Carmen Suite නිර්මාපකයෙකු ලිව්වේ කවුද? "කාමන් සූට්" මුද්‍රා නාට්‍යය නිර්මාණය කළ ආකාරය

පළමු පියවර

සුරුට්ටු කම්හල අසල සෙවිල්හි නගර චතුරශ්‍රයේ ආරක්ෂක මුරපොලක් ඇත. සොල්දාදුවන්, වීදි පිරිමි ළමයින්, සුරුට්ටු කම්හල් සේවකයෝ තම පෙම්වතුන් සමඟ සජීවී ජන සමූහයා තුළ දිලිසෙති. කාමන් පෙනී සිටියි. චිත්තවේගීය හා ධෛර්ය සම්පන්න, ඇය සෑම කෙනෙකුම පාලනය කිරීමට පුරුදු වී සිටී. මකරා හෝසේ සමඟ හමුවීම ඇය තුළ ආශාව අවදි කරයි. ඇගේ හබනේරා - නිදහස් ආදරයේ ගීතයක් - ජෝස්ට අභියෝගයක් සේ ඇසෙන අතර, ඔහුගේ පාමුල විසි කරන ලද මලක් ආදරය පොරොන්දු වේ. හොසේගේ පෙම්වතිය වන මයිකල්ගේ පැමිණීම ඔහුට තාවකාලිකව මුග්ධ ජිප්සීස් අමතක කරවයි. ඔහු තම උපන් ගම, නිවස, මව සිහිපත් කරයි, දීප්තිමත් සිහින වල යෙදෙයි. නැවතත් කාමන් සාමයට බාධා කරයි. මෙවර ඇය කම්හලේදී ඇති වූ ආරවුලක වැරදිකාරිය බවට පත්වන අතර, හෝසේ විසින් ඇයව සිරගෙට භාර දිය යුතුය. නමුත් ජිප්සීස්ගේ අක්ෂර වින්‍යාසය සර්වබලධාරී ය. ඔවුන් විසින් යටපත් කරන ලද ජෝස් අණට අකීකරු වී කාමන්ට පැන යාමට උදව් කරයි.

පනත දෙක

Lilas-Pastya තැබෑරුම් තුළ, විනෝදය පිරී ඇත. මෙය කාර්මන්ගේ සහාය ඇතිව ජාවාරම්කරුවන් සඳහා රහස් රැස්වීම් ස්ථානයකි. ඇගේ මිතුරන් වන ෆ්‍රැස්කිටා සහ මර්සිඩීස් සමඟ ඇය මෙහි විනෝද වේ. ආපනශාලාවේ පිළිගැනීමේ ආරාධිතයා වන්නේ ගොන් පොර එස්කැමිලෝ ය. ඔහු සැමවිටම සතුටු සිතින්, විශ්වාසයෙන් හා නිර්භීත ය. ඔහුගේ ජීවිතය කරදරවලින් පිරී ඇත, පිටියේ සටන භයානක ය, නමුත් වීරයාගේ විපාකය මිහිරි ය - අලංකාරයන්ගේ මහිමය සහ ආදරය. අඳුරුවෙමින් පවතී. පාරිභෝගිකයින් ආපනශාලාවෙන් පිටව යයි. රාත්‍රියට මුවා වී ජාවාරම්කරුවන් අවදානම් වෙළඳාමක් සඳහා රැස් වෙති. මේ වතාවේ කාමන් ඔවුන් සමඟ යාම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. ඇය ජෝස් එනතුරු බලා සිටී. සැරයන්වරයා පැමිණේ, නමුත් ඔවුන්ගේ රැස්වීමේ ප්රීතිය කෙටි කාලීන වේ. යුධ අඟ මකරෙකු බැරැක්කයට කැඳවයි. ඔහුගේ ආත්මය තුළ, ආශාව රාජකාරියට එරෙහිව සටන් කරයි. පෙම්වතුන් අතර ආරවුලක් ඇති වේ. Zuniga හදිසියේම පෙනී සිටියි - ජෝස්ගේ ලොක්කා. ඔහු කාමන්ගේ අනුග්‍රහය බලාපොරොත්තු වේ. ඊර්ෂ්‍යාවෙන් පෙළෙන හෝසේ ඔහුගේ සේබර් අඳිනවා. හමුදා දිවුරුම කඩලා, ආපහු බැරැක්කවලට යන පාර කැපිලා. හෝසේ නැවතී සිටින්නේ කාමන් සමඟය.

පනත තුන

රාත්‍රියේ, කඳුකරයේ, ජාවාරම්කරුවන් නතර විය. ඔවුන් සමඟ - කාමන් සහ හෝසේ. නමුත් තැබෑරුම තුළ ඇති වූ ආරවුල අමතක නොවේ. පෙම්වතුන් අතර වෙනස වැඩියි. නිස්කලංක ජීවිතයක් ගැන සිහින දකිමින්, ගොවියෙකු වන ජෝස් රාජකාරිය පාවා දීමෙන්, ආශාවෙන් පීඩා විඳිති. නිවස. එකම උද්යෝගිමත් ආදරයකාමන්ට ඔහුව ජාවාරම්කරුවන්ගේ කඳවුරේ තබා ගනී. නමුත් කාමන් තවදුරටත් ඔහුට ආදරය නොකරයි, ඔවුන් අතර පරතරය නොවැළැක්විය හැකිය. කාඩ්පත් ඇයට කුමක් කියයිද? ඇය තම මිතුරන්ට සතුට ගැන පුරෝකථනය කළාය, නමුත් දෛවය කාමන්ටම හොඳ නැත: ඇය ඇගේ මරණ දඬුවම කාඩ්පත්වල කියෙව්වාය. ඇය දැඩි ශෝකයෙන් අනාගතය ගැන මෙනෙහි කරයි. එස්කැමිලෝ හදිසියේම පැමිණේ - ඔහු කාමන් සමඟ හමුවීමට ඉක්මන් වේ. හෝසේ ඔහුගේ මාර්ගය අවහිර කරයි. ඔහුගේ ආත්මය තුළ ඊර්ෂ්යාව සහ අමනාපය ඇවිලෙයි. කාමන් ප්‍රතිවාදීන්ගේ ද්වන්ධ සටන නතර කරයි. මේ මොහොතේ, ජෝස් මයිකල් දකිනවා, ඇගේ බිය දුරු කරගෙන, ජෝස් රැගෙන යාමට ජාවාරම්කරුවන්ගේ කඳවුරට පැමිණියා. නමුත් ඔහු ඇගේ වචන ගණන් ගන්නේ නැත මාරාන්තික රෝගයමව හෝසේට කාමන් හැර යාමට බල කරයි. නමුත් ඔවුන්ගේ රැස්වීම ඉදිරියෙන් ...

පනත හතර

දීප්තිමත් හිරු දවසක්. සෙවිල්හි චතුරස්රය මිනිසුන්ගෙන් පිරී ඇත. ප්‍රේක්ෂකයෝ ගොන් පොර පටන් ගන්නා තෙක් බලා සිටිති. ඝෝෂාකාරී හා ප්‍රීතියෙන් ඔවුන් විශ්වීය ප්‍රියතම එස්කැමිලෝ විසින් මෙහෙයවන ලද ගොන් පොර වීරයන්ගේ පෙරහැරට ආචාර කරති. ඔහුට සහ කාමන්ට සුබ පතනවා. ඇය සතුටු සිතින්, නිර්භීත එස්කැමිලෝ වෙත ආකර්ෂණය වේ. ෆ්‍රැස්කිටා සහ මර්සිඩීස් කාමන්ට ඉදිරියේදී ඇති විය හැකි අනතුර ගැන අනතුරු අඟවයි: හෝසේ නිර්දය ලෙස ඇය පසුපස යයි.නමුත් කාමන් ඔවුන්ට ඇහුම්කන් නොදෙන අතර ඇය ගොන් පොරයට දිව යයි. ජෝස් ඇයව නවත්වයි. මෘදු ලෙස, ආදරයෙන්, ඔහු තම ආදරණීයයා අමතයි. නමුත් කාමන් නිර්දය ය: ඔවුන් අතර සියල්ල අවසන් ය. “මම ඉපදුනේ නිදහසේ - මම නිදහසේ මැරෙන්නෙමි,” ඇය ආඩම්බරයෙන් ජෝස්ගේ මුහුණට විසි කරයි. කෝපයට පත් ඔහු කාමන්ට පිහියෙන් ඇන මරා දමයි. මරණයෙන් ඇය තම නිදහස තහවුරු කරයි.

නාගරික අධ්යාපන ආයතනය

ක්රිමියා ජනරජයේ Dzhankoy නගරය

"ද්විතියික පාසල අංක 8"

පාඩම් මාතෘකාව:

සකස් කළේ:

සංගීත ගුරුවරයා

Pekar A.S.

2016

පාඩම් මාතෘකාව: "Ballet by R. K. Shchedrin" Carmen Suite ""

ඉලක්ක: R. Shchedrin ගේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ සංගීත නාට්‍ය කලාවේ ලක්ෂණ සංධ්වනි කියවීමේ මාර්ගයක් ලෙස හෙළි කරන්න සාහිත්ය කුමන්ත්රණය J. Bizet විසින් සංගීතය මත පදනම්ව; සංගීතය තුළ ස්පර්ශ කරන ලද ආදරය යන තේමාවේ නූතනත්වය පිළිබඳ ප්රශ්නය පැහැදිලි කිරීමට.

කාර්යයන්:

නිර්මාණශීලීත්වය දැන ගන්න කැපී පෙනෙන රචනාකරුවන්: J. Bizet සහ R. Shchedrin;

සංගීතය පිළිබඳ අන්තර් ජාතික-සංකේතාත්මක විශ්ලේෂණයක් පැවැත්වීම සහ එහි සංවර්ධනයේ මූලධර්මය හඳුනා ගැනීම;

සමඟ සංගීතයේ අන්තර්ක්රියාකාරිත්වයේ ලක්ෂණ හඳුනා ගන්න විවිධ වර්ගකලා;

ස්වරය - සංකේතාත්මක චින්තනය වර්ධනය කරන්න, සංගීත මතකය, රිද්මය පිළිබඳ හැඟීම, ටිම්බර් ශ්රවණය, වාචික සහ ගායන කුසලතා;

ගෙන එන්න සංගීත සංස්කෘතියසිසුන්, පිහිටුවීමට සෞන්දර්යාත්මක රසයරංග සංගීතය පිළිබඳ උදාහරණ මත;

ශාස්ත්‍රීය සංගීතය කෙරෙහි ධනාත්මක ආකල්පයක් ගොඩනැගීමට දායක වන්න.

සංගීත ද්රව්ය:

1. ඔපෙරා "කාමන්" G. Bizet (කැබලි);

2. R. Shchedrin විසින් Ballet "Carmen Suite".

3. "කාමන් සූට්" මුද්‍රා නාට්‍ය හැඳින්වීම

4. ටොරෙඩෝර්ගේ මාර්තු

5. "කාමන් සහ හබනෙරා පිටවීම"

6. "මේ ලෝකය අප විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දක් නොවේ"

උපකරණ: ටේප් රෙකෝඩරය, සීඩී-වාර්තා, පියානෝව, සම්භාව්‍ය රචනාකරුවන්ගේ පින්තූර, ඉදිරිපත් කිරීම.

පන්ති අතරතුර:

1. කාලය සංවිධානය කිරීම.

ගුරුවරයා විසින් හැඳින්වීම.

ගුරුවරයා: යාලුවනේ, අද මම නැවතත් හැමෝටම ආරාධනා කරනවා සුන්දර ලෝකයසංගීත.

මෙම ලෝකය පුදුම සහගත ලෙස දීප්තිමත් හා විවිධ වේ, එහි විවිධ ප්‍රභේද අඩංගු වේ. මෙය වාචික සහ උපකරණ සංගීතය, මේ කුටි සංගීතය, කුඩා කාමරවල ශබ්දය, ප්රසංග ශාලා වල සංගීතය - සංධ්වනි, ප්රසංග, කට්ටල, ආදිය. අද අපි හැරෙමුරංග සංගීතය.

මෙම ප්‍රභේදයට අයත් කෘති මොනවාදැයි මතක තබා ගනිමු?

(පිළිතුරු)

1. දැන් එය ශබ්ද වනු ඇත සංගීත ඛණ්ඩනයඔබ දන්නා වැඩ. සවන් දී එය නම් කරන්න.

G. Bizet විසින් ඔපෙරා "කාමන්" වෙතින් උපුටා ගැනීමක් ශබ්ද

II. දැනුම යාවත්කාලීන කිරීම.

ගුරුවරයා: ඔබගෙන් කවුරුන් විසින් කෘතිය නම් කරන්නේද, එහි උපුටනයක් දැන් නිකුත් වී තිබේද?

