ग्रेझी (चीसा ई कॉन्व्हेंटो डोमेनिकानो डी सांता मारिया डेले ग्रेझी) च्या मिलान डोमिनिकन मठाच्या रेफॅक्टरी सजवणाऱ्या फ्रेस्कोने केवळ कला इतिहास संशोधकांचेच लक्ष वेधून घेतले नाही तर तसेच सर्व प्रकारच्या कट सिद्धांतांचे प्रेमी. आजच्या लेखात, मी लिओनार्डो दा विंचीच्या शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाशी संबंधित सर्वात लोकप्रिय प्रश्नांची उत्तरे देण्याचा प्रयत्न करेन.

1. लिओनार्डोचे "शेवटचे जेवण" ची योग्य कॉल काय आहे?

आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, "द लास्ट सपर" ला फक्त रशियन आवृत्तीमध्ये हे नाव आहे, बायबलसंबंधी घटना लिओनार्डोच्या फ्रेस्कोमध्ये दर्शविली गेली आहे आणि फ्रेस्कोमध्ये स्वतःच एक कमी काव्यात्मक, परंतु अतिशय अर्थपूर्ण नाव आहे, "द लास्ट सपर," म्हणजे, इटालियनमध्ये अल्टिमा सीना किंवा शेवटचेइंग्रजीत जेवण. तत्वतः, नाव भिंतीवरील पेंटिंगवर काय घडत आहे याचे सार अधिक अचूकपणे प्रतिबिंबित करते, कारण आपल्यासमोर षड्यंत्रकर्त्यांची गुप्त बैठक नाही, परंतु प्रेषितांसह ख्रिस्ताचे शेवटचे रात्रीचे जेवण आहे. इटालियन भाषेतील फ्रेस्कोचे दुसरे नाव इल सेनाकोलो आहे, ज्याचे भाषांतर "रिफेक्ट्री" असे केले जाते.

2. शेवटचे रात्रीचे जेवण लिहिण्याची कल्पना कशी सुचली?

या प्रश्नाचे उत्तर देण्याआधी, पंधराव्या शतकात कलाबाजार कोणत्या कायद्यांद्वारे जगला होता याविषयी काही स्पष्टता देणे आवश्यक आहे. खरं तर, त्या वेळी कलावंत आणि शिल्पकारांनी श्रीमंत आणि प्रभावशाली कुटुंबांकडून किंवा व्हॅटिकनकडून ऑर्डर मिळाल्यावरच काम केले. तुम्हाला माहिती आहेच की, लिओनार्डो दा विंचीने आपल्या कारकिर्दीची सुरुवात फ्लॉरेन्समध्ये केली होती; अनेकांचा असा विश्वास आहे की समलैंगिकतेच्या आरोपांमुळे त्याला शहर सोडावे लागले, परंतु, खरं तर, सर्व काही बहुधा अधिक विचित्र होते. फ्लॉरेन्समध्ये लिओनार्डोचा खूप मजबूत स्पर्धक होता - मायकेलएंजेलो, ज्याला खूप पसंती मिळाली लोरेन्झो मेडिसीभव्य आणि सर्व सर्वात मनोरंजक ऑर्डर काढून घेतले. लिओनार्डो लुडोविको स्फोर्जाच्या आमंत्रणावरून मिलानला आला आणि 17 वर्षे लोम्बार्डीमध्ये राहिला.

चित्रात: लुडोविको स्फोर्झा आणि बीट्रिस डी'एस्टे

इतकी वर्षे, दा विंची केवळ कलेमध्येच गुंतलेली नव्हती, तर त्याची प्रसिद्ध लष्करी वाहने, मजबूत आणि हलके पूल आणि अगदी गिरण्या देखील डिझाइन केल्या होत्या. कलात्मक दिग्दर्शकसामूहिक घटना. उदाहरणार्थ, लिओनार्डो दा विंचीनेच बियान्का मारिया स्फोर्झा (लुडोविकोची भाची) चे लग्न इन्सब्रुकचा सम्राट मॅक्सिमिलियन I याच्यासोबत आयोजित केले होते आणि अर्थातच, त्याने स्वतः लुडोविको स्फोर्झाचे लग्नही तरुण बीट्रिस डी'एस्टेसोबत आयोजित केले होते. सर्वात सुंदर राजकन्या इटालियन पुनर्जागरण. बीट्रिस डी'एस्टे श्रीमंत फेरारा आणि तिचा धाकटा भाऊ होता. राजकुमारी सुशिक्षित होती, तिच्या पतीने तिला केवळ तिच्या आश्चर्यकारक सौंदर्यासाठीच नव्हे तर तिच्या तीक्ष्ण मनासाठी देखील मूर्ती बनवली आणि त्याव्यतिरिक्त, समकालीनांनी नोंदवले की बीट्रिस एक अतिशय उत्साही व्यक्ती होती, तिने सरकारी कामकाजात सक्रिय भाग घेतला आणि कलाकारांना संरक्षण दिले. .

फोटोमध्ये: सांता मारिया डेले ग्रेझी (चीसा ई कॉन्व्हेंटो डोमेनिकानो डी सांता मारिया डेले ग्रेझी)

असे मानले जाते की प्रेषितांसह ख्रिस्ताच्या शेवटच्या रात्रीच्या रात्रीच्या थीमवर पेंटिंगसह सांता मारिया डेले ग्रेझीच्या मठाच्या रेफेक्टरीला सजवण्याची कल्पना तिच्या मालकीची होती. बीट्रिसची निवड एका साध्या कारणास्तव या डोमिनिकन मठावर पडली - मठ चर्च, पंधराव्या शतकाच्या मानकांनुसार, त्या काळातील लोकांच्या कल्पनेला मागे टाकणारी एक रचना होती, म्हणून मठाची रिफेक्टरी हाताने सजवण्यास पात्र होती. एक मास्टर च्या. दुर्दैवाने, बीट्रिस डी’एस्टेने स्वत: कधीही “द लास्ट सपर” पाहिले नाही; लहान वयात, ती फक्त 22 वर्षांची होती.

3. लिओनार्डो दा विंचीने शेवटचे जेवण किती वर्षे लिहिले?

या प्रश्नाचे कोणतेही योग्य उत्तर नाही; हे सामान्यतः स्वीकारले जाते की पेंटिंगचे काम 1495 मध्ये सुरू झाले, अधूनमधून चालू राहिले आणि 1498 च्या सुमारास लिओनार्डोने पूर्ण केले, म्हणजे बीट्रिस डी'एस्टेच्या मृत्यूनंतर. तथापि, मठाचे संग्रहण नष्ट झाल्यापासून, अचूक तारीखफ्रेस्कोवरील कामाची सुरुवात अज्ञात आहे, कोणीही असे गृहीत धरू शकतो की ते 1491 पूर्वी सुरू झाले नसते, त्या वर्षी बीट्रिस आणि लुडोविको स्फोर्झा यांचे लग्न झाले होते आणि जर आपण काही दस्तऐवजांवर लक्ष केंद्रित केले जे यापुढे टिकून आहेत. दिवस, मग, त्यांच्या मते, 1497 मध्ये पेंटिंग अंतिम टप्प्यावर होती.

