फ्लोरेन्स मधील सॅन लॉरेन्झो चर्च मायकेल एंजेलोच्या शिल्पाचे वर्णन "लॉरेन्झो मेडिसीचा मकबरा

व्यावसायिक कला समीक्षक आणि सामान्य प्रवासी दोघांनीही न्यू सॅक्रिस्टीबद्दल बरेच काही लिहिले आहे. एलजेमध्ये या विषयावर बरीच प्रकाशने देखील आहेत. नियमानुसार, उत्तरार्धात या मायकेल एंजेलोच्या उत्कृष्ट कृतीचे सखोल विश्लेषण नाही. मला बर्‍याचदा वरवरच्या वर्णनामुळे दुःख होते: मी भेट दिली, सकाळ आणि रात्रीच्या शिल्पांमध्ये बरेच पुरुष आहेत आणि ... एवढेच. अनेकजण उत्साहाने चॅपल ऑफ प्रिन्सेसच्या सौंदर्याचे वर्णन करतात, त्याला प्राधान्य देतात आणि प्रथम ठेवतात. माझ्यासाठी, अकादमीला भेट देणे ललित कलाआणि मायकेल एंजेलोचे मूळ पाहण्याची संधी - त्याचे गुलाम, त्याच्या कामाबद्दलच्या माझ्या वृत्तीवर मूलभूतपणे प्रभाव टाकला ().
मी नेहमी वर्णन करण्यास संकोच करतो तेजस्वी कामेशिल्पकला, चित्रकला आणि संगीत, कारण माझ्याकडे त्यांचे कौतुक करणारे पुरेसे शब्द नाहीत. म्हणूनच मी प्रसिद्ध लोकांच्या छापांकडे वळलो ज्यांचे कलेमध्ये त्यांचे म्हणणे होते.

विसाव्या शतकाच्या सुरूवातीस, प्रसिद्ध रशियन कला इतिहासकार आणि फ्लोरेन्टाइन पुनर्जागरणातील जाणकार पावेल मुराटोव्ह यांनी कॅपेलाबद्दल उल्लेखनीय लिहिले:

"सॅन लोरेन्झोच्या नवीन सॅक्रिस्टीमध्ये, मायकेल एंजेलोच्या थडग्यांसमोर, एखादी व्यक्ती अनुभवू शकणाऱ्या कलेचा सर्वात शुद्ध, सर्वात ज्वलंत स्पर्श अनुभवू शकते. कलेने मानवी आत्म्यावर परिणाम करणाऱ्या सर्व शक्ती येथे एकत्रित आहेत - योजनेचे महत्त्व आणि खोली, कल्पनाशक्तीची प्रतिभा, प्रतिमांची महानता, अंमलबजावणीची परिपूर्णता. मायकेल एंजेलोच्या या निर्मितीपूर्वी, एखादा अनैच्छिकपणे विचार करतो की त्यात समाविष्ट असलेला अर्थ सर्वसाधारणपणे कोणत्याही कलेचा खरा अर्थ असावा. गंभीरता आणि मौन हे येथे प्रथम छाप आहेत, आणि अगदी मायकेल एंजेलोच्या प्रसिद्ध चतुर्भुजशिवाय, येथे कोणीही मोठ्याने बोलण्याचे धाडस केले नसते. या थडग्यांमध्ये असे काहीतरी आहे जे एखाद्याला शांत राहण्याची आज्ञा देते, आणि जसं ध्यानात मग्न असते, आणि भावनांच्या उत्साहाने भरलेले असते, जसे लोरेन्झोच्या कबरीवर स्वतः "पेन्सिएरोसो". शुद्ध चिंतन कल्पक कारागिरीने येथे लिहून दिले आहे. पण मायकेल एंजेलोच्या थडग्याभोवतालचे वातावरण पूर्णपणे पारदर्शक नाही, ते दुःखाच्या गडद रंगात रंगले आहे. त्याच वेळी, येथे अमूर्त आणि वैराग्य चिंतनासाठी जागा नसावी. सतत वाढत जाणाऱ्या तीव्र भावनिक चिंतेचा अनुभव घेतल्याशिवाय सॅन लोरेन्झोच्या पवित्रतेमध्ये तास घालवू शकत नाही. प्रत्येक गोष्टीत दुःख इथे ओतले जाते आणि भिंतीपासून भिंतीपर्यंत लाटांमध्ये जाते. सर्वात मोठ्या कलाकारांनी बनवलेल्या जगाच्या या अनुभवापेक्षा अधिक निर्णायक काय असू शकते? आपल्या डोळ्यांसमोर कलेच्या या प्रकटीकरणामुळे, काही शंका असू शकते की दुःख सर्व गोष्टींच्या आधारावर, प्रत्येक नशिबाच्या आधारावर, आयुष्याच्या अगदी आधारावर आहे? मायकेल एंजेलोचे दु: ख हे जागृत होण्याचे दु: ख आहे. त्याची प्रत्येक रूपकात्मक आकृती दर्शकाला एक उसासा देऊन संबोधित करते: मी नाही[मला उठवू नका]. परंपरेने त्यापैकी एक "सकाळ", दुसरा "संध्याकाळ", तिसरा आणि चौथा "दिवस" ​​आणि "रात्र" असे नाव दिले. पण "सकाळ" हे त्यापैकी सर्वोत्कृष्ट, सर्वांत उत्तम व्यक्त होणारे नाव राहिले मुख्य कल्पनामायकेल एंजेलो. त्याला "पहाट" असे म्हटले गेले पाहिजे, हे नेहमी लक्षात ठेवा की प्रत्येक दिवसाच्या पहाटे वेदना, तळमळ आणि हृदयात शांत रडण्याला जन्म देणारा एक मिनिट आहे. रात्रीचा अंधार मग पहाटेच्या फिकट प्रकाशात विरघळतो, राखाडी पत्रके बारीक आणि बारीक होतात आणि एका पहाटेपर्यंत वेदनादायक रहस्यासह खाली उतरतात, पहाटे शेवटपर्यंत पहाटेपर्यंत. मायकेलएन्जेलोची "मॉर्निंग", जी अजूनही अपूर्ण स्वरूपात अस्पष्ट आहे, ती अजूनही या राखाडी आच्छादनांनी आच्छादित आहे. जागृत होणे हे मायकेल एंजेलोसाठी जन्माच्या जीवनातील एक घटना आहे, आणि जीवनाचा जन्म, पॅटरच्या मते, त्याच्या सर्व कामांची सामग्री होती. जगातील हा चमत्कार बघून कलाकार कधीही थकत नाही. आत्मा आणि पदार्थाची उपस्थिती बनली शाश्वत थीमत्याची कला, आणि आध्यात्मिक स्वरूपाची निर्मिती - त्याचे शाश्वत कलात्मक आव्हान... मनुष्य त्याच्या सर्व प्रतिमांचा विषय बनला, कारण आध्यात्मिक आणि सामग्रीचा सर्वात संपूर्ण संयोजन मानवी प्रतिमेत साकारला जातो. पण मायकेल एंजेलोने या संयोजनात सुसंवाद पाहिला असा विचार करणे चूक ठरेल! त्याच्या कार्याचे नाटक एक नाट्यमय टक्कर वर आधारित आहे, ज्यामध्ये जीवनाच्या प्रत्येक जन्मात आणि त्याच्या सर्व मार्गांवर आत्मा आणि पदार्थ प्रवेश करतात. या नाटकाचे मोठेपण आत्मसात करण्यासाठी, एखाद्याला गोष्टींचा आत्मा इतका संवेदनशीलपणे ऐकावा लागला आणि त्याच वेळी त्यांचा भौतिक अर्थ इतका उत्सुकतेने जाणवावा, जसे की फक्त मायकेल एंजेलोला देण्यात आला होता ... त्याने शिल्पकाराच्या कार्याकडे फक्त म्हणून पाहिले संगमरवरात दडलेल्या त्या स्वरूपाची मुक्ती आणि त्याची प्रतिभा शोधण्यासाठी काय दिले गेले. म्हणून त्याने सर्व गोष्टींचे आंतरिक जीवन पाहिले, मृत व्यक्तीमध्ये राहणारा आत्मा दगडासारखा वाटतो. एका जड आणि निराकार पदार्थापासून एक रूप बनणाऱ्या आत्म्याची मुक्ती हे नेहमीच शिल्पकलेचे मुख्य कार्य राहिले आहे. प्रमुख कला प्राचीन जगशिल्प बनवले गेले कारण प्राचीन जगाचा दृष्टीकोन सर्व गोष्टींच्या अध्यात्माच्या मान्यतेवर आधारित होता. नवनिर्मितीसह ही भावना पुनरुत्थान झाली - प्रथम फ्रेंच गॉथिकच्या युगात आणि असीसीच्या फ्रान्सिसचा प्रचार, केवळ कमकुवत सुगंधाची भावना म्हणून, सोपे श्वासजगात निर्माण झालेल्या प्रत्येक गोष्टीतून जाणे आणि नंतर ते कलाकारांना प्रकट झाले quattrocentoजगाची अक्षम्य संपत्ती आणि ती प्रदान केलेल्या आध्यात्मिक अनुभवाची संपूर्ण खोली. पण आत्म्याचे घर, जसे ते ग्रीक शिल्पकारांसाठी होते, किंवा नवीन सुंदर देशतो जसे चित्रकारांसाठी होता लवकर पुनर्जागरण, मायकेल एंजेलोसाठी जग थांबले. त्याच्या सॉनेटमध्ये, तो पृथ्वीवरील कारागृहात तुरुंगवास नशिबात असलेल्या अमर स्वरूपाबद्दल बोलतो. त्याचे छिन्नी आत्मा एक सुसंवादी आणि प्राचीन मार्गाने, पदार्थासह अस्तित्वाचा समेट करण्यासाठी नव्हे तर त्यापासून वेगळे होण्यासाठी आत्मा मुक्त करते. मायकेल एंजेलोला त्याच्या दीर्घ आयुष्यात आत्म्याच्या मुक्तीवर विश्वास वाटला नाही. त्याच्या शहाणपणाचे आणि अनुभवाचे शेवटचे फळ गोळा करण्यासाठी आम्ही पुन्हा सॅन लोरेन्झोच्या पवित्रतेकडे परतलो. "

चॅपल पांढऱ्या प्लास्टरने झाकलेल्या हलक्या दगडाने बनलेले आहे, परंतु अधिक समृद्ध आणि अधिक जटिल वास्तुशिल्प सजावट (कोनाडे, खिडक्या, कमानी इ.) सह.

