සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්‍ය. සංගීත ප්‍රකාශන යනු සංගීතයේ මූලික මාධ්‍යයන් සංගීත ප්‍රකාශනයයි

පුරාණ ග්‍රීක දාර්ශනිකයෙකු වන ප්ලේටෝට අනුව සංගීතය ලෝකයේ පවතින සෑම දෙයකටම ජීවය සහ ප්‍රීතිය ලබා දෙන අතර පෘථිවියේ පවතින එම සුන්දර හා උත්තරීතර ප්‍රතිමූර්තියයි.

වෙනත් ඕනෑම කලා මාධ්‍යයක් මෙන් සංගීතයට ද එහි ඇත විශේෂිත ලක්ෂණසහ ප්රකාශිත ක්රම. නිදසුනක් වශයෙන්, සංගීතයට චිත්‍ර ඇඳීම වැනි විවිධ සංසිද්ධීන් නිරූපණය කිරීමට හැකියාවක් නැත, නමුත් එයට පුද්ගලයෙකුගේ අත්දැකීම් ඉතා නිවැරදිව හා සියුම් ලෙස ප්‍රකාශ කළ හැකිය. චිත්තවේගීය තත්ත්වය. එහි අන්තර්ගතය සංගීත ian යෙකුගේ මනසෙහි පිහිටුවා ඇති කලාත්මක සහ ස්වර රූප තුළ පවතී, එය නිර්මාපකයෙකු, වාදකයෙකු හෝ සවන්දෙන්නෙකු විය හැකිය.

සෑම කලාවකටම අනන්‍ය වූ භාෂාවක් ඇත. සංගීතයේ දී, එවැනි භාෂාවක් ශබ්ද භාෂාව වේ.

ඉතින්, ප්රධාන ක්රම මොනවාද? සංගීත ප්රකාශනය, සංගීතය බිහිවන ආකාරය පිළිබඳ රහස හෙළි කරයි?

• ඕනෑම සංගීත කෘතියක පදනම, එහි ප්‍රමුඛ මූලධර්මයයි තනු නිර්මාණය. තනු නිර්මාණයක් යනු සංවර්ධිත සහ සම්පූර්ණ සංගීත චින්තනයක් වන අතර එය ඒකාකාරව ප්‍රකාශ වේ. එය බෙහෙවින් වෙනස් විය හැකිය - සිනිඳු සහ ජ්වලිත, සන්සුන් හා සතුටු සිතින් යනාදිය.
• සංගීතයේ දී, තනු නිර්මාණය සෑම විටම වෙනත් ප්‍රකාශන මාධ්‍යයකින් වෙන් කළ නොහැක. රිද්මය, එය නොමැතිව එය පැවතිය නොහැක. වෙතින් පරිවර්තනය කර ඇත ග්රීක භාෂාවරිද්මය යනු "මිනුම්" වේ, එනම්, කෙටි සහ දිගු ශබ්දවල ඒකාකාර, සම්බන්ධීකරණ විකල්ප කිරීමකි. සංගීතයේ චරිතයට බලපෑම් කිරීමේ හැකියාව ඇත්තේ රිද්මයට ය. නිදසුනක් ලෙස, සුමට රිද්මයක් භාවිතා කරමින් සංගීත ඛණ්ඩයකට ගේය පද රචනය ලබා දෙන අතර, අතරමැදි රිද්මයක් භාවිතා කරමින් සංගීත ඛණ්ඩයකට යම් උද්වේගයක් එකතු වේ.
• අඩු වැදගත්කමක් නැත හරි හරීප්රකාශ කිරීමේ මාධ්යයක් ලෙස. වර්ග දෙකක් තිබේ: ප්රධාන සහ සුළු. ඔවුන් එකිනෙකාගෙන් ඇති වෙනස්කම් එයයි ප්රධාන සංගීතයසවන්දෙන්නන් තුළ පැහැදිලි, ප්‍රීතිමත් හැඟීම් ඇති කරයි, බාලයා ටිකක් දුක්බර සහ සිහින දකින හැඟීම් ඇති කරයි.
• වේගය- යම් සංගීත ඛණ්ඩයක් සිදු කරන වේගය ප්‍රකාශ කරයි. එය වේගවත් (ඇලෙග්‍රෝ), මන්දගාමී (ඇඩජියෝ) හෝ මධ්‍යස්ථ (ඇන්ඩන්ටේ) විය හැකිය.
• සංගීත ප්‍රකාශනයේ විශේෂ මාධ්‍යයකි දැවමය.එය ඕනෑම හඬක් සහ උපකරණයක ශබ්දයේ වර්ණය නියෝජනය කරයි. සංගීත භාණ්ඩයක මානව හෝ "හඬ" වෙන්කර හඳුනාගත හැක්කේ ටිම්බරේට ස්තුතිවන්ත වන බැවිනි.

අමතර සංගීත ප්‍රකාශන ක්‍රම ඇතුළත් වේ ඉන්වොයිසිය- යම් ද්රව්යයක් සැකසීමේ ක්රමයක්, ආඝාතහෝ ශබ්ද උකහා ගැනීමේ ක්රම, ගතිකත්වය- ශබ්ද ශක්තිය.

ඉහත සඳහන් සියලුම ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන්ගේ හෝ ඒවායින් කොටසක සුසංයෝගී සංයෝජනයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, සෑම තැනකම පාහේ ජීවිතයේ අප සමඟ සංගීතය දිස් වේ.

සංගීත ලෝකය පොහොසත් හා විවිධයි. මේ ලෝකයේ සුන්දරත්වය දැකීමට, ඔබ සංගීතය තේරුම් ගැනීමට, සංගීත භාෂාව ඉගෙන ගැනීමට සහ තේරුම් ගැනීමට ඉගෙන ගත යුතුය සංගීත ප්රකාශනයේ මාධ්යයන්.

අපි අපගේ ආත්මයේ නූල් ස්පර්ශ කරන සංගීතයට සවන් දෙන විට, අපි එය විශ්ලේෂණය නොකර, එය වෙනම කොටස් වලට කැඩී නොයන්නෙමු. අපි සවන් දෙනවා, සංවේදනය කරනවා, සතුටු වෙනවා හෝ දුකෙන් ඉන්නවා. අපට නම් සංගීතය තනි සමස්තයකි. නමුත් කාර්යය හොඳින් තේරුම් ගැනීමට නම්, සංගීතයේ අංග සහ සංගීතයේ ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් පිළිබඳව අපට අවබෝධයක් තිබිය යුතුය.

සංගීත ශබ්ද

සංගීත ශබ්ද, ඝෝෂාකාරී ශබ්ද මෙන් නොව, යම් තාරතාවක් සහ කාලසීමාවක්, ගතිකත්වය සහ ටිම්බ්රේ ඇත. මීටරය සහ රිද්මය, සංහිඳියාව සහ ලියාපදිංචිය, මාදිලිය, වේගය සහ ප්‍රමාණය යන සංකල්ප සංගීත ශබ්ද සඳහා අදාළ වේ. මෙම සියලු අංග සංගීත ප්රකාශන මාධ්යයන් වේ.

සංගීත ප්රකාශනයේ අංග

තනු නිර්මාණය

සමහර වෙලාවට අපි හිතාගෙන ඉන්නේ උමතු තාලයක් අපේ ඔළුවේ වාදනය වෙනවා, එහෙමත් නැත්නම් අපි කැමති ගීතයක් මුමුනනවා කියලා. මෙම අවස්ථා වලදී එය ශබ්ද කරයි තනු නිර්මාණය- ප්‍රකාශිත මොනොෆොනික් සංගීත චින්තනයක්. වාදනය නොමැතිව නාද කිරීම ස්වාධීන කෘතියක් විය හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස ජන ගී. මෙම ගීතවල ස්වභාවය විවිධයි - දුක, ශෝකජනක, දුක්ඛිත සිට සතුටු සිතින්, නිර්භීත. තනු නිර්මාණය පදනමයි සංගීත කලාව, එය තුළ, දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, සංගීතමය චින්තනයක් ප්රකාශ වේ.

Melody හට එහිම ව්‍යුහය පිළිබඳ නීති ඇත. තනු නිර්මාණය තනි තනි ශබ්ද වලින්, නමුත් මෙම ශබ්ද අතර සම්බන්ධයක් ඇත. ශබ්ද විවිධ උසකින් යුක්ත විය හැකිය - අඩු, මධ්යම, ඉහළ. ඒවා දිගු හෝ කෙටි විය හැක. තනු නිර්මාණය දිගු, තිරසාර ශබ්ද මත පදනම් වී ඇත්නම්, තනු නිර්මාණය විවේකීව හා ආඛ්‍යානාත්මකව ශබ්ද කරයි. තනු නිර්මාණය කෙටි ශබ්ද වලින් සමන්විත නම්, එය චලනය වන, වේගවත් සහ ලැසි කැන්වසයක් බවට පත්වේ.

කොල්ලා

ස්ථවිර වූ ද අස්ථාවර වූ ද ශබ්ද ඇත. ස්ථාවර ශබ්ද පැහැදිලිව පෙනේ, ඒවා ආධාරක වේ, සහ අස්ථායී ශබ්ද අවධාරනය කරයි. අස්ථායී ශබ්දයක් මත තනු නිර්මාණය නැවැත්වීමට අඛණ්ඩව සහ ස්ථාවර ශබ්ද වෙත සංක්‍රමණය වීම අවශ්‍ය වේ. නැතහොත් ඔවුන් පවසන පරිදි: අස්ථායී ශබ්ද ස්ථායී ශබ්ද බවට පත් වේ. අස්ථායී සහ ස්ථාවර ශබ්ද අතර සම්බන්ධතාවය සංගීත කථාවේ පදනම වේ. අස්ථායී සහ ස්ථායී ශබ්ද ආකෘතිවල අනුපාතය හරි හරී. මාදිලිය අනුපිළිවෙල, පද්ධතිය තීරණය කරන අතර ශබ්ද මාලාවක් අර්ථවත් තනුවක් බවට පත් කරයි.

සංගීතයේ බොහෝ මාතයන් ඇත, වඩාත් සුලභ වන්නේ ප්‍රධාන සහ කුඩා ක්‍රම වේ. තනු නිර්මාණයේ ස්වභාවය fret මත රඳා පවතී. තනුව ප්‍රධාන යතුරක තිබේ නම්, එය ප්‍රීතිමත් සහ ප්‍රීතිමත් ය, නමුත් එය කුඩා යතුරක තිබේ නම්, එය කණගාටුදායක සහ දුක්ඛිත ලෙස ශබ්ද කරයි. තනුව තනුවත් විය හැකිය, නැතහොත් එය ප්‍රකාශනාත්මක විය හැකිය මානව කථාව- පාරායන.

ලියාපදිංචි කරයි

ඒවායේ ශබ්දයේ ස්වභාවය අනුව, ශබ්ද රෙජිස්ටර් වලට බෙදා ඇත - ඉහළ, මැද, පහළ.

මධ්යම ලේඛන ශබ්ද මෘදු සහ සම්පූර්ණ ශරීරයකි. අඩු ශබ්ද අඳුරු, උත්පාත වේ. ඉහළ ශබ්ද සැහැල්ලු සහ සොනරස් වේ. උස් හඬවල් ආධාරයෙන් ඔබට කුරුල්ලන්ගේ කිචිබිචිය, බිංදු, උදාව නිරූපණය කළ හැකිය. නිදසුනක් ලෙස, Glinka ගේ ගීතයේ "The Lark" හි කෙටි කාලීන සහ කුඩා සැරසිලි සහිත තනුවක් පියානෝවේ ඉහළ ලේඛනයේ ශබ්ද කරයි. මෙම තනු නිර්මාණය කුරුල්ලන්ගේ හඬට සමානයි.

අඩු ශබ්ද ආධාරයෙන් අපට රාස්ප්බෙරි ක්ෂේත්රයක වලසෙකු නිරූපණය කළ හැකිය, ගිගුරුම්. නිදසුනක් වශයෙන්, මුසෝර්ග්ස්කි, "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" වෙතින් "ගව" නාට්‍යයේ බර කරත්තයක් ඉතා යථාර්ථවාදී ලෙස නිරූපණය කළේය.

රිද්මය

තනු නිර්මාණය තණතීරුවේ පමණක් නොව කාලයෙහිද පිළිවෙලින් සංලක්ෂිත වේ. කාලසීමාව තුළ ශබ්ද අනුපාතය ලෙස හැඳින්වේ රිද්මය. තනුවේදී අපට දිගු හා කෙටි ශබ්ද විකල්ප ලෙස ඇසේ. සන්සුන් වේගයකින් සුමට ශබ්ද - තනු නිර්මාණය සුමට, ඉක්මන් නොවන. විවිධ කාලසීමාවන් - විකල්ප දිගු සහ කෙටි ශබ්ද- තනු නිර්මාණය නම්‍යශීලී, විකාර සහගත ය.

අපගේ මුළු ජීවිතයම රිද්මයට යටත් වේ: අපගේ හදවත රිද්මයානුකූලව ස්පන්දනය වේ, අපගේ හුස්ම ගැනීම රිද්මයානුකූලයි. සෘතු රිද්මයානුකූලව, දිවා රාත්‍රී විකල්ප වේ. රිද්මයානුකූල පියවර සහ රෝදවල ශබ්දය. ඔරලෝසුවේ අත් ඒකාකාරව චලනය වන අතර චිත්‍රපටයේ රාමු දැල්වෙයි.

පෘථිවියේ චලනය අපගේ මුළු ජීවිතයේ රිද්මය තීරණය කරයි: දිනකට පැය 24 ක් පවතී - මෙම කාලය තුළ පෘථිවිය එහි අක්ෂය වටා භ්රමණය වේ. තවද පෘථිවිය වසරක් තුළ සූර්යයා වටා එක් විප්ලවයක් සිදු කරයි.

සංගීතයෙත් රිද්මයක් තියෙනවා. රිද්මය වැදගත් සංගීත අංගයකි. අපට වෝල්ට්ස්, පොල්කා සහ පාගමන අතර වෙනස හඳුනාගත හැක්කේ රිද්මයට අනුව ය. කාල පරාසයන් වෙනස් කිරීම හේතුවෙන් රිද්මය ඉතා විවිධාකාර විය හැකිය - දිගු හෝ කෙටි.

මීටර්

විවිධ රිද්මයන් සමඟින්, තනුවේ තනි තනි ශබ්ද බෙර, බර සහ නියමිත කාල පරාසයන් තුළ දිස් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, වෝල්ට්ස් එකක, අපට විකල්ප ශබ්දයක් ඇසේ - එකක්, දෙකක්, තුනක්. ඒ වගේම නර්තනයේ කැරකෙන යුවළගේ හැරීම අපට දෘශ්‍යමය වශයෙන් දැනෙනවා. අපි පාගමනක ශබ්දය වෙත ගමන් කරන විට, අපට ඒකාකාරී විකල්පයක් දැනේ - එකක්, දෙකක්, එකක්, දෙකක්.

