पुनर्जागरण वास्तुविशारद फिलिपो ब्रुनेलेची यांची प्रसिद्ध रचना. ब्रुनेलेची फिलिपो: आर्किटेक्ट, शिल्पकार, पुनर्जागरण वास्तुविशारद
महाविद्यालयीन YouTube
-
उपशीर्षके
आम्ही फ्लॉरेन्समध्ये आहोत, ड्युओमोसमोर उभे आहोत. फ्लॉरेन्सचे मुख्य कॅथेड्रल - आणि आम्ही ब्रुनलेस्ची घुमट पाहतो. तो प्रचंड आहे. सेंट पीटरच्या बांधकामापूर्वी मानवाने बांधलेला हा सर्वात उंच घुमट होता. आणि रुंदीमध्ये ते पॅन्थिऑन सारखेच आहे. जवळपास. जर आपण कॅथेड्रलबद्दलच बोललो तर ते 14 व्या शतकात डिझाइन केले गेले होते. पॅन्थिऑनच्या रुंदीच्या जवळपास समान असेल असे कॅथेड्रल बांधण्याची योजना होती. आणि अर्थातच पॅन्थिऑन प्राचीन काळात बांधले गेले होते आणि त्यातील बहुतेक तंत्रज्ञान नष्ट झाले आहे. होय. म्हणून, प्रथम स्थानावर, ब्रुनेलेस्कीचे कार्य एक उल्लेखनीय अभियांत्रिकी यश आहे. लाकडी राफ्टर्सशिवाय इतका विस्तीर्ण घुमट बांधण्याचे आव्हान होते. सामान्यतः जेव्हा तुम्ही कमान तयार करता आणि घुमट मूलत: समान कमान असतो... वर्तुळात. ... तुम्ही लाकडी आधार लावा. आणि या लाकडी संरचना गुंबदला किस्टोन निश्चित करेपर्यंत आधार देतात. नक्की. म्हणून, एक उपाय देखील आवश्यक नाही, कारण एक कळ दगड आहे. समस्या अशी आहे की घुमट इतका मोठा होता की त्यांना पुरेसे लाकूड सापडले नाही. घुमटाला आधार देण्याइतपत मजबूत असलेल्या फळ्या, त्यामुळे छताच्या खाली मचान किंवा बांधकाम सुरू असलेल्या घुमटाला आधार देणारा मध्यवर्ती आधार वापरणे अशक्य होते. मग तो कोसळू नये म्हणून घुमट कसा बांधायचा? येथे दोन समस्या आहेत. प्रथम, हे. दुसरी समस्या अशी आहे की ती बाजूंना रेंगाळू नये. घुमट फक्त खाली ढकलत नाही तर खाली आणि बाहेर ढकलतो, जेणेकरून एक कठीण समस्या घुमट कसा बांधायचा आणि हा खालचा आणि बाहेरचा दाब कसा संतुलित करायचा, जेणेकरून खालच्या भिंतींना तडे जाणार नाहीत. आशियामध्ये, पॅन्थिऑनच्या उदाहरणाप्रमाणे, ही समस्या फक्त व्हॉल्यूमच्या खर्चावर सोडविली गेली. दुसऱ्या शब्दांत, भिंती 10 फूट जाड असायला हव्या होत्या. पॅन्थिऑनमध्ये, मला वाटते की ते सुमारे 12 फूट काँक्रीट आहे. पण इथे ब्रुनलेस्की ते करू शकला नाही. मग त्याने काय केले: प्रथम, त्याने घुमट शक्य तितका हलका बनवण्याचा निर्णय घेतला. याचा अर्थ ते मूलत: पोकळ आहे. त्याला दोन थर आहेत. आणि या थरांच्या दरम्यान एक जिना आहे, एका वर्तुळात साप घेत आहे, ज्याच्या बाजूने तुम्ही अगदी वर चढू शकता. आणि जर आपण बारकाईने पाहिले तर आपण पाहू शकता की घुमटाच्या शीर्षस्थानी, दिव्याच्या खाली, लोक शहराच्या दृश्याची प्रशंसा करतात. त्याने बरगड्याही केल्या. जे बहुतेक वजन वाहून नेतात. आणि बाहेरून दिसणार्‍या मुख्य कडांच्या प्रत्येक जोडीमध्ये, आत आणखी दोन आहेत जे दृश्यमान नाहीत. आणि या फासळ्या अनेक आडव्या फळ्यांवर असतात. त्यामुळे खरे तर संपूर्ण घुमट या सपोर्ट स्ट्रक्चरचा आधार आहे. मला वाटते की येथे मुख्य गोष्ट अशी आहे की तो एक अशी प्रणाली विकसित करण्यास सक्षम होता की, घुमट बांधताना, दगड आणि विटांची प्रत्येक नवीन पंक्ती जोडून, त्याची स्थिरता टिकवून ठेवली आणि वाढवली. तिने स्वतःला आधार दिला. खाली आणि बाहेरील दाबाच्या समस्येसाठी ब्रुनेलेस्कीने शोधलेला आणखी एक उपाय म्हणजे डोमच्या आत लोखंडाने जोडलेल्या दगड आणि लाकडाच्या साखळ्या बनवणे. घुमट धरून ठेवलेल्या पट्ट्याप्रमाणे आणि हा खालचा आणि बाहेरचा दाब संतुलित करतो. तुम्ही जुन्या लाकडी बॅरल्सचा विचार करू शकता ज्यात त्यांच्याभोवती एक लोखंडी कड्या आहेत ज्यात फळ्या जागेवर ठेवल्या आहेत. Brunelleschi ने कँटिलिव्हर मचान तयार केले जे बांधकाम व्यावसायिकांना काम करण्यासाठी जागा देण्यासाठी इमारत वाढल्याने उचलता येऊ शकते. घुमटाच्या शीर्षस्थानी जड, भव्य दगडी स्लॅब उचलण्यासाठी ब्रुनलेस्चीने नवीन प्रकारचे ब्लॉक्स आणि गेट्स देखील तयार केले. त्याने एका गेटचा शोध लावला जो बैलांनी चालवला होता - एक अद्भुत उपकरण जे यापूर्वी कधीही पाहिले नव्हते. त्याने एका खास बार्जची रचना केली जी अर्नोच्या खाली जाऊन थेट शहरात साहित्य आणेल. आपण फक्त किती सामग्री आयात करणे, आणणे आणि स्थापित करणे आवश्यक आहे याचा विचार केल्यास, प्रकल्पाचे प्रमाण आश्चर्यकारक आहे. येथे विटा, खाण आणि दगड आणणे, बांधकाम करणारे प्लॅटफॉर्म तयार करणे, भार उचलण्यासाठी उपकरणे तयार करणे आवश्यक होते ... मला वाटते की अल्बर्टी असे काहीतरी म्हणाले होते: “ब्रुनेलेस्कीने काय केले, त्याने प्रथमच केले. मॉडेल नसलेल्या जगात ज्यावर तो अवलंबून राहू शकतो." होय, ही शुद्ध सर्जनशीलता आहे! आता आम्हाला असे वाटते की ब्रुनलेस्ची रोमला जाऊन तेथील प्राचीन वास्तुकला आणि शिल्पकलेचा अभ्यास करू शकला असता. परंतु ब्रुनेलेस्कीने येथे जे निर्माण केले त्याबद्दल प्राचीन जगातही कोणतीही उदाहरणे नव्हती. हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की घुमट पँथियनच्या घुमटाप्रमाणे गोलार्ध नाही. ते उंचीने बऱ्यापैकी लांबलचक आहे. होय, थोडे काटेरी. या दृष्टिकोनातून, ते पुरातन स्वरूपापेक्षा गॉथिक आहे. परंतु याबद्दल धन्यवाद, ते गॉथिक मंदिराशी सुसंगत आहे. तुम्ही बारकाईने पाहिल्यास, घुमटाच्या बाहेरील बाजूने ब्रुनलेस्चीने बनवलेले एक्झेड्रा, अंध कोनाडे तुम्ही पाहू शकता. गॉथिक मंदिराच्या पार्श्वभूमीवर, ते अतिशय क्लासिक दिसतात. ते रोमन विजयी कमानीसारखे दिसतात. या अन्यथा गॉथिक मंदिरात एक मनोरंजक शास्त्रीय तपशील उदयास येतो. हे फक्त एक गॉथिक कॅथेड्रल नाही, ते टस्कनीच्या रोमनेस्क परंपरेचे प्रतिबिंबित करते, विशेषत: बहुरंगी, रंगीत संगमरवरी, ज्याचा वापर ब्रुनलेस्की थेट घुमटाखालील भिंतींमध्ये देखील करतात. पण, सरतेशेवटी, आपण ब्रुनेलेची पाहतो, ज्याने त्याच्या अभियांत्रिकी प्रतिभामुळे, पाश्चात्य परंपरेने पूर्वी कधीही सोडवता न आलेली समस्या सोडवली: घुमटाने मोठी जागा कशी व्यापायची. आणि यामध्ये त्याने प्राचीन मास्टर्सला मागे टाकले, ज्यांना अर्थातच तो येथे श्रद्धांजली अर्पण करतो.
1 / 5
✪ ब्रुनलेस्ची, फ्लोरेन्समधील कॅथेड्रलचा घुमट, 1420-36
✪ रेखीय दृष्टीकोन: ब्रुनलेस्चीचा प्रयोग
चरित्र
माहितीचा स्रोत त्याचे "चरित्र" मानले जाते, परंपरेनुसार, वास्तुविशारदाच्या मृत्यूच्या 30 वर्षांहून अधिक वर्षांनी लिहिलेले अँटोनियो मॅनेट्टी यांना श्रेय दिले जाते.
सर्जनशीलतेची सुरुवात. ब्रुनेलेचीचे शिल्प
फिलिपो ब्रुनेलेचीचा जन्म फ्लोरेन्स येथे नोटरी ब्रुनलेस्ची डी लिप्पोच्या कुटुंबात झाला; फिलिपोची आई, जिउलियाना स्पिनी, स्पिनी आणि अल्डोब्रांडिनी या थोर कुटुंबांशी संबंधित होती. लहानपणी, फिलिपो, ज्यांच्याकडे त्याच्या वडिलांची प्रथा पास करायची होती, त्याला मानवतावादी शिक्षण आणि त्या वेळी सर्वोत्तम शिक्षण मिळाले: त्याने लॅटिनचा अभ्यास केला, प्राचीन लेखकांचा अभ्यास केला. मानवतावाद्यांसोबत वाढलेल्या, ब्रुनलेस्चीने या वर्तुळाच्या आदर्शांचा अवलंब केला, "त्यांच्या पूर्वजांच्या" रोमन लोकांच्या काळासाठी आसुसलेले, आणि प्रत्येक गोष्टीबद्दलचा तिरस्कार, रोमन संस्कृती नष्ट करणाऱ्या रानटी लोकांसाठी, ज्यात "या रानटी लोकांची स्मारके" (आणि त्यांच्यापैकी) - मध्ययुगीन इमारती, शहरांचे अरुंद रस्ते), जे प्राचीन रोमच्या महानतेबद्दल मानवतावाद्यांनी तयार केलेल्या कल्पनांच्या तुलनेत त्याला परकीय आणि कलात्मक वाटले.
नोटरीची कारकीर्द सोडून दिल्याने, फिलिपोने 1392 पासून शिक्षण घेतले, बहुधा सोनाराकडे, आणि नंतर पिस्टोयामध्ये सोनाराकडे शिकाऊ म्हणून सराव केला; त्याने रेखाचित्र, मॉडेलिंग, खोदकाम, शिल्पकला आणि चित्रकला यांचाही अभ्यास केला, फ्लॉरेन्समध्ये त्याने औद्योगिक आणि लष्करी मशीन्सचा अभ्यास केला, पाओलो तोस्कानेलीच्या अभ्यासात त्या काळासाठी गणिताचे महत्त्वपूर्ण ज्ञान प्राप्त केले, ज्याने वसारीच्या मते, त्याला गणित शिकवले. 1398 मध्ये ब्रुनलेस्ची आर्ट डेला सेटामध्ये सामील झाले, ज्यात सोनारांचा समावेश होता. पिस्टोइयामध्ये, तरुण ब्रुनलेस्कीने सेंट जेकबच्या वेदीच्या चांदीच्या आकृत्यांवर काम केले - त्याच्या कामावर जियोव्हानी पिसानोच्या कलेचा जोरदार प्रभाव पडला. शिल्पांच्या कामात, ब्रुनेलेचीला डोनाटेलो (तेव्हा तो 13 किंवा 14 वर्षांचा होता) मदत केली - तेव्हापासून, मैत्रीने मास्टर्सला आयुष्यभर बांधले.
पाझी चॅपल
चर्च ऑफ सॅंटो स्पिरिटो. पलाझो पिट्टी
सॅंटो स्पिरिटो (पवित्र आत्मा) चे बॅसिलिका सॅन लोरेन्झोपेक्षा थोडेसे वेगळे आहे: येथे बाहेरील चॅपल अर्धवर्तुळाकार कोनाडे आहेत.
या इमारतीचा पाया पाहण्यासाठी ब्रुनेलेची फक्त जगले. त्याच्या मृत्यूनंतर केवळ 8 वर्षांनी पहिला स्तंभ उभारण्यात आला; तपशील, प्रोफाइल, दागिने गौण बांधकाम व्यावसायिकांद्वारे केले गेले होते आणि त्यांचे कोरडे स्वरूप फक्त सर्वात जास्त होते सामान्य रूपरेषास्वतः मास्टरच्या हेतूशी संबंधित.
गोषवारा
वास्तुविशारद फिलिपो ब्रुनलेस्ची यांचे चरित्र आणि कार्य
परिचय
1. फिलिपो ब्रुनलेस्ची (इटालियन फिलिपो ब्रुनलेस्ची (ब्रुनेलेस्को); 1377-1446) - पुनर्जागरणाचा महान इटालियन आर्किटेक्ट
2. अनाथाश्रम
3. सॅन लोरेन्झो चर्च
4. सॅन लॉरेन्झो चर्चची पवित्रता
5. सांता मारिया डेल फिओरीच्या कॅथेड्रलचा घुमट
6. पाझी चॅपल
7. सांता मारिया डेल अँजेलीचे मंदिर
8. चर्च ऑफ सॅंटो स्पिरिटो. पलाझो पिट्टी
निष्कर्ष
संदर्भग्रंथ
परिचय
पुनर्जागरण (पुनर्जागरण), 13व्या-16व्या शतकातील युरोपियन संस्कृतीच्या इतिहासातील एक युग, ज्याने नवीन युगाची सुरुवात केली.
कलेची भूमिका. पुनर्जागरण हे प्रामुख्याने कलात्मक निर्मितीच्या क्षेत्रात स्वयं-निर्धारित होते. युरोपियन इतिहासाचा एक युग म्हणून, हे अनेक महत्त्वपूर्ण टप्पे द्वारे चिन्हांकित केले गेले आहे - शहरांच्या आर्थिक आणि सामाजिक स्वातंत्र्याचे बळकटीकरण, आध्यात्मिक किण्वन, ज्यामुळे अखेरीस सुधारणा आणि प्रति-सुधारणा, जर्मनीमधील शेतकरी युद्ध, निर्मिती. एक निरंकुश राजेशाही (फ्रान्समधील सर्वात महत्वाकांक्षी), महान युगाची सुरुवात भौगोलिक शोध, युरोपियन छपाईचा शोध, विश्वविज्ञानातील सूर्यकेंद्री प्रणालीचा शोध इ. तथापि, त्याचे पहिले चिन्ह, जसे समकालीनांना वाटत होते, मध्ययुगीन "अधोगती" च्या प्रदीर्घ शतकांनंतर "कलेची भरभराट" होते. "पुनरुज्जीवन" प्राचीन कलात्मक शहाणपण, या अर्थाने प्रथमच रिनासिटा शब्द वापरतात (ज्यापासून फ्रेंच पुनर्जागरण आणि त्याचे सर्व युरोपियन अॅनालॉग) जी. वसारी यांनी वापरले आहेत.
त्याच वेळी, कलात्मक निर्मिती आणि विशेषत: ललित कला आता एक सार्वत्रिक भाषा म्हणून समजली जाते जी एखाद्याला रहस्ये जाणून घेण्यास अनुमती देते " दैवी निसर्ग" निसर्गाचे अनुकरण करून, मध्ययुगीन पद्धतीने त्याचे पुनरुत्पादन न करता, नैसर्गिकरित्या, कलाकार सर्वोच्च निर्मात्याशी स्पर्धा करतो. कला प्रयोगशाळा आणि मंदिर या दोन्ही रूपात समान प्रमाणात दिसून येते, जिथे नैसर्गिक-वैज्ञानिक ज्ञान आणि देवाच्या ज्ञानाचे मार्ग (तसेच सौंदर्याची भावना, "सौंदर्याची भावना", जी प्रथमच तयार झाली आहे. अंतिम आंतरिक मूल्य) सतत छेदतात.
तत्वज्ञान आणि धर्म. कलेचे सार्वत्रिक दावे, जे आदर्शपणे "प्रत्येक गोष्टीसाठी प्रवेशयोग्य" असले पाहिजेत, नवीन पुनर्जागरण तत्त्वज्ञानाच्या तत्त्वांच्या अगदी जवळ आहेत. त्याचे सर्वात मोठे प्रतिनिधी - निकोलाई कुझान्स्की, मार्सिलियो फिसिनो, पिको डेला मिरांडोला, पॅरासेलसस, जिओर्डानो ब्रुनो - त्यांचे प्रतिबिंब आध्यात्मिक सर्जनशीलतेच्या समस्येवर केंद्रित करतात, जे अस्तित्वाच्या सर्व क्षेत्रांना व्यापतात, ज्यामुळे त्याच्या असीम उर्जेने एखाद्या व्यक्तीचा असण्याचा अधिकार सिद्ध होतो. "दुसरा देव" किंवा "देव कसा असेल" असे म्हणतात. अशा बौद्धिक आणि सर्जनशील आकांक्षेमध्ये - प्राचीन आणि बायबलसंबंधी-इव्हेंजेलिकल परंपरेसह - ज्ञानवाद आणि जादूचे पूर्णपणे अपरंपरागत घटक (तथाकथित "नैसर्गिक जादू", ज्योतिषशास्त्र, किमया आणि इतर गूढ विषयांसह नैसर्गिक तत्त्वज्ञान एकत्र करणे, यांचा समावेश असू शकतो. शतके एका नवीन, प्रायोगिक नैसर्गिक विज्ञानाच्या सुरुवातीशी जवळून जोडलेली आहेत). तथापि, मनुष्याची (किंवा मानवी चेतना) समस्या आणि देवामध्ये त्याचे मूळ असण्याची समस्या अजूनही प्रत्येकासाठी समान आहे, जरी त्यातील निष्कर्ष सर्वात भिन्न, आणि तडजोड-मध्यम आणि धाडसी "विधर्मी" वर्णाचे असू शकतात.
चेतना निवडीच्या अवस्थेत आहे - तत्त्ववेत्त्यांचे ध्यान आणि सर्व कबुलीजबाबांच्या धार्मिक नेत्यांची भाषणे दोन्ही त्यास समर्पित आहेत: सुधारणेच्या नेत्यांकडून एम. ल्यूथर आणि जे. कॅल्विन, किंवा रॉटरडॅमच्या इरास्मस ("तृतीयचा उपदेश करणे ख्रिश्चन-मानवतावादी सहिष्णुतेचा मार्ग) इग्नेशियस लोयोला, जेसुइट्स ऑर्डरचा संस्थापक, काउंटर-रिफॉर्मेशनच्या प्रेरकांपैकी एक. शिवाय, "पुनर्जागरण" ची संकल्पना - चर्च सुधारणांच्या संदर्भात - आणि दुसरा अर्थ आहे, जो केवळ "कलांचे नूतनीकरण" नव्हे तर "मनुष्याचे नूतनीकरण", त्याची नैतिक रचना दर्शवते.
मानवतावाद. "नवीन माणसाला" शिक्षित करण्याचे कार्य युगाचे मुख्य कार्य म्हणून ओळखले जाते. "पालन" साठी ग्रीक शब्द हा लॅटिन ह्युमनिटासचा सर्वात स्पष्ट अॅनालॉग आहे (जेथून "मानवतावाद" आला आहे).
लिओनार्डो दा विंची "शरीरशास्त्रीय रेखाचित्र". पुनर्जागरण दृश्यातील मानवता म्हणजे केवळ प्राचीन शहाणपणाचे प्रभुत्व नाही, ज्याला खूप महत्त्व दिले गेले होते, परंतु आत्म-ज्ञान आणि आत्म-सुधारणा देखील होते. मानवता, वैज्ञानिक आणि मानवी, शिष्यवृत्ती आणि दैनंदिन अनुभव आदर्श सद्गुणाच्या स्थितीत एकत्र केले पाहिजेत (इटालियनमध्ये, "सद्गुण" आणि "शौर्य" - या शब्दाचा मध्ययुगीन-नाइट अर्थ आहे). या आदर्शांना नैसर्गिक पद्धतीने प्रतिबिंबित करून, पुनर्जागरणाची कला त्या काळातील शैक्षणिक आकांक्षांना खात्रीपूर्वक कामुक व्हिज्युअलायझेशन देते. पुरातन वास्तू (म्हणजे, प्राचीन वारसा), मध्ययुग (त्यांच्या धार्मिकतेसह, तसेच धर्मनिरपेक्ष संहितेसह) आणि नवीन वेळ (ज्याने मानवी मन, त्याची सर्जनशील ऊर्जा त्यांच्या आवडीच्या केंद्रस्थानी ठेवली आहे) येथे आहेत. संवेदनशील आणि सतत संवादाची स्थिती.
कालावधी आणि प्रदेश. नवनिर्मितीचा काळ त्याच्या संस्कृतीतील ललित कलेच्या सर्वोच्च भूमिकेद्वारे निर्धारित केला जातो. इटलीमधील कलेच्या इतिहासाचे टप्पे - पुनर्जागरणाचे जन्मस्थान - मुख्य संदर्भ बिंदू म्हणून दीर्घकाळ काम केले आहे. खालील विशेषत: ओळखले जातात: प्रास्ताविक कालावधी, प्रोटो-रेनेसान्स, ("दांते आणि जिओटोचा युग", सुमारे 1260-1320), जो अंशतः डुचेंटो (13वे शतक), तसेच ट्रेसेंटो (14वे शतक) च्या कालखंडाशी जुळतो. शतक), क्वाट्रोसेंटो (15 वे शतक) आणि सिनक्वेसेंटो (16 वे शतक). अधिक सामान्य कालावधी म्हणजे प्रारंभिक पुनर्जागरण (14-15 शतके), जेव्हा नवीन ट्रेंड सक्रियपणे गॉथिकशी संवाद साधतात, त्यावर मात करतात आणि सर्जनशीलपणे बदलतात; तसेच मध्य (किंवा उच्च) आणि उशीरा पुनर्जागरण, ज्याचा एक विशेष टप्पा होता मॅनेरिझम.
आल्प्सच्या उत्तरेला आणि पश्चिमेस (फ्रान्स, नेदरलँड्स, जर्मन भाषिक भूमी) असलेल्या देशांच्या नवीन संस्कृतीला एकत्रितपणे संबोधले जाते. उत्तर पुनर्जागरण; येथे उशीरा गॉथिकची भूमिका (ज्यात 14-15 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात "आंतरराष्ट्रीय गॉथिक" किंवा "सॉफ्ट स्टाईल" सारख्या महत्त्वपूर्ण "मध्ययुगीन-पुनर्जागरण" टप्प्यासह) विशेषतः महत्त्वपूर्ण होती. पूर्व युरोपातील (चेक प्रजासत्ताक, हंगेरी, पोलंड इ.) देशांमध्ये पुनर्जागरणाची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये देखील स्पष्टपणे प्रकट झाली आणि त्यांचा स्कॅन्डिनेव्हियावर परिणाम झाला. स्पेन, पोर्तुगाल आणि इंग्लंडमध्ये एक विशिष्ट पुनर्जागरण संस्कृती विकसित झाली.
काळातील लोक
जिओट्टो. लाजर वाढवणे
"देव-समान" मानवी सर्जनशीलतेला मध्यवर्ती महत्त्व देणारा काळ, कला व्यक्तींना पुढे नेणे स्वाभाविक आहे जे - तत्कालीन प्रतिभेच्या विपुलतेसह - राष्ट्रीय संस्कृतीच्या संपूर्ण युगाचे अवतार बनले ("टायटन" व्यक्तिमत्त्वे. , कारण त्यांना नंतर रोमँटिकली म्हटले गेले). जिओटो हे प्रोटो-रेनेसान्सचे अवतार बनले, क्वाट्रोसेंटोचे विरुद्ध पैलू - रचनात्मक कठोरता आणि भावपूर्ण गीतवाद - अनुक्रमे मॅसासिओ आणि अँजेलिको आणि बोटीसेली यांनी व्यक्त केले. मध्यवर्ती (किंवा "उच्च") "टायटन्स" पुनर्जागरण लिओनार्डो दा विंची, राफेल आणि मायकेलएंजेलो हे कलाकार आहेत - नवीन युगाच्या महान सीमांचे प्रतीक. इटालियन पुनर्जागरण वास्तुकलेचे सर्वात महत्वाचे टप्पे - प्रारंभिक, मध्य आणि उशीरा - एफ. ब्रुनेलेस्ची, डी. ब्रामांटे आणि ए. पॅलाडिओ यांच्या कार्यात स्मारकात्मक मूर्त स्वरूप आहे.
जे. व्हॅन आयक, आय. बॉश आणि पी. ब्रुगेल द एल्डर त्यांच्या कामासह डच पुनर्जागरण चित्रकलेच्या सुरुवातीच्या, मधल्या आणि शेवटच्या टप्प्यांचे चित्रण करतात.
A. Dürer, Grunewald (M. Niethardt), L. Cranach the Elder, H. Holbein the Younger यांनी जर्मनीतील नवीन कलेच्या तत्त्वांना मान्यता दिली. साहित्यात, एफ. पेट्रार्क, एफ. राबेलाइस, सर्व्हेंटेस आणि डब्लू. शेक्सपियर - केवळ सर्वात मोठी नावे सांगण्यासाठी - राष्ट्रीय साहित्यिक भाषांच्या निर्मितीमध्ये केवळ अपवादात्मक, खरोखरच युगप्रवर्तक योगदान दिले नाही तर आधुनिक गीत, कादंबरीचे संस्थापक बनले. आणि नाटक.
नवीन प्रजाती आणि शैली
वैयक्तिक, लेखकाची सर्जनशीलता आता मध्ययुगीन अनामिकतेची जागा घेत आहे. रेखीय आणि हवाई दृष्टीकोन, प्रमाण, शरीरशास्त्रातील समस्या आणि कट-ऑफ मॉडेलिंगचा सिद्धांत खूप व्यावहारिक महत्त्व आहे. पुनर्जागरण नवकल्पनांचे केंद्र, कलात्मक "युगाचा आरसा" हा भ्रामक निसर्ग होता. नयनरम्य चित्रकला, धार्मिक कलेत ते चिन्ह विस्थापित करते आणि धर्मनिरपेक्ष कलेमध्ये ते लँडस्केपच्या स्वतंत्र शैलींना जन्म देते, घरगुती चित्रकला, पोर्ट्रेट (नंतरचे मानवतावादी सद्गुणांच्या आदर्शांच्या व्हिज्युअल पुष्टीकरणात प्राथमिक भूमिका बजावते).
स्मारकीय पेंटिंग देखील नयनरम्य, भ्रामक-त्रि-आयामी बनत आहे, भिंतीच्या वस्तुमानापासून अधिकाधिक दृश्य स्वातंत्र्य मिळवत आहे. आता सर्व प्रकारच्या व्हिज्युअल आर्ट्स, एक किंवा दुसर्या मार्गाने, अखंड मध्ययुगीन संश्लेषणाचे उल्लंघन करतात (जेथे वास्तुकला प्रचलित होती), तुलनात्मक स्वातंत्र्य मिळवते. पूर्णपणे गोलाकार पुतळ्यांचे प्रकार, एक अश्वारूढ स्मारक, एक पोर्ट्रेट दिवाळे (जे बर्याच बाबतीत प्राचीन परंपरेला पुनरुज्जीवित करते) तयार केले गेले आहेत आणि पूर्णपणे नवीन प्रकारचे गंभीर शिल्प आणि वास्तुशिल्प समाधी दगड तयार केले जात आहेत.
प्राचीन ऑर्डर सिस्टम नवीन आर्किटेक्चरची पूर्वनिर्धारित करते, ज्याचे मुख्य प्रकार सुसंवादीपणे प्रमाणात स्पष्ट आहेत आणि त्याच वेळी प्लॅस्टिक-वक्तृत्व असलेला राजवाडा आणि मंदिर (वास्तुविशारद विशेषतः केंद्रित मंदिराच्या इमारतीच्या कल्पनेने आकर्षित होतात). पुनर्जागरणाच्या वैशिष्ट्यपूर्ण युटोपियन स्वप्नांना शहरी नियोजनात पूर्ण-प्रमाणात मूर्त स्वरूप सापडत नाही, परंतु अलीकडेच नवीन वास्तुशिल्पाच्या जोडांना प्रेरणा देते, ज्याचा व्याप्ती "पृथ्वी", केंद्रीभूत दृष्टीकोनातून आयोजित क्षैतिजांवर जोर देते, गॉथिक अनुलंब आकांक्षा वरच्या दिशेने नाही.
विविध प्रकारच्या सजावटीच्या कला, तसेच फॅशन, त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने "चित्र" नयनरम्यता प्राप्त करतात. दागिन्यांपैकी, विचित्र विशेषत: महत्त्वपूर्ण अर्थपूर्ण भूमिका बजावते.
पुनर्जागरणानंतर आलेल्या बारोकचा त्याच्या नंतरच्या टप्प्यांशी जवळचा संबंध आहे: युरोपियन संस्कृतीतील अनेक प्रमुख व्यक्तिमत्त्वे - ज्यात सर्व्हेन्टेस आणि शेक्सपियर यांचा समावेश आहे - या संदर्भात पुनर्जागरण आणि बारोक या दोन्ही गोष्टींशी संबंधित आहेत.
1. फिलिपो ब्रुनेलेची (ital. फिलिपो ब्रुनलेस्ची (ब्रुनेलेस्को) ; 1377-1446) - महान इटालियन पुनर्जागरण वास्तुविशारद
चरित्र. माहितीचा स्त्रोत हे त्याचे "चरित्र" मानले जाते, पारंपारिकपणे अँटोनियो मॅनेट्टी यांना श्रेय दिले जाते, जे आर्किटेक्टच्या मृत्यूनंतर 30 वर्षांहून अधिक वर्षांनी लिहिलेले आहे.
सर्जनशीलतेची सुरुवात. Brunelleschi द्वारे शिल्पकला.नोटरी ब्रुनेलेस्ची डी लिप्पोचा मुलगा; फिलिपो जिउलियाना स्पिनीची आई स्पिनी आणि अल्डोब्रांडिनी या उच्च जन्मलेल्या कुटुंबांशी संबंधित होती. लहानपणी, फिलिपो, ज्यांच्याकडे त्याच्या वडिलांची प्रथा पास करायची होती, त्याला मानवतावादी संगोपन आणि त्या काळातील सर्वोत्तम शिक्षण मिळाले: त्याने लॅटिनचा अभ्यास केला, प्राचीन लेखकांचा अभ्यास केला. मानवतावाद्यांसोबत वाढलेल्या, ब्रुनलेस्चीने या वर्तुळाच्या आदर्शांचा अवलंब केला, "त्यांच्या पूर्वजांच्या" रोमन लोकांच्या काळासाठी आसुसलेले, आणि प्रत्येक गोष्टीबद्दलचा तिरस्कार, रोमन संस्कृती नष्ट करणाऱ्या रानटी लोकांसाठी, ज्यात "या रानटी लोकांची स्मारके" (आणि त्यांच्यापैकी) - मध्ययुगीन इमारती, शहरांचे अरुंद रस्ते), जे प्राचीन रोमच्या महानतेबद्दल मानवतावाद्यांनी तयार केलेल्या कल्पनांच्या तुलनेत त्याला परकीय आणि कलात्मक वाटले.
फिलिपो ब्रुनेलेचीब्रुनेलेस्की, फिलिपो (ब्रुनलेस्ची, फिलिपो) (१३७७-१४४६), इटालियन वास्तुविशारद, शिल्पकार, शोधक आणि अभियंता.
ब्रुनेलेची 1377 मध्ये जन्मफ्लॉरेन्समध्ये नोटरीच्या कुटुंबात. लहानपणापासूनच त्याने चित्रकला आणि चित्रकलेची आवड दर्शविली आणि त्यात ते खूप यशस्वी झाले. हस्तकला शिकत असताना, फिलिपोने दागिन्यांची निवड केली आणि त्याचे वडील, एक वाजवी माणूस असल्याने, याला सहमती दिली. चित्रकलेतील त्याच्या अभ्यासाबद्दल धन्यवाद, फिलिपो लवकरच दागिन्यांच्या क्राफ्टमध्ये एक व्यावसायिक बनला.
1398 मध्ये ब्रुनेलेस्की आर्टे डेला सेटामध्ये सामील झाला आणि सोनार बनला. तथापि, कार्यशाळेत सामील होण्याने अद्याप प्रमाणपत्र दिले नाही, त्याला ते केवळ सहा वर्षांनंतर, 1404 मध्ये मिळाले. त्याआधी, त्याने पिस्टोइया येथील प्रसिद्ध ज्वेलर लिनर्डो डी मॅटेओ डुकी यांच्या कार्यशाळेत इंटर्नशिप केली होती. फिलिपो 1401 पर्यंत पिस्टोइयात राहिला. 1402 ते 1409 पर्यंत त्यांनी रोममधील प्राचीन वास्तुकलेचा अभ्यास केला.
1401 मध्ये, एका शिल्पकार स्पर्धेत भाग घेऊन (एल. घिबर्टी यांनी जिंकले), ब्रुनलेस्चीने फ्लोरेंटाइन बाप्तिस्मागृहाच्या दारासाठी "द सॅक्रिफिस ऑफ आयझॅक" (नॅशनल म्युझियम, फ्लॉरेन्स) कांस्य रिलीफ बनवले. वास्तववादी नवकल्पना, मौलिकता आणि रचनेच्या स्वातंत्र्याने ओळखला जाणारा हा आराम पुनर्जागरण काळातील शिल्पकलेच्या पहिल्या उत्कृष्ट नमुनांपैकी एक होता.
आयझॅकचे बलिदान 1401-1402, फ्लॉरेन्सचे राष्ट्रीय संग्रहालय
लॉरेन्झो घिबर्टीकडून ही स्पर्धा हरल्यानंतर त्यांनी आर्किटेक्चरवर लक्ष केंद्रित केले. 1409 च्या सुमारास ब्रुनलेस्कीने सांता मारिया नोव्हेलाच्या चर्चमध्ये लाकडी "क्रूसिफिक्स" तयार केले. या वधस्तंभाशी संबंधित एक मनोरंजक कथा आहे, जी वसारी यांनी दिली आहे.जेव्हा ब्रुनेलेस्कीने प्रथम त्याचा मित्र डोनाटेलोचा लाकडी "क्रूसिफिक्शन" पाहिला, तेव्हा त्याने लगेच एक लहान वाक्यांश फेकले: "वधस्तंभावर एक शेतकरी." डोनाटेल्लो, जखमी झाल्यासारखे वाटले आणि शिवाय, त्याच्या विचारापेक्षा जास्त खोलवर, कारण तो स्तुतीवर अवलंबून होता, त्याने उत्तर दिले: “जर एखादे कृत्य करणे त्याला न्याय देण्याइतके सोपे असते, तर माझा ख्रिस्त तुम्हाला ख्रिस्त वाटेल, शेतकरी नाही; म्हणून लाकडाचा तुकडा घ्या आणि स्वतः प्रयत्न करा." फिलिप, दुसरा शब्द न बोलता, वधस्तंभावर काम करण्यासाठी सर्वांपासून गुप्तपणे घरी परतला; आणि कोणत्याही किंमतीत डोनाटोला मागे टाकण्याचा प्रयत्न करत आहे”. बर्याच महिन्यांनंतर, त्याने आपले काम सर्वोच्च परिपूर्णतेवर आणले आणि एका सकाळी त्याने डोनाटोला त्याच्या जागी नाश्त्यासाठी आमंत्रित केले. प्रथम, तरुण लोक त्यांच्याबरोबर एकत्र होते आणि नंतर फिलिपने एका वाजवी सबबीखाली एका मित्राला त्याच्या अपार्टमेंटमध्ये अन्न पाठवले. "या गोष्टी घेऊन घरी जा आणि तिथे माझी वाट पाहा, मी लगेच परत येईन." डोनाटोच्या घरात त्याने एक वधस्तंभ पाहिला, जो इतका परिपूर्ण होता की त्या तरुणाने त्याच्या हातातील सर्व अन्न कौतुकाने सोडले, सर्व काही कोसळले आणि विस्कळीत झाले. म्हणून तो खोलीच्या मध्यभागी उभा राहिला, फिलिपच्या निर्मितीवरून डोळे काढू शकला नाही, जेव्हा मालक घराकडे परतला आणि हसून म्हणाला: “डोनाटो, तू काय करत आहेस? आपण सर्व काही विखुरले तर आम्ही नाश्ता काय करणार आहोत?" "माझ्यासाठी," डोनाटोने उत्तर दिले, "मला आज सकाळी माझा वाटा मिळाला: जर तुम्हाला तुमचा भाग हवा असेल तर घ्या, परंतु अधिक नाही: हे तुम्हाला संत बनवायला दिले आहे आणि मला - पुरुष " हे वधस्तंभ आता सांता मारिया नोव्हेलाच्या चर्चमध्ये स्ट्रोझी चॅपल आणि बार्डी दा व्हर्नियो चॅपलच्या दरम्यान आहे आणि विश्वासू लोक देवस्थान म्हणून पूजनीय आहेत.
नंतर ब्रुनेलेस्कीने आर्किटेक्ट, अभियंता आणि गणितज्ञ म्हणून काम केले, ते पुनर्जागरण वास्तुकलाचे संस्थापक आणि वैज्ञानिक दृष्टीकोन सिद्धांताचे निर्माते बनले. जेव्हा फ्लोरेंटाईन आर्किटेक्चर अजूनही त्याच्या चौकटीत होते तेव्हा ब्रुनेलेचीने आर्किटेक्ट म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली. गॉथिक शैलीअधिक तर्कसंगत आणि साध्या स्वरूपांचे सतत आकर्षण होते.
16 वर्षे, ज्या दरम्यान फ्लोरेंटाईन कॅथेड्रलच्या घुमटाचे बांधकाम केले गेले (1420-1436), आणि 1446 मध्ये त्याच्या मृत्यूपर्यंत, ब्रुनलेस्कीने फ्लॉरेन्समध्ये अनेक इमारती उभारल्या ज्यांनी आर्किटेक्चरला मूलभूतपणे नवीन चालना दिली. सॅन लोरेन्झोच्या पॅरिश चर्चमध्ये, जे मेडिसी कौटुंबिक मंदिर बनले, त्याने प्रथम पवित्र मंदिर उभारले (1428 मध्ये पूर्ण झाले आणि सामान्यतः जुन्या सॅक्रिस्टी असे म्हटले जाते, नवीनच्या उलट, मायकेलएंजेलोने एका शतकानंतर बांधले) आणि नंतर पुन्हा बांधले. संपूर्ण चर्च (1422-1446). अनाथाश्रम (ऑस्पेडेल डेगली इनोसेंटी, 1421-1444), चर्च ऑफ सॅंटो स्पिरिटो (1444 मध्ये सुरू झाले), सांता क्रोसच्या फ्रान्सिस्कन मठाच्या प्रांगणातील पॅझी चॅपल (1429 मध्ये सुरू झाले) आणि पुनर्जागरणाच्या इतर अनेक उल्लेखनीय इमारती फ्लॉरेन्स ब्रुनेलेस्कीच्या नावाशी संबंधित आहे.
फिलिपचे नशीब मोठे होते, त्याचे फ्लॉरेन्समध्ये घर होते आणि त्याच्या आजूबाजूला जमीन होती. तो 1400 ते 1405 पर्यंत प्रजासत्ताकच्या सरकारी संस्थांवर सतत निवडून आला - कौन्सिल डेल पोलोलो किंवा कौन्सिल डेल कम्यून. त्यानंतर, तेरा वर्षांच्या विश्रांतीनंतर, 1418 पासून तो नियमितपणे कौन्सिल डेल ड्यूजेन्टोसाठी आणि त्याच वेळी "चेंबर्स" - डेल पोपोलो किंवा डेल कम्यूनमध्ये निवडला गेला.