4. लिओनार्डो दा विंचीचे "शेवटचे रात्रीचे जेवण" हे या टर्मच्या काटेकोरपणे समजून घेण्यासाठी फ्रेस्को आहे का?

नाही, कठोर अर्थाने ते नाही. वस्तुस्थिती अशी आहे की या प्रकारच्या पेंटिंगचा अर्थ असा आहे की कलाकाराने त्वरीत पेंट केले पाहिजे, म्हणजेच, ओल्या प्लास्टरवर काम करा आणि ताबडतोब अंतिम भाग पूर्ण करा. लिओनार्डोसाठी, जो अत्यंत सावध होता आणि लगेचच संपूर्णपणे काम ओळखू शकला नाही, हे पूर्णपणे अस्वीकार्य होते, म्हणून दा विंचीने राळ, गॅब्स आणि मस्तकीपासून बनविलेले विशेष प्राइमर शोधून काढले आणि "द लास्ट सपर" कोरडे लिहिले. एकीकडे, तो पेंटिंगमध्ये असंख्य बदल करू शकला, परंतु दुसरीकडे, कोरड्या पृष्ठभागावर पेंटिंग केल्यामुळे कॅनव्हास खूप लवकर खराब होऊ लागला.

5. लिओनार्डोच्या "शेवटच्या रात्री" मध्ये कोणता क्षण दर्शविला आहे?

ज्या क्षणी ख्रिस्त म्हणतो की शिष्यांपैकी एक त्याचा विश्वासघात करेल, कलाकार त्याच्या शब्दांवर शिष्यांच्या प्रतिक्रियेवर लक्ष केंद्रित करतो.

6. ख्रिस्ताच्या उजव्या हातावर कोण बसले आहे: प्रेषित जॉन किंवा मेरी मॅग्डालीन?

या प्रश्नाचे कोणतेही निश्चित उत्तर नाही, नियम येथे काटेकोरपणे लागू होतो: जो कशावर विश्वास ठेवतो, तो काय पाहतो. विशेषतः, वर्तमान स्थिती"द लास्ट सपर" दा विंचीच्या समकालीन लोकांनी फ्रेस्को पाहिल्यापासून खूप दूर आहे. परंतु, हे सांगण्यासारखे आहे की लिओनार्डोच्या समकालीनांना ख्रिस्ताच्या उजव्या हाताच्या आकृतीमुळे आश्चर्य वाटले नाही किंवा संताप झाला नाही. वस्तुस्थिती अशी आहे की “लास्ट सपर” च्या थीमवरील फ्रेस्कोमध्ये ख्रिस्ताच्या उजव्या हाताची आकृती नेहमीच स्त्रीलिंगी होती, उदाहरणार्थ, लुईनीच्या एका मुलाच्या फ्रेस्को “द लास्ट सपर” मध्ये; , जे सेंट मॉरिझियोच्या मिलान बॅसिलिकामध्ये पाहिले जाऊ शकते.

फोटोमध्ये: सॅन मॉरिझियोच्या बॅसिलिकामध्ये "द लास्ट सपर".

येथे त्याच स्थितीतील आकृती पुन्हा खूप स्त्रीलिंगी दिसते, एका शब्दात, दोनपैकी एक गोष्ट बाहेर आली: एकतर मिलानचे सर्व कलाकार होते गुप्त कटआणि लास्ट सपरमध्ये मेरी मॅग्डालीनचे चित्रण केले, किंवा ते फक्त आहे कलात्मक परंपरा- जॉनला स्त्रीलिंगी तरुण म्हणून चित्रित करा. स्वतःसाठी निर्णय घ्या.

7. "शेवटच्या रात्री" चा नावीन्य काय आहे, लिओनार्डो पूर्णपणे शास्त्रीय कॅननपासून दूर गेला असे का म्हटले आहे?

सर्व प्रथम, वास्तववाद मध्ये. वस्तुस्थिती अशी आहे की, त्याची उत्कृष्ट कृती तयार करताना, लिओनार्डोने त्या वेळी अस्तित्त्वात असलेल्या बायबलसंबंधी थीमवरील चित्रकलेपासून विचलित होण्याचे ठरवले की त्याला हॉलमध्ये जेवण करणाऱ्या भिक्षूंना शारीरिकरित्या तारणहाराची उपस्थिती जाणवेल; . म्हणूनच सर्व घरगुती वस्तू त्या वस्तूंमधून कॉपी केल्या गेल्या ज्या डोमिनिकन मठाच्या भिक्षूंनी वापरल्या होत्या: लिओनार्डोच्या समकालीन लोकांनी ज्या टेबलवर खाल्ले, तीच भांडी, तीच भांडी, होय, तिथे काय आहे, अगदी बाहेरील लँडस्केप देखील. खिडकी पंधराव्या शतकातील खिडक्यांच्या रेफेक्टरीतील दृश्याची आठवण करून देते.

फोटोमध्ये: "द लास्ट सपर" ची मिरर इमेज

पण ते सर्व नाही! वस्तुस्थिती अशी आहे की फ्रेस्कोवरील प्रकाशाची किरण ही वास्तविकतेची निरंतरता आहे सूर्यप्रकाशरिफॅक्टरीच्या खिडक्यांमध्ये पडणे, अनेक ठिकाणी पेंटिंग होते सोनेरी प्रमाण, आणि लिओनार्डो दृष्टीकोनाच्या खोलीचे योग्यरित्या पुनरुत्पादन करण्यास सक्षम होते या वस्तुस्थितीबद्दल धन्यवाद, काम पूर्ण झाल्यानंतर फ्रेस्को त्रि-आयामी होता, म्हणजेच, ते 3D प्रभावाने बनवले गेले होते. दुर्दैवाने, आता, हा प्रभाव हॉलमधील एका बिंदूवरून, इच्छित बिंदूचे निर्देशांक पाहिला जाऊ शकतो: फ्रेस्कोपासून हॉलमध्ये 9 मीटर खोल आणि सध्याच्या मजल्याच्या पातळीपेक्षा अंदाजे 3 मीटर.

8. लिओनार्डोने ख्रिस्त, जुडास आणि इतर फ्रेस्को पात्रे कोणी लिहिली?

