"द स्कार्लेट फ्लॉवर" आणि मुलांसाठी इतर कामे. व्यायामशाळेत अनेक वर्षे अभ्यास केला

प्रसिद्ध रशियन स्लाव्होफाइल लेखक सर्गेई टिमोफीविच अक्साकोव्ह (जन्म 20 सप्टेंबर 1791 रोजी उफा येथे झाला, 30 एप्रिल 1859 रोजी मरण पावला) जुन्या कुलीन कुटुंबातून आला होता. त्याच्या आईच्या प्रभावाखाली, त्या वेळी एक अतिशय शिक्षित स्त्री, सर्गेई अक्साकोव्ह आणि लहान वयउफामध्ये मिळू शकणार्‍या त्याच्यासाठी उपलब्ध असलेल्या सर्व गोष्टी त्याने पुन्हा वाचल्या, त्यानंतर त्याला काझान व्यायामशाळेत पाठवले गेले, जिथे, मुलाच्या घरच्या आजारामुळे त्याचा अभ्यास एक वर्षासाठी व्यत्यय आला. 1805 मध्ये, सेर्गेईची नव्याने स्थापन केलेल्या काझान विद्यापीठात (1808 पर्यंत) बदली झाली. अक्साकोव्हच्या सर्व प्रकारच्या शिकारीच्या छंदांमुळे (लांडगे आणि कोल्ह्यांना आमिष दाखवणे, बंदुकीची शिकार करणे, मासेमारी आणि फुलपाखरे पकडणे) आणि थिएटरची आवड यामुळे त्याच्या शिकवण्याच्या यशात अडथळा आला. पहिल्याने त्याला निसर्गाशी जोडले, दुसऱ्याने त्याचे मन नाट्यविषयक घडामोडींनी व्यापले आणि त्यावेळची रंगभूमीची स्थिती पाहता त्याला “उत्कृष्ट” साहित्याच्या चुकीच्या मार्गावर नेले. जाणून घेणे शिशकोव्हसर्गेई टिमोफीविच अक्साकोव्ह यांना स्लाव्हवादाच्या मार्गावर निर्देशित केले, ज्याने त्यानंतरच्या स्लाव्होफिलिझमची तयारी केली.

1812 मध्ये, अक्साकोव्ह आपली सेवा सोडून मॉस्कोमध्ये स्थायिक झाला आणि मॉस्को थिएटरगोअर्सच्या वर्तुळात मैत्री झाली, ज्यांच्या प्रभावाखाली त्याने भाषांतर केले. बोइल्यू, मोलिएर आणि ला हार्पे आणि उत्कटतेने साहित्याच्या जुन्या, भडक प्रवृत्तीच्या बाजूने उभे राहिले (जबरदस्त वादविवाद एन. पोलेवॉय). 1820 मध्ये अक्साकोव्हने ओलशी लग्न केले. सेम. झाप्लाटिना आणि त्याच्या वडिलांच्या ट्रान्स-व्होल्गा वंशासाठी, झ्नामेंस्कोये किंवा नोवो-अक्साकोवो गावाकडे रवाना झाले आणि 1826 मध्ये तो शेवटी मॉस्कोला गेला, जिथे तो सेन्सॉरशिप समितीमध्ये सामील झाला. 1834 - 1839 मध्ये अक्साकोव्हने जमीन सर्वेक्षण शाळेत (नंतर कॉन्स्टँटिनोव्स्की जमीन सर्वेक्षण संस्था) प्रथम निरीक्षक म्हणून, नंतर संचालक म्हणून काम केले. 1837 मध्ये, सर्गेई टिमोफीविचला त्याच्या वडिलांकडून मोठा वारसा मिळाला, ज्यामुळे त्याला खाजगी व्यक्ती म्हणून मॉस्कोमध्ये व्यापकपणे आणि आदरातिथ्यपूर्वक राहण्याची परवानगी मिळाली. अक्साकोव्हचे शरीर मजबूत, निरोगी आणि मजबूत होते, परंतु 1840 च्या मध्यापासून. आजारी पडू लागला (त्याच्या डोळ्यांनी); मागे गेल्या वर्षेरोग वेदनादायक झाला.

सर्गेई टिमोफीविच अक्साकोव्ह यांचे पोर्ट्रेट. कलाकार I. क्रॅमस्कॉय, 1878

अक्सकोव्हची साहित्यिक क्रियाकलाप लवकर सुरू झाली. 1806 मध्ये, त्यांनी ए. पनाएव आणि पेरेवोश्चिकोव्ह यांच्याबरोबर “जर्नल ऑफ अवर स्टडीज” सुरू केले, जिथे त्यांनी शिश्कोव्हच्या कल्पना मांडल्या. 1830 च्या दशकाच्या सुरुवातीपर्यंत अक्साकोव्हचा कलात्मक कल असा होता, जेव्हा त्याचा मुलगा कॉन्स्टँटिन सर्गेविच अक्साकोव्ह, पावलोव्ह, पोगोडिन आणि नाडेझदिनासर्गेई टिमोफीविचची अभिरुची वेगळी दिशा घेते. गोगोलशी ओळख आणि जवळीक (1832 पासून) यांचा अक्सकोव्हच्या मतांच्या वळणावर निर्णायक प्रभाव पडला. त्याचे पहिले फळ म्हणजे "बुरान" (मॅक्सिमोविच, 1834 चा पंचांग "डेनित्सा") हा निबंध. निबंध खूप यशस्वी झाला आणि गोगोलने त्याला ज्या मार्गावर ढकलले होते त्या मार्गापासून अक्साकोव्ह यापुढे भरकटला नाही. “नोट्स ऑन फिशिंग” (1847), “स्टोरीज अँड मेमोयर्स ऑफ अ हंटर” (1855) ने अक्साकोव्हची निसर्गाबद्दलची आश्चर्यकारकपणे अविभाज्य आणि स्पष्ट वृत्ती, शैली आणि वर्णनाची कलात्मकता आणि “फॅमिली क्रॉनिकल” च्या यशासाठी प्रसिद्धी निर्माण केली. 1840 मध्ये आणि 1856 मध्ये पूर्ण झाले (लेखकाच्या नावाशिवाय 1846 च्या मॉस्को संग्रहातील उतारे) लेखकाच्या सर्व आशा ओलांडल्या. पाश्चात्य आणि स्लाव्होफाइल अशा दोन्ही प्रकारच्या टीकांनी सर्गेई अक्साकोव्हला होमर, शेक्सपियर आणि डब्ल्यू. स्कॉट यांच्या पुढे स्थान दिले; परंतु पहिल्याने (डोब्रोलियुबोव्ह) फॅमिली क्रॉनिकलमधून रशियन जमीनदारांच्या जीवनातील तानाशाहीचे अंधुक चित्र काढले, दुसऱ्याने (खोम्याकोव्ह) असा युक्तिवाद केला की अक्साकोव्ह हे आपल्या जीवनाकडे सकारात्मक दृष्टिकोनातून पाहणारे पहिले होते. खरं तर, सेर्गेई टिमोफीविचने थेट आत्म्याने आणि रक्ताने त्याच्या जवळच्या लोकांची चित्रे रेखाटली. "बाग्रोव्ह द ग्रॅंडसनचे बालपण वर्षे" (1858) कमकुवत आहे, कारण लेखक त्याच्या चित्रणाच्या विषयाला अशा प्रेमाने हाताळत नाही आणि केवळ उत्स्फूर्त होण्याचा प्रयत्न करतो. त्यांचे यश "साहित्यिक आणि नाट्य संस्मरण" सारखे कमी होते. शेवटची गोष्ट“नताशा” (अक्साकोव्हच्या बहिणीचे प्रसिद्ध प्राध्यापक कार्तशेव्हस्कीशी लग्न) अपूर्ण राहिले.

कदाचित सैद्धांतिक विचारांच्या महत्त्वाचे दुसरे उदाहरण शोधणे कठीण होईल कलात्मक सर्जनशीलतात्यापेक्षा जे अद्भुत आहे आणि उपदेशात्मक कथाअक्सकोव्हची साहित्यिक क्रियाकलाप. शिशकोव्ह शाळेच्या साहित्यिक स्लाव्हिझमच्या आणखी तिरस्करणीय कल्पनांसह मिश्रित खोट्या क्लासिकिझमच्या कल्पनांनी सेर्गेई टिमोफीविच अक्साकोव्हच्या कलात्मक प्रतिभेला सकारात्मकरित्या मरण दिले, परंतु गोगोलच्या प्रभावाने त्याला सर्व वक्तृत्ववादी स्टिल्ट्सपासून मुक्त केले आणि त्याची पूर्वीची साहित्यिक समज नष्ट केली. , तो त्यांच्या कमकुवत अपेक्षा अधिक शक्यता होती तेव्हा वयात आधीच लांब-सुप्त शक्ती जागृत.