ब्रुनेलेस्कीचे सर्व बांधकाम उपक्रम, शहरात स्वतः आणि बाहेर दोन्ही, फ्लोरेंटाइन कम्यूनच्या वतीने किंवा त्याच्या मान्यतेने केले गेले. फिलिपच्या प्रकल्पांनुसार आणि त्याच्या नेतृत्वाखाली, प्रजासत्ताकाने जिंकलेल्या शहरांमध्ये, त्याच्या अधीनस्थ किंवा नियंत्रित प्रदेशांच्या सीमेवर तटबंदीची संपूर्ण व्यवस्था उभारली गेली. मोठ्या तटबंदीचे कामपिस्टोइया, लुका, पिसा, लिव्होर्नो, रिमिनी, सिएना आणि या शहरांच्या आसपासच्या भागात आयोजित केले गेले. खरं तर, ब्रुनेलेची हा फ्लॉरेन्सचा मुख्य वास्तुविशारद होता.
सांता मारिया डेल फिओरच्या कॅथेड्रलचा घुमट
-
फ्लॉरेन्समधील ब्रुनलेस्कीच्या सर्वात मोठ्या कामांपैकी सर्वात जुने. बॅसिलिकाच्या वेदीवर घुमटाचे बांधकाम, आर्किटेक्टने सुरू केले अर्नोल्फो डी कॅंबिओ 1295 च्या आसपास आणि मुख्यतः 1367 पर्यंत वास्तुविशारदांनी पूर्ण केले जिओटो, अँड्रिया पिसानो, फ्रान्सिस्को टॅलेंटी, इटलीमधील मध्ययुगीन बांधकाम उपकरणांसाठी हे एक कठीण काम ठरले. ब्रुनेलेची, पुनर्जागरणातील मास्टर, एक संशोधक, ज्यांच्या व्यक्तीमध्ये वास्तुविशारद, अभियंता, कलाकार, सैद्धांतिक शास्त्रज्ञ आणि शोधक सामंजस्यपूर्णपणे एकत्र केले गेले होते, त्यालाच परवानगी होती.
फ्लोरेंटाईन घुमट खरोखर संपूर्ण शहर आणि
आसपासचे लँडस्केप. तिची ताकद केवळ त्याच्या अवाढव्य निरपेक्ष परिमाणांद्वारेच नाही तर केवळ त्याच्या लवचिक सामर्थ्याने आणि त्याच वेळी त्याचे स्वरूप सहजतेने टेकऑफ करण्याद्वारेच नाही, तर मोठ्या प्रमाणात वाढलेल्या स्केलद्वारे देखील निर्धारित केली जाते ज्यामध्ये इमारतीचे भाग शहरी भागाच्या वर चढतात. विकासाचे निराकरण केले आहे - ड्रम त्याच्या प्रचंड गोल खिडक्या आणि लाल टाइलने झाकलेले आहे आणि व्हॉल्टच्या कडा त्यांना वेगळे करतात. क्राउनिंग कंदीलच्या स्वरूपाच्या तुलनेने लहान विच्छेदनाद्वारे त्याच्या फॉर्मची साधेपणा आणि मोठ्या प्रमाणावर विरोधाभासीपणे जोर दिला जातो.शहराच्या वैभवासाठी उभारलेल्या स्मारकाच्या रूपात भव्य घुमटाच्या नवीन प्रतिमेमध्ये, तर्काच्या विजयाची कल्पना, त्या काळातील मानवतावादी आकांक्षांचे वैशिष्ट्य, मूर्त स्वरूप होते. नाविन्यपूर्ण कल्पनारम्य सामग्री, महत्त्वपूर्ण शहरी नियोजन भूमिका आणि रचनात्मक परिपूर्णतेबद्दल धन्यवाद, फ्लोरेंटाइन घुमट हे त्या काळातील उत्कृष्ट वास्तुशिल्प कार्य होते, ज्याशिवाय कोणताही घुमट अकल्पनीय नाही. मायकेलएंजेलोरोमन वर सेंट पीटर बॅसिलिका, किंवा इटली आणि इतर युरोपीय देशांमधील असंख्य घुमट मंदिरे त्याच्या पूर्वीची आहेत.
काम सुरू करण्यापूर्वी, ब्रुनेलेस्कीने घुमटाची पूर्ण-आकाराची योजना तयार केली. त्याने फ्लॉरेन्सजवळील अर्नो बँकेचा फायदा घेतला. 7 ऑगस्ट, 1420 रोजी औपचारिक न्याहारीसह बांधकाम कार्याची अधिकृत सुरुवात झाली.
या वर्षाच्या ऑक्टोबरपासून, ब्रुनेलेस्कीला पगार मिळू लागला, जरी तो अगदी माफक असला तरी, असे मानले जात होते की त्याने फक्त सामान्य व्यवस्थापन दिले आहे आणि नियमितपणे बांधकाम साइटला भेट देण्यास बांधील नव्हते.
त्याच 1419 मध्ये कॅथेड्रलच्या बांधकामाच्या समांतर, ब्रुनलेस्कीने तयार करण्यास सुरुवात केली. अनाथाश्रमाचे संकुलजे जेष्ठ झाले स्थापत्य शैलीलवकर पुनर्जागरण.
फ्लॉरेन्समधील अनाथाश्रम (ओस्पेडेल डेगली इनोसेन्टी). १४२१-४४
किंबहुना, ब्रुनेलेची हा फ्लॉरेन्सचा मुख्य वास्तुविशारद होता; त्याने जवळजवळ खाजगी व्यक्तींसाठी बांधले नाही, प्रामुख्याने सरकारी किंवा सार्वजनिक आदेशांची पूर्तता केली. फ्लोरेंटाइन सिग्नोरियाच्या एका दस्तऐवजात, जे 1421 च्या तारखेचे आहे, त्याला असे म्हटले आहे: "... उत्कट मनाचा माणूस, आश्चर्यकारक कौशल्य आणि चातुर्याने भेट दिलेला."
इमारतीच्या आराखड्यात, परिघाभोवती बांधलेल्या मोठ्या चौरस अंगणाच्या स्वरूपात डिझाइन केलेले, हलके कमानीच्या पोर्टिकोसने तयार केलेले, तंत्र वापरले जाते जे मध्ययुगीन निवासी इमारती आणि मठ संकुलांच्या आर्किटेक्चरकडे परत जातात आणि त्यांचे आरामदायक अंगण संरक्षित आहे. सूर्य पासून. तथापि, ब्रुनेलेस्कीसाठी, रचनाच्या मध्यभागी असलेल्या खोल्यांची संपूर्ण प्रणाली - अंगण - अधिक व्यवस्थित, नियमित वर्ण प्राप्त केले आहे. इमारतीच्या अवकाशीय रचनेतील सर्वात महत्त्वाची नवीन गुणवत्ता म्हणजे "ओपन प्लॅन" चे तत्त्व, ज्यामध्ये पर्यावरणाच्या अशा घटकांचा समावेश आहे जसे की रस्त्यावरील रस्ता, सर्व मुख्य आवारात प्रवेशद्वार आणि पायऱ्यांच्या प्रणालीद्वारे जोडलेले अंगण. ही वैशिष्ट्ये त्याच्या देखाव्यामध्ये दिसून येतात. या प्रकारच्या मध्ययुगीन इमारतींच्या तुलनेत असमान उंचीच्या दोन मजल्यांमध्ये विभागलेला इमारतीचा दर्शनी भाग, त्याच्या अपवादात्मक साधेपणासाठी आणि आनुपातिक संरचनेच्या स्पष्टतेसाठी वेगळा आहे.
Ospedale degli Innocenti (अनाथाश्रम). लॉगजीया. 1419 च्या आसपास सुरू झाले
ब्रुनेलेस्कीच्या ऑर्डर थिंकिंगची मौलिकता व्यक्त करणारे, अनाथाश्रमात विकसित झालेल्या टेक्टोनिक तत्त्वे प्राप्त झाली. पुढील विकासफ्लोरेन्स (१४२१-१४२८) येथील चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोच्या जुन्या पवित्रतेत (पवित्रता).
सॅन लोरेन्झो चर्चचे आतील भाग
जुन्या पवित्रतेचे आतील भाग हे पुनर्जागरणाच्या वास्तूकलेतील केंद्रीभूत अवकाशीय रचनेचे पहिले उदाहरण आहे, ज्याने एका चौकोनी खोलीचा आराखडा असलेल्या घुमटाच्या प्रणालीचे पुनरुज्जीवन केले आहे. पवित्रतेची आतील जागा मोठ्या साधेपणाने आणि स्पष्टतेने ओळखली जाते: खोली, प्रमाणानुसार घन, पालांवर एक रिबड घुमट आणि संपूर्ण कोरिंथियन ऑर्डरच्या पिलास्टर्सच्या एंटब्लॅचरवर विसावलेल्या चार सपोर्टिंग कमानींनी झाकलेले आहे. गडद रंगाचे पिलास्टर, आर्किव्होल्ट, कमानी, घुमटाच्या कडा आणि कडा तसेच जोडणारे आणि फ्रेमिंग घटक (गोल पदक, खिडकीच्या चौकटी, कोनाडे) त्यांच्या स्पष्ट रूपरेषेत प्लॅस्टर केलेल्या भिंतींच्या हलक्या पार्श्वभूमीवर दिसतात. लोड-बेअरिंग भिंतींच्या पृष्ठभागासह ऑर्डर, कमानी आणि व्हॉल्ट्सचे हे संयोजन स्थापत्य स्वरूपाच्या हलकीपणा आणि पारदर्शकतेची भावना निर्माण करते.
(आर्किटेक्चरल नावांमध्ये "डमी" साठी मदत : entablature- संरचनेचा वरचा भाग, सहसा स्तंभांवर पडलेला, आर्किटेक्चरल ऑर्डरचा एक घटक घटक; pilaster- भिंतीच्या किंवा खांबाच्या पृष्ठभागावर आयताकृती क्रॉस-सेक्शनचा सपाट उभ्या प्रोट्र्यूजन. समान भाग (ट्रंक, कॅपिटल, बेस) आणि स्तंभाप्रमाणे प्रमाण असतात, सामान्यत: मध्यभागी जाड न होता - एन्टासिस; archivolt- (लॅटिन आर्कस व्होल्युटस - फ्रेमिंग आर्क मधून) - कमानदार ओपनिंगची सजावटीची फ्रेमिंग. आर्किव्होल्ट कमानच्या कमानाला भिंतीच्या समतल भागापासून वेगळे करते, कधीकधी त्याच्या प्रक्रियेचा मुख्य हेतू बनतो.; करिंथियन ऑर्डर - - तीन मुख्य आर्किटेक्चरल ऑर्डरपैकी एक. त्याचा पाया असलेला उंच स्तंभ, बासरीयुक्त खोड आणि चकचकीत भांडवल आहे, ज्यामध्ये लहान व्हॉल्युट्सने बनवलेल्या अकॅन्थस पानांचा एक मोहक कोरीव नमुना आहे. ऑर्डर आर्किटेक्चरल - (लॅट. ऑर्डो - ऑर्डरमधून) - रचनात्मक, रचनात्मक आणि सजावटीच्या तंत्रांची एक प्रणाली, पोस्ट-बीम बांधकामाचे टेक्टोनिक तर्क (बेअरिंग आणि बेअरिंग भागांचे प्रमाण) व्यक्त करते. बेअरिंग पार्ट्स: कॅपिटल असलेला कॉलम, बेस, कधीकधी पेडेस्टलसह.) मला खात्री नाही काय स्पष्ट झाले आहे, tk. अशा प्रमाणपत्रामुळे मी आणखीनच गोंधळले.
नेव्ह, 1419 च्या आसपास सुरू झाले, फ्लॉरेन्स, सॅन लोरेन्झो
1429 मध्ये, फ्लोरेंटाईन मॅजिस्ट्रेटच्या प्रतिनिधींनी शहराच्या वेढ्याशी संबंधित कामाचे पर्यवेक्षण करण्यासाठी लुक्काजवळ ब्रुनलेस्कीला पाठवले. क्षेत्राची पाहणी केल्यानंतर, ब्रुनलेस्ची यांनी एक प्रकल्प प्रस्तावित केला. ब्रुनेलेचीची योजना अशी होती की, सेर्चियो नदीवर धरणे बांधून आणि अशा प्रकारे पाण्याची पातळी वाढवून, योग्य वेळी स्लूइसेस उघडावेत जेणेकरून विशेष कालव्यांमधून पाण्याचा प्रवाह शहराच्या भिंतीभोवतीचा संपूर्ण भाग भरून जाईल आणि लुक्काला भाग पाडेल. आत्मसमर्पण करणे. ब्रुनेलेस्कीचा प्रकल्प लागू करण्यात आला, परंतु त्याला फसवणूक झाली, पाणी वाहत होते, वेढा घातलेल्या शहराला पूर आला नाही, तर वेढा घातलेला छावणी, ज्याला घाईघाईने रिकामे करावे लागले.
कदाचित ब्रुनेलेचीला दोष नाही - दहाच्या कौन्सिलने त्याच्याविरूद्ध कोणतेही दावे केले नाहीत. तथापि, फ्लोरेंटाईन्सने लुका मोहिमेच्या अपयशासाठी फिलिपला दोषी मानले, त्यांनी त्याला रस्त्यावर पास दिला नाही. Brunelleschi हतबल होते.
सप्टेंबर 1431 मध्ये त्याने एक इच्छापत्र तयार केले, वरवर पाहता त्याच्या जीवाची भीती होती. असा एक समज आहे की यावेळी तो लाज आणि छळापासून पळून रोमला निघून गेला.
1434 मध्ये, त्याने गवंडी आणि लाकूड कामगारांच्या कार्यशाळेत योगदान देण्यास नकार दिला. स्वत:ला स्वतंत्र म्हणून पाहणाऱ्या कलाकाराने उभे केलेले हे आव्हान होते सर्जनशील व्यक्तिमत्व, कामगार संघटनेचे गिल्ड तत्व. संघर्षाचा परिणाम म्हणून, फिलिप कर्जाच्या तुरुंगात गेला. निष्कर्षाने ब्रुनेलेस्कीला सबमिट करण्यास भाग पाडले नाही आणि लवकरच कार्यशाळेला उत्पन्न देण्यास भाग पाडले गेले: फिलिपला ऑपेरा डेल ड्युओमोच्या आग्रहावरून सोडण्यात आले, कारण त्याच्याशिवाय बांधकाम चालू शकत नव्हते. लुक्काचा वेढा अयशस्वी झाल्यानंतर ब्रुनलेस्चीने घेतलेला हा एक प्रकारचा बदला होता.
फिलिपचा असा विश्वास होता की त्याच्याभोवती शत्रू, मत्सर करणारे लोक, देशद्रोही आहेत ज्यांनी त्याला बायपास करण्याचा, फसवण्याचा, लुटण्याचा प्रयत्न केला. खरोखर असे होते की नाही हे सांगणे कठीण आहे, परंतु फिलिपला त्याचे स्थान कसे समजले, जीवनातील त्याचे स्थान असे होते.
Brunelleschi च्या मूड निःसंशयपणे त्याचा दत्तक मुलगा, Andrea Lazzaro Cavalcanti, टोपणनाव Buggiano च्या कृतीचा प्रभाव होता. फिलिपने त्याला 1417 मध्ये पाच वर्षांच्या मुलाच्या रूपात दत्तक घेतले आणि त्याच्यावर कुटुंबासारखे प्रेम केले, त्याला वाढवले, त्याला आपला विद्यार्थी, सहाय्यक बनवले. 1434 मध्ये, बुगियानो सर्व पैसे आणि दागिने घेऊन घरातून पळून गेला. फ्लॉरेन्सहून तो नेपल्सला निघाला. काय घडले हे माहित नाही, हे फक्त माहित आहे की ब्रुनेलेस्कीने त्याला परत जाण्यास भाग पाडले, माफ केले आणि त्याला त्याचा एकमेव वारस बनवले.
जेव्हा कोसिमो मेडिसी सत्तेवर आला, तेव्हा त्याने अत्यंत निर्णायकपणे त्याचे प्रतिस्पर्धी अल्बिझी आणि त्यांना पाठिंबा देणाऱ्या सर्वांशी व्यवहार केला. 1432 मध्ये सोव्हिएट्सच्या निवडणुकीत, ब्रुनेलेची पहिल्यांदाच मतदानातून बाहेर पडले. त्यांनी निवडणुकीत भाग घेणे बंद केले आणि राजकीय हालचाली सोडल्या.
1430 मध्ये, ब्रुनेलेस्कीने पॅझी चॅपलचे बांधकाम सुरू केले, जेथे सॅन लोरेन्झो चर्चच्या पवित्रतेच्या वास्तुशास्त्रीय आणि रचनात्मक तंत्रांना त्यांची पुढील सुधारणा आणि विकास आढळला.
पाझी चॅपल_१४२९-सुमारे १४६१
आतून पाझी चॅपलची काही चित्रे येथे आहेत.
हे चॅपल, पाझी कुटुंबाने त्यांचे कौटुंबिक चॅपल म्हणून नियुक्त केले आहे आणि सांता क्रोस कॉन्व्हेंटमधील पाळकांच्या मेळाव्यासाठी देखील सेवा देत आहे, ब्रुनेलेस्कीच्या उत्कृष्ट आणि सर्वात उल्लेखनीय कामांपैकी एक आहे. हे मठाच्या एका अरुंद आणि लांब मध्ययुगीन अंगणात स्थित आहे आणि अंगणात पसरलेली एक आयताकृती खोली आहे आणि त्याची एक लहान टोकाची बाजू बंद करते.
ब्रुनलेस्चीने चॅपल अशा प्रकारे डिझाइन केले आहे की ते आतील जागेच्या आडवा विकासास एका केंद्रित रचनासह एकत्र करते, तर बाहेरून इमारतीच्या दर्शनी भागाच्या सोल्यूशनसह त्याच्या घुमट पूर्णतेवर जोर दिला जातो. आतील मुख्य अवकाशीय घटक दोन परस्पर लंब अक्षांसह वितरीत केले जातात, ज्यामुळे मध्यभागी पालांवर घुमट आणि त्याच्या बाजूने असमान रूंदी असलेल्या क्रॉसच्या तीन फांद्या असलेली संतुलित इमारत प्रणाली निर्माण होते. चौथ्या भागाची अनुपस्थिती एका पोर्टिकोने बनविली होती, ज्याचा मधला भाग सपाट घुमटाने ठळक केलेला आहे.
पॅझी चॅपलचे आतील भाग ऑर्डरच्या मूळ वापराच्या सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण आणि परिपूर्ण उदाहरणांपैकी एक आहे कलात्मक संस्थाभिंती, जे सुरुवातीच्या वास्तुकलेचे वैशिष्ट्य आहे इटालियन पुनर्जागरण... पिलास्टर्सच्या ऑर्डरच्या मदतीने, वास्तुविशारदांनी भिंतीला समर्थन आणि वाहून नेलेल्या भागांमध्ये विभाजित केले, त्यावर कार्य करणाऱ्या व्हॉल्टेड सीलिंगची शक्ती प्रकट केली आणि संरचनेला आवश्यक स्केल आणि लय दिली. ब्रुनेलेची हा पहिला होता ज्याने त्याच वेळी भिंतीची बेअरिंग फंक्शन्स आणि ऑर्डर फॉर्मची परंपरागतता सत्यतेने दर्शविली.
ब्रुनेलेस्चीची शेवटची पंथ इमारत, ज्यामध्ये त्याच्या सर्व अभिनव तंत्रांचे संश्लेषण केले गेले होते, ते फ्लोरेन्समधील सांता मारिया डेगली अँजेली (१४३४ मध्ये स्थापित) चे वक्तृत्व (चॅपल) होते. ही इमारत पूर्ण झाली नाही.
फ्लॉरेन्समधील सांता मारिया डेगली अँजेलीचे ऑरेटोरिओ (चॅपल).
फ्लॉरेन्समध्ये, बर्याच कामे टिकून राहिली आहेत, जे प्रकट करतात, ब्रुनेलेस्कीचा थेट सहभाग नसल्यास, कोणत्याही परिस्थितीत, त्याचा थेट प्रभाव. यामध्ये पलाझो पाझी, पलाझो पिट्टी आणि फिझोलमधील बडिया (अबे) यांचा समावेश आहे.
फिलिपने सुरू केलेला कोणताही मोठा बांधकाम प्रकल्प त्याच्याद्वारे पूर्ण झाला नाही, तो अजिबात व्यस्त होता, त्याने एकाच वेळी सर्वांची देखरेख केली. आणि केवळ फ्लॉरेन्समध्येच नाही. त्याच वेळी, त्याने पिसा, पिस्टोया, प्राटो येथे बांधले - तो या शहरांमध्ये नियमितपणे, कधीकधी वर्षातून अनेक वेळा प्रवास करत असे. सिएना, लुक्का, व्होल्टेरा, लिव्होर्नो आणि त्याच्या वातावरणात, सॅन जियोव्हानी व्हॅल डी "आर्नो येथे, त्यांनी तटबंदीच्या कामाचे नेतृत्व केले. ब्रुनलेस्की विविध परिषदा, कमिशनवर बसले, स्थापत्य, बांधकाम, अभियांत्रिकी या विषयांवर सल्ला दिला; त्याला आमंत्रित केले गेले. कॅथेड्रलच्या बांधकामाच्या संबंधात, मिलानने मिलान किल्ल्याला बळकट करण्यासाठी सल्ला विचारला. त्याने फेरारा, रिमिनी, मंटुआ येथे सल्लागार म्हणून प्रवास केला, कॅरारामध्ये संगमरवराची तपासणी केली.
ब्रुनलेस्चीने आयुष्यभर ज्या वातावरणात काम करावे लागले त्याचे अचूक वर्णन केले. त्याने कम्युनच्या आदेशाचे पालन केले, राज्याच्या तिजोरीतून पैसे घेतले. म्हणून, ब्रुनेलेचीचे काम त्याच्या सर्व टप्प्यांवर कम्युनद्वारे नियुक्त केलेल्या विविध कमिशन आणि अधिकाऱ्यांद्वारे नियंत्रित होते. त्याच्या प्रत्येक प्रस्तावाची, प्रत्येक मॉडेलची, बांधकामातील प्रत्येक नवीन टप्प्याची चाचणी घेण्यात आली. ज्युरीची मान्यता मिळविण्यासाठी त्याला स्पर्धांमध्ये भाग घेण्यास वारंवार भाग पाडले गेले, ज्यात नियमानुसार, आदरणीय नागरिकांइतके विशेषज्ञ नसतात ज्यांना अनेकदा या समस्येचे सार समजले नाही आणि त्यांचे राजकीय आणि निराकरण केले. चर्चेदरम्यान खाजगी स्कोअर.
फ्लोरेंटाईन रिपब्लिकमध्ये विकसित झालेल्या नोकरशाहीच्या नवीन प्रकारांचा ब्रुनलेस्कीला विचार करावा लागला. त्याचा संघर्ष हा नवा माणूस आणि जुन्या मध्ययुगीन व्यवस्थेचे अवशेष यांच्यातील संघर्ष नाही, तर नवीन युगातील माणूस आणि समाजाच्या संघटनेच्या नवीन स्वरूपांमधील संघर्ष आहे.
16 एप्रिल 1449 रोजी ब्रुनलेस्ची मरण पावली. त्याला सांता मारिया डेल फिओर येथे पुरण्यात आले.
पोस्ट तयार करताना, खालील सामग्री वापरली गेली:
जर तुम्हाला पोस्टमध्ये अयोग्यता किंवा त्रुटी आढळल्यास, तुम्ही मला त्याबद्दल कळवल्यास मी खूप आभारी राहीन. पोस्ट व्यावसायिकांसाठी नाही, जे मी नाही, परंतु महान फ्लोरेंटाइनच्या कार्याशी परिचित म्हणून काम करते वास्तुविशारद, शिल्पकार, शोधक आणि अभियंता.
- इटालियन पुनर्जागरण आर्किटेक्चरचे तीन मुख्य कालखंड:
- I कालावधी - 1420 - 1500: अग्रगण्य वास्तुविशारद F. Brunelleschi, केंद्र - फ्लॉरेन्स;
- II कालावधी - 1500 - 16 व्या शतकाच्या मध्यात: अग्रगण्य वास्तुविशारद डी. ब्रामांटे, केंद्र - रोम;
- III कालावधी - 16 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात: अग्रगण्य वास्तुविशारद मायकेलएंजेलो बुओनारोट्टी, केंद्र - रोम.
ब्रुनलेची फिलिपो(ब्रुनेलेची फिलीपी) ( 1377-1446 ) - 15 व्या शतकातील महान इटालियन वास्तुविशारदांपैकी एक. फ्लोरेंटाईन आर्किटेक्ट, शिल्पकार, शास्त्रज्ञ आणि अभियंता यांनी 15 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात फ्लॉरेन्समध्ये काम केले - या काळात लवकर पुनर्जागरण.
फिलिपो ब्रुनलेस्चीने 1401 मध्ये शिल्पकार म्हणून आपल्या सर्जनशील कारकीर्दीची सुरुवात केली, फ्लोरेंटाईन बॅप्टिस्टरीच्या दारांच्या स्पर्धेत घिबर्टीसह प्रथम स्थान सामायिक केले. तथापि, ब्रुनेलेचीचा त्याच्या समकालीनांवर मोठा प्रभाव प्रामुख्याने वास्तुकलेशी संबंधित आहे. त्यांनी प्राचीन परंपरांच्या पुनरुत्थानात त्यांच्या कार्याची मूलभूत नवीनता पाहिली. पुनर्जागरणाच्या आकृत्यांनी त्याच्या नावाशी आर्किटेक्चरमधील नवीन युगाची सुरुवात केली. शिवाय, ब्रुनेलेची त्याच्या समकालीनांच्या नजरेत सर्व नवीन कलेचे पूर्वज होते. अल्बर्टने त्यांना फ्लॉरेन्समधील कलेच्या पुनरुज्जीवनासाठी योगदान देणार्‍यांपैकी पहिला म्हणून संबोधले आणि चित्रकलेवर त्यांचा ग्रंथ समर्पित केला आणि इतिहासकार जियोव्हानी रुसेलई यांनी त्यांना फ्लॉरेन्समधील चार सर्वात प्रसिद्ध नागरिकांमध्ये स्थान दिले. फिलारेटे यांनी लिहिले, “फिलिपो ब्रुनलेस्ची, एक गौरवशाली फ्लोरेंटाईन नागरिक आणि योग्य वास्तुविशारद... ज्याने आमच्या फ्लॉरेन्स शहरातील वास्तुकलेच्या प्राचीन शैलीला पुनरुज्जीवित केले त्यांच्या आत्म्याला धन्य होवो.
तथापि, आजच्या समीक्षकांसाठी, ब्रुनेलेस्कीची नवकल्पना त्याच्या काळातील लोकांच्या विचारांपेक्षा अधिक जटिल समस्या प्रस्तुत करते. त्याचे कार्य प्राचीन स्थापत्यकलेचे सुसंवादी स्वरूप, त्याच्या टेक्टोनिक तत्त्वांची तर्कसंगत स्पष्टता याच्या सखोल आकलनाने ओतप्रोत आहे. त्याच वेळी, हे XXII-XXIV शतकांच्या टस्कन आर्किटेक्चरच्या परंपरेशी अतूटपणे जोडलेले आहे. हे आधीच स्थापित केले गेले आहे की बहुतेक सोल्यूशन्सचे प्रोटोटाइप आणि ब्रुनेलेस्कीचे आवडते हेतू जुन्या टस्कन आर्किटेक्चरप्रमाणे पुरातन वस्तूंमध्ये आढळू शकत नाहीत.
ब्रुनलेस्ची अजूनही पारंपारिक गॉथिक फ्रेम तत्त्वाच्या आठवणी जपून ठेवतात, ज्याचा त्याने धैर्याने ऑर्डरशी संबंध जोडला होता, ज्यामुळे नंतरच्या संघटित भूमिकेवर जोर दिला जातो आणि भिंतीला तटस्थ भरण्याची भूमिका दिली जाते. त्याच्या कल्पनांचा विकास आधुनिक जागतिक वास्तुशास्त्रात दिसून येतो.
ब्रुनलेस्चीचे पहिले वास्तुशिल्प कार्य - फ्लॉरेन्स कॅथेड्रल (1420-1436) चे भव्य अष्टभुज घुमट, हे पुनर्जागरण वास्तुकलेचे पहिले मोठे स्मारक आणि त्याच्या अभियांत्रिकी विचारांचे मूर्त स्वरूप आहे, कारण ते विशेषतः शोधलेल्या यंत्रणेच्या मदतीने उभारले गेले होते. हे 1420 नंतर ब्रुनेलेची फ्लॉरेन्समधील सर्वात प्रसिद्ध वास्तुविशारद बनले.
घुमटाच्या बांधकामाबरोबरच, 1419-1444 वर्षांमध्ये ब्रुनलेस्चीने अनाथाश्रमाच्या बांधकामाचे पर्यवेक्षण केले - अनाथाश्रम (ओस्पेडेल डी सांता मारिया डेगली इनोसेंटी), जे वास्तुशास्त्रातील पुनर्जागरण शैलीचे पहिले स्मारक मानले जाते. इटलीला अद्याप अशी इमारत माहित नाही जी तिची रचना, नैसर्गिक देखावा आणि फॉर्मच्या साधेपणामध्ये प्राचीनतेच्या इतकी जवळ असेल. शिवाय, ते मंदिर किंवा राजवाडा नव्हते, तर नगरपालिकेचे घर होते - अनाथाश्रम. मोकळ्या, अप्रतिबंधित जागेची अनुभूती देणारी ग्राफिक लाइटनेस, या इमारतीचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य बनले आणि नंतर फिलिपो ब्रुनलेस्कीच्या स्थापत्य कलाकृतींचे अविभाज्य वैशिष्ट्य बनले.
त्याने मूलभूत कायदे शोधून काढले रेखीय दृष्टीकोन, प्राचीन व्यवस्थेचे पुनरुज्जीवन केले, प्रमाणांचे महत्त्व वाढवले आणि त्याच वेळी मध्ययुगीन वारसा न सोडता त्यांना नवीन वास्तुकलेचा आधार बनवले. परिष्कृत साधेपणा आणि त्याच वेळी स्थापत्य घटकांची सुसंवाद, "दैवी प्रमाण" च्या गुणोत्तराने एकत्रित - सुवर्ण विभाग, हे त्याच्या कार्याचे गुणधर्म बनले. हे त्याच्या शिल्पांतूनही स्पष्ट होते.
खरं तर, चित्रकार मासासिओ आणि शिल्पकार डोनाटेलो यांच्यासमवेत ब्रुनेलेची प्रारंभिक पुनर्जागरणाच्या "वडिलांपैकी एक" बनले - तीन फ्लोरेंटाईन प्रतिभांनी आर्किटेक्चर आणि ललित कलांमध्ये एक नवीन युग उघडले ... आमच्या वेबसाइटवर, चरित्र व्यतिरिक्त महान शिल्पकार आणि वास्तुविशारद, आम्ही तुम्हाला आजपर्यंत जतन केलेल्या त्याच्या कृतींशी परिचित होण्यासाठी ऑफर करतो, ज्याशिवाय आधुनिक व्यक्तीसाठी देखील फ्लॉरेन्सच्या देखाव्याची कल्पना करणे अशक्य आहे.
स्पर्धा 1401 - फ्लोरेंटाइन बॅप्टिस्टरीचे दरवाजे
1401 मध्ये, सर्वात मोठ्या फ्लोरेंटाईन वर्कशॉपने नवीन जोडी कांस्य दारासह बाप्तिस्मा सजवण्यासाठी पैसे वाटप केले. सॅन जियोव्हानी बॅटिस्टा मंदिराच्या विश्वस्तांनी "त्यांच्या विद्येसाठी प्रसिद्ध झालेल्या" सर्व स्वामींना नावाच्या मंदिरासाठी कांस्य दरवाजे तयार करण्याचे आमंत्रण पाठवले. सॅन जियोव्हानीचा बाप्टिस्टरी 11 व्या शतकात एका जागेवर उभारला गेला. फ्लोरेंटाइन स्क्वेअरमधील जुनी बाप्तिस्मा, जेथे सांता मारिया डेल फिओरचे कॅथेड्रल आणि बेल टॉवर आहे. बाप्तिस्मागृहाच्या इमारतीचा अष्टाकृती आकार होता, जो रोमनेस्क बाप्तिस्म्यासारखाच होता. हे चौरसाच्या मध्यभागी स्थित होते आणि 25.6 मीटरच्या अंतरासह एक पिरॅमिडल घुमट होता. त्याच्या शैलीमध्ये, ही इमारत प्रोटो-रेनेसान्स शैलीशी संबंधित आहे, जी XI-XII शतकांमध्ये फ्लॉरेन्समध्ये उद्भवली आणि प्रथम वास्तुकलामध्ये प्रकट झाली. बाप्तिस्‍ट्रीचा अष्‍टाहेड्रॉन बाहेरील बाजूस तीन स्तरांत विभागलेला आहे. इमारतीचे सामान्य स्वरूप, जरी त्यात "रोमानेस्क" वैशिष्ट्ये आहेत, परंतु प्रमाण, अभिजाततेच्या अधिक सूक्ष्म अर्थाने ओळखले जाते, जे इतक्या प्रमाणात रोमनेस्क इमारतींचे वैशिष्ट्य नव्हते. कोरिंथियन पिलास्टर्स आणि अर्ध-स्तंभ, दर्शनी भागावर कमानींची सुंदर रचना, आतील भागात संदेष्ट्यांच्या मोज़ेक पोर्ट्रेटने सजवलेल्या अडथळ्यावर विसावलेले हलके आयनिक स्तंभ, सजावटीत बहु-रंगी संगमरवरी वापर, प्रमाणांची सूक्ष्म जाणीव - या सर्व गोष्टींनी इमारतीला प्रोटो-रेनेसान्स शैली दिली.
फ्लोरेंटाईन्सना त्यांच्या बाप्तिस्म्याचा अभिमान होता आणि त्यांनी सर्वोत्तम मास्टर्सना आमंत्रित करून त्यात सुधारणा करणे सुरू ठेवले. याच उद्देशाने बाप्तिस्मागृहाचे दुसरे दरवाजे सजवण्यासाठी 1401 ची स्पर्धा आयोजित करण्यात आली होती, ज्यामध्ये काळजीपूर्वक निवड केल्यानंतर, सात मास्टर्स, मुख्यतः गॉथिकला गुरुत्वाकर्षणाने, जेकोपो डेला सारख्या आधीच प्रसिद्ध मास्टर्ससह भाग घेण्याची परवानगी देण्यात आली होती. क्वेर्सिया आणि दोन दोन तरुण शिल्पकार, ज्यांचे वय वीस वर्षांपेक्षा जास्त होते - लोरेन्झो घिबर्टी आणि फिलिपो ब्रुनलेस्की.
यापैकी, ज्युरींनी त्यावेळेस अज्ञात कलाकार लोरेन्झो घिबर्टी आणि फिलिपो ब्रुनलेस्ची या तरुणांनी सादर केलेल्या दोन रिलीफ्सचे सर्वात जास्त कौतुक केले. एकाही अर्जदाराला ताडी देण्याचे धाडस आयोगाच्या सदस्यांनी केले नाही. हे फक्त ओळखले गेले की त्यांचे डिझाइन त्यांच्या प्रतिस्पर्ध्यांपेक्षा कितीतरी श्रेष्ठ आहेत आणि त्यांना भविष्यात "समान अटींवर" दरवाजांवर काम करण्यास सांगितले गेले. ब्रुनेलेचीने ही ऑफर नाकारली आणि ऑर्डर पूर्णपणे घिबर्टीला गेली.
सांता मारिया नोव्हेला चर्चमध्ये "क्रूसिफिक्सन" (c. 1410)
वासरी यांनी ब्रुनेलेस्चीच्या चरित्रात सांता मारिया नोव्हेला मधील "क्रूसिफिक्सन" चा उल्लेख केला आहे, जो एका मास्तराने केला होता ज्याने डोनाटेलोला एका भयंकर संघर्षात पराभूत केले होते. लाकडी वधस्तंभ सहसा 1410 च्या आसपासचा आहे. मास्टरने आदर्शपणे उदात्त ख्रिस्ताचे चित्रण केले, परंतु उशीरा गॉथिक मास्टर्सना अतिशयोक्तीपूर्ण अभिव्यक्तीशिवाय.
तारणकर्त्याची पळून जाणारी आकृती तीक्ष्ण वाकल्याशिवाय, तणावाशिवाय, परिष्कृत हात आणि पायांसह कोरलेली आहे. फिलिपोने प्रतिमेमध्ये सुसंवाद साधण्याचा प्रयत्न केला, त्याच सुसंवादासाठी ज्याने त्याच्या वास्तुशास्त्रातील प्रमाणांची रचना निश्चित केली. ब्रुनेलेची ही ख्रिस्ताची आकृती पूर्णपणे नग्न, लंगोटीशिवाय दर्शविणारी पहिली व्यक्ती होती.
फ्लोरेन्समधील सांता मारिया डेल फिओरच्या कॅथेड्रलचा घुमट (१४२०-१४३६)
सांता मारिया डेल फिओरचे कॅथेड्रल प्राचीन शहराच्या मध्यभागी उगवले आहे. कॅथेड्रलच्या कोरीव संगमरवरी इमारतीवर गंजलेल्या-लाल रंगाच्या प्रचंड घुमटाचा मुकुट आहे. इटलीमध्ये, फ्लोरेंटाइन कॅथेड्रलचा आकार रोममधील सेंट पीटरच्या कॅथेड्रलनंतर दुसऱ्या क्रमांकावर आहे.
सांता मारिया डेल फिओरच्या कॅथेड्रलचा घुमट हा फ्लॉरेन्समधील ब्रुनलेस्कीच्या सर्वात मोठ्या कामांपैकी सर्वात जुना आहे.
फ्लोरेंटाइन कॅथेड्रलचा घुमट - पुनर्जागरणातील सर्वात भव्य वास्तुशिल्प यशांपैकी एक - एका वास्तुविशारदाने उभारला होता ज्याने विशेष शिक्षण घेतले नव्हते, एक हौशी वास्तुविशारद आणि व्यवसायाने ज्वेलर. 15 व्या शतकात, किमान पहिल्या सहामाहीत, हे सामान्य होते. क्वाट्रोसेंटोच्या मध्यापर्यंत "वास्तुविशारद" हा शब्द अस्तित्वात नव्हता त्याप्रमाणे कोणतेही विशेष वास्तुशास्त्रीय शिक्षण नव्हते. लेखक आर्किटेक्चरल प्रकल्पब्रुनलेस्ची सारखे शिल्पकार, चित्रकार आणि ज्वेलर बनले.
मध्ययुगीन युरोपमध्ये, त्यांना मोठे घुमट कसे बांधायचे हे माहित नव्हते, म्हणून त्या काळातील इटालियन लोकांनी प्राचीन रोमन पॅंथिऑनकडे कौतुक आणि मत्सराने पाहिले. आणि ब्रुनलेस्चीने उभारलेल्या सांता मारिया डेल फिओरच्या फ्लोरेंटाईन कॅथेड्रलच्या घुमटाचे वासारी असे मूल्यांकन करतात: , खरंच, फ्लोरेंटाइन घुमट प्रतिस्पर्धी, कारण ते इतके उंच आहे की फ्लॉरेन्सच्या सभोवतालचे पर्वत त्याच्या बरोबरीचे आहेत. खरंच, एखाद्याला असे वाटू शकते की आकाश स्वतःच त्याचा हेवा करत आहे, कारण सतत आणि बरेचदा संपूर्ण दिवस त्याच्यावर वीज कोसळते.
पुनर्जागरणाची अभिमानास्पद शक्ती! फ्लोरेंटाइन घुमट हे पॅन्थिऑनच्या घुमटाची किंवा कॉन्स्टँटिनोपलमधील सेंट सोफियाच्या घुमटाची पुनरावृत्ती नव्हती, जे आपल्याला उंचीने, दिसण्याच्या वैभवानेही नाही, परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्यांनी तयार केलेल्या विशालतेने आनंदित करते. मंदिराचा आतील भाग.
ब्रुनलेस्चीचा घुमट त्याच्या संपूर्ण पातळ मोठ्या प्रमाणात आकाशात कोसळला, समकालीन लोकांसाठी शहरासाठी स्वर्गाची दया नव्हे तर मानवी इच्छेचा विजय, शहराचा विजय, गर्वित फ्लोरेंटाईन प्रजासत्ताक. "स्वर्गातून कॅथेड्रलमध्ये उतरणे" नाही, परंतु त्यातून सेंद्रियपणे वाढणे, शहरे आणि लोकांना त्याच्या सावलीत खेचण्यासाठी (खरंच, आम्हाला असे वाटते) विजय आणि शक्तीचे चिन्ह म्हणून ते उभारले गेले.
होय, हे काहीतरी नवीन, अभूतपूर्व होते, जे एका नवीन कलेचा विजय दर्शविते. पुनर्जागरणाच्या पहाटे मध्ययुगीन कॅथेड्रलवर उभारलेल्या या घुमटाशिवाय, मायकेलअँजेलोच्या (रोममधील सेंट पीटरवर), त्यानंतरच्या शतकांमध्ये जवळजवळ संपूर्ण युरोपमधील कॅथेड्रलचा मुकुट असलेला घुमट अकल्पनीय होता.