फ्रेस्कोमधील सर्व पात्रे लिओनार्डोच्या समकालीन लोकांकडून रंगवली गेली होती; ते म्हणतात की कलाकार सतत मिलानच्या रस्त्यावर फिरत असे आणि योग्य प्रकार शोधत असत, ज्यामुळे मठाच्या मठाधिपतीची नाराजी देखील होते, ज्यांना असे वाटले की कलाकाराने पुरेसा खर्च केला नाही. कामावर वेळ. परिणामी, लिओनार्डोने मठाधिपतीला कळवले की जर त्याने त्याला त्रास देणे थांबवले नाही तर त्याच्याकडून जुडासचे चित्र रंगवले जाईल. धमकीचा परिणाम झाला आणि उस्तादच्या मठाधिपतीने यापुढे हस्तक्षेप केला नाही. यहूदाच्या प्रतिमेसाठी, कलाकार भेटेपर्यंत फार काळ एक प्रकार शोधू शकला नाही योग्य व्यक्तीमिलानच्या रस्त्यावर.

जुडास ऑन द लास्ट सपर फ्रेस्को

जेव्हा लिओनार्डोने त्याच्या स्टुडिओमध्ये अतिरिक्त वस्तू आणल्या तेव्हा असे दिसून आले की त्याच माणसाने काही वर्षांपूर्वी दा विंचीच्या ख्रिस्ताच्या प्रतिमेसाठी पोझ दिली होती, त्याने नुकतेच चर्चमधील गायन गायन गायन केले आणि तो पूर्णपणे वेगळा दिसत होता. ही किती क्रूर विडंबना आहे! या माहितीच्या प्रकाशात, सुप्रसिद्ध ऐतिहासिक किस्सा ज्याच्याकडून लिओनार्डोने ज्यूडास चित्रित केले त्या माणसाने सर्वांना सांगितले की त्याला ख्रिस्ताच्या प्रतिमेत लास्ट सपरमध्ये चित्रित करण्यात आले होते तो पूर्णपणे वेगळा अर्थ घेतो.

9. फ्रेस्कोमध्ये स्वतः लिओनार्डोचे पोर्ट्रेट आहे का?

असा एक सिद्धांत आहे की लास्ट सपरमध्ये लिओनार्डोचे स्व-चित्र देखील आहे, असे मानले जाते की कलाकार प्रेषित थॅडियसच्या प्रतिमेमध्ये फ्रेस्कोमध्ये उपस्थित आहे - ही उजवीकडून दुसरी आकृती आहे.

फ्रेस्कोवरील प्रेषित थॅडियसची प्रतिमा आणि लिओनार्डो दा विंचीच्या पोर्ट्रेट

या विधानाचे सत्य अद्याप प्रश्नात आहे, परंतु लिओनार्डोच्या पोर्ट्रेटचे विश्लेषण स्पष्टपणे फ्रेस्कोमधील प्रतिमेशी मजबूत बाह्य साम्य दर्शवते.

10. "शेवटचे जेवण" आणि क्रमांक 3 कसे जोडलेले आहेत?

“द लास्ट सपर” चे आणखी एक रहस्य म्हणजे सतत पुनरावृत्ती होणारा क्रमांक 3: फ्रेस्कोवर तीन खिडक्या आहेत, प्रेषित तिघांच्या गटात आहेत, अगदी येशूच्या आकृतीचे आकृती त्रिकोणासारखे आहेत. आणि, मी म्हणायलाच पाहिजे, हे अजिबात अपघाती नाही, कारण नवीन करारात क्रमांक 3 सतत दिसतो. हे फक्त पवित्र ट्रिनिटी बद्दल नाही: देव पिता, देव पुत्र आणि पवित्र आत्मा, क्रमांक 3 देखील येशूच्या पृथ्वीवरील मंत्रालयाच्या संपूर्ण वर्णनातून चालते.

तीन ज्ञानी माणसांनी नाझरेथमध्ये जन्मलेल्या येशूला भेटवस्तू आणल्या, 33 वर्षे - ख्रिस्ताच्या पृथ्वीवरील जीवनाचा कालावधी, नवीन करारानुसार, देवाचा पुत्र तीन दिवस आणि तीन रात्री पृथ्वीच्या हृदयात असणे आवश्यक होते (मॅथ्यू 12:40), म्हणजे, शुक्रवार संध्याकाळ ते रविवार सकाळपर्यंत येशू नरकात होता, याव्यतिरिक्त, कोंबडा आरवण्यापूर्वी प्रेषित पेत्राने येशू ख्रिस्ताला तीन वेळा नकार दिला (तसे, ही भविष्यवाणी शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाच्या वेळी देखील केली गेली होती) , कॅल्व्हरीवर तीन क्रॉस उभे राहिले आणि वधस्तंभावर खिळल्यानंतर तिसऱ्या दिवशी सकाळी ख्रिस्त पुन्हा उठला.

व्यावहारिक माहिती:

लास्ट व्हेस्पर्सला उपस्थित राहण्यासाठी तिकीटे आगाऊ बुक करणे आवश्यक आहे, परंतु त्यांना सहा महिने अगोदर बुक करणे आवश्यक आहे अशा अफवा अतिशयोक्तीपूर्ण आहेत. खरं तर, इच्छित भेटीच्या एक महिना किंवा अगदी तीन आठवड्यांपूर्वी, आवश्यक तारखांसाठी विनामूल्य तिकिटे सहसा उपलब्ध असतात. आपण वेबसाइटवर तिकिटे ऑर्डर करू शकता: किंमत हंगामावर अवलंबून असते, हिवाळ्यात लास्ट सपरला भेट देण्यासाठी 8 युरो खर्च येतो, उन्हाळ्यात - 12 युरो (2016 च्या माहितीनुसार किंमती). याव्यतिरिक्त, आता चर्च ऑफ सांता मारिया डेले ग्रॅझी जवळ आपण अनेकदा पुनर्विक्रेते 2-3 युरोच्या मार्कअपसह तिकिटे विकताना पाहू शकता, म्हणून आपण भाग्यवान असल्यास, आपण अपघाताने तेथे पोहोचू शकता. तिकिटावर दर्शविलेल्या वेळी फ्रेस्कोचे फोटो काढण्यास मनाई आहे;

तुम्हाला साहित्य आवडले का? आमच्याशी फेसबुकवर सामील व्हा

युलिया माल्कोवा- युलिया माल्कोवा - वेबसाइट प्रकल्पाची संस्थापक. भूतकाळात मुख्य संपादकइंटरनेट प्रकल्प elle.ru आणि वेबसाइट cosmo.ru चे मुख्य संपादक. मी माझ्या स्वतःच्या आनंदासाठी आणि माझ्या वाचकांच्या आनंदासाठी प्रवासाबद्दल बोलतो. तुम्ही हॉटेल किंवा पर्यटन कार्यालयाचे प्रतिनिधी असाल, परंतु आम्ही एकमेकांना ओळखत नसल्यास, तुम्ही माझ्याशी ईमेलद्वारे संपर्क साधू शकता: [ईमेल संरक्षित]

व्याचेस्लाव ॲड्रोव:

घोषणा...