अक्साकोव्ह सर्गेई टिमोफीविच अक्साकोव्ह, सर्गेई टिमोफीविच, प्रसिद्ध रशियन लेखक. जुन्या कुलीन कुटुंबातील वंशज, ए. निःसंशयपणे बालपणात या अभिमानी कौटुंबिक चेतनेचे ज्वलंत ठसे होते. आत्मचरित्राचा नायक ज्याने त्याला प्रसिद्ध केले, आजोबा स्टेपन मिखाइलोविच यांनी आपल्या नातवाचे स्वप्न "शिमोनच्या प्रसिद्ध कुटुंबाचा" उत्तराधिकारी म्हणून पाहिले - 1027 मध्ये रशियाला रवाना झालेला नॉर्वेच्या राजाचा पुतण्या, कल्पित वॅरेन्जियन. एस. टी. - टिमोफी स्टेपॅनोविच ए. (1759 - 1832) यांचा मुलगा आणि ओरेनबर्ग गव्हर्नरच्या सहाय्यकांची मुलगी मारिया निकोलायव्हना झुबोवा यांचा जन्म 20 सप्टेंबर 1791 रोजी उफा येथे झाला. निसर्गावरील प्रेम - त्याच्या आईसाठी पूर्णपणे परके, एक शहरवासी आहे - भविष्यातील लेखकवडिलांकडून वारसा मिळाला. त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या सुरुवातीच्या विकासामध्ये, स्टेप निसर्गाच्या प्रभावापूर्वी सर्व काही पार्श्वभूमीत क्षीण होते, ज्यामध्ये त्याच्या निरीक्षण शक्तीचे प्रथम प्रबोधन, त्याचे जीवनाचे पहिले ज्ञान आणि त्याचे सुरुवातीचे छंद अतूटपणे जोडलेले आहेत. निसर्गाबरोबरच, शेतकरी जीवनमुलाच्या जागृत विचारावर आक्रमण केले. शेतकरी कामगारांनी त्याच्यामध्ये केवळ करुणाच नव्हे, तर आदरही जागवला; नोकर केवळ कायदेशीरच नव्हे तर मानसिकदृष्ट्याही त्यांचे स्वतःचे होते. सेवकांच्या अर्ध्या महिलांनी, नेहमीप्रमाणे, लोककवितेचे संरक्षक, मुलाला गाणी, परीकथा आणि ख्रिसमस खेळांची ओळख करून दिली. आणि " स्कार्लेट फ्लॉवर", अनेक वर्षांनंतर घरकाम करणाऱ्या पेलेगेयाच्या कथेच्या स्मृतीतून नोंदवलेला, लोककवितेच्या त्या विशाल जगाचा एक यादृच्छिक तुकडा आहे ज्यामध्ये मुलाची ओळख नोकरदार, दासी, गावाने केली होती. परंतु पूर्वी लोकसाहित्यते शहरातून आले, बहुतेक अनुवादित; त्याच्या आईचा जुना मित्र अनिचकोव्ह याने ए.आय.च्या "चिल्ड्रन्स रीडिंग" च्या विखुरलेल्या संग्रहाने मुलाला आनंदात आणले. नोविकोवा. शिशकोव्ह यांनी अनुवादित केलेल्या कॅम्पेच्या “चिल्ड्रन्स लायब्ररी”ने त्यांची काव्यात्मक गीतेच्या जगाशी ओळख करून दिली; झेनोफोन - अॅनाबॅसिस आणि सायरस द यंगरच्या इतिहासानेही तो खूप प्रभावित झाला. हे आधीपासूनच मुलांच्या पुस्तकांमधून संक्रमण होते हे साहित्य. त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण आनंदाने, तो खेरास्कोव्हच्या “रोसियाडा” आणि सुमारोकोव्हच्या कार्यांमध्ये डुंबला; "द थाउजंड अँड वन नाईट्स" च्या कथांनी तो ताबडतोब "वेडा" झाला आणि त्यांच्या पुढे त्याला करमझिन आणि त्याच्या "एओनिड्स" यांनी "माय ट्रिंकेट्स" वाचले. A. च्या पुस्तक आठवणींची एक दीर्घ मालिका दर्शवते की तो ज्या परिस्थितीतून गेला होता त्या परिस्थितीचा किती कमी विचार केला जाऊ शकतो सुरुवातीचे बालपण , 18 व्या शतकातील जमीन मालकाच्या बाहेरील सामान्य वातावरण. खूप लवकर, राज्य शाळेचा प्रभाव घर आणि गावाच्या प्रभावांमध्ये सामील झाला. आणि काझान व्यायामशाळा, जिथे ए.ने दहाव्या वर्षात प्रवेश केला आणि नवीन शिक्षक, कठोर आणि हुशार कार्तशेव्हस्की आणि त्याचे सहकारी आणि नवीन स्वारस्ये - हे सर्व एका संपूर्ण जगामध्ये एकत्र आले ज्याचा मुक्त आत्म्यावर फायदेशीर प्रभाव पडला. छापांना. व्यायामशाळा नेहमीच्या पातळीपेक्षा वरची होती; अगदी संस्थापकांच्या योजनेनुसार, ते काहीतरी अधिक पूर्ण व्हायला हवे होते - लिसेमसारखे काहीतरी. ए.ने व्यायामशाळेत फक्त साडेतीन वर्षे घालवली, ज्याचा शेवट नवीन साहित्यिक रूचींनी चिन्हांकित केला. हे सर्व प्रथम, थिएटर होते, ज्याने ए., विशेषत: त्याच्या साहित्यिक क्रियाकलापांच्या पहिल्या सहामाहीत नेहमीच व्यापले होते आणि ज्याचा मित्र, अलेक्झांडर पनाइव, "रशियन साहित्याचा शिकारी," "करमझिनचा प्रशंसक" होता. हस्तलिखित मासिकाचा प्रकाशक “अर्कॅडियन मेंढपाळ”, ज्यामध्ये ए., तथापि, गुप्तपणे लिहून भाग घेण्याचे धाडस केले नाही. एका वर्षाहून अधिक काळानंतर - विद्यापीठात - ए.ने स्वतः आय. पनाइवसह एक मासिक प्रकाशित केले. तो 15 1/2 वर्षांचा होईपर्यंत तो विद्यापीठात राहिला, व्यायामशाळेत धडे घेत राहिला, परंतु या दीड वर्षांचा त्याच्या विकासात खूप अर्थ होता. येथे काय मोठी भूमिका बजावली हे सांगणे देखील कठीण आहे: फुलपाखरे गोळा करणे किंवा एक मैत्रीपूर्ण मासिक, नाट्य किंवा साहित्यिक विवादांची आवड. वास्तविक, त्याने विद्यापीठाकडून थोडीशी “वैज्ञानिक माहिती” घेतली - जसे की तो स्वतः तक्रार करतो - तथापि, वर्गाच्या हवेत काहीतरी तरंगत होते, काहीतरी जिज्ञासू आणि ज्ञानाच्या आदर्शवादाने संक्रमित होते. निसर्गवादी फुच्सच्या फ्रेंच व्याख्यानांनी निःसंशयपणे ए.च्या जन्मजात निरीक्षण शक्तींना बळकटी देण्यात खूप महत्त्वाची भूमिका बजावली, ज्याने नंतर I.S. तुर्गेनेव्हला काही बाबतींत त्याला बफॉनच्या वर ठेवण्याचा अधिकार आहे. येथे त्यांनी निसर्गावरील प्रेम समजून घेतले आणि येथे त्यांनी साहित्यावरील प्रेम दृढ केले. काझान हायस्कूलच्या विद्यार्थ्यांपैकी ज्यांनी करमझिनचे उत्कटतेने परंतु वरवरचे कौतुक केले, एक ए. काही संकोचानंतर शिश्कोव्हचा खात्रीशीर समर्थक बनला. विद्यापीठात कार्यक्रम झाले. A. तरुण कलाकारांमध्ये त्वरीत प्रसिद्ध झाले; जबरदस्त यशाने त्याच्या कामगिरीसह त्याला प्रेरणा दिली; तो अगदी हौशी क्लबचा नेता होता. भांडार त्याच्या काळासाठी पुरोगामी होता: केवळ कोट्सेबातिनाच नाही तर शिलरच्या द रॉबर्समधील उतारे देखील. महत्वाकांक्षी कलाकाराला अभिनेता आणि नाटककार प्लविलश्चिकोव्हमध्ये एक उच्च मॉडेल सापडले, ज्याचा काझान दौरा अगदी तरुण विद्यार्थ्यांच्या आनंदासह होता. युनिव्हर्सिटीकडून प्रमाणपत्र मिळाल्यामुळे "अशा शास्त्रांचे विहित केलेले आहे जे त्याला केवळ ऐकून माहित होते आणि जे अद्याप विद्यापीठात शिकवले गेले नव्हते," ए. गावात आणि मॉस्कोमध्ये एक वर्ष घालवले आणि नंतर आपल्या कुटुंबासह सेंट पीटर्सबर्गला गेले. कार्तशेव्हस्कीने आधीच आपल्या पाळीव प्राण्यांसाठी कायद्याचा मसुदा तयार करण्यासाठी कमिशनमध्ये अनुवादक पदाची तयारी केली आहे, जिथे तो स्वतः सहाय्यक संपादक होता. