मारिया कॅलास यांचे अज्ञात पुस्तक. Callas forever Performance मध्ये maria callas वैशिष्ट्ये आहेत

20 व्या शतकातील सर्वोत्कृष्ट सोप्रानोपैकी एक ग्रीक वंशाचा दिग्गज ऑपेरा गायक.
तिची अनोखी गायन क्षमता, प्रभावी बेल कॅन्टो तंत्र आणि कामगिरीसाठी खरोखर नाट्यमय दृष्टिकोन यामुळे मारिया कॅलास जगातील सर्वात महान स्टार बनली आहे. ऑपेरा स्टेज, आणि तिच्या वैयक्तिक जीवनातील दुःखद कथेने सतत लोकांचे आणि प्रेसचे लक्ष वेधून घेतले. तिच्या उत्कृष्ट संगीत आणि नाट्यमय प्रतिभेसाठी, तिला ऑपेरा "देवी" (ला दिविना) च्या पारखींनी बोलावले होते.

मारिया कॅलास, जन्म सोफिया सेसेलिया कालोस (सोफिया सेसेलिया कालोस), यांचा जन्म 2 डिसेंबर 1923 रोजी न्यूयॉर्कमध्ये ग्रीसमधून स्थलांतरितांच्या कुटुंबात झाला.
तिची आई, इव्हान्जेलिया कालोस, तिच्या मुलीची संगीत प्रतिभा लक्षात घेऊन, तिला वयाच्या पाचव्या वर्षी गाण्यास भाग पाडले, जे लहान मुलीला अजिबात आवडत नव्हते. 1937 मध्ये, मारियाचे पालक वेगळे झाले आणि ती तिच्या आईसोबत ग्रीसला गेली. तिच्या आईशी संबंध फक्त खराब झाले, 1950 मध्ये मारियाने तिच्याशी संवाद साधणे थांबवले. मारियाने तिचे संगीत शिक्षण अथेन्स कंझर्व्हेटरीमध्ये घेतले.

1938 मध्ये, कॅलासची पहिली सार्वजनिक कामगिरी होती, त्यानंतर तिला ग्रीक नॅशनल ऑपेरामध्ये किरकोळ भूमिका मिळाल्या. तिला मिळालेल्या तुटपुंज्या पगारामुळे तिच्या कुटुंबाला कठीण काळात मदत झाली. युद्ध वेळ. मारियाचे शीर्षक भूमिकेत पदार्पण 1942 मध्ये ऑलिंपिया थिएटरमध्ये झाले आणि प्रेसकडून त्याला प्रचंड प्रतिसाद मिळाला.
युद्धानंतर, कॅलास युनायटेड स्टेट्सला गेला, जिथे तिचे वडील जॉर्ज कॅलास राहत होते. तिला प्रतिष्ठित मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये स्वीकारण्यात आले, परंतु लवकरच तिने अयोग्य भूमिका आणि कमी पगाराचा करार नाकारला.
1946 मध्ये कॅलास इटलीला गेले. वेरोनामध्ये तिची भेट जिओव्हानी बॅटिस्टा मेनेघिनीशी झाली. श्रीमंत उद्योगपती तिच्यापेक्षा वयाने खूप मोठा होता, पण तिने त्याच्याशी १९४९ मध्ये लग्न केले. 1959 मध्ये घटस्फोटापर्यंत, मेनेघिनीने कॅलासच्या कारकिर्दीचे दिग्दर्शन केले, ती तिची इंप्रेसरिओ आणि निर्माता बनली. इटलीमध्ये, गायक उत्कृष्ट कंडक्टर टुलियो सेराफिनला भेटण्यात यशस्वी झाला. त्यांचे संयुक्त कार्य तिच्या यशस्वी आंतरराष्ट्रीय कारकीर्दीची सुरुवात होती. 1949 मध्ये, व्हेनिसमध्ये, मारिया कॅलासने अतिशय वैविध्यपूर्ण भूमिका केल्या: वॅग्नरच्या वाल्कीरीमध्ये ब्रुनहिल्डे आणि बेलिनीच्या द प्युरिटन्समधील एल्विरा - ऑपेराच्या इतिहासातील एक अभूतपूर्व घटना. त्यानंतर चेरुबिनी आणि रॉसिनीच्या ओपेरामध्ये चमकदार भूमिका केल्या. 1950 मध्ये, तिने 100 मैफिली दिल्या आणि तिची वैयक्तिक सर्वोत्तम कामगिरी केली. 1951 मध्ये, कॅलासने व्हर्डीच्या ऑपेरा सिसिलियन व्हेस्पर्समध्ये ला स्कालाच्या पौराणिक मंचावर पदार्पण केले. जगातील मुख्य ऑपेरा मंचावर, तिने हर्बर्ट वॉन कारजन, मार्गेरिटा वॉलमन, लुचिनो व्हिस्कोन्टी आणि फ्रँको झेफिरेली यांच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला. 1952 पासून, मारिया कॅलासने लंडनमधील रॉयल ऑपेरासह दीर्घ आणि अतिशय फलदायी सहयोग सुरू केला. 1953 मध्ये, कॅलासने वेगाने वजन कमी केले, एका वर्षात 36 किलो वजन कमी केले. तिने परफॉर्मन्सच्या निमित्तानं तिची फिगर मुद्दाम बदलली. बर्याचजणांचा असा विश्वास आहे की तीव्र वजन बदल तिच्या आवाजाच्या लवकर कमी होण्याचे कारण होते, तर हे निर्विवाद आहे की तिने आत्मविश्वास वाढवला आणि तिचा आवाज मऊ आणि अधिक स्त्रीलिंगी झाला. 1956 मध्ये, तिने मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये बेलिनीच्या नॉर्मा आणि व्हर्डीच्या आयडामधील भूमिकांसह विजयी पुनरागमन केले. तिने सर्वोत्कृष्ट ऑपेरा स्टेजवर परफॉर्म केले आणि क्लासिक्स सादर केले: डोनिझेट्टीच्या लुसिया डी लॅमरमूर, वर्दीचे इल ट्रोव्हटोर आणि मॅकबेथ, पुचीनीचे टॉस्का मधील भाग. 1957 मध्ये, मारिया कॅलास या माणसाला भेटली ज्याने तिचे आयुष्य बदलले - अब्जाधीश ग्रीक जहाजमालक अरिस्टॉटल ओनासिस. 1959 मध्ये, कॅलासने तिचा नवरा सोडला, ओनासिसच्या पत्नीने घटस्फोटासाठी अर्ज केला. एका उज्ज्वल जोडप्याच्या हाय-प्रोफाइल प्रणयाने नऊ वर्षे प्रेसचे लक्ष वेधून घेतले. पण 1968 मध्ये, कॅलासची नवीन लग्नाची आणि आनंदी कौटुंबिक जीवनाची स्वप्ने कोसळली: ओनासिसने अमेरिकन राष्ट्राध्यक्ष जॅकलिन केनेडी यांच्या विधवेशी लग्न केले.
खरं तर, तिची चमकदार कारकीर्द जेव्हा ती 40 च्या सुरुवातीच्या काळात होती तेव्हा संपली.
तिने 1965 मध्ये लंडनमधील रॉयल ऑपेरा येथे तिचा शेवटचा कॉन्सर्ट दिला होता. तिचे तंत्र अजूनही बिंदूवर होते, परंतु तिच्या अद्वितीय आवाजात शक्ती नव्हती.

1969 मध्ये, मारिया कॅलासने केवळ ऑपेरेटिक भूमिकेत न करता केवळ चित्रपटांमध्ये काम केले. इटालियन दिग्दर्शक पियर पाओलो पासोलिनी (पियर पाओलो पासोलिनी) यांच्या त्याच नावाच्या चित्रपटात तिने प्राचीन ग्रीक मिथक मेडियाच्या नायिकेची भूमिका केली होती. ओनासिससोबतचा ब्रेक, आवाज कमी होणे आणि लवकर सेवानिवृत्तीमुळे मारिया अपंग झाली.
20 व्या शतकातील सर्वात यशस्वी ऑपेरा गायकाने तिच्या आयुष्यातील शेवटची वर्षे जवळजवळ एकटे घालवली आणि 1977 मध्ये वयाच्या 53 व्या वर्षी हृदयविकाराच्या झटक्याने अचानक निधन झाले. तिच्या इच्छेनुसार, राख एजियन समुद्रावर विखुरली गेली.

2002 मध्ये, कॅलासचा मित्र फ्रँको झेफिरेली याने महान गायक - कॅलास फॉरएव्हरच्या स्मरणार्थ एक चित्रपट बनवला. कॅलासची भूमिका फ्रेंच महिला फॅनी अर्डंट यांनी केली होती.

2007 मध्ये, कॅलास यांना मरणोत्तर ग्रॅमी पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले उत्कृष्ट कामगिरीसंगीत मध्ये.
त्याच वर्षी, तिचे नाव होते संगीत मासिकबीबीसी" आतापर्यंतचा सर्वोत्कृष्ट सोप्रानो. तिच्या मृत्यूनंतर तीस वर्षांनी, ग्रीसने कॅलास असलेले €10 चे स्मारक नाणे जारी केले. कॅलासने तिच्या कामात समर्पण केले मोठ्या संख्येनेसर्वाधिक वेगवेगळे कलाकार: गट R.E.M., Enigma, Faithless, गायक सेलीन डायोन आणि रुफस वेनराईट.

हे अवर्णनीय आहे, परंतु येथे दोन भिन्न प्रयत्न आहेत:

मूलतः द्वारे पोस्ट फास्टकल्ट कॅलास थेरपीमध्ये: मारिया कॅलास 90 वर्षांची आहे. असू शकते
या निमित्ताने गुगलने नेहमीप्रमाणे ग्रीक वंशाच्या अमेरिकन गायिकेच्या प्रतिमेसह आणखी एक सुंदर डूडल बनवले आहे.

जन्मलेल्या सोफिया सेसेलिया कालोस फार काळ जगली नाही (केवळ 53 वर्षे), परंतु तेजस्वी सर्जनशील जीवन, ज्या दरम्यान तिचा आवाज नाट्यमय कोलोरातुरा वरून मेझो-सोप्रानोमध्ये बदलला. डॉक्टरांच्या मते, बोलण्याची क्षमतामारिया कॅलास संयोजी ऊतक आणि स्नायूंच्या दुर्मिळ रोगामुळे बदलले आहेत - डर्माटोमिटोसिस.
http://ru.wikipedia.org/wiki/Maria_Kallas

आम्ही मारियाला लक्षात ठेवण्याचे ठरवले आणि तिच्या वाढदिवसाच्या सन्मानार्थ आमची स्वतःची YouTube श्रद्धांजली बनवण्याचा निर्णय घेतला. आणि त्याच वेळी बरे ऑपेरा संगीतसोमवारी नसांना त्रास दिला.

खरी कबुली:

2) वेरा स्ट्रॅटिएव्हस्काया यांचे कॅलासच्या "भावनिक उधळपट्टी" चे वर्णन:

http://socionika-forever.blogspot.com/search/label/declarations?m=0
6. क्वेस्टटाइम आणि डेक्लाटिमा मॉडेल्समधील भावनिक व्याख्यांची स्पर्धा

6-1. प्रश्नकाळाचा कमालवाद ("हॅम्लेट") भावनांची नैतिकता (+ हे) भावनिक आत्म-अभिव्यक्तीची कमाल (पूर्णपणे विस्तारणारी) श्रेणी म्हणून

KVESTIM मंचावर भावना विकत नाही. तो त्यांच्याबरोबर राहतो आणि त्यांच्याबरोबर मरतो (त्याचा आवाज, नायक, संगीत एकत्र). QUESTIM साठी, भावनांमध्ये तंत्रज्ञान नाही, फक्त जीवन आहे. जरी त्याने पारंपारिक कलात्मक पद्धतींनुसार अभ्यास केला, नोट्सनुसार भावना रंगवला, स्क्रिप्टनुसार, दररोज त्याच्या व्यावसायिक कौशल्यांना पॉलिश केले तरीही, रंगमंचावरील त्याच्या भावना एक उज्ज्वल, समृद्ध जीवन जगतात, धक्क्याप्रमाणे हॉलमध्ये स्फोट होतात आणि विखुरतात. जेणेकरून प्रेक्षक स्वतःला त्याच्या सर्व अनुभवांच्या केंद्रस्थानी सापडतील.

साध्यामध्ये कॉम्प्लेक्स पाहण्याची क्षमता आणि कॉम्प्लेक्समध्ये साधेपणा हे वैशिष्ट्य आहे निष्कर्षात्मक विचारसंगीत आणि नाट्य दोन्ही. विशेषतः जर EIE (हॅम्लेट) ने ताब्यात घेतले. तो सर्वात दूरगामी आणि अकल्पनीय नाट्य कथानकाला खोलवर वास्तववादी बनवू शकतो. आणि परफॉर्मन्समध्ये ते विलक्षण खोली प्रकट करते, कारण अतुलनीय मारिया कॅलास (EIE, हॅम्लेट) चे उदाहरण आपल्याला खात्री देते.

भावनांच्या मर्यादेवर (+ChE1), तिने ए. पोन्चिएलीच्या त्याच नावाच्या ऑपेरामध्ये "ला जिओकोंडा" चा भाग सादर केला, तिच्या स्वाक्षरीच्या एरिया "सुसिडिओ" मध्ये नायिकेसमोर निराशेचे अथांग अथांग उघडले / "आत्महत्या") - अपरिहार्य आणि आकर्षित करणे, जसे की " कृष्ण विवर".

मारिया कॅलास - ला जिओकोंडा 1952 स्टुडिओ विथ साउंड (4:36)
www.youtube.com/watch?v=7Xws7wKuc4w
उत्तम आवाजात केलेले हे एरियाचे आतापर्यंतचे सर्वात मोठे रेकॉर्डिंग :)

शिवाय, तो हे आश्चर्यकारकपणे करतो (त्याच्या आवाजाचा विलक्षण आवाज वगळता): पहिल्या दोन उपायांच्या दोन नोट्स. फक्त दोन नोट्स! आणि हे "काळे पाताळ" अगदी त्याच्या पायाशी उघडल्यासारखे दर्शकाला वाटू लागते. तोच आहे ज्याला स्वतःला काळ्या पाताळात उडत आहे असे वाटते, तो एक भयंकर निवडीमध्ये देखील सहभागी आहे, जीवनात स्वतःसाठी आणखी आकर्षक पर्याय शोधत नाही. ती बसते आणि हलू शकत नाही, तिच्या उर्जेच्या शक्तिशाली प्रवाहाने चिरडली.

अर्थात, अमिलकेअर पॉन्चीएलीच्या तेजस्वी ("अत्यंत") संगीताच्या प्रभावाची विलक्षण शक्ती, त्याच्या आश्चर्यकारक नाट्यमय आणि दुःखद रूपांसह, त्याच्या शक्तिशाली गतिशीलता आणि "तुटलेल्या" तालबद्ध पॅटर्नसह, येथे देखील प्रभाव पडतो. (विजेच्या झटक्यांप्रमाणे ताल, रागाला “छिद्र” करतात, एक थंडगार साथीदार तयार करतात.) परंतु गायकांच्या गायिका आणि विसाव्या शतकातील सर्वात मोठी शोकांतिका अभिनेत्री, ज्याने या शैलीला पुनरुज्जीवित केले अशा भेदक शक्तीने ते कोणीही सादर करू शकले नाही. आमच्या काळातील शास्त्रीय संगीत शोकांतिका, मारिया कॅलास (EIE , हॅम्लेट).