कमिशनच्या विचारासाठी प्रस्तावित केलेल्या विविध कल्पनांपैकी, फिलिपो ब्रुनेलेचीचा प्रस्ताव उभा राहिला: साहित्य वाचवण्यासाठी, मचानशिवाय घुमट बांधण्यासाठी. त्यांनी प्रस्तावित केलेले डिझाइन हलके होते पोकळ दुहेरी त्वचेचा घुमट, आणि 8 मुख्य बरगड्या आणि 16 सहाय्यकांची एक फ्रेम, रिंगांनी वेढलेली. ब्रुनेलेची त्याच्या सहकाऱ्यांना त्याच्या गणनेच्या अचूकतेबद्दल पटवून देण्यात यशस्वी झाला, जरी मास्टरने त्याच्या योजनेची पूर्ण अंमलबजावणी होईपर्यंत त्याचा तपशील उघड केला नाही. फ्लोरेंटाइन कॅथेड्रल पूर्ण होण्याची खरी संधी आहे.
ब्रुनेलेस्चीने प्रस्तावित केलेल्या मॉडेलमध्ये, घुमट गोलाकार नसावा, अन्यथा अशा घुमटाचा वरचा भाग कोसळेल, परंतु लॅन्सेट, वरच्या दिशेने वाढवलेला आणि बरगडीचा. घुमटाच्या आठ फास्यांनी मुख्य भार घेतला पाहिजे. त्यांच्या दरम्यान, ब्रुनेलेस्कीने शीर्षस्थानी एकत्रित 16 सहायक रिब्स ठेवल्या. मुख्य फासळ्यांना एक नव्हे तर दोन छतांच्या कवचांना आधार देणे आवश्यक आहे. बेंडच्या पातळीवर, फासळ्या मोठ्या लाकडी तुळयांच्या "साखळ्या" द्वारे जोडल्या जातात, लोखंडी कंसांनी जोडलेल्या असतात. नंतर, एक प्रकाशित पांढरा संगमरवरी कंदील जोडला गेला, ज्यामुळे हे कॅथेड्रल शहरातील सर्वात उंच बनले. शहराची संपूर्ण लोकसंख्या आत बसू शकेल अशा प्रकारे डिझाइन केलेली ही फ्लॉरेन्समधील सर्वात उंच इमारत आहे.
घुमट 1446 मध्ये बांधला गेला. त्याचा व्यास 42 मीटर आहे, कॅथेड्रलच्या मजल्यापासून उंची 91 मीटर आहे, प्रकाशित कंदील 16 मीटर उंच आहे. संगमरवरी कंदीलशिवाय घुमटाचे वजन सुमारे नऊ हजार टन आहे. सॅनपोओलेसीच्या गणनेनुसार, त्याच्या बांधकामादरम्यान, दररोज सुमारे सहा टन सामग्री निलंबित मचानमध्ये आणावी लागली, ज्यासाठी फिलिपोने विशेष उचलण्याची यंत्रणा शोधून काढली.
सांता मारिया डेल फिओरचा घुमट हा मध्ययुगीन वास्तुकलेपासून पुनर्जागरण वास्तुकलेपर्यंतच्या संक्रमणाच्या पहिल्या टप्प्यांपैकी एक होता. घुमटाच्या सिल्हूटने शहराचा पॅनोरमा बदलला, त्याला नवीन, पुनर्जागरण रूपरेषा दिली. आणि जरी कॅथेड्रलचा घुमट गोलाकार नसला आणि शब्दाच्या कठोर अर्थाने, घुमट देखील नाही, परंतु तो एक तंबू आहे, दस्तऐवजांमध्ये, विविध लिखित स्त्रोतांमध्ये, 1417 पासून, फ्लोरेंटाईन्सने जिद्दीने त्याला एक म्हटले आहे. घुमट Brunelleschi ने शक्य तितक्या प्रमुख, गोल आकार देण्याचा प्रयत्न केला. आणि त्याच्या प्रयत्नांना यश मिळालं: आर्किटेक्चरच्या इतिहासात अष्टहेड्रल तंबू पहिला पुनर्जागरण घुमट म्हणून खाली गेला, जो केवळ पुनर्जागरण फ्लॉरेन्सचेच नव्हे तर सर्व टस्कन भूमीचे प्रतीक बनले.
काम सुरू करण्याआधी, ब्रुनेलेस्कीने शहराजवळील अर्नो नदीच्या काठावर असलेल्या घुमटाची जीवन-आकाराची योजना तयार केली. ब्रुनेलेचीकडे कोणतीही तयार गणना नव्हती, त्याला एका लहान मॉडेलवर संरचनेची स्थिरता तपासावी लागली. प्राचीन इमारतींच्या अवशेषांच्या अभ्यासामुळे त्याला गॉथिकच्या उपलब्धींचा नवीन मार्गाने वापर करण्याची परवानगी मिळाली: अभिव्यक्तीची पुनर्जागरण स्पष्टता प्रसिद्ध घुमटाच्या वरच्या दिशेने असलेल्या सामान्य आकांक्षेला एक पराक्रमी गुळगुळीतपणा देते, त्याच्या स्थापत्यशास्त्राच्या स्वरूपातील कठोर सुसंवाद जे आधीच दुरून फ्लॉरेन्सचे स्वरूप निश्चित करते.
या भव्य घुमटाच्या बांधकामाचे गूढ अद्याप उकललेले नाही. अर्थात, ब्रुनेलेस्कीला अचूकपणे योग्य वाटले रिब बेंड - 60 डिग्री चापसर्वात मोठी ताकद आहे. दुसरा तांत्रिक शोध आहे घालण्याची पद्धतजेव्हा विटा क्षैतिजरित्या ठेवल्या जात नाहीत, परंतु आतील बाजूस झुकलेले, वॉल्टच्या गुरुत्वाकर्षणाचे केंद्र घुमटाच्या आत असताना - व्हॉल्ट समान रीतीने वाढले (गवंडीचे आठ समकालिक गट) आणि संतुलन बिघडले नाही. याव्यतिरिक्त, कमानीच्या प्रत्येक ब्लेडमध्ये, विटांच्या पंक्ती सरळ रेषा नसतात, परंतु थोडीशी अवतल, सॅगिंग रेषा बनवतात जी ब्रेक देत नाहीत. घुमटाच्या बांधकामासाठीच्या विटा अतिशय उच्च दर्जाच्या होत्या.
भव्य घुमटाच्या शेवटी, ब्रुनलेस्ची यांना कॅथेड्रल बांधण्याचे काम पूर्णत्वास नेण्याची ऑफर देण्यात आली आणि 1446 मध्ये त्याच्या मृत्यूच्या वेळी, सांता मारिया डेल फिओरचे कॅथेड्रल जवळजवळ पूर्ण झाले होते.
फ्लॉरेन्समधील अनाथाश्रम (१४२१-१४४४)
13व्या शतकाच्या शेवटी, फ्लॉरेन्समधील लोकांच्या जनरल कौन्सिलने अनाथ आणि बेकायदेशीर मुलांची काळजी घेण्यासाठी सर्वात मोठ्या गिल्डकडे सोपवले. सुरुवातीला, आधीच अस्तित्वात असलेली रुग्णालये आणि मठ यासाठी वापरले जात होते. 15 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, एक नवीन प्रकारची संस्था म्हणून लहान पियाझा डेला सॅंटिसिमा अनुन्झियाटामध्ये आणखी एक निवारा तयार करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. रेशीम-स्पिनर्स आणि ज्वेलर्सच्या कार्यशाळेच्या आदेशानुसार बांधकाम सुरू केले गेले, ज्यापैकी ब्रुनलेस्ची सदस्य होते, त्यांनी युरोपमधील पहिल्या अनाथाश्रमाचा प्रकल्प विकसित केला, जो 1444 मध्ये उघडला गेला. ब्रुनेलेस्कीने बनवलेले आश्रयस्थानाचे मॉडेल, रेशीम कार्यशाळेच्या इमारतीत बराच काळ ठेवले होते, त्यानुसार, बांधकाम चालू राहिले आणि नंतर ते हरवले.
वसारी यांनी त्यांच्या चरित्रात सांता मारिया डेल फिओरच्या कॅथेड्रलच्या घुमटाच्या बांधकामादरम्यान विकसित केलेल्या प्रकल्पांपैकी अनाथाश्रमाचा उल्लेख केला आहे. वसारीच्या विपरीत, समकालीन इतिहासकार आणि कला समीक्षक ब्रुनलेस्ची एज्युकेशनल हाऊसला प्रकल्पाला सर्वोच्च रेटिंग देतात. हे सामान्यत: आर्किटेक्चरमधील पुनर्जागरण शैलीचे पहिले स्मारक म्हणून ओळखले जाते; ब्रुनेलेचीची आर्किटेक्चरमधील सुधारणात्मक क्रियाकलाप धर्मनिरपेक्ष इमारतीपासून तंतोतंत सुरू झाली हे सूचित करते.
ब्रुनेलेस्कीने एक प्रकारची आदर्श मुलांची संस्था तयार केली, ज्यासाठी एक आदर्श वास्तुशिल्प मूर्त स्वरूप आवश्यक आहे, परंतु वास्तविक गरजांशी ते जुळत नाही. पुरातनतेच्या थीमवर एक वास्तुशिल्पीय भिन्नता निर्माण करण्याची कल्पना त्यांनी केली - जसे त्या वेळी समजले होते. पोर्टिकोस, पिलर लॉगजिआ, नियमित अंगण आणि पूर्ण प्रतीकात्मक अर्थकाम आणि जेवणासाठी भूमिगत खोल्या. नवीन प्रकारच्या संस्थेत, नवीन, मानवतावादी वेअरहाऊसच्या शिक्षकांचा एक कर्मचारी देखील अपेक्षित होता. तथापि, अगदी सुरुवातीपासूनच, घराचे मुख्य कार्य विचारात घेतले गेले नाही - बाळांसाठी निवारा म्हणून काम करणे. सुरुवातीला, आया आणि परिचारिकांसाठी, लहान मुलांना धुण्यासाठी, कपडे धुण्यासाठी आणि वाळवण्यासाठी, अगदी लहान मुलांच्या खऱ्या खोल्यांसाठीही जागा नव्हती. महान वास्तुविशारदाने एक इमारत तयार केली जी वास्तुशास्त्राच्या इतिहासावरील पाठ्यपुस्तकांमध्ये समाविष्ट केली गेली होती, परंतु ती पूर्णपणे आतून बांधली गेली होती.
या इमारतीच्या पहिल्या दृष्टीक्षेपात, गॉथिक आणि पुरातन इमारतींमधला तिचा आवश्यक आणि मूलभूत फरक धक्कादायक आहे. इमारतीच्या दर्शनी भागाचे रूपांतर सडपातळ कोरिंथियन स्तंभांद्वारे समर्थित हवाई आर्केडमध्ये करण्यात आले आहे; ते घराची जागा आणि त्यासमोरील चौरस एकत्र जोडते; चौरस आणि इमारतीच्या दरम्यान अनेक पायऱ्यांचा एक जिना आहे, दर्शनी भागाची जवळजवळ संपूर्ण रुंदी. दर्शनी भागाची क्षैतिजतेवर जोर दिला जातो, ज्याचा खालचा मजला लॉगजीयाने व्यापलेला असतो जो नऊ कमानींसह चौरसावर उघडतो, रचनाची सममिती, पिलास्टर्सने बनवलेल्या दोन विस्तीर्ण ओपनिंगद्वारे बाजूने पूर्ण केली जाते - हे सर्व संतुलनाची छाप देतात. , सुसंवाद आणि शांतता. ब्रुनेलेचीने शास्त्रीय कल्पनेला मूर्त स्वरूप दिले, जे प्राचीन वास्तुकलेच्या पूर्ण स्वरुपात नाही. स्तंभांचे प्रकाश प्रमाण, कॉर्निसेसच्या प्रोफाइलिंगची कृपा आणि सूक्ष्मता ब्रुनेलेस्कीच्या निर्मितीच्या नातेसंबंधाचा विश्वासघात करते, टस्कन प्रोटो-रेनेसान्सच्या नमुन्यांची आठवण करून देते.
फिलिपो ब्रुनेलेची (फिलिपो ब्रुनेलेची (ब्रुनलेस्को); 1377-1446)
वास्तुशास्त्राचा सामान्य इतिहास:
फिलिपो ब्रुनेलेस्को
- आधुनिक काळातील आर्किटेक्चरचे पहिले महान मास्टर, एक प्रमुख कलाकार, शोधक आणि सैद्धांतिक शास्त्रज्ञ.फिलिपोचे वडील, नोटरी सेर ब्रुनेलेस्को डी लिप्पो लप्पी यांनी त्याला नोटरीच्या व्यवसायात नियुक्त केले, परंतु त्याच्या मुलाच्या विनंतीनुसार त्याला सोनार बेनिनकासा लोटीकडे अभ्यास करण्यास दिले. 1398 मध्ये ब्रुनलेस्कोने रेशीम-कताई कार्यशाळेत प्रवेश केला (ज्यामध्ये ज्वेलर्स देखील समाविष्ट होते) आणि 1404 मध्ये त्याला मास्टरची पदवी मिळाली. 1405-1409, 1411-1415, 1416-1417 मध्ये. ब्रुनेलेस्कोने रोमला प्रवास केला, जिथे त्याने वास्तुशिल्पीय स्मारकांचा अभ्यास केला. माझे सर्जनशील क्रियाकलापत्याने एक शिल्पकार म्हणून सुरुवात केली आणि फ्लोरेंटाईन बॅप्टिस्टरीच्या कांस्य दरवाजांच्या स्पर्धेत प्रवेश केला. त्याच वेळी त्यांनी दृष्टीकोनाच्या नियमांचा अभ्यास केला; कॅथेड्रल आणि सिग्नोरिया (1410-1420) या चौरसांचे चित्रण करणाऱ्या भ्रामक प्रभावांसह चित्रांचे श्रेय त्याला दिले जाते. ब्रुनेलेस्कोने पिसा, लुका, लास्टेरा, रेन्सिना, स्टेज, फेरारा, मंटुआ, रिमिनी आणि विकोपिसानो येथे अनेक अभियांत्रिकी आणि तटबंदीची कामे केली.
फ्लॉरेन्समध्ये किंवा त्याच्या जवळ ब्रुनलेस्कोचे वास्तुशिल्प कार्य: सांता मारिया डेल फिओरचा घुमट (१४१७-१४४६); अनाथाश्रम (1419 पासून); चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झो आणि जुने सॅक्रिस्टिया (१४२१ पासून) (प्रकल्प नंतर सुधारित करण्यात आला); palazzo di Parte Guelfa (प्रकल्प 1425 मध्ये ऑर्डर करण्यात आला होता, बांधकाम - 1430-1442); पाझी चॅपल (1430 पासून); सांता मारिया डेगली अँजेलीचे वक्तृत्व (१४२७ नंतर); चर्च ऑफ सॅन स्पिरिटो (१४३६ मध्ये सुरू झाले). याव्यतिरिक्त, खालील इमारती ब्रुनेलेस्कोच्या नावाशी संबंधित आहेत: पॅलेझो पिट्टी (हा प्रकल्प 1440-1444 मध्ये पूर्ण होऊ शकला असता, तो 1460 मध्ये बांधला गेला होता); पलाझो पाझी (हा प्रकल्प 1430 मध्ये कार्यान्वित झाला, 1462-1470 मध्ये बेनेडेटो दा मायनो यांनी बांधला); सांता फेलिसिटा चर्चमधील बार्बाडोरी चॅपल (1420); फ्लॉरेन्स जवळ Rusciano मध्ये व्हिला Pitti; सांता क्रोस मठाचे दुसरे अंगण (ब्रुनेलेस्कोच्या सुधारित प्रकल्पानुसार बांधले गेले), फिसोलेमधील मठ (बडिया फिसोलाना, ब्रुनेलेस्कोच्या अनुयायांनी 1456-1464 मध्ये पुन्हा बांधले).
ब्रुनेलेस्कोने त्याच्या वास्तुशास्त्रीय कारकीर्दीची सुरुवात त्याच्या मूळ फ्लॉरेन्सच्या बांधकाम व्यावसायिकांसमोरील सर्वात महत्त्वपूर्ण आणि कठीण कामाच्या निराकरणासह केली - बांधकाम सांता मारिया डेल फिओरच्या कॅथेड्रलचे घुमट(अंजीर 4).
* कॅथेड्रलची स्थापना 1296 मध्ये अर्नोल्फो डी कॅंबिओ यांनी केली होती. 1368 मध्ये, बॅसिलिका भागाच्या बांधकामानंतर, एका विशेष सभेने आठ "चित्रकार आणि कारागीर" (जतन केलेले नाही) विकसित केलेल्या घुमटाच्या मॉडेलला मान्यता दिली. घुमटाच्या तोरणांचा पाया 1380 मध्ये आधीच घातला गेला होता. 1404 मध्ये ब्रुनेलेस्को आणि लोरेन्झो घिबर्टी यांचा बांधकाम कमिशनमध्ये समावेश करण्यात आला. 1410 मध्ये, गोल खिडक्यांसह घुमटाकार ड्रम पूर्ण झाला; ड्रमच्या निर्मितीमध्ये ब्रुनलेस्कोची भूमिका अस्पष्ट आहे. घुमटाच्या मॉडेल्सची स्पर्धा 1418 मध्ये आयोजित करण्यात आली होती. ब्रुनेलेस्को आणि नन्नी डी बॅंकोचे तांत्रिक मॉडेल केवळ 1420 मध्ये मंजूर करण्यात आले होते, या वर्षाच्या ऑक्टोबरमध्ये घुमटाचे बांधकाम सुरू झाले. ब्रुनलेस्को, घिबर्टी आणि बी. डी'अँटोनियो हे बांधकाम करणारे होते. 1426 पासून ब्रुनेलेस्को घुमटाचा मुख्य निर्माता आहे. 1431 मध्ये घुमट पूर्ण झाला, 1438 मध्ये त्याच्या ड्रमची ऍप्स आणि 1441 मध्ये बॅलस्ट्रेड. वरच्या रिंगपर्यंत घुमटाचे बांधकाम पूर्ण झाल्यानंतर आणि 1436 मध्ये कॅथेड्रलचा अभिषेक झाल्यानंतर, मॉडेलसाठी एक स्पर्धा जाहीर करण्यात आली. कंदील च्या; ब्रुनेलेस्को पुन्हा विजयी झाला. वास्तुविशारदाच्या मृत्यूनंतरच त्याच्या काहीशा सुधारित प्रकल्पानुसार घुमट कंदील बांधला गेला. घुमट कंदीलचे मॉडेल ब्रुनेलेस्कोने 1436 मध्ये बनवले होते, परंतु त्याचा पहिला दगड मार्च 1446 मध्येच घातला गेला होता. मिशेलोझो, ए. मानेट्टी, चाचेरी, बी. रोसेलिनो आणि सुचेली यांनी कंदील बांधण्यात भाग घेतला होता, ज्यांनी तो 1470 मध्ये पूर्ण केला होता. घुमटाच्या पायथ्याशी मुख्य बाह्य कॉर्निस आणि गॅलरी अपूर्ण राहिली. 16 व्या शतकात बॅकिओ डी'अग्नोलो यांनी बनवले. घुमटाच्या एका चेहऱ्यावर, गॅलरीसह कॉर्निस ब्रुनेलेस्कोच्या योजनेशी सुसंगत नाही.
बॅसिलिकाच्या वेदीच्या भागावर (गायनगृह) घुमटाची उभारणी, येथे प्रचंड आकारआच्छादित जागा आणि कॅथेड्रलची उंची, ब्रुनेलेस्कोच्या पूर्ववर्तींसाठी एक असह्य कार्य ठरले आणि घुमटाच्या बांधकामापेक्षा विशेष मचान बांधणे त्यांच्यासाठी कमी कठीण नव्हते. कॅथेड्रलची लांबी 169 मीटर आहे, मधल्या क्रॉसची रुंदी 42 मीटर आहे, अष्टहेड्रल अंडर-डोम जागेची उंची 91 मीटर आहे आणि कंदीलसह ते 107 मीटर आहे.
इटलीतील मध्ययुगीन घुमटाच्या इमारती बायझँटाइन मॉडेल्सच्या आधीच्या आहेत, त्यांना अपेक्षित उपाय सुचवता आला नाही, कारण त्या आकाराने खूपच लहान होत्या आणि त्यांची रचना वेगळी होती. या अडचणी असूनही, घुमटाची रचना 14 व्या शतकाच्या सुरुवातीस परिपक्व झाली, ज्याची पुष्टी विशेषतः ब्रुनलेस्को * यांनी स्पष्टीकरणात्मक नोटद्वारे केली आहे. हे ज्ञात आहे की जेव्हा नवीन मॉडेल 1367 मध्ये मंजूर केले गेले, तेव्हा बांधकाम व्यावसायिकांना शपथेखाली आणि मोठ्या दंडाच्या वेदनांसह त्यापासून विचलित न होण्याचे आदेश देण्यात आले होते. हे क्लिष्ट आणि पूर्णपणे विधायक आणि अभियांत्रिकी समस्यांचे निराकरण करणे कठीण बनले, जे प्रामुख्याने ब्रुनलेस्कोला सामोरे जात होते.
* सांता मारिया नोव्हेला चर्चमधील "स्पॅनिश चॅपल" च्या फ्रेस्कोवरील कॅथेड्रलची प्रतिमा, जरी ती 1365-1367 च्या मालकीची आहे, म्हणजे. कॅथेड्रलच्या नवीन मॉडेलच्या वेळेपर्यंत, ज्यानुसार त्याचे बांधकाम पुढे गेले, परंतु वास्तविक इमारतीशी इतके विसंगत आहे की ते ब्रुनेलेस्कोच्या भूमिकेचा न्याय करण्यासाठी आधार म्हणून काम करू शकत नाही. त्याच वेळी, ब्रुनेलेस्कोच्या स्पष्टीकरणात्मक नोटमध्ये असे म्हटले आहे की घुमटाचा वरचा कवच उभारला जात आहे "... ते आर्द्रतेपासून संरक्षण करण्यासाठी आणि ते अधिक भव्य आणि बहिर्वक्र बनवण्यासाठी." हे घुमटाचा आकार आणि वक्रता ठरवण्यात ब्रुनेलेस्कोची अधिक सक्रिय भूमिका दर्शवते जे सामान्यतः गृहीत धरले जाते.
ब्रुनेलेस्कोचे घुमट बांधण्याचे प्रस्ताव, त्याच्या मॉडेलवर दर्शविलेले, 1420 मध्ये मंजूर केले गेले आणि त्यास स्पष्टीकरणात्मक नोटमध्ये नमूद केले, जवळजवळ पूर्णपणे निसर्गात लागू केले गेले. मास्टरने 1367 च्या मॉडेलद्वारे स्थापित केलेल्या घुमटाचा आकार आणि मूलभूत परिमाणे (आतील व्हॉल्टच्या उदयाचा व्यास आणि बाण) घेतला. परंतु घुमट उभारण्याच्या रचना आणि पद्धतींचे प्रश्न - शेलची संख्या, सपोर्टिंग रिब्सची संख्या आणि त्यांची जाडी, कवचांची रचना आणि त्यांचे दगडी बांधकाम, घुमटाच्या सपोर्ट रिंगची रचना, त्याचे बांधणे आणि कनेक्शन, मचान न ठेवता व्हॉल्ट घालण्याची पद्धत आणि क्रम ( 30 हात (17.5 मीटर) उंचीपर्यंत, घुमट मचान न बांधता, उंच - सहायक वर्तुळांवर उभारला गेला. ) इ.
अडचण केवळ कव्हर करायच्या स्पॅनच्या प्रचंड परिमाणांमध्येच नाही, तर तुलनेने लहान भिंतीच्या जाडीसह उंच अष्टकोनी ड्रमवर घुमट उभारण्याची आवश्यकता देखील आहे. म्हणून, ब्रुनेलेस्कोने घुमटाचे वजन शक्य तितके हलके करण्याचा प्रयत्न केला आणि ड्रमच्या भिंतींवर कार्य करणारी विस्तार शक्ती कमी केली. वास्तुविशारदाने दोन कवचांसह एक पोकळ घुमट तयार करून हे साध्य केले, ज्यातील आतील, जाड, लोड-बेअरिंग आहे आणि पातळ, बाहेरील भाग संरक्षक आहे, तसेच सामग्रीचे हलके करणे आहे: घन दगडी बांधकामापासून घुमटाच्या चेहऱ्याच्या (ट्रे) वरच्या भागांमध्ये विटांचा आधार ...
संरचनेची कडकपणा व्हॉल्टच्या शेल्सला जोडणार्‍या सपोर्टिंग रिब्सच्या प्रणालीद्वारे प्रदान केली जाते: अष्टाहेड्रॉनच्या कोपऱ्यात आठ मुख्य आणि सोळा अतिरिक्त - घुमटाच्या प्रत्येक तोंडावर दोन. मुख्य आणि सहाय्यक रिब विशिष्ट अंतरावर कंबरेच्या रिंगद्वारे एकमेकांशी जोडलेले असतात, ज्यामध्ये दगडी बांधकाम कुशलतेने लाकडी बांधणीसह एकत्र केले जाते. डिस्चार्ज कमानी आणि शिडी तिजोरीच्या शेल दरम्यान ठेवल्या जातात.
घुमटाचा स्पेसर, जो उंच ड्रमच्या तुलनेने पातळ भिंतींवर सैलपणे ठेवलेला होता, ज्याला कोणतेही बुटके नव्हते आणि ते पूर्ण उंचीपर्यंत खुले होते, वर उल्लेख केलेल्या रिंग टायद्वारे आणि विशेषत: स्पेसरद्वारे घुमटाच्या आतच विझवले गेले. पायापासून 7 मीटर उंचीवर असलेली लाकडी बांधांची अंगठी. पुनर्जागरणाच्या बांधकाम तंत्रातील हा प्रमुख नवकल्पना गॉथिक आर्किटेक्चरच्या व्हॉल्टच्या लॅन्सेट आकारासह एकत्रित केला गेला, ज्यामुळे अंतर कमी होण्यासही हातभार लागला. कंदील देखील महत्त्वपूर्ण डिझाइन मूल्याचा आहे, जो, बंद व्हॉल्टची फ्रेम संरचना त्याच्या शिखरावर बंद करून आणि लोड करून, त्यास अधिक स्थिरता आणि सामर्थ्य प्रदान करते.
अशा प्रकारे ब्रुनेलेस्कोने स्थापत्य आणि बांधकाम (दोन शेल असलेल्या पोकळ घुमटाची नवीन रचनात्मक प्रणाली) आणि तांत्रिक (मचानशिवाय बांधकाम) कार्ये खरोखर नाविन्यपूर्ण मार्गाने सोडवली.
फ्लोरेंटाइन कॅथेड्रलच्या इतिहासाची जटिलता आणि अनेक अस्पष्टता असूनही, ब्रुनेलेस्कोची अग्रगण्य भूमिका सामान्यतः ओळखली जाते आणि निर्विवाद आहे. तथापि, घुमटाचे ऐतिहासिक आणि कलात्मक महत्त्व आणि त्याच्या वास्तुशिल्प प्रतिमेची प्रगतीशील वैशिष्ट्ये अभियांत्रिकी आणि तांत्रिक कार्यांच्या पलीकडे जातात. ब्रुनेलेस्कोला त्याच्या चित्रकलेवरील ग्रंथाला समर्पित करताना, अल्बर्टी म्हणतात की हे “... जर मी फक्त योग्यरित्या न्याय केला तर ते आपल्या काळातील इतकेच अविश्वसनीय आहे, कदाचित, प्राचीन काळासाठी ते अज्ञात आणि दुर्गम होते”( लिओन बतिस्ता अल्बर्टी. वास्तुशास्त्रावरील दहा पुस्तके. एम., 1937, व्हॉल्यूम II, पी. 26 ).
शहरी लँडस्केपमध्ये फ्लोरेंटाईन कॅथेड्रलच्या घुमटाने प्राप्त केलेली प्रमुख भूमिका, त्याची रूपरेषा आणि परिमाण फ्लोरेंटाईन्सच्या आकांक्षा आणि तरुण बुर्जुआ वर्गाच्या जागतिक दृष्टिकोनातील सर्वात प्रगतीशील ट्रेंड पूर्ण करतात. तथापि, आधुनिक विदेशी कला समालोचना, मुख्यतः औपचारिक शैलीत्मक विचारांवरून पुढे जात, ब्रुनेलेस्को घुमटातील कलात्मक नावीन्यपूर्णतेची उपस्थिती सतत नाकारते, संपूर्ण संकल्पनेचे गॉथिक स्वरूप दर्शवते (फसऱ्यांचा वापर, घुमटाची टोकदार बाह्यरेखा, नितंब कंदीलचा छताचा शेवट, त्याच्या तपशीलांचे स्वरूप आणि प्रोफाइलिंग). दरम्यान, लॅन्सेट रिब्ड व्हॉल्टचे गॉथिक तत्त्व नवीन ठळक डिझाइनच्या आधारे मास्टरद्वारे पुन्हा तयार केले गेले आणि हे तंतोतंत रचनेचे ते भाग आहेत जे निःसंशयपणे ब्रुनेलेस्कोचे आहेत जे त्याचे मूळ स्वातंत्र्य आणि धैर्य प्रकट करतात. हे त्याच्याद्वारे वापरलेल्या ऑर्डर सिस्टमच्या घटकांवर पूर्णपणे लागू होते. अशी अर्धवर्तुळाकार लहान apses आहेत, घुमट भागाच्या कर्णांच्या बाजूने स्थित आहेत, त्यांचे अर्धवर्तुळाकार कोनाडे दुहेरी कोरिंथियन अर्धस्तंभांनी तयार केलेले आहेत; घुमटाच्या पायथ्याशी असलेली आतील गॅलरी अशी आहे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे कोपरा कोरिंथियन पिलास्टर्स आणि कमानीच्या स्वरूपात व्हॉल्युटसह शीर्षस्थानी असलेल्या अष्टाकृती कंदीलची पूर्णपणे नवीन रचना आहे. घुमटाखालील मुख्य बाह्य कॉर्निस पूर्ण झाले नाही. कॉर्निसच्या खाली एक गॅलरी-आर्केड चालवायचे होते, परंतु 16 व्या शतकात ज्या स्वरूपात ते एका काठावर बनवले गेले होते त्या स्वरूपात नाही. Baccio d'Agnolo; अत्याधिक आकारमानामुळे याला एक वादग्रस्त मोठ्या प्रमाणात पात्र मिळाले (मायकेल अँजेलो यांनी चिडून त्याला "क्रिकेट पिंजरा" म्हटले).
घुमटाचे प्रगतीशील महत्त्व नवीन डिझाइन आणि ऑर्डर फॉर्मच्या वापरापुरते मर्यादित नाही. पाश्चात्य युरोपीय वास्तुकलेमध्ये प्रथमच, घुमटाचा बाह्य आकार केवळ अंतर्गत जागेच्या आकार आणि आच्छादनानेच नव्हे, तर ही जागा बाहेरून प्रकट करण्याच्या अगदी सुरुवातीपासूनच्या जाणीवपूर्वक इच्छेद्वारे देखील निर्धारित केली गेली; प्रथमच, घुमटाचे स्थापत्य आणि कलात्मक महत्त्व त्याच्या बाह्य प्लास्टिकच्या प्रमाणाद्वारे निर्धारित केले जाते, ज्याला शहराच्या जोडणीमध्ये उत्कृष्ट भूमिका प्राप्त झाली आहे. शहराच्या वैभवासाठी उभारलेले स्मारक म्हणून घुमटाच्या या नवीन प्रतिमेमध्ये, चर्चवरील नवीन धर्मनिरपेक्ष जागतिक दृष्टिकोनाचा विजय मूर्त स्वरुपात आहे. खरंच, आधीच 1296 मध्ये, फ्लोरेंटाईन सरकारने, नवीन कॅथेड्रलची रचना अर्नोल्फो डी कॅंबिओवर सोपवून, त्याला अशी रचना तयार करण्याचे आदेश दिले ज्यामध्ये "एक हृदय जे खूप मोठे झाले, कारण त्यात सर्व नागरिकांचे आत्मे एकत्र आहेत. एक होईल," मारेल.
घुमटाने संपूर्ण फ्लॉरेन्स आणि आसपासच्या लँडस्केपवर वर्चस्व गाजवले. शहराच्या समुहातील त्याचे महत्त्व आणि त्याच्या कलात्मक "लाँग-रेंज कृती" चे सामर्थ्य केवळ लवचिकता आणि त्याच वेळी त्याच्या टेक-ऑफच्या सुलभतेनेच नव्हे तर त्याच्या परिपूर्ण परिमाणांद्वारे देखील निर्धारित केले जाते. शहराच्या इमारतींवर उंच असलेल्या भागांचे मोठ्या प्रमाणात वाढलेले स्केल: एक ड्रम ज्यामध्ये प्रचंड, उच्च प्रोफाइल असलेल्या गोलाकार खिडक्या आणि कमानीच्या गुळगुळीत कडा त्यांना वेगळे करतात. घुमटाच्या आकाराची साधेपणा आणि तीव्रता मुकुट कंदीलच्या लहान आर्टिक्युलेशनद्वारे जोर दिला जातो, ज्यामुळे संपूर्ण संरचनेच्या उंचीची छाप वाढते.
कॅथेड्रलच्या घुमट भागाच्या अवकाशीय रचनांचे अचूकपणे पुनरुत्पादन करणारी घुमटाची संपूर्ण प्लास्टिक रचना आणि त्याच्या अधीन असलेले मोठे आणि लहान वानर, मूलत: केंद्रित आहे, बेसिलिकाशी कमकुवतपणे जोडलेले आहे: एका शतकात सुरू झालेले शोध पूर्ण करणे. अर्नोल्फो डी कॅंबिओ, ब्रुनलेस्को यांनी केंद्रीभूत घुमट संरचनेची पहिली वेगळी प्रतिमा तयार केली, जी यापुढे इटालियन पुनर्जागरण वास्तुकलाची सर्वात महत्त्वाची थीम बनली. वास्तुविशारदांच्या अनेक पिढ्यांचे सर्जनशील प्रयत्न स्वतंत्र आणि बेसिलिकल प्रकाराच्या संयोजनात केंद्रित रचनांच्या पुढील विकासासाठी समर्पित होते. ब्रुनेलेस्कोच्या मूळ केंद्रीभूत रचनांमधील फ्लोरेंटाइन घुमट आणि घुमट हे असे परिसर आहेत ज्याशिवाय मायकेलएंजेलोचा घुमट किंवा पुढील तीन शतकांमध्ये संपूर्ण युरोपमध्ये त्याच्या असंख्य पुनरावृत्तीची कल्पनाही करता आली नसती.
ब्रुनलेस्कोने बांधलेल्या फाउंडलिंग होममधील नवीन आर्किटेक्चरल ट्रेंडची वैशिष्ठ्ये (Ospedale degli Innocenti is the shelter of the innocent)* सर्वात पूर्णपणे प्रकट झाली.
* 1419 मध्ये सिल्क-स्पिनर्स आणि ज्वेलर्सच्या कार्यशाळेच्या आदेशाने सुरू झाले, ज्याचे ब्रुनलेस्को देखील सदस्य होते; शेवटच्या वेळी ब्रुनेलेस्कोचे नाव 1424 च्या कागदपत्रांमध्ये नमूद केले गेले होते, जेव्हा बाह्य पोर्टिको बांधले गेले होते आणि भिंतींचा फक्त काही भाग आत उभारण्यात आला होता. 1427 मध्ये, फ्रान्सिस्को डेला लुना, ज्यांनी 1435-1440 मध्ये देखील काम केले होते, त्यांना तीन वर्षांसाठी अनाथाश्रमाचा बिल्डर म्हणून नियुक्त करण्यात आले. ब्रुनेलेस्कोच्या निनावी चरित्राच्या कथित लेखकाच्या साक्षीनुसार - अँटोनियो डि तुकिओ मॅनेट्टी - फ्रान्सिस्को डेला लुना यांच्याकडे अत्यंत दक्षिणेकडील इमारतीची मालकी आहे (सुमारे 1430), ज्याने दर्शनी भाग आणि ब्रुनेलेस्कोच्या योजनेचे उल्लंघन केले आहे. नर्सिंग होम उघडण्यात आले होते. 1445. ते विटा, भिंती आणि प्लॅस्टर केलेल्या व्हॉल्टने बांधले होते. स्तंभ, आर्किव्होल्ट, टाय रॉड आणि सर्व सजावटीचे घटक स्थानिक चुनखडीपासून (मॅसिग्नो) बनवले जातात. टेराकोटा बेस-रिलीफ्स जे अँड्रिया डेला रॉबियाने गुंडाळलेल्या बाळांचे चित्रण करतात.
सोडलेल्या मुलांसाठी शैक्षणिक संस्था आणि अनाथाश्रम अजूनही मध्य युगात होते, सहसा चर्च आणि मठ संकुलांमध्ये. पुनर्जागरण दरम्यान, त्यांची संख्या जोरदार वाढते, मानवता आणि धर्मनिरपेक्ष स्वभाव प्रतिबिंबित करते. नवीन संस्कृती. Ospedale degli Innocentiब्रुनेलेस्को ही अशा प्रकारची पहिली मोठी सार्वजनिक इमारत होती ज्याने एकट्याने उभे राहून शहरातील प्रमुख स्थान व्यापले होते. निवासी, उपयुक्तता, सार्वजनिक आणि धार्मिक परिसर एकत्रित करणार्‍या या जटिल संकुलाची रचना मध्यवर्ती अंगणाभोवती स्पष्टपणे बांधलेली आहे. अंगण - इटलीच्या निवासी इमारती आणि मठ संकुलांचा अविभाज्य भाग - सर्व परिसर एकत्र करण्यासाठी ब्रुनेलेस्कोने कुशलतेने वापरले. प्रखर सूर्यप्रकाशापासून परिसराचे संरक्षण करणाऱ्या हलक्या कमानीच्या गॅलरींनी बनवलेले चौकोनी अंगण, अंगणाच्या खोल अक्षाच्या दोन्ही बाजूंना दोन हॉल असलेल्या विविध खोल्यांनी वेढलेले आहे (चित्र 6). इमारतीचे प्रवेशद्वार प्रांगणाच्या मुख्य अक्षाला लागून आहेत.
* अनाथाश्रमाच्या वैयक्तिक जागेचा नेमका हेतू स्थापित करणे अशक्य आहे, तथापि, प्रवेशद्वार, पायऱ्या, खोल्या आणि त्यांचे आकार हे सूचित करतात की मुख्य सेवा परिसर (स्वयंपाकघर, जेवणाचे खोली, नोकरांचे निवासस्थान, प्रशासन आणि स्वागत कक्ष) अंगणाच्या खालच्या बाल्कनीशी थेट संबंधात तळमजल्यावर स्थित होते; अंगणाच्या परिमितीच्या बाजूने दुसऱ्या मजल्यावर मुलांची आणि शिक्षकांची बेडरूम आणि वर्गांसाठीच्या खोल्या होत्या.
 |
 |
 |
Piazza Santissima Annunziata वर उघडलेले लॉगजीया, प्रांगण आर्केडच्या मुख्य आकृतिबंधाची पुनरावृत्ती एक स्मारक स्केलवर आणि समृद्ध तपशीलांसह, अनाथाश्रमाला शहराशी जोडते (चित्र 7). कमानदार कोलोनेडचा प्राचीन आकृतिबंध, ब्रुनलेस्कोने स्वागत, स्वागत करणारी लॉबी, चौरसासाठी खुली आणि सर्वांसाठी प्रवेशयोग्य असे स्वरूप दिले आहे. विस्तृत अंतरावर असलेल्या सडपातळ स्तंभ आणि लॉगजीयाच्या लवचिक अर्धवर्तुळाकार कमानींद्वारे यावर जोर दिला जातो, जो त्याच्या संपूर्ण लांबीसह नऊ पायऱ्यांवर उभा आहे. मुख्य थीमसंपूर्ण रचना एक आर्केड आहे आणि म्हणून ब्रुनेलेस्को दर्शनी भागाच्या मध्यभागी जोर देत नाही.
इमारतीचा दर्शनी भाग, दोन मजल्यांमध्ये असमान उंचीमध्ये विभागलेला, फॉर्मच्या साधेपणाने आणि आनुपातिक संरचनेच्या स्पष्टतेने ओळखला जातो, जो लॉगजीयाच्या आर्केडच्या स्पॅनच्या रुंदीवर आधारित आहे. मुख्य दर्शनी भागाचे मोठे केलेले आर्टिक्युलेशन, त्याची रुंदी (g आंधळ्या बाजूच्या विस्ताराने दर्शनी भागाच्या प्रमाणांचे लक्षणीय उल्लंघन केले आहे, इमारतीला जास्त लांबी दिली आहे आणि त्याची रचना गुंतागुंतीची आहे ) आणि लॉगजीया आर्केडच्या स्पॅनचा आकार ब्रुनेलेस्कोने घेतला होता, क्षेत्राचा आकार आणि बर्याच अंतरावरील इमारतीची समज लक्षात घेऊन (लहान आकाराचे आर्केड्स अंगणदीड पट कमी बाह्य).
