Johann Brahms 4 නිර්මාණයේ ප්‍රසංග ඉතිහාසය. Brahms Johannes - චරිතාපදානය, ජීවිතයෙන් කරුණු, ඡායාරූප, පසුබිම් තොරතුරු

BRAHMS (බ්‍රහ්ම්ස්) ජොහැන්නස් (1833 මැයි 7, ​​හැම්බර්ග් - අප්‍රේල් 3, 1897, වියානා), ජර්මානු නිර්මාපකයෙක්. 1862 සිට ඔහු වියානාහි ජීවත් විය. ඔහු පියානෝ වාදකයෙකු සහ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස රඟ දැක්වීය. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංධ්වනිය වියානා සම්භාව්‍ය සම්ප්‍රදායන් සහ ප්‍රේමාන්විත රූපවල ඓන්ද්‍රීය සංකලනයකින් කැපී පෙනේ. සංධ්වනි 4 ක්, ප්‍රකාශන, සංගීත භාණ්ඩ සහ වාදක වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග, "ජර්මානු රික්වියම්" (1868), වාණිජ මණ්ඩල සංගීත කණ්ඩායම්, පියානෝව සඳහා සංයුති ("හංගේරියානු නැටුම්", සටහන් පොත් 4, 1869-1880), ගායන කණ්ඩායම්, වාචික කණ්ඩායම්, ගීත.

පළමු අත්දැකීම්

සංගීත ian යෙකුගේ පවුලක උපත - අං වාදකයා සහ ද්විත්ව බාස් වාදකයා. වයස අවුරුදු 7 දී ඔහු පියානෝව වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය; වයස අවුරුදු 13 සිට ඔහු සුප්‍රසිද්ධ හැම්බර්ග් සංගීත ian Eduard Marksen (1806-1887) වෙතින් න්‍යාය සහ සංයුතිය පිළිබඳ පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය. ඔහු තම පියා වාදනය කළ සැහැල්ලු සංගීත වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ජිප්සී සහ හංගේරියානු තනු නිර්මාණය කරමින් ඔහුගේ පළමු රචනා අත්දැකීම ලබා ගත්තේය. 1853 දී සුප්‍රසිද්ධ හංගේරියානු වයලීන වාදක Ede Remenyi (1828-1898) සමඟ එක්ව ඔහු ජර්මනියේ නගරවල ප්‍රසංග චාරිකාවක් කළේය. හැනොවර්හිදී, බ්‍රහම්ස් තවත් කැපී පෙනෙන හංගේරියානු වයලීන වාදකයෙකු වන ජේ. ජෝකිම් හමුවිය, වයිමර් හිදී - එෆ්. ලිස්ට් සමඟ, ඩසල්ඩෝෆ්හි - සමඟ. දෙවැන්නා බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝ වාදකයාගේ කුසලතාවන් ගැන පුවත්පත්වල ඉතා ඉහළින් කතා කළේය. ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරුම, බ්‍රහ්ම්ස් ෂූමාන්ගේ පෞරුෂයට හා වැඩකටයුතුවලට හිස නැමූ අතර, ක්ලාරා ෂූමාන් (ඔහුට වඩා අවුරුදු 14ක් වැඩිමල් වූ) කෙරෙහි ඔහුගේ තරුණ ආදරය ප්ලැටෝනික් වන්දනාව දක්වා වර්ධනය විය.

ලයිප්සිග් පාසලේ බලපෑම

1857 දී, K. Schumann අසල Düsseldorf හි වසර කිහිපයක් ගත කිරීමෙන් පසු, Brahms Detmold හි උසාවි සංගීත ian යෙකු විය (ඔහු ඉතිහාසයේ අවසාන පුද්ගලයා විය කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයෙක්උසාවි සේවයේ සිටි අය). 1859 දී ඔහු නැවත හැම්බර්ග් වෙත ප්‍රධානියා විය කාන්තා ගායනා කණ්ඩායම. ඒ වන විට බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධව සිටි නමුත් ඔහුගේ නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණශීලිත්වයතවමත් සෙවනැල්ලේ සිටියේය. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංගීතය බොහෝ සමකාලීනයන් විසින් ඉතා සාම්ප්‍රදායික, ගතානුගතික රුචි අරුචිකම් වලට නැඹුරු වූවක් ලෙස සැලකේ. ඔහුගේ තරුණ කාලයේ සිටම, බ්‍රහ්ම්ස් මෙහෙයවනු ලැබුවේ ඊනියා ලයිප්සිග් පාසල විසිනි - ජර්මානු රොමෑන්ටිකවාදයේ සාපේක්ෂ මධ්‍යස්ථ ප්‍රවණතාවක්, මූලික වශයෙන් Schumann නම් වලින් නියෝජනය වේ. 1850 ගණන්වල දෙවන භාගය වන විට, එය බොහෝ දුරට "ප්‍රගතිශීලී" සංගීතවේදීන්ගේ අනුකම්පාව නැති කර ගත් අතර, ඔවුන්ගේ බැනරයේ ලිස්ට් සහ වැග්නර්ගේ නම් කොටා තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, තරුණ බ්‍රහ්ම්ස් විසින් එවැනි කෘති දෙකක් ප්‍රියජනක වාද්‍ය වෘන්දයක් වන සෙරෙනේඩ්ස් ඔප්. 11 සහ 16 (Detmold, 1858-59 අධිකරණ රාජකාරිවල කොටසක් ලෙස රචනා කරන ලදී), පළමු Piano Concerto Op. 15 (1856-58), තේමා ඔප් එකක පියානෝ වෙනස්කම්. 24 (1861) සහ පළමු පියානෝ quartets දෙක Op. 25 සහ 26 (1861-1862, හංගේරියානු ආත්මයේ නර්තන අවසන් තරඟයක් සමඟින් පළමුවැන්න), ඔහුට සංගීතඥයන් අතර සහ පොදු ජනතාව අතර පිළිගැනීමක් ගෙන ආවේය.

වියානා යුගය

1863 දී බ්‍රහ්ම්ස් වියානා ගායන ඇකඩමියේ (සිංගකාඩමි) ප්‍රධානියා විය. පසු වසරවලදී, ඔහු ගායනා කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙසත්, පියානෝ වාදකයෙකු ලෙසත්, මධ්‍යම සහ රටවල්වල සංචාරය කළේය. උතුරු යුරෝපය, ඉගැන්නුවා. 1864 දී ඔහුට වැග්නර් මුණගැසුණු අතර, ඔහු මුලින් බ්‍රහ්ම්ස්ට අනුකම්පා කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඉක්මනින්ම, බ්‍රහ්ම්ස් සහ වැග්නර් අතර සම්බන්ධය රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වූ අතර, බලගතු වියානා විචාරකයෙකු විසින් මෙහෙයවන ලද "වැග්නේරියන්" සහ "බ්‍රහ්මියානුවන්" (හෝ, ඔවුන් සමහර විට විහිළුවට "බ්‍රාහ්මණයන්" ලෙස හැඳින්වූ පරිදි) අතර කටුක පුවත්පත් යුද්ධයකට තුඩු දුන්නේය. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ මිතුරා, ඊ. හැන්ස්ලික්. මෙම "පක්ෂ" අතර මතභේදය වායුගෝලයට සැලකිය යුතු ලෙස බලපෑවේය සංගීත ජීවිතයජර්මනිය සහ ඔස්ට්‍රියාව 1860-80 ගණන්වල

1868 දී බ්රාහ්ම්ස් අවසානයේ වියානාහි පදිංචි විය. ඔහුගේ අවසන් නිල තනතුර විය කලා අධ්යක්ෂසංගීත මිතුරන්ගේ සංගමය (1872-73). ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ස්මාරක "ජර්මානු රික්වියම්". 45 මාර්ටින් ලූතර් (1868) විසින් ජර්මානු බයිබලයෙන් පෙළ සහ හේඩ්න් ඔප් විසින් තේමාවක් පිළිබඳ දර්ශනීය වාදක වෙනස්කම්. 56a (1873) ඔහුට ලොව පුරා කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය. 1890 දක්වා බ්‍රාහ්ම්ස් සමඟ ඉහළම නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල කාලපරිච්ඡේදය දිගටම පැවතුනි. එකින් එක, ඔහුගේ මධ්යම වැඩ: සියලුම සංධ්වනි හතර (අංක. 1 ඔප්. 68, අංක 2 ඔප්. 73, අංක 3 ඔප්. 90, අංක 4 ඔප්. 98), දීප්තිමත් "බාහිර" වයලින් කොන්සර්ටෝ ඔප් ඇතුළු ප්‍රසංග. 77 (1878), ජෝකිම් වෙනුවෙන් කැප කරන ලදී (එබැවින් ප්‍රසංගයේ අවසාන තරඟයේදී හංගේරියානු ශබ්ද), සහ ස්මාරක හතර-චලන දෙවන පියානෝ ඔප්. 83 (1881), වයලීනය සහ පියානෝ සඳහා Sonatas තුනම (අංක 1 Op. 78, අංක 2 Op. 100, අංක 3 Op. 108), දෙවන Cello Sonata Op. 99 (1886), හොඳම ගීත Op වෙතින් Feldeinsamkeit ("ක්ෂේත්‍රයේ තනිකම") ඇතුළු හඬ සහ පියානෝව සඳහා. 86 (c. 1881), Wie Melodien zieht es mir සහ Immer leiser wird mein Schlummer වෙතින් Op. 105 (1886-8) සහ වෙනත් අය, 1880 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, බ්‍රාහ්ම්ස් එවකට මීනින්ගන් උසාවි වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දුන් විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකු සහ කොන්දොස්තර හාන්ස් වොන් බුලෝ (1830-1894) සමඟ මිත්‍ර විය. මෙම වාද්‍ය වෘන්දයේ ආධාරයෙන් - යුරෝපයේ හොඳම එකක් - විශේෂයෙන්, සිව්වන සංධ්වනියේ (1885) මංගල දර්ශනය සිදු කරන ලදී. බ්‍රහ්ම්ස් බොහෝ විට ගිම්හාන මාස ගත කළේ Bad Ischl හි නිවාඩු නිකේතනයේ වන අතර, ප්‍රධාන වශයෙන් විශාල කුටි උපකරණ කණ්ඩායම් මත වැඩ කළේය - ට්‍රියෝස්, ක්වාටෙට්, ක්වින්ටෙට් යනාදිය.