अमेरिकन लेखक इरविंग स्टोनने त्याच्या कादंबरीमध्ये एगोनी अँड एक्स्टसी (1985 मध्ये प्रकाशन संस्थेने रशियामध्ये प्रकाशित केले फिक्शनएन. बन्नीकोव्ह यांनी अनुवादित "हानीकारक" त्रास आणि आनंद "लिहितो:

“आता मायकेल एंजेलोच्या हृदयात राहिलेल्या प्रेम आणि दुःखाने त्याला एका गोष्टीकडे ढकलले: लॉरेन्झोबद्दल त्याचे शब्द सांगणे, या कार्यात मानवी प्रतिभा आणि धैर्याचे संपूर्ण सार प्रकट करणे, ज्ञानाची आवेशी इच्छा; आध्यात्मिक आणि कलात्मक क्रांतीसाठी जगाला कॉल करण्याचे धाडस करणाऱ्या पतीच्या आकृतीची रूपरेषा. उत्तर, नेहमीप्रमाणे, हळूहळू परिपक्व झाले. लॉरेन्झोबद्दल केवळ सतत, सतत विचारांनी मायकेल एंजेलोला एका योजनेकडे नेले ज्याने त्याच्या सर्जनशील शक्तींसाठी आउटलेट उघडले. एकापेक्षा जास्त वेळा त्याने हरक्यूलिसबद्दल लॉरेन्झोशी केलेली संभाषणे आठवली. भव्य असा विश्वास होता की ग्रीक आख्यायिकेने हरक्यूलिसचे कारनामे अक्षरशः समजून घेण्याचा अधिकार दिला नाही. एरीमॅन्थियन डुक्कर पकडणे, निमियन सिंहावर विजय मिळवणे, ऑगियन अस्तबलची नदीच्या पाण्याने साफ करणे - हे सर्व कृत्य कदाचित विविध आणि अकल्पनीय कठीण कामांचे प्रतीक होते जे प्रत्येक नवीन पिढीचे चेहरे. लोरेन्झो स्वतः हरक्यूलिसचे मूर्त रूप नव्हते का? "

लोरेन्झोला एका उदात्त ध्यानस्थ अवस्थेत ("द थिंकर" असे म्हणतात), त्याच्या डोक्यावर त्याचे शक्तिशाली हेल्मेट परिधान केले आहे.

मास्टरने ज्युलियानोला उघडे डोके, धैर्यवान, उत्साही, परंतु उदासीन - प्रभावी तत्त्वाचे अवतार म्हणून चित्रित केले. आरामशीर डौलदार हावभावाने, तो कमांडरच्या रॉडवर टेकतो, जो युद्धाने मिळवलेल्या शांतीचे प्रतीक आहे. ज्युलियानो एक सुंदर आणि किंचित उदास स्थितीत गोठला, त्याच्याकडे एक मर्दानी प्रोफाइल, उल्लेखनीय मॉडेल केलेले हात, एक परिपूर्ण स्नायू धड, सजावटीच्या दागिन्यांसह पातळ शेलने झाकलेले आहे:

इरविंग स्टोनच्या मायकेल एंजेलोबद्दलच्या कादंबरीत, अनेक पृष्ठे कॅपेलाला समर्पित आहेत. स्टोनचा असा विश्वास आहे की "संध्याकाळ" च्या प्रतिमेत मायकेल अँजेलोने स्वतःला आदर्श स्वरूपात - जवळजवळ सरळ नाकासह चित्रित केले. चला कादंबरीतील ओळी आठवूया: "कोणीही माझा चेहरा माझ्याकडे परत करणार नाही. माझा चेहरा आरशासारखा सेनानी तोरीगियानोच्या मुठीच्या झटक्याने विस्कटला. काही तुकडे शिल्लक आहेत: ते माझ्या जखमांमध्ये आहेत. माझा चेहरा त्याच्या सांध्याच्या आघाताने दाबले, जणू ते कणकेचे बनलेले आहे, आणि इतके कठोर मी आयुष्यभर जाईन, आणि माझ्या चेहऱ्यावर एका छिद्रासारखे, जळलेले आणि कुष्ठरोगाचा अंदाज, मी मेला, रक्तस्त्राव झाला. जेव्हा ते पडले पहिल्या दृष्टीक्षेपात कायमचे प्रेम करा, जसे आश्चर्यकारक एप्रिल संध्याजेव्हा दैवी संदेशवाहक त्याच्या बीट्रिसला पुलावर सर्वात निविदा कपड्यांमध्ये भेटला रंग गुलाबी, दोन स्त्रियांमध्ये, अशा वेळी जेव्हा स्त्रिया आपल्या स्मितहास्याने शोधत असतात, अशा वेळी जेव्हा एखादी व्यक्ती फक्त चेहऱ्यावर वाचते, आत प्रवेश करू शकत नाही गडद रहस्येहृदय. अशा वेळी, माझ्या मृत्यूपर्यंत मी चालत राहीन पांढरा प्रकाशमुरलेला चेहरा असलेला नाक नसलेला राक्षस. जर मी हसलो तर कुरतडलेले छिद्र अधिक पसरेल - माझ्या मते, ते कधीही बरे होणार नाही. "

"मॉर्निंग" आणि "नाईट" च्या प्रतिमांची समानता मॅडोनाच्या प्रतिमेसह, विशेषतः "मॉर्निंग" या दोन्हीच्या समानतेमुळे पूरक आहे. मादी प्रतिमांच्या समानतेच्या संदर्भात उद्भवलेली पहिली संकल्पना म्हणजे मायकेल एंजेलो "मॉर्निंग" च्या पुतळ्यामध्ये आहे, ज्यावर सरळ रेषा सूर्योदयाच्या वेळी पडतात हा अतिशय धाडसी विचार असू शकतो. सूर्यकिरणे, निष्कलंक संकल्पना चित्रित केली. तथापि, "सकाळ" च्या तोंडावर हे वाचणे अजिबात आवश्यक नाही, जसे की सामान्यतः असे मानले जाते की, एक भारी जागृती (जन्माच्या वेळी किंवा रात्रीच्या झोपेतून बाहेर पडणे), उलटपक्षी, ती शारीरिक अस्वस्थता व्यक्त करते समाधानी इच्छेची, जी कशाशीही गोंधळली जाऊ शकत नाही. शिल्पकलेच्या या समजुतीला काही कारणे आहेत. नवीन मध्ये इंग्रजी अभ्यासजेम्स हॉल मॉर्निंग पुतळ्याबद्दल म्हणतो: “मॉर्निंग स्वतःला प्रथमच ऑफर करते. ती एकतर उठते किंवा भावनिक नशेच्या अवस्थेत असते. " दुसरे इंग्रजी लेखक अँथनी ह्यूजेसने लिहिले की इटालियन शिल्पकार आणि चित्रकारांच्या पुढच्या पिढ्यांसाठी मॉर्निंग एक कामुक आदर्श बनले. एक अनपेक्षित व्याख्या, नाही का?

"मॉर्निंग" स्तनाखालील बेल्ट-रिबन शुक्राचे थेट संकेत आहे आणि अर्थातच, ते काम करत नाही, जसे की I. स्टोनने लिहिले आहे, फक्त सकाळच्या स्तनाच्या आकर्षकतेवर जोर देण्यासाठी. शिवाय, 15 व्या -16 व्या शतकातील प्रसिद्ध जागतिक चित्रकलेत व्यावहारिकपणे कोठेही नाही, काही शुक्रांच्या प्रतिमेशिवाय, आम्हाला नग्न शरीरावर, ड्रेसच्या खाली स्तनाखाली असा पट्टा सापडत नाही.

या संकल्पनेच्या चौकटीत, "नाईट" पुतळा व्हर्जिन मेरीची प्रतिमा आहे, वधस्तंभाच्या दुःखाने त्रासलेला आणि ख्रिस्ताच्या स्वर्गारोहणानंतर जड, परंतु आधीच शांत झोपेत झोपी गेला. मग या तीन पुतळ्यांची एकता प्रथमच (आणि सध्याची शेवटची) कला मध्ये दाखवलेली निर्दोष संकल्पना, या संकल्पनेच्या परिणामी जन्माला आलेल्या येशूचे पारंपारिक आहार आणि तीन दिवसांच्या निद्रानाश शोकानंतर आणि विस्मरणानंतर व्यक्त होते. त्याच्या स्वर्गारोहणाची बातमी. तथापि, नग्न व्हर्जिन मेरी आणि दृश्याचे चित्रण करण्याची संकल्पना निर्दोष गर्भधारणाखूप धाडसी दिसते शिवाय, यात थेट नाही वैज्ञानिक पुष्टीकरणकला इतिहासात आपल्याला ज्ञात आहे.

जेव्हा चॅपलमध्ये प्रवेश उघडला गेला, तेव्हा कवींनी या चार मूर्तींना समर्पित सुमारे शंभर सॉनेट तयार केले. "नाईट" ला समर्पित जिओव्हानी स्ट्रोझीच्या सर्वात प्रसिद्ध ओळी:

इतकी शांत झोपलेली ही रात्र
आपण सृष्टीचा देवदूत होण्यापूर्वी,
ती दगडाची बनलेली आहे, पण तिला दम आहे
फक्त जागे व्हा - ती बोलेल.

मायकेलएन्जेलोने या मद्रिगलला चतुर्भुजाने प्रतिसाद दिला जो पुतळ्यापेक्षा कमी प्रसिद्ध झाला नाही:

झोपणे आनंददायी आहे, दगड असणे अधिक समाधानकारक आहे,
अरे, या युगात, गुन्हेगार आणि लज्जास्पद,
न जगणे, न वाटणे हे एक हेवा करण्यायोग्य गोष्ट आहे.
कृपया शांत रहा, मला उठवण्याची हिम्मत करू नका.

(F.I.Tyutchev यांनी अनुवादित)

म्हणूनच आम्ही आणखी एक संकल्पना सादर करू इच्छितो, जी नंतर प्रकट झाली, परंतु अप्रत्यक्ष, वैज्ञानिक औचित्य असले तरी ती गंभीर आहे.

7 नोव्हेंबर, 1357 रोजी, भविष्यातील फ्लोरेंटाईन नवनिर्मितीसाठी एक महत्त्वपूर्ण कार्यक्रम झाला. काही वर्षापूर्वी, सिएना येथील जमिनीतून शुक्रचा नग्न ग्रीक पुतळा खोदण्यात आला होता. आदरणीय सिएनीज नग्न पुतळ्याच्या सौंदर्याची परीक्षा घेऊ शकले नाहीत आणि या दिवशी, 7 नोव्हेंबर रोजी त्यांनी ते पुन्हा जमिनीत पुरले, परंतु आधीच फ्लोरेन्टाईन रिपब्लिकच्या प्रदेशावर - त्यांचा विश्वास होता की मूर्तिपूजक देवी आणेल त्यांच्या शपथ घेतलेल्या शत्रूचे दुर्दैव. तथापि, सर्वकाही वेगळ्या प्रकारे घडले आणि प्राचीन सौंदर्याने फ्लोरेंसला शुभेच्छा दिल्या. हे शहर लवकरच नवनिर्मितीचा पाळणा बनले आणि येथे जन्मलेल्या सर्वात प्रसिद्ध कलाकृतींपैकी एक म्हणजे बोटीसेलीचे चित्र "द बर्थ ऑफ व्हीनस".
प्रसिद्ध इतिहासकार रास्किन यांनी आपल्या 1874 च्या व्याख्यानात बोटीसेलीचे वर्णन केले "फ्लोरेन्सने आतापर्यंत निर्माण केलेला सर्वात विद्वान ब्रह्मज्ञानी, सर्वोत्तम कलाकार आणि संवादातील सर्वात आनंददायी व्यक्ती."
ख्रिश्चन पेंटिंगच्या इतिहासात प्रथमच, मॅडोना, देवाची आईची प्रतिमा तयार करून, कलाकाराने नग्न प्राचीन नायिकेच्या चेहऱ्याची वैशिष्ट्ये वापरली. त्या काळासाठी हा एक अत्यंत धाडसी कलात्मक निर्णय होता.
15 व्या आणि 16 व्या शतकाच्या सुरुवातीला, मॅडोनाचा चेहरा असलेली नग्न स्त्रीची मूर्ती चर्चमध्ये असू शकत नाही. आता Botticelli च्या शुक्र आणि मॅडोना एकमेकांच्या शेजारी Uffizi गॅलरी मध्ये लटकले, आणि 15 व्या शतकात कलाकार त्यांना ऑर्डर करण्यासाठी रंगविले, आणि ते खाजगी संग्रहात, वेगवेगळ्या घरात विखुरले; त्या काळात प्रदर्शनं नव्हती. चॅपल एक सार्वजनिक ठिकाण होते, एक मंदिर जेथे कोणीही येऊ शकते.