ශක්තිමත් සහ දුර්වල පහරවල් (ආතති සහ සැහැල්ලු නොගැලපෙන) විකල්ප ලෙස හැඳින්වේ මීටර්. වෝල්ට්ස් එකකදී අපට පහර-පියවර තුනක ප්‍රත්‍යාවර්තයක් ඇසේ - ශක්තිමත්, දුර්වල, දුර්වල - එක, දෙක, තුන. බීට් යනු ගණන් කිරීමේ වේගයයි, මේවා ඒකාකාර බීට්-පියවර, ප්‍රධාන වශයෙන් කාර්තු කාල සීමාවන් තුළ ප්‍රකාශ වේ.

කැබැල්ලේ ආරම්භයේ දී, කෑල්ලේ ප්රමාණය පෙන්නුම් කරයි, උදාහරණයක් ලෙස, කාර්තු දෙකක්, හතරෙන් තුනක්, හතරෙන් හතරක්. ප්‍රමාණය හතරෙන් තුනක් නම්, මෙයින් අදහස් කරන්නේ කාර්යයේදී බීට් තුනක් නිරන්තරයෙන් පුනරාවර්තනය වන බවයි: පළමුවැන්න ශක්තිමත්, ආතතිය, දෙවන සහ තෙවන දුර්වල, ආතතියෙන් තොරය. තවද එක් එක් පහර-පියවර කාර්තුවකට සමාන වේ. බීට්ස්-පියවර චලනය වන්නේ කුමන වේගයකින්ද - නිර්මාපකයා කාර්යය ආරම්භයේදී පෙන්නුම් කරයි - සෙමින්, ඉක්මනින්, සන්සුන්ව, මධ්‍යස්ථව.

අද අපි සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් ගැන කතා කළා - තනු නිර්මාණය, මාදිලිය, රෙජිස්ටර්, රිද්මය සහ මීටරය. සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් දෙස බලමු: වේගය, සංහිඳියාව, සූක්ෂ්මතා, පහරවල්, ටිම්බර් සහ ස්වරූපය.

නැවත හමුවෙන්නම්!

අවංකවම, Irina Anishchenko

සෑම කලාවකටම හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා තමන්ගේම ශිල්පීය ක්‍රම සහ යාන්ත්‍රණ ඇති අතර සංගීතයට තමන්ගේම භාෂාවක් ඇත. සංගීත ප්‍රකාශනයේ මාධ්‍යයන් ටිම්බර්, ටෙම්පෝ, මාදිලිය, රිද්මය, ප්‍රමාණය, ලියාපදිංචිය, ගතිකත්වය සහ තනු නිර්මාණය මගින් නිරූපණය කෙරේ. මීට අමතරව, සංගීත ඛණ්ඩයක් විශ්ලේෂණය කිරීමේදී, අවධාරණය සහ විරාමය, ස්වරය හෝ සංහිඳියාව සැලකිල්ලට ගනී.

තනු නිර්මාණය

තනු නිර්මාණය සංයුතියේ ආත්මයයි, එය ඔබට කාර්යයේ මනෝභාවය තේරුම් ගැනීමට සහ දුක හෝ ප්‍රීතිය පිළිබඳ හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමට ඉඩ සලසයි; තනු නිර්මාණය, සුමට හෝ හදිසි විය හැකිය. සෑම දෙයක්ම කතුවරයා දකින ආකාරය මත රඳා පවතී.

වේගය

ටෙම්පෝ ක්‍රියාත්මක වීමේ වේගය තීරණය කරයි, එය වේග තුනකින් ප්‍රකාශ වේ: මන්දගාමී, වේගවත් සහ මධ්‍යස්ථ. ඒවා නම් කිරීම සඳහා, අප වෙත පැමිණි නියමයන් භාවිතා වේ ඉතාලි භාෂාව. එබැවින්, මන්දගාමී සඳහා - adagio, වේගවත් - presto සහ allegro සඳහා සහ මධ්යස්ථ - andante සඳහා. ඊට අමතරව, වේගය සජීවී, සන්සුන් යනාදිය විය හැකිය.

රිද්මය සහ මීටරය

සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්‍යයක් ලෙස රිද්මය සහ මීටරය සංගීතයේ මනෝභාවය සහ චලනය තීරණය කරයි. රිද්මය වෙනස්, සන්සුන්, ඒකාකාරී, හදිසි, සමමුහුර්ත, පැහැදිලි යනාදිය විය හැකිය. ජීවිතයේ අප වටා ඇති රිද්මයන් මෙන්. සංගීතය වාදනය කරන ආකාරය තීරණය කරන සංගීතඥයන් සඳහා මීටරය අවශ්‍ය වේ. ඒවා හතරැස් ආකාරයෙන් භාග ලෙස ලියා ඇත.

කොල්ලා

සංගීතයේ මාදිලිය එහි දිශාව තීරණය කරයි. එය සුළු යතුරක් නම්, එය කණගාටුදායක, දුක්ඛිත හෝ කල්පනාකාරී සහ සිහින, සමහරවිට විකාර සහගත ය. මේජර් ප්රීතිමත්, ප්රීතිමත්, පැහැදිලි සංගීතයට අනුරූප වේ. සුළු ප්‍රමාණය ප්‍රධාන සහ අනෙක් අතට ප්‍රතිස්ථාපනය කරන විට මාදිලිය ද විචල්‍ය විය හැක.

ටිම්බර්

ටිම්බර් සංගීතය වර්ණවත් කරයි, එබැවින් සංගීතය නාද කිරීම, අඳුරු, ආලෝකය යනාදී ලෙස සංලක්ෂිත කළ හැකිය. සෑම සංගීත භාණ්ඩයකටම එයටම ආවේණික වූ ටිම්බර් මෙන්ම විශේෂිත පුද්ගලයෙකුගේ කටහඬද ඇත.

ලියාපදිංචි කරන්න

සංගීත ලේඛනය පහත්, මධ්‍යම සහ ඉහළ ලෙස බෙදා ඇත, නමුත් මෙය තනු නිර්මාණය කරන සංගීතඥයින්ට හෝ කාර්යය විශ්ලේෂණය කරන ප්‍රවීණයන්ට කෙලින්ම වැදගත් වේ.

ස්වරය, අවධාරණය සහ විරාමය වැනි මාධ්‍යයන් ඔබට නිර්මාපකයාට පැවසීමට අවශ්‍ය දේ පැහැදිලිව තේරුම් ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

වීඩියෝවේ සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්‍ය

සංගීත ආකෘතිය:

සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය:

සංගීතයේ මෝස්තරය, වාක්‍ය ඛණ්ඩය සහ වාක්‍ය:

සංගීත ප්‍රකාශනයේ අදහස්සංගීතය යනු ශබ්දවල භාෂාවයි. විවිධ මූලද්රව්ය සංගීත භාෂාව (උස, දේශාංශ, පරිමාව, ශබ්දවල වර්ණය, ආදිය) විවිධ මනෝභාවයන් ප්‍රකාශ කිරීමට, විවිධ නිර්මාණ කිරීමට නිර්මාපකයින්ට උපකාර කරයි. සංගීත රූප. සංගීත භාෂාවේ මෙම අංග ද හැඳින්වේ සංගීත ප්රකාශනය මගින්. මුළු ඒවායින් 10 ක් ඇත:

ලියාපදිංචි 6. මීටර් timbre 7th fret tempo 8. සමගිය ගතිකත්වය 9. වයනය රිද්මය 10. තනු නිර්මාණය

එම්උෂ්ස්කි(ඝන, දීප්තිමත් දැව), ගැහැණු(උණුසුම්, විනිවිද පෙනෙන දැව), මිශ්ර (සම්පූර්ණ-ශබ්ද, පොහොසත්, දීප්තිමත් දැව), ළමාගායනා කණ්ඩායම (ආලෝකය, සැහැල්ලු ටිම්බර්).

පියු - තව මෙනෝ - අඩු ට්‍රොපෝ නොවන - වැඩි නොවේ molto assai - ඉතා, ඉතා subito - හදිසියේම, අනපේක්ෂිත ලෙස poco - ටිකක් poco a poco - ටිකෙන් ටික, ටිකෙන් ටික

මූලික තනතුරු ගතික සෙවන:

ක්රෙසෙන්ඩෝ - cresc . - ශක්තිමත් කිරීම

ස්ෆෝර්සැන්ඩෝ - sforc., sfc., sf .- හදිසියේම උත්සන්න වීම

සුබිටෝ ෆෝටේ- උප.එෆ්. - හදිසියේම හයියෙන්

ඩිමිනුඑන්ඩෝ - අඳුරු . - ශබ්දය අඩු කිරීම, දුර්වල කිරීම

පරිහානිය -අඩු කරන්න . - දුර්වල වීම

ස්මෝර්සැන්ඩෝ - smorc . - කැටි කිරීම

මොරෙන්ඩෝ - මොරෙන්ඩෝ - කැටි කිරීම

සරල- පමණක් තිබීම එකශක්තිමත් පහර (ද්විපාර්ශ්වික, උදා. 2 4 හෝ trilobed, උදා. 3 4 හෝ 3 8 ). සංකීර්ණ- සරල සංයෝජනයක් සමානමීටර් (ද්විපාර්ශවික පමණි, උදා. 4 4 = 2 4 + 2 4 හෝ ට්‍රයිලෝබඩ් ඒවා පමණි, උදා. 6 8 = 3 8 + 3 8). මිශ්ර- මීටර් සංයෝජනය විවිධ(bilobed සහ trilobed) වර්ගය (උදා. 5 4 = 2 4 + 3 4, හෝ 3 4 + 2 4, හෝ 7 4 = 2 4 + 2 4 + 3 4, ආදිය).

පොල්කා - 2 4, දහසයවන සටහන් සහිත රිද්මයානුකූල කණ්ඩායම්. වෝල්ට්ස් - 3 4, පළමු තාලයට අවධාරනය සමග වාදනය. මාර්තු - 4 4, තිත් සහිත රිද්මය.

Iambic: Trochee: ඩැක්ටයිල්:

2. මොකක්ද මීටර් වර්ගසහ කෙතරම් විශේෂද මෙට්රික් පිළිගැනීමලැට්වියානු නිර්මාපකයෙකු විසින් භාවිතා කරන ලදී Romuald Kalsonsලැට්වියානු සැකසීමේදී ජන ගීතය "ඒr meittam dancot gāju» ?..................................................................................................................................................

..................................................................................................................................................

ආර්. කල්සන්ස්. ලැට් සැකසීම adv ගීත “අර් මෙයිටම් දන්කොට් ජීā ජු"

3. පහත නියැදි පත්‍ර සංගීතය 2 4 සහ 3 4 මිනුම් වලට බෙදා, පසුව වාදනය කරන්න හෝ ගායනා කරන්න:

4. පෙළ සම්පූර්ණ කරන්න!

ලාලි ගීතසාමාන්‍යයෙන් සිදු කරනු ලබන්නේ .................................. tempo සහ ........... ............................ ගතිකත්වය, සහ පෙළපාලි යනවා- ........................................... වේගයෙන් සහ ... ................................................. ගතිකත්වය. ව්යතිරේකයකි අවමංගල්‍ය පෙළපාලි, එහි වේගය සැමවිටම ................................................., සහ ගතිකත්වය -........................................... .

5. මෙම අවසානයන් සමඟ රුසියානු භාෂාවෙන් උච්චාරණය කරන වචන මොනවාද:
..............………….ජෝ, ..................................කුමක් ද, ....................... ෂෙන්ඩෝ?

සිතන්න:

ට්රයිකෝඩ්- සමන්විත fret තුන්ශබ්ද කරයි.

tetrachord- සමන්විත fret සිව්ශබ්ද කරයි.

pentatonic පරිමාණය- fret සමන්විත වේ පහශබ්ද කරයි.

හතේ වේගයමාතයන් (ප්රධාන, සුළු, පැරණි මාදිලි).

සංගීතයේ ප්‍රකාශනයේ සංගීත මාධ්‍යයන්

Faktura (ලතින් "සැකසුම" වලින්)

තනු නිර්මාණය

ලියාපදිංචි කරන්න (ලතින් භාෂාවෙන් "ලැයිස්තුව", "ලැයිස්තුව")–

Tempo (Lat., It. "කාලය" සිට)

මීටර්

රිද්මය

සංගීත ප්රමාණය

කොල්ලා ටොනික් මගින් එක්සත් වූ තාර සම්බන්ධතා පද්ධතියකි. වඩාත්ම පොදු මාදිලිය ප්රධාන සහ කුඩා වේ .

සමගිය

ආඝාතය (ජර්මානු "රේඛාව", "රේඛාව" වෙතින්) legato, non legato, staccato, spiccato, detache, marcato).

සංගීත ආකෘතිය–

______________________________________________________________

සංගීත ආකෘතියේ අංග. කාලය

ඉදිකිරීම

සංගීත ස්වරූපය බෙදීමේ සලකුණුඉදිකිරීම්:

විරාම කරන්න, සාපේක්ෂව දිගු ශබ්දයක් මත නතර කරන්න, තනු-රිද්මයානුකූල රූපයක් පුනරාවර්තනය කිරීම, බොහෝ විට එකම දිගකින් යුත් තීරු, රෙජිස්ටර් වෙනස් කිරීම, සෙවන (සීසුරා සමඟ).

සංගීත ආකෘතියේ ඉදිකිරීම්: චේතනාව සහ උපක්රමය, වාක්ය ඛණ්ඩය, වාක්යය. කාලය.

සීසුරා

චේතනාව -

වාක්‍ය ඛණ්ඩය -

කේඩෙන්ස් -

කාලය (ග්‍රීක භාෂාවෙන් "බයිපාස්", "සංසරණය")– සාපේක්ෂව සම්පූර්ණ සංගීත චින්තනයක් ප්‍රකාශ කරන කුඩාම සමලිංගික ස්වරූපය. වාක්‍ය වලින් සමන්විත වේ. (එය සරල, සංකීර්ණ සහ විශේෂ ව්යුහයක් විය හැක).

ඉදිකිරීම් රූප සටහන්:

වාක්‍ය දෙකකින්: ab හෝ aa 1;

සිට වාක්ය තුනක්:

a - a 1 - a 2

a b c

a b - b 1

a b a (a b a 1)

කාලය:

පියානෝ වාදනය සඳහා චොපින් එෆ්. පෙරවදන. 28: අංක 4, 6, 7, 20

Tchaikovsky P. "Sleeping Beauty" නිල් කුරුල්ලා විචලනය

Tchaikovsky P. "Sleeping Beauty" රිදී සුරංගනාවියේ විචලනය

_______________________________________________________________________

සංගීතය සහ නර්තන ප්‍රභේද. සංගීත ශෛලීන් සහ දිශාවන්

• ශෛලිය සහ ප්රභේදය පිළිබඳ සංකල්ප.
• මූලික ඓතිහාසික සංගීත ශෛලීන්සහ දිශාවන්, ඔවුන්ගේ නියෝජිතයන්.
• නැටුම් වර්ග (ජන, උත්සව ශාලාව, සම්භාව්ය, නවීන), ඔවුන්ගේ ප්රධාන ආකෘති.
• වැඩසටහන් සංගීතය.