लॉगजीयाची हलकीपणा आणि पारदर्शकता, त्याची कृपा येथे स्वतः प्रकट झालेल्या रचनात्मक नवकल्पनाशिवाय अकल्पनीय होती. ब्रुनेलेस्कोने निवडलेल्या सेलिंग व्हॉल्टमध्ये, इटलीमध्ये बराच काळ विसरला होता, त्यात सर्व आवश्यक स्थिर गुण होते: क्रॉस व्हॉल्टच्या समान पायाभूत परिमाणे आणि सपोर्टिंग कमानीची उंची, त्यात मोठी उचल वाढली होती आणि म्हणूनच, एक लहान. जोर यामुळे ते क्रॉस व्हॉल्टपेक्षा खूपच पातळ आणि हलके झाले. कमानीच्या तळाशी असलेल्या मेटल रॉड्स, स्तंभांना भिंतीशी जोडून, लक्षणीय प्रमाणात थ्रस्ट विझविण्यास मदत करतात. दुस-या मजल्यावरील उंच भिंत, लॉगजीयाचे आर्केड लोड करणे आणि कमानींमधील सायनस भरणे मोठ्या प्रमाणात उर्वरित व्हॉल्टचे स्थानिकीकरण करते.
आर्केडच्या आर्चव्होल्ट्सवर आणि बाह्य स्पॅन्सची रचना करणाऱ्या मोठ्या कोरिंथियन पिलास्टर्सवर थेट पडलेले एंटाब्लॅचर संपूर्ण रचना केवळ क्षैतिजच नाही तर अनुलंब देखील एकत्र करते. भिंतीसह एकच संपूर्ण रचना करणे, ज्यामध्ये फ्रीझ सशर्तपणे अपरिवर्तित प्रोफाइलद्वारे हायलाइट केले जाते, जसे की त्याच्याभोवती सर्व बाजूंनी चालणारी फ्रेम, हे एंटॅब्लॅचर दुसऱ्या मजल्याचा भार आर्केडवर स्थानांतरित करते. दुस-या मजल्याची हलकी, गुळगुळीत भिंत, त्रिकोणी गेबल्ससह साध्या खिडक्यांच्या मेट्रिक पंक्तीने कापलेली आणि माफक आणि हलकी कॉर्निससह शीर्षस्थानी, सूर्यापासून संरक्षित लॉगजीयाच्या खोलीवर आणि प्रशस्ततेवर जोर देते.
रचनात्मक संकल्पना, इमारतीचा सार्वजनिक उद्देश स्पष्टपणे प्रतिबिंबित करते, फॉर्मची टेक्टोनिसिटी आणि साधेपणा, आनुपातिक संरचनेची स्पष्टता आणि इमारतीच्या क्षेत्राची सुसंगतता या वास्तुकलेतील नवीन दिशांच्या या पहिल्या जन्माला एक सुसंवाद देते ज्यामुळे ते आर्किटेक्चरसारखेच बनते. . प्राचीन ग्रीस... अनाथाश्रमाच्या संपूर्ण दर्शनी भागात पुरातन वास्तूंमधून थेट उधार घेतलेला एकही घटक नसला तरीही, इमारत तिची ऑर्डर सिस्टीम, वाहून नेले जाणारे आणि बेअरिंग पार्ट्सचे प्रमाण आणि त्याचे प्रमाण यामुळे त्यांच्या जवळ आहे. वर हलके केले.
दर्शनी भागाच्या उजव्या आणि डाव्या बाजूचे ब्रुनेलेस्कोचे अभिप्रेत पूर्णत्व निश्चितपणे ज्ञात नाही. ए. मॅनेट्टीने जोडलेल्या लहान पिलास्टर्स आणि दुसर्या कॉर्निसचा उल्लेख केला आहे, जे दर्शनी भागाच्या टोकाला असलेल्या पिलास्टर्सच्या वर असायला हवे होते. लॉगजीया बंद करणार्‍या बाजूच्या कमानींमध्ये तसेच मुख्य आर्किट्रेव्हच्या प्लिंथच्या खाली उजव्या कोनात असलेल्या असामान्य वळणात लेखकाच्या हेतूचे उल्लंघन किती प्रमाणात झाले हा प्रश्न विवादास्पद आहे.
* बाहेरील पिलास्टर्स (आणि संपूर्ण लॉगजीया) वक्र आर्किट्रेव्हसह फ्रेम केल्याने वसारीचा संताप वाढला, ज्याने ब्रुनेलेस्कोच्या सहाय्यक, फ्रान्सिस्को डेला लुना यांना या "नियमांचे उल्लंघन" श्रेय दिले. तथापि, ब्रुनेलेस्कोच्या कार्यांमध्ये स्वीकृत स्वरूपांमधील अनेक विचलन आहेत, जे त्याच्या कलात्मक विचारांच्या मौलिकतेद्वारे आणि प्राचीन आणि मध्ययुगीन परंपरेवर आधारित नवीन शैलीच्या निर्मितीच्या अटींद्वारे स्पष्ट केले जातात.
अनाथाश्रमाच्या लॉगजीयाने नवीन प्रकारच्या आर्केड्सच्या निर्मितीमध्ये योगदान दिले, ज्याचे प्रमाण, विभाग आणि फॉर्म ऑर्डर बांधकामाच्या तर्काच्या अधीन आहेत. हळूहळू, 15 व्या शतकातील आर्किटेक्चरमध्ये असे आर्केड सामान्य झाले. दोन्ही टस्कनी आणि पलीकडे.
* सांता क्रोस मठाचे दुसरे अंगण, सॅन मार्को मठाचे अंगण, पॅलेझो स्ट्रोझीचे अंगण आणि फ्लॉरेन्समधील इतर राजवाडे, फिझोलमधील अॅबीचे लॉगजीया, पिस्टोइयामधील रुग्णालय इ.; 15 व्या शतकाच्या उत्तरार्धापासून. या प्रकारचे आर्केड देशभरात बांधले जात आहेत, उदाहरणार्थ, नुबिओ आणि उर्बिनोमधील राजवाडे.
अनाथाश्रमाच्या बांधकामाबरोबरच, ब्रुनेलेस्कोने (१४२१ मध्ये) मेडिसी कुटुंबातील पॅरिश चर्च, सॅन लोरेन्झोच्या जुन्या बॅसिलिकाचे पुनर्बांधणी आणि विस्तार सुरू केला.
जुनी पवित्रता(पवित्रपणा) फ्लोरेन्समधील सॅन लोरेन्झो चर्चमास्टरच्या जीवनादरम्यान पूर्ण केलेले, पुनर्जागरण केंद्रीत अवकाशीय रचनेचे आर्किटेक्चरमधील पहिले उदाहरण देते, एका चौरस खोलीवरील पालावरील घुमटाची प्रणाली पुनरुज्जीवित करते (चित्र 8). पवित्रतेच्या आतील जागेची रचना स्पष्ट आणि सोपी आहे. क्यूबिक रूम पालांवर रिबड घुमट (खरे तर बंद "मठ" रिब्ड व्हॉल्ट) आणि चार पातळ सपोर्टिंग कमानींनी झाकलेली आहे ज्याला पायलस्टर्सच्या संपूर्ण कोरिंथियन ऑर्डरने खाली विच्छेदित केले आहे.
पालांवरील रिबड कॅनोपीची रचना अगदी मूळ आहे. घुमट हलका करण्यासाठी, अंतर कमी करण्यासाठी आणि घुमटाखालील जागा प्रकाशित करण्यासाठी, ब्रुनलेस्कोने घुमटाच्या जोरदार छिद्र असलेल्या कडांच्या पायथ्यामध्ये गोल खिडक्या असलेल्या उभ्या भिंतींची मांडणी केली. स्थिर फायदे हे आहेत की उभ्या भिंती, घुमटाच्या समर्थन रिंग लोड करून आणि जोर कमी करून, संपूर्ण यंत्रणा अधिक स्थिर बनवतात. कॅथेड्रलच्या घुमटाप्रमाणे, सॅन लॉरेन्झोच्या पवित्रतेच्या छत्रीच्या घुमटातील अंतर त्याच्या पायावर व्यवस्थित बांधलेल्या अंतराच्या रिंगद्वारे दाबले जाते आणि मजबूत प्रोफाइलद्वारे व्यक्त केले जाते. सेलवरील घुमट आणि गॉथिक रिब सिस्टमच्या बीजान्टिन मॉडेल्सचा वापर करून, ब्रुनलेस्कोने विस्ताराच्या विस्ताराची समस्या नवीन मार्गाने सोडवली आणि आतील जागेची मूळ, असामान्यपणे साधी रचना तयार केली. आर्किटेक्चरल फॉर्म्स आणि तंत्रांच्या सेंद्रिय संयोजनाद्वारे तयार केलेल्या संपूर्ण टेक्टोनिक प्रतिमेच्या नवीनतेप्रमाणे, पुरातन ऑर्डरच्या स्वरूपाच्या बांधकाम आणि सातत्यपूर्ण वापराने ते इतके प्रभावित झाले नाही, जे कमानदार-वॉल्टेड (भिंती) च्या आधारे विकसित झाले. ) आणि पोस्ट-बीम (आर्किट्रेव्ह) संरचनांची प्रणाली.
* प्राचीन रोमन आर्किटेक्चरमध्ये मुख्यतः भिंती आणि व्हॉल्ट्सचे यांत्रिक संयोजन वापरले जात असे, जे बेअरिंग खांबांना "संलग्न" होते आणि पूर्णपणे सजावटीची भूमिका बजावते.
रचनेची संपूर्ण "फ्रेम" - पिलास्टर्स, आर्किट्रॅव्हज, कमानीचे आर्किव्होल्ट्स, घुमटाच्या कडा आणि रिब्स, तसेच खिडकीच्या चौकटी, पालांमध्ये कोरलेले गोल मेडलियन आणि एकाग्र कमानी, कंस, हे सर्व घटक बनलेले आहेत. गडद दगड आणि प्लॅस्टर केलेल्या भिंतींच्या हलक्या पार्श्वभूमीवर स्पष्टपणे दिसतात. या कॉन्ट्रास्टची तीक्ष्णता समृद्ध पॉलीक्रोमीने मऊ केली असावी, जी आता खराबपणे संरक्षित आहे. पवित्रतेचे क्रम विभाग त्याच्या रचनांच्या मूलभूत कायद्यांची रूपरेषा देतात, त्यास स्पष्टता, शांतता आणि हलकेपणा देतात.
पवित्रता आणि घुमटाच्या आतील भागाने वजन आणि स्मारकीय स्थिरता गमावली आहे, त्यामुळे मध्ययुगाच्या सुरुवातीच्या घुमट इमारतींचे वैशिष्ट्य आहे. वास्तुविशारदाने भिंतीची टेक्टोनिक भूमिका निःसंदिग्धपणे प्रकट केली: खूप मोठ्या अंतरावर असलेल्या पिलास्टर्सच्या एंटाब्लेचरखालील लहान कन्सोल, ज्याने अनेक संशोधकांना चकित केले होते, ते त्यांच्या वर असलेल्या एंटाब्लेचरला समर्थन देण्यास स्पष्टपणे अक्षम आहेत आणि म्हणूनच दर्शकांना हे एंटाब्लेचर शक्य तितक्या चांगल्या प्रकारे दाखवतात. वास्तविक नाही, परंतु केवळ भिंतीचे विभाजन करते; हे देखील स्पष्ट आहे की सहाय्यक कमानी घुमटाला आधार देऊ शकत नाहीत आणि फक्त लोड-बेअरिंग भिंतीला फ्रेम करतात. ऑर्डरचा हा वापर आवडता आणि वैशिष्ट्यपूर्ण बनला आहे रचना तंत्रमास्टर.
आर्किटेक्चरल स्वरूपांचे हळूहळू विखंडन आणि हलके केल्याने घुमट जागेच्या मोठ्या खोलीची छाप प्राप्त झाली आणि संरचनेच्या बेअरिंग आणि बेअरिंग भागांमधील टेक्टोनिक परस्परसंवादाचे नमुने उघड झाले. तळापासून पवित्रतेच्या मुख्य विभागांचे घटते परिमाण आणि आतील भागात प्रकाशाचे वितरण, घुमटात केंद्रित, गोल खिडक्या (सध्या त्या बंद आहेत) द्वारे प्रकाशित केल्यामुळे देखील हे सुलभ होते.
चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झो, ब्रुनेलेस्कोच्या जुन्या पवित्रतेमध्ये वापरल्या जाणार्‍या रचनात्मक आणि रचनात्मक तंत्रांमध्ये सुधारणा आणि विकास झाला. पाझी चॅपल*, एक कौटुंबिक चॅपल, सांता क्रोस (चित्र 8) च्या कॉन्व्हेंटच्या अध्यायाच्या सभांसाठी देखील हेतू आहे. हे ब्रुनेलेस्कोच्या सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण आणि सर्वात यशस्वी कामांपैकी एक आहे. चॅपलच्या जटिल उद्देशासाठी मोठी मोकळी जागा आणि वेदीसह तुलनेने लहान गायनगृह आवश्यक होते. सांता क्रोसच्या मध्ययुगीन मठाच्या अंगणातील इमारतीचे स्थान नियोजन निर्णयामध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते. ब्रुनेलेस्को एक आयताकृती खोली एकत्र करते, चर्चच्या मुख्य अक्षाला लंब असलेल्या अक्षाच्या बाजूने थोडीशी वाढलेली असते आणि अंगणाच्या लहान टोकांपैकी एक बाजू बंद करते, त्याभोवती आर्केड्स असतात (चित्र 2 आणि 9 पहा). हा विरोध लहान चॅपलच्या स्वातंत्र्यावर जोर देतो आणि मठाच्या अंगणात त्याची रचनात्मक एकता प्राप्त करतो.
* चॅपल पाझी कुटुंबाने सुरू केले होते. 1430 मध्ये ब्रुनलेस्कोने सुरू केलेले बांधकाम 1443 मध्ये पूर्ण झाले. लाकडी चौक्यांवर संरक्षक छप्पर असलेल्या चॅपलच्या दर्शनी भागाचे पूर्णत्व - नंतर; लेखकाचा हेतू आम्हाला अज्ञात आहे. पोर्टिकोच्या एका आंतरस्तंभातील बॅलस्ट्रेड ही नंतरची जोड आहे. शिल्पकलेचे काम डेसिडेरिओ दा सेटिग्नानो आणि लुका डेला रॉबिया यांनी केले. चॅपलमधील प्रेषितांच्या आरामाचे श्रेय ब्रुनलेस्कोला दिले जाते. इमारत विटांनी बांधलेली आहे; दर्शनी भागाचे स्तंभ, पिलास्टर्स, एंटाब्लेचर आणि पटल चुनखडीचे बनलेले आहेत, आतील तपशील बारीक स्फटिकासारखे वाळूच्या दगडाने बनलेले आहेत आणि अनेक सजावटीचे दागिने (बाहेरील घुमटाचे रोझेट्स आणि गोलाकार मेडेलियन्स) चमकदार आणि सामान्य टेराकोटाचे बनलेले आहेत.
संरचनेची आतील जागा आणि आकारमान शक्य तितके महत्त्वपूर्ण बनवण्यासाठी आणि इमारतीला आजूबाजूच्या इमारतींपासून वेगळे करण्यासाठी, ब्रुनेलेस्को कुशलतेने ट्रान्सव्हर्सली विकसित इंटीरियर आणि दर्शनी भागाला व्हॉल्यूमेट्रिक-स्पेसियल सेन्ट्रिक कंपोझिशनच्या अधीन करते, मध्यभागी पालांवर घुमटाद्वारे पूर्ण केले जाते. . घुमटाच्या उजवीकडे आणि डावीकडे आयताकृती हॉलचे भाग इमारतीच्या मुख्य अक्षासह गायन स्थळाच्या आवारात आणि पोर्टिकोच्या मध्यभागी देखील समतोल आहेत, तसेच घुमटांनी झाकलेले आहेत.
लहान फांद्या असलेल्या आयताकृती खोलीच्या मध्यभागी घुमट उभारणे केवळ तेव्हाच शक्य होते जेव्हा लोडिंग भिंतींसह स्पेसर रिंग सादर केली गेली होती. अन्यथा, घुमटाचे अंतर केवळ एका आडव्या दिशेने कमानींद्वारे समजले जाईल.
प्रवेशद्वार पोर्टिकोला मुकुट देणारी उंच अटारी फारशी जड वाटत नाही, कारण ती प्रत्येक जोडीमध्ये हलक्या पॅनेलच्या इन्सर्टसह लहान दुहेरी पिलास्टर्सने हलकी केली जाते. सडपातळपणा आणि हलकेपणाची एकूण छाप दर्शनी भागाच्या कमी होत असलेल्या वरच्या भागांमुळे सुलभ होते. पोर्टिकोच्या वरील दंडगोलाकार तिजोरीला पालावरील घुमटाने मध्यभागी व्यत्यय आणला आहे. व्हॉल्टचे अंतर विझवून, उच्च पोटमाळा पोर्टिकोच्या स्तंभांवर भार टाकतो, जे स्तंभांची तुलनेने वारंवार व्यवस्था स्पष्ट करते. मध्यवर्ती कालखंडात, समोरची कमान आणि त्यामागील घुमट यामुळे इंटरकोलमनियम जवळजवळ दुप्पट करणे शक्य झाले.
चॅपलच्या आतील भागात, ब्रुनेलेस्कोने ऑर्डरची सामग्री आणि रंगासह रचनाचा आधार प्रकट करण्याचे तंत्र विकसित केले. पवित्रतेप्रमाणे, रचनामधील त्यांच्या स्थान आणि भूमिकेनुसार ऑर्डर फॉर्म बदलतात: गायन स्थळाच्या कोपऱ्यात पिलास्टर्सचे छोटे प्रोट्रसन्स अंगभूत खांबाचा एक पसरलेला भाग म्हणून, वरवर पाहता; आतील कोपऱ्यांवर पिलास्टर्सने प्रक्रिया केली जाते, जणू काही एका भिंतीवरून दुसऱ्या भिंतीवर जात आहे.
चॅपलच्या आतील भागात, एंटाब्लॅचरच्या वरच्या कोणत्याही उंच अर्धवर्तुळाकार खिडक्या नाहीत, जुन्या पवित्र पद्धतीमध्ये वापरल्या जातात, एकाग्र कमानीच्या आर्किव्होल्टशी यशस्वीरित्या जोडलेल्या नाहीत.
भिंतींच्या मोती-राखाडी विमानांवर गडद जांभळ्या फ्रेमचे सुंदर रेखाचित्र त्यांच्या वजनहीनतेचा भ्रम निर्माण करते. आतील ऑर्डर इमारतीच्या बाह्य विभागांशी संबंधित आहे. चॅपलच्या आतील आणि पोर्टिकोमधील हे कनेक्शन पेंट केलेल्या सिरेमिकच्या वापरामध्ये आणि भिंती आणि तपशीलांच्या सामान्य आनंदी पॉलीक्रोमीमध्ये प्रकट होते. उदाहरणार्थ, इमारतीच्या आतील गोल मेडलियन्स, लुका डेला रॉबिया माजोलिकाने सजवलेले, पोर्टिकोच्या खाली घुमटाच्या गोल माजोलिका कॅसेट्स, देवदूतांच्या डोक्यासह पेंट केलेले टेराकोटा फ्रीझ इ.
केंद्रीभूत घुमट इमारतींसह, ब्रुनेलेस्कोच्या नाविन्यपूर्ण प्रवृत्ती देखील पारंपारिक बॅसिलिका प्रकाराच्या चर्चच्या निर्मितीमध्ये प्रकट झाल्या. सॅन लोरेन्झोची चर्च(१४२१ मध्ये सुरू झाले) आणि सॅन स्पिरिटो* - या प्रकारच्या सर्वात उल्लेखनीय इमारती, पुनर्जागरण काळात फ्लॉरेन्समध्ये तयार केल्या गेल्या. त्यांची योजना मध्य क्रॉसवर ट्रान्ससेप्ट, एक गायनगृह आणि घुमट असलेल्या लॅटिन क्रॉसच्या रूपात तीन-नेव्ह बॅसिलिकाच्या पारंपारिक स्वरूपावर आधारित आहे. चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोमध्ये, धार्मिक इमारतींच्या नियोजनासाठी नवीन आवश्यकतांनुसार ही योजना लक्षणीयरीत्या बदलली गेली आहे. ट्रान्ससेप्ट, सामान्यत: सर्वोच्च पाळक आणि सरंजामशाही खानदानी लोकांसाठी आरक्षित, आता श्रीमंत शहरवासीयांच्या कौटुंबिक चॅपलने वेढलेले आहे. फ्लोरेंटाईन बुर्जुआचे चॅपल त्यांच्या खर्चाने बाजूच्या गल्लीच्या बाजूने बांधले जात आहेत, ज्यामुळे चर्चचा आतील भाग अधिक विखुरलेला आहे (चित्र 10).
* चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोचा प्रकल्प, ब्रुनेलेस्कोने पवित्रतेच्या प्रकल्पासह जवळजवळ एकाच वेळी पूर्ण केला होता, नंतर त्याने सुधारित केले. वास्तुविशारदाच्या हयातीत, जुनी पवित्रता आणि घुमटाशिवाय गायकांसह ट्रान्ससेप्ट पूर्ण झाले. त्याच्या मृत्यूनंतर, चर्चचे निर्माते ए. मानेट्टी चाचेरी होते, ज्यांनी लेखकाची कल्पना अनेक प्रकारे बदलली. समकालीनांच्या काही साक्ष्यांवर आधारित, अनेक विद्वान (उदाहरणार्थ, विलिच) असे मानतात की ब्रुनलेस्कोच्या मूळ अपूर्ण योजनेत चर्चचा तीन-नाव भाग आणि बाजूच्या चॅपलशिवाय आणि खिडक्या आणि कंदीलसह मधल्या क्रॉसवर एक घुमट समाविष्ट आहे. चर्च ऑफ सॅन स्पिरिटोचा प्रकल्प 1436 (कदाचित 1432) चा आहे, बांधकाम केवळ 1440 मध्ये सुरू झाले. ब्रुनेलेस्कोच्या जीवनात, सर्व शक्यतांनुसार, बाजूच्या नेव्ह आणि चॅपलच्या भिंती व्हॉल्टच्या पायथ्याशी उभारल्या गेल्या. , नेव्हच्या स्तंभांचा पाया. ब्रुनेलेस्को नंतर, चर्च अँटोनियो मॅनेट्टी चाचेरी यांनी बांधले आणि नंतर गिउलियानो दा सांगालो यांनी आकर्षित केले. घुमट फक्त 1482 मध्ये उभारण्यात आला. दोन्ही चर्चचे दर्शनी भाग पूर्ण झाले नाहीत.
चर्चचे नेव्ह आणि ट्रान्ससेप्ट चर्चच्या परिमितीसह चॅपलसह एकमेकांशी जोडलेल्या परंतु स्पष्टपणे भिन्न हॉलची एक प्रणाली तयार करतात. अशा प्रकारे, चर्चच्या मुख्य भागांना आता अतिरिक्त कार्य प्राप्त झाले आहे, जसे की ते खाजगी चॅपलचे प्रवेशद्वार बनले आहे.
चर्च ऑफ सॅन स्पिरिटोमध्ये, नंतर उभारण्यात आले आणि मुख्यतः मठाच्या खर्चावर, ब्रुनलेस्कोने चॅपल कमी वेगळे केले आणि जरी चॅपलची नवीन व्यवस्था आणि त्यांचे नेव्ह, ट्रान्ससेप्ट आणि गायन स्थळांशी संबंध असले तरी, आतील जागा आहे. आणखी स्पष्ट आणि समग्र समजले.
अर्धवर्तुळाकार कमानी दोन्ही चर्चच्या मुख्य नेव्हच्या स्तंभांवर विसावलेल्या आहेत, खिडक्या असलेल्या भिंती आणि एक सपाट कोफर्ड छत. दोन्ही प्रकरणांमध्ये, कमानी स्तंभांच्या कॅपिटलवर थेट विसावल्या जात नाहीत, परंतु बाजूच्या नेव्हच्या भिंतींवरील पिलास्टर्सच्या क्रमाशी संबंधित असलेल्या संपूर्ण एंटाब्लेचरच्या भागाच्या रूपात एक प्रकारची इम्पोस्टवर असतात. . वॉरंट बॅसिलिकाच्या संपूर्ण जागेला घेरते, ते एकत्र करते.
चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोच्या उलट, जेथे बाजूच्या गल्लीचे पिलास्टर मुख्य स्पॅनच्या स्तंभांपेक्षा लहान आहेत, चर्च ऑफ सॅन स्पिरिटोमध्ये मुख्य नेव्हचा कॉलोनेड बाजूच्या गल्लीच्या भिंतींवर या स्वरूपात पुनरुत्पादित केला जातो. समान परिमाणांच्या अर्ध्या स्तंभांचे. त्यांच्या वरील एंटाब्लॅचरचे उघडणे मध्यवर्ती आर्केडच्या इम्पोस्टशी संबंधित आहे, ज्यावर कमानीचे आर्किव्होल्ट आणि बाजूच्या व्हॉल्ट्सच्या सपोर्टिंग कमानी विश्रांती घेतात (चित्र 10, 11).
चर्च ऑफ सॅन स्पिरिटोची एक विलक्षण योजना आहे: शेजारच्या चॅपलसह बाजूच्या गराड्यांमध्ये समान अर्धवर्तुळाकार पेशी-कोनाडांची एक सतत पंक्ती तयार होते जी चर्चच्या प्रवेशद्वाराचा भाग वगळता संपूर्ण परिमितीसह फिरते ( ब्रुनेलेस्कोच्या मूळ रचनेनुसार, अर्धवर्तुळाकार पेशी मुख्य दर्शनी बाजूस असायला हव्या होत्या, परंतु यामुळे चर्चला आवश्यक असलेले एक पवित्र मध्यवर्ती प्रवेशद्वार तयार करणे वगळले गेले असते. ). हे महत्त्वपूर्ण विधायक महत्त्व आहे: दुमडलेली भिंत अत्यंत पातळ असू शकते आणि त्याच वेळी बाजूच्या गल्लीच्या कमानीचा जोर लक्षात घेऊन एक विश्वासार्ह बट्रेस म्हणून काम करू शकते. येथे ब्रुनेलेस्कोने उशीरा रोमन तंत्रज्ञानाची उपलब्धी थेट वापरली ( चौथ्या शतकातील रोमन स्मारकात. इ.स - मिनर्व्हा मेडिका मंदिर ).
चर्चच्या आजूबाजूच्या अनेक चॅपल अर्ध-शंकूच्या आकाराच्या छतासह वानरांच्या दर्शनी भागातून बाहेर पडल्यासारखे दिसतात (सांता मारिया डेल फिओरच्या कॅथेड्रलच्या घुमटाच्या ड्रमच्या खाली असलेल्या वानरांसारखे).
ब्रुनेलेस्कोसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण, प्रकाश आणि लवचिक कमानी असलेल्या कमानदार कोलोनेडचा आकृतिबंध अनाथाश्रमाच्या (कोपऱ्यातील पिलास्टर्ससह) पोर्टिकोची आठवण करून देणारा, त्याने चर्च ऑफ सॅन लॉरेन्झोच्या जुन्या पवित्रस्थानात आणि पाझी चॅपलमध्ये विकसित केला होता, मध्य घुमट प्रणालीने दोन्ही बॅसिलिकांच्या आतील भागांच्या रचनेचा आधार तयार केला.
बेसिलिकांचे आतील भाग त्यांच्या कमानींसह, स्तंभांच्या बारीक पंक्तीच्या वर उंचावल्यासारखे (जे कॅपिटल आणि कमान यांच्यातील ऑर्डर इंपोस्टद्वारे सुलभ होते), सपाट कोफर्ड छत, प्रकाशाला आधार देणाऱ्या कमानींचा वेगवान वाढ, रिबड घुमट ( चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोच्या मधल्या क्रॉसवर गुळगुळीत, जड आणि खराब प्रकाश असलेल्या घुमटाच्या उभारणीने ब्रुनेलेस्कोच्या योजनेचे स्पष्टपणे उल्लंघन केले. ) आणि सेलिंग व्हॉल्ट्सची तुलना धर्मनिरपेक्ष इमारतींच्या औपचारिक अंतर्भागाशी केली जाते.
ब्रुनेलेस्कोची शेवटची पंथ इमारत होती वक्तृत्व सांता मारिया देगली अँजेलीफ्लॉरेन्स मध्ये ( स्कोलारी कुटुंबाच्या आदेशानुसार, 1427 किंवा 1428 मध्ये, सर्व शक्यतांनुसार बांधकाम सुरू झाले. 1436 मध्ये इमारत जवळजवळ अंतर्गत ऑर्डरच्या राजधानीत आणली गेली, परंतु ती पूर्ण झाली नाही. जतन केलेली रेखाचित्रे आणि ओरेटोरिओची रेखाचित्रे, आधुनिक आणि नंतरचे, त्यापैकी काही ब्रुनेलेस्कोचे श्रेय आहेत. त्यांच्या मते, वास्तुविशारदाने गायनगृह इमारतीमध्ये बसवण्याचा प्रयत्न केला, परंतु त्याचे स्वरूप आणि मुख्य खंडासह संयोजन स्पष्ट नाही. नंतरच्या खोदकामावरून तुम्हाला इमारतीच्या स्वरूपाची कल्पना येऊ शकते. ). ही इमारत, आतील बाजूस अष्टभुज आणि बाहेरील बाजूस सोळा, पुनर्जागरण काळातील सर्वात जुनी-केंद्रित घुमट रचना आहे. येथे, प्रथमच, "परिपूर्ण" केंद्रित संरचनेची कल्पना साकार झाली, जी 17 व्या शतकापर्यंत वास्तुविशारदांच्या मनावर अधिराज्य गाजवते. चॅपलच्या मध्यवर्ती जागेच्या सभोवतालच्या रेडियल आणि ट्रान्सव्हर्स भिंती आणि अबुटमेंट्सच्या जटिल प्रणालीमध्ये घुमटाचा जोर (चित्र 13) प्राप्त करणार्‍या बुट्रेसचे महत्त्वपूर्ण रचनात्मक महत्त्व आहे.
या मूळ बुटांनी (ब्रुनेलेस्को आणि चर्च ऑफ सॅन स्पिरिटोमध्ये लागू केलेले) व्हॉल्टेड संरचनेच्या भिंती अत्यंत पातळ आणि हलक्या बनवल्या. ऑरॅटोरियोच्या बाह्य षटकोनी समोच्चला हॉलशी जोडणाऱ्या भिंती कोनाड्यांद्वारे हलक्या केल्या जातात ज्यामध्ये दारे लावलेले असतात, चॅपलला गोलाकार बायपासमध्ये जोडतात.
बाहेर, भिंतीचे वस्तुमान अर्धवर्तुळाकार कोनाड्यांद्वारे हलके केले जाते. दोन कोपऱ्यातील पिलास्टर्ससह अष्टकोनाच्या मुख्य खांबांना ऑर्डर स्ट्रक्चर आहे आणि ते घुमटाखालील चॅपलला विभाजित करणार्‍या आर्केडला आधार देतात. आर्केडच्या वर, वरवर पाहता, पोटमाळाच्या रूपात एक ऐवजी उच्च अष्टाकृती ड्रम असावा, ज्याच्या प्रत्येक काठावर एक गोल खिडकी असेल, ज्याला गोलाकार घुमट छताला आधार दिला जाईल. अशा प्रकारे, व्हॉल्यूमेट्रिक रचनाइमारतीची उंची आणि परिघापासून मध्यभागी हळूहळू वाढणारी दोन मजली इमारत म्हणून कल्पना केली गेली. हे अंतर्गत जागेच्या संरचनेशी सुसंगत आहे, ज्याचा विकास चॅपलच्या लहान आणि अधिक जटिल प्रकारांपासून मोठ्या अष्टकोनी कोरपर्यंत होतो.
इमारतीच्या रचनेची साधेपणा आणि पूर्णता त्याच्या पंथाच्या उद्देशाशी स्पष्ट विरोधाभास असल्याचे दिसून आले, कारण तेथे गायनगृह नव्हते. आपल्यापर्यंत आलेली रेखाचित्रे, तसेच ए. मॅनेट्टीची साक्ष दर्शविते की अनेक समकालीन लोकांच्या चिंतेत असलेल्या कोरसमध्ये सामील होण्याचे हे जवळजवळ अघुलनशील कार्य होते. पर्याय असूनही (रेखाचित्रांमध्ये रेखांकित केलेले), संरचनेचे हयात असलेले भाग त्यांच्या मूळ डिझाइनच्या अनुपालनाची साक्ष देतात (खिडकी उघडणारे चॅपल आणि बाह्य कोनाडे, ज्याने गायनगृह जोडण्याची शक्यता वगळली आहे). ब्रुनेलेस्कोचे हे बांधकाम त्यांनी विकसित केलेल्या केंद्रित रचनांची मालिका पूर्ण करते.
नवीन प्रकारच्या राजवाड्याच्या निर्मितीमध्ये ब्रुनेलेस्कोच्या भूमिकेचा प्रश्न अत्यंत क्लिष्ट आहे की या प्रकारचे एकमेव कार्य ज्यामध्ये मास्टरचे लेखकत्व दस्तऐवजीकरण आहे. palazzo di Parte Guelfa (गल्फ पार्टीचे कर्णधार मंडळ, 1420-1452 घिबेलिन खानदानी लोकांच्या जप्त केलेल्या मालमत्तेच्या प्रभारीने तिच्या राजवाड्याची पुनर्रचना केली. फ्रान्सिस्को डेला लुना आणि माझो डी बार्टोलोमियो यांनी बांधकामात भाग घेतला. संपूर्ण इमारत गडद राखाडी वाळूच्या दगडाने बांधली गेली आहे, ज्यामध्ये बारीक कापलेल्या भिंती आहेत. सभामंडपातील बाहेरील एंटाब्लॅचर आणि पिलास्टर हे चुनखडीचे बनलेले आहेत ) - निवासी नव्हते आणि ते अपूर्ण राहिले आणि नंतर वारंवार बदल करून विकृत झाले. प्रथम राजवाड्याच्या रचनेत ऑर्डर लागू करून, ब्रुनलेस्कोने धैर्याने जुन्या परंपरा तोडल्या आणि येथे एक स्मारक सार्वजनिक इमारतीची पूर्णपणे नवीन प्रतिमा रेखाटली (चित्र 14).
मोठ्या पिलास्टर्सची अपूर्ण ऑर्डर इमारतीच्या कोपऱ्यांना दुसऱ्या मजल्याच्या भिंतींच्या पूर्ण उंचीपर्यंत पसरवते. शिवण कापण्यासाठी दर्शनी भागाचे पिलेस्टर, दगडी बांधकामाचे स्वरूप आणि पोत भिंतीपासून कोणत्याही प्रकारे भिन्न नसावे, त्याचा अविभाज्य भाग आहे. दुसऱ्या मजल्यावर असलेला मोठा हॉल ( 16 व्या शतकाच्या 50 च्या दशकात वसारी यांनी पूर्ण केले. ) देखील pilasters च्या मोठ्या क्रमाने विच्छेदन केले जाते.
फ्लॉरेन्समध्ये, बर्याच इमारती टिकून राहिल्या आहेत, जर स्वतः ब्रुनलेस्कोने बांधल्या नाहीत तर किमान त्याच्या प्रभावाखाली. पलाझो पिट्टीआणि वासरीच्या काळापासून फिएसोल येथील मठाचे श्रेय स्वतः ब्रुनेलेस्कोला दिले गेले आहे. पलाझो पाझी ( हा राजवाडा (१४४५ पूर्वी पूर्ण झालेला) त्याच पॅझी कुटुंबासाठी बांधण्यात आला होता ज्यांच्यासाठी ब्रुनलेस्कोने चॅपल बांधले होते. वाड्याच्या भिंती ढिगाऱ्याच्या आणि प्लास्टर केलेल्या आहेत. पहिल्या मजल्यावरील भिंती अधिक प्राचीन इमारतीच्या आहेत आणि नवीन सँडस्टोन इमारतीसह रस्टिकेटेड क्लेडिंग आणि सजावट एकाच वेळी केली गेली. बेनेडेट्टो दा मायनो यांना इमारतीचे लेखक म्हणूनही नाव देण्यात आले. ).
पलाझोचा परिसर इमारतीच्या रुंदीत वाढलेल्या खुल्या अंगणाच्या तीन बाजूंनी, तळमजल्यावर खोल बाल्कनींनी वेढलेला आहे. तीन-उड्डाणाचा एक रुंद जिना आंगणाला दुसऱ्या मजल्याशी जोडतो, जिथे मुख्य हॉलसह रिसेप्शन खोल्या होत्या, भरपूर कोफर्ड लाकडी छताने सजवलेल्या होत्या आणि डाव्या बाजूला एक लहान चॅपल होते. तिसर्‍या मजल्यावरील लॉगजीया, अंगणात उघडे, लोकर प्रक्रिया आणि कोरडे करण्यासाठी वापरले जात होते. अंगणाला लागून आउटबिल्डिंग आणि एक मोठी बाग. मुख्य दर्शनी भाग अत्यंत सोपा आहे: गंजलेल्या पहिल्या मजल्यावर, दोन गुळगुळीत प्लॅस्टर केलेले वरचे मजले नाजूक आणि सुंदरपणे सजवलेल्या खिडकीच्या चौकटी आहेत. नंतरच्या उत्पत्तीच्या गोल खिडक्या. इमारत हलक्या, जोरदारपणे उघडलेल्या लाकडी कॉर्निसने पूर्ण केली आहे, ज्याचे कोरीव कॅन्टीलिव्हर राफ्टर पाय हे काही जिवंत राहिलेल्या आहेत आणि म्हणूनच 15 व्या शतकातील बाह्य वास्तुकलामधील लाकडी कोरीव कामाची सर्वात मौल्यवान उदाहरणे आहेत. (अंजीर 15.16).
पलाझो पिट्टी(1440-1466) त्याच्या वीर स्केलसह आणि कठोर देखावा इटालियन पुनर्जागरणाच्या आर्किटेक्चरमधील एक अद्वितीय घटना आहे. वासारीच्या साक्षीच्या आधारेच हा राजवाडा ब्रुनेलेस्कोच्या नावाशी संबंधित आहे.
* हा राजवाडा ब्रुनलेस्कोच्या मृत्यूनंतर बांधण्यात आला. सुरुवातीला, इमारतीला फक्त सात कुऱ्हाडी आणि तळमजल्यावर तीन मोठे कमानदार प्रवेशद्वार होते, एम्बेडेड बाजूच्या कमानींमधील खिडक्या नंतर बनवण्यात आल्या. बाजूचे पंख आणि अंगण नंतर जोडले गेले. इमारत विटांनी बांधलेली होती आणि दगडी चौरसांनी तोंड दिलेली होती. इमारतीच्या आतील भागात मोठ्या प्रमाणावर पुनर्बांधणी करण्यात आली आहे. अल्बर्टीचा विद्यार्थी लुका फॅन्सेली याने पॅलाझोच्या बांधकामातील सहभागाबद्दल वसारी बोलतो. या इमारतीचे श्रेय अल्बर्टीलाही जाते. 16 व्या शतकात बांधलेल्या राजवाड्याच्या विस्ताराबद्दल आणि त्याच्या अंगणाच्या दर्शनी भागाबद्दल. अम्मानती.
फ्लॉरेन्सच्या वीरगती आणि मध्ययुगीन स्मारके (बार्गेलो, पॅलाझो वेचियो, इ.) या वास्तुविशारदांच्या आवाहनामुळे राजवाड्याची वास्तुशिल्प प्रतिमा तयार झाली असण्याची शक्यता आहे. पॅलाझोचा देखावा सामंती गढीच्या निवासस्थानाची मध्ययुगीन वैशिष्ट्ये राखून ठेवतो, अभेद्य आणि बंद. या संरचनेची खरोखरच टायटॅनिक शक्ती, ज्याचे परिमाण फ्लॉरेन्सच्या मोठ्या इमारतींमध्ये देखील वेगळे आहेत, त्याच्या गंजलेल्या क्लॅडिंगच्या प्रचंड खडबडीत ब्लॉकमध्ये आणि दर्शनी भागाच्या असामान्य लयमध्ये व्यक्त केले गेले आहे; तीन प्रचंड, परंतु दगडी मजल्यांची उंची आणि वर्ण एकसारखेच आणि संपूर्ण इमारत पूर्ण करणारी मजबूत कॉर्निस नसणे यावरून असे दिसते की संरचनेचा शक्तिशाली विकास अद्याप पूर्ण झालेला नाही, परंतु केवळ थांबला आहे (चित्र 15, 17) .
Fiesole मध्ये अॅबी(बडिया फिसोलाना) हे एक लहान मठ संकुल आहे, जे फ्लॉरेन्सजवळील नयनरम्य डोंगराळ भागात ब्रुनलेस्को (1456-1464) च्या मृत्यूनंतर दहा वर्षांहून अधिक काळ बांधले गेले आहे. मठ आणि कंट्री व्हिलाची वैशिष्ट्ये एकत्रित केलेल्या या जोडणीमध्ये चर्च, आर्केड्सने वेढलेले एक बंद अंगण, एक मोठा व्हॉल्टेड रिफेक्टरी आणि कोसिमो मेडिसीच्या राहत्या घरांचा समूह (चित्र 18) यांचा समावेश आहे.