ඔපෙරා කාමන්.

ගුරුවරයා: ඔව්, ලෝකයේ වඩාත්ම ජනප්‍රිය ඔපෙරා "කාමන්" හි කොටසක් ඇසුණි.

• ප්රංශ නිර්මාපකයෙකු වන ජෝර්ජස් බිසෙට්. (විනිවිදකය 1)

ගුරුවරයා: ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීමට පෙලඹවූ කාර්යය කුමක්ද?

• Prosper Merimee "Carmen" විසින් නවකතාව. (විනිවිදක 2.)

ගුරුවරයා: අපි ඔපෙරාවේ කුමන්ත්රණය මතක තබා ගනිමු.

මෙම ක්‍රියාව 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ස්පාඤ්ඤයේ සෙවිල් නගරයේ සිදු වේ.

මම ක්රියා කරනවා. (විනිවිදකය 3.)

සොල්දාදුවන් දුම්කොළ කම්හලේ ආරක්ෂාවට සිටින අතර ඔවුන් අතර සාජන් ජෝස්.

තරුණයින්, කර්මාන්තශාලා සේවකයින්ගෙන් වට වූ ජිප්සී කාමන් පෙනී සිට ආදරය ගැන කතා කිරීමට පටන් ගනී.

සොල්දාදුවන්, මහත්වරුනි, ඇයට අවධානය යොමු කිරීමේ සලකුණු ලබා දෙයි, නමුත් ඇය ඒවා කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකරයි, ජෝස් වෙත ගොස් ඔහුට මලක් විසි කරයි. වැඩ ආරම්භය නිවේදනය කරමින් කර්මාන්ත ශාලාවේ සීනුව නාද වේ.

කම්කරුවන් සහ කාමන් කම්හල වෙත පිටත් වන නමුත් ටික වේලාවකට පසු කාමන් සහ කම්කරුවන් අතර බරපතල ගැටුමක් ඇති වේ. කාමන් අත්අඩංගුවට ගෙන පරිවාර යටතේ සිරගෙට ගෙන ගිය නමුත් ඇය සාජන් ජෝස්ව තල්ලු කළාය, ඔහු වැටුණාය, කාමන් එම අවස්ථාවෙන් ප්‍රයෝජන ගනිමින් පලා ගියේය.

II ක්‍රියාව. (විනිවිදකය 4.)

මාස දෙකක් ගත වී ඇත. ආපන ශාලාවේදී, කාමන් ඇගේ මිතුරන් සමඟ අමුත්තන්ට සංග්‍රහ කරයි, ඔවුන් අතර කැප්ටන් සුනීගා ද වේ. කාමන්ගේ පලායාම හේතුවෙන් හෝසේ හමුදාවට පහත් කර ඇති බව ඔහු වාර්තා කරයි. එස්කැමිලෝ නමැති ගොන් සටන්කරුවා පෙනී සිටිමින් කාමන්ගේ සුන්දරත්වය ගැන මවිතයට පත් වන අතර, පළමු බැල්මෙන්ම ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳේ.

ජෝස් ඇතුල් වන නමුත්, හොරණෑ හඬ ඇසෙන්නේ, සවස් වරුවේ පරීක්ෂා කිරීම සඳහා ය.

කපිතාන්වරයාගේ අණට පටහැනිව, ජෝස් කාමන් සමඟ රැඳී සිටින අතර, ජාවාරම්කරුවන් සමඟ සම්බන්ධ වී, පලා ගිය අයෙකු බවට පත් වේ. කපිතාන්වරයා නිරායුධ කර පිටතට ගෙන යනු ලැබේ.

III ක්රියාව. (විනිවිදකය 5.)

දේශසීමා අසල කඳුකරයේ සිදු වේ. ජාවාරම්කරුවන් වෙනත් නඩුවකට යනවා. ජෝස් මෙවැනි ක්‍රියාකාරකම් වලට කැමති නැත.

ඒ වන විටත් ඇගේ පෙම්වතා කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වී ඇති ඔහු සහ කාමන් අතර ආරවුල් සහ අපකීර්තිය ආරම්භ විය. ජාවාරම්කරුවන් බඩු මුර කිරීමට ජෝස් දමා පිටව යයි.

වැඩි කල් නොගොස් කාමන් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින ගොන් සටන්කරු එස්කැමිලෝ පෙනී සිටියි. ඔහු සහ ජෝස් අතර ආරවුලක් ඇති වන අතර එය කිනිතුල්ලන් සමඟ ද්වන්ධ සටනක් බවට පත්වේ. ජාවාරම්කරුවන් ආපසු පැමිණ සටන නතර කරයි.

IV ක්රියාව. (විනිවිදකය 6.)

සෙවිල්හි සර්කස් ඉදිරිපිට චතුරස්රය. ගොන් පොරය සූදානම් වෙමින් පවතී.

මහජනයාගේ ප්‍රියතම, ගොන් පොර එස්කැමිලෝ පෙනී සිටියි. සමූහයා ඔහුව සර්කස් වෙත ගෙන එයි.

පෙම්වතියන් කාමන්ට කියනවා ජෝස් ඇය පසුපස එන බව, නමුත් ඇය එය ගණන් ගන්නේ නැත, මන්ද කාමන් එස්කැමිලෝට ආදරය කරයි. ජෝස් පෙනී සිටියි. සම්බන්ධය විසඳන විට ඔහු කාමන්ව මරා දමයි. ඔපෙරාව ඛේදජනක ලෙස අවසන් වන්නේ එලෙසිනි.

ගුරුවරයා: අද අපි ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමට උත්සාහ කරමු: කාමන්ගේ රූපය සියවස් ගණනාවකට වැඩි කාලයක් කවියන්, කලාකරුවන් සහ රචනාකරුවන් ආකර්ෂණය කර ඇත්තේ ඇයි.

ඔව්, ඔව්, නිර්මාපකයින්, ඔබ ඇසුවේ හරි.

කාරණය නම් රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන රොඩියන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ෂෙඩ්‍රින් ද කාමන්ගේ රූපය වේදිකාවේ නිර්මාණය කිරීමට තීරණය කළ නමුත් ඔපෙරා වේදිකාවේ, බිසෙට් මෙන් නොව, මුද්‍රා නාට්‍ය වේදිකාවේ ය. ඔපෙරා යනු කුමක්දැයි නැවත සිහිපත් කරමු. (පිළිතුර)

බැලට් යනු කුමක්ද? (මුද්රා නාට්යය , ballo සිට - මම නටනවා) - වේදිකාවක්කලාව ; කාර්ය සාධනය, එහි අන්තර්ගතය සංගීත සහ නර්තන රූපවල අන්තර්ගත වේ).

ඉතින් අපි අද පාඩමේ මාතෘකාවට එමු. (විනිවිදකය 7.)

බැලට් කාමන් සූට්

Bizet's opera හි නව කියවීමක්.

අද පාඩමේ ඉලක්ක සහ අරමුණු මොනවාද? මෙම පාඩමෙන් ඔබ ඉගෙන ගැනීමට කැමති කුමක්ද?

ඒකාබද්ධ ඉලක්ක සැකසීම.

Sh. නව ද්රව්ය පිළිබඳ අධ්යයනය සහ පැහැදිලි කිරීම.

R. Shchedrin ගේ කෘතියේ කෙටි චරිතාපදානය සහ ලක්ෂණ. (සිසු)

අපි නැවත වරක් අපගේ පාඩමේ මාතෘකාවට අවධානය යොමු කරමු "බැලට් කාමන් කට්ටලය" සහ "සූට්" යනු කුමක්ද?

(පිළිතුර. කට්ටලයක් යනු විවිධ අක්ෂර සංඛ්‍යා කිහිපයකින් සමන්විත වන උපකරණ කාර්යයකි.) (විනිවිදක 9.)

එබැවින්, Shchedrin's Carmen Suite හි අංක 13 ක් ඇති අතර, ඒවා සියල්ලම පිටපත් කිරීම භාවිතයෙන් නිර්මාණය කර ඇත.

ඔබට මතකද පිටපත් කිරීම යනු කුමක්ද?

(පිළිතුර. පිටපත - සිට ලතින් වචනයපිටපත් කිරීම - සංගීත කෘතියක් නැවත ලිවීම, සැකසීම, පිටපත් කිරීම.)

නිර්මාපකයා මෙම ක්‍රියාව සර්කස් පිටියට ගෙන ගියේය. කාමන්ගේ ආදරය හා මරණය පිළිබඳ කතාව, ඇගේ ජීවිතය එක්තරා ආකාරයක ගොන් පොරයක් ලෙස සැලකේ, එහි අනුපාතය ජීවිතයයි.

මුද්‍රා නාට්‍යයේ සමස්ත නාට්‍ය නිර්මාණය ප්‍රධාන රූප තුනක වර්ධනය මත ගොඩනගා ඇත:

කාමන්, ජෝස් සහ ගොන් සටන්කරු එස්කැමිලෝ (විනිවිදක 10), ජිප්සී දැරියගේ ශක්තිමත්, නිදහසට ආදරය කරන සහ කැරලිකාර චරිතය හෙළි කරයි.

ඔපෙරා මෙන් නොව, මුද්‍රා නාට්‍යයේ ජන දර්ශන නොමැත. නිශ්චිත පුද්ගලයන් වෙනුවට, ප්‍රධාන චරිත වටා ඇති සංවේදී නොවන වෙස් මුහුණු ඇත.

දැන් අපි G. Bizet විසින් "Carmen" ඔපෙරා වෙතින් ඉදිරිපත් කිරීම සහ R. Shchedrin ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය "Carmen Suite" හැඳින්වීම සහ ඒවා සංසන්දනය කරමු. නමුත් පළමුව, ප්‍රශ්නය: ප්‍රකාශනය යනු කුමක්ද?

(පිළිතුර. ඔපෙරාවක්, මුද්‍රා නාට්‍යයක්, ප්‍රසංගයක්, චිත්‍රපටයක් සඳහා හඳුන්වාදීම.

ඇසීම: Bizet විසින් Carmen වෙත ඉදිරිපත් කිරීම

Bizet ප්‍රකාශනයේ පෙන්වීමට උත්සාහ කළේ කුමක්ද?

(චරිතවල චරිතය සහ ඔපෙරාවේ කුමන්ත්රණය).

ඔබ අසා ඇති මාතෘකා මොනවාද? ඔවුන්ගේ චරිතය?

ඇසීම. "කාමන් සූට්" මුද්‍රා නාට්‍යයට හැඳින්වීම

Shchedrin ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ Bizet ගේ ඔපෙරාවේ තේමා පුනරුච්චාරණය කරයිද?

කුමන නව මාතෘකාවමුද්‍රා නාට්‍ය හැඳින්වීමේදී පෙනේද?

Shchedrin භාවිතා කළ මෙවලම් මොනවාද? (සීනු)

මන්ද? (ඛේදජනක අවසානය ඔබට මතක් කිරීමට)

(විනිවිදක 11)

Schedrin ද භාවිතා කරන ලදී සංගීත භාණ්ඩහිමිකම් ඇති vibraphone,

තනු උද්දීපනය කිරීමට. (Vibraphone යනු xylophone එකකට සමාන සංගීත භාණ්ඩයකි, නමුත් එහි ව්‍යුහයෙන් සහ ශබ්දයෙන් වෙනස් වේ)

Fizminutka

කාර්යය: සංගීතයට ගැලපෙන නිවැරදි චලනය තෝරන්න.

(March of the Toreador වගේ)

යාලුවනේ, දැන් මම Bizet's opera හි Carmen හි තේමාවන් මතක තබා ගැනීමට සහ ගායනා කිරීමට යෝජනා කරනවා.

දැන් අහන්න සංගීත ලක්ෂණමුද්‍රා නාට්‍යයේ කාමන්.

ගුරුවරයා: ඔබ අසා ඇති හුරුපුරුදු මාතෘකා මොනවාද?

කුමන මාර්ගයෙන්ද සංගීත ප්රකාශනය Shchedrin ඇද ගනී

කාමන්ගේ රූපය?

ෂෙඩ්‍රින්ගේ සංගීතයේ ශබ්දය ඔපෙරා අංකවලින් වෙන්කර හඳුනා ගන්නේ කුමක් ද?

වාද්‍ය වෘන්දයේ ශබ්දයේ මූලාරම්භය කුමක්ද?

කුමක් ද ප්රධාන තේමාවකෘති දෙකම හෙළි කරන්න: ඔපෙරා සහ බැලේ යන දෙකම?