रॉल्के लिहितात, “आणि बोटिसेलीला दु: खी झाल्यामुळे त्याला बेलगाम केले आणि जर सँड्रोची बोटे चिंताग्रस्त खिन्नतेने थरथरत असतील तर मायकेल अँजेलोच्या मुठींनी त्याच्या रागाची प्रतिमा थरथरणाऱ्या दगडामध्ये कापली.

मायकेल एंजेलो मदत करू शकला नाही परंतु बॉटिसिलीची त्रिकूट जाणून घेण्यास आणि पाहण्यास. Botticelli प्रेरित होते की Botticelli त्याच्या प्रतिमा मध्ये मेडिसी चॅपल च्या महिला पुतळे त्यांच्या निसर्गाच्या चित्रांमध्ये दिसू शकतात, जे फ्लॉरेन्स मधील शिल्पकाराचे घर-संग्रहालय कासा बुआनारोट्टी मध्ये आहेत. या रेखांकनांमध्ये, कला समीक्षकांच्या मते, सिमोनेटा वेस्पुचीच्या पोर्ट्रेटशी थेट संबंध आहे, जो, सामान्यतः स्वीकारलेल्या मतानुसार, बॉटीसेलीचे “मॉडेल” होता.
कॅपेलाच्या तीन मादी प्रतिमा एकाच वेळी एकाच ठिकाणी पाहिल्या जाऊ शकतात. जर तुम्ही मॅडोनाला तोंड देत उभे असाल तर उजवीकडे "मॉर्निंग" ची मूर्ती असेल, डावीकडे - "नाईट्स". ते त्या क्रमाने का मांडले गेले हे सांगणे कठीण आहे, परंतु हे सांगणे सुरक्षित आहे की मायकेल एंजेलोने पारंपारिक ख्रिश्चन चिन्हे, नूतनीकरण आणि ताजेतवाने करण्यासाठी, उजळणी करण्याचा धाडसी प्रयत्न केला, ज्यामुळे त्यांना फ्लॉरेन्टाईनने मूर्ती बनवलेले सौंदर्य जोडले. प्राचीन वारसा.

इरविंग स्टोनच्या मायकेल एंजेलोबद्दलच्या कादंबरीत, अनेक पृष्ठे कॅपेलाला समर्पित आहेत ... द डेची मूर्ती अपूर्ण आहे आणि मूळशी त्याचे पोर्ट्रेट साम्य स्थापित करणे कठीण आहे. ती तुटलेल्या नाकासह मोठ्या, स्नायू असलेल्या माणसाचे प्रतिनिधित्व करते. शिल्पकाराने मुद्दाम आपला चेहरा अपूर्ण सोडला - तो स्पष्ट करतो की ही त्याची प्रतिमा आहे - अविश्वसनीय शक्तीचा एक राक्षस, जो बहुधा त्याला स्वतःला जाणवला. "दिवस" ​​- एक माणूस ज्याचा चेहरा दिसत नाही; त्याचे शरीर स्नायू आणि मजबूत आहे; तो अस्वस्थपणे त्याच्या पाठीशी पडलेला असतो, आणि तो दुसऱ्या बाजूला फिरणार आहे, किंवा उभा राहणार आहे किंवा अधिक चांगले झोपणार आहे हे समजणे कठीण आहे; त्याचा उजवा पाय एखाद्या गोष्टीवर विसावला आहे, त्याचा डावा पाय उंचावला आहे आणि उजवीकडे फेकला आहे, डावा हातपाठीमागे; सर्व एकत्र - काउंटरपोस्टची संपूर्ण वावटळ, मायकेल एंजेलोची आवडती स्थिती निर्माण करणे: अनिश्चित, जोरदार तीक्ष्ण हालचालीच्या तयारीच्या क्षणी एक आकृती.




"द डे" या शिल्पाने माझ्यामध्ये उत्सुकता आणि विचार जागवले. माझ्या डोक्यात नक्की कोणते विचार निर्माण झाले ते मी मान्य करत नाही. पण मला मायकेल एंजेलोची ही कल्पना कशी समजून घ्यायची आहे !!! हे शिल्प आहे ज्याची कला समीक्षकांद्वारे कमीतकमी चर्चा केली जाते. खूप मनोरंजक का?
येथे रिल्के कसे लक्षात ठेवू नये: “हे जाणून घ्या की मास्टर स्वतःसाठी तयार करतो - केवळ स्वतःसाठी. आपण काय हसणार किंवा रडणार, त्याने आत्म्याच्या मजबूत हातांनी आंधळे केले पाहिजे आणि त्याला स्वतःहून बाहेर काढले पाहिजे. त्याच्या आत्म्यात त्याच्या स्वतःच्या भूतकाळाला स्थान नाही - म्हणून तो त्याला त्याच्या निर्मितीमध्ये एक वेगळे, विशिष्ट अस्तित्व देतो. आणि केवळ या जगाशिवाय इतर कोणतीही सामग्री नसल्यामुळे, ते आपल्या दैनंदिन जीवनाचे स्वरूप देते. त्यांना आपल्या हातांनी स्पर्श करू नका - ते आपल्यासाठी नाहीत; त्यांचा आदर कसा करायचा हे माहित आहे. "

मॅडोना डी मेडिसी वेदीविरोधी भिंतीच्या मध्यभागी, चॅपलची मुख्य प्रतिमा आणि एक उच्च प्राणीमायकेल अँजेलोची सचित्र प्रतिभा, एक प्रतिमा म्हणून काम करते, सुंदर आणि अंतर्गत लक्ष केंद्रित, दर्शकाशी थेट त्याच्या भावनांच्या जगाशी संबंधित, ज्याची खोली आणि जटिलता त्यांच्या साध्या मानवतेला सावली देत ​​नाही. हा पुतळा 1521 मध्ये परत सुरू झाला, 1531 मध्ये अंतिम झाला, जेव्हा मायकेल एंजेलोने तो एका गटाच्या पूर्ण व्याख्येत आणला, पूर्ण होण्यापासून दूर, या स्वरूपात तो आजपर्यंत टिकून आहे. संपूर्ण चॅपलमध्ये मॅडोना एक अतिशय महत्वाची रचनात्मक भूमिका बजावते: ती पुतळ्यांना एकत्र करते, लोरेन्झो आणि ज्युलियानोची आकडेवारी तिच्याकडे वळली आहे.

मूळ योजनेनुसार, ते वेदीच्या विरूद्ध वेगळ्या कोनाड्यात स्थित असणार होते, परंतु प्रकल्पातील त्यानंतरच्या बदलांमध्ये चॅपलच्या शिल्पकला गटाची पुनर्रचना करण्यात आली. उफिझी संग्रहालयात मायकेल एंजेलोच्या प्रकल्पाची एक प्रत आहे, जी दर्शवते की मूळ मॅडोनाची गर्भधारणा ब्रुग्सच्या सुरुवातीच्या मॅडोना नंतर झाली होती: मॅडोनाच्या गुडघ्यांच्या दरम्यान मजल्यावर उभे असलेले बाळ, मॅडोनाच्या हातात एक पुस्तक.
मेडिसी थडग्याच्या शिल्प समूहात, शिशु खूप कठीण स्थितीत आईच्या मांडीवर बसतो: बाळाचे डोके, स्तनावर चोखणारे, झपाट्याने मागे वळले आहे, त्याच्या डाव्या हाताने तो धरून आहे आईचा खांदा, आणि उजव्या हाताने त्याने तिच्या स्तनावर ठेवले. हे आतील सामर्थ्याने भरलेल्या सुरुवातीच्या मायकेल अँजेलोच्या आकृत्यांसारखे आहे, परंतु मॅडोनाचे वाकलेले डोके, तिचे शोकग्रस्त अवकाशात निर्देशित केलेले दृश्य संपूर्ण चॅपलसारखेच दुःखाने भरलेले आहे. मायकेल अँजेलोवर दडपशाही करणाऱ्या भावना केवळ रूपकात्मक आकृत्यांमध्येच नाही तर संपूर्ण जोडात आणि अगदी मॅडोना आणि बालक (मॅडोना डी मेडिसी) च्या पुतळ्यामध्ये आढळतात, जे थडग्यांमधील भिंतीच्या मधल्या भागावर जोर देते. तिच्यासाठी ज्युलियानो आणि लोरेन्झो मेडिसीचे पुतळे त्यांच्या अरुंद कोनाड्यात बसलेले आहेत.
जगाच्या धारणेच्या शोकांतिकेमुळे रंगलेली मॅडोनाची प्रतिमा महत्त्वपूर्ण, सन्माननीय आणि मानवी आहे. मॅडोनाची विचारशील दृष्टी, तिच्यामध्ये विसर्जित आतिल जग... तिची पवित्रा, तणावपूर्ण आणि गतिमान, कपड्यांच्या पटांची अस्वस्थ लय - सर्वकाही तिला चॅपलच्या इतर प्रतिमांशी, आर्किटेक्चरशीच जोडते, ज्याचे स्वरूप आता केंद्रित आहेत, आता पातळ झाले आहेत, ज्यामुळे संपूर्ण तणावाची छाप निर्माण झाली आहे . केवळ एक मजबूत, बालिश गंभीर नसलेले बाळ, आईच्या स्तनापर्यंत पोहचते, कलाकाराने आधी तयार केलेल्या आंतरिक शुल्कासह भरलेल्या प्रतिमांची ओळ पुढे चालू ठेवते. परंतु दुःखाचा सामान्य मूड, खोल जड ध्यान, तोटाची कटुता आश्चर्यकारक अखंडता आणि सामर्थ्याने चॅपलच्या जोड्यांमध्ये व्यक्त केली जाते.

फ्लोरेन्समधील मेडिसी चॅपल चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोच्या मैदानावर स्थित आहे आणि शहरातील सर्वात सुंदर आणि दुःखी ठिकाणांपैकी एक मानले जाते. नवनिर्मितीच्या महान स्वामींचे आभार, मेडिसी कुळातील ऐहिक अस्तित्वाची लक्झरी त्यांच्या शेवटच्या आश्रयाच्या सजावटमध्ये साकारली गेली. प्रसिद्ध पुनर्जागरण मास्तरांनी बनवलेल्या क्रिप्ट्स आणि ग्रेव्स्टोन पृथ्वीवरील अस्तित्वाच्या क्षय आणि विश्वाच्या अनंतकाळची आठवण करून देतात.