ते अशा गायकांबद्दल म्हणतात: "ते सहस्राब्दीमध्ये एकदाच जन्माला येतात!". संगीताच्या पलीकडे न जाता, ती तिच्या आवाजाने, कलात्मकतेने आणि संगीताने अद्भुत काम करू शकते. गाएटानो डोनिझेट्टीच्या "अण्णा बोलेन" मध्ये ती अतुलनीय होती - ला स्काला येथे खास तिच्यासाठी पुनर्संचयित केलेला एक ऑपेरा. लुइगी चेरुबिनीच्या त्याच नावाच्या ऑपेरामध्ये ती एक अभूतपूर्व मेडिया होती: "मूर्तिपूजक राणीचा ध्यास, तिच्या प्रियकराने सोडला आणि भयंकर रागात बदलला, कॅलासने आवाजाच्या चमकदार धबधब्याने व्यक्त केले आणि सर्वात श्रीमंत भाषाहातवारे: तिला शक्तिशाली आवाज, तीक्ष्ण आणि अत्यंत अभिव्यक्ती, भयपटांनी भरलेल्या प्राचीन मुखवटाची वैशिष्ट्ये, हातांचा एक खात्रीशीर खेळ - गायन आणि चेहर्यावरील हावभाव, उत्कटता आणि शैलीकृत फॉर्म यांच्या रक्त संयोजनातील सर्व गोष्टींनी प्राचीन संगीत शोकांतिकेचा आत्मा पुन्हा जिवंत केला.

मारिया कॅलास - अण्णा बोलेना 1957 हायलाइट्स बीजेआर विलक्षण आवाज
www.youtube.com/watch?v=IiOinTnoPq8
अण्णांच्या उत्कृष्ट रेकॉर्ड केलेल्या कामगिरीमधून सहा अप्रतिम निवडी

आणि ती किती जादुई, मोहक नॉर्मा होती! (व्ही. बेलिनीच्या त्याच नावाच्या ऑपेरामध्ये.) त्याच्या अस्तित्वाच्या संपूर्ण इतिहासातील या भूमिकेचा सर्वोत्कृष्ट कलाकार.
हे नवीन तयार करताना, जसे ते आता प्राचीन, पौराणिक मेडियाची "प्रगत" आवृत्ती म्हणतील, तिने प्रतिमेतील सर्वात खोल मनोवैज्ञानिक बारकावे प्रकट करण्यासाठी रंग सोडले नाहीत. तिच्या स्पष्टीकरणात, ड्रुइड्सची पुजारी, तिच्या प्रियकराने, अविश्वसनीय प्रयत्नांच्या किंमतीवर नाकारली, ज्यांच्यावर ती मनापासून आणि अव्यावहारिकपणे प्रेम करते त्यांचा बदला घेण्याच्या तिच्या इच्छेवर मात करते, ज्याने तिला आनंदाची आशा दिली आणि स्वतः तिला घेऊन गेले - तिचा नवरा, मुले, मित्र-प्रतिस्पर्धी यांना. क्लासिक KVESTIM योजनेचे अनुसरण करून: "जर इतर कोणीही दोषी नसतील, तर तुमच्याकडे फक्त स्वत: ला दोष देणे आणि शिक्षा करणे आहे," नॉर्मा तिच्या सर्व दुर्दैवाचा अपराधी म्हणून स्वतःचा बदला घेते. तो स्वतःला आगीत पाठवतो, तिच्यासाठी वेदनादायक जगण्याच्या गरजेपासून मुक्त होतो दुहेरी जीवनतिच्या कर्तव्य, सन्मान आणि प्रेमाच्या कल्पनांशी विसंगत.

मारिया कॅलास, नॉर्मा - कास्टा दिवा - बेलिनी (७:१९)
www.youtube.com/watch?v=B-9IvuEkreI
मारिया कॅलास ..........नॉर्मा 1954 कास्टा दिवा नॉर्मा टुलियो सेराफिन मिलानो.

मारिया कॅलास ही EIE च्या कार्यप्रदर्शन कौशल्याची परिपूर्ण नोंद आहे. आणि, कोणतीही अतिशयोक्ती न करता, आज संगीतातील भावनिक अभिव्यक्तीची मर्यादा आणि शिखर. हयात असलेल्या व्हिडिओ रेकॉर्डिंगचा आधार घेत, तिच्या प्रत्येक परफॉर्मन्सनंतर हॉल टाळ्यांच्या कडकडाटाने उडाले.

जी. पुचीनीच्या त्याच नावाच्या ऑपेरामधील टॉस्काच्या भागाचे तिच्या अभूतपूर्व कामगिरीचे व्हिडिओ रेकॉर्डिंग देखील जतन केले गेले आहे.
अकल्पनीयपणे चिडलेली वाघीण, दुसऱ्या कृतीच्या शेवटी ती बॅरन स्कार्पियावर झोंबते. तिचा चेहरा त्वरित अतिशय सुंदर ते भितीदायक आणि भितीदायक असा बदलतो. काही सेकंदात, ती सूड घेण्यासाठी योग्य आहे, चाकूकडे पाहत आहे, आणि नंतर रागाच्या भरात तिचा स्फोट होतो आणि पुढच्याच क्षणी तिचा प्रतिस्पर्धी आधीच जमिनीवर पराभूत झाला आहे.

टोस्का - मारिया कॅलास - ग्रेट एरिया आणि चित्तथरारक दृश्ये - (9:37)
http://www.youtube.com/embed/3Jpu40Iq8WI
Tosca, Giaocomo Puccini ग्रेट आणि प्रसिद्ध aria "Vissi d" arte चा ऑपेरा, Scarpia" चा मृत्यू ...

QUESTIMAL मॉडेलच्या "निराशेची मर्यादा" चा कार्यक्रम हा निर्णय घेणार्‍या व्यक्तीच्या भावनांच्या कमाल गुठळ्या (+ NE1) चा कार्यक्रम आहे. हताश हालचाल, तिच्या नायिकांच्या निराशेच्या दृश्यांमध्ये, कॅलासच्या पराकाष्ठेतील अरिअसमधील व्याख्या सर्वात स्पष्टपणे वाटते. Giacomo Puccini च्या ओपेरा "Tosca" किंवा "Madama Butterfly" मध्ये हे विशेषतः लक्षात येते.

जर आपण दृश्यांकडे दुर्लक्ष केले तर अशी भावना निर्माण होते की जणू तिच्या नायिका पाताळात उडत आहेत. शिवाय, कॅलासच्या आवाजात "खोल" उघडते - भावनांच्या या गुच्छात, जे तिच्या वरच्या क्लायमेटिक नोट्सचा "स्फोट" करते आणि "निराशेची मर्यादा" ची भावना निर्माण करते, प्रत्येक आवाजाला उर्जेने जास्तीत जास्त संतृप्त करते आणि विस्तारते. ध्वनी जागा अविश्वसनीय शक्तीसह उत्साहीपणे. त्यामुळे प्रेक्षक स्वतःला या "निराशेच्या स्फोटाच्या" केंद्रस्थानी सापडतो, या अथांग, या उघडलेल्या पाताळाच्या केंद्रस्थानी. हे ऐकल्याशिवाय आणि अनुभवल्याशिवाय याची कल्पना करणे अशक्य आहे. कमीतकमी, तिचे रेकॉर्डिंग आणि पुक्किनीच्या शोकांतिक आणि नाट्यमय अरियासचे प्रदर्शन ऐकणे आवश्यक आहे. उत्कटतेची मर्यादा तिच्यात (काही कारणाने) एकवटलेली होती. (आणि ती वरच्या बी फ्लॅटवर होती, जी नक्कीच "तिची नोट" होती.)

कॅलासने तिच्या नायिकांवर इतके प्रेम केले आणि दया केली की त्यांनी सहन केलेल्या सर्व दुःखांमुळे लोक तिच्याबरोबर प्रेम करतात. आणि त्यांच्यासोबत तिची पूजा केली. कारण एक दुसऱ्यापासून अविभाज्य होता. आणि या आराधनेचा परिणाम काय झाला - कलात्मक आणि काय आवड संगीत जग, दुसरा प्रश्न आहे. तिच्या बलिदानाच्या दु:खाचा भाग घेण्याची इच्छा - त्यात भाग घेण्याची - तिच्या भावनांच्या "पवित्र पवित्र" मध्ये, तिच्या आत्म्याच्या अगदी खोलवर प्रवेश करण्याच्या इच्छेमध्ये व्यक्त केली गेली. त्यामुळे तिच्या खाजगी आयुष्यातील अतृप्त स्वारस्य, आणि तिच्या नावावर थाप मारण्याची आणि तिच्याबद्दल भांडणे, तिच्याबद्दल गॉसिप आणि गॉसिप करण्याची इच्छा.

कॅलास त्यांच्यासाठी एक जिवंत देवता होती, ज्याने बलिदानाच्या नायिकांच्या भूमिकेत, स्टेजवर स्वत: ला छळण्याची परवानगी दिली, परंतु ती जीवनात स्वत: चा बचाव करण्यास सक्षम होती. आणि या कॉन्ट्रास्टने अनेकांना या साध्या कारणासाठी आश्चर्यचकित केले की ती पीडितेच्या भूमिकेत अत्यंत प्रामाणिक होती. जरी तिने मेडिया किंवा लेडी मॅकबेथ सारख्या शिकारी खलनायकाची भूमिका साकारली तेव्हाही तिने त्यांना तिच्या उत्कटतेचे बळी बनवले.

प्रत्येकाला खात्री होती की आयुष्यात ती तिच्या त्याग करणाऱ्या नायिकांसारखीच नाजूक, असुरक्षित, थरथरणारी आणि निराधार होती. आणि अनेकांना तिच्या सहनशीलतेची चाचणी घ्यायची होती. ती तिच्या नायिकांप्रमाणेच नाजूक आणि थरथरणारी होती, परंतु केवळ बाह्यतः ही नाजूकपणा तीक्ष्ण "काट्या" (क्वेस्ट मॉडेलच्या) ने झाकलेली होती, तिच्या आत्म्याच्या शुद्ध आणि थरथरणाऱ्या "वसंत" चे विश्वसनीयरित्या संरक्षण करत होती. शाश्वत ज्योत"तिच्या बलिदानाच्या वेदीवर - भावनांच्या नैतिकतेचा पैलू (+NE1).

DECLATIMS विरुद्ध पदे धारण करतात. थिएटरमध्ये त्यांचा नारा: "कमी निसर्गवाद, अधिक कलाआणि सौंदर्य!" ते रिहर्सलच्या वेळी QUESTIMS वर ओरडतात, भावनांच्या अनुज्ञेय मोठेपणावर सहमत होण्याचा प्रयत्न करतात. परंतु जेव्हा KVESTIM स्टेजवर प्रवेश करते तेव्हा सर्वकाही बदलते: त्याच्यासाठी भावना प्रथम स्थानावर असतात आणि करार पार्श्वभूमीत लुप्त होतो. तो दिसतो. स्वत: ला म्हणायचे: "आता, किंवा कधीही नाही! आणि "भावना पिळून काढतो" "पूर्णपणे" ...

ही त्याची सर्वोत्तम वेळ आहे, त्याच्या विजयाची मिनिटे!
मग, अर्थातच, त्याला दिग्दर्शकाला त्याचा दोष सहन करावा लागेल, दुकानातील त्याच्या साथीदारांची निंदा आणि आरोप ऐकावे लागतील: "हे अव्यावसायिक आहे! तुम्ही स्वतःला काय परवानगी देता?! तुम्ही स्टेजवर एकटे नाही आहात! .."

KVESTIM धीराने हे सर्व ऐकते, हे लक्षात घेऊन की ही सर्जनशीलतेची, कला आणि व्यवसायाची सेवा करण्यासाठी योग्य किंमत आहे. आणि त्याच्या नायकांचे पूर्ण आयुष्य जगण्यासाठी तो स्टेजवर जात राहील. आणि दुसरे कोणतेही नाते नाही, आणि होणार नाही, कोणी काहीही बोलले तरीही.

QUESTIM प्रत्येक वेळी खेळते, "गेल्या वेळेप्रमाणे" (विशेषतः EIE, Hamlet). आणि जितक्या उदारतेने तो त्याच्या भावनांचा खर्च करतो, त्याच्या उत्कट आणि अक्षम्य उत्क्रांतीवादी भावनांच्या नैतिकतेनुसार (+ SE) त्याने त्यातील अधिक सोडले आहे. द्वारे किमान, त्याला असे वाटते, जरी जीवन आणि निसर्ग स्वतःचे समायोजन करतात.

6-2. इमोशनल प्रोफेशनल क्वेस्टिम (+CE)

भावनिक उधळपट्टीशी संबंधित असलेल्या प्रत्येक गोष्टीत, EIE ला कोणतीही मर्यादा माहित नाही किंवा त्याऐवजी, ती ओळखू इच्छित नाही. महान ऑपेरा दिवा मारिया फेलिसिटा मालिब्रान (EIE, हॅम्लेट) चे आयुष्याच्या अठ्ठावीसाव्या वर्षी जीवन संपवणाऱ्या अभूतपूर्व भावनिक उधळपट्टीचे एक प्रकरण ज्ञात आहे. (M.F. Malibran ची धाकटी बहीण पहिल्या परिमाणाची तारा आहे, तिच्या काळातील एक उत्कृष्ट गायिका, Polina Viardot (IEE, Huxley), रशियामध्ये महान रशियन लेखक I.S. तुर्गेनेव्हची मैत्रीण आणि कायमचे संगीत म्हणून प्रसिद्ध आहे.)

पण हुशार मारिया फेलिसिटा मालिब्रान("देवांची आवडती," समीक्षकांनी तिला म्हटल्याप्रमाणे) तिच्या धाकट्या बहिणीला तिच्या अवाढव्य प्रतिभेच्या वैभवाने झाकून टाकले, सौंदर्य आणि कलात्मकता, स्वर क्षमता आणि कामगिरी कौशल्यांमध्ये तिला मागे टाकले. मालिब्रानची कारकीर्द चमकदारपणे यशस्वी झाली आणि सुमारे दहा वर्षे टिकली. अत्यंत उच्च पातळीच्या स्पर्धेसह, सर्व कल्पना करण्यायोग्य आणि निर्विवाद विजय फक्त तिच्याकडेच गेले. ती ऑपेरामधील खरी जीन डी "आर्क होती - दुर्मिळ समर्पण आणि अमर्याद सर्जनशील समर्पण असलेली व्यक्ती. चमकणारा, ज्वलंत स्वभाव, व्यापक दृष्टीकोन आणि रूचीची श्रेणी, अभूतपूर्व कामगिरी आणि अद्वितीय नैसर्गिक डेटासह एकत्रितपणे, तिला चमत्कार करण्याची परवानगी दिली आणि पाच तासांच्या रिहर्सलनंतर, ती संध्याकाळी थिएटरमध्ये गाऊ शकते आणि परफॉर्मन्सनंतर, मित्र आणि मैत्रिणींच्या सलूनमध्ये रात्रभर मैफिली देऊ शकते.