(ආදරණීය තේමාව)

මෙම තේමාවේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම අපගේ ගායන ගායනය වනු ඇත.

1. ස්වර ගායනය

පරාවර්තනය. දැන් මට දැනගන්න ඕනේ ඔබ සංගීත පාඩමෙන් ඉවත් වන්නේ කුමන මනෝභාවයකින්ද යන්නයි. ආදරයේ සංකේතය හදවත බව නොරහසකි. අද මම ඔබට යෝජනා කරන්නේ එවැනි චිප්ස් සමඟ හදවත් තැබීමයි. ඔබ පාඩමට කැමති නම්, රතු චිප්ස් සමඟ දළ සටහන තබන්න, ඔබට අතෘප්තිමත් බවක් දැනෙනවා නම්, නිල් පාටින්.

1. පාඩමේ සාරාංශය. සාමාන්යකරණය.

1.දේ සමග සංගීත වැඩඅපි අද මුණගැහුනද?

3. මුද්‍රා නාට්‍යය ලිවීම සඳහා පදනම ලෙස ගත් කාර්යය කුමක්ද?

4. ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍යය යන දෙකම හෙළි කරන කතාව කුමක්ද? (ආදරය සහ මරණය පිළිබඳ කතාව සාමාන්ය ජනතාවජනතාවගෙන් - සොල්දාදු ජෝස් සහ ජිප්සී කාමන්)

5. Bizet සහ Shchedrin ගේ සංගීතය හෙළි කරන ප්‍රධාන තේමාව කුමක්ද? (ආදරය)

රොඩියන් ෂෙඩ්‍රින්. චරිතාපදානය

රොඩියන් ෂෙඩ්‍රින් 1932 දෙසැම්බර් 16 වන දින මොස්කව්හිදී උපත ලැබීය. ෂෙඩ්‍රින්ගේ පියා සංගීතඥයෙකි. පූර්ව යුධ ළමා වියේදී, රොඩියන් ෂෙඩ්‍රින් ඔහුගේ පියා සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු සමඟ සංගීතය වාදනය කරන ආකාරය බොහෝ විට අසා ඇත: ඔවුන්ගේ තෘප්තිය සඳහා ඔවුන් බොහෝ පියානෝ ත්‍රිත්වය වාදනය කළහ. වචනයෙන් කියනවා නම්, Shchedrin හැදී වැඩුණු බව කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය සංගීත පරිසරය. එසේ වුවද, ඔහු සංගීතයට වැඩි උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත.

ඉන්පසු යුද්ධයේ දුෂ්කර වසර, ඉවත් කිරීම සහ ප්රශ්නය ආරම්භ විය සංගීත පාඩම් Schedrin මතු වූයේ මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණීමෙන් පසුවය. ෂෙඩ්‍රින් මධ්‍යම ශිෂ්‍යයෙක් බවට පත් විය සංගීත පාසලමොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ. 1943 දී, ෂෙඩ්‍රින් පෙරමුණට පලා ගිය අතර, දුෂ්කරතා මධ්‍යයේ වුවද, එය ක්‍රොන්ස්ටාඩ් වෙත ළඟා විය. එවැනි "ක්‍රියා" අවසානයේ ගුරුවරුන්ගේ සහ පියාගේ ඉවසීම පිටාර ගැලූ අතර, පිරිමි ළමයා සාමාන්‍ය තත්වයට පත් කළ හැක්කේ බෝඩිම පාසලේ විනයට පමණක් බව තීරණය කළෝය: රොඩියන්ගේ ලේඛන නකිමොව් පාසලට ඉදිරිපත් කරන ලදී.

කෙසේ වෙතත්, අනාගත හමුදා මිනිසාගේ ඉරණමට අවස්ථාවක් මැදිහත් විය. 1944 අවසානයේ මොස්කව් ගායනා පාසල විවෘත කරන ලදී. ගුරුවරුන්ගේ කාර්ය මණ්ඩලයක් බඳවා ගනිමින් ඇලෙක්සැන්ඩර් Vasilievich Sveshnikov සංගීතයේ ඉතිහාසය සහ න්යාය මෙහෙයවීමට තම පියාට ආරාධනා කළේය. Shchedrin Sr. එකඟ වූ නමුත් ඇලෙක්සැන්ඩර් වාසිලීවිච්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ තම පුතා ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස බඳවා ගන්නා ලෙසයි: ඔහුව සංගීතයේ මාවතට හැරවීමට මෙය අවසාන අවස්ථාවයි. තරුණ ෂ්චෙඩ්‍රින්ගේ සංගීතයට හඳුන්වාදීම සිදු වූයේ ගායන කණ්ඩායම හරහා ය. ගායනයේ ගායනය ඔහු අල්ලා ගත් අතර ගැඹුරු අභ්‍යන්තර නූල් කිහිපයක් ස්පර්ශ කළේය. පළමු රචනා අත්දැකීම් ගායනා කණ්ඩායම සමඟ සම්බන්ධ විය.

සවස් වරුවේ, විශාලතම නිර්මාපකයින් සහ රංගන ශිල්පීන් - දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් ෂොස්ටකොවිච්, අරම් ඉලිච් කචතුරියන්, ගින්ස්බර්ග්, රිච්ටර්, කොස්ලොව්ස්කි, ගිලෙල්ස්, ෆ්ලියර් - නැවත නැවතත් සිසුන් වෙත පැමිණියහ. 1947 දී පාසලේ නිර්මාපක තරඟයක් පවත්වන ලද අතර එහි ජූරි සභාවේ ප්‍රධානියා අරම් ඉලිච් කචතුරියන් විසිනි. Shchedrin තරඟයේ ජයග්රාහකයා විය - එය සංයුතියේ ඔහුගේ පළමු සාර්ථකත්වය විය හැකිය.

1950 දී Shchedrin මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ ශිෂ්යයෙකු බවට පත් විය. සංරක්ෂණාගාරයේදී, ෂෙඩ්‍රින් එකවර පීඨ දෙකක අධ්‍යයනය කළේය - පියානෝව සහ සංයුතිය.

ඔහුගේ කාර්යයේ ආරම්භයේ සිටම, Schedrin වැඩි වැඩියෙන් "කක්ෂ" වලට ඇතුල් වීමට කැමති විය. ස්වභාවයෙන්ම අත්හදා බැලීම් කරන්නෙකු සහ "අවදානම් පුද්ගලයා", රොඩියන් ෂෙඩ්‍රින් වඩාත් වැදගත් දෙය සමඟ ආරම්භ කළේය: ඔහුගේ ජනතාවගේ කලාත්මක චින්තනය අවබෝධ කර ගැනීමත් සමඟ. ඔහු මුරණ්ඩු ලෙස තම මව් භාෂාවෙන් සිතීමට හා කතා කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. සංගීත භාෂාව, සහ ඔහුගේ ආදරය සහ නොපසුබට උත්සාහය සඳහා දිව ඔහුට කාරුණිකව විපාක දුන්නේය.

මෙය මුලින්ම දර්ශනය විය පියානෝ ගායනාසහ 1950 දශකයේ මැද භාගයේදී නිර්මාණය කරන ලද "ද ලිට්ල් හම්ප්බැක්ඩ් හෝස්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ තවත් බොහෝ සංගීත කෘති දර්ශනය විය:මුද්‍රා නාට්‍ය:

ද ලිට්ල් හම්ප්බැක්ඩ් අශ්වයා" (1960 පී. පී. එර්ෂොව්ගේ සුරංගනා කතාව මත පදනම්ව)

"කාමන් සූට්" (G. Bizet විසින් "Carmen" ඔපෙරාවේ කොටස් පිටපත් කිරීම, 1967)

"ඇනා කරෙනිනා" (ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ "ඇනා කැරනිනා" නවකතාව මත පදනම් වූ ගීතමය දර්ශන, 1972)

කාර්මිනා බුරානා

සංගීතය:කාල් ඕෆ්
කොන්දොස්තර:
ගායන ශිල්පීන්:බෙලාරුස් හි ගෞරවනීය කලා සේවිකාවක් වන නීනා ලොමනොවිච්, ගලීනා ලුට්සෙවිච්
දර්ශන සහ ඇඳුම්:සම්මානලාභී රාජ්ය ත්යාගයබෙලරුස් අර්නස්ට් හයිඩබ්‍රෙක්ට්
මංගල දර්ශනය: 1983, රාජ්‍ය ශාස්ත්‍රීය බොල්ෂෝයි ඔපෙරා රඟහල සහ BSSR හි මුද්‍රා නාට්‍යය, මින්ස්ක්
කාර්ය සාධන කාලය විනාඩි 60 යි

සාරාංශයමුද්රා නාට්ය "කර්මිනා බුරානා"

වේදිකා කැන්ටාටා හි කුමන්ත්‍රණ රේඛාව අස්ථායී සහ ආශ්‍රිත ය. ගීතය සහ වාද්‍ය වෘන්ද අංක විවිධාකාර සහ බහුකාර්ය ජීවිතයක එකිනෙකට වෙනස් පින්තූර වේ: සමහරු ජීවිතයේ ප්‍රීතිය, සතුට, අසීමිත විනෝදය, අලංකාරය ගායනා කරති. වසන්ත ස්වභාවය, ආදරය ආශාව, අන් අය තුළ - භික්ෂූන් වහන්සේලාගේ දුෂ්කර ජීවිතය සහ ඉබාගාතේ යන සිසුන්, තමන්ගේම පැවැත්මට උපහාසාත්මක ආකල්පයක්. නමුත් කැන්ටාටා හි ප්‍රධාන දාර්ශනික හරය වෙනස් කළ හැකි සහ බලවත් දේ පිළිබිඹු කිරීමකි මිනිස් ඉරණම- වාසනාව.

ෆෝචූන් රෝදය හැරීමෙන් වෙහෙසට පත් නොවනු ඇත:
මම නින්දාවට පත් වී උසින් හෙළනු ලබන්නෙමි.
මේ අතර, අනෙකා නැගිටිනු ඇත, නැඟී යනු ඇත,
එකම රෝදයම උසට නැග්ගා.

කාමන් කට්ටලය

සංගීතය: Georges Bizet, Rodion Schedrin විසින් සංවිධානය කරන ලදී
ලිබ්‍රෙටෝ, නර්තන රචනය සහ වේදිකාගත කිරීම:ජාතික කලාකරුවා BSSR, සෝවියට් සංගමයේ මහජන කලාකරු වැලන්ටින් එලිසාරීව්
කොන්දොස්තර:බෙලාරුස් හි ගෞරවනීය කලා සේවක නිකොලායි කොලියාඩ්කෝ
දර්ශන සහ ඇඳුම්: ජන කලාකරුවායුක්රේනය, රාජ්ය සම්මානලාභියා. යුක්රේනයේ ත්යාග Evgeniy Lysik
මංගල දර්ශනය: 1967, මොස්කව්හි සෝවියට් සංගමයේ බොල්ෂෝයි රඟහල
වත්මන් නිෂ්පාදනයේ මංගල දර්ශනය: 1974
කාර්ය සාධන කාලය විනාඩි 55 යි

"කාමන් සූට්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ සාරාංශය

කාමන් බෝනික්කෙක් නොවේ, නැත ලස්සන සෙල්ලම් බඩුවක්, බොහෝ දෙනෙක් විනෝද වීමට අකමැති වීදි ගැහැණු ළමයෙක් නොවේ. ඇයට ආදරය ජීවිතයේ හරයයි. කිසිවෙකුට ඇයව අගය කිරීමට, තේරුම් ගැනීමට නොහැකි විය අභ්යන්තර ලෝකයවිස්මිත සුන්දරත්වය පිටුපස සැඟවී ඇත.

කාමන් ජෝස් සමඟ දැඩි ලෙස ආදරයෙන් බැඳුණා. ආදරය රළු, සීමිත සොල්දාදුවෙකු බවට පරිවර්තනය කර, ඔහුට අධ්‍යාත්මික ප්‍රීතිය හෙළි කළේය, නමුත් කාමන්ට ඔහුගේ වැලඳ ගැනීම ඉක්මනින් දම්වැල් බවට පත්වේ. ඔහුගේ හැඟීමෙන් මත් වී සිටින ජෝස් කාමන්ව තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ නොකරයි. ඔහු තවදුරටත් කාමන්ට ආදරය කිරීමට පටන් නොගනී, නමුත් ඇය කෙරෙහි ඔහුට ඇති හැඟීම ...