सेंट अॅम्ब्रोस यांनी 393 मध्ये स्थापन केलेल्या चर्च ऑफ सॅन लॉरेन्झोची 11 व्या शतकात पुनर्बांधणी करण्यात आली, त्यानंतर त्याने बेसवर वेगवेगळ्या आकाराच्या स्तंभांसह आयताकृती बेसिलिकाचे स्वरूप प्राप्त केले. आर्किटेक्ट फिलिप्पो ब्रुनेलेस्ची, कोसिमो द एल्डर मेडिसी यांनी कमिशन केले, 15 व्या शतकात मध्ययुगीन चर्चमध्ये गोलार्ध घुमट आकाराची रचना जोडली आणि ती लाल टाइलने झाकली.

लांब आयताकृती खोली सॅन लोरेन्झोची बॅसिलिकादुभाजकासह समाप्त होतो, ज्याच्या डाव्या बाजूला एक जुनी पवित्रता (पवित्रता) आहे आणि लॉरेन्झियानो लायब्ररी इमारतीत जाण्याचा मार्ग आहे उजवी बाजूमेडिसी चॅपल स्थित आहे आणि राजकुमारांचे चॅपल शेवटी उगवते. चर्चच्या बाहेरील खडबडीत बांधणी त्याच्या भव्य आतील बाजूस विरोधाभासी आहे.

आतील सजावट

चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झो हे अनेक प्रमुख फ्लोरेंटाईन चित्रकार, इतिहासकार आणि राजकारण्यांची थडगी आहे. जास्तीत जास्त साठी प्रसिद्ध व्यक्तिमत्त्वेसारकोफागी संगमरवरी मजल्यावर आणि भिंतींच्या वरच्या स्तरावर स्थापित केली गेली. बेसिलिकाच्या खांबांवर राखाडी दगड गॉथिक व्हॉल्ट्सचा मुकुट आहे. विशाल उभ्या कोनाड्यांमध्ये महान फ्लोरेंटाईन चित्रकार पिएत्रो मार्चेसिनी “सेंट मॅथ्यू” 1723, “क्रूसीफिशन ऑन द क्रॉस” 1700 फ्रान्सिस्को कॉन्टी, “द क्रूसीफिझन अँड टू सोरोस” लोरेन्झो लिप्पी यांचे कॅनव्हास आहेत.

भिंतीचा काही भाग एका भव्य फ्रेस्कोने सुशोभित करण्यात आला आहे ज्यामध्ये ब्रोन्झिनो या कलाकाराने महान शहीद सेंट लॉरेन्सचे चित्रण केले आहे आणि व्यासपीठावर ते स्थापित केले आहे संगीत अवयव... कांस्य जाळीच्या माध्यमातून, चर्चच्या वेदीखाली, कोसिमो द एल्डर मेडिसीचे दफन पाहिले जाऊ शकते, ज्याची व्यवस्था शहरवासीयांनी स्वतः केली होती, फ्लॉरेन्सच्या संरक्षक आणि शासकाबद्दल मनापासून कृतज्ञता आणि कृतज्ञता व्यक्त केली.

सभागृहाच्या मध्यभागी, उच्च समर्थनांवर, सारकोफागीसारखे दोन व्यासपीठ आहेत. ते ख्रिस्ताच्या जीवनातील दृश्यांचे चित्रण करून कांस्य आरामाने सजलेले आहेत. ते शेवटची कामेडोनाटेलो कांस्य कास्टिंगचा एक अद्वितीय मास्टर आहे, शिल्पकला पोर्ट्रेट आणि गोल पुतळ्याचे संस्थापक, ज्यांनी आपल्या आयुष्याची शेवटची वर्षे फ्लोरेन्समध्ये घालवली आणि सॅन लोरेन्झो चर्चमध्ये संगमरवरी स्लॅबखाली विश्रांती घेतली.

जुनी पवित्रता

पवित्रता (पवित्रता) चर्चचा पुरवठा साठवण्याचे आणि पुजाऱ्यांना पूजेसाठी तयार करण्याचे काम करते, परंतु सॅन लोरेन्झोच्या बॅसिलिकामध्ये याचा वेगळा हेतू आहे. जुनी पवित्रता मेडिसी कुटुंबाचे संस्थापक - जिओव्हन्नी दी बिकसीच्या गुप्त स्वरूपात बदलली. आर्किटेक्ट फिलिपो ब्रुनेलेस्की यांनी डिझाइन केलेले, थडगे एक परिपूर्ण चौरस जागा आहे ज्यात कठोर भौमितिक रेषांचे वर्चस्व आहे.

प्राचीन मास्टर्सच्या प्रभावाखाली, ब्रुनेलेस्ची आतील भागात रोमन आर्किटेक्चरची वैशिष्ट्ये असलेले स्तंभ आणि पिलास्टर वापरतात. भिंती राखाडी-हिरव्या संगमरवरी स्लॅबने सुशोभित केल्या आहेत, जे बेज प्लास्टरच्या संयोगाने पवित्रतेच्या योग्य स्वरूपावर जोर देतात. खिन्न व्हॉल्ट्सच्या खाली एक कॉरिडॉर खालच्या दफन कक्ष आणि मेडिसी कोसिमो द एल्डरच्या थडग्याकडे जातो. क्रिप्टच्या भिंती चांदीच्या अलंकृत प्लेट्सच्या नमुन्यांसह लाल वेदी मखमलीने सजवल्या आहेत.

मृत मेडिसीचे कांस्य दिवाळे आणि चर्चची मौल्यवान भांडी सर्वत्र विखुरलेली आहेत. विशेष लक्ष 877 मध्ये मिरवणुकीसाठी चांदीच्या क्रॉसची पात्रता, 1715 च्या प्रस्थान केलेल्या संतांची पुनर्वसन, 1787 मध्ये लोरेन्झो डॉल्सीचा सोन्याचा निवासमंडप. 1622 मध्ये आर्चबिशपचे मंदिर आणि पवित्र अवशेष असलेली पात्रे देखील आहेत. क्रिप्टचे लाकडी दरवाजे कुशलतेने कोरलेले आहेत.

नवीन पवित्र

1520 मध्ये पोप क्लेमेंट VII, Giulio Medici यांनी कमिशन केलेले आर्किटेक्ट मायकेल एंजेलो यांनी न्यू सेक्रिस्टि किंवा चॅपलची रचना केली आणि पुन्हा तयार केली. खोली मेडिसी कुटुंबातील महान टस्कन ड्यूक्सच्या दफन करण्यासाठी होती. त्या वेळी मायकेल एंजेलो ऐवजी अवघड अवस्थेत होता, एकीकडे, रिपब्लिकनचा समर्थक होता, ज्याने मेडिसीशी तीव्र संघर्ष केला होता, दुसरीकडे, तो त्याच्या शत्रूंसाठी काम करणारा कोर्ट शिल्पकार होता.

मास्टरने एक मंदिर आणि कुटुंबासाठी एक क्राइप्ट उभारले, जे विजय झाल्यास त्याच्या आर्किटेक्टला कठोर शिक्षा देऊ शकते. मेडिसी चॅपलचा रस्ता सॅन लोरेन्झोच्या संपूर्ण बॅसिलिकामधून जातो आणि उजवीकडे वळतो, जिथे आपण पायऱ्या खाली कबरांसह खोलीत जाऊ शकता.

ड्यूक ऑफ नेयमोरचा सारकोफॅगस

खोलीचे निःशब्द रंग आणि छतावरील एका छोट्या खिडकीतून चमकणाऱ्या प्रकाशाची सूक्ष्म किरणे वडिलोपार्जित थडग्यात दुःखाची आणि शांतीची भावना निर्माण करतात. भिंतीवरील एका कोनाड्यात लॉरेन्झो मेडिसीचा सर्वात धाकटा मुलगा, नेयमोरच्या ज्युलियानो ड्यूकचे संगमरवरी शिल्प आहे. आकृती तरुण माणूससिंहासनावर बसलेले, रोमन सैनिकाचे चिलखत घातलेले आणि त्याचे डोके विचारपूर्वक बाजूला वळले. सारकोफॅगसच्या दोन्ही बाजूला भव्य पुतळे आहेत जे मायकेल एंजेलोचे दिवस आणि रात्र दर्शवतात.

ड्यूक ऑफ अर्बिनोचा सारकोफॅगस

भिंतीच्या विरुद्ध बाजूस, ज्युलियानोच्या थडग्यासमोर, लोरेन्झोचे एक शिल्प आहे, लोरेन्झो मेडिसीचा नातू उर्बिनोचा ड्यूक. ड्यूक ऑफ उर्बिनो लोरेन्झो हे एक प्राचीन ग्रीक योद्धा म्हणून दर्शविले गेले आहे जे त्याच्या थडग्यावर चिलखत घालून बसले आहे आणि त्याच्या पायावर भव्य शिल्पे आहेत जी सकाळ आणि संध्याकाळ पुन्हा तयार करतात.

लोरेन्झो द मॅग्निफिसेंट आणि ज्युलियानो बंधूंची सारकोफागी

कॅपेलाचे तिसरे दफन म्हणजे लोरेन्झो द मॅग्निफिसेंट आणि त्याचा 25 वर्षीय भाऊ ज्युलियानो यांची कबर, ज्यांचा 1478 मध्ये षड्यंत्रकारांच्या हातून मृत्यू झाला. टॉम्बस्टोन एका लांब टेबलटॉपच्या स्वरूपात बनवला गेला आहे, ज्यावर मायकेल एंजेलोचे "मॅडोना आणि चाईल्ड", अँजेलो डी मॉन्टोर्सोलीचे "सेंट कॉस्मा" आणि राफेल डी मॉन्टेलूपोचे "सेंट डोमियन" चे संगमरवरी पुतळे आहेत. कॅपेलाची संपूर्ण रचना जीवनाचे वेगाने चालणारे क्षण आणि काळाच्या अंतहीन प्रवाहामुळे एकत्रित होते.

चॅपल ऑफ प्रिन्सेस

चॅपल ऑफ प्रिन्सेसचे प्रवेश मॅडोना डेल ब्रॅंडिनी स्क्वेअरपासून शक्य आहे, जे सॅन लोरेन्झो चर्चच्या विरुद्ध बाजूला स्थित आहे. या भव्य खोलीत टस्कनीच्या आनुवंशिक ग्रँड ड्यूक्सच्या सहा दफन आहेत. हॉल ऑफ प्रिन्सेसची रचना मातेओ निगेट्टीने 1604 मध्ये केली होती आणि फ्लोरिन्टाईन कारागीरांनी पिएत्रा ड्यूरा कार्यशाळेत सजवली होती, जी मेडिसी कुटुंबातील होती.

वॉल क्लेडिंगसाठी आणि संगमरवरीच्या विविध श्रेणी वापरल्या गेल्या अर्ध -मौल्यवान दगड... दागिन्यांनुसार पातळ दगडी पाट्या निवडल्या गेल्या आणि सांध्यावर घट्ट बांधल्या गेल्या. स्थापित केलेले सारकोफागी मेडिसी फॅमिली क्रेस्ट्सने सजलेले आहेत. ड्यूक हे व्याजधारक आणि पश्चिम युरोपच्या व्याप्त बँकिंग प्रणालीचे संस्थापक होते.