ප්රමාද බ්රහ්ම්ස්

1890 දී, බ්‍රහ්ම්ස් සංගීතය රචනා කිරීම අත්හැරීමට තීරණය කළ නමුත් ඉක්මනින්ම ඔහුගේ අභිප්‍රාය අත්හැරියේය. 1891-94 දී ඔහු පියානෝ, ක්ලැරිනෙට් සහ සෙලෝ ඔප් සඳහා ත්‍රිත්වය ලිවීය. 114, ක්ලැරිනට් සහ ස්ට්‍රින්ග්ස් ඔප් සඳහා ක්වින්ටෙට්. 115 සහ ක්ලැරිනෙට් සහ පියානෝ සඳහා සොනාටා දෙකක්, ඔප්. 120 (සියල්ල Meiningen clarinetist Richard Mülfeld සඳහා, 1856-1907), මෙන්ම පියානෝ කෑලි ගණනාවක්. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක මාර්ගය 1896 දී අවසන් විය වාචික චක්රය bass සහ piano op සඳහා. 121 බයිබලානුකුල පාඨ මත "දැඩි තනු හතරක්" සහ ඕගන් ඔප් සඳහා ගායනා පෙරවදන පොතක්. 122. ප්‍රමාද වූ බ්‍රහ්මයන්ගේ බොහෝ පිටු ගැඹුරු ආගමික හැඟීමකින් පිරී ඇත. K. Schumann ගේ මරණයෙන් වසරකටත් අඩු කාලයකට පසු Brahms පිළිකාවකින් මිය ගියේය.

නිර්මාපකයාගේ නවෝත්පාදනය

ලයිප්සිග් පාසලේ අනුගාමිකයෙකු වීම නිසා, බ්‍රහ්ම්ස් සාම්ප්‍රදායික "නිරපේක්ෂ", වැඩසටහන් නොවන සංගීතයට විශ්වාසවන්තව සිටියේය, නමුත් බ්‍රහ්ම්ස්ගේ බාහිර සම්ප්‍රදායිකත්වය බොහෝ දුරට රැවටිලිකාර ය. ඔහුගේ සංධ්වනි හතරම වියානා සම්භාව්‍යවාදයේ දින සිට ස්ථාපිත කර ඇති කොටස් හතරේ යෝජනා ක්‍රමය අනුගමනය කරයි, නමුත් චක්‍රයේ නාට්‍යකරණය ඔහු විසින් සෑම විටම මුල් හා නව ආකාරයකින් අවබෝධ කර ගනී. සංධ්වනි හතරටම පොදු වන්නේ අවසාන තරඟයේ අර්ථකථන බර වැඩිවීමයි, මේ සම්බන්ධයෙන් පළමු චලනය සමඟ තරඟ කරයි (සාමාන්‍යයෙන්, පූර්ව බ්‍රැම්ස් "නිරපේක්ෂ" සංධ්වනියට සාමාන්‍ය නොවන අතර "අවසන්" වර්ගය අපේක්ෂා කරයි. සංධ්වනිය" H. Mahler ගේ ලක්ෂණය). බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කුටීර-එන්බේල් සංගීතය ද විවිධාකාර නාට්‍යමය විසඳුම් මගින් කැපී පෙනේ - ඔහුගේ සියලුම සොනාටා, ට්‍රියෝස්, ක්වාටෙට්, ක්වින්ටෙට් සහ සෙක්ස්ටෙට් ද බාහිරව සාම්ප්‍රදායික හතර හෝ තුනේ යෝජනා ක්‍රමවලින් බැහැර නොවන බව නොතකා. . බ්‍රහ්ම්ස් විචල්‍ය තාක්‍ෂණය නව මට්ටමකට නැංවීය. ඔහු සඳහා, මෙය විශාල ආකෘති ගොඩනැගීමේ ක්‍රමයක් පමණක් නොවේ (හැන්ඩෙල්, පගානිනී, හේඩ්න් විසින් තේමාවල විචල්‍ය චක්‍රවල මෙන් හෝ සමහර චක්‍රීය කෘතිවල වෙනම කොටස්වල, සිව්වන සංධ්වනියේ අවසාන පැසැකැග්ලියාව ඇතුළුව. තුන්වන string quartet, Clarinet සහ Piano සඳහා දෙවන Sonata යනාදිය), නමුත් මෝස්තර සමඟ වැඩ කිරීමේ ප්‍රධාන ක්‍රමය, සාපේක්ෂව කුඩා අවකාශයන් තුළ පවා තේමාත්මක සංවර්ධනයේ ඉහළම තීව්‍රතාවය ලබා ගැනීමට හැකි වේ (මේ සම්බන්ධයෙන්, බ්‍රහ්ම්ස් විශ්වාසවන්ත අනුගාමිකයෙකි. පසුකාලීන එක). අභිප්‍රේරණ කාර්යයේ බ්‍රහ්මියානු තාක්ෂණය A. Schoenberg සහ ඔහුගේ සිසුන් - නව නිර්මාණකරුවන් කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. වියානා පාසල. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ නවෝත්පාදනය රිද්ම ක්‍ෂේත්‍රය තුළ පැහැදිලිවම ප්‍රකාශ විය, එය ඔහුගේ කාර්යයේ නිරන්තර හා විවිධ සමමුහුර්ත කිරීම් හේතුවෙන් අසාමාන්‍ය ලෙස නිදහස් හා ක්‍රියාකාරී වේ.

ඔහුගේ "ජිප්සී ගීත", "වෝල්ට්ස් - ආදර ගීත" සහ විශේෂයෙන් "හංගේරියානු නැටුම්" ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි "විද්‍යාත්මක", රසඥයින් සඳහා වන බුද්ධිමය සංගීතය සහ ජනප්‍රිය, "සැහැල්ලු" සංගීත ක්ෂේත්‍රය තුළ බ්‍රාහ්ම්ස්ට සමාන විශ්වාසයක් ඇති විය. දක්වා. එය අපේ කාලයේ පළමු පන්තියේ විනෝදාස්වාද සංගීතයේ කාර්යය දිගටම ඉටු කරයි.

ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක පෞරුෂයේ පරිමාණය අනුව, බ්‍රහ්ම්ස් බොහෝ විට අනෙක් "මහා බී" දෙක සමඟ සංසන්දනය කරයි. ජර්මානු සංගීතය, බැච් සහ බීතෝවන්. මෙම සංසන්දනය තරමක් අතිශයෝක්තියට නැංවුවද, බීතෝවන්ගේ කෘතිය මෙන් බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කෘතියද කූටප්‍රාප්තිය සහ සංශ්ලේෂණය සලකුණු කරයි යන අර්ථයෙන් යුක්ති සහගත ය. මුළු යුගයමසංගීත ඉතිහාසයේ.

බ්‍රහ්ම්ස් ජොහැන්නස්(1833-1897), ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු.

ඔහු 1833 මැයි 7 වන දින හැම්බර්ග් හි ද්විත්ව බාස් සංගීත ian යෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. පිරිමි ළමයාගේ දක්ෂතාවය කලින් පෙන්නුම් කළේය. ඔහුගේ පියා ඔහුගේ පුහුණුව ලබා ගත්තේය, පසුව E. Marksen - ප්රසිද්ධ පියානෝ වාදකයෙක්සහ නිර්මාපකයෙක්.

1853 දී, බ්‍රහ්ම්ස් හංගේරියානු වයලීන වාදකයෙකු වූ ඊ. රෙමෙන්යි සමඟ ප්‍රසංග චාරිකාවක් සිදු කළ අතර, එහිදී ඔහුට හංගේරියානු වයලීන වාදක, නිර්මාපකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වූ අයි. ජෝකිම් සහ එෆ්. ලිස්ට් හමුවිය.

1853 සැප්තැම්බර් මාසයේදී R. Schumann සමඟ රැස්වීමක් පැවැත්විණි, ඔහු නව පිටුවේ සංගීත සඟරාව» දක්ෂතා උද්යෝගයෙන් පිළිගත්තා තරුණ සංගීතඥයා.

1862 දී බ්‍රහ්ම්ස් වියානා වෙත සංක්‍රමණය විය. ඔහු වියානා ගායන ඇකඩමිය අධ්‍යක්ෂණය කළ අතර සංගීත මිතුරන්ගේ සංගමයේ කොන්දොස්තර තනතුරට ආරාධනා කරන ලදී. 70 දශකයේ මැද භාගයේ සිට. 19 වැනි සියවස නිර්මාපකයා සම්පූර්ණයෙන්ම කැප විය නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරිත්වය, පියානෝ වාදකයෙකු සහ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස පුළුල් ලෙස ගමන් කළේය.

මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ කෘති ("ජර්මානු රික්වියම්", 1868, සහ "හංගේරියානු නැටුම්", සටහන් පොත් 4, 1869-1880, පියානෝ හතර අත් සඳහා) ඔහුගේ යුරෝපීය ජනප්‍රියත්වයට දායක විය.

R. Wagner (1883) ගේ මරණයෙන් පසු, Brahms අවිවාදිත ලෙස එකල ජීවත් වූ විශිෂ්ටතම නිර්මාපකයෙකු ලෙස සලකනු ලැබූ අතර ගෞරව සහ සම්මාන වලින් වැසී ගියේය.

අවුරුදු 45 සිට 60 දක්වා කාලය මාස්ට්‍රෝට වඩාත්ම ප්‍රයෝජනවත් විය: ඔහු සංධ්වනි හතරක්, වයලීන ප්‍රසංගයක්, දෙවන පියානෝ ප්‍රසංගය, ඒකල ගීත 200 කට වඩා, අනුවර්තන 100 කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් ලිවීය. ජන ගී.

ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, බ්‍රහ්ම්ස් ශුද්ධ ලියවිල්ලේ වචනවලට "හතර දැඩි තනු නිර්මාණය" සම්පූර්ණ කළේය.

ඒ වන විටත් බරපතල ලෙස රෝගාතුරව සිටි ඔහු වැඩ කළ අවසන් කෘතිය ඉන්ද්‍රිය සඳහා ගායනා පූර්විකාවන් 11 කි. "මම ලෝකය හැර යා යුතුයි" යනුවෙන් හැඳින්වෙන පූර්විකාවකින් චක්‍රය අවසන් වේ.

ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස්(ජර්මානු ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස්; මැයි 7, ​​1833, හැම්බර්ග් - අප්‍රේල් 3, 1897, වියානා) - ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකු, ආදර යුගයේ ප්‍රධාන නියෝජිතයන්ගෙන් එකකි.

ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් උපත ලැබුවේ 1833 මැයි 7 වන දින ෂ්ලටර්ෂොෆ් හි හැම්බර්ග් කාර්තුවේ, නගර රඟහලේ ද්විත්ව බැසිස්ට් - ජේකොබ් බ්‍රහ්ම්ස්ගේ පවුල තුළ ය. නිර්මාපකයාගේ පවුල කුස්සියක් සහ කුඩා නිදන කාමරයක් සහිත කාමරයකින් සමන්විත කුඩා මහල් නිවාසයක වාසය කළහ. ඔවුන්ගේ පුතාගේ උපතෙන් ටික කලකට පසු දෙමාපියන් Ultrichstrasse වෙත පදිංචියට ගියහ.

පළමු සංගීත පාඩම් ජොහැන්නස් වෙත ලබා දුන්නේ ඔහුගේ පියා වන අතර, ඔහු විවිධ තන්තු සහ සුළං වාදන වාදනය කිරීමේ කුසලතා ඔහු තුළ ඇති කළේය. ඊට පසු, පිරිමි ළමයා Otto Kossel (ජර්මානු: Otto Friedrich Willibald Cossel) සමඟ පියානෝව සහ සංයුතිය පිළිබඳ න්යාය අධ්යයනය කළේය.