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, साहित्यिक व्यक्तींसोबत ए.चा पहिला संबंध आला - जसे एखाद्याला अपेक्षित आहे, साहित्यातील पुरोगामी चळवळींचे प्रतिनिधी नसून. तो कलाकार शुशेरिनच्या जवळ गेला, अॅडमिरल शिशकोव्हला भेट दिली, अनेक अभिनेते आणि लेखकांना भेटले, थिएटरमध्ये अधिक उत्कटतेने रस होता, साहित्याबद्दल बरेच काही बोलले, परंतु एका किंवा दुसर्या क्षेत्रातील शोधांनी त्याला व्यापले हे कशावरूनही स्पष्ट होत नाही. . राजकीय चिंतनात काही सांगायचे नाही; ती त्याच्याजवळून गेली आणि तो शिश्कोव्हच्या चवशी पूर्णपणे सहमत होता. प्रिन्स शिखमाटोव्ह त्याला एक महान कवी वाटला. Derzhavin आणि Dmitriev, gr. ख्वोस्तोव्ह, प्रिन्स शाखोव्स्कॉय आणि इतर, ज्यांनी नंतर पुराणमतवादी "रशियन शब्दाचे संभाषण" संकलित केले; जुन्या माणसांचा साहित्यिक अधिकार अढळ होता. त्यांच्या उच्च शैलीत, ए.ने सोफोक्लेसच्या "फिलोक्टेट्स" चे भाषांतर केले - अर्थातच, ला हार्पच्या फ्रेंच भाषांतरातून - आणि मोलिएरच्या "पतींसाठी शाळा" आणि, लेखकाच्या नंतरच्या प्रवेशानुसार, ही "विनोदी अंशतः रशियन नैतिकतेशी जुळवून घेण्यात आली होती, त्या वेळी अस्तित्त्वात असलेल्या रानटी प्रथेनुसार." या वर्षांत, ए. कधी सेंट पीटर्सबर्ग, कधी मॉस्को, कधी गावात राहत असे. ओल्गा सेम्योनोव्हना झाप्लॅटिना यांच्याशी (1816) लग्नानंतर, ए.ने गावात स्थायिक होण्याचा प्रयत्न केला. तो त्याच्या पालकांसोबत पाच वर्षे राहिला, परंतु 1820 मध्ये त्याला वेगळे केले गेले, तोच नाडेझदिनो (ओरेनबर्ग प्रांत), जो त्याने चित्रित केलेला कुरोएडोव्हच्या अत्याचाराचे क्षेत्र होता आणि मॉस्कोला गेला. वर्ष, तो एका विस्तीर्ण, खुल्या घरात राहत होता. जुने पुन्हा सुरू झाले आहेत साहित्यिक संबंध, नवीन सुरू झाले आहेत. ए. लेखकाच्या खोलीत शिरले आणि साहित्यिक जीवनमॉस्को आणि बोइलेऊच्या दहाव्या स्टेटरा (मॉस्को, 1821) चे भाषांतर प्रकाशित केले. परंतु खुले जीवनमॉस्कोमध्ये मला ते परवडत नव्हते. मॉस्कोमध्ये एक वर्ष घालवल्यानंतर, ए. अर्थव्यवस्थेच्या फायद्यासाठी ओरेनबर्ग प्रांतात गेले आणि 1826 च्या पतनापर्यंत गावातच राहिले. येथे ए.ने "बुलेटिन ऑफ युरोप" (1825, क्रमांक 4, "एपिग्राम") मध्ये प्रकाशित केलेले एक पूर्णपणे नगण्य क्वाट्रेन लिहिले, जे काही प्रकारचे "डॉन क्विक्सोट" - कदाचित एन. पोलेव्हॉय - आणि "फिशरमन्स" या सुंदर मासिकाविरूद्ध निर्देशित केले गेले. वॉय "("मॉस्कोव्स्की वेस्टनिक", 1829, क्र. 1) - जणू भविष्यातील "मासेमारीच्या नोट्स" ची काव्यात्मक अपेक्षा, खोट्या-शास्त्रीय पद्धतीने, परंतु रंगीबेरंगी तपशीलांसह. या वेळी, ए.चे दोन गंभीर लेख देखील "बुलेटिन ऑफ युरोप" (1825) मध्ये प्रकाशित झाले: ""फेड्रा" (लोबानोव्ह) च्या अनुवादावर आणि "थिएटरबद्दलचे विचार आणि टिप्पण्या आणि थिएटर कला"." ऑगस्ट 1826 मध्ये, ए. गावापासून वेगळे झाले - आणि कायमचे. त्यांनी येथे भेटी दिल्या, मॉस्को प्रदेशात बराच काळ वास्तव्य केले, परंतु मूलत: त्याच्या मृत्यूपर्यंत ते राजधानीचे रहिवासी राहिले. मॉस्कोमध्ये त्यांची भेट झाली. त्यांचे जुने संरक्षक शिश्कोव्ह, आता सार्वजनिक शिक्षण मंत्री, आणि त्यांच्याकडून सेन्सॉरचे पद सहज प्राप्त झाले. ते ए.च्या सेन्सॉरशिप क्रियाकलापांबद्दल वेगळ्या पद्धतीने बोलतात; विश्वास ठेवण्यास पात्र आणि पूर्णपणे अनुकूल नसलेले संकेत आहेत. परंतु सर्वसाधारणपणे तो होता. सौम्य; त्याच्या स्वभावात औपचारिकता टिकू शकली नाही. पोगोडिनशी जवळीक साधल्यामुळे साहित्यिक ओळखीचे वर्तुळ वाढले. “नवीन आणि समर्पित मित्र"तो युरी व्हेनेलिन, प्रोफेसर पीएस श्चेपकिन, एमजी पावलोव्ह, नंतर एन.आय. नाडेझदिन बनले. थिएटर कनेक्शन देखील नूतनीकरण केले गेले; एम.एस. शेपकिन हे वारंवार पाहुणे होते; मोचालोव्ह आणि इतरांनी भेट दिली. 1832 मध्ये त्यांना त्यांची सेवा बदलावी लागली; त्यांना बडतर्फ करण्यात आले. सेन्सॉरचे पद कारण त्याने I.V. Kireevsky च्या नियतकालिकातील “The Nineteenth Century” हा लेख चुकवला होता. “युरोपियन.” A. च्या कनेक्शनमुळे त्याला नोकरी मिळणे अवघड नव्हते आणि पुढच्या वर्षी त्याला सर्वेक्षक निरीक्षकाचे पद मिळाले. शाळा, आणि नंतर, जेव्हा ते कॉन्स्टँटिनोव्स्की लँड सर्व्हेइंग इन्स्टिट्यूटमध्ये रूपांतरित झाले, तेव्हा त्याला त्याचे पहिले संचालक आणि आयोजक म्हणून नियुक्त करण्यात आले. 1839 मध्ये, ए., ज्याला आता त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर वारशाने मिळालेली मोठी संपत्ती प्रदान केली गेली. सेवा आणि, काही संकोचानंतर, यापुढे त्याकडे परत आले नाही. त्यांनी या काळात थोडे लिहिले आणि जे लिहिले ते फारच क्षुल्लक होते: "मॉस्को बुलेटिन" आणि "गॅलेटिया" मधील "नाटकीय जोड" मध्ये अनेक नाट्यविषयक पुनरावलोकने (1828 - 1830) अनेक छोटे लेख. श्चेपकिनच्या बेनिफिट परफॉर्मन्सदरम्यान मॉस्को थिएटरमध्ये मोलिएरचा "द मिझर" हा त्याचा अनुवाद झाला. 1830 मध्ये, त्यांची कथा "मंत्र्याची शिफारस" "मॉस्कोव्स्की वेस्टनिक" (स्वाक्षरीशिवाय) मध्ये प्रकाशित झाली. शेवटी, 1834 मध्ये, त्याचा "बुरान" हा निबंध "डेनित्सा" या पंचांगात स्वाक्षरीशिवाय दिसला. हे पहिले काम आहे जे सध्याच्या A बद्दल बोलते. "बुरान" हा पहिला संदेशवाहक आहे की योग्य वातावरण तयार केले जात होते, की छाप पाडणारे A. नवीन प्रभावांना बळी पडत होते, उच्च, अधिक फलदायी होते. ते वरून, साहित्यिक ख्यातनाम किंवा बाहेरून आले नाहीत, परंतु खालून, तरुण लोकांकडून, आतून, अक्सकोव्ह कुटुंबाच्या आतड्यांमधून आले आहेत. A. चे मुलगे मोठे झाले, स्वभाव, मानसिक मेक-अप, ज्ञानाची तहान, सामाजिक प्रभावाची इच्छा आणि वैचारिक हितसंबंधांमध्ये त्यांच्यासारखे नाही. त्यांच्या मुलांशी असलेल्या मैत्रीने निःसंशयपणे ए.च्या साहित्यिक व्यक्तिमत्त्वाच्या विकासात भूमिका बजावली. प्रथमच, प्रौढ ए.