ප්‍රභේදය (ප්‍රංශ "ගණය", "වර්ගය" වෙතින්) ඔවුන්ගේ සම්භවය, කාර්ය සාධනයේ කොන්දේසි සහ සංජානනය සම්බන්ධයෙන් සංගීත නිර්මාණශීලීත්වයේ වර්ග සහ වර්ග සංලක්ෂිත බහු-වටිනා සංකල්පයකි. ප්‍රභේද ප්‍රාථමික සහ අනෙකුත් (ද්විතියික - මුල් කෘති නැටුම් සඳහා සෘජුවම අදහස් නොකෙරේ) ලෙස බෙදා ඇත (බලන්න - බොන්ෆෙල්ඩ් එම්. සංගීත විද්‍යාව පිළිබඳ හැඳින්වීම, පි. 164)

ජීවන තත්වයන් අනුව ප්‍රභේද වර්ගීකරණය:

1. වාචික සම්ප්රදායේ ජන සංගීතය (ගීතය සහ සංගීත භාණ්ඩ);
2. සැහැල්ලු එදිනෙදා සහ පොප් විනෝදාස්වාද සංගීතය - ඒකල, සමූහ, වාචික, සංගීත භාණ්ඩ, ජෑස්, පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම් සඳහා සංගීතය;
3. කුඩා ශාලා සඳහා කුටීර සංගීතය, ඒකල වාදකයින් සහ කුඩා කණ්ඩායම් සඳහා;
4. සංධ්වනි සංගීතය, ප්‍රසංග ශාලා වල විශාල වාදක කන්ඩායම් විසින් සිදු කරන ලදී;
5. ගායන සංගීතය;
6. වේදිකාවේ රඟ දැක්වීම සඳහා අදහස් කරන සංගීත නාට්‍ය හා නාට්‍ය කෘති.

ප්‍රභේද වාචික හා වාද්‍ය වශයෙන් ද බෙදිය හැකිය.

නැටුම් වර්ග (ජන, බෝල්රූම්, සම්භාව්‍ය, නවීන), ඒවායේ ප්‍රධාන ආකාර:

ජන - නැටුම් (තනි, යුගල, සමූහ, ස්කන්ධය), හරස් නැටුම් (කණ්ඩායම්, ස්කන්ධ), හතරැස්, ලැන්සියර්, රවුම් නැටුම් (විසිතුරු, ක්‍රීඩා, නැටුම්, කාන්තා, මිශ්‍ර), යුගල-සාමාන්‍ය නැටුම්, කට්ටලය, පින්තූරය, මුද්‍රා නාට්‍යය (එකක් -පනත)

සම්භාව්ය - විචලනය, ඒකපුද්ගලික, ඒකල, pas de deux, Duet, pas de trios, trio, pas de catre , කුඩා කණ්ඩායම (පුද්ගලයින් 4-8),පියවර , කට්ටලය, සංධ්වනි පින්තූරය, නර්තන කුඩා, මුද්රා නාට්ය.

බෝල්රූම් නර්තනයේ විශේෂත්වය:
අ) 15-19 සියවස්වල ඓතිහාසික හා එදිනෙදා නැටුම්:

සැලෝන් - Courante, minuet, bourre, rigaudon, volta, saltarella, gavotte, French quadrille, ආදිය.

උත්සව ශාලාව - waltz, polonaise, polka, tango, foxtrot, ආදිය, ඒකල, යුගල, ත්‍රිත්වය, යුගල-ස්කන්ධ ආකෘති, කට්ටලය, වගුව, මුද්‍රා නාට්‍ය (උදාහරණයක් ලෙස, 18 වන සියවසේ නැටුම් වචන මාලාව මත පදනම්ව);
ආ) 20 වන සියවසේ එදිනෙදා නැටුම්:ඒකල, යුගල, ත්‍රිත්වය, යුගල-ස්කන්ධය, ස්කන්ධය, කට්ටලය (උදාහරණයක් ලෙස, 50 ගණන්වල නැටුම්),
පින්තාරු කිරීම, මුද්‍රා නාට්‍යය (උදාහරණයක් ලෙස, "නිව් යෝර්ක් අපනයන, ඔපස් ජෑස්"
J. රොබින්ස් සහ වෙනත් අය).

ඇ) XX-XXI සියවස්වල ක්‍රීඩා බෝල්රූම් නැටුම්:
ක්රීඩා සංයුති 10 බැගින් ප්රසිද්ධ නැටුම්විවිධ පන්තිවල යුගල සඳහා, අංක පෙන්වන්න, අනුක්‍රමික ස්වරූපය, ගොඩනැගීම (යුගල 8 ක් සඳහා, යුරෝපීය සහ ලතින් ඇමරිකානු විකල්ප).
ඈ) විශේෂීකරණයවිවිධත්වය නැටුම්: ඒකල නැටුම්, යුගල, ත්‍රිත්වය, කුඩා කණ්ඩායම් (පුද්ගලයන් 4-8), මහා සංයුති, කට්ටලය, පින්තූර, මුද්‍රා නාට්‍ය (වැඩසටහන් ප්‍රදර්ශණය).

නර්තනය පිළිබඳ කෙටි විස්තරයක්:

(Waltz, Polka, Mazurka, Gallop, Tarantella, Czardas)

• නම (සම්භවය), ජාතික මූලයන්, චරිතය;
• ප්‍රභේදයේ සම්භවය පිළිබඳ ඉතිහාසය, පූර්වගාමීන්;
• රංගන ශිල්පීන් සංඛ්යාව අනුව නර්තන වර්ගය;
• ප්රකාශිත මාධ්යයන්ගේ ලක්ෂණ (ආකෘතිය, ටෙම්පෝ, රිද්මයානුකූල රූප);
• කාර්ය සාධන ලක්ෂණ (ඇඳුම්, උපකරණ, ස්ථානය);
• සංගීත උදාහරණ.

වැඩසටහන් සංගීතය. උදාහරණ.

"වැඩසටහන් සංගීතය" යන යෙදුම F. Liszt විසින් හඳුන්වා දෙනු ලැබුවේ සාහිත්‍යමය හෝ ආඛ්‍යාන අදහස්, කුමන්ත්‍රණ, හෝ මාතෘකාවක් මගින් රූපයක්, මනෝභාවයක් හෝ ප්‍රභේදයක් දක්වන කෘති සඳහා ය. වැඩසටහනේ මාතෘකාව සංගීතයෙන් ප්‍රකාශ කළ නොහැකි දේ හෙළි කිරීමට උපකාරී වේ. උදාහරණ ඇතුළත් වේ:

"තට්ට කන්ද මත රාත්රිය" ( සංධ්වනි පින්තූරය) M. Mussorgsky, Overture-මනඃකල්පිත "Romeo and Juliet" P. Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov N. "Scheherazade",

A. Vivaldi සහ වෙනත් අය විසින් "The Seasons".

සරල සංගීතය සහ නැටුම් ආකෘති

සරල සංගීත ආකෘති: කාලසීමාව, සරල එක්-කොටසක්, සරල ද්වි-කොටස්, සරල තුන්-කොටස.

සංගීත ආකෘතිය- මෙය සංගීත භාෂාවේ ප්‍රකාශන ක්‍රම මගින් යම් දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා චිත්තවේගීය සංකේතාත්මක අන්තර්ගතයක මූර්තිමත් කිරීමකි (නිශ්චිත ජාතික සංස්කෘතියක් සඳහා සාමාන්‍ය ඓතිහාසික යුගය), සජීවීව සිදු කරන ලදී.

වර්ගීකරණය මධ්‍යතන යුගයේ සිට විසිවන සියවස දක්වා ඓතිහාසික දෘෂ්ටිකෝණයෙන් සංගීත ආකෘතීන්:

1. මධ්යකාලීන යුගයේ පෙළ-සංගීත (සංගීත-පෙළ, කුඩා අකුරු) ආකෘති, පුනරුදය;
2. 19 වන - 20 වන සියවස්වල වාචික ආකාර;
3. බැරොක්හි උපකරණ සහ වාචික ආකාර;
4. බැරොක් උපකරණ ආකෘති;
5. සම්භාව්ය උපකරණ ආකෘති;
6. ඔපෙරා ආකෘති;
7. මුද්රා නාට්යයේ සංගීත සහ නර්තන ආකෘති;
8. සංගීත ආකෘති XX සියවස

නැටුම් කලාව ව්‍යවහාරික නැටුම් සංගීතය යන දෙකම භාවිතා කරන අතර නර්තනය සඳහා අදහස් නොකරන කෘති.

සංගීත ආකෘතියේ කොටස් සහ ඒවායේ කාර්යයන්, ඉදිරිපත් කිරීමේ වර්ග සංගීත ද්රව්ය.

කොටස්වල කාර්යයන්:

• හඳුන්වාදීමේ
• ප්රදර්ශනය
• බඳින්නා
• මැද
• හඳුනා ගැනීම
• අවසාන

මේවායින් ස්වාධීන ආකාරයේ ඉදිරිපත් කිරීම් පහත සඳහන් කාර්යයන් ඇත: නිදර්ශන, මැද සහ අවසාන. මෙම ශ්‍රිත සාමාන්‍ය (මහා පරිමාණ මට්ටමින්) සහ දේශීය (කුඩා පරිමාණ මට්ටමින්) ලෙස කෘතියක දිස්විය හැක. බහු-මට්ටමේ ශ්රිතවල සංයෝජනය සංගීත ස්වරූපවල කොටස්වල බහුකාර්යත්වයට මග පාදයි.

R. Zakharov, V. Panferov සහ අනෙකුත් නර්තන ශිල්පීන් අවධාරණය කරයිකොටස් නර්තන සංයුතිය(සාමාන්‍යයෙන් 3 සිට 5 දක්වා ඇත):

• ප්රදර්ශනය
• කුමන්ත්රණය
• ක්රියාකාරී සංවර්ධනය
• උච්චතම අවස්ථාව
• සම්පූර්ණ කිරීම, හෙළා දැකීම

සංගීතයේ සහ නර්තනයේ එකමුතුකම අන්තර්ගතයේ චිත්තවේගීය හා සංකේතාත්මක එකමුතුකම, ටෙම්පෝ සහ රිද්මයේ ලිපි හුවමාරුව තුළ විදහා දක්වයි. චලනයන්, ඉරියව්, නර්තන කණ්ඩායම්, නැටුම් රටා ගැලපිය යුතුය සංගීත ලක්ෂණසංගීත වැඩ.

සංගීත තේමාව - සියලු ආකාරයේ වෙනස් කිරීම්, වෙනස්කම්, පරිවර්තනයන්, රූපමය පුනරුත්පත්තිය යන අර්ථයෙන් සම්පූර්ණ, ප්‍රකාශිත සහ කාවැද්දූ, සංගීත භාෂාවෙන් සංවර්ධනය කළ හැකි සංගීත චින්තනයකි.

නැටුම් ආකාරවල පුනරාවර්තන, විචලනය සහ ප්‍රතිවිරුද්ධ මූලධර්ම.

සංගීත ද්‍රව්‍ය සංවර්ධනය පදනම් කරගෙන සිදු කළ හැකිය:

• පුනරාවර්තන මූලධර්මය (අනන්‍යතාවය),එනම්, සංගීත ව්‍යුහය වෙනස් නොකළ ආකාරයෙන් පුනරාවර්තනය වීම;
• වෙනස් කළ මූලධර්මයපුනරාවර්තනය (විවිධ, ප්‍රභේද පුනරාවර්තනය හෝ අනුපිළිවෙල). පළමු අවස්ථාවේ දී, පුනරාවර්තනය අඩංගු වේ සුළු වෙනස්කම්ද්රව්ය, දෙවන - වඩා වැදගත්, ගුණාත්මක වෙනස්කම්, නමුත් ද්රව්ය හඳුනාගත හැකි ඉතිරි. අනුපිළිවෙලට තනු-රිද්මයානුකූල ව්‍යුහය පවත්වා ගනිමින් වෙනත් තණතීරුවක ද්‍රව්‍ය පුනරාවර්තනය කිරීම ඇතුළත් වේ;
• පරස්පර මූලධර්මය -විවිධ සංගීත ද්‍රව්‍යවල සංයෝජන, සංසන්දනය (අනුපූරක, සෙවන හෝ ගැටුම්)

________________________________________________________________

සරල කොටස් දෙකක ආකෘතිය

සරල කොටස් දෙකක ආකෘතිය -දෙවැන්නෙහි අනිවාර්ය ප්‍රතිවිරුද්ධ ආරම්භය සහිත කාල පරිච්ඡේද 2 කින් සමන්විත ආකෘතියකි. මෙම වෙනස වර්ග දෙකකින් විය හැකිය:

1. සන්ධිස්ථානය (නව ස්වර ද්‍රව්‍ය) - ch.n. පොල්කා “නැටුම”;
2. 1 වන කාල පරිච්ඡේදයේ සිට ද්රව්යයේ ක්රියාකාරී පරිවර්තනය පිළිබඳ සංවර්ධනය - කුමරියගේ නර්තනය (Rimsky-Korsakov "Scheherazade").

2 වන කාල පරිච්ෙඡ්දයේ 2 වන වාක්‍යයේ 1 වන කාල පරිච්ෙඡ්දයේ ද්‍රව්‍ය පුනරාවර්තනයක් තිබේ නම්, සමස්තයක් ලෙස පෝරමය- කීර්තිමත් , සහ පුනරාවර්තනයක් නොමැති නම් -ආපසු හැරවිය නොහැකි.

සරල කොටස් දෙකක ආකෘතියකට හැඳින්වීමක් සහ කෝඩාවක් තිබිය හැක.

සරල කොටස් දෙකක ආකෘතිය:

Ravel M. "Bolero" - තේමාව

Fibich Z. කවිය

Schubert F. Ecosaise op.18

චොපින් එෆ්. පෙරවදන ඔප්. 28: අංක 13, 21

බක් අයි.එස්. මිනිත්තු G-dur, d-moll

බීතෝවන් L. Ecosez G-dur

සරල කොටස් තුනක ආකෘතිය

සරල කොටස් තුනක ආකෘතිය -කොටස් 3 කින් සමන්විත ආකෘතියක්, අන්ත ඒවා පූර්ණ කාලපරිච්ඡේදයක ස්වරූපයෙන් වන අතර මැද එක කාල පරිච්ඡේදයක් හෝ චරිතයක් ගොඩනැගීමකි.