වයස අවුරුදු දහයේදී බ්‍රහ්ම්ස් ඒ වන විටත් කීර්තිමත් ප්‍රසංගවල රඟපාමින් සිටි අතර එහිදී ඔහු පියානෝ කොටස වාදනය කළ අතර එමඟින් ඔහුට ඇමරිකාවේ සංචාරය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. මෙම අදහසින් ජොහැන්නස්ගේ දෙමාපියන්ව වළක්වා ගැනීමටත් පිරිමි ළමයා ඇල්ටෝනා හි ගුරුවරයා සහ නිර්මාපකයෙකු වන එඩුවාඩ් මාර්ක්සන් සමඟ ඉගෙනීම වඩා හොඳ බව ඔවුන්ට ඒත්තු ගැන්වීමට කොසෙල් සමත් විය. බැච් සහ බීතෝවන්ගේ කෘති අධ්‍යයනය කිරීම මත පදනම් වූ අධ්‍යාපනික මාර්ක්සන්, ඔහු කටයුතු කරන්නේ අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවයකින් බව ඉක්මනින් වටහා ගත්තේය. 1847 දී මෙන්ඩල්සන් මිය ගිය විට මාක්සන් මිතුරෙකුට මෙසේ පැවසීය. එක් ස්වාමියා පිටත්ව ගිය නමුත් තවත්, විශාල එකක් ඔහු වෙනුවට ආදේශ කරයි - මේ බ්‍රහ්ම්ස් ය».

වයස අවුරුදු දාහතරේදී, 1847 දී, ජොහැන්නස් පෞද්ගලික සැබෑ පාසලකින් උපාධිය ලබා ගත් අතර ඔහුගේ පළමු ප්‍රසිද්ධියේ පෙනී සිටියේ පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ඒකල ප්‍රසංගයක් සමඟිනි.

1853 අප්‍රේල් මාසයේදී, බ්‍රහ්ම්ස් හංගේරියානු වයලීන වාදක ඊ. රෙමෙන්යි සමඟ සංචාරයක නිරත විය.

හැනෝවර්හිදී ඔවුන්ට තවත් කෙනෙක් හමු විය ප්රසිද්ධ වයලීන වාදකයෙක්, ජෝසෆ් ජෝකිම්. බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුට පෙන්වූ සංගීතයේ බලයෙන් සහ ගිනිමය ස්වභාවයෙන් ඔහු කම්පනයට පත් වූ අතර තරුණ සංගීතඥයන් දෙදෙනා (ජෝකිම්ට එවිට වයස අවුරුදු 22) සමීප මිතුරන් බවට පත් විය.

ජෝකිම් Remenyi සහ Brahms ලබා දුන්නේය නිර්දේශ ලිපියලිස්ට් වෙත, ඔවුන් වයිමර් වෙත ගියහ. Maestro පත්රය සිට Brahms 'සංයුති සමහර වාදනය, සහ ඔවුන් ඔහු වහාම උසස් දිශාවට Brahms "ශ්රේණිගත" කිරීමට අවශ්ය බව එවැනි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළා - ඔහු සහ R. Wagner විසින් නායකත්වය දුන් නව ජර්මානු පාසල. කෙසේ වෙතත්, බ්‍රහ්ම්ස් ලිස්ට්ගේ පෞරුෂයේ චමත්කාරය සහ ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ දීප්තියට විරුද්ධ විය.

1853 සැප්තැම්බර් 30 වන දින, ජෝකිම්ගේ නිර්දේශය මත, බ්‍රහම්ස් රොබට් ෂූමාන්ව මුණගැසුණු අතර, ඔහුගේ ඉහළ දක්ෂතා සඳහා ඔහුට විශේෂ ගෞරවයක් තිබුණි. Schumann සහ ඔහුගේ බිරිඳ, pianist Clara Schumann-Wick, ජෝකිම්ගෙන් බ්රාහ්ම්ස් ගැන දැනටමත් අසා ඇති අතර තරුණ සංගීතඥයා උණුසුම් ලෙස පිළිගත්තේය. ඔවුන් ඔහුගේ ලේඛන ගැන සතුටු වූ අතර ඔහුගේ වඩාත්ම දැඩි අනුගාමිකයින් බවට පත්විය. Schumann බ්‍රහ්ම්ස් ගැන ඉතා ඉහළින් කතා කළේය විවේචනාත්මක ලිපියඔහුගේ නව සංගීත පුවත්පතේ.

Brahms සති කිහිපයක් Düsseldorf හි ජීවත් වූ අතර Liszt සහ G. Berlioz ඔහුගේ ප්‍රසංගයට සහභාගී වූ Leipzig වෙත ගියේය. නත්තල් වන විට, බ්‍රහ්ම්ස් හැම්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. ඔහු ගියා උපන් නගරයනාඳුනන ශිෂ්‍යයෙකු වූ අතර, ශ්‍රේෂ්ඨ Schumann ගේ ලිපියේ සඳහන් වූ නමක් ඇති කලාකරුවෙකු ලෙස ආපසු පැමිණියේය: "මෙන්න අපේ කාලයේ ආත්මයට ඉහළම සහ පරමාදර්ශී ප්‍රකාශනයක් ලබා දීමට කැඳවනු ලබන සංගීත ian යෙක්."

අවුරුදු 13ක් වැඩිමල් වූ ක්ලාරා ෂූමාන් කෙරෙහි බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කැමැත්තක් තිබුණා. රොබට්ගේ අසනීප කාලයේදී ඔහු යැව්වා ආදර ලිපිඔහුගේ බිරිඳ, නමුත් ඇය වැන්දඹු වූ විට ඇයට යෝජනා කිරීමට එඩිතර වූයේ නැත.

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ පළමු කෘතිය 1852 දී ෆිස්-මෝල් සොනාටා (op. 2) වේ. පසුව, Sonata C-dur (op. 1) ලියා ඇත. සොනාටා 3 ක් පමණි. පියානෝව සඳහා ෂර්සෝ ද ඇත, පියානෝ කෑලිසහ ගීත, 1854 දී ලීප්සිග් හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

ජර්මනියේ සහ ස්විට්සර්ලන්තයේ ඔහුගේ පදිංචි ස්ථානය නිරන්තරයෙන් වෙනස් කරමින් බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝ සහ කුටීර සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ කෘති ගණනාවක් ලිවීය.

1857-1859 සරත් සෘතුවේ මාසවලදී, බ්‍රහ්ම්ස් කුඩා ළමයෙකු සමඟ උසාවි සංගීත ian යෙකු ලෙස සේවය කළේය. රාජ සභාව Detmold හි.

1858 දී ඔහු හැම්බර්ග්හි මහල් නිවාසයක් කුලියට ගත් අතර, ඔහුගේ පවුල තවමත් ජීවත් විය. 1858 සිට 1862 දක්වා ඔහු හැම්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තර වීමට සිහින මැව්වත් ආධුනික කාන්තා ගායන කණ්ඩායමකට නායකත්වය දුන්නේය.

1858 සහ 1859 බ්‍රහ්ම්ස් ග්‍රීෂ්ම කාලය ගත කළේ ගොටින්ගන් හි ය. එහිදී ඔහුට ගායිකාවක් මුණගැසුණි, විශ්ව විද්‍යාල මහාචාර්යවරයෙකුගේ දියණිය වන අගතා වොන් සීබෝල්ඩ්, ඇය කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූවාය. කෙසේ වෙතත්, සංවාදය විවාහය දෙසට හැරුණු වහාම ඔහු පසුබැස්සේය. පසුව, බ්‍රහ්ම්ගේ සියලු හෘදයාංගම විනෝදාංශයන් ක්ෂණික විය.

1862 දී, Hamburg Philharmonic Orchestra හි හිටපු ප්‍රධානියා මිය ගිය නමුත් ඔහුගේ ස්ථානය බ්‍රහ්ම්ස්ට නොව J. Stockhausen ට හිමි විය. නිර්මාපකයා වියානා හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු ගායන ඇකඩමියේ සංගීත කණ්ඩායමක් බවට පත් වූ අතර 1872-1874 දී ඔහු සංගීත ලෝලීන්ගේ සංගමයේ ප්‍රසංග පැවැත්වීය ( වියානා ෆිල්හාර්මනික්) පසුව බොහෝබ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් සංයුතියට කැප කළේය. 1862 දී වියානා හි පළමු සංචාරය ඔහුට පිළිගැනීමක් ගෙන ආවේය.

1868 දී ආසන දෙව්මැදුර Bremen, ජර්මානු Requiem හි මංගල දර්ශනය සිදු වූ අතර එය අති සාර්ථක විය. ඉන් පසුව නව ප්‍රධාන කෘතිවල සමානව සාර්ථක මංගල දර්ශන - සී මයිනර් හි පළමු සංධ්වනිය (1876 දී), ඊ මයිනර් හි හතරවන සංධ්වනිය (1885 දී), ක්ලැරිනට් සහ නූල් සඳහා වූ quintet (1891 දී).

1871 ජනවාරි මාසයේදී ජොහැන්නස් හට ඔහුගේ පියා බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ බව ඔහුගේ සුළු මවගෙන් ආරංචි විය. 1872 පෙබරවාරි මස මුලදී ඔහු හැම්බර්ග් වෙත පැමිණියේය, ඊළඟ දවසේ ඔහුගේ පියා මිය ගියේය. පියාගේ වියෝවෙන් පුතා බොහෝ සේ කම්පා විය.

1872 සරත් සෘතුවේ දී, බ්‍රහ්ම්ස් වියානාහි සංගීත ලෝලීන්ගේ සංගමයේ කලා අධ්‍යක්ෂක බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම කාර්යය ඔහුට බර වූ අතර, ඔහු දිවි ගලවා ගත්තේ වාර තුනක් පමණි.

සාර්ථකත්වයේ පැමිණීමත් සමඟ, බ්‍රහ්ම්ස්ට බොහෝ ගමන් කිරීමට හැකි විය. ඔහු ඉතාලියේ ස්විට්සර්ලන්තයට ගිය නමුත් ඔස්ට්‍රියාවේ ඉෂ්ල් නිවාඩු නිකේතනය ඔහුගේ ප්‍රියතම නිවාඩු ස්ථානය බවට පත්වේ.

වෙනවා ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙක්, Brahms තරුණ කුසලතාවන්ගේ කෘති නැවත නැවතත් ඇගයීමට ලක් කර ඇත. එක් කතුවරයා ඔහුට ෂිලර්ගේ වචනවලට ගීතයක් ගෙන ආ විට, බ්‍රහ්ම්ස් පැවසුවේ: “පුදුමයි! ෂිලර්ගේ කවිය අමරණීය බව මට නැවතත් ඒත්තු ගියේය.