त्यांच्या कोटवर सहा गोळे आहेत, जे जारी केलेल्या कर्जावरील व्याज दराचे मूल्य मानले गेले. भिंतीच्या तळाशी असलेल्या मोज़ेक टाइलचे प्रतिनिधित्व टस्कन शहरांच्या शस्त्रास्त्रांनी केले आहे. अवकाशात फक्त दोन शिल्प स्थापित आहेत - ही ड्यूक्स फर्डिनांड I आणि कोसिमो II आहेत. चॅपल शेवटी पूर्ण झाले नाही या वस्तुस्थितीमुळे, इतर कोनाडे रिकामे राहिले.

अजून काय बघायचे

लॉरेन्झियानो लायब्ररीमध्ये पुस्तके आणि प्राचीन हस्तलिखितांचा सर्वात मौल्यवान संग्रह आहे. ग्रंथालयाची इमारत आणि त्याकडे जाणारा भव्य राखाडी जिना हे मायकेल एंजेलोचे काम आहे. हस्तलिखित संकलनाच्या संग्रहाची सुरुवात कोसिमो द एल्डर मेडिसी यांनी केली होती आणि पुढे लोरेन्झो आय मेडिसी यांनी सुरू ठेवली होती, ज्यांच्या नंतर साहित्यिक भांडाराचे नाव देण्यात आले. ग्रंथालयात जाण्यासाठी, आपल्याला व्यवस्थित ठेवलेले चर्चयार्ड ओलांडणे आवश्यक आहे.

भ्रमण

मेडिसी ड्यूक्सचे राज्य सुमारे 300 वर्षे टिकले आणि 18 व्या शतकाच्या मध्यभागी संपले. मेडिसीने त्यांची संपत्ती आणि शक्ती प्रदर्शित करण्यासाठी कला आणि आर्किटेक्चरचा कुशलतेने वापर केला. न्यायालयाचे शिल्पकार, आर्किटेक्ट आणि कलाकारांना राजवाडे बांधण्याचे आणि चित्रांच्या निर्मितीचे आदेश मिळाले. 15 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, अनेक मेडिसी कुटुंबांनी निवडले सॅन लोरेन्झो चर्चएका प्रकारच्या सदस्यांसाठी दफन स्थान म्हणून.

वंशाच्या प्रत्येक शाखेने बॅसिलिकामधील विशिष्ट साइटच्या बांधकाम आणि पुनर्बांधणीसाठी पैसे दिले. कुळातील कोणाला राजकुमारांच्या चॅपलमध्ये राहण्याचा सन्मान मिळाला आणि कोणी क्रिप्टच्या कोनाड्यात विसावला. सर्वात प्रसिद्ध टस्कन कुटुंबाच्या चरित्रातील सर्व बारीकसारीक गोष्टी आणि इंटरवेविंग प्रवाशांना सक्षम मार्गदर्शकांद्वारे समजावून सांगितले जाईल ज्यांना फ्लॉरेन्सभोवती फिरण्याचा व्यापक अनुभव आहे आणि ऐतिहासिक साहित्यात अस्खलित आहेत.

मेडिसी चॅपलचे रहस्य

15 व्या ते 18 व्या शतकातील मेडिसी ड्यूक्सच्या कुळाने फ्लोरेन्सचा इतिहास तयार केला. त्यांच्या कुटुंबातील सदस्यांमध्ये पोप आणि फ्रान्सच्या दोन राण्यांचा समावेश होता. मेडिसी हे केवळ प्रभावशाली राज्यकर्तेच नव्हते, तर नवनिर्मितीच्या महान निर्मात्यांना संरक्षण देणाऱ्या कलांचे संरक्षक देखील होते. जबरदस्त शक्ती आणि अनगिनत संपत्ती असलेल्या, मेडिसी ड्यूकने, ऐतिहासिक पुराव्यांनुसार, प्रथम खरेदी करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु जेव्हा त्यांना नकार देण्यात आला, तेव्हा त्यांनी जेरुसलेममधून होली सेपलचर चॅपलच्या मध्यभागी ठेवण्यासाठी चोरण्याचे अनेक प्रयत्न केले. राजपुत्रांचे.

सॅन लोरेन्झोच्या बॅसिलिकाच्या राजकुमारांच्या चॅपलमध्ये कोणाला दफन केले आहे? ड्यूक्सच्या अष्टकोनी थडग्याला सजवण्यासाठी कोणते मौल्यवान दगड वापरले जातात? फ्लॉरेन्सचे दागिने आणि ग्रॅनाइट वर्कशॉप कोणाच्या मालकीचे आणि कसे वापरले गेले? विविध खडकांचे मोज़ेक पृष्ठभाग एकमेकांशी कसे जोडलेले होते आणि भिंत क्लॅडिंगवर कनेक्टिंग सीम का दिसत नाहीत? जिज्ञासू पर्यटकांना व्यावसायिक मार्गदर्शकासह वैयक्तिक सहलीचा वापर करून या आणि इतर अनेक प्रश्नांची उत्तरे मिळतील.

मेडिसीच्या महान थडगे

पोप लिओ X च्या मृत्यूनंतर दोन वर्षांनी, लोरेन्झो द मॅग्निफिसेंटचा नातू, पोप क्लेमेंट XVII, सॅन लोरेन्झोच्या नवीन पवित्र्यात चॅपलच्या बांधकामासाठी आर्थिक मदत करत राहिला. शिल्पकार मायकेल एंजेलो आणि त्याच्या शिक्षकांनी मेडिसी चॅपलच्या डिझाइनवर 10 वर्षांहून अधिक काळ काम केले आहे. मायकेल एंजेलोची आवडती सामग्री कॅरारा खदानांमधून पांढरी संगमरवरी होती. मास्टर स्वतः त्याच्या कामांसाठी ब्लॉक्सच्या निवडीसाठी अनेकदा उपस्थित असत.

मेडिसी चॅपलमधील दिवस, रात्र, सकाळ आणि संध्याकाळची रूपकात्मक शिल्पे देखील आर्किटेक्टने पांढऱ्या कॅरारा संगमरवरीपासून बनवली होती आणि काळजीपूर्वक चमकण्यासाठी पॉलिश केली होती. चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोच्या सर्व कोपऱ्यांचे अन्वेषण करा आणि थडग्यांच्या कॉरिडॉरमध्ये हरवू नका, थोड्याच कालावधीत वस्तुमान शिका मनोरंजक माहितीआणि फ्लॉरेन्स आणि मेडिसी चॅपल्सची आयकॉनिक ठिकाणे पहा - हे केवळ सक्षम मार्गदर्शकांच्या मदतीने आणि वैयक्तिक सहलींमुळे शक्य आहे.

मेडिसी आणि पुनर्जागरण

रिपब्लिकन फ्लोरेन्समध्ये सर्जनशील निवडीचे स्वातंत्र्य शक्य होते, परंतु 15 व्या शतकापासून सर्व प्रतिभावान कारागीर मेडिसी कोर्टावर पूर्णपणे अवलंबून होते. मायकेल एंजेलो हे रिपब्लिकनचे समर्थक होते आणि त्यांनी मेडिसीच्या अत्याचाराला विरोध केला, कुटुंबातील अनेक आदेशांची पूर्तता करताना. ड्युकल क्रोधाच्या भीतीने, शिल्पकाराने चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झो, लॉरेन्झियानो लायब्ररी आणि नवीन पवित्रता सजवणे चालू ठेवले.

रिपब्लिकनच्या पराभवानंतर, मायकेल एंजेलो सॅन लोरेन्झोच्या चॅपलखाली पवित्रतेमध्ये त्याच्या मालकांपासून लपला आणि पोपने त्याचे बंड माफ करेपर्यंत तो तिथेच राहिला. या घटनांनंतर, 1534 मध्ये, मास्टर मेडिसी चॅपलची रचना पूर्ण न करता रोमला गेला. लोरेन्झो द मॅग्निफिसिंटच्या थडग्यावर वसारीने काम चालू ठेवले आणि मायकेल एंजेलोच्या विद्यार्थ्यांनी कोसिमो आणि डोमियानोची शिल्पे तयार केली. महान मायकेल एंजेलो (1475-1564) स्वतः, एक मूर्तिकार, कवी, चित्रकार आणि अभियंता, सॅन लोरेन्झोच्या संगमरवरी थडग्यात दफन आहे.

डोनाटेलो (1386-1466) यांनी शिल्पकलेची अलौकिक बुद्धिमत्ता सॅन लोरेन्झोच्या बॅसिलिकाच्या डिझाइनमध्ये विशेष भूमिका बजावली. दोन विशाल व्याख्याने, प्रत्येकी चार स्तंभांवर उभी आहेत, एका मास्टरने बनवलेल्या कांस्य आच्छादनांनी सजलेली आहेत. त्यांच्या रचनेचा प्लॉट होता बायबलसंबंधी थीमजे सेंट लॉरेन्सच्या जीवनाचे वर्णन करते, गेथ्समॅनचे बाग आणि क्रॉस फ्रॉम क्रॉस. एक नम्र व्यक्ती असल्याने, डोनाटेलोने पैशासाठी काम केले नाही, माफक अन्नाने समाधानी होते आणि श्रीमंत कपडे घातले नाहीत.

त्याने मिळवलेले पैसे विद्यार्थ्यांना मोफत उपलब्ध होते आणि त्याच्या समकालीनांच्या कथांनुसार, त्यांना "मूर्तिकारांच्या कार्यशाळेत कमाल मर्यादेपासून निलंबित टोपलीमध्ये ठेवले होते." त्याच्या कामात पुरातन काळ आणि नवनिर्मितीचा मेळ घालून, डोनाटेलोने मेण आणि चिकणमातीपासून चित्र काढण्यावर आणि चाचण्यांवर खूप लक्ष दिले. दुर्दैवाने, एकही योजना किंवा नमुना आजपर्यंत टिकलेला नाही.

हे आणि इतर मनोरंजक माहितीपुनर्जागरण फ्लोरेन्सच्या शतकांपूर्वीच्या इतिहासात मेडिसीच्या भूमिकेबद्दल, पर्यटक वैयक्तिक मार्गक्रमण करताना सक्षम मार्गदर्शकांकडून शिकतात.

उघडण्याचे तास आणि तिकीट दर

चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झो मधील ऐतिहासिक इमारतींचे कॉम्प्लेक्स, भेटीच्या दृष्टीने बदलते आणि त्यासाठी स्वतंत्र तिकीट खरेदी आवश्यक आहे.

सॅन लोरेन्झोच्या बॅसिलिकाचे उघडण्याचे तास:

• दररोज 10.00 ते 17.00 पर्यंत
• रविवारी 13.30 ते 17.30 पर्यंत
• मध्ये काम करत नाही रविवारनोव्हेंबर ते फेब्रुवारी पर्यंत

तिकीट कार्यालये संध्याकाळी 4.30 वाजता बंद होतात.

तिकीट दर:

• बेसिलिकाला भेट देण्यासाठी 6 युरो;
• साठी 8.5 युरो संयुक्त भेटबेसिलिका आणि लॉरेन्झियानोची ग्रंथालये.