लॉगगियासह खुल्या अंगणाच्या सभोवतालच्या मुख्य परिसराचे स्थान, इमारतीचे वेगळे सममितीय आणि असममित घटक एकत्रित केलेले कौशल्य, समारंभाचे रचनात्मक केंद्र म्हणून औपचारिक अंगणाचे स्पष्ट वाटप - हे सर्व स्पष्टपणे ब्रुनेलेस्कोची आठवण करते. शैक्षणिक घर. एका छोट्या एका-नेव्ह चर्चमध्ये, आपण भिंतीच्या गुळगुळीत पृष्ठभागाचे संयोजन पाहू शकता, ज्यात ब्रुनलेस्कोचे वैशिष्ट्य आहे, रचनाच्या स्पष्टपणे शोधलेल्या गडद "सांकाल" सह.
शैलीत्मकदृष्ट्या ब्रुनेलेस्कोच्या कार्याशी संबंधित, रुसियानोमध्ये एक व्हिला आहे, वसारीच्या मते, ब्रुनलेस्कोने 1420 मध्ये पुनर्बांधणी केली आणि पुन्हा 1453 मध्ये, सांता क्रोस मठाचे दुसरे प्रांगण (त्याच्या प्रोफाइलिंग आणि गोल पदकांसह खालचा तोरण) अनाथाश्रमाच्या दर्शनी भागासारखे दिसते) , सांता फेलिसिटा (1470) च्या चर्चची पवित्रता, सॅन लोरेन्झो आणि पाझी चॅपलच्या चर्चच्या जुन्या पवित्रतेच्या रचनात्मक योजनेचे बारकाईने पुनरुत्पादन करते.
ब्रुनेलेस्कोचा धाडसी नवोपक्रम प्रामुख्याने त्याच्या कामाचे कृत्रिम स्वरूप, शास्त्रज्ञ, वास्तुविशारद, अभियंता आणि कलाकार म्हणून त्याची वैश्विक प्रतिभा, त्याच्या ऐतिहासिक, वैज्ञानिक आणि व्यावहारिक ज्ञानाची व्याप्ती यावरून ठरते. यामुळे त्याला नवीन आर्किटेक्चरल दिशेची पहिली चमकदार कामे तयार करण्यात मदत झाली.
ब्रुनेलेस्कोने केवळ प्रमुख अभियांत्रिकी आणि तांत्रिक नवकल्पनांसह आर्किटेक्चर समृद्ध केले नाही, तर अस्तित्वात असलेल्या वास्तू प्रकारांच्या नवीन आणि मूलगामी पुनर्रचनामध्ये निर्णायक भूमिका बजावली नाही (मध्य घुमट आणि बेसिलिकल चर्च, सार्वजनिक इमारती, राजवाडे), ब्रुनेलेस्कोला नवीन अर्थपूर्ण मार्ग सापडले. अभूतपूर्व पूर्णता आणि आकर्षकतेसह आर्किटेक्चरमध्ये मानवतावादी जागतिक दृष्टिकोनाच्या नवीन सौंदर्यात्मक आदर्शांना मूर्त रूप देणे.
ब्रुनेलेस्कोच्या वास्तुशिल्प प्रतिमा, त्यांच्या उत्कृष्ट नाविन्यपूर्ण सामग्री व्यतिरिक्त, या महान कलाकाराच्या वैयक्तिक सर्जनशील हस्तलेखनाच्या मोहिनीने परिपूर्ण आहेत. अवकाशीय रचनेची स्पष्टता, प्रकाश, प्रशस्त आणि हलका आतील भाग, रेषांचा मोहक हलकापणा, अर्धवर्तुळाकार कमानींचा लवचिक वाढ, अनेकदा त्यांच्या पुनरावृत्तीने भर दिला जातो, वस्तुमानावर जागेचे प्राबल्य आणि सावलीवर प्रकाश, आणि शेवटी, अत्याधुनिकता. काही सजावटीचे तपशील - ही काही वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत जी बहुतेकदा "ब्रुनलेस्कोची पद्धत" या अभिव्यक्तीमध्ये एकत्रित केली जातात.
धडा "टस्कनी, उम्ब्रिया, मार्काचे आर्किटेक्चर", विभाग "इटलीमधील पुनर्जागरणाचे आर्किटेक्चर", विश्वकोश "वास्तुकलाचा सामान्य इतिहास. खंड V. पश्चिम युरोप XV-XVI शतके आर्किटेक्चर. पुनर्जागरण". जबाबदार संपादक: व्ही.एफ. मार्कुसन. लेखक: V.E. बायकोव्ह, (टस्कनी, उंब्रिया), ए.आय. वेनेडिक्टोव्ह (स्टॅम्प), टी.एन. कोझिना (फ्लोरेन्स हे शहर आहे). मॉस्को, स्ट्रॉइझदात, 1967
फिलिपो ब्रुनेलेस्कोचे चरित्र - फ्लोरेंटाइन शिल्पकार आणि आर्किटेक्ट
(जॉर्जिओ वसारी. सर्वात प्रसिद्ध चित्रकार, शिल्पकार आणि वास्तुविशारदांची चरित्रे)
अनेकांना, ज्यांना निसर्गाने लहान आकाराचे आणि अव्यवस्थित स्वरूप दिले आहे, त्यांच्यात अशा महानतेने भरलेले चैतन्य आहे, आणि हृदय अशा अफाट धाडसाने भरलेले आहे की ते कठीण आणि जवळजवळ अशक्य गोष्टी स्वीकारल्याशिवाय त्यांना जीवनात कधीही शांती मिळत नाही. शेवटी, आश्चर्यकारकपणे, जे त्यांचे चिंतन करतात त्यांच्यासाठी, आणि त्यांना संधी देणार्‍या सर्व गोष्टी कितीही अयोग्य आणि नीच असल्या तरीही आणि त्यापैकी कितीही असले तरीही ते त्यांना मौल्यवान आणि उदात्त काहीतरी बनवतात. म्हणूनच, ज्यांच्याकडे ते थेट आकर्षण आणि आकर्षकपणा नाही अशा व्यक्तींशी भेटताना तुम्ही कोणत्याही प्रकारे नाक मुरडू नये, जे निसर्गाने, जेव्हा तो जन्माला आला तेव्हा, प्रत्येकजण जो काही गोष्टींमध्ये आपले पराक्रम दर्शवितो, त्याबद्दल काही शंका नाही. पृथ्वीच्या ढिगार्‍याखाली सोनेरी नसा लपलेल्या असतात. आणि बर्याचदा अशी उदारता आणि अंतःकरणाचा असा सरळपणा अत्यंत क्षुद्र प्रकारच्या लोकांमध्ये जन्माला येतो की, खानदानीपणा याला जोडलेला असल्याने, त्यांच्याकडून सर्वात मोठ्या चमत्कारांशिवाय कशाचीही अपेक्षा केली जाऊ शकत नाही, कारण ते आपल्या शारीरिक कुरूपतेला शोभण्यासाठी धडपडतात. त्यांच्या प्रतिभेची शक्ती. फिलिपो डि सेर ब्रुनलेस्कोच्या उदाहरणात हे स्पष्टपणे दिसून येते, जो स्वत: मध्ये फोरेस दा राबट्टा आणि जिओटोपेक्षा कमी नव्हता, परंतु ज्याच्याकडे एक प्रतिभा इतकी उदात्त होती की तो खरोखरच असा तर्क केला जाऊ शकतो की तो स्वर्गातून आपल्यासाठी खाली पाठवला गेला होता. स्थापत्यकलेला नवे स्वरूप देण्यासाठी, जी अनेक शतके भटकत चालली होती आणि ज्यावर त्यावेळचे लोक स्वत:ची अगणित संपत्ती असूनही खर्च करत होते, कोणतीही रचना नसलेली बांधकामे उभी करतात, अंमलबजावणीत गरीब, दयनीय डिझाइन, सर्वात विचित्र फॅब्रिकेशन्सने भरलेले, सौंदर्याचा पूर्ण अभाव आणि त्याहूनही वाईट पूर्ण झालेले वैशिष्ट्य. आणि आता, इतकी वर्षे पृथ्वीवर निवडलेला आत्मा आणि दैवी आत्मा असलेली एकही व्यक्ती दिसली नाही, तेव्हा स्वर्गाची इच्छा होती की फिलिपोने जगाला मागे टाकून आपल्या काळात निर्माण केलेली सर्वात मोठी, सर्वोच्च आणि सर्वात सुंदर रचना केवळ आपल्या काळातच नाही तर सुद्धा. पुरातन काळामध्ये, अशा प्रकारे हे सिद्ध होते की टस्कन कलाकारांची प्रतिभा, जरी ती हरवली असली तरी, अद्याप मृत नाही. याव्यतिरिक्त, स्वर्गाने त्याला उच्च सद्गुणांनी सुशोभित केले, ज्यापैकी त्याच्याकडे मैत्रीची देणगी इतकी होती की त्याच्यापेक्षा कोमल आणि प्रेमळ कोणीही नव्हते. त्याच्या निर्णयात, तो निःपक्षपाती होता आणि जिथे त्याने इतर लोकांच्या गुणवत्तेचे मूल्य पाहिले तिथे त्याने स्वतःच्या फायद्याचा आणि मित्रांच्या फायद्याचा विचार केला नाही. तो स्वत:ला ओळखत होता, त्याच्या विपुल प्रतिभेतून त्याने अनेकांना संपत्ती दिली आणि आपल्या शेजाऱ्याला नेहमी मदत केली. त्याने स्वत: ला दुर्गुणांचा निर्दयी शत्रू आणि सद्गुणांकडे जाणाऱ्यांचा मित्र घोषित केले. तो कधीही वेळ वाया घालवत नाही, नेहमी एकतर स्वतःसाठी किंवा इतरांना त्यांच्या कामात मदत करत असतो, मित्रांना त्याच्या फिरायला भेट देतो आणि त्यांना सतत पाठिंबा देतो.
ते म्हणतात की फ्लॉरेन्समध्ये सेर ब्रुनेलेस्को डी लिप्पो लापी नावाचा एक सर्वोत्कृष्ट कीर्तीचा, अतिशय प्रशंसनीय नैतिक आणि त्याच्या कार्यात सक्रिय माणूस होता, ज्याचे आजोबा होते, टोपणनाव कॅंबिओ, एक वैज्ञानिक आणि एक अतिशय प्रसिद्ध मुलगा होता. त्यावेळचे डॉक्टर, ज्याला मास्टर व्हेंचुरा बाकेरीनी म्हणतात. आणि म्हणून, जेव्हा सेर ब्रुनेलेस्कोने आपली पत्नी म्हणून स्पिनीच्या थोर कुटुंबातील एक अतिशय सुसंस्कृत मुलगी घेतली, तेव्हा त्याला हुंड्याचा एक भाग म्हणून एक घर मिळाले ज्यामध्ये तो आणि त्याची मुले त्याच्या मृत्यूपर्यंत राहत होती आणि जे चर्चच्या समोर आहे. सॅन मिशेल बर्टेली, देगली अली चौकातून जाणार्‍या मागच्या रस्त्यावर तिरकसपणे. दरम्यान, तो अशा प्रकारे प्रयत्न करीत असताना आणि त्याच्या स्वतःच्या आनंदासाठी जगत असताना, 1377 मध्ये त्याला एक मुलगा झाला, ज्याचे नाव त्याने त्याच्या आधीच मृत झालेल्या वडिलांच्या स्मरणार्थ फिलिपो ठेवले आणि ज्याचा जन्म त्याने शक्य तितक्या चांगल्या प्रकारे साजरा केला. आणि मग, लहानपणापासूनच, त्याने त्याला साहित्याच्या मूलभूत गोष्टी पूर्णपणे शिकवल्या, ज्यामध्ये मुलाने अशी प्रतिभा आणि इतके उत्तुंग मन शोधले की त्याने अनेकदा त्याच्या मेंदूवर ताण देणे थांबवले, जणू काही या क्षेत्रात अधिक परिपूर्णता मिळविण्याचा त्याचा हेतू नव्हता; किंवा त्याऐवजी, असे दिसते की त्याचे विचार अधिक उपयुक्त गोष्टींकडे निर्देशित होते. सेर ब्रुनेलेस्को, ज्याला फिलिपोने आपल्या वडिलांप्रमाणे नोटरी बनवायचे होते किंवा त्याच्या आजोबांसारखे, डॉक्टर बनायचे होते, त्यांना याचे सर्वात मोठे दुःख वाटले. तथापि, त्यांचा मुलगा सतत कौशल्यपूर्ण शोध आणि हस्तकलेमध्ये गुंतलेला आहे हे पाहून, त्याने त्याला मोजणे आणि लिहायला शिकायला लावले आणि नंतर त्याला सोनाराच्या दुकानात नियुक्त केले जेणेकरून तो त्याच्या एका मित्राकडून चित्र काढायला शिकू शकेल. फिलिपोच्या मोठ्या समाधानासाठी हे घडले, ज्याने या कलेचा अभ्यास आणि सराव करण्यास सुरुवात केली, काही वर्षांनी आधीच या हस्तकलेच्या जुन्या मास्टर्सपेक्षा मौल्यवान दगड सेट केले. त्याने मोबाईलमध्ये काम केले आणि सोन्या-चांदीची मोठी कामे केली, उदाहरणार्थ, काही चांदीच्या आकृत्या, जसे की दोन अर्ध-काल्पनिक संदेष्टे, अल्टार एसव्हीच्या शेवटी आहेत. पिस्टोइयामधील जेकब, ज्या उत्कृष्ट गोष्टी मानल्या जात होत्या आणि ज्या त्याने या शहराच्या चर्च संरक्षणासाठी सादर केल्या होत्या, तसेच बेस-रिलीफ कार्ये ज्यामध्ये त्याने या हस्तकलेचे इतके महत्त्व दर्शवले की, विली-निली, त्याच्या प्रतिभेला जावे लागले. या कलेच्या सीमांच्या पलीकडे. म्हणून, काही शिकलेल्या लोकांशी संबंध जोडून, त्यांनी वेळ आणि हालचाल, वजन आणि चाके यांचे स्वरूप जाणून घेण्यास सुरुवात केली, ते कसे फिरवता येतील आणि ते का गतिमान आहेत याचा विचार करू लागले. आणि तो येथे पोहोचला की त्याने स्वतःच्या हातांनी काही सर्वात उत्कृष्ट आणि सर्वात सुंदर घड्याळे तयार केली. तथापि, तो यावर समाधानी नव्हता, कारण त्याच्या आत्म्यात शिल्पकलेचा सर्वात मोठा प्रयत्न जागृत झाला; आणि हे सर्व घडले जेव्हा फिलिपोने डोनाटेलोशी सतत संवाद साधण्यास सुरुवात केली, जो या कलेमध्ये बलवान मानला जात होता आणि ज्याच्याकडून खूप अपेक्षा होत्या; आणि त्या प्रत्येकाने एकमेकांच्या प्रतिभेचे इतके कौतुक केले आणि दोघांचे एकमेकांवर इतके प्रेम होते की असे दिसते की एक, दुसर्याशिवाय जगू शकत नाही. फिलीप्पो, ज्याच्याकडे सर्वात विविध क्षेत्रांमध्ये खूप मोठी क्षमता होती, त्याने एकाच वेळी अनेक व्यवसायांमध्ये तपस्वीपणाचा पाठपुरावा केला; आणि त्याने त्यांच्याबरोबर जास्त काळ काम केले नाही, कारण आधीच जाणकार लोकांमध्ये त्यांनी त्याला एक उत्कृष्ट वास्तुविशारद मानण्यास सुरुवात केली, जसे की त्याने घरांच्या सजावटीच्या अनेक कामांमध्ये दाखवले, जसे की: त्याच्या नातेवाईक अपोलोनियो लापीचे घर वाया देई चाई, जुन्या मार्केटच्या वाटेवर, ज्यावर त्याने ते बांधताना कठोर परिश्रम घेतले, तसेच फ्लोरेन्सच्या बाहेर कॅस्टेलोमधील व्हिला पेट्रायाचा टॉवर आणि घर पुन्हा बांधताना. सिग्नोरियाने व्यापलेल्या राजवाड्यात, प्यादेच्या दुकानातील कर्मचार्‍यांचे कार्यालय असलेल्या सर्व खोल्यांची रूपरेषा तयार केली आणि तोडून टाकली, आणि तेथे दारे आणि खिडक्या देखील प्राचीन लोकांकडून उधार घेतलेल्या पद्धतीने बनवल्या, ज्याचा वापर त्या वेळी फारसा नव्हता. कारण टस्कनीमधील वास्तुकला अत्यंत उद्धट होती. तेव्हा, जेव्हा, फ्लॉरेन्समध्ये सेंट पीटर्सबर्गच्या बांधवांसाठी लिन्डेनच्या झाडापासून बनवणे आवश्यक होते. पश्चात्ताप करणाऱ्या सेंटचा आत्मा पुतळा. मेरी मॅग्डालीनने ते एका चॅपलमध्ये ठेवण्याच्या विषयावर, फिलिपो, ज्याने अनेक लहान शिल्पकला सादर केल्या आणि आपण मोठ्या गोष्टींमध्ये यश मिळवू शकतो हे दर्शवू इच्छित होता, त्याने नावाच्या आकृतीची अंमलबजावणी हाती घेतली, जी पूर्ण झाली आणि ठेवली. त्याच्या जागी, सर्वात सुंदर वस्तू म्हणून प्रतिष्ठित होते, परंतु नंतर, 1471 मध्ये या मंदिराच्या आगीत, इतर अनेक उल्लेखनीय गोष्टींसह जळून खाक झाले.
त्याने बरेच परिप्रेक्ष्य केले, जे त्या वेळी खूप चुकीच्या पद्धतीने लागू केले गेले कारण त्यात झालेल्या अनेक चुका. त्‍यासाठी त्याचा बराच वेळ वाया गेला जोपर्यंत त्याला स्वत:ला एक मार्ग सापडला नाही जिच्‍याद्वारे त्याला बरोबर आणि परिपूर्ण बनवता येईल, म्हणजे योजना आणि प्रोफाईल तयार करून, तसेच रेषा ओलांडून – ही गोष्ट खरोखरच अत्यंत मजेदार आणि कलेसाठी उपयुक्त आहे. रेखाचित्र यामुळे तो इतका वाहून गेला की त्याने स्वतःच्या हाताने चर्चच्या भिंतींवर काळ्या आणि पांढर्‍या संगमरवराच्या आलटून पालटून पियाझा सॅन जियोव्हानी रंगवले, जे विशेष कृपेने कापले गेले होते; अशाच प्रकारे त्याने मिसेरिकॉर्डियाचे घर बनवले, वायफळ दुकाने आणि व्होल्टा देई पेकोरी आणि दुसऱ्या बाजूला सेंट पीटर्सबर्गचा स्तंभ. झिनोव्हिया. हे काम, ज्याने त्याला कलाकार आणि ही कला समजणाऱ्या लोकांची प्रशंसा मिळवून दिली, त्यामुळे त्याला प्रोत्साहन मिळाले की त्याने दुसर्‍यावर काम करण्यास सुरुवात करण्यापूर्वी थोडा वेळ गेला आणि पिसानांच्या छतांसह राजवाडा, चौक आणि सिग्नोरिया लॉगजीयाचे चित्रण केले. आणि आजूबाजूला दिसणार्‍या सर्व इमारती; या कलाकृतींमुळे इतर कलाकारांमध्ये दृष्टीकोनात रस निर्माण झाला, ज्यांनी तेव्हापासून ते मोठ्या परिश्रमाने हाताळले. विशेषतः, त्याने हे त्यावेळचे एक कलाकार, त्याचा एक तरुण आणि महान मित्र, मसासिओला शिकवले, ज्याने त्याच्या कामांसह त्याच्या धड्यांचा सन्मान केला, उदाहरणार्थ, त्याच्या चित्रांमध्ये दर्शविलेल्या इमारतींमधून. इंटार्सियामध्ये काम करणाऱ्यांना, म्हणजे लाकडाच्या रंगीत वाणांच्या संचाची कला शिकवण्यात त्याने कसूर केली नाही आणि त्याने त्यांना इतकी प्रेरणा दिली की या कौशल्यात साध्य केलेल्या चांगल्या तंत्रांचे आणि अनेक उपयुक्त गोष्टींचे श्रेय त्याला दिले पाहिजे, तसेच अनेक उत्कृष्ट कामे ज्याने त्या वेळी आणि बर्याच वर्षांपासून फ्लॉरेन्सला कीर्ती आणि फायदा मिळवून दिला.
एकदा मेसर पाओलो दाल पोझो तोस्कानेली, वर्गातून परतला आणि त्याच्या काही मित्रांसह बागेत जेवायला गेला, फिलिपोला आमंत्रित केले, जो त्याला गणिती कलांची चर्चा ऐकून त्याच्याशी इतका मित्र झाला की त्याने त्याच्याकडून भूमिती शिकली. आणि जरी फिलिपो हा पुस्तकी माणूस नसला तरी, त्याने, रोजच्या अनुभवातील नैसर्गिक युक्तिवादांचा वापर करून, त्याला सर्व काही इतके समंजसपणे समजावून सांगितले की तो अनेकदा त्याला गोंधळात टाकत असे. त्याच भावनेने पुढे राहून, त्याने पवित्र शास्त्राचा अभ्यास केला, विद्वान लोकांच्या वादविवाद आणि प्रचारात अथक भाग घेतला; आणि हे, त्याच्या आश्चर्यकारक स्मरणशक्तीबद्दल धन्यवाद, त्याच्यासाठी इतके चांगले होते की उपरोक्त मेसर पाओलोने त्याची प्रशंसा केली, असे म्हटले की जेव्हा तो फिलिपोचे युक्तिवाद ऐकतो तेव्हा त्याला असे वाटते की हा नवीन संत पॉल आहे. याव्यतिरिक्त, त्या वेळी त्याने दांतेच्या निर्मितीचा परिश्रमपूर्वक अभ्यास केला, जे त्याला तेथे वर्णन केलेल्या ठिकाणांचे स्थान आणि त्यांच्या आकारांच्या संदर्भात योग्यरित्या समजले आणि बहुतेकदा तुलनात्मकतेने त्यांचा संदर्भ देऊन, त्याने आपल्या संभाषणांमध्ये त्यांचा वापर केला. आणि त्याचे विचार केवळ या वस्तुस्थितीवर व्यापलेले होते की त्याने जटिल आणि कठीण गोष्टी तयार केल्या आणि शोध लावला. आणि डोनाटोपेक्षा त्याच्यासाठी समाधानी मनाने तो कधीही भेटला नव्हता, ज्यांच्याशी त्याने घरी प्रासंगिक संभाषण केले आणि दोघांनी एकमेकांपासून आनंद व्यक्त केला आणि त्यांच्या कलाकुसरीच्या अडचणींबद्दल एकत्र चर्चा केली.
दरम्यान, डोनाटो नुकतेच लाकडी वधस्तंभाचे काम करत होता, जो नंतर फ्लोरेन्समधील सांता क्रोस चर्चमध्ये ताडदेव गड्डीच्या फ्रेस्कोखाली सेंट पीटर्सबर्गने पुनरुत्थित झालेल्या तरुणाची कहाणी दर्शविला होता. फ्रान्सिस, आणि फिलिपोचे मत जाणून घ्यायचे होते; तथापि, त्याला याचा पश्चात्ताप झाला, कारण फिलिपोने त्याला उत्तर दिले की त्याने शेतकऱ्याला वधस्तंभावर खिळले होते. त्याने उत्तर दिले: "लाकडाचा तुकडा घ्या आणि ते स्वतः वापरून पहा" (ही अभिव्यक्ती कुठून आली), जसे की डोनाटोच्या आयुष्यातील वर्णन केले आहे. म्हणून, फिलिपो, ज्याला राग येण्याचे कारण असले तरी, त्याला कधीही राग आला नाही, तो त्याच आकाराचा, परंतु अशा उच्च दर्जाचा आणि अशा कला, डिझाइनने अंमलात आणलेला लाकडी वधस्तंभ पूर्ण करेपर्यंत बरेच महिने शांत राहिला. आणि ज्या परिश्रमाने त्याने डोनाटोला त्याच्या घरी पाठवले, जणू काही कपटाने (फिलिपोने असे कृत्य केले आहे हे त्याला माहित नव्हते), डोनाटोचा ऍप्रन त्याच्या हातातून निसटला, जो अंडी आणि सर्व प्रकारांनी भरलेला होता. संयुक्त न्याहारीसाठी अन्न, जेव्हा त्याने वधस्तंभाकडे पाहिले, तेव्हा त्याने आश्चर्याने स्वत: च्या बाजूला पाहिले आणि फिलिपोने या आकृतीचे पाय, धड आणि हात व्यक्त करण्यासाठी वापरलेली मजेदार आणि कुशल तंत्रे पाहून, इतके सामान्यीकृत आणि त्याच्या स्वभावात इतके अविभाज्य होते. की डोनाटोने केवळ स्वतःचा पराभव झाल्याचे मान्य केले नाही तर तिला एक चमत्कार म्हणून गौरवले. ही गोष्ट सांता मारिया नोव्हेलाच्या चर्चमध्ये आहे, स्ट्रोझी चॅपल आणि व्हर्नियोच्या बर्डी चॅपलच्या दरम्यान, आमच्या काळात खूप साजरी केली गेली. जेव्हा याद्वारे दोन्ही खरोखर उत्कृष्ट कारागिरांचे शौर्य प्रकट झाले, तेव्हा कसाई आणि तागाचे कार्यशाळेने ओर्सनमिचेलमधील त्यांच्या कोनाड्यांसाठी संगमरवरी दोन आकृत्या मागवल्या, परंतु फिलिपो, ज्याने इतर कामे केली, त्यांनी डोनाटोला प्रदान केले आणि एकट्या डोनाटोने ते पूर्ण केले.
यानंतर, 1401 मध्ये, शिल्पाची उंची लक्षात घेऊन, सॅन जिओव्हानीच्या बाप्तिस्म्यासाठी नवीन दोन कांस्य दरवाजांच्या प्रश्नावर चर्चा झाली, कारण आंद्रिया पिसानोच्या मृत्यूनंतर ते घेऊ शकणारे कोणतेही मास्टर नव्हते ... म्हणून, त्या वेळी टस्कनीमध्ये असलेल्या सर्व शिल्पकारांना या योजनेबद्दल सूचित करून, त्यांनी त्यांना पाठवले आणि त्यांना सामग्री आणि अंमलबजावणीसाठी वर्ष नियुक्त केले, प्रत्येकाची एक कथा; त्यांच्यापैकी फिलिपो आणि डोनाटो या नावाचे नाव होते, ज्यांना लोरेन्झो घिबर्टी, तसेच जॅकोपो डेला फॉन्टे, सिमोन दा कोले, फ्रान्सिस्को डी वाल्डाम्ब्रिना आणि निकोलो डी "अरेझो यांच्याशी स्पर्धा करताना प्रत्येकाला स्वतंत्रपणे एक कथा बनवावी लागली. या कथा त्याच वर्षी पूर्ण झाल्या. आणि जे तुलनेसाठी प्रदर्शित केले गेले ते सर्व खूप चांगले आणि एकमेकांपेक्षा भिन्न असल्याचे दिसून आले; डोनाटोच्या प्रमाणेच एक चांगले रेखाटलेले आणि खराब काम केलेले होते, दुसर्‍याचे उत्कृष्ट रेखाचित्र होते आणि काळजीपूर्वक तयार केले गेले होते, परंतु त्यावर अवलंबून रचनांचे योग्य वितरण न करता आकृत्या कमी करणे, जसे त्याने जेकोपो डेला क्वेर्सिया केले; तिसरे डिझाइनमध्ये खराब होते आणि खूप लहान आकृत्या होत्या, कारण फ्रान्सिस्को डी वाल्डाम्ब्रिनाने त्याची समस्या सोडवली होती; सर्वात वाईट म्हणजे निकोलो डी "अरेझो आणि सिमोन दा कोले यांनी सादर केलेल्या कथा होत्या. लोरेन्झो डी सिओने घिबर्टीची कथा सर्वांत चांगली होती. ती तिची रेखाचित्रे, अंमलबजावणीची सूक्ष्मता, डिझाइन, कला आणि सुंदर शिल्पकलेच्या आकृत्यांसाठी वेगळी होती. तथापि, फिलिपोची कथा, ज्याने अब्राहमला इसहाकचा बळी देताना चित्रित केले होते, ती तिच्यापेक्षा फारशी कमी नव्हती. त्यावर एक सेवक आहे जो अब्राहमची वाट पाहत असताना आणि गाढव चरत असताना, त्याच्या पायातून एक स्प्लिंटर खेचतो: सर्वात मोठ्या स्तुतीस पात्र असलेली एक आकृती. म्हणून, या कथा प्रदर्शित झाल्यानंतर, फिलिपो आणि डोनाटो, जे फक्त लोरेन्झोच्या कामावर समाधानी होते, त्यांनी कबूल केले की त्याच्या आणि इतर कथा बनवणाऱ्या प्रत्येकाच्या या कामात त्याने स्वतःला मागे टाकले. म्हणून, वाजवी युक्तिवादांसह, त्यांनी सल्लागारांना लॉरेन्झोला ऑर्डर देण्यास पटवून दिले, हे सिद्ध केले की त्याचा समाज आणि व्यक्तींना फायदा होईल. आणि हे खरोखरच खरे मित्र, मत्सर नसलेले शौर्य आणि स्वतःला जाणून घेण्याच्या योग्य निर्णयाचे एक चांगले कृत्य होते. यासाठी त्यांनी स्वत: एखादे परिपूर्ण काम तयार केले असते त्यापेक्षा ते अधिक कौतुकास पात्र आहेत. आनंदी आहेत ते पुरुष ज्यांनी एकमेकांना मदत केली, इतर लोकांच्या श्रमांची प्रशंसा केली आणि आज आपले समकालीन लोक किती दुःखी आहेत, जे नुकसान करत असतानाही यावर समाधानी नाहीत, परंतु ईर्ष्याने फुटतात, शेजाऱ्यांवर दात धारदार करतात.
सल्लागारांनी फिलिपोला लोरेन्झोबरोबर काम करण्यास सांगितले, आणि तथापि, त्याला हे नको होते, त्यांनी या प्रकरणात समान किंवा द्वितीयपेक्षा एकट्या कलेत प्रथम असणे पसंत केले. म्हणून, त्याने आपली कथा, कांस्य मध्ये टाकलेली, कोसिमो मेडिसीला दिली आणि नंतर त्याने ती वेदीच्या पुढच्या बाजूला असलेल्या चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोच्या जुन्या पवित्रस्थानात ठेवली, जिथे ती अजूनही आहे; डोनाटोने सादर केलेली कथा मनी चेंजर्सच्या कार्यशाळेच्या इमारतीत ठेवण्यात आली होती.
लोरेन्झो घिबर्टी यांना ऑर्डर मिळाल्यानंतर, फिलिपो आणि डोनाटो यांनी कट रचला आणि फ्लॉरेन्सला एकत्र सोडण्याचा आणि रोममध्ये अनेक वर्षे घालवण्याचा निर्णय घेतला: फिलिपो आर्किटेक्चरचा अभ्यास करण्यासाठी आणि डोनाटो शिल्पकलेचा अभ्यास करण्यासाठी. फिलिपोने हे केले, लोरेन्झो आणि डोनाटो या दोघांनाही मागे टाकायचे होते कारण शिल्पकला आणि चित्रकलेपेक्षा वास्तुकला मानवी गरजांसाठी अधिक आवश्यक आहे. आणि फिलिपोने सेटीग्नानो येथे असलेली छोटी मालमत्ता विकल्यानंतर ते दोघेही फ्लॉरेन्स सोडून रोमला गेले. तिथल्या वास्तूंची भव्यता आणि मंदिरांच्या रचनेची परिपूर्णता पाहून फिलिपो स्तब्ध झाला की जणू तो स्वतःच्या बाजूलाच आहे. म्हणून, कॉर्निसेस मोजण्यासाठी आणि या सर्व संरचनांच्या योजना काढून टाकण्यासाठी, तो आणि डोनाटो यांनी अथक परिश्रम घेतले, वेळ किंवा खर्च सोडला नाही आणि सर्व तपासल्या आणि मोजल्याशिवाय रोम किंवा त्याच्या परिसरात एकही जागा सोडली नाही. जेणेकरून ते चांगले शोधू शकतील. आणि फिलिपो घरातील कामांपासून मुक्त असल्याने, त्याने, त्याच्या संशोधनाच्या फायद्यासाठी स्वतःचा त्याग केला, त्याला अन्न किंवा झोपेची पर्वा नव्हती - तथापि, त्याचे एकमेव ध्येय आर्किटेक्चर होते, जे त्या वेळी आधीच नष्ट झाले होते - म्हणजे चांगले पुरातन ऑर्डर त्याच्या काळात प्रचलित असलेल्या जर्मन आणि रानटी वास्तुकलापेक्षा. आणि त्याने स्वत: मध्ये दोन महान कल्पना ठेवल्या: त्यापैकी एक म्हणजे चांगल्या वास्तुकलेचा जीर्णोद्धार, कारण त्याला वाटले की ते पुन्हा मिळविल्यानंतर, तो सिमाब्यू आणि गिओटो यांच्यापेक्षा कमी स्मृती सोडणार नाही; दुसरा म्हणजे, शक्य असल्यास, फ्लॉरेन्समधील सांता मारिया डेल फिओरचा घुमट उभारण्याचा मार्ग शोधणे; हे काम इतके अवघड होते की अर्नोल्फो लॅपीच्या मृत्यूनंतर, लाकडी मचानच्या प्रचंड खर्चाशिवाय ते बांधण्याचे धाडस करणारा कोणीही सापडला नाही. तथापि, त्याने एकदाही डोनाटो किंवा इतर कोणाशीही हा हेतू सामायिक केला नाही, परंतु एकही दिवस गेला नाही की रोममध्ये त्याने रोटुंडाच्या बांधकामादरम्यान उद्भवलेल्या सर्व अडचणींचा विचार केला नाही, घुमट उभारण्याची पद्धत. त्याने सर्व पुरातन वास्तू चिन्हांकित आणि रेखाटन केल्या आणि त्यांचा सतत अभ्यास केला. आणि जेव्हा त्यांना चुकून कॅपिटल, खांब, कॉर्निसेस आणि इमारतीच्या पायाचे पुरलेले तुकडे सापडले, तेव्हा त्यांनी कामगारांना कामावर घेतले आणि त्यांना पायापर्यंत जाण्यासाठी खोदण्यास भाग पाडले. परिणामी, याबद्दल अफवा संपूर्ण रोममध्ये पसरू लागल्या आणि जेव्हा ते कसेतरी कपडे घालून रस्त्यावरून चालत गेले तेव्हा त्यांनी त्यांना ओरडले: "बोरोअर्स", कारण लोकांना वाटले की हे खजिना शोधण्यासाठी जादूटोण्यात गुंतलेले लोक आहेत. आणि याचे कारण असे की त्यांना एकदा पदकांनी भरलेला एक प्राचीन मातीचा शार्ड सापडला. फिलिपोकडे पुरेसे पैसे नव्हते आणि त्याने व्यत्यय आणला आणि आपल्या मित्रांसाठी - ज्वेलर्ससाठी मौल्यवान दगड सेट केले.
दरम्यान, डोनाटो फ्लॉरेन्सला परतला, तो रोममध्ये एकटाच राहिला आणि पूर्वीपेक्षाही अधिक परिश्रम आणि आवेशाने, त्याने इमारतींचे अवशेष शोधण्यात अथक संघर्ष केला, जोपर्यंत त्याने सर्व प्रकारच्या इमारती, मंदिरे - गोलाकार, चतुर्भुज आणि अष्टकोनी - बॅसिलिका, जलवाहिनी, आंघोळ, कमानी, सर्कस, अॅम्फीथिएटर्स, तसेच विटांनी बांधलेली सर्व मंदिरे, ज्यामध्ये त्याने ड्रेसिंग आणि कपलिंग्ज तसेच तिजोरी घालण्याचा अभ्यास केला; त्याने दगड, वाडा आणि कन्सोल जोडण्याचे सर्व मार्ग चित्रित केले आणि सर्व मोठ्या दगडांमध्ये बेडच्या मध्यभागी एक छिद्र पाडून पाहिले, त्याने हे सिद्ध केले की हे अत्यंत लोखंडी उपकरणासाठी आहे, ज्याला आपण "उलिवेला" म्हणतो आणि ज्याच्या मदतीने दगड उभे केले जातात आणि ते पुन्हा वापरात आणले जातात, जेणेकरुन ते पुन्हा वापरण्यात आले. म्हणून, त्याने ऑर्डरमध्ये फरक स्थापित केला: डोरिक आणि कोरिंथियन, आणि त्याचे संशोधन असे होते की त्याच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेने रोमची त्याच्या स्वत: च्या डोळ्यांनी कल्पना करण्याची क्षमता प्राप्त केली, जसे की तो अद्याप नष्ट झाला नव्हता.
1407 मध्ये, फिलिपोला या शहराच्या अपरिचित हवामानामुळे अस्वस्थ वाटले आणि म्हणून, हवा बदलण्याच्या त्याच्या मित्रांच्या सल्ल्यानुसार, तो फ्लॉरेन्सला परतला, जिथे त्याच्या अनुपस्थितीत शहराच्या इमारतींमध्ये बरेच काही निरुपयोगी बनले होते. परत आल्यावर त्याने अनेक प्रकल्प सादर केले आणि बरेच सल्ले दिले. त्याच वर्षी, सांता मारिया डेल फिओरचे विश्वस्त आणि लोकर दुकानाच्या वाणिज्य दूतांनी घुमटाच्या बांधकामावर स्थानिक वास्तुविशारद आणि अभियंत्यांची बैठक बोलावली; त्यापैकी फिलिपो होता आणि त्याने इमारत छताखाली उभी करण्याचा सल्ला दिला आणि अर्नोल्फोच्या प्रकल्पाचे अनुसरण करू नका, तर पंधरा हात उंच फ्रीझ बनवा आणि प्रत्येक चेहऱ्याच्या मध्यभागी एक मोठी डॉर्मर खिडकी बनवा, कारण यामुळे केवळ खांद्यांना आराम मिळणार नाही. apses, परंतु कमानीचे बांधकाम देखील सुलभ करेल ... आणि म्हणून मॉडेल तयार केले गेले आणि त्यांनी त्यांची अंमलबजावणी करण्यास सुरुवात केली. जेव्हा, काही महिन्यांनंतर, फिलिपो पूर्णपणे बरा झाला होता आणि एका सकाळी पियाझा सांता मारिया डेल फिओरमध्ये डोनाटो आणि इतर कलाकारांसह होता, तेव्हा संभाषण शिल्पकलेच्या क्षेत्रातील प्राचीन कामांबद्दल होते आणि डोनाटोने सांगितले की, रोमहून परत आल्यावर तो म्हणाला. कॅथेड्रलच्या अशा प्रसिद्ध संगमरवरी दर्शनी भागाकडे पाहण्यासाठी ऑर्व्हिएटो मार्ग निवडला, विविध कारागिरांनी साकारलेला आणि त्या काळात एक विलक्षण निर्मिती म्हणून आदरणीय, आणि तो कॉर्टोनातून जात असताना, त्याने पॅरिश चर्चमध्ये प्रवेश केला आणि सर्वात सुंदर प्राचीन मंदिर पाहिले. सारकोफॅगस, ज्यावर संगमरवरी एक कथा कोरलेली होती - त्या काळातील एक गोष्ट दुर्मिळ आहे, कारण त्यापैकी बर्याच जणांचे उत्खनन आमच्या दिवसांप्रमाणेच झालेले नाही. आणि म्हणून, जेव्हा डोनाटोने, त्याची कथा पुढे चालू ठेवत, तत्कालीन मास्टरने हा कलाकृती सादर करण्यासाठी वापरलेल्या तंत्रांचे वर्णन करण्यास सुरुवात केली आणि त्यात असलेली सूक्ष्मता आणि कारागिरीच्या गुणवत्तेचे वर्णन करण्यास सुरुवात केली, तेव्हा फिलिपो हे पाहण्याच्या तीव्र इच्छेने पेटून उठले. तो होता, तो कपड्यात, हुड आणि लाकडी शूजमध्ये, तो कोठे जात आहे हे न सांगता, तो त्यांना सोडून कॉर्टोनाला पायी गेला, त्याला कलेबद्दल असलेल्या इच्छा आणि प्रेमाने आकर्षित केले. आणि जेव्हा त्याने सारकोफॅगस पाहिला, तेव्हा त्याला ते इतके आवडले की त्याने पेनने एका रेखांकनात ते चित्रित केले, ज्यासह तो फ्लॉरेन्सला परत आला, जेणेकरून डोनाटो किंवा इतर कोणालाही त्याची अनुपस्थिती लक्षात आली नाही, असे वाटले की तो कदाचित काहीतरी रेखाटत आहे किंवा चित्रित करत आहे. . फ्लॉरेन्सला परत आल्यावर, त्याने कबरेचे एक रेखाचित्र दाखवले, त्याने काळजीपूर्वक पुनरुत्पादित केले, ज्यावर फिलिपोचे कलेवर किती प्रेम आहे हे पाहून डोनाटो खूप आश्चर्यचकित झाला. त्यानंतर तो फ्लॉरेन्समध्ये बरेच महिने राहिला, जिथे त्याने गुपचूप मॉडेल्स आणि कार बनवल्या, घुमटाच्या बांधकामासाठी सर्व काही, त्याच वेळी, तथापि, तो कलाकारांसोबत खेळत होता आणि विनोद करत होता आणि त्यानंतर त्याने एक विनोद केला. लठ्ठ माणूस आणि मॅटेओबरोबर, आणि मनोरंजनासाठी तो बर्याचदा लॉरेन्झो घिबर्टीकडे जात असे आणि त्याला बाप्तिस्म्याच्या दारावरील त्याच्या कामात हे किंवा ते सजवण्यासाठी मदत करायचा. मात्र, ते ऐकून आ तो येतोघुमटाच्या बांधकामासाठी बांधकाम व्यावसायिकांच्या निवडीबद्दल, त्याने एका सकाळी रोमला परतण्याचा निर्णय घेतला, कारण त्याला विश्वास होता की त्याला फ्लॉरेन्समध्ये राहण्यापेक्षा दुरून बोलावले गेले तर अधिक विचार केला जाईल.