स्वभावाने ती एक मिलनसार, सहानुभूतीशील, दयाळू व्यक्ती होती. कलेमध्ये, ती पूर्ण आत्मत्यागाच्या बिंदूपर्यंत उदार होती. ती आश्चर्यकारकपणे शिक्षित होती, तिच्या चांगल्या अभिरुचीसाठी प्रसिद्ध होती, साहित्यात पारंगत होती, चांगले रेखाटले होते, संगीत तयार केले होते. तिला खेळाची आवड होती, तिला घोडेस्वारीची आवड होती. स्पर्धेच्या बाबतीत, ती एक आश्चर्यकारकपणे जुगारी व्यक्ती होती. आणि हे तिच्या नशिबात जीवघेणे प्रतिबिंबित झाले. घोड्यावरून पडताना झालेल्या दुखापतीतून बरे होण्यासाठी वेळ न मिळाल्याने तिने एका बहु-दिवसीय संगीत स्पर्धेत भाग घेतला - मॅरेथॉन: तिने परफॉर्मन्स आणि मध्ये सादर केले. एकल मैफिली, थकवा आणि वेदनांवर मात करून, व्हर्चुओसो व्हायोलिन वादकाशी स्पर्धा केली, तिच्या आवाजाने ("शैतानी कठीण") व्हायोलिनसाठी टार्टिनीचा सोनाटा सादर केला, मर्काडेंटेचे युगल गीत गायले इंग्रजी गायक. आनंदाने व्याकूळ झालेल्या प्रेक्षकांनी तिला कित्येक तास जाऊ दिले नाही, असंख्य वेळा एन्कोरसाठी बोलावले. संध्याकाळच्या आयोजकांनी तिला लोकांच्या उत्साहाला बळी पडू नये म्हणून पटवून देण्याचा प्रयत्न केला. ज्यावर तिने त्यांना उत्तर दिले: "मी गाईन, जरी मला माझ्या आयुष्याची किंमत मोजावी लागली तरी." ड्रेसिंग रुममध्ये जाऊन तिचे केस सरळ करण्यासाठी तिला मन वळवण्यासाठी खूप मेहनत घ्यावी लागली. टाळ्यांच्या कडकडाटासह, ती स्टेजच्या मागे गेली, परंतु स्टेजवर परत आली नाही: ड्रेसिंग रूममध्ये तिचे भान हरपले आणि नऊ दिवसांनंतर (23 सप्टेंबर 1837) तिचा मृत्यू झाला.
(त्यानंतर, ती ऑफेनबॅकच्या ऑपेरा द टेल्स ऑफ हॉफमनची नायिका, देवदूत अँटोनियाचा नमुना बनली, जी गाऊन स्वतःला मारते. प्रतिमेचा सार असा आहे की "एक देवदूत गाऊ शकत नाही," परंतु पृथ्वीवरील बरेच लोक कौतुक करत नाहीत. हा यज्ञ.)
मारिया फेलिसिटा मालिब्रानच्या नशिबाने सुप्रसिद्ध प्राचीन म्हणीची पुष्टी केली: "देव ज्यांच्यावर जास्त प्रेम करतात त्यांना स्वतःला तरुण घेतात." ब्रुसेल्सजवळील लेकेनर स्मशानभूमीत तिच्या समाधीमध्ये स्थापित गायकाच्या संगमरवरी पुतळ्यावर कोरलेल्या लामार्टिनच्या कवितांद्वारे ही कल्पना देखील व्यक्त केली गेली आहे:
"सौंदर्य, प्रतिभा, प्रेम - हे तिचे सांसारिक नाव आहे,
थरथरत्या नजरेत आणि चेटकिणीच्या ओठांच्या आवाजात काय छापले आहे.

6-3. QUESTIM च्या भावना

भावना QUESTIM - त्याची "शाश्वत आग". तो त्यांना रंगमंचावर क्षीण होऊ देत नाही. स्टेजवर त्याच्या पहिल्या उपस्थितीच्या क्षणापासून संपूर्ण कामगिरी पार पाडतो.

शोकांतिकेत, नाटकात, DECLATIMS क्वेस्टिम्ससारख्या उत्कटतेच्या तीव्रतेपर्यंत पोहोचत नाहीत. (हे विशेषतः संगीतात ऐकू येते.) त्यांना भीती वाटते की भावना फॉर्मची अखंडता नष्ट करतील (–CHS). आणि ते कोणत्याही परिस्थितीत हे होऊ देत नाहीत. आणि जर KVESTIM नैसर्गिकरित्या आणि सेंद्रियपणे त्यांच्या जास्तीत जास्त विकासासाठी भावना आणते. ते DECLATIM पूर्णपणे नैसर्गिकरित्या आणि सेंद्रियपणे भावनांना गुंडाळते (-ChE). जणू काही अंतर्गत निर्देशक त्यांना एका विशिष्ट "कमाल" स्तरावरून रीसेट करतो आणि "परिणाम शून्य करून" "इष्टतम" वर परत येतो, जो QUESTIMS द्वारे अजिबात अभिव्यक्त मानला जाणार नाही - काहीतरी "सरासरीपेक्षा कमी" आणि काहीही नाही. अधिक

KVESTIM साठी, तथापि, "स्टेज पटवून देणे" ही अपवादात्मक घटना नाही, परंतु एक मानक आहे. खेळादरम्यान, अभिनेता पूर्णपणे "व्हर्च्युअल रिअॅलिटी" स्टेजमध्ये राहतो, जो तरीही (त्याच्या व्यक्तिपरक समजानुसार) यापासून स्वतंत्रपणे अस्तित्वात आहे. सभागृह. त्यामुळे एक अभिनेता म्हणून त्यांना तुमची काळजी आहे, असा विचार करण्याची गरज नाही. ते पात्राची काळजी घेतात. याचा अर्थ असा की स्टेज रिअॅलिटीच्या घटनांमध्ये कारण-आणि-परिणाम संबंधांची अदलाबदल करणे देखील अशक्य आहे: "ती मेली, ती तशीच मेली.")

DECLAIM नेहमी याशी सहमत नाही. त्याच्या मते, जोपर्यंत प्रेक्षकांना थिएटरमध्ये चांगले आणि आनंददायी वाटत असेल तोपर्यंत कोणत्याही गोष्टीला परवानगी दिली जाऊ शकते.
ऑपेरा - "राजांसाठी मनोरंजन." आणि सभागृहातील प्रेक्षकांना असे वाटावे की जणू सर्व कलाकार फक्त त्याच्यासाठीच वाजवत आहेत. थिएटर ही एक व्यावसायिक संस्था आहे आणि केवळ उच्च दर्जाची उत्पादने तयार करण्यास बांधील आहे हे एका अभिनेत्याने क्षणभरही विसरू नये. आणि थिएटरच्या बाहेरही प्रेक्षकांसाठी पुरेसा निसर्गवाद आहे.

येथे, अंदाजे, अशा आवश्यकतांच्या संचासह, DECLATIMA प्रोग्राम (+BS) प्रोग्राम (+ChE) मध्ये "सुधारणा" करतो. आणि त्यासोबत संपूर्ण QUEST मॉडेल.

DECLATIMA च्या भावना (आणि SEI, Dumas आणि ESE, Hugo येथे "प्रोग्रामर" म्हणून काम करतात) सर्व प्रथम, असण्याच्या आनंदाचा आनंद - प्रत्येक गोष्टीत समाधान आणि शांतता आणि अंतहीन "सेसर" सुट्टी आहे.
]
गायनातील DEKLATIMA चे सौंदर्याचा मानक सर्वात उत्कृष्ट "बेल कॅंटो" आहेत:
*वाणी मधासारखी गोड, मौल्यवान दगडासारखी चमकणारी असावी.
*परफॉर्मर्सचा संपूर्ण समूह एका सेटप्रमाणे परिपूर्ण आणि निर्दोष असावा मौल्यवान दगडकुशल ज्वेलरने काळजीपूर्वक पॉलिश केले. एका आवाजाच्या गुणवत्तेने दुसर्‍या आवाजाचे सौंदर्य कमी केले पाहिजे.

* श्रोत्यांनी आवाजाच्या गुणवत्तेचा आनंद घ्यावा आणि त्याने जे पाहिले आणि ऐकले त्या सौंदर्याने प्रेक्षकांनी हॉल सोडला पाहिजे.
* आवाज हिऱ्यासारखा वर्षानुवर्षे पॉलिश केला पाहिजे. मजबूत, तेजस्वी, प्रकाश आणि हिऱ्यासारखे शुद्ध असणे.
* ते सर्व संगीत प्रकारांमध्ये, सर्व नोंदींमध्ये, सर्व टेम्पोमध्ये, सर्व पोझिशनमध्ये सर्व बारकावे आणि ओव्हरटोनच्या छटांसह चमकत आणि चमकले पाहिजे.
म्हणून, क्वेस्टिम जवळजवळ कधीच एवढी उच्च दर्जाची ध्वनी प्राप्त करू शकत नाही जितकी घोषणा करणारा प्राप्त करतो. दुर्मिळ, दुर्मिळ अपवादांसह, अतिरिक्त-श्रेणीचे मेगा-स्टार, जे अर्थातच, कोणालाही (घोषणाकर्त्यांसह) आणि काहीही देऊ इच्छित नाहीत. म्हणूनच, मारिया कॅलासची "इंद्रियगोचर" अजूनही अद्वितीय आणि निराकरण झालेली नाही. आणि QUESTIME आणि DECLATIMA मॉडेलमधील मूलभूत फरकांच्या प्रकाशात - "स्पष्ट आणि अविश्वसनीय".

अभिव्यक्तीमध्ये, KVESTIM अजूनही तळहात धरतात. परिपूर्णतेसाठी सर्व प्रयत्नांसह, ते भावनांवर आणि कामगिरीच्या नैसर्गिक सौंदर्यावर मुख्य पैज लावतात, परिपूर्ण आणि अप्राप्य पूर्णता डेक्लॅटिम्सवर सोडून देतात.

पण म्हणून मजेने "अतिशय", आनंदाच्या लहरीसह "डाऊस", आनंदाची आणि जीवनाची परिपूर्णता, जसे डिक्लेटिम्स करू शकतात, शिवाय, केवळ डिक्लेटिम्स - सेन्सॉरिक्स - सकारात्मकतावादी, क्वेस्टिम्स दुर्दैवाने यशस्वी होत नाहीत. ते स्वप्नातही पाहू शकत नाहीत.

जरी ते गंभीरपणे जाणवू शकतात, अश्रू. आणि DECLATIMS कडे जवळजवळ जन्माच्या क्षणापासून असलेली शैली आणि कार्यक्षमतेची भावना आणि ते पैलूंनुसार तयार करतात (-ChE आणि + BS) QUESTIMs केवळ अनुभवाच्या संचयाने आणि कौशल्यांच्या विकासाने, कामगिरी आणि सर्जनशील परिपक्वताच्या कालावधीत प्राप्त केले जातात. कारण बर्याच काळापासून ते त्यांच्या नैसर्गिक भावनिकतेला स्वतःसाठी एकमेव संभाव्य शैली मानतात. आणि मग ते शोधून आश्चर्यचकित झाले की, असे दिसून आले की अजूनही "काहीतरी" आहे , ज्याबद्दल त्यांना आधी कल्पना नव्हती, असा विश्वास आहे की त्यांच्याकडे आधीच कामगिरीचे संपूर्ण शस्त्रागार आहे, जरी सहकारी आणि दिग्दर्शकांनी त्यांना उलट पटवून देण्याचा प्रयत्न केला.

जे स्वतःच आधीच सूचित करते की दोन्ही मॉडेल्स - QUESTIMAL आणि DECLATIMA दोन्ही - स्वतःवर खोलवर बंद आहेत आणि स्वतःमध्ये पूर्णपणे बंद असलेल्या जगाचे प्रतिनिधित्व करतात.

कलेत, QUESTIMs आणि DECLATIMS एकमेकांकडून चांगले आणि फलदायीपणे शिकतात. जरी बहुतेकदा आवश्यक ज्ञानएक एपिफनी किंवा अंतर्दृष्टी म्हणून येते, दुर्दैवाने, खूप उशीरा. परंतु अशी सुसंवादी एकता देखील आपल्याला पाहिजे तितक्या वेळा होत नाही.

6-4. संगीतातील परस्पर तटस्थतेचे संबंध

रंगमंचावर, DECLATIM अनेकदा स्वतःच्या आणि इतरांच्या (+ BE) भावनांना पैलू पाडतो, ज्यामुळे मोठ्या शोकांतिकेचे रूपांतर होते. सर्वोत्तम केसशोकांतिका मध्ये. त्यामुळे QUESTIM, ज्याला हे लगेच जाणवू लागते, त्याला असे वाटते की तो यापुढे आपल्या नायकांचे आयुष्य जगत नाही, परंतु काही अश्लील मनोरंजक कृतीत भाग घेतो, कोणत्यातरी बालिश मजा (सर्वोत्तम!) मध्ये किंवा एखादे नाटक खेळतो. बालवाडीतील प्रीस्कूल मुलांसाठी. सर्व भावना ताबडतोब एक प्रकारची "बाहुली", "खेळणी" बनतात - वास्तविक नाही. (विशेषत: जर EII (दोस्तोएव्स्की) "गेममध्ये समाविष्ट केला असेल." अशा प्रकारे तो त्याच्या लहान मुलांसह शोध "जाम" करू लागतो - "मूर्ख" प्रोग्राम (+BE), जो थिएटरमध्ये कोणतीही कसर सोडत नाही ( आणि इतकेच नाही!) (+ChE), तिच्यासाठी सर्वात मौल्यवान आणि उदात्त असलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा नाश करणे आणि त्याची थट्टा करणे, केव्हेस्टिमला असे वाटू लागते की स्टेजवर जे काही घडते ते त्याची थट्टा आणि थट्टा करण्यासाठी खास विनोदात भाषांतरित केले जाते. .KVESTIM, अर्थातच, अशा अर्थाच्या विकृतीमुळे निराश होतो. मग, ड्रेसिंग रूममध्ये, तो DECLATIM शी व्यवहार करतो (विशेषत: अंतर्ज्ञानी-नैतिकतावादी) आणि तो स्वतःला न्याय देतो: “काय करायचे होते?

6-5. Declatima च्या भावना

DECLATIMA च्या दृष्टिकोनातून भावना ही पूर्णपणे वेगळी संकल्पना आहे. आणि ते (–ChE) आणि (+BS) पैलूंद्वारे लक्षात येते.

ही प्राप्ती (इव्होल्युशनरी, इंट्रोव्हर्ट "ब्लॉक" च्या डेक्लाटीमा मॉडेलमधील "एलिट" च्या आवश्यकतांचे अनुसरण करून - पैलू: +बीएस, +बीएल, +बीआय, +बीई) खालील नियमांच्या कोडमध्ये कमी केले आहे:
* एखाद्या व्यक्तीला आनंदापासून वंचित ठेवणे चांगले नाही.
* एखाद्या व्यक्तीला रंगमंचावर, संस्कृतीच्या स्त्रोताशी जोडून, ​​कलेच्या महान कार्यांच्या संपर्कात असलेल्या आनंदाने विष देणे चांगले नाही.
* जेव्हा "मलममधील माशी" "मधाच्या बॅरल" मध्ये जोडली जाते तेव्हा ते चांगले नसते.
* गाण्यात, संगीतात, जे आनंद देण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे, खूप नकारात्मकतेचा परिचय करून दिला जातो तेव्हा ते चांगले नसते, जेव्हा "घाणेरड्या लाकडावर" भावनांना घरघर, रडणे आणि आवाज येतो तेव्हा ते चांगले नसते. लॅरेन्क्सच्या अस्थिबंधन आणि स्नायूंच्या आक्षेपार्ह वळणासह, सर्व प्रकारच्या ओव्हरटोन्ससह जे टिंबरला विकृत करतात, ओव्हरटोन्सचा रंग "कट" करतात आणि टोन देखील विकृत करतात. हे सर्व वाईट आहे - खराब गुणवत्ता! खूप नैसर्गिक!
* हे चांगले नाही, DEKLATIM च्या दृष्टिकोनातून, आणि प्रेक्षक ज्या भावनांनी त्याच्यावर "चार्ज" केला आहे त्या मर्यादेपर्यंत बसला आहे, अतिउत्साहीपणाने थरथर कापत आहे, त्याला दात येत नाही. त्याचे दात. कामगिरीनंतर, तो हॉल सोडतो - तो स्वतः फिकट गुलाबी आहे, त्याचे ओठ थरथर कापत आहेत, दात बडबडत आहेत, त्याला व्हॅलेरियनने सोल्डर करणे किंवा रुग्णवाहिका कॉल करणे योग्य आहे. (याला म्हणतात - एखादी व्यक्ती थिएटरमध्ये गेली, त्याला आनंद झाला!) जेव्हा थिएटर, ज्यामध्ये प्रेक्षक त्याच्या विश्रांतीचे अनेक तास घालवतात, एखाद्या व्यक्तीला अशा स्थितीत आणते तेव्हा ते चांगले नसते. हे चांगले नाही, अमानुष आहे! प्रेक्षक, तसे, तिकिटासाठी पैसे देतात. आणि याचा अर्थ असा की आनंद उच्च दर्जाचा, निरोगी (+BS/-ChE), सकारात्मक आणि सर्जनशील असावा. विध्वंसक नाही.
आणि भावना थोड्या कृत्रिम (+ BS) असाव्यात. प्रेक्षकाला असे वाटले पाहिजे की रंगमंचावरील नायक "सांगण्यासाठी" सहन करतो आणि पूर्णपणे मरत नाही (-ChE).
आदरणीय प्रेक्षकांची इच्छा असल्यास, नायक उभा राहू शकतो, टाळ्या वाजवू शकतो आणि त्याचे एन्कोर एरिया देखील करू शकतो आणि नंतर पुन्हा मरू शकतो.