चे विचार, केवळ कल्पनांमध्येच नव्हे तर मुख्यतः सामान्य स्वभावातही, तरुण मनांच्या उत्कटतेने भेटले. ; त्याने प्रथमच त्याच्यासमोर जीवनाची सर्जनशीलता पाहिली, जागतिक दृष्टिकोनासाठी संघर्ष केला, ज्यामध्ये कार्तशेव्हस्कीचे मत, ना विद्यापीठातील छाप, ना शिशकोव्हच्या शिकवणीने, ना पिसारेव्हच्या वाउडेव्हिल्सने त्याचा परिचय करून दिला. अर्थात, चाळीस वर्षांचा माणूस, स्थायिक आणि स्वभावाने शोधत नाही, यातून पुनर्जन्म होऊ शकत नाही; परंतु आम्ही बोलत आहोतकेवळ त्याच्या मुलाच्या जवळच्या उत्कट तरुणांचा, त्याच्या उच्च बौद्धिक मागण्यांसह, त्याच्या अत्यंत गांभीर्याने, त्याच्या नवीन साहित्यिक अभिरुचीसह, ए. या अभिरुचीचे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकटीकरण म्हणजे गोगोलकडे नवीन पिढीचा दृष्टीकोन. ए. त्याच्या सुरुवातीच्या तारुण्यातही लक्ष देणारा होता, परंतु त्याने नेहमीच अत्यंत क्षुल्लक कविता आणि लेख लिहिले, कारण केवळ "उच्च शैली" च्या कामातच नाही तर डेर्झाव्हिन, ओझेरोव्ह, शिशकोव्हच्या दिशेने, परंतु बरेच काही. करमझिनची वास्तववादी, भावनिक कथा, सूक्ष्म निरीक्षण आणि विवेकी सत्यता A. उपयोग होऊ शकला नाही. त्याचा जन्म थोडा अकाली झाला. त्याच्या प्रतिभेला नवीन फॉर्म तयार केले गेले साहित्यिक सर्जनशीलता, परंतु हे फॉर्म तयार करणे त्याच्या सामर्थ्यात नव्हते. आणि जेव्हा त्याला ते सापडले - कदाचित केवळ गोगोलमध्येच नाही तर " कर्णधाराची मुलगी"आणि "बेल्कीन्स टेल्स" - त्यांनी त्याच्या नैसर्गिक निरीक्षण शक्तींना प्रदान केलेल्या अभिव्यक्तीच्या संपत्तीचा फायदा घेण्यास तो सक्षम होता. पुनर्जन्म घेतलेला माणूस ए नाही, तर त्याच्यामध्ये जन्मलेला लेखक होता. तीसच्या दशकाच्या मध्यापर्यंत, आणि तेव्हापासून ए.चे कार्य सुरळीतपणे आणि फलदायीपणे विकसित झाले आहे. "बुरान" नंतर "फॅमिली क्रॉनिकल" सुरू झाले. या वर्षांमध्ये आधीच एक विशिष्ट लोकप्रियता ए च्या भोवती होती. त्याच्या नावावर अधिकार होता. विज्ञान अकादमी पुरस्कार प्रदान करताना त्यांना एकापेक्षा जास्त वेळा समीक्षक म्हणून निवडले. त्यांना सल्ला देणारा आणि तर्कसंगत माणूस मानला जात असे; त्यांच्या मनातील चैतन्यशीलता, तरुणाईशी जवळीक यामुळे त्यांना पुढे जाण्याची संधी मिळाली, सामाजिक-राजकीय किंवा नैतिक-धार्मिक जागतिक दृष्टीकोन, ज्याचा पाया, बालपणात शिकला, तो नेहमीच विश्वासू राहिला, नंतर यातील ठोस अभिव्यक्तींमध्ये सामान्य तत्त्वे. तो सहनशील आणि संवेदनशील होता. केवळ एक वैज्ञानिकच नाही, तर पुरेसे शिक्षण नसणे, विज्ञानासाठी परका, तरीही, तो त्याच्या मित्रांसाठी एक प्रकारचा नैतिक अधिकार होता, ज्यापैकी बरेच प्रसिद्ध शास्त्रज्ञ होते. म्हातारपण जवळ येत होते, फुलत होते, शांत, सर्जनशील होते. ए.च्या गोड मौखिक कथांनी त्यांच्या श्रोत्यांना त्या रेकॉर्ड करण्याचा प्रयत्न करण्यास प्रवृत्त केले. परंतु, "फॅमिली क्रॉनिकल" तात्पुरते सोडून, ​​तो नैसर्गिक विज्ञान आणि शिकार आठवणींकडे वळला आणि त्याचे "नोट्स ऑन अँग्लिंग फिश" (मॉस्को, 1847) हे त्यांचे पहिले व्यापक साहित्यिक यश होते. लेखकाने त्याची अपेक्षा केली नाही आणि विशेषत: त्याचे कौतुक करू इच्छित नाही: तो फक्त स्वत: साठी त्याच्या नोट्समध्ये "दूर गेला". आणि या वर्षांमध्ये त्याच्याकडे "दुरून जाण्यासारखे" काहीतरी होते, जर दुःखापासून नाही तर फक्त त्याला पकडलेल्या घटनांच्या वस्तुमानातून, वैयक्तिक आणि सामाजिक जीवनातील तथ्यांच्या वस्तुमानातून. प्रत्येकाला वेठीस धरणारा वैचारिक संघर्ष अत्यंत तणावात पोहोचला आणि वेगाने वृद्धत्व गाठणारा ए. तो आजारी होता, त्याची दृष्टी कमकुवत होत होती - आणि मॉस्कोजवळील अब्रामत्सेव्हो गावात, रमणीय व्होरावर मासेमारी करताना, तो स्वेच्छेने दिवसातील सर्व समस्या विसरला. "ओरेनबर्ग प्रांताच्या गन हंटरच्या नोट्स" 1852 मध्ये प्रकाशित झाले आणि "फिश फिशिंग" पेक्षा अधिक उत्साही पुनरावलोकने जागृत केली. या पुनरावलोकनांमध्ये, सर्वात मनोरंजक आहे I.S.चा प्रसिद्ध लेख. तुर्गेनेव्ह. शिकारीच्या आठवणी आणि वैशिष्ट्यांसह, त्याच्या बालपण आणि त्याच्या जवळच्या पूर्वजांच्या कथा लेखकाच्या विचारांमध्ये तयार होत होत्या. "नोट्स ऑफ अ गन हंटर" च्या प्रकाशनानंतर लवकरच "फॅमिली क्रॉनिकल" मधील नवीन उतारे मासिकांमध्ये दिसू लागले आणि 1856 मध्ये ते स्वतंत्र पुस्तक म्हणून प्रकाशित झाले... प्रत्येकाला एकमेकांशी भांडण करण्याची घाई होती. आदरणीय संस्मरणकारांच्या प्रतिभेला आदरांजली वाहण्यासाठी आणि टीकेची ही गोंगाटयुक्त एकमताने समाजातील पुस्तकाच्या प्रचंड यशाची प्रतिध्वनी होती. कथेची सत्यता, ऐतिहासिक सत्याची कलात्मक चिकित्सा करून सांगड घालण्याची क्षमता प्रत्येकाने लक्षात घेतली. आनंद साहित्यिक यशए साठी मऊ झाले. या गेल्या वर्षांतील कष्ट. कुटुंबाचे भौतिक कल्याण डळमळीत झाले आहे; ए.ची तब्येत बिघडत चालली होती. तो जवळजवळ आंधळा होता - आणि कथा आणि आठवणींच्या श्रुतलेखाने त्याने तो वेळ भरून काढला जो फार पूर्वी त्याने मासेमारी, शिकार आणि निसर्गाशी सक्रिय संवाद साधला होता. त्यांच्या आयुष्यातील ही शेवटची वर्षे अनेक कामांनी चिन्हांकित केली. सर्वप्रथम, "फॅमिली क्रॉनिकल" ला "बाग्रोव्हच्या नातवाचे बालपण वर्ष" मध्ये त्याचे सातत्य प्राप्त झाले. बालपण (1858 मध्ये स्वतंत्रपणे प्रकाशित) फॅमिली क्रॉनिकलपेक्षा असमान, कमी पूर्ण आणि कमी संकुचित आहे. काही परिच्छेद A. ने दिलेल्या सर्वोत्कृष्ट स्वरूपाचे आहेत, परंतु येथे "फॅमिली क्रॉनिकल" च्या मर्यादित जगाला इतके महत्त्व देणारी चित्राची रुंदी किंवा प्रतिमेची खोली नाही. आणि समीक्षकांनी पूर्वीच्या उत्साहाशिवाय "बालपण वर्षे" वर प्रतिक्रिया दिली. किरकोळ एक लांब मालिका साहित्यिक कामे A. च्या कौटुंबिक आठवणींच्या समांतर पुढे सरकले. उदाहरणार्थ, "मशरूम शिकारीच्या नोट्स आणि निरीक्षणे" यासारख्या काही भागांमध्ये, ते त्याच्या नैसर्गिक विज्ञान निरीक्षणांना लागून आहेत, परंतु महत्त्वपूर्ण भागामध्ये ते त्यांचे आत्मचरित्र पुढे चालू ठेवतात. "वेरियस वर्क" (एम., 1858) मध्ये समाविष्ट असलेले त्यांचे "साहित्यिक आणि नाट्यविषयक संस्मरण", मनोरंजक लहान माहिती आणि तथ्यांनी परिपूर्ण आहेत, परंतु त्यांच्या बालपणाबद्दलच्या कथांपासून ते फार दूर आहेत. त्याचा सखोल अर्थ आहे आणि जर “गोगोलच्या माझ्या ओळखीची गोष्ट” पूर्ण झाली असती तर त्याला आणखी महत्त्व मिळू शकले असते, हे दर्शविते की ए.