खरंच, तो रोममध्ये असताना, त्यांना त्याची कामे आणि त्याचे हुशार मन आठवले, ज्याने त्याच्या युक्तिवादातून हे स्पष्ट केले की खंबीरपणा आणि धैर्य ज्यापासून इतर स्वामी वंचित होते, जे गवंडीसह आत्म्याने पडले होते, थकले होते आणि यापुढे आशा ठेवत नाहीत. एवढ्या मोठ्या इमारतीची चौकट आणि वजन सहन करू शकेल इतके मजबूत घुमट आणि लॉग हाऊस उभारण्याचा मार्ग शोधा. आणि म्हणून हे प्रकरण शेवटपर्यंत आणण्याचा आणि फ्लोरेन्सला परत येण्याच्या विनंतीसह फिलिपोला रोमला लिहिण्याचा निर्णय घेण्यात आला. फिलिपो, ज्याला फक्त हेच हवे होते, त्याने दयाळूपणे परत येण्याचे मान्य केले. जेव्हा, त्याच्या आगमनानंतर, सांता मारिया डेल फिओरच्या कॅथेड्रलच्या विश्वस्त मंडळाने लोकरीच्या दुकानाच्या वाणिज्य दूतांशी भेट घेतली, तेव्हा त्यांनी फिलिपोला सर्व अडचणींची माहिती दिली - किरकोळ ते मोठ्यापर्यंत - ज्यांची दुरुस्ती तेथे उपस्थित कारागिरांनी केली होती. त्यांना या बैठकीत ज्याला फिलिपोने पुढील शब्द म्हटले: “प्रभु विश्वस्त, महान कृत्ये त्यांच्या मार्गात अडथळे येतात यात शंका नाही; इतर कोणत्याही बाबतीत, परंतु आमच्या व्यवसायात ते तुमच्यापेक्षा जास्त आहेत, कदाचित, समजा, कारण मला माहित नाही की प्राचीन लोकांनी देखील यासारखे धाडसी घुमट कधी उभारले आहे; मी, ज्याने आतील आणि बाहेरील मचान आणि त्यावर सुरक्षितपणे कार्य कसे शक्य आहे याबद्दल एकापेक्षा जास्त वेळा विचार केला होता, मी काहीही ठरवू शकलो नाही आणि इमारतीच्या व्यासापेक्षा कमी उंचीमुळे मी घाबरलो आहे. खरंच, जर ते एका वर्तुळावर उभे केले जाऊ शकते, तर रोममध्ये पॅन्थिऑनचा घुमट, तथाकथित रोटुंडा बांधताना रोमन लोकांनी वापरलेली पद्धत लागू करणे पुरेसे आहे, परंतु येथे आपल्याला आठ चेहरे आणि गणना करावी लागेल. दगडी बांधणी आणि दात ओळखणे, जे खूप कठीण असेल. तथापि, हे मंदिर प्रभूला आणि परम शुद्ध कुमारिकेला समर्पित आहे हे लक्षात ठेवून, मला आशा आहे की जोपर्यंत ते तिच्या गौरवासाठी बांधले जात आहे, तोपर्यंत ती त्यापासून वंचित असलेल्यांना शहाणपण पाठवण्यात आणि वाढवण्यास कमी पडणार नाही. जो अशा कृत्याचा नेता असेल त्याची शक्ती, शहाणपण आणि प्रतिभा. ... पण मग, त्याच्या अंमलबजावणीत गुंतल्याशिवाय मी तुम्हाला कशी मदत करू शकतो? मी कबूल करतो की, माझ्यावर जबाबदारी सोपवली असती तर इतक्या अडचणींशिवाय घुमट उभारण्याचा मार्ग शोधण्याचे धाडस मला नक्कीच मिळाले असते. पण यासाठी मी अजून काही विचार केलेला नाही आणि मी तुम्हाला ही पद्धत दाखवावी अशी तुमची इच्छा आहे. परंतु, सज्जनांनो, घुमट उभारण्याचा निर्णय घेताच, तुम्हाला केवळ मलाच नव्हे, तर माझ्या सल्ल्यासाठीच प्रयत्न करायला भाग पाडले जाईल, माझा विश्वास आहे, एवढ्या मोठ्या कृत्यासाठी पुरेसे नाही, परंतु तुम्हाला पैसे द्यावे लागतील आणि आदेश द्या की एका वर्षाच्या आत ठराविक दिवशी, वास्तुविशारद, केवळ टस्कन आणि इटालियनच नव्हे तर जर्मन, फ्रेंच आणि इतर सर्व लोक फ्लोरेन्समध्ये एकत्र आले आणि त्यांना हे काम देऊ करा जेणेकरून मंडळात चर्चा आणि निर्णयानंतर. अनेक मास्टर्स, त्यांनी त्यावर काम करण्यास सुरुवात केली आणि ते त्या व्यक्तीकडे सोपवले ज्याला निश्चितपणे लक्ष्य मिळेल किंवा काम करण्याचा सर्वोत्तम मार्ग आणि तर्क असेल. मी तुम्हाला दुसरा कोणताही सल्ला देऊ शकत नाही किंवा सर्वोत्तम उपाय दाखवू शकलो नाही. सल्लागार आणि विश्वस्त यांना फिलिपोचा निर्णय आणि सल्ला आवडला; त्याने एखादे मॉडेल तयार केले असते आणि त्या दरम्यान विचार केला असता तर त्यांनी ते पसंत केले असते हे खरे आहे. तथापि, त्याने आपल्याला काळजी नाही असे ढोंग केले आणि रोमला परत येण्याची मागणी करणारी पत्रे मिळाल्याचे सांगून त्यांचा निरोप घेतला. शेवटी, सल्लागारांना खात्री पटली की त्यांच्या विनंत्या किंवा विश्वस्तांच्या विनंत्या त्याला ठेवण्यासाठी पुरेशा नाहीत, त्यांनी त्याच्या अनेक मित्रांद्वारे त्याला विचारण्यास सुरुवात केली आणि तरीही त्याने नमन केल्यामुळे, विश्वस्तांनी एका सकाळी, म्हणजे 26 मे रोजी, 1417, ट्रस्टीशिपच्या अकाउंट बुकमध्ये त्याच्या नावावर दिसणारी रक्कम भेट म्हणून लिहिली. आणि हे सर्व त्याला संतुष्ट करण्यासाठी. तथापि, तो, त्याच्या हेतूवर ठाम, तरीही, फ्लॉरेन्स सोडला आणि रोमला परतला, जिथे त्याने या कार्यावर सतत काम केले, पुढे येऊन हा व्यवसाय पूर्ण करण्याची तयारी केली आणि विश्वास ठेवला - ज्याची, योगायोगाने, त्याला खात्री होती - की त्याच्याशिवाय कोणीही नाही , ते पूर्ण करू शकणार नाही. नवीन वास्तुविशारदांचे सदस्यत्व घेण्याचा सल्ला त्यांनी याहून अधिक कशासाठीही पुढे केला होता जेणेकरून ते त्याच्या सर्व महानतेचे साक्षीदार होतील, आणि अजिबात नाही कारण त्याने असे गृहीत धरले की त्यांना घुमटाच्या बांधकामाची ऑर्डर मिळेल आणि कामावर. त्यांच्यासाठी खूप कठीण. आणि म्हणून प्रत्येकाच्या येण्याआधी बराच वेळ गेला, प्रत्येकाच्या देशातून, त्या वास्तुविशारदांना, ज्यांना फ्रान्स, जर्मनी, इंग्लंड आणि स्पेनमध्ये राहणाऱ्या फ्लोरेंटाईन व्यापाऱ्यांद्वारे दुरून बोलावण्यात आले होते आणि ज्यांना त्यांच्याकडून मिळविण्यासाठी पैसे सोडू नयेत अशी सूचना देण्यात आली होती. या देशांचे राज्यकर्ते सर्वात अनुभवी आणि सक्षम कारागीरांचे पार्सल, जे फक्त त्या भागांमध्ये होते. जेव्हा 1420 वर्ष आले तेव्हा हे सर्व परदेशी मास्टर्स शेवटी फ्लोरेन्समध्ये जमले, तसेच टस्कन आणि सर्व कुशल फ्लोरेंटाईन ड्राफ्ट्समन. रोम आणि फिलिपो येथून परत आले. म्हणून, सर्वजण सांता मारिया डेल फिओरच्या विश्वस्तपदावर, सल्लागार आणि विश्वस्त यांच्या उपस्थितीत, सर्वात वाजवी नागरिकांच्या निवडक प्रतिनिधींसह एकत्र जमले, जेणेकरून, या विषयावर सर्वांचे मत ऐकून, हे कसे तयार करायचे याचा निर्णय घेण्यासाठी. तिजोरी आणि म्हणून, जेव्हा त्यांना मीटिंगला बोलावले गेले तेव्हा प्रत्येकाची मते आणि प्रत्येक आर्किटेक्टचा प्रकल्प, ज्याचा त्यांनी या प्रकरणात विचार केला होता, ऐकला गेला. आणि अशा प्रकरणावर विचित्र आणि भिन्न निष्कर्ष ऐकून आश्चर्य वाटले, कारण कोणीही असे म्हटले की जमिनीच्या पातळीपासून खांब घालणे आवश्यक आहे, ज्यावर कमानी विश्रांती घेतील आणि फ्रेमच्या वजनाला आधार देतील; इतर - त्याचे वजन हलके करण्यासाठी घुमट टफपासून बनवणे चांगले होईल. सॅन जियोव्हानीच्या फ्लोरेंटाईन बाप्तिस्म्याप्रमाणे, मध्यभागी एक खांब ठेवण्यास आणि नितंब छत उभारण्यास अनेकांनी सहमती दर्शविली. त्यात आतून माती भरून त्यात छोटी नाणी मिसळली तर छान होईल, असे म्हणणारेही अनेक जण होते, जेणेकरून घुमट पूर्ण झाल्यावर ही जमीन घ्यायची इच्छा असलेल्या प्रत्येकाला त्याची परवानगी मिळेल आणि त्यामुळे लोक एका झटक्यात तिला कोणत्याही खर्चाशिवाय दूर नेले. एका फिलिपोने सांगितले की, तिजोरी मोठ्या मचानशिवाय आणि खांब किंवा जमिनीशिवाय, खूपच कमी खर्चात उभारली जाऊ शकते. मोठ्या संख्येनेकमानी आणि, सर्व शक्यता, अगदी कोणत्याही फ्रेमशिवाय.
सल्लागार, विश्वस्त आणि उपस्थित सर्व नागरिक, ज्यांना काही सामंजस्यपूर्ण प्रकल्प ऐकण्याची अपेक्षा होती, त्यांना वाटले की फिलिपोने काहीतरी मूर्खपणाचे म्हटले आहे आणि त्यांनी त्याची चेष्टा केली, त्याची थट्टा केली, त्याच्यापासून दूर गेले आणि त्याला आणखी काही बोलण्यास सांगितले. त्याचे शब्द फक्त त्याच्यासारख्या वेड्या माणसालाच योग्य आहेत. त्यामुळे नाराज होऊन फिलिपोने आक्षेप घेतला: “सज्जनांनो, माझ्या म्हणण्याशिवाय ही तिजोरी बांधण्याचा कोणताही मार्ग नाही याची खात्री बाळगा; आणि तुम्ही माझ्यावर कितीही हसलात तरी तुम्हाला खात्री होईल (जोपर्यंत तुम्ही टिकून राहू इच्छित नाही तोपर्यंत) तुम्ही इतर कोणत्याही प्रकारे वागू नये आणि करू नये. जर तुम्ही ते माझ्या इच्छेनुसार उभे केले तर, ते व्यासाच्या तीन चतुर्थांश त्रिज्या असलेल्या कमानीमध्ये गोलाकार असणे आवश्यक आहे आणि आतील आणि बाहेरील व्हॉल्ट्ससह दुप्पट असणे आवश्यक आहे, जेणेकरून तुम्ही एक आणि त्या दरम्यान जाऊ शकता. इतर आणि सर्व आठ उतारांच्या कोपऱ्यांवर, इमारतीला दगडी बांधकामाच्या जाडीत दातांनी जोडलेले असावे आणि त्याच प्रकारे सर्व कडांवर ओक बीमच्या मुकुटाने वेढलेले असावे. याव्यतिरिक्त, आपल्याला प्रकाश, पायर्या आणि नाल्यांबद्दल विचार करणे आवश्यक आहे ज्यातून पावसात पाणी बाहेर जाऊ शकते. आणि तुमच्यापैकी कोणीही विचार केला नाही की मोज़ेकच्या अंमलबजावणीसाठी आणि इतर अनेक कठीण कामांसाठी तुम्हाला अंतर्गत जंगलांची आवश्यकता असेल. परंतु मी, ज्यांना ते आधीच बांधलेले दिसत आहे, मला माहित आहे की मी सांगितल्याप्रमाणे ते तयार करण्याचा दुसरा कोणताही मार्ग नाही आणि दुसरा कोणताही मार्ग नाही." फिलिपो, त्याच्या बोलण्याने भारावून गेला, त्याने त्याची योजना सुलभ करण्याचा प्रयत्न केला, जेणेकरुन त्यांनी त्याला समजून घेतले आणि त्यावर विश्वास ठेवला, तो त्यांच्यावर जितका संशय घेईल तितकाच त्यांनी त्याच्यावर विश्वास ठेवला आणि त्याला एक अज्ञानी आणि बोलणारा म्हणून मानले. म्हणून, त्याला बर्याच वेळा सोडल्यानंतर, आणि त्याला सोडण्याची इच्छा नव्हती, शेवटी त्यांनी नोकरांना त्याला पूर्णपणे वेडा समजुन त्यांच्या हातात सभेतून बाहेर नेण्याचा आदेश दिला. या लाजिरवाण्या घटनेचे कारण असे की फिलिपोने नंतर सांगितले की त्याने शहराभोवती फिरण्याची हिम्मत कशी केली नाही, या भीतीने ते म्हणतील: "या वेड्याकडे पहा." पहिल्या मास्टर्सच्या अत्यंत कठीण प्रकल्पांमुळे आणि फिलिपोच्या शेवटच्या प्रकल्पामुळे वाणिज्य दूत सभेत खूप लाजिरवाणे राहिले, त्यांच्या मते, मूर्ख, कारण त्यांना असे वाटले की त्याने त्याचे कार्य दोन गोष्टींसह गोंधळात टाकले आहे: प्रथम, ते. घुमट दुप्पट करा, जे प्रचंड आणि निरुपयोगी वजन असेल; दुसरे म्हणजे, ते मचान न बांधता. ही ऑर्डर मिळविण्यासाठी इतकी वर्षे कामावर घालवलेल्या फिलिपोला काय करावे हे कळत नव्हते आणि एकापेक्षा जास्त वेळा तो फ्लॉरेन्स सोडण्यास तयार होता. तथापि, जिंकण्याची इच्छा असल्याने, त्याला संयमाने हात लावावा लागला, कारण त्याला हे चांगले ठाऊक होते की त्याच्या सहकारी नागरिकांचे मेंदू एका निर्णयावर इतके घट्टपणे धरलेले नाहीत. खरे आहे, फिलिपो एक लहान मॉडेल दाखवू शकला असता, जो त्याने स्वतःकडे ठेवला होता, परंतु त्याला ते दाखवायचे नव्हते, अनुभवातून समजले की सल्लागारांची छोटी समजूतदारपणा, कलाकारांचा मत्सर आणि नागरिकांची चंचलता ज्यांनी एकाला पसंती दिली, इतर, प्रत्येक त्याच्या स्वतःच्या चवीनुसार. होय, मला याचे आश्चर्य वाटले नाही, कारण या गावात प्रत्येकजण स्वत: ला या विषयातील अनुभवी मास्तरांइतकेच जाणकार समजतो, परंतु खरोखर समजून घेणारे फारच कमी आहेत - त्यांना काही अपराध नाही, असे म्हटले जाऊ शकते. ! आणि म्हणून फिलिपोने मीटिंगमध्ये जे करू शकत नव्हते ते वेगळेपणे साध्य करण्यास सुरुवात केली: एका सल्लागाराशी, नंतर एका विश्वस्तांशी, तसेच अनेक नागरिकांशी बोलून आणि त्यांना त्याच्या प्रकल्पाचे काही भाग दाखवून, त्याने त्यांना या ठिकाणी नेले. त्यांनी हे काम त्याच्याकडे किंवा एखाद्या परदेशी आर्किटेक्टकडे सोपवण्याचा निर्णय घेतला ही वस्तुस्थिती आहे. यावरून प्रेरित होऊन कौन्सल, ट्रस्टी आणि निवडून आलेले नागरिक एकत्र जमले आणि वास्तुविशारदांनी या विषयावर चर्चा करण्यास सुरुवात केली, परंतु फिलिपोच्या तर्काने ते सर्व पराभूत आणि पराभूत झाले. ते म्हणतात की नंतर अंड्याबद्दल वाद झाला आणि पुढील मार्गाने: त्यांनी कथितपणे इच्छा व्यक्त केली की फिलिपोने सर्व तपशीलांमध्ये त्यांचे मत स्पष्ट केले आणि त्यांनी त्यांचे मॉडेल दाखवले त्याच प्रकारे त्यांचे मॉडेल दाखवले; परंतु त्याला हे नको होते, आणि त्याने परदेशी आणि देशी कारागिरांना हेच सुचवले: त्यांच्यापैकी एक घुमट बनवेल, जो संगमरवरी बोर्डवर अंडी घट्टपणे स्थापित करण्यास सक्षम असेल आणि अशा प्रकारे त्याची शक्ती शोधेल. त्याचे मन. आणि म्हणून, अंडी घेऊन, या सर्व स्वामींनी ते सरळ उभे करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु कोणालाही मार्ग सापडला नाही. जेव्हा त्यांनी फिलिपोला हे करण्यास सांगितले तेव्हा त्याने त्याला कृपापूर्वक आपल्या हातात घेतले आणि संगमरवरी बोर्डच्या पाठीवर मारून त्याला उभे केले. जेव्हा कलाकारांनी गोंधळ घातला, जे ते देखील करू शकले असते, तेव्हा फिलिपोने हसून उत्तर दिले की त्यांनी मॉडेल आणि रेखाचित्र पाहिले असते तर ते घुमट बांधू शकले असते. म्हणून त्यांनी त्याला या प्रकरणाची जबाबदारी सोपवण्याचा निर्णय घेतला आणि त्याला त्याच्याबद्दल अधिक तपशीलवार संदेश सल्लागार आणि विश्वस्तांना देण्यासाठी आमंत्रित केले.
आणि म्हणून, घरी परतल्यावर, त्याने पुढील फॉर्ममध्ये मॅजिस्ट्रेटकडे पाठवण्यासाठी शक्य तितक्या स्पष्टपणे पत्रकावर आपले मत लिहिले. “या इमारतीच्या अडचणी लक्षात घेता, ट्रस्टीजच्या प्रिय सज्जनांनो, मला असे आढळले की घुमट कोणत्याही परिस्थितीत नियमित गोलाकार व्हॉल्ट असू शकत नाही, कारण त्याचा वरचा पृष्ठभाग, ज्यावर कंदील उभा असावा, इतका मोठा आहे की त्याचा भार. लवकरच क्रॅश होऊ शकते. आणि तरीही, मला असे वाटते की, ज्या वास्तुविशारदांना इमारतीच्या शाश्वततेचा अर्थ नाही ते अशा प्रकारे त्यांच्या भविष्यातील वैभवाच्या प्रेमापासून वंचित आहेत आणि ते का बांधत आहेत हे माहित नाही. म्हणून, मी ही तिजोरी कमी करण्याचा निर्णय घेतला जेणेकरून त्याच्या आतील बाजूस बाहेरील भिंतींइतकेच लोब असतील आणि त्यामुळे त्याच्या व्यासाच्या तीन चतुर्थांश त्रिज्या असलेले एक माप आणि एक चाप असेल. कारण, त्याच्या बेंडमधील अशा चाप उंच आणि उंच होत जातात आणि जेव्हा ते कंदीलने लोड केले जाते तेव्हा ते एकमेकांना मजबूत करतात. या तिजोरीच्या पायथ्याशी तीन आणि तीन चतुर्थांश एक क्यूबिट जाडी असावी आणि ती बाहेरून जिथे जोडते आणि जिथे कंदील असावा तिथपर्यंत पिरॅमिडल असावा. कमान एक आणि एक चतुर्थांश हात जाडीने बंद केली पाहिजे; नंतर बाहेर आणखी एक तिजोरी उभारावी, ज्याच्या पायथ्याशी दोन ते अडीच हात जाडीचे असेल जेणेकरून आतील तिजोरीचे पाण्यापासून संरक्षण होईल. ही बाहेरची तिजोरी पहिल्याप्रमाणेच पिरॅमिडल पद्धतीने आकुंचन पावली पाहिजे, जेणेकरून आतील तिजोरीप्रमाणे, कंदील जिथे सुरू होतो तिथून बंद होईल, या ठिकाणी दोन-तृतियांश एक हात जाडी असेल. प्रत्येक कोपर्यावर एक धार असावी - एकूण आठ, आणि प्रत्येक उतारावर - दोन, त्या प्रत्येकाच्या मध्यभागी - एकूण सोळा; प्रत्येक उताराच्या आतील आणि बाहेरील बाजूस दोन दर्शविलेल्या कोनांच्या मध्यभागी असलेल्या या बरगड्या, त्यांच्या पायथ्याशी चार हात जाडीच्या असाव्यात. या दोन्ही व्हॉल्ट्स एका बाजूने गोल केल्या पाहिजेत, पिरॅमिडलची जाडी समान प्रमाणात कमी करून, कंदीलाने बंद केलेल्या डोळ्याच्या उंचीपर्यंत. मग तुम्ही या चोवीस फास्यांच्या बांधणीसाठी पुढे जा, त्यांच्यामध्ये घातलेल्या तिजोरी, तसेच मॅकिन्होच्या मजबूत आणि लांब तुकड्यांपासून बनवलेल्या सहा कमानी, गॅल्वनाइज्ड लोखंडी पायरन्सने घट्ट बांधलेल्या, आणि या दगडांवर लोखंडी हुप्स लावा. जे वर नमूद केलेल्या कमानला त्याच्या फास्यांसह बांधेल. सुरुवातीला, दगडी बांधकाम पक्के, अंतर नसलेले, पाच आणि एक चतुर्थांश हात उंचीपर्यंत असावे आणि नंतर फासळे चालू ठेवा आणि कमानी वेगळे करा. तळापासून पहिला आणि दुसरा मुकुट लांब चुनखडीच्या दगडांच्या आडवा चिनाईने पूर्णपणे बांधला पाहिजे जेणेकरून घुमटाच्या दोन्ही व्हॉल्ट त्यावर विसावतील. आणि दोन्ही व्हॉल्टच्या प्रत्येक नऊ हाताच्या उंचीवर, प्रत्येक कड्यांच्या मध्ये लहान तिजोरी काढल्या पाहिजेत, मजबूत ओक फ्रेमने बांधल्या पाहिजेत, ज्यामुळे आतील तिजोरीला आधार देणार्‍या बरगड्या बांधल्या जातील; पुढे, हे ओक गोफण लोखंडी पत्र्याने झाकलेले असावे, म्हणजे पायऱ्या. बरगड्या संपूर्णपणे मॅकिन्हो आणि पिएट्राफोर्टने बनलेल्या असाव्यात, तसेच संपूर्णपणे पिट्राफोर्टेच्या अगदी कडा, आणि दोन्ही फास्या आणि तिजोरी एकमेकांना चोवीस हात उंचीपर्यंत जोडलेल्या असाव्यात, जिथून वीट किंवा टफ असू शकतात. ते कोणाकडे सोपवले जाईल या निर्णयावर अवलंबून, आधीच प्रारंभ करा, जेणेकरून ते शक्य तितके सोपे होईल. बाहेर, सुप्त खिडक्यांच्या वर, एक गॅलरी तयार करणे आवश्यक आहे, ज्याच्या खालच्या भागात एक बाल्कनी असेल, ज्यामध्ये दोन हात उंच, खालच्या लहान वाकडांच्या रेलिंगच्या अनुषंगाने, किंवा जे कदाचित, रेलिंगद्वारे असेल. दोन गॅलरी असतात, एक दुसऱ्याच्या वर. सुशोभित केलेल्या कॉर्निसवर आणि वरची गॅलरी उघडी असते. घुमटातील पाणी कोपर-रुंद संगमरवरी कुंडच्या एक तृतीयांश भागामध्ये जाईल, जे पाणी खाली वाहून नेईल जेथे गटर खाली वाळूच्या दगडाने बनलेले असेल. घुमटाच्या बाहेरील पृष्ठभागावर संगमरवरी आठ कोपऱ्याच्या बरगड्या करणे आवश्यक आहे जेणेकरून त्यांची जाडी योग्य असेल आणि घुमटाच्या पृष्ठभागापासून एक हात वर पसरली जाईल, गॅबल प्रोफाइल आणि दोन हात रुंदी असेल आणि बाजूने एक कड असेल. दोन्ही बाजूला दोन गटर असलेली त्याची संपूर्ण लांबी; त्याच्या पायथ्यापासून त्याच्या शिखरापर्यंत, प्रत्येक धार पिरॅमिडल आकुंचन पावणे आवश्यक आहे. घुमटाची मांडणी वर वर्णन केल्याप्रमाणे, तीस हात उंचीपर्यंत मचान न करता, आणि तेथून वरच्या दिशेने - ज्यांच्याकडे हे काम सोपवले जाईल अशा मास्टर्सद्वारे सूचित केले जाईल, कारण अशा परिस्थितीत सराव केला पाहिजे. स्वतः शिकवते."
जेव्हा फिलिपोने हे लिहून ठेवले तेव्हा तो सकाळी न्यायदंडाधिकार्‍यांकडे गेला आणि त्यांनी ही पत्रक त्यांना दिल्यावर त्यांनी सर्व गोष्टींवर चर्चा केली आणि जरी ते तसे सक्षम नसले तरी फिलिपोच्या मनातील चैतन्य पाहून आणि वस्तुस्थिती अशी होती की कोणीही नाही. इतर वास्तुविशारदांमध्ये असा उत्साह नव्हता, परंतु त्याने त्याच्या शब्दांवर अविचल आत्मविश्वास दर्शविला, सतत त्याच गोष्टीला विरोध केला, जेणेकरून असे वाटले की त्याने निःसंशयपणे किमान दहा घुमट उभारले आहेत, निवृत्त झालेल्या सल्लागारांनी ऑर्डर सोपवण्याचा निर्णय घेतला. त्याच्याकडे, तथापि, मचान न बांधता ही तिजोरी कशी उभारणे शक्य आहे याची खात्री किमान एका डोळ्याने व्हावी अशी इच्छा व्यक्त केली, कारण त्यांनी इतर सर्व गोष्टींना मान्यता दिली. नशीब ही इच्छा पूर्ण करण्यासाठी गेला, कारण त्याच वेळी बार्टोलोमियो बार्बादोरीला फेलिसिटा चर्चमध्ये एक चॅपल बांधायचा होता आणि फिलिपोशी कट रचला, ज्याने या काळात आणि मचानशिवाय चर्चच्या प्रवेशद्वारावर असलेल्या चॅपलसाठी घुमट बांधला. उजवीकडे, जिथे संत पाण्याचे पात्र त्याच्याने भरले होते; त्याच प्रकारे, यावेळी, त्याने आणखी एक चॅपल बांधले - मोठ्या वेदीच्या चॅपलच्या पुढे, अर्नोवर, सॅंटो जेकोपोच्या चर्चमध्ये स्टियाटा रिडॉल्फीसाठी व्हॉल्ट्ससह. त्याच्या या कृतींमुळेच त्यांनी त्याच्या शब्दांपेक्षा त्याच्या कृतींवर अधिक विश्वास ठेवला. आणि म्हणून सल्लागार आणि विश्वस्त, ज्यांना त्याची नोंद आणि त्यांनी पाहिलेल्या इमारतींमुळे त्यांचा आत्मविश्वास वाढला होता, त्यांनी त्याला घुमटाची ऑर्डर दिली आणि मतदानानंतर त्याला कामाचे मुख्य पर्यवेक्षक म्हणून नियुक्त केले. तथापि, त्यांनी बारा हातांपेक्षा जास्त उंचीसाठी त्याच्याशी वाटाघाटी केली नाही, असे म्हटले की ते काम कसे चालेल ते ते अजूनही पाहतील आणि जर ते यशस्वी झाले, जसे की त्याने त्यांना याची खात्री दिली, तर ते त्याला आदेश देण्यास मागेपुढे पाहणार नाहीत. उर्वरित. सल्लागार आणि विश्वस्तांमध्ये असा हट्टीपणा आणि असा अविश्वास पाहून फिलिपोला विचित्र वाटले; आणि जर त्याला खात्री नसते की तो एकटाच हे प्रकरण शेवटपर्यंत आणू शकतो, तर त्याने हात घातला नसता. परंतु, स्वत:साठी प्रसिद्धी मिळवण्याच्या इच्छेने भरलेल्या, त्याने ते स्वतःवर घेतले आणि काम अंतिम पूर्णत्वास नेण्याचे वचन दिले. त्याची नोंद एका पुस्तकात लिप्यंतरित करण्यात आली होती ज्यामध्ये कंडक्टरने लाकूड आणि संगमरवरासाठी उत्पन्न आणि खर्चाचे हिशेब ठेवले होते, त्याच्या वर नमूद केलेल्या दायित्वासह, आणि त्याला त्याच अटींवर देखभाल सोपवण्यात आली होती ज्यावर कामाच्या मुख्य पर्यवेक्षकांना आधी पैसे दिले गेले होते. जेव्हा फिलिपोला दिलेला आदेश कलाकार आणि नागरिकांना ज्ञात झाला, तेव्हा काहींनी त्यास मान्यता दिली, तर काहींनी निंदा केली, जे तथापि, नेहमीच जमावाचे, मूर्ख आणि मत्सरी लोकांचे मत राहिले आहे.
साहित्य टाकणे सुरू करण्यासाठी तयार केले जात असताना, कारागीर आणि नागरिकांमध्ये असंतुष्ट लोकांचा एक समूह दिसला: सल्लागार आणि बांधकाम व्यावसायिकांच्या विरोधात बोलले, त्यांनी सांगितले की त्यांना या प्रकरणाची घाई आहे, असे काम येथे केले जाऊ नये. एका व्यक्तीचा विवेक, आणि त्यांच्याकडे योग्य लोक नसतील तर ते क्षमा करू शकतील, जे त्यांच्याकडे भरपूर आहे; आणि यामुळे शहराच्या सन्मानासाठी काही होणार नाही, कारण काही दुर्दैवी घटना घडल्यास, जसे की कधीकधी इमारतींच्या दरम्यान घडते, तर ज्या लोकांनी एखाद्यावर खूप जबाबदारी टाकली आहे, आणि ते लक्षात घेऊन, त्यांची निंदा होऊ शकते. सार्वजनिक घडामोडींसाठी यामुळे होणारी हानी आणि लाजिरवाणी, फिलिपोच्या उद्धटपणाला आळा घालणे, त्याच्यावर भागीदार घालणे चांगले होईल. दरम्यान, लोरेन्झो घिबर्टीने सॅन जिओव्हानीच्या दारात आपल्या प्रतिभेची चाचणी करून मोठी वाहवा मिळवली; त्याच्यावर काही अत्यंत प्रभावशाली व्यक्तींचे प्रेम होते, हे सर्व पुराव्यानिशी उघड झाले; खरंच, फिलिपोची कीर्ती कशी वाढली हे पाहून, त्यांनी, या इमारतीकडे प्रेम आणि लक्ष देण्याच्या बहाण्याने, सल्लागार आणि विश्वस्तांकडून हे साध्य केले की लॉरेन्झो फिलिपोला भागीदार म्हणून जोडले गेले होते. विश्वस्तांनी जे केले ते ऐकून फिलिप्पोला किती निराशा आणि किती कटुता वाटली, यावरून तो फ्लॉरेन्समधून पळून जाण्याच्या तयारीत होता हे स्पष्ट होते; आणि जर डोनाटो आणि लुका डेला रॉबियाने त्याचे सांत्वन केले नसते तर त्याने कदाचित सर्व संयम गमावला असता. ईर्षेने आंधळे झालेल्या, व्यर्थ प्रतिस्पर्ध्यासाठी इतर लोकांची कीर्ती आणि सुंदर निर्मिती धोक्यात आणणाऱ्यांचा द्वेष खरोखरच अमानवी आणि क्रूर आहे. अर्थात, फिलिपोने मॉडेल्स तोडले नाहीत, रेखाचित्रे जाळली नाहीत आणि अर्ध्या तासापेक्षा कमी वेळात तो इतक्या वर्षांपासून करत असलेले सर्व काम नष्ट केले नाही हे त्यांच्यावर अवलंबून नव्हते. विश्वस्तांनी, यापूर्वी फिलिपोची माफी मागितल्यानंतर, त्याला पुढे चालू ठेवण्यास राजी केले, असा युक्तिवाद केला की या संरचनेचा शोधकर्ता आणि निर्माता तोच आहे आणि दुसरा कोणीही नाही; आणि दरम्यान त्यांनी लॉरेन्झोला फिलिपो सारखीच सामग्री नियुक्त केली. नंतरच्या व्यक्तीने जास्त इच्छा न ठेवता काम करणे सुरू ठेवण्यास सुरुवात केली, हे जाणून की त्याला एकट्याने या प्रकरणाशी संबंधित सर्व ओझे सहन करावे लागेल आणि नंतर लोरेन्झोबरोबर सन्मान आणि वैभव सामायिक केले जाईल. तथापि, लॉरेन्झोने हे काम जास्त काळ सहन करू नये म्हणून तो मार्ग शोधेल असा दृढनिश्चय करून, त्याने त्याच योजनेनुसार त्याच्याबरोबर चालू ठेवले, जे त्याला विश्वस्तांना सादर केलेल्या नोटमध्ये सूचित केले होते. यादरम्यान, फिलिपोच्या आत्म्यात एक मॉडेल बनवण्याचा विचार जागृत झाला, जे यापूर्वी कधीही केले नव्हते; आणि म्हणून, हा व्यवसाय हाती घेऊन, त्याने स्टुडिओजवळ राहणाऱ्या एका विशिष्ट बार्टोलोमियो या सुताराला त्याची ऑर्डर दिली. आणि या मॉडेलमध्ये, ज्याचे परिमाण अनुक्रमे इमारतीसारखेच होते, त्याने सर्व अडचणी दाखवल्या, जसे की प्रकाशित आणि गडद पायऱ्या, सर्व प्रकारचे प्रकाश स्रोत, दरवाजे, कनेक्शन आणि रिब्स आणि ऑर्डरचा एक तुकडा देखील तयार केला. नमुना गॅलरी साठी. जेव्हा लोरेन्झोला याबद्दल कळले तेव्हा त्याला तिला भेटण्याची इच्छा झाली; पण, फिलिपोने त्याला नकार दिल्याने, त्याने, रागावून, त्याला दिलेला भत्ता मिळतोय हे व्यर्थ नाही आणि तोही या प्रकरणात कसा तरी सामील होता, असा आभास देण्यासाठी त्याने एक मॉडेल बनवण्याचा निर्णय घेतला. . या दोन मॉडेलपैकी, फिलिपोने बनवलेल्या मॉडेलला पन्नास लीर आणि पंधरा सोल्दी याप्रमाणे मोबदला देण्यात आला होता, हे 3 ऑक्टोबर 1419 च्या मिग्लिओर डी टॉमासोच्या पुस्तकातील ऑर्डरवरून स्पष्ट होते आणि लॉरेन्झो घिबर्टीच्या नावाने - तीनशे लीर त्याचे मॉडेल बनवण्याचे श्रम आणि खर्च, जे त्याऐवजी, इमारतीच्या गरजा आणि गरजांपेक्षा त्याने वापरलेल्या प्रेम आणि स्थानाद्वारे स्पष्ट केले गेले.
फिलिपोसाठी ही यातना चालूच राहिली, ज्यांच्या नजरेत हे सर्व घडले, 1426 पर्यंत, कारण लॉरेन्झोला फिलिपोच्या बरोबरीने शोधक म्हटले गेले; चीडने फिलिपोच्या आत्म्याचा ताबा घेतला की त्याच्यासाठी जीवन सर्वात मोठ्या दुःखाने भरलेले होते. म्हणून, त्याच्याकडे विविध नवीन कल्पना असल्याने, अशा कामासाठी तो किती अयोग्य आहे हे जाणून त्याने त्याच्यापासून पूर्णपणे मुक्त होण्याचा निर्णय घेतला. फिलिपोने दोन्ही व्हॉल्टमधील घुमट आधीच बारा हात उंचीवर आणला होता, आणि तेथे दगड आणि लाकडी बांधणी आधीच असायला हवी होती, आणि ही एक कठीण बाब असल्याने, तो आहे की नाही हे तपासण्यासाठी त्याने लोरेन्झोशी याबद्दल बोलण्याचे ठरवले. याची जाणीव. या अडचणींमध्ये. खरंच, त्याला खात्री पटली की लॉरेन्झोने अशा गोष्टींचा विचारही केला नाही, कारण त्याने उत्तर दिले की त्याने ही बाब शोधकर्ता म्हणून त्याच्यावर सोडली आहे. फिलिपोला लोरेन्झोचे उत्तर आवडले, कारण त्याला असे वाटले की अशा प्रकारे त्याला कामावरून काढून टाकले जाऊ शकते आणि असे दिसून आले की तो मनाचा माणूस नाही ज्याचे श्रेय त्याच्या मित्रांनी त्याला दिले आणि ज्या संरक्षकांनी त्याला या पदासाठी व्यवस्था केली त्यांच्या सदिच्छा. जेव्हा सर्व गवंडी कामासाठी आधीच नियुक्त केले गेले होते, तेव्हा ते बारा हातांच्या गाठलेल्या पातळीच्या वरच्या तिजोरी काढण्याच्या आणि बांधण्याच्या आदेशाची वाट पाहत होते, जिथून घुमट त्याच्या शिखरावर जाण्यास सुरुवात होते; आणि यासाठी त्यांना जंगले बांधण्यास भाग पाडले गेले, जेणेकरून कामगार आणि वीटकाम करणारे सुरक्षितपणे काम करू शकतील, कारण उंची इतकी होती की सर्वात धाडसी माणसाचे हृदय पिळणे आणि थरथर कापायला खाली पाहणे पुरेसे होते. म्हणून, वीट बांधणारे आणि इतर मास्तर मचानचे कनेक्शन कसे बांधायचे याच्या सूचनांची वाट पाहत होते, परंतु फिलिपो किंवा लोरेन्झो यांच्याकडून कोणताही निर्णय न आल्याने, वीट बांधणारे आणि इतर मास्तरांनी त्यांचा पूर्वीचा स्वभाव न पाहता कुरकुर करायला सुरुवात केली आणि ते , गरीब लोक असल्याने, केवळ त्यांच्या हाताच्या श्रमाने जगत होते आणि हे काम पूर्ण करण्यासाठी वास्तुविशारदात पुरेसा उत्साह आहे की नाही अशी शंका त्यांना वाटत होती, ते इमारतीवरच राहिले आणि शक्य होईल तसे काम ओढून नेले आणि त्यांना कसे बंद करावे आणि साफसफाई कशी करावी हे माहित होते. आधीच बांधलेले सर्वकाही.