आणि, तसे, या प्रसंगी, मारिया कॅलासने एकदा तिच्या स्टेज भागीदारांपैकी एकाची खरडपट्टी काढली आणि भविष्यात तिच्याबरोबर काम करण्यास नकार दिला कारण ती, स्टेजवर "मृत्यू" झाल्यावर, वाट न पाहता उठली. पडदा, प्रेक्षकांना नमन केले, आणि नंतर पुन्हा झोपले, "तिचे हात पसरले" आणि दुसऱ्यांदा "मृत्यू" झाला. "आम्ही इथे क्षुल्लक गोष्टी करत नाही आहोत!" कॅलास ड्रेसिंग रूममध्ये चिडला. "ती वागायला शिकत नाही तोपर्यंत मी तिच्याबरोबर काम करणार नाही!" आणि डेक्लाटीमकडे एक निमित्त आहे: "आम्ही हे सर्व जीवनात खेळत नाही, तर थिएटरमध्ये. प्रेक्षकांनी असा विचार करू नये की अभिनेता खरोखरच मरण पावला आहे ..." (वरवर पाहता, अभिनेत्रीने स्वत: ला "खूप खात्रीलायक" मानले. मृत्यूचे दृश्य, म्हणून तिने उभे राहण्याचा निर्णय घेतला आणि प्रेक्षकांना लगेच "शांत" केले.)

7. क्वेस्टिम आणि डेक्लेटाइम मॉडेल्समधील दृश्य वेळ

शोकांतिकेतील कृतीची वेळ अपरिवर्तनीय असते, कारण दुःखद घटना अपरिवर्तनीय क्रमाने विकसित होतात: जर नायक नशिबात असेल तर तो मरतो आणि काहीही दुरुस्त केले जाऊ शकत नाही. (आणि अभिनेता, या शैलीच्या नियमांनुसार, परफॉर्मन्सच्या समाप्तीपर्यंत स्टेजवर नतमस्तक होणार नाही: आपल्याला प्रेक्षकांना रडणे, दुःख सहन करणे, त्याची चिंता करणे, त्याचा खरोखर मृत्यू झाला यावर विश्वास ठेवणे आवश्यक आहे.)

कॉमेडीमध्ये कृती करण्याची वेळ उलटी आहे: प्रेक्षक अस्वस्थ आणि अस्वस्थ होऊ शकत नाहीत, म्हणून नायक मरतो, परंतु "चांगल्यासाठी नाही", परंतु केवळ मनोरंजनासाठी: कसा तरी तो मृत्यूला मागे टाकून त्वरीत जीवनात परत येतो ("त्याला आणले घरी, तो जिवंत झाला") - प्रेक्षकांनी कामगिरीचा आनंद घ्यावा, आराम केला पाहिजे, मजा केली पाहिजे आणि चांगल्या मूडमध्ये घरी परतले पाहिजे.

आणि ते देखील असेल चांगला मार्गभावनिक मुक्तता. जरी तुम्ही कदाचित स्टेडियममध्ये जाऊन चाहत्यांच्या सामान्य मूडशी कनेक्ट व्हाल...

हाच पर्याय सोयीस्कर आणि दीर्घ-चाचणीचा आहे... पण अर्थातच QUESTIMs आणि DECLATIMS ला सर्वात दुहेरी स्वरूपाचा शारिरीक आणि भावनिक डिस्चार्ज प्रदान केला जातो. सुसंगततेच्या इतर सर्व समान अटी.

8.क्वेस्टिटी आणि डीक्लॅटिमिटीसाठी ग्राफिक चाचणी

QUESTIMAL आणि DECLATIMA मॉडेल्सच्या दूरच्या आणि जवळच्या स्पॅटिओ-टेम्पोरल कनेक्शनच्या आधारावर, त्यांच्या स्वरूपाच्या प्रवृत्तीपासून ते अपूर्णतेपर्यंत (क्वेस्टिमल मॉडेलमध्ये) आणि पूर्णता (डेक्लॅटिमा मॉडेलमध्ये) QUESTIMITY - DECLATIMACY मधील फरक असू शकतो. खालील ग्राफिक चाचणीद्वारे निर्धारित करण्याचा प्रयत्न केला: अनेक केंद्रित सर्पिल काढण्याचा प्रस्ताव आहे. प्रत्येक - एका ओळीत आणि आपले हात न काढता.

DECLATIM एक संकुचित सर्पिल काढतो: ते मोठ्या (बाह्य) वळणाने सुरू होते आणि अंतर्गत (लहान) वळणांकडे नेले जाते. परिघ पासून मध्यभागी एक ओळ घेऊन जाते. (यामध्ये परस्परसंबंध आणि अवकाशीय कनेक्शन आणि नातेसंबंध कमी करण्याच्या दिशेने एक मार्ग लागतो).

QUESTIM एक विस्तारणारा सर्पिल काढतो: तो लहान (आतील) वळणाने सुरू होतो आणि मोठ्या (बाह्य) वळणांकडे नेतो. केंद्रापासून परिघापर्यंत एक रेषा घेऊन जाते. (म्हणजे, स्थानिक कनेक्शन आणि नातेसंबंधांच्या विस्तार आणि अंतराच्या दिशेने ते एक कोर्स घेते).

टीप: निकाल आणि तुमचा TIM आधीच जाणून घेतल्यास, ही चाचणी खोटी ठरवणे आणि आव्हान देणे सोपे आहे.

शेवटची कृती

हळूहळू, मारिया कॅलास तिच्यापासून दूर गेली व्यावसायिक क्रियाकलाप. जेव्हा गायकाने लंडनमध्ये परफॉर्म करण्यास नकार दिला तेव्हा तिला अजूनही आशा होती की ही साधी जास्त कामाची बाब आहे. तिला फक्त थोडा आराम करायचा होता आणि स्वतःची काळजी घ्यायची होती आणि सर्व काही ठिकाणी पडायला हवे होते. आणि तरीही, तिच्या आत्म्याच्या खोलात, मेरीला एक सादरीकरण होते की ती शेवटच्या ओळीत आहे. गायकाच्या आत्म्यात जळलेली आग, ज्याने तिला सर्जनशील शिखरांवर विजय मिळविण्याचा आग्रह केला, अरेरे, विझली. तथापि, मारियाने सत्याला सामोरे जाण्यास नकार दिला आणि म्हणूनच, दुप्पट क्रियाकलापांसह, भविष्यासाठी योजना बनविल्या, नवीन प्रकल्प आणि प्रतिबद्धतेची वाटाघाटी केली. तिने जाहीरपणे घोषित केले की ती तिच्या परतीची तयारी करत आहे आणि पॅरिस ऑपेरा स्टेजवर मेडियामध्ये गाणार आहे आणि नंतर त्याच स्टेजवर ला ट्रॅविआटामध्ये सादर करण्यासाठी, केवळ तिच्यासाठी विस्कोन्टीने स्टेज केले आहे ... गायिका देखील अभिनय करणार होती चित्रपटांमध्ये. झेफिरेलीला टॉस्का चित्रपट करण्याची खूप पूर्वीपासून इच्छा होती. मारियाने या अनोख्या प्रकल्पावर कब्जा केला. जेव्हा जेव्हा अंतिम निर्णय घेण्याची वेळ आली आणि करारावर स्वाक्षरी करणे आवश्यक होते तेव्हाच, गायकाला हे न करण्याचे कारण सापडले ... एका बाबतीत, मारिया कमी संख्येने तालीम करून समाधानी नव्हती, तर दुसर्‍या प्रकरणात तिने तसे केले नाही. भूमिकांच्या वितरणाशी सहमत आहे किंवा एवढ्या मोठ्या शुल्काची विनंती केली की व्यवस्थापकांना प्रकल्प सोडावा लागला ... मारियाच्या शंकांचे स्पष्टीकरण केवळ या वस्तुस्थितीद्वारे केले गेले की संभाव्य अयशस्वी कामगिरीमुळे ती तिच्या चाहत्यांच्या नजरेत जाईल. आपल्या अनिर्णयतेमुळे ग्रस्त असलेल्या मेरीबद्दल आपल्याला फक्त वाईट वाटू शकते. त्याच वेळी, तिने ज्या धैर्याने तिच्यावर आलेले प्रस्ताव नाकारले त्याचे कौतुक करण्यात आम्ही मदत करू शकत नाही. इतर कोणाहीप्रमाणे तिला माहित होते की ती आता तीच कल्ला नाही. अशा किती कलाकारांची नावं सांगू ज्यांनी विवेकाची अशी वेदना अनुभवली आहेत?

दरम्यान, कलात्मक क्रियाकलापांच्या अनुपस्थितीत, गायकाने उद्योजकता स्वीकारली! मेरी, अॅरिस्टॉटलसह, एक मोठा मालवाहू जहाज खरेदी करण्यासाठी त्यांचा जुना मित्र व्हर्गोटी सोबत एकत्र आला. तिच्यासाठी संपलेल्या भांडवली गुंतवणुकीचा सर्वात मोठा हिस्सा कॅलासकडे होता खटला- आणखी एक - व्हर्गोटीसह, कारण नंतरच्याने त्याच्या जबाबदाऱ्या पूर्ण करण्यास आणि मारियाला तिच्याकडून पैसे देण्यास नकार दिला. आम्हाला माहित आहे की तिला असा खटला कसा आवडला नाही. न्यायालयीन सुनावणी सुरू झाल्यावर, "मित्र" व्हेरगोटीने प्रेमींच्या डोक्यावर मातीचा टब ओतला आणि सार्वजनिक प्रदर्शनासाठी ठेवला. गोपनीयता. मात्र, शेवटी तो या प्रक्रियेत हरला. केवळ गायकाच्या बाजूने निर्णय येईपर्यंत, ओनासिसने केनेडीच्या विधवेशी लग्न केले आणि मारिया न्यायालयात जिंकलेल्या विजयाबद्दल उदासीन राहिली.

मारिया आणि एरी यांनी धर्मनिरपेक्ष जीवनशैली जगली. या जोडप्याला समाजात चमकण्याची आणि सर्कस परेड गल्ली सुरू ठेवण्याची गरज होती, ज्यासाठी त्यांना मोठ्याने प्रसिद्धी मिळाली.

“देवाने आम्हाला शाप दिला! आमच्याकडे खूप पैसे आहेत!” - कॅलासने एकदा एरीशी संभाषणात उद्गार काढले, जगभरातील अनेक लोक अशा शापाचे स्वप्न पाहतील असा विचार केला नाही.

अॅरिस्टॉटलच्या नात्यात, मेरीला आवडेल तितक्या सहजतेने गोष्टी घडल्या नाहीत. त्यांच्यात वेळोवेळी भांडणे होत होती, जी अधिकाधिक हिंसक होत गेली. जरी मेरीने स्वेच्छेने स्वत: ला आज्ञाधारकपणासाठी नशिबात आणले, परंतु, एक गर्विष्ठ स्त्री असल्याने, ती मदत करू शकली नाही परंतु बंड करू शकली नाही. बंडानंतर मेरीमध्ये नम्रता उतरली याचा आनंद अॅरिस्टॉटलला वाटत होता. त्याला असे वाटले की तो एखाद्या ट्रेनरप्रमाणे जंगली प्राण्यांच्या पिंजऱ्यात शिरला.

ओनासिसने मेरीला सार्वजनिकपणे अपमानित करण्यास सुरुवात केली.

"- तू कोण आहेस? - त्याने एकदा झेफिरेलीच्या उपस्थितीत तिच्या तोंडावर फेकले. - तुमच्या घशात फक्त एक शिट्टी आहे, आणि ती आता शिट्टी वाजत नाही.

आणि तू? तुम्हाला कला काय समजते? मारियाला प्रतिवाद केला.

जेव्हा त्याने अनोळखी लोकांच्या उपस्थितीत तिला मारहाण केली तेव्हा मारिया, तिचे अश्रू रोखून, बहुतेकदा घाईघाईने निघून गेली. जेव्हा त्याला अचानक कळले की तो खूप दूर गेला आहे, ग्रीक माचोत्याच्या सर्व मर्दानी आकर्षण आणि अप्रतिम स्मितसाठी मदतीसाठी हाक मारली. आणि माजी आनंदाचे तुकडे चिकटवण्याचा प्रयत्न करत मारिया पुन्हा त्याच्या हातात पडली. होय, तंतोतंत तुकडे, कारण तिला ओनासिसशी असलेल्या तिच्या कनेक्शनच्या सामर्थ्याबद्दल यापुढे भ्रम नव्हता. आणि तरीही गायिका तिच्यापासून दूर गेलेल्या आनंदाला हताशपणे चिकटून राहिली, कारण आता कलेने तिला नुकतेच दिलेले आनंद तिच्यासाठी अगम्य होते.

आम्हाला आठवते की, मारिया फोच स्ट्रीटवरून गेली आणि जॉर्जेस मँडल एव्हेन्यूवर 36 व्या क्रमांकावर स्थायिक झाली. नवीन निवासस्थानात, ती एका सामान्य स्त्रीपेक्षा ऑपेरा गायकासाठी अधिक योग्य वातावरणाने वेढलेली होती. इथली प्रत्येक गोष्ट नाट्यमय दृश्यांसारखी होती: लुई XV च्या काळातील आलिशान फर्निचरने लिव्हिंग रूम सुशोभित केले होते, महागड्या निक-नॅक्सने भरलेले होते. लुई सोळाव्याच्या शैलीत मांडलेल्या जेवणाचे खोली, टेबलावर बसण्यापूर्वी अनैच्छिकपणे शिष्टाचार लक्षात ठेवण्यास भाग पाडले. शयनकक्ष बुओनारोटी गल्लीत जेवढे फर्निचर होते त्याच फर्निचरने सुसज्ज होते. तथापि, सर्वात भव्य स्नानगृह होते: सोने आणि संगमरवरी, कार्पेट्स ज्यामध्ये, जणू बर्फात पाय दफन केले गेले होते, एक विस्तृत सोफा. ही सर्व लक्झरी वन थाउजंड अँड वन नाईट्समधील परीकथेची आठवण करून देणारी होती. असे म्हणता येईल की अली बाबाने मेरीला गुहेत साठवलेला काही खजिना दिला होता. आणि तरीही, या अपार्टमेंटमध्ये, ऑपेरा दिवाची उपस्थिती जाणवली. तिने काय श्वास घेतला आणि ती काय जगली हे येथे तुम्ही शोधू शकता. अरेरे! मला या वचन दिलेल्या जमिनीचा उंबरठा ओलांडण्याची संधी मिळाली नाही, परंतु ज्या भाग्यवानांनी असा सन्मान केला त्यांनी मला सांगितले की मला या घरात परतायचे आहे.