मिलानमध्ये, सांता मारिया डेला ग्रेझी चर्चमध्ये एक प्रसिद्ध फ्रेस्को आहे ज्याने शेकडो वर्षांपासून त्याच्या लेखकाच्या ओळखीच्या असंख्य संशोधकांना पछाडले आहे. हा स्वतः लिओनार्डो असल्याने, असे मानले जाते की त्याच्या कामात काहीतरी रहस्य किंवा किमान एक कोडे असावे. फ्रेस्कोमध्ये असलेल्या गुप्त संदेशांबद्दल अनेक कल्पना आणि आवृत्त्या ज्ञात आहेत. उदाहरणार्थ, डॅन ब्राउनची आवृत्ती, ज्याने कलाविश्वात खूप आवाज उठवला. मी, इतर सर्वांप्रमाणे, प्रतिमेकडे बारकाईने पाहिले आणि अंदाज लावला की मला त्याचा अतिरिक्त अर्थ समजला आहे (जर तो हेतू असेल तर)! आणि डॅन ब्राउनची आवृत्ती ही लेखकाचा सर्वांगीण हेतू प्रतिबिंबित करण्यासाठी आवश्यक असलेल्या तपशीलांवर फक्त वरवरची प्रतिक्रिया आहे. शिवाय, एक तपशील आहे (ख्रिस्ताच्या शेजारी एक विपुल आकृती) ज्याचा पूर्णपणे वेगळा अर्थ आहे. ख्रिस्ताच्या जीवनसाथीबद्दल कोणतेही संकेत नाहीत!

विचारांची भावनिकता आणि गतिशीलता टिकवून ठेवण्यासाठी मी विचार आणि बौद्धिक आवेग जसे उद्भवतात आणि जाणवतात तसे लिहायचे ठरवले. अशा प्रकारे, मी संशोधनाचे वातावरण राखले, मानसिक घडामोडींचा पुढील भाग लिहून ठेवला; मला अजूनही माहित नाही की ते भविष्यात उपयुक्त ठरतील की नाही आणि सर्वसाधारणपणे, हे सर्व कसे संपेल? कोणतेही मनोरंजक परिणाम असतील का? म्हणूनच उपशीर्षकामध्ये शैली दर्शविली आहे.

लिओनार्डो दा विंचीच्या फ्रेस्को "द लास्ट सपर" चे रहस्य

(प्रसिद्ध फ्रेस्कोच्या एका पक्षपाती दृश्याची गुप्तहेर तपासणी)

भाग 1.

मी नेहमीप्रमाणे सुरुवात करतो. “7 Peaks Club” ने आयोजित केलेल्या दुसऱ्या सहलीवरून परतताना, रॉकिंग चेअरवर बसून, ब्लँकेटमध्ये गुंडाळून, फायरप्लेसच्या स्टोव्हच्या उग्र ज्वलंत जिभेकडे बघत आणि sipping... (स्वतःला घाला: पाईप, सिगार, कॉग्नाक, कॅल्वाडोस ,...), मी विचार केला आणि सहलीच्या निकालांचे मूल्यांकन केले आणि पुढची तयारी केली. आणि मग लिओनार्डो दा विंचीच्या फ्रेस्को "द लास्ट सपर" च्या पुनरुत्पादनाने माझे लक्ष वेधून घेतले (किंवा माझ्या कल्पनेत आले). सामान्य प्रवाशाप्रमाणे, मी, अर्थातच, मिलानमधील सांता मारिया डेला ग्रेझीच्या मठाच्या त्याच रेफॅक्टरीमध्ये होतो. आणि, अर्थातच, मी मास्टरच्या महान निर्मितींपैकी एक (आणि आता त्याहूनही अधिक) प्रशंसा केली (जरी त्यावर जवळजवळ काहीही दिसत नाही, फोटो 1).

थोडक्यात, तुमची स्मृती ताजी करण्यासाठी. फ्रेस्को (जरी, खरं तर, ही प्रतिमा त्याच्या निर्मितीच्या तंत्रज्ञानाच्या वैशिष्ट्यांमुळे फ्रेस्को नाही) 450 * 870 सेमीची परिमाणे आहे आणि ड्यूक लुडोविको स्फोर्झा आणि त्याच्या आदेशानुसार 1495 ते 1498 या कालावधीत तयार केली गेली होती. पत्नी बीट्रिस डी'एस्टे. कारण ते ठराविक फ्रेस्कोसारखे तयार केले गेले नव्हते - राळ, प्लास्टर आणि मस्तकीच्या थरांनी झाकलेल्या कोरड्या भिंतीवर अंड्याचे तापमान रंगवलेले - ते खूप लवकर खराब होऊ लागले आणि बर्याच वेळा पुनर्संचयित केले गेले. त्याच वेळी, त्याकडे पुनर्संचयित करणाऱ्यांचा दृष्टीकोन नेहमीच प्रथाप्रमाणे आदराने ओळखला जात नाही - चेहरे आणि आकृत्या दुरुस्त केल्या गेल्या, पेंट आणि संरक्षक कोटिंग लागू करण्यासाठी विविध तंत्रज्ञान वापरले गेले. 1821 मध्ये जेव्हा ते दुसर्या ठिकाणी हलवण्याचा प्रयत्न केला तेव्हा ते जवळजवळ नष्ट झाले. मठात शस्त्रागार आणि तुरुंगातील कैद्यांची स्थापना करणाऱ्या फ्रेंच व्यापाऱ्यांच्या त्याबद्दलच्या वृत्तीबद्दल काही सांगण्यासारखे नाही (रिफेक्टरीच्या इतिहासात असा एक प्रसंग होता).

कथानकाबद्दल थोडेसे. हे येशूच्या त्याच्या शिष्यांसोबतच्या शेवटच्या डिनरच्या बायबलसंबंधी कथेपासून प्रेरित आहे, जिथे त्याने सांगितले की उपस्थितांपैकी एक त्याचा विश्वासघात करेल. बहुतेक कला समीक्षकांच्या मते, लिओनार्डोचे कार्य या विषयावरील सर्व समान कामांपैकी सर्वात स्पष्टपणे येशूच्या या शब्दांवर प्रेषितांच्या भावनिक प्रतिक्रियांचे प्रमाण दर्शविते.