මැද m.b. 4 වර්ග:

1. සංක්‍රාන්තිය (ප්‍රමුඛ ස්වරය මත පදනම්ව, කොටස් 1 සහ 3 අතර පුළුල් වූ සම්බන්ධයක් නියෝජනය කරයි).
2. විවිධ, හෝ විකල්ප 1 කොටස;
3. සංවර්ධනය-සංවර්ධනය;
4. නව මාතෘකාවක් මත.

ටෝනලිටි මධ්යම සඳහා සාමාන්ය වේඩී කණ්ඩායම්. එය බොහෝ විට ප්‍රමුඛ උපසර්ගයකින් අවසන් වේ. ටී අවසන් වන්නේ නම්, මැද සහ පුනරාවර්තනය අතර සම්බන්ධකයක් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ.

එම්.බී. නිරවද්‍ය හෝ විවිධ, ගතික (තේමාවේ ක්‍රියාකාරී පරිවර්තනය සමඟ, පරිමාණයේ වෙනස්කම් සමඟ, එකඟතාවය, හැඩය).

අඩු සුලභ වන්නේ සරල කොටස් 3-ප්‍රතිනිර්මාණය නොවන (ABC) ආකෘතියයි, එහිදී ප්‍රතිනිර්මාණය නොමැතිකම කොටස්වල දුර්වල වෙනස, වයනය සහ රිද්මයේ එකමුතුකම මගින් වන්දි ලබා දේ.

සරල කොටස් තුනක ආකෘතියකට තරමක් දියුණු හැඳින්වීමක් සහ කෝඩාවක් තිබිය හැකිය.

ඉදිකිරීම් රූප සටහන්:

a - a 1 - a 2

a b c

a b - b 1

a b a (a b a 1)

සරල කොටස් තුනක ආකෘතිය:

වෙබර් කේ. වෝල්ට්ස් ඔපෙරා "ද මැජික් ෂූටර්" වෙතින්

Grieg E. "Peer Gynt" Anitra ගේ නර්තනය

Chopin F. Mazurkas: Op. 24, අංක 5; Op. 30, අංක 1, අංක 3; Op. 55, අංක 2, op. 67, අංක 2; Op. 68, අංක 4

චොපින් එෆ්. පෙරවදන අංක 12, 1

Grieg E. Nocturne C major හි

Tchaikovsky P. "නිදි සුන්දරිය": Fairy Chirping Canary, Fairy of Silver හි විචලනය

සංකීර්ණ සංගීතය සහ නර්තන ආකෘති

සංකීර්ණ කොටස් දෙකක ආකෘතිය

සංකීර්ණ කොටස් දෙකක ආකෘතිය - තියුණු ලෙස ප්‍රතිවිරුද්ධ කොටස් දෙකකින් සමන්විත පෝරමයක්, ඒ සෑම එකක්ම (හෝ දෙකෙන් එකක්) කාල පරිච්ඡේදයට වඩා සංකීර්ණ ස්වරූපයෙන් දක්වා ඇත.

කොටස් එකම හෝ අඩු වාර ගණනක් සමාන්තර යතුරු වල ඇත:

1 කොටස - මන්දගාමී වේගයකින්,

2 වන කොටස - වේගවත් වේගයකින්.

සිදුවේ කුමන්ත්‍රණයේ ආපසු හැරවිය නොහැකි වර්ධනයක් සහිත ලාක්ෂණික නැටුම් සහ වාචික කෘතිවල සංකීර්ණ ද්වි-කොටස් ආකාරයකි.

ද්විත්ව කොටස් දෙකක ආකෘතිය - කොටස් දෙකක ආකෘතියක් ඕනෑම වෙනසක් සමඟ 2 වතාවක් ශබ්ද කරයි:

AB - A 1 B 1, හෝ AB - A B 1.

සංකීර්ණ ද්වි-කොටස් ආකෘතිය:

Minkus L. "La Bayadère" සර්පයා සමඟ නර්තනය, පනත 3

Tchaikovsky P. "Sleeping Beauty", Pas de Quatre, Act 3, Fairy of Gold

චයිකොව්ස්කි පී. "හංස විල", පනත 3, හංගේරියානු නැටුම්, රුසියානු නැටුම්, නියපොලිටන් නැටුම්- සටහන්

චොපින් එෆ්. නොක්ටර්න්ස්: ඔප්. 15, අංක 3; Op. 72

2-කොටස: කවුන්ටස් විෂේන් ("Cipollino") හි K. Khachaturian ප්‍රභේදනය;

කොටස් තුනකින් යුත් සංකීර්ණ ආකෘතිය

සංකීර්ණ ත්‍රෛපාර්ශ්වික ආකෘතිය - කොටස් තුනකින් සමන්විත පෝරමයක්, එක් එක්, හෝ අවම වශයෙන් තුනෙන් එකක්, කාල සීමාවට වඩා සංකීර්ණ ආකෘතියකින් ඉදිරිපත් කෙරේ: සරල 2-කොටස් හෝ

3-චලනය, rondo හෝ වෙනස්කම්, Sonata, ආදිය ආකාරයෙන්.

තවත් ලාක්ෂණික ලක්ෂණයමෙම ආකෘතිය මැද කොටසෙහි තියුණු රූපක සහ තේමාත්මක ප්රතිවිරෝධතාවකි.

මැද කොටසෙහි ස්වරය යටත් හෝ නාමික වේ, අඩු වාර ගණනක් - දුරස්ථ.

මැද වර්ග:

1. ත්‍රිත්වය (පැහැදිලි, වෙනස් ස්වරූපය)
2. කථාංගය (පැහැදිලි, පැහැදිලි ස්වරූපයක් නොමැත, හරස් කැපීමේ සංවර්ධනය මත පදනම් වේ, අභ්‍යන්තර කැඩෙන්සි තිබිය හැක)
3. ප්‍රතිවිරුද්ධ-සංයුක්ත (තේමා කිහිපයක්, 2 හෝ ඊට වැඩි, එකිනෙකට ලිහිල්ව සම්බන්ධ, කට්ටල අනුපිළිවෙලක් සහිත).

මැද කොටස කේඩන්ස් එකකින් සම්පූර්ණ කළ හැකි නමුත් බොහෝ විට ප්‍රතිනිර්මාණයක ප්‍රමුඛ පූර්වගාමියා සමඟ.

සමහර විට මැද සහ පුනරුච්චාරණය අතර ප්‍රධාන යතුරේ නැති ව්‍යාජ පුනරුච්චාරණයක් දිස්වේ. එය ඉක්මනින් බාධා වන අතර, ප්රධාන යතුර වෙත මොඩියුලේටින් සංක්රමණය හඳුන්වා දෙනු ලැබේ, සහ සැබෑ නැවත ආරම්භ වේ.

පුනරාවර්තනයක් විය හැක්කේ:

1. නිශ්චිත (සමාන) - සටහන් වල ලියා නැත (ලකුණක් දමන්නහොඳයි, හොඳයි)
2. c පින්තාරු කරන ලද (කාලසීමාවට නොඅඩු)
3. විවිධ.

කොටස් තුනකින් යුත් සංකීර්ණ ආකෘතියකට සංවර්ධිත හැඳින්වීමක් සහ කෝඩාවක් තිබිය හැක.

බොහෝ පාගමන්, වෝල්ට්ස්, ෂර්සෝස්, මිනිත්තු සහ වෙනත් ප්‍රභේද, මූලික වශයෙන් නැටුම් සංගීතය මෙන්ම ගායන සහ ඔපෙරා ඇරියස් එහි ලියා ඇත.

ත්‍රිත්ව ත්‍රි-කොටස් පෝරමය - මැද සහ පුනරාවර්තනයේ ද්විත්ව පුනරාවර්තනයක් සහිත කොටස් 3-ආකෘතියක්, සෑම අවස්ථාවකම නව වෙනස්කම් සමඟ: ABA-B 1 A 1 -B 2 A 2.

අතරමැදි 2-කොටස් තුනේ ආකෘතියක් යනු 2 වන කොටසෙහි 2 වන පුනරාවර්තන වාක්‍යය, අභ්‍යන්තරව ප්‍රසාරණය වෙමින්, පරිමාණයෙන් 1 වන කොටසට ළඟා වී, එය සමතුලිත වන අතර, කන මගින් පෝරමය කොටස් තුනකින් එකක් ලෙස වටහා ගත හැකි ආකාරයකි. .

A B අනුපිළිවෙලක්

| ____ | | ____ | | _-_-_ | | ____ _| _____ |

A සිට C (A)

කොටස් තුනකින්, සරල සහ සංකීර්ණ අතර අතරමැදි:

A-ESV-A

ආන්තික කොටස් කාල පරිච්ඡේදයක ස්වරූපයෙන්, සරල 3-කොටස් ආකාරයෙන් වන අතර, මැද - ත්‍රිත්වයේ මූලධර්මය අනුව - සරල 2-කොටස් හෝ 3-කොටස් ආකාරයෙන් (සංකීර්ණ එකක් මෙන්) .

සංකීර්ණ තුන්-කොටස් ආකෘතිය:

"අයිවන් සුසානින්" ඔපෙරාවෙන් Glinka M. Waltz සහ Polonaise

Ravel M. Forlana, Rigaudon, Minuet පියානෝ කට්ටලය "කූපරින් සොහොන්" වෙතින්

Tchaikovsky P. "The Seasons": Barcarolle, At the Fireplace

චොපින් එෆ්. නොක්ටර්න්ස්: ඔප්. 2, අංක 1; Op. 15, අංක 2; Op. 32, අංක 2

Mozart V. Symphony in C major ("Jupiter"), Minuet; G Minuet හි සංධ්වනිය, Minuet.

ෂොස්ටකොවිච් ඩී. අපූරු නැටුම්

Tchaikovsky P. "Swan Lake", 1 පනත, Pa-d'අක්ෂය.

Tchaikovsky P. "The Nutcracker", Trepak

Minkus L. "La Bayadère" (Pas de Quatre, Act 3) Tempo di valse brillante

Cherepnin N. The Great Waltz "Pivilion of Armida" මුද්‍රා නාට්‍යයෙන්

රොන්ඩෝ

රොන්ඩෝ - (ප්‍රංශ “කවයෙන්”) ප්‍රධාන තේමාවේ පුනරාවර්තන තුනකට නොඅඩු ප්‍රමාණයක් මත පදනම් වූ ආකෘති පත්‍රයක් - ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, නව ඉදිකිරීම් හෝ කථාංග සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත කිරීම. රොන්ඩෝ වල ආරම්භය රවුමක සිදු කරන ලද ගීත නැටුම් වලින්.

රොන්ඩෝ ප්‍රභේද - සම්භාව්‍ය, පෞරාණික සහ ආදර රොන්ඩෝ.

පෞරාණික රොන්ඩෝ 18 වන සියවසේ හාර්ප්සිකෝර්ඩිස්ට් සංගීත රචකයන්ගේ සංගීතයේ සුලභ විය. මෙහි වාක්‍ය ඛණ්ඩය සෑම විටම කාලපරිච්ඡේදයේ ස්වරූපයෙන් පවතී. නැවත නැවත කරන විට වෙනස් නොවේ. කථාංග සංවර්ධිත, ප්‍රතික්ෂේප කරන ද්‍රව්‍ය මත පදනම් වේ. උදාහරණයක් ලෙස: A - A 1 - A - A 2 - A - යනාදිය, A යනු ප්‍රාතිහාර්යයකි (ගායනය, පුනරාවර්තන කොටස). කථාංගවල ස්වරය සම්බන්ධතාවයේ 1 වන උපාධියට වඩා වැඩි නොවේ (අක්ෂර 1 කින් වෙනස් වේ).

සම්භාව්ය රොන්ඩෝ අවසානයේ 18 වන සියවස අවසානයේ වියානා සම්භාව්‍ය අතර හැඩය ගත්තේය.

සාම්ප්රදායික යෝජනා ක්රමය: AWASA. වැළකී සිටින්න - m.b පමණක් නොවේ. කාලසීමාව, නමුත් 2-3-කොටස් ආකෘතියකින්, නැවත නැවත කරන විට වෙනස් විය හැක. අවසාන හැසිරීමට කේත ශ්‍රිතයක් තිබිය හැක. කථාංග සෑම විටම නව තේමාත්මක ද්රව්ය මත පදනම්ව එකිනෙකට වෙනස් වේ. ඔවුන්ගේ ස්වරූපය ද කාලපරිච්ඡේදයට වඩා සංකීර්ණ විය හැකි අතර, තානය සම්බන්ධතාවයේ 3 වන උපාධිය දක්වා විය හැකිය:

A-B-A 1-C-A 2 (වෙනස් කරන ලද වාක්‍ය සහිතව).

රොන්ඩෝ ඔෆ් ද රොමැන්ටික්ස් -

අර්ථකථන කේන්ද්‍රය ඛණ්ඩනයේ සිට කථාංග දක්වා ගමන් කරයි. ඒවා වැදගත්කම, පරිමාණය, ස්වාධීනත්වය යන පදය ඉක්මවා යයි, ඒවා ඕනෑම යතුරකින් ඉදිරිපත් කළ හැකිය, වෙනස ප්‍රභේද මට්ටමට ළඟා විය හැකිය. මෙහි වාක්‍යය පසුබිම් සම්බන්ධක භූමිකාවක් ඉටු කරයි.

රොන්ඩෝ වෙනත් ආකාර සමඟ ඒකාබද්ධ කළ හැකිය - කොටස් තුනකින් (සරල හෝ සංකීර්ණ):

A-B-C-B-A-B;

වෙනස්කම් සමඟ:

A- A 1- A- A 2 - A- A 3, ආදිය.

Sonata ආකෘතිය සමඟ

රොන්ඩෝ:

• බීතෝවන් L. "Fur Elise"සටහන්
• බක් අයි.එස්. ඒකල වයලීනය සඳහා Partita අංක 3 වෙතින් Gavote
• Prokofiev S. "Romeo and Juliet", Juliet the girl,Montagues සහ Capulets
• චයිකොව්ස්කි පී. "හංස විල" මනාලියන්ගේ වෝල්ට්ස්, පනත 3
• Matos Rodriguez Tango "Cumparsita"
• චොපින් වෝල්ට්ස් අංක 7 සිස්-මෝල්

Glinka M. Waltz-මනඃකල්පිත

චා-ච-ච

Saint-Saëns K. "Rondo Capriccioso" වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා

Schumann R. Vienna Carnival, op. 26, පැය 1 යි

_________________________________________________________________________

වෙනස්කම්

Basso ostinato, ද්විත්ව.

විචල්‍ය ස්වරූපය X හි දර්ශනය විය VI සියවස. විචල්ය ආකෘති වර්ග දෙකක් තිබේ:

1. දැඩි ආකාරයේ වෙනස්කම්, තේමාවේ සුසංයෝග සැලැස්මේ ස්වරූපය, පරිමාණය සහ පදනම නොවෙනස්ව පවතින නමුත්, වයනය, රිද්මය සහ රෙජිස්ටර් වෙනස් විය හැක.