मारियाला आशा होती की एरी तिच्यासोबत एव्हेन्यू जॉर्जेस मँडेलवर राहतील. तथापि, लवकरच तिने हे पाईपचे स्वप्न सोडले. ओनासिस कुठेही होता: क्रिस्टीनावर किंवा किनाऱ्यावर, फक्त एका नेव्हिगेशनने त्याला आकर्षित केले. तो समुद्र आणि महासागर वाहताना त्याच सहजतेने एका स्त्रीपासून दुसऱ्या स्त्रीकडे गेला. त्याला ठेवण्यासाठी मारियाला तिचे डोळे बंद करावे लागले... काही काळासाठी. तिचा धीर सुटल्यावर तिचा स्फोट झाला. आणि तरीही एक प्रेमळ शब्दतिचा राग शांत करण्यासाठी ओनासिस आणि फुलांचा गुच्छ पुरेसा होता.

अर्थात, हा आनंदी अॅरिस्टॉटलचा आणखी एक विनोद होता. आणि अत्यंत संशयास्पद. मारिया तिचे कौतुक करू शकली नाही.

गायकाच्या वाढदिवशी, मेनेघिनीने तिला एक अभिनंदन टेलिग्राम पाठविला. मारियाला अजूनही तिच्या माजी पतीसोबतच्या खटल्याच्या ताज्या आठवणी होत्या. त्याचे अभिनंदन तिला इतके अयोग्य आणि अपमानास्पद वाटले की ती गंभीरपणे रागावली. "तुम्ही कल्पना करता? त्या बदमाशात मला तार पाठवण्याची हिंमत होती!” ती जॅक बुर्जुआला म्हणाली.

थोड्या वेळाने, तिने त्याच जॅक बुर्जुआकडे तक्रार केली: “एरी आणि मी एकमेकांसाठी बनलेले नाही. मी नशिबाने चिन्हांकित प्राणी आहे. तो मला समजून घेण्यास असमर्थ आहे." ओनासिसशी आणखी एका भांडणानंतर, गायक त्याच्याबद्दल बोलला दूरध्वनी संभाषणजॅक बुर्जुआसह खालीलप्रमाणे: “तो एक पूर्ण मूर्ख आहे! तो माझ्या लायकीचा नाही!"

जॅक बुर्जुआने मेरीचे वारंवार येणारे कॉल आठवले, जे ओनासिसबरोबर ब्रेकपर्यंत अनेक आठवडे चालू राहिले आणि नंतर या ब्रेकनंतर. “तिने मला स्वतःबद्दल बोलण्यासाठी मध्यरात्री बोलावले, कारण तिने कोणतेही संभाषण तिच्या वैयक्तिक जीवनाच्या चर्चेसाठी कमी केले. तिला माहित नसले तरी ती आत्मकेंद्रित होती. पण तिचे खुलासे ऐकून मला कंटाळा आला नाही. तिच्याकडे समृद्ध कल्पनाशक्ती होती…”

1967, अॅरिस्टॉटलसोबत एकत्र घालवलेले शेवटचे वर्ष विशेषतः वादळी होते. मारियाला वाटले की त्यांचे मार्ग वेगळे होणार आहेत, परंतु ती तिच्या भ्रामक आनंदाला चिकटून राहिली. संध्याकाळी ओनासिसला रुई फोचवर काही रहस्यमय पाहुणे आल्याचे समजल्यानंतर, मारियाला असा विचार करायचा होता की हा त्याचा पुढचा क्षणिक छंद आहे. तथापि, ग्रीकने आधीच जॅकलिन केनेडीशी लग्न करण्याचा ठाम निर्णय घेतला आहे. आपल्या महत्त्वाकांक्षी ध्येयाच्या अंमलबजावणीच्या मार्गातील सर्व अडथळे एक एक करून दूर करून, तो आधीच त्याच्या जवळ आला आहे. युनायटेड स्टेट्स ऑफ अमेरिकेच्या राष्ट्राध्यक्षांच्या विधवेशी लग्न करणे त्यांच्यासाठी स्वतःच्या डोक्यावर मुकुट देण्यासारखे होते. तिच्या भागासाठी, जॅकीने देखील उडी घेतली आहे असे दिसते. अब्जावधींचा प्रतिकार करणे अशक्य आहे.

दरम्यान, सर्व संशय आणि अस्पष्ट पूर्वसूचना असूनही, ज्याने मेरीला कधीकधी वेढले होते, अगदी एका भयानक स्वप्नातही ती कल्पना करू शकत नव्हती की तिच्यासाठी पुढे काय आहे. ओनासिसची हिम्मत नव्हती सरळ बोलणेतिच्याबरोबर. या माणसाला जीवनातील शोकांतिका आवडत नव्हत्या. निदान दुसऱ्याच्या तरी.

उन्हाळ्यात, मेरी विशेषत: अ‍ॅरिस्टॉटलबरोबरचे तिचे नातेसंबंध सोडवण्यात वादळी होती - त्यानंतर तिने तिला त्रास देणार्‍या संशयांपासून दूर पळून अमेरिकेला जाण्याचा निर्णय घेतला, जिथे तिचे मित्र सांत्वन आणि पाठिंबा देण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न करतील. तिला तेव्हाच मेरीचा रेनाटा तेबाल्डीसोबत समेट झाला.

कॅलास पॅरिसला परत येताच 17 ऑक्टोबर 1968 रोजी एका प्रेस रिलीझने संपूर्ण जगाला धक्कादायक बातमी जाहीर केली: जॅकलीन केनेडी, युनायटेड स्टेट्स ऑफ अमेरिकेच्या माजी पहिल्या महिला, एका माजी ग्रीक स्थलांतरिताशी कायदेशीररित्या विवाहित होत्या. आणि आता जगातील सर्वात श्रीमंत लोकांपैकी एक. हा पाठीत वार होता, परंतु मारियाने, ऑपरेटिक शोकांतिक नायिकांच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून, ज्यामध्ये तिने रंगमंचावर पुनर्जन्म घेतला, दृढपणे त्याचा प्रतिकार केला. आणि जेव्हा ती जॉर्जेस मँडेल एव्हेन्यूवरील तिच्या आलिशान बाथरूममध्ये एकटी होती तेव्हाच, तिला तिचे दु:ख ओरडता आले, कारण ब्रुना, जी इतकी मोलकरीण नव्हती, मारियाची विश्वासू सहकारी आणि सोबती, तिने आम्हाला सांगितले.

20 ऑक्टोबर रोजी जॅकलिन केनेडी मिसेस ओनासिस बनल्या. त्याच दिवशी, मारिया थिएटरमध्ये दिसली, जिथे तिने फेयडोचे वाउडेविले पाहिले, आणि नंतर "अॅट मॅक्सिम" रेस्टॉरंटमध्ये, जिथे तिने जिप्सी ऐकले ... माझ्यासमोर फोटो आहेत ... अधिकाधिक . .. ते कोणत्याही टिप्पण्यांपेक्षा मारियाबद्दल अधिक सांगतात. ती येथे आहे, चार्ल्स अझ्नावोर आणि जीन पियरे कॅसल यांच्यामध्ये बसून, संक्रामकपणे हसत आहे, जणू तिला तिच्या मागे खुर्ची व्यापलेल्या प्रसिद्ध हेन्री साल्वाडोरशी तुलना करायची आहे ... ती मॅक्सिमच्या रेस्टॉरंटमध्येही हसते ... पण काय होते? तिच्या हसण्यामागे लपलेला, हा चेहरा तिच्या आजूबाजूच्या लोकांकडे पाहत आहे, तिला उत्सुकतेने पाहत आहे, कारण प्रत्येकाला आधीच माहित होते की तिच्या ओनासिसने दुसर्‍या स्त्रीशी लग्न केले आहे? काय वेदना, कोणत्या आध्यात्मिक जखमा? आणि तिच्याबद्दल एक किंवा दुसर्‍या रूपात सहानुभूती व्यक्त करण्यासाठी घाईत असलेल्या मित्रांसमोरही, मारियाने तिची मनाची शक्ती गमावली नाही असे भासवून तिचा आध्यात्मिक गोंधळ दर्शविला नाही, जरी प्रत्यक्षात सर्वकाही उलट होते. . पाताळाच्या काठावर उभी असल्याचा भास तिला झाला. सर्व स्पष्टतेसह, तिला समजले की ती पूर्णपणे एकटी आहे. नेहमी संरक्षण आणि पालकत्वाची गरज असताना, तिला भीतीने जाणवले की तिच्या पुढे कोणीही नाही जो तिला जीवनाच्या वाटेवर हाताने घेऊन जाईल ... म्हणून, शेवटच्या वेळी नाट्यमय कामगिरीमध्ये पडदा उठला, जो महान कॅलासचे संपूर्ण जीवन होते ...

तिला कोण देऊ शकेल नवी आशाज्या व्यक्तीसोबत तिला तिचे उर्वरित दिवस घालवायचे होते, ज्याच्यासाठी तिने स्वतःचे करियर सोडले, तो विश्वासघाताने तिच्यापासून पळून गेला?

“ओनासिसने मेरीचे खूप नुकसान केले. त्याच्यामुळे, ती यापुढे ऑपेरा हाऊसच्या स्टेजवर जाऊ शकत नाही, ”अब्जाधीश झेफिरेली यांनी आरोप केला.

स्वाभाविकच, मारिया पुन्हा तिच्या कलाकुसरकडे वळली. अॅरिस्टॉटलने तिला सोडून दिले आणि तिने बदला घेण्याचे ठरवले. तथापि, तिने तिचे स्टेज क्रियाकलाप थांबवून पूर्ण चार वर्षे उलटली आहेत ... तिच्याकडे कामगिरीच्या शेवटपर्यंत टिकून राहण्यासाठी पुरेसे सामर्थ्य असेल का? पडदा उघडण्यापूर्वी तिचे हृदय कसे धडधडते हे पुन्हा अनुभवण्यासाठी गायकाला संधी घ्यायची होती. "ब्राव्हो" च्या किंकाळ्यांची लाट तिच्या डोक्यात कशी ओसंडून वाहते हे तिला पुन्हा ऐकण्याची इच्छा होती ... मारियाला माघार घेण्याचा आणि अयशस्वी होण्याचा अधिकार नव्हता, कारण ती स्वतःसाठी आणि जगभरातील लाखो स्त्री-पुरुषांसाठी जबाबदार होती ज्यांनी तिची मूर्ती बनवली होती. . तिने स्टेज सोडल्यानंतर, इतर गायकांनी संगीत ऑलिंपसच्या शीर्षस्थानी तिची जागा घेतली. सार्वजनिक इतर मूर्ती होत्या ... ती त्यांच्याशी स्पर्धा करण्यास सक्षम होती का? तिच्या मैत्रिणींनी टॉर्च उचलून विजयाकडे नेण्याची आग्रही विनंती करूनही, संशयाने मेरीला पूर्वीपेक्षा अधिक शक्तीने त्रास दिला. तुम्ही कधी कधी एखाद्या स्पर्धेबाहेरच्या चॅम्पियनला ट्रॅकवर परत येण्यासाठी चिअर करता त्याप्रमाणे त्यांनी तिला आनंद दिला.

मारियाला तात्पुरता उपाय सापडला: फेब्रुवारी 1969 मध्ये तिने रेकॉर्डिंग स्टुडिओमध्ये रेकॉर्डिंग सुरू केले. परिणाम सर्व अपेक्षा ओलांडला. एवढ्या प्रदीर्घ शांततेत, अनेक वर्षांच्या थकव्यामुळे क्षीण झालेला तिचा श्वास पूर्णपणे बरा झालेला नसला तरी, तिची बोलण्याची क्षमता कमी झालेली दिसत नाही. धैर्य आणि दृढनिश्चय असलेली गायिका जुनी प्रयत्न केलेली आणि चाचणी केलेली पद्धत वापरून क्रियाकलापात सामील झाली, ज्यामुळे तिला प्रसिद्धीच्या शिखरावर पोहोचू शकले: काम, काम आणि बरेच काही. चांगले परिणाम साध्य करण्यासाठी, मारियाने तिच्या गुरूला इटलीहून आमंत्रित केले, ज्याने तिच्या कलेतील पहिले पाऊल उचलले, एल्विरा डी हिडाल्गो.

प्रिय वृद्ध स्त्री, जी लवकरच ऐंशी वर्षांची होती, तिला भीक मागण्यास वेळ लागला नाही, कारण ती तिच्या नामवंत विद्यार्थ्याला नकार देऊ शकत नव्हती. आणि आता ते दोघे असमान लढाईच्या तयारीत होते. या हृदयस्पर्शी चित्राची कोणीही कल्पना करू शकते: कॅलास, जी एका अनोख्या गायिकेची प्रतिमा पुनर्संचयित करण्याचा मार्ग शोधत होती, जसे की ती अलीकडच्या काळात होती, ती एकमेव आणि एकमेव प्राथमिक डोना, तिने एका नवोदित गायिकेच्या परिश्रमाने एल्व्हिराचे धडे तयार केले! आणि ही अतुलनीय मारिया कॅलास आहे, ज्याला ला स्काला, मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा, कोव्हेंट गार्डन आणि प्रेक्षकांनी टाळ्या दिल्या. पॅरिसियन थिएटर"ऑपेरा"?

एप्रिलमध्ये, मारियाने टेलिव्हिजन कॅमेऱ्यांसमोर मुलाखत घेण्यासही सहमती दर्शविली "तिचे काय झाले अग्निपरीक्षा. "रविवार अतिथी" दूरदर्शन कार्यक्रमात, गायकाने तिला अनिश्चित सुट्टी घेण्यास भाग पाडले याबद्दल बोलले; स्वाभाविकपणे, अरेरे मुख्य कारण- अॅरिस्टॉटल ओनासिस - एक शब्दही बोलला नाही. मला वाटते की मी अजूनही ते ऐकू शकतो:

“चार वर्षांपूर्वी मी गाणे थांबवले कारण मला स्वतःशी खरे राहायचे होते. माझ्या गाण्याने मला समाधान दिले नाही. फक्त आपणच स्वतःला संपूर्ण सत्य सांगू शकतो ... म्हणून मी केले. मला समजले की मला धैर्य मिळवणे आणि धीर धरणे आवश्यक आहे जेणेकरून शक्ती पुनर्संचयित होईल आणि माझे आरोग्य सुधारेल. माझ्यासोबत काय होत आहे हे मला इतर कोणापेक्षा चांगले माहित होते. मी थकलो होतो, पण तरीही गाणे चालू ठेवले. संपूर्ण चार वर्षे मी स्वतःवर असमाधानी राहून गायले. प्रेक्षकांनी माझे कौतुक केले, परंतु मी स्वत: ची निंदा करणे थांबवले नाही, कारण फसवणूक करणे हा माझा नियम नव्हता ... आणि आता, जेव्हा मी माझ्या प्रिय शिक्षिका, एल्विरा डी हिडाल्गो यांच्याशी सुरवातीपासून सुरुवात केली, ज्याने मला माझी पहिली परीक्षा दिली तेव्हा मला सूचना दिली. ऑपेरा स्टेजवर पावले, मला आशा होती ... आवाज हे असे वाद्य आहे ज्याचे पालन करणे बंधनकारक आहे. तो संगीताच्या सेवेत असला पाहिजे. कला हलकी आणि वजनहीन असणे आवश्यक आहे ... मला आधीच असे वाटते की माझ्या आरोग्यामध्ये लक्षणीय सुधारणा झाली आहे आणि मी ला ट्रॅव्हिएटा येथे 1970 मध्ये पॅरिस ऑपेराच्या स्टेजवर परत येण्यास उत्सुक आहे, जो माझा प्रिय मित्र लुचिनो विस्कोन्टी माझ्यासाठी मंच करेल. .."