ඇයගේ සුන්දරත්වය ගැන උදාසීන නොවන ටොරේරෝ සමඟ ආදරයෙන් බැඳිය හැකිය. නමුත් ටොරෙරෝ - සියුම් ලෙස නිර්භීත, දීප්තිමත් සහ නිර්භීත - අභ්යන්තර කම්මැලි, සීතල, ආදරය සඳහා සටන් කිරීමට ඔහුට නොහැකි ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉල්ලා සිටින සහ ආඩම්බර වන කාමන්ට ඔහු වැනි කෙනෙකුට ආදරය කළ නොහැක. ආදරය නොමැතිව ජීවිතයේ සතුටක් නොමැති අතර, එකට සම්මුතියේ හෝ තනිකමේ මාවතට නොපැමිණෙන පරිදි කාමන් ජෝස්ගෙන් මරණය පිළිගනී.

carmen suite, carmen suite shchedrin
ජෝර්ජස් බිසෙට්

ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝ

නවකතාව Prosper Merimee විසිනි

ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝ

රොඩියන් ෂෙඩ්‍රින්

Gennady Rozhdestvensky

බොරිස් මෙසරර්

විශාල රඟහල

කාමන් කට්ටලය- ජෝර්ජස් බිසෙට් (1875) විසින් රචිත ඔපෙරා කාමන් මත පදනම්ව, නර්තන ශිල්පී ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝගේ ඒක-ක්‍රියා මුද්‍රා නාට්‍යයක්, විශේෂයෙන් මෙම නිෂ්පාදනය සඳහා නිර්මාපකයෙකු වන රොඩියන් ෂෙඩ්‍රින් (1967, සංගීත ද්රව්යපිත්තල නොමැතිව තත් සහ බෙර වාද්‍ය වෘන්දයක් සඳහා සැලකිය යුතු ලෙස නැවත සකස් කර, සම්පීඩනය කර නැවත සකස් කරන ලදී. Prosper Mérimée විසින් රචිත නවකතාව මත පදනම් වූ මුද්‍රා නාට්‍යයේ ලිබ්‍රෙටෝව එහි අධ්‍යක්ෂ ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝ විසින් ලියන ලදී.

රංගනයේ මංගල දර්ශනය 1967 අප්රේල් 20 වන දින වේදිකාවේදී සිදු විය බොල්ෂෝයි රඟහලමොස්කව්හි (කාමන් - මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා). එම වසරේම අගෝස්තු 1 වන දින, මුද්‍රා නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය හවානා හි කියුබානු ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යයේදී (කාමන් - ඇලිසියා ඇලොන්සෝ) පැවැත්විණි.

• 1 අන්තර්ගතය
• 2 නාට්‍යයේ සංගීතය
• 3 නිෂ්පාදන ඉතිහාසය
• 4 විවේචන සමාලෝචන
• 5 තිර අනුවර්තන
• 6 වෙනත් සිනමාහල්වල නිෂ්පාදන
• 7 වෙනත් නර්තන ශිල්පීන්ගේ නිෂ්පාදන
• 8 මූලාශ්ර

මුද්රා නාට්යයේ මධ්යයේ - ඛේදජනක ඉරණමතරුණ ටොරේරෝ වෙනුවෙන් කාමන් හැර යන ජිප්සී කාමන් සහ ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු සොල්දාදුවා ජෝස්. චරිත අතර සම්බන්ධය සහ ජෝස් අතින් කාමන්ගේ මරණය දෛවය විසින් කලින් තීරණය කර ඇත. මේ අනුව, කාමන්ගේ කතාව (සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රය සහ බිසෙට්ගේ ඔපෙරා සමඟ සැසඳීමේදී) සංකේතාත්මක ආකාරයකින් විසඳනු ලැබේ, එය දර්ශනයේ (ගොන් පොර පිටියේ) එකමුතුවෙන් ශක්තිමත් වේ.

නාට්යයේ සංගීතය

මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා කාමන් සඳහා සංගීතය ලිවීමට ඉල්ලීමක් සමඟ දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් වෙත ළඟා වූ නමුත් නිර්මාපකයා ප්‍රතික්ෂේප කළේ ඔහුට අනුව ජෝර්ජස් බිසෙට් සමඟ තරඟ කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය. ඉන්පසු ඇය Aram Khachaturian වෙත හැරී, නමුත් නැවතත් ප්රතික්ෂේප කරන ලදී. නිර්මාපකයෙකු වන ඇගේ සැමියා වන රොඩියන් ෂෙඩ්‍රින් සම්බන්ධ කර ගැනීමට ඇයට උපදෙස් දෙන ලදී.

එය Bizet මත කරන්න! - ඇලොන්සෝ පැවසීය ... නියමිත කාලය අවසන් වෙමින් පවතී, සංගීතය "දැනටමත් ඊයේ" අවශ්ය විය. පසුව වාද්‍ය වෘන්දය පරිපූර්ණත්වයට ප්‍රගුණ කළ ෂෙඩ්‍රින්, බිසෙට්ගේ ඔපෙරාවේ සංගීත ද්‍රව්‍ය සැලකිය යුතු ලෙස ප්‍රතිසංවිධානය කළේය. පියානෝව යටතේ පෙරහුරු ආරම්භ විය. මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා සංගීතය සමන්විත වූයේ ඔපෙරා කාමන් සහ ජෝර්ජස් බිසෙට් විසින් රචිත Les Arlesienne නම් සංගීත සංග්‍රහයේ තනු කොටස් වලින් ය. Shchedrin ගේ ලකුණු වලට විශේෂ චරිතයක් ලබා දී ඇත බෙර වාදන, විවිධ බෙර සහ සීනු

නියෝග සංගීත අංකරොඩියන් ෂෙඩ්‍රින්ගේ පිටපතෙහි:

• හැදින්වීම
• නටන්න
• පළමු intermezzo
• මුරකරුගේ දික්කසාදය
• Carmen සහ Habanera පිටවීම
• දර්ශනය
• දෙවන intermezzo
• බොලෙරෝ
• ටොරෙරෝ
• ටොරේරෝ සහ කාර්මන්
• Adagio
• පේන කීම
• අවසාන

නිෂ්පාදන ඉතිහාසය

1966 අවසානයේ කියුබානු ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යය (ස්පාඤ්ඤ බැලට් නැෂනල් ද කියුබාව) සංචාරය සඳහා මොස්කව් වෙත පැමිණියේය. ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝ සතුටු කළ හැකි ලාක්ෂණික දක්ෂතා ඇති ඇගේ දියණිය මායා ප්ලිසෙට්ස්කායාගේ මුල් කුසලතාවයේ නව වර්ධනයක් ගැන රේචල් මෙසරර් සිහින මැව්වාය. ඇය රැස්වීමක් සංවිධානය කළ අතර මායා රංගනයට පැමිණියාය. තිරය ​​පිටුපස, ඇල්බර්ටෝ විසින් නිල ආරාධනයක් ලැබුණහොත් නිමි ලිබ්‍රෙටෝවක් සමඟ නැවත පැමිණෙන බවට පොරොන්දු විය. සෝවියට් අමාත්යාංශයසංස්කෘතිය. මායාට මෙම කාල සීමාව ලැබුණි ලෙනින් ත්‍යාගය Khovanshchina ඔපෙරා හි පර්සියානු බැලරිනා කොටස සඳහා කිසිසේත්ම නොවේ. "කාමන්" මුද්‍රා නාට්‍යය වේදිකාගත කිරීමට ඇල්බර්ටෝට ආරාධනා කරන ලෙස ඇය එක්තරීනා ෆර්ට්සේවාට ඒත්තු ගැන්වූ අතර, ඔහුගේ සැලසුම්වල දැනටමත් නිදහසට ආදරය කරන ස්පාඤ්ඤ ජිප්සීස්ගේ රූපයක් තිබූ අතර, ඔහු තම සහෝදරයාගේ බිරිඳ ඇලිසියා ඇලොන්සෝ වෙනුවෙන් උත්සාහ කළේය. Ekaterina Alekseevna මෙම උත්සවය සංවිධානය කිරීමට උදව් විය:

"- නිවාඩු දින ශෛලිය තුල විනාඩි හතළිහක් සඳහා ඒක-ක්‍රියා මුද්‍රා නාට්‍යයක් ස්පාඤ්ඤ නැටුම් Don Quixote වගේ නේද?. මෙය සෝවියට්-කියුබානු මිත්‍රත්වය ශක්තිමත් කළ හැකිය.

රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍ය මොන්ටේ කාලෝ හි නටන විට ඇල්බර්ටෝට ඔහුගේ තරුණ කාලයේ රුසියානු වචන කිහිපයක් සිහිපත් විය. ඔහු "සෝවියට් වේදිකාව සඳහා" අනුවාදයක් වන ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා පෙරහුරු ආරම්භ කළේය. කාර්ය සාධනය වාර්තාගත වේලාවක සකස් කරන ලදී. කෙටි කාලය, වැඩමුළු පවත්වා නැත, මංගල දිනයේ උදෑසන වන විට ඇඳුම් පැළඳුම් අවසන් විය. ප්‍රධාන වේදිකාවේ සාමාන්‍ය පෙරහුරුව (එය වාද්‍ය වෘන්දය, ආලෝකකරණය සහ සංස්කරණය ද වේ) සඳහා වෙන් කර තිබුණේ එක් දිනක් පමණි. වචනයෙන් කියනවා නම්, මුද්රා නාට්යය නිෂ්ඵල කඩිමුඩියේ සිදු කරන ලදී.

ලෝක මංගල දර්ශනය 1967 අප්රේල් 20 වන දින Bolshoi රඟහලේදී සිදු විය (වේදිකා නිර්මාණකරු Boris Messerer, කොන්දොස්තර G. N. Rozhdestvensky). මෙම රංගනයට මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා (කාමන්), නිකොලායි ෆඩීචෙව් (ජෝස්), සර්ජි රඩ්චෙන්කෝ (ටොරෙරෝ), ඇලෙක්සැන්ඩර් ලැව්රෙන්යුක් (කොරෙජිඩෝර්), නටාලියා කසට්කිනා (රොක්) යන අය සහභාගී වූහ. ඒ අතරම, නිෂ්පාදනයේ අතිශයින්ම උද්‍යෝගිමත් සහ කාමුකත්වයට ආගන්තුක නොවන ස්වභාවයක් ඇති විය සෝවියට් නායකත්වයප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ USSR හි ඇලොන්සෝගේ මුද්‍රා නාට්‍යය වාරණය කරන ලද ස්වරූපයෙන් ගියේය. මායා ප්ලිසෙට්ස්කායාගේ මතක සටහන් වලට අනුව:

සෝවියට් බලධාරීන් ඇලොන්සෝට රඟහලට ඇතුළු වීමට ඉඩ දුන්නේ ඔහු නිදහසේ දූපතේ “ඔවුන්ගේම” වූ නිසා පමණි, නමුත් මෙම “දූපත් වැසියා” ප්‍රසංගයක් පමණක් ගෙන වේදිකා ගත කළේය. ආදරය ආශාවන්නමුත් නිදහසට වඩා උසස් දෙයක් ලෝකයේ නොමැති බව ගැන. තවද, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම මුද්‍රා නාට්‍යයට එතරම් හොඳ පිළිගැනීමක් ලැබුණේ කාමුකත්වය සහ මගේ මුළු පාදයෙන් “ඇවිදීම” සඳහා පමණක් නොව, එහි පැහැදිලිව පෙනෙන දේශපාලනය සඳහා ය.

පසු මංගල කාර්ය සාධනය Furtseva අධ්යක්ෂවරයාගේ පෙට්ටියේ නොසිටි අතර, ඇය රඟහලෙන් පිටව ගියාය. කාර්ය සාධනය ඇය අපේක්ෂා කළ පරිදි "කෙටි" දොන් ක්වික්සෝට් මෙන් නොව අමු විය. දෙවන ප්‍රසංගය අප්‍රේල් 22 වන දින "ඒක රංගන මුද්‍රා නාට්‍ය සවස" ("ට්‍රොයිචැට්කා") ට යාමට නියමිතව තිබූ නමුත් එය අවලංගු කරන ලදී:

“මේක ලොකු අසාර්ථක කමක් සහෝදරවරුනි. කාර්ය සාධනය අමුයි. නිර්මල කාමුකත්වය. ඔපෙරාවේ සංගීතය විකෘති කර ඇත... මුද්‍රා නාට්‍යය වැඩිදියුණු කළ හැකිද යන්න මට බරපතල සැකයක් ඇත.

“අපට භෝජන සංග්‍රහය අවලංගු කිරීමට සිදුවනු ඇත” සහ “ඔබව කම්පනයට පත් කරන සියලුම කාමුක සහයෝගය අඩු කිරීමට” පොරොන්දු වූ බවට තර්ක කිරීමෙන් පසුව, ෆර්ට්සේවා 132 වතාවක් බොල්ෂෝයි හි සහ ලොව පුරා දෙසියයක් පමණ පැවැත් වූ කාර්ය සාධනයට ඉඩ දුන්නේය.