च्या साहित्यिक आणि नाट्यविषयक आठवणींचे क्षुद्र स्वरूप त्यांच्या प्रतिभेच्या वृद्धत्वात घट झाल्याचे दर्शवत नाही. . या नवीनतम कामे 30 एप्रिल 1859 रोजी मॉस्को येथे ए. यांचे निधन गंभीर आजाराच्या काळात लिहिलेले होते. ए.बद्दल असे म्हटले गेले होते की तो आयुष्यभर वाढला, त्याच्या काळानुसार वाढला आणि त्याचे साहित्यिक चरित्र हे त्याच्या क्रियाकलापादरम्यान रशियन साहित्याच्या इतिहासाचे मूर्त स्वरूप आहे. तो स्वतंत्र नव्हता आणि त्याच्या साध्या स्वभावाला, त्याच्या असीम सत्यतेला साजेसे स्वरूप निर्माण करू शकला नाही; एक पुराणमतवादी विश्वासात नाही, कल्पनांमध्ये नाही तर भावनांमध्ये, त्याच्या अस्तित्वाच्या संपूर्ण मेक-अपमध्ये; त्याने उच्च शैलीच्या ओळखल्या जाणार्‍या पारंपारिक प्रकारांची उपासना केली - आणि बर्याच काळापासून तो स्वत: ला योग्य प्रकारे व्यक्त करू शकला नाही. पण जेव्हा “बेल्कीन्स टेल्स” आणि “इव्हनिंग्ज ऑन अ फार्म नीअर डिकांक” या कथाकथनाचे नवीन प्रकार केवळ निर्माणच झाले नाहीत, तर पुनर्वसनही केले गेले, तेव्हा एक साधी सत्यकथा कमी दर्जाची नसते हे सर्वसामान्यांच्या चेतनेमध्ये आले. उच्च साहित्यअध्यात्मिक आशय, साहित्य संमेलनाने त्यापासून आतापर्यंत तोडून टाकले आहे, इतर रूपे आहेत, दिसायला अधिक विनम्र आणि तत्वतः अधिक महत्त्वपूर्ण, ए. प्रामाणिकपणे या रूपांमध्ये टाकले की त्यांच्याशिवाय मौखिक कथा आणि आठवणींचा निराकार समूह बनून राहिला असता. रशियन साहित्याने त्याच्यातील सर्वोत्कृष्ट संस्मरणकार, दैनंदिन जीवनातील एक अपूरणीय सांस्कृतिक लेखक-इतिहासकार, एक उत्कृष्ट लँडस्केप चित्रकार आणि नैसर्गिक जीवनाचे निरीक्षक आणि शेवटी, भाषेचा उत्कृष्ट असा सन्मान केला आहे. ए.च्या शिकार आणि कौटुंबिक स्मृतींतील उतावळे विचार आणि अभिव्यक्तीच्या अतुलनीय स्पष्टतेची उदाहरणे म्हणून काढलेल्या काव्यसंग्रहांमुळे त्याच्या कलाकृतींमध्ये रस कमी झालेला नाही. ए. (मार्टिनोव्ह, आय. एस. अक्साकोव्ह आणि पी. ए. एफ्रेमोव्ह, सेंट पीटर्सबर्ग, 1886, 6 व्हॉल्स. द्वारे संपादित केलेल्या कामांच्या पहिल्या संपूर्ण संग्रहात; कार्तसोव्हची शेवटची आवृत्ती) यांचा समावेश नव्हता: त्याची कथा "मंत्र्याची शिफारस" आणि पूर्ण "गोगोलच्या भेटीच्या कथा" ची आवृत्ती (रशियन आर्काइव्ह, 1890, आठवा). नवीन संकलित कार्यांमध्ये (सं. "एनलाइटनमेंट", सेंट पीटर्सबर्ग, 1909, 6 खंड), ए.जी. द्वारा संपादित. गॉर्नफेल्ड, प्रास्ताविक लेख आणि टिपांसह प्रदान केलेले, लवकर समाविष्ट करत नाही साहित्यिक प्रयोग, भाषांतरे आणि पुनरावलोकने. 1909 मध्ये प्रकाशित झालेल्या अतिशय अपूर्ण लोकप्रिय संग्रहित कामांपैकी - कॉपीराइट संपुष्टात आल्यावर - काही (पोपोवा, सिटिन, तिखोमिरोव इ.) चरित्रात्मक लेख आणि भाष्यांसह आहेत. स्वतंत्रपणे, ए.ची कामे अनेक वेळा प्रकाशित झाली. "द स्कार्लेट फ्लॉवर" च्या आवृत्त्या त्यांच्या मोठ्या संख्येमुळे आणि "नोट्स ऑफ अ गन हंटर" ची नवीनतम आवृत्ती (एम., 1910, प्रो. मेन्झबियर यांनी संपादित) विशेष उल्लेखास पात्र आहेत - वैज्ञानिक आणि उदाहरणात्मक सामग्रीमुळे मजकूर सोबत. - डी. याझिकोव्ह, "एस. टी. ए.ची साहित्यिक क्रियाकलाप" पहा. ("ऐतिहासिक बुलेटिन", 1891, क्रमांक 9); "रशियन पुस्तके"; "रशियन लेखकांच्या शब्दकोशाचे स्त्रोत" S.A. वेन्गेरोवा (खंड I, 1900); माहितीपत्रक V.I. मेझोवा, "S.T.A." (SPb., 1888). सर्वात महत्वाची वैशिष्ट्ये, चरित्र आणि सामान्य मूल्यांकनांसाठी साहित्य: "आय.एस. अक्साकोव्ह त्याच्या पत्रांमध्ये" (एम., 1888, भाग I); ए.एस.चे लेख खोम्याकोवा आणि एम.एन. 1886 च्या पूर्ण कामांमध्ये लाँगिनोव्ह (खंड I); एन. युशकोव्ह, "रशियन साहित्याच्या इतिहासासाठी साहित्य. काझान विद्यापीठाचा पहिला विद्यार्थी" (काझान, 1891); ए. ग्रिगोरीव्ह, "माझे साहित्यिक आणि नैतिक भटकंती" ("युग", 1864, क्रमांक 3); एन. पावलोव्ह, "ए. सेन्सॉर म्हणून" (रशियन आर्काइव्ह, 1898, पुस्तक 5); मध्ये आणि. "बुलेटिन ऑफ युरोप" 1867 मध्ये पनाइव, क्रमांक 3 - 4; A. Vn, "बुलेटिन ऑफ युरोप" 1890 मध्ये, क्रमांक 9; व्ही. मायकोव्ह, "रशियन रिव्ह्यू" 1891 मध्ये, क्रमांक 6; व्ही.पी. ऑस्ट्रोगोर्स्की, "एसटीए." (SPb., 1891); एस.ए. वेन्गेरोव्ह, "क्रिटिकल-बायोग्राफिकल डिक्शनरी", व्हॉल्यूम I; पी.एन. मिलियुकोव्ह, "रशियन बुद्धिजीवींच्या इतिहासातून" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1903); होय. कोर्साकोव्ह, "रशियन थॉट" मध्ये, 1892, क्रमांक 1; एस.ए. "रशियन पुनरावलोकन" 1895 मध्ये अर्खंगेलस्की, क्रमांक VII - IX; के.ए. पोलेवॉय, ऐतिहासिक बुलेटिनमध्ये, 1887, क्रमांक 5; शेनरॉक, "मंत्रालयाच्या जर्नलमध्ये राष्ट्रीय शिक्षण"1904, क्रमांक VIII - X; Y. समरीन, "एस. T.A. आणि तो साहित्यिक कामे"("वर्क्स" मध्ये, खंड I, M., 1878); अल्फेरोव एट अल., "साहित्यावरील दहा वाचन" (एम., 1895); स्मरनोव्ह, "अक्साकोव्ह्स" ("पाव्हलेन्कोव्ह बायोग्राफिकल लायब्ररी", सेंट पीटर्सबर्ग , 1895); Y. Aikhenvald, "रशियन लेखकांचे सिल्हूट्स", अंक I (M., 1908); A. Gornfeld, "रशियन वेल्थ", 1909, क्रमांक 4, आणि "Bodrom Slovo" 1909, क्र. 9 - 10; पोपोवा (1904) यांनी प्रकाशित केलेल्या संकलित कामांमध्ये वेट्रिंस्की; सिदोरोव्ह, सिटिन (1909) द्वारा प्रकाशित "संकलित कार्य" मध्ये. ए.च्या वैयक्तिक कामांच्या पुनरावलोकनांमधून - "फॅमिली क्रॉनिकल" बद्दल: पी. व्ही. ऍनेन्कोवा ( "आठवणी आणि गंभीर निबंध", खंड II), N. G-va (Gilyarova-Platonova, "रशियन संभाषण" 1856, क्रमांक 1), Dudyshkin ("नोट्स ऑफ द फादरलँड", 1856, क्रमांक 4), एफ. दिमित्रीवा ("रशियन मेसेंजर" ए स्टँकेविच ("एथेनियस" 1858, क्र. 14), डोब्रोल्युबोव्ह ("वर्क्स", खंड I, पृ. 344 - 386); "नोट्स ऑफ अ गन हंटर" बद्दल: आय.एस. तुर्गेनेव्ह ("समकालीन" 1853, टी. 37; तुर्गेनेव्ह आणि ए.च्या सर्व पूर्ण कामांमध्ये पुनर्मुद्रित. A. ची काही पत्रे 1886 च्या पूर्ण कामांमध्ये, I.S. A. च्या पत्रव्यवहारात "रशियन आर्काइव्ह" मध्ये प्रकाशित झाली होती. भिन्न वर्षे. क्रॅमस्कॉयने रंगवलेले पोर्ट्रेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत आहे. A. गोर्नफेल्ड.