हा फ्रेस्को किती काळ अस्तित्वात आहे (५०० वर्षांहून अधिक), संशोधक आणि दुभाषी या कामाचा अभ्यास करत आहेत, शोधत आहेत किंवा शोधण्याचा प्रयत्न करत आहेत. गुप्त चिन्हे, चिन्हे, कोडे, संदेश,... येथे व्यक्त केलेल्या दृष्टीकोनाच्या गुणवत्तेबद्दल आश्चर्य आहे, सुवर्ण गुणोत्तर वापरल्याचा पुरावा, क्रमांक 3 चे रहस्य शोधणे (3 खिडक्या, प्रेषितांचे 3 गट, a ख्रिस्ताच्या आकृतीचा त्रिकोण). कोणीतरी फ्रेस्कोवर मेरी मॅग्डालीनची प्रतिमा पाहते (सह स्त्री चिन्ह V आणि चिन्ह M तिच्या नावाशी संबंधित आहे - हे डॅन ब्राउनबद्दल आहे), किंवा जॉन द बॅप्टिस्ट त्याच्या आवडत्या हावभावासह - वर केले आहे तर्जनी. हे सर्व मला स्वारस्य आहे, परंतु फारसे नाही. आपला माणूस म्हणून - एक अभियंता - लिओनार्डो व्यावहारिक असला पाहिजे, जरी ऐतिहासिक परिस्थिती "एसोपियन भाषा" वापरण्याच्या गरजेनुसार स्वतःचे समायोजन करते आणि तो त्याच्या कामावर एक DATE सोडू शकतो! कोणता? ही त्याची निवड आहे, परंतु तारीख स्वतःसाठी किंवा कार्यक्रमाच्या संपूर्ण जगासाठी महत्त्वाची आहे. आणि मी ते प्रतिमेत शोधू लागलो!

मी तुम्हाला सर्वात जास्त आठवण करून देतो विश्वसनीय मार्गतारखांचे निर्धारण, जे कालक्रमानुसार, कॅलेंडर सुधारणा, राजे आणि ड्यूकच्या राजवटीचा कालावधी, शहरांची स्थापना आणि नाश आणि जगाच्या निर्मितीची तारीख देखील सेट करणे यावर अवलंबून नाही - ताऱ्यांनुसार, म्हणजे. , कुंडली काढत आहे! आणि ही पद्धत केवळ मध्य युगातच वापरली जात नव्हती. तुम्ही विचाराल की मी अचानक का ठरवले की प्रतिमेवर तारीख असू शकते? मला असे वाटते की लेखकाने 12 क्रमांकाशी संबंधित मोठ्या संधीचा आनंदाने फायदा घेतला. 12 तास, 12 महिने, 12 राशीची चिन्हे, 12 प्रेषित,... बरं, मी कुंडलीबद्दल देखील सांगेन. निरीक्षणाच्या वेळी नक्षत्रांमध्ये उघड्या डोळ्यांना दिसणाऱ्या सात ग्रहांची स्थाने दर्शविली असल्यास ती विशिष्टपणे तारीख निश्चित करते. अशा संयोजनांची पुनरावृत्ती फारच दुर्मिळ आहे आणि शेकडो हजारो वर्षांनंतर घडते! (कमी अचूकपणे दर्शविलेल्या ग्रहांसह, पुनरावृत्ती कालावधी कमी आहे, परंतु तारीख अचूकपणे दर्शविण्याची शक्यता अजूनही खूप जास्त आहे ऐतिहासिक कालावधी.) खगोलीय यांत्रिकी नियमांवर आधारित आधुनिक गणना पद्धतींमुळे कोणत्याही क्षणी आकाशातील ग्रहांची स्थिती पुनर्संचयित करणे शक्य होते, तारीख निश्चित करण्यासाठी, फक्त प्रारंभिक डेटा योग्यरित्या सेट करणे बाकी आहे - म्हणजे, इच्छित दिवशी नक्षत्रानुसार ग्रहांचे स्थान.

म्हणून, मी डोकावून पाहण्यास सुरुवात करतो.

प्रेषित. बहुधा (त्यांच्या संख्येमुळे) ही राशिचक्र चिन्हे आहेत. परंतु चिन्हे वर्णांमध्ये कशी वितरित केली जाऊ शकतात आणि कोण कोणत्या चिन्हाशी संबंधित आहे? लगेच अनेक टिप्पण्या येतात.

या प्लॉटच्या अनेक प्रतिमांमध्ये, आयकॉन्ससह, याद्वारे न्याय करणे देखावावर्ण, बसण्याची क्रमवारी विसंगत आहे, परंतु ते कधीकधी एका ओळीत, कधी वर्तुळात, कधी गटात बसतात, म्हणजे, बर्याच काळापासून ते शक्य नाही असे दिसते लिओनार्डोच्या प्रतिमेतील सर्व पात्रे ओळखा. फक्त चार विश्वसनीयरित्या ओळखले गेले (13 पैकी!): यहूदा, जॉन, पीटर आणि ख्रिस्त. कथितपणे, 19 व्या शतकात, लिओनार्डोच्या डायरी स्वतः "शोधल्या गेल्या" आणि सर्व काही निश्चित केले गेले (आकृत्यांच्या गतिशील व्यवस्थेमुळे फ्रेस्कोच्या काही आधुनिक प्रतींवरील पात्रांच्या खाली स्वाक्षरीच्या स्वरूपात संकेत देखील होते). - त्यांचे "मिसळणे", एकमेकांच्या पाठीमागून "बाहेर डोकावणे" - अशी शक्यता आहे की नक्षत्र (ते असतील तर) राशीच्या क्रमाने नाहीत.

एक मार्ग किंवा दुसरा, प्रचलित कल्पनांनुसार, फ्रेस्को चित्रित करते (डावीकडून उजवीकडे, FACES च्या क्रमाने):

बार्थोलोम्यू, जेकब अल्फियस, अँड्र्यू, जुडास इस्करियोट, पीटर, जॉन, येशू ख्रिस्त, थॉमस, जेम्स झेबेदी, फिलिप, मॅथ्यू, ज्यूडास थॅडियस, सायमन.

प्रेषितांमधील राशिचक्रातील चिन्हे ओळखू शकतील अशा चिन्हे ओळखण्यासाठी, मी पात्रांच्या चरित्रांबद्दल उपलब्ध तथ्यात्मक माहिती गोळा करण्याचा प्रयत्न केला, यापैकी काय उपयोगी असू शकते हे अद्याप माहित नाही (तक्ता 1):

त्यांची इतर नावे आणि टोपणनावे;

ख्रिस्ताद्वारे कॉल करण्याचा क्रम (फक्त पहिले चार ज्ञात आहेत);

प्रतिमांच्या व्हिज्युअल मूल्यांकनावर आधारित अंदाजे वय (अधिक अज्ञात कलाकाराच्या प्रतीवर आधारित (फोटो 2);

ख्रिस्त आणि इतर प्रेषितांशी नातेसंबंधाची डिग्री (ज्यांना या विषयात रस आहे, मी साहित्याची शिफारस करतो, अर्थातच, गॉस्पेल वगळता: जेम्स डी. ताबोर “येशूचे राजवंश” (एएसटी, 2007), मायकेल बेजेंट “द पेपर्स ऑफ जीझस” (एक्समो, 2008), रॉबर्ट अम्बेलेन “जीझस ऑर द डेडली सिक्रेट्स ऑफ द टेम्पलर्स” (युरेशिया, 2005), व्हीजी नोसोव्स्की, ए.टी. फोमेन्को "झार ऑफ द स्लाव्स" (नेवा, 2005), "अपोक्रिफल टेल्स (पीकॅटरी) , पैगंबर आणि प्रेषित)" व्ही. विटकोव्स्की द्वारा संपादित. (अम्फोरा, 2005));

त्यांच्या मंत्रालयापूर्वी प्रेषितांचा व्यवसाय;

मृत्यूची परिस्थिती;

प्रेषितांच्या थडग्यांचे आणि अवशेषांचे स्थान.