ඔහු ප්‍රතිකාර ලබමින් සිටි ජර්මානු නිවාඩු නිකේතනයෙන් පිටව යමින් වෛද්‍යවරයා මෙසේ ඇසීය: “ඔබ සෑම දෙයකින්ම තෘප්තිමත්ද? සමහර විට යමක් අතුරුදහන් විය හැකිද?", බ්‍රහ්ම්ස් පිළිතුරු දුන්නේ: "ස්තූතියි, මම ආපසු ගෙන ආ සියලුම රෝග මම ගන්නවා."

ඉතා දුරදිග නොබලා, ඔහු කණ්නාඩි භාවිතා නොකිරීමට කැමති විය, විහිළු කරමින්: "නමුත් බොහෝ නරක දේවල් මගේ දෘශ්‍ය ක්ෂේත්‍රයෙන් ගැලවී යයි."

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට, බ්‍රහ්ම්ස් සමාජශීලී නොවූ අතර, එක් ලෞකික පිළිගැනීමේ සංවිධායකයින් ඔහු බැලීමට අකමැති අය අමුත්තන්ගේ ලැයිස්තුවෙන් මකා දැමිය යුතු යැයි යෝජනා කිරීමෙන් ඔහුව සතුටු කිරීමට තීරණය කළ විට, ඔහු පිටතට ගියේය.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, බ්‍රහ්ම්ස් බොහෝ රෝගාතුර වූ නමුත් වැඩ කිරීම නතර කළේ නැත. මෙම වසර තුළ ඔහු ජර්මානු ජන ගී චක්‍රය සම්පූර්ණ කරයි.

ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස් 1897 අප්‍රේල් 3 වන දින උදෑසන වියානාහිදී මිය ගිය අතර එහිදී ඔහුව මධ්‍යම සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී (ජර්මානු: Zentralfriedhof).

නිර්මාණය

බ්‍රහ්ම්ස් එක ඔපෙරාවක්වත් ලිව්වේ නැත, නමුත් ඔහු අනෙක් සියලුම ප්‍රභේදවල පාහේ වැඩ කළේය.

බ්‍රහ්ම්ස් කෘතීන් 80කට වඩා ලියා ඇත, එනම්: මොනොෆොනික් සහ බහු ශබ්ද ගීත, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා සෙරෙනේඩ්, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා හේඩ්නියානු තේමාවේ වෙනස්කම්, සඳහා සෙක්ටෙට් දෙකක් සංගීත භාණ්ඩ, දෙක පියානෝ ප්‍රසංග, එක් පියානෝවක් සඳහා Sonatas කිහිපයක්, වයලීනය සමඟ පියානෝව සඳහා, Cello, clarinet සහ Viola සමඟ, Piano trios, quartets සහ quintets, වෙනස්කම් සහ පියානෝව සඳහා විවිධ කෑලි, tenor solo සඳහා cantata "Rinaldo", පිරිමි ගායනා කණ්ඩායමසහ වාද්‍ය වෘන්දය, rhapsody (Goethe ගේ "Harzreise im Winter" හි උපුටනයක් මත) ඒකල ඇල්ටෝ, පිරිමි ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා, "German Requiem" ඒකල, ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා, "Triumphlied" (Franco-Prussian යුද්ධය නිමිත්තෙන්) , ගායනා කණ්ඩායම සහ වාදක කණ්ඩායම සඳහා; "Schicksalslied", ගායනා කණ්ඩායම සහ වාදක කණ්ඩායම සඳහා; වයලීන ප්‍රසංගය, වයලීනය සහ සෙලෝ සඳහා ප්‍රසංගය, ප්‍රකාශයන් දෙකක්: ඛේදජනක සහ ශාස්ත්‍රීය.

නමුත් ඔහුගේ සංධ්වනි බ්‍රහ්ම්ස්ට විශේෂ කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය. දැනටමත් ඔහුගේ මුල් කෘතිවල, බ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රභවය සහ ස්වාධීනත්වය පෙන්නුම් කළේය. වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේම ශෛලියක් ගොඩනඟා ගත්තේය. ඔහුගේ කෘතිවලින්, ඔවුන්ගේ සාමාන්‍ය හැඟීමට අනුව, ඔහුට පෙර සිටි කිසිම නිර්මාපකයෙකු විසින් බ්‍රහ්ම්ස්ට බලපෑම් කළ බව පැවසිය නොහැක. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ නිර්මාණාත්මක බලය විශේෂයෙන් දීප්තිමත්ව සහ මුල් ආකාරයෙන් ප්‍රකාශ කළ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සංගීතය වන්නේ ඔහුගේ "ජර්මානු රික්වියම්" ය.

මතකය

• බුධ ග්‍රහයා මත ඇති ආවාටයක් බ්‍රහ්ම්ස් නමින් නම් කර ඇත.

සමාලෝචන

• 1853 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී "නව මාර්ග" ලිපියේ රොබට් ෂූමන් මෙසේ ලිවීය. “මම දැන සිටියා ... සහ බලාපොරොත්තු වූයේ, කාලයේ පරමාදර්ශී ප්‍රකාශකයා වීමට කැඳවනු ලැබූ, බියගුලු අංකුර වලින් පොළවෙන් පිටතට නොපැමිණෙන, නමුත් වහාම සශ්‍රීක මල් වලින් පිපෙන ඔහු එන බව ය. ඔහු පෙනී සිටියේය, ආලෝකයේ තරුණයෙක්, කරුණාව සහ වීරයන් තොටිල්ලේ සිටගෙන සිටියේය. එයාගේ නම Johannes Brahms".
• වඩාත්ම බලගතු බර්ලින් විචාරකයෙකු වන ලුවී ඊලර්ට් මෙසේ ලිවීය: “බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංගීතයට පැහැදිලි පැතිකඩක් නොමැත, එය දැකිය හැක්කේ ඉදිරිපසින් පමණි. කොන්දේසි විරහිතව ඇගේ ප්‍රකාශනය ශක්තිමත් කරන ජවසම්පන්න ලක්ෂණ ඇයට නොමැත."
• පොදුවේ ගත් කල, P.I. Tchaikovsky නිරන්තරයෙන් බ්රාහ්ම්ස්ගේ කාර්යය කෙරෙහි නිෂේධාත්මක ආකල්පයක් ඇති විය. 1872 සිට 1888 දක්වා කාලය තුළ චයිකොව්ස්කි බ්‍රහ්ම්ස් සංගීතය ගැන ලියූ අත්‍යවශ්‍ය සියලු කරුණු අපි එක් ඡේදයකින් සාරාංශ කළහොත්, මෙය මූලික වශයෙන් පහත ප්‍රකාශයන්ට සාමාන්‍යකරණය කළ හැකිය (දිනපොත් සටහන් සහ මුද්‍රිත විවේචන): “මෙය ජර්මානු පාසල ඉතා පොහොසත් වන සාමාන්‍ය රචනාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි; ඔහු සුමටව, දක්ෂ ලෙස, පිරිසිදුව, නමුත් මුල් දක්ෂතාවයේ අංශු මාත්‍රයක්වත් නොබලා ලියයි. ඔහුගේ සංගීතය උණුසුම් නොවේ සැබෑ හැඟීම, එහි කවියක් නැත, නමුත් අනෙක් අතට ගැඹුරට විශාල හිමිකම් පෑමක් ඇත ... ඔහුට ඇත්තේ ඉතා අඩු තනු නිර්මාණයකි; සංගීතමය චින්තනය කිසිවිටෙකත් කාරණයට නොයන්නේය... මේ අහංකාර මධ්‍යස්ථභාවය දක්ෂයෙකු ලෙස හඳුනා ගැනීම මට කෝපයකි... බ්‍රහ්ම්ස්, ලෙස සංගීත පෞරුෂය, මම ප්‍රතිවිරෝධී".
• කාල් ඩල්හවුස්: “බ්‍රහ්ම්ස් බීතෝවන් හෝ ෂූමාන් අනුකරණය කරන්නෙකු නොවීය. ඔහුගේ ගතානුගතිකත්වය සෞන්දර්යාත්මකව නීත්‍යානුකූල යැයි සැලකිය හැකිය, බ්‍රහ්ම් ගැන කතා කරන බැවින්, අනෙක් පැත්ත විනාශ නොකර සම්ප්‍රදායන් පිළි නොගනී, එහි සාරය.

සංයුති ලැයිස්තුව

පියානෝ නිර්මාණශීලීත්වය

• කෑලි, ඔප්. 76, 118, 119
• Intermezzos තුනක්, Op. 117
• Sonatas තුනක්, Op. 1, 2, 5
• E Flat Minor, Op හි Scherzo. 4
• රැප්සෝඩි දෙකක්, ඔප්. 79
• R. Schumann විසින් තේමාවක් මත වෙනස්කම්, Op. නවය
• G. F. Handel, Op. විසින් තේමාවක් මත වෙනස්කම් සහ Fugue. 24
• Paganini විසින් තේමාවක් මත වෙනස්කම්, Op. 35 (1863)
• හංගේරියානු ගීතයක වෙනස්කම්, Op. 21
• බයිලා 4ක්, Op. දස
• කෑලි (ෆැන්ටසි), ඔප්. 116
• ආදරයේ ගීත - වෝල්ට්ස්, ආදරයේ නව ගීත - වෝල්ට්ස්, පියානෝව අත් හතර සඳහා හංගේරියානු නැටුම් සටහන් පොත් හතරක්

අවයව සඳහා සංයුතිය

• 11 Choral Preludes op.122
• පෙරවදන සහ ෆියුගස් දෙකක්

කුටි සංයුතිය

• 1. වයලීනය සහ පියානෝ සඳහා Sonata තුනක්
• 2. සෙලෝ සහ පියානෝ සඳහා Sonata දෙකක්
• 3. ක්ලැරිනෙට් (ඇල්ටෝ) සහ පියානෝ සඳහා සොනාටා දෙකක්
• 4. පියානෝ ට්‍රියෝ තුනක්
• 5. පියානෝව, වයලීනය සහ අං සඳහා ත්‍රිත්වය
• 6. පියානෝව, ක්ලැරිනෙට් (viola) සහ සෙලෝ සඳහා ත්‍රිත්වය
• 7. පියානෝ quartets තුනක්
• 8. නූල් හතරැස් තුනක්
• 9. තන්තු කින්ටෙට් දෙකක්
• 10. Piano quintet
• 11. ක්ලැරිනට් සහ නූල් සඳහා Quintet
• 12. තන්තු සෙක්ස්ටෙට් දෙකක්

ප්රසංග

• 1. පියානෝ ප්‍රසංග දෙකක්
• 2. Violin Concerto
• 3. වයලීනය සහ සෙලෝ සඳහා ද්විත්ව ප්‍රසංගය

වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා

• 1. සංධ්වනි හතරක් (c-moll op. 68 හි අංක 1; D-dur op. 73 හි අංක 2; F-dur op. 90 හි අංක 3; e-moll op. 98 හි අංක 4).
• 2. සෙරෙනේඩ් දෙකක්
• 3. J. Haydn විසින් තේමාවක් මත වෙනස්කම්
• 4. ශාස්ත්‍රීය හා ඛේදනීය ප්‍රකාශයන්
• 5. හංගේරියානු නැටුම් තුනක් (කතුවරයාගේ නැටුම් අංක 1, 3 සහ 10; අනෙකුත් නැටුම්වල වාද්‍ය වෘන්දය ඇන්ටොනින් ඩ්වොරක්, හෑන්ස් ගාල්, පාවෙල් යුඔන් ආදී අනෙකුත් කතුවරුන් විසින් සිදු කරන ලදී.)