चरित्रात्मक शब्दकोश. 2000 .

इतर शब्दकोशांमध्ये "अक्साकोव्ह सेर्गे टिमोफीविच" काय आहे ते पहा:

इव्हान आणि कॉन्स्टँटिन सर्गेविचचे वडील, बी. 20 सप्टेंबर 1791 शहरात. उफा यांचे 30 एप्रिल 1859 रोजी मॉस्को येथे निधन झाले. "फॅमिली क्रॉनिकल" आणि "बाग्रोव्हच्या नातवाचे बालपण वर्ष" मध्ये एस.टी. अक्साकोव्ह यांनी त्यांच्या बालपणाचा खरा इतिहास सोडला आणि ... ... मोठा चरित्रात्मक ज्ञानकोश

AKSAKOV, सर्गेई टिमोफीविचचा जन्म एका जुन्या, गरीब कुलीन कुटुंबात झाला - एक लेखक.

त्याने आपले बालपण उफा आणि कौटुंबिक इस्टेट नोवो-अक्साकोव्हमध्ये घालवले. काझान विद्यापीठातून पदवी न घेता, ते सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले, जेथे त्यांनी मसुदा कायद्याच्या आयोगामध्ये अनुवादक म्हणून काम केले.

1827-32 मध्ये त्यांनी मॉस्कोमध्ये सेन्सॉर म्हणून काम केले.

1833-38 मध्ये - कॉन्स्टँटिनोव्स्की लँड सर्व्हे स्कूलचे निरीक्षक, नंतर - कॉन्स्टँटिनोव्स्की लँड सर्व्हे इन्स्टिट्यूटचे संचालक.

1843 पासून तो मुख्यतः मॉस्कोजवळील अब्रामत्सेव्हो इस्टेटवर राहत होता.

20 च्या दुसऱ्या सहामाहीत - 30 च्या दशकाच्या सुरुवातीस. नाट्य समीक्षेत गुंतलेले, परफॉर्मिंग आर्ट्समधील क्लासिकिझम आणि रूटीनच्या एपिगोन्सच्या विरोधात बोलले, कलाकारांना "साधेपणा" आणि "नैसर्गिकता" कामगिरीचे आवाहन केले.

अक्साकोव्ह एस.टी. M. S. Shchepkin आणि P. S. Mochalov यांनी त्यांच्यासोबत आणलेल्या नवीन कला समजून घेणारे आणि त्यांचे कौतुक करणारे ते रशियन समीक्षेतील पहिले होते. प्रतिगामी टीकेपासून त्यांनी धैर्याने त्यांच्या कार्याचा बचाव केला.

1834 मध्ये, अक्साकोव्हचा एक छोटा निबंध, "बुरान" पंचांग "डेनित्सा" मध्ये प्रकाशित झाला. निबंधाची कठोर वस्तुस्थिती आणि जवळजवळ आत्मचरित्रात्मक आधार हे कोणत्या दिशेने जाणार आहे हे पूर्वचित्रित करते. पुढील विकाससेर्गेई टिमोफीविच "बुरन" ची सर्जनशीलता ही अक्साकोव्हच्या चरित्राच्या दोन मुख्य कालखंडातील आणि एक प्रमुख वास्तववादी लेखक म्हणून त्याच्या क्रियाकलापाची सुरूवात यांच्यातील सीमा होती.

40 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून. तो सार्वजनिक हिताच्या क्षेत्रात वाढत्या प्रमाणात गुंतला आहे. त्याचे घर फार पूर्वीपासून केंद्र बनले आहे सांस्कृतिक जीवनमॉस्को. प्रख्यात लेखक, शास्त्रज्ञ आणि अभिनेते अक्सकोव्हच्या जागी जमतात. ते केवळ साहित्य आणि थिएटरमधील घडामोडींवरच चर्चा करत नाहीत तर रशिया आणि पश्चिम युरोपमधील आधुनिक राजकीय जीवनातील विविध समस्यांवर देखील चर्चा करतात.

यावेळी, त्याचा मुलगा कॉन्स्टँटिन आणि काहीसे नंतर इव्हान, स्लाव्होफिलिझममधील प्रमुख व्यक्ती बनले. या चळवळीच्या प्रतिनिधींनी येथे आयोजित केलेल्या सजीव चर्चेत घराचा प्रमुख अनेकदा स्वतःला साक्षीदार आणि कधीकधी सहभागी होता. सर्गेई टिमोफीविच अनेक प्रकारे स्लाव्होफिल्सच्या मतांपासून परके होते. त्यांच्या कट्टरतेमुळे तो वैतागला होता; त्याने जर्मन आदर्शवादी तत्त्वज्ञानाबद्दलची त्यांची आवड वाटली नाही. अक्साकोव्ह विशेषत: स्लाव्होफिल्सशी त्याच्या कलेबद्दलच्या मतांमध्ये आणि आधुनिक रशियन साहित्याच्या विविध घटनांच्या मूल्यांकनात गंभीरपणे असहमत होता. त्याच्या जवळजवळ संपूर्ण प्रौढ जीवनात, त्याने वास्तववादी कलेचे चॅम्पियन केले, ज्याने जीवनाचे सखोल आणि सर्वसमावेशक प्रतिबिंबित केले. लेखकाची सौंदर्यविषयक स्थिती नेहमीच सुसंगत किंवा ठाम नव्हती, परंतु त्याची खात्री अपरिवर्तित राहिली की प्रत्येकाचे स्त्रोत खरी कलावास्तविकता आहे आणि कलाकाराचे पवित्र कर्तव्य आहे की, सर्वप्रथम, ते "आदर्शीकरण" न करता, सत्यतेने, कठोरपणे व्यक्त करणे.

40 च्या दशकाच्या मध्यात. अक्साकोव्ह एसटीची तब्येत कमकुवत होऊ लागली, तथापि, आजारी असूनही, त्याने स्वत: ला मोठ्या आत्म-विस्मरणाने काम करण्यास झोकून दिले.

1847 मध्ये त्यांनी एक पुस्तक प्रकाशित केले "मासेमारी बद्दल नोट्स". पुस्तकाचे व्यवसायासारखे गद्य शीर्षक त्याच्या आश्चर्यकारकपणे काव्यात्मक सामग्री, साहित्यिक शैली आणि भाषा लक्षात घेऊन थोडेसे होते. विविध प्रकारच्या माशांची वर्णने येथे निसर्गाच्या जीवनातील खोल अंतर्दृष्टीसह एकत्र केली गेली. पुस्तकात काव्यात्मक शोध आणि वास्तवाचे ज्ञान यांचा आनंद होता. लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, त्याच्या आठवणी “ताज्या” करण्यासाठी आणि “स्वतःच्या आनंदासाठी” डिझाइन केलेले, मासेमारी वाचकांच्या एका अरुंद वर्तुळासाठी असे दिसते, हे पुस्तक, अनपेक्षितपणे स्वत: लेखकासाठी, लवकरच विस्तृत प्रेक्षक सापडले. ते मूळ कलाकार म्हणून अक्सकोव्हबद्दल बोलू लागले.

1852 मध्ये, दुसरे पुस्तक प्रकाशित झाले - "ओरेनबर्ग प्रांतातील रायफल शिकारीच्या नोट्स".

आणि 1855 मध्ये तिसरा - "वेगवेगळ्या शिकारींबद्दल शिकारीच्या कथा आणि आठवणी". या पुस्तकांमध्ये, लेखकाच्या प्रतिभेचे वैशिष्ठ्य ज्याने रशियन स्वभावाचा कवी म्हणून त्यांची ख्याती निर्माण केली ती आणखी जोरदारपणे प्रकट झाली.

अक्साकोव्हसाठी, शिकार ही मनुष्य आणि निसर्ग यांच्यातील स्पर्धा आहे, ज्यामध्ये विजेता कारण, इच्छाशक्ती, चिकाटी आणि प्रशिक्षण आहे. शिकार हा निसर्गावर माणसाच्या मनाचा आणि इच्छेचा विजय आहे. ते निसर्गाचे सूक्ष्म जाणकार होते आणि त्याचे चित्रण करण्याचे विलक्षण कौशल्य होते.