जे स्पष्टीकरण देऊ इच्छितात आणि तपशील जोडू इच्छितात त्यांना मी टेबल अधिक पूर्णपणे भरण्यासाठी आमंत्रित करतो - हे खूप मनोरंजक आहे आणि माहिती उपयुक्त असू शकते.

हे सारणी भरण्यासाठी माहिती शोधणे खूप मनोरंजक होते आणि संज्ञानात्मक प्रक्रिया, परंतु त्याने मला आवश्यक असलेल्या कोणत्याही कल्पना दिल्या नाहीत!

चला सुरू ठेवूया. लिओनार्डोने प्रेषितांची 3 लोकांच्या गटात व्यवस्था केली आणि त्यांना तेथे मिसळले, मग कदाचित त्याच्यासाठी चिन्हांचा क्रम महत्त्वाचा नाही? जर आपण या थ्रीसह खेळलो तर - हे घटकांच्या प्रकारानुसार चिन्हांचे गट आहेत?! आग, पृथ्वी, हवा, पाणी? आणि काय - 3 चिन्हांचे 4 गट! किंवा कदाचित आपण राशिचक्राचे चिन्ह म्हणून ख्रिस्ताची आकृती विचारात घेतली पाहिजे आणि यहूदाला पूर्णपणे विचारातून वगळले पाहिजे!? अखेरीस, लास्ट सपरच्या जवळजवळ सर्व प्रतिमांमध्ये, कलाकारांनी जुडासला बाकीच्यांपासून वेगळे केले - एकतर अतिशय गडद रंगांनी रंगवले, किंवा त्याचा चेहरा दर्शकांपासून दूर केला, किंवा, चिन्हांप्रमाणे, इतरांप्रमाणे, त्याला वंचित ठेवले. एक प्रभामंडल. आणि मग - ख्रिस्ताची आकृती कोणत्या चिन्हाचे प्रतिनिधित्व करू शकते? कदाचित त्याचे चिन्ह मकर आहे? मग गटांमध्ये विभागणी तुटलेली दिसते आणि गटांमध्ये विभागणी स्वतःच त्याचा अर्थ गमावते (जर असेल तर). आणि लिओनार्डोचा जुडास दृश्य साधनफार नम्र नाही. तो, 12 प्रेषितांपैकी 7 (!) इतर प्रेषितांप्रमाणे, प्रोफाइलमध्ये चित्रित केला आहे, परंतु दर्शकांपासून थोडेसे दूर गेले आहे.

चला इमेजच्या तपशीलांकडे आणखी पाहू या. टेबलावरील वस्तू: कदाचित कुठेतरी सुगावा आहेत - चष्मा भरणे आणि ठेवणे, ब्रेड, प्लेट्स, सॉल्ट शेकर, इतर वस्तू, ...? घटक, कपड्यांचे रंग,...? केशरचना, राखाडी केसांची डिग्री, उपस्थिती आणि दाढीची लांबी, ...? थांबा! दाढी! सूर्य आणि चंद्र आणि बुध, शुक्र, मंगळ, गुरू आणि शनि असे एकूण सात दृश्यमान ग्रह आहेत जे गॅलिलिओच्या नळीचा शोध लागण्यापूर्वी ज्ञात होते. अशाप्रकारे, ग्रहांची जास्तीत जास्त संख्या 7 आहे. आम्ही दाढी मोजतो: एकूण, वेगवेगळ्या लांबीच्या, येशूच्या दाढीसह त्यापैकी 8 आहेत. पण कदाचित त्याची दाढी मोजली जाऊ नये? मला आश्चर्य वाटते की तो नाही तर सूर्य कोण आहे ?! चला पुढे जाऊया - हात. कोण काय धरून आहे? कदाचित बोटांवर काही जोड्या? त्यांची सापेक्ष स्थिती? आम्ही टेबल भरतो जेणेकरून ते नेहमी आपल्या डोळ्यांसमोर असेल. कदाचित लगेच नाही, पण काहीतरी उघडेल?

मी खुर्चीवर बसून डोलत आहे, चुप्पी घेत आहे... किंवा कदाचित दाढीवाले सर्व ग्रह आहेत, आणि उदाहरणार्थ, काही धूमकेतू? पण, सात ग्रहांपैकी दोन - स्त्री: शुक्र आणि चंद्र, त्यांनाही दाढीशी जोडणे कठीण आहे. चला प्रेषितांकडे बारकाईने नजर टाकूया: कलाकाराने दोन आकृत्यांना स्पष्ट प्रभावशाली स्वरूप दिले: जॉन आणि फिलिप - त्यांचे चेहरे आणि पोझेस दोन्ही हातांनी. कदाचित हे "स्त्री ग्रह" चे संकेत आहे? मी पुन्हा माझ्या खुर्चीवर डोलत आहे: लिओनार्डो दा विंचीने त्याच्या हयातीत शतकानुशतके प्रसिद्ध होण्याचा हेतू नव्हता आणि त्याने ग्राहक आणि त्याच्या समकालीन लोकांसाठी फ्रेस्को लिहिला, जेणेकरून थोडासा मानसिक ताण त्यांना त्याचा अतिरिक्त संदेश समजू शकेल (याशिवाय सिमेंटिक आणि सौंदर्याचा).

जुडासच्या हातात काय आहे? आणि पीटरचेही? नाही, यहूदाकडे वरवर पाहता चांदीची एक पिशवी आहे, जी त्याला लवकरच मिळेल, आणि पीटरकडे चाकू आहे, कदाचित येशूला पकडण्याच्या प्रक्रियेत त्याच्या भविष्यातील (उघड?) दृढनिश्चयाचे प्रतीक म्हणून. हे सर्व सिमेंटिक गुणधर्म आहेत.