ගායනා කණ්ඩායම සඳහා සංයුතිය. කුටියේ වාචික පද

• ජර්මානු රික්වියම්
• දෛවයේ ගීතය, ජයග්‍රාහී ගීතය
• කටහඬ සහ පියානෝව සඳහා ආදර කතා සහ ගීත ("දැඩි තනු හතරක්" ඇතුළුව මුළු 200ක් පමණ)
• කටහඬ සහ පියානෝව සඳහා වාචික කණ්ඩායම් - වාචික ක්වාර්ටෙට් 60 ක්, යුගල 20 ක්
• කැන්ටාටා "රිනාල්ඩෝ" කුටිය, ගායන කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය (J. W. Goethe ගේ පෙළට)
• ගායන කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා කැන්ටාටා "උද්‍යානවල ගීතය" (ගොතේගේ පාඨයක් මත)
• Viola, choir සහ වාදක කණ්ඩායම සඳහා Rhapsody (Goethe ගේ පාඨයක් මත)
• මිශ්‍ර ගායන කණ්ඩායම් 60ක් පමණ
• මරියන් ගීත (Marienlider), ගායන කණ්ඩායම සඳහා
• ගායන කණ්ඩායම සඳහා මෝටෙට් (ජර්මානු පරිවර්තනවල බයිබල් පාඨ මත; මුළු 7)
• ගායනා කණ්ඩායම සඳහා කැනන්
• ජන ගී විධිවිධාන (ජර්මානු ජන ගී 49 ක් ඇතුළුව, මුළු 100 ට වැඩි)

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කෘතිවල පටිගත කිරීම්

කොන්දොස්තරවරුන් වන Claudio Abbado, Herman Abendroth, Nikolaus Arnoncourt, Vladimir Ashkenazy, John Barbirolli, Daniel Barenboim, Eduard van Beinum, Carl Böhm, Leonard Bernstein, Adruard Bernstein, Adrud Bernstein, Adrud bernstein, Advice Brahms symphonys සම්පූර්ණ කට්ටලයක් කොන්දොස්තරවරුන් විසින් පටිගත කරන ලදී. Felix Weingartner, John Eliot Gardiner, Jascha Gorenstein, Carlo Maria Giulini (අවම වශයෙන් කට්ටල 2), Christoph von Donagni, Antal Dorati, Colin Davis, Wolfgang Sawallisch, Kurt Sanderling, Jap van Zveden, Otmar Zuytner, Eliahu Inchum, Eliahu Inchum von Karajan (කට්ටල 3 ට නොඅඩු), Rudolf Kempe, Istvan Kertesz, Otto Klemperer, Kirill Kondrashin, Rafael Kubelik, Gustav Kuhn, Sergei Koussevitzky, James Levine, Erich Leinsdorf, Lorin Maazel, Kurt Willerras, Nederm, Charles Mengelberg, Zubin Meta, Evgeny Mravinsky, Ricardo Muti, Roger Norrington, Seiji Ozawa, Eugene Ormandy, Witold Rovitsky, Simon Rattle, Evgeny Svetlanov, Leif Segerstam, George Sell, Leopold Stokowski, Arturo Toscanini oseev, Wilhelm Furtwangler, Bernard Haitink, Günther Herbig, Sergiu Celibidache, Ricardo Chaily (අවම වශයෙන් 2 කට්ටල), Gerald Schwartz, Hans Schmidt-Issershtedt, Georg Schmidt-Issershtedt, Georg Solti, Horst Stein, Mareksjans, Mareksenbaw සහ වෙනත් අය .

කේල් ඇන්චර්ල් (අංක 1-3), යූරි බෂ්මෙට් (අංක 3), තෝමස් බීචම් (අංක 2), හර්බට් බ්ලූම්ස්ටෙඩ් (අංක 4), හාන්ස් වොන්ක් (අංක 2, 4) විසින් තනි සංධ්වනි පටිගත කිරීම් ද සිදු කරන ලදී. ), Guido Cantelli (අංක 1, 3), Jansug Kakhidze (අංක 1), Carlos Klaiber (අංක 2, 4), Hans Knappertsbusch (අංක 2-4), Rene Leibovitz (අංක 4), Igor Markevich (අංක 1, 4), Pierre Monteux (අංක 3) , Charles Munsch (අංක 1, 2, 4), Vaclav Neumann (අංක 2), Jan Willem van Otterlo (No. 1), André Previn (No. 4), Fritz Reiner (අංක 3, 4), Victor de Sabata (අංක 4), Klaus Tennstedt (අංක 1, 3), Willy Ferrero (අංක 4), Ivan Fischer (අංක 1), Ferenc Frichai (අංක 2), Daniel Harding (අංක 3, 4), Hermann Scherchen (අංක 1, 3), Karl Schuricht (අංක 1, 2, 4), Karl Eliasberg (අංක 3) සහ තවත් අය.

වයලීන ප්‍රසංගයේ පටිගත කිරීම් වයලීන ශිල්පීන් වන Joshua Bell, Ida Handel, Gidon Kremer, Yehudi Menuhin, Anna-Sophie Mutter, David Oistrakh, Itzhak Perlman, Jozsef Szigeti, Vladimir Spivakov, Isaac Stern, Christian Ferratz, Jascha Heifricketz, Heifriketz, යන වයලීන ශිල්පීන් විසින් සිදු කරන ලදී.

බ්‍රහ්ම්ස්(බ්‍රහ්ම්ස්) ජොහැන්නස් (1833-1897) ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු, පියානෝ වාදකයෙකු, කොන්දොස්තර. සංගීත ian-bass වාදකයෙකුගේ පවුලක උපත. ඔහු තම පියා සමඟ සංගීතය හැදෑරුවා, පසුව E. Marksen සමඟ. අවශ්‍යතාවය දැනුණු ඔහු පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස සේවය කළේය, පෞද්ගලික පාඩම් ලබා දුන්නේය. ඒ සමගම ඔහු දැඩි ලෙස ලිවීය, නමුත් බොහෝ මුල් ලේඛනපසුව විනාශ විය. වයස අවුරුදු 20 දී, හංගේරියානු වයලීන වාදකයෙකු වන E. Remenyi සමඟ එක්ව, ඔහු ප්‍රසංග චාරිකාවක් කළ අතර, එහිදී ඔහුට F. Liszt, I. Joachim සහ R. Schumann මුණගැසුණු අතර, ඔවුන් 1853 දී NZfM හි පිටු වල නිර්මාපකයාගේ දක්ෂතා පිළිගත්තේය. සඟරාව. 1862 දී ඔහු වියානා වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී ඔහු පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය ගායනා සන්නායකයගායන දේවස්ථානයේ සහ සංගීත මිතුරන්ගේ සංගමයේ. 70 දශකයේ මැද භාගයේදී. බ්‍රහ්ම්ස් සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් සඳහා කැපවී, කොන්දොස්තරවරයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ඔහුගේ සංගීතය ඉටු කරයි, බොහෝ සංචාරය කරයි.

නිර්මාණශීලීත්වය Brahms

F. Liszt සහ R. Wagner (Weimar school) ආධාරකරුවන් සහ F. Mendelssohn සහ R. Schumann (Leipzig school) ගේ අනුගාමිකයින් අතර අරගලයේ සන්දර්භය තුළ, මෙම කිසිදු ප්‍රවණතාවකට අනුගත නොවී, Brahms ගැඹුරින් සහ අඛණ්ඩව සම්භාව්‍ය සම්ප්‍රදායන් වර්ධනය කළේය. , ඔහු ආදර අන්තර්ගතයෙන් පොහොසත් කළේය. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංගීතය පුද්ගල නිදහස, සදාචාරාත්මක ශක්තිය, ධෛර්යය, ආවේගශීලී බව, කැරලිකාර බව, වෙව්ලන ගීත රචනය උත්කර්ෂයට නංවයි. වැඩිදියුණු කිරීමේ ගබඩාවක් එහි සංවර්ධනයේ දැඩි තර්කයක් සමඟ සංයුක්ත වේ.

නිර්මාපකයාගේ සංගීත උරුමය පුළුල් වන අතර (ඔපෙරා හැර) බොහෝ ප්‍රභේද ආවරණය කරයි. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංධ්වනි හතර, විශේෂයෙන් අවසාන වශයෙන් කැපී පෙනෙන්නේ, 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ සංධ්වනියේ ඉහළම ජයග්‍රහණවලින් එකකි. L. Beethoven සහ F. Schubert අනුගමනය කරමින්, Brahms විසින් සංධ්වනියක සංයුතිය යම් කාව්‍යමය අදහසකින් එකමුතු වන වාද්‍ය නාට්‍යයක් ලෙස වටහා ගත්හ. කලාත්මක වැදගත්කම අනුව, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංධ්වනි ඔහුගේ සංගීත ප්‍රසංගවලට යාබදව, ඒකල සංගීත භාණ්ඩ සමඟ සංධ්වනි ලෙස අර්ථ දැක්වේ. Brahms' Violin Concerto (1878) යනු වඩාත්ම එකකි ජනප්රිය කෘතිමෙම ප්‍රභේදයේ. 2 වන පියානෝ ප්‍රසංගය (1881) ද ඉතා ප්‍රසිද්ධය. බ්‍රාහ්ම්ස්ගේ වාචික හා වාද්‍ය වෘන්ද අතුරින් වඩාත් වැදගත් වන්නේ එහි විෂය පථය සහ විනිවිද යන පද රචනා සහිත ජර්මානු රික්වියම් (1868) ය. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ වාචික සංගීතය විවිධාකාර වන අතර එහි ජන ගී විධිවිධාන ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගනී. කුටීර-උපකරණ ප්‍රභේදයේ කෘතීන් ප්‍රධාන වශයෙන් මුල් (1 වන පියානෝ ත්‍රිත්වය, පියානෝ quintet, ආදිය) සහ ප්රමාද කාල සීමාවන්බ්‍රහ්ම්ස්ගේ ජීවිතය, වීර වීර කාව්‍ය ලක්ෂණවල වැඩි වීමක් සහ ඒ සමඟම ආත්මීය-ගීතමය දිශානතිය (2 වන සහ 3 වන පියානෝ ත්‍රියෝස්, වයලීනය සඳහා සොනාටා සහ පියානෝ සමඟ සෙලෝ සඳහා, මෙම කෘතිවලින් හොඳම දේ මතු වූ විට, ආදිය). බ්‍රාහ්ම්ස්ගේ පියානෝ කෘතීන් ඒවායේ ප්‍රතිවිරුද්ධ සංවර්ධිත වයනය සහ සියුම් චේතනා වර්ධනය සඳහා කැපී පෙනේ. Sonatas වලින් පටන් ගෙන, Brahms පසුව පියානෝෆෝටේ සඳහා ප්‍රධාන වශයෙන් කුඩා නිර්මාණ ලිවීය. පියානෝ වෝල්ට්ස් සහ හංගේරියානු නැටුම් හංගේරියානු ජනප්‍රවාද කෙරෙහි බ්‍රහ්ම්ස්ගේ ආකර්ෂණය ප්‍රකාශ කළේය. හිදී අවසාන කාල පරිච්ඡේදයනිර්මාණාත්මක කාර්යය බ්‍රහ්ම්ස් කුටියේ පියානෝ කෘති නිර්මාණය කළේය (අන්තර්මෙසෝ, කැප්‍රිසියෝ).

ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස්

ජ්යෝතිඃ ශාස්ත්රීය ලකුණ: ටෝරස්

ජාතිකත්වය: ජර්මානු

සංගීත ශෛලිය: රොමැන්ටිස්ම්

වැදගත් කාර්යය: "LULLABY" (සන්සුන් කිරීම සඳහා) (1868)

ඔබට මෙම සංගීතය ඇසෙන තැන: "Lulllaby" සම්බන්ධ වන්නේ COUNTERLESS ළමා ජංගම දුරකථන සහ සංගීත පෙට්ටිය

ප්‍රඥාවන්ත වචන: "මම තවම අමනාප නොවූ කෙනෙකු මෙහි සිටී නම්, මම ඔහුගෙන් සමාව අයදිමි."

දහනව වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගය වන විට, ආදර රචනාකරුවන් වන බර්ලියෝස්, ලිස්ට් සහ වැග්නර් ඔවුන්ට පෙර ලියා ඇති සෑම දෙයක්ම බලාපොරොත්තු රහිතව යල් පැන ගිය බව මහජනතාවට ඒත්තු ගැන්වීමට සමත් විය. සංගීතය සංවේදී ප්‍රවාහයක ගලා නොයන්නේ නම්, සවන්දෙන්නන් ඉන්ද්‍රජාලික දුරකට ගෙන නොයන්නේ නම්, එය සංගීතය ලෙස නොසැලකිය යුතුය.

නමුත් ටිකක් ඉන්න, ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් පැවසීය. සංගීතය අතිශයින්ම හැඟීම්බර සහ ව්‍යුහය තුළ රැඩිකල් විය යුතු නැත. Sonatas, canons සහ fugues ඔවුන්ගේම ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි කුසලතා ඇත. එය හොඳ ප්‍රකාශයක් බව පෙනේ, නමුත් අමතක නොකරන්න, අපි කටයුතු කරන්නේ කලාතුරකින් විශ්වාසය තබන පුද්ගලයින් සමඟ ය සාමාන්ය දැනීම. බ්‍රහ්ම්ස් ලිස්ට් සහ වැග්නර්ට විකල්පයක් ලෙස ප්‍රකාශ කළ විගස, ඔහුගේ විරුද්ධවාදීන් ඔහුට කෝපයෙන් පහර දුන්හ - එය කෙතරම් අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනුනත්, “රොමැන්ටිකයින්ගේ යුද්ධය” ආරම්භ වූයේ එලෙසිනි. මෙම යුද්ධයේදී, කුකුළා බ්‍රහ්ම්ස් සටන් කිරීමට සතුටු විය.

හැම්බර්ග් වෙතින් ටැපර්

ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් හැදී වැඩුණේය සංගීත පවුල, නමුත් ඔහුගේ පියා වන ජොහාන් ජේකබ් විසින් සිදු කරන ලද සංගීතය, එහි ඇති විශිෂ්ට කෘතිවලට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් විය. ප්රසංග ශාලාසහ දැන ගැනීමට නිවාස. ජොහාන් ජාකොබ් යනු ජර්මානුවන් බියර්ෆීඩ්ලර් (“බියර් වයලීන වාදක”) ලෙස හැඳින්වේ, එනම් තැබෑරුම් සංගීත ian යෙකි - කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයක කොටසක් ලෙස, ඔහු වැඩිපුරම වාදනය කළේ මත්පැන්හල්වල ය. පසුව, ජොහාන් ජාකොබ් හැම්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයේ ස්ථානයක් ලබා ගත් නමුත් මෙය පවුලට උදව් කළේ නැත: ඔහු පරවියන් බෝ කිරීම සඳහා විශාල මුදලක් වියදම් කළ අතර බ්‍රහ්ම්ස් දරිද්‍රතාවයෙන් වැසී ගියේය. ඔහුගේ බිරිඳ ජොහානා ක්‍රිස්ටියානා සමඟ, තැබෑරුම් සංගීත ian යාට දරුවන් හතර දෙනෙක් සිටි අතර, ජොහැන්නස් ඔවුන්ගේ වැඩිමහල් පුත්‍රයා විය. වයස අවුරුදු හය වන විට, පිරිමි ළමයාට උපතක් ඇති බව ඔහුගේ දෙමාපියන්ට පැහැදිලි විය සංගීත කුසලතා, සහ ජොහාන් ජේකබ් ප්රීති විය: ඔහුගේ පුතා ඔහුගේ අඩිපාරේ ගමන් කරනු ඇත.

කෙසේ වෙතත්, තරුණ ජොහැන්නස් සංගීතය ගැන වෙනත් අදහස් තිබුණි. මුලදී ඔහු පියානෝව වාදනය කරන ආකාරය උගන්වන ලෙස ඉල්ලා සිටි අතර පසුව ඔහුට සංයුතිය හැදෑරීමට අවශ්ය විය. ජොහාන් ජාකොබ්ට ඔහුගේ කන් අදහා ගත නොහැකි විය: ඔබට ආපනශාලා සංගීත ian යෙකු ලෙස පහසුවෙන් මුදල් උපයා ගත හැකි විට නිර්මාපකයෙකුගේ විශ්වාස කළ නොහැකි ශිල්පය ප්‍රගුණ කරන්නේ ඇයි?

ජොහැන්නස් තම පියා විසින් ගමන් කළ මාර්ගයෙන් කෙතරම් අපගමනය වුවද, අවසානයේ ඔහු ජොහාන් ජේකබ්ට පහසුවක් දැනුණු තැනට - විනෝදාස්වාද ආයතනයක නතර විය. නව යොවුන් වියේ පසුවන තම පුතාට තම දෙමාපියන්ගේ බෙල්ලෙන් මිදීමට කාලය පැමිණ ඇති බව තීරණය කළ ඔහුගේ පියා, වරාය බාර්වල පියානෝව වාදනය කිරීමට ජොහැන්නස්ට පැවරීය. මේ ආකාරයේ ආයතනවල, පාරිභෝගිකයින්ට බීම වර්ග, ලස්සන ගැහැණු ළමයින් සමඟ නැටුම් සහ පෞද්ගලික විනෝදාස්වාදය සඳහා උඩුමහලේ කාමර පිරිනමන ලදී. බ්‍රහ්ම්ස් එළිවන තුරු පියානෝව මත වෝල්ට්ස්, පොල්කා, මසුර්කා වාදනය කළේය, මඟ දිගේ නවකතා කියවමින් - ඔහුගේ ඇඟිලි පොදු තනු ගායනා කළේය.

රීති අංක එක: නිදාගන්න එපා

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝ පාඩම් ලබා දීමට පටන් ගත් අතර, "තැවරි සංගීතය" ලෝකයෙන් සදහටම ඉවත් විය. ඔහු සංයුතිය කෙරෙහි ද දැඩි ඇල්මක් දැක්වූයේය. නවක නිර්මාපකයාගේ උද්යෝගය කොතරම්ද යත්, 1850 දී රොබට් සහ ක්ලාරා ෂූමන් හැම්බර්ග් වෙත පැමිණීම ගැන දැනගත් බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ පළමු අත්හදා බැලීම් ඔවුන් හෝටලයට යැවීය. අතිශය කාර්යබහුල රොබට් ෂූමාන් විසින් පැකේජය විවෘත නොකර ආපසු ලබා දුන් අතර එය බ්‍රාහ්ම්ස්ව දැඩි ලෙස කණගාටුවට පත් කළේය.

කෙසේ වෙතත්, වැඩි කල් නොගොස්, වෙනත් අවස්ථා උදා විය - හංගේරියානු virtuoso වයලීන වාදක Eduard Remenyi ට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඔහු සමඟ විසි හැවිරිදි බ්‍රහ්ම්ස් 1853 දී සංචාරයක නිරත විය. කුඩා කල සිටම දක්ෂ වයලීන වාදකයෙකු වූ ජෝසෆ් ජෝකිම් නම් සංගීතඥයාට රෙමෙග්නි බ්‍රහම්ස් හඳුන්වා දුන්නේය. ඔවුන් දෙදෙනා ක්ෂණිකව එකිනෙකා හඳුනා ගත්තේ ඥාති ආත්මයන් ලෙසය.

මීට අමතරව, Rémeigny මහා Franz Liszt වෙත Brahms හඳුන්වා දුන්නේය. ලිස්ට් බ්‍රහ්ම්ස්ට ඔහුගේ සමහර රචනා වාදනය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටි නමුත්, චකිතයෙන් විලංගු වූ බ්‍රහ්ම්ස් එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය. "හොඳයි, හොඳයි," ලිස්ට් කිව්වා, "එහෙනම් මම සෙල්ලම් කරන්නම්." ඔහු බ්‍රාහ්ම්ස්ගේ අත් අකුරින් ලියූ "Scherzo for Piano in E Flat Minor" හි ෂීට් සංගීතය ගෙන එය නොපෙනෙන ලෙස දෝෂ රහිතව වාදනය කළේය. ඉන්පසු ෆෙරෙන්ක් ඔහුගේම කාර්යයක් ඉටු කළේය, පසුව දැඩි විවේචකයෙකු බ්‍රහ්ම්ස් හි කතා කළේය: ඔහු ලිස්ට්ගේ සංගීතය ඉතා නාටකාකාර, චිත්තවේගීය ලෙස අධික ලෙස සහ සාමාන්‍යයෙන් මවාපෑමක් ලෙස සැලකීය.

නමුත් සියල්ලටම වඩා, Liszt සමඟ රැස්වීමකදී, Brahms තෙහෙට්ටුවෙන් ජය ගත්තේය. Remeny සිට ඔවුන් දින ගණනාවක් ජර්මනිය පුරා සංචාරය කර, සවස් වරුවේ ප්‍රසංග පවත්වමින්, දිවා කාලයේදී ගැටිති සහිත මාර්ගවල කරත්තවල සෙලවෙමින් සිටියහ. යම් අවස්ථාවක දී, ලිස්ට්, බ්‍රහ්ම්ස් දෙස බැලූ විට, ඔහු හාන්සි පුටුවක නිදා සිටින බව දුටුවේය. බ්‍රහ්ම්ස්ට Liszt protégé කෙනෙක් වෙන්න අවස්ථාවක් ලැබුනොත් එයාට ඒක මග හැරුනා.