1856 मध्ये प्रकाशित "फॅमिली क्रॉनिकल"

1858 मध्ये "बाग्रोव नातवाचे बालपण वर्षे".

सर्गेई टिमोफीविच अक्साकोव्हच्या कलात्मक वारसामध्ये ते मुख्य स्थान व्यापतात. "संस्मरण" सह ते एक प्रकारचे आत्मचरित्रात्मक त्रयी तयार करतात. पहिले दोन भाग कलात्मकदृष्ट्या सर्वात लक्षणीय आहेत. ही पुस्तके आपल्याला बागरोव कुटुंबातील तीन पिढ्यांचा इतिहास प्रकट करतात, म्हणजे स्वतः अक्सकोव्ह. “फॅमिली क्रॉनिकल” हे लेखकाने ऐकलेल्या त्याच्या आई आणि वडिलांच्या कथा आणि कौटुंबिक कथांवर आधारित आहे. पण लेखकाने स्वतःला आठवणींच्या चौकटीत अजिबात मर्यादित ठेवले नाही. त्यांनी एका इतिहासकार-संस्मरणकाराला कलाकारासोबत जोडले. त्याने क्रॉनिकल आणि त्यातील पात्रांची पुनर्निर्मित चित्रे सामान्यीकरण आणि टायपिफिकेशनची खोली दिली जी कलेच्या खऱ्या कार्यात अंतर्भूत आहेत.

बागरोव्ह कुटुंबाच्या तीन पिढ्यांच्या इतिहासावर आधारित, अक्साकोव्हने 18 व्या शतकाच्या शेवटी जमीन मालकांच्या जीवनाचा एक विस्तृत पॅनोरामा पुन्हा तयार केला. सिम्बिर्स्क प्रांतातून नवीन उफा इस्टेटमध्ये बाग्रोव्ह कुटुंबाच्या स्थलांतराबद्दलच्या नाट्यमय कथेने कथा सुरू होते. त्याच्या सर्व वस्तूंसह, त्याच्या मुलांसह आणि कुटुंबासह, 180 serfs सह, जबरदस्तीने त्यांच्या घरातून फाडून टाकलेल्या, स्टेपन मिखाइलोविच बागरोव्ह नफ्यावर खरेदी केलेल्या नवीन जमिनीवर येतो. आणि बागरोव्हच्या आत्म्यामध्ये राज्य करत असलेला आनंद आणि शेतकरी, ज्यांना पशुधन, भाकरी, झोपड्या, घरातील कचरा विनासायास विकण्यास भाग पाडले जाते आणि देव जिथे जाईल तिथे गाड्यांवर ओढून नेण्यास भाग पाडणारे हताश दु:ख यांच्यातील हा विरोधाभास - हा विरोधाभास, भरलेला आहे. शोकांतिका, वाचकाला ताबडतोब वातावरणातील सर्फ लाइफची ओळख करून देते. त्याच वेळी, अक्सकोव्ह आरोप करणारा होण्याचा अजिबात प्रयत्न करीत नाही. महाकाव्याच्या शांततेने, कधी कधी अगदी निरपेक्षतेने, तो जमीनदारांच्या अत्याचाराची चित्रे पुन्हा तयार करतो, त्यांच्या क्रूरतेमध्ये थक्क करणारा. स्टेपन मिखाइलोविचचा राग, ज्या दरम्यान कोणाचीही दया नाही - नोकर किंवा कुटुंबातील सदस्यही नाहीत, कुरोलेसोव्हचे हिंसक “शोषण”, वृद्ध माणसाची पत्नी अरिना वासिलिव्हना यांनी केलेल्या नोकर मुलींवरील बदला - हे सर्व फक्त वेगळे घटक आहेत. त्या मोठ्या आणि भयंकर चित्राचे “अंधार साम्राज्य”, जे अक्साकोव्ह काढते.

सहानुभूती आणि प्रामाणिकपणाने, लेखक लोकांमधील लोकांचे चित्रण करतो - दलित, छळलेले, परंतु भावनांचा ताजेपणा आणि उत्स्फूर्तता टिकवून ठेवतो. खरे आहे, अक्साकोव्ह या लोकांना एकतर्फी रंग देतो. त्याच्याबरोबर ते नेहमी नम्र आणि धीर धरतात, ते शहीद म्हणून त्यांचा वधस्तंभ वाहून नेतात आणि त्यांच्या अस्तित्वाच्या दुःखद परिस्थितीच्या विरोधात कधीही आवाज उठवत नाहीत. सर्गेई टिमोफीविच लोक जीवनाला काहीतरी गतिहीन आणि स्थिर म्हणून चित्रित करतात. पण त्याच वेळी, त्यांच्या पुस्तकावर प्रामाणिक प्रेम आहे सामान्य माणसालालोकांकडून.

त्याच्या मानवतावादी विकृती, जमीन मालक व्यवस्थेच्या कुरूप बाजूंच्या सत्य चित्रणासह, "फॅमिली क्रॉनिकल" तुर्गेनेव्ह आणि ग्रिगोरोविच यांच्या दासत्वविरोधी कार्यांचे प्रतिध्वनित करते.

बहुतेक महान नशीब"फॅमिली क्रॉनिकल" मधील अक्सकोव्ह निःसंशयपणे स्टेपन मिखाइलोविच बागरोव्हची प्रतिमा आहे. चारित्र्याच्या मानसिक विकासाची खोली आणि सूक्ष्मता, त्याच्या सामाजिक सामग्रीच्या समृद्धतेमुळे, त्याला त्यापैकी एक म्हटले जाऊ शकते. क्लासिक प्रतिमारशियन साहित्य.

व्यक्तिनिष्ठपणे, सर्गेई टिमोफीविच आरोपात्मक पॅथॉससाठी परके होते. त्यांचे वास्तवाचे चित्रण संतापाच्या उत्कटतेने आणि उर्जेपासून रहित आहे जे 19व्या शतकाच्या मध्यभागी सर्वात प्रगत लेखकांचे वैशिष्ट्य होते, ज्यांना लोकांच्या डोळ्यांनी जीवन कसे पहावे हे माहित होते. परंतु लेखकाच्या वास्तववादात, त्यातील "चिंतन" च्या वैशिष्ट्यांसह सर्व घटकांसह, अशी चित्रात्मक शक्ती आणि जीवनातील घटनेच्या जाडीत इतके खोलवर प्रवेश करण्याची क्षमता होती की लेखकाने रेखाटलेल्या चित्रांमुळे वाचकांना गंभीर सामान्यीकरणासाठी प्रचंड सामग्री उपलब्ध होते. .

"फॅमिली क्रॉनिकल" च्या जबरदस्त यशामुळे अक्साकोव्हमध्ये सर्जनशील ऊर्जा वाढली. पुढच्या काही वर्षांत त्यांनी लेखन केले "बाग्रोव नातवाचे बालपण वर्षे", "नताशा" ही कथा आणि संस्मरणांची विस्तृत मालिका. वृद्धापकाळात, त्याला पुन्हा आध्यात्मिक सामर्थ्यात विलक्षण वाढीचा अनुभव येतो. त्यांच्या साहित्यिक कार्याला मोठा वाव आहे.

नऊ महिन्यांच्या आत, अक्साकोव्हने “बाग्रोव्ह द ग्रॅंडसनचे बालपण वर्ष” (1858) असे लिहिले. हे पुस्तक "फॅमिली क्रॉनिकल" च्या जवळ आहे वैचारिक समस्या, रचना, शैली, भाषा. त्रयीचा दुसरा भाग एक तितकाच विस्तृत महाकाव्य कॅनव्हास आहे, जो युग, जमीनदार जीवनाचे वातावरण आणि दासत्व संबंध तितक्याच तपशीलवार आणि प्रामाणिकपणे पुन्हा तयार करतो.

पण या कामातही आहे नवीन विषय, त्याच्या पूर्ववर्ती पासून लक्षणीय फरक. "फॅमिली क्रॉनिकल" चे नायक बागरोव्ह कुटुंबातील ज्येष्ठ सदस्य होते - त्याची पहिली आणि दुसरी पिढ्या. ट्रायॉलॉजीच्या या भागात, समान पात्रे काम करत आहेत, परंतु मध्यभागी बागरोव्हची तिसरी पिढी आहे - लहान सेरिओझा बाग्रोव्ह. बाल्यावस्थेपासून ते वयाच्या नऊव्या वर्षापर्यंतचे त्यांचे आयुष्य बारकाईने आणि तपशीलवार पाळले जाते. अवघड प्रक्रियामुलाच्या आत्म्याची निर्मिती - ही अक्सकोव्हच्या नवीन पुस्तकाची मध्यवर्ती थीम आहे. या विषयाने लेखकाचे लक्ष वेधून घेतले आहे.

50-00 च्या रशियन साहित्य आणि पत्रकारितेत. शैक्षणिक थीम आणि नैतिक आणि नैतिक समस्यांनी एक प्रमुख स्थान व्यापले आहे.