तरीही, आपण निर्णय घेणे आवश्यक आहे. मी एक गृहितक मांडत आहे. दर्शकांची नजर सहजच येशूच्या आकृतीकडे खेचली जाते - हा देव आहे, हा सूर्य आहे!त्याच्या उजव्या हाताला एक तरुण, पण अतिशय उत्साही आणि आक्रमक माणूस (जॉन) आहे, ज्याला येशू, त्याचा भाऊ जेकब ऑफ झेबेडी सारखा, बोअनर्जेस (बोअनर्जेस) म्हणतो - वरवर पाहता, “खूप, दुप्पट उत्साही”! अन्याय, अपमान, अपमान आणि त्यांच्या मनाप्रमाणे न होणाऱ्या गोष्टींबद्दल त्यांनी अतिशय आक्रमकपणे आणि कधीकधी रागाने प्रतिक्रिया दिली! शिवाय, पूर्णपणे कॉकेशियनच्या शैलीत, जेणेकरून ख्रिस्ताने त्यांना रोखले पाहिजे! (टेबल 1 मधील पूर्वी गोळा केलेली माहिती इथेच उपयोगी आली -

याचा अर्थ त्यांच्याकडे योग्य होता हार्मोनल पार्श्वभूमीआणि दुय्यम लैंगिक वैशिष्ट्ये. आणि लिओनार्डोमध्ये ही आक्रमक व्यक्ती कशी दिसते - होय, ती एक नम्र मुलगी आहे, जसे की काही ( डॅन ब्राउन) तिला एक स्त्री मानले जाते - मेरी मॅग्डालीन! अशा स्पष्ट विसंगतीसह, लिओनार्डो इशारा करतो - हे कन्या नक्षत्र आहे! आणि आता आपण पुन्हा एकदा झबेदीच्या याकोबकडे लक्ष देऊ या, ज्याची आकृती (आणि चेहरा नाही) ख्रिस्ताच्या डावीकडे सर्वात जवळ आहे. त्याने आपले हात वेगवेगळ्या दिशेने पसरवले. भाष्यकारांच्या म्हणण्यानुसार, तो प्रेषितांना प्रतिबंधित करतो ज्यांनी ख्रिस्ताचे शब्द भावनिकरित्या जाणले (किंवा, कदाचित, संभाव्य अनियंत्रित उर्जेपासून येशूचे शारीरिक संरक्षण करते (तो तोच आहे, बोएनर्जेस!). आणि मला काय दिसते? त्याच्या पसरलेल्या हातांनी, तो. असे दिसते ... तुला सूर्य कन्या राशीच्या दरम्यान स्थित आहे आणि सर्व चिन्हे मेष पासून मीन पर्यंत आहेत! , सूर्याशिवाय, फ्रेस्कोचे प्रिंटआउट्स (मी स्वत: ला कपाळावर मारतो!) ते अगदी स्पष्ट ठिकाणी आहेत! अरे, माझ्या हाताची शाई संपली आहे, आणि मी खुर्चीवर थोडासा डोलतो!

मी तुमचे लक्ष वेधून घेतो - आम्ही जेकब द एल्डरला तुला लिब्रासह ओळखले आहे, याचा अर्थ असा आहे की नक्षत्र व्यक्तींच्या क्रमाने वितरीत केले जात नाहीत, परंतु बसलेल्या आकृत्यांच्या क्रमाने!

“द लास्ट सपर” हे नवनिर्मितीच्या काळातील उल्लेखनीय कामांपैकी एक आहे. आणि सर्वात रहस्यमयांपैकी एक. आज, सर्वोत्तम कला इतिहासकार फ्रेस्कोच्या चिन्हांचा उलगडा करण्याचे काम करत आहेत. इंटरेस्टिंग टू नोच्या संपादकांनी लिओनार्डो दा विंचीच्या सर्वात ओळखण्यायोग्य कामांपैकी सर्वात मनोरंजक अंदाज, आवृत्त्या आणि सिद्ध तथ्ये गोळा केली आहेत.

"शेवटचे जेवण"

प्रसिद्ध फ्रेस्को चर्च ऑफ सांता मारिया डेले ग्रेझी (मिलान, इटली) च्या रेफेक्टरीमध्ये स्थित आहे. आणि हे कलाकारांचे संरक्षक, ड्यूक ऑफ मिलान, लुई स्फोर्झा यांनी नियुक्त केले होते. . शासक उघडपणे विरघळलेल्या जीवनाचा समर्थक होता आणि त्याची सुंदर आणि विनम्र पत्नी बीट्रिस डी’एस्टेने तरुण ड्यूकला त्याच्या सवयीप्रमाणे जगण्यापासून रोखले नाही. त्याची पत्नी, तसे, त्याच्यावर मनापासून आणि प्रामाणिकपणे प्रेम करत होती आणि लुई स्वतः तिच्याशी त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने संलग्न होता. आणि नंतर आकस्मिक मृत्यूड्यूक, दुःखाने, सुमारे दोन आठवडे आपली खोली सोडला नाही. आणि जेव्हा तो बाहेर आला, तेव्हा त्याने सर्वप्रथम दा विंचीला फ्रेस्को पेंट करण्याची विनंती केली, जी त्याच्या पत्नीने त्याच्या हयातीत मागितली होती. तसे, बीट्रिसच्या मृत्यूनंतर, ड्यूकने न्यायालयात सर्व प्रकारचे मनोरंजन कायमचे थांबवले.

चर्च ऑफ सांता मारिया डेले ग्रेझी (मिलान, इटली)

दा विंचीने 1495 मध्ये फ्रेस्कोवर काम सुरू केले; त्याचे परिमाण 880 बाय 460 सेमी आहेत, तरीही, पेंटिंगला लहान आरक्षणासह फ्रेस्को म्हटले पाहिजे: कलाकाराने ओल्या प्लास्टरवर काम केले नाही, तर कोरड्यावर. या छोट्याशा युक्तीने त्याला अनेक वेळा पेंटिंग संपादित करण्याची परवानगी दिली. आणि "द लास्ट सपर" शेवटी फक्त 1498 मध्ये तयार झाले हे तथ्य लक्षात घेऊन, ही एक तांत्रिक गरज होती.

आधीच कलाकाराच्या हयातीत, “येशू ख्रिस्ताचे शेवटचे जेवण” हे त्याचे सर्वोत्कृष्ट काम मानले गेले. शास्त्रानुसार, रात्रीच्या जेवणाच्या वेळी येशूने प्रेषितांना आसन्न विश्वासघाताबद्दल सांगितले. दा विंचीला केवळ काय घडत होते ते चित्रित करायचे होते मानवी बिंदूदृष्टी आणि प्रेषितांनी अनुभवलेल्या भावनांचा त्याने शोध घेतला सामान्य लोक. तसे, असे मानले जाते की नेमके हेच कारण आहे की नायकांवर कोणतेही हेलोस नाहीत. शिक्षकांच्या शब्दांवर त्याची प्रतिक्रिया चित्रित करण्यासाठी, तो तासनतास शहरात फिरला, अनोळखी लोकांशी संभाषण सुरू केले, त्यांना हसवले, त्यांना अस्वस्थ केले आणि त्यांच्या चेहऱ्यावरील बदलांचे निरीक्षण केले.