විවේචන පිළිබඳ සමාලෝචන

Carmen-Plisetskaya ගේ සියලුම චලනයන් විශේෂ අරුතක්, අභියෝගයක්, විරෝධතාවක් ගෙන ගියේය: උරහිසේ සමච්චල් චලනය, සහ පසුබැසීම, සහ හිසෙහි තියුණු හැරීමක් සහ ඇහිබැම යට සිට විදින බැල්මක් ... කාමන් ප්ලිසෙට්ස්කායා - ශීත කළ ස්පින්ක්ස් මෙන් - ටොරෙඩෝර්ගේ නර්තනය දෙස බැලූ ආකාරය සහ ඇගේ සියලු ස්ථිතික ඉරියව්ව දැවැන්ත බවක් ගෙන දුන් ආකාරය අමතක කළ නොහැක. අභ්යන්තර ආතතිය: ඇය ප්‍රේක්ෂකයින් වශී කර, ඔවුන්ගේ අවධානය තමන් වෙත යොමු කර, කැමැත්තෙන් තොරව (හෝ දැනුවත්ව?) Toreador හි දර්ශනීය ඒකලයෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු කළාය.

නව ජෝස් ඉතා තරුණයි. නමුත් වයස යනු කලාත්මක කාණ්ඩයක් නොවේ. සහ අද්දැකීම් අඩුකම සඳහා වට්ටම් වලට ඉඩ නොදේ. ගොදුනොව් කෙට්ටු වයසේ සෙල්ලම් කළේය මනෝවිද්යාත්මක ප්රකාශනයන්. ඔහුගේ ජෝස් සුපරීක්ෂාකාරී සහ අවිශ්වාසවන්ත ය. කරදර මිනිසුන් බලා සිටියි. ජීවිතයෙන්: - අපිරිසිදු උපක්රම. අවදානමට ලක්විය හැකි සහ ආත්මාර්ථකාමී. පළමු පිටවීම, පළමු ඉරියව්ව - අධිශීත රාමුවක්, ප්‍රේක්ෂකයින් සමඟ මුහුණට මුහුණට වීරෝදාර ලෙස තිරසාරව. සාධාරණ හිසකෙස් ඇති සහ සැහැල්ලු ඇස් ඇති (මෙරිමි විසින් නිර්මාණය කරන ලද ප්‍රතිමූර්තියට අනුකූලව) ජෝස්ගේ ජීවමාන චිත්‍රයක්. විශාල දැඩි ලක්ෂණ. වෘක පැටවාගේ පෙනුම නළල රැලි ගනියි. විරසකයේ ප්‍රකාශනයකි. වෙස් මුහුණ පිටුපස ඔබ සත්‍යය අනුමාන කරයි මානව සාරය- ආත්මයේ අවදානම, ලෝකයට විසි කර ලෝකයට සතුරු ය. ඔබ සිතුවම උනන්දුවෙන් මෙනෙහි කරයි.

ඉන්පසු ඔහු ජීවයට පැමිණ "කතා කළේය." සමමුහුර්ත කරන ලද "කථනය" ගොඩුනොව් විසින් නිවැරදිව හා ඓන්ද්රීයව වටහා ගන්නා ලදී. හේතුවක් නොමැතිව නොවේ, දක්ෂ නර්තන ශිල්පී Azary Plisetsky ඔහුගේ මංගල දර්ශනය සඳහා ඔහුව අලංකාර ලෙස සූදානම් කළේය තමන්ගේම අත්දැකීමක්කොටස සහ සම්පූර්ණ මුද්‍රා නාට්‍යය දෙකම දැන සිටීම. එබැවින් ප්රවේශමෙන් සකස් කරන ලද, ප්රවේශමෙන් ඔප දැමූ විස්තර සෑදෙයි වේදිකාවේ ජීවිතයරූප..

තිර අනුවර්තන

• 1968 (1969?) - වඩීම් ඩර්බෙනෙව් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද චිත්‍රපටයක්, පළමු රංගන ශිල්පීන්ගේ (කාමන් - මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා, ජෝස් - නිකොලායි ෆදීචෙව්, ටොරෙරෝ - සර්ජි රඩ්චෙන්කෝ, කොරෙජිඩෝර් - ඇලෙක්සැන්ඩර් - ඇලෙක්සැන්ඩර් - ඇලෙක්සැන්ඩර්, රොටැක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඩී. )
• 1978 - ෆීලික්ස් ස්ලිඩොව්කර් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද මුද්‍රා නාට්‍ය චිත්‍රපටය (කාමන් - මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා, ජෝස් - ඇලෙක්සැන්ඩර් ගොඩුනොව්, ටොරෙරෝ - සර්ජි රඩ්චෙන්කෝ, කොරෙජිඩෝර් - වික්ටර් බැරිකින්, රොක් - ලොයිපා අරවුජෝ).
• 1968, 1972 සහ 1973 - කියුබානු ජාතික මුද්‍රා නාට්‍ය නිෂ්පාදනයේ අනුවර්තන.

වෙනත් සිනමාහල්වල ප්‍රසංග

ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝගේ මුද්‍රා නාට්‍ය වේදිකාගත කිරීම බොහෝ අදියර සඳහා නැවත සැලසුම් කර ඇත බැලේ රඟහල USSR සහ ලෝක නර්තන අධ්‍යක්ෂක A. M. Plisetsky:

• 1973 - හෙල්සින්කි රඟහල, කාර්කොව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල. ලයිසෙන්කෝ (මුල් දර්ශනය - නොවැම්බර් 4, 1973), ඔඩෙස්සා රඟහලඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල (ඒඑම් ප්ලිසෙට්ස්කි සමඟ), කසාන් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල, බෙලාරුසියානු ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල, යුක්රේනයේ ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල. ෂෙව්චෙන්කෝ
• අප්රේල් 4, 1974 - බෂ්කීර් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල (Ufa), Teatro Segura (Lima)
• 1977 - කොලොන් රඟහල (බුවනෝස් අයර්ස්)
• 1978 මැයි 13 - ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල (1980 පෙබරවාරි 7 - නැවත ආරම්භ කිරීම)
• 1981 - දුෂාන්බේ ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල
• 1982 - ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල. Paliashvili (Tbilisi)

2010 අප්‍රේල් 19 කාර්ය සාධනය ප්‍රසංගයට ඇතුළත් විය මැරින්ස්කි රඟහල(Carmen - Irma Nioradze, Jose - Ilya Kuznetsov, Toreador - Anton Korsakov). පළමු නිෂ්පාදනයේ ජෝස්ගේ කොටස ඉටු කළ බොල්ෂෝයි රඟහලේ ගුරු-පුනරාවර්තක වික්ටර් බැරිකින් විසින් වේදිකාගත කරන ලදී.

2011 අගෝස්තු 2 දා නව අදියරබොල්ෂෝයි රඟහල "විවා ඇලිසියා!" ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීය. නර්තන ශිල්පිනියක වන ඇලිසියා ඇලොන්සෝට ගෞරවයක් වශයෙන්, නර්තන ශිල්පිනිය ස්වෙට්ලානා සකාරෝවා කාමන්ගේ කොටස ඉටු කළේය.

වෙනත් නර්තන ශිල්පීන් විසින් වේදිකාගත කිරීම

1974 දී, නර්තන ශිල්පී Valentin Elizariev ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්ලොක් විසින් "Carmen" කාව්‍ය චක්‍රයේ පදනම මත ලියා ඇති ඔහුගේම ලිබ්‍රෙටෝ මත පදනම්ව R. Shchedrin විසින් සංවිධානය කරන ලද J. Bizet විසින් සංගීතයට ප්‍රසංගයක් වේදිකා ගත කරන ලදී. මංගල දර්ශනය බෙලෝරුසියානු එස්එස්ආර් (මින්ස්ක්) හි බොල්ෂෝයි රඟහලේදී පැවැත්විණි.

“මෙම සංගීතයට සවන් දෙන විට, මගේ කාමන් අනෙකුත් ප්‍රසංගවලදී කාර්මන්ට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් බව මම දුටුවෙමි. මට නම්, ඇය කැපී පෙනෙන කාන්තාවක් පමණක් නොව, ආඩම්බර සහ සම්මුති විරහිත, ආදරයේ සංකේතයක් පමණක් නොවේ. ඇය ආදරය, පිවිතුරු, අවංක, දැවෙන, ඉල්ලා සිටින, දැවැන්ත හැඟීම් සමුදායකට ආදරය කිරීමට ගීතිකාවක් වන අතර එය ඇයට හමු වූ පිරිමින්ගෙන් කිසිවෙකුට හැකියාවක් නැත.

කාමන් යනු බෝනික්කෙකු නොවේ, ලස්සන සෙල්ලම් බඩුවක් නොවේ, බොහෝ දෙනෙක් විනෝද වීමට කැමති වීදි ගැහැණු ළමයෙකු නොවේ. ඇයට ආදරය ජීවිතයේ හරයයි. විස්මිත සුන්දරත්වය පිටුපස සැඟවී ඇති ඇගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය අගය කිරීමට, තේරුම් ගැනීමට කිසිවෙකුට නොහැකි විය.

කාමන් ජෝස් සමඟ දැඩි ලෙස ආදරයෙන් බැඳුණා. ආදරය රළු, සීමිත සොල්දාදුවෙකු බවට පරිවර්තනය කර, ඔහුට අධ්‍යාත්මික ප්‍රීතිය හෙළි කළේය, නමුත් කාමන්ට ඔහුගේ වැලඳ ගැනීම ඉක්මනින් දම්වැල් බවට පත්වේ. ඔහුගේ හැඟීමෙන් මත් වී සිටින ජෝස් කාමන්ව තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ නොකරයි. ඔහු තවදුරටත් කාමන්ට ආදරය කිරීමට පටන් නොගනී, නමුත් ඇය කෙරෙහි ඔහුට ඇති හැඟීම ...

ඇයගේ සුන්දරත්වය ගැන උදාසීන නොවන ටොරේරෝ සමඟ ආදරයෙන් බැඳිය හැකිය. නමුත් ටොරෙරෝ - සියුම් ලෙස නිර්භීත, දීප්තිමත් සහ නිර්භීත - අභ්යන්තර කම්මැලි, සීතල, ආදරය සඳහා සටන් කිරීමට ඔහුට නොහැකි ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉල්ලා සිටින සහ ආඩම්බර වන කාමන්ට ඔහු වැනි කෙනෙකුට ආදරය කළ නොහැක. ආදරය නොමැතිව ජීවිතයේ සතුටක් නොමැති අතර, එකට සම්මුතියේ හෝ තනිකමේ මාවතට නොපැමිණෙන පරිදි කාමන් ජෝස්ගෙන් මරණය පිළිගනී.