मेडिसी चॅपल उघडण्याचे तास:

• 08.15 ते 15.45 पर्यंत;
• 1 जानेवारी, 25 डिसेंबर, 1 मे, 1 ते 3 आणि महिन्याच्या 5 सोमवार, महिन्याच्या 2 आणि 4 रविवारी बंद.

कॅपेलाच्या तिकिटांची किंमत 8 युरो आहे.

ते कोठे आहे आणि तेथे कसे जायचे

चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झो आणि मेडिसि चॅपल पियाझा डी सॅन लोरेन्झो, 9, 50123 फायरन्झ एफआय, इटालिया येथे आहेत.

सिटी बस क्रमांक 1 पर्यटकांना "सॅन लोरेन्झो" स्टॉपवर पोहोचवते.

जर तुम्ही तुमची स्वतःची कार चालवत असाल, तर तुम्ही फ्लॉरेन्स सांता मारिया नोव्हेला ट्रेन स्टेशनच्या भूमिगत कार पार्कचा वापर करू शकता, जे बॅसिलिकाच्या चालण्याच्या अंतरावर आहे.

फ्लोरेन्स मधील मेडिसि चॅपल नकाशावर

समन्वय: 43 ° 46'30.59 "से. NS 11 ° 15'13.71 "मध्ये इ. /  43.775164 एन NS 11.253808 ° ई इ.(G) (O) (I)43.775164 , 11.253808

मेडिसी चॅपल- सॅन लोरेन्झोच्या फ्लोरेन्टाईन चर्चमध्ये मेडिसी कुटुंबाचे मेमोरियल चॅपल. त्याची शिल्पकला सजावट ही मायकेल एंजेलो बुओनारोट्टी आणि सामान्यतः उशीरा पुनर्जागरणातील सर्वात महत्वाकांक्षी कामगिरींपैकी एक आहे.

आर्किटेक्ट आमंत्रण

मायकेल एंजेलो 1514 मध्ये फ्लॉरेन्समध्ये पोचला, कारण पोप लिओ एक्स मेडिसीने त्याला प्रभावशाली मेडिसी कुटुंबाचे कौटुंबिक मंदिर, सॅन लोरेन्झोच्या स्थानिक चर्चसाठी नवीन मुखवट तयार करण्यासाठी आमंत्रित केले. हा अग्रभाग "सर्व इटलीचा आरसा" बनणार होता, इटालियन कलाकारांच्या कौशल्याच्या उत्कृष्ट वैशिष्ट्यांचे मूर्त स्वरूप आणि मेडिसी कुटुंबाच्या सामर्थ्याचा साक्षीदार. परंतु दीर्घ महिने विचार, डिझाइन निर्णय, मायकेल अँजेलोचा संगमरवरी खदानात राहणे व्यर्थ ठरले. भव्य दर्शनी भागाच्या अंमलबजावणीसाठी पुरेसा पैसा नव्हता - आणि पोपच्या मृत्यूनंतर हा प्रकल्प निष्फळ ठरला.

कुटुंबातील महत्वाकांक्षी कलाकारापासून दूर जाऊ नये म्हणून, कार्डिनल ज्युलियो मेडिसीने त्याला दर्शनी भाग पूर्ण करू नका, परंतु सॅन लोरेन्झोच्या त्याच चर्चमध्ये चॅपल तयार करण्याची सूचना दिली. 1519 मध्ये त्यावर काम सुरू झाले.

संकल्पना आणि प्रकल्प

पुनर्जागरण कबरीचा दगड विकासाच्या महत्त्वपूर्ण मार्गावरून गेला, जेव्हा मायकेल एंजेलोला स्मारक प्लास्टिकच्या विषयाकडे वळायला भाग पाडले गेले. मेडिसी चॅपल हे भव्य आणि शक्तिशाली मेडिसी कुटुंबाचे स्मारक आहे, सर्जनशील प्रतिभाच्या इच्छेचे मुक्त अभिव्यक्ती नाही.

पहिल्या स्केचमध्ये, कुटुंबातील सुरुवातीच्या मृत प्रतिनिधींसाठी एक थडगे तयार करण्याचा प्रस्ताव होता - ड्यूक ऑफ नेमर्स ज्युलियानो आणि ड्यूक ऑफ उर्बिनो लोरेन्झो, ज्यांना मायकेल एंजेलोला चॅपलच्या मध्यभागी ठेवायचे होते. परंतु नवीन पर्यायांचा विकास आणि पूर्ववर्तींच्या अनुभवाच्या अभ्यासाने कलाकाराला वळायला भाग पाडले पारंपारिक नमुनाबाजूला, भिंतीची स्मारके. मायकेल एंजेलोने भिंतीचे पर्याय डिझाइन केले नवीनतम प्रकल्प, थडग्याच्या दगडाला शिल्पांनी सजवणे, आणि त्यांच्या वरील ल्युनेट्सला फ्रेस्कोने सजवणे.

कलाकाराने पोर्ट्रेट बनवण्यास स्पष्टपणे नकार दिला. त्याने ड्यूक्स लोरेन्झो आणि ज्युलियानो यांना अपवाद केले नाही. त्यांनी त्यांना सामान्यीकृत, आदर्श व्यक्तींचे मूर्त रूप म्हणून सादर केले - सक्रिय आणि चिंतनशील. दिवस, रात्र, सकाळ, दिवस आणि संध्याकाळच्या रूपकात्मक आकडेवारीने त्यांच्या जीवनातील क्षणभंगुरतेचे संकेत दिले. थडग्याच्या दगडाची त्रिकोणी रचना आधीच जमिनीवर असलेल्या नदीच्या देवतांच्या आडव्या आकृत्यांनी पूरक होती. नंतरचे हे काळाच्या अखंड प्रवाहाचे संकेत आहेत. पार्श्वभूमी एक भिंत होती, रचनात्मकपणे कोनाडे आणि पायलस्टर्ससह खेळली गेली, सजावटीच्या आकृत्यांनी पूरक. लॉरेन्झोच्या थडग्यावर दगडाच्या माळा, चिलखत आणि कुरकुरीत मुलांची चार सजावटीची आकडेवारी ठेवण्याची योजना होती (त्यापैकी एकमेव नंतर इंग्लंडला विकली जाईल. रशियन सम्राज्ञी कॅथरीन II 1785 मध्ये तिच्या स्वतःच्या महालासाठी लिड ब्राउन संग्रहातून ती विकत घेईल. संग्रह).

ज्युलियानो पुट्टीच्या कबरच्या वर, प्रकल्पात मोठे टरफले ठेवण्यात आले होते, आणि मध्यान्ह भोजनाची योजना होती. समाधीस्थळांव्यतिरिक्त, मॅडोना आणि मुलाची वेदी आणि शिल्पे आणि कुटुंबातील स्वर्गीय संरक्षक कॉसमस आणि डेमियन - दोन पवित्र डॉक्टर देखील होते.

अपूर्ण अवतार

मेडिसी चॅपल एक लहान खोली आहे, योजनेत चौरस आहे, बाजूच्या भिंतीची लांबी बारा मीटर आहे. इमारतीच्या आर्किटेक्चरवर रोममधील पॅन्थियनचा प्रभाव होता, जो प्राचीन रोमन कारागीरांनी घुमट केलेल्या संरचनेचे प्रसिद्ध उदाहरण आहे. मायकेल एंजेलो मध्ये तयार केले मूळ गावत्याची एक छोटी आवृत्ती. बाह्यदृष्ट्या सामान्य आणि उंच, रचना अनावश्यक भिंतींच्या उग्र पृष्ठभागाची अप्रिय छाप पाडते, ज्याची नीरस पृष्ठभाग दुर्मिळ खिडक्या आणि घुमटाने मोडली आहे. रोमन पँथियन प्रमाणे, ओव्हरहेड लाइटिंग ही व्यावहारिकदृष्ट्या इमारतीची एकमेव प्रकाश आहे.

मोठ्या संख्येने शिल्प असलेल्या मोठ्या प्रकल्पामुळे कलाकार घाबरला नाही, ज्याने वयाच्या 45 व्या वर्षी प्रकल्पावर काम करण्यास सुरवात केली. त्याच्याकडे दोन्ही ड्यूक्सची आकडेवारी, दिवसभराच्या रूपकात्मक आकृत्या, गुडघ्यावर एक मुलगा, मॅडोना आणि बालक आणि संत कॉस्मास आणि डेमियन तयार करण्यासाठी वेळ असेल. केवळ लॉरेन्झो आणि ज्युलियानो यांची शिल्पे आणि रात्रीची रूपकात्मक आकृती खरोखरच पूर्ण झाली. मास्टरने त्यांचे पृष्ठभाग बारीक केले. मॅडोनाचा पृष्ठभाग, गुडघ्यांवर मुलगा, दिवस, संध्याकाळ आणि सकाळचे रूपक खूपच कमी तपशीलवार आहे. एका विचित्र मार्गाने, आकृत्यांच्या अपूर्णतेने त्यांना एक नवीन अभिव्यक्ती, धोकादायक शक्ती आणि चिंता दिली. पिलॅस्टर, कॉर्निसेस, विंडो फ्रेम्स आणि ल्युनेट्स मेहराबांच्या गडद रंगांसह हलक्या भिंतींच्या विरोधाभासी संयोजनामुळे उदासपणाची छाप देखील सुलभ झाली. भितीदायक मूडला भयंकर, टेराटोलॉजिकल दागिने फ्रिज आणि कॅपिटलवर मुखवटे देखील समर्थित होते.

नदीच्या देवतांची आकृती केवळ रेखाचित्रे आणि रेखाचित्रांमध्ये विकसित केली गेली. तयार आवृत्तीत, ते पूर्णपणे सोडून दिले गेले. लोरेन्झो आणि ज्युलियानो आणि लुनेट्सच्या आकृत्यांसह कोनाडे देखील रिक्त राहिले. मॅडोना आणि बाल आणि संत कॉस्मास आणि डेमियनच्या आकृत्यांसह भिंतीची पार्श्वभूमी कोणत्याही प्रकारे विकसित केलेली नाही. एका पर्यायावर, येथे pilasters आणि niches तयार करण्याची देखील योजना होती. ल्युनेटला "ख्रिस्ताचे पुनरुत्थान" या विषयावर एक भित्तिचित्र असू शकते शाश्वत जीवनमध्ये मृत अंडरवर्ल्डआणि जे स्केच मध्ये आहे.

मेडिसीसह ब्रेक करा

चॅपल आतील

चॅपलच्या आकृत्यांवरील काम जवळजवळ पंधरा वर्षे टिकले आणि कलाकारांना समाधान मिळाले नाही. अंतिम परिणाम, कारण ते योजनेशी संबंधित नव्हते. मेडिसी कुटुंबाशी त्याचे संबंधही बिघडले. 1527 मध्ये, रिपब्लिकन फ्लोरेन्टाइनने बंड केले आणि सर्व मेडिसीला शहरातून बाहेर काढले. चॅपलचे काम थांबले आहे. मायकेल एंजेलोने बंडखोरांची बाजू घेतली, ज्यामुळे जुन्या आश्रयदात्या आणि संरक्षकांबद्दल कृतघ्नतेचा आरोप झाला.