एका चांगल्या सकाळी फिलिपो कामावर आला नाही, परंतु, डोके बांधून, झोपायला गेला आणि सतत ओरडत, त्याची बाजू दुखत असल्याचे भासवत प्लेट्स आणि टॉवेल गरम करण्यास घाई करण्याचा आदेश दिला. जेव्हा फोरमन, जे काम करण्याच्या ऑर्डरची वाट पाहत होते, त्यांना याबद्दल कळले तेव्हा त्यांनी लोरेन्झोला पुढे काय करायचे ते विचारले. त्याने उत्तर दिले की ऑर्डर फिलिपोकडून आली पाहिजे आणि त्याने प्रतीक्षा केली पाहिजे. कोणीतरी त्याला म्हणाले: "तुला त्याचे हेतू माहित नाहीत?" "मला माहित आहे," लोरेन्झो म्हणाला, "पण मी त्याच्याशिवाय काहीही करणार नाही." आणि त्याने स्वतःला न्याय देण्यासाठी हे सांगितले, कारण, फिलिपोचे मॉडेल त्याने कधीही पाहिले नाही आणि कधीही न पाहिलेले, त्याला त्याच्या योजनांबद्दल न विचारता, त्याने या प्रकरणाबद्दल स्वतःच सांगितले आणि संदिग्ध शब्दांनी उत्तर दिले, विशेषत: हे जाणून घेणे. फिलिपोच्या इच्छेविरुद्ध तो या कामात भाग घेत आहे. दरम्यान, दोन दिवसाहून अधिक काळ प्रकृती आजारी असल्याने कामगार व अनेक वीट कामगार त्यांना भेटायला गेले आणि त्यांना काय करायचे ते सांगा, असे सतत विचारले. आणि तो: "तुमच्याकडे लोरेन्झो आहे, त्याला काहीतरी करू द्या," आणि त्याच्याकडून आणखी काही साध्य होऊ शकले नाही. म्हणून, जेव्हा हे ज्ञात झाले, तेव्हा अनेक व्याख्या आणि निर्णय उद्भवले, ज्याने संपूर्ण उपक्रमाचा क्रूरपणे निषेध केला: ज्याने म्हटले की फिलिपो दुःखाने बुडून गेला आहे, त्याच्याकडे घुमट उभारण्याचे मन नाही आणि या प्रकरणात गुंतले आहे. आधीच पश्चात्ताप; आणि त्याच्या मित्रांनी त्याचा बचाव केला, असे म्हटले की जर ते दुःख असेल तर, लोरेन्झोला एक कर्मचारी म्हणून नियुक्त केले गेले होते आणि त्याच्या बाजूला वेदना कामावर जास्त काम केल्यामुळे होते या संतापाचे दुःख. आणि या सर्व गप्पांच्या मागे, प्रकरण पुढे सरकले नाही, आणि गवंडी आणि दगडफेक करणार्‍यांचे जवळजवळ सर्व काम थांबले आणि ते लोरेन्झोविरूद्ध कुरकुर करू लागले आणि म्हणाले: “तो पगार घेणारा मास्टर आहे, परंतु कामाची विल्हेवाट लावणारा आहे. तेथे नव्हते. फिलिपो गेला तर? फिलिपो बराच काळ आजारी असल्यास काय? मग तो काय करेल? आजारी असण्याला फिलिपोला काय दोष द्यावा? या परिस्थितीमुळे आपली बदनामी झाल्याचे पाहून विश्वस्तांनी फिलिपोला भेटायचे ठरवले, आणि त्याला भेटून, त्यांनी प्रथम त्याच्या आजारपणात त्याच्याबद्दल सहानुभूती व्यक्त केली, आणि नंतर त्याला सांगितले की इमारत कोणत्या अवस्थेत आहे आणि त्याचा आजार कोणत्या संकटात आहे. त्यांना मध्ये. याला फिलिपोने त्यांना शब्दात उत्तर दिले, त्याचा खोटा आजार आणि त्याच्या कामावरील प्रेम या दोन्ही गोष्टींमुळे चिडलेल्या: “कसे! लोरेन्झो कुठे आहे? तो काही का करत नाही? मी तुझे खरोखर आश्चर्यचकित झालो आहे!" मग विश्वस्तांनी त्याला उत्तर दिले: "तो तुझ्याशिवाय काहीही करू इच्छित नाही." फिलिपोने त्यांच्यावर आक्षेप घेतला: "आणि मी त्याच्याशिवाय केले असते!" या विनोदी आणि अस्पष्ट उत्तराने त्यांचे समाधान झाले आणि, त्याला सोडून, त्यांना समजले की तो आजारी आहे की त्याला एकटे काम करायचे आहे. म्हणून, लोरेन्झोला कामावरून काढून टाकण्याचा त्यांचा हेतू होता म्हणून त्यांनी त्याच्या मित्रांना त्याला बेडवरून ओढण्यासाठी त्याच्याकडे पाठवले. तथापि, इमारतीत आल्यावर आणि लोरेन्झोला मिळालेल्या संरक्षणाची सर्व शक्ती पाहून आणि लोरेन्झोला कोणतेही प्रयत्न न करता त्याची देखभाल मिळाल्यामुळे, फिलिपोने त्याचा अपमान करण्याचा दुसरा मार्ग शोधला आणि त्याला या हस्तकलेचे थोडेसे ज्ञान म्हणून पूर्णपणे उंचावले आणि तो वळला. लॉरेन्झोच्या उपस्थितीत विश्वस्तांना पुढील तर्कासह: “लॉर्ड ट्रस्टींनो, जर आपण त्याच आत्मविश्वासाने आपल्यासाठी आयुष्यासाठी वेळ देऊ शकलो असतो, ज्यासह आपल्याला आपल्या मृत्यूची खात्री आहे, तर आपण पाहू शकू यात शंका नाही. अनेकांची पूर्णता नुकतीच सुरू झाली आहे की ते खरोखर कसे अपूर्ण राहतात. माझ्या आजारपणाची एक केस, ज्यातून मी गेलो, माझा जीव घेऊ शकतो आणि बांधकाम थांबवू शकतो; म्हणून, जर मी कधी आजारी पडलो किंवा, देव मनाई करा, लॉरेन्झो, जेणेकरून एक किंवा दुसरे त्यांचे कार्य चालू ठेवू शकेल, मला वाटले की, जसे तुमच्या कृपेने आम्हाला आमची सामग्री सामायिक करण्यास आनंद झाला, त्याच प्रकारे ते व्हायला हवे. विभाजित आणि कार्य करा जेणेकरून आपल्यापैकी प्रत्येकजण, त्याचे ज्ञान दर्शविण्याच्या इच्छेने प्रेरित होऊन, आत्मविश्वासाने सन्मान मिळवू शकतो आणि आपल्या राज्यासाठी उपयुक्त ठरू शकतो. दरम्यान, सध्या फक्त दोन कठीण गोष्टी आहेत ज्यांचा सामना करणे आवश्यक आहे: एक म्हणजे मचान, जे गवंडी बांधू शकतील, इमारतीच्या आत आणि बाहेर आवश्यक आहे आणि ज्यावर माणसे, दगड ठेवणे आवश्यक आहे. आणि चुना, तसेच वजन उचलण्यासाठी क्रेन आणि इतर तत्सम साधने; दुसरा एक मुकुट आहे, जो आधीपासून बांधलेल्या 12 हातांवर ठेवावा, जो घुमटाच्या सर्व आठ भागांना बांधेल आणि संपूर्ण रचना बांधेल जेणेकरून वरून दाबले जाणारे वजन कमी होईल आणि अडथळा येईल जेणेकरून अनावश्यक भार किंवा जोर येणार नाही. , आणि संपूर्ण इमारत स्वतःवर समान रीतीने विश्रांती घेईल. म्हणून, लोरेन्झोला यापैकी एक कार्य स्वतःसाठी घेऊ द्या, जे त्याला सोपे वाटेल, परंतु मी आणखी वेळ वाया घालवू नये म्हणून दुसरे काम अडचण न करता पूर्ण करण्याचे वचन देतो." हे ऐकून, त्याच्या सन्मानासाठी, लोरेन्झोला या दोनपैकी कोणतेही काम सोडू नये म्हणून भाग पाडले गेले आणि स्वेच्छेने नसले तरी, गवंडींच्या सल्ल्यानुसार आणि लक्षात ठेवून, एक सोपा काम म्हणून त्याने मुकुट हाती घेण्याचे ठरवले. फ्लॉरेन्समधील सॅन जिओव्हानी चर्चच्या तिजोरीत एक दगडी मुकुट होता, ज्याची रचना तो पूर्णपणे नाही तर काही प्रमाणात कर्ज घेऊ शकतो. त्यामुळे एकाने मचान हाती घेतला, दुसऱ्याने मुकुट घेतला आणि दोघांनी काम पूर्ण केले. फिलिपोचे मचान अशा कौशल्याने आणि कौशल्याने बनवले गेले होते की त्यांनी त्याच्याबद्दल असे मत तयार केले जे त्याच्याबद्दल बरेच लोक होते त्याच्या अगदी उलट, कारण मास्टर्सने त्यांच्यासाठी आत्मविश्वासाने काम केले, वजन ओढले आणि शांतपणे चालले, जणू ते उभे आहेत. एक मजबूत पृथ्वी; या मचानांचे मॉडेल कोठडीत जतन करण्यात आले आहेत. लोरेन्झोने, तथापि, सर्वात मोठ्या कष्टाने, घुमटाच्या आठ मुखांपैकी एकावर मुकुट बनविला; जेव्हा तो संपला तेव्हा विश्वस्तांनी त्याला फिलिपोला दाखवले, त्याने त्यांना काहीही सांगितले नाही. तथापि, त्याने त्याच्या काही मित्रांशी याबद्दल बोलून सांगितले की, इतर कनेक्शन बनवणे आणि त्यांना त्यांच्यापेक्षा विरुद्ध दिशेने ठेवणे आवश्यक आहे, की हा मुकुट त्याने वाहून नेलेल्या भारासाठी पुरेसा नाही, कारण तो कमी घट्ट झाला. हे आवश्यक आहे, आणि देखभाल, जी लॉरेन्झोला देण्यात आली होती, त्याला ऑर्डर केलेल्या मुकुटसह, पैसे फेकले गेले.
फिलिपोचे मत प्रसिद्ध झाले आणि त्याला असा मुकुट तयार करण्यासाठी व्यवसायात कसे उतरायचे हे दाखविण्याची सूचना देण्यात आली. आणि त्याने आधीच रेखाचित्रे आणि मॉडेल बनवलेले असल्याने, त्याने लगेच त्यांना दाखवले; जेव्हा ट्रस्टी आणि इतर मास्तरांनी त्यांना पाहिले, तेव्हा त्यांना लक्षात आले की लोरेन्झोला संरक्षण देण्यात आपली कोणती चूक होती आणि, या चुकीची दुरुस्ती करून ते चांगले समजले आहे हे दाखवून देण्याच्या इच्छेने, त्यांनी फिलिपोला आजीवन कारभारी आणि या संपूर्ण इमारतीचा प्रमुख बनवले आणि असे फर्मान काढले. या प्रकरणातील काहीही त्याच्या इच्छेशिवाय हाती घेतले नाही. आणि त्यांनी त्याला ओळखले आहे हे दाखवण्यासाठी त्यांनी त्याला शंभर फ्लोरिन्स दिले, जे त्याच्या नावाने 13 ऑगस्ट 1423 रोजी कॉन्सुल आणि ट्रस्टींच्या आदेशाने ट्रस्टीशिप लॉरेन्झो पाओलोच्या नोटरीच्या हातून लिहिलेले होते आणि जेरार्डो, मुलगा यांच्यामार्फत पैसे दिले गेले. Messer Filippo Corsini च्या, आणि त्याला प्रति वर्ष शंभर फ्लोरिन्सच्या गणनेतून जीवन समर्थन नियुक्त केले. आणि म्हणून, बांधकाम सुरू करण्याचा आदेश देऊन, त्याने ते इतक्या तीव्रतेने आणि इतक्या अचूकतेने नेले की एक दगडही ठेवला नाही त्याशिवाय त्याला ते पहायचे नव्हते. दुसरीकडे, लोरेन्झो, पराभूत झाल्यामुळे आणि जणू लाजिरवाणे झाले होते, त्याला त्याच्या मित्रांनी इतका आशीर्वाद आणि पाठिंबा दिला की त्याला पगार मिळत राहिला, हे सिद्ध केले की त्याला तीन वर्षांनंतर काढले जाऊ शकत नाही. फिलिपोने प्रत्येक छोट्याशा प्रसंगासाठी नेहमी दगडी उपकरणे आणि क्रेनची रेखाचित्रे आणि मॉडेल्स तयार केले. तथापि, अनेक वाईट लोक, लॉरेन्झोच्या मित्रांनी, तरीही त्याला निराशेकडे नेण्याचे थांबवले नाही, मॉडेल्सच्या निर्मितीमध्ये त्याच्याशी सतत स्पर्धा केली, ज्यापैकी एक अगदी विशिष्ट मास्टर अँटोनियो दा वेर्झेली यांनी सादर केला होता, आणि काही इतर मास्टर्स, ज्यांचे संरक्षण आणि नामनिर्देशित एक किंवा आणखी एक नागरिक ज्याने याद्वारे त्यांची विसंगती, थोडी जागरूकता आणि समज नसणे, त्यांच्या हातात परिपूर्ण गोष्टी आहेत, परंतु अपूर्ण आणि निरुपयोगी गोष्टी समोर ठेवल्या आहेत. घुमटाच्या आठही बाजूंनी मुकुट आधीच पूर्ण झाले होते आणि उत्साही गवंडी अथक परिश्रम करत होते. तथापि, फिलिपोने नेहमीपेक्षा जास्त भाग पाडले, कारण त्यांना बिछाना दरम्यान अनेक फटकारले गेले, तसेच इतर अनेक गोष्टींमुळे दररोज घडत असल्याने, त्यांनी त्यांचे वजन कमी करण्यास सुरुवात केली. यामुळे, तसेच मत्सरामुळे, फोरमेन एकत्र आले, त्यांनी सहमती दर्शविली आणि जाहीर केले की हे काम कठीण आणि धोकादायक आहे आणि त्यांना जास्त पगाराशिवाय घुमट उभारायचे नाही (जरी ते त्यांच्याद्वारे वाढवले गेले होते, परंतु त्यापेक्षा जास्त होते. स्वीकारले), फिलिपोचा बदला घेण्याचा आणि त्यातून नफा मिळवण्याचा एक मार्ग असा विचार केला. विश्वस्तांना हे सर्व आवडले नाही, फिलिप्पोला, ज्याने यावर विचार करून शनिवारी रात्री सर्वांना कामावरून काढून टाकण्याचा निर्णय घेतला. हिशोब मिळाल्यानंतर, आणि संपूर्ण गोष्ट कशी संपेल हे माहित नसल्यामुळे, ते उदास झाले, विशेषत: जेव्हा, दुसऱ्याच सोमवारी, फिलिपोला बांधकामासाठी दहा लोम्बार्ड्स मिळाले; त्यांनी घटनास्थळी हजर राहून त्यांना सांगितले की, “हे इकडे तिकडे करा,” त्याने त्यांना एका दिवशी इतके प्रशिक्षण दिले की त्यांनी अनेक आठवडे काम केले. आणि ब्रिकलेअर्स, त्यांच्या भागासाठी, काढून टाकले आणि त्यांच्या नोकऱ्या गमावल्या, आणि तरीही अपमानित, अशी फायदेशीर नोकरी न मिळाल्याने, त्यांनी फिलिपोकडे मध्यस्थ पाठवले: ते आनंदाने परत येतील - आणि शक्य तितके त्याच्यावर कृपादृष्टी करतील. तो घेऊन जाणार की नाही हे त्याने अनेक दिवस अज्ञातवासात ठेवले; आणि नंतर त्यांनी ते पुन्हा स्वीकारले, त्यांना आधी मिळालेल्या पेमेंटपेक्षा कमी पैसे देऊन. म्हणून, फायद्याचा विचार करून, त्यांनी चुकीची गणना केली आणि, फिलिपोचा बदला घेत, स्वतःचे नुकसान आणि लाज निर्माण केली.
जेव्हा चर्चा आधीच थांबली होती आणि जेव्हा, ही इमारत ज्या सहजतेने उभारली गेली होती ते पाहता, फिलिपोची प्रतिभा ओळखणे आवश्यक होते, तेव्हा निष्पक्ष लोकांचा आधीच असा विश्वास होता की त्याने असे धैर्य शोधले आहे की, कदाचित, प्राचीन आणि आधुनिक वास्तुविशारदांपैकी कोणीही अद्याप त्याच्या निर्मितीमध्ये शोधले नव्हते; आणि हे मत उद्भवले कारण त्याने शेवटी त्याचे मॉडेल दाखवले. त्यावर, प्रत्येकाने ज्या मोठ्या विवेकबुद्धीने पायऱ्या, अंधारलेल्या ठिकाणी जखमा टाळण्यासाठी प्रकाशाचे अंतर्गत आणि बाह्य स्रोत तयार केले होते, आणि त्याने खडी चढणांवर किती वेगवेगळ्या लोखंडी रेलिंग्ज बांधल्या होत्या आणि विवेकपूर्णपणे वितरित केल्या होत्या, हे लक्षात येत होते, हे वास्तव सांगता येत नाही. मोज़ेक किंवा पेंटिंगचे काम असल्यास आतील मचानसाठी लोखंडी भागांचा विचार केला; आणि तसेच, कमी धोकादायक ठिकाणी गटर वितरित करणे, जिथे ते बंद आहेत आणि जिथे ते उघडे आहेत, आणि वाऱ्याचा निचरा करण्यासाठी छिद्रे आणि विविध प्रकारची उघडी व्यवस्था केली आहे आणि त्यामुळे धूर आणि भूकंप हानी पोहोचवू शकत नाहीत, त्यांनी दाखवले. त्याने रोममध्ये घालवलेल्या इतक्या वर्षांच्या संशोधनाचा त्याला किती फायदा झाला. ट्रे, दगडी बांधकाम, जोडणी आणि दगडांच्या जोडणीसाठी त्याने जे काही केले ते सर्व विचारात घेता, एका व्यक्तीच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेमध्ये स्वतःच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेने एकत्रित केलेल्या सर्व गोष्टींचा समावेश आहे या विचाराने आश्चर्यचकित होणे आणि भयभीत होणे अशक्य होते. फिलिपो, जो सतत आणि इतका वाढला की अशी कोणतीही गोष्ट नाही की त्याने कितीही अवघड आणि गुंतागुंतीचे असले तरीही, सोपे आणि सोपे केले नसते, जे त्याने काउंटरवेट आणि चाकांच्या मदतीने वजन उचलताना दाखवले, एकाने गतीने सेट केले. बैल, तर अन्यथा सहा जोड्या त्यांना क्वचितच बडवल्या असत्या.
इमारत आधीच इतक्या उंचीवर वाढली होती की ती सर्वात मोठी अडचण होती, एकदा उठणे, नंतर पुन्हा जमिनीवर परतणे; आणि मास्तरांनी जेवायला जाताना बराच वेळ वाया घालवला आणि दिवसा उष्णतेने त्यांना खूप त्रास सहन करावा लागला. आणि म्हणून फिलिपोने अशी व्यवस्था केली की घुमटावर स्वयंपाकघरांसह जेवणाचे खोल्या उघडल्या गेल्या आणि तेथे वाइन विकली गेली; अशा प्रकारे, संध्याकाळपर्यंत कोणीही काम सोडले नाही, जे त्यांच्यासाठी सोयीचे होते आणि व्यवसायासाठी विशेषतः उपयुक्त होते. काम चांगले चालले आहे आणि आश्चर्यकारकपणे यशस्वी झाले हे पाहून, फिलिपो इतका आनंदित झाला की त्याने अथक परिश्रम केले. तो स्वत: वीट कारखान्यांमध्ये गेला, जिथे त्यांनी स्वत:साठी चिकणमाती पाहण्यासाठी आणि चिरडण्यासाठी विटा मळल्या, आणि जेव्हा ते जाळले गेले - स्वत: च्या हाताने, मोठ्या परिश्रमाने त्याने विटा निवडल्या. दगड भेगा आणि मजबूत आहेत याची खात्री करण्यासाठी त्याने दगडफेक करणार्‍यांवर लक्ष ठेवले आणि त्यांना लाकूड, मेण किंवा अगदी रुटाबागांपासून बनवलेल्या स्ट्रट्स आणि जोडांचे मॉडेल दिले; त्याने यँकी ब्रॅकेटसाठी लोहारांसोबत असेच केले. त्याने डोके आणि हुक असलेल्या बिजागरांच्या प्रणालीचा शोध लावला आणि सर्वसाधारणपणे, बांधकाम व्यवसायात मोठ्या प्रमाणात सोय केली, ज्याने निःसंशयपणे, त्याच्याबद्दल धन्यवाद, अशी परिपूर्णता प्राप्त केली, जी कदाचित टस्कन्समध्ये कधीच नव्हती.
फ्लोरेन्सने 1423 अथांग समृद्धी आणि समाधानात व्यतीत केले, जेव्हा फिलिपो मे आणि जूनसाठी सॅन जिओव्हानीच्या क्वार्टरच्या आधीच्या पदावर निवडले गेले, तर लापो निकोलिनी सांता क्रोसच्या क्वार्टरमधून "गॉनफॅलोनियर ऑफ जस्टिस" या पदावर निवडून आले. अगोदरच्या यादीमध्ये हे समाविष्ट आहे: फिलिपो डी सेर ब्रुनलेस्को लिप्पी, ज्यामध्ये आश्चर्य वाटू नये, कारण त्याला त्याचे आजोबा लिप्पी यांच्या नावाने संबोधले जात होते, आणि लॅपी कुटुंबाने नाही, जसे असायला हवे होते; म्हणून ते या सूचीमध्ये दिसते, जे, तथापि, इतर अनेक प्रकरणांमध्ये लागू केले गेले होते, ज्यांनी हे पुस्तक पाहिले आहे आणि ज्यांना त्या काळातील रीतिरिवाजांची माहिती आहे अशा प्रत्येकाला माहिती आहे. फिलिपोने ही कर्तव्ये, तसेच त्याच्या शहरातील इतर पदे पार पाडली आणि त्यामध्ये तो नेहमीच कठोर विवेकाने वागला. दरम्यान, कंदील जिथे सुरू व्हायचा होता त्या पीफोलजवळ दोन्ही व्हॉल्ट कसे बंद होऊ लागले हे त्याला आधीच दिसत होते आणि, जरी त्याने रोम आणि फ्लॉरेन्समध्ये माती आणि लाकडापासून बनवलेली अनेक मॉडेल्स बनवली होती, जी कोणीही पाहिली नाही. शेवटी कोणता फाशी स्वीकारायची हे ठरवायचे बाकी होते. त्यानंतर, गॅलरी पूर्ण करण्याच्या उद्देशाने, त्याने तिच्यासाठी अनेक रेखाचित्रे बनवली जी त्याच्या मृत्यूनंतर कोठडीत राहिली, परंतु आता अधिकाऱ्यांच्या निष्काळजीपणामुळे गायब झाली. आणि आज, बांधकाम पूर्ण करण्यासाठी, गॅलरीचा एक भाग आठ बाजूंपैकी एक बनविला गेला; परंतु, ते फिलिपोच्या योजनेशी जुळत नसल्यामुळे, मायकेलएंजेलो बुओनारोटीच्या सल्ल्यानुसार ते नाकारण्यात आले आणि ते पूर्ण झाले नाही.
याव्यतिरिक्त, फिलिपोने त्याच्या स्वत: च्या हाताने घुमटाशी संबंधित अष्टहेड्रल कंदीलचे मॉडेल बनवले, जे त्याच्यासाठी डिझाइन आणि विविधता आणि सजावट दोन्हीमध्ये खरोखरच यशस्वी होते; त्याने त्यात एक शिडी बनवली, ज्याच्या बाजूने कोणीही बॉलवर चढू शकतो - ही खरोखरच दैवी गोष्ट आहे, तथापि, फिलिपोने या शिडीचे प्रवेशद्वार खालून घातलेल्या लाकडाच्या तुकड्याने जोडले असल्याने, त्याच्याशिवाय कोणालाही माहित नव्हते त्याच्या चढाईची सुरुवात होती. जरी त्याचे कौतुक केले गेले आणि, जरी त्याने आधीच अनेकांकडून ईर्ष्या आणि गर्विष्ठपणा काढून टाकला होता, तरीही तो हे तथ्य रोखू शकला नाही की फ्लॉरेन्समध्ये असलेल्या सर्व मास्टर्सने, त्याचे मॉडेल्स पाहिल्यानंतर, मॉडेल बनवण्यास सुरुवात केली. वेगळा मार्ग , गड्डी घरातील एका विशिष्ट व्यक्तीने फिलीपोने बनवलेल्या मॉडेलशी न्यायाधीशांसमोर स्पर्धा करण्याचा निर्णय घेतला. तो, जणू काही घडलेच नाही, दुसऱ्याच्या उद्धटपणावर हसला. आणि त्याच्या अनेक मित्रांनी त्याला सांगितले की त्याने आपले मॉडेल कोणत्याही कलाकारांना दाखवू नये, मग ते तिच्याकडून कसे शिकले तरीही. आणि त्याने त्यांना उत्तर दिले की वास्तविक मॉडेल एक आहे आणि इतर सर्व क्षुल्लक आहेत. इतर अनेक कारागिरांनी फिलिपोच्या मॉडेलमधील काही भाग त्यांच्या मॉडेलमध्ये समाविष्ट केले आहेत. हे पाहून, तो त्यांना म्हणाला: "आणि हे दुसरे मॉडेल, जे तो बनवेल, ते माझे देखील असेल." सर्वांनी त्याचे खूप कौतुक केले, तथापि, बॉलकडे जाणार्‍या पायर्‍यांवरून बाहेर पडणे दृश्यमान नसल्यामुळे, त्याला असे वाटले की त्याचे मॉडेल सदोष आहे. तरीही, विश्वस्तांनी त्याच्यासाठी हे काम ऑर्डर करण्याचे ठरविले, कराराने, तथापि, त्याने त्यांना प्रवेशद्वार दाखवले; मग फिलिपोने मॉडेलमधून खाली असलेला लाकडाचा तुकडा बाहेर काढला, एका खांबाच्या आत एक जिना दाखवला, जो आताही दिसतो, ब्लोगन पोकळीचा आकार आहे, जिथे एका बाजूला कांस्य असलेली खोबणी आहे. स्टिरप, ज्याच्या बाजूने, प्रथम एक पाय टाकून, नंतर दुसरा, आपण वरच्या मजल्यावर जाऊ शकता. आणि तो, म्हातारा झाल्यावर, कंदिलाचे पूर्णत्व पाहण्यासाठी तोपर्यंत जगू शकला नाही, म्हणून त्याने विनवणी केली की ते मॉडेल आहे तसे बांधले जावे आणि जसे त्याने लिखित स्वरूपात सांगितले होते; अन्यथा, इमारत कोसळेल, अशी ग्वाही त्यांनी दिली, कारण तिजोरी, त्याच्या व्यासाच्या तीन चतुर्थांश त्रिज्या असलेल्या कंस असलेल्या, अधिक टिकाऊ होण्यासाठी भार आवश्यक आहे. त्याच्या मृत्यूपर्यंत, तो हा भाग पूर्ण झालेला पाहू शकला नाही, परंतु तरीही तो कित्येक हात उंचीवर आणला. कंदीलसाठी बनवलेले जवळजवळ सर्व संगमरवरी भाग त्याने उत्तम प्रकारे हाताळले आणि उचलले आणि ते कसे वाढवले गेले हे पाहून लोकांना आश्चर्य वाटले: हे कसे शक्य आहे की त्याने इतक्या वजनाने व्हॉल्ट लोड करण्याचा निर्णय घेतला. बर्याच हुशार लोकांचा असा विश्वास होता की तो हे सहन करणार नाही, आणि तरीही फिलिपोने त्याला या टप्प्यावर आणले याचा त्यांना मोठा आनंद वाटला आणि त्याच्यावर आणखी भार टाकणे म्हणजे परमेश्वराला मोहात पाडणे होय. फिलिपो हे ऐकून नेहमी हसायचा आणि त्याने जंगलासाठी आवश्यक असलेली सर्व यंत्रे आणि सर्व साधने तयार करून एक मिनिटही वेळ वाया न घालवता, संगमरवरी कापलेल्या भागांच्या कोपऱ्यांपर्यंत सर्व लहान-सहान गोष्टींचा अंदाज घेतला, गोळा केला आणि विचार केला. जेव्हा ते उचलले जाईल तेव्हा ते छाटले जाणार नाहीत जेणेकरून कोनाड्याच्या सर्व कमानी लाकडी मचानमध्ये घातल्या जातील; बाकी, म्हटल्याप्रमाणे, त्याचे लेखी आदेश आणि मॉडेल्स होते. ही सृष्टी किती सुंदर आहे याची साक्ष देते, जमिनीच्या पातळीपासून कंदिलाच्या पातळीपर्यंत 134 हातांनी वाढ होते, तर कंदील स्वतः 36 हात, तांब्याचा गोळा - 4 हात, एक क्रॉस - 8 हात आणि सर्व मिळून 202 हात आहे. , आणि हे सांगणे सुरक्षित आहे की त्यांच्या इमारतींमधील प्राचीन लोकांनी कधीही एवढी उंची गाठली नाही आणि कधीही स्वत: ला इतक्या मोठ्या धोक्याचा सामना करावा लागला नाही, त्यांना आकाशाशी एकल लढाईत भाग घ्यायचा होता, कारण असे दिसते की ते त्याच्याशी एकच लढाईत प्रवेश करतात. जेव्हा तुम्ही पाहता की ते इतक्या उंचीवर जाते की फ्लॉरेन्सच्या आजूबाजूचे पर्वत त्याच्यासारखे वाटतात. आणि, हे खरे आहे, असे दिसते की आकाश त्याचा हेवा करत आहे, कारण दिवसभर सतत, आकाशाचे बाण त्याच्यावर आदळत आहेत.
या कामावर काम करत असताना, फिलिपोने इतर अनेक इमारती बांधल्या, ज्या आम्ही खाली क्रमाने सूचीबद्ध करू: त्याने स्वत: च्या हाताने पॅझी कुटुंबासाठी फ्लोरेन्समधील चर्च ऑफ सांता क्रोसच्या अध्यायाचे मॉडेल बनवले - एक श्रीमंत आणि अतिशय सुंदर गोष्ट. ; दोन कुटुंबांसाठी बुझिनी आडनावाच्या घराचे मॉडेल आणि पुढे - घराचे मॉडेल आणि इनोसेंटी अनाथाश्रमाचे लॉगजीया; लॉगजीयाचे व्हॉल्ट मचान न बांधता बांधले गेले होते, अशा प्रकारे की प्रत्येकजण अद्याप पाहू शकेल. असे म्हटले जाते की फिलिपोला ड्यूक फिलिपो मारियासाठी किल्ल्याचे मॉडेल बनवण्यासाठी मिलानला बोलावण्यात आले होते आणि म्हणून त्याने या अनाथाश्रमाचे बांधकाम त्याच्या जवळच्या मित्र फ्रान्सिस्का डेला लुनाकडे सोपवले होते. उत्तरार्धात वास्तुशिल्पीय दृष्ट्या चुकीचे आहे. आणि म्हणून, जेव्हा फिलिपो परत आला आणि असे कृत्य केल्याबद्दल त्याच्यावर ओरडला, तेव्हा त्याने उत्तर दिले की त्याने ते सॅन जियोव्हानीच्या मंदिरातून घेतले होते, जे प्राचीन लोकांनी बांधले होते. फिलिपोने त्याला सांगितले: “या इमारतीत एकच चूक आहे; आणि तुम्ही फक्त ते वापरले. फिलिपोच्या हाताने साकारलेले अनाथाश्रमाचे मॉडेल, सांता मारियाच्या गेटजवळ असलेल्या रेशीम कार्यशाळेच्या इमारतीत अनेक वर्षे उभे होते, कारण इमारतीच्या अपूर्ण राहिलेल्या भागासाठी ते अत्यंत मानले जात होते; आता हे मॉडेल गायब झाले आहे. कोसिमो मेडिसीसाठी, त्याने फिझोलमधील कॅननच्या निवासस्थानाचे एक मॉडेल बनवले - एक अतिशय आरामदायक, स्मार्ट, आनंदी आणि सर्वसाधारणपणे, वास्तुकलेचा खरोखरच भव्य नमुना. बेलनाकार वॉल्ट्सने झाकलेले चर्च खूप प्रशस्त आहे आणि मठाच्या इतर सर्व भागांप्रमाणे पवित्रता सर्व बाबतीत सोयीस्कर आहे. हे लक्षात घेतले पाहिजे की, डोंगराच्या बाजूला या संरचनेच्या स्तरांची व्यवस्था करण्यास भाग पाडले जात असताना, फिलिपोने खालचा भाग अतिशय विवेकपूर्णपणे वापरला, जिथे त्याने तळघर, लॉन्ड्री, स्टोव्ह, स्टॉल, स्वयंपाकघर, लाकूड आणि इतर गोदामे ठेवली. सर्वकाही सर्वोत्तम शक्य आहे; अशा प्रकारे त्याने संरचनेचा संपूर्ण खालचा भाग खोऱ्यात ठेवला. यामुळे त्याला एका स्तरावर तयार करण्याची संधी मिळाली: लॉगगिया, रिफेक्टरी, हॉस्पिटल, नॉविटिएट, डॉर्मिटरी, लायब्ररी आणि मठाचे इतर मुख्य परिसर. हे सर्व त्याच्या स्वखर्चाने भव्य कोसिमो मेडिसीने बांधले होते, त्याच्या धार्मिकतेमुळे, जे त्याने नेहमी आणि प्रत्येक गोष्टीत ख्रिश्चन धर्मासाठी दाखवले होते आणि वेरोना येथील फादर टिमोटीओ यांच्याबद्दल असलेल्या आपुलकीमुळे, जे सर्वात उत्कृष्ट धर्मोपदेशक होते. हा आदेश; याशिवाय, त्याच्या संभाषणाचा अधिक चांगला आनंद घेण्यासाठी, त्याने या मठात स्वतःसाठी अनेक खोल्या बांधल्या आणि त्यामध्ये सोयीसुविधांसह राहत असे. कोसिमोने या इमारतीवर खर्च केला, हे एका रेकॉर्डवरून स्पष्ट होते, एक लाख स्कूडी. फिलिपोने विकोपिसानो येथील किल्ल्याचे मॉडेल आणि पिसा येथील जुन्या किल्ल्याचे मॉडेल देखील डिझाइन केले. तेथे त्याने एक सागरी पूल देखील मजबूत केला आणि पुन्हा नवीन किल्ल्याच्या दोन बुरुजांशी पूल जोडण्याचा प्रकल्प दिला. त्याच प्रकारे, त्याने पेसारो येथे बंदराच्या तटबंदीचे मॉडेल अंमलात आणले आणि मिलानला परतल्यावर, त्याने ड्यूकसाठी आणि त्या शहराच्या कॅथेड्रलसाठी अनेक प्रकल्प तयार केले, जे त्याच्या बांधकाम व्यावसायिकांनी सुरू केले.
यावेळी, फ्लॉरेन्समध्ये, त्यांनी पॅरिशयनर्सच्या निर्णयानुसार, चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झो बांधण्यास सुरुवात केली, ज्याने बांधकामाचे मुख्य व्यवस्थापक म्हणून मठाधिपतीची निवड केली, जो माणूस या व्यवसायात स्वत: ची कल्पना करतो आणि जो या व्यवसायात गुंतलेला होता. एक हौशी म्हणून आर्किटेक्चर, त्याच्या मनोरंजनासाठी. विटांच्या खांबांचे बांधकाम आधीच सुरू झाले होते, जेव्हा जिओव्हानी दि बिक्की देई मेडिसी, ज्याने तेथील रहिवाशांना आणि मठाधिपतींना स्वखर्चाने एक पवित्र आणि एक चॅपल बांधण्याचे वचन दिले होते, त्यांनी फिलिपोला एका सकाळी नाश्त्यासाठी आमंत्रित केले आणि सर्व संभाषणानंतर, सॅन लोरेन्झोच्या बांधकामाच्या सुरुवातीबद्दल त्याला काय वाटते आणि त्याचे सामान्य मत काय आहे हे त्याला विचारले. जिओव्हानीच्या विनंतीला न जुमानता, फिलिपोला आपले मत व्यक्त करावे लागले आणि, त्याच्यापासून काहीही लपवू इच्छित नसल्यामुळे, त्याने या उपक्रमाचा मोठ्या प्रमाणात निषेध केला, ज्याला या प्रकारच्या बांधकामातील अनुभवापेक्षा पुस्तकी शहाणपण जास्त होते. मग जिओव्हानीने फिलिपोला विचारले की आणखी काही सुंदर करता येईल का. ज्याला फिलिपोने उत्तर दिले: "निःसंशयपणे, आणि मी तुम्हाला आश्चर्यचकित करतो, तुम्ही या व्यवसायाचे प्रमुख असताना, हजारो स्क्रब कसे सोडले नाहीत आणि दोन्ही ठिकाणांसाठी स्वतंत्र भाग असलेली चर्चची इमारत कशी बांधली नाही. स्वत: आणि त्यात अनेक गौरवशाली कबरी, कारण तुमच्या हलक्या हाताने, इतर लोक त्यांच्या चॅपलच्या बांधकामात तुमच्या उदाहरणाचे अनुसरण करण्याचा सर्वोत्तम प्रयत्न करतील आणि हे सर्व जास्त आहे कारण आमच्याशिवाय इतर कोणतीही स्मृती शिल्लक राहणार नाही. शेकडो आणि हजारो वर्षांपासून त्यांच्या निर्मात्याची साक्ष देणाऱ्या इमारती. फिलिपोच्या शब्दांनी प्रेरित होऊन, जिओव्हानीने संपूर्ण चर्च इमारतीसह पवित्र आणि मुख्य चॅपल बांधण्याचा निर्णय घेतला. हे खरे आहे की, सातपेक्षा जास्त कुटुंबांनी यात भाग घेण्याची इच्छा व्यक्त केली नाही, कारण इतरांकडे साधन नव्हते; ते रॉन्डिनेली, गिरोनी डेला स्टुफा, नेरोनी, टी, मॅरिग्नोली, मार्टेली आणि मार्को डी लुका होते आणि त्यांची चॅपल मंदिराच्या आतील बाजूस बांधली जाणार होती. सर्व प्रथम, पवित्रतेचे बांधकाम प्रगत झाले आणि नंतर हळूहळू चर्चनेच. आणि चर्च खूप लांब असल्याने, त्यांनी हळूहळू इतर नागरिकांना इतर चॅपल देण्यास सुरुवात केली, तथापि, केवळ पॅरिशयनर्स. जियोव्हानी देई मेडिसी मरण पावल्यापासून पवित्रतेचे छप्पर पूर्ण झाले नाही आणि तेथे त्याचा मुलगा कोसिमो उरला, जो आपल्या वडिलांपेक्षा अधिक उदार होता आणि त्याला स्मारकांची आवड होती, त्याने बांधलेली पहिली इमारत, पवित्रता पूर्ण केली; आणि यामुळे त्याला इतका आनंद झाला की तेव्हापासून त्याच्या मृत्यूपर्यंत त्याने बांधकाम थांबवले नाही. कोसिमोने या बांधकामाला विशेष उत्साहाने गती दिली; आणि एक गोष्ट सुरू झाली की, तो दुसरी पूर्ण करायचा. पण तो या वास्तूच्या इतका प्रेमात पडला की तो जवळपास सर्व वेळ हजर होता. त्याच्या सहभागामुळे फिलिपोने पवित्र कार्य पूर्ण केले आणि डोनाटोने स्टुकोचे काम तसेच लहान दरवाजे आणि मोठ्या कांस्य दरवाजे यांच्या दगडी चौकटीचे काम केले. कोसिमोने त्याचे वडील जियोव्हानी यांची कबर एका मोठ्या संगमरवरी स्लॅबखाली, ज्यामध्ये याजक परिधान करतात त्या पवित्र स्थळाच्या मध्यभागी, चार बलस्टर्सने समर्थित आणि त्याच्या कुटुंबातील इतर सदस्यांसाठी - पुरुष आणि स्त्रियांसाठी स्वतंत्र थडग्यांचे आदेश दिले. पवित्र वेदीच्या दोन्ही बाजूला असलेल्या दोन लहान खोल्यांपैकी एका कोपऱ्यात त्याने एक तळी आणि एक शिंपडा ठेवला. सर्वसाधारणपणे, हे स्पष्ट आहे की या इमारतीमध्ये, त्यापैकी प्रत्येकाने मोठ्या विवेकबुद्धीने बनविले आहे.