නර්තන ශිල්පී Valentin Elizariev

• Carmen (බැලේ) ද බලන්න

මූලාශ්ර

1. Ballet Nacional de Cuba "CARMEN" වෙබ් අඩවිය. 2011 අප්‍රේල් 1 දින ලබා ගන්නා ලදී. මුල් පිටපතෙන් 2012 මාර්තු 10 දින සංරක්ෂණය කරන ලදී.
2. V. A. Mainietse. ලිපිය "කාමන් සූට්" // බැලට්: විශ්වකෝෂය. / ප්රධාන කර්තෘ. යූ එන් ග්‍රිගෝරොවිච්. - එම්.: සෝවියට් විශ්වකෝෂය, 1981. - S. 240-241.
3. Bizet - Shchedrin - Carmen Suite. "කාමන්" ඔපෙරා වෙතින් කොටස් පිටපත් කිරීම. 2011 අප්‍රේල් 1 දින ලබා ගන්නා ලදී. මුල් පිටපතෙන් 2012 මාර්තු 10 දින සංරක්ෂණය කරන ලදී.
4. M.M. ප්ලිසෙට්ස්කායා. "මගේ ජීවිතය කියවනවා..." - එම්.: "AST", "Astrel", 2010. - 544 පි. - ISBN 978-5-17-068256-0.
5. ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝ / මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා බොල්ෂෝයි රඟහල වෙබ් අඩවිය සඳහා මිය ගියේය
6. M.M. ප්ලිසෙට්ස්කායා. / A. Proskurin. V.Shakhmeister විසින් චිත්‍ර - එම් .: ප්‍රකාශන ආයතනය Novosti JSC, Rosno-Bank හි සහභාගීත්වයෙන්, 1994. - S. 340. - 496 p. - පිටපත් 50,000. - ISBN 5-7020-0903-7.
7. E. Nikolaev. බොල්ෂෝයි හි මුද්‍රා නාට්‍ය කාඩ්පත් සහ කාමන් කට්ටලය
8. E. Lutskaya. රතු පැහැයෙන් ආලේඛ්‍ය රූපය
9. Carmen-in-Lima සෝවියට් සංස්කෘතිය» පෙබරවාරි 14, 1975
10. කාමන් සූට් ඒක-ක්‍රියා මුද්‍රා නාට්‍ය. චොපිනියානා. කානිවල් "(ප්‍රවේශ විය නොහැකි සබැඳිය - ඉතිහාසය). 2011 අප්‍රේල් 1 දින ලබා ගන්නා ලදී. මුල් පිටපතෙන් 2011 අගෝස්තු 27 දින සංරක්ෂණය කරන ලදී. - Mariinsky Theatre වෙබ් අඩවිය
11. මැරින්ස්කි රඟහලේ "කාමන් සූට්". 2011 අප්‍රේල් 1 දින ලබා ගන්නා ලදී. මුල් පිටපතෙන් 2012 මාර්තු 10 දින සංරක්ෂණය කරන ලදී. - Art TV අන්තර්ජාල රූපවාහිනී නාලිකාව, 2010
12. A. Firer "Alicia in country of ballet". -" රුසියානු පුවත්පත", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - අංක 5545.
13. බෙලාරුස් ජනරජයේ ජාතික ශාස්ත්‍රීය බොල්ෂෝයි ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ නිල වෙබ් අඩවිය
14. බෙලාරුස් ජනරජයේ ජාතික ශාස්ත්‍රීය බොල්ෂෝයි ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලෙහි වෙබ් අඩවියේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ සාරාංශය

carmen suite, carmen suite mp3, carmen suite ballet, carmen suite in israel, carmen suite kiev, carmen suite libretto, carmen suite listen, carmen suite shchedrin

Carmen Suite තොරතුරු ගැන

ලියා ඇත්තේ එහි අධ්‍යක්ෂ ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝ විසිනි.

රංගනයේ මංගල දර්ශනය 1967 අප්රේල් 20 වන දින මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි රඟහලේදී (කාමන් - මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා) පැවැත්විණි. එම වසරේම අගෝස්තු 1 වන දින, මුද්‍රා නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය හවානා හි පැවැත්විණි කියුබානු ජාතික බැලට්(කාමන් - ඇලිසියා ඇලොන්සෝ).

තරුණ ටොරෙරෝ වෙනුවෙන් කාමන් පිටත්ව යන ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි ජිප්සී කාමන් සහ සොල්දාදුවෙකු වන ජෝස්ගේ ඛේදජනක ඉරණම මුද්‍රා නාට්‍යයේ මධ්‍යයේ ඇත. චරිත අතර සම්බන්ධය සහ ජෝස් අතින් කාමන්ගේ මරණය දෛවය විසින් කලින් තීරණය කර ඇත. මේ අනුව, කාමන්ගේ කතාව (සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රය සහ බිසෙට්ගේ ඔපෙරා හා සසඳන විට) සංකේතාත්මක ආකාරයකින් විසඳනු ලැබේ, එය දර්ශනයේ (ගොන් පොර පිටියේ) එකමුතුවෙන් ශක්තිමත් වේ.

නාට්යයේ සංගීතය

මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා කාමන් සඳහා සංගීතය ලිවීමට ඉල්ලීමක් සමඟ දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් වෙත ළඟා වූ නමුත් නිර්මාපකයා ප්‍රතික්ෂේප කළේ ඔහුට අනුව ජෝර්ජස් බිසෙට් සමඟ තරඟ කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය. ඉන්පසු ඇය Aram Khachaturian වෙත හැරී, නමුත් නැවතත් ප්රතික්ෂේප කරන ලදී. නිර්මාපකයෙකු වන ඇගේ සැමියා වන රොඩියන් ෂෙඩ්‍රින් සම්බන්ධ කර ගැනීමට ඇයට උපදෙස් දෙන ලදී.

රොඩියන් ෂෙඩ්‍රින්ගේ පිටපතෙහි සංගීත අංක අනුපිළිවෙල:

• හැදින්වීම
• නටන්න
• පළමු intermezzo
• මුරකරුගේ දික්කසාදය
• Carmen සහ Habanera පිටවීම
• දර්ශනය
• දෙවන intermezzo
• බොලෙරෝ
• ටොරෙරෝ
• ටොරේරෝ සහ කාර්මන්
• Adagio
• පේන කීම
• අවසාන

නිෂ්පාදන ඉතිහාසය

“- දොන් ක්වික්සෝට් වැනි ස්පාඤ්ඤ නැටුම් උත්සවයක විලාසයෙන් මිනිත්තු හතළිහක ඒක-වැඩ මුද්‍රා නාට්‍යයක් නේද?. මෙය සෝවියට්-කියුබානු මිත්‍රත්වය ශක්තිමත් කළ හැකිය.

රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍ය මොන්ටේ කාලෝ හි නටන විට ඇල්බර්ටෝට ඔහුගේ තරුණ කාලයේ රුසියානු වචන කිහිපයක් සිහිපත් විය. ඔහු "සෝවියට් වේදිකාව සඳහා" අනුවාදයක් වන ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා පෙරහුරු ආරම්භ කළේය. කාර්ය සාධනය වාර්තාගත වේලාවට සකස් කරන ලදී, වැඩමුළු නොපැවැත්විණි, මංගල දිනයේ උදෑසන වන විට ඇඳුම් පැළඳුම් අවසන් විය. ප්‍රධාන වේදිකාවේ සාමාන්‍ය පෙරහුරුව (එය වාද්‍ය වෘන්දය, ආලෝකකරණය සහ සංස්කරණය ද වේ) සඳහා වෙන් කර තිබුණේ එක් දිනක් පමණි. වචනයෙන් කියනවා නම්, මුද්රා නාට්යය නිෂ්ඵල කඩිමුඩියේ සිදු කරන ලදී.

ලෝක මංගල දර්ශනය අප්රේල් 20 වන දින Bolshoi රඟහලේදී සිදු විය (වේදිකා නිර්මාණකරු Boris Messerer, කොන්දොස්තර G. N. Rozhdestvensky). Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeechev (Jose), Sergey Radchenko (Torero), Alexander Lavrenyuk (Corregidor), Natalia Kasatkina (Rock) රංගනයට සහභාගී විය. ඒ අතරම, නිෂ්පාදනයේ අතිශයින්ම උද්‍යෝගිමත් සහ කාමුක ස්වභාවයට ආගන්තුක නොවීම සෝවියට් නායකත්වය අතර ප්‍රතික්ෂේප වීමට හේතු වූ අතර සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ඇලොන්සෝගේ මුද්‍රා නාට්‍යය වාරණය කරන ලද ස්වරූපයෙන් සිදු කරන ලදී. මායා ප්ලිසෙට්ස්කායාගේ මතක සටහන් වලට අනුව:

සෝවියට් බලධාරීන් ඇලොන්සෝට රඟහලට ඇතුළු වීමට ඉඩ දුන්නේ ඔහු නිදහසේ දූපතේ “ඔවුන්ගේම” නිසා පමණි, නමුත් මෙම “දූපත් වැසියා” ප්‍රේම ආශාවන් ගැන පමණක් නොව, එහි කිසිවක් නොමැති බව ගැන ද රංගනයක් ඉදිරිපත් කළේය. නිදහසට වඩා ඉහළ ලෝකය. තවද, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම මුද්‍රා නාට්‍යයට එතරම් හොඳ පිළිගැනීමක් ලැබුණේ කාමුකත්වය සහ මගේ මුළු පාදයෙන් “ඇවිදීම” සඳහා පමණක් නොව, එහි පැහැදිලිව පෙනෙන දේශපාලනය සඳහා ය.

“මේක ලොකු අසාර්ථක කමක් සහෝදරවරුනි. කාර්ය සාධනය අමුයි. නිර්මල කාමුකත්වය. ඔපෙරාවේ සංගීතය විකෘති කර ඇත... මුද්‍රා නාට්‍යය වැඩිදියුණු කළ හැකිද යන්න මට බරපතල සැකයක් ඇත. .

විවේචන පිළිබඳ සමාලෝචන

Carmen-Plisetskaya ගේ සියලුම චලනයන් විශේෂ අරුතක්, අභියෝගයක්, විරෝධතාවක් ගෙන ගියේය: උරහිසේ සමච්චල් චලනය, සහ පසුබැසීම, සහ හිසෙහි තියුණු හැරීමක් සහ ඇහිබැම යට සිට විදින බැල්මක් ... කාමන් ප්ලිසෙට්ස්කායා - ශීත කළ ස්පින්ක්ස් මෙන් - ටොරෙඩෝර්ගේ නර්තනය දෙස බැලූ ආකාරය සහ ඇගේ සියලු ස්ථිතික ඉරියව්ව විශාල අභ්‍යන්තර ආතතියක් ගෙන ගිය ආකාරය අමතක කළ නොහැක: ඇය ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර, ඔවුන්ගේ අවධානය තමන් වෙතට යොමු කර, කැමැත්තෙන් තොරව (හෝ දැනුවත්ව?) අවධානය වෙනතකට යොමු කළේය. Toreador හි දර්ශනීය ඒකලයෙන්.

නව ජෝස් ඉතා තරුණයි. නමුත් වයස යනු කලාත්මක කාණ්ඩයක් නොවේ. සහ අද්දැකීම් අඩුකම සඳහා වට්ටම් වලට ඉඩ නොදේ. ගොදුනොව් සියුම් මනෝවිද්‍යාත්මක ප්‍රකාශනවල වයස ක්‍රීඩා කළේය. ඔහුගේ ජෝස් සුපරීක්ෂාකාරී සහ අවිශ්වාසවන්ත ය. කරදර මිනිසුන් බලා සිටියි. ජීවිතයෙන්: - අපිරිසිදු උපක්රම. අවදානමට ලක්විය හැකි සහ ආත්මාර්ථකාමී. පළමු පිටවීම, පළමු ඉරියව්ව - අධිශීත රාමුවක්, ප්‍රේක්ෂකයින් සමඟ මුහුණට මුහුණට වීරෝදාර ලෙස තිරසාරව. සාධාරණ හිසකෙස් ඇති සහ සැහැල්ලු ඇස් ඇති (මෙරිමි විසින් නිර්මාණය කරන ලද ප්‍රතිමූර්තියට අනුකූලව) ජෝස්ගේ ජීවමාන චිත්‍රයක්. විශාල දැඩි ලක්ෂණ. වෘක පැටවාගේ පෙනුම නළල රැලි ගනියි. විරසකයේ ප්‍රකාශනයකි. වෙස්මුහුණ පිටුපසින් ඔබ සැබෑ මානව සාරය අනුමාන කරයි - ලෝකයට සහ ලෝකයට විසි කරන ලද ආත්මයේ අවදානම සතුරු ය. ඔබ සිතුවම උනන්දුවෙන් මෙනෙහි කරයි.

ඉන්පසු ඔහු ජීවයට පැමිණ "කතා කළේය." සමමුහුර්ත කරන ලද "කථනය" ගොඩුනොව් විසින් නිවැරදිව හා ඓන්ද්රීයව වටහා ගන්නා ලදී. ඔහුගේම අත්දැකීමෙන් කොටස සහ සම්පූර්ණ මුද්‍රා නාට්‍යය යන දෙකම හොඳින් දන්නා දක්ෂ නර්තන ශිල්පී Azary Plisetsky විසින් ඔහු සිය මංගල දර්ශනය සඳහා සූදානම් කළේ නිකම්ම නොවේ. එබැවින් ප්‍රවේශමෙන් සකස් කරන ලද, ප්‍රවේශමෙන් ඔප දැමූ විස්තර, රූපයේ වේදිකා ජීවිතය සකස් කරයි. .

තිර අනුවර්තන

• 1968 (1969?) - වඩීම් ඩර්බෙනෙව් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද චිත්‍රපටයක්, පළමු රංගන ශිල්පීන්ගේ (කාමන් - මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා, ජෝස් - නිකොලායි ෆදීචෙව්, ටොරෙරෝ - සර්ජි රඩ්චෙන්කෝ, කොරෙජිඩෝර් - ඇලෙක්සැන්ඩර් - ඇලෙක්සැන්ඩර් - ඇලෙක්සැන්ඩර්, රොටැක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඇලෙක්සැන්ඩර්, ඩී. )
• 1978 - ෆීලික්ස් ස්ලිඩොව්කර් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද මුද්‍රා නාට්‍ය චිත්‍රපටිය (කාමන් - මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා, ජෝස් - ඇලෙක්සැන්ඩර් ගොඩුනොව්, ටොරෙරෝ - සර්ජි රඩ්චෙන්කෝ, කොරෙජිඩෝර් - වික්ටර් බැරිකින්, රොක් - ලොයිපා අරවුජෝ).
• 1968, 1972 සහ 1973 - කියුබානු ජාතික මුද්‍රා නාට්‍ය නිෂ්පාදනයේ අනුවර්තන.