फ्लोरेन्सला पोप आणि सम्राट चार्ल्सच्या एकत्रित सैन्याच्या सैनिकांनी वेढा घातला होता. बंडखोरांच्या हंगामी सरकारने मायकेल एंजेलोला सर्व तटबंदीचे प्रमुख म्हणून नियुक्त केले. 1531 मध्ये हे शहर ताब्यात घेण्यात आले आणि फ्लोरेन्समधील मेडिसी शासन पूर्ववत करण्यात आले. मायकेल एंजेलोला चॅपलमध्ये काम सुरू ठेवण्यास भाग पाडण्यात आले.

मायकेलएन्जेलो, शिल्पांची रेखाचित्रे पूर्ण करून, फ्लोरेंस सोडून, ​​रोमला गेले, जिथे त्याने त्याच्या मृत्यूपर्यंत काम केले. चॅपल त्याच्या डिझाईन निर्णयानुसार बांधण्यात आले होते आणि अपूर्ण शिल्प त्यांच्या संबंधित ठिकाणी स्थापित केले गेले होते. सेंट कॉस्मास आणि डेमियनची मूर्ती शिल्पकार-सहाय्यक मॉन्टोर्सोली आणि राफेलो दा मॉन्टेलूपो यांनी बनवली होती.

मेडिसी चॅपल (इटली) - वर्णन, इतिहास, स्थान. अचूक पत्ता आणि वेबसाइट. पर्यटकांचे पुनरावलोकन, फोटो आणि व्हिडिओ.

• मे साठी टूर्सइटलीला
• शेवटच्या मिनिटांचे दौरेइटलीला

मागील फोटो पुढील फोटो

फ्लॉरेन्समध्ये प्रवास करणाऱ्या प्रत्येकासाठी मेडिसि चॅपल हे आवर्जून पाहावे असे आकर्षण आहे.

मेडिसी चॅपल मायकेल एंजेलोच्या प्रतिभेचे अनेक पैलू प्रतिबिंबित करते.

हे स्मारक चॅपल चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोमध्ये आहे. कला समीक्षक मेडिसी चॅपलला मायकेल एंजेलोच्या महान निर्मितींपैकी एक म्हणतात. आणि सर्वसाधारणपणे उशीरा पुनर्जागरण.

मायकेल एंजेलो एक प्रतिभाशाली मूर्तिकार, चित्रकार, आर्किटेक्ट, कवी होते ... आणि मेडिसी चॅपल त्याच्या प्रतिभेचे अनेक पैलू प्रतिबिंबित करतात.

काय पहावे

मेडिसी चॅपल एक लहान, परंतु आकाशापर्यंत वाढवलेली रचना आहे, ज्यावर मुकुट आहे. मायकेल एंजेलोने त्याचे वास्तुशिल्प पूर्ण केले. त्याने चॅपलचे स्वरूप त्याच्या अंतर्गत सामग्रीशी सुसंगत बनवले.

मेडिसी चॅपलमधील प्रत्येक गोष्ट - भिंतींपासून सजावट पर्यंत - मृत्यूच्या थीमला समर्पित आहे.

मेडिसी चॅपलमधील प्रत्येक गोष्ट - भिंतींपासून सजावट पर्यंत - एका थीमला समर्पित आहे - मृत्यूची थीम. खाली, सारकोफागी मध्ये, अंधार आहे, मृतांचे मृतदेह येथे विश्रांती घेतात. उच्च, अधिक प्रकाश इमारतीत प्रवेश करतो: आत्मा अमर आहे, तो प्रकाशाच्या राज्यात पुनरुत्थान करतो.

चॅपलच्या एका भिंतीवर एक वेदी आहे. समोर लोरेन्झ द मॅग्निफिसेंट आणि त्याचा भाऊ ज्युलियानो यांची कबर आहेत. कबरेच्या पुढे तीन पुतळे आहेत, ज्यात खुद्द मायकेल एंजेलोने प्रसिद्ध मॅडोना आणि मुलाचा समावेश आहे. हे शिल्प आई आणि मुलाच्या जवळचे प्रतीक आहे.

मॅडोना गीतावादाने परिपूर्ण आहे, मेडिसी चॅपलमध्ये असलेल्या इतर आकृत्यांप्रमाणे ती शोकांतिका रहित आहे. हे शिल्प सर्वात जास्त एक म्हणून ओळखले जाते सुंदर प्रतिमानवनिर्मितीच्या काळात तयार केलेले.

दिवसाच्या आकडेवारीने मायकेल एंजेलोला खरी ख्याती मिळवून दिली.

सारकोफागीवर, आपण त्या दिवसाची आकडेवारी पाहू शकता, ज्यामुळे मूर्तिकाराला खरा गौरव मिळाला. तर, लॉरेन्झच्या सारकोफॅगसवर आपल्याला "सकाळ" आणि "संध्याकाळ" पुतळे दिसतात. ते स्पष्टपणे अस्वस्थ आहेत, ते सरकल्यासारखे दिसत आहेत, परंतु लोरेन्झ द मॅग्निफिसेंटची आकृती धरून ठेवा.

Giuliano ची थडगी "रात्र" आणि "दिवस" ​​च्या आकृत्यांनी सजलेली आहे. "रात्र" ही मायकेल एंजेलोची सर्वात दुःखद व्यक्ती आहे. आजच्या मेडिसी चॅपलला भेट देणाऱ्यांवर तसेच कलाकारांच्या समकालीनांवर ते अमिट छाप सोडते.

दिवसाची आकृती अपूर्ण आहे. पण नाही कारण मायकेल एंजेलोला वेळ नव्हता. त्यामुळे शिल्पकाराला अनिश्चिततेची स्थिती सांगायची होती, कारण दिवसा त्याच्यासाठी काय वाटेल याचा कोणीही आत्मविश्वासाने अंदाज लावू शकत नाही.

तिथे कसे पोहचायचे

फ्लोरेन्समध्ये सुट्टी घालवणाऱ्या पर्यटकांना चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोने मार्गदर्शन केले पाहिजे. हे आकर्षण सर्व रिसॉर्ट मार्गदर्शकांमध्ये वैशिष्ट्यीकृत आहे.

बस क्रमांक C1 चर्चजवळ थांबतो. आपल्याला आवश्यक असलेल्या स्टॉपला सॅन लोरेन्झो म्हणतात.

मेडिसी चॅपल सोमवार ते रविवार सकाळी 8:15 ते संध्याकाळी 6:00 पर्यंत खुले आहे. सावधगिरी बाळगा, तिकीट कार्यालय 16:20 वाजता बंद होते.

चॅपल सुट्टी वगळता दररोज पर्यटकांसाठी खुले आहे: ख्रिसमस (25 डिसेंबर), नवीन वर्ष(१ जानेवारी) आणि १ मे. काही दिवस सुट्टी देखील आहे: महिन्याचा प्रत्येक विषम सोमवार आणि महिन्याचा प्रत्येक रविवार.

मेडिसी चॅपलच्या तिकिटाची किंमत 8-4 EUR आहे, ज्यात चॅपल आणि न्यू सॅक्रिस्टियाला भेट देणे समाविष्ट आहे.

चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झो आणि लॉरेन्झियन लायब्ररीची तिकिटे स्वतंत्रपणे खरेदी करणे आवश्यक आहे.

सहा वर्षाखालील मुले फ्लॉरेन्समधील ही आकर्षणे पूर्णपणे मोफत पाहू शकतात.

पृष्ठावरील किंमती सप्टेंबर 2018 साठी आहेत.

कोनाड्यात शिल्पकलेच्या दगडाने झोपणे मला गोड आहे,
जोपर्यंत जग लज्जा आणि यातना भोगत आहे;
न जाणणे, न जाणणे - भाग्य भाग्यवान आहे;
आपण अजून येथेच आहात? म्हणून शांत रहा.
एलेना कात्स्युबा यांचे भाषांतर.

लोरेन्झो आणि ज्युलियानो मेडिसी यांच्या नावांशी युगातील सर्वात महान कलाकृतींचा संबंध आहे उच्च पुनर्जागरण- "मेडिसी चॅपल" - मायकेल एंजेलोने बनवलेले आणि फ्लोरेन्समधील चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झो (मेडिसी फॅमिली चर्च) च्या तथाकथित न्यू सॅक्रिस्टी (sacristy) मध्ये स्थित एक शिल्पकला जोड. पोप ज्युलियस II (Giuliano della Rovere, Pont. 1503-1513) च्या मृत्यूनंतर, सर्वात मागणी असलेला, पण कलेचा उदार आश्रयदाता, अति महत्वाकांक्षा असलेला माणूस, पोपने कॅथेड्रलच्या अभूतपूर्व स्केलचे बांधकाम सुरू केले सेंट पीटर, जिथे मायकेल एंजेलो पन्नास पुतळ्यांनी सजवलेली एक भव्य कबर बांधणार होती ज्यात ज्युलियस विश्रांती घेईल; मायकेल एंजेलोने पूर्ण केले आणि प्लेफॉन्डचे भित्तिचित्र पाहण्यासाठी उघडा सिस्टिन चॅपल, सेंट चे चॅपल्स सिक्स्टस, रेव्हर कुटुंबाचे संरक्षक संत; व्हॅटिकनमधील पोपच्या अपार्टमेंटमधील पॅलेस रूम (श्लोक) राफेल, लिओ एक्स (पोंटे 1513-1521) यांनी रंगवले होते, लोरेन्झो द मॅग्निफिशिएंटचा दुसरा मुलगा जिओव्हानी डी मेडिसी, पोप म्हणून निवडले गेले.
फ्लॉरेन्स. सॅन लोरेन्झो चर्च
कदाचित त्याचा जन्म संस्मरणीय फ्लोरेन्टाईन स्पर्धेच्या वर्षात झाला होता, तथाकथित जोस्त्रा (1475), आणि कदाचित त्याच्या नैसर्गिक प्रवृत्तीमुळे, लिओ एक्सने आपल्या वडिलांच्या मुत्सद्दी क्षमतांचा अवलंब केल्यामुळे, लक्झरी आणि मनोरंजनाचे प्रचंड प्रेम देखील स्वीकारले . ज्युलियस द्वितीयने सोडलेली पोपल संपत्ती, खाणी आणि कोषागार शिकार, मेजवानी आणि उत्सवांसाठी पैसे पुरेसे नव्हते. या वर्षांमध्येच रॉटरडॅमचे इरास्मस आणि तरुण साधू मार्टिन ल्यूथर दोघेही रोमला भेट देण्यापासून घाबरले होते. पुरेसा पैसा नव्हता आणि लिओ एक्सने अनेक आर्थिक प्रकल्प राबवले, त्यापैकी दोन: चर्च पदांची अधिकृत विक्री ("सिमनी") आणि "एब्सोल्यूशन" ("भोग") ची विक्री, शेवटी मोठ्या लोकांचा संयम संपला पाश्चात्य ख्रिश्चनांचा भाग. ल्यूथरने शोध प्रबंध जारी केला, पोपने बैलाला प्रतिसाद देत ल्यूथरचे लेखन जाळण्याचा आदेश दिला. जर्मनीमध्ये सुधारणेला सुरुवात झाली.
लिओ एक्सचे अचानक निधन झाले, एकत्र येण्याची वेळ न घेता. अर्थात, त्याच्या पाँटिफिकेटच्या वर्षांमध्ये, सेंट पीटर कॅथेड्रलचे बांधकाम खराब प्रगती झाली आणि पोप ज्युलियस II च्या भव्य थडग्याबद्दल विचार करण्यासारखे काहीच नव्हते. खरे आहे, त्याने सुचवले की मायकेल अँजेलोने ब्रुनेलेस्चीने अपूर्ण नसलेल्या चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोचा दर्शनी भाग तयार करावा, जेणेकरून हे मंदिर "सर्व इटलीचा आरसा" बनेल आणि मायकेल एंजेलोने आनंदाने आपल्या प्रिय फ्लॉरेन्सला जाण्यास सहमती दर्शविली, जिथे त्याने कठोर परिश्रम केले चार वर्षे, 1520 मध्ये, सर्व एकाच कारणासाठी, पैशाच्या अभावामुळे, दर्शनी भागावरील काम थांबले नाही.
तथापि, त्याच वर्षी, कार्डिनल ज्युलियो डी मेडिसी, भावी पोप क्लेमेंट सातवा (पोंट 1523-1534), बेकायदेशीर मुलगा Giuliano Medici आणि त्याचे सहकारी चुलत भाऊवडिलांच्या हत्येनंतर त्याच्या काकांच्या (लोरेन्झो द मॅग्निफिसेंट) घरात वाढलेल्या जियोव्हानी (लिओ एक्स) ने मायकेलएंजेलोला सॅन लोरेन्झोमध्ये कामासाठी दुसरा पर्याय दिला. त्याने चर्चच्या नवीन पवित्रतेमध्ये, अलीकडेच मृत झालेल्या कुटुंबातील सदस्यांसाठी समाधीस्थळांचा एक जोड तयार करण्याचा प्रस्ताव दिला: लोरेन्झो, पिएट्रो मेडिसीचा मुलगा (लिओ X चा मोठा भाऊ) आणि Giuliano, लोरेन्झो द मॅग्निफिसेंटच्या मुलांपैकी सर्वात लहान, कौटुंबिक नावे वगळता प्रसिद्ध नाही: लोरेन्झो आणि ज्युलियानो.
सुरुवातीला, चर्चच्या दर्शनी भागासह अपयशामुळे निराश झालेल्या मायकेल एंजेलोने उत्साह न घेता कल्पना घेतली: मृताबद्दल त्याला विशेष भावना वाटल्या नाहीत. परंतु त्याला लोरेन्झो द मॅग्निफिसेंटच्या तेजस्वी वर्तुळात घालवलेली वर्षे आठवली, त्याच्या स्मृतीचा सन्मान केला. आणि नवीन सॅक्रिस्टीमध्ये लॉरेन्झो आणि ज्युलियानो या वडिलांच्या भस्मासह सारकोफागी असावी.