जिओव्हानी आणि इमारतीच्या इतर नेत्यांनी एका वेळी आदेश दिला की गायन स्थळ फक्त घुमटाखाली आहे. कोसिमोने फिलिपोच्या विनंतीवरून हे रद्द केले, ज्याने मुख्य चॅपल लक्षणीयरीत्या वाढवले, ज्याची पूर्वी एक लहान कोनाडा म्हणून कल्पना केली गेली होती, जेणेकरून गायकांना सध्याचे स्वरूप देण्यासाठी; चॅपल पूर्ण झाल्यावर, मधला घुमट आणि बाकीचे चर्च बनवायचे राहिले. तथापि, फिलिपोच्या मृत्यूनंतर घुमट आणि चर्च दोन्ही बंद करण्यात आले. हे चर्च 144 हात लांब असून त्यात अनेक त्रुटी दिसतात; तसे, पायऱ्यांवर उभ्या असलेल्या पिलास्टर्सच्या पायाच्या पातळीइतकी उंची असलेल्या प्लिंथशिवाय, थेट जमिनीवर उभ्या असलेल्या स्तंभांमध्ये ही त्रुटी आहे; आणि यामुळे संपूर्ण इमारतीला एक लंगडा देखावा येतो, कारण स्तंभ स्तंभांपेक्षा लहान दिसतात. या सर्वांचे कारण म्हणजे त्याच्या उत्तराधिकार्‍यांचा सल्ला, ज्यांनी त्याच्या कीर्तीचा हेवा केला आणि त्याच्या हयातीत मॉडेल्सच्या निर्मितीमध्ये त्याच्याशी स्पर्धा केली; दरम्यान, त्यांच्यापैकी काहींना एकेकाळी फिलिपोने लिहिलेल्या सॉनेट्समुळे लाज वाटली आणि त्याच्या मृत्यूनंतर त्यांनी केवळ या कामातच नव्हे, तर त्याच्यानंतर त्यांच्याकडे गेलेल्या सर्वांचा बदला घेतला. त्याने मॉडेल सोडले आणि त्याच सॅन लोरेन्झोच्या कॅनोनिकलचा काही भाग पूर्ण केला, जिथे त्याने 144 हात लांब गॅलरी असलेले अंगण बनवले.
या इमारतीचे काम चालू असताना, कोसिमो देई मेडिसीला स्वतःचा राजवाडा बांधायचा होता आणि त्याने फिलिपोला आपला इरादा जाहीर केला, ज्याने इतर सर्व चिंता बाजूला ठेवून, त्याला या वाड्यासाठी सर्वात सुंदर आणि सर्वात मोठे मॉडेल बनवले, जे त्याला ठेवायचे होते. सॅन लोरेन्झो चर्चच्या मागे. चौकात, सर्व बाजूंनी कापलेले. फिलिपोची कला यात इतकी प्रकट झाली की कोसिमोला ही इमारत खूप आलिशान आणि मोठी वाटली आणि ईर्ष्याइतका खर्च न होण्याच्या भीतीने त्याने ती बांधण्यास सुरुवात केली नाही. फिलिपो, जेव्हा तो मॉडेलवर काम करत होता, त्याने एकापेक्षा जास्त वेळा सांगितले की त्याने नशिबाचे आभार मानले ज्यामुळे त्याने अनेक वर्षांपासून ज्याचे स्वप्न पाहिले होते त्या गोष्टीवर काम केले आणि ज्याला ते हवे आहे आणि करू शकते अशा व्यक्तीच्या विरूद्ध त्याला ढकलले. परंतु, कोसिमोचा निर्णय ऐकून, ज्याला असा व्यवसाय करायचा नव्हता, त्याने निराश होऊन त्याचे मॉडेल हजारो तुकडे केले. तथापि, तरीही कोसिमोला खेद होता की त्याने फिलिपोचा प्रकल्प स्वीकारला नाही, कारण त्याने आधीच दुसरा प्रकल्प केला होता; आणि त्याच कोसिमोने अनेकदा सांगितले की फिलिपोपेक्षा मोठे मन आणि हृदय असलेल्या व्यक्तीशी त्याला कधीही बोलायचे नाही.
याव्यतिरिक्त, फिलिपोने आणखी एक मॉडेल बनवले - थोर स्कोलारी कुटुंबासाठी डेगली अँजेलीचे एक अतिशय विलक्षण मंदिर. ज्या राज्यात ते सध्या दिसून येते त्या राज्यात ते अपूर्ण राहिले कारण फ्लोरेंटाईन लोकांनी या उद्देशासाठी बँकेत ठेवलेला पैसा शहराच्या इतर गरजांसाठी किंवा काही जण म्हणतात त्याप्रमाणे ते फक्त लढत असलेल्या युद्धावर खर्च केले. लुक्का सह.... मॉडेलवर, त्यांनी विद्यापीठाच्या बांधकामासाठी निकोलो दा उझानो यांनी बाजूला ठेवलेला पैसा खर्च केला, जसे की इतरत्र वर्णन केले आहे. जर हे देवस्थान देगली अँजेली खरोखरच ब्रुनेलेस्कोच्या मॉडेलनुसार पूर्ण केले गेले असेल, तर ते इटलीच्या सर्वात अपवादात्मक कामांपैकी एक असेल, जरी सध्याच्या स्वरूपात ते सर्वात जास्त कौतुकास पात्र आहे. फिलिपोच्या हाताने साकारलेल्या या अष्टभुज मंदिराचे आराखडा आणि पूर्ण दृश्य असलेली पत्रके, या मास्टरच्या इतर रेखाचित्रांसह आमच्या पुस्तकात आहेत.
तसेच मेसर लुका पिट्टीने फिलिपोसाठी फ्लॉरेन्सच्या बाहेर, सॅन निकोलोच्या गेट्सच्या बाहेर, आणि रुसियानोच्या नावाच्या ठिकाणी, फिलिपोने एका आलिशान आणि भव्य राजवाड्याचा प्रकल्प बनवला, तथापि, फिलिपोने सुरू केलेल्या त्याच्यापेक्षा निकृष्ट दर्जाचा. फ्लॉरेन्समध्येच पिट्टी; त्याने खिडक्यांच्या दुस-या रांगेत अशा आकारमानात आणले आणि इतक्या भव्यतेने की टस्कन पद्धतीने यापेक्षा अपवादात्मक किंवा अधिक भव्य असे काहीही बांधले गेले नाही. या राजवाड्याचे दरवाजे दोन चौकोनात आहेत, 16 हात उंच आणि 8 हात रुंद आहेत, पहिल्या आणि दुसऱ्या खिडक्या प्रत्येक गोष्टीत दरवाजासारख्या आहेत. तिजोरी दुहेरी आहेत आणि संपूर्ण इमारत इतकी कुशलतेने बांधली गेली आहे की अधिक सुंदर आणि भव्य वास्तुकलाची कल्पना करणे कठीण आहे. या राजवाड्याचा निर्माता फ्लोरेंटाईन आर्किटेक्ट लुका फॅन्सेली होता, ज्याने फिलिपोसाठी आणि लिओन बॅटिस्टा अल्बर्टी यांच्यासाठी अनेक इमारती बनवल्या - लोडोविको गोन्झागा यांनी नियुक्त केले - अन्नुन्झियाटाच्या फ्लोरेंटाईन मंदिराचे मुख्य चॅपल. अल्बर्टा त्याला त्याच्याबरोबर मंटुआ येथे घेऊन गेला, जिथे त्याने अनेक कामे केली, लग्न केले, जगले आणि मरण पावले, वारस सोडले, ज्यांना अजूनही त्याच्या नावाने ल्यूक म्हणतात. हा राजवाडा अनेक वर्षांपूर्वी टॉलेडोच्या मोस्ट सेरेन सिग्नोरा लिओनोरा, डचेस ऑफ फ्लोरेंटाइन यांनी तिचा नवरा हिज सेरेन सिग्नोरा ड्यूक कोसिमो यांच्या सल्ल्याने विकत घेतला होता. तिने ते इतके रुंद केले की तिने खाली एक मोठी बाग, अंशतः डोंगरावर आणि अंशतः उतारावर लावली आणि सर्व प्रकारच्या बाग आणि जंगली झाडांनी अतिशय सुंदर विघटन करून, असंख्य प्रकारच्या वनस्पतींचे सर्वात मोहक बॉस्केट्स लावले. जे सर्व ऋतूंमध्ये हिरवे होते, कारंजे, झरे, गटर, गल्ल्या, पिंजरे, पक्षी आणि ट्रेलीझ आणि इतर असंख्य गोष्टींचा उल्लेख करू नका जे खरोखर महान सार्वभौमत्वासाठी पात्र आहेत; परंतु मी त्यांचा उल्लेख करणार नाही, कारण ज्याने त्यांना पाहिले नाही त्यांच्या सर्व महानतेची आणि सर्व सौंदर्याची कल्पना करण्याची शक्यता नाही. आणि खरंच, ड्यूक कोसिमो या राजवाड्यापेक्षा अधिक योग्य शक्ती आणि त्याच्या आत्म्याची महानता हाती घेऊ शकला नाही, जो कदाचित एखाद्याला वाटेल, ब्रुनेलेस्कोच्या प्रकल्पानुसार मेसर लुका पिटीने बांधला होता, अगदी त्याच्या शांततेसाठी. महात्म्य. मेसर लुकाने त्याला अपूर्ण सोडले, त्याने राज्याच्या फायद्यासाठी वाहून घेतलेल्या चिंतांमुळे विचलित झाला; त्याचे वारस, ज्यांच्याकडे त्याचा नाश रोखण्यासाठी ते पूर्ण करण्याचे साधन नव्हते, ते सिग्नोरा डचेसला संतुष्ट करण्यासाठी आनंदी होते, ज्याने ती जिवंत असताना सर्व वेळ त्यावर घालवला, तथापि, ते पुरेसे नव्हते. , ती त्याच्या इतक्या लवकर पूर्ण करण्याची आशा करू शकते. खरे आहे, जर ती जिवंत असती तर, मी नुकत्याच शिकलेल्या गोष्टींचा आधार घेत, ती एका वर्षात राजवाडा पाहण्यासाठी चाळीस हजार डकाट्स खर्च करू शकली असती, जर ती पूर्ण झाली नाही तर किमान उत्कृष्ट स्थितीत आणली जाईल. आणि फिलिपोचे मॉडेल सापडले नसल्यामुळे, तिच्या अधिपतीने आणखी एक बार्टोलोमियो अम्मानती, सर्वात उत्कृष्ट शिल्पकार आणि वास्तुविशारद यांना आदेश दिला आणि या मॉडेलवर काम चालू आहे; अंगणाचा एक मोठा भाग आधीच बनविला गेला आहे, बाहेरील दर्शनी भागाप्रमाणे गंजलेला आहे. खरंच, या कार्याच्या महानतेचा विचार करणारा कोणीही आश्चर्यचकित झाला आहे की फिलिपोच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेने एवढी मोठी इमारत कशी व्यापली आहे, जी केवळ त्याच्या बाह्य दर्शनी भागातच नव्हे तर सर्व खोल्यांच्या वितरणात देखील खरोखर भव्य आहे. मी सर्वात सुंदर दृश्य आणि शहराच्या भिंतींच्या बाजूने राजवाड्याच्या सभोवतालच्या सर्वात मोहक टेकड्यांद्वारे तयार केलेले अॅम्फीथिएटरचे ते स्वरूप बाजूला ठेवेन, कारण मी म्हटल्याप्रमाणे, याबद्दल पूर्णपणे बोलण्याची इच्छा आपल्याला देखील घेईल. दूरवर, आणि कोणीही ज्याने ते स्वतःच्या डोळ्यांनी पाहिले नाही, मी कधीही कल्पना करू शकत नाही की हा राजवाडा इतर कोणत्याही शाही वास्तूपेक्षा किती श्रेष्ठ आहे.
ते असेही म्हणतात की फिलिपोने त्याच शहरातील चौकात सॅन फेलिसच्या चर्चच्या जिल्ह्यासाठी मशीन्सचा शोध लावला, सादरीकरणासाठी किंवा त्याऐवजी, फ्लॉरेन्समध्ये या ठिकाणी केलेल्या विधीनुसार घोषणा उत्सव साजरा केला गेला. प्राचीन प्रथा. ही खरोखरच एक आश्चर्यकारक गोष्ट होती आणि ती ज्याने ती तयार केली त्याच्या प्रतिभा आणि कल्पकतेची साक्ष दिली: खरोखर, वरच्या भागात आकाश कसे हलते आहे, जिवंत आकृत्या आणि अंतहीन दिवे, जे विजेसारखे चमकत होते ते पाहू शकत होते. आणि नंतर पुन्हा विझले. तथापि, मला असे वाटू इच्छित नाही की या मशीनचे उपकरण नेमके काय होते हे सांगण्यास मी खूप आळशी आहे, कारण ते पूर्णपणे चुकीचे होते, आणि जे लोक प्रत्यक्षदर्शी म्हणून याबद्दल बोलू शकत होते ते आता हयात नाहीत, आणि अशी आशा आहे की ते पुनर्संचयित केले गेले आहे, यापुढे नाही, कारण या ठिकाणी कमलडुलचे भिक्षू पूर्वीसारखे राहत नाहीत, परंतु सेंट पीटर्सबर्गच्या ऑर्डरचे भिक्षू राहतात. पीटर शहीद; विशेषत: कारण अशा प्रकारचे यंत्र कार्मेलाईट्समध्ये देखील नष्ट झाले होते, कारण ते छताला आधार देणारे मॅट्स खाली खेचत होते. फिलिपो, अशी छाप निर्माण करण्यासाठी, चर्चच्या छताला आधार देणार्‍या दोन तुळयांमध्ये बसवलेले, रिकाम्या वाडग्यासारखे गोल गोलार्ध किंवा त्याऐवजी, खाली दिशेने तोंड करून शेव्हिंग बेसिन; हा गोलार्ध एका लोखंडी तारेमध्ये बसवलेल्या पातळ आणि हलक्या प्लेट्सपासून बनलेला होता जो या गोलार्धाला वर्तुळात फिरवतो; एका मोठ्या लोखंडी रिंगमधून जाणार्‍या अक्षाच्या बाजूने समतोल साधलेल्या फळी मध्यभागी एकत्रित झाल्या, ज्याभोवती लोखंडी सळ्यांचा तारा फिरत होता, लाकडी गोलार्धाला आधार देत होता. आणि ही संपूर्ण कार स्प्रूस बीमवर टांगलेली होती, एक मजबूत, लोखंडाने चांगले आच्छादित केलेली आणि छताच्या गाद्या ओलांडून पडली होती. या तुळईमध्ये एक अंगठी सेट केली गेली होती, ज्याने गोलार्ध समतोल आणि संतुलनात ठेवला होता, जो जमिनीवर उभ्या असलेल्या व्यक्तीला वाटला होता, वास्तविक स्वर्गीय तिजोरी. आणि त्याच्या खालच्या परिघाच्या आतील काठावर अनेक लाकडी प्लॅटफॉर्म असल्याने, तेथे पुरेसे आहेत, परंतु त्यापेक्षा जास्त नाही, त्यावर उभे राहण्यासाठी प्रशस्त आणि एका कोपराच्या उंचीवर, आतमध्ये, एक लोखंडी रॉड देखील होता - या प्रत्येक प्लॅटफॉर्मवर सुमारे बारा वर्षांच्या मुलाला बसवण्यात आले होते आणि त्याला दीड हात उंचीवर लोखंडी पट्टीने बांधण्यात आले होते की त्याला हवे असले तरीही पडता येणार नाही. ही मुले, ज्यांच्यापैकी फक्त बाराच होते, अशा प्रकारे प्लॅटफॉर्मला जोडलेले होते आणि सोन्याचे पंख आणि सोनेरी टोने बनवलेले केस असलेल्या देवदूतांसारखे वेषभूषा करून, योग्य वेळी एकमेकांचे हात हातात घेतले आणि जेव्हा त्यांनी त्यांना हलवले तेव्हा असे वाटले की ते नाचत आहेत, विशेषत: गोलार्ध सतत फिरत आणि गतीमध्ये असल्यामुळे आणि देवदूतांच्या डोक्याच्या वरच्या गोलार्धाच्या आत तीन वर्तुळे किंवा दिव्यांच्या माळा होत्या, विशेष व्यवस्था केलेल्या दिव्यांच्या मदतीने प्राप्त केल्या होत्या जे उलटू शकत नाहीत. जमिनीवरून हे दिवे ताऱ्यांसारखे दिसत होते आणि कापसाने आच्छादलेले भाग ढगांसारखे दिसत होते. वर नमूद केलेल्या अंगठीपासून एक अतिशय जाड लोखंडी रॉड फांदयावर होता, ज्याच्या शेवटी आणखी एक रिंग होती ज्याला एक पातळ तार जोडलेली होती, ती खाली म्हटल्याप्रमाणे अगदी जमिनीपर्यंत पोहोचली होती. आणि वर नमूद केलेल्या जाड लोखंडी रॉडला कंसात आठ फांद्या लावलेल्या असल्याने, पोकळ गोलार्धातील जागा भरण्यासाठी पुरेशी होती आणि प्रत्येक फांदीच्या शेवटी एका प्लेटच्या आकाराचे प्लॅटफॉर्म होते, सुमारे नऊ वर्षांचे एक मूल. त्या प्रत्येकावर जुने ठेवलेले होते, फांदीच्या वरच्या बाजूला लोखंडाच्या तुकड्याने घट्ट बांधलेले होते, परंतु इतके मुक्तपणे जेणेकरून ते सर्व दिशांना वळू शकेल. वर नमूद केलेल्या लोखंडी पट्टीचा आधार असलेल्या या आठ देवदूतांना गोलार्धाच्या पोकळीतून हळूहळू कमी होत जाणार्‍या ब्लॉकच्या मदतीने छताला आधार देणार्‍या आडवा तुळयांच्या पातळीपासून आठ हात खाली खाली आणले गेले आणि अशा प्रकारे ते खाली आले. दृश्यमान होते, परंतु गोलार्धातील वर्तुळावर ठेवलेल्या देवदूतांचे दृश्य स्वतः अस्पष्ट केले नाही. या "आठ देवदूतांच्या गुच्छाच्या" आत (जसे म्हटले जाते) एक तांबे मंडोर्ला होता, आतून पोकळ, ज्यामध्ये अनेक छिद्रांमध्ये एक विशेष प्रकारचे दिवे नळ्याच्या रूपात लोखंडी अक्षावर बसवलेले होते, जे, रिलीझ स्प्रिंग दाबले होते तेव्हा, सर्व एक पोकळी तांबे चमक मध्ये लपलेले; जोपर्यंत वसंत ऋतू दाबला जात नाही तोपर्यंत सर्व जळणारे दिवे त्याच्या छिद्रांमधून दिसत होते. "पुष्पगुच्छ" त्याच्या इच्छित ठिकाणी पोहोचताच, दुसर्या ब्लॉकच्या मदतीने एक पातळ सुतळी खाली केली गेली आणि या सुतळीला बांधलेले तेज शांतपणे खाली उतरले आणि ज्या प्लॅटफॉर्मवर उत्सवाची क्रिया वाजवली गेली त्या प्लॅटफॉर्मवर पोहोचली आणि या व्यासपीठावर, जिथे तेज फक्त होते आणि थांबायला हवे होते, तिथे चार पायऱ्या असलेल्या आसनाच्या रूपात एक उंची होती, ज्याच्या मध्यभागी एक छिद्र होते, जिथे तेजाचा टोकदार लोखंडी टोक अनुलंब विसावलेला होता. या आसनाखाली एक माणूस होता, आणि जेव्हा तेज त्याच्या जागी पोहोचले तेव्हा त्याने अदृश्यपणे त्यात एक बोल्ट घातला आणि तो सरळ आणि स्थिर उभा राहिला. तेजाच्या आत देवदूताच्या वेषात सुमारे पंधरा वर्षांचा एक मुलगा उभा होता, त्याने लोखंडी कंबर बांधली होती आणि त्याला पडू नये म्हणून पायांनी तेजाला टेकवले होते; तथापि, त्याला गुडघे टेकण्यासाठी, या लोखंडी पट्ट्यामध्ये तीन तुकड्यांचा समावेश होता, जे त्याने गुडघे टेकल्यावर सहजपणे एकमेकांमध्ये सरकले. आणि जेव्हा "पुष्पगुच्छ" खाली केला आणि तेज आसनावर ठेवला गेला, त्याच व्यक्तीने तेजामध्ये बोल्ट घातला, त्याने देवदूताला बांधलेले लोखंडी भाग उघडले, जेणेकरून, तेजातून बाहेर पडून, तो प्लॅटफॉर्मच्या बाजूने चालला. आणि, जिथे व्हर्जिन मेरी होती तिथे पोहोचून, तिला अभिवादन केले आणि संदेश दिला. मग, जेव्हा तो तेजाकडे परतला, आणि त्याच्या बाहेर पडताना विझलेले दिवे पुन्हा उजळले, तेव्हा खाली लपलेल्या माणसाने त्याला पुन्हा त्या लोखंडी भागांमध्ये बांधले, ज्याने त्याला पकडले होते, तेजातून बोल्ट काढून टाकला आणि तो उठला, "पुष्पगुच्छ" मधील देवदूत आणि आकाशात फिरणारे देवदूत गायले, आणि हे सर्व एक वास्तविक स्वर्ग आहे असा आभास दिला; विशेषत: कारण देवदूतांच्या गायन स्थळाव्यतिरिक्त आणि गोलार्धाच्या शेलजवळील "पुष्पगुच्छ" व्यतिरिक्त, देव पिता देखील होता, जो वर नमूद केलेल्या देवदूतांनी वेढलेला होता आणि लोखंडी उपकरणांच्या मदतीने समर्थित होते, जेणेकरून आकाश आणि "पुष्पगुच्छ", आणि देव पिता, आणि अंतहीन दिवे असलेले तेज आणि मधुर संगीत - या सर्वांनी खरोखरच एक प्रकारचे स्वर्ग दाखवले. परंतु हे पुरेसे नाही: हे आकाश उघडण्यासाठी आणि बंद करण्यास सक्षम होण्यासाठी, फिलिपोने प्रत्येकी पाच चौरस हातांचे दोन मोठे दरवाजे बनवले, ज्याच्या खालच्या पृष्ठभागावर लोखंडी आणि तांब्याचे शाफ्ट होते, जे एका विशिष्ट प्रकारच्या खोबणीने गेले होते; हे गटर इतके गुळगुळीत होते की जेव्हा, एका लहान ब्लॉकच्या साहाय्याने, ते दोन्ही बाजूंना जोडलेल्या एका पातळ स्ट्रिंगवर खेचले, तेव्हा दरवाजा, इच्छित असल्यास, उघडला किंवा बंद केला गेला आणि दोन्ही दरवाजे एकाच वेळी एकवटले आणि वळवले गेले आणि गटरच्या बाजूने सरकले. . दरवाजांच्या अशा उपकरणाने एकीकडे साध्य केले की जेव्हा ते हलवले गेले तेव्हा त्यांनी त्यांच्या वजनामुळे मेघगर्जनेसारखा आवाज केला, दुसरीकडे, जेव्हा ते बंद होते तेव्हा ते व्यासपीठ म्हणून काम करतात. देवदूतांना कपडे घालणे आणि आत आवश्यक असलेल्या इतर गोष्टी तयार करणे. ... तर, या सर्व उपकरणांचा आणि इतर अनेकांचा शोध फिलिपोने लावला होता, जरी काहीजण असा दावा करतात की त्यांचा शोध खूप आधी लागला होता. तसे असो, आम्ही त्यांच्याबद्दल बोललो हे चांगले आहे, कारण ते पूर्णपणे वापरात नाहीत.
तथापि, फिलिपोला परत आल्यावर, असे म्हटले पाहिजे की त्याची कीर्ती आणि त्याचे नाव इतके वाढले आहे की अशा व्यक्तीच्या हाताने तयार केलेले प्रकल्प आणि मॉडेल्स तयार करण्यासाठी ज्याला त्याला दुरून पाठवले आहे; आणि यासाठी, मैत्रीपूर्ण संबंध आणि खूप मोठा निधी गतिमान झाला. म्हणून, इतरांपैकी, मंटुआच्या मार्क्विसने, त्याला मिळवण्याची इच्छा बाळगून, फ्लोरेंटाइन सिग्नोरियाला याबद्दल जोरदारपणे लिहिले, ज्याने त्याला मंटुआ येथे पाठवले, जिथे त्याने 1445 मध्ये पो नदीवर धरणे बांधण्याचे प्रकल्प पूर्ण केले आणि अनेक प्रकल्प पूर्ण केले. या सार्वभौमच्या आदेशानुसार इतर गोष्टी. ज्याने त्याला अविरतपणे प्रेम केले, असे म्हटले की फ्लॉरेन्स फिलिपोचा नागरिक म्हणून पात्र आहे, तितकाच तो त्याच्या जन्मभूमीसारखे उदात्त आणि सुंदर शहर मिळविण्यास पात्र आहे. त्याचप्रमाणे, पिसामध्ये, काउंट फ्रान्सिस्को स्फोर्झा आणि निकोलो दा पिसा, ज्यांनी काही तटबंदीच्या कामात त्याला मागे टाकले होते, त्यांनी त्याच्या उपस्थितीत त्याची प्रशंसा केली आणि असे म्हटले की जर प्रत्येक राज्यात फिलिपोसारखी व्यक्ती असेल तर ते स्वतःला संरक्षित आणि शस्त्राशिवाय समजू शकेल. याव्यतिरिक्त, फ्लॉरेन्समध्ये, फिलिपोने बोर्गो सॅन जेकोपो येथील रॉसी कुटुंबाच्या टॉवरजवळ, बार्बाडोरी कुटुंबाच्या घरासाठी एक प्रकल्प दिला, जो तथापि, बांधला गेला नाही; आणि त्याने अर्नोच्या काठावर असलेल्या पियाझा ओनिसांती येथे गिंटिनी कुटुंबाचे घर देखील डिझाइन केले.
त्यानंतर, जेव्हा गल्फ पक्षाच्या कर्णधारांनी एक इमारत बांधण्याचा निर्णय घेतला आणि त्यामध्ये त्यांच्या मॅजिस्ट्रेटच्या बैठकीसाठी एक हॉल आणि रिसेप्शन रूम, तेव्हा त्यांनी हे काम फ्रान्सेस्का डेला लुना यांच्याकडे सोपवले, ज्यांनी काम सुरू केल्यावर, इमारत दहा आधीच उभारली होती. जमिनीपासून हात लांब आणि त्यात अनेक चुका केल्या, आणि मग ते फिलिपोला देण्यात आले, ज्याने राजवाड्याला आज आपण पाहत असलेला आकार आणि वैभव दिले. या कामात त्याला अनेकांचे आश्रय घेतलेल्या फ्रान्सिस्को नावाच्या व्यक्तीशी स्पर्धा करावी लागली; तथापि, त्याचे आयुष्यभर असेच होते आणि त्याने एक किंवा दुसर्‍याशी स्पर्धा केली, ज्यांनी त्याच्याशी लढा देत त्याला सतत त्रास दिला आणि त्याच्या प्रकल्पांसाठी प्रसिद्ध होण्याचा प्रयत्न केला. शेवटी, तो या टप्प्यावर आला की त्याने दुसरे काहीही दाखवले नाही आणि कोणावरही विश्वास ठेवला नाही. या राजवाड्याचा हॉल आता गुल्फ पक्षाच्या कर्णधारांच्या गरजा पूर्ण करत नाही, कारण 1357 च्या महाप्रलयानंतर, ज्याने या अत्यंत मौल्यवान सिक्युरिटीजच्या अधिक सुरक्षिततेसाठी, ड्यूक कोसिमो या बँकेच्या कागदपत्रांचे मोठ्या प्रमाणात नुकसान केले होते. त्यांना आणि ऑफिसला या खोलीत ठेवले. आणि जेणेकरुन पक्ष प्रशासन, ज्याने बँक आहे ती खोली सोडली आणि त्याच राजवाड्याच्या दुसर्या भागात स्थलांतरित केले, जुन्या जिना वापरता यावा, त्याच्या प्रभुत्वाच्या वतीने, एक नवीन, सर्वात सोयीस्कर जिना जियोर्जिओने ऑर्डर केला होता. वसारी, जी आता बँकेच्या आवारात जाते. याव्यतिरिक्त, त्याच्या रेखांकनानुसार, एक पॅनेल असलेली छत बनविली गेली, जी फिलिपोच्या योजनेनुसार, अनेक बासरीच्या दगडी पिलास्टरवर विसावली.
त्यानंतर लवकरच, मास्टर फ्रान्सिस्को झॉपो, ज्यांना या पॅरिशमध्ये खूप प्रेम होते, त्यांनी सॅंटो स्पिरिटोच्या चर्चमध्ये उपदेश केला आणि त्याने आपल्या प्रवचनात मठ, शाळा आणि विशेषतः चर्चची आठवण करून दिली, जी अलीकडेच जळून खाक झाली होती. आणि म्हणून या तिमाहीतील वडील लोरेन्झो रिडॉल्फी, बार्टोलोमियो कॉर्बिनेली, नेरी डी गिनो कॅपोनी आणि गोरो डी स्टॅजिओ डॅट, तसेच इतर अनेक नागरिकांनी सॅंटो स्पिरिटोचे नवीन चर्च बांधण्यासाठी सिग्नोरियाकडून ऑर्डर मिळवली आणि स्टोल्डो फ्रेस्कोबाल्डी यांची विश्वस्त म्हणून नियुक्ती केली. , ज्यांनी या प्रकरणाची खूप काळजी घेतली. जुन्या चर्चच्या जीर्णोद्धाराची दखल घेऊन, जिथे एक चॅपल आणि मुख्य वेदी त्याच्या घराची होती. अगदी सुरुवातीपासूनच, वैयक्तिक थडग्यांसाठी आणि चॅपलच्या मालकांच्या अंदाजानुसार पैसे जमा होण्यापूर्वीच, त्याने स्वतःच्या निधीतून हजारो स्कूड्स खर्च केले, ज्याची नंतर त्याला परतफेड करण्यात आली. म्हणून, या विषयावर बोलावलेल्या परिषदेनंतर, फिलिपोला ख्रिश्चन मंदिराच्या फायद्यासाठी आणि चैनीसाठी शक्य आणि आवश्यक असलेल्या सर्व भागांसह एक मॉडेल तयार करण्यासाठी पाठविण्यात आले; म्हणून, या इमारतीचा आराखडा विरुद्ध दिशेने वळवला जावा यासाठी त्याने सर्वतोपरी प्रयत्न केले, कारण त्याला कोणत्याही किंमतीत चर्चसमोरील चौक अर्नोच्या काठावर आणायचा होता, जेणेकरून येथून जाणारे प्रत्येकजण जेनोवा किंवा रिवेरा येथून, लुनिगियाना येथून, पिसा किंवा लुकाच्या भूमीवरून, त्यांनी या इमारतीचे वैभव पाहिले. तथापि, आपली घरे उद्ध्वस्त होतील या भीतीने अनेकांनी यास प्रतिबंध केल्यामुळे, फिलिपोची इच्छा पूर्ण झाली नाही. म्हणून, त्याने चर्चचे एक मॉडेल बनवले, तसेच बांधवांसाठी मठ ज्या स्वरूपात ते आज अस्तित्वात आहेत. चर्च 161 हात लांब आणि 54 हात रुंद होते आणि त्याचे स्थान इतके सुंदर आहे की स्तंभ आणि इतर सजावटीच्या क्रमाने, यापेक्षा श्रीमंत, सुंदर आणि अधिक हवेशीर काम नाही. आणि खरंच, जर इतरांपेक्षा जास्त समजूत असलेल्या, उत्तम प्रकारे सुरू झालेल्या गोष्टी नेहमी खराब करणार्‍यांचा अपायकारक प्रभाव नसता, तर ही इमारत आता ख्रिश्चन धर्माचे सर्वात परिपूर्ण मंदिर असेल; तथापि, ज्या स्वरूपात ते अस्तित्वात आहे, तरीही ते सौंदर्य आणि विघटनात इतर कोणत्याहीपेक्षा वरचढ आहे, जरी ते मॉडेलनुसार तयार केलेले नाही, जसे की काही बाह्य अपूर्ण भागांवरून पाहिले जाऊ शकते जे अंतर्गत प्लेसमेंटशी संबंधित नाहीत. , तर, निःसंशयपणे, मॉडेलच्या संकल्पनेनुसार, दरवाजा आणि खिडक्यांच्या फ्रेममध्ये एक पत्रव्यवहार असणे आवश्यक होते. त्याच्याकडून आणखी काही चुका आहेत, ज्याबद्दल मी मौन बाळगतो आणि मला वाटते की, त्याने स्वतः बांधकाम चालू ठेवले असते तर त्याने त्या केल्या नसत्या, कारण त्याने आपली सर्व कामे अत्यंत विवेक, विवेक, प्रतिभा आणि कौशल्याने पूर्ण केली. . त्याची ही सृष्टी इतरांप्रमाणेच त्याला खऱ्या अर्थाने दैवी गुरु असल्याची साक्ष देते.
फिलिप्पो हा संभाषणात एक उत्तम जोकर होता आणि त्याच्या उत्तरांमध्ये खूप विनोदी होता, विशेषत: जेव्हा त्याला लोरेन्झो घिबर्टीला चिडवायचे होते, ज्याने लेप्रियानो नावाची मोंटे मोरेलो जवळ एक इस्टेट विकत घेतली होती; त्याला मिळालेल्या उत्पन्नाच्या दुप्पट रक्कम त्याने त्यावर खर्च केल्यामुळे, तो त्याच्यासाठी ओझे बनला आणि त्याने ते विकले. जेव्हा फिलिपोला विचारण्यात आले की लोरेन्झोने जे काही केले त्यामध्ये सर्वात चांगले काय आहे, तेव्हा त्याने उत्तर दिले: "लेप्रियानो विकणे," कदाचित त्याला ज्या शत्रुत्वाची परतफेड करावी लागली ते आठवत असेल.
शेवटी, आधीच खूप म्हातारा, म्हणजे एकोणसत्तर वर्षांचा, 1446 मध्ये, 16 एप्रिल रोजी तो गेला. चांगले जीवनअनेक परिश्रमांनंतर, त्याने त्या कृतींच्या निर्मितीवर ठेवले ज्याद्वारे त्याने पृथ्वीवर एक वैभवशाली नाव आणि स्वर्गात विश्रांतीचे निवासस्थान मिळवले. त्याच्या पितृभूमीने त्याच्यासाठी अविरतपणे दुःख केले, ज्याने त्याला आयुष्यापेक्षा मृत्यूनंतर अधिक शिकले आणि त्याचे कौतुक केले. त्याला सांता मारिया डेल फिओरच्या कॅथेड्रलमध्ये अत्यंत आदरणीय अंत्यसंस्कार आणि सर्व प्रकारच्या सन्मानांसह दफन करण्यात आले, जरी त्याचे कौटुंबिक थडगे सॅन मार्कोच्या चर्चमध्ये, दरवाजाजवळील व्यासपीठाखाली होते, जेथे दोन अंजीर असलेले शस्त्रे असलेला कोट होता. सोन्याच्या शेतावर पाने आणि हिरव्या लाटा, कारण त्याचे कुटुंब फेरारा प्रदेशातील आहे, म्हणजे फिकारुओलो, पो नदीवरील जागी, हे ठिकाण दर्शविणारी पाने आणि नदी दर्शविणाऱ्या लाटा यावरून दिसून येते. त्याला त्याच्या असंख्य मित्रांनी, कलाकारांनी, विशेषत: गरीब लोकांद्वारे शोक केला, ज्यांना त्याने सतत चांगली कामे दाखवली. म्हणून, आपले जीवन ख्रिश्चन पद्धतीने जगून, त्याने आपल्या दयाळूपणाचा आणि महान पराक्रमाचा सुगंध जगात सोडला.
मला वाटते की त्याच्याबद्दल असा युक्तिवाद केला जाऊ शकतो की प्राचीन ग्रीक आणि रोमन लोकांच्या काळापासून आजपर्यंत त्याच्यापेक्षा अपवादात्मक आणि उत्कृष्ट कोणीही कलाकार नव्हता. आणि तो अधिक स्तुतीस पात्र आहे कारण त्याच्या काळात जर्मन शैली संपूर्ण इटलीमध्ये उच्च सन्मानाने ठेवली गेली होती आणि जुन्या कलाकारांद्वारे वापरली जात होती, जसे की असंख्य इमारतींवर पाहिले जाऊ शकते. त्याने प्राचीन विघटन देखील पुन्हा शोधून काढले आणि टस्कन, कोरिंथियन, डोरिक आणि आयोनिक ऑर्डर त्यांच्या मूळ स्वरूपात पुनर्संचयित केल्या.
त्याचा बुग्गियानो येथील बोर्गो येथील एक शिष्य होता, त्याचे टोपणनाव बुगियानो होते, ज्याने सेंट पीटर्सबर्गच्या चर्चच्या पवित्रतेत जलाशय भरला होता. प्रवेशद्वाराच्या उजवीकडे, दरवाजाजवळ, सांता मारिया डेल फिओरच्या कॅथेड्रलमध्ये त्याच्या मृत्यूनंतर ठेवलेल्या मुलांचे पाणी, तसेच त्यांच्या शिक्षकाचा संगमरवरी अर्धाकृती, जीवनापासून बनवलेले चित्रण करणारी पुनरुत्पादने, खालील देखील आहेत स्मशानभूमीचा शिलालेख, मृत्यूनंतर त्याचा सन्मान करण्यासाठी, ज्याप्रमाणे त्याने त्याच्या हयातीत आपल्या पितृभूमीचा सन्मान केला त्याचप्रमाणे मृत्यूनंतर त्याचा सन्मान करण्यासाठी इच्छापत्राद्वारे तेथे कोरलेले आहे.
क्वांटम फिलीपस आर्किटेक्टस आर्टे डेडेलिया व्हॅलॅरिट; cum huius celeberrimi templi mira testudo, tum plures machinae divino ingenio ad eo adinventae documento esse possunt. क्वाप्रॉप्टर, ओह एक्झिमियास सुई अॅनिमी डॉट्स, सिंडुलरेस्क व्हर्च्युट्स इयस बी. मी कॉर्पस XV काल. Maias anno MCCCC XLVI in hac humo supposita grata patria sepeliri jussit his virtues, कृतज्ञ पितृभूमीने 15 मे, 1446 रोजी या ठिकाणी त्याचा मृतदेह दफन करण्याचा आदेश दिला).
इतरांनी, तथापि, त्याचा अधिक सन्मान करण्यासाठी, खालील दोन शिलालेख जोडले: Philippo Brunellesco antiquae architecturae instauratori S, PQF civi suo benemerenti (फिलिपो ब्रुनेलेस्को, प्राचीन वास्तुकलेचे पुनरुज्जीवन करणारे, सिनेट आणि फ्लोरेंटाईन लोक त्याच्या सन्मानित नागरिकांसाठी) .
जिओव्हानी बॅटिस्टा स्ट्रोझी यांनी दुसरी रचना केली:
दगडावर दगड घालणे, म्हणून
वर्तुळातून वर्तुळात, मी आकाशात धावलो,
पायरी चढत असताना,
मी आकाशाला स्पर्श केला नाही.
त्याचे शिष्य देखील होते लुहान्स्क तलावातील डोमेनिको, क्रेमोना येथील जेरेमिया, ज्यांनी व्हेनिसमध्ये अनेक गोष्टी सादर करणाऱ्या एका स्लाव्हसह ब्राँझमध्ये सुंदर काम केले, सिमोन, ज्याने ओरसानमिशेलमध्ये फार्मासिस्टच्या कार्यशाळेसाठी मॅडोना बनवले, तो विकोवारो येथे मरण पावला. काउंट टॅग्लियाकोझो, फ्लोरेंटाईन्स अँटोनियो आणि निकोलो यांच्यासाठी, ज्यांनी १४६१ मध्ये फेरारा येथे ड्यूक ऑफ बोर्सोसाठी धातूचा एक मोठा कांस्य घोडा बनवला आणि इतर अनेकांसाठी, ज्याचा स्वतंत्रपणे उल्लेख करण्यास बराच वेळ लागेल. काही गोष्टींमध्ये, फिलिपो दुर्दैवी होता, कारण, त्याचे नेहमीच विरोधक होते हे नमूद करू नका, त्याच्या काही इमारती त्याच्या हयातीत किंवा नंतर पूर्ण झाल्या नाहीत. तसे, हे खूप खेदजनक आहे की डेगली एंजेली मठातील भिक्षू, आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, त्यांनी सुरू केलेले मंदिर पूर्ण करू शकले नाहीत, कारण त्यांनी आता आपण पाहत असलेल्या भागावर खर्च केला, तीन हजारांहून अधिक स्कूडी अर्धवट मिळाल्या. कालिमाला कार्यशाळा, अंशतः बँकेतून, जिथे हे पैसे जमा केले गेले होते, भांडवल संपुष्टात आले आणि इमारत अपूर्ण राहिली आणि उभी राहिली. म्हणून, निकोलो दा उझानो बद्दलच्या एका चरित्रात म्हटल्याप्रमाणे, ज्याला या जीवनात स्वतःची आठवण ठेवायची आहे त्याने जिवंत असताना स्वतः याची काळजी घेतली पाहिजे आणि कोणावरही विसंबून राहू नये. आणि आम्ही या इमारतीबद्दल जे काही बोललो ते इतर अनेकांबद्दल सांगितले जाऊ शकते, ज्याची कल्पना फिलिपो ब्रुनेलेस्कोने केली आणि सुरू केली.