වෙනස් නොවන තනුව (විසිතුරු, "ග්ලින්කින්ස්කි") සහ වෙනස් නොවන බාස් මත වෙනස්කම් ඇත. basso ostinato (මෙලෝඩික් හෝ හර්මොනික් ආකාරයේ විය හැකිය, පැසකැග්ලියා සහ චැකෝන් යන පැරණි නැටුම්වල භාවිතා වේ). වෙනස්කම් ගොඩනඟා ඇත්තේ "සරල සිට සංකීර්ණ දක්වා" මූලධර්මය අනුව ය කුඩා ප්රමාණය). විශාල සංඛ්යාවක්වෙනස්කම් කණ්ඩායම් වලට බෙදා ඇත, එහි අනුපාතය පසුබිමේ ස්වරූපය ලබා දෙයි (රොන්ඩෝ, සොනාටා, චක්‍රීය, ආදිය)

1. නිදහස් ආකාරයේ වෙනස්කම්, බොහෝ විට උපකරණ, පරිමාණය, ව්‍යුහය, සංහිඳියාව සහ බොහෝ විට ස්වරය සහ ප්‍රභේදය (ප්‍රභේද වෙනස්කම්) වෙනස් විය හැක. ස්වර ව්‍යුහයේ පොදු බව සංරක්ෂණය කර ඇත, විචලනයන් පරිමාණයෙන් වැඩි වේ, ඒවා අතර වෙනස වැඩි වන අතර ඒවා කට්ටලයකට සමාන වේ.

නිදහස් වෙනස්කම් වලදී බහුඅවයව, සංවර්ධන සංවර්ධනය භාවිතා කළ හැකිය.

නිදහස් වෙනස්කම් ඇතිවේ වාචික සංගීතය. සාමාන්‍යයෙන් පරිමාණය, අභ්‍යන්තර ව්‍යුහය සහ සුසංයෝග සැලැස්ම අනුව වෙනස් වන යුගල කිහිපයක් තිබේ. විශේෂත්වය වන්නේ පදවල සැබෑ සමානකම වන අතර, එම නිසා රූපය වෙනස් නොවන අතර සෑම පදයක්ම ප්‍රභේදයකි.

ද්විත්ව වෙනස්කම්දෙදෙනෙකු සඳහා වෙනස්කම් විවිධ මාතෘකා. සංවර්ධන ක්රියාවලියේදී, ඔවුන් එකිනෙකාට බලපෑම් කරයි, පොහොසත් වී, සාමාන්යයෙන් සමීප වේ (සංධ්වනි සහ සොනාටා වල ලක්ෂණ අත්පත් කර ගැනීම). වර්ග තුනක් ඇත:

1. විකල්ප වෙනස්කම් සමඟ:

A B A 1 B 1 A 2 B 2 A 3 B 3 යනාදිය.

2. කණ්ඩායම් වෙනස්කම් සහිතව:

A A 1 A 2 A 3 A 4 A 5 B B 1 B 2 B 3 B 4 B 5 B 6 A 6 A 7 A 8 A 9 A 10 B 7 B 8 B 9 B 10

3. මිශ්ර ව්යුහයක් සහිත (විකල්ප සහ කණ්ඩායම);

වෙනස්කම්:

ක්ලැවියර් සඳහා G මයිනර් හි Suite වෙතින් Handel G. Passacaglia

Glinka M. "කමරින්ස්කායා"

ග්ලියර් ආර්. "රතු පොපි", රුසියානු නාවිකයන්ගේ නර්තනය "ඇපල්", 1 පනත

Mendelssohn F. March A Midsummer Night's Dream Overture වෙතින්

Ravel M. Bolero

සර්ටකි

Stefaniv R. Moldavian ගායක කණ්ඩායම

බරබුෂ්කි

කැප්

Sonata ආකෘතිය

Sonata ආකෘතිය

Sonata ආකෘතියට සංවර්ධිත හැඳින්වීමක් සහ කෝඩාවක් තිබිය හැක.

ප්රදර්ශනය කෙරේ තේමා දෙකක් (ප්‍රධාන සහ ද්විතීයික) එකිනෙකට වෙනස්, ඒවායේ ස්වරය

ගෝලාකාර. සෑම කණ්ඩායමක්ම මාතෘකා 1 කින් හෝ කිහිපයකින් සමන්විත විය හැකි අතර ඒවා 2-3-කොටස් ආකෘති වලට (දුර්ලභ ව්‍යතිරේක සහිතව) ඒකාබද්ධ නොකරන නමුත් අනුක්‍රමික අංක ලෙස හැඳින්වේ.

සම්බන්ධක කොටස PP හි ටෝනල් සකස් කිරීම සපයයි. සමහර විට ප්‍රධාන සහ ද්විතීයික මාතෘකා අතර පමණක් නොව ප්‍රදර්ශනයේ වෙනත් තේමාවන් අතර වෙනසක් ඇති අතර පෝරමයේ කොටස් අතර ගැටුමක් ද ඇති විය හැකිය.

අවසාන කොටස සෑම විටම PP හි යතුරේ ඇත, එය කැඩෙන්ස් දාමයක් හෝ ස්වාධීන තේමාවක් (තේමා කිහිපයක්).

PP හි ස්වරය වියානා සම්භාව්‍ය වල ස්වරයයි -ඩී , සහ GP කුඩා නම්, සමාන්තරව; රොමැන්ටිකයින් සහ රුසියානු නිර්මාපකයින් අතර තුන්වන සහ දෙවන අනුපාතය තිබිය හැකිය. විසිවන සියවසේදී, සමහරවිට සහ වඩා දුරස්ථ, තියුණු ටෝනල් සබඳතා.

සංවර්ධනය වෙමින් පවතී තේමා (හෝ තේමා) වල ක්‍රියාකාරී ටෝනල්-හර්මොනික් වර්ධනයක් ඇත.

එහි ව්යුහය විය හැකිය සමජාතීය (තනි අග සිට අවසානය දක්වා සංවර්ධනය), හෝ අදියර හා අදියර වලට බෙදා ඇත.

සියලුම තේමාවන් හෝ එකක් සංවර්ධනය කළ හැකිය; සමහර විට නව කථාංග තේමාවක් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. මෙහිදී ප්‍රධාන යතුර මඟ හැරේ, යතුර බොහෝ විට පවතිනු ඇතඑස් , සංවර්ධනය බොහෝ විට අවසන් වේඩී පුනරාවර්තනය සඳහා පූර්වගාමියා. ව්‍යාජ පුනරුච්චාරණයක් සිදුවිය හැකිය.

නැවත නැවතත් තේමාවන් සහ ටෝනල් ගෝලවල වෙනස දුර්වල වී ඇති අතර, කාර්යයේ ප්රධාන තානය ස්ථාපිත වේ. මාතෘකා ගුණාත්මකව වෙනස් විය හැකිය: පරිමාණයෙන් විස්තාරනය කරන්න, හැකිලෙන්න, ටෝනල් සමානතාවය නිසා සියලුම මාතෘකා නොපවතියි, මාතෘකා අනුපිළිවෙල වෙනස් විය හැකිය ("දර්පණ පුනරුච්චාරණය" - PP පළමුව සිදු කරනු ලබන අතර, පසුව GP). PP සහ GP එකවර ශබ්දයේ සංයෝජනය "contrapuntal reprise" ලෙස හැඳින්වේ.

විශේෂ ආකාරයේ Sonata ආකෘති:

1. සංවර්ධනයකින් තොරව Sonata ආකෘතිය
2. සංවර්ධනය වෙනුවට කථාංගයක් සහිත Sonata ආකෘතිය
3. Sonatina (සරල Sonata ආකෘතිය)
4. පැරණි Sonata ආකෘතිය
5. ප්‍රභේදයේ Sonata ආකෘතිය වාද්‍ය ප්‍රසංගය
6. රොන්ඩෝ සොනාටා

උදාහරණ:

Mozart W. Symphony No. 40 පැය 1..mp3

Beethoven L. Moonlight Sonata.mp3 - සංවර්ධනයකින් තොරව, කථාංගයක් සමඟ.

Tchaikovsky P. Nutcracker Overture. 01 ධාවන පථය 1.mp3 - සංවර්ධනයකින් තොරව.

Sonata ආකෘතිය:

Mozart V. පියානෝව සඳහා Sonatas හි පළමු චලනයන්; "The Marriage of Figaro" සහ "Don Giovanni" ඔපෙරා සඳහා ඉදිරිපත් කිරීම්; Sonatas හි අවසන් තරඟ අංක 3, 4, 17, සංධ්වනි අංක 40, 1 කොටස.

Rimsky-Korsakov N. "Scheherazade", 1 කොටස.

බීතෝවන් එල්. සංධ්වනි අංක 1, 3, 4, 8 හි පළමු කොටස්

ෂොස්ටකොවිච් ඩී. සංධ්වනි අංක 5 සහ 7 හි පළමු චලනයන්

Tchaikovsky P. "The Nutcracker", Overture

_________________________________________________________________________

කොටස් කුඩා සංඛ්යාවක් සහිත චක්රීය හැඩතල.

චක්රය (ග්රීක "කවයෙන්")

කොටස් කුඩා සංඛ්යාවක් සහිත චක්ර තුළප්‍රභේද සාමාන්‍යකරණය වූ ආකාරයකින් ක්‍රියාත්මක වේ, පරස්පරතා ගැටුම් දක්වා ගැඹුරු වේ, කොටස්වල ස්ථාපිත ආකෘති ඇත, ටෝනල් සැලැස්මක් ඇත. "අවසානයේ සිට අවසානය දක්වා" නාට්‍යකරණයක් තිබිය හැකිය, චක්‍රයක් එක්-කොටස් ආකෘතියකට ඒකාබද්ධ කිරීම. Sonatas, symphonies සහ concertos මෙම චක්‍රීය ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත.

Sonata-symphonic චක්රය.

සංධ්වනියේ ස්වරූපය ක්‍රමක්‍රමයෙන් වර්ධනය විය; එහි පූර්වගාමීන් ඔපෙරා ඕවර්චර් සහ ප්‍රසංග කට්ටල විය. කට්ටලයේ සිට සංධ්වනිය බහු-කොටස් සහ ප්‍රතිවිරුද්ධ කොටස්, ප්‍රකාශනයෙන් 1 වන චලනය ගොඩනැගීමේ මූලධර්මය අනුගමනය කළේය. කොටස් ගණන වෙනස් විය (කොටස් 2-5 හෝ ඊට වැඩි). 18 වන ශතවර්ෂයේ 2 වන භාගයේ වියානා සම්භාව්‍ය ජේ. හේඩ්න් සහ ඩබ්ලිව්. මොසාර්ට්ගේ කෘතිවල කොටස් හතරකින් යුත් චක්‍රය ස්ථාපිත විය.

1 කොටස සාමාන්‍යයෙන් ලියා ඇත්තේ Sonata ආකාරයෙන්යඇලෙග්රෝ.

2 කොටස සාමාන්‍යයෙන් මන්දගාමී වේ, වෙනසක් නැත, රූප ගැටුමක් නොමැත, මෙය විවේකය, පරාවර්තනය, මෙනෙහි කිරීම (ගීත කොටස, Adagio).

3 කොටස Scherzo, සෙල්ලක්කාර, නර්තනය, සජීවී (කොටස් 3 ආකෘතිය).

4 වන කොටස ෆයිනල් මොබයිල්, ජන නැටුම් තනු මත පදනම් වූ, රොන්ඩෝ, රොන්ඩෝ සොනාටා ආකාරයෙන්, බහු ශබ්ද සංවර්ධන ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරමින්. සාමාන්ය කේතය අඩංගු වේ.

සංධ්වනියකට ජීවිතයේ විවිධත්වය, එහි ගලා යන චලනය, අරගලය සහ ඒ සමඟම ජීවිතයේ විවිධ සංසිද්ධිවල ගැඹුරු සම්බන්ධතාවය පිළිබිඹු කළ හැකිය.

19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂවල නිර්මාපකයින්ගේ සංධ්වනි වලදී, චලනයන්හි අනුපිළිවෙල සහ ස්වභාවය සෑම විටම සම්භාව්‍ය ඒවාට අනුරූප නොවේ: ෂර්සෝ 2 වන චලනය විය හැකි අතර මන්දගාමී චලනය 3 විය හැකිය.

එල්. බීතෝවන් සංධ්වනි ප්‍රභේදය කැන්ටාටා සහ ඔරටෝරියෝ වෙත සමීප කිරීමේ සම්ප්‍රදාය නියම කළේය. (උදාහරණයක් ලෙස, 9 වැනි සංධ්වනිය).

චක්‍රයක් තනි කොටසකට ඒකාබද්ධ කිරීම.

19 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට ශතවර්ෂයේ, සංධ්වනි කාව්‍ය සහ සංගීත ප්‍රසංගයේ ප්‍රභේදවල, චක්‍රය එක්-කොටස් ආකෘතියකට විලයනය කිරීම නිරීක්ෂණය කෙරේ. කාර්යය බාධාවකින් තොරව සිදු කරනු ලැබේ; එහි කොටස් හෝ කොටස් වෙන වෙනම සිදු කළ නොහැක. කොටස් තුනකින් යුත් ව්‍යුහයක් බොහෝ විට භාවිතා වේ, එහිදී 1 වන කොටස සොනාටා හෝ ප්‍රසංගයක 1 වන කොටසට සමාන වේ, මැද කොටස 2 වන කොටසට සමාන වේ (මන්දගාමී වේ), අවසාන කොටස අවසන් තරඟයක ප්‍රභේද ලක්ෂණ ඇත.

කොටස් 4 ක ව්‍යුහයක් ද ඇත, එහිදී 1 කොටස = නාට්‍ය සංධ්වනියක 1 කොටස, 2 වන කොටස =ඇඩජියෝ (ඇන්ඩන්ටේ) ), 3rd = scherzo (සමහර විට කොටස් 2 සහ 3 හුවමාරු කර ඇත), 4 වන කොටස = සංධ්වනි චක්රයේ අවසන්.

උදාහරණ:

මොසාර්ට් ඩබ්ලිව්. සිම්ෆනි අංක 40.

බීතෝවන් එල්. පියානෝ සොනාටා අංක 14, සංධ්වනි අංක 5.

බීතෝවන් සංධ්වනි අංක 5

විවාල්ඩි ඒ. "ඍතු"

Greshwin D. "Rhapsody in Blue"

කට්ටලය (ප්රංශ භාෂාවෙන්" පේළිය", "අනුපිළිවෙල")–

පැරණි කට්ටලය 15 වන ශතවර්ෂයේ සිට වාදන කාර්යයක් (ලුට් හෝ ක්ලැවියර් සඳහා) සහ නැටුම් ලෙස හැඳින්වේ (15-17 වන සියවස්වල ඊනියා "ප්‍රංශ කට්ටලය" මන්දගාමී කොටසකින් ආරම්භ වූ අතර "ඉතාලි" වේගවත් එකකින් ආරම්භ විය. එය ප්‍රතිවිරුද්ධ tempos මූලධර්මය මත ගොඩනගා ඇත: allemande - chime sarabande gigue.