මෙසියස්ගේ නව වර්ගයක්

ෂූමාන් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට ඔහුගේ උත්සාහයන් අලුත් කරන ලෙස ජෝසෆ් ජෝකිම් බ්‍රහ්ම්ස්ගෙන් දැඩි ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. බ්‍රහ්ම්ස් එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය, විවෘත නොකළ පැකේජය ගැන සිතමින්, නමුත් ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත මිතුරා වූ ජෝකිම් ඔහුගේ බිය දුරු කිරීමට උත්සාහ කළේය.

1853 සරත් සෘතුවේ දී බ්‍රහ්ම්ස් ඩසල්ඩෝෆ් හි ෂූමාන්ගේ නිවසේ දොරට තට්ටු කළේය. රොබට්, ගවුමකින් සහ සෙරෙප්පු වලින් සැරසී, ආගන්තුක සත්කාරය නොපෙන්වූ නමුත්, බ්‍රහ්ම්ස්ට යමක් කරන ලෙස යෝජනා කළේය. බ්‍රහ්ම්ස් සී මයිනර් හි පියානෝ සොනාටා වාදනය කළේය. හදිසියේම ෂුමාන් ස්වර නාදයක් මැද ඔහුට බාධා කර කාමරයෙන් පිටතට දිව ගියේය. ලැජ්ජාවෙන්, බ්‍රහ්ම්ස් බිම වැටෙන්නට සූදානම් වූ නමුත් රොබට් ආපසු පැමිණියේ තනිවම නොව ක්ලාරා සමඟ ය. "දැන්, ආදරණීය ක්ලාරා," Schumann පැවසුවේ, "ඔබ මීට පෙර කවදාවත් අසා නැති සංගීතය ඔබට ඇසෙනු ඇත."

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ දීප්තිමත් අනාගතය ගැන ෂූමාන්ට කෙතරම් විශ්වාසද යත්, ඔහු වහාම ඔහුගේ නව සංගීත සඟරාව සඳහා ලිපියක් ලියා තැබුවේය. තරුණ නිර්මාපකයෙක්දක්ෂයෙක්, අනාගතවක්තෘවරයෙක් සහ සංගීතයේ ගැලවුම්කරුවෙක් - වචනයෙන් කියනවා නම්, බොරු දෙවිවරුන් වන ලිස්ට් සහ වැග්නර් සහ ඒ සමඟම සමස්ත නව ජර්මානු පාසල බිම හෙළන අය.

ප්රතිඵලය සියලු අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ගියේය: මෙතෙක් කිසිවෙකු නොදන්නා බ්රාහ්ම්ස්, සමස්ත සංගීත අධ්යක්ෂණයේ "නායකයා" ලෙස පත් කරන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම, Liszt, Wagner සහ සමාගම එවැනි දෙයකට තිරිංග දැමීමට යන්නේ නැත. ඔවුන් බ්‍රහ්මයන්ට එරෙහිව යුද්ධ ප්‍රකාශ කළහ.

ඛේදජනක ත්‍රිකෝණය

මාස කිහිපයකට පසු, සංචාරයකින් ආපසු පැමිණි බ්‍රහ්ම්ස්ට භයානක පුවත අසන්නට ලැබුණි: රොබට් ෂූමාන් පිස්සු වැටී ඇත. බ්‍රහ්ම්ස් ඩසල්ඩෝෆ් වෙත දිව ගිය අතර අර්බුදය අවසන් වන තුරු ඔහු ඇයව අත් නොහරින බවට ක්ලාරාට පොරොන්දු විය. (රොබට්ගේ පිස්සුව තාවකාලික බව අවට සිටි සියල්ලන්ටම විශ්වාස විය.) බ්‍රහ්ම්ස් ෂුමාන් නිවසේ පදිංචි විය. ඔහු දරුවන්ට ආදරණීය මාමා කෙනෙක් බවට පත් විය, ක්ලාරා - මිල කළ නොහැකි මිතුරෙකු සහ සහයෝගය. නමුත් බ්‍රහ්ම්ස් විසින්ම ක්ලාරා තුළ ස්ත්‍රියකගේ පරමාදර්ශය දුටුවේය. ඔහු නොසැලකිලිමත් ලෙස තම වැඩිහිටි සහ ගැඹුරු ගෞරවනීය මිතුරෙකුගේ බිරිඳ සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය.

ක්ලාරා ඔහුගේ හැඟීම් සහ ඇය අත්විඳින දේ ගැන අනුමාන කළාද යන්න නොදනී. ඔවුන් අතර ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ගැන ප්‍රශ්නයක් නොතිබුණි, ක්ලාරා කිසි විටෙකත් තම සැමියාට මෙතරම් නිර්ලජ්ජිත පාවාදීමකට නොයනු ඇත, විශේෂයෙන් ඇය රොබට්ගේ සුවය ගැන දැඩි ලෙස විශ්වාස කළ බැවිනි. ක්ලාරාට වයස අවුරුදු තිස් හතරයි, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ වයස අවුරුදු විසි එකයි, ඇය ඕපාදූප අසා ඇති. විශේෂ අවධානය, එය ඇයට ලස්සන නිල් ඇස් ඇති සහ තරුණ බ්‍රහ්මයක් ලබා දෙයි - කෙසේ වෙතත්, ක්ලාරා කිසි විටෙකත් ඕපාදූපවලට වැදගත්කමක් නොදැක්වීය.

රොබට්ගේ අසනීපය නොවැළැක්විය හැකි ලෙස වර්ධනය විය. බ්‍රාහ්ම්ස් ක්ලාරා සමඟ අවසන් වරට තම සැමියා රෝහලට ගිය විට ඇය සමඟ ගිය අතර, පසුව ෂූමාන් සමඟ ඔහුගේ අවසන් ගමනට ගියේය.

ඊළඟට මොකද වුණේ? සමහර විට බ්‍රහ්ම්ස් යෝජනා කළ අතර ක්ලාරා ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කළේය. සමහර විට බ්‍රහ්ම්ස් තම දෑස් තුළට ප්‍රවේශ විය නොහැකි ප්‍රබෝධයකින් වැසී ගිය කාන්තාවක් සමඟ විවාහ වීමේ සිතුවිල්ලට ඉඩ නොදෙන්නට ඇත. එය එසේ වුවද, ක්ලාරා ඩසල්ඩෝෆ් හි රැඳී සිටි අතර බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේම ජීවිතය ස්ථාපිත කිරීමට උත්සාහ කළේය.

යොවුන් වියේදී, බ්‍රහ්ම්ස් පියාගේ ව්‍යාපාරය දිගටම කරගෙන ගියේය, පහත් විලාසිතාවේ පාස්කු වල පැතිරුණු ගායනය සහ නැටුම් සමඟ

එක අතකින් අත්පොළසන් හඬක් යට

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ ජීවිතයේ ඊළඟ වසර කිහිපය ඔහු අවාසනාවන්ත රොබට් ෂූමාන් සම්බන්ධයෙන් සුපරීක්ෂාකාරීව ගත කළ කාලය හා තියුණු ලෙස වෙනස් විය. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කීර්තිය වේගවත් වෙමින් පැවතුනි; ඔහු බොහෝ දේ රචනා කළේය, විවිධ ජර්මානු වාද්‍ය වෘන්ද සමඟ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ක්‍රියා කළේය - සහ ලස්සන ගැහැණු ළමයින් සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑවේය. 1858 ගිම්හානයේදී ඔහු Göttingen හි මිතුරන් බැලීමට ගිය අතර එහිදී ඔහුට තවත් ආගන්තුකයෙකු වූ ආකර්ශනීය Agatha von Siebold හමුවිය. ඉතා ඉක්මනින්, බ්‍රහ්ම්ස් ඒ වන විටත් අගාතා සමඟ අත් හතරකින් සෙල්ලම් කරමින් සිටි අතර ඇය සමඟ අවට වනාන්තරවල බොහෝ වේලාවක් ඇවිද ගියේය. තරුණ අය විවාහ ගිවිස ගත්තා.

ඉන්පසු බ්‍රහ්ම්ස් ලීප්සිග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු ඩී මයිනර් හි පියානෝ ප්‍රසංගයේ ඒකල වාදකයා විය. තමන්ගේම සංයුතිය. සුප්‍රසිද්ධ Leipzig Gewandhaus වාද්‍ය වෘන්දය රොමෑන්තික යුද්ධයේදී ලිස්ට්ගේ පැත්ත ගත් අතර Schumann "මෙසියස්" ලෙස ප්‍රකාශ කළ තැනැත්තාට එරෙහිව කල්තියා අගතියට පත් විය. එක එක කොටසට පස්සේ අත්පුඩි ගහන එක තමයි ඒ දවස්වල සිරිත කාර්යය ඉටු කළේය, නමුත් Brahms පළමු කොටස අවසන් කරන විට, පිළිතුර සම්පූර්ණ නිශ්ශබ්දතාවයක් විය. දෙවන කොටසින් පසුවද එසේමය. බ්‍රහ්ම්ස් අවසන් කොටස කළේ වෙව්ලන දෑතින්. දෝංකාර දුන්නා අවසාන සටහන, සහ කිසිවක් නැත. අවසාන වශයෙන්, දුර්ලභ, භයානක පොප් ඇසුණු අතර, එය සෙසු ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් වහාම වසා දමන ලදී. බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝවෙන් නැඟිට, හිස නමා වේදිකාවෙන් පිටව ගියේය.

මෙම ව්‍යසනය ගැන බ්‍රහ්ම්ස් දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. ඉරී ගිය හැඟීම්වලින් පෙළෙන ඔහු පහත සඳහන් රේඛා සහිත කෙටි පණිවිඩයක් අගතාට යැවීය: “මම ඔබට ආදරෙයි! මම ඔබව දැකිය යුතුයි! නමුත් කිසිම බැඳීමක් මට නොවේ! ” අගතා වැනි ගෞරවනීය ගැහැණු ළමයෙකුට, වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ තේරුම පැහැදිලිය: මට ඔබ සමඟ නිදා ගැනීමට අවශ්‍යයි, නමුත් මම ඔබව විවාහ කර නොගනිමි. ඇය මුද්ද බ්‍රාහ්ම්ස් වෙත ආපසු ලබා දුන් අතර නැවත කිසි දිනෙක ඔහුව දුටුවේ නැත.