थडग्याचे आर्किटेक्चरल आणि प्लॅस्टिक सोल्यूशन चॅपलच्या लहान आकाराने ठरवले गेले आणि योजनेच्या 11 मीटर बाजूने चौरस तयार केला. अशा छोट्या खोलीत गोल फेरीसाठी तयार केलेली रचना ठेवणे अशक्य होते, जसे त्याने सुरुवातीला गृहित धरले होते (ज्युलियस II च्या थडग्याच्या रचनात्मक कल्पनांवर लक्ष केंद्रित करून) आणि मायकेल एंजेलोने निवडले पारंपारिक रचनाभिंत थडगे.

ज्युलियानो मेडिसीची कबर
बाजूच्या भिंतींवर थडग्यांची रचना सममितीय आहे. Giuliano ची कबर प्रवेशद्वाराच्या डावीकडे भिंतीजवळ आहे. आयताकृती भिंतीच्या कोनाड्यात ग्युलियानोची आकृती आहे, रोमन पॅट्रिशियनच्या पोशाखात बसलेला तरुण फ्लोरेन्टाईन, ज्याचे डोके उघडलेले आहे, चॅपलच्या समोरच्या भिंतीला तोंड देत आहे. त्याखाली एक सारकोफॅगस आहे, ज्या चलनांवर दोन रूपकात्मक आकृत्या आहेत: महिला - रात्र आणि पुरुष - दिवस. रात्र - ती झोपते, तिचे उजवे हात टेकलेले डोके झुकते, डाव्या हाताखाली तिला मुखवटा आणि मांडीजवळ घुबड असते. दिवस - तो जागृत आहे, तो त्याच्या डाव्या कोपरवर विसावला आहे, अर्ध्या दर्शकाकडे अशा प्रकारे वळला आहे की त्याचा अर्धा चेहरा त्याच्या शक्तिशाली उजव्या खांद्याने आणि पाठीमागे लपलेला आहे. दिवसाचा चेहरा एक स्केच म्हणून काम केले गेले आहे.

लॉरेन्झोची थडगीमेडिसी
उलट, प्रवेशद्वाराच्या उजवीकडे भिंतीजवळ लोरेन्झोची थडगी आहे. त्याने रोमन कपडे देखील घातले आहेत, परंतु त्याच्या डोळ्यांवर हेल्मेट ओढले गेले आहे, त्यांना सावलीत लपवून ठेवले आहे. त्याची मुद्रा खोल विचारांनी भरलेली आहे, त्याचा डावा हात, ज्यामध्ये त्याने पर्स धरली आहे, त्याच्या चेहऱ्यावर उंचावले आहे आणि गुडघ्यावर दागिन्यांच्या डब्यावर विसावले आहे. डोके किंचित उजवीकडे, समोरच्या भिंतीच्या दिशेने वळले आहे.

"संध्याकाळ"
सारकोफॅगसची रचना सारखीच आहे, चलनांवर आकडे आहेत: नर - संध्याकाळ, महिला - सकाळी. दोन्ही आकडे दर्शकाकडे वळले आहेत. संध्याकाळ झोपायला येते, सकाळी जाग येते.

इटली | मायकेल एंजेलो बुओनारोटी | (1475-1564) | मेडिसि चॅपल | 1526-1533 | संगमरवरी | सॅन लॉरेन्झो, फ्लोरेन्सची नवीन पवित्रता
चॅपलच्या पुढच्या भिंतीजवळ, प्रवेशद्वार आणि वेदीच्या समोर, गडद स्तंभांनी बनवलेल्या आयताकृती कोनाड्यात, ब्रुनेलेस्ची शैलीतील ऑर्डर, लोरेन्झो द मॅग्निफिसिंट आणि त्याचा भाऊ ग्युलियानो यांचे अवशेष असलेला एक साधा आयताकृती सारकोफॅगस आहे. सारकोफॅगसच्या झाकणावर आकृत्या आहेत: बसलेली मॅडोना आणि तिच्या गुडघ्यांवर (मध्यभागी), सेंट. कॉस्मास आणि सेंट. बाजूला डोमियाना. संतांची आकडेवारी मायकेल एंजेलोने शिल्पित केलेली नाही, तर, अनुक्रमे: मॉन्टोर्सोली आणि राफेलो दा मॉन्टेलुपो. मेडिसी मॅडोना ही चॅपलची मुख्य प्रतिमा आहे: ती समोरच्या भिंतीच्या मध्यभागी स्थित आहे, संत तिच्याकडे पाहतात, ड्यूक तिच्या कोनाड्यातून तिच्याकडे पाहतात. ती झुकून बसते उजवा हातपाठीवर, वाढवलेल्या डाव्या गुडघ्यावर - बाळ, आईच्या विरुद्ध अर्धा वळले जेणेकरून दर्शक त्याचा चेहरा पाहू शकणार नाही. मॅडोना मुलाला डाव्या हाताने धरते. तिच्या चेहऱ्यावरचे भाव आणि संपूर्ण मुद्रा एका विचारशील अलिप्ततेने भरलेली आहे.

आजच्या घडामोडींमुळे समकालीन लोकांना धक्का बसला - संपूर्णपणे चॅपलच्या स्थापत्य आणि प्लास्टिकच्या जोडणीची परिपूर्णता, अवकाशातील सर्व शिल्पांच्या प्लास्टिक कनेक्शनची परिपूर्णता, असाधारण - अगदी मायकेल अँजेलोच्या प्रतिभासाठी - प्रत्येक शिल्पातील वास्तववाद, उच्च सामान्यीकरण, प्रतीक. ओ प्रतीकात्मक अर्थसकाळ, दिवस, संध्याकाळ आणि रात्रीचे रूपक बरेच काही सांगितले गेले आहे. तुम्हाला माहीत आहे की, रात्रीच्या आकृतीने विशेष लक्ष वेधून घेतले, जिओव्हानी स्ट्रोझी आणि मायकेल एंजेलो यांच्यात काव्यात्मक चित्रांची देवाणघेवाण झाली. आम्ही लोरेन्झो आणि ज्युलियानोच्या शिल्पांवर लक्ष केंद्रित करू इच्छितो आणि "आदर्श पोर्ट्रेट" च्या समस्येवर स्पर्श करू इच्छितो.
पोप लिओ X आणि क्लेमेंट VII च्या नुकत्याच मृत झालेल्या नातेवाईकांमध्ये एकही चित्र किंवा चेहऱ्यावर समकालीन लोकांना पोर्ट्रेट साम्य दिसले नाही. आम्हाला असे वाटते की हे स्पष्ट करणे सोपे आहे. हे नाहीत विशिष्ट लोकएका मूर्तिकाराने त्यांच्या सारकोफागीवर चित्रित केले. फ्लॉरेन्सची आख्यायिका आणखी एक लोरेन्झो आणि दुसरा ज्युलियानो, भाऊ होते - जे समोरच्या भिंतीजवळ विश्रांती घेत होते. बंधू - आणि म्हणूनच टॉम्बस्टोन सममितीय आहेत.

1520 ते 1534 पर्यंत चॅपलच्या बांधकामादरम्यान, दोन लांब ब्रेकसह, असे वादळ साधारणपणे इटलीवर आणि फ्लोरेन्सवर पसरले की मेडिसी चॅपल जवळजवळ पूर्ण झाल्याबद्दल आश्चर्य वाटते. क्लेमेंट VII च्या pontificate ला हॅब्सबर्गच्या चार्ल्स V च्या सैन्याने रोमची अशी लूट केल्याने चिन्हांकित केले गेले होते, ज्यांना बर्बर लोकांच्या आक्रमणानंतर अनंतकाळचे शहर माहित नव्हते आणि सुधारणांच्या उद्रेकाव्यतिरिक्त ते देखील संपले. रोमन आणि इंग्रजी चर्चांमधील भेदभाव, ज्यांचे प्रमुख हेन्री VIII यांनी स्वत: ची घोषणा केली. काही चर्च इतिहासकार क्लेमेंट VII ला नवनिर्मितीचा शेवटचा पोप मानतात, आणि जर तुम्ही याचे पालन केले, जरी अत्यंत सशर्त, कालगणना, मेडिसी चॅपलला चमकदार फ्लोरेंटाईन नवनिर्मितीचा एक अतुलनीय समाधीस्थळ म्हणून पाहिले जाते.

"द लास्ट जजमेंट" मायकेल एंजेलोने लिहिले, वेगळ्या काळासाठी साक्षीदार आहे.

मॅनन आणि गॅब्रिएल. "लॉरेन्झो आणि ज्युलियानो".