වෙනත් සිනමාහල්වල ප්‍රසංග

ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝගේ මුද්‍රා නාට්‍ය නිෂ්පාදනය සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ සහ ලෝකයේ මුද්‍රා නාට්‍ය සිනමාහල්වල බොහෝ අදියරවලට මාරු කරන ලද්දේ නර්තන ශිල්පී ඒ එම් ප්ලිසෙට්ස්කි විසිනි:

• 1973 - හෙල්සින්කි රඟහල, කාර්කොව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල. ලයිසෙන්කෝ (මුලින්ම - නොවැම්බර් 4, 1973), ඔඩෙස්සා ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල (ඒ. එම්. ප්ලිසෙට්ස්කි සමඟ), කසාන් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල, බෙලාරුසියානු ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල, යුක්රේනයේ ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල. ෂෙව්චෙන්කෝ
• අප්රේල් 4, 1974 - බෂ්කීර් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල (Ufa), Teatro Segura (Lima)
• 1977 - කොලොන් රඟහල (බුවනෝස් අයර්ස්)
• 1978 මැයි 13 - ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල (1980 පෙබරවාරි 7 - නැවත ආරම්භ කිරීම)
• 1981 - දුෂාන්බේ ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල
• 1982 - ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල. Paliashvili (Tbilisi)

වෙනත් නර්තන ශිල්පීන් විසින් වේදිකාගත කිරීම

“මෙම සංගීතයට සවන් දීමෙන්, මගේ කාමන් අනෙකුත් ප්‍රසංගවලදී කාර්මන්ට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් බව මම දුටුවෙමි. මට නම්, ඇය කැපී පෙනෙන කාන්තාවක් පමණක් නොව, ආඩම්බර සහ සම්මුති විරහිත, ආදරයේ සංකේතයක් පමණක් නොවේ. ඇය ආදරය, නිර්මල, අවංක, දැවෙන, ඉල්ලා සිටින, දැවැන්ත හැඟීම් සමුදායකට ආදරය කිරීමට ගීතිකාවකි, එය ඇයට හමු වූ පිරිමින්ගෙන් කිසිවෙකුට හැකියාවක් නැත.

කාමන් යනු බෝනික්කෙකු නොවේ, ලස්සන සෙල්ලම් බඩුවක් නොවේ, බොහෝ දෙනෙක් විනෝද වීමට කැමති වීදි ගැහැණු ළමයෙකු නොවේ. ඇයට ආදරය ජීවිතයේ හරයයි. විස්මිත සුන්දරත්වය පිටුපස සැඟවී ඇති ඇගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය අගය කිරීමට, තේරුම් ගැනීමට කිසිවෙකුට නොහැකි විය.

කාමන් ජෝස් සමඟ දැඩි ලෙස ආදරයෙන් බැඳුණා. ආදරය රළු, සීමිත සොල්දාදුවෙකු බවට පරිවර්තනය කර, ඔහුට අධ්‍යාත්මික ප්‍රීතිය හෙළි කළේය, නමුත් කාමන්ට ඔහුගේ වැලඳ ගැනීම ඉක්මනින් දම්වැල් බවට පත්වේ. ඔහුගේ හැඟීමෙන් මත් වී සිටින ජෝස් කාමන්ව තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ නොකරයි. ඔහු තවදුරටත් කාමන්ට ආදරය කිරීමට පටන් නොගනී, නමුත් ඇය කෙරෙහි ඔහුට ඇති හැඟීම ...

ඇයගේ සුන්දරත්වය ගැන උදාසීන නොවන ටොරේරෝ සමඟ ආදරයෙන් බැඳිය හැකිය. නමුත් ටොරෙරෝ - සියුම් ලෙස නිර්භීත, දීප්තිමත් සහ නිර්භීත - අභ්යන්තර කම්මැලි, සීතල, ආදරය සඳහා සටන් කිරීමට ඔහුට නොහැකි ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉල්ලා සිටින සහ ආඩම්බර වන කාමන්ට ඔහු වැනි කෙනෙකුට ආදරය කළ නොහැක. ආදරය නොමැතිව ජීවිතයේ සතුටක් නොමැති අතර, එකට සම්මුතියේ හෝ තනිකමේ මාවතට නොපැමිණෙන පරිදි කාමන් ජෝස්ගෙන් මරණය පිළිගනී.