रेफेक्टरीमध्ये "शेवटचे जेवण".

फ्रेस्कोवर काम जवळजवळ पूर्ण झाले होते; शेवटचे अनपेंट केलेले पात्र येशू आणि ज्यूडास राहिले. असे मानले जाते की या नायकांमध्ये कलाकाराने चांगल्या आणि वाईटाच्या संकल्पनांना मूर्त रूप दिले आहे आणि बर्याच काळापासून अशा परिपूर्ण प्रतिमांसाठी योग्य मॉडेल सापडले नाहीत. पण एके दिवशी दा विंचीने चर्चमधील गायक गायकाला पाहिले. तरुणाने कलाकारावर अमिट छाप पाडली आणि तोच येशूचा नमुना बनला.

जुडास हे शेवटचे अलिखित पात्र राहिले. मॉडेलच्या शोधात, कलाकार बियाणे ठिकाणी बराच काळ भटकला. खऱ्या अर्थाने अधोगती झालेल्या माणसाला यहूदा “बनावे लागले”. आणि फक्त 3 वर्षांनंतर अशी व्यक्ती सापडली - दारूच्या नशेत, खंदकात, पूर्णपणे निर्जन आणि गलिच्छ. कलाकाराने मद्यपीला कार्यशाळेत आणण्याचा आदेश दिला, जिथे जुडासची नक्कल त्या माणसाकडून केली गेली. मद्यपी शुद्धीवर आल्यावर तो फ्रेस्कोकडे गेला आणि त्याने चित्रे पाहिल्याचे सांगितले. दा विंचीने आश्चर्यचकित होऊन विचारले की हे कधी आहे... आणि त्या माणसाने उत्तर दिले की 3 वर्षांपूर्वी, जेव्हा तो चर्चमधील गायनात गात होता, तेव्हा एका विशिष्ट कलाकाराने त्याच्याकडून ख्रिस्ताची कॉपी करण्याची विनंती केली होती. अशा प्रकारे, काही इतिहासकारांच्या गृहीतकांनुसार, येशू आणि यहूदा एकाच व्यक्तीकडून कॉपी करण्यात आले होते. भिन्न कालावधीत्याचे आयुष्य.

"द लास्ट सपर" साठी स्केचेस

काम करत असताना मठाच्या मठाधिपतीकडून कलाकाराला अनेकदा घाई व्हायची, चित्र रंगवायला हवं, विचारात समोर उभं राहायचं नाही असा त्यांचा आग्रह असायचा. मग दा विंचीने धमकी दिली की जर मठाधिपतीने हस्तक्षेप करणे थांबवले नाही तर तो नक्कीच त्याच्याकडून जुडास काढून घेईल.

फ्रेस्कोमधील सर्वात चर्चित आकृती म्हणजे ख्रिस्ताच्या उजव्या हाताला असलेला शिष्य. बहुधा, कलाकाराने मेरी मॅग्डालीनचे चित्रण केले. असेही मानले जाते की ती येशूची पत्नी होती आणि दा विंचीने तिला अशा प्रकारे स्थान देऊन सूचित केले की येशू आणि मेरीच्या विरुद्ध शरीराने "एम" - "मॅट्रिमोनिओ" हे अक्षर तयार केले, ज्याचे भाषांतर " लग्न". तथापि, ही धारणा इतर इतिहासकारांद्वारे विवादित आहे, ज्यांचा असा विश्वास आहे की पेंटिंगमध्ये "एम" अक्षर अजिबात नाही, परंतु "व्ही" - कलाकाराची स्वाक्षरी आहे. पहिल्या आवृत्तीचे देखील समर्थन आहे की मेरी मॅग्डालीनने येशूचे पाय धुतले आणि केसांनी ते वाळवले आणि परंपरेनुसार, केवळ कायदेशीर पत्नी हे करू शकते.

लास्ट सपर फ्रेस्कोवर येशू

एक मनोरंजक आख्यायिका देखील आहे की कलाकाराने राशीच्या चिन्हांनुसार प्रेषितांची व्यवस्था केली होती. आणि जर तुमचा या आवृत्तीवर विश्वास असेल तर येशू मकर होता आणि मेरी मॅग्डालीन कुमारी होती.

आणखी एक मनोरंजक वस्तुस्थिती अशी आहे की द्वितीय विश्वयुद्धादरम्यान बॉम्बस्फोटादरम्यान, फ्रेस्को असलेली भिंत वगळता जवळजवळ संपूर्ण चर्च इमारत नष्ट झाली होती. लोक स्वतःच, सर्वसाधारणपणे, पुनर्जागरणाच्या उत्कृष्ट नमुनाची फारशी काळजी घेत नाही आणि दयाळूपणे वागले. उदाहरणार्थ, 1500 च्या पुरानंतर, ज्यामुळे पेंटिंगचे गंभीर नुकसान झाले, ते कधीही पुनर्संचयित केले गेले नाही. 1566 मध्ये भिंतीमध्ये "शेवटचे जेवण"फ्रेस्कोच्या नायकांना "अपंग" करणारा दरवाजा बनविला गेला. आणि मध्ये उशीरा XVIIशतकानुशतके, रिफॅक्टरी स्थिर मध्ये रूपांतरित झाली.

येशू आणि मेरी मॅग्डालीन

इतिहासकार, तसे, फ्रेस्कोमध्ये चित्रित केलेल्या अन्नाबद्दल असहमत आहेत. उदाहरणार्थ, टेबलवर कोणत्या प्रकारचे मासे चित्रित केले आहेत - हेरिंग किंवा ईल - हा प्रश्न अद्याप खुला आहे. अनेक संशोधकांचा असा विश्वास आहे की ही संदिग्धता मूळतः दा विक्नी यांना उद्देशून होती. प्रश्न काही मार्गांनी पूर्णपणे भाषिक आहे: इटालियनमध्ये “ईल” चा उच्चार “अरिंगा” आहे आणि जर तुम्ही “आर” दुप्पट केला तर तुम्हाला पूर्णपणे वेगळा अर्थ मिळेल - “अरिंगा” (सूचना). त्याच वेळी, उत्तर इटलीमध्ये, "हेरिंग" चा उच्चार "रेंगा" आहे आणि भाषांतरात याचा अर्थ "धर्म नाकारणारा" असा देखील होतो आणि दा विंची स्वतः त्यापैकी एक होता. तसे, यहूदाजवळ एक उलटलेला मीठ शेकर आहे, जो प्राचीन काळापासून मानला जात होता वाईट शगुन, आणि पेंटिंगमध्ये चित्रित केलेले टेबल आणि डिशेस ही पेंटिंग तयार झाली तेव्हा चर्चमध्ये असलेल्यांची अचूक प्रत आहे.