अशा प्रकारे मारियाने नवीन प्रकल्प हाती घेतले आणि नेपोलियनच्या योजना विकसित केल्या. कुप्रसिद्ध ला ट्रॅव्हिएटा व्यतिरिक्त, डॅलसमध्ये टॉस्का तिच्या मैत्रिणी लॉरेन्स केलीसाठी आणि सॅन फ्रान्सिस्कोमध्ये इल ट्रोव्हाटोर आणि मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये न्यूयॉर्कमधील नॉर्मा होती! थोडं जास्त आणि ती ला स्कालाच्या स्टेजवर परत येण्याची योजना सुरू करेल!

अर्थात गायकाने बांधलेले हवेतले सगळे इमले जसे कोसळले पत्यांचा बंगला. तिच्या अंतहीन कठोरपणाने, मारियाने या भव्य योजना प्रत्यक्षात येण्यापासून रोखण्यासाठी सर्व काही केले.

तरीही, एक प्रकल्प झाला. सर्वात अनपेक्षित आणि धाडसी, तो मारिया कॅलासने जगलेल्या ऑपेराच्या शेवटच्या कृतीत जिवंत झाला. या गायकाने दिग्दर्शकाच्या चित्रपटात काम केले, ज्यांच्या अभिरुची, दृश्ये आणि जीवन संकल्पना पूर्णपणे विरुद्ध आहेत: देवस्थानांचे अपवित्र करणारा आणि परंपरेचे उल्लंघन करणारा पाओलो पासोलिनी ... आणि अशा व्यक्तीसह, मारियाने शिखरावर जाण्याचा निर्णय घेतला. नशिबाला पुन्हा आव्हान देण्यासाठी नवीन करिअर. तिने व्हिस्कोन्टी, झेफिरेलीला नकार दिला आणि अचानक या विचित्र दिग्दर्शकामध्ये काम करण्यास सहमती दर्शविली, ज्याचे मागील काम, विशेषत: "प्रमेय" या चित्रपटाने तिला मुख्यतः नाराज केले. तिने पासोलिनीची निवड का केली? मेरीच्या भावना नेहमी तर्कावर जिंकल्या. कदाचित दिग्दर्शकाने निवडलेल्या कथानकामुळे तिने शूट करण्याचा निर्णय घेतला असावा. कदाचित मेरी, मेडियाद्वारे, तिच्यासारख्या स्त्रीने, फसवलेली आणि सोडलेली, तिच्या मूळ भूमीपासून तोडलेली, तिला तिच्या वैयक्तिक दुर्दैव आणि वेदनांबद्दल संपूर्ण जगाला ओरडायचे होते. मात्र, या महिलेला गाणे म्हणायचे नव्हते. पासोलिनीने स्क्रीनवर चेरुबिनीचे काम नव्हे तर मेडियाची स्वतःची कल्पना हस्तांतरित करण्याचा निर्णय घेतला. आणि मारिया कॅलासने त्याच्या संकल्पनेशी सहमती दर्शविली. तिने हे कसे स्पष्ट केले ते येथे आहे:

“मीडिया ही पहिली आणि सर्वात महत्त्वाची प्रेमकथा आहे. सगळ्यात जास्त, Medea च्या स्त्री नशीब तिच्या मध्ये मला स्पर्श. पुरुषाने सोडलेली कोणतीही स्त्री, तिच्याप्रमाणेच, बंड करेल आणि एक किंवा दुसर्या प्रमाणात समान गोष्टी करेल. एक माणूस एका स्त्रीसाठी उत्कटतेने जळतो, परंतु तो बदलू शकतो. बहुपत्नीत्व हे व्याख्येनुसार पुरुषांमध्ये जन्मजात आहे. एका महिलेसाठी, हे आधीपासूनच सर्वसामान्य प्रमाणापासून विचलन असेल, कारण ती देखील एक आई आहे.

मेडिया, ज्याची प्रतिमा आधुनिक संकल्पनेनुसार सुधारित आणि दुरुस्त केली गेली होती, मेडिया, ज्याने गाणे गायले नाही, परंतु केवळ वेडेपणा, किंवा कोमलता, किंवा निराशा किंवा उत्कटतेने भरलेल्या देखाव्याने तिच्या भावना व्यक्त केल्या. मारियाचे डोळे गडगडत होते आणि वीज चमकत होती... आणखी एक चित्र आमच्यासाठी उघडते: पासोलिनी कॅलासच्या चेहऱ्याचा क्लोज-अप देते. डायरेक्टरने आपल्या कॅमेऱ्याने गायकाचे रूप इतके खोलवर टिपले आहे की तिचे डोके फिरत आहे... मारिया आपल्यासमोर एक तुकडे फाडलेली, किंचाळणारी स्त्री म्हणून दिसते, जिच्या डोक्यावर काट्यांचा मुकुट आहे आणि तिच्या चेहऱ्यावर आहे. नरक ज्योतीचा शिक्का...

मेडियाच्या चित्रीकरणासाठी, मारिया ओनासिसच्या काळाप्रमाणे आशिया मायनरला आणि मेनेघिनीच्या काळात इटलीला गेली. या चित्रपटाचे सादरीकरण पॅरिसमध्ये ऑपेरा येथे मोठ्या धूमधडाक्यात झाले, जिथे ती, गायिका म्हणून, पुन्हा कधीही सादर करणार नाही. अलिकडच्या काळात तिच्या एकापेक्षा जास्त विजयांचा साक्षीदार असलेल्या थिएटरचा हॉल अत्यंत अत्याधुनिक प्रेक्षकांनी भरलेला होता. राष्ट्राध्यक्ष पोम्पीडो यांच्या पत्नी, तसेच पॅरिसियन समाजातील संपूर्ण रंग, त्यांच्या उपस्थितीने या कार्यक्रमाचा सन्मान करण्यासाठी एकत्र आले. भव्य लँडस्केपच्या पार्श्वभूमीवर जेव्हा मारिया पडद्यावर दिसली, देहातील देवीसारखी, तेव्हा हॉल हादरला... तथापि, बॉक्स ऑफिसवर हा चित्रपट प्रेक्षकांच्या पसंतीस उतरला नाही आणि कॅलास यापुढे अभिनय करू इच्छित नाही. चित्रपट मेरीने सिनेमासह हा प्रयोग करण्याचा निर्णय घेतल्याबद्दल प्रोव्हिडन्सचे आभार. आम्ही आता तिच्या नाट्यमय प्रतिभेचे साक्षीदार होऊ शकतो, जी अखेरीस स्मृतीतून पुसली जाऊ शकते.

यलो प्रेसने त्याच्या चित्रपटातील दिग्दर्शक आणि आघाडीची महिला यांच्यातील प्रेमसंबंधांबद्दल एक डक लाँच केले. एक ऐवजी हास्यास्पद गृहीतक, कारण पासोलिनीची अपारंपरिक अभिरुची सर्वांनाच माहीत होती, ज्यामुळे शेवटी त्याचा जीव गेला. अनेक वृत्तपत्रांनी पहिल्या पानावर कॅलास दिग्दर्शकाच्या ओठांवर चुंबन घेत असल्याचा फोटो छापला, जसे की स्टेजवर कलाकार. काही काळासाठी, त्यांच्यातील जवळच्या नात्याबद्दल अफवा पसरवण्यास तिचा अजिबात विरोध नव्हता. तिच्या वैयक्तिक आयुष्याची अशी असामान्य इच्छा का? अंदाज लावणे सोपे आहे: ओनासिसचा मत्सर जागृत करण्यासाठी हे केले गेले.

निश्चितपणे, एरी अयोग्य होता! त्याच्या व्यर्थपणाचे समाधान करण्याआधी आणि जॅकलीन केनेडीचा हात जिंकण्याआधी, त्याने तिला त्याच्या सवयींमध्ये परत येण्यासाठी ताबडतोब युनायटेड स्टेट्स ऑफ अमेरिकाला पाठवले. त्याने मारियाला कॉल करण्यास सुरुवात केली, विश्वासू ब्रुनाचे अविचल उत्तर प्राप्त झाले: "मात्रा घरी नाही." यामुळे त्याचा उत्साह अजिबात कमी झाला नाही, कारण ग्रीक लोकांना त्याला हवे ते सर्व साध्य करण्याची सवय होती. उलट अडथळ्यांनीच त्याला चिथावणी दिली. त्याने पुन्हा-पुन्हा फोन केला, पत्रे लिहिली, मारियाचा मित्र माजी व्हॅन सीलेन यांच्याकडे मदत मागितली.

एका छान संध्याकाळी, तो जॉर्जेस मँडल अव्हेन्यूवर गायकाच्या खिडकीखाली दिसला. असे दिसते की तो खूप मद्यधुंद होता, कारण तिला हाक मारून तो रस्त्यावर ओरडला. काहीच उत्तर न मिळाल्याने, तो त्याच्या रोल्स रॉईसने घराचे प्रवेशद्वार तोडून टाकू अशी धमकी देऊ लागला! आणि मग मेरीने त्याला आत सोडले. "घोटाळा टाळण्यासाठी," ती म्हणाली. खरं तर, ती अजूनही त्याच्यावर प्रेम करत होती. अरीच्या परत येण्याने तिचा अभिमान वाढला आणि एकटेपणा आणि उत्कटतेने ग्रासलेल्या तिचे हृदय उबदार झाले.

हळूहळू त्यांनी तुटलेले नाते पुन्हा पूर्ववत केले. कदाचित अॅरिस्टॉटलने स्वत: साठी शोधून काढला असेल की तो तिच्यातील स्त्रीवर सेलिब्रिटीपेक्षा जास्त प्रेम करतो. ते काहीही असो, पण त्याचे गुप्त परतणे परत आले नाही मेरीने भ्रम गमावला. शताब्दीच्या लग्नानंतरही, तिने कडवटपणे शब्द उच्चारले, गपशप-भुकेलेल्या प्रेसने लगेच उचलले: “जॅकीने आपल्या मुलांना आजोबा देऊन चांगले केले. एरी क्रोएसससारखा देखणा आहे!”

आणि तरीही, अशी विधाने असूनही, मेरी अरिस्टॉटलला तिच्या हृदयातून फाडू शकली नाही. तिला आनंद झाला की तो पुन्हा तिच्या शेजारी आहे, जरी तिला समजले की तिचा आनंद कोणत्याही प्रकारे टिकणारा नाही. जॅकीने अफवा ऐकल्या की अरीने जुने काम हाती घेतले, परंतु तिने सुरुवातीला याला फारसे महत्त्व दिले नाही. त्यानंतर तिने लाखो डॉलर्स वार्‍यावर फेकून तिच्या अविश्वासू जोडीदाराचा बदला घेतला. तिने केवळ ओनासिससोबत झालेल्या कराराच्या अटी पूर्ण केल्या.

जसजसा वेळ गेला, मारिया तिच्या पूर्वीच्या स्वप्नांकडे परत आली. अहरी पुन्हा तिच्याशी का नाही जमणार? त्याने लग्न केल्याबद्दल त्याला आधीच पश्चात्ताप झाला आणि त्याने मेरीला हे कबूल केले. त्याने असा दावाही केला की त्याने तिच्यावर प्रेम करणे कधीच थांबवले नाही. इतर गोष्टींबरोबरच, एका अविश्वासू प्रियकराचे एका स्त्रीकडे परत येणे जे त्याच्या सर्व विश्वासघातानंतरही त्याच्यावर प्रेम करते, हे ऑपेरा ड्रामाची खूप आठवण करून देते ... जेव्हा एका भोळ्या लहान मुलीचे हृदय तिच्या छातीत धडकते तेव्हा चमत्कारांवर विश्वास का ठेवू नये? आणि मारियाने त्याला अपार्टमेंटची किल्ली दिली आणि दिवसा किंवा रात्री कोणत्याही वेळी तिच्याकडे येण्याची परवानगी दिली. तथापि, ओनासिसला अद्याप कशातही उपाय माहित नव्हते. त्याने मॅक्सिमच्या रेस्टॉरंटमध्ये मारियासोबत जेवण केले. तो एका ऑपेरा दिवासोबत सार्वजनिकपणे दिसल्याचा त्याचा अभिमान खूप खुश झाला. यावेळी, जॅकी गंभीरपणे घाबरला आणि विमानात चढण्यासाठी घाई केला. जहाजमालकाच्या अब्जावधींनी तिचा निर्णय आणि त्यानंतर काय केले याचे समर्थन केले. सीन, धमक्या, कायदेशीर पत्नीचा संपूर्ण शस्त्रागार यात अपमानित चांगल्या भावना, कृतीत आणले होते. आणि एरीने आत्मसमर्पण केले. राष्ट्राध्यक्षांच्या विधवेचा हिशेब करता येत नाही; अमेरिका त्यांचा असा अपमान सुद्धा माफ करणार नाही.

त्याच संध्याकाळी, जेव्हा जॅकी पॅरिसला गेला तेव्हा या जोडप्याने मॅक्सिमच्या रेस्टॉरंटमध्ये जेवण केले. बाहेरून ते एकदम खुश दिसत होते. ओनासिसच्या कायदेशीर पत्नीच्या अनपेक्षित आगमनाने शेवटी मेरीच्या आशा पुरल्या. एरी कधीही आंतरराष्ट्रीय घोटाळ्यात जाणार नाही हे तिला समजले.

कॅलासच्या काही चरित्रकारांप्रमाणे, मारियाची तब्येत अचानक बिघडल्याने जॅकीचे परतणे, ज्यासाठी अमेरिकन क्लिनिकमध्ये सकाळी सात वाजता तातडीने रुग्णालयात दाखल करणे आवश्यक होते, कनेक्ट करणे आवश्यक आहे का? कोणत्याही परिस्थितीत, बातमी अविश्वसनीय वेगाने पसरली आणि सर्वात अविश्वसनीय अटकळ झाली. "कल्लाने आत्महत्येचा प्रयत्न केला" - अनेक वृत्तपत्रांच्या मथळ्यांनी भरलेले होते. हा संदेश अनेक रेडिओ केंद्रांनी उचलला. खरं तर, ती दुपारी एक वाजता अव्हेन्यू जॉर्जेस मँडेलला परत आली आणि लगेचच प्रेसला निवेदन दिले: "मला खूप छान वाटते." मारियाला बरे वाटले, जर तिने परिघीय रेडिओ स्टेशनपैकी एकावर खटला दाखल केला. पुन्हा एकदा! आणि तिने पुन्हा ही प्रक्रिया जिंकली, तिला झालेल्या नैतिक नुकसानासाठी 20 हजार फ्रँकचा दावा ठोकला. आणि थोडे पैसे पैसे देखील! किंबहुना, शामक औषधांच्या ओव्हरडोजमुळे दबाव कमी झाल्यामुळे अलार्म झाला होता.

तथापि, अॅरिस्टॉटल तिच्याकडे परतला. अर्थात, त्यांनी एकमेकांना फिट आणि स्टार्टमध्ये पाहिले आणि अनेकदा नाही. तथापि, ओनासिसबरोबरच्या बैठका मेरीसाठी एक घूस होती. ताजी हवाज्याने तिला पुन्हा जिवंत केले. पण दुसऱ्याच्या टेबलावरचे हे तुकडे तिच्या अस्तित्वाचा उद्देश बनू शकले नाहीत. आणि मग मेरीने शेवटच्या वेळी स्त्रोताकडे परत जाण्याचा निर्णय घेतला, जणू तिला राज्याचा मार्ग सापडला होता, ज्याची चावी कायमची हरवली होती. जणू ती शिखर गाठण्यास सक्षम होती... ती नशिबात असल्यामुळे नशिबाशी हा एक दुःखद संघर्ष होता. आणि तरीही हा संघर्ष आपल्या नजरेत गायकाचा आदर करतो आणि त्याला अधिक उंच करतो.