18 වන ශතවර්ෂයේ සිට, කට්ටලයේ කොටස් ගණන වැඩි වෙමින් පවතී, අන්තර්ගතය යාවත්කාලීන කර ඇත, සහ නව නර්තන ඇතුළත් කර ඇත. සංගීතයට එහි ව්‍යවහාරික ස්වභාවය නැති වී යයි. 19 වන ශතවර්ෂයේදී, ප්‍රසංග සඳහා වැඩසටහන් කට්ටල සහ සංගීතය, ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය නිර්මාණය කරන ලද අතර 20 වන සියවසේදී චිත්‍රපට සඳහා.

කොටස් විශාල සංඛ්යාවක් සහිත චක්ර තුළඔවුන් කොටස් සංසන්දනය කිරීමේ මූලධර්මය, නැටුම්, ගීත සහ වැඩසටහන් සමඟ සම්බන්ධ කිරීම භාවිතා කරයි.

සෑම චක්‍රයක්ම තනි කලාත්මක ජීවියෙකු වන අතර එය සාමාන්‍ය කලාත්මක සංකල්පයක්, ප්‍රමුඛ අදහසක් සහ සමහර විට කුමන්ත්‍රණයක් මත පදනම් වේ.

චක්රයේ කොටස් සැලැස්මක් සහ කුමන්ත්රණයක් සංවර්ධනය කිරීමේ අදහස වර්ධනය කිරීමේ වෙනම අදියර නියෝජනය කරයි. එබැවින් සම්පූර්ණයෙන්ම කලාත්මක අන්තර්ගතයඑක් එක් කොටස තේරුම් ගත හැක්කේ සමස්ත සන්දර්භය තුළ පමණි. චක්‍රයේ එකමුතුකම සංයුති තාක්ෂණික ක්‍රම මගින් ද සහතික කෙරේ:

1. චක්රයේ විවිධ කොටස්වල ඇතැම් මාතෘකා සිදු කරන තේමාත්මක සම්බන්ධතා;
2. ස්වර සමානතාව (in විවිධ කොටස්);
3. ටෝනල් සම්බන්ධතා (ටෝනලිටිවල එකමුතුව, සමමිතිය සහ ප්රධාන ටොනික් කොටස්වල ක්රියාකාරී යටත්වීම);
4. tempo connections tempo symmetry, tempo හි ක්‍රමානුකූල ත්වරණය හෝ අඩුවීම, හෝ ධ්‍රැවීකරණය, tempo සම්බන්ධතා උග්‍රවීම;
5. ව්‍යුහාත්මක සම්බන්ධතාවය (ව්‍යුහයේ එකමුතුව, කොටස්වල සමමිතිය, අවසාන ගුණාංග සාමාන්‍යකරණය කිරීම (කොටස් 3 ආකෘතියට සමාන)).

බොහෝ කොටස් සහිත ලූප:

Tchaikovsky P. "සෘතු"

Schumann R. "කානිවල්"

බක් අයි.එස්. ඉංග්රීසි සහ ප්රංශ කට්ටල

Bizet J. - Schedrin R. "කාමන් සූට්"

____________________________________________________________________________

නිදහස් ආකෘති පත්ර

නිදහස් ආකෘති පැරණි ඉන්ද්‍රිය සංගීතයෙන් ආරම්භ වී ළඟා විය

J. S. Bach ගේ කෘතියේ පරිපූර්ණත්වය (මූලික වශයෙන් මනඃකල්පිත ප්‍රභේදයේ).

මෙම ආකෘති 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ නිර්මාපකයින්ගේ, විශේෂයෙන්ම F. චොපින්, F. Liszt, P. I. Tchaikovsky කෘතීන් තුළ ඔවුන්ගේ විශාලතම සමෘද්ධිය හා බෙදා හැරීම කරා ළඟා විය.

සංධ්වනි කවි, එක්-කොටස් නිදහස් ආකාරවලින් ලියා ඇත

sonatas, concertos, overtures, fantasies, rhapsodies, ballads සහ වෙනත් නාට්‍ය, සමහර විට චක්‍රීය කෘතිවල තනි කොටස් (විශේෂයෙන් 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවල).

පොදුවේ සංගීත සාහිත්යයවිවිධ මිශ්ර ගොඩක් තිබේ

ආකෘති, බොහෝ විට නොමිලේ ලෙස හැඳින්වේ. එක් එක් ආකෘතිය සලකා බැලිය යුතුය

එය ආසන්න වශයෙන් පහත කොන්දේසි සපුරාලන්නේ නම් නිවැරදි කරන්න: 1). මාතෘකා ගණන

සීමිත වන අතර, ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම හෝ අර්ධ වශයෙන් එක් අනුපිළිවෙලකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් පුනරාවර්තනය වේ; 2) ඇත

ප්රධාන ස්වරය, නිගමනයෙහි ප්රමාණවත් ලෙස ප්රකාශිත සහ 3). මුහුණේ

කොටස්වල සමානුපාතිකත්වය.

ප්‍රධාන නිදහස් ආකාර දෙකක් අතර වෙනස හඳුනා ගැනීම අවශ්‍ය වේ - පද්ධතිමය සහ පද්ධතිමය නොවන.

පද්ධතිමය නිදහස් ආකෘති යනු සංලක්ෂිත වන ආකෘති වේ

කොටස් සැකසීමේ යම් අනුපිළිවෙලක්, නමුත් අනෙක් ඒවාට වඩා වෙනස්.

ෆැන්ටසි - සහ ඉතා නිදහස් ඉදිකිරීම් වල උපකරණ සංයුතිය;වී 16 වැනි සියවස මනඃකල්පිත, රීතියක් ලෙස, lute, clavier හෝ සඳහා රචනා කරන ලදී උපකරණ සමූහය Ricercara හෝ canzona ශෛලිය සිහිගන්වන බහුශ්‍රැත ශෛලියකින්. 17-18 සියවස් වලදී. ප්‍රභේදය වැඩිදියුණු කිරීමේ ස්වභාවයේ මූලද්‍රව්‍යවලින් වැඩි වැඩියෙන් පොහොසත් වේ. 19 වන සියවසේදී "ෆැන්ටසි" යන නම සංගීත භාණ්ඩ, ප්‍රධාන වශයෙන් පියානෝ, කෑලි වලට යොමු වේ, ස්ථාපිත ආකෘතිවලින් යම් දුරකට නිදහස් (උදාහරණයක් ලෙස, Sonata quasi una fantasiaසඳ එළිය Sonata බීතෝවන්). ෆැන්ටසි තෝරාගත් තේමාවක් මත improvisation ලෙසද හැඳින්විය හැක.

රප්සෝඩි (ග්‍රීක: rhapsodia; rhaptein සිට, "stitch" කිරීමට, "compose කිරීමට", "compose කිරීමට" සහ ode, "song"). rhapsody යනු නිදහස්, වැඩිදියුණු කළ, වීර කාව්‍ය ශෛලියකින් ලියා ඇති, සමහර විට අව්‍යාජ ඇතුළුව, සංගීත භාණ්ඩ (ඉඳහිට වාචික උදාහරණයක් ලෙස, බ්‍රහ්ම්ස් විසින්) සංයුතියක් ලෙස හැඳින්විය හැක. ජන චේතනාවන් (හංගේරියානු රැප්සෝඩීස්ලිස්ට්, බ්ලූස් හි රැප්සෝඩිගර්ෂ්වින්).

සංධ්වනි කවිය -වැඩසටහන් වාද්‍ය වෘන්ද සංයුතිය යනු රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේ බහුලව පැතිරී ගිය ප්‍රභේදයක් වන අතර වැඩසටහන් සංධ්වනියක සහ ප්‍රසංග ප්‍රකාශනයේ (ආර්. ස්ට්‍රවුස්, ලිස්ට්, ස්මෙටානා, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, ආදිය) විශේෂාංග ඇතුළත් වේ.

මෙඩ්ලි (ප්රංශ භාෂාවෙන් - "මිශ්ර කෑම") XIX සියවස.

නිදහස් ආකෘති:

චයිකොව්ස්කි පී. "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" (සංධ්‍යමය ප්‍රකාශය)

ලියාඩොව් ඒ "කිකිමෝරා", "මැජික් ලේක්", "බාබා යගා"

ස්ට්‍රැවින්ස්කි I. "Petrushka"

චොපින් එෆ්. බැලේඩ් අංක 1

___________________________________________________________________________

බහු ශබ්ද ආකෘති

බහුශ්රැත සියලුම සංඝටක කටහඬවල ස්වරෑප ස්වාධීනත්වය මත පදනම් වූ විශේෂ බහුශ්‍රැත වර්ගයකි. වඩාත් පොදු ආකෘති වන්නේ කැනන්, ෆියුග් සහ සංකීර්ණ ෆියුග් ය.

Canon (ග්‍රීක භාෂාවෙන්

නව නිපැයුම්

Fugue (ලතින්, ඉතාලි භාෂාවෙන් ෆියුගස් ඕනෑම හඬ සංඛ්‍යාවක් සඳහා රචනා කළ හැකිය (දෙකකින් ආරම්භ වේ).

එක් හඬකින් තේමාවක් ඉදිරිපත් කිරීමත් සමඟ ෆියුග් විවෘත වේ, පසුව අනෙක් කටහඬ අනුපිළිවෙලින් එම තේමාවම හඳුන්වා දෙයි. මාතෘකාවේ දෙවන ඉදිරිපත් කිරීම, බොහෝ විට එහි වෙනස්කම් සහිතව, ප්රතිචාරයක් ලෙස හැඳින්වේ; පිළිතුර ශබ්ද කරන අතරතුර, පළමු හඬ දිගටම වර්ධනය වේ melodic line(ප්‍රතිනිර්මාණය, එනම්, දීප්තියෙන් සහ ප්‍රභවයෙන් තේමාවට වඩා පහත් තනු නිර්මාණයකි).

සියලුම කටහඬවල් හඳුන්වාදීම ෆියුගයේ ප්‍රකාශනය සාදයි. ප්‍රකාශනය ප්‍රති-ප්‍රකාශනයක් (දෙවන ප්‍රකාශනය) හෝ සමස්ත තේමාවේ හෝ එහි මූලද්‍රව්‍යවල (කථාංග) බහුශ්‍රිත වර්ධනයක් මගින් අනුගමනය කළ හැක. සංකීර්ණ ෆියුගස් වලදී, විවිධ බහු ශබ්ද ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරනු ලැබේ: වැඩි කිරීම (තේමාවේ සියලුම ශබ්දවල රිද්මයානුකූල අගය වැඩි කිරීම), අඩුවීම, ප්‍රතිලෝම (ප්‍රතිවර්තනය: තේමාවේ විරාමයන් ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට ගනු ලැබේ, උදාහරණයක් ලෙස, හතරවන එකක් වෙනුවට. ඉහළට, හතරවන පහළට), ස්ට්‍රෙටා (එකිනෙකා "තරණය" යන කටහඬවල වේගවත් ප්‍රවේශය) මිතුරෙකු මත), සහ සමහර විට සමාන ශිල්පීය ක්‍රමවල එකතුවකි. ෆියුගයේ මැද කොටසෙහි, හැඳින්වෙන වැඩිදියුණු කිරීමේ ස්වභාවයේ සම්බන්ධක ඉදිකිරීම් තිබිය හැකියඅතුරු කතා . ෆියුගයක් කෝඩාවකින් අවසන් විය හැක. ෆියුග් ප්‍රභේදයට ඇත විශාල වැදගත්කමක්වාද්‍ය සහ වාචික ආකාර දෙකෙන්ම. ෆියුගස් ස්වාධීන කෑලි විය හැකි අතර, පූර්විකාවක්, ටොකාටා ආදිය සමඟ ඒකාබද්ධ කර අවසානයේ කොටසක් විය හැකිය. නියම වැඩක්හෝ චක්රය. ෆියුගයේ ලක්ෂණයක් වන ශිල්පීය ක්‍රම බොහෝ විට සොනාටා ආකෘතියේ කොටස් සංවර්ධනය කිරීමේදී භාවිතා වේ.

ද්විත්ව ෆියුග් දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, එය තේමා දෙකක් මත පදනම් වේ, ඒවා එකට හෝ වෙන වෙනම ඇතුළු වී සංවර්ධනය කළ හැකි නමුත් අවසාන කොටසේදී ඒවා අනිවාර්යයෙන්ම ප්‍රති-ලක්ෂ්‍යයේ එක්සත් වේ.

සංකීර්ණ ෆියුග් එය ද්විත්ව, ත්රිත්ව, හතර ගුණයක් (මාතෘකා 4 ක් මත) විය හැකිය. ප්‍රදර්ශනය සාමාන්‍යයෙන් ඒවායේ ප්‍රකාශන මාධ්‍යවල ප්‍රතිවිරුද්ධ සියලු තේමා පෙන්වයි. සාමාන්‍යයෙන් සංවර්ධන අංශයක් නොමැත; මාතෘකාවේ අවසාන ප්‍රකාශය ඒකාබද්ධ පුනරුච්චාරණයකින් පසුව සිදු කෙරේ. ප්‍රදර්ශන ඒකාබද්ධ හෝ වෙනම විය හැකිය. තේමා ගණන සරල හා සංකීර්ණ ෆියුගයේ සීමා නොවේ.

බහු ශබ්ද ආකෘති:

බක් අයි.එස්. හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්, නව නිපැයුම්

Tchaikovsky P. සංධ්වනි අංක 6, 1 කොටස (සංවර්ධනය)

Prokofiev S. Montagues සහ Capulets

මුද්රා නාට්යයේ සංගීත ආකෘති

මුද්‍රා නාට්‍යයේ සංගීත ස්වරූපය සහ නර්තන ආකෘතිය සමාන නොවේ.

මුද්‍රා නාට්‍ය හැඳින්වීම (හැඳින්වීම) සාමාන්‍යයෙන් කතා වස්තුවේ අන්තර්ගතයට සහ ප්‍රධාන චරිතවල ලක්ෂණවලට අදාළ තේමා (ප්‍රමාද තේමා) අඩංගු වේ. ආකෘතිය වෙනස් විය හැකිය (කොටස් දෙක, කොටස් තුන, සොනාටා)

සම්භාව්ය සහ ලක්ෂණ කට්ටල.සහභාගිවන්නන් සංඛ්යාව අනුව කට්ටලයේ ප්රභේද: pas de deux, pas de trois, pas de quatre, pas de cinque, pas de sis, Grand pas.