නර්තන ශිල්පී Valentin Elizariev

"Carmen Suite" ලිපිය පිළිබඳ සමාලෝචනයක් ලියන්න

සබැඳි

• // studio newsreel පාතේ, 1967

මූලාශ්ර

Carmen Suite එක ගුනාංගීකරනය කරන උපුටා ගැනීමකි

x
ආරක්ෂක නිවසට ආපසු පැමිණි පෙටියා පිවිසුම් මාර්ගයේ ඩෙනිසොව්ව සොයා ගත්තේය. පෙටියාට යාමට ඉඩ දීම ගැන ඩෙනිසොව් කලබලයෙන්, කනස්සල්ලෙන් හා කෝපයෙන් ඔහු එනතුරු බලා සිටියේය.
- දෙවියන්ගේ පිහිටයි! ඔහු කෑගැසුවා. - හොඳයි, දෙවියන්ට ස්තූතියි! ඔහු නැවත නැවතත් පැවසුවේ පෙටියාගේ උද්යෝගිමත් කතාවට සවන් දෙමිනි. "ඇයි ඔබ මාව රැගෙන නොයන්නේ, ඔබ නිසා මම නිදාගත්තේ නැහැ!" ඩෙනිසොව් පැවසීය. "හොඳයි, දෙවියන්ට ස්තූතියි, දැන් නිදාගන්න." තවමත් vzdg "අපි utg එකට කමු" a.
“ඔව්... නෑ,” පෙටියා කීවාය. "මට තාම නිදාගන්න හිතෙන්නෙ නෑ. ඔව්, මම මාවම දන්නවා, මට නින්ද ගියොත් ඉවරයි. ඊට පස්සේ මම සටනට පෙර නිදා නොගැනීමට පුරුදු වී සිටියෙමි.
පෙටියා ටික වේලාවක් පැල්පතේ වාඩි වී, ඔහුගේ ගමනේ විස්තර ප්‍රීතියෙන් සිහිපත් කරමින් සහ හෙට කුමක් සිදුවේද යන්න පැහැදිලිව සිතින් මවා ගත්තේය. ඉන්පසු ඩෙනිසොව්ට නින්ද ගොස් ඇති බව දුටු ඔහු නැඟිට මිදුලට ගියේය.
පිටත තවමත් තරමක් අඳුරේය. වර්ෂාව පහව ගොස් ඇතත් තවමත් ගස් වලින් බිංදු වැටෙමින් තිබුණි. මුර කුටිය අසල කොසැක් පැල්පත්වල කළු රූප සහ අශ්වයන් එකට බැඳ ඇති අයුරු කෙනෙකුට දැකගත හැකි විය. පැල්පත පිටුපස, අශ්වයන් සහිත කරත්ත දෙකක් කළු පැහැයෙන් සිටගෙන සිටි අතර, ඇවිලෙන ගින්නක් මිටියාවතේ රතු විය. කොසැක් සහ හුසාර් සියල්ලෝම නිදා සිටියේ නැත: සමහර ස්ථානවල, වැටෙන බිංදු වල ශබ්දය සහ අශ්වයන් හපන සමීප ශබ්දය, මෘදු, කෙඳිරිලි හඬක් ඇසුණාක් මෙන්.
පෙටියා ඡේදයෙන් පිටතට පැමිණ, අඳුරේ වටපිට බලා, කරත්ත වෙතට ගියේය. යමෙක් ගැල් යට ගොරවන අතර, සෑදල අශ්වයන් ඔවුන් වටා සිටගෙන, ඕට්ස් හපමින් සිටියහ. අඳුරේ දී, පෙටියා ඔහුගේ අශ්වයා හඳුනා ගත් අතර, ඔහු කරබාක් ලෙස හැඳින්වූ අතර, එය කුඩා රුසියානු අශ්වයෙකු වුවද, ඇය වෙතට ගියේය.
“හොඳයි, කරබාක්, අපි හෙට සේවය කරමු,” ඔහු කීවේ ඇගේ නාස්පුඩු සිප ගනිමින් ඇයව සිප ගනිමින්.
- මොකක්ද, සර්, නිදාගන්න එපා? - කරත්තය යට වාඩි වී සිටි කොසැක් පැවසීය.
- නොවේ; සහ ... ලිඛචෙව්, එය ඔබේ නම බව පෙනේ? සියල්ලට පසු, මම ආවා. අපි ප්රංශයට ගියා. - පෙටියා කොසැක්ට ඔහුගේ සංචාරය පමණක් නොව, ඔහු ගියේ ඇයිද සහ අහඹු ලෙස ලාසරස් සෑදීමට වඩා තම ජීවිතය අවදානමට ලක් කිරීම වඩා හොඳ යැයි ඔහු සිතන්නේ මන්දැයි විස්තරාත්මකව පැවසීය.
“හොඳයි, ඔවුන් නිදාගන්න තිබුණා,” කොසැක් පැවසීය.
“නැහැ, මම එයට පුරුදු වී සිටිමි,” පෙටියා පිළිතුරු දුන්නේය. - මොකක්ද, ඔබේ පිස්තෝලවල ඇති ගල්පර උඩු යටිකුරු කර නොමැතිද? මම එක්කගෙන ආවා. එය අවශ්ය නොවේ ද? ඔයා ඒක ගන්න.
පෙටියා දෙස සමීපව බැලීමට කොසැක් ට්‍රක් රථයට යටින් හේත්තු විය.
“මම සෑම දෙයක්ම පරිස්සමින් කිරීමට පුරුදු වී සිටින නිසා,” පෙටියා පැවසීය. - අනෙක් අය, කෙසේ හෝ, සූදානම් වෙන්න එපා, එවිට ඔවුන් ඒ ගැන පසුතැවෙනවා. මම ඒකට කැමති නැහැ.
“ඒක හරි,” කොසැක් පැවසීය.
“තව දෙයක්, කරුණාකර, මගේ ආදරණීය, මගේ සේබර් මුවහත් කරන්න; මොට ... (නමුත් පෙටියා බොරු කීමට බිය විය) ඇය කිසි විටෙකත් ඔපවත් වී නැත. එය කළ හැකිද?
- ඇයි, සමහරවිට.
ලිඛචෙව් නැඟිට ඔහුගේ ඇසුරුම්වල ගැවසුණු අතර පෙටියාට ඉක්මනින්ම බාර්එකක් මත වානේ රණකාමී ශබ්දයක් ඇසුණි. ඔහු කරත්තයට නැග එහි කෙළවරේ වාඩි විය. කොසැක් කරත්තය යට ඔහුගේ සේබර් මුවහත් කළේය.
- මොකක්ද, හොඳ මිතුරන් නිදාගන්නවාද? පෙටියා කීවාය.
- කවුද නිදාගෙන ඉන්නේ, කවුද මේ වගේ.
- හොඳයි, පිරිමි ළමයා ගැන කුමක් කිව හැකිද?
- එය වසන්තයද? ඔහු එහි සිටියේය, ශාලාවේ, කඩා වැටුණි. බියෙන් නිදාගන්නවා. එය සතුටු විය.
එතැන් සිට බොහෝ වේලාවක් පෙටියා නිශ්ශබ්දව සිටියේ ශබ්දයට සවන් දෙමිනි. අඳුරේ අඩි සද්දයක් ඇහුණා කළු රුවක් මතු වුණා.
- ඔබ තියුණු කරන්නේ කුමක්ද? මිනිහා කරත්තය ළඟට යමින් ඇහුවා.
- නමුත් ස්වාමියා ඔහුගේ සේබර් මුවහත් කරයි.
“එය හොඳ දෙයක්,” පෙටියාට හුසාර් කෙනෙකු ලෙස පෙනෙන මිනිසා පැවසීය. - ඔබට කෝප්පයක් ඉතිරිව තිබේද?
"රෝදය ළඟ.
හුසාර් කුසලානය අතට ගත්තේය.
“ඉක්මනට එළිය වැටෙනවා ඇති” කියා ඔහු ඇඹරෙමින් කොහේ හෝ ගියේය.
ඔහු සිටියේ වනාන්තරයේ, පාරෙන් එපිටින් පිහිටි ඩෙනිසොව්ගේ සාදයේ බවත්, ඔහු ප්‍රංශ ජාතිකයන්ගෙන් නැවත අල්ලා ගත් කරත්තයක වාඩි වී සිටි බවත්, ඒ අසල අශ්වයන් බැඳ ඇති බවත්, කොසැක් ලිකාචෙව් තමා යට වාඩි වී සිටින බවත් පෙටියා දැන සිටිය යුතුය. සහ ඔහුගේ සේබර් මුවහත් කරමින්, දකුණට විශාල කළු ලපයක් - ආරක්ෂකාගාරයක් සහ වම් පසින් දීප්තිමත් රතු ලපයක් - මිය යන ගින්නක්, කෝප්පයක් සඳහා පැමිණි මිනිසා බොන්නට කැමති හුසාර් කෙනෙකු බව; නමුත් ඔහු කිසිවක් දැන නොසිටි අතර එය දැන ගැනීමට කැමති නොවීය. ඔහු සිටියේ යතාර්ථය හා සමාන කිසිවක් නොමැති ඉන්ද්‍රජාලික ක්ෂේත්‍රයක ය. විශාල කළු පැල්ලමක්, සමහර විට එය අනිවාර්යයෙන්ම ආරක්ෂකාගාරයක් විය හැකිය, නැතහොත් පෘථිවියේ ගැඹුරට ගිය ගුහාවක් විය හැකිය. රතු පැල්ලම ගින්නක් විය හැකිය, නැතහොත් සමහර විට විශාල රාක්ෂයෙකුගේ ඇස විය හැකිය. සමහර විට ඔහු දැන් කරත්තයක වාඩි වී සිටිනු ඇත, නමුත් ඔහු වාඩි වී සිටින්නේ කරත්තයක නොව දරුණු උස් කුළුණක් මත විය හැකිය, එයින් ඔබ වැටුණහොත්, ඔබ මුළු දවසම, මුළු මාසයම බිමට පියාසර කරනු ඇත - සියල්ල පියාසර කරයි සහ ඔබ කිසිදා ළඟා නොවනු ඇත. එය හුදෙක් කොසැක් ලිකාචෙව් කරත්තය යට වාඩි වී සිටීම විය හැකිය, නැතහොත් මෙය කිසිවෙකු නොදන්නා ලෝකයේ කාරුණික, නිර්භීත, අපූරු, විශිෂ්ටතම පුද්ගලයා විය හැකිය. සමහර විට එය ජලය සඳහා ගමන් කරමින් කුහරය තුළට ගිය හුසාර් විය හැකිය, නැතහොත් සමහර විට ඔහු නොපෙනී ගොස් සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වී ඇත, ඔහු එහි නොසිටියේය.
පෙටියා දැන් කුමක් දුටුවත් කිසිවක් ඔහුව පුදුමයට පත් නොකරයි. ඔහු සිටියේ ඕනෑම දෙයක් කළ හැකි ඉන්ද්‍රජාලික ක්ෂේත්‍රයක ය.
ඔහු අහස දෙස බැලුවේය. ඒ වගේම අහසත් මහපොළොව වගේ ඉන්ද්‍රජාලිකයි. අහස පිරිසිදු වෙමින් පැවති අතර, ගස් මුදුනට ඉහළින් වලාකුළු වේගයෙන් දිව ගියේය, තරු හෙළි කරන්නාක් මෙන්. සමහර විට අහස පිරිසිදු වන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර කළු පැහැදිලි අහසක් පෙන්නුම් කළේය. සමහර විට මෙම කළු ලප වලාකුළු බව පෙනෙන්නට තිබුණි. සමහර විට අහස උස, හිසට ඉහළින් ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි; සමහර විට අහස සම්පූර්ණයෙන්ම බැස ගියේය, එවිට ඔබට ඔබේ අතින් එය වෙත ළඟා විය හැකිය.
පෙටියා දෑස් පියාගෙන පැද්දෙන්නට විය.
බිංදු වැටුණා. නිහඬ සංවාදයක් ඇති විය. අශ්වයෝ කිමිදී සටන් කළහ. කවුරුහරි ගොරවනවා.
“ගිනි, පුළුස්සා, පුළුස්සා, පුළුස්සා…” රුවල් එක මුවහත් කරමින් විසිල් කළේය. හදිසියේම පෙටියාට නාඳුනන, ගාම්භීර මිහිරි ගීතිකාවක් වාදනය කරන සුසංයෝගී සංගීතයක් ඇසුණි. පෙටියා නටාෂා මෙන්ම සංගීතමය විය තවත් නිකලස්, නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් සංගීතය හැදෑරුවේ නැත, සංගීතය ගැන සිතුවේ නැත, එබැවින් හදිසියේම ඔහුගේ මනසට පැමිණි චේතනා ඔහුට විශේෂයෙන් නව හා ආකර්ෂණීය විය. සංගීතය තව තවත් හයියෙන් වාදනය විය. තාලය වර්ධනය විය, එක් මෙවලමකින් තවත් උපකරණයකට මාරු විය. පෙටියා ෆියුග් යනු කුමක්දැයි නොදැන සිටියද, ෆියුග් ලෙස හැඳින්වෙන දෙය එහි විය. සෑම උපකරණයක්ම, දැන් වයලීනයකට සමානයි, දැන් හොරණෑ වගේ - නමුත් වයලීන සහ හොරණෑ වලට වඩා හොඳ සහ පිරිසිදුයි - සෑම උපකරණයක්ම තමන්ගේම වාදනය කළ අතර, චේතනාව අවසන් නොකර, තවත් එකක් සමඟ ඒකාබද්ධ විය, එය බොහෝ දුරට සමාන විය, සහ තුන්වැන්න සමඟ. හතරවෙනි එක , ඔවුන් සියල්ලෝම එකකට ඒකාබද්ධ වී නැවත විසිරී ගිය අතර, නැවතත් මුලින්ම ගාම්භීර පල්ලියකට, පසුව දීප්තිමත් බැබළෙන හා ජයග්රාහී එකක් බවට ඒකාබද්ධ විය.
“ඔහ්, ඔව්, ඒ මම සිහිනයකින්,” පෙටියා ඉදිරියට පැද්දෙමින් තමාටම කියා ගත්තාය. - ඒක මගේ කන් වල. නැත්නම් මගේ සංගීතය වෙන්න පුළුවන්. හොඳයි, නැවතත්. මගේ සංගීතය ඉදිරියට යන්න! හොඳින්!.."
ඔහු දෑස් පියා ගත්තේය. සහ සමග විවිධ පක්ෂ, ඈත සිට ඇසෙන පරිදි, ශබ්ද සෙලවී, අභිසාරී වීමට, විසිරීමට, ඒකාබද්ධ වීමට පටන් ගත් අතර නැවතත් සියල්ල එකම මිහිරි බවට ඒකාබද්ධ විය. ගාම්භීර ගීය. “ආහ්, එය මොනතරම් සතුටක්ද! මට අවශ්‍ය තරම් සහ මට අවශ්‍ය ආකාරය, ”පෙටියා තමාටම කියා ගත්තේය. ඔහු මෙම දැවැන්ත සංගීත භාණ්ඩ මාලාව මෙහෙයවීමට උත්සාහ කළේය.
“හොඳයි, නිශ්ශබ්ද කරන්න, දැන් කැටි කරන්න. ශබ්ද ඔහුට කීකරු විය. - හොඳයි, දැන් එය සම්පූර්ණයි, වඩා විනෝදජනකයි. ඊටත් වඩා සතුටක්. - සහ නොදන්නා ගැඹුරකින් වැඩි වෙමින්, ගාම්භීර ශබ්ද. "හොඳයි, කටහඬවල්, පළිබෝධකය!" පෙටියා නියෝග කළේය. පළමුව, පිරිමින්ගේ කටහඬ ඈත සිට ඇසිණි, පසුව කාන්තාවන්ගේ. කටහඬ වැඩි විය, වර්ධනය වූයේ ස්ථාවර ගාම්භීර උත්සාහයකිනි. ඔවුන්ගේ අසාමාන්‍ය සුන්දරත්වයට සවන් දීමෙන් පෙටියා භීතියට පත් වූ අතර ප්‍රීති විය.
ගීතය ගාම්භීර ජයග්‍රාහී ගමන සමඟ ඒකාබද්ධ වූ අතර, බිංදු බිංදු, සහ දැවෙන, දැවෙන, දැවෙන ... සේබර් විසිල් ගැසූ අතර, නැවතත් අශ්වයන් සටන් කර, ගායනය බිඳී නොගොස් එයට ඇතුළු විය.
පෙටියා මෙය කොපමණ කාලයක් ගත වූවාදැයි දැන සිටියේ නැත: ඔහු තමාවම භුක්ති වින්දා, තමාගේම සතුට ගැන නිරන්තරයෙන් පුදුමයට පත් වූ අතර ඔහුට කීමට කිසිවෙකු නොමැති වීම ගැන කනගාටු විය. ලිඛචෙව්ගේ මෘදු කටහඬ ඔහු අවදි කළේය.
- අවසන්, ඔබේ ගෞරවය, ආරක්ෂකයා දෙකට විහිදුවන්න.
පෙටියා අවදි විය.
- එය ආලෝකය වෙමින් පවතී, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය ආලෝකය වෙමින් පවතී! ඔහු ඇඩුවා.
මීට පෙර නොපෙනෙන අශ්වයන් ඔවුන්ගේ වලිගය දක්වා දෘශ්යමාන වූ අතර හිස් අතු හරහා ජල ආලෝකයක් දිස් විය. පෙටියා තමාවම සොලවා, උඩට පැන, ඔහුගේ සාක්කුවෙන් රූබල් බිල්පතක් ගෙන එය ලිඛචෙව්ට දී, එය සෙලවී, සේබර් උත්සාහ කර එහි කොපුවේ තැබුවේය. කොසැක්වරු අශ්වයන් ලිහා වටකුරු තද කරති.
“මෙන්න අණ දෙන නිලධාරියා,” ලිකාචෙව් පැවසීය. ඩෙනිසොව් ආරක්ෂක කාමරයෙන් පිටතට පැමිණ, පෙටියාට කතා කරමින්, සූදානම් වන ලෙස නියෝග කළේය.

අර්ධ අඳුරේ ඉක්මනින්, ඔවුන් අශ්වයන් විසුරුවා හැර, වටකුරු තද කර, විධාන සකස් කළහ. ඩෙනිසොව් ඔහුගේ අවසන් නියෝග ලබා දෙමින් මුරකුටියේ සිටගෙන සිටියේය. සාදයේ පාබල සේනාව අඩි සියයකට කම්මුල් පහරක් ගසමින් පාර දිගේ ඉදිරියට ගොස් ඉක්මනින් මීදුම තුළ ගස් අතර අතුරුදහන් විය. එසෝල් කොසැක්වරුන්ට යමක් ඇණවුම් කළේය. පෙටියා තම අශ්වයා පෝලිමේ තබා, ඇණවුම එනතුරු නොඉවසිල්ලෙන් බලා සිටියේය. සෝදා ගත්තේය සීතල වතුරඔහුගේ මුහුණ, විශේෂයෙන් ඔහුගේ ඇස්, ගින්නෙන් දැවී ගියේය, සීතල ඔහුගේ පිට දිගේ දිව ගියේය, ඔහුගේ මුළු සිරුරේම යමක් ඉක්මනින් හා ඒකාකාරව වෙව්ලන්නට විය.
- හොඳයි, ඔබ සියල්ල සූදානම්ද? ඩෙනිසොව් පැවසීය. - අශ්වයන් මත එන්න.
අශ්වයන් දුන්නා. වට ප්‍රමාණය දුර්වල බැවින් ඩෙනිසොව් කොසැක් සමඟ කෝපයට පත් වූ අතර ඔහුට බැණ වැදී වාඩි විය. පෙටියා ස්ට්‍රයිරප් එක අතට ගත්තා. පුරුද්දෙන් අශ්වයාට ඔහුගේ කකුල සපා කෑමට අවශ්‍ය වූ නමුත් පෙටියාට ඔහුගේ බර දැනෙන්නේ නැත, ඉක්මනින් සෑදලයට පැන, අඳුරේ පිටුපසින් ගමන් කරන හුසාර්වරුන් දෙස ආපසු හැරී බලා ඩෙනිසොව් වෙත ගියේය.