दररोज ती एकटी पियानोवर तासनतास बसायची किंवा वृद्ध एल्विरा डी हिडाल्गोसोबत. गायकाने तिचा आवाज पुनर्संचयित करण्याचा सतत प्रयत्न केला. ती अनेकदा रेकॉर्डिंग स्टुडिओमध्ये दिसायची, चॅम्प्स एलिसीजवरील थिएटरच्या इमारतीत. हातात म्युझिक फोल्डर घेऊन ती कोणाच्याही लक्षात न येता स्टुडिओत गेली. आणि ही तीच प्रसिद्ध कॅलास होती, जी अलीकडेच एक पाऊल उचलू शकली नाही जेणेकरून तिला वृत्तपत्र छायाचित्रकार आणि पत्रकारांच्या गर्दीने वेढले नाही. म्हणून तिने 1976 पर्यंत काम केले. मारियाने स्वेच्छेने तिच्या स्वतःच्या जीवनावरील गुप्ततेचा पडदा खाली केला, कारण कॅलासला फक्त विजयाची गरज होती आणि तिला कसे हरवायचे हे माहित नव्हते.

1971-1972 मध्ये, तिने पुन्हा तिच्या चाहत्यांना आश्चर्यचकित केले, ज्यांना त्यांची मूर्ती सक्षम आहे असे सर्व काही माहित होते. न्यूयॉर्क ज्युलिअर्ड स्कूलमध्ये तिने स्वतःच्या निवडक विद्यार्थ्यांना मास्टर क्लास दिला. अर्थात, ज्याच्याकडे त्याची कमतरता आहे अशा व्यक्तीला प्रतिभा दिली जाऊ शकत नाही. तथापि, मारिया कॅलासने तिचा संपूर्ण आत्मा तिच्या धड्यांमध्ये टाकला. या मास्टर क्लासने व्होकल तंत्राच्या क्षेत्रातील तिच्या ज्ञानाच्या खोलीची साक्ष दिली.

मी अलीकडेच प्रोफेसर कॅलासचा रेकॉर्ड केलेला कोर्स समजण्याजोग्या उत्साहाने ऐकला. एक श्रोता म्हणून, मला सर्वप्रथम आश्चर्य वाटले की गायकाने स्वतःला फक्त तिच्या विद्यार्थ्यांना दिलेल्या सूचनांपुरते मर्यादित ठेवले नाही: तिने धडा दिला तरीही तिने कसे गाायचे ते दाखवले. तरुण माणूस. ऑपेराच्या निवडलेल्या पॅसेजवर अवलंबून, ती एक टेनर आणि बॅरिटोन आणि बास दोन्ही होती. काही क्षणी, जेव्हा कोणीतरी तिच्या ओळखीचा भाग शिकत होता, तेव्हा कॅलासचा आवाज अचानक ऐकू आला: जादुई, भावपूर्ण, रोमांचक ... आणि अचानक हा आवाज तुटला, जो उत्तेजित झाल्याशिवाय ऐकला जाऊ शकत नाही, कारण आपण एक आहात. नाटकाचा नकळत साक्षीदार. "ओपेरा कॅलास" चे कथानक अपरिहार्यपणे निषेधाच्या जवळ आले होते.

मारियाने तिचा आवाज अचानक खंडित होण्याची पुनरावृत्ती विशेषत: तीव्रतेने अनुभवली कारण तिच्या आत्म्याच्या खोलवर तिला ऑपरेटिक ऑलिंपसच्या शिखरावर जाण्यासाठी पुन्हा स्टेजवर परत येण्याची आशा होती. ज्या प्रत्येकाने गायकाला तिच्या संभाव्य पुनरागमनाबद्दल विचारले, तिने तेच उत्तर दिले: "लवकरच, लवकरच." त्यानंतर तिने काम केलेल्या ऑपेरांच्या शीर्षकांची यादी केली. अर्थात, ती कोणाच्याही डोळ्यात धूळ फेकू शकते, पण स्वतःच्या नाही. त्याच्या भागासाठी, मिशेल ग्लोट्झला खात्री आहे की, मारियाने हिडाल्गोबरोबर काम करणे सुरू ठेवल्यानंतर, तिने हळूहळू स्वतःवर आणि तिच्या बोलण्याच्या क्षमतेवर आत्मविश्वास मिळवण्यास सुरुवात केली. एका संध्याकाळी, मारिया मिलानमधील ला स्काला थिएटरमध्ये एका कार्यक्रमासाठी आली तेव्हा, प्रेक्षक, तिला पाहताच, त्यांच्या जागेवरून उठले आणि सर्व एकाच आवाजात ओरडले: "मारिया, परत या!"

तिला त्यांच्या हाकेला कसे उत्तर द्यायला आवडेल! तथापि, जगातील कशासाठीही, ती मान्य करणार नाही की प्राइमा डोनाच्या अपयशास जनता उपस्थित होती. प्रेक्षकांच्या टाळ्या वाजवण्याआधी तिला आवश्यक मानसिक शांती आणि संतुलन मिळण्यासाठी, मेरीला प्रेरणेचा नवीन स्रोत हवा होता. मात्र, तसे झाले नाही. आपण असे म्हणू शकतो की गायक एकाकीपणासाठी नशिबात होता. एक एक करून, तिच्या जवळचे लोक डावीकडे: 1968 मध्ये, तुलियो सेराफिन वयाच्या नव्वदव्या वर्षी मरण पावले. जेव्हा तिने कलेमध्ये पहिले पाऊल टाकले तेव्हा तो तिचा गुरू होता. तोच माणूस होता ज्याला तिच्यासोबत ऑपेरा कला उंचीवर पोहोचेल याची जाणीव होती. त्यानंतर, 1972 मध्ये, गायिकेचा सर्वात चांगला मित्र माडजी व्हॅन झाइलेन, ज्याने तिचा पूर्ण आत्मविश्वास अनुभवला, जो एक अत्यंत दुर्मिळ विशेषाधिकार होता, यांचे निधन झाले. 1973 मध्ये, अॅरिस्टॉटलचा मुलगा आणि त्याच्या साम्राज्याचा वारस अलेक्झांडर ओनासिस त्याच्या स्वत: च्या विमानात क्रॅश झाला. ओनासिस या स्वर्गीय शिक्षेशी सहमत होऊ शकला नाही. तो, आधुनिक बृहस्पति, एखाद्या मर्त्य माणसाप्रमाणे विजेने छेदला गेला हे कसे घडू शकते हे त्याला समजले नाही. तथापि, अपघात आणि परिस्थितीच्या दुःखद संयोजनावर त्यांचा विश्वास नव्हता. त्याचा मुलगा त्याच्या शत्रूंच्या कारस्थानाला बळी पडल्याचे त्याला वाटत होते. ओनासिसने या गुन्ह्याचे लेखक शोधण्यात मदत करणार्‍या एखाद्याला महत्त्वपूर्ण रक्कम देण्याचे वचन दिले...

जेव्हा मारियाने एरीला तिच्या मुलाच्या मृत्यूनंतर काही आठवड्यांनंतर पाहिले तेव्हा तिने त्याला फारसे ओळखले नाही. तिच्या समोर एक हृदयविदारक माणूस उभा होता जो आता उठू शकत नव्हता. मारिया त्याच्यावर प्रेम करत राहिली, जरी प्रेम ही भूतकाळातील श्रद्धांजली होती, कारण तिला भविष्य नव्हते.

स्टेजवर परत येण्याचा भ्रम आणि श्रमिक उत्साह - ऑपेरा दिवासाठी एवढेच बाकी आहे. आणि येथे आम्ही या महिलेचे कौतुक करणे कधीही सोडत नाही. जखमी प्राण्याने झोपून मरण्यास नकार दिला, तुटलेले पंख असलेल्या पक्ष्याला आकाशात उडायचे होते, आणि जमिनीवर कोसळण्यासाठी दगडासारखे उडू नये! तिच्या आत्म्यात जादूची आग अजूनही जळत होती का, तिला नशिबाच्या उलटसुलटपणाचा प्रतिकार करण्यास भाग पाडले? तिच्या जिद्दीच्या ध्यासात काहीतरी अलौकिक होते, जे सूचित करते की प्रतिभा ओपेरा दिवा वर उच्च शक्तींनी बहाल केली होती ...

त्याच वेळी, मारियाने भूतकाळातील तिचा दीर्घकाळ निरोप घेतला, तिला स्पष्टपणे जाणवले की ती पुन्हा कधीही तिच्या पूर्वीच्या उंचीवर पोहोचणार नाही. ऑपेरा जग. तिला दुसर्‍या क्षेत्रात हात आजमावण्यास भाग पाडले गेले आणि म्हणूनच तिला तिच्या स्वत: च्या व्यवसायासाठी नव्हे तर तसे बोलले.

तिने तिचे अपयश डि स्टेफानोसोबत शेअर केले, कारण तिने हा परफॉर्मन्स त्याच्यासोबत स्टेज करण्याचा आग्रह धरला होता. नेहमीप्रमाणे तिला कोणाचा तरी आधार हवा होता. उदात्त शूरवीराचा शाश्वत शोध...

खरंच, आता कित्येक महिन्यांपासून, तिच्या आयुष्यात पुन्हा, आणि अगदी संधीसाधू, ज्युसेप्पे डी स्टेफानो दिसला - एक दीर्घकाळ स्टेज पार्टनर, ज्यांच्याशी भांडण सलोखासारखे वादळी होते. अर्थात, मेरीचा विश्वास नव्हता की ही "लाइफलाइन" तिला प्रॉव्हिडन्सनेच पाठविली होती, परंतु तिने ते एका प्रकारच्या हताश दृढनिश्चयाने पकडले. आणि पुन्हा, “कल्लास” नावाच्या ऑपेराची कृती आपल्यासमोर उलगडली. अपमानित आणि सोडून दिलेली, पाताळाच्या काठावर उभी असलेली, ती स्त्री तिचा दीर्घकाळचा दुर्दैवी प्रशंसक भेटला, जिच्याकडे तिने तारुण्यात दुर्लक्ष केले ... चला आपल्या गृहीतकांमध्ये फार दूर जाऊ नका. गायकाने स्वतः म्हटल्याप्रमाणे "पिप्पो प्रेमात आहे." तिने त्याच्याकडून लक्ष देण्याची चिन्हे अनुकूलपणे स्वीकारली, परंतु तिचे डोके गमावले नाही. तिला माहित होते की हा फक्त एक तात्पुरता उपाय आहे, ज्यामुळे तिच्या त्रासांपासून थोडे विचलित होऊ शकते. तिला एकटीची खूप भीती वाटत होती.

आणि आता मारियाने पुन्हा तिच्या आवाजाच्या क्षमतेबद्दल भ्रम निर्माण करण्यास सुरुवात केली. तिला असे वाटले की ती जुन्या दिवसांप्रमाणेच तिच्या आवाजावर नियंत्रण ठेवण्यास सक्षम आहे. चांगला वेळाकी ती त्याला नवीन जीवन देऊ शकते आणि तिला तिच्या इच्छेचे पालन करण्यास भाग पाडू शकते. प्रेमाच्या पंखांवर, डी स्टेफानोने, उत्साही, आनंदाने गायकाला पाठिंबा दिला. तथापि, तो आधीच त्याच्या गायन कारकीर्दीच्या शेवटच्या टप्प्यावर आला आहे. एके काळी श्रोत्यांच्या कानावर पडणारा आवाज असलेला तो गायक, पूर्वीच्या वैभवाच्या मृगजळांनीही आकर्षित झाला होता. तरीसुद्धा, मारियाने तिच्या मदतीवर अवलंबून असलेल्या मैफिलींच्या मालिकेदरम्यान ती संपूर्ण वर्षभर देणार होती. मारियाचा शेवटचा दौरा. गायकाने थिएटरला निरोप दिला, जे तिच्यासाठी जीवनाचा निरोप घेण्यासारखे होते. सर्कसच्या आखाड्यातील वाघिणीची शेवटची कामगिरी, शेवटचा श्वासज्या राणीला मरायचे नव्हते, प्रकाशाचा शेवटचा किरण, कोमेजायला तयार आहे ...

मारियाने तिच्या मैफिलीचा कार्यक्रम विशेष काळजीने संकलित केला, कारण तिला हे चांगले ठाऊक होते की ती स्वतःहून जास्त मागणी करू शकत नाही. तिने तिच्या साथीदार म्हणून एक ऑक्टोजेनेरियन पियानोवादक निवडले. त्याने स्वतःची शक्ती कशी वाचवायची हे त्याला माहीत होते. त्यानंतर ती डी स्टेफानोसोबत कॉन्सर्ट टूरवर गेली. ते त्या सैनिकांसारखे होते जे किल्ल्यावर तुफान हल्ला करायला गेले होते आणि त्यांना माहित होते की ते जिवंत परत येणार नाहीत.

हे पुन्हा एकदा म्हणता येईल की नशीब स्वतःच या शोकांतिकेचे दिग्दर्शक होते, तिने ध्वनी प्रभाव तयार केला आणि प्रकाश व्यवस्था समायोजित केली ... मारिया आणि पिप्पो हात धरून प्रकाशाच्या वर्तुळात प्रवेश करतात. एका जोडीदाराने दुसऱ्याला पाठिंबा मागितला. त्यांच्यापैकी प्रत्येकाने स्वतःवरचा गमावलेला विश्वास दुसर्‍याच्या डोळ्यांसमोर आणला. हे दोन नशिबात असलेल्या सैनिकांचे एक रोमांचक युगल होते ज्यांनी शस्त्रे ठेवण्यास नकार दिला.

हॅम्बुर्ग ते माद्रिद, पॅरिस ते न्यूयॉर्क, मिलान ते लॉस एंजेलिस, सॅन फ्रान्सिस्को ते टोकियो - हा मारिया आणि तिच्या जोडीदाराचा मार्ग आहे. अगदी जुन्या दिवसांप्रमाणेच. तथापि, त्यांच्यासाठी ते नव्हते स्टार ट्रेकपण गोलगोथाला चढणे. आणि आपल्यापैकी जे नुकतेच तिच्या आवाजाने मंत्रमुग्ध, नशा आणि आनंदित झाले होते त्यांच्यासाठी किती परीक्षा होती.

आता तो कमकुवत आणि अनिश्चित वाटत होता, आणि काहीवेळा नोटच्या मध्यभागी तोडला होता ... तरीही, गायकाच्या नावाचा जादुई प्रभाव होता. तिच्या मैफिलीसाठी प्रत्येक शहरात प्रेक्षकांची गर्दी जमली होती. त्यांच्या टाळ्यांच्या गजरात त्यांनी ऑपेरा दिवाच्या आवाजातील त्रुटी दूर केल्या. या सर्व लोकांना तिच्या जवळून जाण्याची पूर्वसूचना असल्यासारखे वाटत होते आणि त्यांनी विभक्त होण्याच्या वेदना कमी करण्यासाठी "ब्राव्हो" म्हणून ओरडण्याचा प्रयत्न केला. कॅलासने, पूर्वीप्रमाणेच, पिप्पोचा हात धरून, वाकून, टाळ्या ऐकल्या आणि त्याच भव्य हवेने लोकांच्या आनंदाचा अनुभव घेतला, जसे की तिने अनेक वर्षांपूर्वी जगातील सर्वात प्रसिद्ध टप्प्यांवर केले होते. मारियाला माहित होते की तिला "ब्राव्हो" म्हणून ओरडणारे मंत्रमुग्ध प्रेक्षक तिच्यावर प्रेम करतात जिवंत आख्यायिका. त्यांच्यासाठी, तसेच आपल्या सर्वांसाठी, मारिया, तिचे एकमेव आणि एकमेव प्रथम डोना हे शीर्षक गमावूनही, कायमचे "कॅलास" राहिले.