සම්භාව්‍ය කට්ටලයක ව්‍යුහය:

ඇතුල්වීම (ඇතුල්වීම)

adagio

වෙනස්කම්

කේතය

සම්භාව්ය කට්ටලය කුමන්ත්රණයේ වර්ධනය නතර කරයි.

ක්‍රියාවක් කරන්න (pa daksion "ඵලදායී නර්තනය") පදයේ අපැහැදිලි බව: සම්භාව්‍ය කට්ටල වර්ගයක් (වේදිකාවේ අනුකරණය කරන ලද සංඛ්‍යා කට්ටලයක්), සිදුවීම්වල ක්‍රියාකාරී වර්ධනයක් සහිත වෙනම අංකයක්.

Pas de deux - නර්තන යුගල වර්ගයක්, සම්භාව්‍ය ආදර නැටුමක්, දර්ශනයක හෝ රංගනයක “ගීතමය මධ්‍යස්ථානය”.

ඇතුල් වීම (ප්‍රතිදානය) කුඩා, අස්ථායී ප්‍රවේශයක් හෝ කිසිවක් නොවිය හැක.

Adagio යුගල නර්තනය, සාමාන්‍යයෙන් මන්දගාමී වේගයකින්. චරිතය කැන්ටිලේනා ය, සංගීත ස්වරූපය සාමාන්‍යයෙන් ගතික පුනරුච්චාරණයක් සහිත කොටස් 3 කි. නර්තන වින්‍යාසය තුළ ත්‍රෛපාර්ශ්වික ව්‍යුහයක් නොමැත.

විචලනය කුඩා තාක්ෂණික වශයෙන් සංකීර්ණ චලනයන් හෝ විශාල පැනීම් මත කෙටි දක්ෂ නර්තනයක ස්වරූපයෙන් එක් එක් නර්තන ශිල්පියාගේ ඒකල රංගනය. චරිතය, වේගය සහ ප්‍රකාශන මාධ්‍ය තුළ, පිරිමි සහ ගැහැණු වෙනස්කම් එකිනෙකට වෙනස් වේ. සංගීත ආකෘතිය සාමාන්‍යයෙන් සරල කොටස් තුනකින් යුත් එකකි (නැටුම් ආකෘතියේ නැවත නැවත නැරඹිය නොහැක). සංගීතයේ වේගය සන්සුන් හා ඉතා වේගයෙන් ගමන් කරයි.

කේතය ස්වාධීන නර්තනයක් සහ ස්වාධීන සංගීත ආකෘතියක්, සම්භාව්ය කට්ටලයක වේගවත්, බොහෝ විට virtuosic අවසාන අංකය. කෝඩාවේ සංගීත ආකෘති: කොටස් තුනක, ද්විත්ව කොටස් තුනක සංකීර්ණ තුනක කොටස්, ද්විත්ව තුනක කොටස්. නර්තන අංක සම්ප්‍රදායික කෝඩාවකින් අවසන් විය හැක (ආකෘතියේ අවසාන කොටස)

ග්රෑන්ඩ් පාස් (විශාල නර්තනය)සම්භාව්‍ය කට්ටලයක්, සම්භාව්‍ය කට්ටලයක් මෙන් ව්‍යුහගත, නමුත් ප්‍රධාන චරිත, ඒකල වාදකයින් සහ සමහර විට කෝප්ස් ඩි බැලට් වල සහභාගීත්වය සඳහා අදහස් කෙරේ.

බහු-චලන සම්භාව්ය කට්ටලවල විශේෂත්වය වන්නේ tempos සහ මීටරවල වෙනස, ටෝනල් එකමුතුකම නොමැතිකමයි.

ලාක්ෂණික කට්ටලයලාක්ෂණික නැටුම් කට්ටලයක්, එනම්, ප්‍රභේද-එදිනෙදා, ජන, ජාතික ලක්ෂණ, විවිධ චරිත අනුකරණය කිරීමේ අංග. සාමාන්යයෙන් එය අපචාර (විනෝදාස්වාදය) ස්වභාවයක් වන අතර කුමන්ත්රණය වර්ධනය නොවේ.

සංධ්වනි පින්තූරයයම් ආකාරයක සංකේතාත්මක, ඵලදායි මූලද්‍රව්‍යයක් සමඟ කාර්ය සාධනය සම්පූර්ණ කරන අංකයක්, හෝ ක්‍රියාවෙහි පිහිටීම, සිදුවීම්වල වේලාව, ජාතික සම්භවය යනාදිය ගුනාංගීකරනය කරයි. එයට කොටස් තුනක හෝ වඩාත් සංකීර්ණ ස්වරූපයක් තිබිය හැකිය.

විරාමය (ප්‍රංශ ඇතුළත් කිරීම, ඇතුල් වීමෙන්, "අතර" සහ ක්‍රියාව, "ක්‍රියාව") උපකරණ සංගීතය, ක්රියා අතර ශබ්දය නාට්යමය නාට්යය, ඔපෙරා, බැලේ, ආදිය.

බැලට් ආකෘති

Delibes L. "Coppelia", Mazurka, Czardas, Waltz

Tchaikovsky P. "Sleeping Beauty" පෙරවදන. පාස් ද සිස්. Pas de Trois, පනත 3.

චයිකොව්ස්කි “හංස විල” “කුණාටුව” (4 වන පනත)

Adan A. "Giselle", හැඳින්වීම, Pas de deux (ක්‍රියා 1, 2), Giselle Variation (ක්‍රියා 1, 2)

Prokofiev S. "Romeo and Juliet": Juliet the girl, Father Lorenzo, Mercutio, Montagues and Capulets.

Mussorgsky M. "තට්ට කන්ද මත රාත්රිය"

Glazunov A. "Raymonda", 1 Act, 3 දර්ශනය (Grand pas)

වීඩියෝ:

Borodin A. "ඊගෝර් කුමරු" Polovtsian නැටුම්, පනත 2

Tchaikovsky P. "හංස විල", පනත 2

Glazunov A. "Raymonda", 2 වන ක්‍රියාවේ අවසාන කොටස (දර්ශනය 4),පියවර

Oldenburgsky P. "La Bayadère" Pas de sklyav

Aubert J. Grand pas

පදමාලාව

වෙනස්කම් (ලතින් "වෙනස්" වලින්) තේමාවක් ප්‍රදර්ශනය කිරීම සහ එහි පුනරාවර්තනය මත පදනම් වූ සංගීත ආකෘතියක් සෑම අවස්ථාවකම නව වෙනස්කම් සමඟින්. වෙනස්කම් දැඩි සහ නිදහස්, විසිතුරු, basso ostinato, ද්විත්ව.

හැදින්වීම - සංගීත කෘතියක ප්‍රධාන කොටසට පෙරාතුව, තානය, වේගය, මෙට්‍රෝ-රිද්ම, වයනය ස්ථාපිත කිරීම. සමහර විට ප්‍රධාන කොටසෙහි සංගීත තේමාව භාවිතා කරමින් මිනුම් එකකින් හෝ කිහිපයකින් හෝ එක් ස්වරයකින් සමන්විත විය හැක.

සමගිය ව්යාංජනාක්ෂරවලට ශබ්ද ඒකාබද්ධ කිරීම, ව්යාංජනාක්ෂර අනුපිළිවෙලකි.

ගතිකත්වය (ග්‍රීක භාෂාවෙන් "ශක්තිය") ශබ්ද තීව්රතාව, පරිමාව. විවිධ විකල්පපරිමාවන් nuances, ගතික සෙවන ලෙස හැඳින්වේ.

ප්‍රභේදය (ප්‍රංශ "ගණය", "වර්ගය" වෙතින්) ඔවුන්ගේ සම්භවය, කාර්ය සාධනයේ කොන්දේසි සහ සංජානනය සම්බන්ධයෙන් සංගීත නිර්මාණශීලීත්වයේ වර්ග සහ වර්ග සංලක්ෂිත බහු-වටිනා සංකල්පයකි. ප්‍රභේද ප්‍රාථමික, ව්‍යවහාරික සහ වෙනත් (ද්විතියික) ලෙස බෙදා ඇත.

Zatakt දුර්වල තාලයකින් වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් ආරම්භ කර මිනුමේ අධික තාලයට දිවෙන ශබ්ද එකක් හෝ කිහිපයක්.

නව නිපැයුම් (ලතින් "නව නිපැයුම්", "නව නිපැයුම්") කුඩා බහු ශබ්ද නාට්යයක්. එවැනි කෑලි බොහෝ විට ෆියුගයේ ලක්ෂණයක් වන වඩාත් සංකීර්ණ තාක්ෂණික ක්රම අඩංගු වුවද, සාමාන්යයෙන් අනුකරණය කිරීමේ තාක්ෂණය මත පදනම් වේ. සංගීත පාසල් සිසුන්ගේ ප්‍රසංගය තුළ, J. S. Bach විසින් 2- සහ 3-හඬ නව නිපැයුම් පොදු වේ (මුල් පිටපතෙහි 3-හඬ සොයාගැනීම් "sinphonies" ලෙස හැඳින්වේ). නිර්මාපකයෙකුට අනුව, මෙම කෘති තනු වාදනය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස පමණක් නොව, සංගීත ian යෙකුගේ බහු ශබ්ද විචක්ෂණභාවය වර්ධනය කිරීමේ ව්‍යායාමයක් ලෙසද සැලකිය හැකිය.

Canon (ග්‍රීක භාෂාවෙන් "සම්මතය", "නීතිය") බහුශ්‍රිත ස්වරූපය, සියලු කටහඬින් තේමාවක් අනුකරණය කිරීම මත පදනම්ව, සහ කටහඬ ඇතුළුවීම සිදුවන්නේ තේමාව ඉදිරිපත් කිරීම අවසන් වීමට පෙරය, එනම්, තේමාව එහි විවිධත්වය අනුව තමාටම අධිස්ථාපනය වේ. කොටස්. (දෙවන කටහඬට ඇතුල් වීම සඳහා කාල පරතරය මිනුම් හෝ පහර ගණනින් ගණනය කෙරේ). කැනනය අවසන් වන්නේ සාමාන්‍ය කැඩෙන්සියකින් හෝ ක්‍රමයෙන් "නිවා දැමීම" කටහඬකින්.

කේඩෙන්ස් - (ඉතාලි භාෂාවෙන් - "වැටීම", "අවසානය") - සංගීත ව්‍යුහයක අවසානය, අවසාන සුසංයෝග හෝ තනු නිර්මාණය. Cadenzas සම්පූර්ණ, පරිපූර්ණ සහ අසම්පූර්ණ, ප්ලැගල් සහ අව්යාජ, අර්ධ සහ බාධා කිරීම්, මැද, අවසාන සහ අතිරේක වේ.

මෙම යෙදුමේ තවත් අර්ථයක් වන්නේ වාචික හෝ ගායනයක virtuoso ඒකල කොටසකි උපකරණ කෑල්ලක් improvisational style (බොහෝ විට කතුවරයා විසින් සටහන් වලින් ලියා ඇත).

කේතය (ලතින් භාෂාවෙන් "වලිගය", "දුම්රිය")– ප්‍රධාන අවසාන කොටස අනුගමනය කරමින් සංගීත කෘතියක හෝ චක්‍රයක කොටසක අවසාන ඉදිකිරීම. කේතය සාමාන්යයෙන් කාර්යයේ ප්රධාන තානය ප්රකාශ කරන අතර එහි ප්රධාන තේමාවන්ගේ අංග අඩංගු වේ.

කොල්ලා ටොනික් මගින් එක්සත් වූ තාර සම්බන්ධතා පද්ධතියකි. වඩාත්ම පොදු මාදිලිය ප්රධාන සහ කුඩා වේ.

ලයිට්මොටිෆ් (ජර්මානු භාෂාවෙන් - “ප්‍රමුඛ චේතනාව”) - සාපේක්ෂව කෙටි සංගීත ව්‍යුහයක්, කාර්යය පුරාම කිහිප වතාවක් පුනරාවර්තනය වේ; තනතුරක් සහ ලක්ෂණයක් ලෙස සේවය කරයි යම් චරිතයක්, රූපය, හැඟීම්, ආදිය. බොහෝ විට වේදිකා සංගීතයේ භාවිතා වේ, සංධ්වනි වැඩආදර දිශාව.

තනු නිර්මාණය (ග්‍රීක "චන්ට්", "ගායනය" වලින්) - මොඩල් ගුරුත්වාකර්ෂණය ආධාරයෙන් සංවිධානය කරන ලද එකම හෝ වෙනස් උසකින් යුත් ශබ්දවල මොනොෆොනික් අනුපිළිවෙලකි.

මීටර් සංගීතයේ ආලෝකය සහ බර පහරවල් වෙනස් කිරීම (සංගීතයේ "ස්පන්දනය").

චේතනාව - ශබ්ද එකකින් හෝ වැඩි ගණනකින් සමන්විත වන සහ එක් මෙට්‍රික් උච්චාරණයක් අඩංගු සංගීත ආකෘතියක කුඩාම වෙන් කළ නොහැකි ස්වර-අර්ථාර්ථ කෝෂය. මෝස්තරයක උප චේතනා එකක් හෝ කිහිපයක් අඩංගු විය හැක.

සංගීත තේමාව -සංගීත කෘතියක කොටසක්, ව්‍යුහාත්මක සම්පූර්ණත්වය සහ එහි අඩංගු සංගීත චින්තනයේ විශාලතම දීප්තිය මගින් සංලක්ෂිත වේ. තේමාවට චිත්තවේගීය ව්‍යුහයක්, ප්‍රභේද ලක්ෂණ සහ ජාතික ශෛලීය ලක්ෂණ ඇත. එය වෙනස් කිරීමට, සංවර්ධනය කිරීමට, පරිවර්තනය කිරීමට හැකිය.

සංගීත ආකෘතිය– සංගීත කෘතියක ව්යුහය. එය එක් එක් කාර්යයේ අන්තර්ගතය මගින් තීරණය කරනු ලැබේ, අන්තර්ගතය සමඟ එකමුතුව නිර්මාණය කර ඇති අතර, සියලු ප්රකාශිත මාධ්යයන්ගේ අන්තර් ක්රියාකාරීත්වය මගින් සංලක්ෂිත වේ.

කාලය (ග්‍රීක භාෂාවෙන් "බයිපාස්", "සංසරණය")– සාපේක්ෂව සම්පූර්ණ සංගීත චින්තනයක් ප්‍රකාශ කරන කුඩාම සමලිංගික ස්වරූපය. වාක්‍ය වලින් සමන්විත වේ. (එය සරල, සංකීර්ණ සහ විශේෂ ව්‍යුහයක් විය හැක)

මෙඩ්ලි (ප්රංශ භාෂාවෙන් - "මිශ්ර කෑම") – ජනප්‍රිය කොටස්, වෙනත් කෘතිවල චේතනා, මොසෙයික් ලෙස එකිනෙකා ප්‍රතිස්ථාපනය කරන උපකරණ වලින් සමන්විත උපකරණයකි. සමඟ පෝරමය භාවිතා වේ XIX සියවස.