කෙසේවෙතත්, ඉක්මනින්ම, සටන් ආත්මය බ්‍රහ්ම්ස් තුළ අවදි විය. ඔහු තම මිතුරන්ට ප්‍රකාශ කළේ ලිස්ට් සමඟ පවා සිටීමට තමා උනන්දු වන බවයි. ජෝසෆ් ජෝකිම් බ්‍රහ්ම්ස්ට සම්පුර්ණයෙන්ම සහය දුන් අතර, 1860 දී ඔවුන් දෙදෙනා නව ජර්මානු පාසලට එරෙහිව ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශයක් ලිවීය, එහි නියෝජිතයින්ට නිෂ්ඵල බව, උද්ධමනය වූ අහංකාරය සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ඔවුන් " නරක බලපෑම" සංගීතයට. ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශනයේ කතුවරුන් ඉල්ලා සිටියේ මොසාර්ට් සහ බීතෝවන්ගේ නිර්මල සංගීතයට නැවත පැමිණෙන ලෙසයි. සෞන්දර්යාත්මක වැඩසටහන්, සත්‍ය වෙත ආපසු සම්භාව්ය ආකෘතිසහ සුසංයෝගය.

කෙසේ වෙතත්, "නව ජර්මානුවන්" මෙම ක්රීඩාවට නවකයන්ගෙන් ඈත්ව සිටියහ. ඉදිරි ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශය යට සෝචනීය අත්සන් හතරක් පමණක් තිබියදී ඔවුන් එය දැනගත් අතර එය එතරම් විශ්වාස කළ නොහැකි ආකාරයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට යුහුසුළු වූහ. ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශය උපහාසයට ලක් විය. එවිට බ්‍රහ්ම්ස් තීරණය කළේ ඔහුව පහත් නොකරන ආයුධයෙන් පමණක් වෙඩි තැබීමට ය. එනම්, නව ජර්මානු පාසලට පටහැනිව - සම්භාව්‍ය ආකෘතියේ විශිෂ්ට සංයුති රචනා කිරීම දිගටම කරගෙන යාමයි.

පැරණි සිරිත් විරිත් අනුව

1862 දී, හැම්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයට කොන්දොස්තරවරයකු අවශ්‍ය බව බ්‍රහ්ම්ස් දැනගත් අතර, මේ වන විටත් මෙම ස්ථානය ගැනීමට සූදානම් වෙමින් සිටි - ඔහු නොවේ නම්, හැම්බර්ග්හි කීර්තිමත් ස්වදේශිකයා කවුද එය ගත යුත්තේ! කෙසේ වෙතත්, බ්‍රහ්ම්ස් දිගු කලක් සිහින මැවූ තනතුර සඳහා වෙනත් අයෙකු සොයා ගැනීමෙන් පුදුමයට පත් විය. තුවාල ලැබූ බ්‍රාහ්ම්ස් වියානා වෙත පිටත් වූ අතර එහිදී මහජනතාව ඔහුගේ සම්ප්‍රදායිකත්වය වඩාත් ප්‍රසාදයෙන් වටහා ගත්හ. ඔහු වියානාහි පදිංචි විය. ඊළඟ දශක තුන තුළ, නිර්මාපකයා මනින ලද ජීවිතයක් ගත කළේය, එක්කෝ රචනා කිරීම හෝ මෙහෙයවීම. ඔහු නිතරම යුරෝපයේ සංචාරය කළේය, ඔහුගේම කෘති ඉටු කළේය, සහ වියානා වෙත ආපසු ගියේය, සංගීතය ලිවීම සහ තෝරාගත් මිතුරන්ගේ කවයක් සමඟ සමාජගත විය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඔහු Red Hedgehog නම් ආපනශාලාවේ නිත්‍යයෙකු බවට පත් වූ අතර, රූකඩ ශිල්පීන්, ඇක්‍රොබැට් සහ විකටයන්ගෙන් පිරුණු විනෝද උද්‍යානයක් වූ Wurstelprater වෙත නිතර ආගන්තුකයෙකු විය. සමහර විට පුළුල් ලෙස පුළුල් වූ නිර්මාපකයා කැරොසල් මත ගමන් කළේය.

"රොමෑන්ටික යුද්ධය" ජය පරාජයෙන් තොරව අවසන් විය. බැච් සහ බීතෝවන් සමගින් හාන්ස් වොන් බුලෝ බ්‍රහම්ස් තුන්වන "බී" ලෙස ප්‍රකාශ කිරීමත් සමඟ දෙපාර්ශවයම තමන් ජයග්‍රාහී බව ප්‍රකාශ කළහ. 1894 දී, Hamburg Philharmonic අවසානයේ කොන්දොස්තර තනතුර භාර ගන්නා ලෙස ඉල්ලීමක් සමඟ නිර්මාපකයා වෙත පැමිණියේය. දැන් ප්‍රමාද වැඩියි කියමින් ඔහු එම යෝජනාව ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඔහුට වයස අවුරුදු හැට එකක් පමණි, බ්‍රහ්ම්ස් හොඳ සෞඛ්‍ය සම්පන්නව සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, ඔහු තමා ජරාජීර්ණ මහලු මිනිසෙකු ලෙස කතා කළේය. ඔහුගේ වයසට වඩා වයසක පෙනුමක් ඇති බව මිතුරන් පුදුමයෙන් සටහන් කළහ.

ඔහුගේ ජීවිතයේ ආදරය - ක්ලාරා ෂූමාන් - ද අසාර්ථක වීමට පටන් ගත්තේය. 1895 සරත් සෘතුවේ දී, ඔවුන් මුළු දවසම එකට ගත කළ අතර, වියානා වෙත හොර රහසේ ගෙන ඒම සඳහා බ්‍රහ්ම්ස් නොසැලකිලිමත් ලෙස ඔහුගේ ප්‍රියතම දුම්කොළ ඔහුගේ සාක්කුවලට පුරවා ගත් ආකාරය ගැන සිනාසෙමින් වෙන් විය. ඔවුන් නැවත කිසි දිනෙක එකිනෙකා දුටුවේ නැත: ක්ලාරා 1896 මැයි මාසයේදී මිය ගියේය.

බ්‍රහ්ම්ස් මෙම අලාභයෙන් කිසිදා සුවය ලැබුවේ නැත. ඔහු හදිසියේම කහ පැහැයට හැරී, සමහරවිට අක්මා පිළිකාවක් විය හැක. 1897 මාර්තු 7 වන දින, නිර්මාපකයා වියානා ෆිල්හාර්මනික් හි ඔහුගේ සිව්වන සංධ්වනියේ ප්‍රසංගයකට සහභාගී විය. අවසානයේදී ස්ථාවර අත්පොළසන් දීමබ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රේක්ෂකයන්ට මුහුණ ලා වේදිකාවේ සිටගෙන සිටියදී නතර නොවීය; ඔහුගේ කම්මුල් දිගේ කඳුළු ගලා ගියේය. ඔහුට ජීවත් වීමට තිබුණේ මාසයකටත් අඩු කාලයකි.

මම මෙහි නොසිටි බව සලකන්න

බ්‍රහ්ම්ස් අසනීප වූ විට, වෛද්‍යවරයා ඔහුට වහාම දැඩි ආහාර වේලක් අනුගමනය කරන ලෙස නියෝග කළේය.

මේ දැන්? නමුත් මෙය කළ නොහැක්කකි! නිර්මාපකයා කෑගැසුවේය. - ස්ට්‍රෝස් මට රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයට ආරාධනා කළා, මෙනුව පැපිකා සමග කුකුල් මස්.

ප්‍රශ්නයෙන් බැහැරව, වෛද්‍යවරයා පැවසීය.

නමුත් බ්‍රහ්ම්ස් ඉක්මනින් මගක් සොයා ගත්තේය:

හරි, එහෙනම්, ඔබ කැමති නම්, මම හෙට උපදේශනයකට ඔබ වෙත පැමිණි බව සලකන්න.

ඔයා කෙල්ලෙක් වගේ කන්න

ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ මතක සටහන් අනුව විනිශ්චය කිරීම, ඔහුගේ යෞවන කාලයේදී බ්‍රහ්ම්ස් අසාමාන්‍ය ලෙස කඩවසම් විය: නිල්, අමතක නොවන වර්ණය, ඇස්, ලා දුඹුරු හිසකෙස්, හතරැස් හකු. මෙම දිව්‍යමය පින්තූරය නරක් කළේ එක් අංගයක් පමණි - නිර්මාපකයාගේ කටහඬ, පිරිමි ළමයෙකුගේ මෙන් ඉහළ මට්ටමක පැවතුනි. නව යොවුන් වියේ සහ ඉතා තරුණයෙකු ලෙස, බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ කටහඬ ගැන දැඩි ලෙස ලැජ්ජාවට පත් වූ අතර අවසානයේ ඒ සඳහා යමක් කළ යුතු බව තීරණය කළේය. ඔහු ලේඛනය අඩු කිරීම සඳහා "ව්‍යායාම" මාලාවක් සකස් කළේය ස්වර තන්ත්රසහ පුහුණුවීම් කිරීමට පටන් ගත් අතර, පෙරහුරු වලදී ගායනා කණ්ඩායම අභිබවා යාමට උත්සාහ කළේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔහුගේ කටහඬේ ප්‍රසන්න තනුව සම්පූර්ණයෙන්ම නැති වී ගියේය, බ්‍රහ්ම්ස් ගොරෝසු ලෙස, හදිසියේම - සහ තවමත් කිචි බිචි ගා කතා කළේය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම, දැඩි ආතතියෙන් පෙළෙන මොහොතක, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කටහඬ දහතුන් හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකුගේ හඬ මෙන් හදිසියේම බිඳී ගියේය.

ප්‍රශංසා කරන්නන්ගෙන් මාව නිදහස් කරන්න!

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කුහකකම බොහෝ විට රසිකයන් සමඟ ඇති සබඳතාවලදී දැනෙන්නට විය. තරුණියක් ඔහුගෙන් කුමන ගීතයක් මිලදී ගත යුතුදැයි ඇසූ විට, බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ මරණින් පසු රචනා කිහිපයක් කාන්තාවට නිර්දේශ කළේය.

තවත් රසිකයෙක් නිර්මාපකයෙකුගෙන් මෙසේ ඇසීය.

එවැනි දිව්‍ය ඇඩගියෝ රචනා කිරීමට ඔබ සමත් වන්නේ කෙසේද?

හොඳයි, ඔබට පෙනෙනවා, ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ, මම මගේ ප්‍රකාශකයාගේ උපදෙස් පිළිපදින බවයි.

බ්‍රහ්ම්ස් ඇසට ප්‍රශංසා කිරීමට අකමැති විය. දිනක් රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී බ්‍රහ්ම්ස්ගේ මිතුරෙක් නැඟිට මෙසේ කීවේය.

සෞඛ්‍යයට පානය කිරීමේ අවස්ථාව අතපසු නොකරමු ශ්රේෂ්ඨතම නිර්මාපකයාලොවෙහි.

බ්‍රහ්ම්ස් උඩ පැනලා කෑගැසුවා.

හරියටම! මොසාර්ට්ගේ සෞඛ්‍යයට අපි බොමු!