“बाग्रोव्ह द ग्रॅंडसनचे बालपण वर्ष” आणि “फॅमिली क्रॉनिकल” ही वैचारिक आणि कलात्मक - समान की मध्ये लिहिलेली कामे आहेत. अक्सकोव्ह दोन्ही कामांमध्ये कसून आणि तपशीलवार लिहितात सर्वात लहान तपशीलसेवा जीवन. कथन वैशिष्ट्यपूर्ण पुनरावृत्तीसह सांगितले जाते, त्या भोळ्या उत्स्फूर्ततेसह आणि मौखिक कथेत अंतर्भूत असलेल्या अपर्याप्त कलात्मक फिनिशिंगचा भ्रम. हे सर्व, कलात्मक बोलक्या भाषणासह, अक्सकोव्हच्या शैलीची मौलिकता आणि आकर्षण निर्माण करते.

पैकी एक आवश्यक घटकसर्गेई टिमोफीविच अक्साकोव्हचे कलात्मक प्रभुत्व ही त्यांची भाषा आहे. लेखकाच्या कृतींच्या भाषिक आणि शैलीत्मक पद्धतीचे वैशिष्ट्य म्हणजे ते बाह्य परिष्कृततेपासून "पुस्तकीयपणा" च्या भावनांपासून जवळजवळ पूर्णपणे मुक्त आहे आणि एक उत्कृष्ट मौखिक कथेचे वैशिष्ट्यपूर्ण साधेपणा आहे. अक्साकोव्हची भाषा एस.टी. नेहमी उत्स्फूर्तता आणि रंगीतपणा, लवचिकता आणि बोलल्या जाणार्‍या भाषेची अभिव्यक्ती टिकवून ठेवते. त्याच्या कथनातील विचार स्वतःच, पूर्णपणे पारदर्शक, नग्न, शाब्दिक शेलच्या बाहेर दिसतो.

अक्साकोव्हच्या आयुष्यातील शेवटचा दशक हा त्याचा सर्वात तीव्र आणि सर्जनशील फलदायी काळ होता. साहित्यिक चरित्र. अक्साकोव्ह हे नाव संपूर्ण रशिया वाचून ओळखले गेले.

मरण पावला - मॉस्को.

अक्सकोव्ह सर्गेई टिमोफीविच (1791-1859), लेखक.

1 ऑक्टोबर 1791 रोजी उफा येथे जन्म. त्याने आपले बालपण पितृसत्ताक जमीन मालक वातावरणात घालवले, ज्याचा अक्सकोव्हच्या शांत, परोपकारी जागतिक दृष्टिकोनाच्या निर्मितीवर खोल प्रभाव पडला.

कझान विद्यापीठात शिक्षण घेतल्यानंतर, त्याने सेंट पीटर्सबर्गमधील सेवेत प्रवेश केला, जिथे तो "रशियन शब्दाच्या प्रेमींचे संभाषण" मंडळाच्या जवळ आला. त्यात ए.एस. शिश्कोव्ह, आय.ए. क्रिलोव्ह, जी.आर. डेरझाव्हिन आणि इतर पुराणमतवादी लेखकांचा समावेश होता ज्यांनी रशियन भाषेच्या शुद्धतेचे रक्षण केले. साहित्यिक भाषाविरुद्ध नवी लाटएन. एम. करमझिना.

व्ही. जी. बेलिंस्की यांनी असा युक्तिवाद केला की "संभाषण" सोबत सार्वजनिक जीवन, "असे दिसते की हट्टी रशियन पुरातनता पुन्हा उठली आहे, ज्याने पीटर द ग्रेटच्या सुधारणेच्या विरूद्ध अशा आक्षेपार्ह आणि अधिक निष्फळ तणावाने स्वतःचा बचाव केला." सोसायटीने “रीडिंग इन द कॉन्व्हर्सेशन ऑफ लव्हर्स ऑफ द रशियन वर्ड” हे मासिक प्रकाशित केले, जिथे अक्साकोव्हने त्याचे भाषांतर प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली आणि लघुकथा. 2 जून, 1816 रोजी, लेखकाने ओ.एस. झाप्लाटिनाशी लग्न केले आणि त्याच्या ट्रान्स-व्होल्गा इस्टेटला - नोवो-अक्साकोवो, ओरेनबर्ग प्रांतातील गावाकडे रवाना झाले. प्रथम जन्मलेला, कॉन्स्टँटिन अक्साकोव्ह, तेथे जन्मला. वडील मुलाशी इतके जोडले गेले की त्यांनी आपल्या आयाची जागा घेतली.

कौटुंबिक जीवनाची मुख्य सामग्री म्हणजे उच्च ख्रिश्चन आदर्श जगण्याची इच्छा आणि समाजात या आदर्शाचा प्रचार करणे. अक्साकोव्हचा दुसरा मुलगा, इव्हान, त्याच्या आईबद्दल लिहिले: "कर्तव्य, पवित्रता... घाणेरड्या सर्व गोष्टींबद्दल तिरस्कार... सर्व सुखसोयींचा तीव्र तिरस्कार... सत्यता... त्याच वेळी, उत्साह आणि जिवंतपणा. आत्मा, कवितेवर प्रेम, उदात्त प्रत्येक गोष्टीची इच्छा - तेच विशिष्ट गुणधर्मही अद्भुत स्त्री."

ऑगस्ट 1826 मध्ये, अक्साकोव्ह मॉस्कोला गेले, जिथे सर्गेई टिमोफीविच यांना लवकरच सेन्सॉरचे पद मिळाले आणि नंतर कॉन्स्टँटिनोव्स्की लँड सर्व्हे इन्स्टिट्यूटचे निरीक्षक (1935 चे संचालक) बनले. उन्हाळ्यात, कुटुंब उपनगरीय वसाहतीत गेले आणि 1843 मध्ये ते मॉस्कोजवळील अब्रामत्सेव्हो येथे स्थायिक झाले. मध्ये राहतात कौटुंबिक मालमत्ताअक्साकोव्हला शिकार करण्याचे व्यसन लावले आणि लेखकामध्ये सूक्ष्म भावना निर्माण केली मूळ स्वभाव, "नोट्स ऑन फिशिंग" (1847) आणि "ओरेनबर्ग प्रांताच्या गन हंटरच्या नोट्स" (1852) मध्ये प्रतिबिंबित होते. या "शिकार पुस्तकांनी" सर्गेई टिमोफीविचला मान्यताप्राप्त मास्टरची कीर्ती मिळवून दिली.

त्यानंतरच्या कथा “फॅमिली क्रॉनिकल” (1856) आणि “बाग्रोव्ह द ग्रॅंडसनचे बालपण” (1858; या कामाचे परिशिष्ट म्हणून “द स्कार्लेट फ्लॉवर” ही परीकथा समाविष्ट आहे) यांना समर्पित आहे. तीन जीवन 18व्या आणि 19व्या शतकाच्या शेवटी प्रांतीय सरदारांच्या पिढ्या. 40-50 च्या सलून-राजकीय संघर्षापासून दूर. XIX शतकात, अक्साकोव्ह यांनी पुरुष आणि मास्टर्स यांच्यातील संबंधांबद्दल शांत समतोलतेने बोलले आणि सर्फ़ सिस्टमच्या अपरिवर्तनीयता आणि निष्पक्षतेवर जमीन मालकांचा जुना विश्वास व्यक्त केला.

साहित्यिक समुदायाला अक्साकोव्हच्या कृतींमध्ये दासत्वाचा कोणताही निषेध आढळला नाही. अगदी खरेपणाने दाखवत आहे गडद बाजूइस्टेट लॉर्डशिप, लेखक, तथापि, प्राचीन जीवन क्रम खंडित करण्याची गरज या निष्कर्षापर्यंत वाचकाला नेले नाही. लोकशाही समीक्षक एन.ए. डोब्रोल्युबोव्ह यांनी अक्साकोव्हला दोष दिला होता, लेखात नमूद केले आहे. ग्रामीण जीवनजुन्या वर्षातील जमीन मालक," की लेखक नेहमी "बाहेरील जगाशी संबंधित लक्ष शोधण्यापेक्षा अधिक व्यक्तिनिष्ठ निरीक्षणाने ओळखला जातो."

अशी टीका असूनही, सर्गेई टिमोफीविचचे घर अनेक सांस्कृतिक आणि कलात्मक व्यक्तींसाठी आकर्षणाचे केंद्र बनले. शनिवारी अब्रामत्सेव्होमध्ये उत्कृष्ट शास्त्रज्ञ आणि लेखक जमले: एन.एफ. पावलोव्ह, एन.आय. नाडेझदिन, एम.पी. पोगोडिन, एस.पी. शेव्‍यरेव, एम.ए. दिमित्रीव. अक्साकोव्हचे मित्र एनव्ही गोगोल आणि अभिनेता एम.एस. शेपकिन होते. मुलं सहसा आई-वडील आणि वडीलधाऱ्यांच्या सहवासात राहून आयुष्य जगत असत. पूर्ण परस्पर समंजसपणा, विश्वास आणि आध्यात्मिक निकटतेच्या विशेष वातावरणामुळे अक्साकोव्हला त्यांच्या पालकांचे विचार पूर्णपणे सामायिक केलेल्या मुलांचे संगोपन करण्याची परवानगी दिली.