ඉදිකිරීම සංගීත ආකෘතියක ඕනෑම බෙදීමක් දක්වන පදයක්.

පිරිනැමීම කාල සීමාවේ විශාල කොටසකි, වාක්‍ය ඛණ්ඩ එකකින් හෝ කිහිපයකින් සමන්විත, කේඩෙන්ස් එකකින් අවසන් වේ.

පුරෝකථනය (පුරෝකථනය)(ලතින් ictus සිට - "පිඹීම") - අස්ථායී, බොහෝ විට ප්‍රමුඛ ශ්‍රිතයක් (ප්‍රමුඛ ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යය) මත පදනම් වූ සංගීත ආකෘතියේ කොටසක් සහ පෝරමයේ ස්ථාවර කොටසක විභේදනය අවශ්‍ය වේ. එය මධ්යම කොටස්, වර්ධනයන්, බන්ධන සහ අනෙකුත් සම්බන්ධක ව්යුහයන් තුළ භාවිතා වේ.

වැඩසටහන් සංගීතය -මත පදනම්ව ක්රියා කරයිසාහිත්‍යමය හෝ ආඛ්‍යාන අදහසක්, කථා වස්තුවක් හෝ මාතෘකාවක් මගින් රූපයක්, ප්‍රභේදයක් හෝ මනෝභාවයක් දක්වනු ලැබේ.

සංගීත ප්රමාණයභාගයක්, මෙහි සංඛ්‍යාව යනු මිනුමක ඇති බීට් ගණන වන අතර හරය යනු ගණන් කිරීමේ ඒකකය වන එහි කාලසීමාවයි.

රප්සෝඩි (ග්‍රීක භාෂාවෙන් - "මැහුම් කිරීමට", "රචනය කිරීමට", "රචනය කිරීමට" සහ ode - "ගීතය"). වාද්‍යමය, සමහර විට වාචික, නිදහස්, වැඩිදියුණු කළ, වීර කාව්‍ය ශෛලියකින් ලියා ඇති, සමහර විට අව්‍යාජ ජන මෝස්තර ඇතුළුව රචනාවක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය.

ලියාපදිංචි කරන්න (ලතින් භාෂාවෙන් "ලැයිස්තුව", "ලැයිස්තුව")– මෙවලමෙහි පරාසයේ කොටසක් හෝ ගායනා හඬ, තනි timbre මගින් සංලක්ෂිත වේ.

රිද්මය (ග්‍රීක භාෂාවෙන් "සමගි බව", "සමානුපාතිකත්වය") මීටරයක් ​​භාවිතයෙන් සංවිධානය කරන ලද එකම හෝ වෙනස් කාල පරාසයක ශබ්ද අනුපිළිවෙලකි.

රොන්ඩෝ (ප්රංශ "කවයෙන්") තේමාවේ පුනරාවර්තන තුනකට නොඅඩු මත පදනම් වූ පෝරමයක් - ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, නව ඉදිකිරීම් හෝ කථාංග සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත කිරීම. (සම්භාව්ය, පෞරාණික සහ ආදර රොන්ඩෝස් ඇත).

සංධ්වනි කවිය.වැඩසටහන් වාද්‍ය වෘන්ද සංයුතිය යනු රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේ පුළුල් ලෙස ව්‍යාප්ත වූ ප්‍රභේදයක් වන අතර වැඩසටහන් සංධ්වනියක සහ ප්‍රසංගයේ අංග ඇතුළත් වේ.

Sonata ආකෘතියසංකීර්ණ, අපෝහක අන්තර්ගතය, විශ්වීය ප්රකාශිත හැකියාවන්නිශ්චිත නාද සැලැස්මකට අනුව සකස් කර ඇති කොටස් තුනකින් (ප්‍රකාශනය, සංවර්ධනය සහ නැවත සකස් කිරීම) සමන්විත සංගීත ආකෘතියකි.

විලාසය (ලතින් භාෂාවෙන්" ලියන පොල්ල")– යුගයක, ව්‍යාපාරයක, ජාතිකත්වයේ හෝ නිර්මාපකයෙකුගේ ලක්ෂණයක් වන ප්‍රකාශන මාධ්‍යවල ක්‍රමානුකූල බව ග්‍රහණය කර ගන්නා සෞන්දර්යය සහ කලා ඉතිහාසය පිළිබඳ සංකල්පයකි.

කට්ටලය (ප්රංශ භාෂාවෙන්. – « පේළිය", "අනුපිළිවෙල")– චක්‍රීය ස්වරූපය, තේමාත්මකව වෙනස් කිහිපයකින් සමන්විත, ස්වාධීන කොටස්, පොදු ප්‍රභේදයක් (නැටුම් කට්ටලයක්) තිබීම හෝ වැඩසටහන් සංකල්පයට යටත් වීම.

මනින්නසමාන මෙට්‍රික් උච්චාරණ දෙකක් අතර සංගීතයේ කාල සීමාව තීරු රේඛාවකින් ලියා ඇති විට වෙන් කරනු ලැබේ.

සංගීත තේමාවව්‍යුහාත්මක සම්පූර්ණත්වය සහ එහි අඩංගු සංගීත චින්තනයේ විශාලතම දීප්තිය මගින් සංලක්ෂිත කෘතියක කොටසකි. තේමාවට චිත්තවේගීය ව්‍යුහයක්, ප්‍රභේද ලක්ෂණ, ජාතික සහ ශෛලීය ලක්ෂණ ඇත. මාතෘකාව ඉදිරිපත් කිරීම පමණක් නොව, වෙනස් කිරීම හා වර්ධනය වේ.

ටෙම්පෝ(Lat., ඇල අකුරු වලින්.– "කාලය")– සංගීතයේ චලනය වීමේ වේගය, කාල ඒකකයකට මෙට්‍රික් බීට් ගණන අනුව තීරණය වේ.

යතුරfret උස තත්ත්වය.

තිදෙනා -(ඉතාලි භාෂාවෙන් "තුන") - සංගීත ආකෘතියක කොටසක් (කොටස). උපකරණ කෑල්ලක්- නර්තනය, මාර්ච්, ෂර්සෝ යනාදිය, කාර්යයේ වඩාත් ජංගම ආන්තික කොටස් සමඟ සැසඳීම, සාමාන්‍යයෙන් උපකරණ තුනකින් සිදු කරන ලදී (නිදසුනක් ලෙස, ප්‍රසංගයක, සංධ්වනි). ත්රිත්ව ස්වාධීන කාර්යයක් විය හැකිය.

ඉන්වොයිසිය(ලැට් සිට.– "ප්රතිකාර")– සංගීත කෘතියක් ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්‍රමය (ගබඩාව) (මොනොෆොනික්, බහු ශබ්ද, සමලිංගික, මිශ්‍ර විය හැකිය)

ෆැන්ටසි- ඉතා නිදහස් ඉදිකිරීමක උපකරණ සංයුතිය; 16 වන සියවසේදී ෆැන්ටසියා, රීතියක් ලෙස, රයිසර්කාර් හෝ කැන්සෝනා ශෛලිය සිහිගන්වන බහු ශබ්ද විලාසයකින් ලුට්, ක්ලැවියර් හෝ සංගීත භාණ්ඩ සමූහය සඳහා රචනා කර ඇත. 17-18 සියවස් වලදී. ප්‍රභේදය වැඩිදියුණු කිරීමේ ස්වභාවයේ මූලද්‍රව්‍යවලින් වැඩි වැඩියෙන් පොහොසත් වේ. 19 වන සියවසේදී "මනඃකල්පිත" යන නාමයෙන් අදහස් කරන්නේ උපකරණ, ප්‍රධාන වශයෙන් පියානෝ, කෑලි, ස්ථාපිත ආකෘතිවලින් යම් දුරකට නිදහස් ය (උදාහරණයක් ලෙස, Sonata quasi una fantasiaසඳ එළිය Sonataබීතෝවන්). ෆැන්ටසි තෝරාගත් මාතෘකාවක් මත වැඩිදියුණු කිරීම ලෙසද හැඳින්විය හැක.

වාක්‍ය ඛණ්ඩය -සංගීත ආකෘතියක අසම්පූර්ණ, යැපෙන, සාපේක්ෂ වශයෙන් සංවෘත කොටසක්, එක් චේතනාවකින් හෝ කිහිපයකින් සමන්විත වේ.

ෆියුග්(lat., ital සිට. – "ධාවනය", "පලා යාම", "වේගවත් ධාරාව") – ආකෘතිය බහු ශබ්ද වැඩ, විවිධ කටහඬින් තේමාවක් නැවත නැවත අනුකරණය කිරීම මත පදනම්ව.

සීසුරා(ලතින් භාෂාවෙන් - "විච්ඡේදනය") - සංගීත ආකෘතියක් ඉදිකිරීම් වලට බෙදීමේ මොහොත.

චක්රය(ග්‍රීක භාෂාවෙන් – "රවුම")– ව්‍යුහයෙන් ස්වාධීන, සංකල්පයේ එකමුතුවකින් සම්බන්ධ වූ කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත සංගීත ආකෘතියකි. කොටස් කුඩා සංඛ්‍යාවක් (සොනාටා-සංධ්වනි චක්‍රය, ප්‍රසංගය, පෙරවදන සහ ෆියුගස් චක්‍ර, පුරාණ කට්ටලය) සහ කොටස් විශාල සංඛ්‍යාවක් (උපකරණ හෝ වාචික කුඩා චක්‍රයක්, බොහෝ විට ක්‍රමලේඛන ස්වභාවයක් ඇති) චක්‍ර ඇත. කොටස් ඒකාබද්ධ කිරීමේ මූලධර්ම යනු සංකේතාත්මක-තේමාත්මක, ප්‍රභේද, ශබ්ද-තේමාත්මක අන්තර්ගතය සහ ටෝනල් සැලැස්ම සම්බන්ධයෙන් චක්‍රයේ කොටස්වල ප්‍රතිවිරුද්ධ සංසන්දනය හෝ අන්තර් ක්‍රියාවකි.

හැච්– (ජර්මානු භාෂාවෙන්.– « රේඛාව", "ඉරි")– ප්‍රකාශිත අර්ථයක් ඇති සංගීත භාණ්ඩයක ශබ්දය නිපදවීමේ ක්‍රමයක් (ලෙගටෝ, නොවනලෙගටෝ, staccato, spiccato, වෙන් කරන්න, මාර්කාටෝ).

සාහිත්යය

අනිවාර්ය:

1. බොන්ෆෙල්ඩ් එම්. සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. ටෝනල් සංගීතයේ ව්යුහයන්. 1,2 කොටස.

එම්.: ව්ලැඩෝස්, 2003.

2. Kozlov P., Stepanov A. සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. එම්.: අධ්‍යාපනය, 1968.

3. Panferov V. නර්තන සංයුතියේ මූලික කරුණු. Chelyabinsk, 2001.

4. Sposobin I. සංගීත ආකෘතිය. එම්., 1962.

5. Kholopova, V.N. සංගීත කෘතිවල ආකෘති. ¶ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ලාන්, 2001.

අතිරේක:

1. බෝල්රූම් නැටුම්. ¶එම්., සෝවියට් රුසියාව, 1984

2. මහා රුසියානු විශ්වකෝෂය, වෙළුම් 30 එම්., මහා රුසියානු විශ්වකෝෂය,

2004.

3. බොෆි ජී. මහා විශ්වකෝෂයසංගීතය: trans. ඉතාලි භාෂාවෙන් M.: AST: Astrel, ව්ලැඩිමීර්:

VKT, 2010.

4. Vasilyeva-3. Rozhdestvenskaya, M. ඓතිහාසික හා එදිනෙදා නර්තනය. ¶එම්.: කලාව, 1987.

5. Voronina I. ඓතිහාසික හා එදිනෙදා නර්තනය. අධ්යාපනික මෙවලම් කට්ටලය. එම්.: 2004.

6. Zakharov R. නර්තනයේ සංයුතිය. ඉගැන්වීමේ අත්දැකීම් පිටු. එම්.: කලාව, 1989.

7. Mazel L. සංගීත කෘතිවල ව්යුහය. එම්.: මුසිකා, 1986.

8. Mazel L., Tsukkerman V. සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. සංගීතයේ අංග සහ

කුඩා ආකෘති විශ්ලේෂණය කිරීමේ තාක්ෂණය. එම්.: මුසිකා, 1967.

9. මැක්සීන් A. අධ්යයනය බෝල්රූම් නැටුම්: මෙවලම් කට්ටලය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්: Lan: Planet

සංගීතය, 2009.

10. සංගීත විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය/ සංස්. G. කෙල්ඩිෂ්. – එම්.: සොවෙට්ස්කායා

විශ්වකෝෂය, 1990.

11. Pankevich G. ශබ්ද රූප (සංගීත ප්රකාශනය ගැන). — එම්.: දැනුම, 1977.

12. පොපෝවා ටී. සංගීත ශෛලීන්සහ හැඩතල. එම්.: රාජ්ය. සංගීත ප්රකාශන ආයතනය, 1954.

13. Skrebkov S. බහුශ්රැතයේ පෙළපොත. එම්.: සංගීතය, 1965.

14. Smirnov I. නර්තන ශිල්පියෙකුගේ කලාව. එම්.: අධ්‍යාපනය, 1986.

15. Tyulin V. සංගීත කථාවේ ව්යුහය. L.: රාජ්ය. සංගීත ප්රකාශන ආයතනය, 1962.

16. Uralskaya V. නර්තනයේ ස්වභාවය. (පුස්තකාලය "කලාත්මක උදව් කිරීමට

ආධුනික රංගනයන්", අංක 17). එම්.: සෝවියට් රුසියාව, 1981.

17. Ustinova T. තෝරාගත් රුසියානුවන් ජන නැටුම්. එම්.: කලාව, 1996.

18. Khudekov S. නැටුම් පිළිබඳ නිදර්ශන ඉතිහාසය. එම්.: එක්ස්මෝ, 2009.

19. Tsukkerman V. සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. පොදු මූලධර්මසංවර්ධන හා

සංගීතය තුළ හැඩගැස්වීම. සරල ආකෘති. එම්.: මුසිකා, 1980.

20. Zuckerman V. සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. සංකීර්ණ හැඩතල. එම්.: සංගීතය,

1983.

21. Tchaikovsky P. Swan Lake (clavier). එම්.: සංගීතය, 1985.

22. චර්නොව්, ඒ.ඒ. සංගීතයට සවන් දෙන ආකාරය. M.-L.: සංගීතය, 1964.

23. Yarmolovich, L. මූලද්රව්ය සම්භාව්ය නර්තනයසහ සංගීතය සමඟ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය. එල්., 1952.