शेवटी, ती वेळ आली आहे, ज्याची आपण बर्याच काळापासून भीतीने वाट पाहत होतो, ब्रुकलिनमधील गरीब मुलीची कहाणी संपवण्याची, जी जगातील सर्वात प्रसिद्ध स्त्री बनली. 1974 च्या त्या नोव्हेंबरच्या संध्याकाळी, मारियाने शेवटच्या वेळी प्रेक्षकांना नतमस्तक केले. जपानच्या अगदी मध्यभागी, सपोरो शहरात हा कार्यक्रम आपल्यापासून इतक्या दुर्गम ठिकाणी घडला, असे का घडले, जे केवळ तेथे होणाऱ्या क्रीडा स्पर्धांचे आभार मानतो? आम्हाला पॅरिस ऑपेरा, न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन आणि मिलानमधील ला स्काला यांनी एकाच वेळी सर्व दिवे लावावेत, तर वरील प्रत्येक थिएटरमध्ये ऑपेरा दृश्यातील सर्वात तेजस्वी एकल वादकांनी बनवलेले गायन गायन गायचे आहे. शतकानुशतके कल्लासचा गौरव करणारे तेच भजन! तत्सम गंभीर अपोथेसिससह, आम्हाला आवडेल, प्राचीन ग्रीक लोकांप्रमाणे ज्यांनी त्यांच्या देवतांना अभिवादन केले, तिला मंचावरून निघून जाण्याची चिन्हांकित करा. आणि तरीही, सर्वात जास्त, आम्हाला थांबण्याची, मागे वळून तिच्या विजयी नॉर्मा, फ्लोरा टोस्का, व्हायोलेटा आमच्याकडे परत येण्याची वेळ हवी आहे ...

त्याऐवजी, मेरीने जवळजवळ गुप्तपणे हे शहर सोडले. तिला स्वतःला माहित नव्हते की ती शेवटची कामगिरी करत आहे. याउलट, गायिकेला खात्री होती की ती हा दौरा सुरू ठेवेल. पुन्हा पुन्हा फसवण्याची हृदयस्पर्शी इच्छा. पांढऱ्या खोट्याने मेरीचे हृदय उबदार झाले ...

तरीही तिच्या भ्रमातून वेगळे होऊ इच्छित नसल्यामुळे, मारियाने आम्हाला आधीच माहित असलेला खेळ चालू ठेवला, ज्यामध्ये तिच्या स्टेजवर परत येण्याबद्दल वेळोवेळी जगाला सूचित केले गेले. त्याच वेळी, गेल्या काही काळापासून, गायक ऑपेरा आकाशातील नवीन तार्‍यांचे आरोहण स्वारस्याने पाहत आहे. आणि त्यापैकी तेरेसा बर्गांझा आणि मोन्सेरात कॅबले यांनी तिची प्रशंसा केली आहे. शिवाय, जेव्हा एके दिवशी एका पत्रकाराने तिला एक धूर्त प्रश्न विचारला:

आजकालचा सर्वोत्कृष्ट गायक कोण आहे असे तुम्हाला वाटते?

मेरीने देवदूताच्या स्मिताने उत्तर दिले:

रेनाटा तेबाल्डी.

एवढा उदार प्रतिसाद असूनही वाघिणीने आपले पंजे कायमचे लपवून ठेवले आहेत, असा विचार करू नये. तिचा अभिमान वारंवार स्वतःला घोषित केला आहे! कल्लासचा लढाऊ स्वभाव तिला कोणत्याही परिस्थितीत हार मानू देत नव्हता! जॅक बुर्जुआ यांनी सांगितलेली कथा येथे आहे:

“मेरीला दिखाऊ सद्गुणांची आवड होती: तिने गणिका ऐवजी पुरोहित म्हणून प्रशंसा करणे पसंत केले. तिने सांगितले:

बेलिनीने माझ्यासाठी नॉर्मा लिहिले!

तथापि, मी मॉन्टसेराट कॅबॅलेसोबत नॉर्मा स्टेज केल्यानंतर आमच्या मैत्रीत एक थंडी निर्माण झाली.

ती खूप छान गाते, पण ती नॉर्मा नाही! मारिया मला म्हणाली.

मारिया, - मी आक्षेप घेतला, - तुम्हाला वाटते की तुम्ही गायलेले एरिया कोणीही सादर करू शकणार नाही, परंतु मला वाटते की आपण किमान प्रयत्न केला पाहिजे ...

तुला आवडेल तसे कर,” तिने उत्तर दिले आणि फोन ठेवला.

जीन फॉन्टेनच्या रेडिओ कार्यक्रम "द चार्म ऑफ म्युझिक" दरम्यान मॉन्टसेराट कॅबॅले सादर करायचा होता, त्याच "नॉर्मा" मुळे, हेच दुसऱ्यांदा घडले. रेडिओ रेकॉर्डिंगच्या दिवशी मारियाने मोन्सेरातला तिच्यासोबत जेवायला बोलावले.

“हे अशक्य आहे,” गायकाने उत्तर दिले, “माझ्याकडे दुपारी चार्मिंग म्युझिकची तालीम आहे.

माझ्यावर विश्वास ठेवा, तुम्ही चांगले येऊ शकता, हस्तांतरण होणार नाही, ”कल्लास म्हणाला.

खरंच, दोन तासांनंतर गायनगृहाचे सदस्य संपावर गेले आणि रेकॉर्डिंग रद्द करण्यात आले. काय होणार आहे याचा मेरीला आधीच अंदाज कसा आला? शोचा निर्माता अजूनही त्यावर डोकं खाजवत आहे.

अखेरीस, मारियाने नॉर्माला फक्त तिच्यासाठी तयार केलेले कार्य म्हणून पाहण्यास सुरुवात केली. इतर गायकांचे सादरीकरण करण्याचा प्रयत्न मुख्य पक्षया ऑपेरामध्ये तिला वैयक्तिक अपमान वाटला! तिचा ‘नॉर्म’ विसरणे अशक्य आहे हेही खरे.

आणि म्हणून, सपोरोमध्ये त्या संध्याकाळी, मेरीच्या जीवनावर पडदा पडला आणि तिला या पृथ्वीवरील तिच्या प्रिय असलेल्या सर्व गोष्टींपासून वेगळे केले. लाखो लोकांची मने जिंकणारा आवाज कायमचा नि:शब्द झाला. शांतता लवकरच मेरीचे संपूर्ण अस्तित्व व्यापेल.

अर्थात, ती काहींवर दिसत राहिली सामाजिक कार्यक्रमपण तिच्या हास्याने तिची निराशा लपवली. आणखी दोन किंवा तीन वर्षे, गायकाने स्वत: ला शक्तीने प्रकाशात जाण्यास भाग पाडले, परंतु यामुळे तिला आनंद मिळाला नाही. उच्च समाजात जाण्याची संधी यापुढे तिचे डोके फिरवत नाही. मारियाला फक्त तिने सोडून दिल्याचा आभास इतरांना मिळू नये असे वाटत होते ... शेवटी, व्हायोलेटा आनंदी आणि निष्क्रिय जीवनशैली जगण्यासाठी नशिबाने नशिबात होती ... मारिया डिनर पार्टीमध्ये दिसली, जिथे सर्वांनी तिच्याकडे लक्ष दिले; ड्रेस रिहर्सलमध्ये तिची भेट झाली, जिथे तिने मनापासून मजा करण्याचे नाटक केले. तिने अध्यक्षपद स्वीकारले उत्सवाची संध्याकाळहिवाळी सर्कसमधील कलाकारांचे संघ... हा आणखी एक फोटो आहे... जॅक मार्टिन, जोकर म्हणून कपडे घातलेला आणि घोड्यावर स्वार झालेला, मेरी बसलेल्या बॉक्सच्या बाजूला झुकलेला आहे. ती हसते, आणि असे दिसते की ते खूप जोरात आहे ...

तथापि, मेरीच्या आसपास तिच्या जवळचे लोक कमी आणि कमी होते. नशिबाने तिच्या प्रिय असलेल्या प्रत्येकाच्या विरोधात शस्त्रे उचलली: जॉर्जिओस, तिचा वृद्ध, परंतु तरीही प्रिय, दूर असला तरीही, वडील गेले; लॉरेन्स केली, डॅलसचा एक सच्चा मित्र, जिच्याशी तिने निरोप घेण्याचे धाडस केले नाही ... आणि अंतिम धक्का: अॅरिस्टॉटल, विश्वासू, परंतु निःस्वार्थपणे प्रेम केले. ऱ्होड्सचा हा आधुनिक कोलोसस सर्व लोकांप्रमाणेच नश्वर ठरला. अमेरिकन हॉस्पिटलमध्ये मृत्यूशय्येवर असताना मारियाला शेवटचे चुंबन घेण्याचा अधिकारही नव्हता... मारियाची पूर्वीची प्रतिस्पर्धी टीना हिचा काही वर्षांपूर्वी मृत्यू झाला होता. आणि ओनासिसच्या मृत्यूनंतर काही तासांनंतर, लुचिनो व्हिस्कोन्टी यांचे निधन झाले ... मेरीसाठी काय बाकी होते? फक्त आठवणी. त्यांनी तिच्यावर अत्याचार केले आणि तिचे हृदय तोडले ...

"कॅलास" नावाच्या ऑपेरामधील चित्रे जलद आणि जलद फ्लॅश होतात. एकाकीपणा, ज्यातून गायिका आयुष्यभर पळून गेली, आता तिने स्वतःच दरवाजे उघडले ... कमी-अधिक प्रमाणात ती समाजात दिसली आणि लोकांना भेटली. भीती आणि अविश्वास आता तिच्या आत्म्यात स्थिर झाला आहे.

"तिने कधीही फोनला उत्तर दिले नाही," जॅक बुर्जुआने मला सांगितले. - ब्रुनाला बराच वेळ भीक मागणे आणि सलग पाच किंवा सहा वेळा कॉल करणे आवश्यक होते जेणेकरून ती उत्तर देईल ... जेव्हा तिला कुठेतरी आमंत्रित केले गेले तेव्हा तिने दर्शविलेल्या वेळेत तिच्या नोकरीचा संदर्भ दिला. किंवा जर एखाद्याने तिचे मन वळवले आणि तिने सहमती दर्शविली, तर अगदीच शेवटचे मिनिटतिने नकार दिला. आणि सर्व काही पुन्हा सुरू झाले. सर्व ऑफर्स सतत नाकारणे हे तिच्यासाठी एक ध्यास बनले आहे.

म्हणून, गेल्या दोन वर्षांत, तिच्या आयुष्यातील ऑपेरा संपलेल्या दृश्यांमध्ये, मारियाने बाहेरील जगाशी संपर्क टाळला. तिच्या मैत्रिणींच्या वर्तुळात फक्त दोन पात्रांचा समावेश होता: ब्रुना, एक मोलकरीण मैत्रिण आणि फेरुसिओ, एक चालक-पॅरामेडिक, रात्रीच्या पत्त्याच्या खेळात सतत भागीदार, जेव्हा गायकाला निद्रानाश झाला होता. मारियाला माहित नव्हते - किंवा आता जाणून घ्यायचे नव्हते - की तिची कीर्ती कमी झाली नाही. ऑपेरा आर्टच्या इतिहासात ही दंतकथा कायमची राहिली आहे. गायकांच्या रेकॉर्डिंगला अजूनही खूप मागणी होती. निष्ठावंत रसिकांची गर्दी त्यांची मूर्ती परत येण्याची वाट पाहत होती. ती महान कल्लास बनून राहिली हे तिला कळायला नको होते. मेरीने आपला चेहरा आणि आत्मा सर्वांपासून लपविला, गरीब लोकांप्रमाणे ज्यांना त्यांच्या गरिबीची लाज वाटते ...

आणखी काही अलीकडील फोटो. येथे आमच्याकडे मेरी जेडच्या पूडलसोबत फिरायला गेली आहे, ही ओनासिसची भेट आहे. आणि शेवटी, शेवटचा फोटो. त्याच्याकडे पाहताना डोळ्यातून अश्रू वाहत होते आणि हृदय तुटते: आपल्यापैकी कोणीही तिला पुन्हा जिवंत करण्यासाठी तिचे दार का ठोठावले नाही? छायाचित्रातून, एक वृद्ध आणि थकलेली स्त्री आमच्याकडे पाहत आहे. ती तिची हँडबॅग उचलते जणू ते खूप जास्त ओझं आहे, महिला कॉक्वेट्रीचा इशारा न देता, ती फक्त जॉर्जेस मँडल अव्हेन्यूवरील तिच्या रिकाम्या अपार्टमेंटमध्ये परतली ...

तर आपल्यासमोर उलगडतो शेवटचा सीनऑपेरा "मारिया कॅलास": 16 सप्टेंबर 1977 रोजी दुपारी एक वाजता, मारिया अजूनही अंथरुणावर पडली होती, कारण काही काळ तिचा स्वतःशी काही संबंध नव्हता. मग ती उठली, सोन्याच्या आणि संगमरवरी बाथरूमच्या दिशेने काही पावले टाकली, पण ती पोहोचली नाही: एक तीक्ष्ण वेदना तिच्या डाव्या खांद्यावर चाकूने टोचली. फक्त किंचाळत ती मेलेल्या पक्ष्यासारखी पडली... ब्रुना गायकाच्या बेडरूममध्ये पळत गेली, फेरुसिओच्या मदतीने तिला बेडवर बसवले... "मला बरे वाटते," मारिया कुजबुजत हसण्याचा प्रयत्न करत म्हणाली... शेवटचे शब्द , एक विदाई स्मित ... काही क्षणानंतर, परी अनंतकाळात प्रवेश करण्यासाठी हे जग सोडून गेली... शेवटच्या वेळी पडदा पडला: ऑपेराचा शेवट.

"हृदयविकाराच्या झटक्याने मारिया कॅलासचा मृत्यू झाला" - हा डॉक्टरांचा निष्कर्ष होता. आता आपल्याला संपूर्ण सत्य माहित आहे. तिचा मृत्यू कसा आणि का झाला.

मेरीला श्रीमंत लोकांसाठी प्रसिद्ध स्मशानभूमींपैकी एका शाही सन्मानाने दफन केले जाऊ शकते, ज्यामुळे शोकपूर्ण भावनांपेक्षा अधिक उत्सुकता निर्माण होते? ज्यांच्या थडग्यांना फक्त ऑल सेंट्स डेला भेट दिली जाते अशा लोकांचे भवितव्य ती शेअर करू शकते का? ती आमच्या स्मरणात कायमची स्थायिक झाली आहे आणि राख एजियन समुद्राच्या लाटांवर विखुरली आहे, जिथे ग्रीक देवता प्राचीन काळापासून तिची वाट पाहत आहेत.

गायकाच्या मृत्यूच्या काही आठवड्यांनंतर, दोन अतिवृद्ध लोक, शिकारी गिधाडांप्रमाणे, मृत प्राण्याकडे झुकले आणि तिच्या वारसावर हिंसक कायदेशीर वाद सुरू झाला. त्यांचे नीच भांडण लोकांना ज्ञात झाल्यानंतर, इव्हान्जेलिया कॅलास आणि बॅटिस्टा मेनेघिनी यांनी लूट अर्ध्यामध्ये विभाजित करण्याचे मान्य केले. त्यांच्यापैकी प्रत्येकाला तीन अब्ज सॅंटिम मिळाले. तिच्या स्वर्गीय ऑलिंपसच्या शिखरावरून ही कामगिरी पाहताना, मेरीला तिच्या संसर्गजन्य रिंगिंग हसण्याने हसले नाही तर खूप राग आला असेल.